Контровая подсветка: Контровый свет в фотографии

Контровый свет в фотографии

В некоторых ситуациях приходится фотографировать человека или какой-то объект с источником света, находящегося за ним. В этом случае легко попасть впросак и наделать ошибок, получив тень или неприятные блики в кадре. Как же использовать правильно контровый свет, чтобы получились удачные, прекрасные снимки? Об этом и пойдет речь далее.

Контровый свет

Заходящее солнце интересно подсвечивает траву

Контровое освещение в фотографии создается тогда, когда источник света, искусственный или естественный, размещается за снимаемым объектом. При этом источник может располагаться не прямо за объектом, а где-то чуть сбоку. Но в любом случае свет падает на фотографируемый объект сзади. Другими словами, фотограф и источник освещения во время съемки «смотрят» друг на друга.

Если источник света располагается прямо за спиной модели, он создает световой ореол на границах, вследствие чего человек начинает буквально «светится» по краям. Причем меняя угол «источник света – объект – камера» можно добиться разной подсветки отдельных деталей объекта в кадре. Такой свет ни в коем случае не следует путать с фоновым освещением, используемым просто для мягкой подсветки элементов заднего плана.

Можно задаться вопросом – зачем вообще использовать свет для освещения той стороны предмета или модели, которую на фотографии не видно? Тем более, что при расположении источника позади модели у фотографа неизменно возникают проблемы с выбором правильной экспозиции – снимок получается затемненным, отдельные детали теряются в жестких тенях.

На самом деле контровый свет с успехом можно применять для:

• подчеркивания глубины фотоизображения за счет теней, которые отбрасываются объектами;
• создания эффекта «светящегося силуэта;
• съемки в тумане, когда контровое освещение делает снимки очень привлекательными и интересными;
• фотографирования стекла, прозрачных и полупрозрачных объектов, блестящих поверхностей, поскольку контровый свет очень хорошо выявляет фактуру таких предметов;
• отделения объекта съемки от фона и усиления драматичности изображения в портретной съемке;
• подсвечивания волос модели при портретной съемке, чтобы они выглядели на снимке  более пушистыми и объемными.

Особенности съемки портрета в контровом свете

Контровое освещение хорошо подходит для портретной фотографии, поскольку создает контраст. Например, контровый свет обрисовывает светлый контур по волосам модели, который контрастирует с головой и задним планом, что помогает создать ангельский или романтический образ. Но портрет в контровом свете – не простая задача для начинающего фотографа. Во-первых, здесь необходимо грамотно выстроить освещение. Расположив источник света позади модели или объекта съемки, рекомендуется использовать заполняющую вспышку, чтобы лицо человека по яркости не уступало заднему фону. Заполняющая вспышка прорисует дополнительным светом недоэкспонированные области кадра при контровом освещении. Он позволит удалить с лица модели любые тени, и Вы получите отличный портретный снимок.

Второй важный момент – правильный замер экспозиции и настройки аппарата. Автоматика камеры не любит условий, когда фотографировать приходиться против света, и нередко ошибается. Фотографируя в контровом свете, лучше всего использовать точечный замер экспозиции. Тогда камера будет замерять количество света по небольшому участку объекта съемки, по которому и будет устанавливать экспозицию кадра.

Также можно применять положительную экспокоррекцию, подбирая значение экспериментальным путем для лучшей проработки деталей, ушедших в тень. Чтобы обеспечить правильное экспонирование как модели, так и заднего плана, стоит воспользоваться брекетингом экспозиции. То есть отснять несколько кадров с различной экспозицией, а затем объединить их. Иногда приходиться жертвовать яркостью фона – он может оказаться немного пересвеченным, но это вполне нормальное и естественное явление для фотографирования при контровом освещении. .

Если Вы снимаете групповой портрет, то старайтесь сделать так, чтобы силуэты людей не сливались друг с другом. Если же Вы фотографируете модель на природе при естественном освещении, то необходимо сделать так, чтобы солнечный свет падал на него сзади под малым углом. То есть для съемки лучше подойдет ранее утро или вечерние часы, когда солнце располагается вблизи горизонта. Если стоит ветреная погода, то расположите модель таким образом, чтобы ветер дул по направлению к солнцу и красиво растрепывал волосы. При этом чтобы на волосах модели появился красивый светящийся контур, следует найти какой-то фон, который будет достаточно темным.

Серьезной проблемой при фотографировании в контровом свете на природе является яркое солнце, которое буквально ослепляет объектив. В результате, на снимке появляются неприятные блики, а само изображение становится малоконтрастным. В таких случаях желательно, чтобы модель полностью закрывала собой солнце. Вдобавок, рекомендуется иметь при себе солнцезащитную бленду. Поскольку разная оптика «держит» солнечный свет по-разному, то стоит перепробовать различные варианты, меняя угол съемки по отношению к солнцу. Большинство объективов при попадании в кадр источника яркого света, к сожалению, склонны к тому, чтобы ловить блики и паразитную засветку. Только правильное расположение модели и использование бленды может избавить Вас от этой проблемы.

Главная задача – добиться может быть и не самого контрастного изображения, но с красивым, золотистым свечением. Если же солнце размещается прямо в кадре, чуть сбоку от модели, то придется смириться с паразитными засветками. Ослепление камеры может наблюдаться и тогда, когда солнце светит сверху, через пушистые облака. В этом случае стоит использовать отрицательную экспокоррекцию, а затем уже постараться вытянуть все детали из теней при постобработке.

Контровый свет при съемке пейзажа

Контровый свет довольно часто используется и при съемке пейзажей, поскольку, например, солнечные лучи, пробивающиеся через облака, могут сделать окружающий пейзаж еще более захватывающим и драматичным. Сами облака преображаются и становятся чрезвычайно интересным объектом для съемки. Главная проблема, с которой сталкивается фотограф при контровом свете во время съемки пейзажа – это банальная нехватка динамического диапазона сенсора. Вследствие этого снимок получается либо засвеченным, либо чересчур темным. В последнем случае можно несколько исправить ситуацию средствами графического редактора, вытянув детали из теней. Помимо отрицательной экспокррекции, при съемке пейзажа в контровом освещении можно использовать режим HDR, объединяя несколько кадров в один.

Обработка фотографий

Зачастую при съемке против яркого источника освещения трудно избежать ошибок в выборе экспозиции. К тому же, динамический диапазон сенсора не всегда справляется с правильным отображением такого разброса яркостей. Обычно снимки получаются затемненными, но при последующей постобработке, как мы уже отмечали, можно исправить недостатки и вытянуть отдельные детали из теневых областей.

На примере редактора Photoshop это выглядит следующим образом:

1. Открываем фотоснимок и делаем копию слоя.
2. Используем меню Image – Adjustment – Shadows/Highlights, чтобы скорректировать тени. Параметры придется подбирать опытным путем. В итоге, фотоизображение должно немного осветлиться. Однако нам требуется, чтобы картинка осветлилась не вся, а только ее отдельные области, оказавшиеся слишком затемненными.
3. Поэтому используем меню Selection – Color Range. Помечаем пипеткой темные участки, которые требуется осветлить.
4. Далее создаем маску слоя в соответствии с выделенной областью, чтобы нужный нам эффект проявлялся избирательно.
5. В завершении можно придать картинке большую контрастность и насыщенность красок. Для этого необходимо изменить режим наложения верхнего слоя на Осветление и скорректировать непрозрачность. Создаем копию верхнего слоя, после чего изменяем режим наложения на Мягкий свет. В результате, объект съемки или отдельные участки изображения, которые выглядели чересчур темными, не только осветлились, но и приобрели сочность красок и глубину.

Таким нехитрым способом Вы можете скорректировать полученные при съемке в контровом свете фотографии, добиваясь нужной проработки светлых и темных областей.

Контровый свет в фотографии: советы по использованию

Один из моих любимых стилей съемки — против света, или как иначе его называют — съемка в контровом свете. Контровый свет в фотографии возникает, когда вы направляете камеру прямо на источник света, будь то солнце, уличный фонарь или относительно яркая часть сцены. Этот эффект приводит к тому, что объект находящийся между вами и источником света, подсвечивается сзади, и кажется, что его края светятся изнутри. При правильном использовании контровый свет может помочь вам создать драматические и загадочные фотографии.

Включаем контровый свет

Все, что является полупрозрачным, будет светиться изнутри при контровом освещении. В частности, объекты, окруженные туманом, паром, пылью, морскими брызгами и даже падающим снегом, могут выглядеть волшебно при контровом свете. Во время фотопутешествия по Намибии чистый воздух в пустыне идеально подходил для съемок, особенно на рассвете и на закате, когда свет был наиболее ярким.

Когда я увидел трех слонов, направлявшихся ко мне на закате, я выбрал ракурс, который позволил максимально использовать возможности контрового света. Слоны поднимали пыль при ходьбе, а взвесь пыли в воздухе захватила теплый свет заходящего солнца, придав получившемуся изображению красочный, таинственный вид.

Национальный парк Этоша, Намибия. Камера Canon EOS 5D Mark III, объектив Canon EF 200-400 мм f / 4L IS USM с внутренним удлинителем 1,4x, ISO 400, f / 5,6, 1/640 секунды.

 

Затените объектив, чтобы предотвратить засветку

Паразитная засветка, возникающая в результате прямого попадания света на переднюю линзу объектива, может стать серьезной проблемой при съемке в контровом свете, особенно когда источник света очень сильный. Засветка может уменьшить контраст снимка, добавить странные цветовые оттенки и даже привнести в ваши фотографии «космические корабли пришельцев» (продолговатые цветные пятна, вызванные чрезмерной засветкой).

Как правило, можно скрыть объектив от прямого света, используя бленду объектива, руку или что-то удобное, например шляпу. Убедитесь, что прямой свет не попадает на линзу объектива, так же не перестарайтесь, следите, чтобы ваши руки не попали в кадр!

Для этого кадра, на котором запечатлен медведь гризли, я решил показать силуэт медведя сохраняя детали только по краю его шерсти и капли воды все это освещено контровым светом. Все это привело к упрощенному и таинственному представлению сцены. Несмотря на то, что использовался полуденный свет, который, как предполагает традиционная мудрость, имеет ограниченную полезность для фотосъемки природы, контровая подсветка, тем не менее, оказывается эффективной. Я использовал бленду объектива, чтобы свет не попадал прямо на переднюю линзу объектива. В результате получилось четкое, резкое и ярко освещенное изображение.

Национальный парк и заповедник Озеро Кларк, США. Камера Canon EOS 5D Mark II, объектив Canon EF 100-400 мм f / 4,5-5,6L IS USM, ISO 800, f / 5,6, 1/2500 секунды.

 

Выставляйте настройки экспозиции с осторожностью

Края объектов, освещенных контровым светом очень легко пересветить и можно потерять все детали. Делайте все возможное, чтобы избежать переэкспонирования ярких участков, но если вы не можете этого сделать, настройте экспозицию так, чтобы важные полутона имели достаточную детализацию. Для этого снимка цапли мне не удалось избежать переэкспонирования белых перьев, поэтому я выбрал экспозицию, которая была оптимальной для освещенности остальной части сцены, обеспечивая в целом ярко освещенную и красочную фотографию.

Чесапикский залив, США. Камера Canon EOS 20D, Sigma 300-800 мм f / 5,6 EX DG APO IF Объектив HSM, ISO 200, f / 5,6, 1/800 секунды.

Ищите темный фон

Объекты с контровой подсветкой выглядят лучше всего, если они расположены на темном фоне (обычно это та часть сцены, которая находится в тени). Для этой фотографии тропического леса яркая подсветка в полдень создала эффект драматического обода. Полупрозрачная моховая обводка деревьев как будто светятся изнутри. Я смог усилить эффект, выбрав ракурс, в котором за деревьями скрывался затененный склон холма, из-за чего они, казалось, «выпадали» из фона.

Национальный парк Редвуд, США. Камера Canon EOS 5D Mark III, объектив Canon EF 24-105 мм f / 4L IS USM, ISO 100, f / 16, 1/4 секунды.

Снимайте в жестком свете для максимального эффекта

Жесткий свет жизненно важен для получения наилучшей контровой подсветки — чем сильнее свет, тем лучше эффект! Для этого изображения одного из всемирно известных диких пони Шинкотига чистый горизонт, свободный от облаков, тумана или любых других препятствий, позволял яркому теплому свету обволакивать каждую полупрозрачную поверхность и “поджигать” ее. Это именно тот эффект, к которому вы должны стремиться!

Национальный заповедник дикой природы Чинкотиг, США. Canon 5DIII, объектив Canon EF 500 мм f / 4L IS II USM с удлинителем 1,4x, ISO 400, f / 5,6, 1/500 секунды.

Вывод

Хотя контровая подсветка и может доставить ряд технических проблем, результаты того стоят. Поэтому в следующий раз, когда вы будете снимать пейзажи, начните думать о творческих способах съемки против света!

Хотите узнать больше полезных приемов и хитростей для получения красивейших фотографий? Приходите на наш курс для начинающих “Я-Фотограф”, в нем мы доведем вас за руку до первых отличных снимков. Научитесь классно фотографировать под чутким контролем преподавателя, обучаясь в удобное для вас время!

Источник

Перевод: profotovideo.ru

Контровой (контровый) свет в фотографии

Тема фотографии в контровом свете — не самая простая, поэтому при изучении ее — следует проявить максимум внимательности и вдумчивости.

Техника съемки контровом свете (контражуре) сложнее других и требует определенного навыка. Не­редко фотолюбители, столк­нувшись с трудностями такого вида съемок, избегают его, хотя контровое осве­щение значительно интерес­нее фронтально-диагональ­ного. Снимки, выполненные в такой технике, имеют своеобразный световой ри­сунок, непохожий на обыч­ный.

 Фотография в контровом свете. © sam_samantha [CC by-nc-sa]

Все предметы со сто­роны фотоаппарата при этом затемнены, почти силуэтны и обведены по краю световым контуром. Объем предметов и протяженность объекта съемки в глубину подчеркиваются за счет многоплановости снимка: предметы на переднем пла­не получаются более тем­ными по сравнению с уда­ленными, подсвеченными светом. Особенно благопри­ятны сюжеты, когда воздух наполнен легкой дымкой, тонким, полупрозрачным ту­маном и темные предметы кажутся окруженными сия­нием по контуру.

При съем­ке с крупным передним пла­ном и выразительными де­талями световой контур хо­рошо выявляет рельеф и фактуру их поверхности.

Не менее эффектны снимки зимних пейзажей, на кото­рых также хорошо прораба­тывается фактура снега и достигается иллюзия его искрящейся поверхности, сюжетов с водными поверх­ностями и бликами на ней.

Следует различать два вида контражура: полный контражур и боковой, в пер­вом случае солнце находит­ся прямо перед камерой, и предметы на снимке полу­чаются темными, со слабой проработкой деталей, почти силуэтом. Ширина линий светового контура, возни­кающих вокруг предметов изображения, зависит от вы­соты солнца над горизонтом: чем оно ниже, тем тоньше контур и тем длинней и на­сыщеннее тени. При более высоком положении солнца общий контраст снижается за счет подсветки теней рас­сеянным светом. Во втором случае солнце находится спереди и сбоку по отноше­нию к фотоаппарату. Угло­вая зона довольно широка (120—140°), и световой ри­сунок снимков, выполнен­ных при таком освещении, разнообразнее.

 Боковой контражур. Фотограф: Карпин Антон ©.

Правильную экспозицию чаще определяют по ярко­сти теневых участков объ­екта съемки, строго следя при этом, чтобы свет от яр­ко освещенных элементов не попадал в окно светоприемника фотоэкспонометра (а если замер производится цифровым фотоаппаратом — то следует выбрать точечный экспозамер).

Если желательна лучшая проработка деталей в тенях, экспозицию увеличивают на одну ступень, если же, на­оборот, хотят получить ри­сунок более близкий к си­луэтному — уменьшают на одну ступень по сравнению с показаниями экспономет­ра. При этом виде съемок нельзя проводить экспонометрическое измерение по средневзвешенной яркости объекта съемки, так как в этом случае неминуема не­додержка. Это положение следует учитывать владель­цам автоматических и полу­автоматических камер, ве­личину экспозиции в этом случае надо находить путем измерений с близкого рас­стояния яркости теневых участков объекта съемки и потом снимать с найденны­ми экспонометрическими параметрами, отключив ав­томатику камеры. При из­вестном навыке можно по­лучать удовлетворительные результаты, используя экспокорректор. Вводимая по­правка, как правило, долж­на быть не менее +2Ev. Определение величины экс­позиции по освещенности требует большого опыте, так как при этом необходи­мо учитывать коэффициент отражения поверхности эле­ментов снимаемого сюжета.

При съемках против све­та можно использовать раз­личные отражающие поверх­ности для подсветки наибо­лее темных участков сюже­та, особенно на переднем плане с целью снижения контраста. В ряде случаев для подсветки переднего плана можно использовать вспышку, однако при этом на­до учитывать, что многие фотоаппараты со шторко-щелевыми затворами (а у зеркалок – обычно – как раз такой затвор) не могут работать со вспышкой на коротких выдерж­ках.

Контровой свет и архитектура. На этой фотографии — снятой откровенно «против Солнца» мы видим, что фасад здания все же немного освещен. Здесь фотограф использовал в качестве гигантского «отражателя» — окна домов, «Солнечные зайчики» которых так удачно расположились на стене снимаемого здания.
Фотограф: Карпин Антон ©. 

При работе со вспышкой в съемках против света, вели­чину диафрагмы сначала выбирают как обыч­но, без учета естественного освещения, и уменьшают экспозицию на 1 ступень при темном переднем плане и на 1,5—2 ступени — при светлом. Несколько понизить контраст изображения и тем самым улучшить проработ­ку в тенях деталей сюжета можно с помощью смягчающих насадок на объективе в виде специальных свето­фильтров или сетки из кап­ронового чулка.

Включать солнечный диск в кадр, не опасаясь возник­новения рефлексов (т.е. бликов), можно в тех случаях, когда его яр­кость сильно понижена (не ослепляет, если смотреть на него незащищенным гла­зом). Это бывает при низко стоящем Солнце, а также ес­ли оно находится в туман­ной дымке или прикрыто полупрозрачным облаком. В других случаях нужно так выбирать точку съемки, чтобы диск солнца хотя бы частично перекрывался стволом или веткой дерева, выступающими частями зда­ния и т. п. Если картина за­ката имеет красно-оранже­вую окраску, следует при съемке использовать голу­бой светофильтр, который будет способствовать луч­шей проработке наиболее ярких участков неба. Для того, чтобы изображение низко стоящего солнца на снимке выходило привычно крупным, нужно при съемке пользоваться телеобъекти­вами. Применение с мало­форматными камерами объективов с F = 135 — 250 мм обеспечивает получение изображения Солнца в соот­ветствии с нашими пред­ставлениями о его разме­рах, когда оно стоит у гори­зонта.

Также отмечу, что если Вы фотографируете против Солнца, то использование бленды становиться очень и очень желательным, ибо иногда только бленда не дает кадру заполниться лишними бликами.

А вот очень толковый видео — урок на эту же тему. Рекомендую к просмотру!

Как ставить свет для видео: гайд для начинающих

Если вы начинающий видеоблогер, видеограф или стример, хорошее освещение — первое, на что следует обратить внимание. Без него картинка будет тусклой, с жесткими тенями и неестественным оттенком. Чтобы избежать подобных ошибок, мы подготовили для вас подробный гайд, в котором собрали всю важную информацию: для чего вообще нужен свет, виды освещение и как правильно разместить световое оборудование во время съемки.

Почему свет — это первый шаг к «‎киношным»  роликам

Снять качественное видео в домашних условиях — выполнимая задача, если ответственно подойти к выбору и установке освещения. Даже в солнечной квартире не обойтись без дополнительных ламп и софтбоксов, а если комната темная — тем более.

Искусственное освещение выделит объект съемки именно так, как вам нужно, сфокусировав на нем внимание зрителя. А также скроет заваленный домашними вещами фон. Вы можете самостоятельно задать настроение видео: в этом помогут цветные лампы и прожекторы.  

Не забывайте, что качество итогового ролика не зависит от декораций, макияжа модели или стоимости камеры. Без хорошего света шансы получить классное видео значительно снижаются.

Еще ролики, которые вы сняли при хорошем освещении, проще редактировать. Не придется проводить часы в видеоредакторе и выстраивать цветокоррекцию — половина работы свет сделает за вас. 

Профессиональные софтбоксы и лампы стоят дорого, но не нужно отчаиваться: новички могут воспользоваться подручными средствами — результат получится не хуже, чем у опытных ютуберов.  

Виды освещения, которые чаще всего используют в видео

Для начала важно разобраться в том, каким свет может быть: мягким, жестким, цветным и смешанным. У каждого типа освещения своя функция, которую нужно учитывать при его расстановке на съемочной площадке (читай — квартире ?). 

Мягкий свет

Это один из основных типов освещения, который используют при создании не только кино, но при записи видео в домашних студии. Мягкий свет не добавляет жестких теней на картинке, а наоборот — как бы рассеивает их.

Такой свет создает теплую и гостеприимной атмосферу, и чем ближе вы подносите источник света к объекту съемки, тем мягче будет эффект.  

Когда используют. Видеографы используют мягкий свет, когда хотят уменьшить количество теней за объектом съемки. Так кадр выглядит более привлекательным: вспомните ролики блогеров на Youtube — изображение на них всегда светлое и приятное глазу. 

Мягкий свет сам по себе не дает жестких теней: ни на фоне, ни на объекте съемки, ни где-либо еще. Именно поэтому иногда достаточно одной лампы с мягким освещением, чтобы записать качественный ролик.

Также мягкое освещение подходит для записи портретных видео и интервью: оно скрывает мелкие морщины, визуально выравнивает кожу и скрывает мелкие недостатки.

Еще мягкий свет используют для устранения нежелательных теней, которые создают другие источники света.

Как создать. Есть несколько способов добиться мягкого света с помощью обычной лампы: направьте свет на потолок или специальный светоотражатель, а не прямо на объект съемки. Или накройте лампу полупрозрачным материалом — подойдет обычная бумага для выпечки или белая простыня. Еще лучше заказать на Ozon или Aliexpress недорогой софтбокс — он прослужит вам долго и не придется каждый раз заморачиваться со сложными конструкциями.

Жесткий свет

Жесткий свет в видео — это интенсивное и яркое освещение, которое отбрасывает резкую и четкую тень на объект съемки. Самый жизненный пример — это солнце после полудня. Вспомните вашу идеально ровную тень на асфальте — это и есть результат жесткого освещения.

Когда используют. Жесткий свет идеально подходит для создания драматичных, мрачных и даже депрессивных сцен. Вспомните любой фильм ужасов — атмосферу страха создают при помощи прямого освещения.

Кроме этого такой свет подходит для предметной съемки, когда нужно подчеркнуть форму объекта. 

Как создать. Источником прямого света может выступать настольная лампа, карманный фонарик или прожектор. Главное — направить его прямо на место съемки. 

Перемещение светильника или прожектора ближе к объекту также увеличивает «‎жесткость» света.

Цветное освещение

Это дополнительный свет, при помощи которого корректируют оттенки на видео (когда цвет уходит в слишком «‎холодный» или «‎теплый») или придают определенное настроение или атмосферу ролику.

При помощи цветных ламп и линз возможно создать новогоднее настроение даже в жаркий июльский день. Или, наоборот, добавить темных оттенков для ролика-подборки самых страшных фильмах, вышедших в прошлом году.

Когда используют. Без цветных линз и панелей не обойтись, когда вы хотите создать определенное настроение. При помощи цветных прожекторов легко передать атмосферу зажигательной дискотеки или уютного вечера у камина.

Если основное освещение отдает в желтизну,  дополнительный светильник белого цвета придаст картинке более естественный оттенок — такой эффект называется «‎баланс белого».

Как создать. В интернет-магазине можно заказать цветные гелевые фильтры, которые размещают либо на источник света, либо на линзу камеры.  

Также обратите внимание на лампы, в которые уже встроены разноцветные режимы. Они компактные: их легко разместить даже если снимаете в небольшой студии.

В качестве источника цветного света могут выступать новогодние гирлянды и цветные LED лампы, которые продаются практически в любом гипермаркете. Наверняка вы видели фиолетовый свет в окнах – это светодиодные лампы для растений, но их тоже используют как подсветку.

❗️Лайфхак. Возьмите обычную лампочку и покрасьте в нужный цвет. Останется только вкрутить ее в светильник, включить камеру и начать записывать.

Расстановка света для видеосъемки и типы освещения

Недостаточно разобраться в видах освещения, важно расставить все источники света так, чтобы картинка получилась как у ютуберов-миллионников. 

Что нужно знать? Есть четыре основных типа освещения, которые используют в схемах расстановки:

• Основной (ключевой, рисующий) свет
• Заполняющий (выравнивающий) свет
• Подсветка (контровый свет)
• Фоновый свет

Основной свет

Рисующий свет — это основной и самый мощный источник света в кадре. Обычно его размещают перед объектом, примерно на 45 градусов выше или на 45 градусов правее или левее.

Ключевой свет не относится к определенному типу осветительного оборудования. Это может быть что угодно: от вспышки на камере и настольной лампы (не люстры!) до камина в комнате.

Заполняющий свет

Выравнивающий свет заполняет те области, которые не освещает основной источник света — исчезают тени, объект съемки подсвечивается. Чаще его используют при записи видео, на котором присутствует человек.

Источником заполняющего света могут быть:

• профессиональные лампы и прожекторы
• отражатели, которые перенаправляют основной свет обратно на объект (сюда относятся специальные гаджеты, стены, потолки и ткани)
• вспышка или стробоскоп — устройство, которое имитирует вспышку камеры

Его нужно расположить сбоку, напротив ключевого света. Интенсивность заполняющего света обычно примерно вдвое меньше, чем у основного. 

Контровый свет

Подсветка значительно улучшает качество вашего видео. Она подсвечивает ваш объект сзади. Контровый свет можно разместить несколькими способами: поставить его как можно ближе непосредственно за объектом, либо повесить его над ним.

Основная задача подсветки — отделить объект в кадре от фона, сделать его более объемным и фактурным. Но еще у него есть и более творческая задача. Контровой может подчеркнуть дымку, туман, капли дождя или паутинку на фоне – это будет выглядеть волшебно и необычно. Также такой свет подходит для силуэтной и пейзажной фотографии.

При портретной съемки контражур выделяет модель, подсвечивает ее силует. Если у человека длинные волосы – благодаря контровому свету они будут как бы сиять в кадре.

В качестве контрового света может выступать светодиодная панель, люминесцентная лампа, фары автомобиля, прикроватный светильник и даже свеча.

Фоновый свет

Фоновые огни подсвечивают задний план и визуально отделяют объект съемки от фона. Кроме того, при помощи такого освещения возможно создать определенное настроение в видео и подсветить сам фон, если хотите его акцентировать.

На фон можно повесить гирлянду, светящуюся декоративную вывеску или небольшой светильник.

Схемы освещения для съемки видео в домашних условиях

Существует несколько способов разместить освещение для видеосъемки — особенно с несколькими лампами. Популярно трехточечное освещение, но вы также можете использовать два или четыре источника света, а также кольцевое освещение.

Трехточечный свет

В этой схеме используют три основных источника света — ключевой, заполняющий и контровой. Трехточечный свет наиболее распространен среди видеоблогеров — он идеально подходит для одного человека, говорящего в камеру. 

Двухточечный свет

Такая схема освещения также распространена в видеосъемке, особенно для быстрых интервью. Она состоит из ключевого и заполняющего света.

Если у вас нет двух ламп, используйте отражатель. Он направит свет от солнца или основного освещения на объект съемки и создаст выравнивающее освещение.

Четырехточечное освещение

Добавьте к трехточечной схеме фоновое освещение — и вот у вас уже практически профессиональная студия. Фоновый свет находится примерно на уровне талии, прямо за объектом съемки — осветляет стену и избавляет от лишних теней.

Кольцевое освещение

Кольцевая лампа — то, что поможет начинающему ютуберу, стримеру или видеографу создавать ролики высокого качества. Она проста в настройке и не требует никаких дополнительных источников света. Лампа освещает равномерно все, что находится перед ней. 

Кольцевое освещение идеально подходит для съемок селфи, роликов в Tik Tok и уроков макияжа.

Вот и все, мы рассказали вам все, что знали об установке освещения для записи видео. Запомните, что свет — это основа будущего ролика и от него зависит 90% успеха. Если вы только начинаете свой путь как видеоблогер или видеомейкер — будет достаточно одного качественного источника света. Практикуйтесь, экспериментируйте и результат не заставит себя ждать. Желаем классных роликов и миллионы просмотров. Удачи! ?

фасады парка «Остров Мечты» украсила подсветка — Комплекс градостроительной политики и строительства города Москвы

«Остров Мечты» –  первый в России и крупнейший в Европе тематический крытый парк аттракционов. Его площадь составляет 100 га – это примерно 140 футбольных полей. Над его концепцией работали крупнейшие международные компании в сфере проектирования парков развлечений.

«Остров Мечты» открылся на территории Нагатинской поймы 29 февраля 2020 года. Дойти до парка можно от станции «Технопарк» Замоскворецкой линии метро по новой крытой пешеходной галерее с траволатором над проспектом Андропова. Также по соседству открыта станция МЦК ЗИЛ.

Для автомобилистов через Кожуховский затон со стороны Южнопортового района построили мост, ведущий к «Острову Мечты».

На территории парка предусмотрены наземные и подземные парковочные места.

 

Назад

Для гостей «Острова Мечты» предусмотрено девять тематических зон, где представлено более 35 развлечений. Среди них – различные аттракционы, интерактивные развлечения, шоу-программы, встречи с персонажами и полное погружение в мир сказки и волшебства.

Городской променад «Острова Мечты» – четыре просторных пешеходных галереи и три атриума, выполненные в архитектурных стилях разных стран. Благодаря этому можно перенестись в другие города и прочувствовать их атмосферу, не покидая пределы Москвы. Здесь можно увидеть знаменитый «Дом костей» Гауди, пройтись по Родео-Драйв в Беверли-Хиллз, сфотографироваться на фоне Колизея или заглянуть в красную телефонную будку Лондона.

Плохая погода не помеха – городской променад накрывают огромные стеклянные купола, которые создают ощущение прогулки по улочкам города на свежем воздухе. Здесь можно отдохнуть всей семьёй, пройтись по магазинам, перекусить в кафе или ресторане.

Центральную площадь «Москва» размером с футбольное поле накрывает самый большой стеклянный купол в Европе. Под ним находится венецианская карусель и кафе с летней верандой у водоёма.

Ландшафтный парк «Острова Мечты» включает природную зону с озерами, отель, детскую яхтенную школу, рестораны и магазины. 

 

Назад

Парк аттракционов поделен на девять тематических зон:

 

Назад

На территории тематического парка представлены как экстремальные аттракционы для любителей адреналина, так и развлечения для самых юных посетителей.

Многие аттракционы не имеют аналогов в России и Европе.

Здесь можно прокатиться на первой в Европе башне падения с использованием медиаэффектов, единственной в России горке с VR-технологиями, окунуться в мир динозавров в летающем сферическом кинотеатре, посмотреть единственное в мире голографическое шоу и попасть в мёртвые петли на крутых виражах.

 

Назад

На крытой территории комплекса можно прогуляться по городскому променаду. Здесь собраны 120 фасадов зданий — копий мировых памятников архитектуры и других достопримечательностей. Среди них – миниатюра римского Колизея, улочки Лондона, Беверли-Хилз и Барселоны.

На центральной площади с одной стороны находится концертный зал на 3,5 тыс. мест, с другой – многозальный кинотеатр. Посередине раскинулось искусственное озеро с фонтанами и мостиками. 

Назад

Крытую часть «Острова Мечты» окружает благоустроенный ландшафтный парк с тенистыми аллеями, водоёмами с фонтанами, пространствами для комфортного отдыха и детскими площадками. Это идеальное место для семейного времяпрепровождения, прогулок с детьми, активных развлечений и подвижных игр, где каждый найдёт занятие по душе.

Вход на территорию парка свободный.

В Северной части парка можно пройтись по липовой аллее, высаженной еще в 60-х годы XX века, спуститься вдоль живописных зелёных склонов к Нагатинскому затону, прогуляться по извилистым мощёным дорожкам, посидеть в уединении под кронами массивных деревьев или позагорать на удобных шезлонгах или траве.

В Южной части парка в расслабленной обстановке можно отдохнуть в тени деревьев или погреться на летнем солнце, выпить прохладительные напитки в уличных барах, заказать доставку еды из ресторанов «Острова Мечты», которую привезут на электросамокатах или просто поесть мороженое в компании друзей и близких. Здесь оборудована стильная зона для отдыха с 200 деревянными шезлонгами, плетёными креслами и комфортными диванами.

Юные посетители ландшафтного парка смогут развлечься, посетив игровые комплексы для детей разных возрастов и провести время на площадках, стилизованных под замки и корабли, покататься на горках и каруселях, а также полазать на специально оборудованных сооружениях. 

Назад

Светодиодная подсветка глянцевого натяжного потолка | Мос Силинг — установка натяжных потолков в Москве и Подмосковье

Установить современный натяжной потолок и не воспользоваться возможностью устройства подсветки — это, по крайней мере, нерационально. Если у Вас так получилось с первым потолком в квартире, то не упустите шанс в дальнейшем. Потолочная подсветка не такое уж и дорогое удовольствие, а установить ее можно практически во всех помещениях. Даже для малогабаритной хрущевки найдется приемлемый вариант.

Виды подсветки

Различают контровую и фронтальную подсветку.

Контровый свет падает на объект наблюдения сзади. Этот термин применяется в живописи, фотографии. В части касающейся натяжных потолков он означает вид подсветки, при котором светильники располагаются выше уровня полотна и крепятся к поверхности базового перекрытия.

Особенность конструкции полупрозрачного натяжного потолка состоит в том, что для изготовления полотна применяются специальные материалы, пропускающие свет. Это полупрозрачная и перфорированная виниловая пленка.

Источники света – светодиодная лента, люминесцентные лампы, светодиодные модули, которые крепятся внутри конструкции в любом определенном Вами порядке. Контровая подсветка может освещать только периметр или центральную часть потолка, часть периметра или какой-либо угол.

При устройстве контровой подсветки нужно обратить внимание на состояние поверхности несущего перекрытия, к которому будет крепиться светодиодная лента. Базовый потолок должен быть ровным, иметь однородный цвет. Выбирая источники света, прежде всего, нужно обращать внимание на надежность. Если лента выйдет из строя, то для ее замены придется демонтировать полотно натяжного потолка. Это процедура не самая легкая и поэтому придется нанять для демонтажа специалиста специализированной компании.

Фронтальная подсветка освещает натяжной потолок по периметру. Для размещения светодиодной ленты или светодиодных модулей делают короб из гипсокартонного листа. Визуально он воспринимается как наружный уровень двухуровневой конструкции. В коробе удобно и, что немаловажно, ремонтабельно монтируются встроенные точечные светильники. Для светодиодной ленты нужно предусмотреть специальную нишу. Если Вы решите сделать фронтальную подсветку, то обратите внимание на следующий важный момент. Натяжное полотно в центре конструкции может быть любым – пленочным, тканевым. Пленки ПВХ, как известно, различаются фактурой – свойством визуального восприятия поверхности. Если простыми словами, то полотно бывает матовое, сатиновое, глянцевое. Материал может имитировать натуральную кожу, блестеть металлическим блеском. Количество расцветок пленки ПВХ намного превышает двести. В этом разнообразии материала кроется опасность неудачной установки светодиодной подсветки для глянцевого натяжного потолка. Ниша в коробе должна быть изготовлена так, чтобы лента не отражалась на зеркальной поверхности пленки. Эта проблема свойственна самым популярным глянцевым натяжным потолкам. На матовой и сатиновой поверхности светодиоды ленты не отражаются.

Фронтальная подсветка имеет некоторые недостатки. Она уместна только там, где двадцатисантиметровый короб будет выглядеть гармонично. В невысокой тесной комнате альтернативным решением будет использование фриза (потолочного плинтуса) из пенополистирола, который может использоваться самостоятельно или в комплексе с коробом ГКЛ.

Следует иметь в виду, что чем ближе светодиодная лента к полотну и чем меньше светодиодов на ее погонном метре, тем больше вероятность того, что подсветка окажется точечной, неравномерной.

Устройства питания и управления требуются для фронтальной и для контровой подсветки. Блок питания это обычный преобразователь напряжения 220/12В. Его при наличии гипсокартонного короба удобнее всего расположить внутри, обеспечив удобный доступ при необходимости обслуживания или замены. Самое простое устройство управления — это элементарный выключатель на стене. Для подключения светодиодной ленты используется контроллер или диммер.

Парящий потолок– этот вид подсветки по праву нужно было поставить на самое первое место. Световой поток направлен не вверх, как в случае фронтальной подсветки, а вниз, освещая верхнюю часть стены. За счет этого возникает эффект парения.  Конструкция потолка выполнена из специального профиля, предназначенного и для крепления полотна, и для размещения светодиодной ленты. В комплект входит вставка для равномерного рассеивания света и поглощения ультрафиолета.

Парящая светодиодная подсветка прекрасно сочетается с глянцевым натяжным потолком, не говоря уж о других фактурах.

Подведем итог

Фронтальная подсветка хороша тем, что ее несложно сделать своими руками, но установка подвесного короба не везде целесообразна.

Контровая подсветка ограничивается применением полупрозрачной пленки, которая в дневное время выглядит, как обыкновенное матовое полотно. Произвести ремонт или замену светодиодной ленты и светильников крайне затруднительно. Самостоятельно установить полупрозрачный натяжной потолок  проблематично.

Парящий потолок имеет один лишь недостаток – довольно высокую стоимость монтажного профиля.

Советуем почитать:

Театральный свет. Световое оформление

Световое оформление театрализованных постановок отличается от других применений тем, что он акцентирован на освещении актеров и предметов, включая архитектуру и декорации на сцене. При освещении актера следует стремиться к правильной передаче его цвета тела и лица, устранить глубокие тени на лице и засветку лица. Для этого необходимо найти правильное соотношение яркостей фронтального, бокового (прострельного) и контрового (заднего) освещения. Если лицо слишком плоское, то добавляем боковой свет так, чтобы с одной стороны лицо актера было освещено немного сильное, чем с другой стороны. Для уменьшения тени глаз и приданию лицу того или иного настроения следует «поиграть» с нижним и верхним фронтальным светом, тогда как для подчеркивания контура тела актера нужно добавить контровой свет.

Трудность освещения актера заключается в том, что он может перемещаться по сцене, поэтому неплохая настройка освещения его в центре сцены совсем не означает, что такое же хорошее освещение будет и в другом месте сцены. Более того, актер может, например, надеть шляпу, что существенно повлияет на освещенность лица. Поэтому освещение актера необходимо осуществлять с учетом данных нюансов. Для передачи естественного цвета тела актера и «оживления» картинки осуществляют цветовую подсветку лучей прожектора, поскольку чистые цвета вносят статичность.

Для подсветки актера в процессе его перемещения по сцене традиционно используют прожекторы следящего света (световые пушки). Главный вопрос при этом — где разместить световые пушки, чтобы в область их подсветки не попадали посторонние предметы на сцене. Слежение за актером может быть как ручным, когда за пушкой закреплен оператор, так и автоматическим, когда на актере закреплен датчик, посредством чего производится связь между положением актера на сцене и световой пушкой, которая отслеживает его.

Освещение декораций и архитектуры сцены, с одной стороны, несколько проще, освещения актеров, поскольку смена их местоположения происходит не часто. Но из-за обилия различных материалов, текстур и форм приходится подбирать освещение к их каждому элементу или группе.

Александр Страшко
[email protected]
10.03.08

Рубрики

Школа

Дом

В помощь начинающим

Обучающие материалы

Звук

Свет

Общие вопросы

Подсветка — обзор | ScienceDirect Topics

5.2.8.3 Сборка модуля

Этап сборки модуля включает в себя присоединение блока задней подсветки, который является источником света для ЖК-дисплея. Типичный настольный блок имеет четыре подсветки, расположенные по краям дисплея. Свет проецируется на экран рассеивателя, обеспечивая равномерное освещение. Печатные платы, блок питания, пластиковая крышка и подставка добавляются для сборки монитора.

Как правило, электроника, управляющая дисплеем, собирается и упаковывается отдельно, а затем механически и электрически подключается к стеклянной части дисплея с помощью гибкого кабеля.Гибкий соединитель механически и электрически соединен с ITO-электродами ряда и столбца стеклянной панели. Отдельная сборка и упаковка электроники увеличивает объем и вес конечного продукта и увеличивает его стоимость. Таким образом, в последние годы основное внимание уделялось интеграции электроники с панелью путем формирования или сборки электроники драйвера непосредственно на панели или в нее, что позволило уменьшить общую толщину и затраты на сборку. Окончательная интеграция будет заключаться в расширении тонкопленочных процессов, используемых для изготовления схем активной матрицы на стекле, то есть интеграции схем на доступной площади по периферии стеклянного дисплея. Однако обычно используемые паяные соединения устройств или разъемов с ЖК-дисплеем сопряжены с риском ухудшения качества жидких кристаллов из-за высоких температур припоя. Кроме того, соединения с мелким шагом, необходимые для микросхем, плохо работают с припоем из-за образования мостиков и размазывания припоя. Таким образом, полимерные клеи, как альтернатива припою, из-за их низкотемпературной обработки и быстрого отверждения заняли особую нишу в сборке плоских дисплеев.

Было исследовано несколько подходов с использованием электропроводящих клеев вместо припоя, и они оказались успешными.Анизотропные клеи (см. главу 1), например, использовались для соединения гибких цепей и кабелей от отдельных цепей драйвера с панелью без использования паяных соединений. Что еще более важно, микросхемы интегральных схем могут быть соединены непосредственно с дорожками проводников ITO на панели. Эта технология называется «чип на стекле» (COG). Микросхемы ИС могут быть скреплены флип-чипом, а затем, при необходимости, заполнены клеем для заполнения без напряжения. Затем для защиты микросхемы можно залить эпоксидной смолой (с шариками).

В качестве альтернативы устройства с перевернутыми микросхемами или устройства TAB могут быть соединены с использованием анизотропного пленочного клея, который при умеренном нагреве и давлении образует электрические соединения между контактами или выводами устройства и контактными площадками на панели. При использовании анизотропного пленочного клея пленку сначала прикрепляют к поверхности стекла при температуре от 80°С до 100°С под давлением 200–400 Н/см ² на 20–30 секунд. ⁵² Затем с пленки удаляют защитный слой, размещают и выравнивают компоненты, а соединения осуществляют склеиванием при 170 °C–180 °C под давлением 50–100 Н/см ² .Анизотропные клеи используются для соединения (с использованием процесса TAB) чипа крупномасштабной интеграции (LSI), несущего полиимидную пленку, с дорожками на кромке стекла ЖК-дисплеев. Типичные используемые материалы приведены в таблице 5. 16. ^50,53,54,55

Таблица 5.16. Свойства анизотропных проводящих клеев ^50,53-55

9 150-170 ° C

клей / поставщик	Threebond 3370C / Threebond	Anisolm AC-2056 / Hitachi	Анизотропная проводящая пленка 7393/3 M
Тип	Нормальные продукты Fine-Pitch	Клей	Клей	Штраф (200 мкМ)
Внешний вид	серый, прозрачный фильм	прозрачный	N / A
Композиция	Термопластичная смола	—	Термосъемка-термопластичная матрица
проводящая смола порошок	(8 мкМ)	никель и металлические пластины, покрытые золотой полимер
Структура листа	Три слоя (с выпуском формы пленка)	–	Подкладка из полиэфирной пленки (50 мкм), толщина клея 25 мкм
толщина пленки	35 +/- 5 мкм	35 и 45 мкм	35 мкм	35 мкм
Технические характеристики	Ширина	Ширина: 3 мм, 4 мм и 5 мм Длина: 30 м	Ширина: 1 . 5, 2,0 и 2,5 мм Длина: 50 и 100 м	–
Сопротивление соединения	1–5 Ом (FPC/PCB) (шаг 0,3 мм, ширина 3 мм)	1 Ом·м (WB. TCP) (ширина 2,0 мм)	<10 Ом (Flex-to-Ag Ink/ITO/PET) <0,1 Ом (Flex-to-Ag Ink/ITO/PET)
Межфазное сопротивление изоляции (0,2 мм- шаг гребенки 10 В пост. тока)	10 8 Ом или больше	10 12 Ом	–
Минимально возможная ширина проводника	0 9.1 м (0,2 мм шага)	0,1 мм (0,2 мм шага)	100 мкм
прочность на сдвиг	500 N / M	500 N / M	—
—
Температура склеивания давления	130-150 ° C	170 ° C	170 ° C	150-170 ° C
Время склеивания давления	10-30 Sec	20 секунд	10-15 секунд
Давление склеивания давления	2. 9 МПа	2 МПа	–
Прочность на отрыв (г/дюйм ширины)	–	>2,540 (1.2 кН/м)	>1,524 (ITO/PET) >1,016 (серебряные чернила/ITO/PET)

Плотность дорожек составляет более 200 пар линий на дюйм. Клей должен выдерживать температуры от −40 °C до +80 °C и быть ремонтопригодным. Разрешение ЖК-дисплея ограничено достижимой плотностью пар строк. Если линии расположены слишком близко друг к другу, проводимость между линиями становится слишком высокой. Индустрия ЖК-дисплеев была основным стимулом для улучшения анизотропных проводящих клеев с очень малым шагом пар линий.

УФ-отверждаемые клеи также находят применение в плоскопанельной электронике. Поскольку панель стеклянная и прозрачная для УФ-излучения, устройства можно прикрепить с помощью УФ-клея на верхней стороне, а после точного позиционирования обработать УФ-светом с обратной стороны панели и отвердить за несколько секунд. Термопластичные клеи-расплавы также нашли применение в плоских дисплеях (FPD) из-за их быстрого склеивания и простоты доработки.

10 вещей, которые нужно знать о контровом свете вашего объекта

Мы рассмотрим десять самых важных вещей, которые нужно знать о подсветке объекта сзади и о том, как использовать их на съемочной площадке.

Подсветка может быть самым важным источником света на любой съемочной площадке. Удачно расположенная и используемая подсветка может быстро поднять любой продукт на новый уровень, придав ему желанный «кинематографический вид».

Каждый раз, когда мы все делимся своими успехами, я чувствую, что мы должны разделить и некоторые неудачи. Что касается меня, когда я думаю о подсветке, я сразу же вспоминаю одну работу, в которой я потерпел неудачу. К тому моменту я уже пару лет работал профессионально, и меня наняли, чтобы помочь другу моего друга создать видео на Kickstarter.В рамках этого видео я снял интервью на черном фоне. Испытуемые были одеты в черные рубашки. Это была идеальная ситуация, чтобы использовать отличную подсветку, чтобы отделить объекты от фона. Но, угадайте, что я не так сделал? Подсветку не ставил. В результате видео выглядело как две парящие головы в состоянии забвения. Я делюсь этим скриншотом исключительно в образовательных целях о том, чего не следует делать. Нет подсветки = плохо.

Как видите, во время этой съемки контровой свет не использовался.

---

1. Подсветка является важным компонентом трехточечного освещения

3-точечная установка освещения является наиболее распространенным и практичным способом освещения любого объекта. Он состоит из основного света, заполняющего света и подсветки. Роль подсветки в этой установке — создать ощущение разделения между объектом и фоном.

Трехточечное освещение состоит из основного, заполняющего и заднего света.

---

2. Подсветка создает 3D-эффект в 2D-среде

Кинопроизводство — это форма 2D-искусства.Однако использование подсветки может помочь создать иллюзию объема в вашем видео. Хотя есть и другие средства для создания ощущения глубины, такие как глубина резкости, подсветка является ключевым компонентом.

---

3. Необходим для создания разделения

Если у вас есть объект и фон, похожие по тональности, экспозиции, цветам или даже рисункам, эффективная подсветка может помочь разделить эти сходства. В свою очередь, это помогает вашему изображению выглядеть более динамично.

---

4.«Если сомневаетесь, используйте подсветку!»

Несколько лет назад я снимал рекламу Home Depot. Мы были в садовом отделе, где очень мягкий верхний свет. Пока мы с осветителем решали, как сделать это освещенное пространство более эффектным, режиссер крикнул: «Если сомневаетесь, подсветите его сзади».

Именно это мы и сделали, и это сделало сцену намного лучше. Эту поговорку я использую до сих пор. Большинство сцен будут иметь огромное преимущество благодаря задней подсветке.Итак, если вы столкнулись со сценарием освещения, в котором вы не совсем уверены, с чего начать, начните с подсветки.

---

5. Качество света имеет значение

Слишком часто я чувствую, что, поскольку свет контрового света не полностью падает на лицо таланта, мы пренебрегаем качеством используемого нами света — в данном сценарии качество означает мягкость. Тем не менее, одна из классических ошибок, которую вы можете совершить с контровым светом, — это неприятная тень от уха или горячая точка сбоку лица.Один из способов смягчить эти тени — использовать диффузию в контровом свете. Подсветка не всегда должна быть жестким источником. Он также может быть мягким.

---

6. Правильная экспозиция

С контровым светом есть тенденция слегка переэкспонировать часть изображения. Поскольку контровой свет не влияет на большую часть лица объекта, поначалу может быть трудно заметить передержку. Тем не менее, вы можете легко обнаружить его вокруг ушей или шеи вашего объекта. Быстрый способ преодолеть это — просто уменьшить яркость источника до приемлемого уровня.

---

7. У подсветки много названий 

Важно отметить, что подсветка имеет много названий. На комплекте это можно назвать просто подсветкой. Но его также можно назвать осветителем для волос или фонариком кикера . Хотя эти термины могут быть взаимозаменяемыми с некоторыми небольшими отличиями, все они представляют собой свет сзади, предназначенный для создания некоторого разделения между объектом и фоном.

---

8.Подсветка может создать драму

Мы много говорили о том, что подсветка — это способ отделить объект съемки от фона. Однако удачно расположенная подсветка также может создать драматическое настроение. Он может создавать силуэты предметов или создавать забавную игру теней.

Используйте контровую подсветку, чтобы добавить драматизма вашему снимку.

---

9. Солнце — лучшая подсветка

Самый яркий свет, к которому у вас есть доступ, — это солнце. Если вы поместите свой объект перед солнцем, он станет идеальным контровым светом.С таким ярким источником, как солнце, у вас есть возможность отразить свет обратно на лицо объекта. По сути, это делает вашу подсветку также вашим основным источником света. Это специальное предложение 2 в 1.

Этот пример изображения ниже является прекрасным примером освещения окна в качестве задней подсветки сцены. Этот естественный подход создает разделение объекта, просто используя естественный свет.

Окна непосредственно позади объекта служат для подсветки.

---

10.Эксперимент

Последний, но не менее важный эксперимент. Кинопроизводство — это вид искусства. Подсветка — это вид искусства. Не существует единого способа подсветки. Есть много способов эффективно подчеркнуть свой талант. Со временем вы обнаружите, какие методы лучше всего подходят для конкретного контента. А пока попробуйте всего понемногу.

В целом, подсветка является важной частью вашей системы освещения. Это может создать разделение, глубину и помочь вам добиться кинематографического вида.

---

Для получения дополнительных советов, рекомендаций и советов по освещению ознакомьтесь со следующими статьями:

Обложка через Sanchik.

подсветка

— Викисловарь

Английский

Этимология

задняя часть +‎ светлая

Произношение[править]

Существительное[править]

подсветка ( во множественном числе подсветка )

1. (неисчисляемое) Свет, исходящий от источника позади объекта интереса или внимания.

   Подсветка от заката отбрасывала пирс и толпу силуэтом.

   При просвечивании яиц используется подсветка для поиска куриных эмбрионов.

   1. (исчисляемое) Прожектор, освещающий фотографируемый объект сзади.
   2. (неисчислимо) Свет, который находится за фотографическим объектом.
      • 2006 , Майкл Грекко, Освещение и драматический портрет , Amphoto Books, → ISBN , стр. 73:

        Если я использую подсветку , это не так. Я использую его, чтобы создать психологический настрой или создать образ.

   3. (счетный) Светильник, прикрепленный к ЖК-дисплею.
2. (счетное) Заднее стекло автомобиля.

Переводы[править]

прожектор, освещающий фотографируемый объект сзади

свет, прикрепленный к ЖК-дисплею

заднее стекло автомобиля

Китайский: Мандарин: пожалуйста, добавьте этот перевод, если можете Датский: пожалуйста, добавьте этот перевод, если можете Голландский: achterruit (nl)  m или f

Глагол[править]

Подсветка

( у третьего лица сингулярное простое подарок Backlights , настоящий причастность Backlighting , Простое прошлое и прошедшее участие Backlighted или Backlit )

1. (переходный) Подсветить что-то сзади.
   • 2007 2 июня, Джеймс Р. Острейх, «Странные, далекие фантазии об аде и рае», в New York Times ‎ ^[1] :

     В нем есть несколько тонкостей, но они могут быть эффективными. , например, когда припев подсвечивается в задней части зала, чтобы создать зловещую игру теней на сцене.

Переводы[править]

подсветить что-то сзади

Как сделать кинематографическое видео с подсветкой

Вы когда-нибудь смотрели фильм и задавались вопросом: «Что делает его таким кинематографичным? Какой трюк мне нужно использовать, когда я освещаю свои видео на YouTube, чтобы создать такой же эффект?» Если вы это сделаете, мы думаем, что вам может быть интересно узнать больше о подсветке.Его часто описывают как одну из тех техник, которые делают отснятый материал «кинематографичным».

Что такое подсветка?

Простое определение подсветки — это освещение, которое вы размещаете за объектами съемки, освещая их сзади. Подсветка является стандартным элементом трехточечной системы освещения, но ее можно использовать и как самостоятельную технику освещения.

Как часть 3-точечной установки освещения, подсветка обычно располагается на той же стороне декорации, что и основной источник света, позади объекта и направлена ​​в сторону камеры или уравновешивает заполняющий свет с возвышения. Однако это не жесткие и быстрые правила. Например, вы можете расположить подсветку с той же стороны, что и заполняющий свет, или под другим углом. Важно то, что источник света скрыт от камеры. И, как мы увидим, подсветка в кино — это не только трехточечное освещение.Какое бы качество света вы ни выбрали для своей сцены, подсветка поможет придать мягкость или подчеркнуть жесткость, которую вы хотите.

Зачем вам

нужна подсветка ?

При создании фильма вы создаете 2D-запись 3D-сцены, которая будет отображаться на плоском экране. Чтобы сделать его реалистичным, вам нужно убедиться, что вы захватили глубину сцены, и в этом помогает подсветка. Подсветка работает, чтобы отделить ваши объекты от фона, выводя их на передний план и придавая сцене ощущение глубины.Вкратце: подсветка не позволяет вашей сцене выглядеть плоской и двухмерной.

Какие эффекты можно создать с помощью подсветки?

Подсветка сзади в пленке может быть ключом к созданию разделения между объектом и фоном, но где она действительно сияет, так это в выделении краев. Разделение и определение жизненно важны, но интерес в краях! С подсветкой под правильным углом вы можете помочь сохранить свои тени, выделяя края в вашей сцене. Это создает ощущение интриги в ваших кадрах, которое может быть любым: от романтического до зловещего и напряженного.

Используя только контровое освещение в сцене с очень небольшим количеством основного или заполняющего света, вы можете создать напряженную атмосферу, которая кажется почти клаустрофобной. Когда зрители находятся на более темной стороне сцены, а свет исходит из-за предметов, это создает ощущение давления, когда зрители тянутся к свету.

Краевое освещение, иногда также называемое гало-освещением или светом для волос, очень часто является подсветкой по умолчанию, используемой в настройке трехточечного освещения.Он не только помогает отделить ваши объекты от фона, но и создает свечение вокруг них, которое также выделяет их контуры и края. Свет, расположенный позади объекта и создающий галоподобное свечение, вы можете понять, почему его иногда называют гало-освещением. В зависимости от вашей истории, вы можете использовать его угрожающе или более позитивно. Это работает в обе стороны. И, конечно же, его не обязательно использовать только как часть 3-точечной системы освещения. Краевое освещение также можно использовать как самостоятельную технику подсветки.

Если вам нравятся силуэты, то подсветка необходима. Когда весь свет освещает ваш фон и ничего не падает на ваш объект, ваш объект будет отображаться как черный контур на красиво освещенном фоне.

Силуэты с искусственным освещением

Силуэты при естественном освещении 

Самое замечательное в подсветке то, что вы можете создать ее как с искусственным, так и с естественным светом. Итак, давайте рассмотрим оба пути.

Создание подсветки искусственным светом

В стандартном 3-точечном освещении подсветка будет сбалансирована с основным и заполняющим светом, чтобы создать разделение между объектом и фоном.Для эффекта краевого освещения убедитесь, что у вас есть подсветка, расположенная прямо за объектом. Эффект ореола может быть настолько выраженным, насколько вам нужно или нужно, и при необходимости вы всегда можете комбинировать определенный краевой свет с другими источниками подсветки. Или вы можете использовать только краевой свет для очень драматического эффекта.

Для этой драматической установки с использованием только задней подсветки вам может понадобиться отразить немного света обратно в сцену, чтобы она не была слишком темной и затененной. Возможно, вы захотите сделать это с помощью отражателей, но вы также можете использовать реквизит, например, листы бумаги, если это подходит к вашей истории.Практичные предметы, например, настольные лампы, тоже можно использовать в этой ситуации.

Использование естественного света в качестве подсветки

Солнце обеспечивает отличный фоновый свет, если вы работаете на улице. В зависимости от выбранного вами угла, солнце можно использовать как традиционную подсветку или контровой свет. Или вы можете использовать его как более драматический ключ или единственный свет, идущий сзади. Это даст вам отличные блики по краям, но будьте осторожны, чтобы солнце не попало прямо в сцену! Также важно, когда вы используете солнце таким образом, чтобы быть абсолютно уверенным, где оно будет и в какое время.Вы должны убедиться, что у вас есть тайминги, чтобы сделать съемку правильно.

 

Подсветка заката выглядит красиво: вы получаете контраст, вы получаете края, вы получаете четкость. В зависимости от ракурсов, которые вы используете, и желаемого вида, подсветка на закате может создать самый красивый эффект краевого света, потрясающий силуэт или просто что-то роскошное.

Даже если вы этого не знали, вы, вероятно, так или иначе использовали подсветку. Но когда вы действительно знаете, что это такое и как с этим манипулировать, контровое освещение может привнести что-то особенное в ваше кинопроизводство.

 

О Даниэле

Даниэла — писатель и редактор из Великобритании. С 2010 года она сосредоточилась на секторе фотографии. За это время она написала три книги и участвовала во многих других, работала редактором двух веб-сайтов, написала тысячи статей для многочисленных изданий, как печатных, так и онлайн, и руководит Школой фотокритики.

Зачем ЖК-дисплеям нужна подсветка?

Жидкокристаллический дисплей (ЖКД) в настоящее время является ведущей в мире технологией отображения. Вы можете найти компьютерные мониторы, телевизоры, смартфоны, информационно-развлекательные системы и бесчисленное множество других устройств отображения с ЖК-технологией. Фактически, устройства отображения, продаваемые как «LED», обычно используют технологию LCD.

Несмотря на то, что ЖК-дисплей очень эффективен для создания устройств отображения, он по-прежнему требует использования задней подсветки. Прочитав эту информацию, вы можете задаться вопросом, зачем ЖК-дисплеям нужна подсветка.

Описание подсветки

Чтобы лучше понять важность подсветки в ЖК-дисплеях, вы должны сначала понять назначение подсветки. Термин «подсветка» просто относится к использованию системы подсветки в устройстве отображения. Подсветка установлена ​​за слоем дисплея, что позволяет ему освещать дисплей. Без подсветки или любой другой формы освещения устройства отображения оставались бы тусклыми и, следовательно, отображали бы изображения низкого качества.

Не все устройства отображения требуют подсветки.Электронно-лучевая трубка (CTR) устройства, например, производят собственное освещение, поэтому добавление подсветка не дает никакой реальной пользы. Раньше ЭЛТ была самой распространенной. тип технологии отображения, при этом большинство телевизоров и компьютерных мониторов используют Это. Однако в последние годы ЖК-дисплеи превзошли ЭЛТ и стали ведущая мировая технология отображения.

Почему в ЖК-дисплеях используется подсветка

В отличие от своих ЭЛТ-аналогов, ЖК-дисплеи не способны сами производить подсветку. ЖК-дисплеи, конечно же, характеризуются использованием жидких пикселей из органического материала.Жидкие пиксели внутри ЖК-устройства не загораются сами по себе. Скорее, они требуют подсветки от отдельного компонента, известного как подсветка.

Суть в том, что подсветка является важным компонентом ЖК-дисплеев. Без подсветки ЖК-дисплей останется черным, что сделает его недоступным для просмотра.

Типы подсветки ЖК-дисплеев

Все лампы подсветки предназначены для выполнения одной и той же основной операции по освещению устройства отображения, но существуют разные типы подсветки, каждая из которых работает по-своему.

В ЖК-устройствах некоторые из наиболее часто используемых видов подсветки включают светодиодную, CCFL, EL-WLED, массив WLED и RGB-LED. За исключением CCFL, все эти технологии подсветки используют светодиоды (LED). Электрический ток подается на светодиоды для освещения ЖК-дисплея, формируя таким образом изображение устройства.

Вы часто будете видеть устройства отображения, продаваемые как «LED». Многие люди не знают, что светодиодные дисплеи на самом деле представляют собой ЖК-устройства со светодиодной подсветкой. В результате многие люди с удивлением узнают, что их светодиодный дисплей на самом деле является ЖК-устройством со светодиодной подсветкой.

Эволюция светодиодной подсветки

Автор: Адам Симмонс
Последнее обновление: 14 августа 2021 г.

 

Подъем светодиода

Подсветка

LED (Light Emitting Diode) «интересна» для потребителя, поскольку помогает сделать дисплей тоньше, легче и эффективнее. Он также является победителем с точки зрения маркетинга, поскольку производители стремятся провести искусственное различие между своими «светодиодными» (с подсветкой) мониторами и их «ЖК-мониторами».Это слепо заставляет людей полагать, что технология полностью отличается от «ЖК-дисплея», а не просто изменение типа подсветки с CCFL (флуоресцентная лампа с холодным катодом) на светодиод. Быстрая регулировка яркости также позволяет производителям лучше использовать функцию «динамической контрастности», которую мы часто критикуем в наших обзорах. Практичность настройки всей задней подсветки в соответствии с общей темнотой сцены сомнительна. Но это, безусловно, позволяет играть в безумно большие и вводящие в заблуждение игры с числами с коэффициентами контрастности.

Многим потребителям эта ситуация казалась беспроигрышной: конечный продукт стал тоньше, легче, не содержал ртути и мышьяка и был более энергоэффективным, потребляя меньше энергии и выделяя меньше тепла. При более глубоком изучении мониторов, использующих эту технологию, по мере того, как они становились все более распространенными, вскоре стало ясно, что еще есть место для подсветки CCFL. Стремление сделать вещи тоньше может понравиться некоторым пользователям с эстетической точки зрения, но у него есть и свои недостатки. Хотя производители в значительной степени отказались от этого как ключевого преимущества, некоторые модели со светодиодной подсветкой особенно тонкие и подвержены изгибу как во время, так и после производства. Это может усугубить проблемы с однородностью яркости и, в частности, вызвать проблемы с размытием и помутнением задней подсветки.

Основной недостаток более ранних технологий светодиодной подсветки связан с более узким спектральным диапазоном излучаемого ими света по сравнению с подсветкой WCG (Wide Color Gamut) CCFL. Это было ключевой причиной того, что некоторые производители не спешили отказываться от подсветки CCFL на некоторых своих «профессиональных» моделях — почти исключительно для создания более широкой цветовой гаммы, необходимой для обработки изображений и просмотра расширенных цветовых гамм, таких как Adobe RGB.Несмотря на эти потенциальные недостатки, технология была принята многими производителями в качестве «стандарта», в первую очередь по экологическим причинам и для большей части рынка.

RGB LED — редкая порода

Довольно узкий выбор мониторов со светодиодной подсветкой фактически преодолел ограничение цветовой гаммы (а затем и некоторые) за счет использования «триад» светодиодов (красный, зеленый и синий) для создания белого света широкого спектра. Эта редкая альтернатива WLED (белый светоизлучающий диод, обычная реализация, рассмотренная ниже) была известна как подсветка RGB-LED.Некоторые известные модели включают XL20, XL24 и XL30 от Samsung, производителя, который был одним из первых, кто широко внедрил технологии светодиодной подсветки как для мониторов, так и для телевизоров. Хотя конструкции RGB-LED выставляли напоказ цветовую гамму, которую не могла достичь даже подсветка WCG-CCFL, технология так и не стала популярной. Было просто слишком много недостатков; стоимость, размер, вес, дифференциальная деградация светодиодов (что со временем приводит к цветовому дисбалансу на экране) и относительно низкая энергоэффективность.

WLED – современный подход

В отличие от этих триад RGB, большинство современных решений светодиодной подсветки включают в себя размещение границы (или, в некоторых случаях, кластеров) «белых» светодиодов позади или сбоку от ЖК-матрицы, часто рядом с краями, и использование рассеивателя для рассеивания света. через экран. Несмотря на то, что их называют «белыми» светодиодами, они на самом деле излучают синий свет, который проходит через желтый люминофор, чтобы дать более нейтральный белый цвет и обеспечить красный и зеленый компоненты изображения.Ранние итерации технологии (примерно 2009-10 гг.) имели тенденцию страдать от очевидного и неисправимого смещения синего цвета. По мере того, как производители лучше знакомились с технологией и могли настраивать подсветку, люминофорные покрытия и ЖК-панели, этот оттенок становился более пригодным для использования. Несмотря на эти достижения, многие WLED-подсветки, используемые в современных мониторах, по-прежнему страдают определенным дисбалансом, когда речь идет о спектре света, который они излучают. На приведенном ниже графике представлена ​​относительная интенсивность света на различных длинах волн для «типичной» современной подсветки WLED.

Вы можете увидеть отчетливый пик спектральной энергии в «синей» области, а именно ~450 нм (свет считается «чисто синим»). Это происходит от синего диода подсветки, который обычно состоит из InGaN (нитрид индия-галлия). Гораздо более слабый спектральный отклик менее чем на треть интенсивности можно наблюдать между 500 и 700 нм, что соответствует «желтому» свету типичного сцинтилляционного люминофорного покрытия; ИАГ (иттрий-алюминиевый гранат). В сочетании компоненты подсветки InGaN и YAG создают «белый» свет с естественной цветовой температурой (точкой белого), определяемой соотношением InGaN и YAG.

Этот свет фильтруется красными, зелеными и синими субпикселями монитора для воспроизведения широкого диапазона цветов и дальнейшего уточнения точки белого. После фильтрации значительная часть исходной спектральной энергии подсветки теряется; «фильтр» далек от совершенства, и первоначальный спектральный дисбаланс задней подсветки все еще остается основной проблемой. При условии, что фильтры работают должным образом (т. е. монитор правильно откалиброван), ваш типичный монитор с белой светодиодной подсветкой сможет эффективно использовать сильную «чисто-синюю» спектральную составляющую для получения насыщенных «чисто-синих» цветов. Красная и зеленая составляющие (от желтого света люминофорного покрытия YAG) относительно слабы. Эти пробелы в спектральной энергии и относительное отсутствие интенсивности для длин волн, отличных от ~450 нм, ограничивают цветовую гамму типичного монитора со светодиодной подсветкой примерно до цветового пространства sRGB. Цветовая гамма, показанная ниже, сравнивает цветовую гамму Dell U2412M (красный треугольник) с цветовым пространством sRGB (зеленый треугольник). Хотя U2412M уже устарел, такой цветовой охват довольно типичен, в частности, для современных моделей с разрешением 1920 x 1080 (Full HD).

При более детальном рассмотрении цветопередачи вы также обнаружите, что «чисто синий» компонент может стать подавляющим. Когда вы смешиваете это с относительно небольшим желтым компонентом (зеленый и красный), будут очевидны некоторые недостатки. Это особенно верно для оттенков, которые в основном синие, но содержат небольшую смесь других цветов; это может показаться нелогичным, но большинство мониторов с белой светодиодной подсветкой не очень хорошо отображают определенные оттенки синего!

Аналогичная история для многих мониторов со стандартной гаммой и подсветкой CCFL при воспроизведении зеленых оттенков. Обычно есть спектральный пик на зеленом и вторичные пики на синем и красном. В этом примере пики красного и синего цветов составляют 40% интенсивности зеленого максимума. Однако важно отметить, что относительная интенсивность этих пиков и распределение энергии для окружающих длин волн значительно варьируются в зависимости от используемых люминофоров.

Глядя сквозь синие диоды

Хотя с некоторых точек зрения может быть неплохо достичь sRGB или немного выше, поскольку это обеспечивает немного большую яркость, вы действительно хотели бы достичь следующего «стандарта» гаммы для работы с критически важными цветами и действительно раскрыть потенциал яркости.Первоначально для достижения этого LG Display использовала модифицированный тип подсветки WLED, называемый GB-LED (также известный как GB-R LED или GB-r LED). Вместо синего диода, покрытого желтым люминофором, в задней подсветке используются синие и зеленые диоды с красным люминофором. Как показано ниже, это создает сильные и отчетливые спектральные пики для синего, зеленого и красного, а не дает синий пик и широкую «желтую» область. Красный пик и относительная интенсивность по сравнению с синим и зеленым пиками зависят от используемого люминофора.Можно использовать «люминофоры KSF», которые обеспечивают характерный тройной пик красной энергии, показанный на следующем графике. Технология GB-LED была реализована в различных панелях LG AH-IPS («Усовершенствованная высокопроизводительная плоскостная коммутация»), а также в некоторых панелях Samsung PLS (плоскостная коммутация). Они предназначены для обеспечения охвата Adobe RGB 98%+ и охвата NTSC 104%+, что на самом деле превышает 98% Adobe RGB и 102% NTSC, типичные для WCG-CCFL.

В настоящее время доступен ряд мониторов с подсветкой GB-LED, в том числе Dell UP2716D, цветовая гамма которого показана выше (красный треугольник) и сравнивается с sRGB (зеленый треугольник) и Adobe RGB (фиолетовый треугольник).У производителя панелей AU Optronics (AUO) есть альтернативный метод достижения широкой цветовой гаммы, который они интегрировали в некоторые из своих панелей AHVA (типа IPS). В них используется смесь красных и синих диодов с зеленым сцинтилляционным люминофором (так называемая конструкция светодиодов RB-LED или RB-G). Конструкция подсветки обоих решений несколько сложнее, чем у стандартного WLED, и по сравнению с ней требует небольшой надбавки к цене.

Улучшение люминофоров

Для подсветки CCFL можно использовать широкий спектр люминофоров, включая люминофоры с широкой цветовой гаммой (WCG-CCFL).Хотя спектр, показанный ранее, довольно типичен для подсветки CCFL со стандартной гаммой, здесь обычно было больше вариаций, чем для подсветки WLED. Но дело движется вперед; когда дело доходит до света, излучаемого подсветкой WLED, появляется все больше исключений, и последние разработки в технологии светодиодной подсветки начали пересматривать наши ожидания от этой технологии. Samsung, один из ключевых производителей современных панелей, был одним из первых, кто действительно внедрил подсветку WLED, и был первым производителем панелей, который применил ее повсеместно для всех новых моделей. Другие крупные производители панелей, такие как LG Display и AU Optronics, уже давно последовали их примеру. Для моделей с разрешением 2560 x 1440 (WQHD) или 3840 x 2160 (4K UHD) очень часто используются улучшенные люминофоры с улучшенными спектральными характеристиками для увеличения энергии в «желтой» области. Эти улучшенные или «легированные» люминофоры улучшают покрытие в красной и зеленой частях гаммы, а также расширяют диапазон оттенков синего, которые можно воспроизвести.

Как партнер Amazon я зарабатываю на соответствующих покупках, сделанных по ссылке ниже.По возможности вас перенаправят в ближайший магазин. Дополнительная информация о поддержке нашей работы.

Хотя изначально такая подсветка была относительно редкой на моделях с разрешением 1920 x 1080 (Full HD), число исключений растет. С появлением HDR (High Dynamic Range) и целью DCI-P3 и, в конечном итоге, Rec. 2020 (BT.2020), был сделан большой толчок, чтобы вывести вещи далеко за пределы sRGB.И теперь это можно сделать, не затрачивая сложное решение подсветки с помощью дополнительных диодов альтернативного цвета. Производители панелей, такие как LG, AUO и TPV, рассматривали улучшенные люминофоры как альтернативный метод достижения такого улучшения. LG Display ввела термин «Nano IPS», чтобы подчеркнуть свою улучшенную технологию люминофора, используемую для расширения этого цветового пространства. В частности, в нем используется слой «люминофора KSF» (или K2SiF6, легированный Mn4, для химически настроенных) для достижения превосходного покрытия DCI-P3 ~ 98%.На первом изображении ниже показан спектральный профиль такой подсветки с характерными всплесками красной энергии и относительно низким пиком зеленого. На втором изображении показан цветовой охват, достигнутый Nano IPS, на примере ViewSonic XG270QG. Зеленый треугольник представляет цветовое пространство sRGB, синий треугольник — цветовое пространство DCI-P3, а красный треугольник — цветовую гамму монитора.


Аналогичные усовершенствованные люминофоры используются и в других моделях, в том числе в некоторых относительно доступных моделях.См., например, цветовую гамму, достигнутую AOC 24G2(U) (ниже) с улучшенной (KSF) люминофорной подсветкой WLED. В этом случае он не такой широкий, как реализации Nano IPS, но, безусловно, предлагает щедрое расширение за пределы sRGB.



Samsung и другие производители панелей и CELL (панелей без подсветки), такие как AUO, иногда используют альтернативные средства для достижения расширенной цветовой гаммы. Альтернативная технология была разработана и дорабатывается американской компанией Nanosys.Эта технология называется «улучшающая пленка с квантовыми точками» (QDEF), а подсветку иногда называют QD LED (светодиод с квантовыми точками), а не предпочтительной номенклатурой Nanosys. Синие диоды все еще используются, но люминофорное покрытие и диффузор заменены специальной пленкой из наноскопических люминофоров, называемых «квантовыми точками», как показано ниже.

Триллионы квантовых точек (КТ) присутствуют на пленке. Их можно настроить физически (изменив их размер) для управления длинами волн света, излучаемого при их возбуждении источником света.Синий компонент в изобилии обеспечивается светом, излучаемым самим диодом, в то время как красный и зеленый компоненты обеспечиваются специально настроенными квантовыми точками. Это обеспечивает три отдельных спектральных пика на «синем», «зеленом» и «красном», которые необходимы для охвата расширенных цветовых пространств. Спектр, создаваемый этой системой, вполне сравним с конструкцией GB-LED/RB-LED, с добавлением столь же «чистого» и энергичного красного пика. Это показано на следующем графике, предоставленном Джеффом Юреком (менеджером по маркетингу продуктов Nanosys).

Чтобы узнать больше о том, как обстоят дела с этой технологией с точки зрения монитора ПК, мы напрямую поговорили с Джеффом Юреком. Он сказал нам, что первоначальной целью было интегрировать пленки QDEF в портативные дисплеи, такие как планшетные ПК, но он надеется увидеть хороший интерес и со стороны производителей больших дисплеев. Действительно, технология Nanosys Quantum Dot в настоящее время получила более широкое распространение в дисплеях различных производителей, включая Acer, ASUS, BenQ, MSI и Samsung. Важным преимуществом QDEF является его простая интеграция в существующие конструкции ЖК-дисплеев — пленка тоньше обычного листа бумаги и просто заменяет существующие компоненты.Он также не требует затрат, в отличие от дорогих многодиодных и улучшенных люминесцентных конструкций, которые в настоящее время используются LG Display. «Голый» синий диод не требует отдельной обработки люминофором и вместо этого пропускает свет через пленку, стоимость которой сопоставима с люминофором и диффузором. Кроме того, сама пленка продемонстрировала подходящий срок службы для использования в телевизорах и мониторах с эквивалентным сроком службы более 30 000 часов (что сравнимо с некоторыми из лучших современных светодиодных ламп подсветки).

Основной целью технологии QDEF является предоставление пользователю расширенных цветовых пространств без ущерба для формы, стоимости или функций существующих ЖК-дисплеев. В настоящее время пленка предназначена для обеспечения полного охвата Adobe RGB — даже с более долгосрочным стандартом HDR (High Dynamic Range) Rec. 2020 год в планах. Превосходное покрытие ближайшей целевой гаммы HDR (сильное покрытие DCI-P3) уже было достигнуто с помощью этой технологии в таких продуктах, как Philips 436M6VBPAB и ASUS PG27UQ.Цветовые гаммы ниже показывают решение подсветки Quantum Dot Acer XB323U GP. При настройке «из коробки» или с не экстремальными настройками цветовых каналов эта модель показывает пики красной и, кроме того, зеленой энергии, которые превышают синий пик. Это имеет потенциальные положительные последствия для удобства просмотра (более сбалансированный спектр с более второстепенным компонентом синего света), в то же время обеспечивая широкую цветовую гамму, превышающую 100% Adobe RGB. Красный треугольник показывает цветовой охват монитора, зеленый треугольник sRGB и синий треугольник DCI-P3.Фиолетовый треугольник на втором изображении показывает Adobe RGB.

Благодаря продолжающемуся успеху QDEF компания Nanosys разработала ряд других связанных технологий QD, как описано в их дорожной карте. Сюда входит QDOG (квантовая точка на стекле), которая покрывает стеклянную LGP (световодную пластину) непосредственно квантовыми точками, что позволяет сделать более тонкий дисплей с меньшим количеством слоев при потенциально сниженной стоимости. И QDCC (преобразование цвета квантовыми точками), который заменяет цветной фильтр квантовыми точками для повышения энергоэффективности, яркости и угла обзора.Как бы то ни было, богатая цветовая гамма, достигаемая такими технологиями QD, дает дисплеям возможность более точно имитировать цвета, которые мы можем видеть в реальном мире, и создавать более яркие и реалистичные сцены. Предоставление богатой и красочной игровой площадки для создателей контента и для потребителей. С появлением HDR (расширенного динамического диапазона), как мы вскоре расскажем, такие возможности становятся все более важными.

Другая компания, базирующаяся в Манчестере, Англия, разработала похожее решение.CFQD (безкадмиевые квантовые точки) являются ключевой разработкой Nanoco и, как и пленка QDEF, предназначены для бесшовной интеграции в существующие конструкции ЖК-дисплеев. Подсветка возбуждает квантовые точки, и вместе они способны излучать свет с очень сильной синей, зеленой и красной энергией. Как следует из названия, эта пленка не содержит тяжелого металла кадмия, который используется в QDEF, что является потенциальным экологическим преимуществом, которое теперь разделяет Nanosys. Квантовые точки (CFQD), используемые в пленках Nanoco, изначально производились компанией The Dow Chemical Company в Южной Корее под торговой маркой TREVISTA.Как сообщают южнокорейские новостные источники, такие как The Korea Times, Samsung собиралась использовать эту технологию; действительно, они сделали это для некоторых из своих телевизоров Quantum Dot 2015 года. Похоже, что многие производители теперь предпочитают альтернативу Nanosys.

И последнее, но не менее важное: компания QD Vision из Массачусетса, которую мы упомянули в нашей статье об OLED за их работу над технологией полностью самоизлучающих квантовых точек. В ближайшем будущем они разработали собственную технологию Quantum Dot под названием «Color IQ».В отличие от решения на основе пленки, в нем используются квантовые точки в качестве направляющей (краевой оптики), которая находится между светодиодами и световодом вдоль края дисплея. Два тесно связанных производителя мониторов, AOC и Philips, внедрили технологию Color IQ в некоторые из своих мониторов. Ключевым преимуществом, которое здесь рекламируется, является снижение затрат на достижение эффективного охвата Adobe RGB по сравнению с GB-LED и RB-LED. Протестировав модель с этой технологией (Philips 276E6ADSS), мы, возможно, склонны согласиться с некоторыми утверждениями Nanosys в судебном иске, который они подали против QD Vision в апреле 2016 года. В частности, они заявляют, что решение Color IQ от QD Vision является «плохим имитатором» собственной технологии Nanosys (QDEF): «Результаты говорят сами за себя. Продукты, использующие решение QD Vision, имеют плохую однородность цвета, высокий уровень брака в полевых условиях и, к сожалению, создают впечатление, что квантовые точки — это дешевая технология низкого качества». Несмотря на то, что AOC и Philips опробовали пленку Color IQ, теперь они отдают предпочтение альтернативным материалам, таким как люминофоры KSF, а в некоторых случаях и альтернативным решениям для QD-светодиодов (ссылаясь на Nanosys).

Использование дополнительных цветов

Однако для точного вывода этого яркого и красочного контента сам контент должен быть специально написан с учетом расширенных цветовых пространств, таких как Adobe RGB. Традиционно единственными пользователями, которые могут должным образом воспользоваться этим преимуществом, являются специалисты по цвету, фотографы и дизайнеры, которые могут создавать и обрабатывать контент с широкой цветовой гаммой. По мере того, как возможности расширенной цветовой гаммы становятся все более распространенными, граница sRGB становится чем-то, что эмулируется, а не естественным технологическим ограничением.Вполне естественно, что по мере того, как устройства становятся все более универсальными, способными должным образом поддерживать расширенные цветовые гаммы, мы наблюдаем отход от границ цветового пространства sRGB. Дизайнеры, кинематографисты и другие представители «индустрии», с которыми мы разговаривали, очень хотят увидеть это, поскольку это позволяет им лучше выражать свои творческие усилия и предлагать потребителю захватывающее развлечение, которого они жаждут. Джефф Юрек повторил это и указал, что Pixar Animation Studios, например, используют обширную цветовую палитру для своих творений, но многие детали теней теряются, когда они уменьшаются и выводятся в sRGB.

Переход на более широкое цветовое пространство — это не то, что произойдет за одну ночь, и, безусловно, необходимо, чтобы аппаратное обеспечение также надлежащим образом поддерживало цветовое пространство sRGB. С некоторым успехом это можно сделать с помощью режимов эмуляции, которые распространены на мониторах с широкой цветовой гаммой. Но может возникнуть некоторая путаница, если разработчики начнут выдавать контент, предназначенный для просмотра на мониторах с широкой гаммой, в то время как другие все еще используют стандартную гамму. Хотя свет в конце туннеля, безусловно, есть.Разработчики игр и фильмов теперь сосредотачиваются на поддержке HDR (High Dynamic Range) для своего контента, который будет использоваться на дисплеях, обладающих такими возможностями. Сейчас мы наблюдаем увеличение количества контента, который с гордостью может похвастаться поддержкой HDR. В мире дисплеев (который отличается от HDR, используемого в фотографическом смысле) одним из требований является расширенное цветовое пространство. Вышеупомянутая Рек. Цветовое пространство 2020 года является долгосрочной целью, но в ближайшей перспективе производители дисплеев стремятся поддерживать как можно больше DCI-P3 (стандартное цветовое пространство Digital Cinema Initiatives). А используя методы, подобные описанным выше, такого рода дисплеи становятся гораздо более распространенными. Содержимое HDR точно отображается в этом цветовом пространстве, оно расширяет палитру далеко за пределы sRGB и позволяет разработчикам воплощать свои творения в жизнь гораздо более разнообразным и визуально приятным способом. Он также предлагает полезную ступеньку перед Rec. 2020 может быть широко поддержан.

Заключение

Когда впервые появилась светодиодная подсветка, производители были слишком увлечены рекламой того, что по сути вводило в заблуждение или даже фабриковало преимущества производительности.Поскольку технология получила довольно широкое распространение, стало совершенно ясно, что ситуация не была «беспроигрышной» в пользу тонкой подсветки «Белый светодиод» (WLED). В некоторых областях, особенно в охвате цветовой гаммы, CCFL могут предложить значительные и хорошо заметные преимущества. Но теперь производители ЖК-панелей подняли планку в этом отношении, используя улучшенные люминофоры и альтернативные схемы диодов для расширения цветовой гаммы.

Параллельно с этим ведутся интересные разработки.Samsung и ряд других производителей внедряют альтернативные технологии для улучшения восприятия, такие как OLED и полностью самоизлучающие QD-дисплеи. Они обещают расширенную цветовую гамму, потрясающую контрастность и отличную отзывчивость. Но для использования в настольных мониторах необходимо решить ряд серьезных технических и экономических проблем. Такие мониторы далеки от того, чтобы быть коммерчески жизнеспособными в потребительском секторе.

Еще одна интересная технология, которая начала распространяться среди потребителей, — это использование квантовых точек в существующих конструкциях ЖК-дисплеев; Решения для светодиодной подсветки QD, такие как пленка Nanosys Quantum Dot Enhancement Film (QDEF).Как и в случае использования улучшенных люминофоров, эти решения обеспечивают превосходную цветопередачу по сравнению с существующей базовой светодиодной подсветкой. В отличие от усовершенствованных диодов и люминофоров, эти продукты работают вместо люминофорных покрытий на простых синих диодах и могут быть реализованы производителями без дополнительных материальных затрат. Цель аналогична усовершенствованным диодным и люминофорным решениям и альтернативным технологиям, таким как OLED (и полностью самоизлучающие квантовые точки). Чтобы расширить цветовую гамму далеко за пределы ограничительного стандарта sRGB.

Мы увидим, как все больше и больше мониторов с комфортом выходят за рамки ограниченного цветового пространства sRGB и корректно отображают альтернативные стандарты, такие как Adobe RGB, DCI-P3 и, наконец, Rec. 2020 (или что-то близкое к этому). Не прибегая к чрезмерно громоздким или энергоемким технологиям. Это даст создателям контента возможность действительно придать сценам желаемый вид с по-настоящему яркими, эффектными и реалистичными цветами. Тем более, что HDR становится ключевым контентом для разработчиков.Это очень захватывающая перспектива для разработчиков игр, кинопродюсеров, художников и дизайнеров — и, конечно же, для потребителей на другом конце.

Как партнер Amazon я зарабатываю на соответствующих покупках, сделанных по ссылке ниже. По возможности вас перенаправят в ближайший магазин. Дополнительная информация о поддержке нашей работы.

 

Пожертвования также приветствуются.

Что такое контровая фотография — Объяснение методов освещения

ЧТО ТАКОЕ ПОДСВЕТКА ФОТОГРАФИЯ все техники. Понимание определения подсветки поможет вам включить его в ваши следующие настройки освещения.

ПОДСВЕТКА ОПРЕДЕЛЕНИЕ

Что такое подсветка?

B Подсветка — это свет, падающий на актера или объект сзади, как правило, выше объекта, который он экспонирует. Подсветка объекта или актера от фона придает объекту больше глубины и формы.

Заднее освещение является основным компонентом традиционной техники трехточечного освещения и делает кадр более трехмерным, чем плоским. Когда контровой свет падает на объект под углом, это называется кикером или краевым светом.

Для чего используется фотография с контровым светом?

• Создает глубину
• Определяет формы
• Уменьшает плоскость изображения
• Увеличивает драматический эффект
• Отделяет объект от фона

Что такое фотография с подсветкой

Как использовать традиционная установка трехточечного освещения, подсветка уменьшает плоскостность изображения по сравнению с фоном, вызванным ключевым светом и заполняющим светом, отделяя объект от фона.

Поскольку при съемке с контровым светом объект съемки снимается сзади под большим углом, создается ощущение глубины и пространства позади объекта. Контровой свет не только обнажает край актера, но и может помочь раскрыть пространство позади него, чтобы создать более трехмерное изображение.

Отличный пример этого можно увидеть на этом кадре из Shutter Island . Фотография с контровым светом здесь создает глубину и драматизм, отделяя объект от фона.

Пример фотографии с контровым светом из фильма «Остров проклятых» лучшие фильмы

. Подсветка едва уловима, но помогает определить форму шляпы и пара, которые в противном случае ложились бы на фон.

Пример фотографии с подсветкой «Омерзительной восьмерки»

Иногда подсветка используется и как основной ключевой свет в кадре. Это приводит к силуэту, который имеет совсем другой эффект, чем контровое освещение в трехточечной установке освещения. Он может быть невероятно драматичным и зловещим, что идеально подходит для драм и триллеров.

Кинематографист Роджер Дикинс использует его в фильме Убийство Джесси Джеймса трусом Робертом Фордом , чтобы усилить напряжение и драматизм сцены.Подумайте об этом моменте и о том, насколько драматичен силуэт, атмосфера леса и простая, но вызывающая воспоминания композиция.

Пример фотографии с контровым светом

Как видите, существуют различные способы использования контрового света в кинематографии вашего фильма. Решение о том, как его использовать, зависит от тона вашей истории и от того, какой вклад в это может внести фотография с контровым освещением. Вот несколько действенных методов освещения и советы по использованию задней подсветки в вашей системе освещения.

Что такое фотография с контровым светом 

Учебное пособие по съемке с контровым светом

Итак, можно ли создать контровое освещение так же просто, как поместить источник света позади объекта съемки? Или в этой технике есть немного больше стратегии или нюансов? Давайте рассмотрим несколько советов о том, как получить максимальную отдачу от этого стиля.

Направьте подсветку под углом  

Подсветка в трехточечной схеме поможет компенсировать плоскостность, создаваемую ключевым и заполняющим светом.Для этого поместите подсветку с той же стороны, что и основной источник света. Затем поднимите подсветку выше, чем объект, на который она попадает, и направьте ее вниз на объект примерно под углом 45 градусов.

Что такое контровое освещение 

Чтобы увидеть этот тип контрового освещения в действии, посмотрите этот видеоурок, в котором рассказывается о контровом свете в трехточечной настройке освещения, а также другие.

Что такое контровое освещение  •  Типы контрового света

Использование солнца в качестве контрового света  

При съемке вне помещений рекомендуется использовать солнце в качестве контрового света. Солнце часто может быть слишком резким, чтобы быть источником света, но его можно использовать в качестве подсветки в зависимости от угла наклона солнца.

В идеале вы должны снимать свои экстерьеры в золотой час для наиболее кинематографического естественного освещения. Этот кадр из фильма «Форд против Феррари » использует солнце в качестве подсветки для создания кинематографического изображения.

Естественный задний свет в фильме Ford против Ferrari

Поэкспериментируйте с углом и размещением подсветки  

Как и с любым другим источником света, эксперименты с его положением и углами помогут вам определить, как вы хотите, чтобы он экспонировал кадр.Небольшие корректировки могут иметь огромное значение, поэтому обязательно найдите время, чтобы поэкспериментировать и протестировать настройки подсветки.

Эффектные силуэты  

Знание того, как освещать сцену, означает понимание того, как следует использовать как свет, так и темноту. Силуэты обладают прекрасными тональными и сюжетными способностями, которые могут усилить драматизм сцены.

Не бойтесь использовать контровой свет в качестве основного источника света, когда этого требует съемка. Некоторые из самых знаковых кадров в кино использовали только контровой свет в качестве основного источника экспозиции.

Возьмите эту знаменитую сцену из фильма Стэнли Кубрика. Заводной апельсин например. Темнота и силуэты помогают нам понять, что Алекс и его приспешники жестоки и угрожающи.

Что такое фотография с подсветкой  •  Заводной апельсин

Освещение сзади может быть определяющим фактором между плоским, скучным изображением и интересным динамичным снимком, полным глубины.

No related posts.