Как обработать фото еды в фотошопе
Adobe Photoshop, также известный в наших широтах как фотошоп, — это графический редактор, проще говоря, программа, которая поможет сделать любое фото лучше. Если не по задумке и сюжету, то, по крайней мере, позволит значительно увеличить яркость, контрастность и насыщенность фото, а иногда и резкость. Ниже приведены основные недостатки фотографий еды с рецептами, как это исправить с помощью фотошопа.
Слишком темное фото
Существует множество способов высветлить фото еды с помощью фотошопа. Самый простой: кликаем в верхней панели на «Изображение», затем выбираем «Коррекция» и в открывшемся меню справа — «Экспозиция». Далее в открывшемся окне перетаскиваем мышкой в правую сторону ползунок под названием «Экспозиция».
Другой способ: «Изображение» — «Коррекция» — «Яркость-Контрастность», где также работаем перетаскиванием ползунка «Яркость». Есть еще более сложный для новичка способ: «Изображение» — «Коррекция» — «Света-тени».
Блюдо серое
Здесь поможет увеличение насыщенности. Самый простой и действенный способ: «Изображение» — «Коррекция» — «Цветовой тон-Насыщенность». Здесь перетаскивают ползунок, отвечающий за насыщенность, и стараются, чтобы получившийся результат все же оставался реалистичным. Приступать к этой операции стоит после того, как с фото поработали на предмет высветления (если оно необходимо).
Недостаточная резкость
Конечно, исключительно нечеткое, замыленное фото уже не спасти. Зато добавить немного резкости и драматичности фото еды всегда можно с помощью увеличения резкости. Чтобы не блуждать в непонятным настройках, достаточно выбрать самый простой способ. «Фильтр» — «Усиление резкости» — «Резкость +».
Больше одного раза кликать на данный фильтр не стоит, иначе изображение посыпется на пиксели, особенно на освещенных участках.
Брызги, капли, мусор
Есть два способа убрать мелкие лишние предметы на фото. Первый способ годится в том случае, если небольшой предмет находится на однородной по фактуре поверхности, а не на стыке двух плоскостей разного цвета. На левой панели выбирают инструмент «Точечная восстанавливающая кисть», после клика правой кнопкой мыши ползунком выбирают диаметр кисти и аккуратно зарисовывают ею мелкий сор. Второй способ: инструмент на левой панели «Штамп».
После выбора данного инструмента зажимают клавишу Alt одновременно с левой кнопкой мыши. В указанном на экране месте происходит «забор» образца для покраски. Можно перемещать мышку до нужного кусочка фона, а затем зажать кнопку клавиатуры и кнопку мыши. Далее останавливаются в том месте, где необходимо зарисовать ненужный объект. Теперь просто нажимают левой кнопкой мыши. Готово.
Необходимо обрезать фото
Такое бывает, если сфотографировали слишком много свободного пространства вокруг блюда или в кадр у края попал непривлекательный объект. Для этого в левой панели инструментов выбирают рамку «Кадрировать», затем после ее появления тянут за один из углов фото. До тех пор, пока ненужная часть не окажется скрыта темным сектором за рамкой. Затем нажимают кнопку Enter, и происходит обрезка по выбранным ранее с помощью мышки границам.
Конечно, профессионалы пользуются гораздо большим набором инструментов для того, чтобы сделать из простого фото еды настоящий шедевр. Но начинающему фотографу или кулинару с успехом хватит и этого набора функций. И последнее: не стоит забывать о сохранении понравившегося результата. «Файл» — «Сохранить как».
Обработка фото в стиле Esquire в Фотошопе
В этом уроке Фотошопа мы рассмотрим обработку фото в стиле Esquire.
Итак, начнем!
Для начала создаем новый слой и применяем команду Image — Apply Image (Изображение — Внешний канал), выбрав синий канал.
Именно синий потому что в нем всегда содержится больше всего информации не только про шумы, а и про текстуру материала, в данном случае – кожи.
Делаем три копии этого слоя, которые, для удобства работы, будем по очереди включать.
В самом нижнем меняем режим наложения на Luminosity (Яркость), и немного поднимаем яркость используя Curves (Кривые / Сочетание клавиш «Ctrl+M»).
На следующем слое выкручиваем кривые так, чтобы фактура осталась видна только на самых светлых участках.
Меняем режим наложения на Linear Dodge (Линейный осветлитель) и ставим очень маленькое значение Opacity (Непрозрачность) 5-7%.
И на третьем слое наоборот, выкручиваем кривые так, чтобы фактура осталась только в тенях.
Чтобы работать дальше, я хочу избавиться от этого режущего глаза фона.
Так как он однотонный, и к тому же белый, то маску на него легче всего сделать с помощью каналов.
Для этого копируем синий канал (в палитре каналов), перетащив его на иконку нового канала и, используя инструменты
Кликаем по каналу с зажатой клавишей Ctrl, чтобы получить выделение (по миниатюре в палитре каналов).
Возвращаемся в окошко слоев, создаем новый слой и кликаем по значку создания маски. В получившемся слое создаем тот фон который хотим видеть (я использовала полупрозрачные градиенты).
Теперь необходимо выделить глаза.
Теперь создаем два новых слоя, меняем режим наложения также на Overlay (Перекрытие) и в одном проходимся по теням черной кистью, с очень маленьким значением Opacity (Непрозрачности), а в другом – белой.
Я делаю это в отдельных слоях, чтобы можно было потом контролировать видимость слоем независимо друг от друга.
Теперь снова копируем исходник (Ctrl+J), перетаскиваем на самый верх, меняем режим наложения на 
Цветокоррекция на свой вкус, и готово.
Финальный результат
Ссылка на источник
Пакетная обработка в Фотошопе
Средства автоматизации действий в Фотошопе позволяют значительно сократить время, потраченное на выполнение однотипных операций. Одним из таких средств является пакетная обработка изображений (фотографий).
Пакетную обработку имеет смысл применять в тех случаях, когда необходимо, например, изменить размер фотографий, поднять или снизить освещенность, произвести одинаковую цветокоррекцию.
Итак, давайте приступим к пакетной обработке.
Для начала нужно поместить исходные снимки в одну папку. У меня для урока подготовлены три фотографии. Папку я назвал
Если Вы заметили, то в данной папке присутствует и подпапка «Готовые фото». В нее будут сохраняться результаты обработки.
Сразу стоит заметить, что в данном уроке мы лишь научимся процессу, поэтому много операций с фото производиться не будет. Главное понять принцип, а дальше Вы уже сами решите, какую обработку производить. Порядок действий всегда будет один и тот же.
И еще один момент. В настройках программы необходимо отключить предупреждения о несовпадении цветового профиля, иначе, каждый раз при открытии фотографии придется нажимать кнопку ОК.
Идем в меню «Редактирование – Настройки цветов»
Теперь можно начинать…
Проанализировав снимки, становится ясно, что все они немного затемнены.
Поэтому мы их осветлим и немного затонируем.
Открываем первый снимок.
Затем вызываем палитру «Операции» в меню «Окно».
В палитре необходимо нажать на значок папки, дать новому набору какое-нибудь название и нажать ОК.
Затем создаем новую операцию, также как-нибудь ее называем и нажимаем кнопку «Записать».
Для начала изменим размер изображения. Скажем, нам понадобятся картинки шириной не более 550 пикселей.
Идем в меню «Изображение – Размер изображения». Меняем ширину на нужную и нажимаем ОК.
Как видим, в палитре операций произошли изменения. Наше действие успешно записано.
Для осветления и тонирования воспользуемся «Кривыми». Вызываются они сочетанием клавиш CTRL+M.
В открывшемся окне ставим току на кривой и тянем в сторону осветления до достижения желаемого результата.
Затем переходим в красный канал и немного откорректируем цвета. К примеру, вот так:
По окончании процесса нажимаем ОК.
При записи экшена существует одно важное правило: если Вы пользуетесь инструментами, корректирующими слоями и другими функциями программы, где значения различных настроек меняются «на лету», то есть без необходимости нажатия кнопки ОК, то эти значения необходимо прописывать вручную и нажимать клавишу ENTER. Если это правило не соблюсти, то Фотошоп запишет все промежуточные значения, пока Вы тянете, к примеру, ползунок.
Продолжаем. Предположим, что все действия мы уже выполнили. Теперь нужно сохранить фотографию в нужном нам формате.
Нажимаем комбинацию клавиш CTRL+SHIFT+S, выбираем формат и место для сохранения. Я выбрал папку «Готовые фото». Жмем «Сохранить».
Последним шагом будет закрытие изображения. Не забудьте это сделать, иначе все 100500 фотографий останутся открытыми в редакторе.
Кошмар…
От сохранения исходника отказваемся.
Давайте взглянем на палитру операций. Проверяем, все ли действия записались корректно. Если все в порядке, то нажимаем на кнопку «Стоп».
Экшен готов.
Теперь нам необходимо применить его ко всем фотографиям в папке, причем автоматически.
Идем в меню «Файл – Автоматизация – Пакетная обработка».
В окне функции выбираем наш набор и операцию (автоматически прописываются последние созданные), прописываем путь к папке с исходниками и путь к той папке, в которую необходимо сохранить готовые снимки.
После нажатия кнопки «ОК» начнется обработка. Время, затраченное на процесс, напрямую зависит от количества фото и от сложности операций.
Используйте автоматизацию, предоставляемую Вам программой Фотошоп, и сэкономите уйму времени на обработке своих снимков.
Мы рады, что смогли помочь Вам в решении проблемы.
Опишите, что у вас не получилось. Наши специалисты постараются ответить максимально быстро.
Помогла ли вам эта статья?
ДА НЕТ9 бесплатных редакторов для обработки фото без Photoshop – Blog Imena.UA
Вам нужно срочно обработать фото, а устанавливать Photoshop нет ни возможности, ни желания. Есть, как минимум, несколько вариантов выхода из подобной ситуации.
Многие из нас сталкиваются с необходимостью обработать какие-либо изображения. Как правило, для большинства элементарных опций редактирования изображений не требуется недешёвая и громоздкая программа Photoshop. То есть, вовсе необязательно тратиться на Photoshop и засорять диск, если вам изредка нужно обрезать фото или сделать коллаж. Существует множество бесплатных альтернатив (программы и онлайн-сервисы). Дабы упростить вам жизнь, мы расскажем о самых популярных:
1. PhotoFiltre
Универсальный редактор для операционной системы Windows. Если вы когда-то пользовались Photoshop, то заметите сходство пользовательского интерфейса последнего и PhotoFiltre.
Этот графический редактор подойдёт как начинающим, так и продвинутым пользователям. Не смотря на несколько «урезанный» набор функций, PhotoFiltre может заменить Photoshop. Конечно, этот редактор исключает пользовательский контроль для некоторых инструментов, но оставляет достаточно пространства для игр с цветом, насыщенностью и другими эффектами. Если количество всевозможных фильтров покажется вам явно недостаточным, есть возможность расширить их количество, подключив дополнительные плагины (найти их можно на сайте разработчика).
Преимущества: уровни, уйма цветовых коррекций и опций свет/тень.
Недостатки: слои, настройки определённых инструментов.
Сравнительная характеристика: если мы ставим Photoshop 10, то PhotoFiltre получает 6.
2. Photoscape
Бесплатный фоторедактор, выполняющий стандартные функции просмотра и редактирования изображений. Скорее всего, эта программа придётся по вкусу женской аудитории: благодаря всевозможным фильтрам, рамочкам и т.
д. можно создавать интересные коллажи и открытки. У Photoscape – один из самых простых интерфейсов, которые вам приходилось встречать. Поэтому «справиться» с ней сможет даже дошкольник.
Преимущества: занимает мало места на жёстком диске, пакетная обработка фотографий, простота.
Недостатки: подходит только для базовых, непрофессиональных операций.
Сравнительная характеристика: если мы ставим Photoshop 10, то Photoscape получает 5.
3. Paint. NET
Невозможно обойти вниманием замечательный графический редактор Paint. NET. Проанализировав огромное количество читательских комментариев на различных форумах и сайтах, посвящённых редактированию фотографий – приходишь к выводу, что Paint. NET, действительно, стоящая штука. Не смотря на то, что пошаговая установка Paint. NET – настоящая тягомотина, этот редактор конкурирует с Photoshop на должном уровне. Установив эту программу, вы сможете регулировать и создавать градиентные слои, пользоваться большим ассортиментом эффектов и фильтров.
Проделывать всё это сможет даже начинающий пользователь. Панели инструментов и палитр очень похожи.
Преимущества: слои, полнофункциональная панель инструментов, уровни.
Недостатки: заумная цветокоррекция, «кисть», и инструмент «выделения».
Сравнительная характеристика: если мы ставим Photoshop 10, то Paint. NET получает твёрдую 8!
Paint. NET
4. GIMP
Этот графический редактор расхваливается многими. Сегодня GIMP доступен для большинства операционных систем (Windows, Linux, Mac OS X, и т.д.). За время существования (был запущен в 1995 году) GIMP занял свою нишу среди конкурентов Photoshop и, по мнению многих, в чём-то даже превосходит его. Интерфейс редактора прост и понятен, что позволяет без проблем справляться с такими заданиями, как: оформление программ, разработка анимационных роликов, обработка изображений, подготовка графики для WEB-страниц, оформление полиграфической продукции и много чего другого.
GIMP практически не за что критиковать, так как на текущий момент просто не существует лучшей бесплатной альтернативы Photoshop.
Преимущества: эффект «освещение», полный набор «кистей».
Недостатки: корректирующий слой, некоторые моменты предварительного просмотра.
Сравнительная характеристика: если мы ставим Photoshop 10, то GIMP получает 11! Так как предоставляет пользователям 90% возможностей Photoshop полностью бесплатно.
5. Aviary
Встречайте новенького! AVIARY – графический редактор для устройств на базе Android, предлагающий базовые опции и возможность импортировать фотографии с таких фотохостингов, как Flickr, Picasa и различных сайтов, вроде Facebook. Редактор предлагает 4 приложения с забавными «птичьими» именами. Перед тем, как скачивать одно из них, нужно определиться: с чем и как вы хотите работать. Если нужно подготовить очередное фото для социальной сети, выбирайте упрощённый вариант Photoshop – Phoenix, благодаря которому вы сможете использовать тоновую коррекцию, вставку текста, разные слои наложения и т.
д. Остальные 3 приложения подходят тем, чьи интересы не ограничиваются элементарными способами обработки фото. Векторный редактор Raven поможет в создании чертежей, штриховых рисунков и схем. Peacock, охарактеризованный своими разработчиками, как «визуальная лаборатория», выглядит довольно интересно, но вы рискуете запутаться во множестве настроек и элементов. И, наконец, Toucan пригодится для разработки дизайна. Благодаря этому редактору вы сможете выбрать нужную цветовую палитру для сайта и даже оценить доступность сайта(!) для людей с разными формами дальтонизма. Определяйтесь и тестируйте то, что вам по душе.
Преимущества: панель инструментов, фильтры, комбинации клавиш.
Недостатки: зависит от типа приложения.
Сравнительная характеристика: если мы ставим Photoshop 10, то AVIARY Phoenix – 9, AVIARY Peacock – от 2 до 8 (в зависимости о того, сколько времени вы сможете уделить изучению редактора), AVIARY Raven – 5 и AVIARY Toucan – 6.
Aviary
6. Splashup
Ещё один представитель семейства онлайн-редакторов. Интерфейс Splashup в целом похож на интерфейс Photoshop. Тем не менее, нельзя не отметить, что функциональность сервиса значительно уступает Photoshop. Но, если вы хотите быстро обработать фотографии, не используя хитроумных эффектов – Splashup будет достаточно. Этот редактор можно назвать «Photoshop: Light version».
Преимущества: не перегружен излишними меню, работа со слоями, кроссплатформенность.
Недостатки: уровни, вибрации.
Сравнительная характеристика: если мы ставим Photoshop 10, то Splashup получает 7.
7. Cinepaint
Этот близкий родственник GIMP (самостоятельно развиваемое ответвление), прежде всего, ориентирован на редактирование изображений для фильмов и анимации. И стоит отметить, что в этой области Cinepaint действительно преуспел. Помимо этого Cinepaint является мощным редактором изображений. В общем, есть с чем работать.
Преимущества: улучшенный по сравнению с GIMP интерфейс, множество различных интересных эффектов.
Недостатки: малое количество фильтров.
Сравнительная характеристика: если мы ставим Photoshop 10, то Cinepaint получает 7.
8. flauntR
Пожалуй, один из самых слабых конкурентов Photoshop. Не смотря на довольно немалое количество функций, этому редактору всё же не хватает инструментов для более «серьёзной» обработки изображений. Но, если вы только начинаете постигать азы редактирования – попробуйте flauntR. Вы сможете создавать тематические композиции, эмулировать поверхности и материалы и постичь прочие «декоративные» эффекты.
Преимущества: лёгкость в использовании.
Недостатки: панель инструментов, фильтры.
Сравнительная характеристика: если мы ставим Photoshop 10, то flauntR получает 4.
9. FotoFlexer
Этот быстрый онлайн-сервис для обработки изображений вызывает только положительные эмоции.
Незамысловатый редактор прекрасно подходит для базовых операций, вроде создания коллажей, несложного редактирования изображений и т.д. Конечно, его не сравнить с Photoshop, но разработчики ведь и не задавались такой целью.
Преимущества: «волшебная палочка», Liquify и море других, лёгких в использовании фильтров.
Недостатки: настройки, эквивалент «кисти».
Сравнительная характеристика: если мы ставим Photoshop 10, то FotoFlexer получает 5.
На этом можно смело закончить обзор редакторов, конкурирующих со старым добрым Photoshop. Конечно, в этой статье не представлены абсолютно все, существующие сегодня редакторы. Мы не рассматривали Picnic, Pixen, Pixia,ChocoFlop, Krita, iPiccy и др. Нельзя сказать, что эти сайты вовсе не заслуживают внимания, просто их детальное описание вызвало бы у вас приступ зевоты, так как ничем особенным они не выделяются, а их потенциал схож с возможностями FotoFlexer, Splashup и т.д.
Выбирайте, пробуйте и изучайте редактирование с самых азов!
Вред или польза для фотографий?»
Бюджетное учреждение
профессионального образования
Ханты-Мансийского автономного округа — Югры
«Нижневартовский политехнический колледж»
кафедра «Информационные технологии»
PHOTOSHOP: ВРЕД ИЛИ ПОЛЬЗА ДЛЯ ФОТОГРАФИЙ?
ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКАЯ РАБОТА
Автор: Андреев Андрей Андреевич
группа 237
Руководитель: Хиндогина Мария Григорьевна,
преподаватель
Нижневартовск
2018
Содержание
ВВЕДЕНИЕ
В наше время вопрос обработки фотографий является очень востребованным, в особенности среди молодежи.
Социальные сети пестрят фотографиями, обработанными как в Photoshop, так и в других фоторедакторах, а чаще всего с помощью мобильных телефонов.
В фотоискусстве нет ограничений, ведь у каждого фотографа своё творческое виденье снимка, и уже творцу решать, каким должен быть конечный результат его творчества, естественный кадр с его природными оттенками, либо изменённый различными техническими средствами.
В данной работе рассмотрена обработка фотографий в Photoshop, хотя под фотошопом в данном случае можно иметь в виду любые программы по обработке графических изображений.
Цель работы: выяснить, полезна или вредна обработка фотографий в Fotoshop.
Задачи:
изучить статьи, интернет-ресурсы, мнения их авторов по данной теме;
провести опрос и выяснить мнения студентов нашего колледжа по данной проблеме;
выяснить достоинства и недостатки обработки фотографий;
сделать выводы.
Объект исследования: фотография, фотоискусство.
Предмет исследования: обработка фотографий с использованием программы Photoshop.
Гипотеза: обработка фотографий в программе Photoshop полезна и востребована в наше время.
Методы исследования:
сравнительно — сопоставительный метод;
выделение существенного;
обобщение;
анализ;
практическая работа по обработке фотографий.
Актуальность работы заключается в том, что в наше время вопрос обработки фотографий является очень востребованным.
ГЛАВА 1. Обработка фотографий
1.1. История появления и основные понятияПоявление в середине прошлого века нового, доселе неизвестного вида изобразительного искусства – фотографии – казалось, должно было положить конец традиционной живописи. На деле, разумеется, вышло несколько иначе. Первые фотоснимки имели посредственное качество – контуры часто были размыты, фон неоднороден, в самых неподходящих местах были видны пятна.
И именно художники помогали фотографам доводить снимки до кондиции, позволяющей отдавать такую продукцию клиентам.
Сначала распространилась техника прорисовывания размытых или слишком осветленных деталей снимка, причем уже через несколько лет она достигла такого совершенства, что работа фотографа на «подправленном» снимке была практически не видна.
Следующим этапом развития обработки снимков стала техника портретной съемки, при которой фон получался абсол
Actions в Photoshop. Пакетная обработка фотографий для интернета
Пакетная обработка фотографий для интернета
Actions в Photoshop – очень удобный инструмент для обработки фотографий. Экшены дают возможность записывать стадии обработки фотографии и потом одним кликом применить их на все остальные ваши фотографии. Но многие фотографы не используют всех возможностей экшенов.
В нашей статье мы расскажем, как сделать обработку большого количества фотографий в Photoshop максимально быстрой и эффективной.
Вы узнаете, как работать с actions и какие возможности экшены открывают для фотографа. А для примера мы сделаем простой и удобный экшен, который будет сам ставить ваш копирайт на фотографии.
По сути, actions – это возможность записывать последовательность всех ваших действий в фотошопе. Вы открыли файл, изменили размер, применили фильтр – экшены детально запишут все эти действия. В экшене будет записано как именно вы изменили размер и какие настройки фильтра применили. Достаточно лишь нажать кнопку «record» и вы сможете записать экшен с обработкой, которую особенно часто используете. А в интернете вы сможете найти массу уже готовых экшенов, созданных другими фотографами.
Как использовать actions?
Для эффективной работы с экшенами в фотошопе есть две удобные функции:
Горячие клавиши
Любой экшен можно поставить на горячую клавишу. Например, вы можете сделать изменения в Hue/Saturations, потом подправить Curves и поставить это все на клавиши Alt+F12.
Теперь, открыв любую фотографию вам достаточно нажать эти клавиши и фотошоп применит на нее всю запрограммированную обработку.
Batch
Функция Batch находится во вкладке File–>Automate и дает вам возможность применить экшен сразу на большое количество фотографий.
Вы можете просто поставить все фотографии обрабатываться экшеном и заняться своими делами.
Удобно? Конечно, ведь именно ради удобства фотографов Adobe и создали actions в Photoshop.
А теперь создадим свой action.
Работая над статьями для FotoTips, мне нужно на каждую фотографию-иллюстрацию ставить наш копирайт. Делать это каждый раз в ручную – занимает много времени, поэтому я решил написать простой экшен, который будет сам ставить копирайт на фотографии. А вы сможете использовать этот экшен для своих фотографий.
Итак, начнем.
1. Для начала создадим новую папку с экшенами и назовем ее FotoTips.
2. Затем в ней создадим action FotoTips-Copyright и поставим на него горячую клавишу Shift+F12.
3. Откроем файл с нашим логотип и убедимся, что он расположен на прозрачном фоне.
4. А теперь нажимаем кнопочку «record» и начнем запись самого экшена.
5. Открываем нашу фотографию и заходим в меню File–>Place. Выбираем файл с нашим логотипом и нажимаем Place.
6. Теперь располагаем его там, где нам нужно.
7. Если вы хотите сделать логотип прозрачнее, помейняете параметр Opacity в настройках слоя с логотипом. Например, я, что бы логотип на наших иллюстрациях не отвлекал на себя внимание, ставлю Opacity 22%. Но важно это сделать отдельным действием после Place, тогда он будет записан в action.
8. Теперь объединяем все слои кликая Layers–>Flatten Image.
И сохраняем нашу картинку и закрываем (эти действия также должны быть прописаны в экшене, если вы хотите использовать режим Batch).
9. Нажимаем кнопку «stop» и все! Наш action готов. Посмотрим какой экшен у нас получился.Кстати, во время работы с actions мы можем отключать любые этапы экшена или включать запрос на исполнения действия. Например сейчас я отключил действие Close, а на действии Save фотошоп спросит, куда и как я хочу сохранить файл.
Теперь мы можем применить наш action на любую фотографию просто нажав горячую клавишу или пустив сразу много фотографий в Batch.
Но важно помнить – если фотография будет другого размера, пропорций сторон или вертикально-ориентирована наш логотип разместиться не там, где нам надо. К сожалению, экшены записывают строго определенную последовательность действий и не могут сами определять, что и как им надо сделать. Зато мы можем создать второй экшен «Fototips-копирайт-вертикальный» и сделать action под вертикальные файлы.
Теперь нажатием одной кнопки мы можем поставить копирайт и на горизонтальные и на вертикальные фотографии.
Как вы видите, actions очень удобный инструмент, которые дает большие возможности для работы с фотографиями. Например, я в своей работе, постоянно использую экшены по увеличению резкости и для работы с цветом. Что немаловажно, экшены – универсальный формат. А значит экшен, созданный на одном компьютере можно без проблем использовать на другом. Если у вас есть свои экшены – присылайте их нам и самые интересные экшены мы опубликуем в одном из следующих постов, обязательно указав ваше авторство.
Автор: Александр Свет
От фотокабин до часовых фотографий
* Примечание редактора: Всем привет! Мой приятель Эндрю Иган, которого в последний раз видели на Tedium, когда он писал об искусстве комментирования DVD, поделился некоторыми мыслями о технологиях фотопроявления и о том, как они делали снимки в массовом порядке. Есть над чем задуматься.
Проверьте это! *
Сегодня в скуке: От Kodak и Canon до Facebook и Fotomat, длинный ряд компаний искали счастья с помощью фотографий. Личная связь, которую мы имеем с нашими фотографиями, легко использовать, но все же в пределах досягаемости практически любого бюджета.И эти компании взяли на себя широкое распространение. Сегодняшний Tedium четко рассматривает технологии обработки фотографий ХХ века и их непреходящую привлекательность в цифровую эпоху. — Андрей @ Tedium
«Неожиданно кабина фотографов на ярмарке Вудлон … превратилась в детективное агентство. Ожидается, что фотография Джорджа Уайзмана, бывшего клерка в отеле Colonial, приведет к аресту беглеца ».
— Цитата из октябрьского рассказа 1902 года в чикагской газете The Inter Ocean , , в которой подробно описывается поимка беглеца в результате того, что его опознали по фотографии из кабины.Странные криминальные истории были главными средствами массовой информации — и тогда, и сегодня, — но эта история стала результатом относительной новизны тогда еще новой технологии.
Образец обратной стороны отпечатка Bosco Automat. (Викискладе)
Первые дни фотокабины, ключевой путь, по которому фотографии стали мейнстримом
С самого начала фотографии очаровывали изобретателей, художников и предпринимателей невероятными возможностями. К сожалению, технологии часто отставали от их амбиций.
Первая полностью функционирующая фотобудка была представлена в Гамбурге, Германия, на Первой международной выставке любительской фотографии в 1890 году. Известная как Bosco Automat, разработка ферротипа заняла 3 минуты и в конечном итоге оказалась безуспешной.
До относительного успеха Bosco было много попыток. T.E. Энжальбер запатентовал еще одну фотобудку для производства ферротипов, которая дебютировала на Всемирной выставке в Париже в 1889 году. Как и более поздняя Bosco, машина Энжальберта позволяла делать простые фотографии на жести, которые быстро выцветали.
Рольф Ф. Нор, профессор Брауншвейгского университета искусств в Германии, объяснил, что, хотя формат фотобудки в основном определялся этими устройствами, они имели некоторые отличия от современных будок.
«Эти ранние машины представляют собой автономные устройства, которые состоят из фотоколонны и стула для« позирования объекта »», — написал он в эссе в книге « (Dis) Orienting Media and Narrative Mazes » за 2013 год. «Однако почти все эти ранние методы являются просто« полуавтоматическими »методами, требующими« машиниста », который позаботится об автоматизме монет, выполнит регулировку химии, объяснит клиенту функции машины или просто принимает повторные заказы »,
Спустя более трех десятилетий коммерческая фотобудка наконец-то представила публике.Фотобудка, изобретенная сербским иммигрантом в США по имени Анатолий Жозефо, стала очень популярной. В последующие годы поездки на карнавалы и променады были неполными без полосы зернистых черно-белых фотографий.
Такие художники, как Энди Уорхол, воспользуются этой технологией, чтобы предложить новые взгляды на культуру. И в процессе Анатолий Жозефо стал миллионером.
На создание «Фотоматона», как его первоначально называли, потребовались годы, поскольку Анатол возился с химическими формулами в надежде найти более быстрый процесс проявления при сохранении качества изображения.Несмотря на то, что Анатол управлял успешной фотостудией в Шанхае, Китай, он решил переехать в Америку, чтобы заручиться финансовой поддержкой для создания своей машины. Собрав 11 000 долларов (примерно 150 000 долларов в 2017 году), Анатол построил свой первый Photomaton и открыл бизнес в центре Манхэттена в 1925 году. Очереди быстро охватили квартал, и до 7500 человек в день платили четверть за полосу из восьми фотографий. (Мы посчитали за вас: это 1875 долларов в день в 1925 году или более 25000 долларов в день в 2016 году.) Фотоматон Анатолия стал известен как «Величайший похититель квартала Бродвея», и он начал встречаться со звездой немого кино по имени Ганна.
Но погоня Анатоля за американской мечтой еще не закончилась. В марте 1927 года The New York Times поместила на своей первой странице заголовок «Слот-фотоустройство приносит 1 000 000 долларов молодому изобретателю». Инвестиционная группа во главе с Генри Моргентау, бывшим послом в Турции и основателем Американского Красного Креста, предложила Анатолию выкуп и гонорары за его патент.Он согласился. В следующем году он продал европейские права.
«Я не помню, что побудило меня к этому изобретению», — сказал Джозефо в интервью Times в 1927 году. «Постепенно у меня возникла идея, что было бы здорово с коммерческой точки зрения изобрести монету в … игровой автомат, который автоматически фотографировал бы натурщика, проявлял фотографии, сушил их и доставлял «.
Позже он добавил: «Я обязательно посвящу большую часть своей жизни и это недавно приобретенное богатство, чтобы помочь своим братьям-изобретателям добиться такого же успеха.”
Анатолий Жозефо умер в 1980 году в доме престарелых в Ла-Хойя, Калифорния.
2,269
Количество точек Fotomat в 1975 году. На пике своего развития сеть насчитывала почти 4000 точек, но, согласно Rochester Democrat and Chronicle , к 1990 году их число сократилось примерно до 800. Они были в упадке еще до того, как цифровые фотоаппараты стали обычным явлением — отчасти из-за конкуренции. Например, в 1981 году компания Technicolor, более известная своей технологией кинопленки, создала конкурента Fotomat.
Типичная будка Fotomat. (Викискладе)
Крошечные хижины, превратившие фотографию в мейнстрим
При всей привлекательности и выгодности фотобудки имеют один очевидный недостаток: они стационарны. Для более эффективного проявления фотобудки также обычно печатают в черно-белом режиме. Но фотографам-любителям стали нужны полноцветные снимки, на проявление которых уходило значительно больше времени. К 1960-м годам технологии еще не успели удовлетворить желания потребителей, поэтому один предприниматель выступил с планом.
Fotomat открыл свое первое место в 1965 году в Сан-Диего. План компании по обеспечению удобной и относительно быстрой обработки фотографий оказался огромным успехом. Киоски Fotomat, отличающиеся своей золотой пирамидальной крышей, вскоре появились в пригородах по всей Америке. Ночная обработка фотографий также быстро привлекла внимание инвесторов. В 1971 году Fotomat был зарегистрирован на Нью-Йоркской фондовой бирже для государственных инвестиций. К 1983 году годовой доход компании составлял 236,7 миллиона долларов, но давление уже нарастало.
Бизнес-модель компании изо всех сил пыталась угнаться за собственным ростом.
«Самым большим фактором была наша собственная некомпетентность», — сказал генеральный директор Fotomat Ричард Ирвин The New York Times в 1981 году.
Технологии, которые медленно развивались на протяжении десятилетий, внезапно начали делать большие успехи.
часовая фотография в Rite Aid. (Thomas Hawk / Flickr)
Обработка фотографий стала быстро развиваться от ночи к мгновению
К концу 1980-х годов отрасль розничной фотообработки превратилась в крупный бизнес, достигнув 4 долларов.
5 миллиардов годового дохода. Почти треть бизнеса была связана с технологиями, которые были широко доступны десять лет назад. Одночасовое проявление фотографий, которое стало возможным благодаря фотографическим «минилабам», давало людям высококачественные отпечатки с беспрецедентной скоростью. Конечно, первые участники рынка берут почти вдвое больше, чем их ночные конкуренты.
«Мы живем в обществе мгновенного удовлетворения», — сказал один владелец часового фотомагазина в Атланте. «Мы хотим вещей сейчас. Это может обеспечить часовая лаборатория на месте.”
Высокая начальная стоимость покупки минилаборатории ограничивала их распространение крупными городскими центрами, пока аптеки и супермаркеты не представили их в качестве лидеров потерь на рецепты и продукты. Минилаборатории оказались отличным дополнением к традиционным обычным операциям, но начали постепенный упадок автономной обработки изображений в розничной торговле. Fotomat разошелся между продавцами после того, как его основатель Престон Скотт продал свою долю в компании.
Компания попыталась дать отпор, даже запустив одну из первых схем проката видеокассет.
В конце концов, Fotomat уступил барабану цифровых инноваций, но сумел продержаться до 2009 года.
Пол Саймон выпустил «Кодахром» в 1973 году. В его оде фотографии запечатлена уникальная любовь, которая вдохновила Кубрика, Саймона и многих других.
Хор, конечно же, говорит о нежной радости, которую предлагает технология:
«Kodachrome / Они дают нам эти красивые яркие цвета / Они дают нам зелень лета / Заставляют вас думать, что весь мир солнечный день / У меня есть фотоаппарат Nikon / Я люблю фотографировать / Так что мама, не надо забери мой Кодахром »
Но современное различие между пленкой и цифровым видео давно утеряно.С помощью подходящего программного обеспечения для печати и редактирования цифровое изображение может выглядеть так, как если бы оно было снято с высококачественной пленки. Подумайте об этом так: если бы вы оставили физическую фотографию на открытом воздухе в течение 12 лет, велика вероятность, что на ней могут появиться признаки износа.
Если вы посмотрите фотографию 2005 года на Flickr — например, эту, — фотография не будет выглядеть так, как будто она постарела на день. Насколько нам известно, это могло быть сделано вчера. Углеродное датирование на этой фотографии просто не сработает.
Стремление пуриста к физическому теплу игнорирует причины, побуждающие к развитию фототехники: чтобы было удобнее запечатлеть моменты нашей жизни.
Эндрю Иган — писатель и редактор журнала Crimes In Progress. Его работы публиковались в журналах Forbes, ABC News, Atlas Obscura, Tedium и других. Он выпускник Техасского университета в Остине. Его роман Nothing Too Original, теперь доступен для Kindle и в мягкой обложке. Вы можете посетить его веб-сайт CrimesInProgress.com.
Фотографические процессы и форматы XIX века — Ненаписанная запись
Работа в отделе специальных средств массовой информации сопряжена с множеством проблем. Сотрудники стремятся стать экспертами не только по предмету, охватываемому нашими холдингами, но и по физическому формату и процессам, в результате которых они были созданы.
В отделении фотоснимков у нас есть широкий спектр фотографических форматов и процессов, которые решают уникальные задачи по сохранению, включая правильное хранение, правильное обращение и стратегии воспроизведения.Самыми известными из них являются наши 19 холдингов -го -го и начала 20-го -го века, где вы найдете почти все ранние фотографические процессы, включая дагерротипы, тинотипы, амбротипы, стеклянные пластинки с влажным коллодием, сухие пластинки из желатина, отпечатки белков, желатиновое серебро. печать отпечатков, печать отпечатков коллодиевым серебром, отпечатков на матовом коллодии, отпечатков платины / палладия и цианотипов. Фотографические отпечатки можно найти в различных форматах печати, таких как стереографы, визитные карточки и визитные карточки.В этой статье я сосредоточусь на наиболее распространенных процессах и форматах в наших холдингах. У нас есть небольшое количество дагерротипов (прямой положительный процесс на посеребренной меди), тинтипов (прямой положительный процесс на тонком листе лакированного железа) и амбротипов (недоэкспонированная стеклянная пластина на темном фоне), но они не такие часты, как и другие процессы.
Стеклянные пластины и альбумин из влажного коллодия
Давайте сначала рассмотрим два наиболее популярных фотографических процесса 19 -х годов века, негативы на стеклянных пластинах с мокрым коллодием и отпечатки с белком, которые широко представлены в наших фондах времен Гражданской войны.
(пластина с влажным коллодием) Фотография № 111-В-4975; Толпа граждан, солдат и т. Д. С Авраамом Линкольном в Геттисберге
Приведенное выше изображение представляет собой сканированное изображение, созданное с копии негатива, сделанной непосредственно с оригинального негатива на стеклянной пластине с влажным коллодием. Фотография, на которой изображен Линкольн в Геттисберге, находится в нашей коллекции Мэтью Брэди времен Гражданской войны. Процесс мокрого коллодия — один из самых ранних фотографических процессов. Фотографы создали свои собственные стеклянные пластинки и покрыли их раствором коллодия (нитрата целлюлозы) и растворимого йодида.Затем пластина была погружена в раствор нитрата серебра в темной комнате. Пластина была еще влажной при экспонировании, а затем сразу проявилась и зафиксировалась. Наконец, был нанесен защитный лак. При работе в поле фотографам приходилось использовать переносные фотолаборатории, во многих случаях запряженные лошадьми. На многих наших пластинах с влажным коллодием вы даже можете увидеть отпечаток большого пальца фотографа в углу, где они держали пластину. Из-за проблем с сохранностью и высокой исторической и внутренней ценности оригинальные планшеты с влажным коллодием редко, если вообще когда-либо, используются в исследовательской комнате, и исследователи должны использовать эталонные отпечатки, копии негативов или цифровые копии, когда они доступны.
Фото № 77-КСП-46; Фотография фургона скорой помощи и переносной фотолаборатории Тимоти О’Салливана в песчаных дюнах пустыни Карсон во время Королевского обзора, 1867 г.(Альбуминовая печать) Фото № 165-СБ-23; Мэриленд, Антиетэм, президент Линкольн на поле битвы
В 1860 — середине 1880-х годов преобладающим форматом печати был белок. Один из примеров из наших запасов можно найти в «Фотоальбоме гражданской войны Александра Гарднера». На этом знаменитом изображении изображен Линкольн с генералом Джорджем Макклелланом и другими офицерами Союза вскоре после битвы при Антиетаме.На фотографии также изображен молодой Джордж Армстронг Кастер, прислонившийся к палатке. Для создания белковых отпечатков бумагу погружали в смесь ферментированного хлорида и яичного белка, сушили и затем плавали в растворе нитрата серебра. Затем бумагу помещали в рамку в непосредственном контакте с негативом. В процессе экспонирования использовался солнечный свет. Albumen может иногда быть одним из наиболее простых форматов печати для идентификации в наших фондах. Оттенки изображения иногда меняются на желто-коричневый с желтыми бликами из-за ухудшения качества.Также видны бумажные волокна. Возможности просмотра и воспроизведения альбуминовых отпечатков ограничены в нашей исследовательской комнате из-за проблем с сохранностью. Для лиц, имеющих высокую историческую ценность, могут использоваться только справочные копии.
Печать на коллодиевом серебре и печать на гелеобразном серебре
Следующие фотографические процессы, на которые стоит обратить внимание, настигли белок в середине 1880-х годов, это коллодиевая печать и печать на желатине. Иногда бывает чрезвычайно сложно различить эти два понятия.Как и альбуминовый отпечаток, они были отпечатаны контактным способом под солнечным светом.
Фото № 26-ЛГ-22-82Б; Маяк на мысе Хаттерас в Северной Каролине, 20 мая 1893 года
Фото № 26-ЛГ-27-3; Чарльстон Лайт (остров Моррис) в Южной Каролине, 6 июня 1885 года
В отличие от белковых отпечатков, волокна бумаги не видны из-за толстого слоя барита. Коллодий лучше держится, желатин более подвержен выцветанию и обесцвечиванию. При этом коллодий более подвержен истиранию.Кроме того, вы можете увидеть то, что бывший коллега назвал масляным пятном, если поднесите отпечатки коллодия к источнику света. Как и во всех фотографических процессах, степень ухудшения качества иногда может быть связана с обработкой, выполняемой фотографом, и, в конечном итоге, с условиями хранения. Как только наше здание откроется, я смогу изучить каждый из вышеперечисленных отпечатков и дополнить этот пост конкретным процессом, коллодием или желатином. Судьба двух изображенных маяков, безусловно, была разной.Мыс Хаттерас был перемещен вглубь суши в 1999 году для защиты от набегающего моря, а Чарльстон Лайт на острове Моррис был выведен из эксплуатации в 1962 году и из-за эрозии теперь находится в нескольких сотнях футов от берега.
Платиновые оттиски и цианотипы
В наших холдингах преобладают два других процесса печати, созданные в 19, -м, -м веках. Сначала Platinum Print, где использовалась высококачественная бумага, покрытая солями железа и платины. В конце концов, в начале 20-х -х годов века он пришел в упадок из-за роста стоимости платины.Платиновые оттиски не имеют связующего слоя и наносятся непосредственно на бумажную основу. У них матовая поверхность, а волокна бумаги видны при внимательном рассмотрении. Многие платиновые отпечатки в наших фондах очень хорошо сохранились со временем, и многие выглядят так, как будто они могли быть выставлены вчера. Платиновые отпечатки также известны тем, что оставляют фантомные изображения на соседних бумажных корпусах, и это явление стало предметом исследовательского проекта консерваторов NARA (https://www.archives.gov/preservation/past-projects).Я обязательно добавлю изображение платины и призрачное изображение, когда наше здание откроется. Второй процесс печати — это цианотипия, которую можно легко определить по голубому цвету изображения. Цианотипы, которые в основном представляют собой фотографические чертежи, были наиболее популярны в конце 19 -го , начале 20-го -го века. Это был простой способ сделать контактные отпечатки для пробных негативов.
(Цианотипия) Фото № 26-LG-23-26; Маяк на реке Нансемонд, Вирджиния. Фотографировал майор Джаред А.Смит, 21 мая 1885 г.Как и платиновые гравюры, цианотипия не зависит от светочувствительности серебра. Процесс цианотипии основан на солях железа. Цианотипы чрезвычайно чувствительны к свету и быстро тускнеют, поэтому их просмотр в нашей исследовательской комнате очень ограничен. Мне сказали, что это обратимый процесс, но мы не планируем его тестировать.
Сухая пластина с желатином (негативы и фонарные слайды)
Теперь мы вернулись к негативам на стеклянных пластинах с желатиновыми сухими отрицательными пластинами, которые пришли на смену пластинам с мокрым коллодием как наиболее часто используемому процессу обработки стеклянных пластин.Популярность началась в 1880-х годах, когда Джордж Истман начал массовое производство пластин со своей новой компанией Eastman Film and Dry Plate и, в конечном итоге, с Eastman Kodak.
(Отрицательный желатиновый сухой планшет) Фотография № 418-G-8; Зал административного здания, больница Святой Елизаветы, ок. 1900Сухие желатиновые тарелки можно найти в наших запасах вплоть до 1920-х и 1930-х годов. У нас даже есть одна серия стеклянных пластин размером 14 x 14 дюймов, созданная в 1950-х годах в Паломарской обсерватории в Калифорнии. Тарелки сохранили свою популярность в астрономической фотографии и в 20, годах, и в веках.Сухие пластины состоят из галогенидов серебра, взвешенных в желатиновом связующем, и по сравнению с пластинами с влажным коллодием сухие пластины имеют короткое время воздействия, равное одной секунде или меньше. Обычное ухудшение включает серебряное зеркальное отражение, которое представляет собой металлический блеск в отраженном свете. Помимо негативов на сухих пластинах, у нас также есть много прозрачных пленок для сухих пластин в виде фонарных слайдов, которые были либо напечатаны контактным способом, либо обработаны обратным ходом, либо негатив был сфотографирован. Ниже представлен скан затонированного вручную фонаря.
(Фонарь) Фото № 370-D-11C-54-306; Люди, Острова Прибылова, Аляска
Кабинетные карточки и визитные карточки
Я хотел бы закончить этот блог, рассмотрев несколько форматов печати, которые можно найти в наших фондах. Первые два — это карта кабинета и визитная карточка. Оба очень похожи, главное отличие заключается в их размере. Плата шкафа обычно устанавливается на держателе для карт размером 4-1 / 4 дюйма x 6-1 / 2 дюйма. В то время как визитная карточка устанавливается на карту размером 2-1 / 2 «x 4».
(Карточка кабинета) Фото № ФЛ-ФЛ-22; Фредерик Дуглас, ок. 1879
(Визитная карточка) Фото № 165-JT-273; Государственный секретарь Уильям Х. Сьюард
(Визитная карточка) Фото № 87-ПК-29; Фотография Ангилины Арсены
Фотография г-жи Арсена входит в одну из нескольких серий Секретной службы, связанных с лицами, арестованными за подделку денежных знаков и валютные преступления в конце 1800-х годов. Ее арестовали за использование поддельной монеты, но не все аресты были связаны с валютой.Самый уникальный — для арестованных за подделку масла с олеомаргарином (маргарином). В некоторых случаях арестовывали целые семьи, включая детей.
Стереограф
Последний формат — один из моих любимых, стереограф. Эти карты дают трехмерный эффект при просмотре в стереоскоп. Всегда напоминает мне ViewMaster, который у меня был в детстве.
(стереограф) Фотография № LL-CC-486; Оригинальный монитор после ее боя с Merrimac
(стереограф) Фото №ВГТ-ВГГ-16; Фотография генерала Мерритта и офицеров пятой кавалерии
Ресурсы, использованные для этого блога, включают Графический Атлас Института Постоянства Изображения и Уход и Идентификацию 19 Фотографических Отпечатков -го века века Джеймса М. Рейли (1986).
Анализ крови: фолликулостимулирующий гормон (ФСГ) (для родителей)
Что это такое
Фолликулостимулирующий гормон (ФСГ) вырабатывается гипофизом, железой размером с горошину в головном мозге, которая играет важную роль в половом развитии.Тест на ФСГ измеряет уровень этого гормона в кровотоке.
У детей обычно низкий уровень ФСГ. По мере приближения полового созревания (обычно в возрасте от 10 до 14 лет) мозг вырабатывает гонадотропин-рилизинг-гормон (ГнРГ), который запускает изменения в сторону половой зрелости. ГнРГ сигнализирует гипофизу о выпуске в кровоток двух гормонов полового созревания: ФСГ и лютеинизирующего гормона (ЛГ). При заказе анализа крови на ФСГ врачи часто назначают анализ на ЛГ.
У мальчиков ФСГ и ЛГ работают вместе, чтобы заставить яички вырабатывать тестостерон, гормон, ответственный за физические изменения полового созревания и выработку спермы.
У девочек ФСГ и ЛГ побуждают яичники вырабатывать гормон эстроген, который вызывает созревание тела девочки и подготавливает ее к менструации.
Поскольку ФСГ и ЛГ так тесно взаимодействуют друг с другом, врачи часто назначают эти тесты вместе, а также тесты на тестостерон (мужской половой гормон) и эстрадиол (форма эстрогена, женского полового гормона). Взятые вместе, результаты часто могут дать более полную картину полового созревания ребенка.
Почему это сделано
Врачи могут назначить тест на ФСГ, если мальчик или девочка вступают в половую зрелость раньше или позже, чем ожидалось.Высокие уровни связаны с преждевременным (ранним) половым созреванием, а низкие уровни могут указывать на задержку полового развития.
Тест также может использоваться для проверки на наличие повреждений или заболеваний яичек или яичников, гипофиза или гипоталамуса, области мозга размером с миндаль, которая связывает нервную систему с гормональной эндокринной системой.
У взрослых уровень ФСГ также может помочь врачам оценить проблемы с фертильностью и менструальные проблемы.
Препарат
Для этого теста не требуется специальной подготовки.Если в день обследования ваш ребенок будет носить футболку или рубашку с короткими рукавами, это может облегчить технику забор крови.
стр. 2
Процедура
Медицинский работник очистит поверхность кожи антисептиком и наложит эластичную ленту (жгут) вокруг плеча, чтобы оказать давление и вызвать набухание вены от крови. Затем игла вводится в вену (обычно в руку внутри локтя или на тыльной стороне кисти), кровь берется и собирается во флакон или шприц.
После процедуры резинка снимается. После того, как кровь собрана, игла удаляется, и область покрывается ватой или повязкой, чтобы остановить кровотечение. Сбор крови для этого теста займет всего несколько минут.
Чего ожидать
Забор крови доставляет только временный дискомфорт и может казаться быстрым уколом булавкой. После этого могут появиться легкие синяки, которые пройдут через несколько дней.
стр.3
Получение результатов
Образец крови будет обработан на аппарате. Результаты обычно доступны через день или два.
Риски
Тест на ФСГ считается безопасной процедурой. Однако, как и во многих медицинских тестах, при заборе крови могут возникнуть некоторые проблемы, например:
- обморок или головокружение
- гематома (кровь, скапливающаяся под кожей, вызывая шишку или синяк)
- Боль, связанная с множественными проколами для определения местоположения вены
Помощь вашему ребенку
Анализ крови относительно безболезнен.Тем не менее, многие дети боятся иголок. Объяснение теста языком, понятным вашему ребенку, может помочь немного ослабить страх.
Позвольте вашему ребенку задавать техническому специалисту любые вопросы, которые могут у него возникнуть. Скажите ребенку, чтобы он попытался расслабиться и оставаться неподвижным во время процедуры, так как напряжение мышц и движение могут затруднить и сделать более болезненным взятие крови. Также может помочь, если ваш ребенок смотрит в сторону, когда игла вводится в кожу.
Если у вас есть вопросы
Если у вас есть вопросы о тесте на ФСГ, поговорите со своим врачом.
Фотографические процессыДесятилетия, последовавшие за экспериментальным началом фотографии в 1820-х годах и широкой доступностью практического фотографического процесса с 1839 года, характеризовались введением ошеломляющего количества фотографических процессов. Посеребренная металлическая пластина Дагера, которая создавала уникальное фотографическое изображение, быстро подверглась отрицательно-позитивным процессам на бумаге, разработанным и отстаиваемым Уильямом Генри Фоксом Талботом и другими.В 1850-х годах бумага уступила место стеклу в качестве предпочтительной негативной подложки, а отпечаток из соленой бумаги 1840-х годов был вытеснен белком и другой бумагой. Эта эволюция была вызвана сложной взаимосвязью художественных, технических и коммерческих потребностей. Если отдельные фотографы защищали превосходный выразительный потенциал определенных процессов и методов, научное внимание, осознавшее склонность летучих серебряных изображений к выцветанию, было направлено на процессы печати с использованием более прочных соединений, таких как углерод.Множество различных процессов, которые были внедрены в первые полвека фотографии, обладали как техническими, так и художественными достоинствами и недостатками, и каждый способствовал замечательному разнообразию фотографии девятнадцатого века. Следующая подборка иллюстрирует лишь некоторые из наиболее значимых из них, но каждая из них подчеркивает замечательное разнообразие эстетической и технической изобретательности, проявленной в фотографии в годы ее становления. Дагерротип Увеличенный
image Объявленный в Париже в 1839 году, дагерротип стал первым общедоступным фотографическим процессом.Изображение дагерротипа было создано на посеребренной металлической пластине, подвергшейся воздействию паров йода, образуя светочувствительную поверхность из йодида серебра. Проявление было достигнуто путем воздействия на пластину паров нагретой ртути и фиксации изображения в солевом растворе. Дагерротип давал изображение удивительной резкости, но, в отличие от конкурирующих процессов, каждый дагерротип был уникальным. Это оказалось основным фактором его гибели по сравнению с негативно-позитивными процессами, из которых можно было сделать неограниченное количество копий.Дж. У. Ньюленд, фотограф этого портрета, работал дагерротипистом в Северной и Южной Америке, на Тихом океане и в Австралии, прежде чем основал студию в Калькутте примерно в 1850 году. Хотя его студия оставалась успешной на протяжении 1850-х годов, сам Ньюленд умер в 1857 году. одна из первых жертв восстания в Индии. Цианотипия Увеличенный
image Один из старейших и наиболее долго сохранившихся фотографических процессов, цианотип, или чертеж, был изобретен сэром Джоном Гершелем в 1840 году с использованием смеси цитрата железа, аммония и феррицианида калия для производства светочувствительной бумаги. Как относительно простой процесс подготовки и манипулирования — он не требовал никакой разработки или ремонта, кроме стирки — он был популярен среди любителей на протяжении всего девятнадцатого века, а также широко использовался инженерами и архитекторами для воспроизведения технических чертежей («чертежей»).Это изображение входит в состав большой коллекции « фотографий британских водорослей: впечатления от цианотипа», созданной Анной Аткинс между 1843 и 1853 годами. Эти фотографические оттиски были сделаны без использования камеры, образцы помещались непосредственно на сенсибилизированную бумагу и подвергались воздействию солнечного света. Вощеный калотип отрицательный Увеличенный
image Калотипический процесс Уильяма Генри Фокса Талбота, первый практический процесс негативно-позитивной фотографии, был им запатентован в 1841 году. Лист бумаги хорошего качества был сначала обработан светочувствительными соединениями серебра перед экспонированием в камере. Полученное таким образом «скрытое» изображение было затем проявлено в галло-нитрате серебра и зафиксировано. Эта концепция негативно-позитивной фотографии, позволяющая производить неограниченное количество отпечатков с одного негатива, до сих пор составляет основу фотографической практики, и только сейчас ей бросают вызов цифровые изображения.Калотипический негатив подвергался множеству доработок в 1840-х и 50-х годах, и фотографы обычно наносили нагретый воск на проявленный негатив, чтобы повысить прозрачность печати и уменьшить видимость бумажных волокон (французский фотограф Густав Ле Грей также представил процесс вощеной бумаги, при котором воск наносился до сенсибилизации и экспонирования фотографии). В Индии доктор Джон Мюррей из Бенгальской медицинской службы был одним из самых искусных практиков калотипирования в 1850-х и начале 1860-х годов.Сосредоточившись на архитектуре Великих Моголов северной Индии, он создал обширную серию широкоформатных изображений, используя бумажные негативы размером до 20 x 16 дюймов. Соленая бумага для печати Увеличенный
image Мокрый коллодий отрицательный Увеличенное изображение Процесс мокрого коллодия Фредерика Скотта Арчера, объявленный в 1851 году, стал стандартным фотографическим негативом как для любителей, так и для профессионалов с середины 1850-х до начала 1880-х годов. Стеклянный негатив с его бесструктурной пленкой, мелкозернистым и прозрачным белым цветом сразу же стал популярным и в течение десятилетия вытеснил как дагерротип, так и калотипирование.Чтобы подготовить негатив к экспонированию, лист стекла был покрыт раствором йодированного коллодия (сиропообразная жидкость, состоящая из растворимого пушечного хлопка, эфира и спирта), а затем сделан светочувствительным путем погружения в ванну с нитратом серебра. Известный как мокрый процесс, поскольку стеклянный негатив требовал сенсибилизации, экспонирования и обработки, пока химические вещества были еще влажными, он требовал значительных навыков манипуляции, но давал негатива непревзойденной резкости и широкого диапазона тонов. Этот вид на стеклянной пластине 10 x 12 дюймов является одной из большой коллекции фотографий архитектурных объектов, заказанных в Лионе правительствами Мадраса и Бомбея в конце 1860-х годов. Альбуминовая печать Увеличенный
image Альбуминовый принт, объявленный французским фотографом и издателем Луи-Дзиром Бланкар-Враром в 1850 году, был самым распространенным печатным носителем, использовавшимся в период с середины 1850-х до 1890-х годов. Хотя процесс печати был химически подобен отпечатку с солью, отпечаток с белком обычно отличается глянцевым блеском, полученным при предварительной проклейке бумаги белком (яичный белок) и солью.Это уплотнение бумаги создало поверхностный слой, на котором было сформировано серебряное изображение, и сделало возможным гораздо большую плотность, контраст и резкость в конечном изображении, чем это было возможно с печатью на простой соленой бумаге. После нанесения белкового покрытия бумагу делали светочувствительной путем добавления нитрата серебра и печатали в контакте с негативом. Затем фиксированный отпечаток можно было тонировать для создания самых разнообразных цветов, от пурпурно-черного до насыщенного шоколадно-коричневого.Хотя он продолжал использоваться и в двадцатом веке, его популярность снизилась после середины 1890-х годов в пользу разнообразной промышленной бумаги. Этот эстамп является одним из серии исследований предметов Королевской оружейной палаты в Мадриде, выполненных примерно в 1866 году, и отличается хорошо управляемым освещением и богатой тонировкой. Затемнение фона на этом изображении изолирует и увеличивает драматическое воздействие объектов. Карбоновая печать Увеличенный
изображение Проект фотографии Джервуда в Британской библиотеке Фотографические процессы Этьен Карья, Портрет Шарля Бодлера, 1860-е гг. P.P.1931.peg.vol.3 Карбоновая печать Врожденная склонность к выцветанию фотографических изображений на основе серебра была источником беспокойства с самых первых дней фотографии, и были проведены значительные исследования в попытке получить постоянные изображения.Возможно, самым успешным из них был углеродный процесс. Впервые запатентованный А. Л. Пуатевиным в 1855 году, в этом процессе использовался тот факт, что желатин, смешанный с щелочным бихроматом, становится нерастворимым при воздействии света. При печати с негатива те части изображения, которые представляют теневые тона, были усилены воздействием света, в то время как светлые участки, защищенные от экспонирования, остаются нетвердыми и впоследствии могут быть смыты. Углерод и другие пигменты можно использовать в качестве красителей для получения почти неограниченного диапазона тонов в конечном изображении.Поскольку в этом процессе не используются соли серебра, полученное изображение устойчиво к выцветанию и широко использовалось в книжной иллюстрации в 1870-х и 1880-х годах. Эта фотография поэта Шарля Бодлера (1821–1867) была опубликована в Galerie Contemporaine (Париж, 1878 г.), одном из многих сборников фотографических портретов современных знаменитостей, созданных в этот период по обе стороны Ла-Манша. Фотогравюра Увеличенный
изображение Фотогравюра — это скорее фотомеханический, чем настоящий процесс фотографической печати. Этот процесс, который до сих пор используется для высококачественного монохромного воспроизведения, включал перенос фотографического изображения на зернистую медную пластину, которая затем протравливалась до глубины, соответствующей теням и светам оригинала. Полученное изображение затем можно использовать в качестве печатной формы обычным способом.Фотогравюра восходит к ранним дням фотографии, когда Уильям Генри Фокс Талбот изобрел систему печати, которая позволяла производить фотографические репродукции чернилами. Процесс Талбота, который он назвал «фотоглифической гравировкой», не нашел коммерческого применения, пока Карл Клич не усовершенствовал процесс в 1870-х годах, используя углеродную ткань в качестве травильного резиста. Это изображение является одним из пятнадцати рентгеновских снимков, опубликованных в изданиях Eder и Valenta’s Versuche ber Photographie mittlest der Rntgenschen Strahlen (1896).Хотя сама работа в первую очередь представляет собой документацию по техническим аспектам рентгеновской фотографии, эти мелко напечатанные фотографии представляют собой элегантно красивые изображения как искусственных, так и природных объектов. Следующие страницы из проекта:Начало страницы |
Словарь терминов из книги
кислота: вещество, обычно в растворе с водой, имеющее pH ниже 7.0. Кислоты оказывают коррозионное воздействие на металлы и обычно используются в качестве травителей в полиграфической промышленности.
аддитивный цвет: см. основных цветов
альбумин (также альбумин): растворимый белок, обычно содержащийся в яичном белке.
альбуминовая печать: процесс серебряной фотопечати, разработанный для воспроизведения большого диапазона тонов, сохраняемых на негативах из мокрого стекла. Альбуминовый принт является усовершенствованием более раннего отпечатка на соленой бумаге, но он отличается использованием толстого слоя белка в качестве связующего для солевого и последующего серебряного изображения.Отпечатки альбумина имеют большой диапазон тонов и сильный черный цвет, и они почти всегда тонированы золотом, создавая пурпурное изображение.
амбротип: слегка экспонированный негатив из мокрого стекла, который выглядит как позитив при размещении на черной основе.
аналог: изображение чего-либо, имитирующее физические характеристики оригинала. Фотографический негатив представляет собой серебряный аналог переменной силы света, падающего на пленку во время экспонирования.
aquatint: случайным образом распределенный массив зерен кислотоупорного материала, нанесенный на пластину для глубокой печати перед травлением для защиты частей поверхности от травления. Рисунок зерен ограничивает травление небольшими ячейками между ними. Не протравленные участки действуют как направляющая для ткани или рук, очищающих пластину с чернилами. Чернила остаются в ячейках и переносятся на бумагу в прессе.
архитектурный плоттер: широкоформатный струйный принтер, предназначенный для создания архитектурных чертежей.
асфальт: затвердевший асфальт, который можно использовать в качестве резиста травления, растворенный в скипидаре или в виде порошка.
автохром: см. Lumière Autochrome
автопозитив: любой фотографический процесс, который создает позитивное изображение непосредственно от воздействия света. В большинстве фотографических процессов свет затемняет светочувствительный материал таким образом, что самый яркий свет создает самые темные области изображения, в результате чего получается негативное изображение, которое затем необходимо распечатать, чтобы получить позитив.Автопозитивные процессы, такие как дагерротип, тинтип и амбротип, непосредственно дают положительный результат без промежуточной отрицательной стадии.
штрих-код: напечатанный узор из линий, читаемый оптическим сканером, используемый для автоматизации логистики продукции. Штрих-коды позволяют производителям и розничным продавцам создавать автоматизированные запасы и используются для управления объектами во время доставки.
двоичный: для целей печати, «двоичный» относится к описанию информации только с двумя возможностями: например, в данной точке на белом листе бумаги черные чернила либо присутствуют, либо нет — промежуточных тонов нет. .Обычный полутон, при котором печатаются маленькие точки разного размера, представляет собой метод создания внешнего вида таких промежуточных тонов с помощью только черных чернил и простой бумаги. Компьютеры используют двоичную математическую систему, в которой 1 и 0 являются единственными цифрами, поскольку они могут быть эффективно представлены электронным переключателем, который либо включен, либо выключен.
черно-белая фотография: фотография, которая отображает все цвета в монохроматических значениях. Черно-белые отпечатки не содержат информации о цвете, связанной с фотографируемой сценой, но они часто имеют цветовые оттенки, полученные в результате определенного химического процесса, использованного для их создания.
blueprint (также цианотип): процесс фотографической печати на основе железа с использованием недорогих соединений железа и простой проявки в воде. Используемый преимущественно для инженерных чертежей, этот процесс также широко использовался в любительской фотопечати.
резец (также резец): специализированный режущий инструмент, действующий скорее как долбление, чем как нож, который используется для гравировки линий на металле или дереве. Резец, управляемый ладонью и пальцами, удерживается почти ровно на поверхности, на которой должна быть выгравирована гравировка.Его наклонное, обычно ромбовидное острие прорезает канавку, глубина которой меняется в зависимости от угла, под которым резец удерживается над поверхностью.
полировщик: ручной инструмент, используемый для полировки пластин меццо-тинта и выполнения корректирующих работ на офортах, гравюрах и даже фотогравюрах. Полировальные наконечники из стали или агата закреплены на деревянной ручке.
C-print: см. хромогенный процесс
калотип (также талботип): первый негативно-позитивный фотографический процесс, изобретенный и названный Уильямом Генри Фоксом Талботом.Салатная бумага используется как для негативов, так и для позитивов.
камера: светонепроницаемая коробка, в которой находится какой-либо светочувствительный регистратор (пленочный или цифровой датчик) с диафрагмой для формирования изображения (линза или точечное отверстие) и средством пропускания света в течение контролируемого интервала.
технический углерод (также черный): эта аморфная форма углерода образуется в результате горения газового пламени без достаточного количества кислорода. Технический углерод был оригинальным пигментом для углеродной печати и дал название процессу.
углеродный отпечаток: фотографический процесс, основанный на тенденции коллоида (в данном случае желатина) к затвердеванию под воздействием света при предварительной обработке бихроматом. Карбоновые оттиски изготавливаются с использованием листа бумаги, называемого «углеродная ткань», который покрыт желатином с добавлением пигмента. После экспонирования покрытый желатином лист, закаленный в зависимости от степени воздействия от различной тональной плотности негатива, обрабатывают для смывания незатвердевшего желатина вместе с содержащимся в нем пигментом, оставляя отпечаток, сделанный из оставшегося пигментированного желатина.Во время обработки обнаженный желатин необходимо перенести на новую опору. Иногда это нужно делать дважды: перенос на первую опору переворачивает изображение, поэтому для правильного чтения его необходимо перенести с этого листа на второй.
карбоновый принт: вариант цветной углеродной печати, в котором желатин, содержащий пигмент, отверждается путем контакта с отбеленным цветоделением на основе серебра, а не путем прямого экспонирования.
carte de visite: небольшой фотографический портрет размером примерно 2¼ на 3½ дюйма (6 x 9 см), который был помещен на карточку, по размеру аналогичную визитной карточке.Эти небольшие изображения были очень распространены во второй половине девятнадцатого века и обычно делались с помощью белкового процесса.
хромогенный процесс: фотографический цветовой процесс, который использует три серебряных изображения на одной подставке для создания соответствующих изображений красителя в субтрактивных основных цветах. Три наложенных друг на друга изображения красителя дают полноцветное изображение. С помощью этого процесса производятся как пленки, так и принты. В прозрачных пленках Kodachrome и принтах Kodacolor компании Eastman Kodak используется хромогенный процесс, как и в материалах с аналогичными названиями, производимых другими компаниями, такими как Fujichrome и Fujicolor.
хромолитография: цветная печать с использованием нескольких литографических камней для получения отпечатков с широким диапазоном цветов. В самых сложных хромолитографиях используется множество камней, каждый из которых имеет свой цвет. Тональные вариации создаются путем наложения рисунков из точечных точек.
Cibachrome: автопозитивный процесс цветной печати фотографий, переименованный в Ilfochrome после того, как Илфорд купил Ciba-Geigy.
CMYK: цветная печать с использованием голубого, пурпурного, желтого и черного цветов, первые три из которых являются субтрактивными основными цветами.(«K» используется для обозначения черного цвета, чтобы избежать путаницы, поскольку «B» может обозначать синий цвет.) Идеальная субтрактивная печать не требует черного, поскольку три основных цвета вместе должны давать его, но практические соображения печати и бумаги требуют этих четвертых чернил. . CMYK также используется в качестве типа файла на компьютере, когда четырехканальный файл имитирует цвета субтрактивных основных цветов.
коллодий: раствор нитроцеллюлозы в эфире.
коллодий с мокрой пластиной: см. с мокрой пластиной
коллоид: общий термин, который сегодня не очень нравится химикам, используемый для группировки натуральных клеев и желе, таких как рыбий клей и желатин.
коллотип: процесс литографической печати, в котором используется сетчатое желатиновое покрытие на стеклянной пластине в качестве поверхности для печати. Пластины коллотипа экспонируются с негативов с непрерывным тоном без необходимости использования полутонового экрана.
цветовой баланс: цветных фотографий могут сильно различаться по оттенку, но когда значения серого на таких изображениях нейтральны, мы говорим, что цветовой баланс правильный. На цветовой баланс в значительной степени влияет оттенок света, используемого для создания изображения.
цветной углеродный отпечаток: углеродный отпечаток, сделанный путем совмещения трех копий в регистре, каждый в субтрактивном основном цвете, экспонированных с помощью соответствующего цветоделения.
управление цветом: практика управления цветом в широком диапазоне цифровых процессов. Управление цветом является сложным и громоздким и основано на предпосылке, что цветовые ошибки на любом этапе процесса можно кодифицировать и контролировать, и что если это делается для всех этапов расширенного процесса, то цветопередача может быть точной. .Механизм, на котором основано управление цветом, — это цветовой профиль, который обрабатывает определенную цветопередачу каждого устройства и манипуляции.
смешение цветов: в традиционных средах, таких как живопись, цвета смешиваются в определенной манере, и в начальной школе нас учили, что желтый и синий, смешанные вместе, дают зеленый цвет. В современной фотографии и печати цвета смешиваются четко определенным образом. Чистые голубой и пурпурный пигменты или красители при смешивании дают синий цвет.Желтый и голубой вместе дают зеленый цвет, а желтый и пурпурный — красный. Когда свет смешивается (как на мониторе компьютера), синий и зеленый дают голубой цвет, синий и красный — пурпурный, а красный и зеленый — желтый. Разное количество любого цвета дает оттенки различной насыщенности и яркости.
цветовой профиль: таблица цветов, описывающая точность и ошибки процесса цифровой обработки цвета. Профиль прикрепляется к любому файлу, содержащему информацию о цвете, и образует цепочку управления, которая проходит через весь процесс.Камеры, сканеры, принтеры и компьютерные мониторы имеют профили, и они работают вместе (теоретически), чтобы обеспечить надлежащий контроль цвета. См. Управление цветом .
насыщенность цвета: мера чистоты цвета — степень, в которой он не разбавлен белым или серым. По мере того, как чистый цвет становится светлее, он разбавляется белым; когда он становится темнее, он разбавляется серым; и в любом случае он становится менее насыщенным. Как в субтрактивном, так и в аддитивном цвете насыщенность уменьшается при смешивании более двух основных цветов.В субтрактивной системе третий первичный порождает серость; в аддитивной системе третий первичный элемент создает легкость. Строго говоря, единственные полностью насыщенные цвета — это полноценные примеры одной основной или комбинированной пары.
цветоделение: процесс фотографирования оригинала через фильтры для получения трех черно-белых изображений, каждое из которых записывает часть цветового спектра. Красный, зеленый и синий фильтры соответственно создают цветовые записи для голубого, пурпурного и желтого цветов.Эти разделения после последующей настройки печатаются совмещенными друг с другом и в соответствующих основных цветах, создавая субтрактивные отпечатки с широким диапазоном цветов.
дополнительных цвета: цвета дополняют друг друга, когда они противопоставляются в аддитивной и вычитающей системах. Таким образом, синий дополняет желтый, поскольку увеличение одного сопровождается уменьшением другого. То же самое можно сказать о красном и голубом, зеленом и пурпурном. См. основных цветов.
контактная бумага: устаревший тип проявочной фотобумаги с умеренной светочувствительностью, что сделало ее пригодной для контактной печати. В этих бумагах использовался хлорид серебра в качестве доминирующего чувствительного химического вещества, и, хотя они были намного «медленнее» (менее чувствительны), чем бумага для увеличения, они были намного «быстрее», чем более старые бумаги для печати, такие как белковая бумага.
контактный отпечаток: отпечаток, который был экспонирован при непосредственном физическом контакте негатива с материалом для печати (в отличие от увеличения, когда изображение переходит с негатива на материал для печати через систему линз).
контраст: широко используемый фотографический термин, обозначающий степень разделения между самыми светлыми и самыми темными тонами изображения. Высококонтрастный отпечаток может иметь значения яркого света и темные тени, в то время как изображение с более низким контрастом будет более серым на обоих концах тональной шкалы.
Гравировка на меди: глубокой печати с использованием медных пластин, вырезанных резцом. Многие так называемые гравюры были сделаны с некоторым количеством травления, когда на медь наносили маркировку не резцом, а кислотой или другим растворителем.Офорт часто использовался для того, чтобы начать пластину, которую затем очищали резцом.
перекрестная штриховка: в линейных процессах, таких как гравировка, практика описания тона путем близкого расположения черных линий на белом фоне. Заштрихованные группы линий часто проходят под прямым углом друг к другу, образуя линейную сетку, которая кажется глазу как тон, если смотреть с достаточного расстояния.
цианотип: см. чертеж
дагерротип: один из первых практических фотографических процессов, публично объявленных в 1839 году и названных в честь французского художника и изобретателя Луи Жака Манде Дагера.Светочувствительное покрытие на посеребренном медном листе давало блестящие и четкие изображения, которые, будучи запечатанными под стеклом, оказались чрезвычайно стойкими. Поскольку дагерротипы автоположительны, каждый из них уникален.
мазок: мягкий закругленный инструмент, покрытый тканью, который держится в руке и используется для нанесения цвета при нанесении трафарета.
проявляющая бумага (DOP): современный класс черно-белой бумаги, которая регистрирует скрытое изображение и поэтому требует проявления после экспонирования для получения видимого изображения.Этот термин обычно используется для обозначения современной желатиновой серебряной бумаги, которая чаще всего делается чрезвычайно чувствительной, чтобы ее можно было использовать в увеличителях.
digital: в печати и фотографии этот термин относится к данным изображения, состоящим из дискретных точек, которым присвоены числовые значения для хранения записи визуальной информации. Цифровые процессы радикально отличаются от более старых аналоговых систем, таких как пленочные, которые записывают данные посредством непрерывного изменения материала.
цифровой C-print: хромогенный отпечаток, который был экспонирован лазером из цифрового файла вместо экспонирования с помощью обычного увеличителя.
сухая пластина: фотографический негативный материал на основе желатина и серебра, изобретенный в конце девятнадцатого века, который впоследствии можно было производить, упаковывать и продавать в заводских условиях. Покрытие сухой пластиной существовало во многих вариантах и использовалось как на стеклянных пластинах, так и на гибкой пленке. Будучи нанесенным на бумагу, он стал основой большинства развивающихся видов бумаги двадцатого века.
drypoint: работа, выполненная на травильной пластине с помощью иглы, чтобы поднять заусенец, который захватывает чернила и печатает без необходимости химического травления. Drypoint часто выполняется в качестве дополнительной обработки травленых пластин. Выполненная таким образом работа является деликатной и не выдерживает печати больших тиражей.
двухцветный: метод печати чернилами, при котором два наложенных друг на друга полутоновых изображения одного изображения печатаются разными красками для более точной передачи тона, чем это возможно при использовании одного слепка.
ящик для пыли: большой ящик, иногда подвешенный на подшипниках, чтобы его можно было поворачивать, используемый для нанесения случайной акватинты на печатную форму. Материал внутри обычно представляет собой порошкообразный асфальт, который взбалтывается в ящике и затем оседает на поверхности плиты.
краситель: растворимое соединение или жидкость, которая отражает или поглощает определенный цвет. Красители, как правило, менее стабильны или светостойки, чем пигменты.
сублимационная печать красителя: цифровой процесс, при котором изображения красителя передаются на принимающий лист за счет использования тепла.Небольшие нагревательные элементы, размером всего 200 на линейный дюйм, нагреваются до разной степени, чтобы воздействовать на соответственно небольшие, соответственно изменяющиеся количества красителя. Отпечатки сублимации красителя обычно делаются в цвете с использованием трех субтрактивных основных цветов и черного.
печать с переносом красителя: процесс химической фотопечати (в отличие от цифровой), при котором создается полноцветная печать с использованием трех цветоделений, каждое из которых контролирует слой красителя.
эмульсия: смесь нерастворимого твердого вещества или жидкости, суспендированной в другой жидкости.Наиболее распространенная эмульсия в фотографии — суспензия солей серебра в желатине, используемая для фотопленок и бумаги.
торцевое зерно: зернистость деревянного бруска, разрезанного перпендикулярно росту древесины. Ячейки в древесине длинные и узкие, идущие параллельно стволу или ветке дерева. На торцевой поверхности эти клетки представлены в разрезе по их тонкому размеру. Из-за своей плотности блоки с торцевым волокном могут удерживать чрезвычайно тонкую резьбу, а когда они сделаны из твердой древесины, они могут использоваться в форме с металлическим типом. См. Также боковое зерно .
гравировка: процесс удаления материала с поверхности для печати (обычно металла или дерева) с помощью резца. Линии, выгравированные методом глубокой печати, удерживают чернила и печатают; в процессе рельефа они создают непечатаемые области.
увеличитель: специализированная камера, используемая в темной комнате для экспонирования фотобумаги с негатива. Состоящий из источника света, негативного столика, сильфона, линзы и подставки, увеличитель проецирует негативное изображение на светочувствительную бумагу, которая впоследствии проявляется для получения позитивного изображения.Поскольку искусственный свет увеличителя намного слабее солнца, увеличение необходимо производить на очень чувствительной проявляющей бумаге. Увеличитель позволяет делать отпечатки больше, чем негатива, хотя также возможно увеличение того же или даже меньшего размера.
травление: чаще всего, метод глубокой печати, при котором несущие чернила ячейки или линии изображения формируются химическим воздействием на печатную форму. При изготовлении пластин травление — это удаление металла химическим путем, кислотой или другим растворителем.В литографии травление — это обработка поверхности для печати для химического различия областей печати и областей, не предназначенных для печати.
игла для травления: основной вытяжной инструмент травильного станка, обычно сделанный из стали с острым концом. Игла для травления, которую держат как ручку, может рисовать линии через резист перед травлением или может создавать фактические линии печати при приложении большего давления. См. сухая точка.
травильный пресс: пресс, использующий два тяжелых цилиндра и твердую стальную станину, которая проходит между ними.Правильно названный «катушкой», пресс может оказывать огромное давление, необходимое для сжатия бумаги и пластины, достаточного для переноса чернил из углублений пластины на влажную бумагу для печати. Обычно эти машины с ручным приводом используются для печати гравюр, офортов, меззотинтов и фотогравюр на плоских пластинах.
хлорид железа: водный кислый раствор железа, способный набухать твердый желатин, проходить через него и растворять медь. Хлорид железа — это травление, используемое в фотогравюре.
олово ферротипа: блестящий полированный лист, обычно из хромированной стали, который можно использовать для сушки фотобумаги, чтобы она приобрела сильный блеск.
Формат пленки: широко используемый термин, который относится как к размеру, так и к форме негативов камеры. Формат 35 мм также называется два на три, что отражает его пропорции, а форматы четыре на пять и восемь на десять дюймов имеют ту же форму, но отличаются по размеру. Для форматов пленки используются и английская, и метрическая системы, поэтому размер пленки шесть на девять совпадает с формой 35 мм, но имеет размер шесть на девять сантиметров, что американцы называют рулонной пленкой размером 2½ дюйма.
фиксатор: см. гипо.
foxing: изменение цвета, часто появляющееся на старых оттисках, обычно в виде точек ржавого цвета.
желатин: прозрачный белок, производимый из тканей животных, желатин является покрытием, используемым в большинстве фотографических эмульсий. Во влажном состоянии он набухает контролируемым образом, что позволяет управлять химическими реакциями внутри эмульсии.
Бумага для печати на желатине (также желатиновая POP): поздний вариант белковой печати, в которой желатин заменяет белок.
желатиновая серебряная бумага: современное обозначение обычной черно-белой проявочной фотобумаги, которая использовалась на протяжении большей части двадцатого века.
giclée print: обычная струйная печать, названная так, чтобы повысить ее продаваемость.
долото: долото с вогнутым лезвием, используемое для выполнения ксилографии.
graflex camera: ранняя однообъективная зеркальная камера, в которой использовалась листовая пленка, обычно четыре на пять дюймов, но размером пять на семь дюймов.
глубокая печать: глубокой печати, при которой фотографическое изображение вытравливается на медной основе. Изображение разбивается на чернильные ячейки, которые различаются по глубине и, следовательно, содержат разное количество чернил, что позволяет печатному изображению нести истинную тональность. Глубокая печать бывает разных форм; это название стало общим термином для целого семейства процессов глубокой фотографической печати, и названия этих вариаций почти бесконечны. Мы находим термины «глубокая печать», «фотогравюра», «ручная глубокая печать», «акватинтная глубокая печать», «плоская глубокая печать» и «гелиогравюра» (среди прочих), которые используются для одного и того же процесса: протертые вручную глубокие отпечатки фотографии из плоских пластин.Когда глубокая печать становится механизированной и превращается в ротационный процесс, ее называют «глубокой печатью», «фотогравюрой», «ротогравюрой» и просто «роторной печатью» (среди прочего). В Европе термин «глубокая печать» используется для обозначения глубокой печати, гравюры или травления.
бихромат камеди: процесс пигмента с использованием гуммиарабика, смешанного с пигментом, для получения фотографического изображения. Этот процесс, обычно применяемый к грубой акварельной бумаге, был любимым фотохудожником начала двадцатого века.
полутонов: печатное изображение, в котором непрерывные тона фотографии преобразованы в регулярную сетку высококонтрастных точек переменного размера. Раньше полутоновые негативы создавались путем фотографирования оригинала через экран. Современные цифровые технологии создают полутоновые точки напрямую из более мелких точек, созданных компьютерными лазерами. Полутоновый негатив можно использовать для создания форм для рельефной, глубокой или планографической печати.
полутоновый экран: изначально стеклянный экран с линейчатыми черными линиями в узоре, похожем на оконный экран.При использовании с правильной высококонтрастной пленкой и проявителем на экране непрерывный тон разбивается на точки разного размера. В 1950-х годах стеклянный экран был заменен копией пленки, которая, в свою очередь, была заменена на экранные изображения, созданные с помощью компьютерного программного обеспечения.
ручная глубокая печать: см. глубокая печать
hypo (также фиксатор): общий термин для раствора, который фиксирует или стабилизирует химически напечатанную фотографию путем удаления не проявленных соединений серебра из проявленной фотоэмульсии.Два химических вещества, которые используются почти исключительно в качестве фиксаторов, — это тиосульфат натрия и тиосульфат аммония.
имиджсеттер: электронное устройство, предназначенное для записи файлов цифровых изображений на пленку. Результат — генерируемый электроникой полутон на пленке — можно использовать для экспонирования офсетных фотопластин. Имиджсеттеры сейчас исчезают, так как сегодня большинство печатных форм экспонируются непосредственно из цифровых файлов.
оттиск: срок принтера для разового акта печати.Таким образом, оттиск более чем одного цвета, сделанный с более чем одной пластины, называется «многопроходным» или «многопроходным». Также используется для обозначения качества переноса чернил, поэтому у нас может быть тяжелый или светлый отпечаток, грубый или гладкий.
Индиго принтер: офсетная печатная машина, в которой используется электронная пластина и полимерные чернила. Изменяя цифровой файл, используемый для экспонирования пластины, можно сделать каждый слепок, отличный от предыдущего. Это означает, что принтер Indigo может печатать страницы книги последовательно, так что одна копия может быть изготовлена по разумной цене.
чернила: маркировочная жидкость, содержащая краситель или пигмент. Большинство печатных красок используют масло в качестве телесной жидкости, в то время как чернила для письма часто используют воду. Нет легко определяемой разницы между чернилами и краской — и те, и другие наносятся на поверхность, чтобы изменить ее цвет, но они сильно различаются по особенностям их макияжа и методов нанесения.
струйная печать: печать, сделанная цифровой машиной, которая распределяет маленькие капли чернил по поверхности для создания изображения.В подавляющем большинстве этих машин печатающая головка, удерживающая струи чернил, быстро перемещается по листу бумаги для нанесения стохастических рисунков чернил в субтрактивных основных цветах. Ранние струйные принтеры, такие как принтер Iris, использовали набор медленно движущихся струй, которые наносили чернила на быстро вращающийся лист, установленный на цилиндре.
глубокой печати: процесс с использованием пластины, нижние части которой несут чернила. Наиболее распространенными методами глубокой печати являются гравировка, травление и фотогравюра на меди и стали.
internegative: копия негатива, используемая для создания нового позитивного изображения.
Ирисовая печать: см. струйная печать
выравнивание: практика размещения букв и слов таким образом, чтобы столбцы шрифта (или рукописного ввода) были ровными с обеих сторон. Необоснованные столбцы имеют тенденцию быть ровными слева и «рваными» справа.
фонарь слайд: позитив в виде стеклянной пластины размером 3¼ на 4 дюйма, предназначенный для проецирования. Горки для фонарей чаще всего использовались в образовательных целях; они никогда не пользовались широкой популярностью 35-миллиметровых слайдов с креплениями два на два дюйма, которые пришли на смену им и которые, в свою очередь, были заменены современными цифровыми снимками.
лазерная печать: узор из тонера на бумаге, закрепленный нагреванием. Лазерная печать похожа на копию Xerox, но создается из цифрового файла, а не из аналогового светового изображения.
скрытое изображение: невидимое изображение, полученное путем изменения светочувствительных эмульсий серебра. Химическое развитие делает видимым скрытое изображение.
линза: прозрачный объект, обычно сделанный из стекла, чьи полированные изогнутые поверхности сходятся или рассеивают свет.Объективы фотоаппаратов обычно сложные, состоящие из отдельных линз, монтажной оправы и диафрагмы.
высокая печать: рельефная печать с металлических шрифтов и полутоновых изображений с изображением меди или цинка. Также собственно пресс, используемый для рельефной печати.
линейный: используется для описания реакции или поведения некоторого физического процесса, который постоянно изменяется в зависимости от действия, его вызывающего. Пленка линейно реагирует на свет в средних тонах правильно экспонированного негатива.Многие цифровые процессы не являются линейными и требуют сложной настройки, чтобы их можно было использовать при создании изображений.
Линотип: машина с клавишным управлением, производимая компанией Mergenthaler, для набора металлических шрифтов в ряды, отлитые в отдельные линии. Изобретенный в конце девятнадцатого века, он преобладал в верстке в первой половине двадцатого века.
литография: процесс планографической печати, в котором используются вариации химической природы обработанного камня (или покрытия на металле или пластике), чтобы определить, какие области поверхности будут и не будут содержать чернила.Наиболее распространенные формы литографии используют водную пленку в областях, не предназначенных для печати, и чернила на масляной основе в областях печати.
Lumière Autochrome: один из первых процессов цветной фотографии, который позволял получать самопозитивные цветные прозрачные пленки на стеклянной подставке.
переналадка: подготовительные работы по подготовке печатного станка к запуску в производство.
Матричная пленка : специализированная пленка, производимая компанией Eastman Kodak для использования в печати с переносом красителя.Пленка экспонировалась, затем промывалась при обработке для получения рельефного изображения. Различная толщина этой матрицы содержала различное количество красителя.
метамерия: характеристика некоторых чернил, которые кажутся глазу разными цветами при просмотре под разными источниками света. Метамерия — серьезная проблема цифровой печати, и только новейшие поколения струйных чернил свободны от нее. Метамерия обычно приводит к смещению изображения в сторону красного при желтоватом свете и в сторону зеленого при более холодном свете, таком как дневной.
mezzotint: глубокой печати, в которой используется подготовленная медная пластина, шероховатая с помощью специального инструмента, называемого коромыслом. Эта текстурированная поверхность удерживает чернила для создания общего черного впечатления и выборочно полируется для получения более светлых тонов в выбранных областях.
муар (или муаровый узор): интерференционный узор, который может возникнуть при наложении двух или более регулярных узоров. Муар — обычная проблема при цветной печати, но ее можно свести к минимуму, тщательно отрегулировав угол наклона трафаретов.
монотипия: отпечаток, сделанный с пластины, которая сама по себе не содержит информации о печати, но несет чернила, манипулируемые для создания изображения. Также форма грифеля машинного производства, в котором отдельные буквы набираются и устанавливаются в соответствии с информацией, передаваемой с клавиатуры и перфорированной ленты.
негатив: фотографическая запись, экспонированная камерой, так называемая, потому что она отображает светлые значения как темные и наоборот. Негативы широко варьируются в материалах, из которых они изготовлены, от бумаги до стекла и гибкой пленки.Сегодня они исчезают, им нет места в цифровой фотографии.
нейтралитет: характеристика тонов без заметного цветового оттенка. На экране компьютера изображения в цветовой системе RGB совершенно нейтральны, если цифровые значения в трех цветовых каналах идентичны.
офсетное полотно: офсетное офсетное полотно , полотно из ткани с резиновым покрытием, которое оборачивается вокруг среднего цилиндра печатной машины и идеально передает изображение с пластины на бумагу.
офсетная литография: см фото офсетная литография
ортохроматический: не чувствителен к красному свету. Почти все ранние фотографические эмульсии были ортохроматическими, а современные панхроматические материалы (чувствительные ко всем цветам) не были распространены до начала двадцатого века.
палладиевая печать: вариант платиновой печати, при котором изображение формируется из металлического палладия вместо платины.
панхроматический: см. ортохроматический
пантограф: устройство, используемое для копирования двух- и трехмерных структур, обычно другого размера.Пантограф представляет собой набор связанных параллельных стержней; пользователь обводит оригинал одной частью устройства, а перо или другой инструмент для маркировки, перемещающийся вместе с начертанием, создает увеличенную или уменьшенную версию той же структуры.
фотолитография офсетная: процесс печати, при котором прессы используют три цилиндра: один несет тонкую металлическую пластину, на которой держится изображение; одно одеяло, которое снимает чернильное изображение с пластины; и одна бумага, на которую одеяло переносит чернила.Фотолитография офсетная была наиболее распространенным методом печати с 1970-х годов. Все современные производственные офсетные машины являются полностью ротационными и имеют два набора роликов, движущихся по печатной форме, один для чернил и один для воды. Они достигают очень высоких скоростей — до 12 000 оборотов в час — и встраиваются в серийные блоки, так что за один проход через печатную машину можно печатать четыре, пять или даже шесть или более цветов. Они также очень универсальны: использование офсетного полотна позволяет точно печатать на самых разных поверхностях.
фотоглиптическая гравировка: термин, используемый для некоторых из самых ранних попыток создания печатных форм, полученных с помощью фотографий. Эти методы были предшественниками фотогравюр.
фотография: фотография, сформированная воздействием света на химический или электронный датчик и впоследствии зафиксированная.
фотографическая: см. глубокая
пигмент: нерастворимое соединение, которое отражает или поглощает определенный цвет.Пигменты часто измельчают до мелкого порошка для использования в красках или чернилах.
пиксель: точка на цифровом изображении, для которой были записаны цифровые значения. Такие изображения состоят из массива пикселей; каждый из них безразмерен, и чем больше их в данной области, тем выше разрешение изображения.
планографическая печать: печать, сделанная любым способом, при котором печать выполняется с ровной поверхности, без использования ни рельефной, ни глубокой печати. В большинстве планографических печати области печати и отсутствия печати определяются химическими различиями; эти процессы объединены под общим термином «литография». См. Также монотип .
тон пластины: гладких и часто довольно светлых участка тона, оставшихся на пластине для глубокой печати в результате неполного протирания.
платиновый оттиск: фотографический оттиск, сделанный с использованием светочувствительности соединения железа (оксалата трехвалентного железа) для создания изображения из металлической платины. Многие платиновые оттиски также содержат некоторое количество палладия.
почуар: ручная раскраска по трафаретам.
Polaroid: химический фотографический процесс, производимый Polaroid Corporation во многих вариациях, позволяющий получать автоположительные отпечатки вскоре после экспонирования без необходимости обработки в темной комнате.
положительный: противоположный отрицательному; широко и широко используется в фотографической терминологии, потому что негатив обычно был первым шагом в создании химической фотографии. Этот термин чаще всего обозначает отпечаток, но может относиться к любому изображению с перевернутой тональностью, сделанному с негатива.
бихромат калия: химическое вещество, используемое для сенсибилизации желатина и других коллоидов, так что они становятся нерастворимыми при воздействии света.
допечатная подготовка: общий термин для всей предварительной работы, выполняемой перед фактической печатью работы.До появления цифровых инструментов допечатная подготовка для офсетной печати заключалась в изготовлении пленки для репродукций и печати, создании пробных отпечатков, сборке пленки в большие плоскости, которые соответствовали печатным формам, и изготовление самих форм путем экспонирования через эти плоскости. Сегодня почти вся допечатная подготовка осуществляется в электронном виде, осуществляется на компьютере и доходит до твердой формы только после изготовления проб и экспонирования пластин.
основных цветов: обычно используются два разных набора основных цветов.Набор добавок, используемый в устройствах проецируемого света, таких как компьютерные мониторы и телевизионные экраны, включает красный, зеленый и синий цвета. Вычитающий набор, используемый в процессах отражения света, таких как фотопечать и чернильная печать, состоит из голубого, пурпурного и желтого цветов. Эти две системы дополняют друг друга. Художники исторически использовали другой набор основных цветов, считая красный, синий и желтый основными, потому что они получены из отдельных пигментов, а не из смешанных цветов.
печать: изготовление изображения, обычно чернилами, с помощью некоторой матрицы, которая хранит графическую информацию в форме многократного использования. Отпечатки могут существовать в единственном или множественном экземпляре, но во всех случаях они влекут за собой перенос информации из одной физической структуры в другую.
бумага для печати (также POP): любая фотобумага, которая создает видимое изображение непосредственно под воздействием света, без проявления.
печатная форма: веками слова печатались металлическими массивами, запертыми в печатных формах.Вместо этого для изображения требовалась тарелка или блок. В различных процессах для изготовления пластин используются самые разные материалы.
триадный цвет: профессиональный термин для полноцветной печати чернилами с использованием трех субтрактивных основных цветов — голубого, пурпурного и желтого — плюс черный.
профиль: см. Управление цветом . Альтернативное название силуэта.
прогрессивных: пробных листа, напечатанных принтером для помощи в оценке пробных отпечатков, обычных при цветной печати и сложных черно-белых заданий.Четыре листа, каждый из которых напечатан одной из четырех чернил триадного цвета, которые вместе образуют соответствующую пластину, составляют «набор» «одиночных». Когда в набор входят дополнительные листы, на которых изображены комбинации двух или более цветов, он называется «прогрессивным» набором.
проба: предварительная пробная печать, сделанная для оценки содержания текста или качества печати изображений. В некоторых случаях проба производится на том же прессе, который будет использоваться в производственном цикле. Чаще всего это химические вещества или другие заменители чернил на бумаге, чтобы избежать высоких затрат на переналадку и время печати.
красная охра: встречающийся в природе оксид железа, используемый в качестве пигмента.
регистрация: процесс выравнивания последовательно печатаемых наложенных друг на друга изображений для соответствия друг другу.
рельефная печать: печать, выполненная с помощью любого процесса печати чернилами, при котором высокие части печатной поверхности забирают чернила и переносят их на опору для печати. Наиболее распространенными процессами рельефа являются гравюра на дереве, гравировка по дереву, высокая печать (из металла или полутонов) и резка линолеума.
бумага с полимерным покрытием: фотобумага , в которой бумажная основа герметизирована синтетическим покрытием, чтобы она не намокала во время обработки. В результате бумагу можно быстро проявить, промыть и высушить.
резист: в травлении, восковое покрытие, нанесенное на медную пластину, через которую художник рисует иглой перед нанесением травления. В фотогравюре желатиновый угольный отпечаток наносится на медную пластину, через которую в качестве травления наносится хлорид железа.
ретикуляция: случайный червячный узор, созданный на желатиновом покрытии в результате экстремальных температур. Плохо проявленная пленка обычно считается серьезным недостатком. Коллотипная печать использует контролируемую сетку для создания печатной матрицы.
RGB: красный, зеленый и синий, основные цвета, используемые в аддитивных процессах, таких как компьютерные и телевизионные дисплеи.
RIP (процессор растровых изображений): цифровое устройство, аппаратное или программное, которое обрабатывает изображение для создания файла, который управляет принтером.RIP часто поставляются с профилями для контроля качества печати.
глубокой печати: см глубокой печати
соленая бумага: самый ранний бумажный фотоматериал. Он назван так потому, что он был получен путем нанесения воды, содержащей растворимую соль, на лист бумаги, который впоследствии был покрыт нитратом серебра для получения равномерного покрытия из светочувствительного соединения серебра.
насыщенность: см. насыщенность цвета
сканер: любая система сбора данных, которая использует последовательные действия во времени.В цифровом использовании термин относится к устройству, которое передает аналоговую информацию изображения в набор числовых значений. Три наиболее распространенных формы сканера — это ручной, планшетный и барабанный.
скребковый пресс: литографический пресс, который оказывает давление на бумагу и печатный камень с помощью жесткого кожаного или пластикового лезвия. Огромное давление, которое может оказать цилиндр, могло легко сломать литоток. Лезвие скребка позволяет избежать этого, поскольку оно достаточно жесткое, чтобы печатать, прикладывая все усилия к передней кромке, и в то же время достаточно гибкое, чтобы не повредить камень.
тонирование селеном: практика нанесения соединений селена на серебряные фотографические отпечатки для изменения их цвета или повышения их стойкости. В отличие от тонирования сепией, селен способен к очень незначительным тональным изменениям, часто едва усиливая черный цвет.
тонирование сепией: практика нанесения соединений серы на серебряную фотопечать, обычно для получения коричневатых тонов.
сериграф: коммерческий маркетинговый термин для шелкографии.
листовая машина: самая распространенная печатная машина, которая печатает на отдельных листах бумаги, а не на непрерывных рулонах, используемых в рулонных машинах. Листовые прессы различаются по размеру, но их скорость ограничена механическими требованиями к работе с отдельными листами.
бортовое зерно: зернистость деревянного бруска, обрезанная параллельно росту древесины. Блоки с боковым зерном могут быть большими и традиционно использовались для гравюры на дереве, в то время как блоки с торцевым рисунком, меньшего размера, но более плотные и более прочные, были предпочтительны для гравировки. См. Также конечное зерно .
подпись: один распечатанный лист бумаги, сложенный так, чтобы получились страницы книги.
шелкография: трафаретная печать с использованием тонкой ткани, натянутой в раму. Ткань позволяет чернилам проходить через участки, не покрытые трафаретом, который можно сделать вручную или получить фотографическим способом. Шелкотрафаретная печать позволяет получить плотные непрозрачные слои цвета и довольно мелкие детали, если ткань соткана достаточно плотно.
галогенидов серебра: семейство соединений серебра, среди которых хлорид серебра, бромид серебра и йодид серебра, которые очень чувствительны к свету.
серебряная печать: общий термин для всех процессов фотографической печати, основанный на светочувствительности солей серебра. Чаще всего современный желатиновый серебряный проявляющий отпечаток.
плашечный цвет: особый цвет, специально смешанный в качестве чернил и напечатанный с собственной пластины для улучшения печати триадных цветов.
Гравировка на стали: глубокой печати с использованием пластин из мягкой стали, вырезанных резцом (часто вручную с помощью молотка) или химическим травлением.
трафарет: процесс печати, который содержит графическую информацию в виде набора отверстий, через которые проходят чернила для создания отпечатка. Трафареты могут быть простыми и грубыми, например, те, которые используются для трафаретов для транспортировочных ящиков, или тонкими и точными, например, те, которые используются при шелкотрафаретной печати.
стерео: термин с двумя совершенно разными значениями.В печати — литье типовых и / или полутоновых изображений, в результате чего получается пластина, которую можно установить на цилиндр для высокоскоростной печати (также называемой «стереотипом»). В фотографии — пара фотографий, сделанных камерой с двумя линзами, имитирующей человеческое зрение. При просмотре через специализированного зрителя или при скрещивании глаз изображения сливаются в иллюзию трехмерного зрения (также «стереограф»).
штриховка: узор из близко расположенных точек, имитирующих тон.При глубокой печати точки обычно вырезаются вручную; в хромолитографии они выполнены тонким литографическим мелком.
стохастический: при печати, очевидно случайный узор точек, используемый вместо обычного массива полутоновых экранов.
зачистка: при офсетной печати, процесс соединения кусочков пленки (как для текста, так и для полутонов изображения) в большие формы для экспонирования на светочувствительных печатных формах. Ремесло зачистки исчезло с появлением цифровой допечатной подготовки.
субтрактивных цветов: см. основных цветов
tintype: автопозитивный фотографический отпечаток на куске почерневшего железа, по сути, менее дорогая версия амбротипа.
прозрачных цветов: акварельных краски, некоторые масляные краски и большинство современных печатных красок прозрачны. «Полноцветная» печать с использованием трех основных цветов (и черного) зависит от наложения прозрачных чернил для получения широкого спектра дополнительных цветов.
треппинг: при печати изображений более чем одного цвета с более чем одной пластины, практика увеличения элементов изображения таким образом, чтобы получить темную линию, где цвета перекрываются, чтобы избежать более отвлекающей белой линии, которая в противном случае могла бы результат несовершенной регистрации.
рулонная печатная машина: печатная машина, в которой вместо листов используются рулоны бумаги. Печатные машины для рулонной бумаги могут достигать скорости 50 000 отпечатков в час.
процесс мокрой пластины: процесс фотографического негатива, введенный в 1851 году, при котором светочувствительные соединения серебра удерживаются в коллодиевом покрытии на стеклянной подложке.Этот материал, чувствительный только во влажном состоянии, обладает превосходной цветопередачей, но требует доступной темной комнаты для покрытия пластины непосредственно перед экспонированием и проявления ее сразу после этого.
гравюра на дереве: процесс рельефной печати с использованием деревянного бруска с торцевым рисунком. Резьба по дереву обычно выполняется резцом.
woodburytype: фотографический оттиск, сделанный с использованием свинцовой пресс-формы, полученной из позитива с углеродной печатью. Эта форма заполняется пигментированным желатином и прижимается к бумажной подложке для печати.Относительно недорогой, поскольку не требовалось серебра, этот процесс был модным в последней трети девятнадцатого века.
гравюра на дереве: — это процесс рельефной печати с использованием деревянного блока с боковой текстурой. Резьба обычно выполняется долотами или долотами.
Process One Photo and Digital Imaging Lab
Пользовательские праздничные фотокарточки.
Наши нестандартные фальцованные фотокарточки 5×7, 4×8 и с прессованной печатью идеально подходят для любого случая! Выбирайте из множества привлекательных дизайнов, в том числе комплексных стилей праздничных и рождественских открыток.
Выберите размер и дизайн фотокарточки, добавьте свое персональное сообщение, а потом позвольте нам сделать все остальное — мы сделаем их великолепными! Узнайте больше о наших фотокарточках.
▸ Заказать фотокарточки
Конвертируйте свои домашние фильмы в формат DVD или .mp4 и получите ИДЕАЛЬНЫЙ подарок.
Удивите свою семью и друзей в этот праздничный сезон своими старыми домашними фильмами на DVD или цифровыми фильмами! Мы можем преобразовать ваши кассеты VHS, 8-миллиметровые фильмы и кассеты с видеокамер на DVD или в цифровой формат.Файлы фильмов в формате mp4 на USB-накопителе.
▸ Узнайте больше о преобразовании видеокассет и фильмов.
Мы переносим ваши видеокассеты и фильмы сюда, в город, поэтому ваши пленки и фильм никогда не покинут район Канзас-Сити.Фотопечать высшего качества — для тех, кто любит фотографии.
Мы делаем ваши отпечатки, используя только самые качественные материалы, лучшее лабораторное оборудование и самый дружелюбный и талантливый персонал в стране.
Мы заботимся о том, чтобы ваши фотографии были максимально качественными, включая коррекцию цвета и ручную проверку каждого отпечатка.
▸ Заказать распечатки фотографий
НАСТОЯЩАЯ фотолаборатория с 1984 года.
В Process One мы с 1984 года предоставляем фотографам по всей стране высококачественные услуги традиционной обработки пленки, печати и цифровых фотографий.
Наши услуги включают в себя обработку пленки профессионального качества, распечатку цифровых фотографий, распечатку фотографий в галереях, монтаж печати, а также передачу и копирование видео из нашей современной лаборатории, расположенной в Оверленд-Парке, штат Канзас.Если у Вас возникнут вопросы, позвоните нам — мы будем рады помочь!
Поиск FishBase
Информация по темамТрофическая экология
Физиология / поведение
Разное
Примечание: списки могут быть неполными. Некоторые списки могут быть очень длинными, и загрузка
займет время. Associated JournalОпубликуйте в наших партнерских журналах Acta Ichthyologica et Piscatoria (0.708, 2017-2018 импакт-фактор) и Journal of Fish Biology (2.038, 2019 импакт-фактор) результаты вашего первичного исследования роста рыб, взаимосвязи веса и длины, воспроизводство (зрелость, плодовитость, нерест), состав кормов и рационов, интродукции и расширение ареала для более быстрого последующего ввода в FishBase.
Indexed JournalCybium (издатель: SFI, Société Française d’Ichtyologie)
Источники, цитирующие FishBase
Как цитировать FishBase
Процитируйте, пожалуйста, оригинальные данные авторов FishBase от Main Ref. и / или исх. соответствующей записи.
Укажите саму FishBase как
Froese, R. and D. Pauly. Редакторы. 2021. FishBase.
Электронное издание в Интернете.
www.fishbase.org, версия (08/2021).
Заявление об ограничении ответственности
FishBase представляет информацию о рыбах как можно точнее. Тем не менее, мы не можем исключить ошибки, и ни мы, ни наши партнеры не несем ответственности за любой ущерб, который может возникнуть из-за них.
Авторские права
Эта работа находится под лицензией
Лицензия Creative Commons Attribution-Noncommercial 3.0 Unported.
(CC-BY-NC).
Вы можете добавить текст, числа и карты из FishBase на ваших собственных веб-сайтах для некоммерческого использования, учитывая, что такие вставки четко идентифицируются как произведенные FishBase, с обратная ссылка на соответствующую исходную страницу.Фотографии и рисунки принадлежат указанным лицам или организациям и имеют свои собственные заявления об авторских правах.
