Красный синий желтый белый черный желтый: 84223 Гуашь 6 цветов по 20 мл. «Фиксики», цвета: красный, белый, черный, желтый, синий, зеленый: 99 ₽, артикул № 49208020

Провод МГШВ 0,5 белый, желтый, зеленый, красный, синий, черный

Провод МГШВ 0,5 ; кабель МГШВ 1х0,35мм; белый, желтый, зеленый, красный, синий, черный

| Купить, хараткеристика, описание, фото, цена

http://trentegroup.ru

http://трентегруп.рф

Провод МГШВ 0,12; МГШВ 0,14; МГШВ 0,2; МГШВ 0,35; МГШВ 0,5; МГШВ 0,75; МГШВ 1,0, МГШВ 1,5

Провод МГШВ

Провод монтажный МГШВ гибкий с комбинированной волокнистой и ПВХ изоляцией.

Провода МГШВЭ, применяются для внутри- и межблочного монтажа различной радиоэлектронной аппаратуры и приборов на номинальное напряжение до 600 В переменного тока частоты до 10000 Гц и до 1400В постоянного тока.

Провод МГШВЭ используется для внутриприборного и внешнего монтажа.

Конструкция — провода монтажные МГШВ:
Жила из медной луженой проволоки 4 класса
Изоляция — комбинированная — волокнистая и поливинилхлоридная
Выпускается 7 цветов — белого или натурального, желтого или оранжевого, красного или розового, синего или голубого, зеленого, коричневого, черного или фиолетового.

Основные параметры — провод монтажный МГШВ:
Напряжение — до 1000В.
Строительная длина -не менее 50м
Электрическое сопротивление изоляции — 20 МОм х км

Условия эксплуатации — провода монтажные МГШВ:
Температурный диапазон эксплуатации — от минус 50 до 70 град. С.

Провода МГШВ стойки к воздействию относительной влажности воздуха до 98% при температуре до 35 град. С, пониженного и повышенного (до 3 атм. ) атмосферного давления, плесневых грибов, статической и динамической пыли, соляного тумана, солнечного излучения атмосферных осадков, бензина, минерального масла и соленой воды. срок службы — 12 лет.

Доставка по городу бесплатно.
Поставщик Трентегруп город Екатеринбург

Провод МГШВ 0,5 в наличии в Екатеринбурге купить.

Купить в: Астрахань, Барнаул, Белгород, Великий Новгород, Владимир, Волгоград, Воркута, Воронеж, Екатеринбург, Ессентуки, Ижевск, Казань, Калуга, Каменск-Шахтинский, Когалым, Курган, Краснодар, Красноярск, Курск, Кемерово, Липецк, Магнитогорск,  Москва, Мурманск, Надым,  Нижневартовске, Новый-Уренгой, Нижний Новгород, Нижний Тагил, Новгород, Новокузнецк, Новороссийск, Новосибирск, Новочеркасск, Нефтеюганск, Нижневартовск, Нягань, Омск, Орел, Оренбург, Орск, Пенза, Пермь, Петрозаводск, Пятигорск, Ростов, Рязань, Самара, Санкт-Петербург, Салехард, Сургут, Саратов, СОЧИ, Советский, Ставрополь, Стерлитамак, Тамбов, Тверь,  Тюмень, Тольятти, Томск, Тула, Ульяновск, Уфа, Урай, Ханты-Мансийск, Чебоксары, Челябинск, Череповец,  Югорск, Ярославль, ЯНАО, ХМАО доставляем транспортными компаниями из г.

Екатеринбурга

Натуральный камень желтый/белый/черный, зеленый и коричневый/красный/синий/розовый полированный Агат/Jade/идеально для внутренних слоев REST/плитки/столешницами/мозаики

Спомощью следующих преимуществ, считая , что  является  хорошим выбором для вас при  необходимости Onyx:

1. Наивысшее качество материала (A ) с конкурентоспособной цене

2. богатый опыт вобласти экспорта предприятия(более  10 лет).
3. Собственный завод обеспечивает быструю доставку
4. профессиональных работников и QC для производстваи инспекции
5. Сильный упаковка и   загрузкаконтейнера
6. Хорошее послепродажноеобслуживание 

Спецификацияпродукции:
 

1.Материал:	Оникс
2.Цвет:	Желтый
3.Чистотаповерхности:	Полированные, отточен, старинной,sandblasted,Бушзабитит.д.
4.доступныйразмер	Большойслой:	2400 x 1200 и2400 x 1400 up , толщина:15/18/20/30 мм
	Оформление:	305 x 305 мм, 305 x 610мм,400 x 400мм,610 x 610мми толщиной10мм
		12″X 12″, 12″X 24″, 16″X 16″, 18″X 18″, 24″X24″ит.д.толщина3/8″
	Нарезкапоразмеру:	300 x 300 мм, 300 x 600 мм, 400 x 600 мм,600 x 600 мми                                                 толщиной15 мм, 18 мм,20мм,30ммитолщинаможетбытьнастроена
		12″X 12″, 12″X24″,16″X 24″,24″X 24″, толщина3/5″, 3/4″, 1 1/4″итолщинаможетбытьнастроена
5.УПАКОВКА:	Большойслой:	Strong пакетиздеревазапределамисдезинфекция
	Оформление:	Внутрикоробки+ толстыедеревянныеящикисусиленнымистропызапределамиидезинфекция
	Нарезкапоразмеру:	Strong деревянныеящикисусиленнымистропызапределамиидезинфекция
6.срокпоставки	Около7-10 днейпослеполученияавансовогоплатежана30%
7.MOQ	Неслишкомвеликилислишкоммалдлянас.Нетограничениянаколичество.
	Ноесливывбольшихколичествах, ценабудетниже.
8.Условияоплаты:	T/T:30 % предоплата, 70% БАЛАНСАПООТНОШЕНИЮКB/L приемакопий
	L/C:безотзывныйаккредитивL/C всмотровомстекле
9.Образцы:	Бесплатныеобразцыдоступны

Онас

СямынькамнялесныхCo.,Ltd.являетсяглавнымобразомучаствуетвдеятельностииобработкивсехвидовизделийизкамня иобработкикамнямашины, а такжеучаствует вомногихважныхпроектовсозданияпотенциалавовсеммире.

Нашбизнесохватывает слоевREST, нарезкапоразмеруплитки, сложныхплитки, столешницами, кухоннойраковиныираковиной, садиландшафткамень, столбецкамня, резьбапокамню, камин, мозаика, ивсевидыпамятниккаменьит.д.

Мыэкспортируемых товаров вЕвропе, Америкеи Канаде, Austrilia,Корея, Ближнего ВостокаиЮго-ВосточнойАзии, АфрикииЮжнойАмерикиидругихстранирегионов.

Втожевремястремитьсяксотрудничествусклиентами, мыпринялиучастиевомногихExibitions.Например, ВеронаFiar вИталииинапольныхпокрытийвСША, каменьвМексике, Сямынькамнясправедливыхитакдалее.

Профессиональныеинспекции

Послеихзавершения, QC будетпроверитьдлину, толщина,глянец,плоскостность,кромкаготовоивсепокомпонентнаясогласносписку.Чтобыубедитьсявтом, чтотоварыудовлетворенияпотребностейклиентов.

Упаковкаизагрузкаконтейнера

Мы используем толстыедеревянные ящики с усиленными стропыиликомплектыиздеревазапределамисдезинфекция.Иногда онатакжебудетиспользоватьвнутрикоробокдлянекоторыхпродуктов.Послетого, какТоварыупакованы, профессиональныхработниковбудетзагружатьихивнимательноихвемкость, чтобыизбежатьповреждениявовремятранспортировки.

Не  слишком  велик или слишком мал для нас. Пожалуйста    свяжитесьс нами, если вынаходитесь  в  необходимости из камня. 

Мы с нетерпением ожидаем   возможности сотрудничать  с Вами в  ближайшем будущем!
 

Кто предатель? Есть красный, чёрный, белый, синий, голубой, розовый, тёмно зелёный, жёлтый.

Помогите пожалуйста все задания​

На пиратском корабле каждый пират потерял хотя бы одну конечность. Среди десяти увечных пиратов 8 не имеют одной руки, а 5- не имеют одной ноги. У ско … льких из них нет ни руки, ни ноги?пожалуйста с решением​

помогите пожалуйста все задания​

Даны 23 спички. Двое играющих поочерёдно берут не более шести спичек. Выигрывает тот, кто возьмёт последнюю спичку. Как должен играть начинающий игру, … чтобы выигрыш всегда оставался за ним?

написать рефират на тему хлеб всему голова

Некоторый алгоритм из одной цепочки символов получает новую цепочку следующим образом. Сначала вычисляется длина исходной цепочки символов; если она н … ечётна, то удаляется последний символ цепочки, а если чётна, то в начало цепочки добавляется символ О. В полученной цепочке символов каждая буква заменяется буквой, следующей за ней в русском алфавите (А — на Б, Б — на В и т. д., а Я — на А). Получившаяся таким образом цепочка является результатом работы алгоритма. Например, если исходной была цепочка РУКА, то результатом работы алгоритма будет цепочка ПСФЛБ, а если исходной была цепочка СОН, то результатом работы алгоритма будет цепочка ТП. Даны цепочки символов: НОГА НОС Какая цепочка символов получится, если к данной цепочке применить описанный алгоритм дважды (т. е. применить алгоритм к данной цепочке, а затем к результату вновь применить алгоритм)? Русский алфавит: АБВГДЕЁЖЗИЙКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩЪЫЬЭЮЯ.

4. Чым адрозніваюцца апісанні крынічкі двух розных па ўзросце людзей: старога Нічыпара і хлапчука Петрыка? Запоўніце табліцу, спасылаючыся на вытрымкі … з тэксту.ДАЮ 20 БАЛОВ​

Подруга прислала мне С.М.Б.С.В — что это значит? ​

8. Хвіліна творчасці. Разгадайце крыптаграму — і даведаецеся. з чым параўноўвае крынічку Т. Хадкевіч. 9 12 18 21 26 28 32 15 19 5131 13 1 19 32 13 31 … 19 20 30 18 121 14.15 1 14 15 16 4 1 19 3 32 20 13 6 11 27 28 14.26 28 14 3151 2259 3 10 15 6.​

что можно сшить для себя и дома?​

Желтый синий черный флаг.

Русский имперский флаг: как он появился

В последние годы во время митингов и других массовых мероприятий, которые проводятся патриотическими организациями, кроме традиционного национального флага, все чаще можно увидеть необычный черно-желто-белый триколор. Нередко на нем изображается старый имперский символ – двуглавый орел , впервые появившийся еще в XV веке.

Это не что иное, как имперский флаг, который был официально утвержден в 1858 году, после проведения в России геральдической реформы. Ее инициатором был император Александр II. Однако история имперского флага России начинается задолго до этого времени.

Следует сказать, что происхождение и значение этого символа изучено пока недостаточно, ему посвящено сравнительно немного научных исследований, а факты, которые изложены в популярных изданиях, грешат многочисленными неточностями. Часто спорят, как правильно должны располагаться цвета на имперском флаге, потому что до 1858 года его внешний вид был несколько иным.

Что означает этот флаг? Почему его называют «имперским»? Какие исторические события с ним связаны и почему имперский флаг так любят российские националисты?

Часто видя имперский флаг на митингах националистов, рядовые граждане считают его едва ли не нацистским, однако это далеко не так.

Однако прежде чем говорить об истории российского имперского флага, следует дать его точное описание и объяснить значение цветов и элементов, которые были использованы в нем.

Описание Российского имперского флага

Российский имперский флаг состоит из трех горизонтальных полос – черного, желтого и белого цвета. Сверху расположена черная полоса, ниже ее – желтая (или золотая), снизу полотнища находится полоска белого (или серебряного) цвета.

Первая трактовка облика знамени появилась сразу после его официального утверждения – в императорском указе Александра II от 11 июня 1858 года. Именно 24 июня (11 июня по старому стилю) нынешние монархисты и представители националистических движений отмечают День имперского флага.

Согласно ему, верхняя полоса черного цвета соответствовала черному двуглавому орлу, средняя желтая (золотая) – цвету поля на государственном гербе, а нижняя (белая или серебряная) соответствовала кокарде Петра Первого и Екатерины Второй, а также совпадала с цветом всадника (Георгия Победоносца) на гербе государства.

Существуют и другие толкования значения некоторых цветов на имперском флаге. Желтый или золотой цвет часто ассоциируют с золотым двуглавым орлом Византии, который изображался еще во времена Киевской Руси.

Белый цвет традиционно связан с Георгием Победоносцем – одним из главных небесных борцов со злом. Это цвет чистоты и непорочности, у всех народов он символизирует вечность и светлое начало.

Сразу следует заявить, что до 1858 года имперский российский был несколько иным. Он имел другое расположение цветов: сверху шла белая полоса, по центру – желтая, а нижняя часть знамени была черной. Кроме того, указ 1858 года так и не сформулировал точный статус этого флага. Именно поэтому разные авторы часто называют его несколько иносказательно: «романовский флаг», «флаг имперских цветов», «флаг Российской империи» и так далее.

Также следует отметить, что средняя полоса имперского флага могла иметь разные вариации: желтый или оранжевый.

История имперского флага России

Принятием государственного флага Россия обязана Петру I, хотя первое появление традиционного бело-сине-красного триколора случилось еще во время правления Алексея Михайловича. Тогда для изготовления флага боевого корабля «Орел» была заказана красная, синяя и белая ткань. Кроме привычного нам триколора, Петр I использовал и императорский штандарт, который был выполнен в цветах имперского герба.

Первое появление черно-желто-белого российского флага относится к началу XVIII столетия. Во время правления императрицы Анны Иоановны было издано постановление Сената, согласно которому шарфы военнослужащих пехотных и драгунских полков должны повторять цвета российского герба , то есть быть черными с золотом. То же самое касалось и головных уборов: носить шляпы солдатам предписывалось с золотым галуном, кисточками, белым бантом и черным полем.

Чуть позже для церемонии коронации императрицы Елизаветы Петровны был изготовлен государственный флаг, который и позже использовался в различных торжественных мероприятиях. Он был выполнен в виде желтого полотнища с черным двуглавым орлом по центру с обеих сторон. Вокруг орла по краям полотнища изображались гербы княжеств и земель, входящих в состав Российской империи.

Комбинация из черно-желто-белых цветов стала весьма популярной в период русско-французских войн начала XIX века. Во время Отечественной войны 1812 года вошло в моду украшать одежду и жилища лентами, флагами, кокардами, выполненными в этих цветах.

При императоре Николае I кокарды и ленты цветов имперского флага начинают довольно широко использоваться гражданскими лицами (прежде всего чиновниками), ранее они в основном были распространены среди офицеров армии и флота.

Официально имперский флаг был утвержден во время царствования императора Александра II. Он инициировал масштабную геральдическую реформу, во время которой изменения были внесены в малый государственный герб, были утверждены средний и большой герб России. Руководил проведением реформы Бернгард Кене.

Флаг был утвержден в июне 1858 года, однако статус его так и оставался неясным. В Российском государстве практически появилось два флага: бело-сине-красный и черно-желто-белый. В 1864 году Александр II подписал еще один указ, в котором сочетание белого, желтого и черного цвета называлось «цветами национальной русской кокарды». Некоторые исследователи считают, что тем самым фактически в России произошла смена национального флага.

Следует отметить, что до 1858 года порядок чередования полос имперского флага был несколько иной: белая полоса была сверху, а черная – снизу. Есть и объяснение такому расположению цветов, оно должно было символизировать главный девиз Российского государства: «Православие, Самодержавие, Народность». Верхняя полоса – это Церковь, белый цвет символизирует ее святость и чистоту. Средняя желтая полоса означает славу и доблесть государя (золото – царский цвет), а нижняя, черная — российский народ, который является основой и самодержавия, и православия.

Существует и еще одна трактовка первоначального расположения цветов на имперском флаге. Нижний слой (черный цвет) символизирует державный герб империи – двуглавого черного орла. Это олицетворение стабильности и процветания огромной страны, нерушимости ее границ и единство нации. Средний слой (желтый или золотой) – символ нравственного развития, духовности русского народа. Также этот цвет трактуют как преемственность традиций Византийской империи – прежде всего православной веры. Верхняя полоса (белого цвета) обращение к святому Георгию Победоносцу, которого многие столетия особенно чтят на Руси и считают защитником русских земель. Кроме того, белый цвет – это символ жертвенности. Русский народ готов пойти на великие жертвы, для того чтобы сохранить величие своей страны и собственную честь.

Почему флаг оказался перевернутым – до сих пор остается загадкой. Перевернутый флаг – это знак траура, и вообще считается крайне плохой приметой. На флоте перевернутый флаг на мачте корабля обозначает бедствие, которое он терпит. Эта примета была хорошо известна и на Руси. Кене, который всю жизнь посвятил геральдике, не мог об этом не знать. Следует отметить, что после утверждения такого флага, жизнь империи начала меняться в не лучшем направлении.

Почти 25 лет имперский флаг использовался в качестве официального, на основе его цветов разрабатывались новые территориальные гербы (это нормальная практика в геральдике). Имперский флаг вывешивался над государственными учреждениями, казенными зданиями в праздники, а обычным гражданам можно было использовать старый бело-сине-красный флаг, который изначально применялся в торговом флоте.

Так продолжалось до самой трагической гибели Александра II. Но его сын, император Александр III, изменил ситуацию. Уже перед коронацией Александра III было выпущено постановление о том, какими именно флагами необходимо украшать дома во время праздничных мероприятий. Предписано было использовать только бело-сине-красный флаг.

Таким образом, Александр III практически возродил бело-сине-красный триколор, а позже (в 1883 году) придал ему статус государственного. Однако при этом он не отменил и имперский флаг, что привело к некоторой путанице. Если говорить юридически, то в России в этот период появилось два государственных флага. Следует отметить, что имперский флаг продолжали использовать, хотя и гораздо реже, чем при предыдущем императоре. Особенно часто его вывешивали во время различных торжеств, связанных с членами правящей династии.

Например, имперский флаг поднимался во время встречи Александра III с австрийским императором в 1885 году.

Нужно сказать, что примерно в 70-е годы XIX столетия вопрос о национальном флаге начал вызывать острые дискуссии в российском обществе. В то время в России уже появилась прослойка либерально настроенных граждан, которые ратовали за бело-сине-красный флаг в качестве государственного, а также защитники самодержавия и консервативных ценностей, защищавшие имперский флаг. Бело-сине-красный флаг в какой-то степени стал знаменем оппозиции к царскому правительству в то время.

Подобная путаница не могла не приводить к курьезным ситуациям: в 1892 году во время подготовки к коронации Николая II полиция города Харькова приказала снять со всех зданий имперские флаги. Этот случай стал широко известен и вызвал большой резонанс в российском обществе.

Накануне коронации Николая II было проведено специальное совещание, на котором обсуждался вопрос о национальном флаге. На нем было принято решение считать российским государственным флагом бело-сине-красный.

Аргументы при этом приводились довольно своеобразные. Чиновники заявили, что именно эти цвета больше всего по сердцу подданным империи: праздничные народные рубахи у крестьян белые, синие или красные, женский праздничный сарафан также красного или синего цвета, да и вообще издавна на Руси красивое называли «красным».

Понятно, что подобные аргументы при выборе национального символа выглядят несколько странно.

Как бы то ни было, точку в вопросе о государственном флаге поставил новый (и последний) император Николай II. Еще перед коронацией, ознакомившись с выводами комиссии, он повелел считать бело-сине-красный флаг государственным. Хотя и это решение не было обнародовано более двух лет.

Во время царствования Николая II имперский флаг использовался довольно часто, но государственным и официальным все-таки считался бело-сине-красный флаг.

Имперский флаг продолжали использовать на официальных церемониях, он входил в штандарты членов императорской фамилии. Особенно активно использовался имперский флаг во время празднований 300-летия дома Романовых. К этой дате была изготовлена юбилейная медаль с лентой цветов имперского флага.

В 1910 году несколькими монархическими организациями опять был поднят вопрос о возвращении имперского флага в качестве государственного. При этом предлагалось изменить расположение его цветов. Причиной обращения стало приближение праздника – 300-летия династии Романовых.

По этому поводу было создано Особое совещание, изучавшее вопрос, какой из флагов больше подходит на роль государственного. Руководил его работой министр юстиции Веревкин. Изыскания продолжались несколько лет, ее итогом было решение о возвращении в качестве государственного старого имперского флага. При этом ученые не смогли найти веских обоснований ни для одного из флагов.

Власть пошла на компромисс: в 1914 году был предложен новый вариант государственного флага: бело-сине-красное полотнище, с черным орлом в желтом квадрате, который размещался в верхнем углу, у самого древка. Затем началась Первая мировая война – не лучшее время для замены главного государственного символа.

Российский имперский флаг после революции

Февральская и Октябрьская революция 1917 года положила конец официальному использованию имперского флага.

В качестве символа его использовали различные белогвардейские и монархические организации, находящиеся в иммиграции. Одной из самых известных является «Российская фашистская партия», которая существовала перед Второй мировой войной.

Ренессанс имперского флага начался в конце 80-х годов, перед самым распадом Советского Союза. В 1990 году была создана комиссия, которая занималась разработкой проектов герба и флага Российской федерации. Идея возродить старый бело-сине-красный флаг была принята единогласно.

Имперский флаг стал символом правых и монархических организаций и до сих пор пользуется большой популярностью у русских националистов, от умеренных до крайне правых. С тех пор периодически слышаться призывы о предоставлении имперскому флагу официального статуса. Его неоднократно предлагали сделать государственным.

В начале 90-х годов сразу несколько казачьих организаций выбрали себе имперский флаг в качестве основного символа. Неравнодушны к этому знамени и футбольные болельщики. В качестве символа нередко встречается имперский флаг с гербом России. Ни один «Русский марш» или аналогичное ему мероприятие не обходится без имперской символики.

Имперский флаг используют даже неоязычники (родноверы), которые помещают в центр полотнища коловрат или громовник – древний языческий славянский символ. Правда, как можно связать флаг, официально появившийся в середине XIX века, и верования древних славян – это большая загадка.

В 1993 году во время путча имперский флаг активно использовался защитниками Верховного Совета. Хотя, надо сказать, что красных флагов там было гораздо больше.

В 2014 году Законодательное собрание Санкт-Петербурга обратилось в Государственную думу с предложением предоставить имперскому флагу особый статус. По мнению депутатов, его необходимо признать историческим символом России.

Были попытки использовать имперский флаг или его цвета в символике так называемой Новороссии – сепаратистском образовании на востоке Украины. Даже после очевидного краха проекта «Новороссии» имперские цвета продолжают использовать в непризнанных республиках Донбасса.

В настоящее время продолжается дискуссия относительно утверждения имперского флага в качестве государственного, но ее накал постепенно сходит на нет. Триколор давно стал привычным и узнаваемым атрибутом Российского государства.

Защитники государственного статуса имперского флага заявляют, что период его использования (с 1858 по 1883 год) был эпохой максимального расцвета Российской империи. За это время не было проиграно ни одной войны, Россия окончательно покорила Кавказ, выиграла войну на Балканах, значительно расширила свою территорию.

Имперский флаг не использовался коллаборантами в период Великой Отечественной войны, а под нынешним триколором воевали гитлеровские союзники (РОА, РОНА). Это является еще одним доводом в пользу признания имперского флага. Впрочем, откровенно фашистские организации, которые использовали имперский российский флаг, сражались против СССР в предвоенный период.

Среди противников признания имперской символики на государственном уровне больше всего коммунистов и представителей других организаций левого направления. Они указывают на то, что цветовая гамма имперского знамени скопирована с флагов Пруссии и Австрии и вообще не имеет отношения к славянам.

Несмотря на то что имперский флаг очень любят представители правых движений, он не внесен в список экстремистской символики.

Если у вас возникли вопросы — оставляйте их в комментариях под статьей. Мы или наши посетители с радостью ответим на них

Символ побед русских

Каждый поворот в истории России неизменно вел к смене государственной символики. Под бело-синем-красным полотнищем выросло уже целое поколение россиян, но он далеко не всегда реял на флагштоке Кремля. Перелистывая страницы истории, хочется остановиться на том периоде, когда государственным был имперский флаг России.

Предыстория черно-желто-белого флага в Российской Империи уходит корнями в первую половину XVIII столетия. То был неоднозначный период правления императрицы Анны Иоанновны. Указом Сената от 1731 пехотным и драгунским полкам надлежало иметь шарфы и шляпы «по цвету герба российского». Для одежд российской армии было приказано использовать черный и золотой шелк, а также белые банты. Перед восхождением на престол Елизаветы Петровны в 1742, специально для церемоний коронации, а в дальнейшем, также для погребальных церемоний и иных торжествах был изготовлен государственный флаг Российской Империи. Стяг представлял собой черного двуглавого орла, изображенного на желтом полотнище. Герб Империи окружали гербы всех 31 земель, царств и княжеств, упоминавшийся в императорском титуле.

По завершении Отечественной войны с Наполеоном Бонапартом, черно-желто-белый флаг начал вывешиваться во всех домах Российской Империи в праздничные дни. Во времена правления Николая I, эти цвета появляются на кокардах гражданских служащих.

Год 1858 стал отправной точкой в истории данного флага как государственного. Несколько слов необходимо сказать о том, что всего за два года до этого события завершилась Крымская война, вскрывшая проблемы, которые требовалось решать не медля. Великая держава остро нуждалась в технологиях, благодаря которым в краткие сроки сумела бы ликвидировать некоторое отставание от европейцев. Но прежде всего, Россия искала новую идею, новый смысл, позволявший не только догнать англичан, но многократно превзойти их. И в этот самый момент над необъятной территорией нашей страны впервые вознесся имперский флаг.

Указом государя Александра II от 11 июня 1858 Российская Империя обретала новый державный флаг. Отныне черно-желто-белый стяг повелевалось развешивать на государственные учреждения, казенные здания, в то время как лицам частным дозволялось использовать лишь старый бело-сине-красный флаг торгового флота. Введение нового символа России вызвало подъем национального духа. Империя семимильными шагами шла по пути смелых реформ, способных вывести страну на качественно иной уровень и стереть горечь Крымской войны.

Автор проекта введенного Александром II имперского флага был Бернгард Кене, предложивший полотнище черно-желто-белых цветов. Верхняя черная полоса олицетворяла державный герб империи, стабильность и процветание всей Империи, нерушимость и крепость границ, единство нации. Средняя полоса желтого цвета, с одной стороны, отсылает нас к временам Византийской империи, намекая на то, что Россия является ее справедливой наследницей в православном мире. Желтый цвет неотъемлемо связан с нравственным развитием, высокой духовностью русского народа. Нижняя полоса белого цвета — своего рода воззвание и молитва к Георгию Победоносцу, многовековому покровителю русских земель. Также как и знак жертвенности нашего народа, способного потрясти мир в своем самозабвенном порыве отдать все за Россию, сохранив ее величие и собственную честь.

Отец императора Александра II, самодержец Николай I ратовал за принятие государственных символов и атрибутов, призванных укрепить единство нации вокруг монарха и истинных интересов России. Одним из его шагов в этом направлении стало утверждение патриотического гимна «Боже, Царя храни» в качестве державного. Позже он приобрел статус Народной песни, проникая тем самым во все слои российского общества. Так и имперский флаг Александра II способствовал возрождению русского духа через общность с символами державы.

На протяжении следующих 15-20 лет право первенства государственного стяга Империи воспринималось однозначно и не оспаривалось. Однако к 70-м годам XIX столетия в России возникает оппозиция монархическому строю в лице либеральных кругов. Как известно, либералы во все времена склонялись к западной модели развития. Соответственно, тяготели они к европейской символике, к коей, в определенной степени, относится бело-сине-красный флаг, утвержденный во времена царствования Петра I. Противовесом либералам стал блок патриотически настроенных монархистов, ратовавших за сохранение имперского флага в качестве единственного государственного. Мотивация последних была предельно ясна: один народ, одна Империя, один флаг.

В такой важнейший для государства момент, в году 1881 от рук «народовольцев» погибает Александр II. На престол Российской Империи восходит 36-летний Александр III. Не стоит сейчас подробно останавливаться на деятельности сего монарха на державном поприще, однако расскажем об одной ошибке, имевшей негативные последствия для державы. В апреле 1883 г император наделяет бело-сине-красный флаг, предлагаемый министром внутренних дел графом Толстым лишь в качестве торгового, статусом державного, осложнив ситуацию тем, что не отменил при этом действие флага имперского. В 1887 Приказ по военному ведомству утвердил черно-желто-белый флаг для использования в войсках в качестве национального.

Создавшуюся двойственность необходимо было решать, дабы не привести к расколу общества, ради сохранения национального единства. Разрубить этот узел вызвалось Особое совещание из представителей Министерств и Академии наук, постановив 5 апреля 1896, что бело-сине-красный стяг единственно имеет право считаться национальным, а черно-желто-белый не имеет геральдических традиций. Мотивация сего решения весьма спорна. Члены совещания в качестве основного довода ссылались на цвета одежды крестьян Российской империи. Имеет ли это какое-либо отношения к геральдике и традициям? Это другой вопрос.

Флаг Российской империи в последние ее годы

На стыке XIX-XX столетий Россия входила в довольно сложный период своего развития. Усиливались протестные настроения среди пролетариата, поражение в Русско-японской войне напомнило Крымскую трагедию полувековой давности. Над великой державой витал дух нигилизма, анархии, замелькала мрачная тень, позже переродившаяся в монстра большевизма. Замысел правительства Николая II о противопоставлении нового государственного флага все чаще мелькающим на рабочих демонстрациях и стачках красным знаменам не имел успеха.

В такой тяжкий момент круги патриотически настроенных монархистов вновь ратовали за возвращение России истинного национального флага, основанного на исторических традициях и геральдических корнях — черно-желто-белого имперского. Их лозунг «За царя и Отечество» нашел поддержку среди широких слоев населения империи. В 1914 возник симбиоз исторического и торгового знамен России, не получивший, однако, официального признания в связи с начавшейся Мировой войной.

Здесь несколько слов надо сказать о политическом факторе. Черно-желто-белые цвета имели некоторую общность со знаменами Германской и Австро-Венгерской империями, тогда как красно-синяя гамма была близка палитре, используемой в символике Англии, Франции и США — союзников России. Несколько лет этот флаг использовался частными лицами, а также на фронтах войны. Пришедшая в 1917 революция могла поставить точку в нашей истории о черно-желто-белом флаге России. К счастью, точка стала лишь многоточием.

Имперский флаг России в наше время

Глубокий кризис коммунистической системы и грядущий распад СССР дал отсчет началу новой жизни имперскому флагу. Одним из первых в России его цвета начал использовать С. Бабурин с той поправкой, что был изменен порядок цветов: белый — вверху, черный — внизу.

Такое же сочетание использовались в эмигрантской среде. Флаг Российской Империи широко использовался во время октябрьских событий 1993. Любопытный факт — защитники Белого Дома использовали как черно-желто-белый флаг, так и красный. Такова была реакция на первые годы власти либеральных демократов в России.

Сегодня вновь происходит возрождение русского национального духа. Имперский флаг, как и другая русская атрибутика, все чаще виден во время проведения футбольных матчей, причем его используют фанаты большинства российских команд. В этом свете он несет объединяющее начало.

Без использования черно-желто-белого флага не обходится еще одно мероприятие, тесно связанное со спортом, пусть не профессиональным, но направленным на оздоровление русской нации. «Русские пробежки» — патриотическое движение, ставшее не только спортивным событием для каждого. Сейчас они заключают в себе ряд образовательных и культурных мероприятий, проходящих в девяти странах мира.

Также он стал одним из неотъемлемых атрибутов патриотических акций, таких как «Русский Марш». Правые движения набирают всё большую популярность, становятся всё масштабнее. Эта ежегодная акция националистов России ежегодно проводится 4 ноября, начиная с 2005, когда был учрежден День народного единства. Черно-желто-белый флаг стал определенным протестным символом. Под его цветами объединились практически все националистические партии и правые движения страны.

В разное время организаторами «Русского Марша» становились «Славянский Союз», Движение против нелегальной иммиграции, «Русский порядок», Национально-Державная Партия России, Русский Общенациональный Союз и многие другие. С 2011 оргкомитет решил, что событие пройдет без использования партийной символики под общим для всех черно-желто-белым имперским флагом России. В 2012 эта акция, проведенная в Москве и впервые разрешенная властями в центре города, собрала от 25 до 35 тысяч человек.

Манифест, озвученный организаторами шествия, Дмитрием Демушкиным, Александром Беловым, другими представителями националистических организаций России, имел такие цели, как наделение русских статусом государствообразующего народа, введение визового режима со странами Средней Азии, амнистия политическим заключенным. На сегодняшний день, акция «Русский Марш» проходит более чем в 70 городах не только России, но также Украины, Беларуси, Молдовы, других стран. Акции солидарности в 2012 имели место также в Бельгии, Эстонии, Германии.

ЧЕРНО-ЖЕЛТО-БЕЛЫЙ ФЛАГ КАК ОФИЦИАЛЬНЫЙ (ГОСУДАРСТВЕННЫЙ) ФЛАГ РОССИЙСКОЙ ИМПЕРИИ БЫЛ ВВЕДЕН УКАЗОМ АЛЕКСАНДРА II ОТ 11 ИЮНЯ 1858 ГОДА

Цвета флага означали следующее: Черный цвет – цвет Российского двуглавого орла – символ Великой державы на Востоке, символ державности вообще, государственной стабильности и крепости, незыблемости исторических границ – вот та основа, которая определяла в веках и доныне смысл самого существования русской нации, создавшей огромное государство от Балтийского моря до Тихого океана. Золотой (желтый) цвет – некогда цвет знамени Православной Византии, воспринятого как государственное знамя России Иваном Третьим Васильевичем, – вообще символ духовности, устремление к нравственному совершенствованию и твердости духа. Для русских – символ преемственности и сохранения в чистоте христианской Истины – Православной веры. Белый цвет – цвет вечности и чистоты, не имеющий в этом смысле разночтений среди евразийских народов. Для русских – это цвет Святого Георгия Победоносца – символ великой, бескорыстной и радостной жертвенности за Отечество, за «други своя», за Землю Русскую, – той главной коренной черты русского национального характера, которая из века в век, из рода в род, озадачивала, восхищала и страшила иноземцев.

Первые два русских государственных цвета явились в нашем Отечестве в 1472 году после женитьбы Ивана Третьего на царевне Софье Палеолог, вместе с принятием герба от павшей под ударами турков Византийской империи. Византийский императорский стяг – золотое полотно с черным орлом, увенчанным двумя коронами, – становится государственной хоругвью России.

Еще до начала Смуты государственная хоругвь получает завершающую деталь – грудь орла закрывается большим гербовым щитом с изображением Святого Георгия Победоносца. Белый всадник на белом коне дал впоследствии законное основание третьему цвету флага – белому. Черно-желто-белый флаг соединил в себе цвета национальных геральдических эмблем и в царствование Императора Николая Первого утвердился как общегосударственный символ. Впервые в России черно-желто-белый флаг начал вывешиваться в торжественные дни после 1815 года, вслед за окончанием Отечественной войны с наполеоновской Францией.

В 1819 году в нашей Армии был впервые принят батальонный линейный значок, состоящий из трех горизонтальных полос: белой (верхней), желто-оранжевой и черной (жолнерский значок). 11 июня 1858 года Император Александр Второй собственноручно утвердил рисунок с расположением гербовых черно-желто-белого цветов Империи на знаменах и флагах для украшения на улицах при торжественных случаях. Черно-желто-белый флаг никогда не был законным порядком отменен, так же как и бело-сине-красный никогда не был общенациональным, хотя при демократах сменил свой статус коммерческого, гражданского морского флага на статус «государственного». Российский национально-государственный флаг со времени царствования Императора Александра Третьего, с особенной яростью подвергался нападкам леводемократической общественности за свой, как тогда писали, «подчеркнуто монархический и германофильский характер». Те же самые критики, которые не усматривали в бело-сине-красном флаге полной аналогии с национальными цветами Франции и Голландии, а также со множеством третьестепенных стран, таких как Аргентина, Гаити, Гондурас, Чили, находили «позорное германофильское подражательство» в одной-единственной верхней полосе черно-желто-белого флага.

28 апреля 1883 года (7 мая 1883 года) Александр III «Повелением о флагах для украшения зданий в торжественных случаях» распорядился использовать бело-сине-красный флаг в качестве государственного флага Российской Империи, вместо чёрно-жёлто-белого.

Каждый человек должен обязательно знать не только прошлое своей страны, но и историю возникновения ее главных символов государственной власти. В этой статье мы хотели бы описать Имперский, или Народный гербовый, черно-желто-белый флаг, чей он, когда появился и что собой олицетворял.

Какое значение имеет флаг?

Знамя любой страны имеет глубокий сакральный смысл и емко выражает ее самобытность. Этот официальный символ государственности представляет нацию, описывая ее духовную реальность. На флагах изображаются важные символические эмблемы, герб или его отдельные элементы, которые условно могут поведать о значительных исторических событиях, традициях, верованиях и даже об экономике и географическом положении страны. Цвета знамени всегда имеют глубокий смысл, выражая единство народа, его могущество, стремление к свободе и миру. Российский черно-желто-белый флаг стал священным символом Великой страны, государственной мощи и крепости, стабильности и незыблемости исторических границ нашей Родины. О нем мы подробно расскажем далее.

История возникновения русского флага. Первый государственный флаг

Государственные флаги, как и гимны, начали появляться в европейских странах лишь с конца XVIII в. До этого времени, конечно, существовали различные знамена и гербы аристократических родов, династий, торгового и военного флотов, значки гильдий и цехов. В России были распространены боевые стяги-хоругви. На них часто изображались лики Божией Матери, Спасителя и святых. Они были священны, как и иконы, часто перед ними молились и служили молебны. Царские стяги считались знаменами государства, но вплоть до XVII века не имели официального статуса, поэтому нередко меняли свой внешний вид, цвета и форму. Считается, что начало возникновению первого русского флага положил царь Алексей Михайлович, который издал два особых указа в 1668-1669 гг. Они предписывали поднимать над русскими военными кораблями бело-сине-красный стяг.

Флаги времен правления Петра I и Елизаветы Петровны

В дальнейшем Петр I продолжил дело создания государственного знамени. В 1693 г. на военном корабле «Святой Петр» был поднят «флаг царя Московского», представлявший собой полотнище (4,6 на 4,9 м) из горизонтальных полос синего, красного и белого цветов. На флаге посередине золотой краской был изображен двуглавый орел. В 1699 г. царь собственноручно нарисовал эскиз трехполосного флага Русского царства. Кроме триколора, используемого на военных судах, Петр I утвердил еще один государственный штандарт — желтое полотнище с нарисованным по центру черным орлом, который держал четыре карты с изображениями Каспийского, Белого и Азовского морей, а также Финского залива.

Следующим этапом в создании российского государственного знамени стала процедура коронации Елизаветы Петровны. К церемонии (1742 г.) было разработано новое знамя Российской империи, состоявшее из желтого полотнища с изображением черного двуглавого орла, окруженного овальными щитками с гербами.

Русский флаг черный, желтый, белый — «имперка»

Следующий государственный флаг был создан ко дню коронации Александра II. Он выглядел следующим образом: на золотом полотнище были изображены черный орел и белый Георгий Победоносец верхом на коне. Предложил создать такой флаг геральдист Б. В. Кёне, который занимался разработкой и династии Романовых. Он считал, что для нового русского национально флага необходимо установить гербовые цвета — черный, серебряный и золотой, так как это было принято в геральдике многих европейских стран. Позднее, 11 июня 1856 г. Александр II своим приказом утвердил новый облик Государственного флага и установил отныне, что все знамена, штандарты, вымпелы и другие предметы, используемые в торжественных случаях, должны иметь гербовые цвета Русской империи. Так в России появился черно-желто-белый флаг. Такой триколор стал использоваться в различные торжественные дни, в том числе и при коронации Александра III. Выглядел черно-желто-белый флаг Российской империи так, как показано на следующем рисунке.

Впоследствии его стали называть Гербовым народным флагом. По мнению правительства, простой люд, созерцая гербовые цвета на государственном знамени, приобщался к русской культуре и истории.

Что символизировал стяг, утвержденный императором Александром II

Каждый цвет флага — черный, желтый, белый — был глубоко символичен. Давайте подробнее рассмотрим, что они обозначали. двуглавого орла, показывал императорскую власть, державность, государственность, крепость и стабильность. Он указывал на незыблемость границ Российской империи, простиравшейся от Тихого океана до Он знаменовал собой силу и мощь огромной страны. Золотой (или желтый) цвет также имел огромное значение. В прошлом он являлся основным колером знамени Православной Византии и воспринимался русским народом как символ духовности и религиозности. символизировал стремление к нравственному развитию, совершенствованию, а также твердость духа. Он знаменовал сохранение в чистоте православной веры и постижение Божественной истины.

Белый цвет символизировал чистоту и вечность. Для русских людей он являлся отражением деяний Святого Георгия Победоносца и означал стремление защищать свою отчизну и хранить русскую землю, даже жертвую самим собой. Белый цвет говорил о той огромной силе духа русского национального характера, стойкости и непоколебимости защитников земли русской. Православие, самодержавную власть и народность — вот, что символизировал собой Имперский черно-желто-белый флаг. Значение его сложно переоценить — он стал выражением русской православной традиции, самодержавной власти и стойкости простого народа.

Какой флаг: черный, желтый, белый или петровский «триколор» использовался в конце XIX в.?

Несмотря на то что новый русский флаг, черно-желто-белый, был создан на основе государственных гербовых цветов, которые несли значительную сакральную нагрузку, обществом он воспринимался исключительно как правительственный штандарт. Черно-желтые цвета у многих русских людей ассоциировались с Австрией и домом Габсбургов. А вот «петровский» бело-сине-красный триколор был народу ближе и считался гражданским, постепенно приобретая статус «обывательского». Поэтому в 70 — 80 гг. XIX в Российской империи имела место быть называемая «двойственность» государственного символа.

Одновременно существовали и использовались два знамени — бело-желто-черный флаг России (правительства) и национальный, бело-сине-красный триколор. Зачастую именно последнему отдавалось предпочтение — он появлялся на улицах городов, устанавливался около памятников и использовался на торжественных мероприятиях.

«Петровский» триколор — национальный флаг Российской империи

Во время коронации Александр III был удивлен тем, что сам Кремль и торжественная процессия были оформлены в гербовые цвета, а столицу украшали Впоследствии император подписал указ, по которому «петровский» триколор приобрел официальный статус и стал национальным флагом Российской империи. С момента вхождения в силу постановления флаг «черная, белая, желтая полоса» стал считаться знаменем царствующего дома Романовых. Император Николай II своим указом от 1896 г. закрепил положение бело-сине-красного стяга в качестве единственного государственного.

Возвращение черно-желто-белого флага

Приближение важной даты — 300-летия правления Дома Романовых, а также буржуазно-демократическая революция стали причиной поворота в политике, касающегося национальных цветов. Приверженцы монархических устоев желали возвратить флаг «черная, желтая, белая полоса», который для них выступал символом защиты Российской империи от грядущих драматических событий. В 1914 г. была осуществлена попытка соединить два флага — «петровский» триколор и черно-бело-желтую «имперку». В итоге появилось новое знамя, в котором присутствовали цвета — синий, черный, красный, желтый, белый. Флаг выглядел следующим образом: в верхнем прямоугольного полотна располагался квадрат желтого цвета. В нем был нарисован черный двуглавый орел.

Это сочетание должно было выражать единство народа и власти, а также патриотизм и веру в победу. Тем не менее столь эклектичный флаг не прижился и не стал национальным. Он прослужил в качестве официального государственного символа недолго — до 1917 г. Последующее отречение Николая II, а затем и Февральская революция положили конец внедрению имперской символики.

Красный флаг СССР

После Октябрьской революции государственный флаг приобрел новый облик: он представлял собой простое красное полотнище прямоугольной формы без надписей и каких-либо эмблем. Он стал символом Свободы и знаменовал наступление новой эпохи в жизни страны. 8 апреля 1918 г. на собрании было внесено предложение об утверждении в качестве официального красного флага с буквами «П. В. С. С.», обозначавшими знаменитый девиз, призывавший к объединению пролетариев всех стран. Далее, в апреле 1918 г., флагом государства было признано красное полотнище с надписью: «Российская Советская Федеративная Социалистическая Республика».

С момента объединения РСФСР с БССР, УССР и Закавказской федерацией в СССР флагом стало алое полотнище прямоугольной формы. На нем изображались в верхнем углу серп и молот золотого колера, а над ними — пятиконечная звезда красного цвета, с золотой каймой.

Использование бело-сине-красного флага

C 1923 по 1991 гг. официальным был признан вот такой флаг. Тем не менее «петровский» триколор продолжал использоваться в некоторых случаях.

Во время Великой Отечественной войны он вместе с Андреевским флагом служил некоторым антисоветским формированиям. К примеру, Русская освободительная армия под предводительством генерал-лейтенанта А. А. Власова использовала немного видоизмененный Андреевский флаг с красной полосой по канту. Отметим, что использование русской национальной символики было общепринятым в коллаборационистских формированиях Третьего рейха. В дальнейшем в 70-х гг. бело-сине-красные цвета использовались в антикоммунистической организации — ВСХСОН. В 1987 г. «петровский» триколор стал применятся различными патриотическими формированиями, например обществом «Память». В 1989 г. массовое демократическое движение приняло триколор в качестве своего официального символа. В то же время монархисты и последователи консервативных движений стали вновь использовать черно-желто-белый флаг Имперской России. В 1989 г. Патриотическое объединение «Русское знамя» вынесло предложение отменить красный флаг и вновь сделать официальным бело-сине-красное знамя. Верховный Совет РСФСР постановил (22.08.91г.) признать бело-сине-красный триколор официальным символом государства. 1 ноября 1991 г. он был принят в качестве государственного флага РСФСР.

Символическое значение белого, синего и красного цветов современного российского флага

В наши дни имеется несколько толкований цветов флага РФ. С древних времен белый обозначал откровенность и благородство, синий — честность, целомудрие, верность и безупречность, а красный — любовь, великодушие, мужество и смелость. Еще одним распространённым толкованием являлось соотнесение цветов с историческими территориями России. Так, белый связывался с Белой, синий — Малой, а красный — Великой Русью, символизируя объединение трех народов — малороссов, великороссов и белорусов. Существовали и другие трактовки цветовой символики. Например, белый колер рассматривался как символ Свободы, красный — державности, а синий — обозначал Богородицу. Иногда, цвета «петровского» триколора толковались как триединство царской власти, православной веры и русского народа.

Вместо заключения

Итак, в этой статье мы рассмотрели черно-желто-белый флаг: чей он, когда возник и что собой олицетворял. Мы узнали, как на протяжении времени видоизменялись русские знамена и что они собой представляли. Мы описали не только «петровский» стяг, но и красный флаг СССР. И, конечно, рассказали, когда был принят бело-сине-красный триколор в качестве главного государственного символа Российской Федерации.

.
Ходит множество споров о правильности расположения цветов на флаге Российской Империи. Как правильно: черный— желтый-белый или белый-желтый-черный? К сожалению, на эту тему существует море публикаций в основном познавательного характера, где нет обоснованного объяснения, как должны правильно располагаться цвета.

Есть только ссылка на высочайше утвержденный указ №33289 от 11 июня 1858 года «О расположении гербовых цветов Империи на знаменах, флагах и других предметах, употребляемых для украшений при торжественных случаях». Но не указываются обстоятельства, при которых был принят указ, текущее государственное положение и кто был автором данного документа.

Так вот, до 1858 года флаг был иной. Порядок цветов в нем был таков: начиная с верхней полосы — белой, далее желтой и черной внизу. В таком виде он существовал до момента его официального принятия. Наряду с ним существовал бело-сине-красный… Но бело-желто-черный до Александра Второго, а после черно-желто-белый флаг обществом воспринимался как имперский, правительственный, в отличие от бело-сине-красного флага торгового флота России. С имперским флагом в сознании народа связывались представления о величии и могуществе государства. Это и понятно, что может быть величественного в торговом флаге, в самих его цветах, которые были искусственно привязаны к Русской культуре Петром Перым? Конечно, нельзя отрицать всех заслуг этого Императора, но здесь он явно перегнул палку (просто-напросто скопировал цвета флага Голландии).

Сосуществование двух флагов до 70-х гг. XIX в. было не столь заметным, однако постепенно начинает возникать вопрос о «двойственности» важнейшего государственного Российского символа. По-разному эта двойственность воспринимается и Русской общественностью. Ярые защитники Русского самодержавия считали, что ни о каком флаге, кроме имперского, узаконенного императором, речь идти не может: народ и власть должны быть едины. Оппозиция царскому режиму встала под торговые бело-сине-красные флаги, которые превратились в символ антиправительственных политических движений тех лет. Именно эти цвета отстаивали т.н. либеральные круги, которые на весь мир кричали, что борются с «деспотизмом и реакционностью царской власти», а, по сути, боролись с величием и благосостоянием своей собственной страны.

Во время этой бурной полемики от рук революционеров погиб Александр Второй. Его сын и преемник Александр Третий 28 апреля 1883 г. придал бело-сине-красному флагу статус государственного, но при этом НЕ ОТМЕНИВ и имперский. В России стало два официальных государственных флага, что еще более усложнило положение. А уже с 29 апреля 1896 г. император Николай Второй повелел считать Национальным и Государственным флагом бело-сине-красный указав также что «другие флаги допускаемы быть не должны».

Черно-желто-белый остался только у императорской фамилии. Императора, как считалось, «уговорили», поскольку якобы всем славянским народам присвоили таковые цвета — и это подчеркивает их «единство». И объясняя это еще тем, что черно-желто-белый флаг «не имеет геральдических исторических основ в России», чтобы считаться полотнищем, несущим русские национальные цвета. Напрашивается вопрос, а какие такие исторические основы есть у торгового флага?

Но вернемся к бело-желто-черному знамени. То есть, тогда, перед принятием, бело-желто-черный флаг просто перевернули.

Прослеживается у «переворота» и автор — Бернгард Карл Кёне (о нем будет сказано в конце статьи, чтобы вполне представлять, что за человек влез «исправлять» российскую геральдику). Александр Второй по восшествии на престол решил, помимо всего прочего, привести в порядок государственную символику — и подвести ее под общеевропейские геральдические стандарты.

Заниматься этим должен был барон Бернгард-Карл Кёне, назначенный в 1857 году начальником гербового департамента. Он (Кёне) родился в семье тайного государственного архивариуса, берлинского еврея, еретика, принявшего реформатское вероисповедание. В Россию он попал по протекции. В геральдической историографии заслужил резкую отрицательную оценку, несмотря на бурную деятельность.

Но как бы то ни было — флаг был принят и в таковом виде он просуществовал до 1910 года, когда монархисты подняли вопрос о «правильности» флага, поскольку приближалось 300-летие Дома Романовых.

Было образовано Особое совещание для выяснения вопроса «о государственных Русских национальных цветах». Оно проработало 5 лет, и большинство участников проголосовало за возвращение имперского бело-желто-черного флага с «правильным» расположением цветов в качестве основного, государственного.

Отчего-то и почему — непонятно, но пошли на компромисс — в результате появился симбиоз двух конкурирующих флагов: эклектичный бело-сине-красный флаг имел в верхнем углу желтый квадрат с черным двуглавым орлом.

С таким немножко и повоевали в ту мировую войну. Далее история имперского флага заканчивается по всем известной причине…

В геральдике перевернутый флаг означает траур, это прекрасно знал Кёне, возглавляя геральдическое ведомство Империи. Гибель русских императоров подтвердила это. В морской практике перевернутый флаг означает, что судно терпит бедствие.
Понятно, что цвета и сейчас путают и вешают флаги кверху ногами сознательно и неосознанно, но что бы таковое происходило на государственном уровне и с многолетней борьбой — нужны особые усилия особых людей .

Существование бело-желто-черного флага подтверждают кинохроники, однако к ним относятся по-разному, ввиду черно-белой пленки. Приверженцы черно-желто-белого флага объясняют, что на съемках бело-сине-красный флаг, не смущаясь простым опытом сравнения цветов, при переводе цветных флагов в черно-белый режим при помощи любого известного графического редактора. При таком опыте велико сходство бело-желто-черного флага с кадрами кинохроник, чем бело-сине-красного.

Также триколор в расположении белый-желтый-черный можно увидеть и на картинах художников.
.

1878 Васнецов В.М. «Карс взяли» (эскиз)

На картине Васнецова, посвященной русско-турецкой войне, устанавливают бело-желто-черный флаг. Интересный факт: картина датируется 1878 годом, то есть написана спустя 20 лет после выхода утверждения №33289 «о расположении гербовых цветов» в котором их поменяли наоборот. Выходит, что в народе еще были в ходу не перевернутые бело-желто-черные флаги.

[Есть предположение, что это флаг (сине-желто-красный) Объединённого княжества Валахии и Молдавии, союзника Российской Империи в Русско-турецкой войне (1877-1878). Также есть мнение, что это панславянский (общеславянский) флаг (в случае если флаг носит сине-бело-красные цвета. Трудно судить по репродукции о цветности средней полосы). Славянские народы в 1848 году на Панславянском конгрессе в Праге приняли общий панславянский флаг, повторивший цвета российского (бело-сине-красного) флага. ]

Картина Розанова «Ярмарка на Арбатской площади».

А вот картина Розанова «Ярмарка на Арбатской площади».

На крышах зданий видно как развеваются бело-желто-черные флаги. А наряду с ними бело-сине-красные. Картина написана как раз во время сосуществования двух флагов.

Как только не объясняют расположение черной полосы вверху: это и непостижимость Бога (а как же Бог есть свет?), и величие Империи, и цвет Духовности (ссылаясь на монашеское одеяние).

Также истолковывают как: черный — монашество, желтый — золото икон, белый — чистота души. Но все это из разряда народных толкований. Кто как придумает.
Догадаться самому о значении цветов в таком расположении (черный-желтый-белый) трудновато. Не приходит просто в голову логическое объяснение. Но за нас кто-то «добрый» делает это сам и подсовывает свою трактовку, чтобы ни у кого не возникло и тени сомнения о «правильности» расположения цветов. А если кто думает иначе, его одергивают: как посмел усомнится? Принцип «так думают все» или «так принято» действует здесь в полной мере. Ищут не правду, а общественное мнение, которое, увы, практически никогда не имеет ничего общего с истиной.

Но упускается самый главный момент, что цвета имперского флага должны быть тождественны словам, выражающим всю нашу славянскую суть: Православие, Самодержавие, Народность. Или же если сказать по-другому: Церковь, Царь, Царство. Какой цвет подходит к каждому из этих слов? Думаю, ответ очевиден.

Также наряду с флагом, в 1858 году претерпел изменения и государственный герб. Кёне его создал таким, каким мы его привыкли видеть. Хотя при Николае Первом он был другим.

Герб Кёне, 1858 год.

Для примера Герб, изображенный на монетах. Вот монеты Николаевские, 1858 года.

А вот монета 1859 года Александра Второго (Правление этого Государя, годы которого были прозваны «эпохой великих реформ», для российских евреев, как и для страны в целом, явилось резким контрастом предыдущему. Реформы в экономике, относительные политические свободы, бурное развитие промышленности — все это, как и веком ранее в Пруссии, создало условия для еврейской ассимиляции, которой так и не произошло). Здесь явственно видно, насколько точно «слизан» орел с герба Габсбургов. Особо яркая деталь — хвост орла. И это все в один год со сменой флага. Также появились на монетах магендовиды (шестиконечных звезды). Так как масоны большие символисты, им так и хотелось хоть каплю дегтя, но добавить в нашу геральдику.

Еще несколько монет для сравнения:

Еще в 1959-м выпустили памятную монету и медаль «Монумент Императора Николая I на коне». Магендавиды теперь настолько мелкие, что их можно только под лупой рассмотреть.

Обновили медные монеты, дизайн изменился кардинально, звезды там «советские» — пентакли .

На изображении ниже представлено сходство герба, который «сочинил» Кёне, с гербом Габсбургов. Герб Габсбургов:

А здесь сравнение отдельных элементов двух гербов:

Что получаем:

1) Корона приобрела ленту (хотя, на мой взгляд, это больше похоже на змею), до этого сия лента в Российской геральдике никогда не использовалась.

2) Крылья осыпались, раньше на всех орлах, были крылья пушистыми, а теперь абсолютно слизаны с Габсбургов, даже по оформлению, между большими перьями и там и там, есть маленькие перышки. Единственное на нашем орле по 6 перьев, против 7.

3) Совокупность герба и цепочки, хотя такое расположение и использовалось ранее, но на всех предыдущих монетах, был четко виден орден Святого апостола Андрея Первозванного, теперь это просто цепочка, как собственно и Габсбургов.

4) Главное Хвост. Тут и без комментариев понятно.

***

Для справки:

Бернгард Карл (в России Борис Васильевич) Кёне (4/16.7.1817, Берлин — 5.2.1886, Вюрцбург, Бавария) родился в семье тайного государственного архивариуса, берлинского еврея, принявшего реформатское вероисповедание (сам Кёне и его сын остались протестантами, несмотря на то что связали свою жизнь с Россией, а внук уже был православным).

Он рано увлёкся нумизматикой и свою первую работу в этой области («Монетное дело города Берлина») опубликовал в возрасте 20 лет, ещё когда был учеником берлинской гимназии. Также стал одним из активных деятелей, а затем и секретарём Берлинского нумизматического общества, а в 1841-1846 гг. руководил изданием журнала по нумизматике, сфрагистике и геральдике.

С Россией Кёне заочно познакомился ещё в начале 1840-х годов. Известный нумизмат Яков Яковлевич Рейхель, служивший в Экспедиции заготовления государственных бумаг, владелец одной из крупнейших нумизматических коллекций, обратил внимание на молодого человека, вскоре ставшего его помощником в собирательстве и «представителем» в немецких нумизматических кругах. После окончания университетского курса Кёне впервые приехал в Петербург.

В Берлин он вернулся с твёрдым желанием поступить на русскую службу и выступил претендентом на свободную тогда кафедру археологии в Петербургской Академии наук (чего так и не произошло). В результате протекции Рейхеля 27 марта 1845 г. Кёне был определён помощником начальника Первого отделения Императорского Эрмитажа (Первое отделение включало собрания антиков и монет, им руководил крупный нумизмат Флориан Антонович Жиль) с чином коллежского ассесора [к концу жизни Кёне дослужился до тайного советника (1876)]. В Петербурге Кёне развил бурную деятельность.

Упорное желание попасть в Академию наук, причём по археологическому «направлению», стимулировало не только активное изучение им археологии, но и его не менее активную организаторскую работу. Стремясь обрести нужный вес в научных кругах, Кёне выступил инициатором создания в России специального нумизматического общества, но поскольку археология неизбежно привлекала его, он соединил две эти науки под одним «административным» названием — так появилось Археологическо-Нумизматическое общество в Петербурге (позднее Русское Археологическое общество).

Кёне стремился пропагандировать себя и общество в европейском масштабе. На нём лежала вся переписка с иностранными учёными. А иностранные научные общества неизменно принимали его в свои члены, так что к концу жизни он являлся членом 30 зарубежных обществ и академий (в Петербургскую он так и не попал). Кстати, ориентированность на Запад привела к тому, что Кёне старался не допускать на заседаниях докладов на русском языке (только на французском и немецком), и лишь после того как в общество вступил этнограф и археолог Иван Петрович Сахаров (1807-1863), русский язык был восстановлен в своих правах.

Вторая половина 1850-х годов — это триумф Кёне в Герольдии, когда он в 1856 г. создаёт Большой государственный герб империи, а в июне 1857 г. становится управляющим Гербовым отделением при департаменте (с оставлением в должности по Эрмитажу). Возглавив всю практическую работу в области российской геральдики, Кёне в течение последующих лет начал масштабную геральдическую реформу, стремясь унифицировать и придать системность корпусу российских родовых и территориальных гербов путём приведения их в соответствие с правилами европейской геральдики (например, поворот фигур в правую геральдическую сторону; замена некоторых, казавшихся Кёне не подходящими для геральдики, фигур на иные и т. д.) и введения новых принципов и элементов (помещение губернского герба в вольную часть городского, система эмблем внешней части территориальных и городских гербов, отражающих их статус и т. д.).

Кёне, правда, принадлежит и авторство чёрно-жёлто(золотого)-белого государственного российского флага, решённого в цветах главной фигуры и поля щита российского государственного герба (чёрный орёл в золотом поле).

Карьера Кёне в Русском Археологическом обществе оборвалась с приходом нового августейшего руководителя Великого князя Константина Николаевича. Он не утвердил избрание Кёне секретарём третьего отдела общества (единственный случай за всю историю общества), в результате чего в начале 1853 г. Кёне покинул его ряды. Константин Николаевич, видимо, вообще питал к Кёне устойчивую неприязнь. В частности, он неодобрительно отнёсся к проекту государственного герба 1856-1857 гг.
15 октября 1862 г. Кёне было дозволено принять баронский титул, пожалованный 12/24 мая того же года правительницей (за малолетством принца Генриха XXII) княжества Рёйсс-Грейцского Каролиной-Амалией. В литературе можно встретить утверждение, что этим титулом Кёне обязан созданному им государственному гербу Российской империи, но эти данные нуждаются в подтверждении. Скорее всего, предприимчивый нумизмат просто купил права на этот титул и таким образом стал, наверное, единственным в России бароном «Рёйсс-Грейцским».

Главные выводы

Отчетливо виден почерк масонства в Российской геральдике, как и хорошо известно авторство этих «творений».

Россия — это православная страна, независимо от того, сколько в настоящее время в ней воцерковленных и истинно верующих людей. Православие — это тот фундамент, на котором выстроена и стоит до настоящего времени Русь. А это значит, что не может быть в её символике ничего противоречащего православной духовности.
Если исходить из этого утверждения, то имперский флаг России должен быть бело-желто-черный, а не наоборот. И вот почему. Из Православия:

1. Белый цвет — Бог. Белый цвет символизирует Божественный нетварный (несозданный) свет.

В великие праздники Рождества Христова, Богоявления, Вознесения, Преображения, Благовещения служат в белых облачениях. Белые ризы надеваются во время крещений и погребений. Праздник Пасхи (Воскресения Христова) начинается в белых облачениях в знак Света, воссиявшего из Гроба воскресшего Спасителя, хотя основным пасхальным цветом является красный с золотом. В иконописи белый цвет означает сияние вечной жизни и чистоты.

2. Желтый (золотой) — Царь. Это цвета славы, царского и епископского величия и достоинства.

В облачениях этого цвета служат по воскресным дням — дням памяти Господа, Царя Славы. В ризах золотого (желтого) цвета отмечают дни особых помазанников божьих: пророков, апостолов и святителей. В иконописи золото символизирует Божественный свет.

3. Черный — народ Божий (см. ниже о черносотенстве).

Еще этот цвет символизирует плач и покаяние. Принят в дни Великого Поста, символизирует отречение от мирской суеты.

За Веру! (Бог — Православие) — Белый цвет. Царя! (Самодержавие) — Жёлтый цвет. Отечество! (Землю Русскую, Народ) — Чёрный цвет.

Братья и сестры, так как по вашему должны располагаться цвета на имперском флаге России? Сверху вниз белый-желто-черный, т.е. БОГ-ЦАРЬ-НАРОД или наоборот, черно-желто-белый, т.е. НАРОД-ЦАРЬ-БОГ?

Последний вариант и есть символ либералов, когда над Царем и Богом становится безумная народная толпа, жаждущая жить по своим страстям. По нашему мнению, черно-желто-белый флаг есть символ революции, которая и произошла в России через несколько десятилетий после принятия этого флага.

Кроме того, все мы помним из Святого Евангелия, что волхвы поднесли рождшемуся Господу нашему Иисусу Христу: «и, войдя в дом, увидели Младенца с Мариею, Матерью Его, и, пав, поклонились Ему; и, открыв сокровища свои, принесли Ему дары: золото, ладан и смирну». (Матф.2:11). Ладан, как Богу — белый цвет. Золото, как Царю — жёлтый цвет. Смирна, как человеку — чёрный цвет.

Не станем винить в этом наших благоверных Царей, так как никто не виновен в нашем с вами предательстве Бога и Царя, совершающемся и сегодня. Эти внешние признаки являются лишь отражением духовного состояния народа.

Можно твердо заявить, что святой Великий Царь-мученик Николай Второй понимал проблему государственного флага Российской Империи и намеревались привести его цвета в изначальный вид, т.е. бело-желто-черный. Подтверждением этому служит то, что знамя Ливадийско-Ялтинской потешной роты имени Цесаревича Алексея состояло из белой, желтой и черной полос.

Это знамя принадлежало полку Цесаревича. Поэтому, несомненно, что в его предполагаемое грядущее царствование планировалось использование именно такого расположения цветов на имперском стяге… Кроме того, на 300-летие Дома Романовых Царём Николаем Вторым была утверждена юбилейная медаль с использованием цветов: Бело-Жёлто-Чёрным.

Братья и сестры, мы призываем всех вас не разделяться друг с другом, основываясь на разногласиях по расположению цветов на имперском флаге. И этот важный для всех нас вопрос, несомненно, будет решаться одним из первых с восшествием на престол грядущего и обетованного русскому народу Помазанника Божьего — Царя.

Укрепи и помоги нам Господи! Аминь.

* * *

Черносотенство
Долгое время этим названиям придавался крайне отрицательный характер, однако словосочетание «черная сотня» встречается в русских летописях еще с XII в. и играло первостепенную роль вплоть до Петровской эпохи. В средневековой Руси «черными людьми» называли «людей земли» — «земских» (горожан и сельчан), в отличие от «служилых», чья жизнь была неразрывно связана с учреждениями государства. Таким образом «черная сотня» — это объединение земских людей, и именуя свои организации Ч.С. — идеологи начала XX в. стремились тем самым подчеркнуть, что в тяжкое для страны время объединения «земских людей» — Ч.С. — призваны спасти, уберечь ее главные устои…

Основоположник организованного «черносотенства» В. А. Грингмут в своем уже упомянутом «Руководстве монархиста-черносотенца» (1906) писал: «Враги Самодержавия назвали «черной сотней» простой, черный русский народ, который во время вооруженного бунта 1905 года встал на защиту Самодержавного Царя. Почетное ли это название, «черная сотня»? Да, очень почетное. Нижегородская черная сотня, собравшаяся вокруг Минина, спасла Москву и всю Россию от поляков и русских изменников».

Портал »

Фонарь налобный Nitecore NU10 (зеленый, красный, белый, синий, черный, желтый)5.003

Высокий	Средний	Минимальный	Красный
160 люмен	35 люмен	1 люмен	13 люмен
7 часов	8 часов 45 минут	150 часов	5 часов 15 минут

Описание налобного фонаря Nitecore NU10:

Имея значительно небольшой вес в сравнении с другими налобными фонарями рабочей группы, его вес составляет 65 грамм, и с наличием регулируемого корпуса изготовленного из прочного материала, Вы легко сможете выставить требуемый угол освещения в диапазоне 60°. Немного изогнутая форма корпуса, обеспечивающая уменьшение нагрузки на лобовую часть, не принося дискомфорта и позволяя отлично фиксироваться, к примеру, на рабочей каске.

Встроенный оригинальный литиево-ионный аккумулятор ёмкостью 900mAh, данную ёмкость можно сравнить по мощности с 3 элементами питания типа ААА. Максимальное время работы составляет 150 часов. Заряжается устройство с помощью USB порта размещенного в боковой части, имеющий защиту в виде резиной плотно прилегающей резиновой заглушки, не пропускающая воду и обеспечивающая защиту от пыли. Преимуществом используемого аккумулятора является возможность его перезарядки более 500 циклов( полной разрядки и 100% зарядки). Благодаря размещению зарядного порта в боковой части, фонарь можно использовать и во время зарядки.

Источником освещения служат пять высокопроизводительных светодиода, имеющие мощность светового потока 160 люмен и дальность луча в 35 метров. Работает фонарь в 6 режимах из них 5 режимов белого света и 1 режим — красного. 3 режима яркости, 2 специальных режима Маяк и SOS и постоянное свечение красного светодиода, который расположился в самом центре под защищенным стеклом. Красный светодиод сможет значительно снизить нагрузку на глаза.

Встроенный интегрированный индикатор питания в кнопку включения/выключения, поможет в любое время определить заряд аккумулятора и рассчитать оптимальный режим для продления времени использования. Управление осуществляется с помощью двух кнопок, которые имеют защиту от случайного включения на случай транспортировки фонаря в кармане. При зажатии на две кнопки одновременно активируется защита, результатом чего будет мигание одной кнопки.

Защищен фонарь по классу IP66 — что исключает погружение в воду, но может выдерживать любой по насыщенности водный наплыв и обеспечивать защиту от проникновения пыли и различных частиц грязи.

Основные особенности и инновации:

• Перезаряжаемый налобный фонарь с большим углом засвета
• Угол освещения в 170° полностью охватывает все поле зрения
• Встроенный аккумулятор на 900mAh с возможностью перезарядки
• Наличие двух видов светодиодов (красный и белый)
• Максимальный световой поток 160 люмен и временем работы до 150 часов
• 60° — угол регулирования крепления
• Управление двумя кнопками с возможность их блокировки
• Корпус изготовлен из прочного поликарбонатного материала
• Ударопрочность 1. 5 метра
• Защита по классу IP66

Комплектация:

• фонарь налобный Nitecore NU10
• повязка для ношения фонаря на голове
• инструкция пользователя на русском языке
• фирменная подарочная упаковка Nitecore с уникальным серийным номером (продублирован на корпусе фонаря) для защиты от подделок
• Оригинальность продукции можно проверить на сайте производителя

Красный Желтый Синий Белый и Черный II

Красный Желтый Синий Белый и Черный II

Дата:

1953

Автор:

Эллсуорт Келли
Американец, 1923-2015 гг.

Об этом произведении искусства

Подчеркивая основы линий, формы и цвета, изысканно скромные картины и скульптуры Эллсуорта Келли повлияли на развитие минималистского искусства и повлияли на курс живописи с цветовым полем, жесткой живописи и пост-живописной абстракции. Среди богатых коллекций работ Келли Института искусств выделяются красный, желтый, синий, белый и черный : с поразительной ясностью эта картина знаменует момент середины века, когда чистая абстракция Келли возникла в своей зрелой форме. После службы во Второй мировой войне художник вернулся в Европу в 1948 году, а следующие шесть лет жил и работал во Франции. Находясь за границей, Келли расширил свою практику прямого наблюдения за природой и архитектурными формами до экспериментального и тщательного изучения абстракции.Он создал Red Yellow Blue White и Black в 1953 году, еще находясь во Франции, создавая их в тот момент, когда он начал открывать почти бесконечные возможности монохромности, цветового спектра, случайного упорядочивания и многопанельной композиции. На картине Келли центрировала черную панель так, чтобы она разделяла и соединяла три панели по обе стороны от нее, в то время как белые панели одновременно разделяли цвета и объединяли их в пары. Синие панели на обоих концах закрывают и объединяют последовательность. Многопанельные монохромные модели Kelly опираются на края, где встречаются секции, а не на сделанные вручную отметки, чтобы выразить свою форму.Эта картина из семи панелей является крупнейшей в серии произведений из Парижа, которые считаются лучшими и наиболее влиятельными ранними высказываниями художника на холсте.

Статус

На просмотре, Галерея 291

Отделение

Современное искусство

Художник

Эллсуорт Келли

Название

Красный Желтый Синий Белый и Черный II

Происхождение

Соединенные Штаты

Дата

1953 г.

Средний

Масло на холсте; 7 соединенных панелей

Размеры

99.1 × 350,2 см (39 × 138 дюймов)

Кредитная линия

Дар коллекции Анстисса и Рональда Крюков

Справочный номер

2001 г.157

Авторские права

© Эллсуорт Келли

Расширенная информация об этой работе

История выставки

Нью-Йорк, Живопись 1951–56, Галерея Бетти Парсонс, 1956 (контрольный список №6 как Санари II).

Происхождение

[Галерея Мэтью Маркса, Нью-Йорк] продана Анстиссу и Рональду Крюкам, 2001; подарен Чикагскому институту искусств по обвинениям с 2001 по 2017 год.

Каталоги Raisonnés

Мультимедиа

Информация об объекте находится в стадии разработки и может обновляться по мере появления новых результатов исследований.Чтобы помочь улучшить эту запись, напишите нам. Информация о загрузке изображений и лицензировании доступна здесь.

Выпустите радугу! Почему красный, синий, желтый, розовый и оранжевый — новый черный | Неделя моды в Лондоне

Сначала я думала, что неделя моды в Лондоне будет посвящена пармской фиалке.«Знаете ли вы, что фиолетовые цветы привлекают больше всего пчел?» — спросил Ролан Муре, когда я погладила шелковую блузку с низкой спинкой бледно-лилового цвета по перилам в его студии в первый день. Pantone только что объявил «Цветение орхидеи» одним из своих ключевых цветов на 2022 год.

Затем я передумал и убедился, что яблочно-зеленый цвет есть в наличии. Коллекция Элис Темперли продала мне платье с вырезом на шее и платье с запахом, оба цвета — смелого средне-зеленого цвета, на полпути между лаймовым и изумрудным, который американцы называют зеленым цветом Келли и который напоминает мне кусание хрустящей бабушки-кузнеца.Этот резкий, свежий зеленый цвет уже некоторое время находится на подъеме в моде, любимый лейблом Bottega Veneta.

Яркие цветочные композиции Эмилии Викстед. Фотография: любезно предоставлена ​​Эмилией Уикстед

. Но по мере того, как в выходные проходили показы, на одном подиуме царил буйный желток, а на другом — симфония в оттенках оранжевого и бордового, и меня осенило, что нет одного цвета. следующего сезона. Напротив, следующий сезон будет посвящен цвету. Настоящий цвет, ум. Не меловые, необычные оттенки, которые нравятся моде — молочно-белый пекорино, мягкий розовый Тьеполо, насыщенный коричневый эспрессо, — а дерзкие оттенки, которые вы найдете в коробке с мелками или пачке маркеров, цвета неоновых Площадь Пикадилли или в галерее аттракционов.

Цвет твоего лица подобен солнечному свету. Вы чувствуете себя счастливыми

Ролан Муре

«Цвет на вашем лице подобен солнечному свету, — сказал мне Муре. «Цветотерапия действительно работает. Это делает тебя счастливым ». Дизайнер Rejina Pyo, которая не только сочетала блузку Lucozade с липовой юбкой-карандаш на своем показе, но и на восьмом месяце беременности взяла лук в той же цветовой комбинации, сказала, что цвет приносит «чувство свободы, которого я так долго ждала. . В жизни так долго были все правила и ориентиры.”

Яркие цвета — это оптимизм, а также избавление от однообразия. Это имеет смысл на данный момент, когда эра гибридных моделей работы означает, что для многих из нас неделя обретает новый ритм — неравномерное сочетание поездок на работу и работы на дому, сэндвичей Pret и остатков холодильника. Старый распорядок дня, когда пять дней из семи шли под барабан расписания поездов и рабочих часов, больше не является стандартом. Один рабочий день уже не всегда похож на другой.Есть место для разного внешнего вида и разных цветов.

Яркие цвета меня радуют, отчасти потому, что я ношу их в отпуске. Я не одинок в этом, и привлекательность праздничного чемодана кораллов и фуксии, небесно-голубого и лаймового — часть привлекательности. Солнечный праздник стоит на первом месте в списке желаний для многих из нас после пандемии, поэтому одежда, напоминающая бикини, платья с бретелями и макси-юбки, которые были упакованы в коробки в течение двух лет, кажется более привлекательной, чем когда-либо.

Виктория Бекхэм сказала, что ее «привлекла элегантность европейского лета» и «то, как такое путешествие может заставить вас почувствовать себя совершенно оторванным от реальности», когда она разработала свою новую коллекцию, которая поступит в продажу следующей весной.В ее новых длинных платьях из одуванчика и мармелада была энергия выпивки в золотой час, перед которой трудно устоять. Тем временем Эмилия Викстед имела в виду Леонардо Ди Каприо в гавайской рубашке из романа Баз Лурманна «Ромео + Джульетта», когда в этом сезоне добавила бирюзово-белые цветочные и абрикосово-белые.

Коллекция Rejina Pyo весна / лето 2022. Фотография: Адам Дюк

«Если люди вас не замечают, вас с таким же успехом может не существовать», — говорится в записке, распространенной на шоу Бора Аксу. Цитата принадлежит музе Аксу этого сезона, ныне покойной голландской светской львице Матильде Виллинк, известной своим ярким чутьем в одежде и гедонистическим образом жизни.Мало шансов остаться незамеченным в изумрудном пошиве поверх розового тюля или розовой блузке-балетке с ананасовыми брюками. «Мне нравится находить баланс между цветами, которые обычно не сочетаются друг с другом», — сказал Аксу после шоу. В неожиданных сочетаниях цветов есть что-то захватывающее, выходящее за рамки простой красоты. «Мне нравится, как цвета сочетаются друг с другом, — говорит Пё. «Когда вы кладете зеленый лайм рядом с оранжевым или лавандовый с розовым, это похоже на сватовство — вы пробуете это и видите, как ощущается энергия.”

Некоторые из модных радуг появились в результате перехода к более устойчивому и менее расточительному мышлению. «Было просто неправильно заказывать новую ткань в этом сезоне», — сказала Эделина Ли, лондонский британско-канадский дизайнер, чью одежду носили все, от Хелен Миррен до Тейлор Свифт. «Поэтому я решил использовать все оставшиеся ткани в моей студии — в итоге мы получили 53 цвета в коллекции». Ли обнаружил, что составление мозаики из этих разногласий оказалось довольно творческим — как это часто бывает при приготовлении еды с остатками еды.«Если я заказываю новую ткань, то логистика для бизнеса моего размера означает, что я заказываю только определенное количество», — сказал Ли. «Было весело играть с 53 годами». В итоге Aqua смешалась с шоколадно-коричневым, персиковым и коралловым оттенками с лужайкой.

Времена, когда утонченные люди носили черный цвет, а яркие цвета были основными, давно прошли. Фактически, прошли десятилетия. В 1997 году в коллекции Electric Angels Мэтью Уильямсона Кейт Мосс была одета в кардиган из перечной мяты и юбку цвета фуксии, и с тех пор мода изменилась.В наши дни на подиуме в первом ряду женщина, одетая во все черное, скорее всего, будет участницей острова Любви, а женщина, одетая в салатовый с малиновым, — художник или поэт. Роксанда Илинчич — несравненный колорист, каждое ее выступление — завораживающий мастер-класс в удивительно неожиданных сочетаниях оттенков.

Цвета говорят друг о друге, когда вы их соединяете. Когда вы кладете зеленый лайм рядом с оранжевым, это похоже на сватовство

Rejina Pyo

В этом сезоне для коллекции, напечатанной с цитатами Джоан Дидион и носимой на показе галереи Serpentine смесью моделей и танцоров, Илинчич сочетал табак, кофе и коралловый в одном платье, а в другом — желтый, мерло, розовый и бирюзовый.«Я всегда был о цвете, и в этом сезоне, когда жизнь стала немного маленькой, я хотел, чтобы все снова стало ярче. Больше и ярче, как свет в конце туннеля, — сказала она. Покупатель из Harrods подчеркнул, что цвета не могут казаться несерьезными, а решающее значение в том, что заставляет Роксанду находить отклик у «уверенной в себе, интеллектуальной и артистичной женщины».

Потерянный год без всякой одежды, и надвигающийся шторм климатической чрезвычайной ситуации, мода сейчас не имеет ни авторитета, ни чванства, чтобы издать диктат, орошающий один цвет, или один подол. , как New Look.Вместо этого на Лондонской неделе моды мода снова стала источником радости. Радуга как тренд не приходит со списком покупок. Во всяком случае, это призыв к действию, чтобы как можно больше изнашивались вещи, которые у вас уже есть, но которые вы не носите часто. В следующий раз, когда вы откроете свой гардероб, вместо того, чтобы тянуться к нейтральным отказоустойчивым вещам, наденьте розовую юбку, которую вы никогда не носили, потому что вы не совсем понимаете, что она подойдет с ходу. Или, может, салатовый кардиган. На самом деле, у меня есть идея получше: почему не оба?

Есть кое-что о желтом — Rock Content

Бордовый.Шартрез. Бархатцы. Церулеан. Есть много цветов на выбор при разработке инфографики и визуализации данных, а также при создании контента для социальных сетей. Можно ли использовать «правильный» цвет или «неправильный» цвет? Я не собираюсь говорить вам, что мой любимый цвет лучше вашего, но в желтом цвете есть что-то особенное.
Чтобы понять, что делает желтый цвет уникальным, нужно знать, как устроен человеческий глаз. Задняя часть сетчатки покрыта светочувствительными нейронами, известными как колбочки и палочковидные клетки.Есть три типа колбочек, каждый из которых чувствителен к разным диапазонам света. Эти диапазоны перекрываются, но для удобства колбочки обозначаются как синие (коротковолновые), зеленые (средневолновые) и красные (длинноволновые). Стержневые ячейки в основном используются в условиях низкой освещенности, поэтому мы пока их игнорируем.
Когда свет попадает в глаз и попадает на клетки колбочек, колбочки возбуждаются и посылают сигналы в мозг через зрительную кору. Световые волны разной длины возбуждают разные комбинации колбочек до разных уровней, что и определяет наше восприятие цвета.Вы можете видеть, что красные колбочки наиболее чувствительны к свету, а синие — наименее чувствительны. Чувствительность зеленого и красного колбочек перекрывается для большей части видимого спектра.

Теория цвета противников

Вот как ваш мозг принимает сигналы интенсивности света от колбочек и превращает их в цветовую информацию. Чтобы увидеть красный или зеленый, ваш мозг находит разницу между уровнями возбуждения в ваших красных и зеленых конусах.Это красно-зеленый канал.

Чтобы получить «яркость», ваш мозг сочетает возбуждение ваших красных и зеленых колбочек. Это создает канал яркости или черно-белый канал. Чтобы увидеть желтый или синий, ваш мозг затем находит разницу в между этим сигналом яркости и возбуждением ваших синих колбочек. Это желто-синий канал.

Из вычислений, производимых мозгом по этим трем каналам, мы получаем четыре основных цвета: синий, зеленый, желтый и красный.Видеть синий — это то, что вы испытываете, когда низковолновый свет возбуждает синие колбочки больше, чем зеленый и красный.

Видение зеленого происходит, когда свет возбуждает зеленые колбочки больше, чем красные. Красный цвет появляется, когда только красные колбочки возбуждаются светом с высокой длиной волны.

Вот где становится интересно. Видеть желтый — это то, что происходит, когда ОБЕИ зеленые И красные колбочки сильно возбуждены вблизи своей максимальной чувствительности. Это самое большое коллективное возбуждение, которое когда-либо испытывали ваши шишки, помимо чисто белого цвета.

Обратите внимание, что желтый цвет появляется на пике интенсивности на графике справа. Кроме того, хрусталик и роговица глаза блокируют более короткие волны, снижая чувствительность к синему и фиолетовому свету.

Это, в сочетании с нейронной нирваной, возникающей из-за перекрывающейся чувствительности красного и зеленого колбочек, объясняет, почему желтый кажется самым ярким цветом в спектре , что делает его уникальным и полезным цветом.

Вы заметили, что «темно-синий» кажется совершенно естественным, а «темно-желтый» звучит немного парадоксально? «Ярко-желтый» просто лишний.Желтый также безопасен для дальтоников.

Около 8 процентов мужчин не могут различать сигналы от красных и зеленых колбочек, что означает, что у них нет красно-зеленого канала. Для них цветовая гамма могла бы выглядеть так:

Это делает очевидным, что использование пурпурного / синего и желтого / оранжевого цветов позволяет создать дизайн, безопасный для дальтоников. У некоторых людей нет сине-желтого канала, но он встречается гораздо реже. (Вместо цветового дефицита у некоторых людей есть ЧЕТЫРЕ типа колбочек, что дает им цветовые суперспособности!)

Давайте посмотрим на несколько примеров выбора цвета:

Одиночный объект на фоне

Целью выбора цвета является создание элементов, таких как слова или фигуры, которые можно быстро и четко отличить от фона и окружающих элементов.

Поскольку желто-синий канал тесно связан с каналом яркости («яркости»), он обеспечивает почти такой же контраст яркости, как и черно-белый. Контраст — это хорошо. Синий при использовании с зеленым или красным обеспечивает умеренный контраст.

Поскольку красно-зеленый канал используется мозгом только для различия цвета, но не для яркости, контраст между красным и зеленым менее отчетлив. Вы можете даже почувствовать себя немного смешным или косым, глядя на красно-зеленые квадраты.

Последовательность цветов

По причинам, указанным выше, переходы от белого к черному и от светло-желтого к темно-синему обеспечивают высокий контраст и простоту визуального сканирования для каждого уникального цвета.

И снова последовательность красного и синего дает умеренный контраст. Последовательность от красного к зеленому попадает в очень узкий диапазон значений яркости, поэтому он не поддерживает простой визуальный поиск и сканирование. Обратите внимание, насколько сложно отличить меньшие регионы от других версий.

Цветовая карта, созданная с помощью ColorBrewer, © Cynthia Brewer, Mark Harrower и Государственный университет Пенсильвании

3D-фигуры

Канал яркости используется для сбора информации о глубине, форме и тенях, необходимой для просмотра трехмерных объектов. По этой причине вам должно быть ясно, что черно-белая версия этой иллюстрации Йосемити представляет собой пейзаж с гребнями и долинами. Желто-синий вариант немного менее ясен, но трехмерное восприятие не полностью разрушено.Однако информация о форме не поступает из красно-зеленого, поэтому эта версия отображается не как пейзаж, а как случайный образец информации о цвете.

Итог

Когда дело доходит до выбора цветов для ваших дизайнов, помните, что яркость важна для трехмерного восприятия, и не все цвета одинаковы, когда дело доходит до контраста. Чем меньше объект, тем больше контраста требуется, чтобы отличить его от фона и окружающих объектов. Желтый и темно-синий — отличная отправная точка для достижения высокой контрастности (обратите внимание на использование желтого / синего в дизайне плакатов фильмов), и вы можете экспериментировать с этим, чтобы добавить уникальный характер в свой дизайн.Не смешивайте красный, серый и зеленый, так как их будет сложно различить даже тем, кто не страдает дальтонизмом. Для получения дополнительной информации по этой теме см. Книгу Колина Уэра «Визуальное мышление для дизайна». 

Пит Мондриан (1872-1944)

Написанный в 1929 году, Композиция № III с красным, синим, желтым и черным цветом — это первое полотно в серии картин — всего девять, все близкие вариации одного и того же композиционного типа, — которые представляют собой самый пик творчества Мондриана. классицизм и кульминация усилий всего предыдущего десятилетия.Художник окончательно переехал из Голландии в Париж ровно десятью годами ранее и в течение нескольких месяцев после переезда достиг своего канонического неопластического словаря, радикально сокращенного набора формальных средств, включающих прямые черные линии и плоскости основного цвета или «нецветных». (белый, черный и серый). Сложная задача, которую Мондриан ставил перед собой после этого и неустанно преследовал, заключалась в том, чтобы наделить каждый из этих элементов максимальной интенсивностью, комбинируя их в динамическом, неиерархическом равновесии.С нынешней картиной и последующими вариантами, созданными в течение трех исключительно продуктивных лет, Мондриан в высшей степени усовершенствовал эти средства, достигнув уровня чистоты и баланса, который оставался практически непревзойденным в его последующих работах, поскольку он вместо этого начал исследуйте более плотные и синкопированные ритмы.
Отправной точкой Мондриана для этой мощно очищенной и изысканно решенной композиции была пара пересекающихся черных линий, которые пересекаются чуть ниже и слева от середины холста, который сам по себе является совершенно квадратным.С 1927 года художник периодически экспериментировал с использованием двух основных осей, чтобы разделить картину от края до края, но обычно они пересекались высоко на холсте. Только когда он нарисовал настоящую композицию, которая имеет ближайший непосредственный прецедент Композиция с красным, синим, желтым и черным в Гуггенхайме (1929; Joosten, № 206), Мондриан опустил этот центральный перекресток, создание четырех квадрантов одинаковых, но все же не идентичных размеров и пропорций.Стремясь уравновесить это слегка асимметричное черное пересечение, а также обеспечить, чтобы его крестообразность не была чрезмерно подчеркнута, следующим шагом Мондриана было придать дополнительный вес нижнему правому квадранту композиции. Он сделал это, разделив его на большой квадрат, который ограничен справа двумя маленькими вертикальными прямоугольниками и двумя маленькими горизонтальными прямоугольниками внизу. Настоящая картина — единственная в серии, в которой представлена ​​именно такая композиция, и уникальна в этом отношении; во всех последующих версиях Мондриан удалил одну короткую черную линию, чтобы оставить один открытый прямоугольник под вписанным квадратом.
Асимметричный крест, тяжелый нижний правый квадрант — Мондриан теперь имел двойное неравновесие, которое он использовал для разрешения цвета, противопоставляя большой красный прямоугольник в верхнем левом углу меньшим желтым, синим и черным прямоугольникам в правом нижнем углу. «Результат — это вершина равновесия, апогей», — заявил Ив-Ален Буа. «Может ли он пойти дальше в этом направлении?» (Исх. кат., , указ. соч. , 1994, стр. 356). Сам Мондриан, однако, приложил все усилия, чтобы указать, что это тонкое реляционное уравновешивание создает динамический, а не статический образ, не застывший, а жизненный, напряженный и текучий.«Это равновесие явно не равновесие старого джентльмена в кресле или двух одинаковых мешков с картошкой на весах», — писал он. «Напротив, равновесие через эквивалентность исключает сходство и симметрию, точно так же, как оно исключает покой в ​​смысле неподвижности» (цитируется в там же , стр. 356).
Мондриан сразу осознал богатый потенциал этого нового композиционного типа и приступил к расширенной последовательности вариаций, половина из которых сегодня находится в музейных коллекциях (Joosten, nos.215, 221, 225, 227-228, 230, 232, 234). Он постепенно изменил пропорции прямоугольников, увеличивая ширину уложенных друг на друга вертикальных плоскостей справа. Он экспериментировал с более тонкими и толстыми линиями и, прежде всего, с различными хроматическими аранжировками. В одной версии он проработал нижний левый квадрант вместо верхнего левого квадранта цветом; в другом он допустил только один цветовой акцент в одном из маленьких вертикальных прямоугольников, в то время как еще в третьем он полностью отказался от противопоставления цвета и нецвета и использовал серый для самой большой «цветной» плоскости.«Хотя Мондриан всегда работал последовательно, никогда раньше он не проявлял такой концентрации и последовательности в рамках одного шрифта», — писал Юп Йостен. «Он менял цвета от одного холста к другому и регулировал толщину линий, каждое изменение требовало другого, но он сохранял одну и ту же композиционную схему во всем. Парадоксально, но очень тонкость этих корректировок демонстрирует степень, в которой каждая из этих внешне похожих работ на самом деле стоит особняком, одновременно проливая свет на другие в серии »(, там же, ., п. 237).
Утонченный и гармоничный баланс, который Мондриан кропотливо искал и достиг в этой последовательности картин, — это гораздо больше, чем просто формальное упражнение. Скорее, полотна представляли для художника микрокосм его утопического видения мира. «Равновесие через эквивалентность природы и разума, индивидуального и универсального, женского и мужского — этот общий принцип неопластизма может быть достигнут не только в пластическом искусстве, но также в человеке и обществе. », — писал Мондриан в« Общих принципах неопластизма »в 1926 году.«В обществе эквивалентность того, что относится к материи и того, что относится к разуму, может создать гармонию, превосходящую все, что до сих пор было известно» (цитируется по M. Seuphor, op. Cit. , 1956, p. 168). «Заниматься исключительно отношениями, — продолжил он четыре года спустя, — создавая их и стремясь к их равновесию в искусстве и жизни, это хорошее дело сегодняшнего дня, то есть готовить будущее» (цитируется по там же, ). , стр.168).
В течение нескольких месяцев, если не недель, после завершения данной картины Мондриан попытался представить этот новый авторитетный тип композиции на всеобщее обозрение.В октябре 1929 года он показал четыре картины на крупной выставке абстрактного искусства E.S.A.C. ( Expositions Sélectes d’Art Contemporain, ) в Стеделийском музее в Амстердаме; настоящее полотно было частью этой группы и является единственным из четырех, которые были идентифицированы с уверенностью. Организатором выставки была голландская художница-авангардистка Нелли ван Дусбург, чей муж Тео, основатель De Stijl, был ближайшим интеллектуальным соратником и соратником Мондриана в годы становления его зрелого стиля.Тео и Мондриан потерпели разлад в 1924 году — яркая личность ван Дусбурга оказалась плохой парой для интровертированного характера Мондриана, и Мондриан был встревожен, когда ван Дусбург ввел диагональную линию в свою работу, что является непростительным нарушением неопластических принципов. — но они помирились в мае 1929 года после случайной встречи в кафе в Париже. «Несмотря на различия, — писал ван Дусбург в своем дневнике, — теперь стала возможна более глубокая дружба» (цитируется в exh.кат., указ. соч. , 1994, с. 57).
Первоначально Нелли ван Дусбург предполагала, что E.S.A.C. будет передвижной выставкой, которая начнется в Нидерландах, а затем будет путешествовать по Европе, меняя места каждый месяц. В конце концов, однако, она смогла организовать только одно другое место встречи, Pulchri Studio, общество художников в Гааге; все четыре картины, которые Мондриан представил для выставки, отправились туда в декабре. В обзоре Гаагской выставки Nieuwe Rotterdamsche Courant критик А.Особое внимание М. Хаммахер уделил нынешней композиции № III : «Важно изучить поверхность краски и манеру живописи (любители ярости, страсти и жестов не придают значения подобным вещам). Например, в третьей композиции хорошо видно, как белые плоскости отличаются друг от друга не только по поверхности, но и по «качеству» своей белизны. Видны горизонтальный, вертикальный и пересекающийся способы рисования, в результате чего три почти идентичные части сильно различаются по своему действию »(цитируется по J.M. Joosten, op. соч. , 1998, с. 144).
Между двумя опорами E.S.A.C. , Мондриан отправил еще одну группу из четырех полотен в Стеделийкский музей для второй выставки A.S.B. ( Architectuur, Schilderkunst en Beeldhouwkunst ), обзор голландских авангардных течений, открывшийся в начале ноября. В эту группу вошла Композиция № II с Желтым и Синим , близкий вариант существующей картины, которую престижный музей Бойманса-ван Бёнингена в Роттердаме, признав концептуальный и визуальный блеск этого нового композиционного типа, сразу же приобрел у выставка, к большому удовольствию Мондриана (Joosten, no.215).
Сама настоящая картина также имеет очень своеобразное происхождение. В конце 1929 года, когда картина была возвращена Мондриану, живущий в Амстердаме писатель и искусствовед Ан Харренштейн-Шредер, в либеральный интеллектуальный круг которого входили ван Дусбурги и другие члены Де Стейла, выразил заинтересованность в покупке Composition No. III за триста гульденов. По неизвестным причинам эта продажа не состоялась, и в 1930 году Мондриан подарил полотно своему близкому другу Мишелю Сеуфору, который позже написал одно из главных исследований художника.Мондриан познакомился с Сеуфором, бельгийским критиком, эстетом и писателем, в апреле 1923 года, и эти двое мужчин быстро стали друзьями и частыми сотрудниками. Сеуфор помогал Мондриану редактировать его теоретические тексты и переводить их на французский; Мондриан, в свою очередь, разработал декорации для авангардной пьесы Сеуфора L’ephémère est l’éternel (1926), которая, к сожалению, так и не была поставлена, и в 1928 году двое мужчин снова работали вместе, чтобы создать сценку-поэму под названием . Textuel (Joosten, no.205). Частый посетитель скромной, почти аскетической студии Мондриана на улице Дю Депар в Париже, Сеуфор написал один из самых подробных отчетов об отличительных методах работы художника:
«Комната была довольно большой, очень светлой, с очень высоким потолком», — вспоминает Сеуфор. «Мондриан разделил его нерегулярно, используя для этой цели большой выкрашенный в черный цвет шкаф, который был частично скрыт мольбертом, который давно вышел из строя; последняя была покрыта большими серыми и белыми картонами. Другой мольберт опирался на большую заднюю стену, внешний вид которой часто менялся, поскольку Мондриан применил к нему свою виртуозную неопластику.Второй мольберт был полностью белым и использовался только для демонстрации готовых полотен. Фактически работа велась на столе. Он стоял перед большим окном, выходящим на улицу Дю Депар, и был покрыт белым воском и прибитым к нижней стороне досок холстом. Я часто удивлял Мондриана там, вооруженный линейкой и лентами из прозрачной бумаги, которые он использовал для измерений. Я никогда не видел его ни с каким другим рабочим инструментом. У него было два больших плетеных кресла, тоже выкрашенных в белый цвет, и на безупречно чистом полу два коврика, красный и серый.Такова была студия, в которой Мондриан прожил тринадцать лет и где он писал свои самые «классические» работы, вызывающие наибольшее восхищение »( op. Cit ., 1956, pp. 159–160).
В 1930 году Сеуфор основал авангардную группу Cercle et Carré , в которую входили несколько десятков художников и архитекторов, в эпицентре которых находились Мондриан, Леже и Кандинский. Хотя группа распалась после всего лишь одной выставки и трех выпусков одноименного журнала, инициатива Сеуфор открыла путь для новой, более организованной группы Abstraction-Création , которая просуществовала до 1936 года.Для второго номера журнала Cercle et Carré , опубликованного 15 апреля 1930 года, Мондриан написал длинное эссе, L’art réaliste et l’art superréaliste (La morphoplastique et le Néo-Plastique) , в котором он объяснил его цель и суть его достижения в таких картинах, как Композиция № III . «Новая картина, хотя и называется абстрактной, абстрактна только по сравнению с естественной реальностью», — писал Мондриан. «И если в качестве неопластика он подготавливает сверхреальность будущего, то он« настоящий », потому что выражает эту реальность.Неопластику даже лучше назвать «Сверхреалистической живописью». Художник быстро воспринимает то, что появляется в природе только как завуалированное по форме: универсальное пластическое выражение »( Новое искусство — Новая жизнь: Собрание сочинений Пита Мондриана, , Бостон, 1986, с. 230).
К 1932 году Мондриан почувствовал, что исчерпал потенциал нынешнего композиционного типа с его теперь знакомым центральным перекрестком и белым квадратом с надписью, который так удивительно плодотворно развивался в течение предшествующих трех лет.Взяв эту классическую конфигурацию, которой он по праву гордился, в качестве трамплина, он начал удваивать линии, стратегия, которая, как оказалось, имела далеко идущие последствия для его искусства. Сначала он заменил единственную горизонтальную ось парой тонких близко расположенных черных линий (Joosten, № 231). Затем он экспериментировал с удвоением обоих плеч центрального пересечения или всех линий в композиции (№№ 242–243, 248–249). Воодушевленный таким образом, он продолжал тройные и даже учетверенные линии, сужая и расширяя интервалы между ними по мере продвижения, создавая новые отношения между хорошо зарекомендовавшими себя выразительными средствами (ном.246–247, 255–256, 259, 267; Художественный институт Чикаго и Музей и Галерея скульптур Хиршорна, Вашингтон, округ Колумбия).
Хотя эти формальные исследования внесли новую свободу и жизненную силу в творчество Мондриана, предвещая все более сложные ритмы, которые будут характеризовать его более поздние произведения, они сделали это за счет сдержанной и редуцирующей чистоты, которая делает картины 1929-1932 годов такими величественными и возвышенными. . Никогда больше в своей карьере Мондриан не достигнет такой степени сосредоточенности и ясности; классический тип, зародившийся в данной картине, был вершиной.«Таким образом, он завершает работу с авторитетным шрифтом, который знаменует собой завершение его классического неопластического стиля», — заявил Буа. «После этого онтологические предпосылки неопластизма разрушаются с головокружительной скоростью. Классический тип служит прочной платформой, на которой Мондриан может проверить свой саботаж »(exh. Cat., op. Cit. , 1994, p. 357).

Фотография художника:
Мондриан в своей мастерской, 1934 г. Фотография А.Э. Галлатина

Инжир:
Пит Мондриан, Композиция с красным, желтым и синим , 1927.Кливлендский художественный музей.
Пит Мондриан, Композиция с красным, синим, желтым и черным , 1929. Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк.
Набросок из письма Мондриана Альберту ван ден Бриэлю, 1931 г. Местоположение неизвестно.
Пит Мондриан, Композиция № II, с желтым и синим , 1929. Музей Бойманс-ван Бёнинген, Роттердам.
Пит Мондриан, Композиция с желтым цветом , 1930. Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Дюссельдорф.
Пит Мондриан, Композиция А, с красным и синим , 1932 г.Kunstmuseum Wintherthur.
Пит Мондриан, Композиция (№ I) Gris-Rouge , 1935. Институт искусств Чикаго.
Парижская студия Пита Мондриана, 26 Rue du Départ, вид инсталляции с четырьмя картинами, которые будут отправлены на выставку ABS в Амстердаме в ноябре 1929 года.
Андре Кертес, [Пит Мондриан, Энрико Прамполини, Мишель Сеуфор], 1926. Médiathèque de l’Architecture et du Patrimone, Шарантон-ле-Пон, Франция.

Очистите приоритеты с помощью зеленого, желтого и красного цветов

Правление, менеджмент и сотрудники тратят слишком много времени из-за отсутствия ясности в передаче и обмене информацией о том, чего они пытаются достичь.Основная задача по определению целей и ведению счета очень важна, но при этом выполняется недостаточно часто и последовательно. Даже когда мы думаем, что общаемся хорошо, наше восприятие ясности и воздействия нашего сообщения часто опережает реальность. Ваши люди кивают с пониманием или кивают, как собака, перед телевизором?

Попробуйте это упражнение: спросите двух или трех членов совета директоров или сотрудников, каковы три главных приоритета для компании. Затем спросите их, какие действия или показатели лучше всего использовать для измерения этих приоритетов.Посмотрите, насколько последовательны ответы — или нет.

Как сделать лучше? Сначала вам нужно взять на себя обязательство установить свои главные приоритеты, задачи и показатели [содержание]. Как только это будет сделано, вам нужно будет использовать наиболее эффективные из возможных средств — обычно с сильным визуальным элементом — для передачи этих элементов [формы]. Это просто: расставьте приоритеты, а затем визуализируйте.

1. Расставить приоритеты. Четко сформулируйте свои три-пять главных целей. Меньше трех, вероятно, означает, что вы недостаточно интенсивно водите машину.Больше пяти означает, что вы разбавляете себя и других. После этого установите критические задачи, необходимые для достижения этих целей, И определите правильные показатели и контрольные показатели, чтобы знать, достигаете ли вы их. Недостаточно установить приоритеты, если не хватает конкретных и общих критериев измерения, потому что люди в конечном итоге имеют разные представления об успехе.

2. Визуализируйте. Результат процесса установки приоритетов, управления задачами и сравнительного анализа часто становится настолько сложным, что снижает эффективность.Как ни странно, распространение новых инструментов управления и измерения может только ухудшить ситуацию. Эти инструменты обычно построены на предположении, что все пользователи одинаково компетентны и стараются вводить, совместно использовать и просматривать данные. Как часто вы действительно читаете и перевариваете получаемые «отчеты о количестве» и «обновления задач»? Вот почему я больше полагаюсь на очень простую систему: зеленый, желтый, красный или GYR.

Без шуток — я нарисовал свой деловой мир зеленым, желтым и красным. От простых списков задач и обновлений деятельности по проекту до оценочных карточек финансовых показателей — все обозначено зеленым, желтым и красным цветом.В большинстве случаев они находятся в Excel. Из-за простоты их создания и понимания я использую их как наиболее часто используемый мной инструмент управленческой коммуникации. Чем легче что-то визуализировать и усвоить, тем больше вероятность того, что это будет понято и использовано, и мало что может быть проще, чем зеленый, желтый и красный.

Таблицы задач

GYR сортируют наиболее важную информацию с простым статусом GYR — зеленый означает хорошо, желтый — осторожно, красный — предупреждает. Вы, наверное, уже знали это, конечно.Наш разум хорошо обучен понимать, что означают эти цвета.

Вот пример типичного рабочего листа / плана проекта без GYR:

Вот то же самое в форме GYR:

Это немного проясняет приоритеты, не так ли? Или взгляните на карточку быстрого отчета, которую мы используем для измерения прогресса розничного бизнеса, в который мы инвестировали (цифры были изменены):

Это общая оценочная карта, которую генеральный директор использует для измерения прогресса в достижении своего приоритета номер один.Организация ясна, сначала с метрикой (выручка на квадратный фут, годовой рост и т. Д.), Затем с эталоном (исследуемым в отрасли) и, наконец, с показателями магазинов.

Возможно, самая большая ценность управления GYR заключается в том, что оно позволяет вам действительно управлять на основе исключений. Как люди, нам нравится сосредотачиваться на том, что идет хорошо, и на том, что идет плохо, что проявляется в чрезмерно всеобъемлющих обновлениях для наших команд и менеджеров. GYR заставляет вас немедленно сосредоточиться на вещах, которые не идут в ногу со временем.Это система и процесс, позволяющий признавать хорошие качества, но тратить большую часть времени организации на то, что требует работы. Это также способствует более частому взаимодействию и прозрачности в организации.

Мы живем в эпоху, когда мы перегружены информацией и не понимаем. GYR поощряет дисциплину высококачественной коммуникации, определяемой простотой, актуальностью, частотой и прозрачностью — путь к пониманию.

4 цвета, которые дадут вам неожиданное повышение производительностиThe Work Smarter Guide — Redbooth

Если ваше рабочее пространство залито ярким белым или тускло-серым, возможно, пришло время для перемен.

Цвета обладают силой влиять на нас физически, интеллектуально и эмоционально, некоторые из которых вызывают гнев, уверенность, возбуждение. В этом посте я расскажу, как можно использовать разные цвета и их комбинации, чтобы дать толчок своей мотивации и повысить эффективность.

Цвета влияют на нас. Считается, что некоторые из них даже пробуждают творческий потенциал и повышают продуктивность. Нажмите, чтобы твитнуть

Цвета, которые вдохновляют и мотивируют

По словам психолога по цвету Анджелы Райт, существует четыре основных психологических цвета: красный, синий, желтый и зеленый.Каждый из них влияет на разум, тело, душу и баланс между тремя, соответственно. Любой другой цвет и связанный с ним эффект — это просто комбинация двух или более этих основных цветов.

Красный: физический

Красный — стимулирующий цвет, который заставляет ваше сердце биться чаще и учащает пульс. Это мощный цвет, который может вызвать сильную физическую реакцию, даже активизируя инстинкт «сражайся или беги». Это замечательно, если вам нелегко перейти в стрессовые ситуации.Если вы этого не сделаете, красный цвет может подавлять и мешать вам в работе.

Используйте красный для повышения производительности , если у вас:

На работе, требующей физических усилий: Рабочие, требующие больших физических усилий, например, торговцы, личные тренеры и хирурги по деревьям, могут хорошо реагировать на красный цвет.

Синий: Интеллектуальный

Синий — успокаивающий цвет, успокаивающий ум и способствующий концентрации внимания. Поэтому неудивительно, что синий — популярный цвет для офисных помещений.Он улучшает бодрствование и поддерживает четкое общение. Синий — отличный выбор, если вы хотите сразу перейти к делу.

Используйте синий цвет для повышения производительности. , если у вас:

Офисный работник: Синий отлично подходит для выполнения административных задач или проектов, требующих максимальной концентрации. Добавьте немного апельсина, если вам нужно дополнительное вдохновение.

Желтый: эмоциональный

Желтый заряжает энергией и излучает позитив. Это играет на наших эмоциях и повышает уровень уверенности, поэтому отлично подходит для создания правильного настроения для создания отличной работы.Как самый сильный психологический цвет, вы можете выбрать желтые тона, чтобы стимулировать свои творческие способности.

Используйте желтый для повышения производительности, если у вас:

Новатор или предприниматель: Если вы застряли в колее идей, желтый может помочь дать волю творчеству и укрепить ваш оптимизм в отношении выбранного вами направления.

Зеленый: баланс

Зеленый цвет гармонирует и, в отличие от красного, не напрягает глаза. Он обеспечивает хороший баланс между другими основными цветами и создает ощущение спокойствия и уверенности.Это особенно полезно, если вы чувствуете себя перегруженным всеми задачами, которые вам нужно выполнить.

Используйте зеленый для повышения производительности , если у вас:

В ваших силах в спокойной рабочей обстановке: Если вы хотите начать свой день с йоги или медитативной практики, зеленый цвет, скорее всего, для вас.

Не думайте только о цвете

В интервью гуру продуктивности Анджела Райт заявила, что способность цвета стимулировать или успокаивать зависит от его интенсивности или насыщенности.Итак, что это на самом деле означает? Сначала вам нужно выбрать цвет, который повлияет на ваше тело, разум или эмоции. Второй шаг — найти правильную яркость, которая поможет улучшить ваш индивидуальный уровень продуктивности. Как видите, выбор цвета и предпочтения очень личны и варьируются от человека к человеку. То, что работает для вас, может не подойти вашим коллегам, друзьям или членам семьи.

Выступили эксперты.

С помощью цвета можно повысить производительность.НО, вы должны выбрать правильный цвет в зависимости от типа работы, которую вы выполняете. Также нужно учитывать яркость цвета. Ничего слишком смелого или слишком скучного.

Все, что осталось сделать, это взять кучу цветовых таблиц и весело провести время, выбирая оттенки, которые воспламенит ваш живот.

Как вы используете цвет для повышения производительности? Поделитесь своей стратегией в комментариях ниже!

человек, которым грустно, с трудом видят желтый и синий: выстрелы

После просмотра грустного видеоклипа учащиеся, участвовавшие в исследовании, не смогли точно определить цвета в синем и желтом спектре. Кристофер Торстенсон / Open Science Framework скрыть подпись

переключить подпись Кристофер Торстенсон / Open Science Framework

После просмотра грустного видеоклипа учащиеся, участвовавшие в исследовании, не смогли точно определить цвета в синем и желтом спектре.

Кристофер Торстенсон / Open Science Framework

Обновлено 5 ноября, 14:50 ET: Авторы этого исследования отозвали это, заявив, что они допустили ошибки в том, как они проводили эксперимент и интерпретировали свои данные.

«Мы по-прежнему уверены в предположении, что печаль ухудшает цветовое восприятие, но хотели бы получить более четкие доказательства, прежде чем опубликовать это заключение в журнале калибра Psychological Science .»

Редактор журнала добавил:

Хотя я считаю, что это уже ясно, я хотел бы добавить четкое заявление о том, что это опровержение полностью связано с честными ошибками со стороны авторов.

Мы объясняем ошибки и опровержение в этом сообщении.

Вот исходное сообщение:

Чувствуя себя синим, когда лето заканчивается? Если ваш мир кажется бесцветным, это может быть больше, чем просто метафора.

Многочисленные исследования показали, что вы видение влияет на то, что вы чувствуете.Но похоже, что чувства тоже могут влиять на то, как мы видим цвета. Более ранние исследования связывали депрессию со снижением способности видеть цвет. Здесь даже обычная грусть приглушила оттенки мира.

В двух экспериментах ведущий автор исследования Кристофер Торстенсон, аспирант кафедры психологии в Рочестерском университете, и его коллеги Адам Пазда и Эндрю Эллиот случайным образом разделили 129 студентов на две группы и показали им вызывающие эмоции цветные видеоклипы — либо забавные один из комика или грустный, где детеныш Короля Льва наблюдает, как его отец падает со скалы, и рыдает рядом с его трупом.

Затем ученики выполнили задание на восприятие цвета на мониторе компьютера и заполнили анкету, оценив свои эмоции. Студенты, которые смотрели грустный клип, хуже воспринимали цвета на сине-желтой оси. Учащиеся, увидевшие счастливый клип, сохранили чувство цвета.

Было неясно, влияет ли печаль на цветовосприятие или усиливает ли радость. Итак, во втором исследовании 151 студенту было предложено задание на восприятие цвета с грустным цветным видеоклипом и черно-белой экранной заставкой, нейтральной к эмоциям.

Студенты, которые смотрели грустный видеоролик, не могли определить сине-желтые цвета так же точно, как группа, которая смотрела нейтральную заставку. Но никакой разницы не было обнаружено у студентов, которые смотрели на цвета по красно-зеленой оси.

Так что же происходило? Человеческое зрение использует три цветовые оси (красный-зеленый, сине-желтый, черный-белый), которые составляют все цвета, которые мы видим. «Изначально мы не ожидали, что между топорами будет разница», — говорит Торстенсон. Исследования были опубликованы в журнале Psychological Science .

Может быть, грусть ухудшает способность воспринимать цвета, потому что она мешает низкоуровневой контрастной чувствительности, говорит Торстенсон, что, в свою очередь, может повлиять на восприятие цвета более высокого порядка.

Контрастная чувствительность — это способность вашей зрительной системы различать разные уровни света и цвета. Печаль может ухудшить способность глаза обнаруживать контраст несколькими способами: уменьшая способность мозга к возбуждению или реагированию, что приводит к сужению зрачков, уменьшая количество света, попадающего на сетчатку.

Ученые, начиная с немецкого поэта XIX века Гете, пытались понять связь между эмоциями и восприятием цвета.

Исследования показали, что восприятие сине-желтой оси также связано с клиническими расстройствами, такими как депрессия и СДВГ, которые связаны с нарушением регуляции нейромедиатора дофамина. А дофамин может повлиять на чувствительность глаз. Но Торстенсон предупреждает, что эта связь все еще носит предположительный характер.

В первом исследовании исследователи хотели проверить очевидный контраст, грусть и веселье, но тест был ограничен отсутствием контрольной группы.Во втором исследовании они хотели более контролируемого контраста — грусти и нейтральности. Поскольку исследование проводилось на студентах колледжа, которые участвовали в эксперименте для получения кредита, что является обычной практикой в ​​этой области, у них не было возможности проверить возможность предвзятости своих данных. Об эмоциональных реакциях студентов сообщалось самостоятельно.

Печаль, конечно, не то же самое, что клиническая депрессия. Более того, в этих исследованиях напрямую не измерялись физические процессы восприятия цвета.

«Наши исследования основаны на предыдущих исследованиях, показывающих, что настроение и эмоции могут влиять на то, как мы воспринимаем окружающий мир», — сказал Торстенсон.

.

No related posts.