Как сделать цветокоррекцию: Цветокоррекция в фотошопе — подробная инструкция / Skillbox Media

Как сделать цветокоррекцию в «Фотошопе».

Фотоаппарат из-за неправильных настроек исказил цвета? Или, может быть, вы делали снимок при специфическом освещении, из-за которого предметы и люди на фотографии приобрели неестественные оттенки? Сделайте цветокоррекцию ! В редакторе «ФотоМАСТЕР» представлено три удобных инструмента для исправления цветового баланса. Из этой статьи вы узнаете о каждом из них, а также о правилах цветокоррекции.

Настраиваем цвета фото за 1 щелчок мыши!

В программе «ФотоМАСТЕР» вы сможете преобразить фотографию за пару секунд. В редакторе предусмотрены две опции для автокоррекции. С ними обработка фото, цветокоррекция и другие работы по повышению качества изображений перестанут вызывать какие-либо проблемы. Одна из кнопок позволяет и слишком темные снимки, а вторая предназначена для быстрого редактирования цвета.

Откройте изображение в редакторе и на панели справа поставьте галочку рядом с пунктом «Цвет».

Фотография будет автоматически обработана приложение, а все изменения тут же отобразятся в окне предпросмотра.

Ручная коррекция цветового баланса

Контролируйте изменение фотографии до самых мелочей! Вы можете самостоятельно настроить цвет фотографии. Для этого кликните по одноименной вкладке в меню «Улучшения». Здесь вы можете и скорректировать «Цветовой баланс». Лучше инструмента цветокоррекции для новичка не найти!

Управляйте синими, красными и зелеными цветами в светлых и темных частях фотографии. Просто потяните бегунок на нужной шкале и следите за изменениями на экране.

Секретное оружие профессионалов: кривые

Если хотите получить полный доступ ко всем возможностям для цветокоррекции, то воспользуйтесь кривыми (Композиция > Кривые). При активации функции на панели справа появится координатная плоскость с кривой RGB.

RGB – это базовое цветовое пространство, которое состоит из красного (Red), зеленого (Green) и синего (Blue) цветов. Все остальные оттенки на изображении получаются в результате их смешивания.

Самая высокая точка на графике — это белый цвет, а самая нижняя — черный. Промежуточные точки, соответственно, это светлые тона, темные тона и полутона. Вот как это выглядит на схеме:

Работать с кривой просто. Создайте ключевую точку на том участке, который хотите изменить. Потяните её вверх, тогда яркость изображения будет усилена. Также вы можете передвинуть ее вниз и тем самым убавить значение этого параметра. Все уроки цветокоррекции через кривую строятся вокруг каналов: синего, зеленого и красного. Обратите внимание на то, что при усилении цвета из связки вы автоматически приглушаете противоположный ему цвет. Красный цвет здесь взаимосвязан с голубым, синий с желтым, а зеленый с пурпурным.

Попробуем отредактировать эту фотографию:

На изображении слишком много синего, поэтому начнем работу именно с этого канала. Создадим точку и потянем кривую вниз: так мы слегка приглушим синий цвет на фото и добавим желтый.

Если вам кажется, что снимок чересчур ушел в красный цвет, то вернитесь к RGB каналу и осветлите изображение. Для этого создайте ключевую точку на кривой и потяните ее вверх.

Готово! Разница видна невооруженным глазом:

С помощью кривой вы можете выполнить цветокоррекцию, а ещё тонировать снимок. Готовые пресеты помогут создать ванильный эффект или выполнить раздельное тонирование. Вы можете самостоятельно поиграть с цветом и подобрать наиболее подходящую тонировку для фото. Также не лишним будет заглянуть во встроенный каталог эффектов, в нем вы найдете киношные стили цветокоррекции фото и сможете стилизовать фото под «Дом летающих кинжалов», «Страх и ненависть в Лас-Вегасе», «Сияние» и другие популярные фильмы.

Теперь вы знаете, как сделать цветокоррекцию. Фотошоп и Lightroom больше не потребуется! Используйте при обработке готовые фильтры или настраивайте всё вручную за считанные минуты с помощью «ФотоМАСТЕРа». Скачайте редактор и опробуйте все его возможности прямо сейчас!

требуют хотя бы поверхностного вмешательства. Прибежать к коррекции цвета, лишнее убрать, необходимое добавить и т.д.
Не встречала еще профессионального фотографа, который бы свои фотографии не обрабатывал. Ну… Может быть к таким относится

Дастин Диаз (Dustin Diaz) , очень популярный на сегодня фотограф.

Его снимки построены на игре света, сделаны очень качественно, красиво и со вкусом. Но даже его фотографии я ставлю под сомнение. Думаю, о коррекции цвета он не забывал. =)

Самые ходовые программы для обработки фотографии- это Adobe Photoshop , Corel Draw. Есть еще одна самая простая, которая есть, наверное, у всех- Paint. В ряд с Adobe Photoshop её, конечно, не поставить. Но и совсем отметать Paint не стоит. С её помощью многого не сделаешь, и о коррекции цвета речи быть не может, но провернуть что-то элементарное труда не составит. Например- в Paint можно быстро изменить размер фотографии, обрезать края и пересохранить в другой формат. Для чего-то большего это программка не подойдет. Для более сложной работы существует огромный монстр по обработке фотографии (и не только)- Adobe Photoshop.

У этой проги куча возможностей и мешки преимуществ. И не пугайтесь. Знание и опыт быстро приведут вас к желаемому результату.

Теперь ближе к делу: о коррекции цвета .
Не редко фотографии, которые мы делаем, получаются чуть мутными, тусклыми или вовсе основной тон переходит в какой-то один цвет (красный, синий). За счет коррекции цвета это легко можно исправить.
Цветокоррекция – изменения фонового цвета. Т.е. таким способом в Photoshop можно изменить общий фон фотографии. Например, полностью сделать снимок в красных тонах. Или одни цвета на фотографии преумножить, а другие погасить.

Позволяет добиться коррекции цвета несколькими методами и от каждого эффект будет разным.

1. В меню программы Photoshop в разделе «Изображение» предлагается несколько способов автоматической коррекции: автотон, автоконтраст и сама автоматическая цветовая коррекция. Можно поэкспериментировать со всеми параметрами Photoshop.

2. Если ничего из примененного нам не подходит, рассматриваем еще один способ. Для этого нужно открыть вкладку «Коррекция» в этом же разделе и попробовать то, что нам предлагает

Photoshop здесь: яркость, контрастность, уровни, кривые и т.д.

3. Коррекцию цвета можно сделать в разделе «Слои» программы Photoshop. Выбираем «Новый корректирующий слой», далее «кривые».

Появляется окошко коррекции . Не меняя параметров Photoshop , двигая лишь линию по диагонали, вы корректируете общий цветовой фон. Но если поменять RGB на красный, синий или зеленый, вы будите корректировать определенный цвет. Так же Photoshop предлагает использовать стандартные шаблоны (например, цветной негатив).

4. Можно попробовать создать дубликат слоя и поэкспериментировать с наложением дублирующего слоя на основной. Делается это так. В блоке слоев Photoshop находим нашу фотографию и щелкаем по ней правой кнопкой мыши -> “создать дубликат слоя”. Перейти на новый слой, кликнув по нему левой кнопкой мыши. А в графе «обычные» нажать на стрелочку и выбрать любой из предлагаемых параметров Photoshop. При этом можно менять прозрачность слоя (по умолчанию стоит 100%).

5. Можно пойти еще дальше и установить на Photoshop специальный плагин, который как по шаблону будет обрабатывать снимки. Плагин AlienSkin Software Exposure

после установки отражается в меню программы Photoshop в разделе «Фильтры».

Он отвечает не только за коррекцию цвета фотографии, но и накладывает эффекты, такие как потертости на снимке, царапины, делает округлые края фотографии, черную рамку, наносит эффект засвеченности на снимок, корректирует четкость, размытие фотографии и т.д. Для того, кто любит экспериментировать в Photoshop- Exposure открывает простор для фантазии.

Вопросы, связанные о коррекции цвета в Photoshop можете оставлять здесь в комментариях. Помогу, чем смогу! 0

Этой статьей я хочу начать серию заметок о несложных приемах обработки фотографий.

Профессиональные фотографы вряд ли почерпнут отсюда много нового, а новичкам и любителям данная информация возможно будет полезна. В каждой статье я планирую разбирать обработку одной-двух фотографий, касаясь исправления наиболее распространенных и тяжелых ошибок новичков. Фотографии, разбираемые в статьях, либо мои, либо были присланы мне для обработки и опубликованы с согласия автора. Для обработки фотографий будут использованы программы Adobe Photoshop (на примере CS 3 Ru ), Adobe Lightroom (на примере 3й версии Eng ) и некоторые другие. Хотя статьи рассчитаны на начинающих и любителей, предполагается, что читатели знакомы с минимальными основами работы в этих программах.

Прежде, чем начать обсуждение, оговоримся заранее: мы не касаемся техники съемки и того, как можно было избежать ошибок на этапе фотографирования — этому посвящено много статей и книг. Но каждый, кто хоть раз брал в руки фотоаппарат, знает — бывает, что интереснейшие по содержанию кадры приходится выбрасывать из-за технического брака. И переснять такие фото иногда просто не представляется возможным. Надеюсь, данная серия статей поможет Вам спасти ценные кадры, снятые с техническими ошибками.

Итак, в данной заметке поговорим о цветокоррекции изображений с помощью инструмента «кривые». Вообще, кривые — пожалуй, один из мощнейших инструментов программ обработки изображений. Умелое использование этого инструмента позволяет поистине творить чудеса, и обходиться без множества плагинов с непонятным и неконтролируемым режимом работы. С другой стороны, инструмент этот довольно сложен, что отпугивает начинающих фотолюбителей от его использования. Попробуем разобраться в основах работы инструмента «кривые» и научиться применять его для наших задач — коррекции цвета и яркости изображений.

1. Основы теории цвета и цветокоррекции

Для того чтобы разобраться с цветокоррекцией, нам надо сначала понять, что же такое цвет в цифровой фотографии, какими параметрами он задается и как эти параметры менять, чтобы получить нужный результат. Разумеется, всем, занимающимся цифровой фотографией, известны буквы RGB . Это — основное цветовое пространство, с которым работает большинство фотоаппаратов и воспроизводящей цифровой техники (есть и другие цветовые пространства, но речь сейчас не об этом). Все цвета в этом пространстве получаются «смешиванием» 3 базовых тонов (их часто называют каналами) — красного (Red ), зеленого (Green ) и синего (Blue ). Записываются значения обычно последовательно, красный-зеленый-синий, например 125-80-245. Яркость каждого тона задается значением от 0 до 255. Это — всем известная истина.

Еще одна истина, менее известная, но тоже важная: при равных значениях всех трех каналов мы получаем нейтрально-серый цвет. 0-0-0 — абсолютно черный, 255-255-255 — абсолютно белый, между ними — все оттенки серого. Как же получаются остальные цвета, кроме трех основных? Понимание этого также является важнейшим для работы с цветами. Наиболее наглядно цветообразование в RGB можно изобразить в виде цветового круга. На нем, помимо трех основных цветов, присутствуют дополнительные (а лучше сказать, противоположные) цвета: CMY — зелено-голубой (Cyan ), пурпурный (Magenta ) и желтый (Yellow ).

Этот простой на вид круг дает важнейшую для осознанной цветокоррекции информацию. Имея 3 основных канала (RGB ), мы можем также управлять дополнительными цветами. Увеличение интенсивности любого из основных каналов (равно как и одновременное ослабление двух оставшихся основных каналов) приводит к усилению основного цвета. Уменьшение интенсивности каждого основного канала (или одновременное усиление двух оставшихся оосновных каналов) ведет к усилению противоположного цвета. То есть, уменьшая синий канал, усиливаем желтые цвета, усиливая зеленый — уменьшаем пурпурные оттенки, уменьшая одновременно красный и зеленый — усиливаем синий и т.д. Если нам надо, скажем, сделать фото более теплым — нам понадобится добавить оранжевого и желтого. С желтым понятно — уменьшаем интенсивность синего канала. А оранжевый = красный+желтый. Значит надо добавить еще интенсивности красному каналу. Постепенно использование этого цветового круга доходит до автоматизма, но пока можно нарисовать что-то вроде шпаргалки. Итак, теория нам более-менее ясна, теперь перейдем к практике.

2. Инструмент «кривые» и полуавтоматическая цветокоррекция по «трем точкам» (простой случай)

Чтобы не углубляться окончательно в теоретические дебри, возьмем фото с заведомо неверным балансом белого: снятое при свете ламп накаливания в режиме фотоаппарата «дневной свет». Результат работы фотоавтоматики виден невооруженным глазом. Предположим, мы не догадались снять в RAW (там проблема баланса белого решается одним кликом), и теперь будем воевать с JPEG ’ом.

Первым делом, давайте разберемся, какие инструменты нам предлагает процедура «кривые», и какие настройки надо сделать, прежде чем приступить к цветокоррекции. Открываем «кривые» (Ctrl -M ), щелкаем «параметры отображения кривой». Мне нравится более частая сетка, но это на любителя. Нажимаем справа кнопку «параметры», ставим отсечение черных и белых цветов по 0.10 %, чтобы при коррекции яркости программа не уходила в глухой пересвет (255-255-255) и глухую тень (0-0-0), ставим галочку «использовать по умолчанию». Остальные настройки можно не трогать. Итак, мы видим окно кривой. По оси Х откладывается исходная яркость, по оси Y — яркость после обработки, от 0 (полная тень) до 255 (полный свет). Фоном показана гистограмма, дающая нам распределение точек на фото по яркости. По диагонали проходит собственно кривая — до обработки она представляет собой прямую линию: исходное = обработанному. В процессе работы мы можем как усиливать интенсивность определенных участков (тянем кривую вверх), так и понижать (кривую вниз). Работать можно как с кривой RGB (серая кривая, регулирует яркость одновременно по всем 3 каналам), так и с кривой каждого канала по отдельности. Ниже окна кривых есть 3 пипеточки. Они служат для задания точек черного, нейтрально-серого и белого цвета на фотографии. В простейших случаях достаточно использования этих пипеточек, коррекцию цвета и яркости умная программа выполнит за Вас.

Попробуем воспользоваться этим приемом: сначала нам нужно понять, где на фото нейтральные точки — это те точки, которые в реальности были серыми. На них не должны падать отражения объектов (например, на нашем фото на краях бутылки серая фольга имеет другой оттенок за счет рефлексов). Кроме того, надо определить самую яркую и самую темную точку. Важно, что эти 2 точки не должны быть в мертвой тени (0-0-0) и мертвом пересвете (255-255-255), т.к. из таких точек программа не получит информации для коррекции. Алгоритм работы следующий: определяем белую точку (тыкаем белой пипеткой), затем черную (соответственно черной пипеткой), а дальше тыкаем серой пипеткой по потенциально серым местам, пока результат нас не устроит. Программа при этом автоматически пересчитывает баланс кривых, что можно видеть в соответствующем окне.

После того, как нас устраивает баланс белого, можно подрегулировать баланс яркостей либо инструментом «уровни», либо коррекцией кривой RGB (по сути те же уровни, но с гораздо большими возможностями). Я немного уменьшил яркость светов и чуть повысил контраст (это делается S -образной кривой RGB ). Вот и все. Процентах в 50 случаев такая простейшая цветокоррекция полностью выручает.

3. Цветокоррекция с использованием эталонных точек

К сожалению, далеко не всегда все так просто, и иногда пипетками не обойтись. Да и в нашем относительно простом случае коррекция пипетками дает не идеальный результат (мне, например, не нравится красноватый оттенок верхней части фото). Вернемся к исходному фото и попробуем второй вариант — ручная цветокоррекция. Здесь мы будем сами двигать кривые до достижения желаемого результата. Но простое движение кривых «на глаз» требует опыта и, хорошо бы, калиброванного монитора, который будет передавать реальный цвет фото. Калибровки мы касаться не будем, это тема других статей, и фотографы, работающие с калиброванными мониторами, обычно уже не задаются вопросом, как делать цветокоррекцию. Нам же остается полагаться на те же «реально серые» точки, т. е. точки, которые при съемке были нейтрально-серыми. Программа Adobe Photoshop позволяет выбрать эталонные точки, по которым мы будем следить за коррекцией. Делается это инструментом «цветовой эталон», разновидностью инструмента «пипетка». В настройках инструмента надо выбрать размер образца среднее 3х3 или 5х5 пкс, чтобы исключить попадание пипеткой в случайный пиксель, который может являться и цветовым шумом. Информация о цветовых эталонах отображается в панели «инфо». Мы можем выбрать до 4 эталонных точек.

Лучше выбирать серые в реальности точки, желательно разной яркости (тени, средние тона, света) и из разных областей фото. В моем случае я выбрал 3 точки и все на бутылке, т.к. особого выбора больше не было:

Информация о точках отражается в панели, и теперь мы ясно видим, что у нас не сбалансированы каналы. Собственно, итогом цветокоррекции станет выравнивание значений в эталонных точках, а заодно и исправление цвета всего изображения. Какой канал взять за основу, к которой мы будем приводить 2 остальных канала? Обычно выбирается канал с наиболее сбалансированной гистограммой, чаще всего это зеленый. Тогда из эталонных точек можно видеть, что нам надо понизить интенсивность красного канала и усилить синий. Что ж, приступим. Начнем с красного. Во-первых, видно, что мы имеем пересвет по красному каналу (гистограмма обрезана справа). Это печально, но не смертельно. И означает это то, что мы спокойно можем двигать точку 255 (самую яркую), чтобы достичь результата. Теперь двигаем кривую так, чтобы для всех эталонных точек достичь значений R =G (примерно, ±2 ед.). Одной точки для этого мало. Точки на кривую можно ставить как непосредственно мышкой, так и «брать» их с фото (Ctrl +щелчок по области фото). Здесь важно, чтобы на кривой не было резких перегибов (если мы не имеем нескольких источников освещения разной цветовой температуры, например лампа накаливания и дневной свет, но это уже гораздо более сложный случай). На цвет картинки не обращаем внимания — работа еще не закончена.

Аналогично поступаем с синим каналом. Здесь гистограмма обрезана слева — недосвет синего канала, и недотягивает до правого края. Значит, скорее всего придется двигать точку 0 (самую темную) и 255. Выровняли эталонные точки, стало лучше, но не идеально — верхняя часть фото явно краснит:

Нужно подкорректировать отдельную область красной кривой, отвечающей за точки этой яркости. Через Ctrl +щелчок ставим точку из проблемной области на кривой. Чтобы не испортить остальные области, ставим блокирующую точку на кривой, и двигаем основную точку до желаемого результата.

После этого остается подкорректировать яркость и контраст изображения (командой «уровни», или коррекцией кривой RGB ), и вуаля! Мы провели ручную цветокоррекцию.

Конечно, с данным изображением можно еще повозиться, но принцип, думаю, ясен. Что важно, коррекция по эталонным точкам практически лишена проблемы с калибровкой мониторов — мы приводим эталонные точки к серому по цифровым значениям каналов, которые не зависят от того, как настроен монитор.

Что же делать в более сложных случаях? Иногда при всем желании не удается с помощью одной кривой адекватно откорректировать фото. А если сцена освещалась несколькими источниками света с разной цветовой температурой, это практически невозможно. Здесь поможет только выделение отдельных областей с помощью лассо с мягкими краями, и раздельная коррекция вышеописанными методами.

Вот так, при наличии некоторой сноровки, можно «победить» практически любой неверный баланс белого. Дело, как Вы убедились, не очень простое, что лишний раз доказывает, что лучше снимать в RAW и с правильно установленными параметрами. Надеюсь, данная статья поможет Вам сделать Ваши фото лучше. Удачи, и отличных снимков!

P .S . В целом в данной статье не сказано ничего сверхнового, это скорее обобщение моего личного опыта по цветокоррекции с помощью «кривых». Буду рад критике и уточняющим замечаниям, которые помогут улучшить статью, а также с удовольствием отвечу на вопросы.

P .P .S . Все права на данную статью принадлежат автору. Любое копирование статьи или ее части без разрешения автора, или без ссылки на данную страницу, запрещено.

В этом уроке я покажу вам, как создать эффект выборочной коррекции цвета. Вначале мы обесцветим изображение, а затем аккуратно восстановим цвет отдельного фрагмента изображения на своё усмотрение с помощью коррекции маски.

Итак, давайте приступим!

Итоговый результат:

Шаг 1

Откройте исходное изображение с девушкой в программе Photoshop.

Шаг 2

Теперь давайте обесцветим данное изображение. Существует множество способов, чтобы добиться этого эффекта, но я выберу корректирующий слой Чёрно-белый (Black and White), т.к. это позволит идеально обесцветить изображение.

Чёрно-белый (Black and White), для этого идём Слой — Новый корректирующий слой — Чёрно-белый (Layer > New Adjustment Layer > Black&White).

Примените настройки, которые указаны на скриншоте ниже, чтобы изображение стало чёрно-белым с хорошим контрастом, а также уменьшите Непрозрачность (opacity) корректирующего слоя до 95%, чтобы слегка были видны оригинальные оттенки.

Шаг 3

В палитре слоёв (F7) вы можете увидеть слой-маску, прикреплённую к корректирующему слою Чёрно -белый (Black&White).

На слой-маске чёрный цвет скрывает, а белый цвет восстанавливает изображение — мы собираемся использовать слой-маску, чтобы показать только красный цвет платья девушки. Для этого мы используем различные чёрные кисти на слой-маске корректирующего слоя Чёрно-белый (Black&White) — прокрашивая чёрной кистью, мы скроем эффект обесцвечивания, таким образом, восстановив оригинальные цветовые оттенки.

Шаг 4

Давайте проведём коррекцию маски. Выберите стандартную мягкую круглую кисть (B), установите цвет кисти чёрный, размер кисти 100 px и непрозрачность (opacity) кисти 100%. Щёлкните по слой-маске корректирующего слоя Чёрно-белый (Black&White), чтобы она стала активной. Теперь начните прокрашивать обычными мазками кистью поверх изображения платья — не переживайте, если вы прокрасите кистью за краями изображения платья, мы исправим это в следующем шаге. Результат должен быть, как на скриншоте ниже.

Шаг 5

Теперь давайте проведём более точную коррекцию маски. Уменьшите размер кисти до 5 px, а затем поменяйте цвет кисти на белый цвет. Увеличьте масштаб в области контура платья, где есть фрагменты прокрашивания чёрной кистью за пределами изображения платья девушки, а затем аккуратно прокрасьте только вдоль краёв платья, но не бойтесь прокрашивать внутри области платья.

Шаг 6

Продолжайте проводить коррекцию на участках, где видны оригинальные тона за пределами контура платья девушки, используйте кисть маленького размера, а также белый цвет кисти, чтобы скрыть лишние оригинальные тона. Данный процесс коррекции очень трудоёмкий и занимает много времени, поэтому не спешите, чтобы получить отличный результат.

На участках где волосы падают на платье, вы можете уменьшить непрозрачность кисти до 50%, а затем несколько раз пройтись кистью по волосам, чтобы идеально совместить с платьем, далее, вновь увеличьте непрозрачность кисти, чтобы прокрасить участки, где есть чёткие границы между платьем и другими участками изображения. У меня ушло 20 минут, чтобы провести данную коррекцию — мой результат вы можете увидеть на скриншоте ниже.

Шаг 7

Теперь, когда вы завершили трудоёмкую работу с коррекцией маски красного платья, давайте проведём стандартную коррекцию. Давайте немного усилим контраст. Создайте новый корректирующий слой Кривые (Curves), для этого идём Слой — Новый корректирующий слой — Кривые (Layer > New Adjustment Layer > Curves). Установите кривую, как показано на скриншоте ниже, чтобы усилить контраст и яркость.

Шаг 8

Цвет платья немного приближён к малиновому цвету, а я на самом деле хочу, чтобы оно было красного цвета.

Создайте новый корректирующий слой Цветовой тон / Насыщенность (Hue/Saturation), для этого идём Слой-Новый корректирующий слой — Цветовой тон / Насыщенность (Layer > New Adjustment Layer > Hue/Saturation). Установите значение Цветового тона (Hue) на 42, чтобы цвет цветового тона был приближён к красному цвету, а также усильте Насыщенность (saturation) до 20.

Как вы видите, нам не нужна какая-либо дополнительная коррекция, т.к. у нас присутствует только один цвет на изображении, который можно изменить с помощью корректирующего слоя Цветовой тон / Насыщенность (Hue/Saturation) — красный цвет платья. На изображении также присутствуют другие очень очень нежные тона (помните, мы уменьшили непрозрачность корректирующего слоя Чёрно-Белый (Black&White) до 95%, чтобы слегка были видны оригинальные тона), но данная коррекция этого шага не очень сильно воздействует на них.

Шаг 9

Давайте добавим эффект виньетки к нашей сцене. Создайте новый слой, залейте этот слой белым цветом (Shift+F5).

Шаг 10

Поменяйте режим наложения для слоя с виньеткой на Умножение (Multiply) — данный режим наложения скроет все белые тона, сохранив только чёрные тона на краях изображения. На мой взгляд, эффект виньетки едва уловимый, поэтому я решил продублировать слой с виньеткой (Ctrl+J), чтобы усилить эффект виньетки.

Шаг 11

Теперь давайте добавим эффект смягчения к нашему изображению. Создайте объединённый слой из всех видимых слоёв (Ctrl + Shift + Alt + E), а затем примените к созданному объединённому слою, примените фильтр Размытие по Гауссу (Gaussian Blur), для этого идём Фильтр — Размытие — Размытие по Гауссу (Filter > Blur > Gaussian Blur). Установите радиус размытия 50 рх. Поменяйте режим наложения для слоя с размытием на Мягкий свет (Soft Light), а также уменьшите значение Заливки (Fill) до 35%. Вы увидите, что стали слегка видны отдельные тона, а также немного усилился контраст.

Шаг 12

Далее, давайте добавим резкости к изображению. Создайте объединённый слой из всех видимых слоёв (Ctrl + Shift + Alt + E), а затем к созданному объединённому слою, примените фильтр Контурная резкость (Unsharp Mask), для этого идём Фильтр — Резкость — Контурная резкость (Filter > Sharpen > Unsharp Mask). Примените следующие настойки для данного фильтра, которые указаны на скриншоте ниже.

Почти любое изображение или сцена выигрывает от эффекта резкости, секрет прост — главное не переусердствовать, т.к. будут видны неприятные пиксельные детали.

Шаг 13

В качестве заключительного шага, давайте усилим яркость уже существующих светлых участков, чтобы сделать изображение выразительным.

Создайте новый слой (Ctrl + Shift + Alt + N), поменяйте режим наложения для данного слоя на Перекрытие (Overlay). Выберите стандартную мягкую круглую кисть непрозрачностью 10%, цвет кисти белый. Прокрасьте кистью поверх ярких участков ног, рук и платья девушки.

И мы завершили урок! Надеюсь, что вам понравился этот урок. Удачи, не стесняйтесь выкладывать свои работы! До новых встреч!

Итоговый результат:

В этом уроке моя первая коллекция цветокоррекции, в которой показаны различные варианты. Способы коррекции очень просты, но я надеюсь, что они вам будут интересны и полезны.

1. Романтический фиолетово-голубой эффект:

Исходное фото.

Выборочная коррекция цвета (Selective color). Пройдитесь по указанным цветам и установите такие настройки как на скриншотах.

Получим результат.

Теперь создайте корректирующий слой Цветовой тон/Насыщенность (Hue/Saturation) с такими настройками. Здесь мы изменим такие цвета: голубой, синий и пурпурный.

Вот результат.

Снова создайте новый корректирующий слой Выборочная коррекция цвета (Selective color) и воспользуйтесь настройками.

(нажмите на изображение, чтобы увеличить)

Получится вот так.

Создайте новый пустой слой, и залейте его радиальным градиентом от черного к белому.

Установите режим наложения этому слою на Мягкий свет (Soft Light), Непрозрачность (Opacity) оставьте 100% и мягким Ластиком (Eraser) сотрите фон вокруг модели.

Теперь поправим цвет и свет на ногах модели. Создайте новый слой, режим наложения для него установите Цветовой тон (Hue),оставьте Непрозрачность (Opacity) 100%, и используя мягкую кисточку с цветом fab4f6 рисуйте на областях, которые необходимо исправить.

Как видите, ​​осталась ещё темная полоса на бедре. Исправим это. Снова создайте новый слой, установите режим наложения для слоя на Мягкий свет (Soft Light)100%, и также используя мягкую кисточку с цветом fab4f6, подкорректируем эту область.

Теперь немного украсим нашу работу. Создайте новый слой, активируйте инструмент Кисть (Brush) белого цвета, с размером в 4 пикс., Жесткостью (Hardness) 50% и нарисуйте точки. Чтобы придать им свечение, воспользуемся стилем слоя Внешнее свечение (Outer Glow) с такими настройками:

Окончательный результат такой коррекции.

2. Прекрасный светло-красный эффект.

Исходник.

Откройте изображение в Photoshop и создайте новый корректирующий слой Уровни (Levels). Мы воспользуемся ним, чтобы добавить яркость.

Создайте два корректирующих слоя Микширование каналов (Сhannel mixer). Настройки указаны ниже на скриншотах.

Выборочная коррекция цвета (Selective color).

Настройки для первого слоя:
Красные — Reds: -60, 28,85, -13
Желтые -Yellows: -100, 50,-51, -41
Белые -Whites: 100, 0,0,-25
Нейтральные -Neutrals: 6, 0, 0, 0

Для второго слоя измените настройку — Белые — Whites: 15, 0, 0, 0
Получится вот так.

Создайте новый корректирующий слой Фотофильтр (Рhoto filter).

Затем создайте новый корректирующий слой Кривые (Сurves).

И снова создайте корректирующий слой Выборочная коррекция цвета (Selective color).
Красные -Reds: -8, 8, 21, 0
Желтые -Yellows: 22, -27, 23, -100
Белые -Whites: 7, -15, 0, -4
Нейтральные -Neutrals: 40, 0, -2, 0
Вот результат после применённых действий.

Создайте новый корректирующий слой Яркость/Контрастность (Brightness/contrast) с такими настройками.

Финальный результат.

3.Красивый голубой эффект.

Исходное фото.

На этот раз для коррекции снимка мы используем Цветовой режим CMYK.

Прим. переводчика : Цветовой режим можно изменить в меню Изображение — Режим — CMYK (Image — Mode — CMYK).

Дублируем исходное фото и меняем цветовой режим на CMYK. Теперь идём в меню Изображение — Коррекция — Микширование каналов (Image-Adjustment-Channel mixer) и настраиваем жёлтый цвет.

Теперь снова измените цветовой режим, на этот раз вернёмся к RGB .

Теперь создайте два корректирующих слоя Выборочная коррекция цвета (Selective color).

Настройки для первого слоя:
Красные -Reds: -21,0,0,0
Голубые — 100,53,-20,13
Синие — 13,-8,20,0
Пурпурные -Magentas: -50,13,100,0
Белые -Whites: -5,0,67,0
Нейтральные -Neutrals: 14,-10,0,0
Чёрные -Blacks: 0,0,0. 15

Настройки для второго слоя:
Голубые -Cyans: 100,0,100,0
Нейтральные -Neutrals: -30,0,20,0
Чёрные -Blacks: 0,10,100,100
Вот что у нас получается.

Если ваше изображение с высокой контрастностью, вам не нужно регулировать черные цвета, и вы можете пропустить следующее действие.
Создайте новый корректирующий слой Яркость/Контрастность (Brightness/contrast) с такими настройками. -2 / 8.
Получим такой результат.

Активировав маски корректирующих слоёв, можно подправить эффект от коррекции на волосах.
Чтобы улучшить цвет кожи модели, создайте корректирующий слой Микширование каналов (Сhannel mixer) и поставьте такие настройки:

Красный -Red: 102,0,5,0
Зелёный -Green: 2,95,5,0
Синий -Blue: 0,-5,110,-5

Создайте новый слой, установите режим наложения для этого слоя на Мягкий свет (Soft Light) и уменьшите Непрозрачность (Opacity) этого слоя до 50%. Теперь возьмите мягкую кисточку белого цвета и обработайте тёмную область на лбу слева. Затем создайте новый слой, установите режим наложения для него Цветность (Color), уменьшите Непрозрачность (Opacity) до 30%. Теперь выберите мягкую Кисть (Brush) c цветом fdceec и зарисуйте голубоватые области на левом плече.

Финальный результат.

От переводчика: Экспериментируйте с настройками корректирующих слоёв, а я вам желаю успехов в таком интересном занятии как Цветовая коррекция.

Краткий гид по цветокоррекции в кино

Сначала мы процитируем один из пособников по теории кино: «Цветокоррекция (раскраска, синхронизация цвета) – это регулировка цветовых компонентов R (красный), G (зеленый) и B (синий) для изменения визуального эффекта картинки и ее цвета». И хотя большинство книг и статей по тематике кино запутанны и непонятны, это одно из самых разумных определений.

Сегодня мы поговорим обо всем, что связано с коррекцией цвета, о том, как проводить коррекцию цвета, почему коррекция цвета важна, как оценивать цвет, разницу между коррекцией цвета и градацией цветов и обо всем, что между ними. Но прежде чем мы начнем постигать основы цветокоррекции, давайте выясним, что такое цветовая градация в монтаже видео.

Какова роль цвета в кино?

Итак, что такое цветокоррекция? Как сказано выше, это настройка компонентов цвета R (красный), G (зеленый) и B (синий), чтобы изменить визуальный стиль и общий цвет картинки. Первоначально, когда фильмы приходилось обрабатывать на пленке с помощью проявления и фиксации (мокрые процессы), коррекция цвета выполнялась путем изменения световых потоков R, G и B во время печати на пленке. Таким образом, печатая негатив, колорист изменял время экспозиции. Этот процесс известен как цветовая синхронизация. Он использовался при копировании негатива во вставку и предназначался для обеспечения соответствия цветопередачи в каждом кадре и каждой сцене, чтобы цветовой баланс оставался равномерным. Суть процесса не в цветовом сдвиге, а в контроле пропорций компонентов R, G и B в финальном варианте фильма.

В прошлом цветокоррекция в кино была важна потому, что кадры, отснятые на разные типы пленки при разном освещении, различались по цветопередаче. Сейчас потенциальные дефекты можно исправить настройкой цвета. Баланс достигается увеличением яркости затемненных кадров и уменьшением в слишком светлых местах. Существует как минимум еще одна функция цветокоррекции – стилизация изображения. В дополнение к производству фильмов, коррекция цвета также используется в видеопродакшене (включая телевидение). При преобразовании визуального контента из пленки в видео используются телевизионные датчики. Во время передачи также выполняется цветовая синхронизация.

За цвет на этапе постпродакшена отвечает колорист, а процесс состоит из двух частей: коррекция цвета видео и градация цвета. Обычно кадры снимаются в самом высоком динамичном диапазоне. Это диапазон, в котором камера может захватывать самую темную и самую светлую часть изображения, не теряя деталей, и предлагая колористу лучшие варианты для работы. Вот почему кадры выглядят плоскими и тусклыми прямо из-под камеры, из-за чего изображение становится грязным. Здесь и начинается цветокоррекция. Большинство специалистов используют ее не только, чтобы подправить баланс. Они задают настроение фильма, помогают передать общую идею.

Коррекция цвета используется для экономии средств, например, некоторые картины снимают ночные сцены при дневном свете, экономя на освещении и другом оборудовании, а затем затемняют изображение на постпродакшене. Такое довольно часто встречается в художественных фильмах. Цветокоррекция также может использоваться для эмуляции различных моделей камер или исторических эпох. Зачастую, цветокоррекция видео – рутинная работа, потому что колорист также должен обеспечивать согласованность между кадрами.

Что такое цветовые схемы: 5 основных схем

Эксперименты с цветом для достижения гармонии или напряжения в сцене или для концентрации внимания на определенной сцене часто дают неожиданные результаты. Давайте взглянем на 5 главных цветовых схем, на которых основывается вся киношная цветокоррекция.

Если вам интересно, почему несколько разных на первый взгляд цветов вызывают яркую эмоциональную реакцию зрителя или помогают создать красивую картинку, цветовая теория поможет разобраться.

На этапе постпродакшена колорист вынужден работать с тем материалом, что есть, поэтому можно сказать, что все впечатления зрителя от картинки являются обязанностью художника-постановщика. Худотдел съемочной команды планирует все заранее, их работа — проконсультироваться с режиссером и оператором, и только после этого начинаются съемки. К сожалению, не всем удается найти квалифицированного художника-постановщика. Такое случается, но далеко не на каждой съемочной площадке. Часто случается, что мы просто находим помощников или вызываем стилиста, чтобы быстро найти одежду на локации, или выбираем что-то из доступного гардероба. И информация ниже может оказаться чрезвычайно полезной в такие моменты.

1. Комплементарная цветовая схема

Это первый из типов цветовой коррекции видеоконтента. Комплементарные цвета — это цветовые пары, которые противоположны друг другу на цветовом круге. Красный и зеленый, например, являются комплементарными. Аналогичным образом, синий и желтый отлично дополняют друг друга, и такую комбинацию вы можете видеть довольно часто. Эти противоположные цвета сильно контрастируют, поэтому они хорошо выделяются друг против друга, но не конфликтуют. Часто можно встретить дизайнеров и киноделов, использующих один комплементарный цвет в качестве фона, а другой, чтобы привлечь внимание к наиболее важному контенту.  Если ваша цель – цветокоррекция видео как в кино, ориентируйтесь на эту схему.

Оранжевый и голубой часто могут быть связаны с конфликтом, внутренним или внешним. Зачастую внутренний конфликт героя отражается в окружающих его цветах.

2. Монохроматическая схема

В монохроматической схеме используется один главный цвет, сопровождаемый его оттенками и тонами. Тон – это цвет с добавлением серого. Светлый тон – цвет с добавлением белого, а темный тон – тот же цвет с добавлением черного. Монохроматические цветовые схемы могут быть гармоничными и успокаивающими, если правильно применяются, но они также могут оказаться монотонными и скучными, если у специалиста недостаточно опыта.

3. Аналогичные цвета

На цветовом круге такие цвета находятся рядом. Эти цветовые схемы выглядят естественно и, как правило, визуально привлекательны, сбалансированы и хорошо подобраны. В основном аналогичная цветовая схема имеет три цвета: один доминирующий, сопровождаемый двумя цветами по обе стороны от него. Желтый, оранжевый и красный — пример аналогичной цветовой схемы.

4. Расщепление дополнительных цветов

Такая схема имеет много общего с комплементарной, но вместо использования одного цвета, противоположного основному на цветовом круге, используются два смежных цвета. Существует похожий цветовой контраст, но не настолько провокационный, как комплементарные пары.

5. Триады

Триадные цветовые схемы создаются с использованием трех цветов, расположенных на 120 ° друг от друга или в каждой точке равностороннего треугольника. Триадные цветовые схемы очень популярны среди дизайнеров: один цвет используется в качестве фона, а два других — в качестве основного цвета контента и цвета подсветки.

Теперь поговорим о различиях между градацией цвета и коррекцией цвета.

Цветокоррекция и градация цвета: в чем разница?

Вот главные различия между цветокоррекцией и градацией цвета.

Цветокор видео

Коррекция цвета на первом месте. Отснятый материал зачастую слишком насыщен для человеческого глаза, и процесс коррекции цвета касается цветового баланса, баланса черного и белого, яркости, контрастности и так далее.

Цветовая градация в кино

После цветовой коррекции идет цветовая градация. Это следующий шаг, направленный на создание подходящей эстетики для фильма. Градация завершает образ, который вы хотите создать, и эмоции, которые вы хотите вызвать.

Как сделать цветокоррекцию видео: основные правила

Несколько лет назад коррекция цвета считалась дорогим этапом постпродакшена, который могли себе позволить только высокобюджетные проекты. Сегодня сделать киношную цветокоррекцию несложно – существует множество доступных программ и приложений для работы с цветом, но для их разумного использования и экономии ресурсов необходимо учитывать ряд важных деталей.

Чем лучше отснятый материал – тем меньше цветокоррекции потребуется

Супервайзеры, продюсеры, кинематографисты, режиссеры – все, кто участвует в создании фильма, должны убедиться, что кадры для дальнейшей цветовой коррекции сняты правильно с самого начала. Например, чтобы облегчить работу колориста, оператор может установить предустановку LUT в настройках камеры перед съемкой. Важно тщательно знать свое оборудование и его возможности.

Доступ к исправлениям должен быть заблокирован

Профессиональная цветокоррекция видео предполагает безопасность файлов. Заблокируйте доступ к черновому варианту видео, прежде чем передавать его на цветовую градацию. Часто материал передается для коррекции цвета, а затем изменяется, в результате чего колористу приходится выполнять двойную работу. Многие программы градации цвета (например, Resolve) имеют функцию «Color Trace», которая позволяет копировать ранее использованную цветовую шкалу и применять ее ко всем изменениям, внесенным в проект. Но вы должны понимать, что эта функция не всегда работает должным образом, а иногда даже добавляет проблемы. Поэтому перед переносом материала для коррекции цвета убедитесь, что черновая версия видео заблокирована для редактирования.

Насыщенность цвета и яркость

Когда вы работаете с несколькими изображениями с нескольких камер и пытаетесь выровнять баланс между ними, вы можете заметить, что изображение становится немного серым. Когда вы повышаете яркость темных участков и наоборот, а также экспериментируете с полутонами, цвет может начать немного исчезать. В этом случае стоит обратить внимание на фильтр Saturation (насыщенность). Насыщенность поможет вернуть цвета в кадр. Наиболее важные цвета – это телесные тона, нельзя допустить, чтобы они полностью исчезли (если, конечно, вы не делаете черно-белый фильм).

Правильная экспозиция решает все

В зависимости от типа вашей камеры, лучше всего снимать видео в формате LOG. Так вы получите картинку без каких-либо фильтров, которую будет намного легче корректировать и выравнивать по цвету, так как большая часть информации о цвете и свете сохраняется. Если ваша камера может снимать в LOG-формате, снимайте. Если вы не знаете, есть ли у камеры такая функция (а у большинства приличных камер она есть), просто поищите в интернете и попробуйте найти наиболее подходящий пресет для съемки LOG видео.

Надеемся, что эти азы помогут вам выбрать подходящую цветовую схему для проекта, как в сотрудничестве с художником-постановщиком, так и во время работы с монтажером. Цвет может быть главной идеей вашей картины, ее основной фишкой, тем, что отличает ее от остальных. Даже если вы снимаете короткий ролик, цветокоррекция как в кино позволит не только передать эмоции, но и выделить то, что важно, и превратить что-то скучное в захватывающий и яркий образ.

Цветокоррекция с помощью «кривых» в Adobe Photoshop Как правильно делать цветокоррекцию

Цитируя один из учебников теории кино: «цветокоррекция (цветоустановка , цветосинхронизация ) – это регулировка цветовых составляющих R (красный), G (зелёный) и B (синий) с целью изменения общей цветности и визуального стиля изображения”. И, несмотря на обычную непонятность и замысловатость подобных теоретических работ на кинотематику, это одно из самых понятных обозначений.

Многие начинающие кинопроизводители не всегда понимают, зачем нужна корректировка цвета – мол, это раньше было нужно, а сейчас все же на цифре и можно обойтись и без нее.

Они правы в чем-то. Раньше, когда все делалось на плёнке, цветокор был всегда необходим, ведь двух идентичных плёнок не бывает – в процессе их производства все равно допускаются минимальные, но все-таки отхождения от стандартов. Сейчас же все подчинено цифровому миру и все процессы подчинены его величеству компьютеру.

Однако, необходимость цветокоррекции не отпала – кадры до сих пор разнятся между собой, и никто не отменял некоторую криворукость осветителей и операторов (особенно на телевидении). Вся необходимость синхронизации цвета заключается в нужде выровнять цвет и спрятать все недочёты съёмки, чтобы окончательный продукт смотрелся гармонично и цельно.

Также цвет имеет вполне в кино – как уже писалось ранее – цвет прекрасно отображает настроение происходящего в кадре. Не даром же существует выражение “задать тон всему происходящему” – цвет напрямую влияет на восприятие.

Сам процесс цвето коррекции делится на:

• первичную цветокоррекцию
• вторичную цветокоррекцию

Если объяснять все простыми словами, первичная – основная регулировка цветов по отношению к “нормальному” (как задумывается).

Вторичная – это процесс подгонки уже откорректированных кадров по цвету между собой. И тут как раз открываются те самые дополнительные возможности по скрытию всяких недостатков видео – регулировка тёмных и светлых участков изображения, тени, источники света. Также происходит более точная “подгонка” цвета.

Возвращаясь к утверждению “цветокоррекия только для плёнки и только вручную” – семимильными шагами идущий технический процесс позволяет сделать автоматизированным и цифровым даже самые старые и плёночные фильмы.

Digital Intermediate

Это система, что сканирует плёнку и переводит ее в цифровой режим. С помощью нее можно оцифровать старый фильм или обработать на постпродакшне новый фильм, что все равно был снят на плёнку. Конечно, этот процесс позволяет сделать цветокоррекцию гораздо проще и быстрее.

Почему быстрее? Все потому что, в стандартном случае цветокоррекции кадры корректируются один за одним. В случае DI можно корректировать много кадров одновременно – если кадры связаны между собой, они автоматически подстраиваются. Также возможен процесс реставрации и восстановления порченых кадров или, например, хроники. Вот такая вот замысловатая штука.

Если говорить о самом процессе цветокоррекции , при которой человек сам настраивает нужный цвет – это процесс сложный, но невероятно интересный, ведь ты можешь повлиять на все восприятие фильма, можешь поменять детали. Ничего не мешает тебе перекрасить дерево в синий, а людей в розовый…

Цветокоррекция сложна и необходимо понимать основы , сочетание и даже некоторый символизм. Все начинается с цветового круга (колеса), палитры цветов. Он знаком всем, кто когда-либо имел опыт работы с трёхсторонней коррекцией цвета. Это стандартный инструмент как в работе с цветокоррекцией , так и в теории цвета в целом, где необходимо определять набор комбинаций наиболее подходящих цветов. В упрощённой форме цветовой круг состоит из 12 цветов, основанных на цветовой модели RYB (субтрактивного синтеза).

В цветовой модели RYB первичные цвета – это красный (Red ), жёлтый (Yellow ) и синий (Blue ). Три вторичных цвета – зелёный, оранжевый и фиолетовый – являются производными от смешивания первичных цветов. И остальные 6 третичных цветов возникают от смешивания первичных и вторичных.

Обратите внимание, что тёплые цвета находятся справа, а холодные – слева. Тёплые цвета – яркие и энергичные. Холодные цвета имеют эффект успокоения и тишины. Далее существует несколько основных цветовых сочетаний, что можно очень часто увидеть в кино. Легче всего, на мой взгляд, просто иметь перед глазами картинки (чтобы вам объяснить что да как ).

Цветокоррекция – изменение цветов и оттенков, насыщенности, яркости и других параметров изображения, относящихся к цветовой составляющей. В этой статье мы поговорим об этой операции и приведем пару примеров

Цветокоррекция может потребоваться в нескольких ситуациях. Основная причина заключается в том, что человеческий глаз видит не совсем то же самое, что и камера. Аппаратура фиксирует только те цвета и оттенки, которые реально существуют. Технические средства не могут подстроиться под интенсивность освещения, в отличии от наших глаз. Именно поэтому зачастую снимки выглядят совсем не так, как нам хотелось бы. Другой повод для проведения цветокоррекции – ярко выраженные дефекты фотографии, такие как пересвет, дымка, недостаточный (или высокий) уровень контраста, недостаточная насыщенность цветов.

В Фотошопе широко представлены инструменты для цветокоррекции изображений. Находятся они в меню «Изображение – Коррекция» .

Наиболее часто используемыми являются Уровни (вызываются сочетанием клавиш CTRL+L ), Кривые (клавиши CTRL+M ), Выборочная коррекция цвета , Цветовой тон/Насыщенность (CTRL+U ) и Тени/Света .

Цветокоррекцию лучше всего изучать на практических примерах.

Пример 1: «Неправильные» цвета

«Неправильность» цветов определяется либо субъективно, на основании общей идеи фото, либо сравнивается с реальными образцами. Допустим, имеем вот такую кошку:

Лев выглядит довольно сносно, цвета на фото сочные, но слишком много красных оттенков. Это выглядит немного неестественно. Исправлять данную проблему мы будем при помощи «Кривых» .

Результат:

Это пример нам говорит о том, что, если на снимке какой-либо цвет присутствует в таком количестве, что это выглядит неестественно, необходимо воспользоваться Кривыми для коррекции фото. При этом можно не только убрать красный (синий или зеленый) цвет, но и добавить нужный оттенок.

Пример 2: Тусклые цвета и пониженный контраст

Еще одно фото кошки, на котором мы видим тусклые оттенки, дымку, пониженный контраст и, соответственно, низкую детализацию.

Попробуем исправить это при помощи Уровней (CTRL+L ) и других инструментов цветокоррекции.

На этом можно остановиться. Надеемся, что в этим уроком мы смогли донести до вас смысл и основные принципы цветокоррекции снимков в Фотошопе.

Цветокоррекция — одна из последних, но от этого не менее важная часть производства. Из нового урока «Класса цветокоррекции» Олега Шарабанова мы узнаем, из каких этапов состоит этот процесс и какие ошибки чаще всего допускают на проектах, где нет отдельного колориста.

Видеоурок 5. «Цветокоррекция материала Canon Cinema EOS C200 » в рамках проекта « »

Цветокоррекция материала — это процесс в самом конце производственной цепи. Поскольку колорист работает с уже снятым материалом, важно помнить, что 90% визуальной составляющей создаются на площадке основными департаментами.

Цветокоррекция позволяет внести в изображение определенные коррективы, и мы ее условно можем разделить на несколько этапов: техническую часть, первичную коррекцию и творческую часть. Их порядок может варьироваться в зависимости от построения рабочего процесса конкретным колористом.

К технической части относятся операции конформа (перенесения монтажа и линкования исходных RAW-файлов, либо loseless-материала), а также применение технических LUT’ов (например, конверсия из Canon Log в Rec. 709) или CDL, если была предварительная цветокоррекция на площадке.

Что такое LUT

LUT или Lookup Table (англ. таблица поиска соответствий) — таблица, в которой есть ряд исходных значений и значений, соответствующих им. В контексте цветокоррекции это, по сути, цветовой профиль в виде файла, в котором исходным нормализованным значениям RGB на входе соответствуют выходные значения. Учитывая, что хотя бы в 8-битном цвете RGB (256*256*256) будет 16 777 216 значений, использование LUT такого размера было бы слишком затратным с точки зрения использования места на диске и математической производительности. Обычный формат LUT для DaVinci Resolve — 33*33*33 точки, а промежуточные значения досчитываются интерполяцией. С помощью LUT можно изменить яркость, насыщенность и оттенки любых цветов в изображении.

Скриншот из видео

LUT’ы используются для конвертации между разными цветовыми пространствами и гамма-кривыми. После калибровки референсного монитора системы управления цветом создают LUT, который можно скопировать либо в сам монитор, либо использовать в соответствующем поле 3D Monitor LUT в разделе настроек Color Management программы DaVinci Resolve. LUT’ы можно применять и творчески, например, для имитации печати на пленку или как основу для определенного «look-а».

Первичная цветокоррекция и творческий подход

Первичная коррекция предполагает получение нейтрального изображения. На этом этапе мы, по возможности, исправляем недостатки изображения. Например, работая с RAW-материалом, мы легко можем подкорректировать баланс белого, tint (баланс по зеленому и фиолетовому), внести небольшие коррекции в экспозицию. Если обнаружены недостатки экспозиции кадра, первым делом желательно обсудить этот вопрос с оператором и определить, был ли такой вариант задуман в рамках сцены. Если неправильная экспозиция была выставлена по ошибке, я рекомендую обратиться к зональной системе Ансела Адамса. Она подходит не для всех случаев, но описывает основные диапазоны яркостей и проработку фактур в каждой из них.

Поскольку психологически мы предрасположены сравнивать яркости, и не умеем точно их измерять, нам нужны референсные точки по теням и свету, от которых наше визуальное восприятие будет отсчитывать весь остальной состав изображения. Соответственно, важно помнить, что большинство сцен как в темной, так и в светлой тональности будут содержать весь яркостной диапазон: от абсолютно черного до абсолютно белого цвета, а общая тональность кадра будет определяться объемом доминирующих яркостей. Но в определенных условиях, таких, как, например, дым, туман, снег или дождь, в кадре может не быть абсолютно черных точек теней или абсолютно яркого света.

После выставления нейтрального баланса в изображении идет селективная коррекция. Это может быть коррекция по маскам определенных элементов в кадре или же диапазонов, выбранных по оттенку, насыщенности и яркости.

Еще одним этапом, который может располагаться как в начале, так и в конце, может быть определенная стилизация. Частый случай здесь — имитация печати на пленку (film print emulation) с помощью LUT. Стилизацию можно делать вручную стандартными инструментами.

Самые распространенные ошибки по цветокоррекции

1. Вылеты по свету и теням

Такое происходит, когда для увеличения контраста в изображении тени опускаются ниже нулевой отметки, а света поднимаются выше 100%. При этом теряются фактуры, и изображение становится гораздо менее пластичным чем то, где тени и света сохранены. Чтобы выставить внутренний контраст в изображении с сохранением света и теней, лучше воспользоваться инструментом Contrast.

2. Недостаточная мягкость на масках, видны границы масок, существенные экспозиционные различия

Неподготовленный зритель не всегда сможет заметить такие моменты, но видимых масок лучше избегать. Любая ваша коррекция должна быть визуально незаметна для зрителя.

Небо темнее, чем нижняя часть кадра. Это неестественное освещение. Также существенно отличается цветовая температура и видна граница маски (на башне)

3. Использование LUT без подстройки кадров

Нужно понимать, что LUT с цифровой точки зрения трансформирует любой материал одинаково, но проблема в том, что разные кадры будут иметь разный контраст и цвет в исходном состоянии. Поэтому при использовании творческих LUT’ов важно, во-первых, по возможности не использовать их на 100%-ой прозрачности, а немного ее снижать (особенно это касается агрессивных контрастных вариантов коррекции), а во-вторых — следить за контрастами и насыщенностью как в области яркости, так и в области цвета.

4. Проблемы сведения кадров

В рамках монтажа очень важно, чтобы кадры, которые находятся в склейке друг с другом, были выровнены по яркостному и цветовому балансу. Операция сведения шотов друг с другом всегда делается руками, «на глаз». На сегодняшний день пакеты не предоставляют адекватных возможностей подстройки визуально-оптического баланса по свету и цвету между кадрами. Ровный баланс важен именно на склейке, но, к примеру, материал с одним планом в начале и в конце сцены может немного отличаться, этого зрители не заметят. Отдельные нюансы также возникают при использовании разных камер. Если использовать камеры с одним color science (к примеру, Canon Cinema EOS C300 Mark II и ) в одном проекте, то разница в изображении не будет существенной и свести их будет проще. При использовании абсолютно разных камер лучше на этапе съемки применить цветовые таблицы X-Rite Color Checker и соответствующий инструмент в DaVinci Resolve.

Также стоит помнить про самую распространенную ошибку на съемке: недоэкспозиция. Из-за линейной природы восприятия цвета камерой мы сталкиваемся с тем, что в ярких областях изображения проработки гораздо больше, чем в темных, и из недоэкспозиции часто просто невозможно достать детали, даже имея на руках RAW-файл. Поэтому часто более выигрышной стратегией оказывается снимать сцену в темной тональности на одну ступень выше ключа, а потом опустить экспозицию на этапе цветокоррекции.

Обложка: Denise Jans

Часто сделанные нами фотографии получаются темными и тусклыми. Это может произойти по разным причинам, например вы фотографировали в плохую пасмурную погоду, в темное время суток или в плохо освещенном помещении. И конечно просматривая фотографии на мониторе или выводя их на печать вы попросту расстраивались и как бы вы не пытались подбирать и результат вашей оставлял желать лучшего. Но не расстраивайтесь, так как в этом , вы узнаете, как улучшить свои фотографии всего за несколько шагов!

Прелесть этого урока заключается еще и в том, что все эти шаги очень просты в понимании и универсальны практически для всех фотографий. На простом примере мы разберем с вами такие этапы обработки как: кадрирование и исправление горизонта, увеличение контрастности и яркости при помощи кривых, создание эффекта боке при помощи наложения текстуры и повышения четкости. Что же давайте приступим!

Для примера, я выбрал эту фотографию кота Снежка:

Фотография снята на Pentax K-5, 50 mm объектив при f/1. 6, 1.40c и ISO 800

Заметка : Сделаю небольшое отступление. Для обработки этой фотографии я использовал Photoshop CS2. Почему? Во-первых сейчас Adobe официально позволяет вам скачать и использовать Photoshop CS2 абсолютно бесплатно! Про это я писал . Для начинающих это просто сказка. Во-вторых все инструменты здесь присутствуют все необходимые инструменты, как допустим в версии CS6. Итак, давайте уже наконец начнем корректировать фотографию.

Шаг 1 — Исправление горизонта и кадрирование

Некоторые снимки получаются с заваленным горизонтом, а также с лишними захваченными в кадре объектами. Чтобы это исправить нужно использовать два инструмента:

1. Transform Selection (Инструмент трансформирования выделения)
2. Crop (Инструмент Обрезка)

Про эти два инструмента, я писал отдельный урок: , где все подробно расписано и рассказано. Однако давайте вкратце рассмотрим их принцип работы еще раз.

Чтобы использовать инструмент Transform Selection , сначала вам необходимо сделать выделение холста, нажав сочетание клавиш CTRL+A.

Помните : без выделенного объекта, вы не сможете активировать инструмент трансформирования.

Вы заметите, как вокруг холста появились пунктирные линии. Это и есть наше выделение. Теперь можете активировать инструмент Transform Selection нажав сочетание клавиш CTRL+T :

Обратите внимание на выделенные точки. Благодаря этим точкам вы сможете растягивать изображение. Однако сейчас нам нужно просто повернуть изображение и выровнять горизонт. Для этого передвиньте курсор мыши за пределы холста. Курсор должен принять вид двух стрелок. Теперь зажмите левую кнопку мыши и поворачивайте фотографию:

Теперь воспользуемся инструментом Crop для кадрирования и обрезки всего лишнего. Этот инструмент, вы можете активировать как из палитры, так и при мощи горячей клавиши C:

Снимите выделение нажав CTRL+D и потянув за точки, кадрируйте область, как показано ниже:

После этого нажмите клавишу Enter :

Шаг 2 — Повышение яркости с помощью уровней

Теперь давайте сделаем нашу фотографию ярче и контрастнее. Для этого мы можем использовать корректирующий слой Curves (Кривые) или просто инструмент Curves (Кривые).

Для этой фотографии мы будем использовать инструмент Curves (Кривые), но прежде сделайте дубликат основного слоя, нажав сочетание клавиш CTRL+J:

После этого нажмите CTRL+M для активации инструмента:

Экспериментируйте с кривой до тех пор, пока изображение не станет ярче и светлее. Поднимая точку кривой вверх, вы повышаете яркость, опуская точку вниз, вы делаете тона темнее. Вот что у меня получилось:

Чаще всего вам придется создавать несколько точек на кривой, как в этом случае. Более подробно о кривых вы можете знать .

Шаг 3 — Создаем блики и тени в глазах и убираем дефекты

На этом шаге мы придадим глазам кота выразительности. Для этого лучше всего использовать два инструмента:

• Dodge Tool (Инструмент Осветлитель)
• Burn Tool (Инструмент Затемнитель)

Выберите Dodge Tool (Осветлитель) и в его настройках установите параметр Highlights (Света). Благодаря этому инструмент будет воздействовать только на светлые участки:

Теперь попробуйте сделать блики в глазах ярче:

После этого, активируйте инструмент Burn (Затемнитель), а в его настройках установите значение Shadow (Тени), чтобы эффект затенения затрагивал только темные участки. Затемните некоторые области в глазах:

Помимо глаз, я также затемнил ноздри кота. Давайте удалим дефекты в области глаз. В данном случае удобнее и проще всего удалить дефекты с помощью обычного инструмента Stamp (Штамп). Но чтобы сделать это максимально качественно, вам необходимо понизить непрозрачность эффекта инструмента в его настройках.

Выберите инструмент Stamp (Штамп) и в его настройках поставьте параметру Opacity (Непрозрачность) значение в 25%

Этот инструмент позволяет использовать текстуру из любого места на холсте. Чтобы выбрать текстуру зажмите клавишу ALT и кликните по области рядом с глазом:

Все текстура выбрана, теперь отпустите клавишу и нескольким кликами мыши заретушируйте «грязную» область:

Тоже самое проделайте и с другим глазом:

Шаг 4 — Повышение резкости

Сейчас фотография выглядит не так четко как этого хотелось бы. Но Фотошоп позволяет исправить этот недостаток. Способ который здесь будет представлен на мой взгляд является одним из самых удачных и правильных, поскольку он более гибкий и к тому же не «разрушает» изображение в отличие от фильтров.

Для начала соедините все слои в один, нажав комбинацию клавиш CTRL+SHIFT+E. А после сделайте дубликат этого слоя (CTRL+J)

У первого слоя поменяйте режим наложения на Overlay (Перекрытие)

После этого примените фильтр Hight Pass… (Цветовой контраст)

В настройках фильтра следите за контурами. Настройте его так, чтобы контуры стали немного заметны, но будьте внимательны, здесь главное не перестараться. Вы будете сразу видеть результат настройки четкости.

Когда будете удовлетворены результатом, нажмите OK и соедините все слои в один, нажав CTRL+SHIFT+E.

Более подробно о настройке четкости, вы можете узнать .

Шаг 5 — Создание эффекта боке

На заключительном шаге, мы придадим фотографии настроение создав эффект боке. Для этого можно использовать разнообразные текстуры, например для этой фотографии я использовал текстуру вот из .

Все что вам нужно, это добавить необходимую текстуру на холст:

Затем поменять ее режим наложения на Soft Light (Мягкий свет) и немного понизить непрозрачность:

Вы можете воспользоваться ластиком, чтобы стереть часть текстуры на теле кота. Затем можете немного повысить яркость все тем же инструментом Curves.

На этом все. Помните что эти шаги универсальны практически для всех фотографий. Теперь вы знаете последовательность действий и необходимые инструменты. Надеюсь вы нашли для себя что-то полезное. Задавайте вопросы,подписывайтесь на обновления сайта, добавляйтесь в соц сети, ставьте лайк и всего хорошего вам.

Вы хотели бы узнать больше о том, как делается цветокоррекция в фотошопе? Целью этого урока является помощь новичкам в освоении основных методов цветокоррекции в фотошопе для улучшения изображений.

Общая коррекция цвета в фотошопе

В этом уроке мы будем работать с общей коррекцией цвета. Общая коррекция цвета в фотошопе затрагивает целое изображение, контролируя интенсивность красного, зеленого, синего цвета, гаммы (полутонов), теней (черного) и света (белого).

Используйте цветовые эффекты на корректирующих или отдельных слоях, чтобы быстро изменять или удалять их в случае необходимости во время процесса цветокоррекции.

Монохром и сепия

Монохроматическое изображение — изображение, цветовой спектр которого состоит из одного цвета или его оттенков.

Шаг 1

Открываем изображение – Ctrl+O.

В начале давайте настроим шкалу полутонов изображения.

Открываем палитру слоев –F7.

Я думаю, что лучший способ настроить полутона – это использование Черно-белого корректирующего слоя. (Черно-Белый корректирующий слой появляется в Photoshop только начиная с версии CS3).

Чтобы добавить черно-белый корректирующий слой, щелкните по соответствующей иконке внизу панели слоев.

Работа с черно-белым корректирующим слоем позволяет вам управлять при помощи ползунков шестью основными и вторичными цветами – красным, зеленым, синим, голубым, пурпурным и желтым, регулируя степень содержания этих цветов в изображении.

Это — очень полезный инструмент для точной настройки тонального диапазона Вашего изображения.

Шаг 2

Дважды щелкните по миниатюре слоя в палитре слоев, чтобы вызвать окно свойств.

В строке «Набор» выберите из списка «Сепия».

Если вы работаете в Photoshop CS6, все настройки сепии установятся по умолчанию. Если вы работаете в более ранней версии, возможно, вам необходимо будет выставить настройки вручную.

В этом случае установите галочку в строке «Colorize» (Тонирование), это автоматически обесцветит Ваше изображение и окрасит в тот тон, на котором стоит ползунок в строке Hue (Цветовой тон).

Установите значение в строке Hue (Цветовой тон) – 35, как показано на картинке:

Шаг 3

В конце отрегулируйте яркость цвета вашего изображения с помощью ползунков на Черно-белом корректирующем слое.

Нажмите на иконку руки в панели «Свойства», это позволит вам с помощью пипетки выбирать участки изображения, цветовой тон которых вы хотите отрегулировать, при этом цвет, который находится в диапазоне этого участка, выделится в панели свойств для возможности дальнейшего его редактирования.

Избегайте значительных изменений цвета, иначе вы подвергнетесь риску постеризации изображения.

Обычно изменений исключительно в Черно-белом слое недостаточно, чтобы произвести окончательную цветокоррекцию изображения.

В заключение, примените еще один корректирующий слой — Curves (Кривые) и отрегулируйте изображение до конца.

(Лучше делать этот шаг в конце – после регулировки цвета, так, чтобы Вы видели исправленный цветовой спектр).

Сепия готова.

Вы можете использовать любые другие монохромные цветовые схемы по тому же принципу.

Вместо того, чтобы во втором шаге установить Hue (Цветовой тон) 35, переместите ползунок на цветной полосе Hue на цвет, которым хотите окрасить изображение.

Вы также можете немного увеличить Saturation (Насыщенность), чтобы усилить воздействие цвета.

Bleach Bypass

Популярный метод обработки изображения — Bleach Bypass.

Этот метод цветокоррекции в фотошопе добавляет серебряный оттенок фотографии, как-будто объединяя черно-белое и цветное изображение в одно.

Шаг 1

Открываем новое изображение – Ctrl+O.

Применяем Черно-белый корректирующий слой к нашему изображению, как мы это уже делали ранее (щелкните по иконке внизу палитры слоев). Вы также можете обесцветить изображение корректирующим слоем Hue/Saturation(Цветовой тон/Насыщенность)).

Изменяем режим смешивания слоя на «Overlay» (Перекрытие) вверху палитры слоев.

Шаг 2

Особенностью изображений, обработанных методом Bleach Bypass, является значительное увеличение контраста.

Чтобы смягчить контраст, добавьте новый корректирующий слой — Curves (Кривые).

Аккуратно изменяйте контраст, чтобы добиться качественного эффекта.

Постарайтесь, избавиться от пересвета и провала в тенях.

Дополнительно

Часто вместе с методом Bleach Bypass используется эффект зернистости.

Если хотите, можете использовать этот эффект при цветокоррекции фотографий.

Создаем копию всех слоев – Ctrl+Shift+Alt+E.

Добавляем шум с помощью фильтра.

Заходим в меню: Filter — Noise — Add Noise (Фильтр – Шум — Добавить Шум).

Поставьте галочки напротив «По Гауссу» и «Монохромный».

Эффект выставите на свое усмотрение. Я поставила 1%.

Немного о теории цвета

Прежде, чем мы начнем рассматривать следующий метод цветокоррекции, поговорим коротко о теории цвета.

Посмотрите на цветовые круги ниже.

Основой цветовой модели RGB являются три цвета: красный, зеленый и синий.

Промежуточными являются вторичные цвета CMY: голубой, пурпурный, и желтый.

Вторичные цвета сформированы суммой двух основных цветов:

Голубой = зеленый + синий,

Пурпурный = красный + синий,

Желтый = красный + зеленый.

Достаточно просто.

Вторичные цвета находятся на противоположной стороне от основных цветов на цветовом круге:

Красный – голубой

Зеленый – пурпурный

Синий – желтый

Есть еще шесть третичных цветов, которые создаются смешением основных и вторичных цветов. Но мы не будем останавливаться на этом подробно сейчас.

Сейчас для нас важны лишь основные и вторичные цвета и их отношение друг к другу.

С помощью корректирующего слоя «Curves» (Кривые) вы можете отдельно выставлять настройки в красном, зеленом, и синем каналах.

Посмотрим как это работает.

Сдвиг кривой выше диагональной линии в красном канале увеличивает количество красного цвета в изображении.

Сдвиг кривой ниже диагональной линии увеличивает противоположный красному на цветом круге, голубой цвет.

С другими каналами — то же самое:

Сдвиг вверх в зеленом канале – увеличивает зеленый; вниз – противоположный — пурпурный. Сдвиг вверх в синем канале — усиливает синий; вниз — желтый.

Блокбастер/ журнал мод

Теперь, когда мы немного вспомнили теорию цвета, можем приступать к следующему методу обработки.

Этот эффект часто используется в кинематографе, например, в таких фильмах как «Трансформеры». Также этот стиль популярен в фотографиях моды.

Тени при таком методе обработке должны быть синеватые, а основные моменты – главным образом, часть изображения, содержащая кожу – оранжевые, приближенные к натуральному цвету кожи.

Это — дополнительная цветовая схема. Цвета, используемые в ней — синие и оранжевые, находятся друг напротив друга на цветовом круге.

Работая с портретами людей на фотографиях, обращайте внимание на цвет кожи. У Вас не может быть людей, с кожей зеленого, пурпурного или синего цвета. Это будет выглядеть странно и неестественно. Кожа всегда будет между оранжевым, оранжево-желтым (третичным), и желтым цветом.

В дополнение к основному цвету, как правило, используют противоположные цвета окружающих предметов: от голубого, синего или сине-фиолетового (третичный).

Теперь, когда мы знаем принцип, приступаем к стилизации нашей фотографии.

Шаг 1

Открываем новую фотографию – Ctrl+O.

Заходим в палитру слоев – F7.

Создаем новый корректирующий слой — Curves (Кривые), кликнув на соответствующую иконку внизу палитры слоев.

Начинайте цветокоррекцию фотографий с теней; затем переходите к свету; и, наконец, к полутонам.

Шаг 2

В выпадающем меню поменяйте канал RGB, который отвечает за яркость и контраст всего изображения, на Blue (Синий).

Мы будем производить коррекцию цвета от частному к общему, начиная с синего канала и заканчивая общим каналом RGB.

Передвиньте начальную точку кривой выше диагональной линии, это позволит нам увеличить количество синего цвета в тенях.

Далее, чтобы компенсировать нашу первую настройку цвета, уменьшим количество синего в основных цветах – перетяните конечную точку кривой вниз, ближе к желтому, таким образом, чтобы тон кожи оставался натуральным.

Шаг 3

Вы заметите, что изображение приобрело фиолетовый оттенок.

Это происходит из-за равной интенсивности зеленого и красного цвета в изображении.

Чтобы получить более синий оттенок вы можете либо перейти на зеленый канал и поднять левую точку кривой (в тенях) выше диагональной линии, или в красном канале сдвинуть левую точку кривой вниз.

При этом, если вы увеличите количество зеленого цвета в тенях, изображение станет немного светлее и потеряет контраст.

Если уменьшите количество красного цвета в тенях, изображение станет темнее и контрастнее.

Первый метод вычитает цвета, а второй, наоборот — добавляет.

В большинстве случаев, предпочтительнее использовать первый метод.

Итак, в выпадающем меню выбираем зеленый канал, сдвигаем начальную точку кривой вверх, чтобы понизить количество красного в тенях.

Шаг 4

На этом этапе вы можете вернуться к синему каналу и скорректировать тон кожи, если это необходимо.

Кожа должна иметь максимально естественный оттенок: не слишком синий и не слишком желтый.

Регулируйте свет и полутона, пока не будете довольны результатом.

Шаг 5

Переходим в основной канал RGB.

Отрегулируйте яркость и контраст вашего изображения.

Я только немного сдвинула кривую в тенях, чтобы повысить контраст.

Шаг 6

Вы можете завершить цветокоррекцию в фотошопе применением последнего фильтра.

Увеличение синего в тенях повысило цветность изображения.

Добавьте корректирующий слой Hue/Saturation (Цветовой тон/ Насыщенность) .

Понизьте немного значение насыщенности, если это необходимо.

Вот что у нас получилось:

Бронза

Еще одним из способов обработки изображения является добавление к нему бронзового оттенка.

Этот эффект похож на сепию, однако при этом методе обработки, в отличие от сепии, цвета изображения не сбрасываются, изображение не становится монохромным.

Яркие цвета остаются видимыми в бронзовой обработке, света и тени приобретают теплый бронзовый оттенок.

Рассмотрим на примере изображение с большим количеством цветов и большим тональным диапазоном. Так нам будет легче видеть то, что происходит.

Шаг 1

Открываем фотографию — Ctrl+O.

Создаем новый корректирующий слой — Photo filter (Фотофильтр), кликнув на соответствующую иконку внизу палитры слоев.

Измените цвет фильтра на «Сепию» и установите плотность между 90 — 100 процентами.

Шаг 2

Применим еще один корректирующий слой — Hue/Saturation(Цветовой тон/Насыщенность), снова нажав на иконку внизу панели слоев.

Уменьшите насыщенность изображения в диапозоне от – 10 до -50, настройте это значение на свое усмотрение.

Шаг 3

Создаем очередной корректирующий слой — Curves (Кривые).

Бронзовый эффект выглядит довольно неплохо с дополнительным контрастом.

Настраиваем кривую как на картинке ниже(увеличиваем контраст):

Шаг 4

На завершающем этапе добавим немного диффузии, это должно выглядеть неплохо.

Делаем дубликат слоя с изображением под корректирующими слоями – Cltr+J.

Работаем на копии слоя.

Заходим в меню «Filter» — «Blur» – «Gaussian blur» (Фильтр – Размытие –Размытие по Гауссу).

Не размывайте изображение слишком сильно. Для моей фотографии я сделала размытие в 2 пикселя.

Вверху палитры слоев измените режим смешивания размытого слоя на Overlay «Перекрытие». Вы заметите, что контраст вашего изображения увеличится.

Чтобы смягчить эффект, измените параметр Fill (Заливка) вверху палитры слоев на ваше усмотрение от 25 до 50%.

В завершении окончательно подкорректируйте контраст с помощью корректирующего слоя — Curves (Кривые).

Вот что у нас получилось в итоге:

Заключение

Сегодня мы поговорили о том, как делается цветокоррекция в фотошопе, рассмотрев несколько методов цветокоррекции фотографий.

На самом деле существует множество способов цветокоррекции фотографий в фотошопе. При этом невозможно утверждать, что какой-то из них является единственно правильным. Разные специалисты используют различные инструменты. У каждого свои методы обработки. Вы можете использовать любой метод обработки, который вам больше подходит.

Кроме того, помните, что каждое изображение, которое вы обрабатываете, будет выглядеть иначе чем другое, с похожим стилем цветокоррекции.

Не существует универсального метода обработки и цветовой коррекции в фотошопе для любых изображений, в каждом конкретном случае все будет индивидуально.

Старайтесь не добавлять много эффектов, чтобы «не переборщить», применяйте их как можно более деликатно.

Экспериментируйте, изучайте новые эффекты, учитесь создавать свои, получайте удовольствие от своей работы!

Как изменить цвета на видео с помощью готовых фильтров

К цветокоррекции, как правило, прибегают в двух случаях: из желания сделать видео более кинематографичным, придать определённый стиль или же из практической необходимости. Например, вам может понадобиться отредактировать цвета на видео, записанном при слабом освещении или неправильно настроенной камере.

Для каждого случая есть конкретные решения. Всё зависит от того, сколько времени вы готовы уделить данной и задаче, и есть ли у вас опыт коррекции изображений. В статье ниже мы покажем вам, как быстро изменить цвета на видео, используя быстрые фильтры в стиле Инстаграм, «LUTs», а также ручные методы коррекции в бесплатном видеоредакторе VSDC. В качестве бонуса мы также покажем, как изменить цвет отдельно взятого объекта на видео или фотографии.

Скачать видеоредактор VSDC (Windows)

Эта инструкция отлично подойдёт начинающим пользователям, не имеющим большого опыта монтажа и цветокоррекции. Если вы хотите освоить более профессиональные техники работы с цветом, можете ознакомиться с материалами по работе с кривыми RGB и цветовым спектром тона и насыщенности.

Как изменить цвета на видео в один клик: таблицы LUT и фильтры в стиле Instagram

Начнём с наиболее простого способа. Если вам не нужна непосредственно коррекция изображения, и вы просто хотите сделать картинку более привлекательной за счёт стильных цветовых гамм, вам понравятся фильтры, доступные в VSDC.

Сперва вы можете попробовать фильтры в стиле Инстаграм – они находятся в меню быстрого доступа в верхней части интерфейса программы. Применить их в один клик можно следующим образом:

1. На шкале времени (таймлайне) выберите видео, которое хотите улучшить.
2. Откройте меню стилей отображения (оно находится сверху).
3. Нажимайте на каждый стиль поочерёдно, чтобы увидеть, как он будет выглядеть на записи. Если вы применяете стиль, в меню он будет выделен светло-серой рамкой, подтверждающей, что данный стиль был выбран для данного видео.
4. Чтобы отменить применение, просто снова кликните по стилю. Чтобы отменить все изменения, щёлкните по кнопке «Удалить все эффекты» в левом верхнем углу меню стилей.

В меню стилей отображения доступно 37 быстрых фильтров, включающих эффекты старого кино, размытие, и прочие популярные эффекты. Вы можете применить несколько стилей к одному и тому же видео и даже создать собственные шаблоны сочетаний для использования на других файлах.

Следующий вариант, который стоит опробовать – это LUTs. Если вы никогда не слышали об этом инструменте, LUTs – это практически волшебная палочка для тех, кто увлекается монтажом, позволяющая любое блеклое видео превратить в красивую кинематографичную картинку. С технической точки зрения, LUTs – это «таблицы преобразования», позволяющие быстро подогнать параметры любого видео или изображения под желаемый результат.

Таблицы LUTs широко используются профессиональными фотографами и видеографами, а сами наборы параметров можно найти в том числе и бесплатно в Интернете. В VSDC доступно 10 таких таблиц.

Применить их можно следующим образом:

1. На шкале времени выберите видео, которое вы собираетесь обрабатывать.
2. Перейдите во вкладку «Видеоэффекты» и выберите «Корректировка цветов» — «LUT».
3. На шкале времени появится новая вкладка со слоем под названием «LUT1». Кликните по нему правой кнопкой мыши и выберите «Свойства».
4. Окно свойств откроется с правой стороны.
5. Найдите в нём строку «Параметры эффекта LUT» — она включает выпадающее меню с 10 стилями. Выбирайте по одному – в окне слева автоматически активируется предпросмотр.

Как изменить цвета на видео, за счёт корректировки контрастности, насыщенности и других параметров

В VSDC вы также можете вручную настроить для видео такие параметры как яркость, температура, контрастность, насыщенность и так далее. Чтобы найти соответствующее меню в программе, перейдите во вкладку «Видеоэффекты», перейдите на строку «Корректировка цветов» и выберите те параметры, которые вы хотите изменить.

Скажем, вам необходимо откорректировать уровень насыщенности цветов на видео. Как только вы выберете соответствующий вариант в меню, на шкале времени появится новая вкладка со слоем HSV 1. Правой кнопкой мыши кликните по этому слою и выберите «Свойства» в открывшемся меню. Окно свойств откроется справа – найдите в нём строку «Параметры эффекта» и вручную измените значения уровней так, как это показано в видеоинструкции сверху.

Как изменить цвет отдельного объекта на видео или на фото

В завершающей части этой инструкции мы расскажем о том, как изменить цвет отдельного объекта на изображении, используя инструмент под названием «Градиент». Градиент позволяет создавать плавный цветовой переход, который можно наложить поверх видео или его участка. Ниже – видеоинструкция и её пошаговая текстовая версия.

Шаг 1. Импортируйте видеофайл или изображение в редактор.

Шаг 2. Добавьте на сцену фигуру, используя соответствующую иконку из меню с левой стороны. Разместите фигуру поверх объекта, который вы планируете редактировать. В случае, продемонстрированном на видео, мы добавляем эллипс, но вы можете выбрать прямоугольник или фигуру свободной формы. Смысл данной фигуры в том, что она будет служить «маской» и отделять область редактирования от изображения.

Шаг 3. После того, как вы добавили нужную фигуру на сцену, перейдите в меню сверху и выберите стиль (в данном случае эллипса) №3.

Шаг 4. Сделайте двойной щелчок по слою «Эллипс» на шкале времени и добавьте ещё одну фигуру, чтобы отделить непосредственно ту часть, к которой будет применён градиент – см. иллюстрацию ниже.

Шаг 5. Перейдите в «Окно свойств» справа и найдите опцию «Кисть – Закрашивать задний фон» чёрным. В окне предпросмотра будет выделена область пересечения двух эллипсов – именно она, уже откорректированная, будет видна на итоговом видео.

Шаг 6. Откройте меню «Режим смешивания» слева на шкале времени и выберите Инверсную маску.

Шаг 7. Теперь перейдите в самую первую вкладку на таймлайне (Scene 0), кликните по эллипсу, откройте Окно свойств и выберите Градиент из выпадающего меню в строке «Кисть – Закрашивать задний фон».

Шаг 8. Откройте настройки Градиента и выберите нужный вам тип. Пробуйте применять различные цвета и сочетания, а также сдвигать вектор градиента до тех пор пока не получите желаемый результат.

Шаг 9. Экспериментируйте с различными режимами смешивания, поскольку каждый из них помогает создать уникальный эффект.

Обратите внимание, инструмент «Инверсная маска» — единственный из всех вышеописанных инструмент, недоступный в бесплатной версии редактора. Однако версия VSDC Pro, в которой вы можете его использовать, стоит всего $19.99 в год.

---

Быстрая цветокоррекция видео в графических редакторах — DJ KRYPTON

В этом уроке я снова затрону тему цветокоррекции видео. В моей небольшой серии уроков «Premiere Pro. Быстрая цветокоррекция» я уже показал как можно быстро исправить некоторые огрехи съемки и придать картинке приемлемый вид. На этот раз я бы хотел затронуть несколько нестандартный способ —  цветокоррекцию видео в любом графическом редакторе. В своей работе я очень часто пользуюсь этим способом, так как графические редакторы мне очень хорошо знакомы и в них я ощущаю процесс цветокора несколько иначе.

Мой выбор для сегодняшнего урока — всем хорошо известная программа — Adobe Photoshop CS6. Но Вы можете использовать наиболее привычный для Вас редактор, будь то LightRoom, Aperture, GIMP. Для удобства я разбил урок на две части.
В первой из которых я покажу как можно сделать цветокоррекцию видео в программе Photoshop при помощи профилей LUT.

Во второй части я покажу как сделать цветокоррекцию видео пользуясь последовательностями изображений (image sequences).

LUT или 3D LUT расшифровывается как 3D lookup tables — трехмерные таблицы сравнения. В кино и видео индустрии они используются для переноса цветовых профилей между разными программами. Например, этот способ позволит вам быстро перекинуть цветовой профиль между такими программами как Final Cut Pro и Premiere Pro, DaVinci или Speedgrade.

Для этого способа нам понадобиться либо плагин LUT Buddy от Red Giant, если Вы работаете в Premiere Pro CS 5 или 6, а если Вы работаете в Premiere pro CC — плагин Lumetri, который уже находится в папке Color Correction во вкладке Effects Вашей программы. Плагин LUT Buddy распростроняется совершенно бесплатно в составе пакетов Shooter Suite или Color Suite. На официальном сайте производителя можно скачать пробные версии этих пакетов, и при установке выбрать только LUT Buddy.

полный список программ, поддерживающих LUT профили.

---

Узнаем как изготовить цветокоррекцию в Фотошопе?

Видов обработки фотокарточек в «Фотошопе» существует огромное количество. Каждый человек рано или поздно находит определенный способ, который удобен конкретно для него. Но чтобы выработать свой неповторимый стиль, лучше всего брать понемногу информации из разных источников. Самое важное, что стоит учитывать при создании своего алгоритма профессиональной обработки, — это цветокоррекция в «Фотошопе». Научиться этому не сложно, но для освоения этого навыка потребуется некоторое время.

С чего начать

Прежде чем осуществлять цветокоррекцию в «Фотошопе», следует тщательно продумать стиль обработки определенной серии ваших фотографий. Наверняка вам доведется работать над картинками разных тематик. Особенно если вы фотограф. Для летних снимков лучше всего подходят сочные, контрастные цвета. Акцент желательно делать на зеленые и голубые (растительность и небо).

Зимний пейзаж хорошо сочетается с холодными оттенками синего, либо можно попробовать использовать несколько вариантов легкого бирюзового. Также хорошо будет смотреться выделение деталей путем изменения контраста в определенных местах или увеличения теней. Такой эффект замечательно накладывается на снег.

Чтобы определиться, как сделать цветокоррекцию в «Фотошопе», если снимки выполнены в каком-либо помещении, обязательно обращайте внимание на освещение. Теплые оттенки желтого и красного отлично дополнят фотографию, где в окна пробиваются лучи солнечного света или интерьер имеет практически аналогичные цвета. Холодные, темные тона вроде коричневого, черного или серого применяются, если изначально было запланировано достичь такого эффекта (например, вы выбрали готическую тематику съемки), или если обстановка будет сочетаться с такими цветами.

О том, какую цветокоррекцию в «Фотошопе» лучше всего осуществлять в той или иной ситуации, можно говорить долго, так как стилей придумано бесконечное множество.

Инструменты для осуществления коррекции цвета

В программе Adobe Photoshop существуют несколько самых нужных и функциональных виртуальных приспособлений, которые помогают обрабатывать фотографии на высшем уровне. Среди них:

• Яркость/контрастность. Помимо исправления яркости, инструмент помогает уменьшить засветы (слишком белые участки) и убрать слишком черные тени с изображения. Делает выбранные вами цвета сочными и глубокими.
• Кривые. Схема, содержащая кривую линию, помогает детально прорабатывать контрастность определенных фрагментов на снимке. При достойных навыках работы со слоями помогает достичь колоссальных результатов.
• Цветовой тон/насыщенность. Может сделать из розового ярко-красный или даже лиловый. С помощью этого «помощника» получится поменять цвет волос или даже одежды, сделать его ярче, интереснее.
• Цветовой баланс. Возможность редактирования определенных цветовых тонов. Различные вариации цветов в работе с документом можно будет наблюдать при использовании универсальных бегунков на цветовых шкалах.
• Выборочная коррекция цвета. Детальная работа с каждым основным цветом, присутствующим на иллюстрации.
• Фильтры. При трате небольшого количества времени на поиск нужных вам цветовых фильтров в Интернете вы сможете добиваться занимательных фотоэффектов, начиная от эффекта старой фотографии и заканчивая созданием различных бликов.

Важно отметить, что отличного результата получится достичь при использовании всех инструментов совместно. Даже новичкам по силам подобные действия, так как постепенно они смогут найти свой собственный стиль и отточить навык цветокоррекции фото в «Фотошопе».

Пример летней обработки фотоснимка

Обработка композиций с использованием нежных, летних цветов выполняется очень просто и довольно быстро. Конечно, все зависит от ваших умений и уровня сложности работы. Чтобы это сделать, нам потребуется следовать простым шагам, указанным в данной статье. К слову, в ней будет рассмотрен алгоритм удачной летней обработки и цветокоррекции фото в «Фотошопе».

Начало. Удаление лишних теней

Не очень красиво, когда на снимке вместо одежды можно рассмотреть лишь сплошное темное пятно, или волосы человека напоминают черную дыру.

Чтобы это исправить, вам необходимо:

• Создать новый слой (Ctrl + j).
• Выбрать пункт «кривые», который находится над панелью со слоями.
• Вы будете работать на появившейся схеме с линией. Курсором нажмите на линию и слегка потяните ее вверх. Смотрите за тем, как меняются черные цвета на фото. Важно не переборщить.

• Весь снимок станет значительно светлее. Далее инвертируем изображение (нажимаем Ctrl + i). Можно увидеть, как квадратик на слое «кривые» из белого превратится в черный, а изображение примет прежний вид. Так и должно быть.
• Выберите инструмент «кисть», располагающийся с левой стороны экрана.
• После выбора нужных размеров кисти начните, нажимая на левую кнопку мыши, аккуратно прорисовывать темные участки изображения. Темнота начнет постепенно исчезать, к объекту вернется структура.

Бывает, что эффект, наложенный на картинку, слишком ярко выражается. Если в вашем случае вышло что-то подобное, то используйте бегунок «непрозрачность». Он расположен с правой стороны, сразу над строкой с последним созданным вами слоем.

После того как вы осветлите все необходимые объекты, переходите к следующему шагу.

Корректировка цвета глаз

Частенько случается, что глаза на фото слишком темные или их цвет по каким-то причинам теряет свою насыщенность. Из-за этого образ модели на снимках сильно блекнет.

Подобное явление можно устранить следующим образом:

• Вам снова понадобится взять «кисть».
• Нажмите на клавишу Q.
• Наведите курсор на глаз и пару раз нажмите на левую кнопку мыши. Важно, чтобы вы не заходили за область глазной радужки.
• Вы заметите, как выбранная область становится красной. Все правильно.
• Выделите так и второй глаз, после чего снова нажмите кнопку Q.

• Оба глаза выделятся пунктирными линиями. В верхнем меню выберите пункт «выделение» и нажмите «инверсия» (либо сочетание клавиш Shift +Ctrl + i).
• Далее снова нажмите на «кривые».
• Правой кнопкой мыши нажмите на появившийся слой с кривыми и кликните на пункт «создать обтравочную маску…»

• Схема кривых несколько видоизменится. Так и должно быть. Начните тянуть линию курсора вверх, как в шаге с тенями. Вы увидите, как осветляются только глаза. Осветлите их на столько, насколько необходимо в вашем случае. Если они изначально были слишком светлые — потяните линию вниз, чтобы затемнить.

Насыщенность цветов

Если вы считаете, что цвет глаз недостаточно насыщен, просто выберите пункт «цветовой тон/насыщенность». Создайте обтравочную маску для данного слоя и так же, как вы затемняли/осветляли, меняйте насыщенность цвета глаз при помощи бегунков на панели коррекции цвета. Изменить интенсивность этих эффектов вы также можете путем использования «непрозрачности».

Выборочная коррекция цвета

Цветокоррекция в «Фотошопе» включает в себя много манипуляций, но детальная редактура всех цветовых оттенков вашей фотографии является самой важной процедурой.

Для редактирования цветов нужно:

• Выбрать «выборочная коррекция цвета».
• В появившемся меню плавными движениями руки двигайте бегунки с обозначениями цветов в разные стороны. На фотоснимке вы будете видеть, как меняются те или иные оттенки.
• После того как вы прошлись по всем бегункам, нажмите на пункт «красные» и выберите следующий цвет в списке.

Двигайте бегунки до тех пор, пока не пройдете все цвета из списка и не достигнете нужного цветового баланса. Не забывайте после окончания процедуры при необходимости менять интенсивность слоя.

Фильтры

Но мало кто знает, как делать цветокоррекцию в «Фотошопе» еще лучшего качества и что для этого нужно. Часто редакции фото только с помощью обычных инструментов графического редактора бывает недостаточно. Не хватает эффектности или необходим какой-то определенный стиль, который обычными путями достигнуть не выходит? Для решения этой проблемы существуют различные фильтры.

Чтобы воспользоваться ими, вам необходимо выбрать нужные фильтры в Интернете и скачать их на свой компьютер. После установите их в ваш Photoshop. Для выполнения данного действия вам нужно открыть директорию Plugins. Она находится в папке программы «Фотошоп». Переместите скачанные вами материалы в папку Plugins. После этого вы свободно сможете пользоваться скачанными из Интернета плагинами.

Цветокоррекция | Всё о кинопроизводстве

Цветокоррекция (цветоустановка, цветосинхронизация) – это регулировка цветовых составляющих R (красный), G (зеленый) и B (синий) с целью изменения общей цветности и визуального стиля изображения. Изначально, когда обработка изображения выполнялась на кинопленке с использованием так называемых мокрых процессов (проявка, фиксация), цветоустановка осуществлялась путем регулировки световых потоков R, G и B при печати на пленку. Таким способом корректировалось время экспозиции при печати негатива. Этот процесс носил название цветовой синхронизации (Color timing). Она применяется во время копирования негатива на интерпозитив и призвана обеспечить совпадение по цветопередаче от кадра к кадру и от сцены к сцене, то есть добиться общего цветового баланса. Речь идет не о смещении цветности, а об управлении пропорциями составляющих R, G и B в окончательной версии изображения.

Необходимость цветоустановки объясняется тем, что материал, снятый на пленку разного типа или в различных условиях освещенности, имеет различный вид по цветопередаче. Кроме того, цветоустановка позволяет частично исправить недочеты, имевшие место во время съемки. Это может быть, к примеру, увеличение яркости в слишком темных местах или, наоборот, ее уменьшение в слишком ярких. Есть и еще как минимум один вариант применения цветокоррекции – придание изображению какого-то особого стиля. Помимо кинопроизводства, цветокоррекция применяется и в видеопроизводстве (в том числе и в телевидении). При преобразовании визуального контента с кинопленки в форму видео используются телекинодатчики. В процессе переноса выполняется и цветосинхронизация.

Работа по цветокоррекции ложится на плечи специалиста, называемого колористом (оператором цветокоррекции). Профессиональные колористы требуются для изощренных передовых цифровых обработок, например, с Da Vinci 2k системами. Обычно процесс начинается с анализа коррекции цвета в каждом кадре для исправления проблем, таких, как нежелательные цветовые оттенки. Затем, колорист может использовать множество методов для задания цветности сцены, чтобы отразить художественные предпочтения режиссера (например, уменьшение насыщенности может придать сцене мрачное настроение). Когда решается придать оттенки сценам в фильме, это может коснуться не только нескольких сцен, но и всего фильма, и это, конечно, рутина, т.к. колористу также приходится обеспечивать связность между кадрами.

Цифровое изображение всегда представлено в какой-то цветовой модели (Red Green Blue, Lab, и др.), подразумевающей несколько (три, как правило) характеристик для каждой точки изображения (пиксела). Характеристики всех точек изображения называют каналами. Например, в модели RGB каждый пиксел характеризуется значением яркости красной, зелёной и синей составляющих его цвета. Соответственно, в изображении можно выделять каналы красного, зелёного и синего цветов. Функции могут быть заданы как независимые для каждого канала, так и более сложные — например, «Смешение каналов» (Channel Mixer).

Методы преобразования цвета могут быть самыми разными, однако наиболее часто используемыми методами цветокоррекции являются следующие:

• Указание аргументов для функций преобразования входных значений в выходные. В программах эти инструменты называются «уровни», «гамма» и т. п. Иногда наборы значений аргументов выбираются из перечня заранее заданных вариантов. К этому виду преобразований можно отнести так же
  • Установка баланса белого (учёт освещения) при преобразовании электронного сигнала матрицы в файл изображения или сканировании пленки;
  • Преобразования, непосредственно задающие изменения контрастности, яркости, гаммы, тона, светлоты, насыщенности изображения или его частей;
• Непосредственное задание графиков преобразования значений по каналам. Этот инструмент обычно называется «Кривые» (Curves). Он позволяет выполнить любые преобразования внутри каждого канала путём ручного формирования графика, аналогичного тем, которые вычисляются функциональными алгоритмами по заданным аргументам. При том, что функции типовых преобразований — уровней, контрастности, яркости, гаммы и т. п. — простые и довольно понятные, инструмент «Кривые» способен оказаться гибче и нагляднее отдельных функциональных преобразований.

Телекино

Телекино (telecine) — преобразование кинофильма с пленки в телевизионный или видео формат. Производится с помощью телекинопроектора (ТКПР) для записи на видеопленку или с помощью телекинопередатчика для трансляции в эфир.

Телекино обычно включает в себя преобразование полных кинокадров в телевизионные поля. Из-за разницы в скорости движения киноленты (обычно 24 кадра в секунду) и частоты телевизионной развертки (50Гц для PAL/SECAM, 60Гц для NTSC) применяется 2:2 преобразование или 3:2 преобразование.

2:2 преобразование (2:2 pulldown) используется для перевода фильма, снятого с частотой 24 кадра в секунду, в стандарт PAL/SECAM с увеличением скорости просмотра примерно на 4 %, и для перевода фильма, снятого с частотой 30 кадров в секунду, в стандарт NTSC.

3:2 преобразование (3:2 pulldown) используется для перевода фильма, снятого с частотой 24 кадра в секунду, в стандарт NTSC.

Телевизионные поля видео, полученного из кинофильма, можно по праву называть полукадрами, так как временной сдвиг между полями отсутствует. Это важное отличие от материала, снятого на видеокамеру, в котором поля сдвинуты во времени на 1/50 секунды (для PAL/SECAM) или на 1/60 секунды (для NTSC).

Для качественного воспроизведения видео, полученного из кинофильма, на телевизоре с прогрессивной разверткой декодер телевизора должен распознать происхождение исходного материала: видеокамера или кинофильм. Если исходный материал был получен из кинофильма методом телекино, декодер должен произвести обратное преобразование (обратное телекино, inverse telecine), чтобы получить последовательность полных кадров.

DI (Цифровой интермедиэйт)

В настоящее время мокрые процессы практически вытеснены технологией, получившей название Digital Intermediate – цифровая составляющая кинопроизводства. Эволюция развития технологий позволила оцифровывать негативную пленку в отличном качестве и преобразовывать снова на пленку. В поздние 90-е такие фильмы как «Плезантвиль» и «О, где же ты, брат?» дали начало цифровому интермедиэйту, что дало полную свободу колористу телекино в традиционном кино. Сейчас многие художественные фильмы проходят через процесс DI. Традиционный фотохимический процесс обработки уходит в историю.

В Голливуде фильм «О, где же ты, брат?» был первым, полностью оцифрованным фильмом. Негатив был полностью отсканирован с помощью Spirit DataCine в 2k разрешении, затем цвета были полностью доработаны с помощью цветокорректора Pandora MegaDef на Virtual DataCine‎. Процесс занял несколько недель. Итоговый цифровой мастер был снова выведен на пленку лазерным рекордером Kodak для создания интернегативного мастера.

Суть в том, что все процедуры на этапах между съемкой исходного материала и демонстрацией готового фильма выполняются над цифровыми данными, полученными в результате сканирования кинопленки или непосредственно (путем съемки на цифровые камеры). Поэтому и цветоустановка выполняется не во время печати интерпозитива, а в процессе обработки данных, представленных в виде файлов. Это не только дало возможность расширить функции обработки, но и превратило процесс цветоустановки из линейного в нелинейный. Смысл в том, что при линейном подходе каждый последующий кадр обрабатывается только после предыдущего. Кроме того, если нужно изменить цветовое решение одного из предыдущих кадров, то его и все последующие кадры нужно заново напечатать после соответствующей корректировки экспозиции RGB.

При нелинейном процессе цветовые решения могут приниматься для любого кадра проекта, а затем настройки, сделанные для него, можно применить к любым другим кадрам и сценам, вне зависимости от того, где они расположены, – до или после обработанного кадра.

В отличие от пленки, при печати которой все внесенные изменения носят необратимый характер, цифровая среда, особенно с учетом прогресса компьютерной техники и развития технологий, позволяет применять так называемый неразрушающий подход. Он подразумевает, что исходный материал на всех стадиях процесса DI остается нетронутым, то есть существует в первоначальном виде. Все же изменения, которые вносят колорист, монтажер и другие вовлеченные в работу над проектом специалисты, сохраняются в виде метаданных, то есть информации, описывающей, что и с какой частью изображения нужно сделать при окончательном просчете материала. Это позволяет, во-первых, сохранить исходное изображение, во-вторых, создавать столько версий, сколько требуется, и, в-третьих, оперативно менять регулировки. Есть и ряд других преимуществ по сравнению с иными подходами. Но надо отметить, что использование метаданных подразумевает наличие мощных аппаратных ресурсов, потому что, фактически, каждый раз, когда отображается кадр, он должен быть практически мгновенно визуализирован системой на основе исходного изображения и метаданных. Причем речь идет не о статичных изображениях, а о последовательностях – как минимум 24 кадра/с.

Наиболее распространены файлы форматов DPX/Cineon. Они могут быть линейными 13-разрядными или логарифмическими 10-разрядными.

Сам процесс цветоустановки делится на две стадии: первичную и вторичную цветокоррекцию.

Первичная цветокоррекция – это изменение цветопередачи всего проекта путем настройки интенсивности основных цветов (красного, зеленого и синего), а также регулировки цветопередачи в ярких, средних и темных областях изображения. В процессе первичной цветокоррекции можно не только сбалансировать цветопередачу в масштабах всего проекта, но и исправить некоторые огрехи, сделанные во время съемки.

Вторичная цветокоррекция предусматривает изменение яркости, насыщенности и цветности по шести цветам (векторам): красному, зеленому, синему, голубому (cyan), пурпурному (magenta) и желтому (yellow). Основное назначение вторичной цветокоррекции – это более точная цветовая обработка в узком диапазоне с минимальным воздействием на остальную часть цветового спектра. Кроме того, в процессе выполнения вторичной цветокоррекции можно выделить объекты или области сцены, изолировать их от остальной части кадра и обработать, не воздействуя на остальную часть изображения. И наоборот, выделенную область можно оставить нетронутой, а обработать все, что находится вне нее. Это как раз то, чего практически невозможно добиться при традиционной линейной цветосинхронизации. В процессе вторичной цветокоррекции можно сделать очень многое, например полностью изменить цветовое решение того или иного объекта (сделать красную машину синей).

Выделение области выполняется путем выбора цвета или с помощью форм – правильных геометрических фигур (окружностей, прямоугольников и т.д.) или замкнутых кривых произвольной формы. Область внутри формы изолируется и обрабатывается отдельно от остального изображения. Это может делаться разными способами: путем численного изменения параметров, по кривым (сплайновым, Безье и др.), с помощью различных фильтров и т.д. В современных системах цветокоррекции применяется и многослойная обработка, что еще больше расширяет творческие возможности для колористов.

Поскольку речь идет не о статичных, а о движущихся изображениях, часто оказывается так, что выделенная область перемещается от кадра к кадру, меняя свое положение. Чтобы процедуры обработки применялись точно к выбранной области, вне зависимости от изменения ее положения с течением времени, применяется функция трекинга – автоматического отслеживания перемещения выделенной области. Но можно делать это и по ключевым кадрам, задаваемым вручную.

Хотя управлять системой цветокоррекции можно и при помощи стандартных устройств типа клавиатуры и мыши, гораздо удобнее это делать посредством специализированных консолей управления. Поэтому практически везде, где цветоустановка проводится на профессиональном уровне, применяются такие консоли. Они могут быть выполнены в виде единого блока или состоять из нескольких панелей, одна из которых является базовой, а остальные (как правило, еще две) – дополнительными.

Обязательные органы управления – это шаровые манипуляторы (trackball). С их помощью колорист управляет изменением цветов. Есть также органы управления транспортировкой материала (привычное видеомонтажерам колесо Jog/Shuttle), кнопки вызова функций (в том числе и программируемые). Ряд консолей снабжается клавиатурой для ввода символьной информации, светодиодными дисплеями, а также планшетом и стилусом для рисования форм. Тенденцией последних лет является расширение функций систем цветокоррекции. Многие из них
позволяют выполнять такие задачи, как титрование, окончательная сборка, вывод готового материала в различных форматах и т.д.

Аппаратные vs Программные системы

Аппаратные системы (da Vinci 2K, Pandora, др.) исторически предложили более высокую производительность и меньший набор функций по сравнению с программными системами (Apple’s Color (ранее Silicon Color Final Touch), ASSIMILATE SCRATCH, IRIDAS SpeedGrade, др.). В то время как аппаратные системы предлагают работу в режиме реального времени, программные системы вызывают задержку в процессе цветокоррекции. С другой стороны, программные системы предлагают большее количество возможностей, таких как сплайновые окна/маски и усовершенствованная система моушн-трекинга.

Практически все системы цветокоррекции в настоящее время являются программными, но часть из них работает на базе стандартных вычислительных платформ, а часть – на основе специализированных аппаратных средств.

Достоинством программных систем является то, что они могут работать на стандартных компьютерных платформах (Mac и PC). Поэтому производительность данных систем можно повышать заменой или модернизацией компьютера и обновлением программного обеспечения. В последнее время все больше задач, выполняемых приложениями данного класса (особенно по визуализации), возлагается на ресурсы графических ускорителей (GPU). Надо отметить, что благодаря стремительному прогрессу в области высокопроизводительных компьютеров программные системы цветокоррекции становятся все более распространенными.

Аппаратные системы, по сути своей, также состоят из специализированной платформы и программного обеспечения. Но оно привязано к конкретному «железу» и, хотя и является более надежным, а в некоторых случаях и более эффективным, проигрывает программным системам в плане простоты модернизации.

Границы между аппаратным и программным обеспечением расплываются, т.к. многие программные цветокорректоры (egPablo, Mistika, SCRATCH, Autodesk Lustre, Digital Vision Фильм Мастер и Filmlight Baselight) используют многопроцессорные рабочие станции и GPU (графический процессор) в качестве аппаратного ускорения. Кроме того, некоторые новые программные системы используют специальное аппаратное обеспечение для увеличения производительности (da Vinci Resolve). Некоторые программные цветокорректоры как Synthetic Aperture’s Color Finesse работают исключительно как программные и запускаются даже на low-end компьютерных системах.

Аппаратные системы

Консоли управления находятся в аппаратной, где колорист работает над цветокоррекцией.

• Для высокопроизводительных систем многие телекинопроекционные аппаратные управляются Da Vinci Systems цветокорректорами 2k или 2k Plus.
• Другие высокопроизводительные системы управляются с помощью Pogle от Pandora Int., некоторые с их MegaDEF, Pixi или Revolution системами цветокоррекции.
• Контроллеры редактирования работают во многих системах, например, TLC (Da Vinci Systems) контроллер или Pogle (Pandora Int.). Контроллер управляет телекино и VTR или другими устройствами записи для покадровой обработки.

Панель управления Joy ball (da Vinci systems)

2k дисплей (Da vinci systems)

Программные системы

Панели управления находятся на экране и иногда идут как плагин в ведущей прикладной системе.

• Программное обеспечение Color Finesse от Synthetic Aperture работает как плагин в ведущих системах, таких как Final Cut Pro (Apple) и After Effects и Premiere (Adobe).
• The Grading Sweet — пакет специальных цветокоррегирующих плагинов для Final Cut Pro (Apple), разработанные кинематографистом Ben Allan ACS.
• У Sony Vegas есть множество фильтров, обеспечивающих цветокоррекцию профессионального качества.
• В Apple Final Cut Studio 2 имеется Apple Color, предназначенный для цветокоррекции.
• Bones Dailies от Digital Film Technology
• Другие программы также обладают собственными опциями цветокоррекции (например, Edius с эффектом смены дня и ночи)
• Magic Bullets Looks и Colorista

Что такое цветокоррекция видео? И как это сделать

От причудливых миров Уэса Андерсона до острых триллеров Дэвида Финчера — ключевой визуальный элемент — это цвета, используемые для создания атмосферы. Это первое, что вы видите, не осознавая контекста истории. Тем не менее, цветокоррекция видео является последним визуальным элементом фильма и остается неизменной от начала до конца.

Существует неограниченное количество вариантов цветовой палитры вашего следующего фильма, как и бесконечное количество вариантов здесь, на Peerspace.После того, как вы прочтете все о цветокоррекции, вам, естественно, захочется попробовать ее на себе. А благодаря тысячам вариантов расположения для вашего следующего проекта бронирование Peerspace — самый простой и увлекательный способ сделать это. Все, что вам нужно сделать, это просмотреть высококачественные изображения, чтобы найти место, которое соответствует вашему видению.

А теперь вернемся к нашей теме: цветокоррекция видео.

Что такое цветокоррекция видео?

Источник: Peerspace

Колорист отвечает за цветовой процесс во время постпродакшна и включает в себя две части: цветокоррекцию видео и цветокоррекцию.Формат кадра обеспечивает самый высокий динамический диапазон. Диапазон, в котором камера может захватить самые темные и самые светлые части изображения без потери деталей и предоставить колористу лучшие варианты для работы. Вот почему кадры прямо с камеры выглядят плоскими и тусклыми, из-за чего изображение выглядит мутным. Вот тут-то и появляется цветокоррекция.

Сначала выполняется цветокоррекция. Он помогает придать изображению естественный вид. Это означает, что вы доводите уровни до точки, в которой значения белого и черного уравновешиваются, регулируют экспозицию и повышают контрастность.Это помогает обеспечить согласованность каждого клипа. И это дает колористу чистую основу для начала.

Цветовая градация — это творческий подход, который добавляет атмосферу и создает мир. Он может подчеркнуть тему или мотив или предвещать что-то грядущее. Вы усиливаете цвет до предельного уровня, который имеет смысл в контексте фильма.

Как правильно раскрашивать видео?

Источник: Peerspace

Прежде всего, вам нужно соответствующее программное обеспечение, которое будет рядом с вами при отправке сообщений. Самыми популярными программами для колористов являются Adobe Premiere и DaVinci Resolve. Оба являются программным обеспечением для нелинейного редактирования, хотя люди чаще всего используют DaVinci для цветокоррекции. Вам решать, какое программное обеспечение вам удобнее всего использовать.

Оба имеют одинаковые необходимые инструменты для цветокоррекции:

• Баланс белого : Установите в камере перед съемкой, но во время цветового процесса вы можете настроить все, что может быть немного не так. Во время цветокоррекции вы можете сделать белый цвет более бежевым, более холодным или теплым.
• Области действия : Форма волны, Гистограмма, Вектороскоп — визуально указывает количество цвета в изображении
• Кривые : Помогает создавать точки для управления светлыми, тенями, белыми, черными и т. Д.
• Насыщенность : интенсивность цветов. При увеличении значения серого в цвете удаляются оттенки серого, при более низком — больше серого.
• Яркость : Управляет уровнем света в цветах. Он либо добавляет в цвет белый, либо черный.
  

Как указывалось ранее, цветокоррекция подразумевает придание необработанному материалу естественного вида. Он заключается в уравновешивании белого и черного в изображении, уравновешивании экспозиции и придании оттенку кожи реалистичного вида (не оранжевого или зеленого!). Лучше всего выбрать клип с наилучшим балансом света на изображении и поработать над ним.

Вы можете использовать свои осциллографы и кривые RGB, чтобы визуализировать изменения. После этого вы можете сопоставить изображение по цвету с остальными клипами или скопировать и вставить свои настройки.После того, как вы сопоставите все клипы, вы можете настроить каждый клип для любых концов, отличных от цвета вашего клипа по умолчанию.

Цветовая оценка — это то место, где режиссер должен убедиться, что изображение соответствует тому, что он задумал. Перед началом работы целесообразно создать корректирующий слой поверх видеоряда, чтобы добавить эффекты цветокоррекции перед началом работы. Этот слой предотвращает потерю цвета исходного материала и позволяет легко отменить любые внесенные вами изменения, которые вам не нравятся.

Существуют также LUT, которые можно создавать и использовать для цветокоррекции. LUT означает справочную таблицу и может представлять собой упакованный набор настроек цвета, которые могут применяться и автоматически изменять внешний вид вашего фильма. Вы также можете создавать свои собственные LUT в своем программном обеспечении для редактирования.

Какое влияние имеет цвет?

Источник: Peerspace

Не стоит недооценивать силу, которую может добавить цвет. Цветовая градация может оказать эмоциональное и психологическое воздействие на зрителей и, таким образом, усилить рассказ, который вы рассказываете.В Sin City, все цвета, кроме одного, удалены, чтобы привлечь внимание к основным вещам в кадре.

Техника Города грехов остается верной своему графическому новаторскому происхождению и заставляет зрителей обращать внимание на детали. Напротив, Spring Breakers усиливает все цвета до яркого флуоресцентного оттенка, чтобы создать вид излишеств и психоделического заблуждения, который доводит аудиторию до краев. Все это становится возможным благодаря пониманию истории, которую вы хотите рассказать.

Прекрасным примером цветокоррекции последних лет является фильм «Безумный Макс: Дорога ярости». Безумный Макс использует традиционный голливудский стиль оранжевого и синего, но выводит его на новый уровень известности. Оранжевый и синий дополняют друг друга, поскольку цвета находятся на противоположном конце цветового круга. Это добавляет смелости внешнему виду фильма, который уже представляет собой динамичный боевик. Использование апельсина в пустыне подчеркивает пылающую жару и отчаяние в поисках убежища в разрушенном мире.Синий всегда далекое напоминание о том, что было. В самые тяжелые моменты на экране безраздельно господствуют красный и оранжевый цвета.

Цветовая коррекция видео: вывод

Источник: Peerspace

А теперь пришло время дать несколько советов по практическому применению. Сначала для вдохновения составьте список ваших любимых цветов на пленке. Сделав это, вы сможете понять, какие палитры чаще всего привлекают ваше внимание.

Во-вторых, забронируйте место, где можно поэкспериментировать. Делайте снимки с разных ракурсов и освещения, чтобы максимально использовать доступный цвет.Последний шаг — запустить программное обеспечение для редактирования и полюбоваться сделанными вами снимками и тем, как вы можете лучше всего ими манипулировать.

В заключение, не бойтесь экспериментировать. И никогда не стоит недооценивать то, что цвет может сделать для вашей продукции. Тем более, что лучший цвет — это сочетание подлинных инноваций и целенаправленного повествования. Удачной цветокоррекции!

Цветовая коррекция

и процесс цветокоррекции для видео

2.1 ЦВЕТОВОЙ ПРОЦЕСС ВИДЕО

Как выбрать профиль изображения

Перво-наперво.Выберите свой профиль с изображением.

Если вы снимаете в формате RAW, у вас будет большой контроль над характеристиками вашего изображения. Помимо общего качества, это одно из привлекательных преимуществ RAW, но оно занимает много места для хранения (это связано с тем, что изображения RAW, снятые необработанными камерой без установленных параметров, не сжимаются).

Если вы не работаете в формате RAW, есть вероятность, что вы захотите сделать запись в профиле плоского изображения или в профиле журнала, чтобы дать себе больше возможностей, когда дело доходит до раскрашивания и улучшения качества отснятого материала.

ОПРЕДЕЛЕНИЕ ЦВЕТОВОГО ПРОСТРАНСТВА

Что такое профиль изображения?

Профиль изображения относится к набору параметров, которые определяют характеристики видеоряда. Популярные профили изображений для профессионального видео — «C-Log» (Canon) или «S-Log» (Sony), но есть и многие другие.

Что делает профиль изображения?

• Устанавливает параметры запекания для вашего видеоряда.
• Специальные профили дают более послушный образ.
• Обеспечивает единообразие отснятого материала.

Видите, насколько важно сначала установить цветовой профиль?

Вы не можете вернуться к своему графическому профилю, потому что он встроен в ваш видеоматериал (если вы не снимаете изображения в формате RAW).

Ваш профиль изображения может быть любым, каким вы хотите его видеть, но в целом, если он более «плоский», это даст вам лучший шанс вытянуть несколько дополнительных шагов динамического диапазона и уберечь ваши кадры от проблем.

Здесь вы услышите термин «Журнал», а точнее «C-Log» (Canon) или «S-Log» (Sony).По сути, это нейтральные профили изображений (но не RAW!), Дающие вам наилучшие возможности для управления изображениями.

2.2 Руководство по цветокоррекции

Как исправить цветную коррекцию видео

Теперь мы можем приступить к цветокоррекции.

Методы цветокоррекции изменились с тех пор, как производство развлекательных программ перешло на цифровую съемку, но это по-прежнему не менее важно для профессиональных изображений. Вы создали свой графический профиль, так что теперь давайте поговорим об одном из самых важных шагов в любом рабочем процессе пост-обработки.

ОПРЕДЕЛЕНИЕ КОРРЕКЦИИ ЦВЕТА

Что такое цветокоррекция?

Коррекция цвета относится к настройке уровней белого и черного, экспозиции, контраста и баланса белого для получения изображения с точными, необработанными цветами. Задача цветокоррекции — обеспечить более точную последующую настройку цвета и исключить непредвиденные результаты.

Другая цель цветокоррекции — добиться единообразия видео и сцен.Вы хотите, чтобы они совпадали для лучшего потока.

Что делает цветокоррекция?

• Устанавливает истинные уровни и цвета.
• Обеспечивает точную и эффективную регулировку.
• Создает визуальную единообразие во всех сценах.

Если ваш белый цвет на самом деле не истинный белый , а скорее бежевый, любые изменения, которые вы внесете в свое изображение, будут неправильными. Если вы станете мошенником, то, что вам нравится, может показаться кому-то странным.

Это похоже на попытку написать отличную песню с расстроенной гитарой.

Коррекция цвета устраняет визуальные несоответствия. Вам нужно будет пройти через этот процесс, если вы хотите собрать воедино кадры, которые могут выглядеть не совсем так, но должны использоваться в одной и той же сцене.

Ознакомьтесь с этим учебным курсом по цветокоррекции Adobe Premiere:

Коррекция цвета в Adobe Premiere Pro

Если ваш цветовой профиль плоский, ненасыщенный и имеет меньшую контрастность, это позволит этим дополнениям иметь более положительный результат и даст вам немного больше контроля при раскрашивании материала.

Это также поможет вам выжать дополнительную информацию между максимальными и минимальными значениями.

Подумайте, как легко было бы раскрасить искусство в музее, если бы оно было плоским, ненасыщенным и менее контрастным. Они больше походили на книжки-раскраски.

Давайте перейдем к микрошагам цветокоррекции.

1. Примените свой входной LUT LUT (который обозначает таблицу поиска), который вы применяете в этом случае, сдвинет цвета в вашем материале к стандартным значениям вещательного телевидения высокой четкости, и мы ссылались на него как «Входной LUT.»

Это означает, что мы намерены отправить отснятый материал через эту предопределенную настройку, чтобы мы могли точно настроить цвета на этапе коррекции и оценки, но…

Вывод LUT (если вы решите применить его) предназначен для достижения кинематографического качества.

LUT Rec. 709 заставит ваши ползунки, кривые и осциллографы коррекции цвета работать так, как они должны, чтобы вы могли в дальнейшем максимально использовать свои творческие LUT.

В чем разница между LUT журнала и Rec.709 ЛУТ? Посмотрите это видео, чтобы получить краткое руководство.

Журнал по сравнению с Рек. 709 объяснил

Вот забавная (и странная) метафора.

Когда вы делаете кофе утром, вы заливаете горячей водой молотых зерен, чтобы получить… кофе!

Однако нельзя наливать кофе молотые зерна, чтобы получить кофе.

Запись журнала — это ваша горячая вода, а кофейные зерна — ваша входная LUT.

Не пропускайте уже «приготовленные» кадры с суровыми характеристиками во входную таблицу LUT, потому что в конечном итоге вы получите экстремальные значения.

Рек. 709 позволяет вам работать с высокой точностью, но он не обязательно даст вам вид, которого вы надеетесь достичь, и именно здесь в игру вступают дополнительные LUT и цветовые градации.

Посмотрите это быстрое исследование по цветокоррекции с различными типами видеоряда:

Цветовая коррекция различных видеоматериалов в Adobe Premiere: RAW, Log и Rec. 709

Применение LUT также дает возможность сбалансировать белый цвет в кадре с помощью автоматического баланса белого или ручной настройки температуры.

Ваша камера должна быть предварительно сбалансирована по белому, но есть некоторые профили изображений, которые немного изменяют цветовую температуру в той или иной мере, так что вы все равно захотите выполнить повторную балансировку.

Не наносите тонировку на этом этапе. Еще нет. Вам просто нужно максимально приблизиться к истинному белому , чтобы каждый шаг работал правильно. Если ваши кадры не были сняты таким образом, что оттенок помогает, скорее всего, вам следует избегать его вообще.

2.Выберите «домашний» клип.

Лучший способ добиться визуального единообразия в группе видеоряда — это просмотреть свои клипы и найти тот, который имеет среднюю экспозицию и уровни по сравнению с остальным материалом.

Таким образом, вы можете попытаться сопоставить все с местом, которое, по крайней мере, может быть достигнуто со всеми вашими отснятыми материалами.

Если вы выберете клип, который имеет чрезмерную экспозицию по сравнению с другими отснятыми материалами, снятыми вами в день, вы не сможете настроить эти клипы, чтобы они соответствовали друг другу, тем самым исключив варианты из вашего монтажа.

3. Регулирует белый и черный

Здесь вы захотите использовать свои прицелы, и вам нужно делать каждое по очереди. Отрегулируйте цвета и уровни, чтобы найти истинно черный, или истинно белый. Сделайте так, чтобы ваше видео выглядело правильно настроенным для белого и черного, используя любое количество инструментов. Вот как это сделать с помощью инструмента Adobe Premiere Lumetri Color:

Как получить кинематографический вид

Ваши осциллографы сообщат вам, если вы перешли слишком высоко или слишком низко с вашими уровнями, и вам может потребоваться также настроить кривые RGB.

Используйте зрительные трубы для точности.

4. Отрегулируйте общую гамму

Здесь вы настраиваете каждую часть изображения, включая светлые участки, тени и полутона. Опять же, на данный момент мы все еще находимся на этапе цветокоррекции, а не на этапе стилизации или градации.

Remenber с регулировкой гаммы и цветокоррекцией в целом, вы НЕ пытаетесь сделать свое изображение «крутым» или «таким, как вы хотите», а скорее «правильным» с точки зрения точности цветопередачи и соотношения между освещением каждого уровня. интенсивность изображения.

Объяснение гаммы видео

Позже, когда мы перейдем к цветокоррекции, вы можете раздавить свои черные и выдувать белые, но на этом этапе вы просто хотите, чтобы они согласовывались друг с другом.

5. Базовая вторичная коррекция

При первичной цветокоррекции вы настраиваете и корректируете все изображение. Вторичная цветокоррекция включает выделение определенных частей изображения или объектов в кадре видео и исправление только тех.

Так же, как мы создавали архетипы для персонажей, это касается цветовых схем и цветовой идентификации объектов и изображений.

Все мы знаем, что небо голубое или что знак остановки красный.

Это цвета, которые всем известны, и они будут ожидать регистрации, если скажем … у вас есть знак остановки в ваших кадрах.

Если цвет вашего знака остановки выглядит странно, это означает две вещи:

• Ваша цветокоррекция, вероятно, немного не работает.
• Зрители подсознательно усомнятся в вашей истории.

Это означает, что оттенки кожи должны выглядеть как настоящие оттенки кожи, травинки должны выглядеть как травинки, а мир должен казаться реальным.

Это видео хорошо объясняет:

Вторичная цветокоррекция в Adobe Premiere PRO CC

Таким образом, когда вы позже что-то отрегулируете, вы можете быть уверены, что это работает правильно и вы получите желаемый вид.

Ваши образы также подпитывают добровольное прекращение недоверия, столь важное в создании повествовательного фильма, все потому, что вы следовали «правилам».

6. Расширенная вторичная коррекция

Здесь вы начинаете настраивать определенные цвета по своему желанию, при этом помня, что они все равно должны быть «правильными».

Возможно, вы захотите усилить желтый цвет ярко-желтого спортивного автомобиля. Вы не изменяете общий желтый цвет всего изображения, а, скорее, усиливаете очень узкий оттенок, чтобы сделать конкретный образ — желтый автомобиль — выделяющимся.

Расширенная вторичная цветокоррекция

Мы по-прежнему хотим, чтобы все выглядело так, как должно, но вы можете начать использовать свой вкус немного больше в этом разделе.

Просто знайте, что вы можете поднять значения позже в своей цветовой шкале, поэтому сделайте это соответственно, чтобы избежать возврата.

Хорошо ищете? Все правильно? Здорово. Теперь займемся оценкой.

2.3 цифровая цветокоррекция

Как выполнить цветовую градацию видео

Когда вы начнете цветокоррекцию, вам, конечно же, потребуется некоторое программное обеспечение.Это может быть NLE (нелинейный редактор), такой как Adobe Premiere, или программа, созданная специально для управления цветом, такая как DaVinci Resolve.

Также вероятно, что вы будете использовать ту же платформу для цветокоррекции, которую вы использовали для цветокоррекции, но многие профессионалы в области цветокоррекции и цветокоррекции видео любят использовать разное программное обеспечение для каждого процесса.

ОПРЕДЕЛЕНИЕ СОРТИРОВКИ ЦВЕТА

Что такое цветокоррекция?

Градация цвета означает стилизованную цветовую схему вашего видеоряда.Это может быть очень экстремально, как во многих популярных фильмах, или может быть довольно тонким, чтобы добиться точной цветопередачи, как в документальных фильмах о природе.

Что делает цветовая шкала?

• Стилизует цветовую схему видеоряда.
• Вызывает у зрителя определенные эмоции.
• Преобразует отснятый материал для придания окончательного вида.

У каждого когда-либо записанного фрагмента видеоряда есть цветовая градация, независимо от каких-либо корректировок, которые могут быть применены.

Это отличается от цветокоррекции, потому что клипы, для которых не настроены правильные уровни, НЕ корректируются по цвету, но любой отснятый вами материал имеет цветовую градацию — и ваша задача — отрегулировать эту градацию для отображения желаемого вида.

Это то, что превращает создателей фильмов и видео в художников.

Взгляните на цветовые схемы режиссера Дени Вильнева в этом видео:

Как использовать цвет, как у режиссера Дени Вильнев

Ваша цветовая гамма — это то место, где ваши кадры начинают выглядеть стилизованными, но они не будут выглядеть так, как вы хотите, если вы не выполните первые 2 шага правильно.

Здесь вы можете принимать собственные творческие решения.

Используя те же инструменты, которые вы использовали для коррекции цвета, теперь вы можете добавить еще один слой и раскрасить свой шедевр.

Это момент, когда мы должны объяснить, что процесс раскрашивания видео является добавлением .

Это означает, что мы добавляем информацию о цвете к тому, что уже имеет значения цвета. Мы не меняем цифровые значения цвета, а добавляем значения поверх существующих значений.

Это похоже на поход в музей с краской и добавление красок к рисункам на стенах.

Вы также можете включить творческий LUT для вашего видеоряда с цветокоррекцией, который применит всю цветовую градацию буквально одним щелчком мыши.

В нашем посте о LUT мы рассмотрим различные типы LUT и дадим вам бесплатный пакет LUT Ридли Скотта.

Узнайте, как Ридли Скотт использует цвет, здесь:

Освоение цветовой палитры фильма Ридли Скотта

Вы можете сразу увидеть, как эти LUT творческого вывода значительно облегчают вашу жизнь, и если вы создадите свою собственную цветовую палитру, вы можете экспортировать ее как экспортную LUT и применить ее к остальной части вашей сцены.

Цветовая коррекция — это то, о чем профессионалы думают перед тем, как выйти на съемочную площадку. Хотя в пост-продакшене есть некоторая творческая свобода, вам нужно определить отправную точку для своей цветовой гаммы во время подготовки к работе.

Руководство по цветокоррекции вашего видео за 5 простых шагов

Есть много элементов, которые работают вместе, чтобы сделать видео особенным, но цветокоррекция может полностью изменить внешний вид. Независимо от того, является ли он тонким или ультра-стилизованным, цветовая гамма не является обязательной и зависит от вашей эстетики.Итак, что же такое цветокоррекция и с чего начать?

Что такое цветокоррекция?

Градация цвета — это способ улучшения или изменения цвета движущегося изображения, видеоизображения или неподвижного изображения. Именно так видеооператоры корректируют цвета своих кадров, чтобы добиться визуального настроения или тона.

Цветовая градация когда-то называлась синхронизацией цвета — процесс, выполняемый вручную при проявке пленки. Регулировка цвета производилась путем изменения того, как долго пленка подвергалась воздействию различных проявочных растворов.

Хотя термин «цветокоррекция» относится ко всему процессу настройки цвета от исходного файла до конечного результата, этот процесс разделен на две части:

• Коррекция цвета: Процесс настройки основного цвета и баланса белого, экспозиции и контрастности для обеспечения единообразия от кадра к кадру.
• Цветовая градация: После того, как цвет был скорректирован, отснятый материал может быть оценен по цвету для точной настройки цветов и создания определенного вида.

Типичный пример, который вы, вероятно, видели в фильмах, — это добавление бирюзового цвета к затененным областям и оранжевого к полутонам.

Цветовые профили камеры

Когда камера записывает сцену, она собирает цифровые данные, а затем переводит эти данные в доступный для просмотра формат. Когда он это делает, он включает инструкции о том, как каким-либо образом изменить данные, чтобы попытаться более точно воссоздать то, что вы видели.

Однако ни одна камера не может сделать это идеально, поэтому здесь вступают в игру цветовых профиля .Цветовые профили работают аналогично балансировке белого, но также регулируют такие элементы, как насыщенность и контраст.

Обычно цветовых профилей достаточно для случайных ситуаций, например для быстрой видеозаписи футбольного матча вашего друга. Однако видеооператорам нужно гораздо больше контролировать свои кадры.

Большинство камер предлагают плоский или логарифмический профиль. В цветовом профиле журнала камера минимизирует контраст, чтобы втиснуть как можно больше информации. Это помогает избежать засветки или обрезания теней, а также обеспечивает гибкость при редактировании видео позже.

Если ваша камера не поддерживает профиль журнала и вы планируете цветовую оценку видео, используйте нейтральный профиль или настройте собственный профиль с минимально возможными значениями резкости и контрастности. Также можно немного уменьшить настройку насыщенности.

[идентификатор таблицы = цветокоррекция /]

Когда-то при отправке видео с редактирования на печать использовалось

LUT. Пленки разных типов по-разному реагируют на проявку. Они обеспечили соответствие напечатанной пленки мониторам, на которых производилась цветокоррекция.Без LUT, независимо от того, какой процесс цветокоррекции и градации использовался, конечные цвета видео были бы непредсказуемыми. LUT — это набор математических указаний, используемых для изменения значений RGB, которые изменяют оттенок, насыщенность и яркость видео.

Хотя немногие создатели видео (за исключением, возможно, голливудских режиссеров) когда-либо будут помещать свои видео на физическую пленку, процесс LUT, тем не менее, продолжается. Существует два основных типа LUT, которые будут использовать цифровые видеоредакторы: технических LUT или LUT нормализации, и творческих LUT.

Технические таблицы или LUT для нормализации

Большинство видеооператоров собираются использовать цветовой профиль журнала, чтобы получить максимально возможную информацию. Прямо из камеры эти кадры будут плоскими и размытыми.

LUT нормализации преобразует изображение журнала в другое цветовое пространство. Он добавляет обратно контраст и насыщенность, сжатые во время записи. Например, он может преобразовать его в формат Rec. 709, чтобы соответствовать стандарту для телевизоров высокой четкости.

Производители камер часто предоставляют технические LUT для своих профилей журналов.Есть также сторонние создатели, разрабатывающие LUT, которые, по их мнению, лучше.

Творческие LUT

Другой распространенный тип LUT — творческие LUT. Они применяют набор корректировок к различным уровням цвета, чтобы создать определенный вид или эффект. Творческий LUT похож на предустановку, которую фотограф применит к изображению в Photoshop или Lightroom.

Как раскрашивать Grade

Процесс цветокоррекции будет несколько отличаться от редактора к редактору, но вот общий рабочий процесс, которому вы можете следовать:

1. 1. Нормализовать видеоклипы
   2. Выполнить цветокоррекцию видео
   3. Оцените цвет ваших видеозаписей
   4. Выполните окончательную настройку цвета
   5. Рассмотреть вектороскопы и оттенки кожи

Нормализовать видеоклипы

Первым шагом должна быть нормализация ваших видеоклипов. Вам необходимо исправить контраст и насыщенность, чтобы использовать всю записанную информацию. Этот процесс можно выполнить вручную или использовать техническую LUT, чтобы упростить рабочий процесс.

Выполнить цветокоррекцию видео

После того, как ваши клипы были нормализованы, вам нужно исправить цвет видео. Постарайтесь, чтобы видеоклипы были как можно более «правильными». Если у вас плохая экспозиция, отсутствует контраст или нарушен баланс белого, фактическая цветокоррекция будет намного сложнее.

Цветовая оценка ваших видеоматериалов

После завершения цветокоррекции вы можете выполнить цветовую градацию отснятого материала. Опять же, этот шаг можно выполнить вручную или с помощью LUT. Выполнение этого вручную предоставит вам максимальный контроль, но может занять больше времени. Использование творческой LUT может сэкономить время и добавить единообразия, но только если все ваши клипы хорошо скорректированы по цвету.

Выполните окончательную настройку цвета

Как и любой автоматизированный метод, LUT, скорее всего, не будут идеальными. Например, они могут придать всему слишком много определенного цветового оттенка. После добавления LUT вернитесь к просмотру, исправьте все проблемы и обеспечьте единообразие всех ваших клипов.

Вектороскопы и оттенки кожи

Одна из проблем с видео с цветокоррекцией заключается в том, что вы не всегда можете полностью доверять тому, что видите на своем мониторе. Плохая (или ее отсутствие) калибровка монитора и окружающее освещение могут повлиять на то, как вы видите отображаемое видео.

Как убедиться, что цветовая коррекция точна?

Программы редактирования

, которые предлагают инструменты цветокоррекции видео, такие как Adobe Premiere Pro, DaVinci Resolve и Final Cut Pro, предлагают решения для этой проблемы.В этих программах есть панели, называемые областями, которые предоставляют различную информацию о ваших видеозаписях. FilmConvert — полезный программный пакет для цветокоррекции.

Когда пришло время выполнить цветокоррекцию или цветовую градацию, вектороскоп чрезвычайно полезен. Вектороскоп показывает, какие у вас цветовые тона и насколько они насыщены. Поскольку вектороскоп непосредственно считывает цифровой сигнал, на него не влияет что-либо, что могло бы исказить ваше восприятие. Как только вы научитесь их читать, они дадут вам информацию о цвете, точность которой вы можете быть уверены.

Одна из самых полезных функций вектороскопа — линия, проходящая между желтой и красной точками. Если бы это был циферблат часов, очередь проходила бы примерно с 11:00 до 5:00. Это называется линией кожи, потому что тон кожи практически каждого человека приходится на эту линию или очень близко к ней.

При цветокоррекции убедитесь, что цвета сбалансированы, чтобы оттенки кожи совпадали с линией кожи.

Для любого видеооператора, который хочет производить высококачественный контент, есть множество элементов, на которые следует обратить внимание.Решающее значение имеют кадрирование, фокусировка, экспозиция, получение четкого звука и рассказывание увлекательной истории. При всем этом цветокоррекция и цветокоррекция играют важную, последнюю роль в выводе вашего видео на профессиональный уровень.

Как раскрасить Общедоступный Домен Изображение предоставлено Freestocks на Flickr

Теги: DCI 4K, UHD 4K Последнее изменение: 7 июля 2021 г.

Что такое коррекция цвета волос?

Это случилось.Вы пытались осветлить волосы дома, и получилось даже хуже, чем вы могли себе представить. Так что вы будете делать теперь? Вы это исправите. И это не так сложно, как может показаться. Вот все, что вам нужно знать о коррекции цвета волос.

Что такое коррекция цвета волос?

Вы спросите, что такое коррекция цвета волос? Это именно то, на что это похоже: устранение нежелательного результата неудачной цветной печати. Неудачи с цветом волос могут случиться с лучшими из нас по разным причинам. Но проблему с цветом волос можно легко исправить одним из нескольких способов.

Коррекция цвета включает в себя либо тонирование нежелательной латуни, окрашивание волос в более темный цвет, либо еще большее осветление волос для достижения желаемого эффекта. Вот что вам нужно знать о коррекции цвета волос.

Как скоро я смогу исправить цвет волос?

Когда цвет волос идет не так, как надо, вы, скорее всего, перейдете в режим контроля повреждений.Но несмотря на то, что вы хотите как можно быстрее избавиться от пятнистого, латунного беспорядка, вам, возможно, придется выдержать шторм в течение нескольких недель, чтобы защитить здоровье ваших волос.

Профессиональный стилист может помочь определить, сколько повреждений было нанесено, и помочь составить план по исправлению цветовой неполадки. Если повреждение было незначительным, вы можете исправить его с помощью быстрой окраски, которую можно выполнить немедленно. Но если ваша грива сухая и ломкая из-за повреждения отбеливателем, вам может потребоваться несколько сеансов отбеливания и тонирования на несколько недель, чтобы получить правильный цвет, то есть после того, как вы дадите своим локонам отдохнуть и восстановиться в течение пары недель.

Коррекция цвета путем отбеливания

Ваши пряди не одного цвета. В основе лежит множество красных, желтых и оранжевых пигментов, которые придают волосам тот цвет, который вы видите. И если после попытки осветлить локоны отбеливателем у вас получился неприятный медно-оранжевый или ярко-желтый оттенок, скорее всего, вы не оставляли отбеливатель на достаточно долгое время, чтобы удалить нежелательные пигменты. (Кстати, вот как для коррекции оранжевого цвета волос — ).

После того, как ваша грива восстановится от отбеливателя в течение недели или около того, вы можете попытаться осветлить волосы еще больше. Но действуйте осторожно! Отбеливатель лишает волосы необходимых белков и питательных веществ, и повторное воздействие может быть очень опасным. Опытный стилист может помочь вам сохранить здоровые и блестящие волосы, но при этом добиться эффектного блонда, который вам нужен. Восстанавливающая маска для волос может помочь защитить и восстановить вашу гриву, поврежденную отбеливателем. Обязательно следуйте нашим советам по уходу за светлыми волосами , чтобы ухаживать за окрашенными волосами.

Цветовая коррекция с помощью тонера

Тоник для волос используется для корректировки оттенка медных тонов, придавая локонам более прохладный светлый или светло-коричневый цвет. Цветной тонер , который вы должны выбрать, зависит от того, какой оттенок латуни вам оставил плохой отбеливатель.

Если ваши волосы стали более желтыми, вам понадобится фиолетовый тоник или фиолетовый шампунь . Если ваша грива более оранжевого цвета, чем вы ожидали, вам понадобится тоник с синими оттенками.

Коррекция цвета с помощью красителя

Часто наименее повреждающая и лучшая коррекция цвета для обесцвеченных или слишком светлых волос — это покрасить их в более темный цвет. Хороший стилист сначала «наполнит» ваши волосы, чтобы вернуть пигмент в пряди, согреть их и не дать конечному цвету выглядеть плоским и мутным. Второй сеанс окрашивания придаст вашей гриве желаемый цвет и придаст ей глубины.

Отбеливание бывает.К счастью, выход есть всегда. Теперь добейтесь идеального цвета! Узнайте больше Советы по цвету волос John Frieda здесь .

Как применять корректирующий консилер

8 июня 2016 г. • Look Good / Beauty

Правда: нанесение зеленого консилера на прыщи может творить чудеса.

Если вы следите за визажистами в Instagram или перелистываете страницы любого журнала о красоте, скорее всего, вы найдете учебник по коррекции цвета — много шума из новой тенденции, которая предполагает использование консилера всех оттенков радуги. Оказалось, что нанесение фиолетового консилера на лицо — это не акт безумия, а, скорее, оригинальный способ скрыть пятна. Вот как нанести консилер с коррекцией цвета, чтобы скрыть ваши идеально милые недостатки.

Что такое цветокоррекция?

Коррекция цвета — это метод консилера, который профессиональные визажисты использовали в течение многих лет и который стал мейнстримом после того, как социальные сети узнали об этой тенденции. Цветовой круг определяет, какой цвет консилера лучше всего подойдет для вашего пятна.

Цвета, противоположные друг другу на цветовом круге, компенсируют друг друга. Зеленый консилер устраняет красные прыщики, фиолетовый консилер минимизирует желтые пятна, а оранжевый консилер устраняет синие темные круги. Если вы примените эту теорию, то сможете улучшить работу консилера.

Основные правила

Используйте соответствующий оттенок, чтобы скрыть пятна, затем слегка похлопайте тональным кремом по цвету. Покрыв темные круги вокруг глаз оранжевым или розовым цветом, нанесите обычный консилер на яркие пигменты, а затем нанесите макияж косметическим блендером.

Взгляните на потрясающее руководство гуру макияжа Карли Бибел, которое начинается в 9:45. Посмотрите, как она превращает свой радужный образ в безупречный финиш.

Зеленый консилер

При покраснении, акне и розацеа

Зеленый цвет находится напротив красного цвета, поэтому он идеально подходит для того, чтобы скрыть любые покраснения на лице, такие как прыщи и шрамы от прыщей. Если у вас купероз, зеленый праймер для коррекции цвета поможет скрыть нежелательное покраснение и даст вам ровную основу для нанесения тонального крема.

Оранжевый консилер

Для людей с более темным оттенком кожи и темными кругами под глазами

Оранжевый противоположен синему. Если у вас более темная кожа с синими темными кругами, подойдет оранжевый, чтобы скрыть неровные оттенки. Людям со светлой кожей следует избегать апельсина и вместо этого использовать корректор персикового цвета.

Розовый консилер

Для людей со светлым оттенком кожи и темными кругами под глазами

Консилер Pink обычно имеет оттенки лосося или персика и создается из смеси красного, оранжевого и желтого оттенков.Поскольку эти цвета противоположны синему, зеленому и фиолетовому на круге, этот корректор лучше всего подходит для скрытия темных кругов вокруг глаз на более светлых тонах кожи.

Желтый консилер

Для темно-фиолетовых синяков, вен и кругов под глазами

Консилер с коррекцией желтого цвета можно использовать, чтобы скрыть любые пурпурные пятна. Синяки, вены и круги под глазами можно скрыть консилером от желтых пятен.

Фиолетовый консилер

Для желтых тонов кожи и борьбы с тусклым цветом лица

Purple лучше всего подходит для борьбы с желтым оттенком и осветления кожи. Используйте фиолетовый праймер, чтобы убрать желтые тона со всего лица, или используйте консилер для пятен, чтобы скрыть желтые пятна.

Что можно и нельзя применять корректирующий консилер

• Подбирайте оттенки, подходящие вашей коже. Эффективность цветовых корректоров зависит от подбора тона, подходящего к вашему прыщику. Помните, что апельсин для темной кожи, а персик для светлой кожи.
• Наносите тонкими слоями! Сквозь тональную основу может проступить толстый слой корректора.
• Не используйте цвета, которые вам не нужны. Консилер, корректирующий цвет, предназначен для использования только на сильных прыщиках. Для более мелких и менее заметных пятен подойдет обычный консилер.
• Используйте губку для макияжа или косметический блендер, чтобы промокнуть кожу. Не наносите краску на все лицо. Это сведет на нет всю тяжелую работу, которую вы проделали, перемещая пигменты в неправильные области.
• Помните, что макияж должен подчеркивать вашу кожу, а не скрывать ее! Так что воспринимайте консилер с коррекцией цвета как забавный дополнительный шаг, который следует использовать экономно и не забудьте дать вашему естественному лицу сиять.

---

Теги: красота / коррекция цвета

Как исправить цветовую коррекцию изображений для печати

Что такое цветокоррекция?

При заказе через большинство фотолабораторий вам иногда будет предложена возможность «исправить цвет» или «цветовой баланс» ваших файлов. Большинство не знают, что это значит, но если это дешевый вариант, который улучшит качество печати, большинство не будет возражать против небольшой добавленной стоимости.

Коррекция цвета означает просто баланс цветов в вашем изображении. Это может означать удаление цветового оттенка с изображения или выделение цветов для большей четкости и яркости. Если у вас есть лаборатория печати, которая выполняет эту услугу по цветокоррекции, это обычно очень быстрый и простой метод. В конце концов, вы обычно получаете то, за что платите, и если это всего несколько долларов, вам не придется часами работать с мастером обработки изображений над вашим файлом. Вместо этого они обычно применяют быстрый и простой метод, который мы покажем вам ниже.Для этого не требуется опыта редактирования изображений. Есть много способов исправить цвет, мы покажем вам только один из самых простых.

Как исправить цветовую коррекцию собственных изображений?

Многие фотографы думают, что цветокоррекция — это то, что может сделать только очень продвинутый пользователь Photoshop. Не многие понимают, что это можно сделать с помощью очень простых функций Photoshop, которые предлагают несколько алгоритмов цветокоррекции.

Что вам понадобится:

• Adobe Photoshop (любая версия)
• Файл, для которого требуется выполнить цветовую балансировку
• Несколько минут вашего времени

Для этой демонстрации я просто случайным образом выбрал фотографию с бесплатного онлайн-сайта, посвященного стоковым фотографиям, чтобы вы могли следовать указаниям и применять те же методы, что и в этом руководстве, к тому же файлу. Вы можете скачать изображение здесь

После того, как вы загрузили изображение и открыли его в фотошопе, первое, в чем вы хотите убедиться, это то, что у фотографии есть цветовой профиль. Вы можете проверить свой профиль несколькими способами. В этой статье мы воспользуемся инструментом «Преобразовать в профиль». Вы можете перейти к этому инструменту, выбрав Правка> Преобразовать в профиль. Вверху под Source Space вы увидите, где написано, что это профиль. Мы видим, что с этим файлом связан sRGB, поэтому мы готовы продолжить.В Shiny Prints мы рекомендуем использовать AdobeRGB 1998 или sRGB. Если ваше изображение не входит в эти профили, вы можете перейти туда, где написано «Целевое пространство», и изменить его на один из предложенных профилей.

Далее мы собираемся отредактировать цвет этого изображения. Вы можете сделать это двумя способами, которые принесут вам те же результаты. В одном случае используется несколько слоев, а в другом — корректирующие слои. Корректирующие слои — это неразрушающая форма редактирования. Это связано с тем, что вы вносите корректировки с помощью специального слоя слоя, который может настраивать цвет вашего слоя без постоянного изменения слоя или пикселей под ним.

Использование нескольких слоев

Чтобы использовать первую технику с несколькими слоями, вам нужно будет продублировать слой, щелкнув его правой кнопкой мыши на ПК или нажав ctrl + щелкнув MAC на слое, который вы хотите продублировать. В меню выберите «Дублировать слой». Это слой, в котором мы будем вносить изменения в цветовую балансировку, и, сделав это на новом слое, мы сможем включать и выключать этот слой, чтобы сравнивать его с оригиналом.

Затем вам нужно будет щелкнуть в верхнем меню инструментов в разделе изображение> настройки> кривые.Вы увидите диалоговое окно «Кривые» с множеством опций. Мы собираемся сосредоточиться на кнопке options … После того, как вы нажмете на параметры, появится другое диалоговое окно с названием «Параметры автоматической коррекции цвета». Вы сразу заметите, что после появления этого диалогового окна цвета на вашем изображении изменились. Вам будут представлены 4 варианта, которые фотошоп называет «алгоритмами». Здесь действительно нет правильных или неправильных вариантов или того, который работает лучше других, все зависит от ваших личных предпочтений.

Использование корректирующих слоев

Чтобы использовать вторую технику, перейдите в Слой> Корректирующие слои> Кривые. Это добавит корректирующий слой Curves поверх исходного слоя. Этот метод немного отличается от первого, который мы только что обсудили. Единственная разница в том, что вы заметите, что нет кнопки «Параметры». Вы должны удерживать клавишу Alt на ПК или кнопку Option на Mac и нажимать кнопку Авто. «Параметры автоматической цветокоррекции». Вы сразу заметите, что после появления этого диалогового окна цвета на вашем изображении изменились.Вам будут представлены 4 варианта, которые фотошоп называет «алгоритмами».

Щелкните по 4 различным параметрам автокоррекции цвета, чтобы увидеть различные изменения, которые каждый из них применяет к изображению. Мне больше всего нравятся параметры «Найти темные и светлые цвета» и «Увеличить контрастность канала». Они оба удаляют этот пурпурный оттенок с изображения и делают цвета более естественными и реалистичными, особенно на бетонной дороге. Мне немного больше нравится вариант «Улучшение на канал», поскольку он дает немного больше контраста.

Когда мы нажимаем ОК, мы видим изменения, внесенные алгоритмом в цветовые каналы. Нажмите ОК, чтобы закрыть диалоговое окно Кривые. Затем вы можете включить и выключить скорректированный слой, чтобы сравнить его с оригиналом. Вы можете ясно видеть, что это большое улучшение файла с очень небольшим количеством времени и усилий.

Как сделать цветовую коррекцию ваших видео

В какой-то момент при съемке и редактировании видео вы заметите, что внутренние и внешние сцены выглядят по-разному.По мере того, как вы становитесь более опытным создателем, у вас появляется более четкое представление о том, как вы хотите, чтобы ваши кадры выглядели. Возможно, вы захотите получить более реалистичный, кинематографический или даже сюрреалистический вид. Прежде чем вы сможете установить стилистические отпечатки пальцев на своем видео, вам нужно, чтобы оно выглядело единообразно. Вот когда вам нужно окунуться в мир цветокоррекции видео.

Хотя цветокоррекция может показаться невероятно технической и, возможно, выходящей за рамки ваших навыков, бояться нечего. По сути, цветокоррекция — это мощный редакторский процесс, позволяющий добиться желаемых цветов для вашего зрения.И это работает для любого вашего проекта — короткометражных фильмов, видео на YouTube, документальных фильмов, музыкальных клипов и т. Д.

Ниже мы поговорим об основах цветокоррекции видео — основных принципах. А затем мы перейдем к способам цветокоррекции ваших видео.

Что такое цветокоррекция?

Когда люди смотрят вокруг комнаты, они относительно стабильны, особенно если внутреннее освещение не меняется. Но когда вы снимаете видео одного и того же места, даже если свет не меняется, он будет выглядеть иначе, чем то, что воспринимает человеческий глаз. Кроме того, если вы перемещаете камеру, увеличиваете или уменьшаете масштаб, меняете линзы и, особенно, если вы изменяете свет с помощью комплектов освещения, качество света и цвета будут отличаться.

Коррекция цвета — это процесс создания более однородного качества света и цвета от клипа к клипу. Он включает в себя настройку таких параметров, как яркость, насыщенность и оттенок, среди других значений.

Часто цветокоррекция не требует радикальной корректировки этих значений. В других случаях, чтобы придать униформе желаемый вид, придется приложить немало усилий.

Первый: баланс белого

Перед тем, как углубиться в процесс цветокоррекции и цветокоррекции видео, следует упомянуть баланс белого. Баланс белого — это мера температуры белого на видео.

Большинство цифровых зеркальных фотоаппаратов имеют функцию «Баланс белого». В этих камерах есть настройки автоматического баланса белого, но вы также можете балансировать белый вручную, поместив лист белой бумаги перед объективом и отрегулировав баланс самостоятельно.

Чтобы снимать более «теплое» видео, похожее на фильм, можно установить баланс белого на облачный, когда вы снимаете на улице при солнечном свете.Для «более прохладного» вида баланс белого можно установить на флуоресцентный в такой же яркой среде.

Если вы снимаете видео с помощью смартфона, важно знать, что у него нет функции регулируемого баланса белого. Вместо этого смартфоны автоматически регулируют баланс белого в зависимости от освещения видеооператора.

Как выполнить цветокоррекцию Коррекция цвета

доступна в базовом программном обеспечении для редактирования фильмов, таком как Apple iMovie, Microsoft Movie Maker и другие, а приложение iMovie для iPhone даже имеет несколько простых инструментов коррекции цвета.Более сложные функции цветокоррекции доступны в профессиональных программах для редактирования, таких как Final Cut Pro, Adobe Premiere и Avid.

В этих программах видеооператоры могут настраивать такие значения, как экспозиция, тени, насыщенность, контраст, белый и черный цвета. Еще одна популярная программа для цветокоррекции — DaVinci Resolve, и вы, возможно, захотите использовать ее, когда научитесь корректировать цвет, поскольку программа изначально была разработана для цветокоррекции и только позже стала полноценной NLE.

С чего начать

Начните цветокоррекцию с поиска клипа или клипов, которые максимально соответствуют тому, как вы хотите, чтобы сцена выглядела. Затем вы можете начать настройку значений цветокоррекции, чтобы другие клипы соответствовали им, или даже придать всем клипам более естественный вид.

Настройка белого и черного

Да, баланс белого мы уже обсуждали выше. Если вы неправильно сбалансировали белый цвет в кадре, цветокоррекция видео — это ваш шанс получить белый и черный, который вам нужен или нужен.

С помощью программного обеспечения для редактирования видео настройте белый и черный цвета. Убедитесь, что они одинаковы от зажима к зажиму. Потребуются небольшие корректировки, поэтому не беспокойтесь, если зажимы немного отличаются.

Калибровка теней, средних тонов и светлых участков

Важно отметить, что когда дело доходит до настройки значений для теней, полутонов и светов, вы не пытаетесь придать ему особый художественный вид. Цветовая коррекция, особенно эта ее часть, — это не эстетика.Речь идет о том, чтобы дать вашему видео наиболее естественную или точную цветопередачу и интенсивность света.

В вашем программном обеспечении для редактирования вы захотите отдельно настроить тени, полутона и светлые участки. Таким образом, вы не измените свои блики, когда возитесь с тенями, и наоборот.

Эти три значения часто вместе называют «Гамма» или «Кривые». Не беспокойтесь о том, что их называют группой — просто найдите три значения и начните их корректировать.

* Примечание: В некоторых программах для редактирования видео тени, средние и светлые тона называются «смещением», «гаммой» и «усилением» соответственно.

Настройте кривые RGB

После настройки белого и черного вам нужно будет настроить количество цветов в вашем видео. Это означает переход к кривым RGB.

В NLE эти кривые визуализируют количество цвета в ваших движущихся изображениях. RGB означает красный, зеленый и синий, и в программном обеспечении для редактирования вы будете отдельно настраивать красный, зеленый и синий цвета.

Еще раз повторюсь, вы не стремитесь к какой-то особой эстетике при цветокоррекции ваших кривых RGB. Вы пытаетесь найти наиболее естественный или реалистичный вид, который вы пытались запечатлеть при записи видео (или фильма).

* Примечание: После цветокоррекции вы переходите к цветокоррекции, то есть к процессу придания видеоряду определенного эстетического или кинематографического вида.

Насыщенность и яркость

В видео интенсивность цветов — это насыщенность изображения.Когда вы увеличиваете насыщенность, из цветовых данных ваших изображений удаляются оттенки серого. Когда вы понижаете насыщенность, он добавляет больше серого.

С другой стороны,

Яркость — это величина уровня света, видимого в цветах изображения. Изменение яркости добавляет к цветам вашего видео больше или меньше белого или черного.

Опять же, ваша задача при цветокоррекции видео — обеспечить постоянство насыщенности и яркости от клипа к клипу. Итак, либо запишите значения насыщенности или яркости, которые дают вам наиболее естественное изображение, затем введите их в другие клипы; или скопируйте и вставьте их.

Еда на вынос

Не звучит как зашитая пластинка, но цветокоррекция — это процесс придания кадрам единообразного вида, а также естественности и реальности. По сути, вы пытаетесь придать изображению тот вид, который вы видели при съемке материала, будь то внутри или снаружи.

Обучение правильной цветовой коррекции начинается с правильной балансировки белого в камере перед записью видеоматериала. Однако как только вы начнете редактировать, выполните шаги, перечисленные выше.

Сначала настройте белый и черный цвета, что особенно важно, если вы забыли баланс белого или если баланс белого был неправильным. Затем пора настроить тени, средние тона и блики, прежде чем перейти к калибровке кривых RGB. В заключение настройте яркость и насыщенность ваших видеоклипов. После завершения цветокоррекции видео можно начинать думать о цветокоррекции. Как мы уже отмечали выше, цветокоррекция — это процесс придания вашему видео желаемого художественного или эстетического эффекта, и вы можете получить несколько советов о том, как получить желаемый стиль, в нашем последнем посте о цветокоррекции.

Автор биографии

Ди-джей Пэнгберн, нью-йоркский журналист, видеооператор и писатель-фантаст, автор статей: Vice , Fast Company , Dazed and Confused и другие публикации. DJ записывает эмбиент-техно и IDM под названием Holoscene.

.

No related posts.