Цветокоррекция видео в Adobe Premiere Pro: 10 простых шагов | Статьи | Фото, видео, оптика
Базовая цветокоррекция видео очень похожа на цветокоррекцию фотографий, так что если вы знакомы с Lightroom, вам будет очень просто. Иллюстрация: Георгий Георгиев, Фотосклад.Эксперт
Обработка видео в программе для видеомонтажа начинается с цветокоррекции. В этом материале мы расскажем, что нужно знать о базовой цветокоррекции в Adobe Premiere Pro.
Базовая цветокоррекция и грэйдинг
Цветокоррекция — важная часть видеомонтажа. В «раскрашивании» видео есть два основных этапа: цветокоррекция и грэйдинг.
Цветокоррекция (Color correction) — это процесс получения «правильной» картинки без заваливания в тенях, с правильным балансом белого, подходящим контрастом и т.п., то есть процесс больше технический.
Грэйдинг (Color grading) — это уже художественное «раскрашивание» видео в цветовую гамму в соответствии с задумкой, чтобы придать особое настроение и атмосферу.
Вспомним, к примеру, зелёную «Матрицу» сестёр (экс-братьев) Вачовски.
Для грэйдинга сначала нужно сделать техническую цветокоррекцию. О ней мы сегодня и поговорим.
Цветокоррекция видео: 10 шагов
Вот кадр из видео, снятого с неправильной цветовой температурой. Материал явно «синеват» и слегка недоэкспонирован.
Иллюстрация: Георгий Георгиев, Фотосклад.Эксперт
Шаг 1: Загружаем видео в Premiere Pro и открываем вкладку Color (Цвет) в верхней панели, которая открывает нам панель Lumetri Color (Цвет Lumetri).
Иллюстрация: Георгий Георгиев, Фотосклад.Эксперт
Шаг 2: Открываем вкладку Basic Correction (Базовая коррекция) в панели Lumetri Color (Цвет Lumetri) — в ней находятся базовые опции для коррекции нашего видео.
Фотографы, которые работали с Adobe Lightroom или Camera Raw, увидят хорошо знакомые настройки. В целом, логика цветокоррекции видео и фотографии совпадает.
Иллюстрация: Георгий Георгиев, Фотосклад.Эксперт
Шаг 3: Так как отснятый материал получился синеватым, нам нужно выправить Цветовую температуру. Для этого мы используем пипетку в секции White Balance (Баланс Белого) справа от надписи Show Mask (Показать Маску). Нажмем на пипетку, а затем выберем в кадре что-нибудь максимально приближенное к белому цвету, например, ручку чашки.
Выбираем пипетку… Иллюстрация: Георгий Георгиев, Фотосклад.Эксперт
… и тыкаем на чашку.Иллюстрация: Георгий Георгиев, Фотосклад.Эксперт
Цветовая температура отрегулируется автоматически, но мы можем настроить её ещё более точно вручную с помощью ползунка Temperature (Температура) в той же секции White Balance (Баланс Белого). Перемещайте слайдер Temperature (Температура) в более тёплые (оранжевая часть) или более холодные тона (голубая часть), пока те зоны в вашем кадре, которые должны быть белыми, максимально не приблизятся к белому цвету.
Иллюстрация: Георгий Георгиев, Фотосклад.Эксперт
Шаг 5: Теперь, когда мы немного выровняли баланс белого, давайте поиграем с ползунком Exposure (Экспозиция), чтобы увеличить или уменьшить общую яркость изображения. Так как материал выглядит недоэкспонированным, передвинем ползунок на 0,9.
Иллюстрация: Георгий Георгиев, Фотосклад.Эксперт
На получившейся картинке мне не нравятся блики и яркие области — они слишком выделяются. Для того, чтобы компенсировать это, немного уменьшим параметр Highlights (Блики), навскидку до -7.
Иллюстрация: Георгий Георгиев, Фотосклад.Эксперт
Шаг 6: С помощью ползунка Shadows (Тени), мы можем сделать темнее или светлее самые темные части видео, при этом не влияя на светлые части. Увеличение показателя позволяет вытянуть детали в тенях, делая их чуть светлее. Чтобы лучше видна была текстура дерева полки, мы немного осветлим теневые части, установив слайдер Shadows (Тени) на 7.
Иллюстрация: Георгий Георгиев, Фотосклад.Эксперт
Рекомендуем не ставить параметр Shadows (Тени) на показатели выше 30-40, так как это может значительно увеличить цифровой шум в вашем видео.
Шаг 7: А теперь подкрутим контраст с помощью одноименного слайдера — Contrast (Контраст). Уменьшение параметра делает изображение более «выцветшим» — темные зоны изображения становятся намного более светлыми.
Иллюстрация: Георгий Георгиев, Фотосклад.Эксперт
Увеличение контраста, наоборот, делает изображение более тёмным.
Иллюстрация: Георгий Георгиев, Фотосклад.Эксперт
Для нашего ролика оптимальный контраст будет около 12.
Иллюстрация: Георгий Георгиев, Фотосклад.Эксперт
Шаг 8: Чтобы увеличить детализацию обоев на заднем плане, уменьшим показатель Whites (Белые) до -10.
Иллюстрация: Георгий Георгиев, Фотосклад.Эксперт
Шаг 9: Теперь уменьшим показатель Blacks (Черные) до -5, чтобы самые тёмные части изображения стали глубоко чёрными.
Иллюстрация: Георгий Георгиев, Фотосклад.Эксперт
В чём отличие Blacks (Черные) от Shadows (Тени)? Ползунок Черные лучше всего использовать, если вам нужно сделать ваше видео темнее, а слайдер Тени лучше подойдет для вытягивания деталей из теней и осветления. Сам по себе ползунок Тени не дает столь глубокой и высококонтрастной картинки, как настройка параметра Черные.
В любом случае, лучший способ настройки — на глаз. Не бойтесь экспериментировать с картинкой и подбирать подходящее сочетание параметров «методом научного тыка».
Шаг 10: В конце мы поменяем параметр Saturation (Насыщенность), который серьёзно меняет всю картинку. Когда параметр установлен на 0, вы убираете все цвета из видео, получая монохромное изображение.
Иллюстрация: Георгий Георгиев, Фотосклад.Эксперт
Устанавливая Saturation (Насыщенность) на 200, все цвета становятся более насыщенными и местами кислотными. К увеличению параметра нужно подходить с осторожностью, так как он может увеличить шум и разом поломать всю предыдущую цветокоррекцию. При установке на 200, картинка приобретает отчетливый желтоватый оттенок.
Иллюстрация: Георгий Георгиев, Фотосклад.Эксперт
Для моего видео подойдет показатель насыщенности в районе 133.
Иллюстрация: Георгий Георгиев, Фотосклад.Эксперт
Базовая цветокоррекция готова. Сравним с изначальным вариантом:
Иллюстрация: Георгий Георгиев, Фотосклад.Эксперт
Получилось не идеально, но выглядит уже значительно лучше. Напомним, что базовая цветокоррекция — это первый, но необходимый, шаг в постобработке цвета в видео.
В зависимости от ваших задач вы можете остановиться на этом этапе или продолжить «раскрашивать» (Color Grading) ваше видео, чтобы получить задуманную цветовую схему.
Цветокоррекция видео: базовое понимание — adview.ru
Для тех, кто делает свои первые шаги или только планирует заняться цветокоррекцией, разбираем основные принципы и этапы процесса: какое оборудование и софт необходимы для старта и каких ошибок нужно избегать.
С помощью цветокоррекции можно значительно повысить «профессиональность» видео. Но никакая, даже самая лучшая цветокоррекция не сможет «вытащить» плохой материал — 90% качества создаются на этапе операторской и режиссерской работы, остальные 10% — на этапе монтажа и цветокоррекции. Но это очень важные 10%.
Color correcting или color grading
В русском языке словом «цветокоррекция» называют два очень разных процесса. Прежде чем начать, определитесь, что вам нужно.
Color correcting — коррекция цвета, или техническая коррекция, которая приводит весь видеоряд к одинаковой цветовой температуре, стандартизирует контраст и яркость.
Ее применяют, чтобы уравновесить картинку, привести кадр к естественным и чистым цветам. Если вы снимаете репортажное или документальное кино, интервью или простой видеоблог с «говорящей головой», то вы вполне можете ограничиться этим этапом — скорректировать освещенность и баланс белого, немного выровнять цветовую температуру. Это сохранит реальность картинки, не отнимет много времени и в то же время скроет шероховатости вашего видео.
Color grading — это «раскрашивание» видеоряда в соответствии с режиссерской задумкой, придающее кинопроекту особое настроение и атмосферу. В случае color grading картинка может перекрашиваться в новые, даже неестественные цвета, кардинально менять освещенность или стилизоваться под какой-нибудь цветовой формат («ретро», «сепия», «полароид» и так далее). В большей степени, это творческий, нежели чисто технический процесс. Если вы хотите значительно повысить уровень своих работ, придать видеоряду налет «киношности» или реализовать интересную задумку — экспериментируйте.
Этапы работы
В общем виде процесс цветокоррекции можно разделить на три последовательных части.
1Технический
Здесь вы готовите материал к работе. После окончания линейного монтажа, нужно осуществить конформ исходного материала в программу для цветокоррекции или в видеоредактор. Как правило, вся работа идет с прокси-файлами, созданными на основе исходника в RAW или другом формате. Они весят гораздо меньше и позволяют экономить аппаратные ресурсы и работать быстрее.
Об использовании прокси-файлов в работе с Premiere Pro
На этом этапе очень важно технически правильно создать прокси-файл, чтобы в конце цветокоррекции можно было снова связать его с вашим исходником.
Делайте минимум две копии материала на каждом этапе работы — одна для ваших экспериментов, вторая для отправки в архив — это поможет спасти фильм в случае, если творческие задумки уведут вас куда-то «не туда».
2Первичная цветокоррекция
О первичной цветокоррекции
Это тот самый color correcting, который предполагает получение «нейтрального» изображения. Сперва нужно убрать очевидные шумы, поправить баланс белого, подкорректировать tint (баланс зеленого и фиолетового), после этого можно приниматься за контроль яркости. Для этого используют осциллограф (waveform), показывающий распределение яркости в кадре на простом и понятном графике.
Установите калибровочные референсные точки самой темной и самой светлой части кадра и выровняйте все остальное пространство в соответствии с ними.
Старайтесь не переусердствовать и не «выхолостить» кадр — режиссер и оператор могли сознательно затемнить или переэкспонировать некоторые сцены в соответствии со своей задумкой — если вы приведете все в нулевую нейтраль, этот замысел пропадет.
3Color grading
Это самый интересный этап, где можно вовсю развернуть свой талант. Единственного верного рецепта здесь не существует, все колористы предпочитают разные стили и инструменты работы, меняя их время от времени для разных проектов. Вам предстоит найти свой путь и отточить мастерство.
Исходник
Определимся с основными понятиями, непосредственно влияющими на качество цветокоррекции во время постпродакшна.
Битрейт и форматы сжатия
Битрейт получаемого видео, то есть степень сжатия исходного материала, показывает сколько места на карте памяти будет занимать одна секунда отснятого материала. Такой компактный формат сжатия, как MP4 обеспечивает битрейт около 35 мбит/сек, а, например, несжатый Cinema RAW Light может похвастаться «безумным» 1 гигабит/сек.
Если перевести это в более привычные нам байты, то мы получим «вес» одной секунды MP4 в 4,375 Мбайт, а одной секунды в Cinema RAW Light — 125 Мбайт! Чем выше битрейт, тем больше информации для последующей обработки кадра, тем больше места и аппаратных ресурсов занимает ваша работа.
Глубина цвета (битность)
Все пиксели кадра кодируются информацией об интенсивности каждого цвета в RGB-формате, то есть дают информацию о яркости красного, зеленого и голубого, дающих в сочетании тот или иной оттенок цвета. 1-битная глубина позволяет покрасить каждый пиксель только в черный или только в белый цвет — это всего 2 градации цвета, 2-битная глубина дает 4 градации, 4 бита дают 16 градаций, а 8 бит дают 256 градаций каждого цвета или 16 777 216 разных оттенков — этого вполне достаточно для человеческого взгляда, но недостаточно для серьезной постобработки и применения различных сложных эффектов.
Современные профессиональные и любительские камеры топ-уровня снимают в 10-битном формате, который дает 1024 градации каждого цвета (в четыре раза больше!) — что открывает серьезные возможности для постпродакшна — цветокоррекции, правки контраста, кеинга, масок по цвету и так далее.
Цветовая субдискретизация
Человеческий глаз не очень чувствителен к цвету, поэтому его можно сжимать дополнительно, чтобы сэкономить место под другую более важную информацию. Для этого применяют субдискретизацию, которая делит изображение не на RGB-каналы, а на два отдельных показателя: яркость и цветоразностную составляющую, которую как раз и можно сжать. Она представляется сочетанием трех цифр, где первая означает длину макропикселя (во всех современных видеоформатах — это 4), а две другие означают количество уникальных цветовых сэмплов в первой и во второй строке.
Самый идеальный «несжатый» вариант это — 4:4:4, он означает, что в каждом ряде из 4 ячеек будет представлено по 4 уникальных цветовых сэмпла, что сохранит максимум информации о нюансах цвета. Такая субдискретизация предусмотрена, например для материала в формате RAW.
Формат 4:2:2 сжимает цвет в два раза, но по-прежнему оставляет достаточное количество информации для цветокоррекции, но делает сложнее различную графическую обработку.
А вот 4:2:0, сжатый в четыре раза и оставляющий всего один цветовой сэмпл на четыре пикселя яркости, уже не подходит для сколько-нибудь сложного постпродакшна. Его применяют для репортажной и оперативной съемки, когда дальнейшая глубокая обработка материала не планируется.
Человеческий глаз практически не заметит разницы между разными степенями сжатия, но на этапе постпродакшна они играют огромную роль.
Гамма-кривые: Rec.709, RAW или Log?
Гамма-кривые — это математические функции, предназначенные для экономии объема информации о яркости того или иного цвета в кадре, позволяющие получить разное качество динамического диапазона, отвечающего за адекватную контрастность и правильную цветопередачу одного и того же исходного изображения.
Сегодня наиболее широко применяются три основных типа таких гамма-кривых: Rec.709, RAW и Log.
Rec.709 и его разновидности — это стандартизированный формат телевидения высокой четкости, принятый еще в 1990 году.
Его динамический диапазон ограничен всего шестью ступенями. Человеческий глаз может увидеть гораздо больше оттенков, нежели набор Rec.709. Но в целом, такая гамма считается минимально допустимой для современного телевизионного HD-формата.
RAW-формат
По сути это даже не разновидность гамма-кривых, а специальный режим съемки, при котором записываемый сигнал вообще не проходит никакой обработки и сжатия. Он имеет максимальный динамический диапазон и открывает самые широкие возможности работы с контрастом и цветом на этапе постпродакшна. Но одна секунда видео в RAW-формате может занимать до 125 Мбайт, что потребует больших аппаратных ресурсов для работы на монтаже.
Логарифмические режимы S-Log, Log-C
Эти и подобные им режимы придумали для того, чтобы сохранить преимущества RAW-формата, но не отягощать себя килограммами жестких дисков для хранения материала. Используемые ими гамма-кривые позволяют получать минимально шумную картинку в широком динамическом диапазоне от 12 до 15 ступеней, что дает широкие возможности для постобработки.
При этом видео в таком формате занимает гораздо меньше места, чем RAW и почти не уступает ему в чистоте.
Однако кадры, снятые при помощи этих логарифмических протоколов, в «чистом» виде на экранах под гамму Rec.709 (а их и сегодня большинство) выглядят блеклыми и неконтрастными и требуют предварительной обработки для дальнейшего постпродакшна. Для этого применяют различные LUT-таблицы (Look Up Tables), которые делают кадры более насыщенными и качественными.
Log Vs. Rec.709: What’s the Difference (Log Vs. Rec.709: В чем различие?)
Многие специалисты считают, что применение RAW или логарифмических форматов не оправдано в случае съемки видео с 8-битной глубиной цветности и можно вполне обходиться стандартными возможностями Rec.709.
В итоге для полноценного постпродакшена и качественной цветокоррекции ваше видео в идеале должно обладать такими минимальными характеристиками: формат RAW, 10-битная глубина цвета, субдискретизация 4:4:4.
Оборудование
Набора из быстродействующего компьютера с хорошей видеокартой, монитора, мыши и клавиатуры вполне достаточно, чтобы управлять софтом для цветокоррекции.
Стоит уделить большое внимание самому главному рабочему инструменту — монитору, от него зависит, насколько точно ваш мозг сможет воспринимать цветовые оттенки изображения. Сегодня на рынке существует целая ниша специальных мониторов для работы с фото и видео — от недорогих любительских до полностью профессиональных моделей.
Самый важный параметр, на который нужно обращать внимание при выборе монитора — широкий охват цветов и их корректное отображение. Например, популярная модель BenQ SW240, диагональю 24,1 дюйма и разрешением 1920х1200 поддерживает 10-битную цветность с широким охватом разных цветовых пространств 99% RGB, 100% SRGB и 95% DCI-P3. Он откалиброван уже на заводе и его вполне достаточно для хороших полупрофессиональных работ.
BenQ SW240 / Фото: BenQ
На профессиональных студиях используется оборудование совсем другого класса.
Но если вы не планируете специализироваться в этой узкой области и зарабатывать на жизнь профессиональной цветокоррекцией — такое оборудование будет излишним.
Софт
Программное обеспечение для видеомонтажа и цветокоррекции с каждым годом становится все более доступным. Все более-менее популярные программы для видеомонтажа (Adobe Premiere, Sony Vegas, DaVinci, Movavi Video Editor, Corel VideoStudio, Avid Media, Lightworks) поддерживают неплохой инструментарий для адекватной цветокоррекции. Сегодня заниматься цветокоррекцией можно буквально «на коленке» у себя дома.
Помимо встроенных инструментов видеоредакторов существуют и специализированные программы для цветокоррекции видео, выпускающееся как в качестве плагинов для видеоредакторов, так и в самостоятельном формате: Lumetri, Adobe Speedgrade, DaVinci Resolve, Red Giant Colorista, Magic Bullet Suite, Catalyst Browse. Прежде чем переходить на этот уровень и покупать дорогостоящие лицензии, попробуйте разобраться со стандартными инструментами и бесплатными плагинами, которые предоставляют действительно огромные возможности, достаточные для большинства любительских и даже полупрофессиональных проектов.
Фото: deluts.businesscatalyst.com
Еще один программный метод — использование LUT-профилей, многие из которых предоставляются бесплатно. Это комплексный инструмент, позволяющий провести быструю цветокоррекцию, эмулировать различные типы пленки, стилизовать видео под «ретро», «хипстерскую эстетику» или рекламный teal & orange, но он оставляет меньше возможностей для настройки.
Две главных ошибки
Цветокоррекция видео — абсолютно творческий процесс, в котором нет и не может быть четких правил. Но и тут есть, как минимум, два больших исключения.
1Не играйте с цветом кожи
Человеческий глаз привык воспринимать тон кожи в довольно узком диапазоне природных цветов. Вне зависимости от того какого оттенка кожа героя в кадре, она должна сохранять свой естественный цвет с поправкой на окружающее освещение. Используйте маски по цвету, чтобы исключить лицо и руки персонажа из цветокоррекции остальной картинки — такую функцию обеспечивают все популярные видеоредакторы.
После основной работы наложите поверх всех ваших изменений какой-нибудь легкий цветовой фильтр, который уравняет разницу между областями кадра.
2Выравнивайте соседние кадры в склейке по яркости и цветовому балансу
Быстрая смена мерцающих сцен не должна вызывать у зрителя эпилептический припадок. Материал в начале и конце динамичного кадра может сколько угодно отличаться по яркости и цвету друг от друга, но эта эволюция не должна происходить мгновенно. Такой цветокоррекцией лучше заниматься вручную, так как автоматические инструменты пока не дают адекватного результата на двух разных клипах.
Чтобы не повторять других распространенных ошибок, изучите это.
В заключение
Помните, что цветокоррекция видео — это не только технический аспект и правильная последовательность движения «ручек» и графиков RGB, не только дорогой софт, фильтры и LUT-профили. Это творчество, искусство и эксперимент. Только с таким подходом можно создать действительно достойный продукт и улучшить исходный видеоряд в разы.
Если вы хотите погрузиться в тему цветокоррекции глубже, смотрите подробные видео-уроки от Олега Шарабанова.
Пошаговое руководство по цветокоррекции видео
Источник изображения: Getty Images
Цветокоррекция — неотъемлемая часть рабочего процесса постпродакшна. В этой статье рассказывается, как правильно раскрасить видео с помощью основных программных инструментов.
После всего базового редактирования, звукового оформления, плавных переходов и текстовых видеоэффектов приходит цвет. Цветокоррекция является одним из последних — если не , то — шагов в рабочем процессе постпродакшна. Если ваше окончательное видео выглядит плоским, тусклым или как будто оно было снято старой ручной видеокамерой, вы пропустили этот важный шаг!
Профессиональные цветокорректоры или колористы тратят много времени на изучение теории цвета, обучение работе с программными инструментами для работы с цветом и практикуются на различных видеоматериалах.
Но мы постараемся разобраться с абсолютными основами в этом кратком ускоренном курсе по цветокоррекции.
Обзор: что такое цветокоррекция?
Цветокоррекция — это процесс настройки баланса белого, исправления экспозиции, балансировки значений белого и черного, а также настройки контрастности и насыщенности. Когда вы загружаете необработанные кадры в программное обеспечение для редактирования, вы заметите, что цвет видео выглядит не совсем так, как должен, — коррекция цвета исправляет это.
Цель состоит в том, чтобы воссоздать естественный, ровный вид отснятого материала и добиться единообразия во всех кадрах. Это огромная часть рабочего процесса постобработки, и в настоящее время с ней можно полностью справиться в большинстве программ для нелинейного монтажа.
Цветокоррекция и цветокоррекция: в чем разница?
Как уже упоминалось, цветокоррекция балансирует и натурализирует изображение и всегда предшествует цветокоррекции. Цветокоррекция происходит после цветокоррекции; это способ создать настроение или образ с изображением.
Цветокоррекцию можно рассматривать как исправление изображения до того, как цветокоррекция добавит в видео творческий и художественный штрих.
Как исправить цвет в ваших видео
Параметры рабочего процесса цветокоррекции могут различаться, но есть несколько последовательных шагов. Ниже приведена общая последовательность шагов цветокоррекции. Этот рабочий процесс был выполнен с помощью Lumetri Color в Premiere Pro, но некоторые термины и общие рекомендации полезны в Avid Media Composer, Final Cut Pro и DaVinci Resolve.
Большая часть цветокоррекции выполняется на панели базовой коррекции Lumetri Color в Premiere Pro. Панели Curves, Color Wheels и HSL Secondary содержат ценные инструменты цветокоррекции, но их сложнее использовать и их легче испортить. Итак, в этом руководстве по редактированию цвета мы сосредоточимся на базовой коррекции.
1. Настройте интерфейс и прицелы
Еще до того, как вы приступите к корректировке отснятого материала, настройте свое рабочее пространство в соответствии с рабочим процессом цвета.
В Premiere Pro мне нравится вносить следующие изменения в стандартное рабочее пространство «Цвет» и доступные области:
- Добавить эталонный монитор рядом с исходным монитором для сопоставления кадров.
- Расширьте временную шкалу, чтобы охватить измеритель уровня звука, поскольку звук не нужен для цветокоррекции.
- На панели Lumetri Scopes я использую Vectorscope YUV, Parade (RBG) и Waveform (Luma), но изучаю и исследую все области в соответствии с вашими потребностями.
- Панель Lumetri Scopes находится на исходном мониторе, а значок гаечного ключа в нижней части панели позволяет настраивать области.
- Также под значком гаечного ключа выберите используемое цветовое пространство: Rec. 601 — стандартное разрешение, Rec. 709 — это высокое разрешение, а Rec. 2020 год — это HDR и 4K кадры.
- Рядом со значком гаечного ключа снимите флажок «Сигнал зажима». Если этот флажок установлен, ваши осциллографы не будут показывать сигнал выше 100 IRE или ниже 0 IRE.
- Наконец, вы, скорее всего, будете использовать 8-битный цветной дисплей, но проверьте свою камеру и отснятый материал, чтобы убедиться в этом.
Вектороскоп YUV, Luma Waveform и RGB Parade Scope в Premiere Pro. Источник изображения: Автор
Что касается области видимости, Парад (RGB) используется для фиксации баланса белого и экспозиции и имеет три разных графика для красного, зеленого и синего. В 8-битном режиме значения справа от графика находятся в диапазоне от 0 до 255, а значения слева — от 0 до 100. Верх графика — самые яркие значения, а низ графика — самые темные значения.
Форма волны (яркость) используется для коррекции экспозиции и находится в диапазоне от 0 до 100 IRE, где 0 соответствует абсолютно черному цвету, а 100 — абсолютно белому. Обе области Waveform и Parade соответствуют изображению слева направо.
Области никогда не ошибаются. Если ваше изображение визуально выглядит не так, но кажется сбалансированным в области видимости, доверяйте областям.
Такие факторы, как освещение в комнате, калибровка экрана и даже цвет стен, могут изменить восприятие цвета на вашем мониторе. Забавное примечание: профессиональные колористы работают в нейтрально-серой комнате со специальным освещением, чтобы не искажать цвет.
2. Выберите «главный» снимок
Одной из целей цветокоррекции является создание последовательной коррекции для всех снимков и видеоматериалов. Было бы отвлеченно, если бы кадры с одного ракурса камеры имели другую цветовую температуру, чем кадры с другого ракурса.
Чтобы создать согласованность, сначала выберите кадр героя для исправления, а затем используйте его в качестве эталона для остальных кадров. Снимок героя должен быть средним с точки зрения цвета видео и экспозиции. Выбор резкого снимка с экспозицией или цветами, отличающимися от остальной части кадра, будет не таким эффективным.
После того как основной кадр будет скорректирован с помощью следующих шагов, вы будете использовать эталонный монитор Premiere Pro, чтобы сопоставить коррекцию с другими кадрами.
Изучите значки вертикального разделения, горизонтального разделения, бок о бок и сравнения снимков или кадров на программном мониторе, чтобы узнать, как настроить сопоставление снимков. Доступ ко всем этим функциям можно получить, включив Comparison View в программном мониторе.
3. Ввод LUT
Сначала в базовой коррекции у вас будет возможность перетащить входную справочную таблицу (LUT) на импортированный материал. Входные LUT используются для экономии времени и получения отснятого материала хорошей отправной точки для дальнейшей коррекции.
Входные LUT, которые иногда называют LUT скорости, интерпретируют запись в журнал с определенных камер и применяют для вас базовую коррекцию. Например, если вы снимали свой материал на КРАСНУЮ камеру, вы должны использовать входную LUT, специфичную для этой камеры, и цветовой профиль в постобработке. Логические кадры предпочтительнее, потому что они сохраняют массу информации о цвете и тональном диапазоне.
Панель базовой коррекции в Lumetri Color с ползунками баланса белого и тона.
Источник изображения: Author
4. Селектор баланса белого
Далее у вас есть подраздел баланса белого на панели базовой коррекции. Баланс белого регулирует температуру белого в вашем видео, чтобы создать настоящий белый цвет. Если цветовая температура белого выключена, то все остальные цвета будут отключены.
Первый инструмент, который можно использовать для корректировки баланса белого, — пипетка «Выбор баланса белого». Если на вашем снимке есть что-то близкое к истинно белому — платье, столешница, лист бумаги — вы можете использовать это как точку отсчета.
Щелчок по белому объекту с помощью селектора баланса белого автоматически отрегулирует настройки баланса белого до пригодного для использования места. Некоторые кинематографисты помещают белую карточку или даже используют планшет в начале каждого кадра в качестве ориентира при постобработке. Баланс белого может нуждаться в некоторой настройке после использования селектора баланса белого.
5.
Ползунки температуры и оттенкаПолзунки температуры и оттенка можно использовать после селектора баланса белого или в качестве отправной точки. Ползунки просты и удобны в использовании:
- Если изображение кажется слишком синим или холодным, переместите ползунок температуры вправо в сторону оранжевой части.
- Если изображение выглядит слишком оранжевым или теплым, переместите ползунок температуры влево к синей части.
- Если изображение имеет зеленый оттенок, переместите ползунок оттенка вправо в сторону пурпурного.
- Если изображение имеет пурпурный оттенок, переместите ползунок оттенка влево в сторону зеленого.
Вы можете получить хорошее представление о том, насколько сбалансировано ваше изображение, просто взглянув на него, но прицелы абсолютно точны. Что касается баланса белого, параметр Parade (RGB) покажет, насколько сбалансировано ваше изображение в основных цветах. Примечание: фото и видео используют аддитивное цветовое пространство RGB, в котором красный, зеленый и синий являются основными цветами.
В сбалансированном изображении красный, зеленый и синий графики будут совпадать. В частности, верхняя часть, представляющая светлые участки, и нижняя часть, представляющая тени, будут совпадать, а средние тона будут различаться. Таким образом, цель состоит в том, чтобы соответствовать графикам.
Совет по быстрому редактированию видео: Дважды щелкните, чтобы восстановить настройки по умолчанию для ползунков, кривых или колесиков.
6. Балансирующий тон
В разделе тонов начните с экспозиции. Используя кривую (яркость) в качестве ориентира, двигайте экспозицию до тех пор, пока показания не будут находиться в безопасной начальной точке между 0-100 IRE. Затем отрегулируйте контрастность до более привлекательного уровня. Затем перейдите к другим тембрам, используя следующие параметры:
- Черные нацелены на самые темные части изображения в диапазоне 0-20 IRE.
- Тени немного светлее, чем черные значения около 20-50 IRE.
- Основные моменты будут влиять на значения примерно 50-80 IRE.
- Ползунок «Белые» нацеливается на самые яркие участки в диапазоне 80-100 IRE.
Начните с значений черного и белого и , затем перейдите к теням и бликам! При правильной экспозиции и балансировке прицелы должны быть равномерно синхронизированы, и изображение должно выглядеть более естественным.
Балансировка тонов и значений гаммы — теней и светлых участков — может оказаться непростой задачей. Чтобы освоиться с этим шагом, потребуется практика. Просто продолжайте перемещать ползунки и замечайте эффект каждого из них.
До и после базовой коррекции показаны в сравнительном представлении. Источник изображения: Author
7. Насыщенность
Насыщенность стоит на последнем месте в списке основных задач базовой коррекции. После того, как изображение сбалансировано и правильно экспонировано, используйте ползунок насыщенности, чтобы приблизиться к естественному виду. Добавление насыщенности дает ощущение недодержки изображения, а уменьшение насыщенности дает ощущение передержки.
Кроме того, если изображение правильно экспонировано, но ему не хватает резкости, можно добавить насыщенность, чтобы повысить яркость, не влияя на экспозицию.
Использование масок для базовой цветокоррекции
Может быть сложно сбалансировать Парад (RGB) со всей другой информацией, поступающей от изображения. Чтобы получить более четкое представление, замаскируйте белую или черную область видео и используйте ее для сопоставления графиков.
Перейдите к панели управления эффектами и используйте инструменты маски в разделе «Непрозрачность», чтобы отделить небольшую часть белого или черного. После маскирования используйте Parade (RGB), чтобы выровнять видимый сигнал по красному, зеленому и синему. Опять же, если вы маскируете белый цвет, вы будете сфокусированы на верхней части графика, а если вы маскируете черный цвет, вы будете сфокусированы на нижней части графика.
Маскирование и отслеживание движения также используются для коррекции экспозиции, особенно оттенков кожи.
Если у вас возникли трудности с получением естественных оттенков кожи, замаскируйте эту область и обратитесь к диаграмме экспозиции Анселя Адамса за правильными значениями IRE для разных типов кожи. Диаграмма также полезна для общей экспозиции. Например, загорелая кожа будет колебаться около 50 IRE, а бледная кожа будет колебаться около 70 IRE.
Переходим к вторичной коррекции
В это может быть трудно поверить, но все вышеперечисленное — лишь краткий обзор исключительно базовой цветокоррекции. Вторичная цветокоррекция предоставляет более полезные и точные инструменты для точной и эффективной коррекции отснятого материала.
Когда вы освоитесь с панелью «Основная коррекция» в Lumetri Color, изучите панели «Кривые», «Цветовые круги» и «Вторичные панели HSL». Они определенно более сложны, чем базовые инструменты коррекции, но предлагают множество функций, и с ними интересно возиться. Я расскажу о дополнительных инструментах в следующем уроке, а пока получайте удовольствие от исправления!
Предупреждение: самая большая карта с кэшбэком, которую мы когда-либо видели, теперь имеет 0% годовых до 2024 года
Если вы используете неправильную кредитную или дебетовую карту, это может стоить вам серьезных денег.
Нашему эксперту нравится этот лучший выбор, в котором есть 0% годовых до 2024 года, безумная ставка возврата денег до 5%, и все это каким-то образом без годовой платы.
На самом деле, эта карта настолько хороша, что наш эксперт даже использует ее лично. Нажмите здесь, чтобы бесплатно прочитать наш полный обзор и подать заявку всего за 2 минуты.
Прочитайте наш бесплатный обзор
Руководство фотографа по цветокоррекции видео
Когда вы фотограф, только начинающий работать с видео, вам может показаться, что цветокоррекция — это мистическое искусство. Тем не менее, это просто процесс настройки цветов в ваших видеоматериалах для достижения желаемого окончательного вида. Если вы уже используете Adobe Photoshop или другой редактор изображений для настройки своих фотографий, поздравляем, вы уже занимаетесь цветокоррекцией!
Однако перед переходом от цветокоррекции неподвижных изображений к видео необходимо выполнить несколько дополнительных действий.
Это руководство проведет вас через то, что вам нужно знать, чтобы сделать скачок.
Что такое цветокоррекция?
Цветокоррекция — это действие по изменению цветов в видео в художественных или стилистических целях. Вы можете использовать цветокоррекцию, чтобы изменить настроение сцены, что, в свою очередь, влияет на эмоции зрителей. Например, более теплые оттенки, такие как желтый и оранжевый, могут вызывать чувство счастья. Точно так же более холодные цвета, такие как синий или зеленый, вызывают грусть или одиночество.
Цветокоррекция фото по сравнению с цветокоррекцией видео
Когда вы настраиваете цвета на фотографии, все, что вам нужно учитывать, это одно изображение перед вами. Видео требует, чтобы вы рассмотрели несколько изображений. Поскольку видео состоит из серии кадров, чтобы создать последовательность, вам необходимо учитывать всю последовательность при цветокоррекции, чтобы обеспечить согласованность.
Вашу аудиторию будет очень отвлекать, если ваши кадры сильно отличаются друг от друга, особенно если они находятся в одной последовательности.
Многие факторы могут повлиять на внешний вид отснятого материала, например, условия освещения и использование разных камер. Различные датчики камер, как правило, записывают кадры с немного разным внешним видом, даже если они относятся к одной и той же марке и модели.
Обычное программное обеспечение для цветокоррекции
Самые популярные программы для редактирования видео профессионального уровня включают в себя все инструменты для цветокоррекции, упомянутые выше. Вы можете использовать их цветовые круги и видеоскопы для точной настройки цветовых градаций. Давайте кратко рассмотрим некоторые из самых популярных программ, доступных для вас.
Adobe Premiere Pro
Как фотограф вы уже можете использовать Adobe Photoshop и Adobe Lightroom. Если у вас есть подписка на полный пакет Adobe Creative Cloud, у вас уже есть доступ к Adobe Premiere Pro. Premiere Pro имеет комплексное рабочее пространство для цветокоррекции, основанное на цветовом модуле Lumetri.
Adobe Premiere Pro включает в себя широкий выбор креативных LUT, позволяющих быстро добавить художественности вашим видео.
Также есть функция автоматического сопоставления цветов. Этот инструмент отлично подходит для сопоставления кадров с разных камер. Вы также можете взять вдохновляющее изображение из своего любимого фильма, и Premiere Pro попытается оценить ваши клипы, чтобы они соответствовали этому виду.
Adobe Premiere Pro также напрямую совместим с другим программным обеспечением Creative Cloud, таким как Adobe After Effects. Таким образом, вы можете начать работать в Premiere Pro и позже переключиться на After Effects, что иногда бывает необходимо, поскольку After Effects лучше подходит для определенных задач.
Apple Final Cut Pro
Final Cut Pro включает в себя все инструменты цветокоррекции и цветокоррекции, необходимые для точного управления внешним видом вашего видео. Он также имеет опции для автоматической балансировки цветов и балансировки белого в отснятом материале. Как и в Adobe Premiere Pro, здесь есть функция быстрого сопоставления цветов между клипами всего за пару кликов.
Blackmagic Design Davinci Resolve
В отличие от других программ в этом списке, Blackmagic Design Davinci Resolve начиналась как программа для цветокоррекции; впоследствии были добавлены его функции редактирования. Таким образом, он имеет очень сложные и сложные инструменты цветокоррекции.
Кроме того, версия Davinci Resolve доступна для загрузки совершенно бесплатно. В бесплатной версии отключено только несколько функций по сравнению с платной версией Studio. Таким образом, многие пользователи считают, что бесплатная версия более чем удовлетворит их потребности. Кроме того, некоторые кинокамеры Blackmagic Design поставляются с включенной Studio-версией Resolve.
VEGAS Pro
В последнюю версию VEGAS Pro добавлена унифицированная панель цветокоррекции, позволяющая быстро получить доступ к инструментам цветокоррекции. VEGAS Pro также оптимизирован для использования с сенсорным экраном, так что это отличный вариант для использования в дороге.
Для начала нормализуйте отснятый материал
Многие современные камеры могут записывать видеофайлы в режиме «Журнал», который сохраняет максимальный динамический диапазон отснятого материала. Однако видеозапись Log имеет очень плоский контраст и приглушенные цвета при просмотре. Поэтому его необходимо обработать, прежде чем вы сможете приступить к его цветокоррекции.
Вы можете использовать предустановленный файл, известный как справочная таблица или LUT, для преобразования отснятого материала журнала в Rec 709. Rec 709 — это стандартное цветовое пространство для видеозаписей, придающее видеозаписям хорошую контрастность и насыщенность. Этот процесс называется нормализацией.
Цветокоррекция
Прежде чем вы сможете приступить к цветокоррекции видео, вам необходимо выполнить цветокоррекцию. Коррекция цвета — это действие по настройке экспозиции и цветовых параметров изображения до тех пор, пока вы правильно не экспонируете его с нейтральным цветовым балансом.
При цветокоррекции видео следует начинать с общего плана в последовательности. Используйте этот кадр как образец того, как должны выглядеть остальные кадры в последовательности. Очень важно просмотреть весь клип, когда вы выполняете цветокоррекцию. Не зацикливайтесь на одном кадре, потому что экспозиция может меняться во время съемки. Например, облака могли появиться в середине клипа и заблокировать солнце. В этой ситуации вам нужно использовать разные настройки коррекции экспозиции в начале и в конце клипа.
При просмотре вы также должны искать несоответствия экспозиции и такие вещи, как непоследовательное, дрожащее видео. Прежде чем перейти к цветокоррекции, вам нужно решить все вопросы, кроме сохранения согласованности ваших снимков. Если у вас есть несколько дрожащих снимков, в большинстве программ для редактирования есть какой-либо инструмент для коррекции дрожания. Однако для достижения наилучшего конечного результата вы должны стабилизировать отснятый материал на съемочной площадке с помощью стабилизатора камеры.
Также обязательно обратите внимание на предмет и объект в кадре. Мизансцена ваших кадров важна для того, как вы оцениваете цвет. Вы хотите убедиться, что все выглядит последовательно.
Цветокоррекция видео
Как и этап цветокоррекции, этап цветокоррекции следует начинать с общего кадра в эпизоде.
В большинстве программ для цветокоррекции используются цветовые колеса для настройки цветокоррекции видео. Цветовые круги отображают все цвета спектра в круговом формате. С помощью мыши вы можете перетащить центр колеса к цвету в спектре. Это окрасит клип в тот цвет, на который вы приземлились. Чем дальше от центра, тем сильнее будет оттенок. Вы можете выполнить цветокоррекцию всего изображения или работать выборочно. Например, вы можете выбрать синий цвет неба, а затем применить изменения цвета только к этому элементу видео.
Кроме того, программное обеспечение для цветокоррекции обычно имеет отдельный цветовой круг для теней, средних тонов и светлых диапазонов. Они также должны включать ползунки для регулировки яркости или яркости вашего клипа.
Как только вы будете удовлетворены цветовой градацией вашего общего плана, вы должны применить эту оценку к остальным снимкам в вашей последовательности. Поскольку вы выполнили цветовую коррекцию всех снимков, чтобы они имели одинаковую экспозицию, вы обычно можете применить цветовую градацию без необходимости дополнительных настроек. Однако вам все равно нужно просмотреть последовательность, чтобы убедиться в отсутствии несоответствий или несовершенств между клипами. Если вы их найдете, обязательно настройте цветовую градацию для рассматриваемого клипа.
Если вы работаете с зеленым экраном, вы должны вытащить ключ из зеленого экрана перед цветокоррекцией отснятого материала. Это гарантирует, что цветовая гамма вашего объекта соответствует вашему фону.
Использование LUT для цветокоррекции
Хотя LUT могут помочь вам нормализовать отснятый материал Log, вы также можете использовать художественные LUT при цветокоррекции. Доступно множество LUT, как платных, так и бесплатных. Вы даже можете экспортировать свои собственные цветокоррекции в виде LUT, что позволит вам повторно использовать их в будущих проектах.
Вы можете получить таблицы LUT для определенных целей, например, для создания снимков «день вместо ночи» (снимки, снятые днем, которые позже подвергаются цветовой градации, чтобы они выглядели так, как если бы они были сняты ночью). Есть также LUT, чтобы ваше видео выглядело так, как будто оно было снято на пленку, что позволяет вам выбирать конкретную пленку.
Однако будьте осторожны. LUT редко являются универсальным решением. Вы должны использовать их в качестве отправной точки для вашей оценки цвета.
Видеоскопы
Большинство программ для цветокоррекции включают видеоскопы, полезный инструмент для цветокоррекции и цветокоррекции видео. Видеоскопы — это графические дисплеи, на которых отображается подробная информация об экспозиции и цвете снимка. Они отображаются в виде кругового графика и отображают цветность снимка (информацию о цвете).
