Композиция открытая закрытая: Что такое Открытая и Закрытая композиция? | Уроки и секреты фотографии

7 самых важных композиционных приемов в кино

Почему нам, зрителям, одни фильмы нравятся, а просмотр других навевает тоску? У каждого есть свои любимчики – кинокартины, смотреть которые мы готовы в десятый раз подряд. Что влияет на нашу привязанность?

Каждый кадр в фильме играет большую роль. От того, насколько картинка на экране идеальна, зависит впечатление о фильме в целом. Профессионально снятое кино легко отличить от посредственного: если сделать стоп-кадр, то картинка будет похожа на произведение искусства, ну или на хорошую фотографию.

Как добиться такого эффекта? Все просто. Необходимо знать правила построения кадра. Над композицией (расположение объектов в кадре) работают много людей. Во главе стоит главный оператор, его мастерство – залог успеха для любого фильма.

Грамотный оператор знает секреты, которые помогают ему правильно выстроить интересную картинку.

А вы хотите узнать самые важные композиционные приемы? Тогда, поехали!

Правило третей

Пожалуй, наиболее используемый прием в кинематографе. Он простой, но в то же время работает на все 100%.

Кадр из фильма «Великий Гэтсби». Мы сразу обращаем внимание на глаза героини, чего и добивался оператор.

Как «трети» работают на практике? Делим экран условно на три части по горизонтали и вертикали. Пересечения разделяющих линий и будут теми самыми областями, куда нужно располагать значимые объекты в кадре. Картинка выглядит динамично и привлекает внимание зрителей.

Кадр из фильма «Марсианин». Линия горизонта проходит по верхней трети, что делает поверхность Марса более выразительной.

В случае с горизонтом возможны два варианта его расположения: на первой трети (усилить внимание на земле) или второй (акцент на небо).

Законы построения кадра при видеосъемке

В предыдущих статьях я не раз упоминал о том, что видеосъемку следует вести осмысленно, что для реализации своей задумки и улучшения восприятия изображения необходимо подбирать удачные ракурсы и углы съемки, варьируя при этом различные планы. Но этого умения еще не достаточно, для правильного визуального восприятия видеоряда, который увидит зритель на экране, при съемке нужно учесть несколько очень важных фундаментальных законов.

И так, первый закон гласит о том, что глаз человека считывает информацию с изображения слева направо. Рассмотрим как влияет этот закон на построение композиции кадра. Глаз вскользь проходит по объекту который располагается слева и останавливает свое внимание на объекте, который располагается справа. Поэтому

при построении кадра объект на который мы хотим обратить большее внимание и придать ему вес, и значимость нужно расположить в правой стороне. Рассмотрим примеры использования знания этого закона. Снимая учителя, лектора,

начальника, ведущего мероприятие или «души компании» мы располагаем их в правой части кадра, чтобы задать нужное значимое отношение к ним. Если лектор обращается к зрителю, и на кадре находиться один, то располагаем его справа, взгляд направлен налево, слева оставляем 2/3 свободного пространства, как бы пространство для общения, в визуальном восприятии он будет выглядеть более открытым и доступным. Зритель же располагается в левой стороне кадра, справа также оставляется свободное пространство.

Снимая сцену разговора двух людей, например мужа и жены, отца и сына, начальника и подчиненного нужно помнить о том, что тот кто будет расположен справа, восприниматься визуально будет более значимо, и то что он говорит будет иметь также более решающее значение.

Теперь рассмотрим, как этот закон влияет на съемку динамичной сцены.

Движение объекта внутри кадра справа налево, для зрителя, будет смотреться гораздо динамичнее, объект как будто с легкостью пролетает и наоборот, объект который движется в кадре справа налево, будет создавать впечатление как будто он преодолевает сопротивление и будет акцентировать на себя большее

внимание. Так мощь скачущей лошади будет более наглядной при движении справа, особенно если это движение будет из глубины кадра справа налево. А чтобы показать скорость движения гоночной машины, подойдет движение слева направо. Отъезд поезда — движение слева направо в глубину кадра, а приезд логичней смотрится при

движении из глубины кадра слева на право.

Еще один закон визуального восприятия— теплые и насыщенные цвета, крупные объекты, медленные движения концентрируют на себя внимание. Так крупным планом снятый

муравей на фоне многоэтажного здания будет иметь больший «вес», а проползающая улитка будет более значима, чем мимо проезжающие автомобили. Цветок теплого красно-желтого оттенка будет более «приближенным» к нам, чем синева неба.

Зритель не может воспринимать объект в отрыве от фона. Так для передачи ярких эмоций и создания праздничной атмосферы, мы используем яркие, насыщенные цвета. Для умиротворения и спокойствия, больше подходят пастельные тона и ровный матовый свет. Для драматических сцен, для передачи экспрессии используется контрастный фон с резкими углами. Для передачи теплых чувств, восприятия доброты, нежности лучше всего подойдет фон с «мягкими» округлыми углами.

Немалую роль в ощущении глубины пространства в кадре играет разница освещенности между первым планом и фоном. Так постепенное сгущение темноты подчеркнет глубину пространства, к примеру — пещеры, с другой стороны если эту пещеру осветить ровным светом, то она в восприятии превратится в мелкую нишу.

Глубиной композиции можно управлять и с помощью оптических приемов. Все видеокамеры для удаления и приближения объекта при съемке оснащены трансфокатором (zoom), но кнопками «W-T» мы не просто удаляем/приближаем объект, изменяя этим самым крупность плана, а изменяем оптический угол объектива с широкого на узкий. При зумировании (приближении с помощью оптики) угол обзора уменьшается и такое положение объектива называется длиннофокусным. При удалении от объекта с помощью оптики— угол обзора увеличивается, такое положение называется короткофокусным или широкоугольным.

Попробуйте снять два одинаковых кадра, одинаковой крупности плана, один сняв вплотную к герою при полном отъезде (широким углом), а второй переместив камеру значительно дальше и использовав «zoom» — узкий угол. И вы сразу увидите, как увеличивается глубина кадра, снятого широкоугольной оптикой и сжимается пространство, снятое на «длинном фокусе». При зуммировании перспектива пространства становится более плоской, пространство как бы «сплющивается», при этом расстояние между двумя объектами расположенными на различном удалении визуально сокращается.

Съемка плана широким углом, с углом обзора более свойственным глазу человека, будет выглядеть всегда реалистичней и передавать ярче глубину пространства. Это свойство оптики удобно использовать для достижения многих эффектов. Например, портреты лучше снимать длиннофокусным объективом: картинка будет мягче, а лицо акцентировано. Зато для того, чтобы показать «шири и дали», лучше использовать широкоугольник.Тут следует отметить использование такого визуального эффекта как движение самой камеры. Плавное движение камеры создает иллюзию быстроты течения времени и ярко передает глубину перспективы и объемность композиции. Поэтому это самый излюбленный приём который используют

как голливудские операторы, так современные видеографы, снимающие потрясающие свадебные ролики. Для съемки таких эффектных кадров профессионалы используют операторские краны, специальные тележки и «стэдикамы», которые стабилизируют камеру при движении. Для операторов любителей подойдет следующий прием —снимать проходы и панорамы плавным движением камеры на широком угле – при полном отъезде трансфокатора: широкоугольная оптика несколько смягчает «болтанку» кадра.

♡ Не забудьте поделиться этой статьей в социальных сетях ✔

Симметрия

Грамотно применяя симметрию, можно добиться потрясающих результатов. Такое явление не встречается в природе, поэтому симметрия в кадре так притягательна для нашего взора. Однако с таким приемом следует быть осторожным. Слишком много подобных кадров отвлекают от повествования.

Способ №1: Демонстрация действий с разных ракурсов

Программа «ВидеоШОУ» пригодится, если вам хочется показать происходящее с нескольких точек. Например, таким приемом часто пользуются блогеры на YouTube при монтаже видеореакции, распаковки товаров и т.д.

Создадим такой эффект! Вам потребуется добавить один ролик на монтажный стол и открыть редактор слайда. Щелкните «Добавить слой», выберите пункт «Видео». В появившемся окошке найдите необходимый ролик и откройте его. Видеозапись появится в списке слоев и в плеере. Вам останется только настроить положение видео. Например, ролик можно уменьшить и разместить слева или справа.

Добавьте второе видео и настройте его размер и положение

При подобном монтаже нужно обязательно отключить звук хотя бы у одного из видео. В «ВидеоШОУ» сделать это очень просто: выделите ролик в списке слоев и во вкладке «Свойства» поставьте галочку рядом с пунктом «Отключить звук».

Диагональ и перспектива

Человек воспринимает шкалу времени особым образом: по левую сторону – прошлое, а справа – будущее. Следует помнить об этом, и выстраивать кадр по диагонали.

Кадр из фильма «Великий Гэтсби». Лестница идеально показывает пример использования диагоналей в кадре.

Что такое перспектива? Для наглядности, представьте два параллельных рельса, которые сходятся в одной точке горизонта.

Наличие перспективы в кадре придает необходимые объем и глубину. Картинка смотрится гораздо интереснее.

Как сделать всё в кадре резким: просто о сложном

Начинающих фотографов часто интересует, как размыть фон или, напротив, сделать всё резким на фото. О том, как размыть фон, мы рассказывали и давали простые советы в прошлый раз. А сейчас поговорим о том, как увеличить глубину резкости в кадре.

Надо заметить, что на смартфонах, в силу особенностей конструкции их камер, глубина резкости всегда большая (а вот размыть фон, не прибегая к обработке, там практически невозможно). Именно поэтому у многих начинающих фотографов при переходе на зеркальные или беззеркальные аппараты возникают трудности с увеличением глубины резкости на своих снимках.

Например, снимая несколько предметов на столе, хочется, чтобы они все попали в резкость, как и при съёмке группового портрета предполагается видеть в фокусе все лица, что не всегда получается у начинающих фотографов. Та же проблема при съёмке пейзажа с передним планом — либо передний план резкий, а задний размыт, либо наоборот.

Ранее мы подготовили исчерпывающий цикл статей о глубине резкости и ее точном расчете. Однако для только что взявшего в руки камеру человека такая объёмная информация может показаться сложной. Поэтому здесь мы расскажем о том, как сделать всё в кадре резким, максимально простым языком.

Глубиной резкости изображаемого пространства (ГРИП) называется диапазон расстояний на снимке, в котором предметы воспринимаются как резкие.

Важно знать, что идеальная резкость в кадре будет только на дистанции фокусировки. Объектив фотоаппарата, как и любой оптический прибор, устроен так, что фокусировка производится на какой-то определённой дистанции — от этого расстояния, в направлении к нам и от нас, расходится зона резкости, или глубина резко изображаемого пространства (ГРИП). Величина глубины резкости зависит от трёх величин.

• Фокусное расстояние объектива. Эта величина характеризует его угол обзора. Чем шире угол обзора, тем меньше фокусное расстояние, но больше глубина резкости. Изменение фокусного расстояния, или зум, меняется кольцом зума на объективе — пользователь при этом видит сужение или расширение угла обзора. Не путайте фокусное расстояние объектива с дистанцией фокусировки!

Выбранное фокусное расстояние всегда указано на соответствующей шкале объектива, измеряется оно в миллиметрах. Сейчас объектив настроен на фокусное расстояние 18 мм.

Короткое фокусное расстояние — больше глубина резкости.

Большое фокусное расстояние — меньше глубина резкости.

• Дистанция фокусировки — это дистанция от снимаемого объекта до сенсора фотокамеры. Чем меньше эта дистанция, тем меньше и глубина резкости. Поэтому чем ближе вы подошли к объекту съёмки, тем сложнее уложиться в глубину резкости.

На продвинутых объективах часто присутствует шкала, на которой указывается дистанция фокусировки в метрах и футах. От этого расстояния и отсчитывается глубина резкости.

А в самых современных объективах (например, Nikon NIKKOR Z 24–70mm f/2.8 S) такая шкала электронная. На ней, кроме самой дистанции, показываются и границы ГРИП.

Между фотографом и объектом съёмки большое расстояние. Даже при использовании немаленького фокусного расстояния благодаря большой дистанции съёмки всё на фотографии вошло в глубину резкости.

NIKON Z 7 / 70.0-300.0 mm f/4.5-5.6 УСТАНОВКИ: ISO 100, F8, 20 с, 300.0 мм экв.

• Значение диафрагмы. Диафрагма — механизм, регулирующий диаметр отверстия в объективе, через которое свет попадает на сенсор фотокамеры. Чем шире это отверстие, тем глубина резкости меньше. Чем отверстие меньше, тем глубина резкости больше, однако при этом через объектив проходит меньше света, что может стать проблемой при съёмке со слабым освещением.

Открытая диафрагма — меньше глубина резкости.

Результат при f/2,8

Закрытая диафрагма — большая глубина резкости.

Результат при f/16

Исходя из вышесказанного, дадим практические советы по увеличению глубины резкости на снимках.

Первые рекомендации не потребуют от пользователя никаких особых навыков или знаний параметров съёмки.

• Снимайте на минимальном зуме вашего объектива. Или, другими словами, с более широким углом обзора, на коротком фокусном расстоянии. Но знайте, что у широкого угла обзора есть побочный эффект: для съёмки крупных планов придётся подходить ближе к объекту, что, помимо меньшей глубины резкости, даст ещё и ярко выраженные перспективные искажения. Если вы будете снимать людей на коротком фокусном расстоянии с близкой дистанции, пропорции лиц и тел будут искажены. Чтобы этого не произошло, достаточно воспользоваться следующим советом.

NIKON D850 / 18.0-35.0 mm f/3.5-4.5 УСТАНОВКИ: ISO 100, F7.1, 1/40 с, 18.0 мм экв.

• Отойдите подальше от объекта съёмки. Увеличьте дистанцию съёмки, вместе с ней увеличится и глубина резкости. Подумайте над компоновкой кадра: в случае портретной съёмки можно сделать не крупный, а поясной или даже ростовой кадр — на большой дистанции съёмки всё на снимке будет резким.

NIKON D850 / 70.0-300.0 mm f/4.5-5.6 УСТАНОВКИ: ISO 31, F8, 4 с, 145.0 мм экв.

• Расположите важные объекты ближе друг к другу. Подумайте, как перекомпоновать кадр так, чтобы все важные объекты располагались примерно на одной дистанции. Попросите людей встать ближе друг к другу на групповом портрете, переставьте предметы при съёмке натюрморта так, чтобы они находились на одинаковом расстоянии от камеры.

Кроме того, есть ещё один приём: попробуйте снимать разложенные на столе предметы строго сверху вниз — тогда все они окажутся примерно на одной дистанции от камеры, а вы получите снимок в актуальном сегодня стиле «флэтлэй».

• Подумайте над сюжетом снимка и правильно расставьте приоритеты. Творческая сила фотографии часто заключается в том, что резким на снимке остаётся только самое главное, а второстепенные вещи размываются. Начинающий же фотограф нередко, не разобравшись с композицией кадра, пытается сразу сделать всё резким, так как в его понимании лишь абсолютная резкость — критерий качества снимка, что не всегда так. Если же фотограф точно знает, что в его снимке самое главное, то проблемы с глубиной резкости решатся сами собой, да и кадр получится более лаконичным, интересным и понятным зрителю.

Следующая группа рекомендаций предполагает желание фотографа настраивать базовые параметры съёмки самостоятельно. Не бойтесь техники: подобным умением овладеть несложно, стоит лишь проявить чуть больше внимания. Зато эти навыки позволят не зависеть от причуд автоматических режимов, всегда получать предсказуемый результат и заметно повысить уровень своих снимков.

• Снимайте на закрытой диафрагме. Это самое универсальное решение. Ведь, как мы помним, глубина резкости тем больше, чем сильнее закрыта диафрагма. Диафрагму можно регулировать в режиме А («Приоритет диафрагмы») или в режиме М («Ручной»).

NIKON D850 / 18-35 mm f/3.5-4.5 УСТАНОВКИ: ISO 64, F13, 1 с, 24.0 мм экв.

Диафрагма обычно обозначается буквой f (или F), за которой следует цифра: f/2,8, f/4, f/5,6 и так далее. Чем большее число после f, тем сильнее закрыта диафрагма и тем больше получится глубина резкости. Попробуйте сначала закрыть диафрагму до f/8 и проверьте, хватает ли глубины резкости на этом значении. Если нет — прикройте ещё немного, до f/11–f/14. Если и на таких значениях не хватает глубины резкости, стоит прибегнуть к другим способам. Ведь при слишком закрытой диафрагме через объектив будет проходить меньше света, а значит, качество снимков может снизиться. Лучше снимать при дневном освещении, пользоваться штативом и вспышкой.

Открытая диафрагма — f/3,5

Закрытая диафрагма — f/11.

Значение диафрагмы на информационном экране камеры Nikon D3500. Удобно, что здесь меняется не только значение, но и иконка с диафрагмой. Сильнее закрываем на объективе — сильнее она закрывается и на пиктограмме.

• Научитесь точно фокусироваться! Часто бывает, что проблема новичка не столько в нехватке глубины резкости, сколько в шевелёнке или в неточной фокусировке: автоматика фокусируется не там, где надо. Процесс фокусировки — не что иное, как точная наводка объектива на дистанцию съёмки. А мы знаем, что от неё зависит и глубина резкости на наших фото. Освойте систему автофокуса вашей камеры, научитесь выбирать нужные точки фокусировки — это не сложно. В современных камерах с сенсорным экраном (например Nikon Z 6, Nikon Z 7, Nikon D5600, Nikon D7500, Nikon D850) нужное место для фокусировки вообще можно выбрать тапом по экрану, как на смартфоне.

Полнокадровый беззеркальный фотоаппарат Nikon Z 7 c объективом Nikon NIKKOR Z 24–70mm f/4 S

Обратите внимание, что все указанные ниже способы работают не только поодиночке, но и в сочетании друг с другом.

Узнав, как настраивать диафрагму и выбирать точки фокусировки, не стоит останавливаться! Перед вами открывается множество специальных технических приёмов, которые помогут увеличить глубину резкости. Для начала имеет смысл научиться точно рассчитывать ГРИП, изучить методики фокусировки в пейзаже, портретной и предметной съёмке — везде своя специфика!

NIKON D850 / 18-35 mm f/3.5-4.5 УСТАНОВКИ: ISO 100, F5.6, 30 с, 18.0 мм экв.

Среди продвинутых способов работы с глубиной резкости выделим наводку на гиперфокальное расстояние, на котором объектив даёт максимальную при данной диафрагме и фокусном расстоянии резкость. Наводка на гиперфокальное расстояние особенно хорошо работает с широкоугольными объективами и часто используется в пейзажной, архитектурной, интерьерной съёмке.

NIKON D850 / 70.0-300.0 mm f/4.5-5.6 УСТАНОВКИ: ISO 31, F8, 4 с, 70.0 мм экв.

Ещё одна методика — фокус-стекинг. Мы можем снять несколько кадров с разной фокусировкой, а потом собрать их воедино в кадр с огромной глубиной резкости. Так, например, снимают ювелирные изделия, насекомых. Обо всех этих приёмах на Prophotos.ru уже готовы подробные уроки.

Все функции для монтажа — в одной программе

Программа «ВидеоШОУ» — это настоящая находка для всех людей, увлекающихся монтажом видео. Вы сможете не только сделать несколько видео в одном кадре, но и создать полноценное кино:

• Добавляйте переходы. В программе вы найдете оригинальную 3D, градиентную, двойную и традиционную анимацию, которую можно установить на стыке двух видеороликов.
• Озвучивайте проекты. Вам не потребуются дополнительные программы для работы с аудио: в «ВидеоШОУ» вы сможете добавлять фоновую музыку в ролики и озвучивать видео голосом.
• Применяйте эффекты. В каталоге программы вы найдете сотни спецэффектов на все случаи жизни. Добавляйте поверх видеоряда огонь, дождь, снег, фейерверки и яркие всполохи и следите за невероятным преображением на экране.
• Сохраняйте в любых форматах. Готовый проект экспортируйте удобным способом: создавайте файлы для просмотра на ПК, записывайте на диски, подготовьте ролик для просмотра с экрана мобильных устройств или к публикации в сети.

Теперь вы знаете, как легко смонтировать эффектный клип! Вместе с «ВидеоШОУ» вы сможете примерить на себя роль настоящего режиссера. Скачайте программу прямо сейчас и воплотите все задумки в жизнь уже сегодня!

Рекомендации по созданию композиции кадра

Простые советы по композиции фотографии

Ниже мы покажем вам несколько фотографий, композицию которых, сложно назвать удачной, а затем ниже покажем другую версию, каждого изображения, композиция которой делает сюжет интереснее. К каждому типу изображений прилагаются рекомендации о том, как лучше поступить в данном случае.

Объект в центре

Что бы привлечь внимание к основному объекту съемки не стоит ставить его в центре кадра. Прежде чем нажать на кнопку спуска затвора и сделать фотографию, осмотритесь и сделайте максимально интересный снимок.

Неинтересный передний план

Съемка широкоугольным объективом говорит о том, что большая площадь попадет вам в кадр. Таким образом, обратите внимание, что бы на переднем плане не было неинтересных объектов.

Горизонт посередине кадра

Размещать горизонт посередине изображения, как правило, не рекомендуется. Горизонт посередине кадра делит изображение пополам, создавая две равные по размеру области. Равные по размеру области делают фотографию статичной и менее интересной. Лучше размещать горизонт на одной трети кадра, сверху, или снизу изображения.

Как не заваливать горизонт?

Заваленный горизонт

Если горизонт отчетливо виден в кадре, то он обязательно должен быть горизонтальным. Получить горизонт точно с помощью видоискателя может быть сложно. Во многих камерах для этого предусмотрена сетка, которая может помочь вам создать ровную линию горизонта.

Использование нескольких простых правил композиции, позволят вам создавать по-настоящему сильные и интересные фотографии. Так в снимке выше мы видим интересный передний план, который дополняет кадр, удачно размещенный главный объект съемки и привлекательную линию горизонта.

5 ошибок в фотографии, которые все совершают

Объект съемки в кадре слишком маленький

Если область вокруг объекта не дополняет изображение, то лучше фокусироваться максимально близко к объекту съемки, не захламляя область вокруг.

Создание композиции кадра. Советы по фокусировке

Лишние объекты

Каким бы впечатляющим и красивым не был бы объект вашей съемки, ели вокруг него много лишних объектов, кадр получится неудачный. Постарайтесь сделать такую фотографию, что бы как можно меньше лишнего попало в область снимка, кроме того, фон на таких изображениях должен быть размытым, и не отвлекающим.

Объект в середине кадра

Так же как и горизонт не должен быть посередине кадра, в центре не должен находиться главный объект съемки. Такая фотография получится скучной, статической и неинтересной. Правило третей и правило золотого сечения неоднократно обсуждалось в Интернете и на нашем сайте, так, что уделите их изучению немного своего времени.

Фотографируя макро, старайтесь снимать свою модель максимально близко, фокусируя внимание зрителя исключительно на самых интересных деталях.

19 ноября, 2013

Основные элементы композиции кадра

Фото видео студия «Бекар» — все виды профессиональной фото и видео съёмки!

В статье «Композиция кадра и правило третей» в несколько сжатой форме мы рассказали о композиции кадра с точки зрения драматургии. Наверное было бы правильно начать изучение с основных элементов, составляющих конструкцию этого понятия, но переписывать статьи не хочется, поэтому об основных элементах композиции кадра расскажем в этой статье.

Итак, основными элементами (не путать со средствами, инструментами и т.п.) композиции кадра считаются: 1. Границы кадра 2. Формат кадра 3. Сюжетно-композиционный центр кадра Человек при повседневном общении с окружающим миром обращает внимание на то, что его интересует в данный момент времени и упускает из вида те детали, которые хоть и присутствуют в поле зрения, но являются второстепенными и не заслуживают внимания. Сам термин КАДР в переводе с французского означает «оправа, рамка». Так вот в отличии от человеческого зрения, изображение на фото или кино плёнке формируется в пределах рамки, которая и называется границами кадра.

На рисунке красным обозначен прямоугольник, образующий границы кадра

Ограничив поле зрения границами кадра, фотограф или видеооператор, в первую очередь, должен расположить в кадре не случайные, маловажные детали, а что-то более значительное в первую очередь для зрителя, тем самым подталкивая его к просмотру фотографии или фильма.

В этом случае зритель, глядя на фото или кино изображение, невольно ищет логические обоснования и гармонические закономерности композиции кадра. То, на что он мог не обратить внимание в обычных условиях, выделенное границами кадра вызовет у него определённые эмоциональные импульсы.

Предположительный угол охвата изображения взглядом человека

Правильное расположение границ кадра

Правильное расположение границ кадра

Не правильное расположение границ кадра

Как живописец компонует изображение на плоскости холста, имеющей какие-то геометрические размеры, так и фотограф или видеограф компонует изображение на плоскости, формат которой зависит от соотношения ширины и высоты кадрового окна. Формат кадра — размеры изображения на фото (кино, видео) материале, соответствующие размеру кадрового окна аппарата (фото, кино, видео). Учитывая, что мы не пишем диссертацию по этой теме, углубляться в форматы кадра нет необходимости. Описание формата кадра носит скорее технический характер, поэтому мы сразу перейдём к творческому элементу композиции кадра — сюжетно-композиционному центру.

«Centrum» в переводе с латыни означает «острие циркуля». Не секрет, что каких бы размеров не описывались круги при помощи циркуля, центр круга в каждом случае будет один. У композиции тоже есть центр, точнее даже должен быть. В композиции центр — та её часть, которая связывает отдельные элементы изображения и является главной в характеристике показанного объекта. Именно профессиональный фотограф, равно как и видео- кино оператор, являясь создателем художественного произведения (свадебная фотография, свадебный фильм), должен определить, что является доминирующим в происходящем перед камерой событии, найти участок пространства, на котором концентрируется действие и разместить этот участок в кадре, сделав его основой сюжетно-композиционного центра кадра.

При этом сюжетный центр как бы стягивает к себе воображаемые (силовые) линии, которыми можно обозначить взаимодействие объектов, составляющих композицию кадра, выяснив характер происходящего действия. Эти линии могут соответствовать как реальному перемещению людей или механизмов в пространстве, так и направлению взглядов персонажей, участвующих в сцене.

Иногда они предвосхищают чей-то поступок, иногда являются его следствием. Но во всех случаях силовые линии отражают те связи и взаимодействия (как физические, так и духовные), которые свойственны объектам съёмки в реальной жизни. Они могут связывать между собой людей, людей и предметы, предметы и являться результатом воздействия сил природы на человека и наоборот.

Внешне сюжетно-композиционный центр кадра может выглядеть по-разному, но в любом случае он должен отражать главную изобразительную информацию — наиболее значимый ориентир или наиболее динамичное столкновение объектов. Если фотографу или видеографу необходимо намеренно передать зрителю изобразительную неясность происходящего в кадре, цель которой — вызвать у зрителя ощущение растерянности и непонимания, в этом случае и тот и другой могут строить композицию с двумя и даже несколькими композиционными центрами. Но не смотря на то, что искусство, как известно, не терпит категорических формул, сюжетно-композиционный центр в кадре должен быть один.

Подведём итог:

границы кадра и сюжетно-композиционный центр — основные параметры изобразительной конструкции.

Хоть в названии статьи и отсутствуют термины: закрытая композиция, открытая композиция, устойчивая композиция и неустойчивая композиция, лучше уделить этим понятиям внимание именно в данной статье. Закрытая композиция строится таким образом, что силовые линии взаимодействия объектов направляются к сюжетно-композиционному центру и причинно-следственные связи в таких изобразительных конструкциях замыкаются внутри картинной плоскости. Если фотографу или видеооператору необходимо сосредоточить внимание зрителя на конкретном факте, смысловые связи которого не выходят за рамки экрана, он использует композиционную конструкцию закрытого типа.

Действие в закрытой композиции начинается и завершается в её границах. Такая композиция всегда легко воспринимается зрителем, так как все силовые линии одновременно присутствуют на картинной плоскости, полностью раскрывая содержание кадра. В открытой композиции силовые линии расходятся от композиционного центра, отражая связи объектов, стремящихся покинуть границы кадра. При этом причинно-следственные зависимости раскрываются вне картинной плоскости и требуют: в кинематографе — продолжения и завершения в других монтажных планах, в фотографии — продолжения и завершения в воображении зрителя.

Направление и незавершённость силовых линий открытой композиции в кинематографе помогает зрителю воспринимать такую композицию как часть единого целого и ожидать дальнейшего развития события (монтажной фразы), что делает открытую композицию драматически напряжённой и более эффективной в процессе управления аудиторией. При этом открытая композиция активно влияет на зрителя не только содержанием действия, но и более динамичной формой.

Устойчивая композиция — композиция, в которой основные силовые линии пересекаются под прямыми углами в центре картинной плоскости. Главные изобразительные компоненты располагаются в пространстве кадра равномерно, формируя ощущение покоя и стабильности. Устойчивая композиция, так же как и закрытая, легко воспринимается зрителем благодаря своей чёткой композиционной структуре.

Неустойчивая композиция образуется силовыми линиями взаимодействия объектов, пересекающимися под острыми углами и создающими ощущение динамики и беспокойства (динамическая композиция). Очень часто основой неустойчивой композиции является диагональ.

Традиционный вывод:

Грамотное композиционное решение кадра способствует успеху авторского замысла, помогая донести до зрителя содержание и эмоциональную окраску действия.

Наши работы

Статьи по теме:

Ритм и правило диагоналей в композиции кадра

Виды съёмочных планов и их практическое применение

Композиция кадра и правило третей

Точка съёмки и ракурс как выразительные средства композиции

Виды освещения в фото и видео съёмке и световые схемы

Композиционное равновесие

Количество пикселей VS размер матрицы

Монтажные соединения в видеосъёмке

Наглядное позирование

Основы позирования

Тень — незаменимый элемент композиции кадра

Перспектива изображения как способ формирования композиции кадра

Таймлапс — определение и особенности

Панорама — творческий приём в фотографии и кинематографе

© Студия Бекар. Все права защищены.

Любое использование материалов допускается только с указанием активной ссылки на источник.

Методики и техники фудстайлинга. Теория и практика. Мастер-класс Наталии Агладзе

Демонстрация приготовления сложных блюд: супы, мясо, рыба. На каждом мастер-классе снимаются новые сюжеты — все представленные ниже работы являются лишь иллюстрациями.

 

1. Натюрморт как основной жанр

Натюрморт – это не просто изображение неких случайных предметов, собранных в композицию. Это – полноценный рассказ со своей сюжетной линией. Все предметы подчиняются определенной логике сюжета, взаимодействуя между собой, ведя внутренний диалог.

 

2. Законы построения композиции

Натюрморт – это жанр, где композиция играет первостепенную роль и требует самого пристального внимания. Композиция придает произведению единство и цельность (от композиции зависит, будет ли Ваш сюжет классический или провокационный, милый и уравновешенный или динамичный и вызывающий).

 

3. Правила композиции

Открытая, закрытая композиция, центр композиции, ритм, цвет, фактура, понятие «золотого сечения», правило «третей», метод «диагоналей» (это немногая часть, позволяющая Вам завоевать зрителя). 

 

4. Конструктивное и креативное взаимодействие с агентством, фотографом и командой.

Фудстайлинг – это искусство, в котором художественное исполнение важно не менее, чем техническое. Фудстайлинг располагается на стыке двух искусств: кулинарии и фотографии. Работа фудстилиста — не самоцель, а часть фотографического процесса.

        

 

5. Подготовка к съёмке. Коммуникация с заказчиком до, во время и после фотосессии.

Советы фудстилиста необходимы для реализации проекта. Отрисовка сюжетов, разработка блюд по заданным параметрам.

 

6. Методика и техника фудстайлинга. Специфика оборудования.

Основная задача фудстилиста, кроме художественной – заставить продукт работать на протяжении нескольких часов. Подготовка продуктов к съёмке, этапы работы. Особенности работы с супами, мясом, овощами, рыбой, сырами и другими продуктами.

 

7. Работа с продуктами в условиях съёмочной площадки.

Работа со срезами фруктов, конфет и десертов, овощные салаты, паста. Доводка блюд под камерой.

 

8. Спецэффекты.

Эффекты горячего блюда, капли, лед, напитки. 

 

 

9. Особенности работы с упаковкой.

Построение композиции в кадре с использованием видеорежима и трафарета с точным расположением текста.

 

 

Если у Вас возникнут какие-то вопросы по программе, звоните по телефону +7 (915) 221 59 64 или пишите на адрес [email protected] — мы будем рады на них ответить. Если Вас интересует более глубокое и практическое погружение в секреты профессии фуд-стилиста, мы предлагаем Вашему вниманию трёхдневный интенсивный курс по фудстайлингу, который Наталия Агладзе проводит у нас в студии. Также Вы можете ознакомиться с программой мастер-класса Сергея Мартьяхина «Food-фотография», в котором он рассказывает о своей части съёмочного процесса.

как создать флорариум своими руками и как за ним ухаживать

Домашний мини-сад может стать живым произведением искусства и настоящей изюминкой интерьера. В нашем материале: что такое флорариум и как его создать своими руками?

Флорариум – эффектный декор интерьера

Что такое флорариум?

Почти двести лет назад англичанин Натаниэль Уорд впервые придумал стеклянную мини-теплицу для перевозки растений. Она стала прообразом современного флорариума (фитотеррариума) – композиции из маленьких растений, камней, песка и искусственного декора, помещенной в прозрачную емкость (из стекла или пластика)

. Так еще называют направление в фитодизайне. 

Преимущества: 

• эстетика: искусно оформленный флорариум – зрелищный и оригинальный декор интерьера, 
• малые размеры: удобен для использования в небольших пространствах, 
• экологичность: живые растения – замечательный источник кислорода, 
• разнообразие дизайна: можно подобрать емкости, растения и композиции под любой стиль интерьера,
• практичность: в одной емкости вмещается сразу несколько видов растений, 
• мобильность: при необходимости его легко перемещать и располагать в разных уголках дома,  
• простота в уходе: не требует много усилий и времени, что удобно для новичков во флористике, при частых разъездах и повышенной занятости.

Важно: во флорариумах поддерживается микроклимат, родной для растений, в том числе и тех, которые сложно вырастить в комнатных условиях.

Во флорариуме могут уживаться сразу несколько видов растений

Недостатки:

• высокая цена на готовые модели: иногда выгоднее и проще создать  мини-сад самостоятельно, 
• хрупкость материала: при падении стеклянные стенки могут разбиться, а пластиковые – потрескаться,
• герметичное дно: из-за отсутствия поддона вода скапливается под корнями, поэтому перебарщивать с поливом нельзя, 
• ограниченный выбор растений: размеры емкости и особые условия выращивания в мини-саду подходят не для всех видов растений, 
• потребность в специальных инструментах: ухаживать за миниатюрными «зелеными питомцами» удобнее с инвентарем небольших размеров.

Какие флорариумы бывают?

По типу емкости: 

Емкость плотно закрывается крышкой или дверцей, чтобы поддерживать микроклимат с повышенной влажностью и температурой.

Это комфортная среда для тропических и влаголюбивых растений. За счет испарений воды из почвы и листьев на стенках емкости образуется конденсат, который постепенно попадает обратно в грунт. Полив практически не нужен.

Совет: чтобы не сжечь капризных «тропиканцев», не ставьте их под прямые солнечные лучи.

Закрытые флорариумы можно не открывать годами

У них есть отверстие в верхней части или сбоку. Это защищает растения от повышенной влажности и упрощает доступ к ним. Подходит для обитателей засушливого или умеренного климата, не боящихся сквозняков. Но из-за отсутствия естественного конденсата необходимо контролировать полив.

Совет: во избежание застоя воды и гниения корней обязательно предусмотрите дренаж.

Открытый флорариум с красочным декором

По композиции: 

Их еще называют мини-флорариумами. Они отличаются простотой композиции, небольшим объемом емкости и количеством растений (1-3). Такой мини-сад проще всего создать и уместить в обычном стакане или банке. Его часто используют в качестве декора рабочего стола.

Подвесные мини-сады с простой композицией

Это настоящие микроэкосистемы, имитирующие кусочек леса, пустыни, гор, джунглей, сада. Они могут состоять из более трех растений, различных природных элементов и искусственного декора.

Мини-сад «Тропический лес» с имитацией водоема

По расположению:

Их подвешивают к определенной опоре с помощью крючков и веревки. Ими украшают банкетные залы, патио в загородном доме или используют в качестве альтернативы занавескам. Существуют подвесные флорариумы в виде елочных игрушек и абажуров.

Подвесной флорариум с подсветкой – оригинальная альтернатива абажуру

Они напоминают «живые» картины, накрытые стеклянной полусферой. Имеют одностороннюю композицию: высокие растения на заднем и короткие – на переднем фоне. Иногда их устанавливают в фальшстены или перегородки.

Настенная оранжерея с удобной крышкой

Размещаются на горизонтальной поверхности (на столе, тумбочке, подоконнике, полке). Такие мини-сады удобно перемещать в соответствии дизайну интерьера.

Мини-сад можно уместить даже в обычной лампочке

Как правило, больше остальных видов и сложнее по композиции. Ими обычно декорируют общественные места: рестораны, торговые центры, салоны, отели.

Огромный флорариум в лобби отеля

Читайте также: Живая трава в интерьере.

Емкости для флорариумов

Первое требование – прозрачность. Подойдет любой водостойкий, жесткий материал с хорошей светопроницаемостью: стекло, оргстекло, экструдированный пенополистирол. Встречаются и модели из дерева с прозрачными вставками. Выбор формы и типа емкости зависит от вида и размера растений, расположения флорариума и творческой задумки.

Ваза

 

Самое простое и элегантное решение для самодельных флорариумов открытого типа – специальные вазы для суккулентов.

Они могут быть круглые, цилиндрические, кубические или трапецевидные. Продаются вазы с крышками и без.

Дизайнерские вазы необычной формы

Чаша

Их стенки ниже обычных ваз на половину, а то и меньше. Благодаря чему емкость максимально открыта для воздуха и света. Такие условия оптимальны для сухих флорариумов, где отлично себя чувствуют суккуленты и кактусы.

Читайте также: Как использовать вазы в интерьере.

Чаши с низкими стенками идеальны для растений из засушливых климатов

Аквариум

Домик для рыбок хорош полезными приспособлениями: внутренним фильтром, светильником, воздушным компрессором, нагревателем и распылителем. Они упрощают уход за мини-теплицей. Если планируете использовать аквариум после рыб или другой живности, важно перед началом как следует очистить его и продезинфицировать.

Идея: емкость можно расписать акриловыми красками, покрыть лаком или наклеить снаружи декоративные элементы.

В бывший аквариум для рыб можно поселить тропические растения

Колба

Их чаще выбирают для мини-флорариумов с 1-3 растениями. Отверстия сверху и сбоку колбы выглядят оригинально и упрощают доступ к растениям. Для ухода за ростками через высокое горлышко понадобятся длинные щипцы.

Лабораторные колбы для мини-оранжерей

Стакан

Отличная идея для настольных мини-садов в офисе и дома. Достаточно поместить в стакан одно растение и украсить мелким натуральным или искусственным декором. Лучше всего подойдет посуда с гладкими стенками.

Мини-флорариум в бокале для рабочего стола

Оригинальные формы

Производители мини-садов предлагают емкости, созданные по индивидуальным проектам под разные стили интерьера. Эффектно смотрятся флорариумы в виде птичьей клетки, в форме сложных геометрических фигур. Для самодельных мини-садов можно использовать подручные средства: бутылки из-под вина, стеклянные чайники, елочные шары, пробирки и даже лампочки.

Флорариум в виде елочной игрушки

Какие растения можно посадить во флорариум?

Растений для мини-оранжереи должны быть:

• небольшого размера (до 20см),
• с плохо развитой корневой системой, 
• с медленным ростом стеблей и листьев.

Важно: в флорариуме можно выращивать низкорослые сезонные цветы и растения-однолетники.

Обязательно учитывайте требования растений к уровню влажности, освещенности и температуре. Для удобства выбора захватите в цветочный магазин емкость для флорариума. Комбинируя несколько саженцев, обязательно убедитесь в их совместимости. Проще всего посоветоваться со специалистом, либо приобрести готовые плант-миксы для разных микроклиматов.

Читайте также: Кактусы в интерьере жилого дома.

Распространенные растения для мини-оранжерей:

Группа растений	Тип емкости	Уровень влажности, полив	Освещение	t воздуха	Советы по уходу
Суккуленты	Открытая с низкими стенками	Низкий. Поливать один раз в 1-2 недели. Зимой поливы сокращают до 1-2 раза в месяц и держат в прохладе (15-17 ºС).	Любят прямой солнечный свет, но некоторые виды (алоэ, гастерия) нуждаются в свете с утра и вечером	22-25 º С, но не менее 15 º С.	Нужен хороший дренаж и рыхлая почва. При цветении требуют чуть больше воды, боятся сквозняков.
Кактусы
Тропические	Закрытая или открытая с высокими стенками и узким горлышком	Высокий (65-70%). В открытых емкостях поливать раз в неделю и периодически опрыскивать	Предпочитают полутень и не выносят прямых солнечных лучей.	20-24 º С – летом, и 18-19 º С.	Изредка их проветривают и подрезают.
Мхи	Закрытая и открытая	Высокий. Полив 2-3 раза в неделю. В жару чаще, а зимой реже.	Нужна полутень или рассеянный свет.	20-22 º С.	Выбрать почву с повышенной кислотностью и регулярно опрыскивать ростки.
Папоротники
Минидеревья	Высокая и открытая.	Умеренный. Полив 1-2 раза в неделю.	Рассеянный солнечный свет.		Не допускать пересыхания почвы и своевременно подрезать листья.
Орхидеи	Закрытая или открытая с высокими стенками, обогревом, барометром и вентилятором.	Высокий. Полив редкий — только после полного высыхания почвы.	Рассеянный солнечный свет.	Около 22º С летом, зимой – не менее 15 º С.	Не прятать корни от света, часто не перемещать, сохранять влажность почвы.

Совет: если вы впервые создаете фитокомпозицию, используйте растения одного семейства с одинаковыми требованиями по уходу.

Варианты композиций и их особенности

Горы

Для создания гористого пейзажа большие острые камни неправильной формы расположите группами на крупном песке и гальке. Между ними оставьте место для узкой и высокой растительности: вьющегося плюща, фикуса, селегинеллы, толстянки.

Идея: вместо камней можно использовать окрашенный пенопласт.

Горная композиция с использованием мха

Тропический лес

В качестве основы смешайте листовую землю, торф и крупный песок. Растения (спаржа, плющ, фикус, аир, бегонии, кротон, фитония) лучше сажать по центру «лесенкой» – от высоких к низким. В качестве декора используйте цветной мох, предварительно прокипяченные коряги, корни ивы, древесную кору.

Тропический мини-сад под стеклянным колпаком

Пустыня

Главные обитатели таких композиций – кактусы и суккуленты. Песок для грунта (не менее 10 см) желательно просеять. Пустынный пейзаж дополнят крупные камни, осколки керамики и куски песчаника.

Совет: для красочности композиции используйте цветной песок.

Монотонная пустынная композиция разбавлена ярко-оранжевым мхом

Мхи

Монокомпозиции из мха называют моссариями. Разбавьте их зелень фигурками, корягами и камнями. По оттенку мха можно контролировать уровень влажности почвы: сочно-зеленый – влаги достаточно, а светлый – нужно увлажнить.

Читайте также: Мох в интерьере.

Композицию из мха разбавьте оригинальным декором

Тематическая

 

Мини-сад может стать оригинальным подарком к празднику или частью тематического декора. К примеру, выразительно смотрится новогодний флорариум с добавлением елочных веток, шишек, игрушек.

Яркая мини-оранжерея в новогодней тематике

Самодельный флорариум

Сделать флорариум своими руками не так уж сложно. Следуйте пошаговой инструкции: 

1. Набросайте план-экскиз. Продумайте композицию со всех сторон, тщательно подбирая растения с одинаковыми требованиями в уходе.  

2. Подготовьте емкость. Тщательно ее очистите и помойте. Затем аккуратно обдайте кипятком, чтобы не треснула. Протрите спиртом. 

3. Положите дренаж. В слой керамзита или мелких камней (не более 3 см) добавьте древесный уголь. Он защитит от плесени и грибков. 

4. Насыпьте почву. Используйте для этого воронку из свернутого картона. Поверхность разровняйте.

5. Посадите растения. Для начала наметьте места для посадки, сделайте небольшие ямки и слегка их увлажните. Очистите корни и аккуратно подрежьте, чтобы замедлить их развитие.

Совет: не используйте слишком много растений и не сажайте их впритык друг к другу.

6. Полейте растения. Если почва уже влажная, то достаточно лишь опрыскать листья растений.   

7. Украсьте композицию. Используйте игрушки, коряги, цветной песок, мульчу. Для эффекта добавьте подсветку, муляжи водопадов и ручьев. 

8. Протрите стенки. Сделайте это сухой салфеткой изнутри и снаружи. Емкость с крышкой плотно закройте.

Важно: для дезинфекции почву рекомендуется просушивать, а дренаж и декор промывать в кипятке.

Разнообразные емкости для минисадов

Советы по уходу

• Не оставляйте флорариум под прямыми солнечными лучами: через стекло их воздействие усиливается и губительно влияет на растения. 
• В холодные сезоны даже самые тенелюбивые растения лучше ставить поближе к окну.
• Раз в месяц поворачивайте емкость, чтобы солнце коснулось всех сторон композиции.
• Регулярно очищайте растения от пожухлых листьев и омертвевших стеблей, чтобы избежать размножения бактерий и плесени.
• Не перебарщивайте с поливом.
• Периодически можно опрыскивать листья из пульверизатора.
• Почву меняйте каждые 2-3 года. 
• Раз в неделю полезно проветривать мини-сад.
• Если растение чрезмерно подросло, обновите его.

Важно: растения флорариума удобряют редко, чтобы замедлить их развитие. В качестве подкормки выбирают органические удобрения – минеральные оставляют неприглядные солевые отложения.

Для ухода за флорариумом подойдет специальный инвентарь небольших размеров

Флорариум в интерьере 

Подыскивая место для мини-оранжереи, ориентируйтесь на размер емкости, потребности растений и особенность композиции. Мини-сады хорошо смотрятся на переднем плане интерьера. Во избежание визуального хаоса не окружайте их обилием мелких предметов.

Совет: если установить рядом с мини-садом светильники (лампы или светодиодные ленты), в темноте композиция будет смотреться особенно привлекательно.

Мини-сады в стиле бонсай

Односторонние композиции поставьте на закрытую полку или придвиньте к стене. Чтобы рассматривать мини-сад со всех сторон, расположите его на отдельно стоящей мебели. Оригинально выглядят подвесные модели или закрепленные в виде настенных картин.

ЮурГУ кафедра ДИЗАЙНА и ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ ИСКУССТВ

1. Ли И.С. ПРОПЕДЕВТИКА (основы композиции), 2010   ———————————————————————————————————————— Министерство образования и науки Российской Федерации Федеральное агентство по образованию Южно-Уральский государственный университет Кафедра дизайна и изобразительных искусств ПРОПЕДЕВТИКА (основы композиции) Методические указания по выполнению упражнений студентами 1 курса специальности «Дизайн» ВВЕДЕНИЕ Сущность понятия «композиция» 6> &nbsp &nbsp &nbsp Композиция — это связь различных частей в единое целое, в соответствии с какой либо идеей, которые вместе взятые составляют определенную форму. Термин «композиция» применяется в двух аспектах: — целенаправленное построение художественного произведения, обусловленное его содержанием, характером и назначением; — важнейший организующий элемент художественной формы, придающий произведению гармоничное единство и цельность, соподчиняющий его компоненты друг другу и целому, выступая как атрибут художественного произведения. Сущность понятия «гармония» &nbsp &nbsp &nbsp Гармония, в переводе с греческого, это созвучие, согласие, противоположность хаосу. Гармония означает высокий уровень упорядоченности и отвечает эстетическим критериям совершенства и красоты. Относительно композиции, гармония понимается как ее формальная характеристика. Сущность понятия «формальная композиция» &nbsp &nbsp &nbsp Форма взаимосвязана с содержанием, но возможно отделение формы от содержания путем замены реалистичных объектов формальными (или абстрактными), но так, чтобы формальная композиция выражала идею и художественно-образный замысел через: — характеристики и свойства элементов композиции; — структурную организацию элементов композиции. Эмоции. Зрительное восприятие, его роль в композиции. &nbsp &nbsp &nbsp Если мир техники является продолжением физических способностей человека, одновременно являясь искусственной средой обитания человека, то мир искусства, творимый человеком, является областью, в которой продолжается, отражается, реализуется его духовная жизнь, органически неразрывно связанная с физической, материальной и социальной жизнью. Она оказывает и обратное действие на социальную природу человека, будучи одновременно и продуктом его деятельности и средой, в которой он существует. &nbsp &nbsp &nbsp Восприятие человеком окружающего мира, формы освоения, познание этого мира, зависят от психофизического устройства организма человека, от устройства органов восприятия, высшей нервной деятельности, мозга. Проводником, посредством которого осуществляется связь человека с миром, являются эмоции. «Эмоция — результат оценки самим организмом своего отношения со средой»,- писал Л. Выготский. Эмоции способствуют ориентации человека в мире, предостерегают от опасности, поощряют и т. д. Положительные и отрицательные эмоции, начиная с реакций на простейшие ощущения и кончая сложнейшими психическими переживаниями, способствуют нормальной жизнедеятельности человека во всех сферах его существования как на низшем биологическом уровне, так и на уровне высшей духовной деятельности. &nbsp &nbsp &nbsp Эмоции тесно связаны с понятием гармонии, ибо гармоническое начало в природе и в социальной жизни (в том числе и в искусстве), благотворно для человека и «поощряется» его эмоциями. М. Каган пишет: «Искусство доставляет нам наслаждение постольку, поскольку форма художественного произведения обладает высокой упорядоченностью, совершенной организованностью в соответствии с особенностями выраженного этой формой содержания». &nbsp &nbsp &nbsp В художественном произведении способность его формы к эмоциональному воздействию является первостепенным условием для того, чтобы произведение могло быть воспринято и понято. «От эмоции формы — к чему-то, следующему за ней, — писал Л. Выготский, — начальный и отправной момент, без которого понимание искусства не осуществляется вовсе, есть эмоция формы. Дифференцированные и устойчивые эмоции, возникающие на основе высших социальных потребностей человека, обычно называют чувствами». Можно сказать, что в эмоциональном восприятии художественного произведения существуют разные уровни низший — биологический уровень перцепции и высший, на котором осуществляется сложное многозначное действие искусства, отвечающее высшим духовным запросам человека. Ясно, что разделение на низший и высший уровни условно, так как процесс восприятия — момент, где высший и низший уровень практически слиты, недифференцированы. Но в данном случае нас интересуют психобиологические основы процесса восприятия, на которых строится здание эмоций, и которые обуславливают необходимость композиционного построения художественного произведения. &nbsp &nbsp &nbsp Зрительное восприятие начинается с выделения общих структурных особенностей объекта. В первую очередь воспринимается отношение предметов и пространства. Затем осваиваются отношения между предметами, затем между деталями предметов. И создается четкое представление о целом. Эта особенность зрительного восприятия учитывается при композиционном построении произведения с целью обеспечения упорядоченного его восприятия. &nbsp &nbsp &nbsp Для композиционного расположения элементов имеет значение величина угла активного зрения. Основные, важные моменты содержания картины должны попадать под угол активного зрения (54′ по горизонтали и 37′ по вертикали). Композицией учитывается также расположение, местоположение зрительного центра на картинной плоскости, который находится несколько выше геометрического, что происходит от психологического восприятия низа картины как более тяжелого по сравнению с верхом (в результате действия силы земного притяжения). &nbsp &nbsp &nbsp Зрительное восприятие зависит от эмоциональных импульсов, которые возникают в глазу, когда взгляд скользит по изображению. Каждый поворот, то есть смена направлений, линий, их пересечение связаны с необходимостью преодолевать инерцию движения, возбуждающе действуют на зрительный аппарат и вызывают соответствующую реакцию. Картина, где много пересекающихся линий и образуемых ими углов, вызывает чувство беспокойства, и наоборот, там, где глаз спокойно скользит по кривым, или движение имеет волнообразный характер, возникает ощущение естественности, умиротворенности. Волновая природа присуща материи, и возможно, что именно с этим связано возникновение положительной реакции организма. Положительная реакция возникает, когда нервные клетки зрительного аппарата испытывают состояние активного отдыха. Некоторые геометрические структуры и формы вызывают подобное состояние. К ним относятся, например, предметы, построенные по пропорциям «золотого сечения». &nbsp &nbsp &nbsp Восприятие форм связано с теми или иными биологическими потребностями организма. «Человеку присущи некоторые биологические потребности, — пишет Р. Арнхейм, — для ориентации ему необходима четкость и простота, для уравновешенности и правильного функционирования — единство и равновесие, для стимулирования — разнообразие и напряженность». Эти потребности удовлетворяются одними формами лучше, чем другими. Квадрат и круг просты и уравновешенны. Прямоугольник с соотношениями 2 1 внушает страх, что распадается на 2 квадрата. В отношении «золотого сечения» (примерно 5:8) успешно сочетается нерушимое единство и достаточная напряженность». Структура основных композиционных понятий ТИПЫ КОМПОЗИЦИЙ: ОТКРЫТАЯ, ЗАКРЫТАЯ Задание № 1. Степень связи между элементами и ее влияние на открытость или замкнутость (закрытость) композиции &nbsp &nbsp &nbsp Выполнить 4 композиции с участием одного набора элементов: 1) Полное (подчеркнутое) отсутствие связей между элементами, независимость 2) Намеченные визуальные связи между элементами 3) Визуальный («физический») контакт элементов — касание, соприкосновение, наложение 4) «Монолит», т. е. слияние элементов в группу – врезка, спайка, сборка. Задание № 2. Влияние композиционного центра на открытость/закрытость композиции Выполнить 4 композиции с участием одного набора элементов, но с изменением одного из них, играющего роль композиционного центра: 1) «Сильный» центр, подчиняющий себе «беспрекословно» 2)… 3)… 4) «Слабый» центр, едва выделяющийся среди остальных элементов и … «разброд» последних Элементы — простые геометрические фигуры. Техника: графические средства, аппликация, компьютерная графика. 5 ПРИНЦИПОВ ГАРМОНИИ В КОМПОЗИЦИИ Равновесие &nbsp &nbsp &nbsp Состояние композиции, при котором все элементы сбалансированы между собой. Уравновешенные части целого приобретают зрительную устойчивость. В основном равновесие сводится к балансу выразительности частей композиции. Выделяют статическое и динамическое равновесие. &nbsp &nbsp &nbsp Статическое. Это состояние композиции, при котором сбалансированные между собой элементы в целом производят впечатление ее неустойчивой неподвижности. &nbsp &nbsp &nbsp Динамическое. Это состояние композиции, при котором сбалансированные между собой элементы производят впечатление ее движения и внутренней динамики. Соподчинение элементов &nbsp &nbsp &nbsp Соподчинение — это выделение центра композиции (доминанты), которому подчиняются все остальные элементы (причем, не просто подчиняются, а усиливают его значимость), т.е в композиции возникает иерархия. В иерархии могут быть доминанты второго порядка (акценты). В зависимости от количества уровней, выделяют различные степени иерархии элементов: 1) двухуровневая (доминанта и второстепенные элементы). 2) трехуровневая (например: доминанта, акценты и второстепенные элементы). &nbsp &nbsp &nbsp Композиционный центр определяется: — размером — положением на плоскости (вокруг элемента организуется пустое пространство, а все остальные сближаются) — формой, которая отличается от формы других элементов — фактурой, которая отличается от фактуры других элементов — тоном и цветом (путем применения контрастного цвета по отношению к цвету второстепенных элементов (яркий цвет в нейтральной среде, и наоборот; хроматический цвет среди ахроматических; теплый цвет при общей холодной гамме второстепенных элементов; темный цвет среди светлых) — сложностью формы и степенью проработки по отношению к второстепенным элементам. Соразмерность &nbsp &nbsp &nbsp Понятие соразмерности связано с представлением о масштабности элементов относительно друг друга и целого. В ряде случаев инструментом обеспечения соразмерности служит модульная сетка. Повторение целого в его частях &nbsp &nbsp &nbsp Элементы композиции должны обладать родственными качествами между собой и со всей композицией в целом. Объединяющими могут стать различные свойства – размерные, геометрические, цветовые, фактурные и т.д. Единство &nbsp &nbsp &nbsp Благодаря соблюдению этого закона произведение воспринимается как единое неделимое целое, а не как сумма разрозненных элементов. Композиция выступает как система внутренних связей, объединяющая все компоненты форм и содержаний в единое целое. В композиции все элементы приводятся к гармоничной упорядоченности. Т.е. должна быть целостность самой формы и целостность между элементами форм. &nbsp &nbsp &nbsp Основные черты принципа единства: 1) неделимость композиции, или невозможность воспринимать ее как сумму разрозненных элементов. 2) необходимость связи и взаимной согласованности всех элементов композиции Задание № 1. Равновесие Выполнить 3 композиции: 1) Отсутствие равновесия 2) Равновесие, основанное на симметрии относительно вертикальной оси, расположенной по центру формата 3) Равновесие в ассиметричной композиции Задание № 2. Соподчинение: композиционный центр &nbsp &nbsp &nbsp Выполнить 4 композиции: 1) Композиционный центр по размеру 2) Композиционный центр по тону 3) Композиционный центр по сложности формы 4) Композиционный центр по положению на плоскости Задание № 2а. Соподчинение: иерархия &nbsp &nbsp &nbsp Выполнить 3 композиции: 1) 2-хуровневая иерархия 2) 3-хуровневая иерархия 3) 5-тиуровневая иерархия Задание № 3. Соразмерность &nbsp &nbsp &nbsp Выполнить 3 композиции на различных модульных сетках: 1) Квадратная 2) Прямоугольная 3) Треугольная Задание № 4. Повторение целого в его частях &nbsp &nbsp &nbsp Выполнить 4 композиции: 1) Повторение свойств геометрической формы 2) Повторение пропорциональных свойств 3) Повторение графической фактуры 4) По выбору автора Задание № 5. Единство как результат соблюдения четырех предыдущих принципов &nbsp &nbsp &nbsp Выполнить 5 композиций: 1) Гармоничная композиция с соблюдением 4 принципов 2) Фрагменты (кадрировки) — не менее 2-х 3) Дополнения и удаления элементов композиции — не менее 2-х Общие требования: стремление к соблюдению общих законов композиции в каждом задании. Элементы — простые геометрические формы, цветность — градации серого, формат в пределах А6. Техника: графические средства, аппликация, компьютерная графика. СВОЙСТВА КОМПОЗИЦИИ: СТАТИЧНОСТЬ – ДИНАМИЧНОСТЬ Динамичность &nbsp &nbsp &nbsp Динамичной принято считать односторонне активно направленную форму. Это свойство композиции связано с пропорциями и отношениями величин. При равенстве отношений для нее характерна статичность, а при контрасте их создается динамизм, при этом зрительное движение получается в направлении большей величины. Активная и односторонне направленная форма является необходимым условием появления динамичности. Например, куб создает впечатление статичности, а вертикальный параллелепипед — динамичности. Но если параллелепипед положить плашмя, исчезает односторонняя направленность формы, и мы получаем статичный объем. Статичность &nbsp &nbsp &nbsp Статичность – это подчеркнутое выражение состояния покоя, незыблемости, устойчивости формы во всем ее строе, в самой геометрической основе. Статичны предметы, которые имеют явный центр и у которых ось симметрии является главной организующей форму осью. Симметрия и асимметрия &nbsp &nbsp &nbsp Симметрия – это тождественное расположение элементов относительно точки, оси или плоскости симметрии, воспринимаемое глазом как особый вид упорядоченности равновесия и гармонии. Симметрия связана с чувством равновесия и обусловлена законом тяготения. &nbsp &nbsp &nbsp Асимметрия – это вариант композиции, сочетание и расположение элементов которой не подчиняется точкам, осям, плоскостям симметрии. Асимметрия, т. е. нарушение симметрии, вызывает эмоциональный импульс, который сигнализирует о возникновении изменений, движения. Движение же — форма существования материи, «движение есть жизнь». Задание № 1. Статичность &nbsp &nbsp &nbsp Выполнить несколько композиций, в которых статичность обеспечивается: — положением основных осей — равновесием и симметрией — пропорциями элементов — формой элементов — положением элементов на плоскости — другими приемами Задание № 2. Динамичность &nbsp &nbsp &nbsp Выполнить несколько композиций, в которых динамичность обеспечивается: — положением основных осей — динамическим равновесием и асимметрией — пропорциями элементов — формой элементов — положением элементов на плоскости — другими приемами &nbsp &nbsp &nbsp Композиции расположить парами «динамичность – статичность» в соответствии с использованным приемом. Общие требования: стремление к соблюдению общих законов композиции в каждом задании. Элементы — простые геометрические формы, цветность — градации серого, формат в пределах А6. Техника: графические средства, аппликация, компьютерная графика. СВОЙСТВА КОМПОЗИЦИИ: ПРОСТОТА – СЛОЖНОСТЬ Членение и группировка &nbsp &nbsp &nbsp Известный композиционный прием — членение целого, т.е. разбивка его на ограниченное число групп, группировка элементов, — необходим, потому что при восприятии методом последовательного приближения осваивается целое. Этот метод обусловлен наличием физиологического порога восприятия, наш мозг одновременно может воспринять не более 5-7 элементов или групп одновременно. При большом количестве элементов форма уже не воспринимается как целое и кажется раздробленной. Потребность «организовать», «сгруппировать», чтобы опознать объект, является свойством человеческой психики. Закон группировки заключается в том, что, чем ближе друг к другу элементы, образующие фигуру, тем легче она может быть воспринята и отделена от других элементов. &nbsp &nbsp &nbsp Группировка зависит от: — пространственной близости расположения элементов по отношению друг к другу; — близости элементов друг другу по свойствам; — стремления к «продолжению», «следованию законам», логически вытекающим из положения элемента; — от стремления к замкнутым фигурам (разрозненные элементы, разорванные линии стремятся визуально замкнуться и образовать фигуру). Задание № 1. Простое – сложное &nbsp &nbsp &nbsp Выполнить несколько композиций, в которых свойства обеспечиваются: — количеством элементов — формой элементов — степенью сложности связей между элементами — симметрией — асимметрией — группировкой — другими приемами СВОЙСТВА КОМПОЗИЦИИ: ТЯЖЕСТЬ – ЛЕГКОСТЬ Закон гравитации и его роль в восприятии композиции &nbsp &nbsp &nbsp В композиционном построении находят свое отражение основополагающие физические законы природы. Одним из основополагающих законов природы, играющим важную роль в формообразовании органической и неорганической материи, а также проявляющимся во всех областях человеческой деятельности, является закон гравитации. Он проявляется во всем, начиная с расположения и движения планет, и кончая строением тела насекомого. Законом гравитации, т.е. всемирного тяготения, объясняется, например, симметричность строения живых организмов (необходимость равновесия), обосновываются законы движения (законы механики) и законы небесной механики. &nbsp &nbsp &nbsp В искусстве закон гравитации определяет роль вертикали, горизонтали и диагонали в композиции, им объясняется необходимость равновесия, значение симметричных форм, понятие верха и низа в композиции. Задание № 2. Тяжелое – легкое &nbsp &nbsp &nbsp Выполнить несколько композиций, в которых свойства обеспечиваются: — степенью заполнения плоскости элементами — размерами элементов — тональными свойствами элементов — размещением элементов на плоскости — другими приемами &nbsp &nbsp &nbsp Композиции расположить парами «простое – сложное» и «тяжелое – легкое» в соответствии с использованным приемом. Общие требования: стремление к соблюдению общих законов композиции в каждом задании. Элементы — простые геометрические формы, цветность — градации серого, формат в пределах А6. Техника: графические средства, аппликация, компьютерная графика. СОЧЕТАНИЕ СВОЙСТВ КОМПОЗИЦИИ Задание № 1. Сочетание свойств &nbsp &nbsp &nbsp Выполнить несколько композиций, в которых сочетаются свойства: а) статичность, сложность, легкость б) динамичность, простота, тяжесть в) динамичность, сложность, легкость… Элементы — простые геометрические формы, цветность — градации серого, формат в пределах А6. АССОЦИАТИВНОЕ РАСКРЫТИЕ ТЕМЫ КОМПОЗИЦИИ Задание №1. Выставочная афиша &nbsp &nbsp &nbsp Выполнить несколько ассоциативных композиций – выставочных афиш на контрастные темы (например: «Природа», «Техника». ..) Задание №2. Выставочная афиша с использованием шрифта и его выразительных возможностей Выполнить несколько ассоциативных композиций – выставочных афиш с использованием шрифта Задание №3. Композиция, ассоциативно раскрывающая смысл поэтической фразы &nbsp &nbsp &nbsp Выполнить несколько ассоциативных композиций с использованием поэтической фразы. При выборе поэтического источника стремиться к максимально широкому диапазону тематики и образных характеристик содержания. Общие требования: стремление к соблюдению общих законов композиции в каждом задании. Элементы — сложные графические элементы, цветность — градации серого, формат в пределах А6. Техника: графические средства, аппликация, компьютерная графика. РИТМ И ЕГО РОЛЬ В КОМПОЗИЦИИ Ритм – это чередование каких-либо элементов в определенной последовательности (такт, мерность, мерное течение). Важнейшим признаком ритма является повторяемость элементов (форм) и интервалов между ними. Ритмические повторы могут быть равномерными, убывающими или нарастающими. В зависимости от этого повторяемость может быть двух типов: статическая и динамическая. Статический ритм – метр. &nbsp &nbsp &nbsp Состоит из элементов, повторяющихся через одинаковый интервал. Ряды могут быть простыми и сложными. Динамический ритм. &nbsp &nbsp &nbsp Это ряд в перспективном увеличении или уменьшении размеров элементов и интервалов, или тех и других одновременно. Развитие динамических рядов может происходить по арифметической (постоянно сохраняется разность между любыми двумя соседними элементами, или геометрической (величина каждого последующего интервала равна величине предыдущего умноженное на постоянное число) прогрессии. В ряду должно быть более 6 элементов, т.к. меньшее количество элементов не воспринимается как ряд. Задание № 1. Метр и ритм &nbsp &nbsp &nbsp Выполнить ряд композиций: — метр как повтор элементов и интервалов между ними без изменений — ритм, как закономерное изменение свойств: а) размеров элементов б) интервалов между ними в) тона г) цвета д) положения элементов в пространстве Элементы — простые геометрические формы, цвет, формат в пределах А6. Задание №2. Ассоциативное раскрытие темы композиции с помощью ритма &nbsp &nbsp &nbsp Выполнить несколько тематических композиций, в которых ритм являлся бы ведущим средством раскрытия темы. Варианты тем: «Город», «Завод», «Прогресс», «Джаз», «Вальс»… Общие требования: стремление к соблюдению общих законов композиции в каждом задании. Элементы — сложные графические элементы, цвет, формат в пределах А6. Техника: графические средства, аппликация, компьютерная графика. КОНТРАСТ – НЮАНС Контраст &nbsp &nbsp &nbsp Контраст –резкое различие элементов, предметов, форм и их свойств по следующим параметрам: размер, форма, тон, цвет, положение в пространстве и т.д. Выделяют: — одномерный контраст – противопоставление по одному параметру. — многомерный контраст – противопоставление по нескольким параметрам. Особенностью контрастной композиции является активность ее визуального воздействия. Нюанс &nbsp &nbsp &nbsp Нюанс – незначительные отличия элементов в композиции по тем же категориям. Также выделяют одномерный и многомерный нюанс. В нюансных формах больше сходства, чем различия. Тождество &nbsp &nbsp &nbsp Тождество – повтор элементов одинаковых, подобных по своим качествам (размер, форма, тон…). Композиция, лишенная контрастов, невыразительна. Композиция, лишенная нюансов, груба. Задание № 1. Контраст и нюанс &nbsp &nbsp &nbsp Выполнить 7 пар композиций, построенных на контрасте или нюансе: а) размера элементов б) геометрической формы элементов в) пропорциональных отношений г) положения элементов в пространстве д) тона е) цвета ж) фактуры Элементы — простые геометрические формы, цвет, формат в пределах А6. Задание №2. Контраст свойств &nbsp &nbsp &nbsp Выполнить 3 композиции, в которых главным выразительным средством является контраст следующих свойств: а) простое — сложное б) тяжелое — легкое в) статичное — динамичное Общие требования: стремление к соблюдению общих законов композиции в каждом задании. Элементы — сложные графические элементы, цвет, формат в пределах А6. Техника: графические средства, аппликация, компьютерная графика. ЗАКЛЮЧЕНИЕ &nbsp &nbsp &nbsp Композиционное построение художественного произведения – одно из важнейших средств искусства. «Подражая отдельным принципам строения органической и неорганической природы, человек делает композицию основой художественного творчества, средством выражения, своего отношения к действительности», — писал М. Алпатов. В художественном произведении мы видим преображенную действительность Условность — язык искусства. Но эта условность отражает реальность, объективно существующую в природе и в сознании человека и являющуюся материалом для искусства. &nbsp &nbsp &nbsp Наука о композиции изучает общие внутренние закономерности строения форм в искусстве и дизайне, а также конкретные средства достижения их целостности и единства с содержанием. &nbsp &nbsp &nbsp Цель композиции в дизайне — утилитарно оправданная форма вещи, имеющая функциональную, конструктивную и эстетическую ценность. &nbsp &nbsp &nbsp Структура вещи, формируемая по законам композиции, получает такие функциональные и конструктивные особенности, которые наилучшим образом отвечают назначению вещи. Композиционный поиск в художественном проектировании направлен на придание форме свойств, обеспечивающих получение потребителем полезных эффектов. &nbsp &nbsp &nbsp Композицию понимают в области искусства как систему построения художественного произведения. Это понятие применимо к процессу проектирования, к проекту и самому изделию. БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК Алпатов М. Композиция в живописи. М. – Л.: Искусство, 1940. – 132 с. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. − М.: Прогресс, 1974. − 392 с. Бархин Б.Г. Методика архитектурного проектирования. − М.: Стройиздат, 1982. − 224 с. Волков Н.Н. Композиция в живописи. – М.: Искусство, 1977. – 264 с. Выготский Л.С. Психология искусства. − М.: Искусство, 1965. − 379 с. Голубева О.Л. Основы композиции. – М.: Искусство, 2004. – 120 с. Иконников А.В. Функция, форма, образ в архитектуре. − М.: Стройиздат, 1986. − 286 с. Каган М.С. Мифология искусства. − Л.: Искусство, 1972. − 440 с. Кандинский В. Точка и линия на плоскости. − СПб.: Азбука, 2001. − 560 с. Кринский В.Ф., Ламцов И.В., Туркус М.А. Элементы архитектурно-пространственной композиции. − М. − Л.: Госстройиздат СССР, 1934. − 172 с. Кудин П.А., Ломов Б.Ф., Митькин А.А. Психология восприятия и искусство плаката. − М.: Плакат, 1987. − 208 с. Мейлах Б.С. Процесс творчества и художественное восприятие. Комплексный подход: опыт, поиски, перспективы. – М.: Искусство, 1985. – 318 с. Паранюшкин Р.В. Композиция. – Ростов-на-Дону.: Феникс, 2002. – 80 с. Чернышев О.В. Формальная композиция. – Минск: Харвест, 1999. – 312 с. ОГЛАВЛЕНИЕ ВВЕДЕНИЕ. …………………………………………………………………………………………………………………….3 ТИПЫ КОМПОЗИЦИЙ: ОТКРЫТАЯ, ЗАКРЫТАЯ…………………………………………………………6 5 ПРИНЦИПОВ ГАРМОНИИ В КОМПОЗИЦИИ……………………………………………………………..6 СВОЙСТВА КОМПОЗИЦИИ: СТАТИЧНОСТЬ – ДИНАМИЧНОСТЬ………………………………8 СВОЙСТВА КОМПОЗИЦИИ: ПРОСТОТА – СЛОЖНОСТЬ…………………………………………..10 СВОЙСТВА КОМПОЗИЦИИ: ТЯЖЕСТЬ – ЛЕГКОСТЬ…………………………………………………..10 СОЧЕТАНИЕ СВОЙСТВ КОМПОЗИЦИИ………………………………………………………………………11 АССОЦИАТИВНОЕ РАСКРЫТИЕ ТЕМЫ КОМПОЗИЦИИ…………………………………………….11 РИТМ И ЕГО РОЛЬ В КОМПОЗИЦИИ …………. ……………………………………………………………..12 КОНТРАСТ – НЮАНС……………………………………………………………………………………………………13 ЗАКЛЮЧЕНИЕ……………………………………………………………………………………………………………….14 БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК……………………………………………………………………………….15

Состав фитопланктона и концентрации микроцистина в открытых и закрытых бухтах озера Виктория, Танзания

Aquat Ecosyst Health Manag. Авторская рукопись; Доступен в PMC 2017 9.

Опубликовано в окончательной редактированной форме AS:

PMCID: PMC5221727

EMSID: EMS70959

ATHANASIO S. MBONDE

¹ Tanzania Рыболовный институт (TAFIRI), Центр Кигома, ПО Box 90, Kigoma, Tanzania

Lewis Sitoki

² Технический университет Кении, P. O. Box 52428 – 00200, Найроби. Кения

Райнер Курмайер

³ Научно-исследовательский институт лимнологии Инсбрукского университета, Mondseestrasse 9, 5310 Mondsee, Австрия

¹ Танзанийский научно-исследовательский институт рыболовства (TAFIRI), центр Кигома, P.O. Box 90, Kigoma, Tanzania

² Технический университет Кении, P.O. Box 52428 – 00200, Найроби. Кения

³ Научно-исследовательский институт лимнологии, Университет Инсбрука, Mondseestrasse 9, 5310 Mondsee, Австрия

См. другие статьи PMC, в которых цитируется опубликованная статья.

Abstract

Это исследование было проведено с целью изучения пространственного изменения концентрации водорослевого токсина (микроцистина) вдоль береговой линии озера Виктория. В общей сложности 16 прибрежных станций, различающихся по связности с основным бассейном озера, были отнесены к закрытым бухтам (отношение площади залива к раскрытию залива < 1) или открытым заливам (отношение ≥ 1) и отобраны пробы в течение ноября и декабря 2009 г. Пробы воды были анализировали на общий фосфор (TP), хлорофилл и , состав сообщества фитопланктона и концентрацию микроцистина (MC).Обилие и состав фитопланктона в открытых и закрытых бухтах существенно различались: средний биообъем фитопланктона был выше в закрытых бухтах (45 мм ³ L ^-1 ± 11 SE), чем в открытых бухтах (5 ± 2 мм ³ L ^{— 1} ). Биобъем цианобактерий (в основном Microcystis spp. , Anabaena spp. и Planktolyngbya spp.) также был значительно выше в закрытых бухтах (82 ± 9% от общего биообъема), чем в открытых бухтах (44 ± 5%). Напротив, биообъем диатомей был ниже в закрытых бухтах (7 ± 1 %), чем в открытых бухтах (36 ± 6 %).МС были обнаружены только среди участков из закрытых бухт и в концентрациях варьировали от 0,4 до 13 мкг л ^-1 MC-LR экв. и совпало с высокой численностью Microcystis spp. Сделан вывод, что уровень водообмена из отдельных заливов в основной бассейн является важным фактором, влияющим на эвтрофикацию и продукцию микроцистинов в прибрежных местообитаниях озера Виктория.

Ключевые слова: залив морфометрия, эвтрофикация, Microcystis , Anabaena , микроцистин

Введение

в течение года (Ochumba and Kibaara, 1989; Hecky, 1993; Lung’aiya et al., 2000; Клинг и др., 2001; Мбонде и др., 2004 г.; Нгупула и др., 2011). Высокие уровни общего фосфора (> 100 мкг L ^-1 ) были зарегистрированы в прибрежной зоне (Sekadende et al., 2005; Ngupula et al., 2012; Sitoki et al., 2013). В результате увеличение биомассы водорослей привело к гибели рыб, обескислороживанию более глубоких вод озера (Очумба, 1990) и ухудшило качество питьевой воды для потребления человеком. Несмотря на общее эвтрофное состояние, существуют пространственные вариации видового состава и численности фитопланктона (Haande et al., 2011; Нгупула и др., 2011). Несколько исследований показали, что пространственные вариации физико-химических условий и плотности фитопланктона в заливах озера Виктория обусловлены водообменом с основным бассейном, вызванным поверхностными сейшами и ветровой активностью (Haande, 2008; Okely et al. , 2010; Haande et al. ., 2011). Другие факторы, которые могут влиять на изменчивость прибрежного фитопланктона, включают, среди прочего, приток рек, прямой сброс сточных вод, вырубку лесов и сельскохозяйственную деятельность (Huisman et al., 2005).

В сухой сезон (май-сентябрь) на танзанийское побережье озера дуют сильные сезонные юго-восточные ветры (Akiyama et al., 1977), которые вызывают подъем более холодных вод из гиполимниона и играют важную роль в заливе разведения (Sekadende et al., 2005). На берегу волны, вызванные сейшами, могут вызывать движение воды в мелководных бухтах и ​​из них (Haande et al., 2011). Haande (2008) получил данные о суточных колебаниях уровня воды в заливе Мерчисон, которые были использованы для расчета объема воды, поступающей в залив.Сравнивая концентрации воды озера и залива, можно было рассчитать коэффициент разбавления. Это горизонтальное смешивание вод залива с основным озером может снизить рост токсигенных цианобактерий, таких как Microcystis или Anabaena .

В озере Виктория обнаружение токсинов, продуцируемых цианобактериями, особенно микроцистина (MC), было зарегистрировано в водах Кении и Уганды (Krienitz et al., 2002; Semyalo et al., 2010; Okello et al., 2009; Ситоки и др., 2012). На танзанийской стороне озера только Sekadende et al. (2005) сообщили о появлении МС в заливе Мванза. МС представляет собой гепатотоксический циклический пептид, неоднократно участвовавший в токсических вспышках среди скота и человека (Chorus, Bartram, 1999). Помимо острой токсичности, он считается канцерогенным в условиях хронического воздействия на сублетальном уровне (Свирцев и др., 2009).

Для того чтобы понять пространственную изменчивость концентрации фитопланктона и MC в прибрежных водах озера Виктория, 16 исследовательских участков, расположенных вдоль береговой линии Танзании, были разделены на закрытые и открытые заливы (см. ниже и ) и были отобраны в ноябре и декабре 2009 года.В это время максимумы стратификации воды и биообъема цианобактерий наблюдались в заливе Мванза (Akiyama et al. , 1977), а в последнее время — в заливе Ньянза (Sitoki et al., 2012). Some & Omurwa (1994) оценили на основе интервью, что в районе озера Виктория 4% всех домохозяйств в районе Кисуму используют воду из озера для питья. Принимая во внимание плотность местного населения (Национальное бюро статистики, 2013 г.) на исследуемой территории, можно оценить, что 360 000 человек зависят от озерной воды для своих бытовых нужд.Поскольку эти прибрежные заливы находятся в сходных климатических условиях, сходной антропогенной деятельности и сходной эвтрофикации, пространственная изменчивость фитопланктона, возможно, является функцией водообмена посредством указанных выше физических процессов. Было высказано предположение, что уменьшенный обмен закрытых бухт с основным бассейном озера Виктория по сравнению с открытыми бухтами приводит к увеличению биообъема фитопланктона, что, возможно, приводит к появлению микроцистина.

Карта озера Виктория (южная часть) с указанием мест отбора проб на его восточной стороне у берега. Номера 1–8 (✹) — это закрытые отсеки, а 9–16 (▲) — открытые отсеки. Врезка показывает озеро Виктория и национальные границы.

Материалы и методы

Участки исследования

Участки исследования включали 16 береговых станций с глубиной воды менее 10 м (), пробы которых были отобраны в ноябре и декабре 2009 г. На всех участках плотность населения составляла от 10 000 до 47 000 человек, за исключением участков №

. . 1, 5 и 12 (< 10 000). Участки 5, 8, 11 и 12 были расположены в отдаленных районах с менее промышленной, но умеренной сельскохозяйственной деятельностью.В зависимости от ширины русла, открывающегося в основной бассейн, станции отбора проб были разделены на бухты, которые имели большую площадь поверхности и узкое отверстие (называемые закрытыми бухтами) и, следовательно, считались имеющими более ограниченный водообмен с основным озером. (1. Залив Мори, 2. Залив Мугубья, 3. Залив Мара, 4. Залив Сугути, 5. Залив Бауман, 6. Залив Магу, 7. Ньегези, 8. Залив Чоле), и те, которые показали меньшую площадь поверхности и более широкое отверстие (открытые заливы), которые, как считалось, имели значительный водообмен с основным озером (9. залив Киронгве, 10. залив Ширати, 11. Киемба, 12. Буламба, 13. Ламади, 14. Ньямикома, 15. залив Насса, 16. залив Лучелеле). Согласно этому рабочему определению, закрытая бухта имеет отношение площади поверхности бухты к ее отверстию ниже единицы. Закрытые и открытые бухты показали значительную разницу в ширине отверстия в бухте (p = 0,003), их площади (p = 0,028) и их отношении площади к отверстиям (p < 0,001) (Приложение 1: доступно на http: // … ).

Отбор проб

На каждой станции с помощью пробоотборника Ван Дорна были взяты объединенные по глубине пробы воды (от поверхности до дна) для количественного определения общего фосфора (TP), численности и биообъема фитопланктона, а также анализа MC.Из этой пробы фиксировали аликвоты по 50 мл раствором Люголя для количественного анализа фитопланктона. Кроме того, фитопланктонная сеть (размер ячеек 30 мкм) использовалась для сбора фитопланктона для качественного анализа фитопланктона и анализа МС. На месте проводились измерения прозрачности воды (с помощью диска Секки), электропроводности, температуры и pH на поверхности воды с помощью мультизонда (HQ40d18, HACH Co. ).

Химический анализ

Хлорофилл a экстрагировали в соответствии с ISO (1992) с использованием горячего (78°C) этанола.TP гидролизовали путем выщелачивания персульфатом калия, а затем анализировали концентрацию общего фосфата методом молибдата аммония (Wetzel and Likens, 2000). МС экстрагировали водным метанолом в соответствии с Fastner et al. (1998) и анализировали с использованием высокоэффективной жидкостной хроматографии с детектированием на диодной матрице, как описано (Lawton et al., 1994). Все пики, идентифицированные как предполагаемые MC, были собраны вручную для подтверждения, которое было выполнено с использованием времяпролетной масс-спектрометрии с лазерной десорбцией/ионизацией с матрицей (MALDI-TOF MS) компанией Anagnostec GmbH (Потсдам-Гольм, Германия), как описано Kurmayer et al. .(2004).

Анализ видов фитопланктона

Идентификацию и подсчет видов фитопланктона проводили под инвертированным микроскопом (400-кратное увеличение) в соответствии с Utermöhl (1958). Виды фитопланктона дифференцировались по морфологическим критериям с использованием стандартных морфологических ключей (например, Büdel et al., 2007; Ettl et al., 1999) и в соответствии с более ранними описаниями (Talling, 1987; Komarek and Kling, 1991). Как правило, виды учитывались как отдельные клетки, за исключением родов цианобактерий Planktolyngbya и Romeria , которые учитывались как нити.Расчеты численности и биообъема фитопланктона проводились по Wetzel and Likens (2000). Выборочные данные сравнивались между закрытыми и открытыми отсеками с использованием непараметрического критерия суммы рангов (U-критерий Манна-Уитни). Если допущение о нормальном распределении выполнялось, использовали t-критерий Стьюдента. Для всех тестов использовалось программное обеспечение Sigma Plot 10.0.

Результаты

Разница в физико-химических параметрах между закрытыми и открытыми бухтами

В целом различия по глубине и физико-химическим параметрам между двумя категориями образцов были довольно незначительными. Только температура воды и электропроводность показали небольшое, хотя и значительное увеличение среди проб из закрытых бухт по сравнению с пробами из открытых бухт (). Выявлена ​​положительная корреляция между электропроводностью и хлорофиллом а (R = 0,59, P = 0,016), а также значимая положительная связь между температурой и биообъемом фитопланктона как в пробах закрытой бухты (R = 0,78, p = 0,02), так и во всех пробах. комбинированные (R = 0,75, p < 0,001).

Табл.г = не определено). Значение P, рассчитанное путем попарного сравнения с использованием критерия суммы рангов Манна-Уитни или t-критерия Стьюдента, если были пройдены тесты на нормальность и равную дисперсию.

⁸

1 9012

Морфометрия залива	Глубина (м)	Темп. (° C)	Проводимость (μs CM -1 )	PH	Глубина Secchi (M)	TP (мкгл -1 )	CHL A (μGL -1 )	Биоволют ( ММ 3 L -1 )
ноя 2009
Закрытые затылки (N = 8)
Среднее	2. 9 ± 0,4	27,0164	27,1 ± 0,8	118,7 ± 5.3	8,5 ± 0,3	8,5 ± 0,3	1,2 ± 0,2	81,6 ± 0,7	24,6 ± 5,7	36,3 ± 12
Median	2.6	26.9	116.2	80164	8. 8	1.0	87.9	87.9	21.4	28
Среднее	2,5 ± 0,5	26,3 ± 2,2	106,3 ±3,8	8.4 ± 0.3	1.3 ± 0.2	78,9 ± 10	9,6 ± 2. 3	5.1 ± 1,3
Median	20164	25.8	105.2	8.1	1.3	71.1	6.9	5.1
значение Р	0,2	0,46	0,066	0,53	0,43	0,49	0,03	0,01
декабрь 2009
закрытых бухтах (n=6)
Среднее	2. 2 ± 0,4	28.4 ± 0,6	ND	7,9 ± 0,4	0,8 ± 0,2	116,3 ± 26	ND	ND	63 ± 29
Median	2.0	28.5		8.2	—	—	104. 8		38
Среднее	1.9 ± 0,1	26,6 ± 0,2	ND	7,4 ± 0,3	0.5 ± 0	120,4 ± 33,3	ND	7	70164	70164
13. 0	26.6		7.3	—	95.8		5.6
p Значение	0,82	0.04 9019		0.3	—		—		—	0,9
Данные комбинированные
Закрытые Bays	2. 6 ± 0,3	27,4-0164	27,4 ± 0,5	118,7 ± 5.3	8.4 ± 0,3	8,4 ± 0,1	1,0 ± 0,1	97,0 ± 5,9	24,6 ± 5.7	45.4 ± 10,9
Открытые отсеки	2,5 ± 0,5	26,3 ± 0,3	106,3 ± 3.8	106,3 ± 3. 8	8.1 ± 0.2	1.2 ± 0.2	85,8 ± 14,3	9.6 ± 2.3	5.4 ± 1,5
P 0	0.4	0,14	0,066	0,066	0,066	0,066	0,066	0,4	0,46	0. 05	0.03 0.03	0.003 9003

Разница в содержании фитопланктона и видовой состав между закрытыми и открытыми отсеками

Всего было наблюдалось 88 видов (77 в закрытых отсеках и 67 в открытых отсеках), составляющих шесть классы, то есть Bacillariophyceae (23 таксона), Chlorophyceae (29), Cryptophyceae (1), Cyanobacteria (29), Dinophyceae (2) и Euglenophyceae (4). Индекс разнообразия Шеннона указывал на более высокое видовое разнообразие и равномерность (равномерность) фитопланктона в открытых бухтах (H’=1.05, E _H = 0,60), чем в закрытых бухтах (H’=0,71, E _H = 0,38). Несколько видов (20 таксонов) составляли более 1% от общего биообъема фитопланктона, а 15 таксонов — более 5%.

Хотя концентрации ТФ были одинаковыми в закрытых и открытых бухтах, различия в хлорофилле а, общей численности фитопланктона и биообъеме между двумя наборами проб были выражены: 3,4×10 ⁸ ± 6,1×10 ⁷ экз. L ^-1 и 45 ± 11 мм ³ L ^-1 в закрытых отсеках по сравнению с4,1×10 ⁷ ± 0,3×10 ⁶ экз. L ^-1 и 5,4 ± 1,5 мм ³ L ^-1 в открытых бухтах (), (, р=0,003). В среднем биообъем фитопланктона, зарегистрированный в закрытых бухтах, был в восемь раз выше по сравнению с биообъемом, зарегистрированным в открытых бухтах. Цианобактерии были многочисленны как в закрытых, так и в открытых бухтах, однако доля биообъема цианобактерий была значительно выше в закрытых бухтах (82 ± 9 % от общего биообъема) по сравнению с открытыми бухтами (44 ± 5 ​​%), (p = 0.007). Напротив, доля диатомей в общем биообъеме была ниже в закрытых бухтах (6 ± 1,4 %), чем в открытых бухтах (36 ± 6 %), (p < 0,001). Среди цианобактерий Anabaena spp. (закрытые: 31 ± 11%; открытые: 7,2 ± 4%), Planktolyngbya spp. (закрытые: 19 ± 9%, открытые: 6 ± 2%) и Microcystis spp. (закрытые: 29 ± 11%; открытые: 22 ± 7%). Среди диатомей Nitzschia spp. (закрытые: 2 ± 0,5%; открытые: 21 ± 4%) и Cyclotella sp. (закрыто: 2.6 ± 0,7; открытые: 8,1 ± 2,6%). Совокупность всех данных показала, что биообъем цианобактерий (R = 0,73, p = 0,001) и диатомей (R = 0,58, p = 0,02) положительно связан с температурой воды.

Сравнение биообъемов фитопланктона (± SE) основных классов фитопланктона (A) и доминирующих таксонов (B) между закрытыми и открытыми бухтами. Показаны только таксоны, дающие > 5% общего биообъема.

Разница в встречаемости микроцистинов между закрытыми и открытыми отсеками

ТК были обнаружены на пяти станциях, все из которых являются закрытыми отсеками: №.1, 2, 3, 4, 7. Структурные варианты МС, обнаруженные на разных станциях, идентифицированы как МС-LR (протонированная масса 995,5), MC-RR (1038,4), MC-YR (1045,2), MC-AR (953,2). и ди-десметил-MC-RR (1010,7) по соответствующим массам, определенным с помощью MALDI-TOF MS. Концентрации МЦ варьировались от 0,4 до 13 мкг л ^-1 экв. На станциях № 3, 4, 7 отмечена высокая численность Microcystis spp. (≥ 3,03×10 ⁸ клеток L ^-1 ), а также обнаруживали наличие MC.На некоторых станциях (№ 6, 9, 12) относительно высокая численность клеток 90 005 Microcystis 90 006 (6,8×10 ⁷ – 1,8×10 ⁸ клеток L ^-1 ) не приводила к образованию МС. Однако, начиная с Anabaena spp. встречался совместно с Microcystis spp. (кроме станции 4 в ноябре) продуцента МЦ корреляционным анализом выявить не удалось.

Обсуждение

Нулевая гипотеза этого исследования заключалась в том, что численность/биообъем фитопланктона были довольно равномерно распределены по разным станциям в озере.Однако наблюдались существенные различия между закрытыми и открытыми бухтами. Гораздо большее преобладание цианобактерий в закрытых заливах по сравнению с открытыми предполагает, что закрытые заливы являются более подходящей средой обитания для цианобактерий, таких как Anabaena или Microcystis . В дополнение к уменьшению водообмена многие из закрытых бухт были окружены холмами, которые могут защитить бухты от ветров, что привело к дальнейшему уменьшению перемешивания вод. Крупные колониеобразующие цианобактерии обычно имеют более низкую скорость роста по сравнению с диатомовыми водорослями и чувствительны к вымыванию (Reynolds et al., 2002). В спокойных условиях плавучие цианобактерии, такие как Anabaena и Microcystis , скапливаются на поверхности воды, что позволяет эффективно собирать свет. Постоянный доступ к свету за счет образования поверхностной пены считается одним из основных факторов, способствующих конкурентному успеху этих цианобактерий по сравнению с неплавучим фитопланктоном.

В противоположность этому, диатомовые водоросли процветают в турбулентных условиях, сводя потери при погружении к минимуму.Диатомовые водоросли также наиболее эффективны при сборе света (Reynolds et al., 2002), что позволяет им использовать самую низкую освещенность в более турбулентных условиях. В частности, в открытых бухтах ветер может еще больше усилить перемешивание в дополнение к перемешиванию, вызванному горизонтальным водообменом с основным бассейном.

Среди проб из закрытых бухт были обнаружены повышенные температура и проводимость воды. Увеличение электропроводности может указывать на снижение водообмена с основным бассейном, как это наблюдалось ранее в ходе отбора проб через залив Ньянза (напр.г. Ситоки и др., 2012). Более высокая температура среди закрытых бухт может быть связана с более защищенным расположением этих водоемов. Общепризнано, что оптимальная температура для роста цианобактерий часто составляет 25°C или выше, например, было показано, что штаммы Microcystis процветают при > 25°C (Robarts and Zohary, 1987). В этом исследовании диапазон колебаний температуры (24,9–32,3°С) превышал колебания температуры, наблюдавшиеся ранее на трансектах в озере Виктория (Talling, 1966).Однако необходимы дополнительные данные для проверки этих прибрежных колебаний температуры воды и их возможных последствий для роста фитопланктона.

В течение исследуемого периода в пробах воды станций закрытой бухты озера Виктория (Танзания) обнаруживались определяемые уровни МС. Согласно более ранним исследованиям, основными производителями МС в озере Виктория являются видов Microcystis и видов Anabaena (Krienitz et al., 2002; Okello et al., 2010; Semyalo et al., 2010). Окелло и др. (2010) использовали ПЦР и полиморфизм длины рестрикционных фрагментов для идентификации продуцентов ТК в различных пресноводных озерах, включая озеро Виктория, и обнаружили, что только Microcystis содержат гены кластера генов биосинтеза ТК.Тем не менее, часто наблюдалась корреляция между числом клеток Microcystis/Anabaena и концентрацией МС.

В этом исследовании численность Microcystis не всегда была связана с обнаружением СК. Как правило, МС образуются, когда условия роста цианобактерий благоприятны (Orr and Jones, 1998). Такие условия роста напрямую влияют на рост цианобактерий, но косвенно влияют на концентрацию МЦ. Факторы окружающей среды, связанные с ростом клеток и образованием цветения, а также сеткой продукции MC, включали высокие температуры, которым, возможно, способствует более защищенное расположение закрытых бухт.Например, в бухте Сугути (№ 4) в декабре были отмечены высокая температура (30,3°С), высокие концентрации МС и большой биообъем Microcystis (10 мм ³ л ^-1 ). Аналогичным образом, залив Мори (№ 1) в ноябре имел самый высокий биообъем Microcystis (61 мм ³ л ^-1 ) при 26,9°C, что приводило к относительно высоким концентрациям MC.

Все пять участков в закрытых бухтах, которые показали МС, расположены вблизи городов (таких как Мусома и Мванза), и неочищенные сточные воды из городов и сельскохозяйственной деятельности сбрасываются в озеро через реки, такие как реки Мара и реки Мори.Появление МС в этих районах может представлять потенциальную угрозу для здоровья людей и их домашнего скота, поскольку большинство из них используют прибрежную воду для питья перед какой-либо обработкой. Поскольку эти загрязненные MC участки, такие как Suguti, Mori Bay и Mara Bay, расположены рядом с городами, которые продолжают сбрасывать питательные вещества в озеро, проблемы MC могут стать более серьезными с усилением эвтрофикации в ближайшем будущем.

При сравнении результатов этого исследования с данными, полученными в Кении и Уганде (напр.г. Sitoki et al., 2012, Okello et al., 2010), которые были получены с использованием той же системы в той же лаборатории (Kurmayer et al., 2004), есть некоторые признаки того, что уровни токсинов, зарегистрированные в Танзании, в целом были ниже. Секаденде и др. (2005) также сообщили о низких концентрациях MC в заливе Мванза (Танзания). Более высокие концентрации MC из других частей озера, таких как залив Ньянза в Кении, можно объяснить характерной морфометрией этих прибрежных вод. Залив Ньянза соединен с основным бассейном только узким каналом, и были обнаружены максимальные концентрации MC >100 мкг MC L ^-1 (Sitoki et al., 2012). В целом интенсивность человеческой деятельности (индустриализация) и, следовательно, нагрузка биогенными веществами постепенно снижается вдоль побережья озера Виктория с севера на юг. Эвтрофикация и закрытая морфометрия бухт в северной части озера Виктория могут привести к еще большему росту колониеобразующих цианобактерий, продуцирующих МС, таких как Microcystis и Anabaena , чем описано в этом исследовании.

Заключение и рекомендация

Пространственные колебания биообъема фитопланктона и концентрации MC в прибрежной зоне озера Виктория зависят от морфометрии и связи с основным бассейном, а не только от эвтрофикации.Во время этой съемки деятельность человека часто наблюдалась у берега или непосредственно в воде. Руководство ВОЗ по питьевой воде рекомендует менее 1,0 мкг эквивалентов MC-LR L ^-1 и 0,2 мм ³ L ^-1 биообъема или 1 мкг L ^-1 хлорофилла a (Chorus and Bartram, 1999; ВОЗ, 2006 г.) для безопасного использования воды. Поскольку этот порог был превышен, прибрежную воду МЦ-позитивных участков озера Виктория (Танзания) не рекомендуется использовать в качестве питьевой воды без очистки.

Поскольку эвтрофикация в озере все еще продолжается, настоятельно рекомендуется установка очистных сооружений для уменьшения эвтрофикации, особенно в тех закрытых заливах, где наблюдается появление МС. Такие системы очистки сточных вод могут также включать расширение водно-болотных угодий вдоль береговой линии. Усилия по строительству систем очистки сточных вод должны идти рука об руку с сокращением прямого удаления отходов жизнедеятельности человека и неэффективных методов ведения сельского хозяйства. Настоятельно рекомендуется регулярный мониторинг численности и состава фитопланктона вдоль береговой линии с помощью дистанционных методов или многопараметрических зондов для выявления всех проблемных участков вдоль береговой линии Танзании.

Благодарности

Мы благодарны Герольду Винклеру и Регине Брандштеттер за их постоянную помощь. Два анонимных рецензента предоставили комментарии, которые существенно улучшили текущую рукопись. Мы благодарны Танзанийскому научно-исследовательскому институту рыболовства за их сотрудничество во время сбора образцов. Мы благодарны Ойгену Ротту (Институт ботаники Инсбрукского университета, Австрия) за помощь в идентификации различных видов фитопланктона, а также доктору И. Кимиреи (ТАФИРИ-Кигома) и мистеруC. Mashafi (TAFIRI Mwanza) за ценную помощь в создании фигурок. Мы благодарны Нидерландской программе стипендий за финансирование этой исследовательской работы и Международному курсу последипломного образования по лимнологии (IPGL), проводимому Австрийской академией наук, за финансовую поддержку. Анализ данных был финансово поддержан Австрийским научным фондом (P24070). Это исследование является вкладом в деятельность сети ЕС «Европейское сотрудничество в области науки и технологий» (COST) ES1105 «CYANOCOST» (http://cyanocost.ком).

Ссылки

• Акияма Т., Каджумуло А. , Олсен С. Сезонные изменения планктона и физико-химических условий в заливе Мванза, озеро Виктория. Лаборатория Bull Freshw Fish Res. 1977; 27: 49–60. [Google Scholar]
• Бюдель Б., Гартнер Г., Криениц Л., Шагерль М., редакторы. Süswasserflora von Mitteleuropa Cyanoprokaryota (Oscillatoriales) Elsevier Gmbh München; Германия: 2007. [Google Scholar]
• Хор I, Бартрам Дж. Токсичные цианобактерии в воде. Руководство по их последствиям для общественного здравоохранения, Мониторинг и управление.Всемирная организация здравоохранения, E & FN Spon; Лондон и Нью-Йорк, США: 1999. [Google Scholar]
• Ettl E, Gärtner G, Heynig H, Mollenhauer D, редакторы. Süswasserflora von Mitteleuropa Cyanoprokaryota (Chloroococales) Gustav Fischer Verlag; Йена, Германия: 1999. [Google Scholar]
• Fastner J, Flieger I, Neumann U. Оптимизированная экстракция микроцистинов из полевых образцов — сравнение различных растворителей и процедур. Вода Res. 1998; 32:3177–3181. [Google Scholar]
• Хаанде С. Диссертация представлена ​​на соискание степени доктора наук. Бергенский университет; Норвегия: 2008 г. Об экологии, токсикологии и филогении цианобактерий в заливе Мерчисон на озере Виктория, Уганда. [Google Scholar]
• Хаанде С., Рорлак Т., Семьяло Р., Бреттум П., Эдвардсен Б., Лич-Солхейм А., Соренсен К., Ларссон П. Динамика фитопланктона и доминирование цианобактерий в заливе Мерчисон на озере Виктория (Уганда) по отношению к окружающей среде условия. Лимнологика. 2011;41:20–29. [Google Scholar]
• Hecky RE.Эвтрофикация озера Виктория. Верх Интернат Верейн Лимнол. 1993; 25:39–48. [Google Scholar]
• Huisman J, Matthijs CP, Visser PM, редакторы. Вредоносные цианобактерии. Спрингер; Нидерланды: 2005. с. 241. [Google Scholar]
• ИСО. Международная организация по стандартизации. Женева: 1992 г. Качество воды. Измерение биохимических параметров, Спектрометрическое определение концентрации хлорофилла-а, ISO 10260. [Google Scholar]
• Комарек Дж., Клинг Х. Изменчивость шести планктонных родов цианофитов в озере Виктория (Восточная Африка) Algol Stud.1991; 61: 21–45. [Google Scholar]
• Клинг Х.Дж., Маггид Р., Хекки Р.Э. Недавние изменения в фитопланктонном сообществе озера Виктория в ответ на эвтрофикацию. В: Munawar M, Hecky RE, редакторы. Великие озера мира (GLOW): пищевая сеть, здоровье и целостность, серия монографий Ecovision World. издательства Backhuys; Лейден, Нидерланды: 2001. стр. 47–65. [Google Scholar]
• Krienitz L, Ballot A, Wiegand C, Kotut K, Codd GA, Pflugmacher S. Цианотоксин, вызывающий цветение Anabaena flos-aquae, Anabaena discoidea и Microcystis aeruginosa (цианобактерии) в заливе озера Ньянза Виктория, Кения.J Приложение Бот. 2002; 76: 179–183. [Google Scholar]
• Kurmayer R, Christiansen G, Fastner J, Börner T. Обилие активных и неактивных генотипов микроцистина в популяциях токсичных цианобактерий Planktothrix spp. Окружающая среда микробиол. 2004; 6: 831–841. [PubMed] [Google Scholar]
• Lawton LA, Edwards C, Codd GA. Экстракционный и высокоэффективный жидкостный хроматографический метод определения микроцистинов в сырой и очищенной воде. Аналитик. 1994; 119:1525–1530. [PubMed] [Google Scholar]
• Lung’aiya HBO, M’harzi A, Tackx M, Gichuki J, Symoens J.Структура сообщества фитопланктона и окружающая среда в кенийских водах озера Виктория. Свежая биол. 2000; 43: 529–543. [Google Scholar]
• Mbonde ASE, Shayo S, Sekadende BS, Lyimo TJ. Разнообразие и обилие видов фитопланктона в прибрежных водах танзанийской стороны озера Виктория. Tanz J Sci. 2004; 30:71–82. [Google Scholar]
• Национальное бюро статистики. Распределение населения по административным единицам. Перепись населения и жилого фонда 2012 года. Объединенная Республика Танзания, Дар-эс-Салам, Занзибар, Танзания: 2013 г.[Google Scholar]
• Ngupula GW, Mbonde ASE, Ezekiel CN. Пространственные и временные закономерности численности и состава фитопланктона в трех экологических зонах танзанийских вод озера Виктория. Afr J Aqu Sci. 2011;36:197–206. [Google Scholar]
• Нгупула Г.В., Иезекииль К.Н., Кимирей И.А., Мбони Э., Кашинди Б.Б. Физико-химические характеристики танзанийских прибрежных и морских вод озера Виктория в 2005–2008 гг. Afr J Aqu Sci. 2012; 37: 339–345. [Google Scholar]
• Ochumba PBO, Kibaara DI.Наблюдения за цветением сине-зеленых водорослей в открытых водах озера Виктория, Кения. Afr J Ecol. 1989; 27: 23–24. [Google Scholar]
• Очумба PBO. Массовая гибель рыбы в заливе Ньянза озера Виктория, Кения. Гидробиология. 1990; 208:93–99. [Google Scholar]
• Окелло В., Портманн С., Эрхард М., Гадеманн К., Курмайер Р. Встречаемость цианобактерий, продуцирующих микроцистин, в пресноводных средах обитания Уганды. Окружающая среда Токсикол. 2010;25:367–380. [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [Google Scholar]
• Okely P, Imberger J, Antenucci JP.Процессы, влияющие на горизонтальное перемешивание и дисперсию в заливе Уинам, озеро Виктория. Лимнол океаногр. 2010;55:1865–1880. [Google Scholar]
• Orr PT, Jones GJ. Взаимосвязь между продукцией микроцистина и скоростью деления клеток в культурах Microcystis aeruginosa с ограниченным азотом. Лимнол океаногр. 1998; 43:1604–1614. [Google Scholar]
• Рейнольдс К.С., Хузар В., Крук С., Населли-Флорес Л., Мело С. К функциональной классификации пресноводного фитопланктона. Дж. Планктон Рез.2002; 24:417–428. [Google Scholar]
• Робартс Р.Д., Зохари Т. Влияние температуры на способность к фотосинтезу, дыхание и скорость роста цветущих цианобактерий. Новая Зеландия J Mar Freshw Res. 1987; 21: 391–399. [Google Scholar]
• Sekadende BC, Lyimo TJ, Kurmayer R. Производство микроцистина цианобактериями в заливе Мванза (озеро Виктория, Танзания) Hydrobiologia. 2005; 543: 299–304. [Google Scholar]
• Семяло Р., Рорлак Т., Наггава С., Ньякаиру Г.В. Концентрация микроцистина в нильской тилапии ( Oreochromis niloticus ), выловленной в заливе Мерчисон, озерах Виктория и Мбуро: Уганда. Гидробиология. 2010; 638: 235–244. [Google Scholar]
• Some E, Omurwa T. Сезонность и удовлетворенность населения источниками воды для бытовых нужд в бассейне озера Виктория. East Afr Med J. 1994; 71:39–41. [PubMed] [Google Scholar]
• Ситоки Л., Курмайер Р., Ротт Э. Пространственное изменение состава фитопланктона, биообъема и результирующих концентраций микроцистина в заливе Ньянза (озеро Виктория, Кения) Hydrobiologia. 2012; 691:109–122. [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [Google Scholar]
• Sitoki L, Kofler W, Rott E.Повторное посещение планктонных игольчатых видов Nitzschia из озера Виктория, Африка. Диатомовые исследования. 2013;28:165–174. [Google Scholar]
• Свирцев З., Крстич С., Миладинов-Миков М., Балтик В., Видович М. Цветение пресноводных цианобактерий и эпидемиологические исследования первичного рака печени в Сербии. J Environ Sci Health Part C-Environ Carcinogen & Ecotox Rev. 2009; 27:36–55. [PubMed] [Google Scholar]
• Таллинг Дж. Годовой цикл стратификации и роста фитопланктона в озере Виктория (Восточная Африка) Int Revue ges Hydrobiol.1966; 51: 545–621. [Google Scholar]
• Таллинг Дж. Ф. Фитопланктон озера Виктория (Восточная Африка) Arch Hydrobiol Beih Ergebn Limnol. 1987; 25: 229–256. [Google Scholar]
• Utermöhl H. Zur Vervollkommnung der Quantic Phytoplanktonmethodik. Mitt Int Verein Theoret Энгью Лимнол. 1958; 2: 1–38. [Google Scholar]
• Wetzel RA, Likens GE. Лимнологический анализ. Третье издание. Спрингер Верлаг; Нью-Йорк: 2000. [Google Scholar]
• ВОЗ. Руководство по качеству питьевой воды.Первое дополнение к третьему изданию. Третье издание. Том. 1. Всемирная организация здравоохранения; Женева, Швейцария: 2006 г. рекомендации. [Google Scholar]

Открыто для расширения, закрыто для наследования

По умолчанию я делаю все свои классы окончательными. Я даже настроил шаблоны в своих новых классах IDE с префиксом «final». Я часто объяснял людям свои рассуждения. Пост в блоге в порядке!

Ясность намерений

Руководящим принципом здесь является Ясность намерения.Заставить машину делать то, что мы хотим, не так уж сложно. Причина, по которой нам нужен чистый код, не для компилятора. Это должно помочь нашим коллегам-разработчикам, третьим сторонам и даже нам самим через шесть месяцев понять цель и дизайн нашей системы. В этом нам помогают многие принципы дизайна: выбор хороших имен для наших элементов, создание низкой связанности и высокой связности, принципы SOLID, …

Код

часто является частью чего-то большего. Это может стать очень сложным, очень быстро.Ограничения, которые мы накладываем, помогают нам ограничить когнитивную нагрузку на разработчиков, работающих с нашим кодом. Мы инкапсулируем детали и раскрываем только то, что внешнему коду нужно для общения с нами.

Другим таким ограничением является Принцип Открытости/Закрытости. В нем говорится, что программные объекты должны быть открыты для расширения, но закрыты для модификации. В этом контексте закрытый для модификации означает, что, когда ваш код демонстрирует какое-то поведение внешнему миру, этот интерфейс должен быть стабильным. Предоставление API — это ответственность: разрешая другому коду доступ к функциям вашей системы, вы должны дать определенные гарантии стабильности или низкой частоты изменений.Поведение должно быть детерминированным. Это не означает, что ваша реализация не может измениться. Изменения не должны затрагивать внешний код.

Важно понимать, что «Открыть для расширения» не означает «Открыть для наследования». Композиция, стратегии, обратные вызовы, плагины, прослушиватели событий… — все это допустимые способы расширения без наследования. И обычно они гораздо предпочтительнее наследования — отсюда и поговорка «предпочитайте композицию наследованию». Последнее создает больше связей, от которых может быть трудно избавиться, и это может затруднить понимание кода.

Точки расширения являются частью вашего общедоступного API. Делая класс наследуемым, вы говорите внешнему миру: этот класс предназначен для расширения. В некоторых случаях это может быть лучшим вариантом, но это не единственный вариант. Явное объявление точек расширения является частью контракта вашего кода с остальной частью системы. Заключительные классы помогают обеспечить соблюдение этого контракта.

Чем меньше вариантов поведения и точек расширения вы предоставляете, тем больше у вас свободы для изменения внутренних компонентов системы.Это идея инкапсуляции.

PHP

Создание финала класса имеет некоторые недостатки. Например, вы больше не можете издеваться над ним с помощью PHPUnit. Это ограничение инфраструктуры. Один из вариантов — удалить ключевое слово final, но добавить аннотацию @final. Мы теряем строгое правоприменение, но по-прежнему сообщаем о намерениях. Класс по-прежнему концептуально закрыт для наследования.

Точно так же мы можем помечать элементы с помощью @internal или @api. @internal указывает внешнему миру, что, хотя технически вы можете получить доступ к элементу, вы не должны использовать или потреблять его за пределами модуля или библиотеки. @api означает, что он является частью публичного контракта, и ему можно доверять, чтобы его не сломать.

Заключение

Все еще сомневаетесь? Учтите следующее: когда класс закрыт для наследования, или метод является закрытым, или элемент является @internal, вы можете изменить или удалить его. Эта свобода снимает большую часть бремени рефакторинга. Если появится веская причина для открытия класса или метода, это будет легко сделать, потому что ничто не зависит от его закрытия. С другой стороны, если вы начнете с того, что сделаете все открытым или наследуемым, потом будет очень сложно закрыть это.Где-то, возможно, невидимо для вас, что-то может зависеть от этого. Его закрытие или даже небольшое изменение нарушит этот код.

Наконец, у меня есть гипотеза. Если бы, как в некоторых других языках, классы в php были бы окончательными по умолчанию и для их открытия требовалось «наследуемое» ключевое слово, многие люди, которые сейчас выступают против ключевого слова final, не имели бы с ним никаких проблем.

Обновление от 24 июня 2014 г. От Programmers Exchange

«(…) разработка класса, который может осмысленно наследоваться, требует большего, чем просто удаление конечного спецификатора; это требует большой осторожности.» — Конрад Рудольф

Principles — Java Design Patterns

Существуют определенные универсальные законы и принципы разработки программного обеспечения, которыми руководствуются архитекторы, программисты и все, кто занимается разработкой программного обеспечения. На этой странице перечислены некоторые из этих принципов, хотя они далеко не полны. Эта страница является ответвлением репозитория принципов программирования Ларса Капперта, который проделал большую часть работы по сбору материалов.

Contents

KISS

Большинство систем работают лучше, если их упрощают, а не усложняют.

Почему

• Меньший объем кода требует меньше времени для написания, содержит меньше ошибок и легче модифицируется.
• Простота — высшая степень изысканности.
• Кажется, что совершенство достигается не тогда, когда нечего добавить, а когда нечего убрать.

Ресурсы

YAGNI

YAGNI расшифровывается как «вам это не понадобится»: не внедряйте что-либо, пока оно не станет необходимым.

Почему

• Любая работа, которая используется только для функции, которая понадобится завтра, означает потерю усилий, связанных с функциями, которые необходимо выполнить для текущей итерации.
• Это приводит к раздуванию кода; программное обеспечение становится больше и сложнее.

Как

• Всегда внедряйте вещи, когда они вам действительно нужны, никогда, когда вы просто предвидите, что они вам нужны.

Ресурсы

Делайте самое простое, что могло бы сработать

Почему

• Реальный прогресс в решении реальной проблемы будет максимальным, если мы просто будем работать над тем, что на самом деле является проблемой.

Как

• Спросите себя: «Какая самая простая вещь может работать?»

Ресурсы

Разделение задач

Разделение задач — это принцип проектирования для разделения компьютерной программы на отдельные разделы, так что каждый раздел касается отдельной задачи.Например, бизнес-логика приложения представляет собой проблему, а пользовательский интерфейс — еще одну проблему. Изменение пользовательского интерфейса не должно требовать изменений бизнес-логики и наоборот.

Цитируя Эдсгера В. Дейкстру (1974):

Это то, что я иногда называл «разделением интересов», которое, хотя и не вполне возможно, все же является единственным доступным методом эффективного упорядочения своих мыслей, т.е. Я знаю. Вот что я подразумеваю под «сосредоточением внимания на каком-то аспекте»: это не означает игнорирование других аспектов, это просто признание того факта, что с точки зрения этого аспекта другой не имеет значения.

Почему

• Упростите разработку и обслуживание программных приложений.
• Когда задачи хорошо разделены, отдельные разделы можно повторно использовать, а также независимо разрабатывать и обновлять.

Как

• Разбейте функциональность программы на отдельные модули, которые как можно меньше пересекаются.

Ресурсы

Держите вещи сухими

Каждая часть знаний должна иметь единственное, недвусмысленное, авторитетное представление в системе.

Каждая значительная часть функциональности программы должна быть реализована только в одном месте исходного кода. Там, где аналогичные функции выполняются отдельными фрагментами кода, обычно полезно объединить их в один, абстрагируя различные части.

Почему

• Дублирование (непреднамеренное или преднамеренное дублирование) может привести к кошмарам обслуживания, плохому факторингу и логическим противоречиям.
• Модификация любого отдельного элемента системы не требует изменения других логически несвязанных элементов.
• Кроме того, все элементы, которые логически связаны, изменяются предсказуемо и единообразно и, таким образом, синхронизируются.

Как

• Размещайте бизнес-правила, длинные выражения, операторы if, математические формулы, метаданные и т. д. в одном месте.
• Определите единый окончательный источник всех знаний, используемых в вашей системе, а затем используйте этот источник для создания применимых экземпляров этих знаний (код, документация, тесты и т. д.).
• Примените правило трех.

Ресурсы

Связанные

Код для сопровождающего

Почему

• Сопровождение — безусловно, самый дорогостоящий этап любого проекта.

Как

• Быть сопровождающим.
• Всегда кодируйте так, как будто человек, который в конечном итоге поддерживает ваш код, является жестоким психопатом, который знает, где вы живете.
• Всегда кодируйте и комментируйте таким образом, чтобы, если кто-то на несколько ступеней моложе возьмется за код, он получит удовольствие от его чтения и изучения.
• Не заставляй меня думать.
• Используйте принцип наименьшего удивления.

. Ресурсы. воздействие при отладке и обслуживании. Мы должны забыть о малой эффективности, скажем, примерно в 97% случаев: преждевременная оптимизация — корень всех зол.Тем не менее, мы не должны упускать наши возможности в отношении этих критических 3%.

Понимание того, что является «преждевременным», а что нет, имеет решающее значение, конечно.

Почему

• Заранее неизвестно, где будут узкие места.
• После оптимизации его может быть сложнее читать и, следовательно, поддерживать.

Как

Ресурсы

Минимизация связи

Связь между модулями/компонентами – это степень их взаимной взаимозависимости; нижняя муфта лучше.Другими словами, сцепление — это вероятность того, что кодовая единица «В» «сломается» после неизвестного изменения кодовой единицы «А».

Зачем

• Изменение в одном модуле обычно вызывает волновой эффект изменений в других модулях.
• Сборка модулей может потребовать больше усилий и/или времени из-за повышенной межмодульной зависимости.
• Конкретный модуль может быть сложнее повторно использовать и/или тестировать, поскольку должны быть включены зависимые модули.
• Разработчики могут бояться изменять код, потому что они не уверены, на что это может повлиять.

Как

• Устранение, минимизация и уменьшение сложности необходимых взаимосвязей.
• За счет сокрытия деталей реализации связь уменьшается.
• Примените Закон Деметры.

Ресурсы

Закон Деметры

Не разговаривай с незнакомцами.

Почему

• Обычно это усиливает связь
• Это может раскрыть слишком много деталей реализации

Как

Метод объекта может вызывать только методы:

1. Самого объекта.
2. Аргумент метода.
3. Любой объект, созданный в рамках метода.
4. Любые прямые свойства/поля объекта.

Ресурсы

Композиция вместо наследования

Почему

• Меньше связи между классами.
• Используя наследование, подклассы легко делают предположения и нарушают LSP.

Как

• Проверка на LSP (заменяемость), чтобы решить, когда наследовать.
• Составлять, когда есть отношение «имеет» (или «использует»), наследовать, когда «является».

Ресурсы

Ортогональность

Основная идея ортогональности заключается в том, что вещи, не связанные концептуально, не должны быть связаны в системе.

Источник: Be Orthogonal

Он ассоциируется с простотой; чем более ортогонален дизайн, тем меньше исключений. Это облегчает изучение, чтение и написание программ на языке программирования. Значение ортогонального признака не зависит от контекста; ключевыми параметрами являются симметричность и согласованность.

Источник: Ортогональность

Принцип устойчивости

Будьте консервативны в том, что вы делаете, будьте либеральны в том, что вы принимаете от других

Сотрудничающие службы зависят от интерфейсов друг друга. Часто интерфейсы должны развиваться, заставляя другой конец получать неуказанные данные. Наивная реализация отказывается сотрудничать, если полученные данные не соответствуют строго спецификации. Более сложная реализация по-прежнему будет работать, игнорируя данные, которые она не распознает.

Почему

• Чтобы иметь возможность развивать услуги, вам необходимо убедиться, что поставщик может вносить изменения для поддержки новых требований, причиняя минимальный ущерб своим существующим клиентам.

Как

• Код, который отправляет команды или данные на другие машины (или в другие программы на той же машине), должен полностью соответствовать спецификациям, но код, который получает ввод, должен принимать несоответствующий ввод до тех пор, пока смысл чистый.

Ресурсы

Инверсия управления

Инверсия управления также известна как голливудский принцип: «Не звоните нам, мы позвоним вам».Это принцип проектирования, при котором специально написанные части компьютерной программы получают поток управления от общей структуры. Инверсия управления подразумевает, что повторно используемый код и код, специфичный для конкретной задачи, разрабатываются независимо друг от друга, даже если в приложении они работают вместе.

Почему

• Инверсия управления используется для повышения модульности программы и расширения ее возможностей.
• Чтобы отделить выполнение задачи от реализации.
• Чтобы сфокусировать модуль на задаче, для которой он предназначен.
• Чтобы освободить модули от предположений о том, как другие системы делают то, что они делают, и вместо этого полагаться на контракты.
• Для предотвращения побочных эффектов при замене модуля.

Как

• с использованием шаблона завода
• с использованием узор на обслуживании
• Использование впрыска зависимости
• с использованием контекстуализированного поиска
• Использование метода шаблона
• с использованием шаблона стратегии

Ресурсы

максимизации сплоченности

единый модуль/компонент — степень, в которой его обязанности образуют значимую единицу; выше сплоченность лучше.

Почему

• Повышенная сложность в понимании модулей.
• Увеличение сложности обслуживания системы, поскольку логические изменения в домене влияют на несколько модулей, а изменения в одном модуле требуют изменений в связанных модулях.
• Повышенная сложность повторного использования модуля, поскольку большинству приложений не требуется случайный набор операций, предоставляемый модулем.

Как

• Группировать связанные функции, разделяющие единую ответственность (например,г. в классе).

Ресурсы

Принцип замещения Лисков

LSP полностью посвящен ожидаемому поведению объектов:

Объекты в программе должны заменяться экземплярами их подтипов без изменения корректности этой программы.

Ресурсы

Принцип открытости/закрытости

Программные объекты (например, классы) должны быть открыты для расширения, но закрыты для модификации. т.е. такой объект может разрешить изменение своего поведения без изменения исходного кода.

Почему

• Повышение удобства обслуживания и стабильности за счет минимизации изменений в существующем коде.

Как

• Напишите классы, которые можно расширить (в отличие от классов, которые можно изменить).
• Выставляйте напоказ только движущиеся части, которые необходимо изменить, скройте все остальное.

Ресурсы

Принцип единой ответственности

У класса никогда не должно быть более одной причины для изменения.

Полная версия: у каждого класса должна быть одна обязанность, и эта ответственность должна быть полностью инкапсулирована классом.Ответственность может быть определена как причина для изменения, поэтому у класса или модуля должна быть одна и только одна причина для изменения.

Почему

• Ремонтопригодность: изменения должны быть необходимы только в одном модуле или классе.

Как

Ресурсы

Скрыть детали реализации

Программный модуль скрывает информацию (т. е. детали реализации) за счет предоставления интерфейса и предотвращения утечки ненужной информации.

Почему

• При изменении реализации интерфейс, используемый клиентами, не должен меняться.

Как

• Свести к минимуму доступность классов и членов.
• Не раскрывайте данные участников публично.
• Избегайте размещения частных сведений о реализации в интерфейсе класса.
• Уменьшите связь, чтобы скрыть дополнительные детали реализации.

Ресурсы

Закон Керли

Закон Керли заключается в выборе единственной, четко определенной цели для любого конкретного фрагмента кода: сделать одну вещь.

Инкапсуляция изменений

Хороший дизайн определяет наиболее вероятные области изменений и инкапсулирует их в API.Когда затем происходит ожидаемое изменение, модификации остаются локальными.

Почему

• Минимизируйте необходимые модификации, когда изменение происходит

Как

• инкапсулирует концепцию, которая зависит от API
• , возможно, отделить различную концепцию в собственный модуль
7

Ресурсы

Принцип сегрегации интерфейса

Сократите толстые интерфейсы до нескольких меньших и более конкретных клиентских интерфейсов. Интерфейс должен больше зависеть от кода, который его вызывает, чем от кода, который его реализует.

Почему

• Если класс реализует ненужные методы, вызывающая сторона должна знать о реализации метода этого класса. Например, если класс реализует метод, но просто бросает вызов, вызывающая сторона должна знать, что этот метод на самом деле не должен вызываться.

Как

Ресурсы

Правило бойскаутов

У бойскаутов Америки есть простое правило, которое мы можем применить к нашей профессии: «Оставляй палаточный лагерь чище, чем ты его нашел».Правило бойскаутов гласит, что мы всегда должны оставлять код чище, чем мы его нашли.

Почему

• При внесении изменений в существующую кодовую базу качество кода имеет тенденцию к ухудшению, что приводит к накоплению технического долга. Следуя правилу бойскаутов, мы должны следить за качеством каждого коммита. Техническому долгу противостоит непрерывный рефакторинг, каким бы малым он ни был.

Как

• При каждой фиксации убедитесь, что она не ухудшает качество кодовой базы.
• Каждый раз, когда кто-то видит какой-то код, который не так ясен, как должен быть, он должен воспользоваться возможностью, чтобы исправить его прямо здесь и сейчас.

Ресурсы

Разделение команд и запросов

Принцип разделения команд и запросов гласит, что каждый метод должен быть либо командой, выполняющей действие, либо запросом, который возвращает данные вызывающей стороне, но не тем и другим одновременно. Задавание вопроса не должно изменять ответ.

Применяя этот принцип, программист может кодировать с гораздо большей уверенностью. Методы запроса можно использовать где угодно и в любом порядке, поскольку они не изменяют состояние. С командами надо быть осторожнее.

Почему

• Благодаря четкому разделению методов на запросы и команды программист может кодировать с большей уверенностью, не зная деталей реализации каждого метода.

Как

• Реализовать каждый метод как запрос или команду
• Применить соглашение об именах к именам методов, которое указывает, является ли метод запросом или командой

Ресурсы

Закон Мерфи2 Все, что может пойти не так пойдет не так.

Кажется, существует универсальный закон, согласно которому даже малейшая вероятность того, что что-то пойдет не так, рано или поздно пойдет не так. Это имеет смысл, когда мы думаем о вероятностях и бесконечном количестве испытаний. Закон также распространяется на разработку программного обеспечения.

Ресурсы

Закон Брукса

Добавление рабочей силы к позднему программному проекту делает его более поздним.

Закон относится к управлению программными проектами и был представлен Фредом Бруксом в его знаменитой книге «Мифический человеко-месяц».Суть закона в том, что добавление новых разработчиков в программный проект не сразу делает их продуктивными, а, наоборот, отнимает время у других членов команды из-за накладных расходов на коммуникацию.

Ресурсы

Закон Линуса

При достаточном количестве глаз все жуки неглубокие.

Закон взят из книги Эрика С. Раймонда «Собор и базар» и назван в честь известного финского изобретателя операционной системы Linux Линуса Торвальдса.По сути, это похвала процессу проверки программного обеспечения, когда несколько разработчиков проверяют часть кода, прежде чем она будет принята и объединена.

Ресурсы

Видовой состав древесного яруса в открытом и закрытом пологе Сухой…

Нарушение является основным фактором, вызывающим упадок тропических лесов и связанной с ними фауны. Отныне базовая информация о видовом разнообразии будет полезна для оценки успеха управления фрагментированным и нарушенным человеком ландшафтом.Мы учитывали разнообразие древесных пород и характер их регенерации в тропических сухих лиственных лесах заповедника тигров Панна (PTR), Индия. В связи с этим выборочный отбор растительности наряду с трансектами проводился в разных диапазонах PTR. Он распространен на площади 2998,98 км ², расположенной в северной части Мадхья-Прадеша и распределенной в районе Панна и Чхатарпур. Инвентаризация тропических сухих лиственных лесов на площади 10,6132 га выявила в общей сложности 46 древесных пород высотой > 10 см, принадлежащих к 23 семействам и 40 родам.Регенерация представлена ​​27 видами высотой <30 см (сеянцы) из 16 семейств и 24 родов, а саженцы высотой от > 30 см до 1,3 м представлены 24 видами из 13 семейств и 32 родов. Шеннонское разнообразие деревьев, саженцев и саженцев составило 2,684, 2,525 и 2,401 соответственно. Общая густота насаждения и площадь основания 2391 ствола деревьев оценивались в 225,285 га — 1 и 90,016 м² га — 1 соответственно. Tectona grandis набрала самое высокое значение IVI 59,44 (19,81% от общего IVI для всех видов) среди преобладающих видов деревьев, за ней следует Acacia catechu (24.94), Abrus precatorius (23,25), Zizyphus xylopyra (22,94), Anogeissus latifolia (22,16) и Lagerstroemia parviflora (22,18). Почти 23,913% от общего числа видов зарегистрировано как редкие виды. Самая высокая плотность проростков была получена для Diospyros melanoxylon, за которым следуют Zizyphus xylopyra, Aegle marmelos, Wrightia tintoria и Tectona grandis, плотность которых снизилась на последующей стадии рассады и показала обратную картину. Следовательно, самая высокая плотность саженцев была зарегистрирована для Tectona grandis, затем для Aegle marmelos, Wrightia tintoria, Diospyros melanoxylon и Zizyphus xylopyra.Было обнаружено, что в общей сложности 36,956% древесных видов не прижились в сообществе, потому что виды были представлены только взрослыми или древесными стадиями, внесенными в список нерегенерирующих. С точки зрения самого разнообразного семейства среди категорий растений; а именно Дерево, саженец, саженец, бобовые имели наивысшее видовое богатство. Самая высокая густота древостоя (127,576 га — 1 ) была зарегистрирована в классе обхвата 31-60 см (48,687% от общей густоты древостоя), за которым следуют 10-30 см и 61-90 см. Аналогично, общая базальная площадь 20.824 м² га − 1 занимали 31-60 см, что составляло 23,051% от общей площади основания, поэтому наши данные о структуре населения леса показывают аналогичную тенденцию, при которой кривая распределения экспоненциально уменьшается с увеличением классов обхвата, что указывает не только на средний сукцессионный лес, но также нарушенный человеком.

FCNTX — Fidelity® Contrafund®

Перейти к основному содержанию. Навигация по сайту Главная страница Fidelity.com
• Обслуживание клиентов
• Профиль
• Открой счет
• Виртуальный помощник Открывается в новом окне
• Авторизоваться
• Обслуживание клиентов
• Профиль
• Открой счет
• Виртуальный помощник Открывается в новом окне
• Выйти
Искать верность.ком или получить цитату
• Счета и торговля
  • портфолио Войти Требуется
  • портфолио
  • AccountPositions Войти Требуется
  • AccountPositions
  • Торговля Войти Требуется
  • Торговля
  • Активный трейдер Pro
  • Трансферы
  • Управление наличностью Войти Требуется
  • Управление наличностью
  • Оплата счета Войти Требуется
  • Оплата счета
  • Полный обзор Войти Требуется
  • Полный обзор
  • Настройки безопасности Войти Требуется
  • Настройки безопасности
  • Особенности учетной записи Войти Требуется
  • Особенности учетной записи
  • Заявления Войти Требуется
  • Заявления
  • Программа альтернативных инвестиций Fidelity Войти Требуется
  • Налоговые формы и информация
  • Пенсионные выплаты Войти Требуется
  • Награды за верность+ Войти Требуется
  • Награды за верность+ Войти Требуется
  • Контрольный список новой учетной записи Войти Требуется
  • Lending SolutionsLine of Credit Требуется вход в систему
  • Приведи друга
• Планирование и консультации
  • Что мы предлагаем
  • Создайте свой план
  • Мои цели
  • Финансовые основы
  • Экономия на строительстве
  • Robo Investing Plus Финансовые консультации
  • Управление капиталом
  • Найти консультанта
  • Выход на пенсию
  • Жизненные события
• Новости и исследования
  • Новости
  • Список наблюдения Войти Требуется
  • Котировки
  • Котировки
  • Оповещения Войти Требуется
  • Паевые инвестиционные фонды
  • Акции
  • Фиксированный доход, облигации и компакт-диски
  • ETF
  • Опции
  • Рынки и секторы
  • IPO
  • Аннуитеты
  • Обучающий центр
  • Ноутбук
  • Ноутбук
• Инвестиционные продукты
  • Взаимные фонды
  • Пенсия и пенсионные счета
  • Торговля
  • Акции
  • Фиксированный доход, облигации и компакт-диски
  • ETF
  • Опции
  • Устойчивое инвестирование
  • Расчетно-кассовое обслуживание и кредитные карты
  • Управляемые учетные записи
  • 529 Сбережения колледжа
  • Медицинские сберегательные счета
  • Аннуитеты
  • Страхование жизни и долгосрочный уход
  • Благотворительность
• Почему верность
  • Преимущество верности
  • Планирование и консультации
  • Торговля
  • Простая ценовая политика
  • Идеи и инструменты
  • Безопасность и защита
  • Решения для рынка
  • О компании Fidelity
  • Карьера
• Обслуживание клиентов
• Профиль
• Открой счет
• Виртуальный помощник Открывается в новом окне
• Авторизоваться
• Обслуживание клиентов
• Профиль
• Открой счет
• Виртуальный помощник Открывается в новом окне
• Выйти

Освоение инспекций крыш: битумная черепица, часть 23

Кентон Шепард и Ник Громико, CMI®. скат, жилые крыши.Эта серия охватывает каркас крыши, кровельные материалы, чердак и условия, влияющие на кровельные материалы и компоненты, включая ветер и град.  

МЕТОДЫ УКЛАДКИ ЧЕРЕПКИ, Часть 1
 

Ограничения по уклону

Давайте посмотрим на фактический процесс укладки гонта.

Хотя мы рассмотрели их в статьях о подложке, стоит повторить следующие моменты. Для битумной черепицы существуют ограничения по уклону.

• На уклонах 4:12 и больше подложка должна иметь нахлест 2 дюйма.
• На уклонах менее 4:12 до 2:12 подложка должна перекрываться не менее чем на 19 дюймов.
• Битумная черепица никогда не должна укладываться на уклонах менее 2:12.

ДОЛИНЫ

Типы долин

Мы знаем, что долины особенно подвержены протечкам, поэтому давайте рассмотрим различные типы и методы их создания.Вы увидите два основных типа долин: открытые и закрытые.

Открытые долины

Открытые долины — это те, в которых кровельный материал останавливается на несколько дюймов ниже центральной линии долины. Это не сделано хорошо. Долина защищена от проникновения влаги подкладкой. Сегодня большая часть накладок изготавливается из металла. Но в прошлом и в недорогих установках использовалась рулонная кровля или аналогичный материал.

Предоставлено Майком Роберсоном.

Вот долина, где рухнула рулонная кровля.

Выход из строя ендовы рулонной кровли является обычным явлением, потому что рулонная кровля не прослужит так же долго, как металл.

Убедитесь, что черепица хорошо прилегает к ендове. Обычный дефект – перекрестная стирка. Поперечный смыв происходит, когда вода, стекающая по скату крыши, течет через ендову и поднимается под гонты на соседнем скате.

На этой диаграмме показан метод, рекомендованный CertainTeed® для установки открытого желоба.Это не единственный правильный метод.

Закрытые ендовы

Закрытые ендовы — это те, где черепица с одной или обеих сторон крыши проходит через ендову на соседний скат крыши.

Вы увидите два вида закрытых желобов: вырезанные желоба, которые менее дороги в установке и являются наиболее распространенными; и переплетенные долины.

Прежде чем мы займемся этим, давайте взглянем на облицовку долины, которая может отличаться для закрытых долин.

Поскольку облицовка желобов для закрытых желобов защищена черепицей, облицовка не подвергается воздействию погодных условий, истиранию или ударам и может быть изготовлена ​​из толстого подстилающего слоя или из более тонкого металла, чем тот, который используется для открытых желобов.

На этой фотографии показан верхний лист, используемый для облицовки ендовы.

Здесь вы видите металлическую облицовку ендовы, но более тонкого сечения, чем используемая для открытых желобов.

Разрезанные ендовы

Предоставлено CertainTeed®

 

С разрезанными ендовами черепица с одного ската крыши выходит на несколько футов на соседний скат, а черепица с соседнего ската — на несколько футов на соседний скат центр долины.В хороших установках верхний угол черепицы обрезается, чтобы помочь направить любой поперечный поток обратно в ендову.

 

Если один скат круче или больше другого, гонты на большем и крутом скате должны быть срезаны параллельно ендове, а гонты на менее крутой крыше должны проходить насквозь. Поскольку сток с меньшей крыши будет двигаться медленнее, вероятность протечки ендовы из-за поперечного смыва меньше.

Это проблема качества установки, а не дефект. Поэтому, если вы не видите признаков утечки, воздержитесь от рекомендаций по исправлению. Во многих домах есть центральные или плохо вырезанные ендовы, но никогда не возникает проблем с утечкой. Если вы видите небрежную работу, например, плохо вырезанные ендовы, внимательно посмотрите на другие проблемы с установкой в ​​других частях крыши.

Калифорнийская долина

Предоставлено Тимом Поупом

Тип вырезанной долины, распространенный во многих местах, кажется вырезанным, но это не так. Иногда ее называют долиной «Калифорнийского разреза».

При калифорнийской ендове черепица с меньшего ската крыши укладывается поперек ендовы на соседний скат. Затем параллельно центральной линии укладывается ендовая черепица со смещением на пару дюймов.

Ряды гонта укладываются снизу. Каждый ряд начинается в ендове, совмещая нижний угол первого гонта на каждом ряду с краем гонта ендовы, ближайшим к осевой линии ендовы. Каждый ряд завершается срезанием гонта у граблей.

По ходу работ добавляются дополнительные гонты ендовы. Чтобы определить этот тип ендовы, посмотрите на дно ендовы на предмет треугольной формы стыка первой установленной ендовой черепицы.

Плетеные ендовы

Предоставлено CertainTeed®

 

В кровлях с плетеными ендовами черепица с обоих скатов проходит на соседний скат, чередуясь с каждым скатом. Вы увидите, что это делается по-разному с разными типами черепицы.Это должно быть сделано таким образом, чтобы предотвратить проникновение стоков в черепицу.

Здесь вы видите хорошую установку.

Вы увидите крыши, которые сделаны не так аккуратно. Чем хуже они выглядят, тем внимательнее следует искать признаки протечки. Если вы комментируете некачественную работу, укажите, нашли ли вы доказательства утечки. Особенно на старой кровле, если некачественные работы выполнялись в течение значительного времени и не протекали, воздержитесь от рекомендаций по исправлению.Это может быть некрасиво, но если оно не сломано, нет необходимости рекомендовать его починить.

Вот некоторые замечания по поводу плетеных ендов:

• Плетеные ендовы никогда не следует устанавливать на крышу с уклоном менее 4:12.
• Более тяжелая черепица, такая как ламинированная черепица, может плохо сгибаться по ендове и может преждевременно выйти из строя из-за растрескивания.
• Если вы видите плетеные ендовы на старых домах, внимательно осмотрите нижнюю сторону обшивки на наличие признаков протечки.
• В новых домах также укажите, что это может привести к аннулированию гарантии производителя.

Иногда вы увидите долину, которая просто беспорядок. Такое дефектное состояние трудно не заметить!

 

Состав функций

«Композиция функций» применяет одну функцию к результатам другой:

Результат f() отправляется через g()

Написано: (gºf)(x)

Что означает: g(f(x))

 

Пример:

f(x) = 2x+3 и g(x) = x ²

«x» — это просто заполнитель . Во избежание путаницы назовем его просто «вход»:

.

f(ввод) = 2(ввод)+3

г (вход) = (вход) ²

Начнем:

(g º f)(x) = g(f(x))

Сначала мы применяем f, затем применяем g к этому результату:

(g º f)(x) = (2x+3) ²

 

Что, если мы поменяем местами порядок f и g?

(f º g)(x) = f(g(x))

Сначала мы применяем g, затем применяем f к этому результату:

(f º g)(x) = 2x ² +3

 

Получаем другой результат!

Когда мы меняем порядок, результат редко бывает таким же.

Будьте внимательны, какая функция стоит первой.

Символ

Символ композиции — маленький кружок:

(г º ж)(х)

Это , а не , закрашенная точка: (g · f)(x), так как это означает, что умножается на .

Состоит из самого себя

Мы можем даже составить функцию с самой собой!

Пример:

f(x) = 2x+3

 

(f º f)(x) = f(f(x))

Сначала мы применяем f, затем применяем f к этому результату:

(f º f)(x) = 2(2x+3)+3 = 4x + 9

Мы должны быть в состоянии сделать это без красивой диаграммы:

(f º f)(x)= f(f(x))

 = f(2x+3)

 = 2(2x+3)+3

= 4x + 9

Домены

До сих пор это было легко, но теперь мы должны рассмотреть доменов функций.

Домен – это набор всех значений , которые входят в функцию.

Функция должна работать для всех значений, которые мы ей даем, поэтому зависит от нас, , чтобы убедиться, что мы правильно определили домен!

Пример: домен для √x (квадратный корень из x)

Мы не можем получить квадратный корень из отрицательного числа (если только мы не используем мнимые числа, но это не так), поэтому мы должны исключить отрицательных чисел:

Домен √x состоит из неотрицательных действительных чисел

В числовой строке это выглядит так:

.

Используя нотацию конструктора наборов, записывается:

{ х | х ≥ 0}

Или, используя интервальную нотацию:

[0,+∞)

Важно правильно указать Домен, иначе мы получим плохие результаты!

Домен составной функции

Мы должны получить оба домена правильно (составленная функция и первая используемая функция).

При выполнении, например, (g º f)(x) = g(f(x)):

• Убедитесь, что мы правильно получили домен для f(x) ,
• Затем также убедитесь, что g(x) получает правильный домен

Пример:

f(x) = √x и g(x) = x ²

Домен f(x) = √x состоит из неотрицательных действительных чисел

Домен g(x) = x ² — это все действительные числа

Составная функция:

(g º f)(x) = g(f(x))

 = (√x) ²

= х

Теперь «x» обычно имеет Домен всех действительных чисел. ..

… но поскольку это составная функция , мы должны также учитывать f(x) ,

Итак, весь домен состоит из неотрицательных действительных чисел

Почему оба домена?

Ну представь функции машины… первая проплавляет пламенем дырку (только для металла), вторая просверливает дырку побольше (работает по дереву или металлу):

То, что мы видим в конце, это просверленное отверстие, и мы можем подумать, что «это должно подойти для дерева или металла «. Но если мы подложим дрова в g º f, то первая функция f разожжет огонь и все сожжет!

Итак, важно то, что происходит «внутри машины».

 

Функция декомпозиции

Мы можем пойти другим путем и разбить функцию на композицию других функций.

Пример:

(x+1/x) ²

Эту функцию можно составить из этих двух функций:

f(x) = x + 1/x

г(х) = х ²

И получаем:

(g º f)(x) = g(f(x))

 = г(х + 1/х)

 = (х + 1/х) ²

Это может быть полезно, если исходная функция слишком сложна для работы.

Резюме

• «Композиция функций» применяет одну функцию к результатам другой.
• (g º f)(x) = g(f(x)) , сначала применить f(), затем применить g()
• Мы также должны учитывать область определения первой функции
• Некоторые функции можно разложить на две (или более) более простые функции.

 

.

No related posts.