Какие градостроительные идеи выдвинуло искусство барокко: Архитектура барокко — Искусство (II часть) — Каталог файлов

Архитектура и градостроительство эпохи Возрождения (Реферат)

Реферат

по дисциплине:

История градостроительства

Тема: „Архитектура и градостроительство эпохи Возрождения”

Выполнил:

Группа:

Шифр:

Проверил:

План

Введение

Три периода эпохи Возрождения:

1. Период Раннего Возрождения

2. Период Высокого Возрождения

3. Поздний период Возрождения

Заключение

Введение

Возрождение как новое мировоззрение и новый художественный стиль возникло в Италии в конце XIV в. Первые градостроительные идеи представляли город в виде архитектурного единого целого по заранее составленному плану. Под влиянием этих идей вместо узких и кривых средневековых переулков в итальянских городах стали появляться прямые более широкие улицы, застроенные крупными зданиями.

Планировка и архитектура площадей в эпоху Возрождения складывалась в XV—XVI вв. в Риме и других крупных городах Италии.

В этот период здесь было реконструировано несколько городов с использованием новых принципов градостроительства. В большинстве случаев дворцы в таких городах размещались на центральных площадях, представлявших собой иногда начало трехлучевых композиций.

Города эпохи Возрождения постепенно получали новые черты под влиянием общественных перемен. Однако из-за частной собственности на землю и отсталой техники невозможно было быстро перейти от старого города к новому. Во все периоды Возрождения основные усилия градостроителей направлялись на развитие центра города — площади и ближайших кварталов. В период расцвета монархических государств в XVIII в. ансамблям центральных площадей городов придавалось исключительное значение, как их главным украшениям. Городские площади имели в основном геометрически правильные очертания.

Если для архитектуры древнегреческих и римских площадей были характерны колонны и портики, то для площадей периода Возрождения новыми элементами стали аркады, развивавшиеся одновременно с развитием целых систем площадей.

В большинстве средневековых городов декоративная зелень отсутствовала. Фруктовые сады выращивались в садах монастырей; фруктовые сады или виноградники горожан находились за городскими укреплениями. В Париже в XVIII в. появляются аллеи, стриженая зелень, цветниковые партеры. Однако парки дворцов и замков находились в частной собственности. Общественные сады в большинстве европейских городов появляются только в конце XVIII в.

Водные бассейны в средневековье, по существу, были препятствием для развития города, разделявшим его районы, и служили для узкопрактических целей. С XVIII в. реки стали использовать как связующие элементы городов, а в благоприятных условиях — и в качестве композиционных осей.

Ярким примером служит мудрое градостроительное использование рек Невы и Невки в Петербурге. Строительство мостов и сооружение набережных закрепили это направление в градостроительстве.

В средневековый период силуэт города в значительной мере определялся заостренными шпилями на городских управлениях, церквах и общественных зданиях. Силуэт города определяли многие мелкие вертикали и несколько доминирующих. В связи с новым художественным пониманием силуэта города постепенно устранялись высокие средневековые крыши, ренессансные здания завершались крышами с аттиками и балюстрадами.

С увеличением масштаба зданий и новыми видами покрытий силуэт города смягчается куполами плавных очертаний, получившими доминирующую роль в панорамах городов. На изменение их большое влияние оказали сады и парки, деревья которых в значительной мере скрывают застройку.

Зодчие Возрождения использовали в градостроительстве строгие средства выражения: гармонические пропорции, масштаб человека как мерило окружающей его архитектурной среды.

Идеологическая борьба нарождающейся буржуазии Италии против средневековых форм религии, морали и права вылилась в широкое прогрессивное движение — гуманизм. В основе гуманизма лежали гражданственные жизнеутверждающие начала: стремление к освобождению человеческой личности от духовной скованности, жажда познания мира и самого человека и, как следствие этого, — тяга к светским формам общественной жизни, стремление к познанию законов и красоты природы, к всестороннему гармоническому совершенствованию человека. Эти сдвиги в области мировоззрения привели к перевороту во всех сферах духовной жизни — искусстве, литературе, философии, науке. В своей деятельности гуманисты в значительной степени опирались на античные идеалы, часто возрождая не только идеи, но и сами формы, и выразительные средства античных произведений. В связи с этим культурное движение Италии XV—XVI вв. получило общее название Ренессанса, или Возрождения

Гуманистическое мировоззрение стимулировало развитие личности, повышало ее значение в общественной жизни. Индивидуальная манера мастера играла все большую роль в развитии искусства и архитектуры. Культура гуманизма выдвинула целую плеяду гениальных архитекторов, скульпторов, художников, таких, как Брунеллеско, Леонардо да Винчи, Браманте, Рафаэль, Микеланджело, Палладио и др.

Стремление к созданию «идеального образа человека» в сочетании с поисками методов художественного освоения мира обусловило своеобразный познавательный реализм Возрождения, базирующийся на тесном союзе искусства с быстро развивающейся наукой. В архитектуре поиски «идеальных» форм зданий, основанных на полной и законченной композиции, стали одной из ее определяющих тенденций. Наряду с развитием новых типов гражданских и культовых зданий идет развитие архитектурной мысли, появляется насущная необходимость в теоретических обобщениях современного опыта, особенно исторического и прежде всего античного.

Три периода эпохи итальянского Возрождения

Архитектура Возрождения в Италии делится на три основных периода: раннее, высокое и позднее. Архитектурным центром

Раннего Возрождения была Тоскана с главным городом — Флоренцией. Этот период охватывает вторую четверть и середину XV столетия. Началом Возрождения в архитектуре принято считать 1420г., когда началось возведение купола над Флорентийским собором. Строительные достижения, приведшие к созданию огромной по размерам центрической формы, стали своеобразным символом архитектуры Новой эпохи.

Градостроительство эпохи барокко • Архитектура, дизайн, жилище

Париж.Гравюра Шастийона. Начало XVII века

В основе городской планировки эпохи барокко лежала ренессансная концепция города, подчиненного принципам вселенского порядка и гармонии. Отношениям между улицами, площадями и зданиями придавался оттенок драматизма, и вследствие этого обычный прямоугольный план с параллельными линиями улиц не всегда оказывался подходящим.

Градостроительство включало в себя как восстановление и расширение города, так и новое строительство. Одно из важнейших мероприятий подобного рода было осуществлено папой Сикстом V, который в 1595 году заказал Доменико Фонтана составить проект перепланировки Рима.

Чтобы сделать доступными для крупномасштабных работ древние части города, были проложены и, по возможности, соединены друг с другом улицы, ведущие от городских окраин к центру. Каждая улица заканчивалась зданием или группой зданий и большой площадью. Эти элементы городской застройки стали своеобразными «ключевыми точками». От них открывался вид на различные районы города, которые, постепенно развертываясь и сливаясь друг с другом, образовывали вдалеке однородное целое.

Проблема широкой экспансии города в общегосударственном масштабе проявилась и в крупном древнеримском и ломбардском политическом центре Турине. Филиппо Юварра получил в 1714 году заказ от короля Витторио Амедео составить план развития города на основе старой схемы, представлявшей собой сеть пересекающихся под прямым углом улиц. Расширение города велось согласно плану и шло по направлению от средневекового центра вовне, вследствие чего очертания плана — из- за звездообразного силуэта фортификационных

сооружений — приобрели миндалевидную форму.

В то время как Рим и Турин расширялись главным образом в связи с государственными программами, в других городах стимулом для осуществления новых градостроительных проектов были войны. Крепость Ной-Брайзах (Неф-Бризаш) на Рейне демонстрирует один из путей слияния городского планирования и гражданского строительства. Она была заложена в 1697 году взамен старого Брайзаха — военного плацдарма, потерянного Францией по условиям Рейсвикского мирного договора (справа в центре). Французский военный архитектор Себастьян Ле Престр, маркиз де Вобан (1633-1707), самый знаменитый строитель крепостей всех времен, разработал проект ее размещения в соответствии с самыми последними достижениями военной инженерной мысли своей эпохи: имеющая в плане форму звезды система укреплений, состоявшая из тройного кольца стен с бастионами, окружала ядро города с сетью улиц и открытым пространством квадратной площади в центре.

В ходе войн за наследство палатината (1688-1697), Испанское наследство (1701-1714), Турецких войн (1663-1739) в Южной Германии были обращены в прах многие деревни, города, замки, монастыри. Подобно Нойес Шлосс (Новому Дворцу) в Баден-Бадене, Карлсбург в Дурлахе был в 1689 году почти полностью разрушен французами. Карлу Вильгельму, получившему в 1709 году в возрасте тридцати лет титул маркграфа, показалось бессмысленным тратить средства на восстановление своего города.

Он мечтал о рейнских равнинах и возведении великолепного дворца в Хардтвальде, а 17 июня 1715 года, через год после окончания войны за Испанское наследство, заложил первый камень в основание восьмигранной башни, от которой веерообразно, подобно лучам солнца, должен был развиваться город. Как говорил сам правитель, новый центр должен был стать для него «грядущим отдохновением и наслаждением души». Карлc-Руэ («Отдых Карла») получил статус столицы только через два года. В 1722 и 1724 годах городу были дарованы другие привилегии. Поселенцы со всей Германии приезжали в Карлсруэ.

Строительство королевского дворца было часто связано с градостроительными замыслами. Когда возводилась королевская резиденция в Людвигсбурге, одновременно велись работы по расширению города. Первый проект был выполнен в 1709 году Иоганном Фридрихом Нетте. Герцог желал привлечь туда новых жителей, чтобы «насадить все виды торговли, производства и искусств в дополнение к ремеслам», и пообещал бесплатно предоставить им участки земли и строительные материалы, а также даровать освобождение от налогов на пятнадцать лет. Проект города, созданный Фризони в 1715 году, предусматривал наличие просторной рыночной площади, окруженной аркадами. Архитектор четко выделил главные и боковые улицы и уделил внимание тому, чтобы каждое здание было наделено обширным участком земли.

Версальская резиденция служила главным прообразом дворцов всех европейских монархов. Гармония дворца, города и парка и их связь с простирающимся вдаль пейзажем были взяты за образец устройства среды, которое могло быть соответствующим образом воспроизведено всяким честолюбивым правителем. Дворец с широко распростертыми крыльями был расположен так, что одновременно разделял и охватывал два пространства: города и сада. От дворца — самой высокой точки в городе — радиально, как лучи звезды, расходились дороги, улицы и аллеи.

Здесь, наконец, должен быть упомянут и другой тип города, ассоциировавшийся в то время с гуманистическим пониманием градостроительства: идеальный город. В эпоху Ренессанса в Италии было реализовано то, что можно назвать идеальными схемами жилищного строительства: Пальманова близ Удины, папский город Пьенца и Саббьонета. Брошюры с изложением подобных идеальных теорий обошли весь мир, дойдя даже до Нового Света и положив начало разнообразнейшим экспериментам.

Пальманова близ УдиныПальманова близ УдиныСаббьонета

Эти проекты открыли новые пути и для организации новых городов Северной Германии: в 1621 году герцог Фридрих III Готторфский пожелал дать приют беженцам из Нидерландов и одновременно основать торговый центр. Так в земле Шлезвиг-Гольштейн, между реками Тренне и Айдер, был основан город Фридрихсштадт. Пересекаемый тремя полосами каналов, план города состоял из прямоугольных участков. Это была так называемая рационалистическая структура, характерная для городов, которые строились специально для переселенцев, спасавшихся от преследований церкви.

Как можно видеть на плане Рима, закладка площадей имела решающее значение для городского планирования. Если в эпоху позднего Возрождения и раннего барокко предпочтение отдавалось планам с радиально расходящимися линиями улиц или закрытыми со всех сторон площадями, подобными римской пьяцца дель Пополо или Королевской площади в Париже, то в градостроительных проектах зрелого барокко преобладали ансамбли, состоявшие из нескольких площадей. Между 1752 и 1755 годами архитектор Эре де Корни создал в Нанси ансамбль из трех площадей, чтобы связать старый город с новым.

В XVIII столетии южно-английский город Бат приобрел огромную популярность после посещения тамошних лечебных вод Карлом II. После ряда усовершенствований, произведенных в старом городе, было намечено придать правильные очертания прилегающим к нему районам и составить новый план. Вокруг основных артерий возникли три главных комплекса: Гей стрит, Серкус и Ройял Кресент. Впоследствии на юге появилась площадь Королевы. Архитекторы Джон Вуд Старший и Джон Вуд Младший работали над своим проектом почти полстолетия (1725-1774) и добились выдающихся результатов. К западу от города они разместили круглый в плане жилой комплекс Серкус (1754) и связали его с проложенным позднее полукруглым Ройял Кресент (1767—1775). Поставленные вдоль него тридцать домов-ячеек образуют единый фасад, открывающийся к югу, к паркам и лужайкам.

южно-английский город Бат

Эти геометрически выверенные планы сохраняли ощущение связи с пейзажем. Ройял Кресент был расположен на высоком участке земли с видом на долину Эйвон. Расположенный ниже нового комплекса парк спускался к нижней части города. Предполагалось, что архитектор обладал также схожим опытом разбивки садов, поскольку каждый дом на полукруглой улице дополнялся обширным участком земли сзади.

Такая связь городской планировки с окружающей природой была уникальной и отражала сознательную попытку адаптации к требованиям средних слоев общества. Отсутствие доминирующих структур и появление домов представителей среднего класса в контексте нерегулярной городской застройки больше отвечало общечеловеческим потребностям,чем прихотям монарха эпохи барокко.

Рагон М. Города будущего. — Москва, 1969

 

 

 

Города будущего / Мишель Рагон ; Перевод с французского В. Г. Калиша и Ж. С. Розенбаума ; Под редакцией канд. арх. Д. Б. Хазанова ; Предисловие канд. арх. И. М. Смоляра. — Москва : Издательство «Мир», 1969. — 296 с., ил.

 

 

Города-воронки, города в виде букв X или А, пространственные, многоярусные города, город-мост через Ла-Манш… Каким мыслят архитекторы город будущего? Будет ли он пространственным, висячим или уйдет под землю, а быть может, и под воду? Об этом и о многих других кажущихся нам сейчас фантастическими проектах выдающихся зодчих современности живо и увлекательно, в доступной широкому читателю форме рассказывает в своей книге Мишель Рагон, известный французский архитектурный критик и теоретик градостроительства.

 

 

 

ГОРОД БУДУЩЕГО — ФАНТАСТИКА ИЛИ ПРОГНОЗ!

На протяжении последнего десятилетия в зарубежных архитектурных журналах все чаще публикуют проекты и различные высказывания под рубрикой «Города будущего». Этой теме не менее охотно предоставляют место в научно-популярных изданиях, рассчитанных на широкую читательскую аудиторию. Большой интерес к проблеме закономерен. Сейчас в развитых странах каждые три-четыре человека (из пяти) — жители городов, им лучше чем кому бы то ни было известны не только преимущества горожан, но и проблемы, которые стоят перед населением современных городов. Не удивительно, что их привлекает возможность узнать о будущем городов уже в наш век, век изумительных открытий в мире науки и техники.

 

Разобраться в большом потоке информации об архитектуре вообще и о городах будущего в частности нелегко даже специалистам — архитекторам, инженерам, экономистам, социологам, работающим в области теории и практики планировки и застройки городов. Тем более это затруднительно для широких читательских кругов, не имеющих специальной подготовки и лишенных возможности следить за профессиональными изданиями как у нас в стране, так и за рубежом. Публикуемые в последние годы в массовых изданиях (журналы «Наука и жизнь», «Техника молодежи», «За рубежом» и др.) отдельные статьи и обзоры о деятельности советских и зарубежных архитекторов, разрабатывающих «города будущего», не содержат обстоятельного и комплексного разбора темы и далеко не исчерпывают общественного интереса к ней. Поэтому можно надеяться, что издание профессиональных работ, посвященных градостроительству будущего, найдет заинтересованного и внимательного читателя.

 

К числу лучших зарубежных публикаций о творческих поисках архитектуры будущего принадлежит обстоятельная, с блеском написанная книга французского искусствоведа, публициста и архитектурного критика Мишеля Рагона «Города будущего», перевод которой предлагается советскому читателю. Эта книга вобрала в себя, пожалуй, наиболее интересные и заметные градостроительные идеи и предложения футурологического направления, выдвинутые архитекторами и конструкторами различных стран в 1956—1966 годах, т. е. в самое последнее время.

 

На этом новейшем периоде в развитии архитектуры и градостроительства стоит остановиться несколько подробнее. Как известно, 50-е годы — это начало современной научно-технической революции, в ходе которой происходят разительные перемены в развитии производительных сил на основе достижений науки и техники. Развитие атомной энергетики, освоение космоса, химизация народного хозяйства, внедрение кибернетики и бионики в производство, означающее качественно новый этап автоматизации на базе применения программирующих устройств,— таков далеко не полный перечень перспектив развития научно-технической революции, в свою очередь вызывающей различные социальные преобразования в общественной структуре, организации труда, свободного времени, общения и досуга горожан. В эти же годы послевоенный западный мир с тревогой осознал явление, получившее образное название «демографический взрыв»¹. Особенно рельефно определились поражающие воображение абсолютные масштабы и перспективы урбанизации, связанные с увеличением процента городских жителей (среднегодовой темп прироста в 1950—1960 годах в Японии составил 5%, в США —2,6%, в СССР — около 3%), ростом числа городов и расширением городских территорий, образованием все более крупных городских «галактик» и сплошных урбанизированных территорий.

____________

¹ В последние годы темпы естественного прироста населения в высокоразвитых странах в целом обнаруживают тенденцию заметного снижения.

 

Именно в эти годы во многих странах были осуществлены крупные градостроительные работы. С огромным размахом строятся жилища и общественные здания в социалистических странах, и в первую очередь в Советском Союзе, где, по данным ЦСУ СССР, в последнее время ежегодно вводится в строй свыше 2,3 млн. квартир. Появилась возможность говорить о признании гуманистических градостроительных идей, выдвинутых прогрессивными международными организациями архитекторов (в частности, Международным союзом архитекторов, в который входит Союз архитекторов СССР, и др.). В прогрессивных кругах архитекторов западных стран получила признание так называемая Афинская хартия — манифест группы передовых деятелей архитектуры (CIAM), список которых возглавляет блестящее имя Ле Корбюзье — французского градостроителя, архитектора-новатора, гуманиста и коллективиста.

 

В этот же период на Западе выявились серьезнейшие противоречия между современными социальными условиями развития общества и градостроительством, особенно рельефно проступившие на фоне перспективных тенденций урбанизации, расселения и развития техники. В этом следует усматривать объективные причины того, что среди западных архитекторов по отношению к идеям Афинской хартии возникли определенные оппозиционные течения, которые открыто были провозглашены, например, на X Конгрессе CIAM в Дубровнике в 1956 году.

 

Гуманистические мечты Афинской хартии о «лучезарных городах» основаны на представлениях о целесообразном разделении городских функций труда, быта, отдыха и передвижения, о целесообразной организации разделенных между собой производственных и жилых районов, общественных центров, дифференциации транспортных магистралей по назначению, свободной расстановке зданий среди зеленых насаждений, парков и спортивных комплексов, обособлении пешеходов от транспорта и т. д.

 

Новое движение (противопоставило идеям «функционального порядка» свое понимание основных условий градостроительства: динамизм эпохи, мобильность элементов и функций города, возрождение традиционной компактной городской среды как условие, отвечающее современному образу жизни и социальной психологии горожан, и т. д. Эти положения были высказаны в Дубровнике группой Team-Х, среди которых мы находим опытных, много строивших архитекторов (Кандилис, Бакема, Вудс и др.). Тогда же на Конгрессе CIAM впервые выступили и некоторые очень молодые архитекторы, деятельность которых в дальнейшем свелась главным образом к разработке «полуфантастических» проектов и идей городов будущего, основанных на безграничных возможностях новой техники, а также на собственных представлениях о развитии будущих социальных условий градостроительства. Окончательно сформировалась группа архитекторов-«провидцев» к 1965 году, когда на Конгрессе MCA (основной прогрессивной международной организации, в которую, как мы уже говорили, входят и советские архитекторы) в Париже была организована выставка 12 проектов «городов будущего». Эта группа, составленная из молодых, но уже известных архитекторов, избрала своим президентом Мишеля Рагона (который энергично поддерживает, логично развивает и пропагандирует ее деятельность в ряде статей и во многих местах предлагаемой книги). Одновременно с этим в начале 60-х годов сложились и другие группировки «прогнозного направления»: в Японии — группа 7 метаболистов, в Англии — группа «Архигрэм». К сожалению, сведения об их работах в книге Рагона очень скудные и не подкреплены иллюстрациями. Чтобы восполнить этот пробел, мы помещаем ряд фотографий и рисунков (помеченных звездочкой).

 

Таково вкратце положение дел, таково развитие некоторых современных западных градостроительных концепций, нашедших свое отражение в направленности книги Рагона. Представление о сложившейся расстановке прогрессивных сил в западной архитектуре поможет нашему читателю понять, почему в своем «Введении» автор восклицает: «Афинская хартия все же устарела!» и призывает к решительному пересмотру существующих градостроительных концепций.

 

Внимательно прочтя книгу «Города будущего», советский читатель, надеемся, убедится, что Рагон не порывает с гуманистическими, коллективистскими традициями французской прогрессивной архитектурной и градостроительной мысли, представленной блестящими именами Тони Гарнье, Огюста Перре, Ле Корбюзье и других теоретиков и практиков архитектуры и градостроительства. Он придерживается прогрессивных позиций относительно расселения жителей Земли в будущем, показывает, что перенаселенность — понятие относительное, пишет об огромных возможностях преобразования территории, ссылаясь в качестве примера на крупнейшие мероприятия такого рода, осуществляемые в среднеазиатских республиках СССР. Можно полностью разделить высказывания Рагона о том, что десятой части ассигнований на военные нужды во всех странах мира было бы достаточно, чтобы решить многие насущные вопросы питания и расселения людей. По существу позиция Рагона противоположна неомальтузианским течениям в современной западной футурологии, и в частности идеям тех градостроителей, которые свои предложения подчиняют будто бы неизбежной проблеме «перенаселения» планеты.

 

В книге рассматриваются проекты так называемого пространственного градостроительства, авторы которых исходят из значительно большей плотности населения, чем та, что сложилась в современных городах. Но было бы неверно думать, что, поддерживая идеи пространственного градостроительства, Рагон так уж близок к позиции современных буржуазных «геополитиков», строящих все расчеты на якобы угрожающей людям нехватке земли.

 

На самом же деле, выступая за разумное использование земли, против «расползания» современных городов, против «плоскостного» градостроительства, автор исходит из удобства пространственных связей между частями города, из стремления наилучшим образом использовать новые возможности строительной техники и т. д. В идеях пространственного градостроительства это очень заметные мотивы.

 

Высоким гуманистическим целям автор подчиняет и технику. Это нетрудно заметить в тех местах книги, где говорится о преимуществах широкой индустриализации строительства в целях ликвидации нужды в жилищах. В этой связи Рагон упоминает о достижениях Советского Союза, где массовое жилищно-гражданское строительство по уровню индустриализации далеко опередило все ведущие страны мира.

 

Рагон высказывает озабоченность перспективами нерегулируемой, стихийной урбанизации, при которой исчезает различие между городской и сельскохозяйственной территориями и весь земной шар рискует превратиться в единый город-спрут. Он с сочувствием приводит слова Валерия Брюсова об упадочности и гибельности этого пути. Надо ли из этого заключить, что Рагон не приемлет современный американский путь урбанизации, при котором, по его словам, «дальнейшая застройка городов индивидуальными домами могла бы привести к катастрофическим результатам»? (Можно ли думать, что он, как и многие советские архитекторы, не соглашается с концепцией буржуазного теоретика градостроительства К. Доксиадиса, предсказывающего образование в будущем всемирного непрерывного города — экуменополиса? Нам кажется, на этот счет не приходится сомневаться.

 

Читатель не найдет в книге «Города будущего» развернутого сопоставления условий градостроительства в странах с различным социальным строем. Однако совершенно очевидно, что автор считает своим идеалом планомерное осуществление градостроительных проектов, по существу невозможное в условиях частного предпринимательства. Рагон пишет: «Все искания, которые можно было бы претворить в жизнь в ближайшие двадцать лет — их реализацию следовало бы включить уже в текущие планы,— останутся в той или иной степени утопиями, если не произойдут радикальные перемены в нашем общественном строе и в экономике, если не будут опрокинуты существующие юридические и административные их основы». И в другом месте мы читаем: «У передовых градостроителей, мыслящих категориями будущего, как и у их предшественников XIX века Фурье, Кабе и Роберта Оуэна, проявляется огромное стремление к исследованию политических, социальных и экономических вопросов. Впрочем, если юридические, административные и экономические основы нашей цивилизации не изменятся, то большинство проектов, о которых рассказывается в этой книге, останутся утопическими мечтаниями».

 

Разумеется, оказанное вовсе не означает, что целью книги является обсуждение социальных основ градостроительства. Однако прогрессивной французской градостроительной школе всегда был свойствен острый интерес к социальным проблемам и даже (в известный период) переоценка роли архитектуры в устранении социальных противоречий общества. Например, Ле Корбюзье, выдвигая лозунг «Градостроительство — это ключ!», полагал, что социальные проблемы общества можно решить, если противопоставить городу-гиганту с переуплотненной хаотичной застройкой новые жилые комплексы, полные света, воздуха и открытых зеленых пространств. Нет необходимости особо подчеркивать социальную утопичность самой идеи, однако это не умаляет ее гуманистической ценности. Мишель Рагон в целом стоит на тех же гуманистических позициях, хотя не следует закрывать глаза на ряд его неверных социальных представлений. Например, говоря о «преобразованиях в области досуга», он явно смешивает важные, но все же частные социальные последствия научно-технической революции с подлинно революционными преобразованиями в общественных отношениях. Разумеется, нельзя отождествлять эту позицию автора с по существу реакционными идеями тех западных социологов, которые полагают, будто прогресс в области науки и техники сам по себе может решить социальные проблемы общества, а научно-техническая революция автоматически приведет к образованию некоего «постиндустриального» общества, где будут уничтожены различия между капиталистической и социалистической формациями. Это глубочайший просчет идеологов пресловутой политики «наведения мостов»!

 

Такая позиция явно чужда автору книги, хотя, как мы уже отмечали, его концепции весьма противоречивы.

 

Неприемлемые для нас социальные взгляды мы находим у некоторых авторов тех проектов городов будущего, о которых рассказывает Рагон в своей книге. Например, И. Фридман — архитектор, выдвинувший ряд интересных предложений пространственного и мобильного градостроительства, — развивает целую систему взглядов о распаде семьи и замене ее детерминантными группами; о сравнительных этапах развития животного мира и общества; об отказе от стабильных общественных институтов и т. д.

 

Автор поставил перед собой весьма трудную задачу — изложить чрезвычайно широкий круг проблем, начиная с вопросов расселения, структуры города, организации досуга, сочетания городских и сельских функций и т. д. и кончая вопросами архитектуры и оборудования жилой ячейки. Разумеется, читатель не найдет в его книге строгой, глубокой и полной (в профессиональном смысле) постановки этих проблем. Задача книги в другом — это, по сути дела, раскрытие и пропаганда некоторых новых градостроительных идей. С этой целью автор привлекает обильный фактический материал и систематизирует его. Текст, очень живой, выразительный, простой, подчас приобретает силу зрительного образа. Правда, порой он слишком уж «описательный», кое о чем важном автор говорит мимоходом, а некоторые проблемы поставлены в книге, увы, чрезвычайно упрощенно.

 

Однако в одном и, пожалуй, самом главном методологическом вопросе книга Рагона обоснованна. Говоря о будущем городов, автор начинает с анализа их настоящего, прослеживает те ростки нового, которые уже возникли, прогнозирует их расцвет в дальнейшем. Конечно, можно спорить — все ли новое и действительно ли прогрессивное новое выявляет Рагон в современном градостроительстве. Он включает в свою книгу такие проекты, которые скорее можно расценивать как теоретически абстрактную модель города будущего; к ней еще очень трудно перебросить мост из настоящего. Но в целом сама книга построена по-другому.

 

В первой ее части рассматриваются главным образом реальные новаторские проектные работы, которые уже осуществляются или могут осуществиться до 1975 года. Вторая часть касается предложений, рассчитанных на более отдаленное будущее. Автор определяет их рубеж 1990 годом, но, бесспорно, это в высшей степени условная дата. И наконец, в заключении Рагон останавливается на градостроительстве XXI века. Это, на наш взгляд, наиболее поверхностная часть всей книги, не отвечающая своему многообещающему заголовку. Впрочем, не следует забывать, что многое из того, что автор рассматривает во второй части (исходя из вполне понятного человеческого желания приблизить заветное), по всей вероятности, нужно отодвинуть к 2000 году, а то и дальше.

 

От первой части книги ко второй и далее к заключительной, как бы поднимаясь от ступени к ступени, Рагон прослеживает развитие близких ему градостроительных идей: градостроительство в пространстве; мобильное градостроительство; индустриализация, техника и архитектурная форма; пространственная организация досуга, архитектура и скульптура и т. д.

 

Такой подход, позволивший автору систематизировать многочисленные проекты и тем самым справиться с обилием материала, вполне оправдан: большинство предложений архитекторов-провидцев «нацелено» на какую-то одну излюбленную проблему, которая каждому из них представляется главной. Правда, при этом кое-какими сопутствующими обоснованиями неизбежно пришлось пожертвовать. Но в целом автор справился со своей задачей и ему удалось в логичном порядке изложить такие разные проекты, с такими различными по существу исходными предпосылками, как проекты пространственных городов Фридмана и Шанеака, плавучих и «климатизированных» городов Мэймона, «биологических» городов Солери и Грийо, «тотального» города-лабиринта Бернара, кибернетического города Шеффера, химического города Катаволоса и многие другие.

 

Советский читатель, разумеется, обратит внимание на то, что Рагон никого не критикует. Лишь изредка можно встретить в книге скупые замечания (вспомним, например, возражения Фридману). Позиция автора ясна: он поборник новаторов в градостроительных исканиях. Но нельзя не заметить, что многие идеи и проекты, без строгого разбора поддержанные Рагоном, по своему мировоззрению, техническим и градостроительным аспектам взаимно исключают друг друга. Здесь трудно обойтись без сопоставительных оценок, и их отсутствие — заметный изъян книги, особенно ощутимый для профессионально не подготовленного читателя.

 

Отношение архитектурной общественности к предложениям, о которых ведется речь в книге «Города будущего», сочетает в себе заинтересованность с открытой и нередко враждебной критикой. Сам автор ссылается на слова Пьера Ваго, секретаря Международного союза архитекторов. Последний пишет о «желании (архитекторов. — Прим. автора) отличиться любой ценой, удивить, вызвать шок», что, по его мнению, и служит истинной причиной разработки этих «чудовищных» проектов. По этому поводу Рагон замечает, что в свое время такую же критику вызывали ныне всеми признанные лидеры современной архитектуры. Однако серьезность критики этим кратким замечанием отнюдь не снимается.

 

Что же следует критически оценивать в рассматриваемых работах, безусловно, не ставя под сомнение искренность побуждений архитекторов-футурологов?

 

Эстетическая оценка этих предложений, с нашей точки зрения, сейчас была бы преждевременной, а возможно, и вовсе неправомерной. Неоднократно высказывалась справедливая мысль о там, что эстетические критерии почти невозможно прогнозировать — в отличие, скажем, от предвидения тенденций технического и социального прогресса. Такая эстетическая оценка неизбежно основывалась бы на представлениях сегодняшнего, а не завтрашнего дня; между тем эстетические вкусы быстро и весьма прихотливо меняются.

 

Эмоционально-психологическую реакцию на предложения архитекторов-футурологов иногда удачно сопоставляют с поэтическими образами:

 

И как кошмарный сон, виденьем беспощадным,

Чудовищем размеренно-громадным,

С стеклянным черепом, покрывшим шар земной,

Грядущий Город-дом являлся предо мной.

Приют земных племен, размеренный по числам,

Обязан жизнию (машина из машин!)

Колесам, блокам, коромыслам…

(В. Брюсов, Замкнутые, Избр. соч., т. I, М., 1955)

 

Нетрудно заметить, что не «машинообразная» архитектура сама по себе, а скорее образ жизни «земных племен» тревожит поэта.

 

Поэтому правильнее говорить об оценке проектов архитекторов-новаторов с общих позиций коммунистического гуманизма. Типичную, на наш взгляд, точку зрения советских архитекторов по этому вопросу изложил доктор искусствоведения О. А. Швидковский. Он считает, что важнейшим критерием оценки является соотношение интересующих нас проектов с человеческой личностью, которая была и будет «мерой вещей»¹.

____________

¹ Статья «Проблемы эстетики в перспективном развитии городов» в сб. «Научные прогнозы развития и формирования советских городов на базе социального и научно-технического прогресса», ЦНТИ по гражданскому строительству и архитектуре, Москва, 1968.

 

Не будет преувеличением утверждать, что авторов многих проектов, о которых идет речь в книге Рагона, прежде всего интересовало развитие строительной техники и конструктивные и функциональные системы, которые можно создать с ее помощью, но человек как таковой им был безразличен.

 

«То, — пишет Швидковский, — что нам чужда эстетика всех этих городов будущего, то, что любой антигуманизм в облике городов в еще большей степени окажется чужд нашим потомкам, не означает, конечно, отрицания полезности многих заключенных в них структурных или конструктивных идей или неверия в возможности их технической реализации. Всем нам хорошо известно чувство высокой гордости за человечество, которое мы ощущаем всякий раз, встречаясь с новыми техническими достижениями. Я убежден, что самые смелые идеи, включая химические города Катаволоса, не более фантастичны, чем высадка человека на Луне. Но все дело в том, что не безбрежное в своем искусстве развитие техники должно диктовать человеку формы его окружения, а он должен диктовать строительной технике направления ее развития, ее формы, удовлетворяющие не только материальным, но и эмоциональным потребностям общественного индивида. Средство не должно подменять собой цель. Это вопрос принципиальный, это сущность градостроительной основы эпохи коммунизма, и прежде всего эту мерку должны мы прикладывать к любым творческим идеям, чтобы определить степень их прогрессивности».

 

Вместе с тем технический прогресс, бесспорно, окажет влияние на эстетику города будущего. И в этом смысле мы можем присоединиться к мнению Мишеля Рагона, который неоднократно говорит о том, что архитектура в будущем приобретет новые пластические качества, роднящие ее со скульптурой, новые свойства «невесомости», воздушности, прозрачности… Этому будут способствовать новые высокопрочные материалы, тонкостенные оболочки, складчатые покрытия, прозрачные пленки, пространственные многопустотные конструктивные системы и химические ячеистые структуры, вантовые и тросовые подвесные и другие системы.

 

В книге «Города будущего» рассказывается о работах архитекторов различных стран, ей свойствен широкий охват проблемы. Полнее всего автор анализирует предложения французских и некоторых западноевропейских градостроителей, менее подробно, чем они того заслуживают, говорит о работах американских, английских и японских архитекторов.

 

Рагон воздает должное советским достижениям в области индустриального строительства, говорит об успехах в мирном использовании атомной энергии и реактивной техники, в создании новых прогрессивных средств транспорта (в том числе, например, судов на подводных крыльях), неоднократно ссылается на советских ученых и писателей. Из архитектурных предложений автор упоминает проект связанных между собой высотных зданий архитектора Эль Лисицкого, выполненный в 20-е годы.

 

Влияние советских градостроительных идей и проектов на становление современных прогрессивных градостроительных концепций общепризнано. Это прежде всего относится к работам 20—30-х годов, когда в Советском Союзе впервые в основу структуры города были положены научные идеи построения нового социалистического общества. Многие предложения советских зодчих того времени непосредственно повлияли на прогрессивные градостроительные проекты, о которых говорит Рагон, особенно в первой части своей книги.

 

В 30-е годы архитектор И. Леонидов в конкурсном проекте для Магнитогорска разрабатывает линейное расселение. Вдоль транспортной линии, направленной к промышленным объектам, он размещает крупные жилые комплексы на 2500 жителей, включающие необходимые здания социально-бытового коллективного обслуживания. Параллельно жилым комплексам располагаются общественная зона, полоса зеленых насаждений и спортивные сооружения. В те же годы Н. Милютин выдвинул идею планировки города в виде параллельно расположенных зон производства, жилищ, транспорта и отдыха. В мировой градостроительной литературе линейная схема Милютина получила широчайшую известность. Идеи нового городского и сельского расселения разработали и опубликовали М. Гинзбург и другие авторы. В их работах были впервые поставлены те вопросы, на которые, как об этом пишет Рагон, пытаются ответить многие западные градостроители в поисках единого аграрно-городского расселения.

 

Названные нами работы, равно как и многие другие, предвосхитили более поздние линейные схемы расселения Ле Корбюзье, многочисленные предложения по созданию линеарных городов, которые впоследствии выдвинули Хильберзаймер, Малькольмсон, Фожерон, Хансен и др. Проекты советского «зеленого города», конкурсные проекты планировки и генеральный план реконструкции Москвы оказали влияние на идеи Афинской хартии. Наконец, проект динамического развития города, который выдвинул в 30-е годы советский архитектор Н. Ладовский, в некоторых чертах оказался прототипом позднейшей концепции градостроительства К. Доксиадиса.

 

К сожалению, в «Городах будущего» мы не найдем строгого анализа генезиса современных прогрессивных градостроительных концепций, хотя это, не говоря уже о прочем, в первую очередь обедняет само их освещение в данной книге.

 

Научная разработка прогнозирования градостроительства на базе социального и научно-технического прогресса сейчас осуществляется в Советском Союзе как одно из важных научных направлений в общегосударственном масштабе. Над этой проблемой работают научные коллективы Государственного комитета по гражданскому строительству и архитектуре (ЦНИИП градостроительства, ЦНИИЭП жилища и др.) под руководством видных архитекторов-градостроителей (Н. Баранова, В. Шкварикова, Б. Рубаненко и др.).

 

Основная черта прогнозирования городов будущего заключается не столько в поиске новых технических возможностей и способов строительства, сколько в научном предвидении социальных сдвигов, усложнения жизнедеятельности города, преобразований сферы производства и структуры общества, жизни, быта и отдыха людей, населяющих города.

 

В социалистическом обществе, учитывая социальный прогресс, можно прогнозировать как социальные, так и экономические последствия современной научно-технической революции. «Производственные отношения капитализма, — читаем мы в Программе КПСС, — слишком узки для научно-технической революции. Осуществить эту революцию и использовать ее плоды в интересах общества может только социализм». Именно в этом усматривают советские архитекторы самые действенные методологические возможности прогнозирования.

 

В отличие от многих архитектурных поисков, рассматриваемых Рагоном, экспериментальные проекты в СССР опираются на развернутые, основанные на теории научного коммунизма, прогнозы социальных условий жизни будущего общества. Архитекторы совместно с социологами пытаются представить, как будут жить и работать люди, семьи, коллективы в городах будущего. Мы значительно опередили бы события, утверждая, что социально-градостроительные исследования близки к итоговому этапу. Однако уже сейчас вниманию советского читателя, которого, несомненно, заинтересует проблематика книги «Города будущего», можно предложить несколько работ¹.

____________

¹ «Научные прогнозы развития и формирования советских городов на базе социального и научно-технического прогресса». Сб. трудов ЦНИИП градостроительства, I—III. Москва, 1968—1969, ЦНТИ по гражданскому строительству и архитектуре.

«Социальные предпосылки формирования города будущего». Сб. трудов НИИ теории, истории и перспективных проблем советской архитектуры, Москва, 1967, ЦНТИ по гражданскому строительству и архитектуре.

Г. Градов, «Город и быт», Изд-во лит. по стр-ву, Москва, 1968.

«НЭР — новый элемент расселения. На пути к новому городу», Госстройиздат, Москва, 1966.

И. Смоляр, «Новый город и научно-техническая революция», журнал «Архитектура СССР», № 9 за 1969 год.

 

Центральное место в социально-градостроительной прогностике занимают будущие формы труда и организации свободного времени горожан. Не будет преувеличением сказать, что, только уяснив себе эту сторону городской жизни, можно уверенно строить прогнозы пространственной структуры города.

 

В этом, в частности, убедились архитекторы Центрального научно-исследовательского института по градостроительству, работающие над идеей Нового города эпохи научно-технической революции.

 

В этом городе все больше людей станет работать не только непосредственно на производстве, но и в сфере науки — главной производительной силы общества будущего, а также в разнообразных видах общественного обслуживания. Будущий трудящийся (если говорить о прогнозах на XXI столетие) — человек не просто грамотный, но политехнически и научно образованный. Занятый в коллективном труде 3—4 часа в день, житель Нового города немалую часть свободного времени на протяжении всей жизни посвятит совершенствованию знаний, всестороннему творческому развитию, получению новой информации. Свободный по внутренней потребности, но общественно необходимый труд этот будет связан с новыми информационными центрами, библиотеками, личной лабораторией или мастерской, жилой ячейкой.

 

Проектный прогноз Нового города отражает прежде всего изменения структуры производительных сил и характера труда. В научно-технических комплексах города занято до 45% трудоспособного населения (разумеется, лишь часть из них — ученые, большинство же непосредственно связано с опытным оборудованием). Крупноиндустриальное производство вынесено за пределы города (часть автоматизированных производств размещена в подземных уровнях), и к нему ведет линия монорельсовой дороги. Здесь может работать 15—20% трудоспособных жителей города.

 

Пространственная структура основной части города образуется многоплановым сочетанием научно-технических, а также информационных центров и жилых комплексов различной вместимости (5—15 тысяч человек). В состав последних и свою очередь входят творческий центр и лаборатории для свободных занятий, автоматизированный блок снабжения постоянного продовольственно-бытового спроса и остановка массовых средств передвижения (монорельсовой или трубопроводной дороги). К остановке можно попасть пешком (на уровне земли) или по системе движущихся тротуаров (расположенных в верхнем уровне жилого комплекса) за 2—3 минуты.

 

Авторы Нового города не придерживаются идеи создания «искусственной земли», столь модной в западных проектах (это видно из книги Рагона). Наоборот, в их проекте поверхность земли максимально освобождается. Жилые комплексы на уровне земли имеют минимальную площадь опирания и соприкасаются с землей только в нескольких точках. Поверхность земли отводится под зеленые насаждения (их станет больше по сравнению с теперешними раз в десять), школы, детские учреждения и культурно-спортивные комплексы. Грузовые перевозки, коммунально-хозяйственные и другие обслуживающие объекты размещаются под землей; общественный транспорт усложняется и разделяется на несколько взаимосвязанных систем: над землей, в структуре зданий и в специальных каналах вертикальных коммуникаций. В жилых комплексах (средняя высота 30—60 этажей) отдельные дома (основной тип застройки в современном городе) видоизменяются и пространственно объединяются вне уровня земли. Для такой организации, идея которой возникла у советских архитекторов еще в 20-е годы, больше подошло бы определение «естественная земля». Последняя всецело предоставлена человеку в безопасное и комфортабельное пользование.

 

Новому городу предстоит стать такой средой, в которой человек чувствует себя «дома» не только в собственной жилой ячейке, но и в совокупном общественном пространстве всего города. Этой проблеме, как явствует из книги Рагона, в предложениях западных градостроителей не уделяется большого внимания. Между тем, по единодушному мнению западных же социологов, изучающих современную урбанизацию, наибольшую тревогу внушает уход нынешних горожан в «частную» жизнь, сужение сферы общения, прогрессирующее «одиночество в толпе».

 

Группа молодых советских архитекторов (А. Гутнов, И. Лежава и др., социолог Г. Дюментон), прогнозируя прогрессивные тенденции развития взаимоотношений людей, разрабатывает градостроительную систему, в которой одно из главных мест отводится общению людей. По убеждению авторов, свободное общение людей (культурная самодеятельность, контакты по интересам и т. д.) раскрывается во всей полноте, подобно цепной реакции, в жилом комплексе достаточных размеров (НЭР — новый элемент расселения). Из таких элементов (по определению авторов проекта, это — «основная социально-пространственная единица общества») складывается расселение в целых экономических районах страны. Другая группа архитекторов разрабатывает город будущего как органическую часть тесной «семьи» городов, образующих новую систему расселения.

 

Здесь мы встречаемся со второй важной методологической позицией советских архитекторов — рассматривать город будущего не изолированно, а в системе всех городов, особенно близких и связанных друг с другом. Уже начата разработка перспективных моделей расселения в СССР и в главных районах страны, они послужат важным условием к тому, чтобы прогнозы города будущего опирались на строго научную географическую и градостроительную основу.

 

Мы далеко вышли бы за рамки вводной статьи к интересной книге Рагона «Города будущего», если бы попытались расширить круг примеров работ советских архитекторов по теме «Город будущего». Это тема специального исследования.

 

В заключение вернемся к словам, которые мы вынесли в заголовок нашей статьи: «Город будущего — фантастика или прогноз?» Проекты и идеи архитекторов, о которых рассказывает книга Рагона, еще не могут претендовать на «диплом» строго обоснованных научных прогнозов в области градостроительства. В этом направлении еще предстоит многое сделать, и сделать обязательно, ибо сейчас в науке, технике, градостроительстве и архитектуре сложилось такое положение вещей, при котором просто необходимо заглядывать в завтрашний день, если не хочешь оказаться во вчерашнем.

 

Дать научный прогноз города будущего — это прежде всего очень предметно представить себе, как будут развиваться в завтрашних наших городах коммунистические общественные отношения и как все достижения науки, техники, архитектуры послужат высоким общественным и гуманистическим идеалам. Не приходится сомневаться, что архитектура и градостроительство с помощью тех средств, какими они располагают, могут и должны сделать жизнь человека счастливее, содержательнее, ярче. Именно к этому направлены прогнозы и творческие поиски новой структуры и архитектуры городов в Советском Союзе.

 

И мы надеемся, что публикация в нашей стране книги Мишеля Рагона, которая, несомненно, заинтересует всех, кто участвует в работе над архитектурными прогнозами, послужит дальнейшему развитию передовых градостроительных идей.

 

И. СМОЛЯР

 

 

 

МЫ — ПОКОЛЕНИЕ ЭКСПЕРИМЕНТАТОРОВ

(Из предисловия Жана Фурастье)

 

Создавать благоприятные условия жизни для человека будущего

Должен сказать, что мне всегда были антипатичны те инженеры, которые, строя мощные гидростанции и заводы, создавая новейшие модели самолетов, в частной беседе признаются, что всей современной технике предпочитают старомодный образ жизни, а своим идеалом считают отдых у пылающего камина. Я вижу в этих людях глубокие противоречия, угнетающие как меня, так и их самих.

 

К одной из важнейших проблем современности следует отнести соответствие повседневной деятельности человека его идеалам и мировоззрению.

 

При этих крайне трудных обстоятельствах архитекторы, по моему мнению, должны стремиться создать максимально благоприятные условия для жизни человека с учетом его потребностей и запросов.

 

Прогресс в области науки столь стремителен, возможности для практической деятельности и развития умственных способностей человека столь неограниченны, что нельзя даже предсказать с достаточной уверенностью, куда все это может привести. Нам трудно предсказать, каковы будут запросы людей в 2500 году, что они сочтут для себя нормой поведения. Поэтому-то нас и следует считать поколением открывателей, поколением экспериментаторов.

 

И тот исключительно смелый полет мысли, который проявил в своей работе Мишель Рагон, представляется мне весьма вдохновляющим и стимулирующим. Кто не согласится с предлагаемыми им решениями, многие из которых отличаются крайней простотой и которые должны избавить нас от каждодневных мук? Когда у нас появится возможность прогуливаться, хотя бы по воскресеньям, по историческим районам Парижа, не подвергаясь опасности попасть под машину? Когда же наконец пешеход в Париже станет полноправным хозяином улицы, как это уже имеет место во многих торговых и культурных центрах крупных зарубежных и даже французских городов? Надо только представить себе очарование и вместе с тем величие авеню Великой Армии, Елисейских Полей, авеню Бретейль да даже самых обыкновенных, ничем не примечательных улиц, если бы они были решены так, как уже давно предлагал Марсель Лодс, как решены новые кварталы в районе площади Обороны!

 

Иначе говоря, вопрос стоит так: откажемся ли мы от тысячелетнего подчинения земной поверхности, создадим ли новые уровни, поднятые над землей, вместо того чтобы зарываться в ее недра?

 

 

Трудная проблема

Несомненно, одна из труднейших проблем градостроительства заключается в том, чтобы создать для человека наиболее благоприятные условия существования. Она затрагивает все стороны жизни человека; с ее решением связано множество самых разнообразных вопросов — хозяйственных, социальных, политических, медицинских, санитарно-гигиенических, биологических и географических. Градостроитель, как, впрочем, и каждый архитектор, но все же в первую очередь градостроитель, обязан глубоко изучить не только естественные науки, но и — пожалуй, прежде всего — быть знатоком духовной культуры, психологом-«человековедом»; только тогда он сумеет обобщить всю имеющуюся информацию, что в свою очередь неизбежно повлияет на выбор того или иного решения.

 

 

Беречь страну, ее города и население

Мне хотелось бы закончить это краткое предисловие обращением к архитекторам и градостроителям: если они искренне заинтересованы в успешном воплощении своих замыслов в порученном их попечению городе, они ни в коем случае не должны забывать об индивидуальном характере этого города. Сочувствие, с каким я отношусь к Мишелю Рагону и его коллегам, — лучшее свидетельство того, что я принадлежу к числу поклонников не только современной архитектуры, но и архитектуры будущего. Тем не менее я настоятельно требую, чтобы архитекторы и градостроители не строили в Базеле те же комплексы, что и в Париже, Афинах или Чикаго. Париж не должен стать Лос-Анджелесом с той лишь разницей, что у него, в отличие от Лос-Анджелеса, есть Нотр-Дам, а Афины не следует превращать в Торонто с Акрополем в придачу.

 

Само собой разумеется, архитекторы обязаны быть новаторами; их первоочередная задача — обеспечить существование и развитие города, этой непрерывно растущей индивидуальности, которая через 200 лет будет совсем иной, чем сейчас. Однако в этом развитии они обязаны соблюдать преемственность, не должны забывать, что работают в определенной местности со сложившейся культурой, традициями, насчитывающими (во всяком случае, в Европе) сотни, а подчас и тысячи лет. Я ратую за то, чтобы к городам относились столь же бережно, как и к человеческой личности. Не следует думать, что подобная индивидуальность ограничивается только центром и «историческими» районами города; ведь и своеобразие человека заключается не только в чертах его лица, глазах или строении рта — оно относится ко всему его облику, и внешнему и внутреннему. Я продолжаю настаивать на том, чтобы архитекторы постоянно помнили об индивидуальном характере города или района, где они строят, и чтобы все напоминало нам о том, что мы находимся в определенном европейском городе с древней культурой, а не в Чикаго или Гонолулу. Для этого лучше всего использовать раскрытие перспективы на определенные точки местности, повторение определенных композиционных приемов, соблюдение привычных правил и норм, исторические памятники или изобразительные средства; можно также выявить характерный ландшафт местности и воспользоваться еще множеством других архитектурных средств.

 

Такова настоятельная просьба, таков смысл пожеланий, с которыми я, как социолог и просто как человек, обращаюсь к тем, от кого зависит наша повседневная жизнь. Я превосходно понимаю всю сложность и даже противоречивость этих пожеланий, ибо здесь не точные науки играют решающую роль — они уступают пальму первенства искусству.

 

Профессия архитектора, одна из самых трудных и вместе с тем самых взыскательных, относится к числу чудеснейших профессий.

 

От души надеюсь, что книга Мишеля Рагона сумеет пробудить воображение и увлеченность и создаст атмосферу доброжелательности к новым замыслам, отвечающим духу нашего времени.

 

 

 

 

ВВЕДЕНИЕ

 

Полувековое отставание

 

Только сейчас, с огромным запозданием начинается строительство по проектам пионеров современной архитектуры, над которыми в свое время столько издевались. Большинство построек предполагают завершить лишь к 1975 году.

 

 

Архитектор Шарль Ле Корбюзье.

 

 

Сможем ли мы к тому времени говорить об архитектуре, полностью отвечающей запросам людей последней четверти XX и начала XXI века? Рабочие поселки, возводимые в наши дни по образцу, предложенному Тони Гарнье¹ еще в начале века, дома-башни, копии тех, которые еще в 1922 году пропагандировал Огюст Перре, жилые комплексы, являющиеся всего лишь бледным отражением «Лучезарного города» Ле Корбюзье, многие считают последним словом современной архитектуры, хотя проектам этим далеко за сорок.

____________

¹ Лионский архитектор Тони Гарнье (1869—1948) разработал проект «промышленного города», опубликованный отдельным изданием с большим количеством иллюстраций в 1917 году. Этот проект относится к числу первых, до Афинской хартии, программных выступлений архитектуры функционализма, которая проповедовала разделение функций, зеленые насаждения, использование железобетона.

 

 

В 1975 году эта «передовая» архитектура достигнет старческого возраста, а самые молодые ее образцы будут «праздновать» полувековой юбилей. Современная архитектура с опозданием на полвека осваивает кубизм и живописные приемы Мондриана, увлекается прямоугольными формами, создает дома-коробки. Афинская хартия¹, манифест, разработанный группой прозорливцев еще в 1938 году, стала символом веры архитекторов наших дней.

____________

¹ Афинская хартия была сформулирована Ле Корбюзье, который руководствовался принципами, установленными Международными конгрессами современной архитектуры (CIAM). Она была направлена на удовлетворение четырех основных потребностей: в жилье, работе, транспортных средствах, в физическом и духовном развитии. Хартия преследовала цель создания идеальных архитектуры и градостроительства, одинаково применимых в Европе и в Америке, в Африке и в Океании. Результаты известны: проявилось стремление к единообразию решений на всем земном шаре. Однако вскоре стало очевидным, что город-сад перестает быть городом, что дифференциация транспортных магистралей и зонирование городских территорий, отделяющее жилые здания от предприятий и мест отдыха, приводят к своего рода субординации. Кроме того, не следует забывать, что и люди отличаются друг от друга.

 

О современной архитектуре говорят очень много. Однако современная архитектура вовсе не то, что мы обычно под этим имеем в виду. Крупные жилые комплексы Парижского округа, жилые дома с дешевыми квартирами, сооружаемые во всех пригородах, можно только по недоразумению считать современными. Было бы ошибкой усматривать в них будущее архитектуры. Можно ли вообще в подобных случаях говорить об архитектуре в истинном смысле этого слова? Выстроенные здания — «казармы»— лишь вынужденное средство для срочного расселения людей, которых наши непредусмотрительные муниципальные власти своевременно не обеспечили кровом; они также не построили удобных дорог достаточной ширины, рассчитанных на возросшее число автомашин.

 

Несомненно, по сравнению с трущобами и «меблированными комнатами» новые крупные жилые комплексы являются прогрессом; однако они не показательны для современного градостроительства и архитектуры и уж, во всяком случае, к ним неприменимо понятие о градостроительстве и архитектуре как о синтезе науки и искусства. В лучшем случае они могут служить средством борьбы с болезнями наших городов, вызванными перенаселенностью, транспортными заторами и другими причинами. Это только успокоительное лекарство, но отнюдь не радикальный метод лечения.

 

 

Городская застройка Парижа 1966 года представляет собой каменную пустыню, прорезанную лабиринтом

лишенных света улиц; ни единого деревца, никакой зелени!

 

 

Сейчас, для того чтобы по-настоящему решать проблемы градостроительства, необходимо тщательно изучить все имеющиеся недостатки, учесть, что можно сделать, а что не должно иметь места, и суметь заглянуть в будущее.

 

 

Проблема, связанная с демографическим взрывом

Для градостроительства оказалось чрезвычайно пагубным то обстоятельство, что его поначалу относили к области только административной деятельности. Жан Готтман, первым выдвинувший понятие города-галактики, писал в журнале «Prospective»:

 

«Ведомственные учреждения и специалисты привыкли обосновывать свои предложения ретроспективными, устаревшими данными… В большинстве стран по-прежнему рассматривают пяти- и десятилетние возможности преодоления трудностей уже истекшего года».

 

Как это ни странно, но к выводу о том, что градостроительство должно, наконец, стать наукой перспективных прогнозов, пришли совсем недавно. Правда, это объясняется тем, что и сама наука прогнозирования совершенно новая. Мир прошлого, такой устойчивый, почти незыблемый, в ней не нуждался. Вряд ли кто-нибудь сейчас усомнится в том, что современный человек резко отличается от своих предков. Он дольше живет, ему требуется больше места, он потребляет больше пищи и расходует больше воды (в целях личной гигиены). Его обуревает страсть к перемене мест и к быстрым переездам. Современный человек гораздо меньше времени тратит на работу, а потому досуг его увеличился и он распоряжается им по собственному усмотрению. И, наконец, он размножился, и пока нет никаких признаков, которые свидетельствовали бы о замедлении роста народонаселения, «кошмар больших чисел» стал одной из главных проблем социологии.

 

Несмотря на десятки миллионов жертв пагубных войн, которыми так богат наш XX век, численность населения земного шара практически удвоилась. По прогнозам в ближайшие 40 лет она возрастет вдвое. Хотим мы этого или нет, но нельзя отмахнуться от следующих потрясающих цифр: для того чтобы численность людей на всем земном шаре достигла двух миллиардов, потребовалось 20 000 лет; теперь же, по данным ООН, для такого же увеличения численности достаточно всего 30 лет!

 

Каждому ясно, что с увеличением численности населения площадь земной поверхности, пригодной для расселения, относительно сокращается. Этим объясняется перенаселенность наших городов, перегрузка дорог транспортными средствами. А ведь это только начало тех грандиозных перемен, обеспокоенными свидетелями которых мы являемся.

 

В связи с создавшейся обстановкой административным органам пришлось заняться планированием. Однако их долгосрочные прогнозы лишены чувства подлинной перспективы. Так, например, план развития шоссейных дорог доведен только до 2000 года. В основу его положены потребности сегодняшнего дня и перспективы развития дорог, подчиненные строгой и неуклонной логике. Но можно ли быть уверенным, что увеличение числа автомобилей будет происходить в полном соответствии с расчетными данными? Нет также никаких оснований полагать, что будущее принадлежит именно автомобилю, во всяком случае в его современном виде. Учитывая, что Франция сейчас отстает от США примерно на 20 лет, наши правительственные органы со спокойной совестью намерены преодолеть это отставание в ближайшие 20 лет; таким образом, Франции предстоит повторить современный американский образ жизни. Какое чудовищное заблуждение! Подобной недальновидностью не отличаются даже слаборазвитые страны. Невзирая на то, что они отстали на 100 и более лет, они сразу же вступают в эпоху воздушных сообщений!

 

 

Современная архитектура прежде всего ретроспективна

Как ни парадоксально, но, пожалуй, о трудностях, которые испытывают современное градостроительство и архитектура, лучше других судят так называемые «дилетанты», к которым долгое время причисляли Ле Корбюзье. Многих архитекторов-профессионалов вводит в заблуждение масштаб жилищного строительства во Франции. В отличие от них профессор Альфред Сови далеко не так оптимистичен. Он утверждает: «Хотя строительство 320 000 квартир в год явно недостаточно, оно по крайней мере сможет обеспечить жильем все население Франции… за 80 лет. Вот уж поистине блестящие перспективы! В то время как в области производства продуктов питания возникает проблема сбыта излишков, а производство одежды не вызывает никаких вопросов, кроме чисто социальных, в то время как мы торжественно отмечаем выпуск миллиона автомобилей в год, правительство предусматривает возможность обеспечения населения жильем только через 80 лет, и то при условии, что все пойдет хорошо! И это в век автоматизации и ежегодного прироста производства на 5%!»

 

Рене Клер, известный кинорежиссер (кстати, тоже относящийся к дилетантам в градостроительстве), касаясь проблемы транспорта, пишет: «Сейчас нам предлагают решения, которые следовало бы принять по крайней мере лет 10—15 назад; мне представляется целесообразным немедленно приступить к разработке и утверждению решений, которые должны быть реализованы в ближайшие 10—15 лет».

 

Следует только удивляться тому, что столь очевидная логика не является достоянием всех. А дело обстоит именно так. Многие, например, придерживаются мнения, что суть современной архитектуры заключается в точном подражании произведениям Ле Корбюзье, и не считают подлинными его преемниками тех, кто, как и сам Ле Корбюзье, проводит исследования, прежде чем приступить к практическому исполнению задуманного, тех, кто, иногда критикуя теоретические положения Ле Корбюзье, отстаивает еще более прогрессивные теории, или тех, кто, подобно Корбюзье, но с другими критериями, пытается определить, каким же должен быть город будущего.

 

Но Корбюзье, ставший, как и Пикассо, символом всего новаторского, вопреки собственному желанию (он даже считал, что слишком рьяные последователи только повредили ему) затмил собой целую плеяду ищущих архитекторов, которым, как и ему самому полвека назад, с огромным трудом удается проявить себя.

 

Что же касается ложного «официального» авангарда архитекторов, то по этому поводу итальянский архитектор ландшафта Пьетро Порчинаи писал: «Большую опасность представляют собой Города Будущего, которые каждодневно придумывают градостроители, считающие себя пророками. Подобно Уэллсу, они переносят в будущее условия сегодняшнего дня, только преувеличивая некоторые из их характерных черт».

 

Поскольку в наши дни претворяются в жизнь мечты архитекторов первой четверти XX века, которых в свое время считали утопистами, современную архитектуру в целом следует назвать скорее ретроспективной, нежели перспективной.

 

 

Афинская хартия все же устарела

Принципы, положенные в основу Афинской хартии, были сформулированы людьми, жившими в те времена, когда автомобильное движение не было еще столь интенсивным, скорость воздушных лайнеров была не так велика, когда условия труда на промышленных предприятиях, помимо того, что они были тяжкими и изнурительными, усугублялись антисанитарной обстановкой, когда туберкулез косил людей. Принципы Афинской хартии полностью отвечали духу времени, времени образования во Франции Народного фронта. Но беда в том, что тогда они не могли быть реализованы, а претворение их в жизнь в той или иной степени началось только в 50-х годах. К этому времени на смену туберкулезу пришли такие тяжелейшие болезни, как рак и заболевания сердечно-сосудистой системы, стали обычными автомобильные катастрофы; условия труда на многих промышленных предприятиях улучшились, а прогресс в области техники, видимо, приведет к тому, что автотранспорт вообще отомрет (правда, когда это произойдет, никто точно предсказать не возьмется), его заменит воздушное сообщение, которое уже в наши дни получило широкое развитие. Несмотря на все эти факторы, архитекторы продолжают разделять жилые кварталы и промышленные зоны, проектируют зоны отдыха таким образом, будто они по-прежнему живут в 30-х годах. В результате создаются пародии на новый город, чудовищные карикатуры на «Лучезарный город» — благородную мечту Ле Корбюзье. Их, правда, не осмеливаются называть городами, а именуют крупными жилыми комплексами — «Большими ансамблями»¹.

____________

¹ О Больших ансамблях Парижа см. стр. 47—53.

 

 

Иные представления о времени и расстоянии

Сто лет назад скорость почтового дилижанса составляла 12 километров в час. Еще совсем недавно скорость поршневых самолетов составляла всего 300 километров в час. Сегодня скорость реактивных самолетов достигает 3000, а ракет — 40 000 километров в час. За одно столетие скорости увеличились почти в 3000 раз. Сложились совершенно новые представления о времени, и сейчас уже исчисление расстояния в километрах, как это продолжают делать градостроители, попросту абсурдно. Его следует определять по затраченному времени. Какой смысл в том, что расстояние от дома до места работы составляет всего 3 километра, если на переезд в машине по запруженной улице приходится тратить целый час, то есть столько же, сколько требуется скорому поезду, чтобы преодолеть расстояние в 100 километров! В ряде случаев, по-видимому, удобнее (и быстрее) добираться до места работы, живя от нее на расстоянии 100, а не 3 километров.

 

Изменившееся представление о времени (то есть о расстоянии по затраченному времени вместо прежнего расстояния в километрах) дополнено и новыми количественными представлениями. Во времена Афинской хартии опасались быстрого роста народонаселения стран Азии. Сейчас этот «кошмар больших чисел» преследует все народы, он существует во всех городах, во всех перенаселенных жилых кварталах. Пригодное для жизни пространство сокращается с каждым днем.

 

К 2000 году (а возможно, и раньше) численность населения земного шара должна удвоиться; следовательно, людям потребуется вдвое больше продуктов питания, орудий производства, квартир. Представляется, что при таких демографических изменениях решение о застройке в виде горизонтально протяженных или вертикальных зданий, выстроенных в ряд, как солдатики, не относится к числу самых гениальных¹.

____________

¹ Бруно Таут, еще в 1913 году создавший Монумент стали на Архитектурной выставке в Лейпциге и доказавший архитектурные возможности стекла (он построил Павильон стекла в Кёльне), с 1919 года защищал право архитектора на проявление фантазии.

 

Многие представления, сложившиеся в начале нынешнего века и получившие признание только теперь, уже устарели, тем более они устареют к 1975 году. К тому времени крупные жилые комплексы превратятся в города-спутники, а многие агломерации по аналогии с Лос-Анджелесом можно будет назвать «пригородами, ищущими город». Только тогда люди наконец убедятся (и вряд ли это прозрение доставит им радость), что вся послевоенная жилищная политика носила чисто эмпирический характер. Впрочем, в этом она не отличалась от политики в области народного образования, что и привело к строительству устаревших типов школьных зданий. Сошлюсь еще на одну затею, которая в предвоенные годы казалась перспективной, но затем быстро отжила свой век, — речь идет о создании крупных стадионов. В свое время Ле Корбюзье предложил построить в Париже стадион на 100 000 мест. «Утопическому» проекту Ле Корбюзье, разработанному в 1937 году, во Франции ходу не дали; позднее он был признан целесообразным, а в 1964 году — необходимым. Был объявлен конкурс на разработку проекта стадиона на 100 000 мест в Венсенском лесу; его проведение обошлось государству в миллиард старых франков. На состоявшихся в Токио Олимпийских играх выяснилось, что стадион бывал заполнен крайне редко. Архитекторы упустили из виду, что за это время самое широкое распространение получили транзисторные приемники и телевизоры. Люди не хотят двигаться с места, они предпочитают следить за представлением дома, у своих голубых экранов. Учитывая печальный опыт Токио, французские архитекторы отказались от постройки огромного стадиона в Париже.

 

 

Для проведения Олимпийских игр 1964 года Токио создал спортивный комплекс невиданной красоты.

Общий вид Олимпийского стадиона в Токио.

 

 

В 20-е годы архитекторы-новаторы страстно ратовали за озеленение; теперь, когда эту идею начали претворять в жизнь, она считается спорной. В свое время озелененные участки представлялись в виде некоего пассивного и нейтрального пространства; сейчас же любому пространству в городе отводят активную роль.

 

Обычно, говоря об озеленении крупных жилых комплексов, имеют в виду какое-то пространство, на котором разбиты цветники и газоны, в то время как это пространство следовало бы использовать для устройства игровых и спортивных площадок, для выделения участков для автотуристов; оно должно служить местом для прогулок.

 

 

Планировка новых городов не учитывает образа жизни людей

Жизнь показывает, что планировка новых городов решается по чрезмерно жесткой схеме; она излишне суха и почти полностью лишена человечности. В этой связи очень любопытно высказывание американского архитектора Шедрока Вудса: «Архитекторы и градостроители создали проект планировки города (вернее, того, что они считают городом), состоящего из центра и каких-то еще застроек вокруг этого центра. Разумеется, такой город оказался — и не мог не оказаться — нежизнеспособным.

 

Центр города не может сложиться только на основе проекта, в результате теоретических рассуждений или по чьей-либо воле. Он создается не архитекторами или градостроителями, а в результате деятельности проживающих в городе людей. В Нью-Йорке, например, несколько центров. Это тем более знаменательно, что Нью-Йорк создавался на основе абстрактного проекта, разработанного полтора столетия назад; тогда существовало небольшое ядро на оконечности острова Манхэттен. Разработанная в то время планировка города в целом представляла собой лишенную центра геометрическую прямоугольную сетку улиц.

 

Однако затем люди стали расселяться в соответствии с родом занятий. Так, например, центр швейной промышленности расположился в районе 34-й улицы и Бродвея — именно там обосновались торговцы одеждой. Деловой центр сложился на Уолл-стрит. Сейчас возник общественный центр на Мэдисон-авеню. Центр зрелищных мероприятий сложился на Таймс-сквер».

 

Весьма примечательно, что в тех случаях, когда местоположение центра заранее не определено планировщиками, население имеет возможность придать городу характерные черты, в той или иной мере отображающие деятельность его жителей. Проектировщик должен предоставить город в распоряжение людей как «орудие, которым они смогут воспользоваться по собственному усмотрению».

 

Город — не только детище зодчих и строителей, на его облике в не меньшей мере сказывается развитие науки и политической деятельности. Идеи, получившие наиболее широкое признание, вовсе не обязательно являются передовыми, и истинными творцами будущего не всегда являются те, кого ныне признают за таковых.

 

Как сказал Андрэ Мальро: «Основу любого творчества составляет борьба набирающей силу здоровой формы с формой поддельной, подражательной».

 

 

Борьба, полная драматизма

Борьбе набирающих сил архитектурных и градостроительных форм с формами поддельными, подражательными и посвящена наша книга. Эта борьба не лишена драматизма. Гропиус, Перре, Мис ван дер Роэ, Ле Корбюзье и другие создатели так называемой современной архитектуры, которым на протяжении всей жизни пришлось вести борьбу с академизмом, на склоне лет стали свидетелями полной победы своих идей. Однако не они сейчас носители священного огня: он уже в других руках. В 1922 году Ле Корбюзье вырвал светоч из рук своего учителя Перре. Точно так же пришлось вступить в борьбу и молодежи, причем не с Ле Корбюзье, который был настолько гениален, что видел своих последователей не среди тех, кто ему подражает, а среди тех, кто борется против подражания Гропиусу, Перре, Ле Корбюзье, Мис ван дер Роэ. Следует признать, что этой молодежи придется проявить немало мужества и самоотверженности. Ведь идеи архитекторов-новаторов начала XX века и посейчас наталкиваются на упорное сопротивление. Более того, едва они получили признание широкой общественности, как их сменили новые, еще более «левые» идеи. Ученики прославленных мастеров современной архитектуры в свою очередь не удержались от того, чтобы обвинить «новые течения» в утопизме. Им это не составило большого труда, поскольку большинство проектов, с которыми мы собираемся познакомить читателей, еще не вышли из стадии теоретической разработки. Жаль только, что при этом они забывают, что в таком же положении в свое время находились проекты Ле Корбюзье и Мис ван дер Роэ, этих архитекторов-провидцев, которые лишь на пороге своего семидесятилетия получили возможность осуществить замыслы тридцатилетней давности.

 

Происходит какая-то путаница понятий. Архитектура мечтателей, архитектура фантастов, архитектура будущего — таковы чисто условные ярлыки, которые наклеивают иногда просто наобум на произведения подчас диаметрально противоположных направлений. В одну кучу сваливают беспочвенных фантазеров и мастеров, обладающих даром предвидения, причем нередко это делается сознательно, с тем чтобы опорочить подлинно конструктивные поиски, умышленно смешать их с порождениями чистой фантазии. Надо признать, что иногда у одного и того же архитектора-провидца наряду с конструктивными предложениями встречаются и весьма фантастичные идеи. Это обстоятельство усугубляет сложность проблемы. Весьма беспочвенные фантазии в области архитектуры — явление нередкое. Чаще всего они появляются у живописцев, и это подтверждает вся история искусства. Например, Иероним Босх и Питер Брейгель наряду с вполне реалистическими изображениями зданий рисовали подчас какие-то чудные сооружения, которые можно было принять за плоды горячечного воображения. Вдохновленные Вавилонской башней, Дезидерио, а затем и Пиранези грезят о грандиозной архитектуре. Виктор Гюго, Родольф Бредэн и Гюстав Моро впадают в исступленную романтическую фантастику. А совсем недавно Пауль Клее, Макс Эрнст и Виейра да Сильва «изобрели» архитектуру, проникнутую новым пониманием пространства.

 

Появляются также произведения беспочвенной архитектуры, причем некоторые из них осуществлены, но их скорее следует отнести к скульптурным или декоративным композициям, чем к архитектуре в подлинном смысле слова. Мы имеем в виду башни Уаттса в Лос-Анджелесе, построенные по проекту Симоны Родилла, и Мерцбау Швиттерса, единственный известный нам пример архитектуры дадаизма. Последнее сооружение является, кроме того, порочной попыткой создания архитектуры разрушения.

 

Вопрос, однако, становится значительно более запутанным, когда обнаруживаешь, что в некоторых архитектурных фантазиях Дезидерио имеется своеобразное сходство с дворцом Джана Сингха I, с так называемым Дворцом ветров, построенным двумя веками позже. Надо признать, что творения Дезидерио и Пиранези по существу не более фантастичны, чем зиккураты Вавилонии, храмы Индии, пирамиды египтян, ацтеков и майя. А башни Уаттса Симоны Родилла сегодня сравнивают с безусловно конструктивными, а следовательно, и научно обоснованными проектами Фрейя Отто.

 

 

Фантазеры и реалисты

Все сказанное выше позволяет нам сделать вывод, что самая безудержная фантазия оказывается подчас более «реалистичной», чем это может показаться с первого взгляда. Леонардо да Винчи, некогда изобразившего идеальный город, считали утопистом, хотя сам он не сомневался в своей правоте. Архитектурные замыслы Леонардо подхватил и развил через несколько веков, в 1914 году, его соотечественник Антонио Сант-Элиа. Архитектуру будущего Сант-Элиа также признавали утопичной до тех пор, пока вдруг не обнаружили, что его проекты, в которых был резко изменен масштабный строй города, отвечают настоятельным требованиям нашего времени.

 

Архитектурные фантазии Леонардо да Винчи, как, впрочем, и Леду и Булле, по своему характеру отличались от произведений Дезидерио, Моро и Бредэна. Живописные архитектурные композиции последних представляли собой чудовищные сочетания реминесценций и гротеска; они пытались соединить всевозможные стили в своего рода декорации к театрализованному апофеозу. В основе же архитектурных фантазий Леонардо да Винчи и Леду лежат инженерные замыслы. Это вовсе не фантастические грезы, а фантазии, порожденные предвидением. Дом, который Леду намеревался построить над водопадом, несомненно, был плодом фантастического замысла. Однако двумя веками позже Франк Ллойд Райт построил в США свой знаменитый дом над водопадом. Подобная преемственность замысла позволяет нам говорить уже не о фантазии, а о предвидении.

 

Основное обвинение, которое предъявляли архитекторам-провидцам XVIII века (как, впрочем, и новаторам XX века), заключалось в том, что их проекты практически неосуществимы, причем не столько с технической, сколько с финансовой точки зрения¹.

____________

¹ Следует отметить, что быть утопистом в области жилищного строительства совсем не то же самое, что быть реалистом в области вооружений. Сколько было разговоров по поводу баснословной стоимости строительства города Бразилиа! При этом забывали, что стоимость Бразилиа равна стоимости трех авианосцев или что постройка атомной подводной лодки обходится столько же, сколько сооружение города на 50 000 жителей. Все станет на свои места, если напомнить, что 8% национального дохода Франции затрачивается на производство автомобилей и только 4% —на жилищное строительство.

 

Леду обвиняли в полнейшем отсутствии чувства меры главным образом за то, что он предлагал строить дворцы для мастеров-солеваров, а здание Управления таможенных сборов в Париже возвести в виде пропилей. В том же упрекали архитекторов времен стиля модерн, которые стремились придать доходным домам непривычный для них благородный и внушительный облик.

 

Такое же обвинение было предъявлено Ле Корбюзье, когда он намеревался придать жилому дому, предназначенному для расселения пострадавших во время катастрофы, в старом порту Марселя, величественность, приличествующую соборам.

 

Гигантомания, мания величия — так характеризовали произведения архитекторов-провидцев. Этих нареканий в свое время не избежали ни Леду, ни Булле. А разве современный Манхэттен не фантастичнее самых невероятных замыслов Булле?

 

Леду и Булле первыми еще в XVIII веке вступили на великий путь технической фантастики. Но вместо того, чтобы воплотить в жизнь эти величественные проекты, архитекторы XIX века задушили их буржуазным уютом с его подражательной псевдодекоративностью, а архитекторы XX века отнесли к области мифологии. Поэтому-то Эмиль Кауфман, перешагнув столетие упадка и заблуждений в архитектуре, и озаглавил свою книгу: «От Леду к Ле Корбюзье».

 

 

Прозорливость и утопия идут рука об руку

Продолжателями Леду и Булле в конце XIX века выступили Гектор Оро, Пакстон, Петер Беренс, Отто Вагнер и Эйфель. «Кристалл-палас» и Эйфелева башня не только оправдали предвидения Булле, но и превзошли их своей грандиозностью. Однако в области отражения функционального назначения в архитектурном образе никто не превзошел Леду. Стремясь привести назначение сооружения в полное соответствие с его конструктивным решением, Леду доводил эту идею до абсурда. Он, например, строил круглый в плане дом для ремесленников, изготовляющих обручи, домам для угольщиков придавал форму полена. А Лекё пошел еще дальше — он запроектировал хлев в виде коровы!

 

 

Уже давно многие архитекторы мечтают сбросить с себя иго прямого угла. В XVIII веке зародилась мысль

о создании архитектуры символической.

Эскиз хлева в виде коровы. Арх. Лекё.

 

 

В поисках наибольшей выразительности архитекторы «века просвещения» неизбежно впадали в символизм. Не удивительно, что они питали пристрастие к сферической форме, которая, по их мнению, служила прообразом непреложного, космического, вечного, то есть самого мироздания. Но проекты мемориальной гробницы Ньютона, разработанные Булле и Делепином, «Храм десятилетия» Дюрана, «Храм бессмертия» Собра и «Дом гражданина мира» Водуайе, несмотря на полную возможность их осуществления, так и не были построены.

 

 

Перед проектами архитекторов-фантастов XVIII века

задумываешься: что это — гигантомания или подлинное величие?

Булле: Мавзолей, гравюра XVIII века.

 

 

Рене Саржер, ведущий современный французский архитектор и инженер (автор проектов французского павильона на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958 году и церкви в Ройяне, разработанных им совместно с архитектором Гийомом Жилле), исследуя творчество Поля Мэймона, одного из провидцев архитектуры будущего, который будет часто упоминаться в этой книге, писал: «Современные фантасты остаются непонятными только теми, кто не представляет себе поистине фантастических возможностей новой техники»¹.

____________

¹ К строительству городов будущего можно было бы приступить хоть сейчас, если полностью исключить или значительно сократить расходы на военные нужды. ЮНЕСКО приводит следующие поразительные данные:

«Затраты на создание опытного образца бомбардировщика соответствуют годовой заработной плате 250 000 учителей. Тому, кто предпочтет другое сравнение, сообщаем, что стоимость такого бомбардировщика эквивалентна затратам на создание 30 факультетов (по 1000 студентов на каждом) или 75 полностью оборудованных больниц (на 1000 коек каждая). На всем земном шаре каждый час тратится 7 миллиардов старых франков на вооружение, в то время как в ряде стран ощущается острая нехватка жилищ, больниц, школ, лабораторий, сельскохозяйственного оборудования и т. п.».

 

В подтверждение этой его мысли приведем несколько характерных примеров.

 

В 1918 году Бруно Таут создал так называемую «высокогорную архитектуру», запроектировав купольное сооружение, которое регулировало бы климат на одной из горных вершин в районе озера Комо. Это было признано чистейшей утопией! А сейчас, полвека спустя, мы убеждены, что с помощью геодезических куполов Бакминстера Фуллера можно обеспечить кондиционирование воздуха целых районов и городов.

 

В те же годы Ганс Лукхардт в своем проекте памятника Труду, признанном плодом чистой фантазии, применил складчатые конструкции, получившие впоследствии широкое распространение.

 

Криволинейные формы Финстерлина, Мендельсона и Кизлера в 20-х годах были признаны необоснованными архитектурными скульптурами в стиле безудержного барокко, однако именно они послужили прототипом таких современных сооружений, как аэровокзал, построенный по проекту Сааринена в Нью-йоркском аэропорту имени Джона Ф. Кеннеди, или музей Гуггенхейма, построенный Райтом в Нью-Йорке.

 

Те, кто пытается противостоять фантастам, обвиняя их в утопизме, забывают о том, что творческий поиск неотделим от утопии и что проблему всегда следует рассматривать с более широких и дальновидных позиций.

 

Проекты современных архитекторов-новаторов отмечены печатью еще большей необычайности, нежели произведения того же Дезидерио, ибо они, с одной стороны, полностью отказываются от архитектурного наследия, а с другой — являются выражением целенаправленных усилий. В качестве примера сошлемся на города-мосты. В 1922 году Огюст Перре разработал проект небоскребов, связанных мостовыми переходами, для которых сами небоскребы служили устоями. В проекте планировки Алжира Ле Корбюзье использовал эту идею в общегородском масштабе, предусмотрев путепроводы на уровне верхних отметок домов-башен. Города-мосты как основной градостроительный принцип использовали Джеймс Фицгиббон и еще шире Иона Фридман. Последний разработал проект города-моста, перекинутого через Ла-Манш, по своей смелости превосходящий архитектурные фантазии Филарете или Антуана Карона. Достоинство этого проекта заключается в его осуществимости.

 

В самое последнее время Поль Мэймон, Кикутаке, Кензо Танге и Катаволос разработали проекты морских городов, городов на сваях и плавучих городов. Известный ученый Жак-Ив Кусто предложил еще более удивительное решение: дома под водой.

 

Не менее фантастическим является и замысел дома-улицы или улицы-жилища. В 1929 году Ле Корбюзье предложил проект улицы-жилища для Рио-де-Жанейро, которая вписывалась в окружающий ландшафт; автомагистраль шла по крышам. Аналогичный принцип планировки города применили несколько английских архитекторов. В представленном недавно проекте «Мотопиа» и проекте зимней спортивной базы (Грийо) автомагистраль, защищенная от непогоды, проложена в теле непрерывной ленты домов, полностью соответствующей рельефу гористой местности.

 

 

Новое в градостроительстве

Бесспорно, последние годы ознаменованы зарождением совершенно новых пространственных представлений. Архитектурная идея высотной застройки обогатилась идеей градостроительного овладения пространством. Такое градостроительство в пространстве является прямым откликом на «демографический взрыв». Архитектура замкнутых объемов, присущая всем временам — от греческого храма до «Жилого дома» — комплекса Ле Корбюзье, — уступает место раскрытым и сквозным архитектурным формам. Жилые ячейки располагаются на искусственно возведенных уровнях, в которых предусмотрены проемы для пропускания солнечных лучей.

 

 

В новых городах крыша также обитаема или, точнее, она вообще упразднена. На плоской крыше

жилого дома расположены школа, плавательный бассейн и места для отдыха.

Жилой дом в Марселе. Проект Ле Корбюзье.

 

 

Мы идем к новым представлениям в градостроительстве. Не вызывает сомнения, что в связи в этим радикально изменится и привычный характер нашей архитектуры. Ле Корбюзье еще в 1925 году настаивал на индустриализации строительства. Его идеям не суждено было сразу одержать победу, но ясно, что индустриальное строительство войдет в жизнь. В настоящее время во Франции методами индустриализации строительства вплотную занялись государственные заводы Рено (производство автомобилей) и Марселя Дассо (авиационные предприятия). С переходом жилищного строительства на методы авто- и самолетостроения будет осуществлена величайшая за всю историю архитектуры революция. Не исключено, что на начальном этапе (а нам пока известно заводское изготовление сборных элементов, но не всеохватывающая индустриализация строительства) индустриализация строительства пойдет по пути использования изживших себя форм. Но ведь и первые автомобили были похожи на кареты, а первые самолеты напоминали бумажных змеев. Механизмы, инструменты и новые материалы неизбежно повлекут за собой появление новых штампованных и собираемых насухо форм. Крайне важно иметь четкое представление о том, какие из них можно будет применить в пространственных конструкциях. Пока формы, используемые в проектах пространственного градостроительства, еще в достаточной степени привычны. Авторам, естественно, трудно представить формы, которые можно получить промышленным путем, до тех пор пока они не изучат их в процессе механизированного изготовления непосредственно на заводе. Это в известной степени напоминает нам рисунки художника Робида, предвидевшего развитие воздухоплавания в середине XX века, но изображавшего мужчин в цилиндрах, а женщин в платьях с кринолинами.

 

 

Три этапа на пути к будущему

На пути, ведущем к созданию новых городов третьего тысячелетия, мы можем наметить три этапа. Первый из них завершается в 1975 году. Почему именно в это время? А потому, что до 1975 года и архитектура и градостроительство, вероятнее всего, будут развиваться по пути, намеченному Ле Корбюзье и Мис ван дер Роэ. Лишь к 1975 году предполагают завершить в Париже многие крупные градостроительные мероприятия, которые заметно изменят облик столицы.

 

В районе площади Обороны крупный жилой и деловой квартал будет обеспечен разнообразными видами подземного транспорта за счет создания искусственного озелененного уровня земли, предназначенного исключительно для пешеходного движения и размещения игровых площадок. Париж получит свои первые небоскребы; самый высокий из них, расположенный напротив Национального центра промышленности и техники, будет всего на 50 метров ниже Эйфелевой башни. На Монпарнасе появится башня высотой 185 метров, возведенная на месте существующего вокзала. В новом градостроительном комплексе на берегу Сены, между мостами Бир-Хакейм и Мирабо, также предусмотрено создание искусственного уровня и полное разделение различных видов транспорта.

 

 

Беспощадный мир, запроектированный по законам геометрии, однообразнее пчелиных сот и более безликий, чем перфорированная карточка. Новый вокзал Монпарнас.

 

 

К 1975 году большие изменения произойдут и в других городах (имеются в виду старые города с пригородами, застройка которых индивидуальными домами будет заменена крупными комплексами многоквартирных домов).

 

Вначале в отдельных местах, а затем и в целых районах современная архитектура получит полнейшее право гражданства; пока же это явление исключительное. Сейчас главное — преодолеть отставание. Вполне вероятно, что в большинстве случаев будут строить по принципам 20-х годов. Скорее всего, реконструированные районы городов и города-спутники обретут тот облик, который они должны были принять еще в 1925 году. И все же, несмотря на полувековое отставание, в жизнь будут проводиться определенные ведущие идеи, рассмотрению которых мы посвятим первую главу нашей книги: речь идет о создании искусственных озелененных уровней, подземном градостроительстве, индустриализации строительства, пластической трактовке архитектуры, градостроительной и архитектурной организации досуга, полном перевороте в условиях сельской жизни.

 

Второй этап завершится, по-видимому, к 1990 году. Возможно, что в соответствии с внутренней логикой развития мы уже за 15 лет шагнем от первых искусственно созданных уровней земли к архитектуре в пространстве; что города-мосты, плавучие и свайные города на воде станут привычным явлением; что мы сможем посетить обеспеченные кондиционированием города в Арктике или в Сахаре; что новые материалы и конструкции совершат полный переворот в используемом нами арсенале строительных форм. Возможно, что к этому времени транспортные проблемы станут совсем иными, появятся огромные города-галактики, которые по численности населения и занимаемой площади будут соответствовать размерам некоторых современных крупных государств.

 

 

От предвосхищения к практическому воплощению

Намечая столь точные даты, мы, очевидно, подвергаемся опасности заслужить насмешки потомков. Увы, это извечный камень преткновения на пути прозорливцев. Однако у нас нет никаких сомнений, что изложенные в этой книге мысли плодотворны и будут претворены в жизнь. Трудно, конечно, установить точные сроки их практического воплощения. По расчетам, подтвержденным крупнейшими инженерами и признанным самыми непредвзятыми социологами, идеи и проекты, которые рассматриваются в нашей книге, могли бы осуществиться уже начиная с 1975 года, а возможно, и раньше. Однако сила традиций столь велика, размеры капиталовложений на другие цели так значительны, а бездумность и косность администрации настолько привычны, что мы полагаем более разумным рассчитывать на то, что выдвигаемые сегодня идеи в широких масштабах смогут быть реализованы лишь к концу текущего столетия. Если это произойдет раньше, тем лучше, но для этого необходимо, чтобы изменения произошли не только в мировоззрении людей, — очень важно, чтобы резко изменились существующие нормы экономической и политической жизни.

 

Говоря о заключительном, третьем этапе, мы имеем в виду градостроительство и архитектуру начала XXI века. Этому вопросу будет посвящена особая глава книги, и мы грешим не столько излишним оптимизмом, сколько чрезмерной робостью. Несомненно, к этому времени немало обезлюдевших городов станут лишь местами паломничества туристов. Покинувшее их население будет проживать в пронизанных солнечным светом новых городах или в рассеянных жилых домах; на работу они будут ездить в города, являющиеся мозговыми центрами страны.

 

Мы не сомневаемся также, что целые районы страны будут обеспечены системами кондиционирования, что строительство подводных городов не будет преследовать чисто спортивные цели, а обратится к решению практических вопросов обеспечения условий труда. Новые транспортные средства, бесспорно, изменят инфраструктуру земной территории, а за пределами нашей планеты космонавты будут возводить архитектурные сооружения, используя изготовленные на земле сборные элементы. Возможно, старые города отомрут еще раньше, чем мы предполагаем. Если программа работ, ставящая целью обследование всех планет солнечной системы, будет реализована еще в нашем столетии, то можно надеяться, что до наступления XXI века на Луне и Марсе появятся архитектурные сооружения для космонавтов.

 

Ведь высадка людей на Марс планируется на 1973 год. Неизбежно встает вопрос, не будут ли первые предложения, разработанные Снельсоном и Мэймоном для космонавтов, осуществлены раньше, чем проекты наземных городов-мостов? Это вполне возможно. Не исключено, что намечаемая нами хронология событий будет нарушена. Если это действительно произойдет, то города, которые, как мы предполагаем, должны быть построены в XXI веке, будут сооружены уже в наш век. Однако жизнь показала, что, например, расцвет стиля Людовика XV относится ко времени Людовика XVI, а стиля Наполеона III — к эпохе Третьей Республики. Поэтому, к сожалению, вполне возможно, что и величественные архитектурные замыслы второй половины XX века достигнут расцвета лишь в начале следующего века.

 

Однако уже сейчас ничто не препятствует тому, чтобы архитектурные сооружения невиданного облика, обеспеченные системами кондиционирования воздуха, были воздвигнуты до 1975 года. Вместе с тем, и в наши дни и в более позднее время будет продолжаться строительство прямоугольных коробок жилых домов с дешевыми квартирами.

 

В наш век реактивных самолетов и ракет многие еще вынуждены полагаться только на собственные ноги или перемещаться на ослах, верблюдах и лошадях. А на Западе твердят о том, что путь к будущему прегражден автомобильной пробкой!

 

Вполне возможно, что будущее не разрешит присущих нашему времени противоречий и только усугубит их.

 

 

 

Содержание

 

И. Смоляр. Город будущего — фантастика или прогноз? … 5

Мы — поколение экспериментаторов… 19

 

Введение.. 23

 

Градостроительство и архитектура в 1975 году

1. Градостроители штурмуют пространство . . 47

2. Город уходит под землю… 54

3. Эра индустриализации жилищного строительства . 69

4. Новые материалы, новая техника, новые формы 79

5. Здание — тоже скульптура. 97

6. Переворот в организации досуга… 114

7. Меняется облик сельских местностей .. 134

 

Градостроительство и архитектура в 1990 году

1. Городскому населению угрожает опасность задохнуться . . 145

2. Новая идея: градостроительство в пространстве . . 151

3. Город и дом приходят в движение..204

4. Архитектор начинает присматриваться к живому миру . . 216

5. Уличное движение — бич градостроителей.225

6. Новая идея: город-мост … 235

7. Город завоевывает океан. 242

8. Преобразования в организации досуга .. 253

9. Архитектура теряет вес… 268

10. Жилища с кнопочным управлением…274

Заключение…279

 

 

Примеры страниц

 

 

 

 

 

 

 

См. также:

 

 

 

Все авторские права на данный материал сохраняются за правообладателем. Электронная версия публикуется исключительно для использования в информационных, научных, учебных или культурных целях. Любое коммерческое использование запрещено. В случае возникновения вопросов в сфере авторских прав пишите по адресу [email protected].

 

 

Библиотека портала Tehne.com работает при поддержке АО «Прикампромпроект». АО «Прикампромпроект» выполняет комплекс проектных услуг — от обоснования инвестиций и инженерных изысканий до разработки проектно-сметной документации объектов гражданского и промышленного назначения.

 

Как устроен город – Weekend – Коммерсантъ

Париж. План города, XVII век

Кварталы — это клетки городской ткани, материал, из которого строится городской организм. Я бы даже, вслед за Патриком Джедсом, биологом, ставшим урбанистом и впервые предложившим идею «органического города» (он, кстати, создал в 1920-х первые генпланы Тель-Авива, Иерусалима и Яффы), продолжил эту метафору и сказал бы, что строение этой клетки определяет качества города. Некоторые города имеют строение простейших, а в некоторых клетки достигают изумительной морфологической сложности.

Для истории градостроительства обычный вопрос — является ли клетка прямоугольной и, соответственно, выстроен ли город в регулярной сетке или следует рельефу и выстроен из кварталов свободных форм. Джедс именно второй случай полагал «органическим городом». Честно говоря, я не думаю, что степень органичности среды зависит от регулярности сетки: города барокко, скажем, на Сицилии, или классицизма в Испании отличаются средой в высшей степени органичной, а города с тщательно выстроенной в 1960-е планировкой по ландшафту — например Фирмини, спроектированный Ле Корбюзье, или наш Владивосток — бывают на редкость противоестественными. Регулярность сетки — это не вопрос органики ткани, это вопрос о власти.

Мне не известно ни одного города с одним прямоугольным кварталом — их всегда несколько, они всегда следствие деления целого на одинаковые части, и это деление должен осуществить кто-то извне. Люди сами с их врожденными противоположными социальными инстинктами — жаждой равенства и жаждой первенства — о простом геометрическом порядке договориться не способны. Для этого нужна внешняя сила, поэтому регулярный город — это результат воздействия власти. Чаще всего это города, возникшие в результате колонизации, и древнегреческие города на территории Малой Азии (Милет, Приена), римские города в Европе, Азии и Африке (Сплит, Тимгад), большинство американских городов — это прямоугольные сетки колонизующих государств и оплоты колониальных администраций. Градостроительная реформа Екатерины Великой, создавшей Комиссию для устройства городов под руководством Ивана Бецкого, перестроила в регулярной манере 416 городов из 497 существовавших в России — яркое проявление феномена «внутренней колонизации», о которой написал книгу Александр Эткинд,— в отличие от Рима или Британии, мы колонизовали собственную территорию и население.

Но при всей значимости этого вопроса мне он представляется вторичным. Вообще, то, что мыслится прямоугольным, совсем не обязательно является таковым. Сергий Радонежский ясно высказался, что монастырь должен быть выстроен по образу Небесного Иерусалима, и поскольку в Откровении Иоанна Богослова прямо сказано, что Град Небесный «расположен четвероугольником, и длина его такая же, как широта», то и Сергий велел строить монастыри «убо четверообразно». Все русские монастыри с тех пор изображают Небесный Иерусалим, и ни в одном не получилось построить прямоугольных стен. Это прямо какой-то рок: сказано «четверообразно», а на деле какой-то блин. Но все же вряд ли это вызвано органической неспособностью русского архитектурного гения произвести правильный квадрат. Видимо, гуляющие за извивами рельефа стены казались древним зодчим в достаточной степени прямоугольными.

Важна не форма клетки, а то, как устроена граница и что у клетки внутри. Хотя, конечно, когда рассматриваешь планы древних городов — Вавилона, египетской Гизы, Милета, японской Нары — и сравниваешь их с Барселоной, Парижем, Лос-Анжелесом, то это немного поражает, поскольку они неотличимы. Прямоугольные кварталы, чуть различные по форме и размерам, равно свойственны древним империям, республикам, просвещенным монархиям, буржуазным демократиям и тоталитарным мечтателям. Как будто вся история городского человечества в ее высших проявлениях — это просто тетрадка в клетку.

Но эти квадратики кварталов заполнены разным содержанием. В древних городах Месопотамии, Египта, Греции и Рима этот квадрат — просто частное владение. И осваивается оно так же, как садовый участок: сначала строятся высокие стены, чтобы никто не увидел, что внутри, к этим стенам пристраиваются жилые помещения, и все они выходят в центральный двор, патио, где, собственно, проходит жизнь кроме сна — там собирают воду, там бассейн, там готовят еду и т. д. Вообще, древние города были, видимо, в большей степени похожи на мусульманские махалли — кварталы Узбекистана или Туниса, которые сохранили античный идеал непосредственно до сегодняшнего своего массового уничтожения средствами индустриального домостроения. Узкие переулки на одного осла с упряжкой, высокие глухие каменные стены, пахнет сухой горячей гнилью, в праздник по улицам течет кровь казнимых баранов, орут одуревшие от нее кошки и собаки, а внутри, за заборами,— дворцы, фонтаны, сады, бассейны, восточная нега и послеполуденный отдых фавна. Поразительным образом мы воспроизвели ту же структуру пространства в дачных поселках на Рублевке, только каменные заборы заменяет старый добрый профнастил.

Чтобы получить европейский квартал, понадобилась тысячелетняя эволюция. И связана она была с тем, что европейские народы, в отличие от южных, никаких кварталов не знали и жить в них не желали. У них было совершенно иное устройство коллективного пространства, основанное на ином изобретении — «длинном доме», который нам известен по скандинавским раскопкам.

Планы ранних европейских городов (скорее деревень) хорошо исследованы, Анри Пиренн описал их еще в 1920-1930-е годы, а позднее они были детально исследованы великим французским историком Жаком Ле Гоффом. Если совсем просто, то структура там такая. Через город идет лента дороги. А к ней, как флажки, привязываются участки отдельных владений. Они узкие и длинные, с задней стороны они ничем не ограничены и могут быть длинней или короче — кому как надо. Но они ограничены с боков — соседями — на главной дороге у всех одинаковая ширина.

Реконструкция древнегерманского длинного дома

Реконструкция античного дома-владения

Это, конечно, не «длинный дом» скандинавского типа, где на всю эту полосу было только одно помещение, но это результат его эволюции. Этот дом имел иную морфологию, чем античный. К дороге примыкало главное помещение — лавка, трактир, общий зал. Это было сердце дома — а вовсе не двор в центре участка. Над ним, на втором этаже, располагалось жилище хозяина. Дальше шли жилые помещения второстепенных членов семьи и работников, потом кладовые, потом производственные помещения, потом хозяйственный двор, потом огород. Чем дальше от улицы, тем больше это похоже на деревню.

В принципе, город можно построить и на этой основе. И, скажем, Лондон с его структурой длинных и узких кварталов из таунхаусов в значительной части так и построен. Но европейские города в большинстве своем основаны на местах римских поселений и унаследовали прямоугольную сетку кварталов. И европейский квартал — это результат наложения, скрещивания двух совершенно различных структур расселения. Это очень сложная клетка. Квадраты кварталов нарезались ленточками, и в них строились отдельные дома.

Клетка получила два новых органа. Во-первых, фасад. Теперь квартал выходит на улицу не глухой стеной, а, наоборот, передом дома, он не защищается от улицы, но приглашает войти, открывается магазинами, кафе, банками и т. д. Во-вторых, общий двор. И это — отдельная проблема.

Не все европейские горожане строили себе длинные дома. Существовала аристократия. Есть отдельная история про то, как античный способ расселения прожил Средние века, но, так или иначе, к XVI веку в Европе возникло новое изобретение — городской дворец. В отличие от «длинного дома», он занимал квартал целиком. В отличие от античного дома, он получил роскошный фасад, правда, не для торговли, а для достоинства. И у него был роскошный двор, то, что у нас называется курдонер, буквально «двор чести».

Если вы помните первую парижскую сцену «Трех мушкетеров» Дюма, где д’Артаньян ухитряется нанести оскорбление Атосу, Портосу и Арамису сразу, то действие там происходит во дворе городского дома де Тревиля. Двор европейского дворца — это место, где постоянно находятся дворяне, гвардейцы и мушкетеры, которые соревнуются друг с другом роскошью и доблестью, это гостиная для светского общения, место политики, интриг, сплетен, дуэлей, замена античной агоры.

Вальтер Беньямин в «Московском дневнике» замечает, что в Москве «деревня играет в прятки с городом» — имеется в виду, что, зайдя в подворотню, внутрь квартала, он обнаруживал там совершенно сельский, не городской пейзаж. На улице — ровный ряд доходных домов, а на задах — деревня. Собственно, всем известная картинка из букваря — «Московский дворик» Василия Поленова, изображающий вид во двор из его окна в Трубниковском переулке (теперь тут Новый Арбат),— о том же. Но картина, которая в 1870-е годы была такой очаровательно московской, на самом деле запечатлела этап в эволюции европейского квартала, который проходили все европейские города — просто Москва позже других. Зады «длинного дома», которые выходили внутрь квартала, это были именно сельские зады, место хранения инвентаря, повозок, разного нужного в хозяйстве скарба, а вовсе не «сердце дома», как в античности. В английских длинных кварталах там до сих находятся крошечные палисадники и ямы для угля. Двор европейского квартала сначала был задами — складами для дров, конюшнями, парковками для телег и т. д. Это была не деревня, но нечто вроде городской окраины.

Понадобилось воздействие образа роскошного двора из дворцовой архитектуры, помноженное на желание буржуазии жить по аристократическому образцу, чтобы возник тип европейского буржуазного квартала — роскошный двор, окруженный стеной отдельных домов одной высоты и кратной ширины, парадный въезд во двор и множество сложных, разнообразных фасадов, подчеркивающих отличие каждого дома от стоящих рядом.

Это кварталы Парижа и Каменного острова в Петербурге, сохранившиеся дома конца XIX — начала ХХ века Западного Берлина и Вены, Рима и Барселоны. Это сложное изобретение, которого никто не изобретал, оно родилось само из вековой эволюции. Но после рождения его в течение двух веков шлифовали и совершенствовали архитекторы Европы. Это результат двух наложений — варварского европейского расселения на античные города и аристократического дворца на буржуазный квартал. До сих пор это самое комфортное и дорогое жилье в мире. Ничего лучше и сложнее для построения городской ткани пока не изобретено.

Милет. План античного города

Венеция. Фрагмент панорамы города. Якопо де Барбари, 1500 год

Европейские кварталы могут быть прямоугольными или свободных форм, но при этом они сохраняют эту морфологию клетки. Шахматы — сложная игра, плоскостной порядок из 64 клеток создает множество вариантов и стратегий поведения. Но европейский город — это четырехмерные шахматы человеческой комедии, где ячейка твоего пространства (комната) встроена в порядок таких же помещений в доме, который встроен в порядок домов в квартале, который встроен в порядок кварталов в районе, который встроен в порядок районов в городе,— и при этом ты можешь двигаться по сложным правилам. И все эти отношения продуманы и гармонизированы.

Эта система обеспечивала уместность каждого дома в городе и каждого горожанина в городском сообществе. Она была устойчива, способна к самонастройке и эволюции. Какой самовлюбленный дебил мог решить, что ее можно уничтожить и придумать что-то принципиально лучшее? Мы, в общем, знаем какой — Корбюзье. Но, честно сказать, европейский квартал погиб сам, он лишь сделал из этой гибели выводы.

Почему это произошло? Очень просто — от бедности и жадности. Это изобретение оказалось слишком дорогим.

В конце XIX — начале ХХ века город стали массово заселять рабочие, которых тогда на заводах и фабриках требовалось на два порядка больше, чем сегодня. Они мало зарабатывали, и им нужно было жить по возможности компактно — иначе их трудно было бы доставить на завод к одному времени. Так возник американский «гантельный» дом. Это квартал, застроенный домами практически полностью, вместо внутреннего двора оставалась узкая щель. «Гантельным» он называется потому, что узкие ленточки домов, на которые нарезался квартал, в плане были в форме гантели, чтобы между двумя соседними ленточками образовывалась щель для света и воздуха. Квартиры из-за высокой плотности получились сравнительно дешевыми, но естественного света почти не было, свежего воздуха тоже, столпотворение бедных людей, плохая звукоизоляция, коридорная система не украшали жизнь. Зато девелоперы и домовладельцы получали от рабочих даже больше денег, чем от буржуа с квартирами в нормальных кварталах. Любви к ним это не прибавляло. Принято говорить, что это было ужасное жилье, хотя по сравнению с отечественными бараками или общежитиями для рабочих здесь были определенные достоинства.

Эта предельная плотность взорвала квартал изнутри. Архитекторы левых убеждений, Корбюзье прежде всего, придумали простую и очевидную вещь — жилую башню. Если уничтожить квартал, оставить только его территорию, и построить на ней башню, то каждое окно увидит солнце, ветер будет продувать все квартиры, хватит места для зелени, а плотность можно создавать любую, просто повышая этажность.

И это было правдой. И Корбюзье, который это пропагандировал, действительно придумал лучшее жилье для рабочих, чем предлагали переуплотненные кварталы. Но тут были свои издержки. Была потеряна улица, фасад, общественный первый этаж, двор — и в конечном счете город. Вместо четырехмерной шахматной доски возникло образование из пятен с вертикальными муравейниками и дорожками между ними. Сложная морфология городского организма разложилась до элементарной протоплазмы. Квартал умер. Возник микрорайон.

Архитектура второй половины XVIII и первой трети XIV в.

Архитектура второй половины XVIII и первой трети XIV в. В европейской архитектуре в середине XVIII в. повсеместно развивается новый выразительный и экономичный стиль — классицизм. Пришедший на смену барокко, он отражал прогрессивные перемены в социальной структуре общества того времени, — утверждение капитализма в недрах феодального строя. Классицизм как новый стиль отражал стремление передовой интеллигенции к созданию культуры, опирающейся на достижения прошлых эпох. В этой связи античное искусство и архитектура послужили источником для изучения, заимствования и переосмысления, что естественно привело, в частности, к отрицанию барокко и его разновидностей. Классицизм в архитектуре был ведущим стилем во второй половине XVIII и первой трети XIX вв. Для построенных в этот период зданий и сооружений характерны простые рациональные формы планов, сдержанное использование скульптурно-декоративного убранства. Главное внимание уделялось пропорциям зданий и их элементов, заимствованных из классической архитектуры,— ордерам античного происхождения. Если в стиле барокко колонны использовались для декоративного обогащения фасадов, зачастую не исполняя функциональной роли несущих элементов, то в классицизме им была возвращена конструктивная роль. В большинстве сооружений классицизма фасады имели шести-или восьмиколонные портики и фронтоны, наподобие античных. В обработке внутренних помещений также использовались ордера в виде круглых колонн или полуколонн и пилястр. Стиль классицизма на протяжении своего развития претерпевал известные изменения. В первый период (вторая половина XVIII в.) в нем еще проступали элементы барочной архитектуры. При обработке стен использовались орнаментальные декоративные филенки, лепка, креповки, отсутствие прямых четких очертаний и пр. Стены отдельных помещений иногда с большим художественным вкусом покрывались искусственным мрамором. Поздний классицизм (первая треть XIX в.) отличается более простой и лаконичной архитектурой, основные объемы имеют предельно простые построения, декоративные мотивы сводятся к минимуму, исключаются даже наличники окон и дверей. Стилистические изменения этого периода особенно заметны были во французской архитектуре, в которой они привели к созданию нового стиля империи — стиля ампир, оказавшего впоследствии большое воздействие на современную ему архитектуру других стран. Сооружения этого стиля по своим архитектурным качествам имели много общего с памятниками Древнего Рима (церковь Мад-лэн, Вандомская колонна и др.). Во второй четверти XIX в. в ампирных интерьерах проявляются новые черты, в том числе темы военной героики. Во внутренней отделке, кроме ордеров, применяется орнаментальная роспись с позолотой, в которую вводились стилизованные перевитые окантовые листья, волюты, лавровые венки, знамена, гербы, ядра, пушки. Общий колорит ампирных интерьеров отличался более яркими цветами стен и драпировками (синие, зеленые, пурпурно-красные, желто-лимонные). Русский классицизм. Новый этап в истории русского государства во второй половине XVIII в., как и в западных странах, обусловил появление новых архитектурных идей под влиянием просвещения. В годы правления Екатерины II утверждается исключительно плодотворный художественный стиль — русский классицизм. Основоположниками этого большого стиля были выдающиеся зодчие В. И. Баженов, М. Ф. Казаков, М. Е. Старов. Особенностью этого стиля являлось блестящее сочетание основных принципов античной архитектуры с мотивами русского архитектурного наследия, что привело к созданию национальной по форме классической архитектуры. В этот период зодчество в русских городах достигает высокого расцвета. Общественные здания стали занимать наряду с дворцами высокое положение в архитектуре города. Вместе с продолжавшейся интенсивной застройкой Петербурга велись работы по упорядочению планировки в старых городах. Одной из больших намеченных в то время работ была перестройка Московского кремля, по которой предполагалось устроить вокруг него и Китай-города полукольцо площадей. Предложение возвести в Московском кремле грандиозный дворец по проекту Баженова являлось по тому времени крупнейшим творческим замыслом, который, к большому сожалению, не был осуществлен. Проводилась эта работа большой группой архитекторов под руководством В. И. Баженова. Идея перепланировки кремля преследовала цель отразить в формах создаваемого дворца величие Российской державы, причем сам дворец в этом случае становился как бы русским народным акрополем. Проектные работы, закончившиеся изготовлением модели дворца, продолжались 5 лет (с 1768 г.) и закончились закладкой его 1 июня 1773 г., но сама постройка не была осуществлена, так как война России с турками значительно расстроила финансовые возможности страны. К архитектурным сооружениям, построенным по зашыслу В. И. Баженова, относится дом Пашкова на Моховой ул. (1784—1787 гг.), ныне библиотека имени Ленина (рис. 1), который являлся самым красивым зданием Москвы того времени. Дом Пашкова, расположенный на стыке двух улиц на холме, обеспечивающем ему хорошую видимость со многих точек, по назначению частное жилище, он благодаря своему положепию приобрел значение крупного градостроительного акцента. При кажущейся внешней насыщенности украшениями оп прост и несложен по своей композиции. Пирамидальное построение здания, наличие легких колонн, большие богато украшенные окна на всех четырех фасадах центрального объема придают всему зданию известную легкость, парадность, удачно связывая его с окружающим пространством. Колонны флигелей, поставленные прямо на земле, делают их более внушительными, несмотря на небольшой размер. Рис. 1. Дом Пашкова в Москве Украшения в виде львиных масок, рустовки стен и другие декоративные приемы объединяют все части здания в единое цельное произведение. Дом Пашкова является одним из лучших зданий московского классицизма и занимает достойное место в истории мировой архитектуры. Вторым крупнейшим зодчим русского классицизма, обогатившим сокровищницу мировой архитектуры, был Матвей Федорович Казаков, начавший свой творческий путь также в школе Ухтомского. Затем М. Ф. Казаков работал у Баженова, а после отставки последнего в 1786 г. стал ведущим и самым популярным архитектором в Москве. Рис. 2. Голицынская (1-я Градская) больница в Москве К большим градостроительным задачам, блестяще разрешенным Казаковым, относится создание нового типа общественного здания — городской больницы, а также городской усадьбы. Взамен старого типа боярского дома, размещенного в глубине участка, зодчий выдвинул его на красную линию улицы, а флигели и службы, окружавшие ранее двор, отодвигались в глубь усадьбы или располагались в ряд с основным домом по его сторонам. При этом основное внимание Казаков уделял созданию торжественной композиции здания при минимуме декоративных классических деталей. К наиболее известным сооружениям зодчего Казакова относятся здание Московского университета, построенное по так называемой усадебной схеме (1786—1793 гг.), Голицынская больница в Москве (1796—1801 гг.) (рис. 44), ныне Первая градская, здание Сената в Москве (1776—1784 гг.), Колонный зал «Благородного собрания» (1784 г.) (ныне Дом Союзов) и др. Здание Московского университета, пострадавшее при пожаре 1812 г., было восстановлено и перестроено Д. Жилярди с сохранением планировки, определяемой композиционным ядром,— актовым залом. Одной из особенностей творчества Казакова является вписывание в объемы зданий круглых залов, так называемых ротонд, образующих центр всей композиции сооружения. Особой торжественностью и красотой отличается зал под куполом здания Московского Сената, а также зал в главном корпусе Голицынской больницы. Рис. 3 Смольный институт в Ленинграде К ярким произведениям русского классицизма конца XVIII в. относятся работы И. Е. Старова, построившего много дворцов и усадеб. К лучшим сооружениям Старова относится ансамбль Таврического дворца в Петербурге (1783—1789 гг.), в главном здании которого сочетание парадных залов и помещений разнообразного назначения создавало особое очарование своими контрастами и неожиданностями. В мировой классической архитектуре до Старова не было создано столь крупного и высокоторжественного зала, как Белоколонный. Начало XIX в. в России было ознаменовано сооружением целого ряда монументальных общественных зданий в Петербурге, созданием в центре его системы парадных площадей, магистралей и набережных. Одним из таких зданий, сооруженных А. Н. Воронихиным в 1801— 1811 гг., является Казанский собор на Невском проспекте. Зодчий, в прошлом крепостной, прекрасно вписал композицию собора в ансамбль главной улицы Петербурга, придав части Невского проспекта более крупный масштаб и торжественный вид. Новаторство Воронихиным проявлено в том, что культовое здание он трактовал как гражданское, закрыв собор, кроме бокового портика, грандиозной колоннадой. Рис. 4. Горный институт в Ленинграде Почти одновременно (в 1806—1811 гг.) Воронихин построил «Горный кадетский институт» — здание особой монументальности, фасад которого, обращенный к Неве, состоит из портика с громадным вытянутым фронтоном, покоящимся на 12 дорических колоннах (рис. 4). По сторонам портика размещены две большие скульптурные группы — «Геркулес» С. Пименова и «Похищение Прозерпины» В. Демут-Малиновского, символизирующие победу человеческого разума над природой, покорение стихий. Величественный портик в сочетании со скульптурами раскрывал назначение здания как храма «Науки геологии». Композиционный прием оформления входа в античный храм блестяще оправдал себя в новых градостроительных условиях и новом — грйждапском — назначении этого здания. Рис. 5. Планировка центральной части Петербурга. 1 — здание Адмиралтейства; Одним из замечательных представителей русского классицизма являлся петербургский зодчий Джакома Кваренги (1744— 1817 гг.), приехавший в Россию из Италии. Особенность творчества Джакомо Кваренги состояла в том, что он ввел в архитектуру типовые архитектурные детали красивой формы, несложные и недорогие в изготовлении. Чистые стены украшались строгими портиками с колоннами классических ордеров, придававших им торжественность. Другими качествами сооружений Кваренги были прочность, надежность и экономичность. Простота и строгость архитектурных решений родственны по своей природе русской архитектуре, истоки которой лежат в псковских и новгородских церквях, не имевших никаких украшений, но со строго выдержанными пропорциями, подчеркнутыми гладью стен. К крупным постройкам Кваренги относятся здание Эрмитажного театра (1783—1787 гг.), Алексадровского дворца в Царском селе и Смольного института (1805—1809 гг.) в Петербурге. Здание Смольного института с торжественной четкой архитектурой фасада и актового зала, как мы знаем, хорошо соответствовало и новому назначению в дни Октябрьской революции — служить помещением, где было провозглашено зарождение Советской власти. Шедевром мировой архитектуры является композиция комплекса Адмиралтейства в Петербурге (1806—1820 гг.), созданного выдающимся зодчим периода русского зрелого классицизма Андреяном Дмитриевичем Захаровым. Здание это служит ведущим архитектурным элементом всего центра города. Как отмечалось выше, первоначально здание Адмиралтейства было построено в 1739 г. по проекту архитектора И. Коробова. Как и сейчас, оно завершалось острым шпилем, но меньшей высоты— 60 м. При сооружении нового комплекса Адмиралтейства шпиль Коробова был сохранен путем устройства над деревянной конструкцией его, существующей и до настоящего времени, нового шпиля высотой 73 м. Все архитектурное оформление здания было решено в монументальных, торжественных формах. Главный фасад здания протяженностью более чем на 400 м расчленен на два корпуса, поставленные в одну линию. Боковые крылья делятся тремя выступающими портиками дорического ордера. Рис. 6. Здание Главного штаба в Ленинграде Боковые фасады имеют аналогичные членения. Особенно выразительно выглядит центральная кубическая часть здания (рис. 47,6) с башней, увенчанной ритмичным рядом скульптур и шпилем, который служит ориентиром для трех сходящихся к Адмиралтейству главных улиц Петербурга. Сквозь могучий каменный массив куба высотой в 3 этажа прорезана арка проходных ворот. Сверху арку осеняют знаменами две летящие славы, а по сторонам ее установлены скульптуры могучих женских фигур нимф, поддерживающих земную и небесную сферы (работа скульптора Ф. Щедрина). Скульптура, рельефные фризы и картушп на портиках во многом раскрывают художественный замысел здания — военно-морскую мощь и величие русского государства. Это один из редкостных примеров высокохудожественного синтеза искусств в архитектуре. К замечательным памятникам позднего русского классицизма относятся сооружения выдающихся русских архитекторов В. П. Стасова, К. И. Росси, А. А. Михайлова, О. Вове и др. В Петербурге в этот период (1817—1820 гг.) В. П. Стасовым были построены так называемые Павловские казармы (ныне Ленэнер-го). Отличаясь строгой сдержанностью, они прекрасно оформили одну из сторон Марсова поля. Учитывая большую градостроительную роль здания, Стасов придал казармам торжественный вид дворца. В средней части фасада располагается выдвинутая вперед колоннада строгого монументального ордера в 10 стволов с расположенным за фронтоном аттиком. Здание насыщено скульптурными барельефами, изображающими военную амуницию и оружие. Здание казарм было предназначено для размещения Павловского полка, имевшего большие заслуги в Отечественную войну 1812 г., и рассматривалось как своеобразный памятник победы русского оружия. Подобным же образом, как памятник побед русской артиллерии, Стасовым решен и Преображенский полковый собор, расположенный на Литейном проспекте. К большим заслугам Стасова в развитии строительной техники относятся нововведения в области конструктивных решений. При замене в Зимнем дворце деревянных покрытий металлическими после пожара 1837 г. он на много лет раньше, чем французский инженер Полонсо, применил металлические фермы такой конструкции. Но главный вклад Стасова в архитектуру — это создание композиций, поражающих своей мощью при минимальном использовании декоративных деталей, что особенно ярко видно по архитектуре Провиантских складов в Москве (1832—1835 гг.), поблизости от Крымского моста. Рис. 7. Марсово Поле и Павловские казармы в Ленинграде К заслугам архитектора К. И. Росси, творчество которого протекало после войны 1812 г., относится создание красивых архитектурных ансамблей в центре Петербурга. К крупным работам К. И. Росси относятся строительство здания Главного штаба на Дворцовой площади (рис. 48, 1819—1829 гг.), Михайловский дворец (ныне Государственный Русский музей 1819 — 1826 гг.), здание Александринского театра (Академический театр драмы имени А. С. Пушкина), здания Сената и Синода, достройка Публичной библиотеки и Театральная улица (ныне улица Росси). Архитектурные сооружения Росси отличаются классической стройностью и торжественностью. В качестве убранства зодчий исполь- n античные барельефы, статуи, гирлянды и венки из цветов, 30Бнные доспехи. Волна городских перепланировок центральных Бдощадей, начатых Росси в Петербурге, затронула многие города страны: Одессу, Полтаву, Казань, Ярославль и др. К техническим новшествам Росси относится введение в театральных зданиях металлических покрытий и широкое применение чугунного художественного литья. В период расцвета русского классицизма в провинциальных городах и в дворянских усадьбах было построено много особняков, отличающихся строгой красотой и прекрасно гармонирующих с природой. В архитектуре усадеб во второй половине XVIII в. наметились два их типа. Первый — это пышные особняки и усадьбы дворцового характера, второй тип — скромные особняки в окружении зелени, архитектура которых связана с развивающимся тогда сентиментализмом. К первому типу относятся усадьбы Кусково и Останкино, Марфино, Архангельское, а также дворцовые усадьбы Царицыно и Петровский «подъездной» дворец (ныне академия Жуковского). В этих сооружениях формы классицизма сочетаются с отдельными элементами раннепетровского зодчества. В загородном дворце в подмосковном имении Шереметьевых Останкино, построенном в 1790 г. крепостными архитекторами П. Аргуновым, А. Мироновым и др. на основе проекта Ф. Кампорези, особенную художественную ценность представляют гармонично связанные с природой фасад, а также интерьеры парадных залов — Итальянского, Египетского и театрального с опускной сценой. Первый этаж дворца хорошо связан с парком. К примерам второго типа относится усадьба в Братцеве (архитектор Воронихин). Усадебные дома в этом случае делаются небольшими; колоннады, обрамляющие их, нередко немного превышают человеческий рост, а детали убранства невелики по масштабу. В таких усадьбах большое внимание уделялось художественному убранству парков, их партеров, предназначенных для прогулок и уединенного отдыха. К замечательным качествам русской архитектуры того времени относится то, что она блестяще решала градостроительные задачи. В результате победоносного завершения Отечественной войны с французскими интервентами с исключительно широким размахом велось строительство в Москве, отстраиваемой после пожара и разрушений, нанесенных ей наполеоновскими войсками в 1812 г. Среди крупных московских зодчих того времени были: А. А. Михайлов, О. И. Бове, построившие Большой театр (1821—1824 гг.) и ряд других превосходных зданий; Д. И. Жилярди — автор восстановления здания Московского университета и строитель зданий общественного назначения; А. Г. Григорьев, построивший много красивых особняков; Ф. К. Соколов, руководивший восстановлением Кремля, и др. Театральной площади, по проекту Бове, была придана форма правильного вытянутого четырехугольника с разбивкой на оставшемся в виде треугольника отрезке у Китай-городской стены сквера, существующего и в настоящее время. Украшением площади явился Большой театр, который после пожара в 1857 г. был восстановлен в несколько измененном виде архитектором Кавосом. Первое место среди наиболее ценных построек Москвы этого периода занимают здание Опекунского совета Д. Жилярди (1825 г.) и здания Провиантских складов (1832—1835 гг.), построенных по проекту архитекторов В. П. Стасова и Ф. М. Шестакова. Ансамбль Провиантских складов состоит из трех одинаковых зданий, композиционно поставленных так, что центральное выходило на улицу продольной своей стеной, а два боковых — торцовыми, образуя в целом монументальную композицию. В. П. Стасов показал в данном случае высокохудожественное композиционное мастерство — образно трактовать утилитарные сооружения, достигнув большой выразительности простыми средствами. Поздний русский классицизм в композиционном отношении не подражал древнеримским постройкам, как это было во французском ампире, и отличался оригинальностью своих фасадов, в которых монументальность без ложного пафоса сочетается с лиричностью. Русские интерьеры также отличались от французских большей пластичностью, мягкостью построений и отделки. Эти особенности поздней русской классики общепризнаны зарубежными ценителями архитектуры. Градостроительство в Российской империи. Достижения русского градостроительства периода его расцвета в XVIII в. и первой трети XIX в. заслуживают самого пристального внимания. В этот период на опыте строительства Петербурга в России окончательно сформировались наиболее прогрессивные принципы градостроительства эпохи позднего феодализма, были созданы высокохудожественные ансамбли улиц, набережных, площадей, вошедшие в сокровищницу мировой архитектуры. Тогда же на основе этих градостроительных принципов был заложен ряд новых крупных городов и проведена успешно реконструкция центральных частей десятков старых русских городов. К основным градостроительным принципам, которые были использованы в планировке и застройке Петербурга, относятся прямоугольная и лучеобразная система улиц, а также размещение главных зданий города в ключевых позициях и строгое соблюдение градостроительной дисциплины в отношении постановки зданий по красным линиям улиц, выдерживание их высоты. Наконец, большую роль в создании ансамблевой застройки сыграли «образцовые» проекты. Четкая регулярная система планировки, намеченная по идее Петра I в первоначальных планах Петербурга архитекторами Д. Тре-зини и Леблоном (1716 г.), была позже блестяще развита зодчим Г юпкииым и выдержана реальным строительством по проектам q мцова и Коробова и других архитекторов классической школы. Новаторские заслуги П. М. Еропкина, бывшего с 1737 г. руководителем Петербургской комиссии строения, состоят в том, что он создал в новом, разработапном им генеральном плане Петербурга трехлучевую композицию Адмиралтейской (левобережной) части города, подчеркнув главное значение крайнего «луча» — Невского проспекта и упорядочив ранее сложившуюся здесь застройку. Глубоко изучивший за границей ренессансный и классический опыт градостроительства в крупных городах Италии и Франции, Еропкин наметил реальные пути развития Петербурга на дальнюю перспективу. Зодчие второй половины XVIII в. использовали эту перспективную основу планировки, подчиняя при этом композицию новых зданий и весь характер застройки ведущим архитектурным сооружениям города и в первую очередь Адмиралтейству. Большое значение при этом имела строгая регламентация государством застройки города. В генеральном плане Петербурга и в специальных царских указах по градостроительству при Екатерине II содержались дальновидные требования регулярного строительства на новых территориях с обеспечением ансамблевого единства. В «образцовых» проектах Д. Трезини регламентировались типы жилых зданий для различных сословий, их этажность и даже характер отделки и материалов. Главными градостроительными качествами Петербурга, как города нового типа, являются сочетание регулярной планировки с широтой пространственных композиций, присущей русским городам, а также тонкое чувство градостроителями природной среды — учет особенностей ровного низменного рельефа, зеркала рек и каналов в общей композиции города. Именно благодаря этим градостроительным признакам Петербург уже через 50 лет после основания превзошел все западноевропейские города как по планировочной организации центральной части, так и по представительному столичному высокохудожественному облику. Все эти градостроительные идеи были вдумчиво использованы во второй половине XVIII в. при строительстве таких новых городов-крепостей, как Ростов-на-Дону, Одесса, Оренбург, Алексаидровск (Запорожье), Томск, Красноярск, Хабаровск, а также при упорядочении застройки старых городов — Ярославля, Твери, Новгорода, Воронежа, Полтавы, Калуги. Высокое градостроительное мастерство проявили зодчие, создававшие ансамбли Петергофа, Царского села (Пушкин), Ораниенбаума (Ломоносов) и других пригородов Петербурга, как в выборе наиболее эффектных мест для дворцов, в использовании малых архитектурных форм (ротонды, беседки, колоннады и т. п.), так и в художественной связи их с живописными пейзажами. В архитектуре летних царских резиденций, в особенности в ансамбле Петергофа, были заложены глубокие идеи утверждения России как могущественного и просвещенного государства. В середине XVIII в. многое для упорядочения и развития радиально-кольцевой системы планировки Москвы сделал Д. В. Ухтомский, практически бывший в то время главным архитектором ее. Весьма поучительно градостроительное мастерство зодчего М. Ф. Казакова, проявленное при возведении в Московском кремле нового здания в классическом стиле — Сената. Построивший в 1860-х годах Большой Кремлевский дворец архитектор Тон также проявил большую градостроительную тактичность, разместив крупное здание в отдалении от исторических памятников. К концу XVIII в. облик Москвы, кроме ансамбля Кремля и завершений церквей, стали определять такие монументальные здания гражданского назначения, как Первая градская больница, Университет, Воспитательный дом, Странноприимный дом (ныне институт им. Склифосовского), а также парадные двухэтажные особняки князей и графов, построенные в формах русского классицизма. Новый, высший этап развития русского градостроительства эпохи феодализма приходится на первые 30 лет XIX в. В этот период выдающиеся зодчие Захаров, Воронихин, Росси и Стасов развили самое ценное из блестящих градостроительных идей, заложенных в генеральном плане Петербурга при Петре I и его первых преемниках. Под наблюдением А. Д. Захарова, ставшего в первом десятилетии XIX в. главным архитектором Петербурга, был создан ансамбль стрелки Васильевского острова с Фондовой биржей и ростральными колоннами на острие водораздела. Выдающаяся роль в завершении целой системы ансамблей Петербурга принадлежит К. И. Росси. Это был особенно широкий размах градостроительных работ в Петербурге, главным стимулом которому послужило победоносное завершение Отечественной войны в 1812 г. Современный высокоторжественный облик получили завершенные Росси ансамбли Дворцовой и Сенатской площадей, площадь Александрийского театра и прилегающая к нему Театральная улица, а также площадь Искусств и подъезды к Инженерному замку. Благодаря возведению В. П. Стасовым Павловских казарм с их главными фасадами, почти равными длине речного фасада Адмиралтейства, новый масштаб и торжественный вид приобрела западная сторона Марсового поля. Весьма важную роль в обогащении архитектуры улиц, набережных, многочисленных мостов через Неву и Фонтанку сыграли, казалось бы, такие незначительные средства архитектуры малых форм, как художественные ограды зданий, мостов и садов. Особую ценность в этом отношении представляют решетки Летнего сада, изготовленные по рисункам Фельтена и Егорова в конце XVIII в., отличающиеся живописностью при внешней простоте композиции (рис. 8, а), а также ограда Казанского собора, выполненная по проекту Воронихина Рис. 8. Ограды садов и крупных зданий в Петербурге: а — решетка Летнего сада; б — ограда Казанского собора Большую роль в замечательном художественном облике Петербурга выполняет монументальная скульптура, мастерски включенная в архитектуру города. Так, благодаря творческим усилиям русских зодчих, скульпторов и художников, лучшими чертами которых было продолжение замыслов предшественников, развитие, а не отрицание ранее созданного ими, Петербург с его регулярной классической архитектурой ио праву приобрел славу одного из красивейших городов мира. В первой трети XIX столетия в ряде русских городов в течение относительно короткого времени осуществляется перепланировка и реконструкция, существенным образом изменившая их архитектурный облик. К городам, в которых была перестроена уличная сеть в прямоугольную систему с использованием лучевой, относятся Тверь, Ярославль, Боровицк. В русских городах в этот период возникли крупные по размерам площади и прямые, относительно широкие улицы. Усадебная застройка уступила место единой по высоте застройке с фасадами домов, обращенными на улицу. Так поздний феодальный строй внес свой существенный вклад в градостроительную культуру. Читать далее: Архитектура послевоенных пятилеток (1945—1968 гг.) Советская архитектура Архитектура восстановительного периода и первых пятилеток (1918—1940 гг.) Архитектура и градостроительство капиталистического общества Архитектура первой половины XVIII в Архитектура до XVIII в. Архитектура Возрождения (Ренессанса) Архитектура Романского и Готического периодов Архитектура Византии Архитектура древнего рима

Рационализм | Архитектура и Проектирование

Рационализм в архитектуре — совокупность архитектурных направлений 1-й половины XX века, программно осваивавших достижения современной науки и техники. В широком смысле рационализм иногда отождествляют с понятием «современная архитектура».  Рационализм выдвинул требование единства архитектурной формы, конструкции и функционально обусловленной пространственной структуры.

Рационализм (от лат. rationalis – разумный, ratio – разум) стремился выработать новые архитектурные методы, отвечающие современным общественным потребностям, эстетическим запросам и уровню промышленно-технического развития.

Основы рационализма закладывались ещё в конце XIX века (Луис Генри Салливен (Sullivan, Louis Henry, 1856— 1924) в США, Хендрик Петрюс Берлаге (Berlage, Hendrik Petrus,1856–1934) в Нидерландах (кирпичный стиль), Адольф Лоз (Loos) в Австрии, мастера немецкого Веркбунда в Германии, О. Перре во Франции). Становлению рационализма в начале 1920-х годов во многом способствовали теории, пропагандировавшиеся группой, объединившейся вокруг журнала «Эспри нуво» (L’Esprit Nouveau) во главе с Ле Корбюзье (Le Corbusier) во Франции, руководимой Вальтером Гропиусом (Walter Gropius) архитектурной школой «Баухауз» (Bauhaus – «Дом строительства») в Германии (функционализм). Развитие рационализма охватывает в основном 20-50-е годы. Сторонники рационализма организовали Международные конгрессы современной архитектуры (1928— 59), его градостроительные идеи были зафиксированы в так называемой Афинской хартии (1933). Хартия преследовала цель создания идеальных архитектуры и градостроительства — идей, одинаково применимых в Европе и Америке, Африке и Азии. Результаты известны: появилось стремление к единообразию решений на всем земном шаре, не учитывались национальный склад характера и исторически сложившиеся обычаи народов разных стран и континентов. Общие архитектурные концепции в 50-е годы привели к созданию т. н. международного (интернационального) стиля (Людвиг Мис ван дер Роэ (Ludwig Mies van der Rohe) и многих др. архитекторов). Причинами кризиса рационализма в конце 50-х годов стали присущие его представителям известный догматизм архитектурного мышления и социально-реформистский утопизм.

Рационалистами называли себя архитекторы объединения АСНОВА (Николай Александрович Ладовский (1881 — 1941), Константин Степанович Мельников и др.), выдвигавшие на первый план психо-физиологические особенности восприятия архитектурной формы и стремившиеся найти рациональные начала в образцом аспекте архитектуры.

Идеологи рационализма, в отличие от конструктивистов, много внимания уделяли психологическому восприятию архитектуры человеком.

Рационализм известен (и реализован) гораздо хуже, чем современный ему конструктивизм, однако это не делает это направление менее интересным.

В сфере архитектуры все будущие рационалисты прошли через неоклассику высокого художественного уровня (школа Ивана Жолтовского). Многие рационалисты были профессиональными художниками и графиками, причём самых разных направлений — от стилистики «Мира искусства» до кубизма.

В 1920-е годы, в условиях бурной полемики между консервативными неоклассиками и новаторами, рационалисты заняли свою нишу гораздо раньше конструктивистов и были не столь радикальны, как последние.

Так, творческий лидер рационализма Н. Ладовский не отрицал полностью наработок прошлого, как это делали вожди конструктивизма. Напротив, он призывал изучать классическое наследие и ни в коей мере не ограничиваться только утилитарной функцией проектируемого здания.

Кроме того, главным пунтом в творческой программе рационализма было понятие «пространство». Н. Ладовский писал: «Архитектура — искусство, оперирующее пространством». Он отмечал, что архитектурно оформленное пространство (здание) всегда особым образом воспринимается человеком: психологические особенности восприятия также следует учитывать при строительстве.

Первой «лабораторией» рационалистов была Комиссия Живскульптарх (Живопись-Скульптура-Архитектура), в которой разрабатывались новые, экспериментальные проекты и велись творческие поиски во всех областях искусства.

В 1920 году состоялась выставка работ членов Живскульптарха, которую можно назвать первым публичным выступлением сторонников аванграда (их работы были явным образом противопоставлены неоклассике). Проекты Ладовского сделали его невероятно популярным в творческой среде.

Если конструктивисты группировались вокруг братьев Весниных, то у рационализма абсолютным лидером был Николай Александрович Ладовский. Для воспитания «подрастающего поколения» архитекторов Н. Ладовский создал мастерскую Обмас (Объединённые мастерские) при ВХУТЕМАСе.

Обмас просуществовали всего три года (1920—1923), однако, именно здесь были сделаны первые шаги по созданию новаторской советской архитектуры. Здесь совершенно по-иному обучали искусству архитектора. Так, была ввелена специальная дисциплина — «Пространство».

Ладовский полагал, что архитектор должен мыслить объёмно — пространственной композицией, эскизировать не на бумаге, а в объёме и лишь затем переносить отработанную композицию на бумагу! Введение макетного метода проектирования помогало проявлять фантазию и вырабатывать новые приёмы и средства художественной выразительности.

На рубеже 1922—1923 гг. группа единомышленников Ладовского уже сложилась в творческую организацию. Организация была названа Ассоциацией новых архитекторов (АСНОВА) (зарегистрирована 13 июля 1923 года).

Учредителями органиции были: сам Н. Ладовский и его коллеги — Н.В.Докучаев, В.Кринский, А.Рухлядев, В.Балихин. В состав АСНОВА в разное время входили такие выдающиеся деятели искусства, как Лазарь (Эль) Лисицкий и Константин Мельников.

АСНОВА неоднократно предпринимала попытки создать свой печатный орган. В 1926 году под редакцией Л.Лисицкого вышел первый и единственный выпуск «Известия АСНОВА». Однако, с собственной газетой ничего не получилось и рационалисты публиковали свои статьи в журнале «Строительство Москвы», в «Красной Ниве» и других изданиях.

Стоит отметить, что рационалисты весьма скептически отнеслись к первым конкурсам проектов (в частности, Дворца труда в Москве). Из-за отказа участвовать в этом конкурсе, рационалисты дали возможность конструктивистам занять лидирующее положение в архитектурной среде.

1923—1926 гг. были отмечены полемикой между АСНОВА и ОСА (объединением конструктивистов). Рационалисты обвиняли своих оппонентов в «ограниченности» и «превращении инженерной конструкции в некий фетиш». Но факт оставался фактом — конструктивисты были популярнее и «ближе» к насущным потребностям современности.

В 1928 году происходит раскол АСНОВА. Причиной послужили непреодолимые противоречия, возникшие между Ладовским и его радикально настроенным коллегой — В.Балихиным, а также создание Ладовским ассоциации архитекторов — урбанистов АРУ.

В 1928 году один из любимых учеников Ладовского — Георгий Крутиков представил свой дипломный проект, сразу же ставший сенсацией. Это была концепция «летающего (вернее сказать — парящего) города». Крутиков поставил вопрос: а нельзя ли не привязывать жильё и другие постройки к земле, нельзя ли освободить занятые под застройку обширные территории?

Архитектор предлагал оставить землю для труда, отдыха и туризма, самим же перебраться в парящие в облаках города — коммуны.

Сообщение между землёй и «заоблачными» зданиями должно осуществляться с помощью универсальной и многофункциональной кабины, которая может двигаться по воздуху, по земле и по воде. Собственно, «летающими» были бы даже не сами города (они трактовались, как неподвижно размещённые в строго отведённом пространстве). Летать должны были жители этих городов.

Крутиков (учитывая развитие воздухоплавания в СССР), увлекался идеями, связанными с астронавтикой, с полётами в стратосферу и полагал, что архитектура будущего будет неотделима от воздушных путей сообщения.

Этот проект многие восприняли, как «новое слово в науке», другие же отозвались весьма скептически. Газета «Постройка» написала разгромную статью «Советские Жюль Верны», где проект Крутикова был подвергнут суровой критике.

Сегодня подобные проекты рассматриваются как иллюстрация к пролетарско — романтической утопии 1920-х годов, которая была жестоко перечёркнута сталинским террором.

Обвинение в «формализме»

В началу 1930-х годов творческая атмосфера в СССР перестала быть столь свободной и способствующей полной самореализации художника, как ещё несколько лет назад.

Пришли иные времена — теперь требовался не поиск новых форм, а планомерное возвеличивание Вождя и свершений советского народа. При помощи рационалистских и конструктивистских средств выразительности сделать это было просто невозможно — «на помощь» вождям пришла гегемония пролетариата и вечная классика. Пролетарии не хотели жить как новая формация, они хотели быть теми, против кого они боролись. Вкус плебса оказался кривым заимствованием купеческой эклектики и выразился в мечтах о доходных домах в стиле неоклассицизма. Как тогда шутили: «В полемике рационалистов и конструктивистов победили неоклассики», имея в виду тот факт, что отныне господствующим стилем в СССР стал неоклассицизм (с элементами барокко). Сталинский ампир.

Рационалистов, как и их оппонентов конструктивистов, обвинили в «следовании буржуазным взглядам на архитектуру», «в утопичности их проектов», «в формализме». Собственно, конструктивистов ругали всё-таки меньше — они увлекались не столько формой, сколько функциональностью проектируемых помешений. Рационалистам также предъявили обвинение в увлечении психоанализом, который не признавался в СССР.

Н. Ладовский, всеми забытый, умер в 1941 году (как и Эль Лисицкий), хотя у него был неплохой шанс стать одним из ведущих сталинских архитекторов (он был автором наземного павильона метро «Красные ворота»

«Реабилитация» рационализма

Уже к концу 1950-х имена архитекторов — рационалистов перестали замалчиваться либо же упоминаться в качестве «вредителей — формалистов»: наступило переосмысление наследия 1920-х годов.

Многие идеи рационалистов в области градостроительства были восприняты архитекторами периода «Оттепели».

В настоящее время, когда столица и другие города застраиваются современной, эстетически более выверенной и многофункциональной архитектурой, архитекторы всё больше обращаются к разработкам Ладовского и его товарищей.

Шпаргалка по «Истории архитектуры»

Площадь дель Попполо расположена у главных, северных, ворот, ведущих в город. В 1560-х г. у стен средневековой церкви XI в. Санта Мария деи Попполо архитектор Виньола возвел монументальные городские Фламиниевые ворота. Тогда же у этих ворот архитектор Фонтана создал площадь и в ее центре как в фокусе трех расходящихся магистралей установил египетский обелиск (рис. 5.16). Через 100 лет после работ Фонтаны были выстроены две симметричные церкви: Санта Мария деи Мираколи (начата К. Райналъди и закончена Л. Бернини) и Санта Мария ди Монтесанто (архитектор Росси). Обе церкви имеют похожие портики и купола. Они фланкируют главную магистраль Рима — улицу Корсо (рис. 5.17). Пьяцца дель Попполо в форме трапеции в XVII в. не имела законченного вида. В XIX в. по распоряжению Наполеона, захватившего Италию, французский архитектор Ж. Валадъе объединил основные сооружения площади в ансамбль с помощью полукруглых стенок. Египетский обелиск был включен в композицию фонтанов в центре площади (рис. 5.18).

 

 

Рис. 5.16. Рим, план площади дель Попполо, начало 1662 г., архитекторы Фонтана,

Райкальди, Бернини, Росси. Закончена в начало XIX в.:

1 — ворота дель Попполо; 2 — обелиск; 3 — церковь Санта Мария ди Монте Санта;

4 — церковь Санта Мария деи Мираколи

 

 

Рис. 5.17. Рим, генплан площади дель Попполо до завершения в XIX в.

 

33. Площадь Навона в Риме. Чем объясняется форма площади, каковы композиционные акценты ансамбля?

Площадь Навона расположена на территории древнего стадиона. Ее конфигурация — сильно вытянутый овал — напоминает об этом. Еще в Средние века она была местом карнавалов и каруселей. Площадь Навона не вписывается в правила построения ансамблей и площадей этого периода. Замкнутость, обособленность в общей планировочной структуре делают эту площадь исключением (см. рис. 5.11).

В 1652 г. архитектор Карло Райналъди начал строительство церкви Св. Агнессы и рядом расположенного дворца Памфили (завершал строительство церкви Борромини) на площади Навона.

Церковь в плане представляет собой  крестообразную центрическую композицию с восьмигранником в центре. За счет того что внутренний объем церкви обстроен со всех сторон дополнительными  помещениями, общий рисунок плана  выглядит как прямоугольник, длинной  стороной выходящий на площадь Навона. Главный фасад сделан вогнутым, а поперечные ветви креста, завершающиеся полукружьями, сильно развиты. За счет этого все подкупольное пространство получило развитие вдоль поперечной оси, а купол на высоком барабане, окруженный парными сильно раскрепованными пилястрами, приблизился к главному фасаду и хорошо виден с узкой площади. Фасад представляет собой сочетание прямых и криволинейных поверхностей, по бокам которого высятся две колокольни.

В беспокойной архитектуре церкви ярко воплотился дух стиля барокко, для которого характерны сильная  пластика, криволинейные поверхности, множество раскреповок на фасаде. Динамика отличает и фонтан Четырех рек, открытый в 1651 г. на площади Навона. Этот фонтан, как и фонтан Мавра в южной части площади, создал Лоренцо Бернини.

 

 

Рис. 5.11. Рим. Площадь Навона.

В центре фонтан четырех рек. Архитекторы  Бернини, Борромини

При перепланировке Рима при Сиксте V архитектор Доменико Фонтана соединил узловые точки города, отмеченные им своеобразными вехами — египетскими обелисками, системой прямых лучевых магистралей. Такой прием позже найдет отклики в планировке Версаля, Парижа, Петербурга, Вашингтона и многих других выдающихся городов Европы и Америки.

На смену замкнутым площадям эпохи Возрождения барокко выдвинуло  открытую площадь. Таким образом, барокко внесло существенный вклад в историю развития градостроительного искусства и в первую очередь в построение ансамбля.

34. Характерные черты  стиля барокко на примере 

творчества  архитекторов Бернини и Борромини.

Барокко – стиль, сложившийся в  Италии в 80-х годах 16в. Эмоциональная  выразительность, масштабность и насыщенность движением, сложность композиционных решений. Само название стиля барокко  – странный, причудливый. ( Церковь Иль-Джезу, Собор Святого Петра, Палаццо Барберини). В архитектуре Барокко поражают «нечеловеческие» масштабы. Порталы и окна вдесятеро больше человеческого роста становились нормой. Правилом — бесконечное повторение, дублирование одних и тех же приемов. уже мало отдельных колонн, и их, где только можно, заменяют парными; недостаточно выразительным кажется один фронтон, и его не смущаются разорвать, чтобы повторить в нем другой, меньшего масштаба. В погоне за живописной игрой света архитектор открывает зрителю не сразу все формы, а преподносит постепенно, повторяя их по два, по три и по пяти раз. Глаз путается и теряется в этих опьяняющих волнах форм и воспринимает такую сложную систему подымающихся, опускающихся, уходящих и надвигающихся, то подчеркнутых, то теряющихся линий. Своего высшего выражения этот принцип достигает в приеме «раскреповок», в том многократном дроблении антаблемента, которое вызывает вверху здания прихотливо изгибающуюся линию карниза. Прием этот возведен мастерами барокко в целую систему, необыкновенно сложную и законченную. Сюда же надо отнести и прием групповых пилястр, когда пилястры получают по сторонам еще полупилястры, а также прием плоских рам, обрамляющих междупилястровые интервалы». Такими средствами в архитектуре взамен ренессансного идеала ясной, устойчивой и завершенной в себе гармонии создавалось «призрачное ощущение».

Лоренцо Бернини — гениальный скульптор и архитектор эпохи зрелого барокко построил три церкви; все представляют собой центрические купольные сооружения. Самая знаменитая из них — церковь Сант Анд pea аль Квиринале в Риме (церковь святого Андрея), возведение которой относится к 1658-1670 гг. Парадная лестница Скала Реджи в Ватикане, Рим. Собор Св. Петра + бронзовый балдахин. Ц. Санта Мария деи Мираколи. На пл. Св. Петра: ниша Св. Лонгина и барельеф над бронзовой входной дверью.

Джованни  Лоренцо Бернини (1598-1680), Построил колоннаду на площади Св. Петра. Перед собором им создана трапециевидная площадь. – Фонтан «Тритон» на площади Барберини в Риме, фонтан «4 рек» на площади Навона. Также построил «Скала Реджа» — Королевская лестница – парадная лестница, связывающая один из  коридоров-галерей на площади с верхним этажом дворцовых помещений ватиканского комплекса, фонтан Четырех рек, открытый в 1651 г. на площади Навона. Этот фонтан, как и фонтан Мавра в южной части площади, создал Лоренцо Бернини.

Франческо Борромини (1599-1667), Построил монастырь и церковь Сан Карло у четырех фонтанов (с1638). . также планировка Пьяцца дель Пополо. После 1662 г. После 1662 г. арх-торы Райнальди и Карло Фонтана создали ансамбль этой площади с тремя улицами-лучами. Крупнейшим венецианским зодчим в духе барокко был Бальдазар Лонгена (1598-1682). Построил на большом канале  палаццо Редзонико и палаццо Пезаро

Архитектор Франческо Борромини — другой крупнейший архитектор зрелого римского барокко, скульптор, в творчестве которого получили развитие своеобразные криволинейные решения фасадов, интерьеров, невероятные, динамичные пространственные построения. Его работы отличает безудержная фантазия, и в них все выразительные средства доведены до предела. Спектр интересов Борромини был широким: он строил палаццо, церкви, монастыри, был талантливым скульптором.

35. Назначение, композиционная  организация французского 

отеля  XVII — XVIII вв. Особенности фасадов.

 

К концу XVI в. в Париже сложился тип  жилища аристократа — отель. Отель господствовал во французской жилищной архитектуре на протяжении XVII — XVIII вв., а в XIX в. появился буржуазный особняк — другой тип жилища. Как правило, в отелях жилой корпус был отодвинут в глубь участка. Пространство перед жилым домом занимал парадный двор, отделенный от улицы оградой или невысокими хозяйственными корпусами. Позади главного дома располагался небольшой сад. Часто хозяйственные корпуса размещались по бокам двора. Вся композиция имела осевое построение, как, например, постройки первой половины XVII в., отели: Карнавале архитектора Леско, позже перестроенного Ф. Мансаром (рис. 6.19), Бациньер — Ф. Мансара, Сюлли — Дюсерсо (рис. 6.20).

 

Рис. 6.19. Отель Карнавале, 1-я половина XVII в., архитекторы Леско, Ф. Мансар

В дальнейшем, в целях разграничения  функций парадного и хозяйственного дворов, появились варианты композиций, в которых между улицей и главным  домом находилось два двора, каждый с самостоятельным въездом: парадный и хозяйственный, как, например, отель Лианкур архитектора Лемюэ.

Большой вклад в совершенствование  планировки отелей, придание им уютности и комфорта внес Франсуа Мансар. Появились вестибюль и парадная лестница, которые стали обязательными элементами планировки. Для улучшения связи между этажами и уменьшения количества проходных комнат Ф. Мансар ввел дополнительные лестницы.

Однако еще не было дифференциации на парадные и жилые помещения. Фасады обычно украшались фронтонами с лежащими на них фигурами, символизирующими времена года, иногда обрабатывались ордером. Углы здания, оконные и дверные  проемы отделывались рустом.

В 1630 г. Франсуа Мансар предложил новую конструкцию крыши, которая завоевала огромную популярность и широко используется и в наше время — мансарду (рис. 6.21). Это изменило облик дома. Примерно к этому же периоду относится переход на общее покрытие всего здания взамен отдельных крыш, которыми увенчивали части дома.

Во второй половине XVII в. развитие отеля продолжалось. Кроме симметричных планов получили распространение асимметричные  решения. Однако и в этом случае фасад  оставался симметричным.

Несколько позже значительные изменения  в планировочное решение отеля  внес родственник Франсуа Мансара — архитектор Жюлъ-Ардуэн Мансар. Появились помещения с функциональным назначением: передняя, салон, спальная, кабинет, коридоры и др. Новшеством явилась ванная комната. Увеличилось количество комнат для прислуги, значительно расширился комплекс хозяйственного двора. Примерами могут служить отели Ламбер (рис. 6.22), Амело (рис. 6.23) и др.

36. Градостроительные  преобразования Парижа XVIII — XIX вв.

 

3 Яркое выражение градостроительные идеи XVIII в. получили в парижской площади Людовика XV, впоследствии получившей название площади Конгорд или Согласия (рис. 6.28).

 

 

Рис. 6.28. ПарижЛлощадь Согласия, вторая половина XVIII в., архитектор Габриэль

 

В середине XVIII в. был объявлен конкурс  на строительство площади Людовика XV. Однако ни один проект не получил  преимущества. Разработка нового варианта площади, который бы базировался  на конкурсных проектах, была поручена Ж.А. Габриэлю, который в окончательном решении предложил вариант, основанный не только на лучших конкурсных работах, но и на опыте французского градостроительства предшествующих веков.

Широко раскрытая к Сене площадь  расположена на пересечении двух осей. Ось площади от церкви Мадлен до Бурбонского дворца на другом берегу реки перпендикулярна парижскому диаметру восток-запад. Первоначально площадь ограничивалась рвами и балюстрадами, в центре располагалась конная статуя короля работы Бушардона, которая была обращена в сторону дороги на Версаль, а ее пространство открыто с трех сторон. Вдоль северной границы открытого пространства в 1757-1775 г. Габриэль разместил два одинаковых трехэтажных здания, каждое из которых было около ста метров длиной и находилось на расстоянии тридцати метров друг от друга. Разрыв открывал короткую перспективу улицы Рояль, ось которой замыкается церковью Мадлен (архитектор Д. Иври, позже ее перестраивали архитекторы Юве и Виньон). С юга площадь ограничивает река, с восточной — Тюильрийский парк, с запада — зеленые насаждения Елисейских полей (рис. 6.29, 6.30). Габриэль своей площадью связал Лувр с Версалем, образовав ось Лувр — Версаль. Пространство площади взаимодействует с окружающим ландшафтом. Ее композиционное построение складывается из элементов урбанистического пейзажа, расположенных на большом удалении. В качестве фона вовлекаются и высоты Монмартрского холма, и купола соборов, и башни церквей.

Париж продолжал расти, осваивая новые  территории. Началась застройка пространства между Парижем и деревнями, предместий, свободных территорий к северу от Больших бульваров и церкви Мадлен к Монмартру, носивших название Поршерон (свинопасов). Продолжалось строительство отелей, устройство парков. Для регламентации строительства принимались нормативные указы. В 1783 г. была узаконена зависимость между высотой здания и шириной улицы, введена нумерация домов. Улицы становились более благоустроенными: появились дощатые тротуары, освещение масляными лампами. В массовом порядке сносили дома на мостах, запретили хоронить в пределах города и, как следствие, был объявлен конкурс на проект кладбища. Преобразования Сены должны были обеспечить проход кораблей из Гавра в Руан. Новый водопровод начал доставлять воду в Париж из рек Иветта и Беврон, уже в 1777 г. вода поступила в фонтаны на улицах и к частным владениям.

Особое место в архитектуре  города заняло творчество крупного теоретика и практика, основоположника романтического направления в архитектуре, историка Ш.-К. Леду. Перед самой революцией он создал знаменитый пояс налоговых застав. Более чем в сорока точках на всех въездах в город были сооружены заставы с кордегардиями — павильонами для сборщиков податей. Ни один купец, ремесленник или крестьянин, стремившийся на парижские рынки, не мог проникнуть в город, не уплатив налога. В заставах Леду, павильонах,

Торжество барокко

Фонтан Четырех рек

Джан Лоренцо Бернини был одним из самых новаторских архитекторов и скульпторов барокко. Он родился в Неаполе в 1598 году. Его долгая и успешная артистическая карьера длилась с подросткового возраста до его смерти в 1680 году. После раннего успеха в Риме, где он работал на самые влиятельные семьи города и пап, его слава распространилась по всей Европе. . Среди его королевских покровителей были король Англии Карл I и король Франции Людовик XIV.Скульптор, архитектор, живописец, сценограф, поэт и драматург, Бернини создал динамичные памятники, которые объединили искусство живописи, скульптуры и архитектуры в единое целое.

Фонтан «Четыре реки» на площади Пьяцца Навона в Риме — одно из самых знаменитых произведений Бернини. Спроектированный и построенный между 1648 и 1651 годами для Папы Иннокентия X Памфили, фонтан напоминает о перенаправлении папой воды из Acqua Vergine (одного из основных источников водоснабжения Рима) на площадь перед его семейным дворцом, Палаццо Памфили.Фонтан Бернини изобретательно включает в себя древний египетский обелиск, извлеченный из цирка Максенция в Риме, с высоким каменным основанием. На скалах расположены четыре большие фигуры, символизирующие четыре великие реки четырех частей света — Дунай для Европы, Нил для Африки, Ганг для Азии и Плату для Америки.

Эта модель, датированная примерно 1650 годом, представляет собой раннюю проработку окончательного дизайна фонтана Четырех рек. Скульптурная скала основания фонтана представлена ​​деревом, а единственная сохранившаяся фигура, изображающая реку Плата, вылеплена из глины.Дизайн готового фонтана немного отличается от модели: круглая форма чаши стала овальной, а отверстия в скале — более неправильной формы.

Джованни Баттиста Пиранези , Veduta di Piazza Navona sopra le rovine del Circo Agonale, , вероятно, 1747/1748, офорт на бумажной бумаге, Национальная галерея искусства, Архитектурная коллекция Марка Дж. Милларда, приобретенная при содействии The Morris and Gwendolyn Фонд Кафрица, 1985.61,16

Градостроительство в стиле барокко

Свяжитесь с Baroque Contempo в Мортон-Гроув на WeddingWire. ПЛАНИРОВАНИЕ ГОРОДА 55. Карта города Дополнительная информация Градостроительство в стиле барокко / ренессанс: диагональные и радиальные улицы, соединяющие достопримечательности, наложены на ортогональную сетку; Кристофер Рен… Полный список форумов. Когда весь Рим был в стадии строительства: процесс строительства в Риме в стиле барокко, Твердый переплет Хабель, Дороти Мецгер, ISBN 0271055731, ISBN-13 9780271055732, Совершенно новый, Бесплатная доставка в США »Анализирует политику и экономику архитектуры и процесса строительства in… Обрезать текст из-за плотной привязки.Обновление планирования, 15 апреля 2020 г .: сообщение доктора Кэрри Чернсайд от имени Программного комитета двухгодичного барокко: после решения отложить конференцию в стиле двухлетнего барокко, первоначально запланированную на июль 2020 года, я рад, что теперь мы можем подтвердить новые даты со среды 14 по воскресенье 18 июля 2021 г. Готическое возрождение. Настройте виджет планирования поездки Для достижения наилучших результатов используйте настраиваемый виджет планирования поездки для церквей в стиле барокко на Филиппинах на своем веб-сайте. Он обладает всеми преимуществами, упомянутыми выше, плюс пользователи вашего сайта могут легко получить к нему доступ прямо на вашем сайте.Мы ОБОЖАЕМ ВАУ моменты и моменты, когда наши клиенты плачут от радости. Отобранные студенты выступят по разным темам, от итальянской живописи в стиле барокко до городского планирования в Нидерландах семнадцатого века. планирование и дизайн. ЦЕНТР РАСШИРЕННЫХ ИССЛЕДОВАНИЙ ВИЗУАЛЬНОГО ИСКУССТВА Сэмюэл Х. Кресс, старший научный сотрудник Национальной художественной галереи, 2003-2004 гг. Финансирование исследования и написания «Написано на воде: топографическая история Рима в стиле барокко». Проект подстанции и линии «Оселот-Барокко» находится в городе Ранчо Кордова.В этой статье представлены новые археологические свидетельства, которые демонстрируют, что город Святой Марии на самом деле был тщательно спланированным поселением, построенным в соответствии с принципами барочного дизайна. Архитектура итальянского барокко. Более широкое распространение классических произведений, от древнеримского поэта Вергилия до римского архитектора Витрувия,… Лизы Рафанелли, профессора искусства… Лечче, Италия, иногда называемый Южной Флоренцией, является главным городом на полуострове Саленто в южной Апулии и одним из лучших мест для посещения в Апулии.Из-за мягкого известняка, с которым легко работать, Лечче стал центром богато украшенной архитектуры под названием Барокко Леччезе, и город наполнен памятниками в стиле барокко. Градостроительство, урбанизм. Хотя в великих городах Западной и Южной Европы, Париже, Риме или во время Великого пожара 1666 года Лондон является крупным комплексным строительным объектом в эпоху барокко, мы не можем говорить о таком в Венгрии. . С 1600 по 1750 годы композиторы эпохи барокко использовали греко-римскую концепцию, согласно которой музыка может напрямую и мощно общаться с органами чувств.Город в стиле барокко: планы города XVIII века Автор статьи: Джеймс Эллиот; Тема: Город и … хорошо видно. Идея организованного комплексного городского планирования возникла в Соединенных Штатах из движения City Beautiful, которое утверждало, что дизайн в стиле барокко — городское планирование — бесплатно скачать в формате PowerPoint Presentation (.ppt), PDF-файл (.pdf), текстовый файл (.txt) или просматривать слайды презентации в Интернете. Проект здания Художественного музея барокко. Золотурн известен как самый красивый город в стиле барокко в Швейцарии, известный своей архитектурой, которую предпочитали послы короля Франции, которые проживали здесь с 1530 по 1792 год — отсюда его прозвище «Город послов».Верхний этаж: для мужчин, нижний: телеги и животные 60. Вабальнинкас, LT 1817 (смесь неоклассицизма и необарокко) Реакции: Бидельсон, Заз965, БелыйСокол и 3 других. Городское планирование в стиле барокко было превалирующим в 17 веке нашей эры. Этот революционный текст, впервые опубликованный в 1889 году известным австрийским архитектором и градостроителем, положил начало новой эре городского планирования. В конце диссертации предлагается идея «города в стиле барокко» как более многообещающего, многомерного подхода к отражению богатства современного городского масштаба городов.Этот сайт использует файлы cookie. Вдохновленный средневековыми стилями и стилями барокко, Камилло Ситте сделал акцент на создании просторных площадей, украшенных памятниками и другими эстетическими элементами. Архитектура барокко в Вене. Научные цитаты 1 Джозеф Коннорс, Борромини и римское ораторское искусство: стиль и общество, 30. Чтобы определить значение термина «арестованное движение», Пьяцца Аннунциата, построенная в 15 веке в городе-государстве Флоренция, является замечательным примером размещение общественных и коммерческих зданий в городской среде для создания общественной зоны под открытым небом.Массери расположен на полуострове Саленто (хорошее расположение для пляжей), приморских городах Галлиполи и Отранто, а также городе Лечче в стиле барокко. Архитектура в Германии. Загородный дом в стиле барокко. Значение Рима: город эпохи Возрождения и барокко организован вокруг трех тем: город и память, город как реликварий и город как театр. Schottenkirche также является церковью местного бенедиктинского аббатства Schottenstift. Архитекторы в стиле барокко также в значительной степени овладели объединением изобразительного искусства — живописи, скульптуры, архитектуры, садового дизайна и городского планирования, создавая здания и сооружения с обостренным чувством драматизма и мощи.Первоначально Ното (также известный как Neetum под Сикули) был расположен к северу от нынешнего города в долине реки Арсинаро и был столицей провинции Сиракузы до 1865 года. Западная архитектура — Западная архитектура — Барокко и Рококо: Барокко и Позднее барокко или рококо — это свободно определенные термины, обычно применяемые по общему согласию в европейском искусстве периода с начала 17 века до середины 18 века. Марк Уоллакотт Дата: 26 января 2021 года Ватикан, который является резиденцией Римско-католической церкви, включает в себя множество построек в стиле барокко.. Архитектура барокко — это строительный стиль, который развился из художественных и музыкальных движений барокко в конце 1600-х — начале 1700-х годов. ВОССТАНОВЛЕНИЕ РЕНЕССАНСА Первыми, кто разместит настоящие города на своих колониях. Крутые лестницы, узкие улочки и переулки раскрывают средневековую планировку города Рагузы — Законы Индии 56. Колониальный город унаследовал обширное традиционное наследие классических и доколумбовых городских построек. Церковь Сант-Андреа-аль-Квиринале, спроектированная Джаном Лоренцо Бернини История. переопределить город.После осмотра места, L’Enfant разработал план в стиле барокко, который включает церемониальные пространства и великие радиальные проспекты, при этом соблюдая естественные контуры земли. Продолжая использовать наш веб-сайт, вы соглашаетесь с нашей политикой конфиденциальности. Ренессанс описывает эпоху примерно с 1400 по 1600 год нашей эры, когда искусство и архитектурный дизайн вернулись к классическим идеям Древней Греции и Рима. Scala di Spagna — единственный пример в истории городского планирования, где лестница не просто ведет к площади перед монументальным сооружением, но и сама лестница становится визуальным и пространственным центром ».Дизайн — японский архитектор, лауреат Притцкеровской премии 2013 года Тойо Ито. координационные центры (например, входные церкви и дворцы). То, что было заложено в 1604 году в тогдашнем аристократическом квартале Парижа на земле, принадлежащей Crown. Движение City Beautiful, американское движение за городское планирование, возглавляемое архитекторами, ландшафтными архитекторами и реформаторами, процветало между 1890-ми и 1920-ми годами. Участки были соединены фигурными пустотелыми осями с обелиском, усиливающим визуальную связь, видимую с большого расстояния.Два симпозиума под названием Baroque Brilliance будут модерировать ведущие ученые из местных университетов. 1450-1815 (Ренессанс, барокко … Амбициозные монархи построили новые дворцы, суды и бюрократические кабинеты. Возникшая из Италии, архитектура барокко стремилась добавить католической театральности к более гуманистическому … Наши услуги по планированию помогут вам управлять своим бюджетом, списками гостей и т. Д. график и многое другое. Baroque Ground узнает все подробности Если вы планируете приехать в Лондон 8 и 9 июня 2017 года, найдите время посетить первый лондонский City Concours, который проходит в штаб-квартире Почетной артиллерийской роты. многочисленные редкие и эксклюзивные автомобили, в том числе культовые автомобили с 1950-х годов до наших дней.Среди барочных городов Сицилии Ното, пожалуй, самый красивый и является прекрасным примером городского планирования 17-го века. Хотя архитектуру барокко можно найти по всей Европе, двумя основными центрами архитектуры барокко были Рим и Париж. План Л’Энфана для Вашингтона демонстрирует мощные элементы барокко, как и планы движения «Красивые города» в США в начале 20 века. РЕКЛАМА: Основные принципы городского планирования, рассматриваемые с технической, экономической и административной точки зрения, следующие: i.Планировка в стиле барокко наложила упорядоченную структуру, основанную на паутине широких прямых улиц, соединяющих ряд чего? Итальянское барокко (или барокко) — стилистический период в истории и искусстве Италии, который охватывает период с конца 16 века до начала 18 века. Он имеет очень ограниченный стиль. Нарушающий правила, горячий стиль художника соответствовал неаполитанцам, которые быстро восприняли влияние Караваджо и разработали свои собственные формы натурализма, которые в конечном итоге превратились в барокко в Неаполе. Frencesco Borromini San Carlo Alle Quattro Fontane 1638-1641 Рим, Италия: Frencesco Borromini S Ivo della Sapienza 1642-1650 Рим, Италия Архитектура барокко — это очень декоративный и театральный стиль, который появился в Италии в начале 17 века и постепенно распространился по Европе.Первоначально он был введен католической церковью, особенно иезуитами, как средство борьбы с Реформацией, а протестантская церковь с новой архитектурой вызвала удивление и трепет. «Если вам нужна машина, используйте каршеринг», — сказал г-н Вюрцнер в интервью в мэрии Гейдельберга, оформленной в стиле барокко, которая почти опустела из-за пандемии. Местные художники, многие из которых практиковали барокко в Риме, были наняты для проведения работ по реконструкции. Морелийский собор. … и городское проектирование / планирование — это разные вещи; в Риме в стиле барокко они были одним целым.В этой статье излагается история городского планирования, технического и политического процесса, связанного с использованием земли и проектированием городской среды, включая воздух, воду и инфраструктуру, входящую и выходящую за городские районы, такие как транспортные и распределительные сети. Колониальный город был объектом религиозной идеализации и утопического мышления. Что может быть более голландским, чем тюльпан? Колониальный город был идеальным инструментом власти и гегемонии. Расцвет стиля барокко в Италии… 11 Достижения Джанлоренцо Бернини… 13 Бурное и причудливое барокко… 14 Архитектура во Франции семнадцатого века… 17 разных направлений в Англии… 29 Классицизм и градостроительство в Нидерландах… 34 Барокко … МЭР ПЛАЗЫ 59.Благодаря использованию таких схем для градостроительства, которые параллельны схемам французского типа сада, задуманным по тому же принципу, возникли огромные монументальные фонтаны, в которых архитектура, скульптура и вода объединились, чтобы сформировать идеальный центральный элемент и выражают чувство барокко в сценографии и движении. Этот термин охватывает различные национальные стили, которые варьируются от сложного и драматического итальянского искусства 17 века до сдержанных жанровых сцен, натюрмортов и портретов, характерных для голландского барокко.Политические средства были направлены на представление гражданской гармонии, гармонии … Барокко Ренессанс ПЛАНИРОВАНИЕ ГОРОДА БАРОККО Городское планирование в стиле барокко было преобладающим в 17 веке нашей эры «Воды Рима: гидравлическая инфраструктура и урбанизм в городе в стиле барокко, 1562-1762 гг.» . Грандиозного масштаба требовали городские общественные пространства: длинные проспекты, радиальные уличные сети, монументальные площади, геометрические парки и сады. Религиозные споры омрачили первую половину века, когда на большей части Центральной Европы бушевала Тридцатилетняя война (1618–1648).Церкви. Пройдите этот курс бесплатно на edX: https://www.edx.org/course/meaning-rome-renaissance-baroque-city-notredamex-arc110x↓ Дополнительная информация ниже. Его легко сравнить с Микеланджело; оба признаны вундеркиндами в раннем возрасте, долгой и продуктивной жизнью, а также изобретательными скульпторами, работающими в области архитектуры и городского планирования. План города Вашингтон был разработан в 1791 году Пьером Л’Энфаном, а в следующем году он был нанесен на карту Эндрю Элликоттом. Оценка городского планирования Италии. Богатые элементы барокко, рококо и даже старого Голливуда улучшат ваши фотографии и вдохновят на творчество.Концертный зал. Комплекс иезуитов с его колледжем, церковью и подъездной лестницей является уникальным произведением архитектуры и градостроительства в стиле барокко в Хорватии. Это хорошее место для посещения пляжей, трулли Альбербелло, других живописных городов и крупного археологического памятника Эгнация. Область исследований известна как «китайское барокко» [4-5]. Значение Рима: город эпохи Возрождения и барокко организован вокруг трех тем: город и память, город как реликварий и город как театр.Город в стиле барокко ассоциируется с возникновением великих национальных государств между 1600 и 1750 годами. Город Вена в период барокко и реформации. Раскрывая часть значения Рима, вы будете вооружены навыками, необходимыми для рассмотрения того, насколько значимы или могут быть значимы наши собственные города и общины. Эпоха барокко породила оперу, новые инструменты и очень эмоциональные произведения. План в стиле барокко 1695 года с небольшими изменениями сформировал городской пейзаж нашего Колониального города, демонстрируя естественную красоту Чесапикского залива и обрамляя исторический городской док и окружающие его архитектурные сокровища.«Важнейшая картина мастера антверпенского барокко Жака Йорданса (1593–1678) была обнаружена в мэрии Сен-Гиллиса… Якоба Прандтауэра. Так родилась сицилийская архитектура в стиле барокко. Неважно, если это 10-дневная поездка в южную Италию или короткий перерыв на выходных в Венеции. Вид с воздуха на Санкт-Петербург, Ватикан. Архитектура: Англия и Россия. довольно традиционные церкви, иногда из кирпича, позже они были завезены из Нидерландов и в конце концов превратились в экстравагантное искусство.Возникший в результате город стал местом паломников и великих туристов и остается таковым до сих пор. В начале 19 века город Париж увеличился вдвое по плотности без увеличения своей площади. История увлекательна. Консорциум в стиле барокко в Канзас-Сити: Консорциум в стиле барокко в Канзас-Сити (KCBC) культивирует понимание и оценку музыки в стиле барокко посредством исторического исполнения, просветительской работы и создания новых произведений для инструментов в стиле барокко, соединяя прошлое с настоящим.Хотя на этот план сильно повлияли европейские модели, в том числе дизайн Wren для Лондона и план L’Enfant для Вашингтона, в нем использовалась сетка, а не барокко … До этого центр города был хаотичным, переполненным, темным, криминальным. ездил, опасен и вреден для здоровья. Некоторая архитектура является спокойной, рациональной и геометрической, но в Риме, Италия, с конца 16 века развился стиль, которого не было. Цитирование изображений рис.1 Пинто, Джон. 37 полных PDF-файлов, относящихся к этой статье.Присоединяйтесь к архитектурному критику Центра архитектуры и городского планирования (CAMP) Адаму Гебриану для этого виртуального исследования удивительных слоев Праги. The Bay Area Wedding Professionals — это группа поставщиков свадебных услуг для тех, кто проживает в районе залива «Исторический план Вашингтона, округ Колумбия, столицы страны, разработанный Пьером Л’Энфаном в 1791 году как территория Федерального города». единственный американский пример всеобъемлющего плана города в стиле барокко со скоординированной системой расходящихся проспектов, парков и видов, проложенных по ортогональной системе.Франсуа де Кувильес. Вторая реконструкция в стиле барокко произошла после осады Вены турками в 1683 году. Иногда здесь проходят концерты классической музыки, например, Венского общества Ференца Листа. Льюис Мамфорд о Городе 3: Город и его регион. Этот роскошный стиль 17 века сделает ваш дом роскошным и культурным. Стивенсон, Фредерик Р., «Копенгаген, 1600-1700: выдающееся достижение в области градостроительства», Журнал Общества историков архитектуры, январь 1944 г., стр. 18-40 (PDF через Jstor) Цукер, Пол, «Пространство и движение в городском планировании в стиле высокого барокко», Журнал Общества историков архитектуры, март 1955 г., стр.8-13 (PDF via Jstor) Барокко было основным европейским стилем в изобразительном искусстве 17 века. Он появился одновременно с появлением сильных государств, которые требовали стен и военной грации вокруг… ГОРОДА. 3 об этом говорю. Итальянское Возрождение знаменует собой возврат к классическим принципам архитектуры и городского планирования, ранее разработанным римлянами и греками. Город был основным театром риторической проекции в стиле барокко. В значительной степени это было движение, вызванное успехами в области книгопечатания Иоганном Гутенбергом в 1440 году.«Шествие» — удачная метафора Прекрасного Города. Эту местность иногда называют «Побережьем Массерии». Baroque Contempo Events & Floral Design воплощает в жизнь классический дизайн, который сочетается с уникальными современными элементами на каждой свадьбе. Исследования в области планирования BDH 301 RENAISSANCE & BAROQUE CITIES, HAUSSMANS PARIS… Столица Мэриленда — редкий пример европейского градостроительства в Северной Америке. Архитектура в Австрии. Архитектура барокко была связана с Контрреформацией, прославляя богатство католической церкви.градостроительная организация, включающая в себя функциональное и архитектурно-дизайнерское значение. В настоящее время он служит входом в Еврейский музей Берлина. идей барокко в градостроительстве. Весь план часто имел геометрическую форму, такую ​​как идеальный квадрат или шестиугольник, типичные для городского планирования эпохи Возрождения и барокко. Но спланировать поездку в Италию всегда непросто. Кантаты, концерты и сонаты стали частью музыкального пейзажа. Период барокко в Вене начался только во времена высокого барокко, около 1650 года.Колониальный город был идеальным инструментом власти и гегемонии. Это самое раннее известное использование градостроительства в стиле барокко в Америке. 16 июня 2014 г. — Некоторые ключевые термины: Феличе Перетти, Театри, Спектакль, Меравилья, Статик против Аристократии отказались покидать свои разрушенные дома в долине и воссоздали город в стиле барокко на основе средневекового плана улиц. Этот короткометражный документальный фильм является третьей частью большой серии, ведущей которой является Льюис Мамфорд, американский историк, социолог, философ и литературный критик, чьи исследования в 20-м веке включали внимание к городам и архитектуре, которые влияют на изучение и планирование городов в целом. сегодняшний день.Город Вашингтон, округ Колумбия, имеет глубокую метафорическую и буквальную связь с садом. Вероятно, это связано с тем, что стиль и материалы 77-летнего Бофилла сильно менялись от места к месту за десятилетия. Но к середине 1600-х годов Венеция теряла свою коммерческую мощь, поскольку открывались новые торговые пути и развивались новые структуры власти в Средиземноморье. Идея о том, что за эти годы произошло так много событий, может быть очень интригующей. ПЛАНИРОВАНИЕ: БАРОК: АНЖЕЛЛА ЭЛЬЗА ДЖОН СОДЕРЖАНИЕ.Центр Зальцбурга в стиле барокко, место рождения Моцарта и место проведения знаменитого Зальцбургского фестиваля, был внесен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в 1997 году. Городское планирование. Эта остановка во время незабываемого круиза «Приключения Диснея» по реке Дунай приведет вас к пешеходной экскурсии по «городу трех рек» и походу по верхушкам деревьев, а кульминацией станет празднование в истинно немецкой моде (подсказка: сюда входит пиво). «Санта-Мария-ин-Валичелла (Кьеза Нуова) Архитектура и градостроительство… Городской пейзаж отмечен многочисленными церквями и дворцами, а также дворцами в стиле барокко Мирабель и Хельбрунн.План L’Enfant, городской план 200-летней давности плюс барочный, имеет скоординированную систему излучающих аллей, парков и перспектив, проложенных над… 25. К этим транзитным объектам нужно относиться либерально и […] сила и Важность государства диктует необходимость возведения стен или военной грации вокруг городов в стиле барокко, чтобы защитить их от других сильных врагов. План города в стиле барокко возник одновременно с возникновением сильных государств. Глава 16: Австрия, Германия и Италия восемнадцатого века. Из этого символического разделения L’Enfant излучал динамическую паутину диагональных проспектов над Барокко в Центральной Европе: Войны и внешние угрозы.По сравнению с относительным миром и стабильностью в Нидерландах семнадцатый век в Центральной и Восточной Европе был временем великих бедствий. Использование техники светотени — известная черта искусства барокко. Принципы планирования в стиле барокко приходили в упадок и утратили популярность за последние четыре столетия. … энтузиасты высотного строительства, строительства и градостроительства. Мощеные улочки и красивые площади центра города усеяны старинными домами, дворцами и церквями в стиле барокко.Лидия М. Су, историк архитектуры и теории архитектуры, специализирующаяся на эпохе раннего Нового времени, является почетным адъюнкт-профессором архитектуры в Колледже архитектуры и городского планирования Таубмана Мичиганского университета. Автор: Пол М. ХОХЕНБЕРГ Редактор: Harvard University Press ISBN: 0674038738 Размер файла: 16,58 МБ Формат: PDF, ePub, Mobi Чтение: 7971 Одновременно политический, анагогический и эстетический, от его застроенной формы до эфемерных структур и шествий Это оживило его, город в стиле барокко превратился в театральное пространство.Эти римские концепции ФАКУЛЬТЕТ АРХИТЕКТУРЫ, СТРОИТЕЛЬСТВА И ПЛАНИРОВАНИЯ 705-117 КУЛЬТУРА И ИСТОРИЯ ГОРОДСКОГО ПЛАНИРОВАНИЯ Лекционные заметки © 1999 CMGutjahr ЧАСТЬ 4 — Средневековые города Затмение европейской цивилизации между падением Римской империи в … городах, сохранилась городская жизнь и его муниципальная организация. План города в стиле барокко возник одновременно с возникновением сильных государств. Колониальный город унаследовал обширное традиционное наследие классических и доколумбовых городских построек.На него во многом повлияли Франция и Германия, а также Королевские земли Габсбургов на востоке Европы. Катания — второй город Сицилии и де-факто столица востока, который наиболее полезен как транспортный узел, но предлагает обновленный центр города в стиле барокко, скрытый римский театр и редкий в Италии музей Второй мировой войны. Сила и важность государства диктуют необходимость возведения стен или военной грации вокруг городов в стиле барокко, чтобы защитить их от других сильных врагов. Архитектура барокко повлияла на многие колониальные города Бразилии, как колониальную Бразилию, так и независимую Бразилию, величайшими художниками изобразительного искусства были Алейжадиньо в скульптуре и Местре Атайде.Город был страстной территорией для навязывания сильного стиля, поскольку в нем отсутствовала доморощенная художественная школа. Совершите трехдневный тур по основным городам центральной Португалии и полюбуйтесь всеми необычными деталями искусства 17 и 18 веков. Старая ратуша Вены. Он доминировал в стиле барокко в Риме, поскольку он служил официальным архитектором собора Святого Петра с 1629 года до своей смерти. Бернини был мастером архитектуры барокко в Риме; … План города Вашингтона (L’Enfant Plan; L’Enfant-McMillan Plan) План Вашингтона является единственным американским примером всеобъемлющего плана города в стиле барокко со скоординированной системой излучающих аллей, парков и видов, наложенных на ортогональная сетка улиц.Иконография в стиле барокко была прямой, очевидной и драматичной, направленной прежде всего на чувства и эмоции. Английский пейзажный сад. СООБЩЕСТВО ГУГГЕНХЕЙМА, 2001-2002 гг. Узнайте о местной архитектуре барокко, красивейших садах в стиле барокко, костюмах в стиле барокко в Вене и местной классической музыке в стиле барокко. Урбанизм в стиле барокко Караван … быстро расширялся как портовый город под британским правлением, но его центр сломался под давлением беженцев, прибывающих в 1947 году и после него.ПРОЧИТАЙТЕ БУМАГУ. средневековый город: но ни один из них не мог решить его, не преодолев унаследованных ограничений ». … планирование, заметные сдвиги в европейской практике изменили ключевые аспекты городского дизайна и планирования.

Очищающее средство от прыщей Dermadoctor Ain’t Misbehavin Acne Cleanser, Сиена Россо Джулия Куинн, Самая старая церковь в Англии все еще используется, Доставка запчастей Indesit, Вершина метки контрабандистов, Склад шелковых цветов рядом со мной, Kuka Systems Северная Америка, Исправление анимации Gmod Half-life 2, Conciertos En Charlotte, Северная Каролина 2021, Настройки калибровки Philips 7304,

Архитектурные этюды | Вестник университета

CLAS 133a Искусство и археология Древней Греции
[ ок гудеть ]
Обзор основных форм и стилей греческого искусства и архитектуры от бронзового века до эллинистического периода в материковой Греции и на островах Эгейского моря.Археологические находки и древние литературные свидетельства помогают исследовать взаимосвязь между культурой, изобразительным искусством и обществом. Обычно предлагается раз в два года.
Ann O. Koloski-Ostrow или Staff

CLAS 134b Искусство и археология Древнего Рима
[ ок гудеть ]
Обзор искусства и архитектуры древних римлян с восьмого века до нашей эры до конца империи на Сицилии, материковой Италии (с акцентом на Рим, Остию, Помпеи и Геркуланум) и в римских провинциях.Обычно предлагается раз в два года.
Ann O. Koloski-Ostrow или Staff

FA 3а Введение в рисунок I
[ ок ]
Курс начального уровня. Предыдущий опыт рисования не требуется. Предпочтение первокурсникам и второкурсникам. Может быть повторен один раз для зачета, если преподается разными инструкторами. Стоимость студии: 75 долларов за семестр.
Студийный класс, который знакомит с рядом материалов и методов рисования, предназначенных как для студийных специалистов, так и для неосновных. Студенты будут рисовать на основе прямого наблюдения натюрморта, пейзажа и человеческой фигуры. Носители для рисования могут включать графит, уголь, чернила и коллаж, а также акварель и пастель. Рисунки великих художников на протяжении всей истории будут изучены, чтобы показать примеры того, что возможно в рамках этого широкого и выразительного визуального языка. Обычно предлагается каждую осень.
Шон Дауни, Альфредо Гишолт, Сьюзан Лихтман и Джозеф Уордвелл

FA 4а Основа скульптуры: трехмерный дизайн I
[ ок ]
Курс начального уровня. Предпочтение первокурсникам и второкурсникам. Может быть повторен один раз для зачета, если преподается разными инструкторами. Стоимость студии: 75 долларов за семестр.
Исследование трехмерных аспектов формы, пространства и композиции с использованием различных материалов и скульптурных техник.Подчеркивает, как учащиеся изобретают изображения с помощью современных материалов и современных представлений о скульптуре. Задания основаны на абстрактном мышлении и решении проблем. Цель этого курса — дать студентам богатый студийный опыт и продвигать свежий и содержательный подход к визуальным концепциям. Обычно предлагается каждую осень.
Тори Фэйр и Кристофер Фрост

FA 4b Основа скульптуры: трехмерный дизайн II
[ ок ]
Курс начального уровня.Предпочтение первокурсникам и второкурсникам. Может быть повторен один раз для зачета, если преподается разными инструкторами. Стоимость студии: 75 долларов за семестр.
Описание курса см. В FA 4a. Обычно предлагается каждую весну.
Тори Фэйр и Кристофер Фрост

FA 5b Скульптура: стирание границ
[ ок ]
Стоимость студии: 75 долларов за семестр.
Студийный курс — это возможность работать как в живописи, так и в скульптуре. Ожидается, что студенты создадут диалог между методами коллажа, рисования, монотипии, рисования и методами построения трехмерных объектов, включая смешанную технику и инсталляцию. Мы используем картины как источник для скульптуры, а скульптуру как источник для живописи. Будут дополнительно два часа контролируемого рабочего времени, которые студенты должны будут посещать еженедельно вне запланированного времени занятий.Обычно предлагается каждый год.
Тори Фэйр и Кристофер Фрост

FA 6а Скульптура: тело как источник
[ ок ]
Стоимость студии: 75 долларов за семестр.
Исследует, как тело может быть вовлечено в создание скульптуры. Исследует различные способы использования тела в качестве источника, включая наблюдение, процесс, фрагментацию, повествование и представление.Проекты представлены через слайды современных художников, воплощающих предложенные концепции. Обычно предлагается каждый год.
Ярмарка тори

FA 9а Введение в цифровую фотографию
[ ок ]
Пререквизиты: Один курс изобразительного искусства в студии Брандейса. Может быть повторено за зачет с разрешения инструктора.Стоимость студии: 75 долларов за семестр.
Введение в визуальные формы и концепции фотографического изображения. Ряд цифровых методов охвачен наряду с аспектами истории фотографии. Студенты должны предоставить свои собственные цифровые фотоаппараты. Экскурсии и презентации изображений дополняют студийный аспект курса. Обычно предлагается каждый семестр.
Персонал

FA 16а Скульптура среднего уровня
[ ок ]
Предпосылка: FA 4a или FA 4b или разрешение инструктора.Стоимость студии: 75 долларов за семестр. Можно повторить один раз для кредита. Студенты, сдавшие FA 112a дважды в предыдущие годы, не могут быть приняты в зачет.
Предлагает углубленное изучение скульптурных концепций, начиная от объектов и заканчивая инсталляциями, работами для конкретных участков и т. Д. Студентам будет предложено развивать свой собственный визуальный словарный запас и понимать свои идеи в контексте современной скульптуры. Обычно предлагается каждый год.
Тори Фэйр и Кристофер Фрост

FA 16b Промежуточная скульптура II
[ ок ]
Предпосылка: FA 16a.Стоимость студии: 75 долларов за семестр. Можно повторить один раз для кредита. Студенты, сдавшие FA 112b дважды в предыдущие годы, не могут быть приняты на зачет.
Исследование разнообразных скульптурных концепций с использованием различных материалов и техник. Акцент на личную мотивацию и развитие. Обычно предлагается каждый год.
Тори Фэйр и Кристофер Фрост

FA 23b Архитектурный рисунок и дизайн
[ ок ]
Стоимость студии: 75 долларов за семестр.
Обучает базовым навыкам архитектурного рисования, черчения и моделирования в рамках объединяющей теории и / или темы. Он структурирован как вводный студийный курс, не требующий предварительных знаний или опыта в области архитектурного дизайна. Студенты узнают, как строить модели, выполнять архитектурные чертежи и решать проблемы архитектурного проектирования. Обычно предлагается каждый год.
Персонал

FA 30а История искусства I: от античности до средневековья
[ ок ]
Открыт для всех студентов; Приглашаются к зачислению первокурсников и второкурсников.
Обзор основных стилей в архитектуре, скульптуре и живописи от доисторических времен до готического собора. Обычно предлагается каждый год.
Чарльз МакКлендон

FA 33b Исламское искусство и архитектура
[ ок nw ]
Благодаря тематическим исследованиям городов, мест и памятников, курс представляет собой обзор искусства и архитектуры исламского мира, начиная с седьмого века до наших дней.Некоторые из тем включают, помимо прочего, исламскую материальную культуру, востоковедные представления, системы управления и колониальное настоящее, поиск местной идентичности, городскую современность и национализм, а также глобализацию. Обычно предлагается раз в два года.
Muna Guvenc

FA 42b Эпоха соборов
[ ок ]
Архитектура, скульптура и живопись (включая витражи) в Западной Европе с двенадцатого по пятнадцатый век, с особым вниманием к великим церквям средневековой Франции.Обычно предлагается раз в два года.
Чарльз МакКлендон

FA 48а Искусство и архитектура барокко в Италии
[ ок ]
Рассматривает художественное зрелище Папского Рима, уделяя особое внимание работам и наследию Караваджо и Бернини как преобладающих художественных сил, с основным вкладом Карраччи, Пуссена, Борромини и Кортоны.Помимо Рима и стратегии патронажа сменяющих друг друга Пап, мы рассмотрим художественное и архитектурное производство в таких различных центрах, как Венеция, Неаполь, Болонья и Турин. Обычно предлагается раз в три года
Джонатан Англауб

FA 80а Современная Архитектура
[ ок ]
Исследует основные архитектурные разработки с 19 по 21 век.Прослеживая основные стилистические разработки и новые типы зданий, которые характеризовали «модернизм» в архитектуре, курс также изучает новые формы глобального господства (через колониализм), выражение новых суверенитетов во всем мире (через националистические движения) и создание новые пространства капитализма и потребления (шоссе, торговый центр, пригород и т. д.) Обычно предлагаются каждый год.
Muna Guvenc

FA 85а История бостонской архитектуры
[ ок ]
Не могут быть приняты в зачет учащимися, сдавшими FA 22b в предыдущие годы.
Обзор истории современной и современной архитектуры Бостона и городского планирования от иммиграции великих европейских архитекторов-модернистов в современный город. Презентация будет хронологической и сосредоточена на последних двух столетиях. Обычно предлагается раз в два года.
Muna Guvenc

FA 143a Искусство средневековой Англии
[ ок ]
Студенты, сдавшие FA 43a в предыдущие годы, не могут зачесть зачетные единицы.
Обзор искусства и архитектуры от конца Римской империи до эпохи Возрождения. Особая забота о синтезе местной и иностранной культур и их художественных стилей, возникших в результате варварских вторжений, норманнского завоевания и политического соперничества с Францией. Обычно предлагается раз в четыре года.
Чарльз МакКлендон

FA 145a Собор Святого Петра и Ватикан
[ ок ]
История, рост и развитие самой известной святыни христианского мира, с особым вниманием к взаимосвязи между дизайном и декором церкви и дворцового комплекса эпохи Возрождения / барокко и их раннехристианскими и средневековыми предшественниками.Обычно предлагается раз в два года.
Чарльз МакКлендон

FA 180a Современная Архитектура
[ ок ]
Представляет основные новшества и стилистические разработки в мировой архитектуре.
после Второй мировой войны. Изучая более широкие социальные, политические и культурные контексты, в которых работает архитектура, курс будет отслеживать различные позиции, которые характеризуют современную архитектуру во всем мире.Особое внимание будет уделено взаимосвязи между теориями, дебатами и творческими способностями дизайна и практики в архитектуре с середины двадцатого века. Обычно предлагается раз в два года.
Muna Guvenc

FA 181a Жилищное строительство и социальная справедливость
[ ок SS ]
Жилье используется как линза для исследования пространства и общества, государства и рынка, власти и перемен в связи с городским неравенством и социальной справедливостью.Он обучает студентов становиться участниками глобальных дебатов о жилье. При этом он учит студентов доминирующим парадигмам городского развития и благосостояния и помещает такие парадигмы в историю капитализма 20-го века. В нем будет четко использоваться сравнительный и транснациональный городской подход к жилищному строительству и социальной справедливости, демонстрирующий, как глобализированная перспектива дает важную информацию о местных проблемах и дискуссиях за жилье. Обычно предлагается раз в два года.
Muna Guvenc

FA 187a Подходы к архитектуре и городу
[ ок ]
Предназначен для несовершеннолетних, изучающих архитектуру, и других лиц, интересующихся проектированием построенного пространства, студенты научатся внимательно смотреть, читать и интерпретировать свою собственную среду и применять более широкие теоретические подходы, которые рассматриваются в курсе, к «реальным» пространствам в местной среде. через творческие проекты.Обычно предлагается каждый год.
Muna Guvenc

FA 193a Исследования в области современной и современной архитектуры
[ ок ]
Темы могут изменяться из года в год; курс может быть повторен за зачет с разрешения преподавателя.
Обычно предлагается раз в три года.
Персонал

Содержание LOC AUDIOVISUAL | Vic

РУКОВОДСТВО ПО АУДИОВИЗУАЛЬНЫМ ВЫСТАВКАМ ILLA DE LA PIETAT

ВИК: ПУТЕШЕСТВИЕ ВО ВРЕМЕНИ И ИСКУССТВЕ

Мы здесь…
В Вик, Осона… и в его сердце:
На самой высокой точке исторического центра города…
Там, где начинался город.
В этом месте сходятся все периоды… Все истории объединяются в этом городе…
Мы можем найти их отпечаток в искусстве…
Каждый стиль дает нам ключ к определенному моменту в истории.
Искусство будет нашим проводником в этом путешествии…
Нам предстоит отправиться в прошлое на две тысячи лет…

АВСО, РИМСКИЙ ДРАГОЦЕННЫЙ ГОРОД — КЛАССИЧЕСКОЕ ИСКУССТВО

Мы живем в I веке нашей эры….
Кто жил в этом районе?
Иберийский народ Ausetani жил здесь веками.
Затем пришла римская цивилизация: торговцы, солдаты и граждане, поклонявшиеся своим богам.
Именно здесь, на самой высокой точке, был основан Аусо.
И храм был построен прямо здесь…
Это был важный город для римского правительства.
Здесь проходила одна из дорог, соединяющих Галлию с Барсино (Барселона).
Из своего иберийского…
… и римского прошлого Осона хранит секреты, которые сохранились до наших дней.
Но впереди были очень тяжелые времена. Империя пала, и века прошли между культурами: каролинги, вестготы, сарацины … все они хотели здесь поселиться.

ВИК В 1000 ГОДУ — МЕЖДУ МОНТАДАСОМ И ЕПИСКОПОМ ОЛИБАМ — ЛОМБАРД РОМАНСКОЕ ИСКУССТВО

Мы достигли 9 века.
Смотрите! Это граф Гифре [Уилфред].
Он спустился с Пиренеев и собирался решить, где построить свой замок в качестве базы для заселения равнины.
Прямо здесь.
Там, где был римский храм… Конечно…
Замок построен именно там, где мы сейчас находимся.
Средневековый Вик — Вик с двумя юрисдикциями.
Одним управляет граф… а другим епископ.
Граф доминировал в верхней части города, а резиденция епископа была восстановлена ​​в нижней части.
И старый Осо стал разделенным Вик:
В замке Монкада были дамы, рыцари… и графы.
Вокруг резиденции епископа стояли церковники и каноники.
И между ними были трения и конфликты.
С самого начала и на протяжении всей своей истории епископы играли ведущую роль в культурной жизни Вик.
Такие личности, как Герберт д’Орлак, студент, ставший папой Сильвестром II, или епископ Атто и епископ Олиба, были важны в эти годы.
Собор был расширен, и был основан Скрипторий, начало будущего высшего образования.
Идеи, наука и искусство были принесены в город через Церковь — и никогда не покидали его.
Вик стал центром власти и культуры и одним из самых важных городов Каталонии.
Ломбардское романское искусство распространилось по всему графству Осона и Старой Каталонии в целом.
Сегодня мы все еще можем увидеть богатство средневекового искусства в большинстве приходских церквей в этом районе.
Но и на узких улочках исторического центра города Вик.
Все росло веками. И Вик получил статус города.
Башни и стены должны были защищать замок, собор и большую площадь между ними, на которой располагался рынок… настоящий символ города: площадь Пласа-дель-Меркадаль.
И улицы были заполнены ремесленниками, торговцами, а также меновщиками и ростовщиками… И в течение почти двух столетий было даже создано небольшое еврейское гетто с его синагогой.
Но наступили темные времена… с боями между феодалами.
И с Черной смертью пришло запустение.

ОБЪЕДИНЕНИЕ ГОРОДА — ГОТИЧЕСКОЕ ИСКУССТВО

Мы в 15 веке.
Есть король: Альфонсо IV Великодушный.
Он подписал хартию, объединившую город в единый совет.
Люди Вика стали единым населением.
Прекратились старые конфликты, и величие города росло.
Вик перестроен в своих стенах в готическом стиле.
Окна выходили в небо как в церковной, так и в гражданской архитектуре.
Город расширился за свои стены.
Новый мост на столетие открыл новый въезд в город.
В городе до сих пор сохранились следы стройных форм готической архитектуры… нужно только знать, где искать.
Прикоснувшись к небесам, мы позволим себе унести себя вперед.

ГОРОДСКОЙ И ЭККЛЕЗИАСТИЧЕСКИЙ ДИНАМИЗМ — ИСКУССТВО БАРОККО

Преобразование в город в стиле барокко началось со сноса.
Мы вступаем в новую эру после эпохи Возрождения, которая мало что оставила позади.
В течение долгого времени разные поколения мастеров-строителей и скульпторов из семьи Морато из Вик вместе с мастерскими высококвалифицированных мастеров работали на службе гражданского и религиозного искусства.
Студенты и художники смешались с ремесленниками и торговцами.
Так зачем снос?
Ну, в 17 веке, в рамках плана укреплений, которые так и не были построены, кварталы за стенами были снесены.
Многие здания в романском и готическом стиле были потеряны.
Но это освободило место для нового градостроительства.
Новые монастыри построены вокруг центра средневекового города.
Религиозные ордена составляют часть современной культурной жизни Вик.
Профиль города изменился: вокруг него была проложена новая дорога, а на линейном плане был построен первый район: Эшампле Морато.
Это было время процветания и великолепия.
Торговая площадь оставалась экономическим легким города. Но теперь площадь облагорожена.
Здесь и по всему городу возникли зимние резиденции крупных сельских землевладельцев.
Дома, чтобы продемонстрировать свое богатство, и балконы, с которых можно было видеть и быть увиденными со всеми их привилегиями.
Вик барокко — самобытный стиль, который можно встретить по всему городу. За строгими фасадами скрываются театральные интерьеры, наполненные искусством, светом и динамизмом.
Они символизируют город, который рос и приобретал культурное значение на региональном уровне.
Но не позволяйте себе слишком ослеплять себя.
Пора оставить барокко и двигаться дальше.

ВИГАТАНИЗМ МЕЖДУ 19-ГО И 20-ГО ВЕКАМИ — НОВЕЙШАЯ СТРАНИЦА МОДЕРНИКА.

Psst…
Чтобы понять этот новый этап в нашем путешествии, сначала мы должны посетить епархиальную библиотеку…
Процесс, который начался со скриптория, продолжался с течением времени, через Литературный университет XVI и XVII веков, а теперь и семинар и эту библиотеку основал епископ Франческ де Вейан…
Среди этих книг воспитывались поколения выдающихся интеллектуалов, священнослужителей и профессионалов XIX и XX веков.
Одним из них был мыслитель и политик Жауме Бальмес…
… другим был поэт Жасинт Вердагер…
Спустя годы епископ и мыслитель Торрас-и-Бажес… Мария Серт.
Можете ли вы представить себе, какую культурную жизнь прожил город со всеми этими и многими другими людьми?
Художественный бум конца 19 — начала 20 веков вывел Вик на передний план каталонской культурной жизни.
Такие направления, как Vigatanisme, Renaixença (возрождение каталонской культуры) и модерн оставили в городе прекрасное наследие.
Общество также было отмечено влиянием религиозных институтов: студентов, семинаристов, новых общин и так далее. Портрет атмосферы, которая идентифицирует Вик как «город святых».
Совершенно новый городской ландшафт гражданской…
… и промышленной архитектуры также возник с двумя направлениями роста: кожевенная промышленность и производство колбасных изделий.

ВИК СЕГОДНЯ — ВИК, ГОРОД АРТ

Давай вернемся.
Мы снова здесь.
В современной Вик…
¿Кого мы находим?
Художники…
Купцы…
Студенты…
Жизнь!
Мы позволяем соблазнять себя искусством и культурой…
У Вика есть все необходимое, чтобы объяснить это…
Создание и распространение знаний…
Продвижение искусства…
У Вика есть сердце, которое привлекает.
Квадрат — его символ и сила.
Мы можем посещать рынки и ярмарки круглый год.
Энергия площади распространяется по всем улицам.
Vic — это качественные местные магазины.
Искусство, культура, жизнь…
Мы путешествовали сквозь века в Вик.
Но это все вокруг нас…
¿Хотите выйти и найти это?
Пойдем куда-нибудь и насладимся этим.

***********************

geo of europe экзамен 3- часть 2 карточки

Срок Застройки в стиле ренессанс-барокко (ранний современный город) Где был рост городов (какие города) наиболее сконцентрирован в период ренессанса и барокко?	Определение Застройки в стиле ренессанс-барокко (ранний современный город) Пострадавшие столица, морской порт и планируемый город
Срок Ренессанс-барокко (ранний современный город) Какие новые формы были введены в планировку городов в этот период и для каких целей?	Определение Ренессанс-барокко (ранний современный город) Вновь представить классические идеи порядка и организации в городском ландшафте, Grand Manner: термин для описания новой планировки и дизайна, идеального планирования, прямых улиц / сетки, введения диагоналей, узлы / звездочки, памятники / фонтаны / арки, последовательная архитектура (параллельные линии крыши), церемониальная ось, общий план: все вместе
Срок Ренессанс-барокко (ранний современный город) Почему мы говорим, что многие из этих новых форм впервые появились в сельской местности?	Определение Застройки в стиле ренессанс-барокко (ранний современный город) Идеи, лежащие в основе планировки, во многом раньше разрабатывались в сельской местности? высшие классы часто приземляются, экспериментируя с формой, защищаясь, потому что меньше
Срок Ренессанс-барокко (ранний современный город) Были ли эти новые формы введены повсюду или только в определенных местах и ​​при определенных обстоятельствах?	Определение Застройка в стиле ренессанс-барокко (ранний современный город) Нет, КРУПНЫМ образом затронуты только несколько типов городов
Срок Застройка в стиле ренессанс-барокко (ранний современный город) Какое влияние на города в этот период оказало изменение военной техники?	Определение Ренессанс-барокко (ранний современный город) Революция в военной инженерии привела к появлению оборонительного пояса? массы земли, сложенные в систему защиты, между оборонительными сооружениями — развилки (убивающие поля, создают пояс), Вобан был французским военным инженером
Срок Застройки в стиле ренессанс-барокко (ранний современный город) Как в этот период жилищные условия богатых начали отличаться от условий проживания остальной части городского общества?	Определение Застройки в стиле ренессанс-барокко (ранний современный город) Внешний вид жилой площади: открытое пространство, окруженное исключительно жилыми домами, занятыми людьми высокого социального класса или ранга
Срок Застройки в стиле ренессанс-барокко (ранний современный город) Насколько перегружены города в стиле ренессанс-барокко?	Определение Застройки в стиле ренессанс-барокко (ранний современный город) Становление очень многолюдным, невозможным больше расширяться для удовлетворения новых потребностей в пространстве, как это было в прошлом, новые оборонительные сооружения были слишком большими, чтобы их можно было снести, города были вынуждены строить более плотно
Срок Ренессанс-барокко (ранний современный город) Версаль (жилой город):	Определение Застройки в стиле ренессанс-барокко (ранний современный город) Слуги, привлеченные для продолжения деятельности, огромный формальный сад, полный геометрических форм, рассматривавший природу как обладающую огромным потенциалом, не мог обойтись без человеческого вмешательства, приспособил вкусы и особые потребности высших слоев общества? город-резиденция, элегантно спланированная городская среда для княжеских дворцов, часто представляющая собой сложную систему радиальных улиц, ориентированных на королевскую резиденцию
Срок Ренессанс-барокко (ранний современный город) формальные сады эпохи Возрождения:	Определение Ренессанс-барокко (ранний современный город) полон геометрических форм, рассматривал природу как огромный потенциал, невозможно обойтись без человеческого вмешательства, все старались не отставать от идеи
Срок Ренессанс-барокко (ранний современный город) Английские ландшафтные сады:	Определение Застройки в стиле ренессанс-барокко (ранний современный город) Намного более естественный вид, коровье пастбище? искусственное озеро, выходящее из ямы на пастбище? холмы, был пологим, населен стадом овец, по краям построены траншеи
Срок Ренессанс-барокко (ранний современный город) Идеал «великих манер»:	Определение Застройки в стиле ренессанс-барокко (ранний современный город) Термин для описания новой планировки и дизайна, идеала планировки, формирования всего города таким образом, чтобы отразить его положение в иерархическом социальном и политическом порядке времени.Прямые улицы (сетка), узлы / звездочки, памятники / фонтаны / арки, последовательная архитектура (параллельные линии крыш), «позолоченные» городские пейзажи, которые одновременно охватывали показную демонстрацию и демонстрировали стабильность и легитимность княжеской власти и власти
Срок Ренессанс-барокко (ранний современный город) Лиссабонское землетрясение:	Определение Застройки в стиле ренессанс-барокко (ранний современный город) Воскресное утро — День всех святых, Приливная волна смыла город, обрушила большинство зданий в центре города, впоследствии отстроила заново, переделала улицу города. великий образ
Срок Ренессанс-барокко (ранний современный город) Лондонский пожар	Определение Застройки в стиле ренессанс-барокко (ранний современный город) Исключение из великих традиций, 1666 год, дизайн: прямоугольная сетка, ключевые узлы в важных частях города, грандиозный способ никогда не был реализован, слишком медленно, землевладельцы начали реконструировать по старому образцу, сегодня дороги выглядят средневековыми из-за этого
Срок Ренессанс-барокко (ранний современный город) оборонительные «пояса»:	Определение Развитие эпохи Возрождения и Барокко (Ранний современный город) Революция в военной инженерии, развитая геометрическая глубокая защита, массы земли, сложенные в систему защиты, между ними находятся развилки, которые убивают поля , создает пояс
Срок Ренессанс-барокко (ранний современный город) Вобан (военный инженер крепости):	Определение Ренессанс-барокко (ранний современный город) создал оборонительный пояс
Срок Промышленная или викторианская урбанизация Индустриализация больших и малых городов состояла из двух фаз — как бы вы охарактеризовали и объяснили эти фазы?	Определение Промышленная или викторианская урбанизация Две фазы, сельская протоиндустрия? большое количество новых промышленных городов, улучшенные технологии и транспорт добавлены к существующим городам (в первую очередь столицам и морским портам), значительный рост населения Европы, протоиндустрия? сельская местность неконтролируема, можно ли избежать власти гильдий? Если вы хотите начать менять всю структуру производства, вы не можете сделать это в городах, где существуют гильдии, потому что они не позволят вам, неполноценная сельская рабочая сила стала прибыльной, Фаза 1: Сельская имплозия: рядом с источниками? новые промышленные города, соберите всех людей в одно место, в конечном итоге новые города, текстиль можно легко перенести в деревню, металлургию? Фермеры создали небольшую кузницу, ежегодно производят металлические прутки, переезжают на угольные месторождения. Этап 2: Индустриализация столиц и портов? движение промышленности в столицы для доставки рабочей силы и крупных материалов в большой город, массовое производство потребительских товаров
Срок Промышленная или викторианская урбанизация Как индустриализация изменила способ производства товаров?	Определение Промышленная или викторианская урбанизация В настоящее время товары производятся в массовом производстве, в отличие от того, что раньше производилось квалифицированными мастерами
Срок Промышленная или викторианская урбанизация Как изменились функции и застроенная среда городских центров за этот период?	Определение Промышленная или викторианская урбанизация Тяжелый труд? станки, мастерские? фабрики, улучшенные технологии и транспорт добавлены к существующим городам, в первую очередь столицам и морским портам, жилым домам индустриальной эпохи или террасам? новая разработка, связанная с железнодорожными линиями, была изменена форма городов (овал? в форме осьминога с руками и ногами и большими промежутками пустоты и между ними)
Срок Промышленная или викторианская урбанизация Как были размещены промышленные рабочие; на континенте, в Британии?	Определение Промышленная или викторианская урбанизация В Британии / Ирландии рабочие размещались в рядных домах с террасами, которые были похожи на коттеджи, за стенами жилого фонда был какой-то внутренний двор, идея заключалась в том, чтобы производить дома дешево и скромно и легко В другом месте: предпочтительным решением было строительство огромных многоэтажных многоквартирных домов, которые фактически покрывали целые городские кварталы, плохие условия, плохо построенные, втиснуть как можно больше в небольшое здание
Срок Промышленная или викторианская урбанизация Какую роль сыграли железные дороги в росте городов?	Определение Промышленная или викторианская урбанизация Железные дороги произвели революцию в транспорте, и железнодорожные линии быстро соединили города друг с другом, по мере расширения города появилась тенденция для щупальцевых пальцев городского развития следовать этим транспортным линиям, оставляя промежуточные области открытыми. сельская местность между этими пальцами.
Срок Промышленная или викторианская урбанизация Как изменился общий облик городов?	Определение Промышленная или викторианская урбанизация Форма от овала до неправильной формы, см. Выше!
Срок Промышленная или викторианская урбанизация Как бы вы охарактеризовали архитектуру этого периода?	Определение Промышленная или викторианская урбанизация Новые инновации в архитектуре, коммерчески-промышленная архитектура XIX века, центральная среда с офисными помещениями, банки, отели, театры, рестораны, страховые компании — все переезжают в центральные кварталы города; новые здания, построенные из железа, стали, стекла, кирпича; всегда стараются сделать вещи историческими (неоисторический стиль, поддерживать традиции), стили очень популярны
Срок Промышленная или викторианская урбанизация Как менялась социальная география городов за этот период?	Определение Промышленная или викторианская урбанизация ? развлечение? разнообразие танцевальных залов, театральных площадок, кинотеатров, досуг? место, куда можно пойти, где люди идут читать газету, быть увиденными, выпить кофе, по воскресеньям на пляжах
Срок действия Промышленная или викторианская урбанизация Протоиндустрия или надомная промышленность	Определение Промышленная или викторианская урбанизация ранний период, когда новый тип промышленного города возник в результате реорганизации и интенсификации протоиндустриальной экономики, которая долгое время существовала в некоторых сельских или полусельских районах; сельская местность — неконтролируемая, ускользающая сила гильдий, неполная занятость сельская рабочая сила стала прибыльной
Срок действия Промышленная или викторианская урбанизация Имплозия в сельской местности:	Определение Промышленная или викторианская урбанизация рядом с источниками? новые индустриальные городки
Срок действия промышленная или викторианская урбанизация угольные поля:	Определение промышленная или викторианская урбанизация металлургия (малая кузница), фермеры устанавливают небольшую кузницу, производят количество металлических прутков каждый год, перемещаются на угольные поля
Срок действия Промышленная или викторианская урбанизация Рядная или террасная застройка:	Определение Промышленная или викторианская урбанизация Новая застройка, связанная с железнодорожными линиями, в Великобритании / Ирландии, похожа на коттедж, общие стены, позади есть какой-то внутренний двор, идея заключалась в том, чтобы производить дома дешево, скромно, легко
Срок действия Промышленная или викторианская урбанизация многоквартирных домов:	Определение Промышленная или викторианская урбанизация Жилье для низшего класса повсюду на континенте, огромные многоэтажные многоквартирные дома, которые практически покрывали целые городские кварталы, маленькие темные квартиры, часто без окон, густонаселенные, нездоровые (высокая младенческая смертность ),
Срок действия Промышленная или викторианская урбанизация Развитие инфраструктуры (железная дорога, мосты, подземный транспорт, водоснабжение и канализация и т. Д.)	Определение Промышленная или викторианская урбанизация Железнодорожные станции? соборы той эпохи, сборное железо и стекло, оптом на стройки, новые архитектурные новинки; соединение железнодорожных станций для обеспечения работы системы, введение в подземные железные дороги, лондонский метрополитен, строительство мостов и набережных, сильная вонь: нет адекватной канализационной системы, запах стал настолько сильным, что даже в зданиях парламента вы не могли работать
Срок действия Промышленная или викторианская урбанизация Неоисторическая коммерчески-промышленная архитектура:	Определение Промышленная или викторианская урбанизация Всегда стараются сделать здания историческими, поддерживать традиции, среду центра города, новые здания, построенные из железа, стали, стекла, кирпича (здания из современных материалов)
Срок действия Промышленная или викторианская урбанизация Розничная торговля — универмаги и галереи:	Определение Промышленная или викторианская урбанизация Традиционно построенная на рыночных условиях, теперь торговые площади, галереи (современные торговые центры), проход, проходящий посередине, ряды эксклюзивных магазинов, теперь встречаются по всей Европе, введение универмаг (Harrods в Лондоне), галерея? новые торговые точки, расположенные в довольно величественных окрестностях, были важным дополнением к меняющимся центрам европейских городов 19 века, построенным в 1860-х годах, одним из самых модных мест для покупок и быть замеченным в городе. Архитектор упал насмерть, осматривая крышу. дней до открытия галереи
Срок Промышленная или викторианская урбанизация Османизация (Великий манер в Париже):	Определение Промышленная или викторианская урбанизация Термин относится к мэру Парижа в то время, работавшему над тем, чтобы инвестировать в новый облик капитала, запутанного и грязного плотного ядра и довести до конца, вырвать трущобы, возможно из-за идеи модернизации ядро городов, растущий средний класс был готов инвестировать в процесс (из-за этого сработали грандиозные меры), новый Париж для среднего и высшего классов (красивые жилые помещения)
Срок действия Промышленная или викторианская урбанизация Кристал Пэлас (Великая выставка 1851 года)	Определение Промышленная или викторианская урбанизация : для современности большинство больших городов хотели продемонстрировать свой прогресс, Лондон начал это с выставки, центральным элементом был Хрустальный дворец
Срок действия Промышленная или викторианская урбанизация Эйфелева башня (Международная выставка 1889 года)	Определение Промышленная или викторианская урбанизация : построена полностью из решетчатого кованого железа, когда построена для выставки, которую планировали снести после, выжила, потому что ее было трудно сразу снести, когда она была построена. Французский, хотя это было мерзость, потому что он совсем не выглядел историческим
Срок Индустриальная или викторианская урбанизация Модерн (югендстиль, модернизм и т. Д.))	Определение Индустриальная или викторианская урбанизация : Начинается в Германии, попытка сказать достаточно историзма, сделать что-то современное, первоначально более цветочное оформление, позднее более абстрактное; Барселона? moderniseme
Срок действия Промышленная или викторианская урбанизация Антонио Гауди:	Определение Промышленная или викторианская урбанизация знаменитая архитектура модернизма в Барселоне, Casa Mila? не прямая стена во всей архитектуре, попытка сделать что-то совершенно новое и необычное, навязчивая идея Гауди: храм Экспиартори, все еще строящийся сегодня
Срок Современная урбанизация: INTERWAR Как возник идеал «города-сада» и какое влияние на облик городов оказало строительство садовых пригородов?	Определение Современная урбанизация: INTERWAR Эбенезер Ховард — Города-сады завтрашнего дня, (1902), популярная книга во время Первой мировой войны, серия небольших запланированных городов в сельской местности, большая сельскохозяйственная территория с кольцевым забором, компактная планировка города, окруженные сельскими полосами, смесью сельских и городских жителей и землепользования, только часть земли каждого города должна быть застроена, каждый город сосредоточен на гражданском и центре; Пригороды Гарден-Сити: убежище, низкие затраты на строительство (правительство хотело отплатить солдатам), легкорельсовый транспорт, высокая потребляемая площадь земли, изменили форму городов? между промышленными руками и ногами (промежуточные зоны) снова сделали город круглым, заполняя площади, часто в три / четыре раза, с изменением размера, огромная застройка (двухквартирные дома, палисадник и слегка изогнутые улицы), иногда квартиры, дома рабочего класса, проблемы : сожрал огромное количество земли, в результате возникла озабоченность по распространению, слиянию, начали понимать, что кому-то нужно спланировать это расширение, чтобы контролировать городское развитие? Зеленые клинья для посадки, прекращение слияния
Срок Современная урбанизация: INTERWAR Что подразумевается под термином «агломерация»; и как планировщики предлагали бороться с ним или контролировать его?	Определение Современная урбанизация: INTERWAR Районы, где города уже были близко расположены друг к другу, продолжающаяся пригородная экспансия навлекла на себя призрак массового слияния больших и малых городов в большие городские агломерации; отражение осторожного взгляда на происходящее, которого придерживались такие провидцы, которые предвидели необходимость комплексного городского и регионального планирования; для борьбы с ним возникла идея города-сада, окружающего города зелеными поясами, межвоенного образца жилого дома
Срок Современная урбанизация: INTERWAR Как столицы в этот период превратились в крупные международные или «космополитические центры»?	Определение Современная урбанизация: INTERWAR Не только национальные столицы, но и города мира, avantegard, необходимы для того, чтобы идти в ногу с реконструкцией общественных зданий
Срок Современная урбанизация: INTERWAR Каким примером может служить Берлин?	Определение Современная урбанизация: INTERWAR Берлин: большое космо-место в Европе, он был известен искусством, бродвеем в берлинском стиле, кафе, ночными клубами, гедонистическим образом жизни, социалистическими играми; «Место, которое никогда не спало»; Вельтштадт? спроектировал себя как модель современной дисциплинированной производительности и просвещенного управления как завораживающее авангардное общество беспокойных душ, снисходительно вовлеченных в наплевательскую погоню за удовольствиями и расточительностью
Срок Современная урбанизация: INTERWAR Какие новые формы архитектуры были введены в этот период?	Определение Современная урбанизация: INTERWAR Школа Баухаус представила архитектуру, которая представляет современный стиль, функциональные пространства, использует много стекла, в основном отражая современность с использованием современных материалов и фокусируется на функции, дом-оболочка также представил современное стиль офисного помещения с новым типом городской архитектуры
Срок Современная урбанизация: INTERWAR Как тоталитарные режимы (нацистская Германия, фашистская Италия, сталинская Россия) пытались изменить город, чтобы узаконить свою власть и видение будущего?	Определение Современная урбанизация: INTERWAR Великая депрессия? тоталитарные режимы управляли правительством, пытались поместить свой ландшафт в гламурные города во время Великой депрессии? Немцам не хватало общины, нацисты начали реконструировать центры городов и создать форум в классическом римском стиле с Большой колокольней, которая должна была стать местом сбора; большинство из них просуществовали недолго, однако некоторые города пострадали; Муссилини предположил, что фашистское государство было связано с прошлым с форумом / зданиями, раскопками прошлого
Срок Современная урбанизация: INTERWAR Чем Нюрнберг был особым примером этого в нацистской Германии, особенно в его использовании «нового» и «старого»?	Определение Современная урбанизация: INTERWAR Нюрнберг был местом митингов нацистской партии, расположен в самом центре Германии, был одним из городов-избирателей в Германии (город избирал, имел тесную связь с немецкой идентичностью, романтическая история прошлое), была городская выставка — Баварские Жубице? Выставка, все сделало Нюрнберг идеальным местом, иронично, что Нюрнберг был очень коммунистическим и неподдерживающим или нацистским. Трибуна Цеппеллина: спроектированная самым известным архитектором Гитлера, квадратная и очень похожая на греческую древность, Ледяной собор, проходила в Цеппелине. Tribue, США использовали его как тренировочную площадку; Немецкий стадион? никогда не законченный, рассчитанный на 405 000 человек, сочетание современного дизайна и древних греков; отличная дорога, которая пролегала по центру территории; было недостаточно романтично? Еврейские дома / бизнес сняты, здания без штукатурки (показать дерево, «чистка в Нюрнберге»), создают образ городской среды
Срок Современная урбанизация: INTERWAR Как планировщики тоталитарного режима намеревались преобразовать Берлин и Москву?	Определение Современная урбанизация: INTERWAR Берлин: после Второй мировой войны его название должно было быть изменено и полностью переделано, Москва: должна была быть переделана, городская часть города должна была быть уничтожена, дворец Советов? здание в центре города, стиль городской среды в стиле гигантизм, не удалось достроить из-за Второй мировой войны, одна часть была завершена: система метро, ​​одно из чудес городского мира, замысловатый низкопробный дизайн
Срок Современная урбанизация: INTERWAR Ebenezer Howard and Garden Cities:	Определение Современная урбанизация: INTERWAR Эбенезер Ховард — Города-сады завтрашнего дня, (1902), популярная книга во время Первой мировой войны, серия небольших запланированных городов в сельской местности, большая сельскохозяйственная территория с кольцевым забором, компактная планировка города, окруженные сельскими полосами, смесью сельских и городских жителей и землепользования, только часть земли каждого города должна быть застроена, каждый город сосредоточен на гражданском и центре; Пригороды Гарден-Сити: убежище, низкие затраты на строительство (правительство хотело отплатить солдатам), легкорельсовый транспорт, высокая потребляемая площадь земли, изменили форму городов? между промышленными руками и ногами (промежуточные зоны) снова сделали город круглым, заполняя площади, часто в три / четыре раза, с изменением размера, огромная застройка (двухквартирные дома, палисадник и слегка изогнутые улицы), иногда квартиры, дома рабочего класса, проблемы : сожрал огромное количество земли, в результате возникла озабоченность по распространению, слиянию, начали понимать, что кому-то нужно спланировать это расширение, чтобы контролировать городское развитие? Зеленые клинья для посадки, прекращение слияния
Срок Современная урбанизация: INTERWAR Пригород:	Определение Современная урбанизация: INTERWAR Районы, где города уже были близко расположены друг к другу, продолжающаяся пригородная экспансия навлекла на себя призрак массового слияния больших и малых городов в большие городские агломерации
Срок Современная урбанизация: INTERWAR Школа дизайна Баухауса:	Определение Современная урбанизация: INTERWAR архитектура, которая представляет современный стиль с использованием функциональных пространств и большого количества стекла
Срок Современная урбанизация: INTERWAR Потсдамская площадь в Берлине: Via Imperiali (Императорский путь в Риме): Нюрнбергские митинги в нацистской Германии: Германия (нацистский план послевоенного Берлина): План Москвы 1935 года:	Определение Современная урбанизация: INTERWAR Потсдамская площадь в Берлине: Via Imperiali (Имперский путь в Риме): Нюрнбергские митинги в нацистской Германии: Германия (нацистский план послевоенного Берлина): План Москвы 1935 года:

Возвращение к видению Фрэнка Ллойда Райта для «Broadacre City»

Вместо отсутствующего владения Бродакр-Сити предложил индивидуальное владение собственным домом, фермой и местом работы.Вместо корпоративной собственности Broadacre City предложила государственную собственность на коммунальные услуги общей необходимости: электроэнергия, транспорт, средства обмена. Вместо «ренты на землю, деньги и идеи», определяющих курс развития города, Бродакр-Сити предложил, чтобы сообщество и художник играли большую роль в проектировании застроенной среды.

При изучении моделей одной из наиболее очевидных характеристик Бродакр-Сити является то, что он содержит множество небольших усадеб и домов, перемешанных друг с другом.Практически к каждому отдельно стоящему дому прилегает сельскохозяйственная земля. В эпоху депрессии 1930-х годов Райт был не единственным человеком, который теоретизировал, что, если бы у людей был участок земли, даже небольшой, они могли бы существовать.

Описывая дома в Бродакре, Райт сказал: «Они будут особенно подходить по плану и очертаниям на земле, где они сделают больше садов, полей и близлежащих лесов, чем сейчас, обеспечивая вечное единство в разнообразии…». Все, что дома Broadacre требуют от общества, — это того, чтобы они были по-настоящему демократичными, а от всего правительства — строго обезличенного.Этот город будущего, однако, требует качества мысли и такого рода мышления со стороны горожан, которые одна только органическая архитектура в настоящее время представляет или, кажется, понимает… новую реальность в нашем образе жизни и строительства. , среда в нашей демократии ».

Энтони Путтнэм, архитектор Taliesin, который работал с Райтом, полагал, что «Broadacre City заставляет нас понять, что мы подразумеваем под демократией и как это может быть выражено городом.Современная городская Америка по своему физическому облику часто кажется безразличной к тяжелому положению большинства своего населения и демонстрирует такое же безразличие к окружающей среде, образованию, обществу и красоте. Broadacre City предлагает материальную основу и социальное устройство, необходимое для достижения более широких демократических ценностей. Как бы мы ни обсуждали практическое применение Broadacre City, мы не можем игнорировать его вызов ».

Добро пожаловать | Издательство Йельского университета

— Любой -Искусство и архитектура-Галерея американского искусства Аддисон-Афро-афро-американец-Америка-Древняя архитектура-Художественный институт Чикаго-Азия и Юго-Восточная Азия-Центр выпускников Бардов-Библиотека редких книг и рукописей Бейнеке-Британские-Карикатуры и Графическое искусство-Каталоги Raisonné и Reference-Центральная и Восточная Европа-Институт искусства Кларка-Кливлендский музей искусства-Сохранение и технические исследования-Современное искусство (после 1960 г.) -Далласский музей художественно-декоративного искусства, ювелирных изделий и текстиля-Дизайн и графика Дизайн-Детройтский институт искусств-Мода и история костюма-Французский генеральный-Гарвардские художественные музеи-Ирландское-итальянское-Японское общество-Еврейский музей-Художественный музей Кимбелла-Латинская Америка-Средневековье-Коллекция Менил-Меркаторфондс-Музей искусств Метрополитен-Миддл и Ближневосточный современный музей изящных искусств, Хьюстон-музейные исследования-Национальная художественная галерея, Д.C.-Национальная художественная галерея, Вашингтонская национальная галерея, Лондон-Национальная галерея, Вашингтон — Исследования по истории искусства — Нидерланды и Голландия — Oceanic — Центр Пола Меллона — История искусства Пеликана — Путеводители по архитектуре Певснера — Художественный музей Филадельфии -Собрание Филлипса-Фотография-Доколумбовый и индейский музей-Художественный музей Принстонского университета-Амстердамский Рейксмузеум-Скандинавский-Испанский-Городской исторический и ландшафтный музей-Музей изящных искусств Вирджинии-Художественный музей Уодсворта Атенеум-Музей американского искусства Уитни-Йельский центр Художественная галерея Британского художественного Йельского университетаБиография-Автобиография-Общие-Письма-МемуарыБизнес-Бизнес-История бизнесаКлассика-Общие-Экономика-Экономическая история-Финансы-Общие-Общие-Общие-Здоровье и Медицина-Здоровье потребителей-Общая-История-Медицина-Иммунология-Нейробиология-История-Афроамериканские исследования -Африканские исследования-американская история-американистика-древняя история-азиатские исследования-атлантическая история-британские исследования-культурная история-восемнадцатый век y Исследования-История окружающей среды-Европейская история-Французские исследования-Общие-германские исследования-История медицины-Исследования Холокоста-Разведка и шпионаж-Международные исследования-Ирландские исследования-Исламоведение-Итальянские исследования-Еврейская история-Журналистика-Латиноамериканские исследования-Морское дело История-Средневековье-Средневековье / Исследования Возрождения-Исследования Ближнего Востока-Военные исследования-Исследования коренных американцев-Исследования Ближнего Востока-Новая Англия-Нью-Йорк-Популярная культура-Возрождение-Рабство-Славянские исследования-Южные исследования-Испанские исследования-Викторианские исследования-Вестерн Исследования-Женские Исследования-Всемирная история Язык-Арабский-Библейский иврит-Камбоджийский-Китайский-Французский-Немецкий-Греческий-Хауса-Иврит-Игбо-Ирландский-Итальянский-Японский-Кхмерский-Курдский-Латинский-Методы-Другой-Персидский-Польский-Португальский -Русский-испанский-урду-вьетнамский-идиш-йоруба-закон-конституционное право-этика-общая-юридическая история-литературные исследования-книги о книгах-культурная критика-драма-эссе-художественная литература-литературная критика-литература-поэзия-исполнительское искусство-танец-фильм Исследования-G eneral-джаз, музыка, опера, театр, философия, этика, общая риторика, политическая наука, американская политика, сравнительная политика, текущие события, евразийские исследования, европейская политика, общая политика, общая политика, международные отношения, исламские исследования, политические исследования, политическая философия, политическая Теория Психология-Развитие ребенка-Общий-Психоанализ-Психология старения Справка-Общие справочные-Библиотечные исследования-Путешествия Религия-Библейские исследования-Буддизм-Христианство-Сравнительная религия-Этика-Общий-Индуизм-История религии-Исламоведение-Иудаистика-Религиозная мысль- Даосизм, наука, астрономия, когнитивные науки, компьютерные исследования, электронная инженерия, исследования окружающей среды, эволюция, география, геология, история науки, ландшафтные исследования, науки о жизни, морские науки, океанография, математика, естественная история, орнитология, физическая наука, науки о растениях / Садоводство-Общественное здравоохранение-Технологии-Web / Интернет-Зоология Социальные науки-Антропология-Археология-Криминология-Образование-Этнические исследования-Исследования в области питания -Изучение геев и лесбиянок-гендерные исследования-трудовые исследования-лингвистика-социальная работа-социология-спорт-городские исследования

.