Фон для предметной съемки: Виниловые фотофоны для предметной съемки «Мрамор»

Фон для предметной съемки — 57 фото для презентаций и картинок на рабочий стол

Фотофон для предметной фотосъемки

Фотофон стена для предметной съемки

Фотофон розовый

Столик для предметной съемки

Красивый деревянный фотофон

Деревянный фотофон

Деревянный фон для предметной съемки

Фотофон для парфюмерии

Фотофон угловой

Виниловый фотофон для предметной съемки

Предметная фотосъемка

Фотофон светлый

Деревянный фотофон

Фотофон для тортов

Осенний фотофон для предметной съемки

Фотофон для предметной съемки

Фотофоны для предметной съемки деревянный

Фотофон серый

Фон для фуд съемки

Фотофон для маникюра

Деревянная поверхность стола

Фон для фотосессии

Фотофон из дерева

Фотофон для маникюра

Фотофоны для рукодельниц

Фон для предметной фотосъемки

Фотофоны для предметной съемки дерево

Фотофон мраморный для предметной съемки

Фотофон для печати

Фотофон для съемки

Фотофон стена пол для предметной съемки

Фон для предметной фотосъемки ПВХ 40х75 см Черный

Артикул: Описание Фон для предметной фотосъемки ПВХ 40х75 см Черный По работе очень часто встречаюсь с тем, что люди выбирают для фотосъемки предметов студийный фон. И часто этот выбор не совсем правильный. Дело в том, что некоторые фоны имеют фактуру, то есть на снимках, сделанных крупным планом, будет видна структура фона, что отвлекает от предмета. Безусловно, если стоит задача создать настроение мягкости и домашнего комфорта, то тканевый фон со своей фактурой очень хорошо подойдет. Но чаще всего предметная съемка предполагает концентрацию внимания исключительно на объекте съемки. В большинстве случаев предметная съемка связана со съемкой для каталога. А большинство каталогов имеют белый цвет своих страниц. Соответственно, чаще всего используется белый фон. Немаловажной деталью является еще и тот факт, что на белом фоне хорошо смотрится большинство предметов, что бы ни снимали, кроме разве что белых, но их фотографируют обычно на светло-сером фоне. Но и белый фон бывает шести разных видов: нетканый, нетканый бархатный, тканевый, бумажный, пластиковый и виниловый. Чем отличается один фон от другого и о таком немаловажном аспекте, как система установки фона, писали на сайте Фотогора.   Из фонов, у которых не проявляется фактура, только два – бумажный и пластиковый. Бархатный тоже подходит, но у него мелковорсистая фактура, он подходит для предметной съемки, только если предметы от 20 см и более (это примерный размер). Более мелкие предметы снимают уже с таким увеличением, когда даже фактура бархатного фона может быть видна. Если выбирать бескомпромиссно, то стоит остановиться на двух фонах. Как окончательно определиться? Большинство профессиональных фотографов склоняется к выбору пластикового фона. Почему? Потому что более долговечный фон, потому что именно его рекомендуют и потому что именно пластиковый фон устанавливается на фотостол по умолчанию. И еще он не промокает, а значит можно спокойно работать с водой.  У пластиковых фонов не наблюдается сколько-нибудь значимой текстуры. Они делятся на два вида – матовые и глянцевые. Это качество фонов также позволяет снимать предметку с отражением. И хотя чаще съемка с отражением делается даже не с помощью глянцевых фонов, пластиковые фоны востребованы среди профессионалов фотографии. Но этот материал был бы бесполезным, если просто порекомендовать – берите пластик! Хочется закинуть «червячка сомнения» и рассказать в чем же кроются универсальные преимущества бумажного фона. Во-первых, у бумажного фона качественнее прокрас, чем у пластика;  во-вторых, более богатая палитра цветов;  в третьих, он минимально подвержен царапанию. Царапается, как пластик, так и бумага, но если бумажный студийный фон испачкать или поцарапать, то можно просто отрезать поврежденный участок и из рулона развернуть новый. А вот если поцарапается пластик… то фон придется менять полностью. И когда вы занимаетесь фотосъемкой для себя –  у вас есть время сходить в магазин и купить студийный фон.  А когда срочная работа под заказ, когда каждая минута на счету?.. Сорвете заказ, мало не покажется… или вас будет ждать утомительная работа по удалению царапины с десятков снимков в Фотошопе.  Этот и другие товары можно купить быстро и дешево в Брянском  интернет — магазине kiko32.ru Доставка по Брянску  самовывозом или курьером. Доставка по России наложенным платежом или СДЭК.   Отзывы о Фон для предметной фотосъемки ПВХ 40х75 см Черный

Предметная съёмка

© 2013 Vasili-photo.com

В настоящей статье я не ставлю себе задачу осветить все без исключения нюансы предметной съёмки во всём её многообразии. Скорее, я стремлюсь помочь начинающему фотографу, который впервые задумывается о предметной съёмке (в коммерческих или же в каких-то иных целях), но не знает, как к ней подступиться.

Речь пойдёт о съёмке изолированных объектов на белом фоне, поскольку именно этот сорт предметной съёмки наиболее востребован в фотобанках и, по счастливому совпадению, предельно прост в освоении.

От вас потребуются, прежде всего, аккуратность и внимание к мелочам.

Удобные и неудобные предметы

Далеко не все предметы одинаково удобны для изоляции на белом фоне. Я не хочу сказать, что вам стоит ограничиться съёмкой исключительно простых объектов – сфотографировать можно практически всё, что угодно. Однако съёмка некоторых вещей сопряжена с немалыми трудностями, как непосредственно при съёмке, так и при постобработке.

Рассмотрим свойства идеального объекта:

• Он заметно темнее фона и не имеет белых участков. Это позволяет легко подобрать экспозицию таким образом, чтобы объект был проэкспонирован нормально, а белый фон был слегка передержан.
• Объект имеет чёткие границы. Мех, пух и тому подобные вещи очень затрудняют избирательное выбеливание фона в Фотошопе.
• Объект имеет простую форму. Сложные ажурные конструкции, сквозь которые просвечивает фон, изолировать непросто.
• Поверхность объекта матовая. Глянцевые блестящие объекты отражают всё вокруг, включая вас и вашу студию, требуют отдельного внимания к бликам и их форме. С прозрачными предметами работать ещё труднее.
• Объект неподвижен. Съёмка домашних животных чрезвычайно увлекательна, но требует сноровки и проворства. Натюрморты же позволяют работать не спеша.
• Объект не велик, но и не слишком мал. Мелкие объекты непременно нуждаются в макрообъективе и очень требовательны к чистоте рабочего места. Большие объекты попросту слишком громоздки для домашней студии.

Таким образом, идеальными объектами для съёмки на белом фоне являются: грецкий орех; неглазурованный глиняный горшок; деревянная шкатулка и т.п. Примером же наихудшего объекта может служить, скажем, белый длинношерстный кот, пытающийся выудить золотую рыбку из круглого стеклянного аквариума.

Чистота

Позаботьтесь о чистоте снимаемых предметов. Незаметная на первый взгляд пыль будет прекрасно видна при внимательном просмотре снимков на компьютерном мониторе. Если вы снимаете маленький объект с тем, чтобы на фотографии он вышел больше своего реального размера, то будьте готовы к тому, что любая грязь и пыль станет назойливо очевидной при стопроцентном увеличении.

Для приведения объектов съёмки в товарный вид лучше всего использовать кисточки для оптики и салфетки из микрофибры, т.е. те инструменты, которые не оставляют следов и волокон.

На гладких и особенно глянцевых поверхностях прекрасно заметны отпечатки пальцев, которые также требуют устранения. Чтобы не оставлять новых отпечатков иногда целесообразно перед работой надеть медицинские перчатки из латекса или нитрила.

Разумеется, пыль, небольшие пятна грязи и отдельные отпечатки пальцев можно удалить и в Фотошопе, Другой вопрос, сколько времени это займёт? На мой взгляд, проще и быстрее единожды позаботиться о должной чистоте, чем потом раз за разом удалять одни и те же пылинки на каждом из сотни обрабатываемых снимков.

Оборудование

Камера

Любой цифровой зеркальный фотоаппарат годится для предметной съёмки.

Полнокадровые фотоаппараты обеспечивают чуть более чистую картинку и обычно имеют несколько большее разрешение, чем камеры с кроп-фактором. Однако эти преимущества непринципиальны. Более того, кропнутые зеркалки имеют в данном случае даже определённое преимущество перед полным кадром, поскольку позволяют добиться приемлемой глубины резкости при меньших примерно на одну ступень значениях диафрагмы, что снижает требования к мощности вспышек вдвое.

Использование компактных камер допустимо, но нежелательно. Качество изображения получаемого с помощью компактов оставляет желать лучшего, а отсутствие во многих мыльницах ручных настроек экспозиции делает работу в студии практически невозможной.

Объектив

Вам понадобится объектив с достаточно большим фокусным расстоянием, чтобы свести к минимуму перспективные искажения. Кроме того, телеобъектив избавляет вас от необходимости приближаться к снимаемому объекту вплотную, рискуя заслонить собой свет.

Наилучшим решением будет специализированный объектив для макросъёмки, т.н. макрообъектив с фокусным расстоянием не менее 85 мм. Макрообъективы резки, обладают минимальной дисторсией и оптимизированы для съёмки с близкого расстояния.

Если макрообъектива у вас нет, расстраиваться не стоит. Любой стандартный зум-объектив, в том числе и тот, что продаётся в комплекте с камерой, обладает вполне приличными возможностями для предметной съёмки. Не забудьте только установить максимальное доступное фокусное расстояние.

Свет

Для предметной съёмки я использую мощные студийные вспышки с питанием от сети, чего и вам желаю.

Если у вас имеется накамерная вспышка с поворотной головкой, вы можете использовать и её для съёмки небольших объектов, но это сильно свяжет вам руки.

Если вас устраивает постоянный свет, то две или три настольные лампы могут обеспечить вас светом вполне пристойного качества, при условии, что вы сумеете его грамотно рассеять. Разумеется, все лампы должны иметь строго одинаковую цветовую температуру.

Штатив

При использовании постоянного света штатив является жизненно необходимым аксессуаром. При работе же с импульсным светом штатив ни к чему. Впрочем, иногда я ставлю камеру на штатив даже и при съёмке со вспышками, но делаю это не для устранения смаза, который исключается краткостью импульса, а для более прецизионной компоновки кадра.

Рабочее место

Я рекомендую использовать лист ватманской бумаги формата A1. Это самый простой и универсальный способ получить белый фон. Бумага должна быть плотной, без выраженной фактуры. Бумага для акварели не годится, поскольку её шероховатая поверхность выглядит при большом увеличении как свежевспаханное поле.

В качестве фона можно взять и кусок белого пластика. Пластик долговечнее ватмана и не боится воды, что актуально, например, при съёмке льда, напитков в запотевшей посуде и других мокрых предметов. Как и в случае с бумагой, убедитесь, что пластик имеет ровную поверхность без очевидной фактуры. Лично мне нравится матовый пластик, но многие фотографы предпочитают пластик глянцевый, в котором отражаются объекты съёмки. Это дело вкуса.

Работать можно на любом письменном или даже кухонном столе. Бумагу или тонкий лист пластика следует располагать так, чтобы основная часть лежала на столе, а край плавно загибался кверху, опираясь на стену, спинку стула или какую-нибудь коробку. Таким образом, вы получаете компактную циклораму, которая обеспечит иллюзию бесконечного белого фона.

В продаже встречаются специальные столы для предметной съёмки, сделанные по принципу всё той же циклорамы. При большом желании подобный стол можно изготовить и самостоятельно.

Освещение

Освещение – это самый важный аспект, как предметной съёмки, так и фотографии в целом. Умение работать со светом – это именно то, что отличает профессионалов от любителей.

Существует множество способов добиться мягкого равномерного освещения без жёстких теней, т.е. именно такого, какое необходимо для классической изоляции на белом фоне. Я всегда стремлюсь к простоте и минимализму, и потому предпочитаю использовать следующую элементарную схему: я располагаю две стойки со вспышками по бокам предметного стола так, чтобы обе вспышки были направлены на объект под углом 90° друг к другу; вспышки снабжены белыми зонтами, работающими на просвет.

Чем ближе зонты к объекту, тем мягче освещение. Разместив над столом какой-нибудь отражатель (например, белую простыню) можно уменьшить потери света и ещё сильнее смягчить тени. При наличии третьей вспышки, её можно направить на фон за объектом, чтобы увеличить относительную яркость фона и тем самым облегчить изоляцию. Основные вспышки старайтесь располагать пониже во избежание чёрной тени под объектом.

Пример рабочего места. Верхний край листа бумаги закреплён на стене кнопками, а нижний прижат к столу маленькими блинами от штанги. Вы вправе использовать всё, что есть у вас под рукой.
Кстати, вспышки следовало бы опустить ещё ниже.

Здесь я добавил отражатель – потолочную плитку, элемент полезный, но не обязательный.

Вот, что должно у вас получиться.

Вспышки можно заменить лампами постоянного света, но тогда вам придётся снимать со штатива, используя сравнительно длинные выдержки.

Разного рода палатки и лайткубы не слишком удобны в работе, поскольку затрудняют доступ к объекту и сильно ограничивают выбор ракурса. Если же вы всё-таки вынуждены работать с интенсивно бликующими глянцевыми объектами, то импровизированную палатку можно соорудить из бумаги или белой ткани. Хорошим материалом для смягчения света является спанбонд. Иногда я подвешиваю большие куски спанбонда к потолку так, чтобы они свисали по бокам стола и свет от вспышек рассеивался всей поверхностью полотнища.

Экспериментируйте со светом, пока не останетесь довольны полученными результатами. Не стесняйтесь проявлять изобретательность – каждый фотограф волен придумывать световые схемы исходя из собственных потребностей.

Вот несколько остроумных решений, как организовать предметную съёмку в домашних условиях:

Делаем куб для предметной съемки своими руками

Складной предметный столик своими руками

The Origami Studio (An Extrapolation to The $0.02 Macro Studio)

Homemade Light Box for Product Photography

A Step-By-Step Guide to Shooting Your First Product Photograph

How to Take Better Product Photographs for Free

Мне доводилось заниматься предметной съёмкой даже на свежем воздухе, установив стол посреди лужайки у себя на даче. В умеренно пасмурный день затянутое облаками небо является источником идеально рассеянного света вполне пригодного для предметной съёмки.

Обычно снимаемые для фотобанков изоляты имеют под собой лёгкую размытую тень. Если же требуется полная изоляция безо всяких теней, то объекты кладут на матовое стекло или тонкий белый пластик и дополнительно подсвечивают снизу.

Для изоляции без теней я положил кусок стекла на четыре прозрачных стакана, приподняв, таким образом, чашку над бумагой.

И вот результат – тень под блюдцем исчезла.

А если бы я не поленился найти матовое стекло,
исчезло бы и отражение.

Экспозиция

Общие сведения об экспозиции можно почерпнуть в статье «Экспозиция: теория». Про экспозицию при работе со студийными вспышками написано в статье «Студийные вспышки».

Если вы используете студийные вспышки, вам следует предпочесть ручной режим определения экспозиции, а для постоянного света сгодится режим приоритета диафрагмы.

Обычно я использую значение диафрагмы в районе f/16, но иногда вам может потребоваться и бо́льшая глубина резкости.

Используйте гистограмму для оценки экспозиции. Ваша цель – хорошо проработать объект, не допустив при этом его передержки. Белый фон можно передерживать совершенно свободно, при условии, что область пересвета не залезает на объект. Не стоит пытаться сделать весь фон совершенно белым – вам всё равно придётся вытравливать его в Фотошопе. Просто постарайтесь максимально приблизиться к конечному варианту, чтобы упростить последующее редактирование.

Спасибо за внимание!

Василий А.

Post scriptum

Если статья оказалась для вас полезной и познавательной, вы можете любезно поддержать проект, внеся вклад в его развитие. Если же статья вам не понравилась, но у вас есть мысли о том, как сделать её лучше, ваша критика будет принята с не меньшей благодарностью.

Не забывайте о том, что данная статья является объектом авторского права. Перепечатка и цитирование допустимы при наличии действующей ссылки на первоисточник, причём используемый текст не должен ни коим образом искажаться или модифицироваться.

Желаю удачи!

Дата публикации: 28.01.2013

Вернуться к разделу «Специальные приёмы»

Перейти к полному списку статей

Предметная фотосъемка

Технические моменты

Сам процесс фотографирования неживых объектов отличается от фотосессии с моделью и создания портретов. Предметная фотосъемка проходит размереннее, спокойнее. Согласитесь, яблоко не будет приставать к вам с просьбой показать полученные снимки, не будет вредничать. Вы можете сами расположить объект, как считаете нужным, подобрав фон и освещение на свой вкус. Здесь не стоит торопиться. Помните одну истину, какой бы банальной она вам ни показалась: нет ничего сложного в том, чтобы фотографировать красиво. Достаточно выполнить ряд нехитрых действий и не спешить.

Во-первых, рассмотрите вещь, которую вам нужно сфотографировать. Выберите в ней самое яркое качество, которое непременно нужно подчеркнуть. Что это: цвет, фактура, форма? Только продумав акценты, берите в руки камеру.

Немного о помещении

Главное здесь – размеры. Ошибочно думать, что для съемки мелких предметов достаточно крошечного закутка. Нет, все не так просто. Посчитаем вместе.

Первое, что нам потребуется для съемки – стол. Он должен иметь диагональ от 70 см, а лучше – больше. С двух сторон стола нужно расположить софтбоксы на стойках. А еще обеспечить по периметру «безопасную» зону. Итак, мы уже насчитали окружность диаметром в 3-4 метра.

Фото: Студия «Наизнанку».

Не во всякой комнате найдется столько свободного места, но таковы требования. Ведь слишком тесное помещение не только создает неудобства, но и ставит под удар дорогую технику. Представьте, каков риск уронить на пол камеру или осветительные приборы, если вы то и дело пробираетесь между спутанных проводов и стоек? Так что выбирайте помещение по возможности пустое и достаточного размера.

Предметная фотосъемка требует хорошего освещения, поэтому стол лучше всего расположить у окна. Причем оптимально было бы повернуть столешницу вдоль короткой стены комнаты. Если у вас получится сделать это, линия «камера-предмет» пройдет вдоль всего помещения. А значит, вы будете более свободны в маневрах со штативом.

Обратите внимание на цвет стен. Он должен быть нейтральным, причем желательно темным, а не светлым. Это позволит вам увереннее управлять рефлексами от стен при использовании вспышки (а рефлексы на снимках появляются неизбежно).

Помните о хорошем освещении не только самого стола, но и его окрестностей. Полагаться целиком на пилотный свет не стоит. Освещение должно быть ярким и многоуровневым. Поэтому поместите рядом со столом мощную лампу, которую при необходимости можно быстро включить или выключить.

Важно также позаботиться о вентиляции и охлаждении воздуха в помещении. Осветительные приборы очень нагреваются во время работы: это касается и пилотного света, и импульсных светильников.

Стол для предметной фотосъемки

Если вы занимаетесь серийной съемкой объектов одного типа, обратите внимание на специальные предметные столы. Их выпускают именно для таких целей, причем размеры такого стола могут быть разными. Такой стол лучше приспособлен для съемки, чем обычный письменный.

В комплект обязательно входит белый пластиковый фон, который можно загибать сзади предмета и освещать на просвет, если потребуется. А когда нужен цветной фон, его легко прикрепить поверх белого при помощи зажимов. Очень важно и то, что предметные столы зачастую бывают складными. Значит, после съемки его легко можно убрать до следующего раза.

Некоторые фотографы предпочитают использовать круглые предметные столы. Для некоторых задач он подходит лучше, да и в работе такой стол очень удобен. Его единственная ножка посередине позволяет фотографу подходить к столу вплотную с любой стороны. А еще можно избавиться от углов на снимке, сделав фон круглым. Минус такого стола в том, что изделие не освещается на просвет снизу, сквозь фон.

Поговорим о высоте рабочей поверхности. Рассчитывать ее нужно индивидуально, в зависимости от роста фотографа, а также высоты, на которой находятся осветители на стойках. Стол не должен быть слишком низким, чтобы при необходимости легко можно было расположить софтбокс снизу относительно столешницы. Но и слишком высоким стол быть не должен, потому что иногда изделие нужно снять сверху. Высота стола должна позволять вам это сделать без помощи штатива.

Освещение

Предметная фотосъемка немыслима без качественного света. Удачно организованное освещение на площадке позволит передать фактуру и объем вещи, подчеркнет ее цвет. Конечно, рассеянный солнечный свет – это идеальное решение, но, увы, не всегда удается поймать хорошее естественное освещение.

Бывает, что съемка проходит вечером, ночью или в пасмурный день, и тогда без дополнительной подсветки не обойтись. А еще осветительные приборы и отражатели позволяют убирать нежелательные тени, которые неизбежно возникают при ярком солнечном свете.

Поговорим подробнее о различных моментах, которые касаются освещения.

Регулируем баланс белого

Выдохните: на самом деле, это очень просто. Все, что вам нужно, – дать фотоаппарату указание, какой свет вы используете в кадре. Вариантов здесь немного: яркий дневной свет, пасмурно, лампочка накаливания или люминесцентная лампа.

Фотограф: Дмитрий Елисеев.

Камера может подбирать баланс белого и автоматически, но слепо доверять ей в этом вопросе нельзя. Техника часто ошибается, и тогда ваши снимки приобретают нежелательные оттенки: синий, желтый, красный. Если вовремя не подправить баланс, придется долго возиться в фоторедакторе и выравнивать тон. Уж лучше потратить секунду на ручную настройку камеры, не так ли?

Управляем резкостью теней

Слишком отчетливые тени нравятся далеко не всем фотографам. Если вы из числа тех, кто любит мягкий рассеянный свет, воспользуйтесь обычной салфеткой, поместив ее между лампой и предметом. Но не забывайте, что это пожароопасно! Салфетки нужно менять почаще, чтобы они не успевали перегреться или, не ровен час, воспламениться.

Что такое лайткуб и как им пользоваться?

Предметная съемка – дело хлопотное. Фоны, предметный стол, куча осветительных приборов… Многим начинающим фотографам это кажется слишком сложным. Поэтому они предпочитают купить лайткуб и не мучиться.

Лайткуб (или лайтбокс, или еще проще – «домик») – это упругий каркас, который обшит белой тканью-фоном. Обычно эта конструкция бывает складной.

Цель лайтбокса – помочь фотографу легко и быстро получить сносное освещение даже вне студии. «Домик» избавляет от необходимости долго подготавливать место для съемки, возиться с массой оборудования.

Как он работает? Внутрь короба помещается объект съемки. Камеру можно просунуть в отверстие, а можно просто убрать переднюю загородку. Но работать в таком «домике» тесно и неудобно. Снаружи фотографу почти ничего не видно.

Предметная фотосъемка в лайтбоксе – это вариант, что называется, «дешево и сердито». Если вы ищете недорогое решение и не предъявляете к качеству снимков слишком строгих требований, то попробовать это изобретение можно, почему и нет.

Фотограф: Дмитрий Елисеев.

Но постоянно снимать с помощью лайткуба вам вряд ли захочется. Этот вариант годится на один-два раза. Тому, кто намерен далее расти в профессиональном плане, очень скоро потребуется полноценное рабочее место. Ведь лайтбокс ограничивает творческие возможности фотографа и существенно снижает качество снимков.

Нужна ли вспышка?

Опытные фотографы советуют отключить вспышку и не мучиться. Дело в том, что встроенная вспышка почти всегда сделана ужасно и может погубить все ваши старания. Да и пользоваться ей правильно нужно уметь, а это, к сожалению, весьма трудная наука. Так что лучше уж заняться вопросами качественного освещения объекта, чтобы никакая вспышка вам не понадобилась. Вот увидите, что без нее получается естественнее.

Выбираем фон

Чтобы сфотографировать устойчивый предмет, который не нужно чем-либо крепить, в качестве фона подойдет какой угодно материал. Но удобнее всего будет, если вы заранее запасетесь листами, имеющими разный цвет, фактуру и размер.

Фон может быть выполнен из полистирола или оргстекла. Профессиональная предметная фотосъемка обязательно потребует молочно-белого и черного фонов. Листы этих оттенков лучше купить в нескольких экземплярах: со временем они теряют вид. За покупкой отправляйтесь на оптовый склад стройматериалов и промышленной продукции.

Выбирая пластик, не покупайте чересчур толстый: это не принесет вам никакой пользы и только утяжелит лист. Лучше всего остановиться на 5 мм для фона, который подкладывается снизу, и на 3 мм для отражателя. Кстати, недорогие обрезки, которых много бывает на складе, тоже можно пустить в дело в качестве, например, подставок.

Не желая тратить время на поиск пластикового фона, некоторые фотографы пользуются обычным стеклом с подложкой из белой или цветной бумаги. Но это не лучший вариант: снимок будет испорчен двойным отражением и бликами.

Обычные зеркала тоже непригодны для использования в роли фона. Если уж вы не любите пластик, попробуйте поэкспериментировать с полированным металлом (например, со стальными пластинами).

Съемка в режиме макро

Макросъемка бывает хороша, когда вы работаете с мелкими предметами. Эффект получается как раз такой, как нужно: фон размыт, а сама вещь находится в фокусе и играет всеми своими гранями. Это позволяет привлечь дополнительное внимание к главному объекту, а также показать его предельно четко, до мельчайших деталей. Снимая ювелирные украшения, сувениры, косметику смело прибегайте к помощи режима макро.

Зачем нужен штатив?

Штатив в ряде случаев – лучший друг фотографа, и предметная съемка не исключение. Советую активно им пользоваться.

Главный плюс – четкие кадры без риска смазать. Даже если руки у вас не дрожат, при слабом освещении камера ведет себя очень капризно. Воспользуйтесь твердой опорой, чтобы избежать неудачных снимков.

Жесткая фиксация камеры имеет еще одно преимущество: единожды все настроив и раскадрировав, вам не придется каждый раз заново наводить камеру. Можно спокойно заниматься тем, что в кадре. Особенно это удобно, когда нужно снять один и тот же предмет со всех сторон: поворачивайте его и нажимайте на спуск, только и всего.

Фотограф: Алексей Фурсов.

Штатив может быть и не самым дорогим, но он обязательно должен быть устойчивым и качественным. Экономить на нем опасно. Убедитесь перед покупкой, что штатив сможет удержать вашу камеру в любом положении и на разном уровне высоты. Перед тем как отправляться в магазин, прочтите внимательно инструкцию по выбору штатива.

Правда, иногда случается так, что штатив еще не куплен, а фотографии нужны срочно. Как выйти из положения? Есть несколько хитростей. Попробуйте поставить камеру на стопку толстых книг, а, возможно, и прямо на съемочную поверхность. Еще можно пользоваться автоспуском или нажимать кнопку затвора на выдохе, чтобы руки меньше дрожали.

Предметная фотосъемка – это просто!

Вот мы и заканчиваем наш разговор о съемке предметов. Как вы могли заметить, правил здесь много. В интернете вы найдете массу статей на эту тему, и моя – только одна из точек зрения. И, знаете, вам совсем необязательно во всем следовать предложенным советам! Побольше доверяйте интуиции и профессиональному чутью фотографа – уверен, оно вас не подведет.

Помните, что главное для хорошего фотографа – наличие вкуса и ежедневная тренировка. Не стесняйтесь подглядеть за работой других, рассматривайте и анализируйте чужие снимки и задавайте сами себе вопросы по поводу того, что видите.

Все снимают по-разному. Кто-то любит сделать серию снимков одной вещи с разных ракурсов, чтобы потом выбрать лучший. Кто-то снимает вещь крупным планом, а затем пускается в детали. Некоторые используют свет для акцента на фактуре. А кто-то специально поворачивает камеру, чтобы предмет разместился на снимке по диагонали. Все это – дело вкуса.

Предметную фотосъемку можно и разнообразить. Ювелирные украшения иногда лучше снимать прямо на модели. Вазы дополнять цветами, а рамки – фотографиями.

А еще помните, что снимков много не бывает. Не переживайте, что снимаете много и долго. Лучше удалить неудачные кадры после фотосессии, чем недобрать хороших. И, поверьте, с опытом процент удачных снимков будет неизбежно расти!

Что ж, теперь предметная фотосъемка для вас – не такая уж туманная область. Мы собрали вместе все необходимые тонкости, а, значит, теперь вы можете смело отправляться в студию и творить, экспериментировать, жить. Тщательно подготовьте рабочее место, проверьте системы освещения, настройте и установите камеру. Готовы?

С наилучшими пожеланиями, Максим Измайлов.

сфера применения и объекты для съёмки

В мире фотографии есть много направлений и отраслей. Одной из наиболее востребованных видов сегодня является предметная фотосъёмка, использование которой становится всё популярнее.

Часто просматривая фотографии изделий в интернете или печатном буклете, складывается впечатление, что это работа компьютерного дизайнера и предмет нарисован в специальных программах. Это можно сказать, посмотрев на ювелирное изделие или даже на окно или дверь. Но это далеко не так, на самом деле, всё это разновидность типа фотографии, которая называется предметное фото, выполненное хорошим специалистом.

Решив сделать качественную фотосъёмку предметов, иначе говоря, предметную фотосъёмку, нужно обратиться за услугами лучших фотографов. Профессиональная предметная фотосъёмка должна быть выполнена специалистами в этой сфере, т. к. предметная фотосъёмка требует особых навыков работы и оборудования. Нужно выбрать правильный ракурс и фон для предметной съёмки, чтобы получились хорошие изображения.

Что такое предметная фотосъёмка и зачем нужны такие фотографии

Как уже можно было догадаться, предметная съёмка представляет собой съёмку различных предметов, товаров, изделий, продуктов питания и прочее. Чаще всего такие фотографии используют в рекламных целях, причём это может быть как печатная форма в глянцевом журнале или каталоге, так и снимки для интернета.

Для таких работ, как предметная съёмка, фото должны быть высочайшего качества. Поэтому экономить на предметной фотографии настоятельно не рекомендуется. Каждому известна неписаная истина о том, что реклама является наилучшим двигателем торговли. А в рекламе без качественных фото не обойтись.

Тем более что предметная съёмка, цена, на которую сейчас находится на приемлемом уровне, стала доступна даже небольшим производителям и фирмам. На такой вид работ, как предметная фотосъёмка, цена устанавливается индивидуально, в зависимости от сложности и объёма.

Виды предметной съёмки. Необходимое оборудование, освещение для предметной фотосъёмки

Как направление в фотографии предметная фотосъёмка в Санкт-Петербурге имеет, наверное, самое широкое распространение на практике. На сегодняшний день предметная фотосъёмка в СПб очень востребована. Всё дело в том, что предметы для такой съёмки могут быть самыми разными.

Чаще всего это предметная съёмка для каталога, то есть это большое количество фотографий самых различных позиций, которые после съёмки ещё обрабатываются при помощи специальных программ. Опытный фотограф всегда знает, что нужно для предметной фотосъёмки, потому как при такой работе необходимо использовать особые режимы съёмки и настройки камеры.

Также для таких фотографий может потребоваться и особая оптика. Большое внимание при работе специалист уделяет такой важной детали, как свет и фоны для предметной фотосъёмки, так как картинка должна быть естественная. Чаще всего предметный фотограф работает с объектами съёмки в студии, где есть возможность правильно выставить свет, отрегулировать оборудование и получить качественные и яркие снимки. Но если объект большой, то съёмка может проходить и в месте указанном заказчиком. Также предметная съёмка, стоимость которой зависит от типа работы, может варьироваться в цене.

Что чаще всего подлежит предметной съёмке. Как правильно фотографировать предметы, основы предметной съёмки

Объект для съёмки может быть самым разным. От булавки и карандаша, до телевизора и автомобиля. Главный смысл в том, что предметная съёмка нацелена на создание продающей картинки, яркой, стильной или аппетитной, если это продукт питания. Чаще всего прибегают к съёмке следующих предметов:

1. Ювелирные украшения, бижутерия. Стоит отметить, что фотосъёмка ювелирных изделий занимает вообще отдельную нишу в данной сфере. Это тот вид продукции, который продаётся картинкой, а не описанием, поэтому фотографии изделия должны быть идеальными, клиент должен захотеть это купить.

2. Часто используется предметная фотосъёмка для каталога косметики, одежды, сумок и прочих аксессуаров. Всё чаще люди приобретают одежду и обувь в интернете, а для этого нужна предметная фотосъёмка обуви или одежды, качественные и красивые фото. К тому же одежду обычно фотографируют с разных ракурсов, чтобы лучше было видно.

3. Съёмка еды. Это наиболее интересное направление в предметной фотографии. Необходимо передать не сколько красоту линий и граней предмета, как его аппетитность, сочность, идеальная фотография еды, это та, после просмотра, которой, предмет, изображённый на снимке, хочется непременно попробовать.

В целом же предметом для такой съёмки может быть любая вещь. Положительным моментом можно считать и то, что стоимость предметной съёмки спб относительно невысока и позволяет наполнить буклеты и каталоги качественными фотографиями даже продукцию небольшой компании.

Фото в статье: Two Loves Studio, akelstudio, Mel Gould, Bryan Crabtree

 © Копирование, публикация и любое использование материалов без разрешения и указания имени автора ЗАПРЕЩЕНЫ

Предметная съемка украшений > Studio502

Если Вы занимаетесь изготовлением или продажей ювелирных украшений и бижутерии, вы рекламируете свой товар и у Вас есть интернет-магазин – особое внимание уделите качеству съемки для демонстрации.

Учитывая большую конкуренцию на рынке ювелирных изделий и бижутерии, интернет-магазины должны иметь качественные, привлекающие внимание покупателей фото и видео изделий.

Предметная съемка украшений – одно из самых сложных и самых востребованных направлений в предметной съемке для каталогов. Объясняется это тем, что объектом становится камень, стекло, металл, то есть материалы, которые не так просто поддаются фотографу, даже опытному. Полированные грани отлично отражают свет, в том числе отбивают свет вспышки. В результате на поверхности изделия видны блики, с которыми не всегда справляются программы для обработки фото.

Любая предметная съемка бижутерии требует подготовки как самого объекта, так и технических средств. Фотограф настраивает освещение, создает композицию. После проводит необходимую обработку фотографий, монтирует видео, чтобы с лучшей стороны показать украшение, передать всю его красоту. Обращайтесь к профессионалам, если требуется качественная предметная съемка.

Фото- и видео съемка для интернет-магазина

Эффективная реклама бижутерии обязательно подразумевает наличие качественных фотографий, видео. В обычном ювелирном магазине покупатель может рассмотреть изделие со всех сторон, примерить. В условиях онлайн-продаж это невозможно. Поэтому именно фото и видео должны побудить человека сделать покупку. Качественная съемка украшений влюбляет в изделие, она показывает всю его прелесть, позволяет рассмотреть с разных ракурсов.

Важно, чтобы фотографии в каталоге были в едином стиле. В первую очередь единообразие создают фон и ракурсы. Для съемки ювелирных украшений используют различные фоны – от классических черного, белого и серого до самых разных цветов и оттенков. Выбор зависит от типа украшений, рекламной политики магазина и компании в целом. Например, часть украшений хорошо сочетаются натуральной кожей, другие – с деревом, шелком.

Если в магазине представлены разноплановые изделия, беспроигрышный вариант – нейтральный фон (черный, белый). Это классика каталожного стиля, потому что так покупатель может оценить именно украшение, не отвлекаясь на фон.

Ретушь – неотъемлемый этап съемки бижутерии. Просто держа в руках кольцо, сережку, кулон человек не увидит мелких царапин неровностей – они неразличимы глазом. При этом на фото все это отлично видно, так как фотограф использует объектив с макро-линзами. Они позволяют сделать максимально четкие снимки, но при этом все царапинки, шероховатости и даже пылинки становятся видны. Поэтому и требуется ретушь. И именно она – это половина работы при каталожной съемке. Реклама украшений ручной работы невозможна без качественных отретушированных фотографий.

Услуги рекламной фото- и видеосъемки

Если в вашем магазине продается бижутерия, золотые украшения, реклама позволит привлечь потенциальных покупателей и вывести бизнес на новый уровень. Мы предлагаем услуги фото- и видеосъемки изделий.

Предметная видеосъемка для бизнеса выполняется специалистами, на вооружении у которых профессиональная фото- и видеотехника, необходимое оборудование. В результате вы получите материал, который будет:

• подчеркивать красоту и уникальность изделий;
• побуждать покупателя к покупке;
• соответствовать общему стилю компании и каталога.

Благодаря работе профессионалов реклама серебряных украшений, изделий ручной работы, бижутерии будет максимально эффективной. Вы гарантировано получите отличные фото и видео, при этом съемка будет стоить недорого.

5 лайфхаков для предметной съемки в инстаграм

Мы расскажем тебе, как сделать такой кадр, который, в последствии, будет выглядеть, как с обложки журнала и наберет кучу лайков.

13:12, 27 июня 2017

FUN

Инстаграм тренды меняются так же быстро, как и любые другие. И если раньше популярно было выкладывать фотографии еды или ног на фоне моря, то теперь инстаграм все больше и больше наполняется предметной съемкой. Правда, сделать хороший снимок не так уж и легко, как кажется на первый взгляд. Но, не вешай нос, мы расскажем тебе, как сделать такой кадр, который, в последствии, будет выглядеть, как с обложки журнала и наберет кучу лайков.

 

1. Фон

 

То, с чего стоит начинать – это фон, ведь он основа основ. Лучше всего выбрать деревянную, мраморную или белую поверхности. Если ты делаешь фотографию в каком-либо заведении, значит проблем нет, ведь там, обычно, продуманный интерьер. А вот в случае, если ты собрался делать фотографию дома или где-либо, где нет хорошего фона, на помощь тебе придет обычный ватман. Или есть еще такая замечательная вещь, как фотофон. Он может быть в любом цвете и его не сложно достать.

 

 

2. Свет

Если хочешь получить красивую фотографию в конце, забудь о желтом свете лампы! Свет – это очень важный аспект и не только в предметной съемке, поэтому не стоит его игнорировать. Лучше всего фотографировать при дневном свете, либо, использую профессиональную фототехнику.

 

 

3. Композиция

 

В последнее время пользователи предпочитают геометрически ровно расставлять предметы, но ты не ошибешься, если захочешь воспроизвести небольшой хаос – оба варианта сейчас в тренде. Но главное, при фотографировании, учитывай особенности продукта. Например, чашку лучше ставить в центре, потому что круглый верх чашки часто искажается. Кстати, некоторые предметы можно вмещать в кадр не полностью, это не будет ошибкой.

 

 

4. Руки

 

Да, как не странно, на смену ногам в кадре пришли руки. Присутствие рук в предметной съемке сделают фотографию намного живее. Главное, что бы руки выполняли какое-либо действие: тянулись к чашке или круассану, поправляли предмет. Постарайся сделать это максимально живо и естественно, чтобы не создавалось впечатление постановки.

 

 

5. Реквизит

 

Во время съемок можно, а иногда и нужно использовать вспомогательный реквизит. Отлично подойдут журналы (но, желательно, на иностранном языке, иначе текст будет привлекать сильное внимание), открытки и конверты (ими отлично заполнять пустое место в кадре), цветы и растения, еду (печенье, зефир, пакетики чая).

 

 

По сути, это самое главное, что понадобится тебе в предметной съемки. Ну, конечно, еще нужно, чтобы руки росли из правильного места. Делай крутые фотографии, заливай в социальные сети и не забывай ставить хештег #litonlotv.

 

 

Источник: kiev.zagranitsa.com

Всегда следите за этими фонами, чтобы сделать отличный снимок

Точно так же, как композиция очень важна для создания хорошей фотографии, фон также важен при создании хорошей фотографии.

Когда дело доходит до выбора фона, вам необходимо скомпоновать кадр таким образом, чтобы он не отвлекал зрителя, а вместо этого дополнял изображение или добавлял ему смысла, глубины и сюжета. Использование фона выделит вас среди других фотографов, которые не могут эффективно использовать фон для композиции изображения.

Фоны могут как сделать фотографию, так и сломать ее. Так что, если вы выберете унылый и скучный фон или загруженный фон, даже если у вас потрясающий объект, это совсем не поможет.

Фон — это элементы, которые должны дополнять объект и выделять его или привлекать внимание зрителя к объекту.

Итак, при компоновке изображений, будь то портреты, пейзажи, путешествия, улица, натюрморты и т. Д., Осмотритесь и скомпонуйте свое изображение таким образом, чтобы у вас был идеальный фон, который вы можете использовать для создания отличного снимка. .

Этот фон должен помогать запечатлеть красоту места, он должен добавлять жизнь и смысл и создавать ощущение трехмерности, а не плоское безжизненное изображение.

Считаете ли вы, что вашим изображениям не хватает смысла, глубины или жизни?

Что вам нужно знать, так это то, что небольшое изменение перспективы, размытие фона или поиск интересных цветов и света сделают ваши фотографии интересными и красивыми.

Попробуйте эти предложения ниже, и вы увидите, как ваши изображения трансформируются из хороших в отличные!

Хелена Лопес

Вот некоторые из фонов, за которыми нужно следить, чтобы создать отличный снимок:

Фоны, которые рассказывают историю:

При кадрировании объектов ищите элементы на заднем плане, включая небо и другие элементы, например горы, которые помогут рассказать историю. Например, фотографируя улицы, портреты окружающей среды, образы образа жизни, фотографии путешествий и подобные изображения, вы не можете создать историю, сделав близкий портрет их лица или разместив ваш объект на простом бессмысленном фоне.

Вместо этого у вас должен быть впечатляющий фон окружающей среды, в которой они живут или работают, поскольку это добавит смысла и жизни к изображению, и это очень важно при рассказывании истории через фотографию.

Изображения, которые вы видите ниже, имеют фон, рассказывающий историю фермера, который пасет овец на пересеченной местности, плотника и другого рабочего.Без включения фона в эти изображения не было бы истории, которую можно было бы рассказать через фотографии.

Burka Gellar Caio Resende

На изображениях, представленных ниже, фоны показывают ярмарки и праздники.

Aral Tasher Hannah Busing Adam Whitlock

Фоны с движением:

Если вы хотите показать движение вашего объекта или элементов, которые движутся на заднем плане, вам нужно будет с умом выбрать настройки камеры и / или выдержку, чтобы показать движения на изображениях.

С помощью размытия в движении на заднем плане вы можете почувствовать скорость и движение на изображении ниже.

Якуб Гораджек

Несмотря на то, что изображение ниже имеет статический фон, движение людей, запечатленных на изображении, помогает показать, насколько загружен терминал.

Николай Бернтсен

Фон, имеющий значение:

Когда вы фотографируете неподвижные изображения или игрушечную фотографию, вам необходимо добавить элементы в сцену или скомпоновать их с фоном, чтобы фотография выглядела так, как будто это реальная сцена.

Или, например, если вы фотографируете чашку кофе, вам нужно выбрать значимый фон, чтобы передать настроение изображения. В подобных ситуациях важно выбирать фоны, которые имеют значение, в том смысле, что фоны, которые помогут вам показать то, что вы собираетесь сказать через свою фотографию.

Rhendi Rukmana

Контрастные фоны:

Контраст можно создать с помощью цветов, света и тени или размера. Выбирайте фон с контрастом, чтобы выделить объект съемки.Контрастный фон можно использовать для создания драматических изображений, поэтому при съемке на открытом воздухе ищите естественно контрастные цвета, а при съемке в студии мудро выбирайте фон в зависимости от типа съемки, костюмов, которые носит ваш объект, и цели съемки. пр.

Если вы не уверены в использовании контрастных цветов, взгляните на цветовое колесо и посмотрите на цвета, противоположные друг другу. Цвета, расположенные рядом или близко друг к другу, не имеют большого контраста, но цвета, противоположные друг другу, имеют большой контраст.

Это поможет создать контрастный фон, который поможет составить красивое изображение.

AdinaVoicu Alex Holyoake

Фонов с ведущими линиями:

Ведущие линии являются одним из принципов композиции, и они используются не только на переднем плане, чтобы направить взгляд зрителя на объект. Фактически, вы всегда можете следить за линиями на заднем фоне, которые направляют взгляд зрителя к объекту. Таким образом, фон работает как дополнительный элемент, удерживая взгляд зрителя на основном объекте, не покидая кадра.

Примерами этого могут быть портреты на фоне кирпичных стен или другого фона, на котором есть линии, ведущие к объекту, или фон с деревьями, которые действуют как перпендикулярные линии и становятся идеальным фоном. Обратите внимание на эти линии в качестве фона, так как они встречаются повсюду вокруг вас.

Калеб Лукас Брук Кейгл

Фоны с симметрией:

Симметрия может быть найдена почти во всех местах, естественных или искусственных. Симметрия фона помогает создавать приятные для глаз изображения.Симметричный фон можно использовать двумя способами: один, когда объект находится в центре с приятной симметрией с обеих сторон, и второй, когда вы размещаете объект не в симметрии, создавая напряжение в сцене. Нарушение правил иногда помогает создавать привлекательные образы.

Xusenru

Фонов с узорами:

Узоры — отличный способ добавить интерес к изображениям. Узоры можно найти в природе и в местах вокруг нас, таких как здания, заборы и т. Д.Используйте фоны с интересными узорами, чтобы дополнить ваш объект и сделать изображение в целом интересным.

Брюс Марс

Минимальные фоны:

Иногда вам просто нужен минималистичный или простой фон, чтобы вы могли сфокусироваться только на объекте и ни на чем вокруг. Эти минимальные фоны используются в натюрмортах, фотографии продуктов и в некоторых студийных портретах, где вы просто хотите выделить свой объект и ничего больше.

Помимо этого, при съемке на открытом воздухе, когда вы снимаете минималистичные фотографии или когда вы пытаетесь показать объект в одиночестве, вам следует выбирать простой простой фон, не отвлекающий внимание.

Йенс Херрндорф

Фоны, образующие рамку:

Кадрирование выполняется не только фотографом в камере. На природе или в местах, где мы фотографируем объекты, мы всегда можем найти естественные или искусственные рамки, которые можно использовать для кадрирования ваших объектов. Ищите фон с естественными или искусственными кадрами и используйте его для кадрирования наших объектов. Это естественным образом привлечет внимание зрителя к вашему объекту.

smykcur

Фоны с эффектом боке:

Боке — фаворит большинства фотографов, он добавляет изображению визуальный эффект, а также помогает выделить изображение. Боке — это не что иное, как области изображения, находящиеся вне фокуса. Чем мягче и сливочнее боке, тем больше выделяется объект. Ищите фон с интересными цветами или особенностями, чтобы он привнес больше интереса к вашему предмету.

Боке может быть просто размытым гладким фоном или боке, созданным из света сквозь листья или боке из нескольких источников света на заднем плане, например, на снимках в ночное время, в свете городских огней или во время фестивальных сезонов, в свете декоративных огней. Чтобы получить наилучшее боке, вам нужно будет снимать с более широкой диафрагмой и выдерживать некоторое расстояние между объектом и фоном. Расширьте диафрагму, сделайте фон более размытым и увеличьте расстояние между объектом и фоном, сделайте фон более размытым.

Если вы посмотрите на изображения ниже, без размытия фона, предметы бы не выделялись, как сейчас. У изображений мог быть напряженный и отвлекающий фон.

Àm Tướng Quân

Фоны в масштабе:

Иногда ваш мотив фотографирования — показать величие места, которое станет вашим фоном. В подобных ситуациях поместите объект на заднем плане, например, на горы или небоскреб, и снимайте в перспективе, которая показывает сравнение размеров объекта и фона.

Соруш Карими

Фоны с красивым небом:

Красивое небо — это то, что все любят, и оно добавляет красоты любой сцене или ландшафту, которые вы снимаете. При компоновке изображения на открытом воздухе, особенно пейзажей, цветов или чего-то подобного, ищите красивое небо с интересными облаками в качестве фона, чтобы они добавили больше визуального интереса к вашему изображению. Как мы уже обсуждали ранее, золотой час — одно из лучших времен, но, кроме того, синий час может дать пурпурное или темно-синее небо в качестве фона.

Если вы время от времени снимаете в течение дня между золотым часом, небо может показаться вам совершенно скучным без цветов и деталей. В этой ситуации воспользуйтесь круговым поляризационным фильтром, чтобы добавить цвета небу. Имейте в виду, что вам нужно, чтобы солнце находилось слева или справа под углом 90 градусов, чтобы фильтр давал наилучшие результаты.

Джонатан Андрео

Фоны с красивыми цветами:

При компоновке фотографии убедитесь, что вы ищете фон с красивыми цветами, которые выделяют объект.При съемке пейзажей, красивого неба с красивым восходом или закатом цвета выглядят лучше, чем бледное размытое небо. Точно так же при съемке портретов естественные яркие цвета цветов и листьев выглядят лучше, чем простой, унылый и скучный фон.

Jessa Crisp

Фоны, освещенные солнцем:

Все мы знаем, что лучшее время для съемки на открытом воздухе — золотой час, который наступает через час после восхода солнца и за час до захода солнца, и это время для съемки счастливых и веселых изображений. Если вы снимаете портреты, золотой солнечный свет поможет создать золотой оттенок на заднем плане, а также поможет добавить обводной свет, который поможет выделить объект.

Если вы снимаете цветы, это время, когда золотой свет подчеркнет красоту цветов и создаст красивый золотой фон. При съемке пейзажей это время, когда облака и небо имеют золотистый, оранжевый или красный оттенок в зависимости от высоты солнца над горизонтом и создают драматический фон.

Норберт Кундрак

Мрачные фоны:

Так же, как солнечный фон лучше всего подходит для съемки счастливых и веселых изображений, угрюмый фон лучше всего показывает такие эмоции, как грусть, угрюмость, холод и т. Д. При съемке объекта, в зависимости от того, какие эмоции вы хотите запечатлеть на своих фотографиях , выберите подходящий фон. Не пугайтесь туманной погоды — это лучшие времена, когда можно сфотографировать определенное настроение, что невозможно в солнечные дни.

Jakub Kriz

Фоны, показывающие баланс:

При компоновке фотографии, если у вас есть объект, который выглядит довольно доминирующим в кадре, вы захотите выбрать фон с элементами, которые могут компенсировать доминирующие черты, чтобы ослабить натяжение и создать баланс. Баланс можно поддерживать с помощью размера, цвета, контраста или даже света и тени.

Hongmei Zhao

Фоны, показывающие глубину:

Среда фотографии является двухмерной, и в результате вам необходимо комбинировать изображения с фоном, который придает изображению трехмерное ощущение.

Как такое возможно?

Вам нужно тщательно выбирать фон, чтобы вы могли показать глубину в изображении. Помимо объекта на переднем плане, вы тщательно выбираете золотую середину и фон, которые дополняют объект и в то же время добавляют глубину изображению.

Если ваш объект находится на среднем плане, убедитесь, что вы добавили элементы переднего и заднего плана, чтобы показать глубину изображения. Тени — это еще один способ показать глубину изображения.

Кривец Алесь

Перекрывающиеся фоны:

Это очень похоже на отображение глубины в изображениях, чтобы двумерные изображения выглядели трехмерными.Вы можете использовать перекрывающиеся фоны, когда один объект частично скрыт другим, и тем самым показать зрителю глубину.

Крис Бирон

Фоны, дополняющие тему:

Просматривая все вышеупомянутые обсуждения относительно выбора фона, вы можете увидеть, что фон выбран мудро, чтобы дополнить основной объект, который вы фотографируете, независимо от типа фона.

Дополнять объект может тщательное использование цветов, значимого фона, контраста, света, неба, листвы, узоров, линий и т. Д.Что бы вы ни выбрали в качестве фона, убедитесь, что он выделяет ваш объект и делает вашу фотографию великолепной.

Виктория Бородинова

Фоны, помогающие создавать силуэт:

Силуэты — отличный способ показать драму, настроение, тайну и историю в картине. Чтобы создать силуэты, вам нужно тщательно выбрать фон, который будет освещен и имеет несколько интересных элементов, на которых можно сосредоточиться. Силуэты можно создавать с помощью солнечного света на заднем плане или с помощью искусственного освещения.

Johannes Plenio

В целом, если вы посмотрите на приведенные выше предложения, то увидите, что это почти то же самое, что мы бы рассматривали и с точки зрения композиции. Фон — важный элемент, помогающий составить изображение, а также элементы, которые передают настроение и историю изображения.

Без хорошего фона изображения были бы довольно скучными и безжизненными. Посмотрите на все изображения, которые мы видим здесь, в этой статье. Без элементов фона эти изображения выглядели бы скучно и бессмысленно.Когда вы выйдете снимать в следующий раз, двигайтесь вокруг и найдите перспективу и фон, которые лучше всего подходят для истории, которую вы пытаетесь рассказать.

Изображения для совместного использования в Pinterest

Дополнительные ресурсы:

1. Подсказка: получение размытого фона
2. 7 проверенных временем решений для улучшения фона на фотографиях
3. Как получить размытый фон на фотографиях: 5-минутное руководство по боке
4. Начните вспоминать фон, чтобы улучшить свои фотографии — вот Как
5. Советы по размеру укуса: как получить размытый фон на ваших портретных фотографиях
6. 3 способа справиться с отвлекающим фоном на ваших фотографиях

9 советов по созданию правильного фона

Фото igglybwiggs

Фоны представляют для фотографов как возможности, так и проблемы. С одной стороны, они могут поместить объект в контекст и выделить его таким образом, чтобы чудесно выделить его, но с другой стороны, фон может подавлять объекты и отвлекать от них.

Некоторые из распространенных проблем, с которыми фотографы сталкиваются с фоном, включают:

• Отвлекающие точки фокусировки — мы все это видели — мы выстраиваем снимок друга, чтобы сделать его портрет, и как только мы нажимаем кнопку спуска затвора, кто-то другой с глупым лицом поднимает голову через плечо.В результате настоящим фокусом кадра становится человек, тянущий лицо. Это яркий пример того, как отвлекают фокусные точки на заднем плане, но такое случается довольно часто.
• Выступающие элементы из голов субъектов — Я почти не включил этот, но он настолько распространен, что мне просто пришлось упомянуть об этом. При съемке портрета одна из распространенных ошибок — когда какой-то элемент фона выглядит так, будто он торчит из головы человека, например, рог. Часто это деревья (как на фото слева), но может быть что угодно. Эти кадры могут быть довольно комичными, но также могут сбивать с толку композицию кадра.
• Конкурирующие линии — если в вашем объекте есть линии, а ваш фон также имеет сильные линии, они могут конкурировать таким образом, что изображение становится загруженным или так, что линии сталкиваются друг с другом.

9 стратегий работы с отвлекающим фоном

1. Проверьте свою предысторию перед спуском затвора

Хорошо, эта стратегия — не ракетостроение, на самом деле можно подумать, что это почти само собой разумеющееся, но, к сожалению, это не так, и многих ошибок, которые я вижу на фотографиях, можно было бы избежать, просто проверив фон перед съемкой. выстрел и какое-то уклонение.

Всегда просматривайте фон ваших снимков, прежде чем делать снимок. Ищите цвета, которые не подходят к остальному изображению, яркие пятна, которые могут отвлекать взгляд, пересекающиеся линии, чужие люди и т. Д.

2. Переместите тему

Это еще раз довольно простой метод, но, вероятно, это первое, что вам следует рассмотреть. Довольно часто просьба к портретируемому сделать шаг влево или вправо исправляет ситуацию, либо отбрасывая отвлечение, либо убирая его из кадра.

3. Измените угол съемки

Если у вас есть отвлекающие элементы на заднем плане кадра, но вы не можете переместить объект, другая стратегия — переместиться и снимать под новым углом. Это может означать вращение вокруг объекта, но также может включать в себя опускание вниз, чтобы небо стало фоном, или даже подъем и стрельбу по объекту, чтобы сделать фон землей.

При съемке с высоты чуть выше объекта земля становится фоном, что устраняет любые отвлекающие факторы над горизонтом.

4. Использование диафрагмы для размытия фона

Одна из самых полезных вещей, которые нужно изучить как способ борьбы с отвлекающими факторами на заднем (и переднем) плане — это использовать силу вашего объектива, чтобы вывести фон из фокуса с помощью глубины резкости. С помощью этой техники вы пытаетесь получить красивый размытый фон, на котором вы не сможете разобрать, что там происходит.

Выбор большей диафрагмы приводит к размытию отвлекающих элементов фона.

Самый простой способ сделать это — использовать широкую диафрагму (чем меньше число, тем шире диафрагма).Чем шире ваша диафрагма, тем более размытым должен стать ваш фон.

Самый быстрый способ увидеть влияние этой стратегии — это переключить камеру в режим приоритета диафрагмы и сделать несколько снимков с разной диафрагмой. Начните с диафрагмы f / 20 и постепенно уменьшайте ее — по одной ступени за раз. Как только вы уменьшите f / 4, вы начнете видеть, как фон на ваших снимках становится все более и более размытым.

5. Использование фокусного расстояния для размытия фона

Еще один способ сделать фон красивым и размытым — это использовать объектив с большим фокусным расстоянием.Более длинное телефото действительно помогает немного сузить глубину резкости (хотя количество меньше, чем многие думают). На самом деле воздействие меньше, чем кажется, и основная причина изменения заключается в том, что с большим фокусным расстоянием объект фактически занимает больше места в кадре. Было много споров по поводу того, влияет ли на это фокусное расстояние — вы можете прочитать об этом здесь и здесь — я оставлю это экспертам, чтобы обсудить более тонкие моменты, но скажу, что использование более длинных фокусных расстояний, похоже, имеет некоторое влияние. и стоит поэкспериментировать.

6. Размещайте предметы перед открытым пространством

Размещение вашего объекта на большом расстоянии от других объектов также поможет сделать эти объекты более размытыми. Например, если у вас есть выбор между съемкой объекта, стоящего прямо перед кирпичной стеной или стоящего перед открытым полем — снимок открытого поля будет иметь гораздо более размытый фон просто потому, что кирпичная стена находится всего в сантиметрах от вашего объекта. и внутри фокусного диапазона, тогда как открытое поле уходит вдаль, где все будет не в фокусе.

Размещение объекта на открытом пространстве помогает размыть фон

7. Заполните кадр своим объектом

Один из наиболее эффективных способов убрать отвлекающие факторы с фона — полностью удалить фон, полностью заполнив кадр объектом. Подойдите ближе и / или воспользуйтесь зум-объективом, чтобы плотно сфокусировать кадр, и вы не только уберете отвлекающие факторы, но и сможете получить эффектный снимок.

Заполнение кадра объектом (или ее шляпой) может помочь устранить все отвлекающие факторы.

8. Создайте свой собственный фон

Иногда просто нет подходящего фона, поэтому вы можете подумать о создании своего собственного. Это может быть как покупка специально созданного студийного фона, так и просто покупка ткани, которая сделает эту работу за вас.

Я знаю одного фотографа, который снимает фотопортреты и носит с собой большие цветные листы карт, которые можно повесить на стенах в качестве фона.

Также следует иметь в виду, что во многих случаях вы можете перемещать объекты на заднем плане ваших снимков (особенно если вы снимаете в помещении). Например, меня недавно сфотографировали в моем доме для газеты, и фотограф попросил меня передвинуть несколько предметов мебели во время съемки, потому что они отвлекали на снимках. Потребовалось немного усилий, но результативность ударов была невероятной.

9. Следите за отличными фонами

Пожалуй, лучший совет, который я могу вам дать, — это всегда искать отличные фоны. В своей повседневной жизни следите за фонами, которые вы можете использовать для будущих съемок — как теми, которые могут предоставить простые, не отвлекающие возможности, так и теми, которые могут добавить характер, текстуру и интерес к вашим снимкам.

Некоторые фотографы, которых я знаю, хранят файл с указанием мест для съемки, чтобы всякий раз, когда им нужно было сделать портретную съемку, у них было множество отличных вариантов, которые они могли бы использовать.

Выбор фона для вашего видео

Определение фона (также известного как фон) для записанных на камеру строк вашего видео будет иметь огромное влияние на то, как рассказывается ваша история. Кроме того, стратегический выбор места съемки видео и фонового изображения действительно может сэкономить вам массу времени.

Для большинства видеороликов, которые мы снимаем здесь, в Wistia, было принято сознательное решение снимать либо «в дикой природе» вокруг нашего офиса, либо в нашей студии, используя сплошной кусок бесшовной бумаги. Если вы хотите узнать больше о том, как создать собственную видеостудию своими руками, прочтите этот пост!

Мы расширим различные фоны, из которых вы можете выбрать ниже. Итак, без лишних слов, вот предыстория нашего прошлого. Кто-нибудь смеется? Не думал.

Есть вопросы, как снимать видео удаленно? Мы думали, что ты сможешь! Хотя люди продолжают приспосабливаться к работе из дома, мы видим, что все больше людей используют видео для общения.Если это похоже на вас, ознакомьтесь с этой коллекцией видео, где вы найдете советы и рекомендации по удаленной съемке видео!

Бумажный фон прочно вошел в историю видео Wistia. Хотя его происхождение в какой-то мере неизвестно, он, безусловно, заслужил свои полосы в качестве рабочей лошадки для видео-фона на этой лесной шее.

Бумажный фон на самом деле представляет собой 107-дюймовый рулон бесшовной фотобумаги от Savage Universal. Он выпускается в тоннах разных цветов и стоит около 60 долларов за рулон.Использование бумажного фона позволит вам снимать буквально в любом месте и при этом получить отличный снимок.

Хотите узнать, что в нем хорошего? Ваш зритель никогда не узнает, где находится ваша бумажная установка. Через объектив камеры зрители будут видеть только улыбающееся лицо на однотонном фоне. И, если вам стыдно за беспорядок в офисе (или в домашнем офисе), не волнуйтесь — бумажный фон может покрыть все это!

Крепление задника

Для крепления бумаги можно использовать 2 световые стойки и перекладину.Другой вариант — просто вырезать и приклеить его к стене. Для более надежного решения обратите внимание на систему Varipole от Impact.

Выбор цвета

Одна вещь, с которой мы боролись, заключалась в том, чтобы правильно визуализировать, как каждый цвет будет отображаться на видео. Для демонстрации мы заказали кучу разных цветов и застрелили Эмили и Джеймса на их глазах!

Вы можете осветить бесшовную бумагу несколькими способами. Мы создаем градиент, используя один источник света позади объекта, направленного на экран (слева).Но вы также можете залить больше света на фон, чтобы получить плоский и совершенно другой снимок (справа).

Яркие цвета, такие как желтый, оранжевый или красный, вызывают цветовые отражения и могут не подходить для вашего объекта. В Wistia нам нравится придерживаться приглушенных тонов, таких как серый и темно-синий. Но разные цвета имеют разную атмосферу, так что это действительно вопрос личных предпочтений. Экспериментируйте с тем, что лучше всего подходит вашему бренду и вашей истории!

Использование твердого бумажного фона может сделать производственный процесс более эффективным.Это устраняет необходимость настраивать и разбивать несколько кадров интервью, поэтому это отличный вариант для быстрой съемки группы людей.

Еще одно соображение, которое нельзя упускать из виду, — это выбор одежды вашим талантом в день съемок. Никто не хочет видеть столкновение цветов между задниками и шкафами.

Хотите несколько советов, как лучше всего выглядеть на видео с веб-камеры?

— Поднимите камеру на линию глаз
— Встаньте на расстоянии вытянутой руки от экрана.
— Держите источник освещения перед собой, а не позади вас.
— Очистите свое окружение
— Будьте внимательны к своему аудио

Погрузитесь глубже, перейдя к этой публикации!

Кроме того, вам нужно, чтобы ваш талант выглядел и чувствовал себя лучше всего, потому что, в конце концов, главное — это уверенность.Если цель вашего видео — заинтересовать аудиторию, выбор гардероба должен помочь вам в достижении этой цели, а не сдерживать вас. Узнайте все о том, как одеваться для фотоаппарата, здесь. И пока вы занимаетесь этим, ознакомьтесь с этими шестью краткими советами, которые помогут вашему таланту полностью забыть о своей внешности и сосредоточиться на том, чтобы быть самым искренним.

Использование вашего реального офиса в качестве фона говорит о подлинности. Наблюдение за людьми в их естественной среде кажется искренним и добавляет к сцене ощущение времени и места.Естественный фон кажется спонтанным, а не искусственным. Офисный фон идеально подходит для отзывов и более простых видеосообщений.

Что нужно учитывать при работе с офисным фоном или «на природе»:

• Если фон не выглядит интересным или не важен для сюжета, используйте светосильный объектив, например 50 мм, и размывайте его. Это позволяет сосредоточить внимание на человеке, а не на том, что за ним происходит.
• Подумайте, что в вашем кадре. Найдите минутку и переместите все ненужные или отвлекающие предметы.Даже не думайте об использовании искусственных растений.
• Если в комнате есть люди, вежливо попросите их постоять на месте на несколько минут, пока вы снимаете этот идеальный дубль.
• Окружающий свет может испортить снимок. Изменения освещения в солнечный день могут выглядеть как резкие переходы при редактировании. Если возможно, дождитесь пасмурного дня, чтобы окружающий свет стал более равномерным!
• Если вы снимаете нескольких людей на фоне офиса, меняйте место съемки для каждого нового человека, говорящего на камеру. Даже простое панорамирование камеры более чем на 90 градусов даст совершенно другой снимок и позволит избежать резких переходов.

Вам может быть интересно, сколько времени вам следует потратить на стилизацию фона, когда вы снимаете «в дикой природе». И по правде говоря, это полностью зависит от вас. Если вы работаете в ярком красивом офисе, этот тип фона может показаться легкой задачей. Но как насчет всех людей, которые живут в стране боксов? Что делать, если вы снимаете не в офисе, а дома? В большинстве случаев вы можете создать красивый набор из того, что у вас уже есть в комнате.

Вот несколько полезных советов, когда дело доходит до декораций:

• Не бойтесь перемещать мебель или брать что-то из другой комнаты, чтобы заполнить свой снимок
• Обязательно сделайте несколько пробных снимков, чтобы вы вы можете почувствовать, как на самом деле будет выглядеть фон (вы можете быть удивлены!)
• Попробуйте подобрать цвета некоторых аксессуаров на снимке — это сделает вещи визуально более привлекательными
• Сосредоточьтесь только на том, что вы можно увидеть! Это очень важно — не забывайте, что не все будет в кадре

Посмотрите, что вошло в дизайн декораций для нашей оригинальной серии One, Ten, One Hundred . В этом посте Тревор углубляется в некоторые уроки и соображения, когда дело дошло до создания красивого набора для этой серии видео.

Наши друзья из Moz совершенно по-другому подходят к видео-фонам. Они используют доску, чтобы донести свое послание и помочь с еженедельным обучением.

Самыми большими проблемами при съемке перед белой доской являются отражения и блики. Moz использует 4 источника света с гигантскими софтбоксами, чтобы получить ровное и ровное освещение, уменьшающее тени и резкие блики на доске.

Moz при выборе светильников делает упор на особенности, а не на бренд. Что для них наиболее важно (помимо мягкого источника света), так это способность управлять мощностью и яркостью света. В конце концов, когда дело доходит до освещения, если вы будете следовать некоторым основным принципам и передовым методам освещения, вы можете получить довольно хорошие результаты даже с самыми дешевыми осветительными комплектами.

Если вы хотите увидеть, как можно собрать доступный комплект освещения менее чем за 100 долларов, посмотрите это видео!

Если вам не терпится снять видео на улице, следует помнить о многих факторах, которые могут помешать вам получить хорошо сбалансированный снимок.Например, разное время дня дает разное освещение для вашего объекта. Вы также должны учитывать время дня для съемки. Фильтры нейтральной плотности, отражатели и шелк — это лишь некоторые из вещей, которые сделают все более привлекательным и помогут вам получить хорошо сбалансированный, правильно экспонированный снимок.

Если вы начинаете больше снимать на улице, мы рекомендуем подобрать отражатель 5 в 1, как показано ниже. У него 5 разных сторон, которые могут помочь вам добавить больше света к объекту или рассеять свет на объект.

В зависимости от вашего бюджета и ресурсов, все возможности видео могут вдохновить вас на исследование ваших творческих возможностей. Когда ваш конференц-зал не совсем урезан, поиск места может стать отличным способом выделить ваше видео или фотографии из толпы. Когда все сделано правильно, разведка местоположения может создать впечатление и внешний вид, которые обманут почти любого.

Знание того, как выбрать фон для видео, придаст вашему контенту более профессиональный вид и поможет вашей аудитории сосредоточиться на сообщении, которое вы пытаетесь донести.Мы надеемся, что эти советы помогут вам создать видеоконтент для вашего бизнеса, который выделит вас среди конкурентов — от выбора идеального оттенка до успешного монтажа фона. Не позволяйте паршивому фону притупить ваш блеск!

Попасть в шоу-бизнес

Узнайте, как создавать эпизодический контент, достойный выпивки, с помощью нашего ускоренного курса из 20 эпизодов. Смотрите бесплатно!

Поехали →

3 совета по съемке портретов на свету

Фотографирование против света не обязательно означает испорченные фотографии.Нисколько. Он может дать вам очень впечатляющие портреты. И все, что вам нужно здесь, чтобы не получить непригодное для использования изображение, — это небольшой навык. Посмотрите, как правильно снимать портрет на свету.

Некоторых читателей это может удивить, но: На самом деле мне нравится снимать против солнца. Например, на свадьбах я могу даже иногда устраивать группу людей против солнца — под испуганные крики некоторых гостей. С одной стороны, да, они правы. Съемка против солнца может привести к непригодным для использования результатам.Но когда вы знаете пределы и возможности своей камеры, вы можете работать с этой ситуацией.

Почему стоит стрелять против света

Я не говорю, что это лучший вариант для любой ситуации или что это единственный способ стрелять. Однако съемка на свету дает вам два неоспоримых преимущества:

1. Люди на фотографиях не будут щуриться и гримасничать, как если бы вы стреляли в противоположном направлении.
2. Более того, свет будет формировать «ауру» вокруг них и их одежды сзади, оптически отделяя их от окружающей среды.Этот эффект поразителен для людей со светлыми волосами.

Между тем, зачастую солнце в кадре не обязательно. Достаточно, чтобы он был высоко над их глазами, а также над вашей фотографией.

Модель отделена от фона световым контуром.
Canon 5D Mark III, Canon EF 70-200 / 2.8 IS II, 1/160 с, f / 2,8, ISO 100, фокусное расстояние 142 мм

Уловка при съемке против света

Огромный динамический диапазон сцены будет противостоять вам.Камере сложно зарегистрировать и светлый фон, и темный объект. В зависимости от того, включен ли у вас замер экспозиции, и от вашего стиля фотографии, подсветка обычно может означать одно из следующих двух:

В зависимости от того, как решает измерительная система вашей камеры, вы обычно получаете темную или светлую версию.

Трудно обвинить автоматизированные системы камеры в том, что проблема не решена. Хотя бы потому, что идеального решения не существует. На фотографии справа модель хорошо видна, но небо переэкспонировано до такой степени, что теряются детали, которые вы не сможете восстановить на компьютере.Левая версия в этом отношении лучше. Вся информация об изображении была сохранена, но это фото нельзя использовать без редактирования. Из-за этого многие люди не предпочтут эту версию.

В принципе, ничего не имеет смысла рассматривать между этими двумя вариантами. Промежуточная версия с «лишь небольшой потерей деталей» в небе, где модель все еще темная, менее практична, чем любой из них.

Вы также можете решить, что один из этих двух вариантов идеально подходит для ваших целей.Это, конечно, возможно, и в некоторых случаях это наилучшее доступное решение. Но есть и другие способы работы, когда вы снимаете против света.

Совет 1. Найдите темный фон

Существует несколько способов получения желаемых снимков при съемке против света. Часто, например, стоит осмотреть свое окружение и найти темную область, которую можно использовать в качестве фона. Поскольку вы снимаете против солнца, почти все будет иметь тень перед собой.Так что это не должно быть неразрешимой проблемой. Лес или другая зелень создают здесь отличный фон.

Обратите внимание, что на следующей фотографии, хотя фон покрыт собственной тенью, объект все еще находится достаточно далеко перед ним, чтобы находиться за пределами этой тени. Значит, солнце все еще светит им.

Объект стоит на солнце, но позади него темный затененный фон.
Canon 5D Mark III, Sigma 50 / 1.4 Art, 1/640 с, f / 1,4, ISO 100, фокусное расстояние 50 мм

Это решение дает впечатляющие фотографии.В волосах модели будет светлая аура, а на темном фоне она будет выглядеть еще эффектнее. Кроме того, автоматическое измерение экспозиции избавит от таких огромных проблем и позволит делать снимки с относительно правильной экспозицией.

Но это также, конечно, зависит от того, что находится перед моделью. Именно этот фактор повлияет на их легкость. Здесь был легкий, залитый солнцем песок, который немного помогал осветить модель со сфотографированной стороны. И вот тут-то и пригодится мой второй совет.

Совет 2. Воспользуйтесь преимуществом источника света, падающего на солнце

С темным фоном или без него вы получите лучшие портреты, если сможете каким-либо образом осветить объект с видимой стороны.

Здесь больше возможностей, чем вы думаете. Вы либо поможете себе, взяв с собой аксессуар (рефлектор или вспышку), либо найдете подходящий предмет, который отражает солнечный свет обратно на модель.

Отражатель

Простая светоотражающая пленка для отражения света при портретной съемке.Это довольно дешево, и его легко найти в различных размерах.

Отражатели разных размеров. Этот круглый отражатель имеет диаметр 100 см, прямоугольные размеры прибл. 120 х 180 см.

Фотографы любят отражатели, но у них есть тот недостаток, что вам нужен помощник, чтобы их удерживать. По этой причине я использую их только в исключительных случаях. Но свою работу они делают без проблем.

Модель снова стоит на темном фоне, но теперь они освещены с нашей стороны солнечным светом, отраженным от отражателя.Фото: Майо Элиас

Сильная или слабая вспышка

Мой любимый подход — выносная внешняя вспышка (например, Nikon SB-5000 или Canon 600EX-RT, а также их китайские альтернативы) или вспышка с батарейным питанием. При их использовании вам не понадобится помощник; штатива достаточно. Но не может быть слишком ветрено. Сильный ветер сдует ваше оборудование.

Солнце на картинке и вспышка сбоку вместе с ним.
Canon 5D Mark III, Canon EF 85 / 1.8, 1/200 с, f / 1.8, ISO 100, фокусное расстояние 85 мм

На снимке «за кулисами» показано, как был создан этот снимок против света.Вспышка находится внутри софтбокса, что смягчает ее свет. Я использовал ту же экспозицию, что и на предыдущем фото. Так что для вас хорошо иметь возможность видеть, как все, кроме неба, было бы темным, если бы здесь не было искусственного источника света.

Как был сделан предыдущий снимок. В этом кадре я намеренно использовал ту же экспозицию, что и в последнем.
Canon 5D Mark III, Canon EF 85 / 1.8, 1/200 с, f / 1.8, ISO 100, фокусное расстояние 85 мм

Во время заката вам также не нужна большая мощность вспышки.Так что можно обойтись даже небольшой вспышкой. Однако с мощной аккумуляторной вспышкой нетрудно осветить ее с большего расстояния через аналогичный софтбокс (что также снизит ее мощность) даже во время яркого полуденного солнца.

Мощная аккумуляторная вспышка была достаточно мощной, поэтому не имело значения, что я поместил ее подальше от модели, а также смягчил ее с помощью софтбокса.
Canon 5D Mark III, Canon EF 16-35 / 2.8 II, 1/200 с, f / 16, ISO 100, фокусное расстояние 16 мм

A Отражение от ближайшего объекта

В городе повсюду есть здания, отражающие солнечный свет, и они работают как гигантские источники рассеянного света.Но вы также можете искать источники в другом месте. В этом примере представлена ​​модель у бассейна, окруженная светлыми светоотражающими плитками. Из-за этого девушка не очень смуглая. В данном случае солнце больше правее, но все равно не светит ей в глаза.

Отражение от световой дорожки вокруг бассейна также освещает лицо модели.
Canon 5D Mark IV, Canon EF 70-200 / 2.8 IS II, 1/1250 с, f / 2,8, ISO 100, фокусное расстояние 110 мм

Совет 3. Делайте снимки таким образом, чтобы можно было использовать локальное осветление на PC

Последний вариант — сделать портрет ярче на компьютере.В Zoner Photo Studio вы можете использовать кисть выделения, чтобы точно выбрать, какие области осветлить больше, а какие — меньше. Вы можете облегчить эту работу, используя планшет для рисования.

Чтобы добиться хорошей яркости на компьютере, вы должны сделать исходный снимок достаточно темным, чтобы на нем не было каких-либо значительных выбросов (переэкспонированных областей). Идеальное состояние будет напоминать вот эту картинку:

Фотография модели, прямо с камеры.
Canon 5D Mark IV, Sigma 35 / 1.4 Art, 1/3200 с, f / 1.4, ISO 100, фокусное расстояние 35 мм

и вот результат после увеличения яркости этого изображения:

Такая же картинка после того, как я скрасил модель на компе.
Canon 5D Mark IV, Sigma 35 / 1.4 Art, 1/3200 с, f / 1,4, ISO 100, фокусное расстояние 35 мм

Недостаток в том, что после того, как вы сделаете снимок, вы плохо видите на дисплее камеры что ты сфотографировал.

Другая проблема заключается в том, что осветление увеличивает шум. Таким образом, этот подход проверит пределы вашей камеры.Камеры с большим динамическим диапазоном будут здесь иметь преимущество — особенно полнокадровые зеркалки и беззеркальные камеры, такие как Nikon D810, Sony A7R III или Canon 5D Mark IV, хотя в этом отношении он немного хуже.

Но нельзя пренебрегать даже камерами с меньшими сенсорами. Вы также можете делать снимки против света, которые ярче, чем в моем примере, и это сразу же уменьшит шум. Кроме того, если вам будет достаточно низкого разрешения, например, для публикации в Facebook, вы можете сделать таким образом ярче даже изображения смартфона, и никто этого не заметит.

Проверьте свои глаза и камеру

В описанных мною ситуациях лучше всего, когда вы заранее знаете, что вам сойдет с рук и насколько темным на изображении можно добиться успеха. И если вы знаете, как раскрыть окружающую сцену и представить себе, где будет отражаться солнечный свет, вы выиграли. Но это навыки, которые нельзя просто тренировать на компьютере. Вы должны выйти и сфотографироваться.

Освещение для портретов на белом фоне

Для получения равномерного белого фона разместите два источника света позади объекта с каждой стороны кадра.Это обеспечивает равномерное освещение без горячих точек.

Одна из самых популярных просьб, которую я получаю от клиентов-портретистов, — фотографировать их на белом фоне. Тоже на то есть веская причина. Внешний вид неподвластен времени, к тому же он чистый и простой.

Портреты на белом фоне также можно легко обрезать и вставлять в другие сцены по мере необходимости. И хотя внешний вид прост и не требует особого оборудования, для его правильного выполнения требуются некоторые ноу-хау.

Как может быть сложно сфотографировать кого-то на белом фоне? Если вы просто поместите человека перед белой стеной, не будет ли у вас белый фон по умолчанию?

Собственно, нет.Когда вы фотографируете кого-то на белом фоне без надлежащего освещения, белый фон меняется с белого на светло-серый.

В ответ фотографы слишком часто включают фоновый свет и подавляют фон, заставляя его и все вокруг становиться ярко-белым. Проблема в том, что такой подход слишком часто вызывает блики на линзах и непривлекательно влияет на объект. В лучшем случае это делает края объекта нечеткими и размытыми. В худшем случае на них падает свет и создается уродливое освещение и катастрофическая потеря деталей.

Чтобы избежать этих ошибок, вот несколько приемов, позволяющих добиться того, чтобы белый фон оставался красивым и ярким, а объект выглядел наилучшим образом.

Поскольку Кристи стоит всего в 4 футах от белой стены, а источник света — в 12 футах от нее, фон светлый и яркий, хотя и не такой яркий, как если бы мы использовали второй источник света для освещения фона. Это также устранит тень, которую она отбрасывает на стену справа. Здесь Кристи стоит в 8 футах от стены, а источник света — в 8 футах от нее.Падение между объектом и фоном превращает белую стену в светло-серый. Стоя в 12 футах от стены, с ключевым светом в 4 футах, Кристи прекрасно освещена, но спад от нее на задний план делает белую стену темной. Отсюда можно использовать отдельный фоновый свет, чтобы сделать фон ярко-белым.

Метод № 1: Один источник света с объектом, расположенным рядом с фоном

Этот подход отличается от типичного вида на светлом фоне, потому что он не полагается на фоновый свет.Фактически, это может быть достигнуто с помощью всего лишь одного источника света, расположенного довольно далеко от объекта, при условии, что объект находится близко к фону.

Этот универсальный ключевой светильник работает для освещения объекта и сохранения яркости яркого фона благодаря принципу «глубины света»: поскольку свет падает по интенсивности по мере удаления от источника, расстояние от объекта до объекта фон сильно влияет на яркость фона:

• Итак, если объект находится далеко от фона, свет падает, когда он проходит мимо объекта и попадает на задний план.
• Но если объект находится близко к фону, свет не имеет возможности так сильно ослабевать.

Этот эффект усиливается по мере того, как ключевой свет перемещается дальше от объекта, так как требуется еще большее расстояние от объекта до фона, чтобы можно было увидеть любое затухание.

Взгляните на три примера с первых двух страниц этого рассказа: Ключевой свет размещен на расстоянии 16 футов от фона. На каждом из трех снимков объект располагается на расстоянии 4 футов, затем 8 футов и, наконец, 12 футов от фона.

Экспозиция регулируется для компенсации положения объекта относительно основного света, но мощность света не изменяется. Вы можете видеть, как при неизменном положении источника света относительно фона чередование значений диафрагмы от / 2,8 до ƒ / 4 и ƒ / 5,6 для правильной экспозиции объекта приведет к изменению яркости фона.

Если вы хотите, чтобы фон был как можно более ярким без использования второго источника света, поместите объект ближе к фону, а основной свет подальше.Этот подход прост и эффективен, хотя он не обеспечивает достаточного управления освещением фона независимо от объекта.

Для этого вам понадобится специальный фоновый свет.

Здесь у меня есть два фоновых источника света с каждой стороны, равномерно освещающие стену позади Кристи, плюс один ключевой свет, освещающий только ее.

Метод № 2: два источника света с расстоянием между объектом и фоном

Идеальный способ добиться того, чтобы белый фон выглядел белым, — это установить некоторое расстояние между объектом и фоном и осветить их независимо друг от друга.Расстояние необходимо для того, чтобы один свет (в частности, фоновый свет) не пролился и не повлиял на другой.

Расстояние между объектом и фоном определяет правильную степень переэкспонирования, необходимую для того, чтобы белый фон стал действительно белым.

Проще говоря, чтобы белый фон выглядел на снимках ярко-белым, он должен быть немного переэкспонирован по отношению к объекту. Но слишком много передержки приводит к тому, что фоновый свет размывается и влияет на объект, размывая его или ее края и вызывая блики, которые снижают контраст и резкость.

Процесс начинается с независимого замера света. Проще всего это сделать с помощью портативного экспонометра, хотя это можно сделать и с помощью только камеры. Выключив свет, чтобы сделать независимые тестовые снимки, вы можете установить одинаковую информацию об экспозиции для объекта и фона, проверив результаты на задней панели камеры.

Если ключевой свет измеряет ƒ / 5,6 на объекте, фон должен быть ярче этого — в идеале f / 8 или даже больше. Если он измеряется на ƒ / 5.6, фон на изображении, скорее всего, будет не совсем белым или даже серым.

Чем дальше объект находится от фона, тем меньше вероятность утечки, поэтому тем ярче может быть фон. В течение многих лет я руководствовался следующими рекомендациями:

• Расположите объект на расстоянии 8 футов от фона, передержите на одну ступень.
• Если объект находится на расстоянии 12 футов от фона — что идеально — передержите на 1,5 ступени.
• Чем ярче, тем ярче не будет, но блики от линз становятся более опасными.

Это правило возникло в эпоху кино, когда было еще сложнее получить белый фон ярко-белым в камере. Добавьте к этому тот факт, что существует большая свобода действий с цифровым захватом, и эта задача должна быть проще, чем когда-либо. Тем не менее, принцип остается в силе: вам нужно переэкспонировать белый фон, чтобы сделать его чисто белым, и чем ближе объект к фону, тем меньше вы можете переэкспонировать.

Собери все вместе

Приведенные выше принципы формируют базовую предпосылку, необходимую для получения ярко-белого портретного фона, но, конечно же, дьявол кроется в деталях.Вот основные советы и приемы, которые объединяют все это на практике:

1. Используйте два мягких света: в идеале вы хотите, чтобы фон был равномерно освещен по всему кадру. Сделайте это, рассеивая источники света с помощью зонтиков или софтбоксов и используя два источника света, размещенные по обе стороны от сцены. (См. Пример, показанный на странице 24, где зонтик помещается сзади и по бокам от объекта.) Чтобы еще больше избежать горячих точек и обеспечить максимально ровный фон, не направляйте свет прямо в центр объекта. задний план.Вместо этого направьте их на противоположные стороны фона — правый свет направлен на левый край фона и наоборот. С экспонометром в руке измерьте каждый угол фона, а также центр, чтобы убедиться, что все они находятся в пределах одной трети остановки друг от друга, при необходимости перемещая источники света.
2. Свет в слоях: вместо того, чтобы включать все источники света и пытаться настроить их вместе, мой предпочтительный метод для любой ситуации портретного освещения — особенно белого фона — состоит в том, чтобы правильно расположить и включить каждый источник света один за другим.Это верно независимо от того, использую ли я горячий свет, стробоскопы или светодиоды, или даже если я использую дневной свет, модифицированный сетками, флажками и отражателями. Освещая каждый элемент независимо, я могу точно видеть, что делает данный источник. Таким образом, я могу лучше контролировать все нюансы освещения в сцене.

Чтобы осветить слои, я начну с фоновых источников света. Я работаю над созданием яркого, ровного фонового освещения, которое не переливается на объект и не вызывает бликов. Этот силуэт показывает четко очерченные края и минимальное влияние на объект фонового освещения.Вот силуэт с добавлением ключевого света, чтобы просто осветить объект.

Для белого фона я начинаю с включения фонового света и устанавливаю его ровность и экспозицию, прежде чем включать ключевой свет. Мне нравится следить за тем, чтобы у меня получился хороший силуэт, с четко очерченными краями объекта и равномерным и ярко освещенным фоном. Тогда я готов выключить фоновую подсветку и работать только с подсветкой. Если я установил, что фоновая подсветка уже установлена ​​на / 8, я знаю, что мне, скорее всего, понадобится световой индикатор для измерения примерно / 5.6, чтобы фон был достаточно переэкспонирован. Затем я могу установить экспозицию соответствующим образом (на / 5,6), а затем изменить положение и отрегулировать яркость подсветки до тех пор, пока она не будет соответствовать предопределенной настройке. Наконец, я могу включить как фоновую подсветку, так и подсветку клавиш, чтобы проверить, действительно ли они работают вместе, как ожидалось. Как фоновый свет может попадать на объект: на первом изображении (выше) видны небольшие пятна, переэкспонирующие объект по краям и снижающие контраст. Второй пример (ниже) показывает катастрофическое разливание и передержку фонового света на объект.Этого можно избежать, установив флажки между источниками фона и объектом.

3. Предотвращение разлива. Если объект и фон освещены отдельно в соответствии с приведенными выше рекомендациями, можно подумать, что процесс завершен. Но на самом деле есть важный шаг к тому, чтобы источники света оставались изолированными, и это называется отключением фоновых источников света. В то время как любой свет от ключевого источника, проливающийся на белый фон, не имеет большого значения, обратное неверно.Если фоновый свет случайно освещает объект, он может создать непривлекательные горячие точки, тени или, что хуже всего, драматическое переэкспонирование и потерю деталей.

См. Приведенный выше пример для доказательства уродливой передержки, вызванной утечкой фонового света. Чтобы исправить это, между фоновыми источниками света и объектом размещаются флажки. В кинопроизводстве используются тканевые флажки на металлических рамах, удерживаемых c-образными стойками, но на самом деле подойдет любой черный или непрозрачный объект, если он может предотвратить попадание фонового света на объект.

Мой любимый флаг — большой лист пенопласта 4х8. Их можно легко разместить между предметом и фоном, чтобы не пролить свет. Белая плоская поверхность из пенопласта напротив основного светильника также может использоваться в качестве эффективного отражателя. На этом виде сбоку показано, как черный флажок — в данном случае V-образный элемент — помещенный между фоновым источником света и объектом, предотвращает попадание фонового света на модель. Черные флажки не только могут предотвратить разлив от фонового света, но и они также служат для создания «негативной заливки», которая помогает лучше выделить края объекта, особенно если она светлокожая и носит светлую одежду, как в приведенных здесь примерах, не позволяя ей сливаться с ярким фоном.

4. Определите края: при фотографировании объекта на белом фоне это помогает создать четкость, располагая ключевой свет для создания теней, определяющих форму объекта. Если у объекта светлые волосы и кожа и он носит одежду белого или светлого цвета, он будет легче сливаться с ярким фоном. Чтобы выделить объект на ярком фоне, независимо от того, во что он одет, поместите черные флажки или v-образные балки по обе стороны от объекта как можно ближе, но вне кадра.Это создает так называемую отрицательную заливку, которая обеспечивает более четкое определение краев, чтобы объект не сливался с фоном. Флаги, предотвращающие попадание фонового света, часто могут быть расположены так, чтобы выполнять двойную функцию также и в качестве отрицательного заполнения. Именно из-за того же качества четкости краев редко бывает хорошей идеей использовать светильник для волос или боковой свет при фотографировании кого-либо на белом фоне, поскольку яркость по краям еще больше смешивает объект с фоном, а не помогает ему выделиться.

Первоначально опубликовано 9 января 2020 г.

Руководство по съемке белых изделий на белом фоне

Одна из самых сложных задач в товарной фотографии — это сфотографировать белый объект на белом фоне. Фотография в высоком ключе, при которой контраст изображения практически отсутствует, требует тщательного замера и позиционирования света, чтобы гарантировать, что ни объект, ни фон не будут передержаны.

При фотосъемке в высоком ключе форма и глубина объекта определяются тенями.Наша цель здесь — создавать фотографии, которые будут использоваться на веб-сайтах электронной коммерции и которые требуют минимального редактирования изображений, поэтому требуются белый фон и низкий коэффициент контрастности от светлых участков к теням.

Основная ошибка при фотографировании белого продукта на белом фоне заключается в передержке как переднего, так и заднего плана, что затрудняет определение того, где заканчивается продукт и начинается задний план, как на изображении ниже.

Переэкспонировано. Распространенная ошибка.

В этом посте я рассмотрю пример и поделюсь советами по фотографии продукта, которые помогут вам создавать отличные изображения с минимальными усилиями.

Начало работы

Производство профессиональных белых фотографий не должно быть дорогостоящим. Чтобы снизить затраты, мы будем использовать простой и легкий реквизит, и мы сосредоточимся на технике.

Необходимый реквизит.

Инструменты

1. Я использовал 16-мегапиксельную цифровую зеркальную камеру APS-C для создания изображений, которые вы увидите в этом посте, но в основном любая камера с разрешением 6 мегапикселей или более справится с этой задачей.Поскольку наш окончательный результат предназначен для Интернета, большое количество мегапикселей не имеет значения (вам все равно придется уменьшить размер изображения). У камеры должен быть ручной режим экспозиции и горячий башмак для прикрепления специальной вспышки (подробнее об этом позже).
2. Вспышка в качестве основного источника света. Это также может быть любая имеющаяся у вас студийная вспышка, если вы можете запускать ее удаленно.
3. Триггеры Radioflash. Вы можете заменить радиовспышку шнуром для обуви вне камеры или другой вспышкой, которая будет включать ваш основной свет.Цель здесь — дистанционно запустить наш основной выносной свет.
4. Клейкая лента.
5. Светло-серый лист бумаги для открыток для использования в качестве фона.
6. Софтбокс: в данном случае я использовал софтбокс размером 60 x 60 см. Вы можете использовать зонт меньшего размера или сквозной зонт. Я предпочитаю софтбоксы зонтам, потому что они рассеивают свет вокруг. Если вы работаете на открытом воздухе, это нормально, но если вы находитесь в небольшом пространстве, вам будет сложно контролировать свет.

Установка

Положите белую открытку на ровную поверхность и прислоните к стене; близко к L-образной форме, но немного более открытым, чтобы он не изгибался так, чтобы оставлять отметины на бумаге. Используйте липкую ленту, чтобы удерживать его на месте. Здесь мы ищем красивую кривую снизу вверх. Настройте свет и софтбокс. Если у вас светло-серый фон, используйте правильное освещение для вашего продукта. Если вы этого не сделаете, вы переэкспонируете фон, и товар будет слишком темным спереди, а сверху будут блики.Я использовал штатив, чтобы удерживать вспышку, но также подойдет помощник, который удержит ее или прикрепит к поверхности с помощью зажимов. Самое главное — убедиться, что он устойчив и надежен. Пока не беспокойтесь о освещении для вашей фотографии; мы попробуем две разные установки для этого сеанса, и я подробно расскажу о них позже.

Поместите продукт на бумагу и камеру перед ним. Ваш идеальный сценарий здесь — использовать штатив для камеры. Это даст вам больше стабильности и согласованности от кадра к кадру, но также можно добиться отличных результатов, держа камеру в руках.

Настройка камеры

Начните настройку камеры с выбора максимально возможной выдержки, которая будет синхронизироваться с вашим светом. Это значение будет варьироваться от 1/160 до 1/200. Если вы не уверены в скорости синхронизации вашего оборудования, установите ее на 1/160 на всякий случай. Это сведет к минимуму окружающий свет на вашем изображении. Мне также нравится начинать с минимального значения ISO, чтобы получить как можно меньше шума на моем изображении.

Моя диафрагма была установлена ​​на F8.Это не произвольная настройка: каждый объектив имеет оптимальную диафрагму, обычно от F8 до F11. Чем выше число F, тем больше будет сфокусировано внимание на вашем продукте — другими словами, это увеличит глубину резкости. Имеет смысл использовать диафрагму, установленную на F8, в качестве отправной точки, и если вы обнаружите, что вам нужна большая глубина резкости, вы можете установить ее на F11 или выше, чтобы сфокусировать больше продукта.

Другие настройки, которые я использовал: съемка в формате RAW (всегда предпочтительнее, если у вашей камеры есть эта опция), для баланса белого установлено значение «Вспышка», и режим съемки установлен на автоспуск (5 с), чтобы минимизировать дрожание камеры.Если вы снимаете с рук, нет необходимости устанавливать таймер автоспуска.

Следующий шаг — измерить ваш свет. если у вас есть люксметр, используйте его, чтобы определить правильную диафрагму для вашей сцены. В противном случае сделайте пробный снимок и проверьте гистограмму. Вы можете сделать это на своей камере или загрузить изображение и использовать для этого программное обеспечение для редактирования изображений. Цифровая фотография упростила фотографическое освещение: не все это понимают, но если у вас в руках цифровая камера, у вас также есть очень точный экспонометр.

Вот как работает гистограмма: график показывает количество пикселей в вашем изображении. Правая сторона представляет светлые участки, левая — тени, а средняя — средние тона. Поскольку мы делаем снимки в высоком ключе, это нормально, что большая часть пикселей находится с правой стороны, что указывает на более яркое изображение. Обратите внимание, однако, что они не касаются края гистограммы ни с одной стороны. Это означает, что на этом конкретном изображении у меня нет размытых (полностью белых) или полностью черных пикселей (обрезка слева).Используйте эту информацию как отправную точку. Если на вашей гистограмме основная часть пикселей находится слева, ваше изображение, вероятно, слишком темное и имеет место для осветления. Если есть отсечение пикселей справа, вы теряете информацию (изображение слишком яркое).

Вы можете использовать следующие параметры для управления интенсивностью света:

1. Увеличьте / уменьшите выходную мощность вашей вспышки. У большинства устройств будет как минимум половина мощности, а у многих вспышек будет всего 1/128 полной мощности.
2. Установите другую диафрагму (уменьшите число, чтобы получить более яркое изображение, или увеличьте число, чтобы затемнить его).
3. Увеличение / уменьшение ISO.
4. Используйте комбинацию из трех вышеперечисленных.

Изменение выдержки не повлияет на ваш основной свет (тот, который исходит от вспышки), только на окружающий свет.

Установка первого света

Чтобы сделать наш первый снимок, поместите основной источник света прямо перед объектом и немного над ним, софтбоксом обращенным к нему (около 1.5 метров от объекта). Убедитесь, что вы подключили радиовспышки как к камере, так и к основному свету. В качестве альтернативы, если вы используете шнур для обуви вне камеры или другой способ дистанционного включения основного света, сделайте несколько снимков и проверьте, правильно ли он работает.

Освещение софтбоксом и радиовспышкой.

Это красивое белое изображение продукта. Одним из преимуществ этой настройки освещения является то, что она сводит к минимуму тени вокруг продукта, поэтому, если вы хотите использовать пиксель с изображения, это будет намного проще.

Установка второго источника света

Второй способ освещения этого продукта очень похож на метод, который мы использовали ранее, и не требует софтбокса или шнурка для подключения радиовспышки / выносного кабеля. Фактически, если все, что у вас есть, — это вспышка и фотоаппарат, вы все равно можете сделать отличный снимок продукта. Однако есть некоторые предостережения.

Ваша вспышка должна иметь возможность поворачивать голову вверх, так как вы будете использовать ее на горячем башмаке камеры. Потолок не должен быть слишком высоким, потому что от него будет отражаться свет.В идеале он должен быть белым или светло-серым, чтобы на вашем продукте не возникало никаких цветовых оттенков.

Освещение вспышкой.

Ниже представлена ​​окончательная версия после редактирования изображения. В обоих случаях хитрость заключается в том, чтобы немного недоэкспонировать сумку, чтобы она выделялась на белом фоне.

Вот и все для нашего поста. Белый продукт на белом фоне? Больше не проблема!

Помните, что если вам нужна помощь в редактировании изображений, вы всегда можете отправить их нам в Pixelz.

Фотография на белом фоне + видео советы, комплекты и настройки освещения

Для многих изображений, где я фотографировал продукты на белом фоне, у меня есть один или два студийных светильника с модификаторами и иногда маска окна или флажки, чтобы гарантировать эта вспышка не становится проблемой.

Модификаторы освещения, которые я использую для освещения фона, во многом зависят от того, что я снимаю, и от того, какую часть фона я могу видеть. Если я работаю в небольшом пространстве, снимая небольшой объект, иногда мне удается использовать только один источник света с отражателем.Если я работаю в большом пространстве, мне может потребоваться два источника света с модификаторами, такими как маленькие октабоксы или широкоугольные отражатели, чтобы равномерно распределить свет по более широкой области.

Блики могут возникать при съемке на белом фоне, потому что слишком много света может отражаться от белой поверхности и отражаться обратно в объектив. Это приводит к тому, что объект выглядит размытым, более светлым и менее контрастным, чем он есть на самом деле, поэтому иметь под рукой оконную маску или полиэтиленовые доски может быть полезно.Опять же, вы увидите, что я делаю в классе «Создание белого фона». Но вообще говоря, хорошие фоновые техники означают, что бликов не должно быть проблемой. Фактически, флаги и оконные маски больше предназначены для защиты от бликов, исходящих от источников света, которые падают на основной объект, например, от задней подсветки.

Если у вас нет студийного освещения, можно создать белый фон с помощью вспышки Speedlite, это может быть немного сложнее и потребует дополнительных изменений, чтобы получить равномерное распределение света.Это может быть достигнуто с помощью рассеивающего материала перед вспышкой Speedlite, чтобы увеличить источник света и рассеять направление света на более широкой площади.

Другое оборудование, которое вам понадобится, это, конечно же, камера, подходящий объектив, хороший штатив и любые дополнительные источники света для основного объекта.

Еще одним оборудованием, которое многие люди считают необходимым для фотографирования продуктов на белом фоне, является легкая палатка или световой короб. Хотя они предлагают небольшое и доступное «решение», на мой взгляд, это не более чем уловка.Я мог бы гораздо глубже рассказать о том, почему я так считаю, но, попросту, они просто не предлагают тот уровень контроля, который вам нужен, если вы хотите получить хорошие результаты по основному предмету.