Свет для телевизионных студий: Архив рубрик

Архив рубрик

Все рубрики

Всего рубрик: 59
Всего статей: 2686
Всего авторов: 1190
Всего изданий: 141

Строка курсивом (65)

«Big Freeze» по-русски», или На «кабельной улице» праздник?
«Если мы не изобрели пороха, то значит, что нам это не было приказано!»
«Жизнь побуждает нас ко многим добровольным поступкам» — нам пишут
«И слово новое — «гуманность» уж повторяет генерал!» — нам пишут
«Носимый без надобности набрюшник — вреден!»
«Объединение Тео и Гукона» — нам пишут
«Страшен сон, да милостив Бог!»

25 Кадр (37)

«Ателевидение» для Абхазии
«Неоновка» и усиленный паек
1 Гтц=?
B России и СНГ появится развлекательный телеканал E! Entertainment
DirectOut Technologies EXBOX. UMA. 32-канальный USB-аудиоинтерфейс
Винчестер и четыре бабушки-волшебницы
Восток — дело тонкое…

События (466)

«Digital TV Russia’2008: конкуренция, конвергенция, кооперация»
«Moscow Teleshow»: контентная весна — 2007
«Moskow Teleshow» — интерес растет!
«Multiplay’2007»: операторы платных цифровых услуг объединяют свои усилия
«Би-би-си» запустила мобильную версию своего сайта
«Норильск-Телеком»: централизованное управление телекоммуникациями
«ОВАКО»: экспансия в регионы

Исследование (6)

Европейский телевизионный размер
Новые формы потребления контента
Россия в рейтингах развития цифровой экономики
Рынок онлайн-видео в России по итогам 1H 2018 года (предварительные итоги)
ТВ-реклама в регионах: каждый второй ролик с нарушением плана
Топ-менеджеры рассказали о карьерных планах

Оборудование для радиовещания (16)

Начните с главного
Новое оборудование для радио-и телевизионного вещания
Оборудование для цифрового вещания с повышенной энергетической эффективностью
Перспективы радиобизнеса в новых экономических условиях
Принципы построения сетей FM-радиостанций
Проект «под ключ» для белорусского «Дома Радио»
Радиал — антенный помощник радиовещателя!

Производство новостей (1)

Как построить комплекс производства новостей?

Новые продукты (273)

«Putting picture to work» — это значит: не только сделать видеоизображение безупречным, но и получить больше от результатов своего труда
«Реставрация» антенн метрового диапазона
«Стрим Лабс» на IBC2007
«Восьмой» – он всем родной!
«Пушечный выстрел» от компании Sennheiser
«Триколор ТВ» развивает цифровое телерадиовещание в Сибири
«Триколор ТВ» – об итогах года прошедшего и о планах на будущее

Цифровое телевещание (6)

Внедрение цифрового телевещания: мнения
Внедрение цифрового телевизионного вещания в России
Переключаемся на цифру
Подводя итоги выставки IBC
Помехоустойчивое кодирование в стандартах передачи цифрового телевидения: DVB-Т1, -T2, -S2, -С2 и DTMB
Цифровое будущее России

Проекты и решения (2)

Премьеры-2012. Проекты и продукты. Быстрее, легче, эффективнее
ПТС ТВЧ от «Компании ОВАКО»

Оборудование для видеомонтажа (2)

Быстрее! Выше! Сильнее!
Состояние и перспективы развития производства в формате High Definition

Оборудование для передачи сигнала (39)

«Компания Бродкаст Арсенал» представляет радиовещательное оборудование RVR Elettronica S.p.A
«Компания Бродкаст Арсенал» представляет радиовещательное оборудование RVR Elettronica S.p.A.
DRM и сомнительная реклама
Антенно-фидерные устройства для радиовещания
Антенные системы для радиовещания
Аппаратура для организации высококачествнных каналов передачи сигналов звукового вещания
Аппаратура цифровой передачи сигналов звукового вещания

Дайджест (31)

«Триколор ТВ» отметил главное спортивное событие года улучшением качества вещания
«Триколор ТВ» смотрит каждый четвертый россиянин
25 — 26 июля состоялся съезд Ассоциации кабельных операторов Дальнего Востока
DIVA отметила первый день рождения
MULTISERVICE-2012 собрал более 250 специалистов со всей России
OCEAN TV и Русский парусный клуб приглашают всех игроков медиарынка принять участие в первой медиарегате
Анатолию Лысенко – 75!

Новости (1)

Давайте делать журнал вместе!

Малобюджетное производство в HD-формате (3)

Знакомьтесь — HD
Лучшее портативное HD-решение в отрасли
Семейство виртуальных студий «Фокус» — лучше один раз увидеть

Действующие лица (28)

MKKP — всем юбилеям юбилей
Будущее вещания
Дело всей моей жизни (к 60-летию деятельности в области телевидения). Часть 1
Дело всей моей жизни (к 60-летию деятельности в области телевидения). Часть 2
Если СМИ сегодня называет себя независимым, оно лукавит
Как меняется рынок телекома
Как я был прогнозистом

Производство (6)

Digital Intermediate: технологии на службе у творчества
Кино- и ТВ-аксессуары от «Компании ОВАКО»
Нелинейная обработка цифровых киноматериалов в студиях постпродакшн
Новая «фабрика грез»: что-то в работе, что-то монтируется
Объективный взгляд на оптику электронного кинематографа
Системы стабилизации движения и радиоконтроль параметров объектива

Коммутационно-распеределительное и контрольно-измерительное оборудование для цифрового телевидения (14)

IBC 2010: основные моменты
ROHDE & SCHWARZ
АННИК-ТВ, ООО
Измерительное оборудование для цифрового телевидения
Измерительные приборы для контроля цифрового телевещания (наземного, спутникового и кабельного)
Коммутационно-распределительное оборудование
КОСМОС, НТЦ, ОАО

Производство для вещательного телевидения (2)

Вещательные серверы
Расширение линейки программных продуктов The tvSuite

Обзоры, прогнозы, мнения (58)

«Быть в тренде» или Продвижение в социальных медиа
«Лед тронулся, господа присяжные заседатели! Лед тронулся!»
«Ничего не будет. Ни кино, ни театра, ни книг, ни газет – одно сплошное телевидение»
«По чеснаку»
2016 год – ожидания
2017 – прогнозы, ожидания, перспективы
38 попугаев и одно крылышко, или Сколько вешать в граммах?!

Оборудование для линейного монтажа (2)

Линейный монтаж в цифровую эпоху?
Новая идеология монтажа

Постпроизводство (3)

Компания ОВАКО для постпроизводства
Обработка пленки и тиражирование
Эффективные решения для кинопроизводства

Multiplay (3)

Multipiay
Итоги Форума Multiplay
Форум MultiPlay

Тематические каналы (2)

24 часа актуальной документалистики от НКС
Мы стремимся развлекать наших зрителей

Облака (1)

Облачное телевидение. Введение в тему

Прикладное видеопроизводство (1)

«Форвард Голкипер» — система для многоканальной записи и замедленного воспроизведения повторов в прямом эфире

Техника для кинопроката (9)

В пятерке лидеров рынка
Кинопоказ в России
Контроль качества цифровых киноизображений в структуре студии постпродакшн
Мама, хочу попасть в кино!
Параметры и инсталляционные особенности видеопроекторов
Правительство Испании поддерживает индустрию кинематографа
Система подсчета зрителей в кинозалах Orwell 2k-Cinema

Профессиональное HDTV-производство (6)

12-камерная HDTV-ПТС U5HD
HDTV уже не за горами
Выбор съемочного оборудования для ТВЧ
Новые системы для HD/SD-монтажа в любой среде постпроизводства
Просто о ТВЧ
Семейство систем Avid NewsCutter

Детское ТВ (4)

В мире детей
Новый телесезон на Cartoon Network
Телесезон 2011–2012 на канале Gulli: больше премьер, больше развлечений!
Телесезон 2011–2012 на канале TiJi Малыши исследуют мир

Экономика и менеджмент (316)

«8-3-9» — считалка утренней свежести
«Вавилонская башня», или информационный конвейер
«Здравствуй, радость моя!»
«Орион Экспресс»: от Москвы до Чукотки
«Скоро мы увидим вещи, которые пока не можем даже представить»
«Триколор ТВ» блокирует пиратские сайты
«Триколор ТВ» формирует основу бизнес-модели государства

Кодирующее оборудование (13)

Gigasat — мобильные решения для доставки сигнала
Абонент и интерактивность
Возможности профессиональных кодеров
Интегрированная платформа для цифрового телерадиовещания
Комплексное решение Thomson для систем IP TV
Новая продукция Grass Valley для платформ цифрового ТВ
Оборудование и технологии для повышения эффективности канального кодирования и модуляции в системах фифрового ТВ-вещания

Смежное производство (4)

Matrox Axio LE: удобная, мощная, многофункциональная
Доставка контента
Задача не из легких
Хранение и передача видеоинформации в форматах высокой четкости

Оборудование для нелинейного монтажа (3)

Программно-аппаратный комплекс для монтажа и обработки видео Video Toaster [4] LIVE; Программно-аппаратный комплекс для захвата и монтажа видео HD CineWave HD
Системы от Avid Technology — комплексные решения для медиапроизводства
Системы хранения информации

Колонка эксперта (25)

«Их» праздник
Cоздание спецэффектов и 3D-графики с точки зрения специалиста
Анализируя это и то
Демпингуют аутсайдеры
Десять фраз, которые заставят вас полюбить хейтеров.

Кинопроизводство (5)

HD-производство: универсальный подход
Кинопленка была, есть и будет
О состоянии российской киноиндустрии, возможностях и перспективах ее развития до 2015 года
Прогресс — всего лишь способ выразиться
Успешное кино — это кино, которое «проговаривает время»

ВС-клуб (5)

«Подводные камни» электронных хранилищ
BC-клуб
В новую пятилетку — с цифровым качеством
Оптимален ли выбор системы NICAM
Тот, кто не смотрит вперед, оказывается позади

ИТ-интеграция (1)

InterEthernet – новая глобальная мультисервисная система связи XXI века

Регулирование и стандарты (180)

В разработке закона «О КТВ» придется сделать паузу!
«Опасные» поправки к закону
«Школьник ТВ»-назад в будущее!

Работы и услуги (1)

Постпродакшн: в России или за рубежом?

Управление (1)

Борьба с демпингом в индустрии звукорежиссуры

Коммутационно-распределительное оборудование, аксесуары (9)

Государственная сеть радиовещания на частотах ниже 30 МГц: состояние и необходимость модернизации

Концепция индивидуального (любительского) радиовещания. Школьные радиокружки

Передающее оборудование (21)

«Компания Бродкаст Арсенал»- цифровые ТВ-передатчики Electrosys S.r.l., Италия
Аналогово-цифровой телевизионный передатчик МВ/ДМВ; Цифровой телевизионный передатчик МВ/ДМВ; Кодеры MPEG-2 (от 1 до 4) с мультиплексором и модулятором COFDM

Выставки (2)

NATEXPO 2017. Что нового?
Польза и эффективность отраслевых мероприятий

Мастер класс (3)

Русский infotainment. Часть 1
Русский infotainment. Часть 2

Вспомогательное оборудование (3)

Вещательная инфраструктура на базе IT: почувствуйте разницу
Видеосерверы в ТВ-вещании: информация для оптимального выбора
Технологическая мебель Ant — то, что хочет заказчик

Радиостудийное оборудование (14)

Ramsa: комфорт в звуке
Акустика. Искусство, близкое к шаманству
Ближе к микрофону!
Выбор микшерной консоли для радиостанции
Голос радио
Кто подумает обо всем
Не студия красит человека, а человек студию

Техническое обозрение (2)

Не за горами эра 3D-телевидения
Эфирные и студийные микшеры

Другие статьи (1)

Охранитель наследия

Оборудование и технологии (514)

Информационные системы управления предприятием в телерадиовещании
«Каналы и тракты звукового вещания. Типовые структуры. Основные параметры качества. Методы измерений»

Автоматизированные системы радиовещания (9)

Автоматизация вещания сегодня и завтра
Автоматизация вещания: реалии и перспективы
Автоматизация радиовещания: цель или средство?
Автоматизация радиостанции: зачем это надо?
Автоматизированное удаленное вещание
Внедрение систем автоматизации радиокомплекса

Приемники для цифрового телевидения (16)

Абонентские ТВ-приставки»Телеком-ЛС» — основа перехода к цифровому ТВ-вещанию в России
Аппаратура приема и декодирования сигналов цифрового телевидения
Аппаратура приема и декодирования сигналов цифрового телевидения
Выбор цифровых ресиверов для больших корпоративных спутниковых сетей
ИРТЫШ, ОМПО, ФГУП
КОСМОС НТЦ, ОАО
Методы оптимизации и оценки качества технических средств формирования, распространения и отображения ТВ-информации

Студийно-производственное оборудование (15)

«Форвард ТС» — технологии и решения для организации телевизионного вещания в цифровом формате
«Форвард ТС» – технологии и решения для организации телевизионного вещания в цифровом формате
FUJINON (EUROPE) GMBH
Автоматизированные системы вещания
Анатомия безленточных съемочных технологий
Безленточные технологии вещания
Видеомикшер KAHUNA

Журналистские комплекты (мобильное оборудование) (3)

Плюс немного удачи
Саунд-чека не будет!
Студия на колесах

Нам пишут (30)

Игры в кубики. Часть 1

Контент (164)

«Content Show’2008» — право выбора Часть 1
«Все было впервые и вновь …»
«Санта-Барбара» пришла и победила
«Content Show’2008» — право выбора
«Ах, сериал, сериал, сериал…», или Почему снимают, показывают и смотрят телесериалы
«Витрина ТВ» – пополнение среди телемагазинов
«И о погоде!», или Новая эра прямого эфира

Broadcasting-регион (7)

Кабельное телевидение выходит на новые рубежи
КТВ переходит в наступление
Мощный импульс в ТВ-вещании
Первый шаг – самый трудный
Региональная телерадиосеть: от стратегии к тактике
Цифровое «телемасло»
Цифровой джем

Машина времени (59)

«Смертельно опасное» кабельное телевидение! К 70-летию отечественного кабельного телевидения
«Радио – наше все!»
«Телевидение и радио могут всё. ..» К 90-летию Н.Н. Месяцева
80 лет отечественному телевидению
Август 91, черно-белое ТВ
Академик умного телевидения
Александр Понятов: русский триумф на чужбине

Заметки телезрителя (3)

Заметки телезрителя
Заметки телезрителя
Что вижу, о том пишу

Гуманитарные технологии (59)

«Джинса» в законе
«Невидимые» творцы телевизионного эфира. Часть 1
«Невидимые» творцы телевизионного эфира. Часть 2
Апокалипсис грядущих дней, или Частной жизни больше нет
Вернутся ли на радио дикторы?
Всем, всем, всем: «UK3AAH»…
Дети и реклама: зарубежный взгляд на проблему

Copyright © 2018 Broadcasting.Ru

Политика конфиденциальности

Основные типы источников света в студии

Правильно выстроенное освещение в фотостудии определяет качество получаемых снимков.

Предлагаем вашему вниманию стандартную схему освещения в фотостудии.

Теперь рассмотрим основные разновидности света в фотостудии.

Основной источник освещения при студийной фотосъёмке – рисующий свет. Как правило, он в полтора раза сильнее остальных компонентов световой схемы. Он подчёркивает детали и формы на изображении. В зависимости от целей, которые ставит перед собой фотограф, он может быть как мягким, так и жёстким. Как правило, источник света располагается спереди и сбоку от модели в полутора-двух метрах от неё.

Рисующий источник создаёт чёткие тени, которые надо смягчать. Для этого используют заполняющий свет. Изображение при этом получается менее контрастным, что повышает его качество. С этой целью используется софт-бокс или светоотражающая панель (лайт-диск, лайт-панель). В данной световой схеме источник заполняющего света располагается позади фотоаппарата, в зависимости от композиции, левее или правее от него.

В фотокомпозиции глубина и объём фона обеспечивается фоновым светом. Как правило, он достигается при помощи источников жёсткого освещения. Они могут освещать фон как равномерно, так и формировать на нём световые пятна различной формы. С этой целью используются различные светоформирующие насадки (шторки, цветные фильтры, тубусы и т.д.)

Для освещения боковых частей композиции используется моделирующий свет. Он отделяет неосвещённую часть модели от фона композиции. В данном случае используется пассивное световое оборудование (рассеиватели, отражающие экраны) или слабые по мощности источники (подсветки). Источники моделирующего света устанавливают напротив источников рисующего света.

Контровый свет при студийной фотосъёмке помогает сделать световой акцент на объекте, отделить фигуру от фона. Используется как для создания светового ореола вокруг модели, так и с целью подчеркнуть одежду, причёску или силуэт модели. Источник контрового света располагают позади модели недалеко от неё.

Жёсткое освещение в фотостудии предполагает появление глубоких чётких теней, делает изображение ярким и контрастным.

Рассеянное (мягкое) студийное освещение предполагает отсутствие резких теней, равномерно распределённых по поверхности. Это позволяет использовать светотональное и светотеневое световое решение.

Освещение в студии осуществляется различной осветительной техникой. Источники в студии подразделяются на импульсные и постоянного света.

Импульсные включают в себя фотовспышки, состоящие из двух ламп. Первая лампа производит собственно световой импульс, а вторая – «пилотный» свет, при помощи которого фотограф устанавливает тени и управляет ими.

Источником постоянного света служат довольно мощные лампы. Они выделяют большое количество тепла и быстро нагревают воздух в помещении. Такие лампы помогают точно определить направление света и появление теней на определённых участках композиции.

В студийной фотосъёмке также применяется пассивное световое оборудование. К нему относят отражатели, представляющие собой ткань, натянутую на каркас прямоугольной или круглой формы. Свет они не излучают, а только отражают его от источников. К пассивному световому оборудованию относят специальные светоформирующие насадки. Они изменяют характер светового потока. Эти насадки подсоединяют непосредственно на источник света.

Источник: fotopoisk.com.ua

типов освещения, используемых в телевизионном вещании

Технологические достижения не просто меняют то, как мы смотрим и воспринимаем медиа; они также трансформируют фактический процесс создания медиа .

Например, телевизионное освещение претерпело значительные изменения, чтобы идти в ногу с новыми медиаформатами, такими как HD и 4K. Сейчас средняя студия телевещания оснащена несколькими различными типами осветительных приборов, которые не были обязательными десять лет назад или около того.

Типы телевизионного освещения

Настройка освещения в студии во многом зависит от типа создаваемого контента. Как и следовало ожидать, освещение для программы утренних новостей будет сильно отличаться от освещения для драматического сериала.

Наиболее широко используемое в радиовещании осветительное оборудование относится к одной из трех категорий:

• Кварцевые лампы
• Линзы Френеля
• Светодиодные фонари

Кварцевые лампы уже давно являются основным продуктом отрасли, но в последние годы все большую популярность приобретают светодиодные лампы.

В общем, существует шесть основных типов освещения для телестудий:

Основные источники света

Основные источники света служат основным источником освещения объекта. Во многих студиях стандартным выбором является тип света, называемый «прожектор Френеля». Есть две важные причины, по которым точечные светильники Френеля являются основным продуктом студии:

• Луч можно легко отрегулировать, с вариантами от широкого залива до узкого точечного фокуса. Использование амбарных дверей обеспечивает еще большую гибкость независимо от формы балки. В результате обеспечивается точный контроль над интенсивностью света и зоной охвата без необходимости изменять фактическое положение светильника.
• Система линз создает луч с мягкими краями, который легко сочетается с различными другими осветительными приборами, используемыми на съемочной площадке.

Подсветка

Подсветка отделяет объект от фона, создавая эффект глубины. Подсветка расположена непосредственно за объектом и над плоскостью камеры, тщательно смонтирована, чтобы не допускать попадания прямого света на объектив камеры и создания нежелательных теней и пятен. Во многих случаях прожектор Френеля также используется для подсветки (из-за его адаптивности).

Базовые светильники

В качестве базового светильника обычно используется ковш или прожектор, определяющий общий уровень освещенности съемочной площадки. Базовые источники света также можно использовать для создания определенной цветовой смеси.

В идеале фокус базовых источников света должен легко регулироваться, чтобы можно было контролировать распространение луча. Как и основные источники света, базовые источники света также должны иметь поле света со сглаженными краями, чтобы эффективно сочетаться с другими осветительными приборами.

Заполняющие огни

Заполняющие огни очень похожи на базовые огни, но эти две формы освещения не вполне взаимозаменяемы. Заполняющие огни работают как вторичные источники света, обеспечивая рассеянный свет, аналогичный базовому освещению. Они предназначены для уменьшения чрезмерного контраста и смешивания любых теней, создаваемых основным источником света.

Комплект/циклорама

Для создания эффекта гладкого и равномерного освещения на фоне/циклораме используются комплекты освещения. Они могут служить разным целям, в том числе усиливать фоновую подсветку, сливаться с общим декором, уравновешивать картинку или даже создавать определенное настроение.

Эти светильники можно настроить для смешивания цветов, чтобы можно было легко достичь идеального дизайна освещения.

Световые эффекты

Световые эффекты добавляют визуальный интерес или изменяют настроение, проецируя изображения на фон или объект. Профильный прожектор часто используется в качестве светового эффекта, предлагая несколько различных механизмов, с помощью которых можно регулировать проекцию.

Устроиться на работу в сфере телерадиовещания с образованием в области СМИ

Вы представляете себя работающим в быстро меняющейся, захватывающей среде, такой как студия телевидения или радиовещания? Получить работу своей мечты более возможно, чем вы думаете, особенно когда вы выходите на поле с навыками и опытом, полученными в результате специализированного медиа-ориентированного образования.

Учащиеся сети медиа-школ Be ​​On Air (кампусы которых расположены в Майами, Чикаго, Колорадо и Огайо) имеют возможность учиться у настоящих профессионалов, проводя время как в классе, так и в студии.

Наши программы предназначены для того, чтобы подготовить вас к карьере в динамичном мире средств массовой информации, снабдив вас практическими навыками, которые вам понадобятся для работы в выбранной вами сфере деятельности. А когда вы зарегистрируетесь в нашей программе радио и телевещания, вы узнаете, каково это работать перед и за камерой (или микрофоном!).

Свяжитесь с нами сегодня, чтобы получить более подробную информацию о наших медиа-школах.

Получить дополнительную информацию (Zap)

Форма для запроса информации

• Имя*
• Фамилия*
• Введите номер телефона, по которому мы можем с вами связаться*
• Введите адрес электронной почты*
• Какой кампус вас интересует?*

  Выберите OneChicago CincinnatiClevelandColoradoColumbusLombard —

  SubularsLombard —

  вы слышали о нас?*

  Select OneGoogleBingYahooTwitterTikTokInstagramSnapchatPandoraRadioTVFriendRemote EventFacebookWalk ByPostcardПисьмо получено по почте

• Год выпуска*

  Select One2020201920182017201620152014201320122011201020092008200720062005200420032002200120001999199819971996199519941993199219911990198919881987198619851984198319821981198019791978197719761975197419731972197119701969196819671966196519641963196219611960195919581957195619551954195319521951195019491948194719461945194419431942194119401939193819371936193519341933193219311930

• CAPTCHA
• Comments

  This field is for validation purposes and should be left unchanged.

Изображение предоставлено: DeshaCAM на Shutterstock

Изображение предоставлено: REALDEE на Shutterstock

Методы освещения в телевизионной студии

Так же, как аудио и видео, освещение в кадре необходимо для любого телевизионного производства. Любое видеопроизводство имеет различные аспекты, и все они жизненно важны для обеспечения бесперебойной работы проекта. Тем не менее, освещение является одним из главных приоритетов, когда речь идет о повышении качества вашей визуальной презентации. Например, телевизионные передачи не могут выглядеть слишком освещенными или слишком темными, когда зритель настраивается на них.

Вам нужно найти правильные ракурсы, чтобы вы и ваша продукция выглядели максимально привлекательно. С помощью этих методов освещения в телевизионных студиях вы можете обеспечить наилучшее освещение своей продукции во время трансляции. три разных угла. Воспользовавшись преимуществами этих трех ракурсов, вы можете сделать свой объект визуально более привлекательным. Вы можете легко достичь такого уровня визуального качества, используя освещение для управления тенями, отбрасываемыми на съемочной площадке, тем самым максимизируя глубину и детализацию в кадре. Для работы трехточечного освещения требуется три разных источника света; основной свет, задний свет и заполняющий свет.

Этот метод поможет вам создать для ваших зрителей картинку, лишенную каких-либо плоских или размытых образов. С трехточечным освещением вы можете быть уверены, что ваша аудитория смотрит туда, куда вы хотите, с желаемым визуальным качеством.

Ключевой свет

Основной свет обычно является основным источником света на съемочной площадке. Основные источники света светят прямо на объект в лоб или немного сбоку, чтобы создать освещенную форму, которая поможет создать тени. Ключевой свет для трехточечного освещения должен быть установлен таким образом, чтобы тени отбрасывались на объект под углом, противоположным ключевому источнику света. Это дает вам творческий контроль над эстетикой освещения всего изображения.

Задний свет

Как следует из названия, задний свет находится позади объекта в кадре, чтобы создать четкий контур вокруг него, а также усилить тени, которые они отбрасывают. Это придаст вашему снимку глубину, что является важным фактором трехточечного освещения. Для этого ваш задний свет должен иметь ту же интенсивность яркости, что и ключевой свет. Хорошее эмпирическое правило — всегда располагать источники света под углом 45 градусов как к камере, так и к объекту. Это поможет вам добиться наилучшего качества освещения для поддержки деталей и глубины изображения.

Заполняющий свет

Чтобы ваш заполняющий свет правильно выполнял свою работу, уровень яркости, который он излучает, должен составлять примерно половину яркости двух других источников света. Заполняющий свет — это мягкий свет, который не предназначен для создания резких теней, таких как ключевой и контровой свет. Смысл наличия заполняющего света состоит в том, чтобы освещать более темные области в кадре, заполняя его светом, отсюда и броское название.

Этот эффект поможет сбалансировать контрастность изображения, чтобы сделать снимок объекта более подробным. Убедиться, что ваше изображение имеет хорошую детализацию и глубину на протяжении всей трансляции, является ключевым аспектом достижения хорошего трехточечного освещения, и заполняющий свет, безусловно, является неотъемлемой частью обеспечения этих качеств.

Четырехточечное освещение

Существует еще одна форма освещения, четырехточечное освещение, которое обеспечивает дополнительный источник света для изображения. Этот четвертый источник света является фоновым, и он оправдывает свое название, освещая область позади вашего объекта. Этот метод освещения выделяет фоновые пейзажи, а также придает кадру больше глубины. В то время как источники света при трехточечном освещении имеют необходимые уровни яркости, уровень яркости, который вы используете при четырехточечном освещении, будет зависеть от конкретного объекта в кадре.

Кроме того, если объекты на переднем плане отбрасывают нежелательные тени на ваш объект, использование четырехточечного освещения может устранить это. Например, вы можете столкнуться с такой проблемой с самим осветительным оборудованием. В некоторых случаях осветительное оборудование само по себе может отбрасывать тени на объект, что может раздражать зрителей. С помощью фонового света вы можете поддерживать качественное детализированное изображение на протяжении всей съемки.

Освещение движущихся объектов

Если вы используете любой из этих методов для освещения объекта, который будет перемещаться по площадке во время трансляции, вам потребуется внести некоторые коррективы. Если вы точно знаете, где ваш объект будет двигаться на съемочной площадке, вы можете подготовить источники света так, чтобы они накладывались друг на друга, чтобы предотвратить попадание света от объекта в середине движения. Правильно распределяя источники света, вы можете обеспечить яркое и постоянное освещение объекта перед аудиторией.

В некоторых случаях ваш объект может двигаться случайным образом. Это ситуация, в которой базовый свет может быть полезен. Вы можете создать базовый свет, используя прожектор, чтобы обеспечить рассеянное освещение всего набора. Хотя это может обеспечить больше света, но, к сожалению, может испортить качество видео. В некоторых случаях этот метод может привести к потере глубины снимка, поэтому это не идеальный способ освещения объекта. В конце концов, вы всегда должны пробовать первый метод освещения объектов в движении вместо второго варианта. Как только вы лучше познакомитесь со своим светом на съемочной площадке, выяснение творческих решений общих проблем станет второстепенным делом.

Теперь, когда вы лучше знакомы с этими полезными приемами освещения в телевизионных студиях, пришло время применить их на съемочной площадке. Если ваша постановка слишком освещена или слишком темна, это может испортить всю трансляцию. Однако, если вы будете придерживаться этих методов освещения, ваша продукция будет выглядеть приятно и профессионально. При трансляции для вашей аудитории жизненно важно удерживать их внимание.