Творческие права: Книга: «Творческие права. Как открыть в себе художника и научиться видеть» — Дэнни Грегори. Купить книгу, читать рецензии | The Creative License. Giving Yourself Permission to Be the Artist You Truly Are | ISBN 978-5-00100-332-8 — Независимое театральное объединение "Зрительские симпатии"

Содержание

Творческие права. Как открыть в себе художника и научиться видеть (Джанет Грегори)

Купить офлайн

Цена на сайте может отличаться от цены в магазинах сети. Внешний вид книги может отличаться от изображения на сайте.

Самоучители по рисованию

Когда трагедия перевернула жизнь Дэнни Грегори, он справился с ней, учась рисовать. Это, в свою очередь, полностью изменило его жизнь, приоритеты, карьеру и видение мира. В этой книге, набранной рукописным шрифтом и богато оформленной цветными акварельными иллюстрациями, на примере рисования Грегори предлагает читателям программу воссоединения с их собственным творческим началом. Он ненавязчиво учит искусству, заключающемуся в том, чтобы дать себе право на ошибку, отказаться от ожидания совершенных результатов, а вместо этого открыть глаза и увидеть красоту мира. Не важно, художник вы или нет, — эта уникальная и просто красивая книга подарит вдохновение читателям любого склада ума.

Описание

Характеристики

Самоучители по рисованию

Манн, Иванов и Фербер

Как получить бонусы за отзыв о товаре

Сделайте заказ в интернет-магазине

Напишите развёрнутый отзыв от 300 символов только на то, что вы купили

Дождитесь, пока отзыв опубликуют.

Если он окажется среди первых десяти, вы получите 30 бонусов на Карту Любимого Покупателя. Можно писать неограниченное количество отзывов к разным покупкам – мы начислим бонусы за каждый, опубликованный в первой десятке.

Правила начисления бонусов

Книга — вдохновение!

Плюсы

Оформление, примеры, идеи, сам настрой и посыл книги.

Минусы

Нет

Зовет к творчеству

Книга «Творческие права. Как открыть в себе художника и научиться видеть» есть в наличии в интернет-магазине «Читай-город» по привлекательной цене.

Если вы находитесь в Москве, Санкт-Петербурге, Нижнем Новгороде, Казани, Екатеринбурге, Ростове-на-Дону или любом другом регионе России, вы можете оформить заказ на книгу Джанет Грегори «Творческие права. Как открыть в себе художника и научиться видеть» и выбрать удобный способ его получения: самовывоз, доставка курьером или отправка почтой. Чтобы покупать книги вам было ещё приятнее, мы регулярно проводим акции и конкурсы.

Бесплатная глава из книги «Творческие права» Дэнни Грегори — Оди. О дизайне

10 Апр 2017 1241 0

Издательство «Манн Иванов и Фербер» попросило меня рассказать о книге Дэнни Грегори «Творческие права. Как открыть в себе художника и научиться видеть». Взамен они подарили мне несколько книг, а вам — бесплатную главу.

Кирилл Олейниченко

Дизайн-куратор. Главный редактор в «Оди» и в «Журналусе»

Из аннотации к книге:

«У автора книги, Денни Грегори, было всё — возглавлял «креативный отдел» в рекламном агентстве, ходил на совещания, общался с интересными людьми, у него была семья и ребенок. Но его мучила бессонница, а жизнь казалась фальшивкой. Потому что лет 20 назад он сошел со своего пути и перестал быть художником. И тогда он начал вести скетчбук. Это полностью изменило его жизнь, приоритеты, карьеру и мироощущение.

В этой книге, набранной рукописным шрифтом и богато оформленной цветными иллюстрациями, Грегори рассказывает, почему нам необходимо творить, как уделять творчеству хотя бы по 10 минут в день и что будет, если творческий порыв сдерживать.

Многие хотят писать, рисовать, танцевать или играть в театре, но боятся даже попробовать. Некоторые мечтают о творческой работе, но их профессии якобы несовместимы с творчеством. Другие пробовали себя в искусстве, но что-то им помешало, преградило дорогу. Им нужна помощь, чтобы идти дальше.

Эта книга даст вам то, что у вас уже есть, — разрешение творить: много, ярко, блестяще. Как ни странно, этот подарок можете сделать себе только вы. Наследственность, общественное мнение, талант и деньги здесь ни при чем — лишь ваше волевое решение.

Да, придется потрудиться. Нужно отказаться от предрассудков и научиться рисковать. Но обещаю, это совсем не страшно».

А вот, что думает о книге Александр Боярский, каллиграф-художник, руководитель Новосибирской студии каллиграфии:

Передо мной лежит книжка Денни Грегори «Творческие права». Только что прислали из издательства. Очень яркая, пахнущая типографской краской. Честно говоря, я настороженно отношусь, к как я их называю хобби-книжками. Но эту я прочитал легко и с любопытством. Книжка действительно яркая и весьма необычная. Много иллюстраций, рисунков, затейливых рукописных шрифтов. Эдакий капустник, но читается и смотрится легко и забавно. Читая ее я думал о том, что часто проводя с ребятами творческие мастер-классы, я сталкивался с такой проблемой, человек просто «зависал» перед чистым листом бумаги, не зная с чего начать, как начать, да и в общем-то, что начинать? Так вот, Денни Грегори дает подробные советы, а порой и четкие инструкции, что, и, главное, как начать делать, если человек решил заниматься каким-либо видом творчества, к примеру, рисованием.
Я понимаю, что для ребят, которые давно рисуют или что-то творят своими руками, эта книжка мало чем поможет, но есть очень много людей, кому она будет действительно полезна. Сейчас невероятный бум различных творческих мастер-классов, семинаров и просто хобби-посиделок, и я думаю, что эта книжка появилась у нас как раз вовремя.

Можно читать тут, листая галерею, можно скачать главу в PDF-формате.

И вот ещё несколько фотографий книги:

Краткое изложение творческих прав — театральные кинофильмы и полнометражные телевизионные фильмы

Ниже приводится краткое изложение творческих прав режиссеров на театральные кинофильмы и полнометражные телепрограммы в соответствии со статьей 7 Основного соглашения Гильдии режиссеров Америки от 2020 года. не предназначено для изменения или толкования статьи 7. Если между этим кратким изложением и Основным соглашением есть какие-либо различия, Основное соглашение имеет преимущественную силу. Поэтому не стоит полагаться исключительно на это резюме.

Для вашего удобства в кратком изложении указаны номера пунктов Основного соглашения.

A. ОБЩИЕ ПРАВИЛА

1. Функции режиссера

Режиссер вносит свой вклад во все творческие элементы, связанные с созданием фильма, и участвует в формировании и объединении их в одно драматическое и эстетическое целое. (7-101)

2. Один режиссер на фильм

За некоторыми исключениями, только один режиссер может быть назначен на фильм в любой момент времени. (7-208) Только режиссер, назначенный для кинофильма, может руководить им. (7-101)

3. Креативные решения

С момента вашего найма или назначения на картину до окончания постпродакшна вы должны быть проинформированы о любом предложении как можно скорее, и, если это разумно доступно, вы имеете право участвовать во всех решениях, касающихся выбора актерского состава и другого творческого персонала, прав утверждения для третьих лиц и любых других творческих вопросов, связанных с производством (например, сценария, локаций, декораций и конструкций, графика съемок и планирования пост-продакшна). Ни в коем случае нельзя принимать какие-либо творческие решения о подготовке, производстве и постпродакшне, если Продюсер не проконсультируется с вами. Производитель должен добросовестно рассмотреть ваши советы и предложения. (7-202, 7-1501)

4. Меморандум о сделке

В вашем Меморандуме о сделке должно быть указано лицо, отвечающее за окончательную обработку фильма. Если это лицо покидает компанию, его или ее преемник должен иметь эквивалентный ранг и должен быть назначен в разумные сроки. Если компания не назначит преемника, вы имеете право выбрать одного из трех лиц, представленных компанией. (7-206)

Предполагаемый регион постпродакшна также должен быть указан в Меморандуме о сделке. (7-506)

5. Руководители производства

Вы можете связаться с руководителем, отвечающим за производство, если у вас есть спор с лицом, ответственным за фильм. (7-207)

6. Соглашения с третьими лицами

Производитель не может заключать соглашения с третьими лицами, условия которых требуют, чтобы Производитель нарушил свои обязательства в отношении ваших творческих прав в соответствии с Основным соглашением или вашим индивидуальным договор. Также Продюсер не может обсуждать положения любого другого коллективного договора, которые нарушают ваши творческие права по Основному соглашению. (7-1502)

7. Отсутствие ответных мер

Производитель не имеет права дискриминировать вас или принимать ответные меры в связи с тем, что вы отстаиваете свои творческие права в соответствии с Основным соглашением. (7-1503)

8. Замена директора

За исключением экстренных случаев (и то только на пять дней), никто из уже назначенных на киносъемку лиц не может заменить вас. (7-1401) Арбитражные решения подтверждают, что Продюсер не может создавать «чрезвычайную ситуацию», увольняя вас с работы.

B. ПОДГОТОВКА И ПРОИЗВОДСТВО

1. Раскрытие информации перед назначением

Прежде чем вас назначат на фильм, продюсер должен сообщить вам: (1) об уже нанятом творческом персонале; (2) предполагаемая к использованию существующая пленка; (3) любые права на утверждение сценария или актерского состава, принадлежащие кому-либо, кроме Работодателя или отдельного Продюсера; (4) титульный лист фильма и (5) сюжет и сценарий, если таковые имеются. Продюсер также должен полностью раскрыть вам все другие творческие обязательства, связанные с картиной. (7-201)

2. Офис, парковка и транспорт

Продюсер должен предоставить вам личный кабинет в студии и частное помещение на съемочной площадке или рядом с ней. Офис должен быть достаточно большим, по крайней мере, для двух человек, с закрывающейся дверью, адекватной вентиляцией, телефоном, письменным столом и стулом, а также хорошим освещением. Производитель должен приложить все усилия, чтобы обеспечить разумную парковку бесплатно для вас. (7-403)

Если Продюсер предоставляет частное помещение для других в удаленном месте, он также должен предоставить вам частное помещение. По вашему запросу Продюсер должен предоставить вам частный транспорт до и из местных мест, если это не увеличивает расходы Продюсера. (7-403)

3. Доставка сценария

После вашего назначения, по вашему запросу Продюсер должен незамедлительно предоставить вам любой сценарий или набросок и любые исправления. Все изменения, сделанные позже, должны быть представлены вам до того, как они станут доступны для общего распространения. Отдельный Продюсер или другое соответствующее лицо должны обсудить с вами изменения в сценарии и рассмотреть ваши рекомендации. (7-301)

4. Выбор команды DGA

Продюсер должен проконсультироваться с вами по поводу выбора любого второго директора подразделения. (7-205) Если вы и Продюсер не согласны с выбором Второго директора отдела, в Параграфе 7-205 описана процедура выбора Второго директора отдела, приемлемая как для вас, так и для Продюсера. Вы имеете право выбрать первого помощника директора. (7-204) Продюсер должен проконсультироваться с вами по поводу выбора Руководителя съемочной группы для любого театрального фильма или неэпизодической телевизионной программы. (7-203)

5. Кастинги

Единственными лицами, которые могут посещать кастинги, являются те, у кого есть разумная цель, и кто приглашен вами, отдельным Продюсером или Работодателем. (7-1504)

6. Вторая съемочная группа

Перед началом основной фотосъемки Продюсер должен проинформировать вас о материале, который будет снимать вторая съемочная группа. Продюсер не может позже планировать новую работу второго модуля, если только не возникнут определенные обстоятельства, которые нельзя было разумно предвидеть. (7-404) Продюсер должен предоставить вам возможность проконсультироваться с Директором Второй группы о том, как будет сниматься вторая съемочная группа. (7-205)

7. Бюджет и график съемок

Продюсер не имеет права недобросовестно или произвольно сокращать бюджет или график съемок. (7-201)

8. Трюки

Продюсер не имеет права увеличивать сложность трюка в переданном вам сценарии съемок или позже добавлять трюк в этот сценарий, если вы не дадите на это согласие. (7-303)

9. Видеопомощь

Вы можете по своему усмотрению использовать видеопомощь или не использовать ее в функциях и полнометражных телевизионных фильмах. Только для художественных фильмов, если вы решите использовать видеопомощь, вам должно быть разрешено определять количество и размещение используемых мониторов. (7-406)

10. Электронная передача

Продюсер не имеет права передавать со сцены в электронном виде любое изображение или звук без предварительного уведомления вас. (7-1505)

11. Ежедневные фото

У вас должна быть возможность просматривать ежедневные фотоотчеты в разумное время. (7-401) Если вы попросите об этом до отъезда в отдаленное место, Продюсер должен предоставить вам в удаленном месте взаимосвязанные устройства для проецирования звука и изображения или их эквивалент для просмотра ежедневных передач. (7-402) Производитель должен отправить эти ежедневные газеты в удаленное место в течение 24 часов (исключая субботу, воскресенье и праздничные дни) после синхронизации. (7-401)

12. Специальная фотография и процессы

Перед завершением основной фотографии Производитель должен проинформировать вас о любом намерении использовать специальную фотографию и процессы и разрешить вам участвовать в обсуждении их использования. После основной фотографии с вами должны проконсультироваться и принять участие в рассмотрении вопроса об использовании такой специальной фотографии и процессов, если вы доступны. (7-405)

C. ПОСЛЕПРОИЗВОДСТВО

1. Передача прав

Если вы руководите 100% запланированной основной фотосъемкой, вас не могут заменить, за исключением серьезных умышленных нарушений. (7-503) Вам должна быть предоставлена возможность руководить дополнительной фотосъемкой и повторными съемками, а если это невозможно, у вас должна быть возможность проконсультироваться с лицом, которое руководит ими. (7-1001)

Если вы руководите не менее чем 90% запланированных основных съемок, вы имеете право на все творческие права на постпродакшн, за исключением случаев, когда вы несете основную ответственность за выход фильма за рамки бюджета или ваша замена руководит более чем 10% всех основных фотографий, ни одна часть которых не была снята для нарушения ваших прав. (7-503)

2.

Постобработка в удаленном месте

Если постобработка осуществляется в удаленном месте, работодатель должен оплатить ваш транспорт, проживание и питание, пока вы выполняете постобработку. (7-506)

3. Собрание редактора

Только редактор и его ближайший персонал могут просматривать собрание редактора до вас. Вы имеете право просмотреть Сборку, как только она будет завершена, и можете потребовать, чтобы никто другой, кроме Редактора и сотрудников Редактора, не просматривал Сборку в течение 24 часов после ее просмотра вами. (7-505)

4. Подготовка Режиссерской версии

Режиссер имеет абсолютное право подготовить свою Режиссерскую версию. (7-508) Вы должны контролировать редактирование первой версии после завершения сборки редактора. У вас есть право давать указания редактору и вносить любые изменения, которые вы считаете необходимыми, при подготовке режиссерской версии. (7-505)

Никто не может мешать или подрезать вас позади вас во время Режиссерской версии. (7-504)

Продюсер должен дать вам время для завершения Режиссерской версии следующим образом:

ТЕАТРАЛЬНЫЕ КИНОФИЛЬМЫ

Десять недель или один день монтажа за каждые два дня запланированных съемок, в зависимости от того, что дольше. (7-505(b))

Некоторые творческие права, в частности, количество времени монтажа, были изменены в Соглашении DGA о малом бюджете . Если у вас есть какие-либо вопросы относительно ваших творческих прав на малобюджетные кинофильмы для кинотеатров, позвоните в отдел контрактов по телефону (310) 289-2010.

ДЛИННЫЕ ТЕЛЕВИЗИОННЫЕ ФИЛЬМЫ

От 91 минуты до 2 часов: 20 дней
Каждый дополнительный час сверх 2 часов: 5 дней (7-505(b))

Если время монтажа вашего режиссера сокращено из-за даты выпуска или доставки, и эта дата откладывается, вам должно быть предоставлено больше времени для завершения монтажа. (7-505(i))

Вы можете делегировать сбор второго фотоотдела директору второго отдела. (7-205)

5. Просмотр режиссерской версии

Только отдельный продюсер и лицо, имеющее полномочия на окончательный монтаж, имеют право на просмотр первого показа режиссерской версии. (7-505(д))

Вы имеете право запросить предварительный просмотр Режиссерской версии кинофильма перед публичной аудиторией или, по выбору Продюсера, при закрытой аудитории не менее 100 человек (без учета родственников и сотрудников). (7-505(e)) Этот предварительный просмотр не может быть проведен с использованием «Avid output» или других нестандартных процессов. (7-705)

Если ваш театральный или полнометражный телевизионный фильм включает в себя существенные эффекты, вам должно быть разрешено использовать разумные временные эффекты (и иметь необходимое для этого дополнительное время монтажа) для предварительного просмотра вашей режиссерской версии. (7-505(ч))

6. Замена монтажера – только для кинофильмов

Если Продюсер намеревается уволить редактора кинофильма, вы должны быть уведомлены об этом не менее чем за два рабочих дня до увольнения. В течение этого двухдневного периода вы имеете право проконсультироваться с Продюсером относительно решения об увольнении редактора и выбора нового редактора. Продюсер принимает окончательное решение об увольнении редактора и выборе нового редактора, если только у вас нет прав на чрезмерное одобрение по этим вопросам. (7-209)

7. Право присутствовать и консультироваться во время постпродакшна

Вы должны быть уведомлены о дате, времени и месте каждой постпродакшн операции. (7-506)

Продюсер должен разрешить вам постоянно присутствовать и консультироваться с вами на протяжении всего постпродакшн-периода. У вас должна быть разумная возможность обсудить последнюю версию фильма перед монтажом негатива или дублированием, в зависимости от того, что произойдет раньше. (7-506)

Продюсер не имеет права использовать полномочия компании по планированию или место проведения постпродакшна для нарушения ваших творческих прав. (7-506, 7-512)

8. Зацикливание и повествование

Зацикливание и повествование должны управляться вами (7-1101), если вы доступны в то время, в месте и по цене, указанной работодателем. Продюсер обязан направить вас в место, где записано зацикливание или повествование, если только оно не носит второстепенного характера. (7-1102) Если это невозможно, с вами должны проконсультироваться по поводу выбора замены и разрешить объяснить заместителю ваши идеи относительно предстоящей работы. (7-1103)

Что касается длинного телевидения, если вы не направляетесь к месту зацикливания, Производитель должен обеспечить связь с местом зацикливания через ISDN, линию Т-1 или подобное устройство, если оно доступно. (7-1104)

9. Споттинг и дубляж

Продюсер должен предоставить вам возможность принять участие в споттинге и дубляже звука и музыки при условии, что такое участие не увеличивает расходы. (7-1201)

10. Рейтинг кинофильмов

Если работодатель обжалует рейтинг, присвоенный Администрацией классификации и рейтинга MPAA, вы имеете право в полной мере участвовать в разбирательстве в Апелляционном совете CARA. Если продюсер хочет изменить фильм для достижения желаемого рейтинга, он или она должны предоставить вам возможность внести изменения.

Если работодатель не назначит вас одним из представителей работодателя в CARA MPAA, назначенный представитель должен незамедлительно уведомить вас о любых сообщениях с CARA. Вы должны быть полностью и точно проинформированы о проблемах CARA и добросовестно консультироваться в отношении любых действий, которые необходимо предпринять. (7-515)

11. Превью театральных фильмов

Продюсер должен заранее уведомить вас (или DGA, если с вами невозможно) о времени и месте всех предварительных просмотров театрального фильма за пять дней. (7-701) Если первый предварительный просмотр проводится за пределами Лос-Анджелеса или округа Ориндж, продюсер должен предоставить вам первоклассный проезд и проживание. (7-702) Продюсер должен иметь хотя бы один публичный или частный показ фильма. (7-704)

D. ВТОРИЧНЫЕ РЫНКИ

1. Раскрашивание, панорамирование и сканирование и т. д. — Театральные фильмы

Продюсер должен проконсультироваться с вами относительно раскрашивания, панорамирования и сканирования, временного сжатия и изменений, внесенных для демонстрации фильма в формате 3D. (7-513)

2. Выпуск DVD

Вы должны быть проинформированы о графике выпуска(ов) внутреннего DVD, как только он будет определен. Производитель должен своевременно проконсультироваться с вами относительно содержания DVD, чтобы обеспечить полное рассмотрение вашего вклада. (7-521)

3. Телевизионный выпуск кинофильма

Продюсер должен попытаться лицензировать кинофильмы для кинотеатров для сетевого вещания, чтобы они транслировались без каких-либо изменений, кроме тех, которые требуются Стандартами и практикой сетевого вещания. Насколько это возможно, производственная компания, а не сеть, должна контролировать любое необходимое редактирование.

Вы должны быть уведомлены о количестве времени, которое будет добавлено или удалено, и о любых изменениях соотношения сторон, а также о первой возможности сделать необходимые сокращения. Если директор умер, DGA выберет другого директора для выполнения этих сокращений. (7-509(b))

Если лицензия сети предусматривает, что сеть будет редактировать фильм, Продюсер должен обязать сеть проконсультироваться с вами. Вы и Производитель обязаны соблюдать процедуры, изложенные в этом параграфе. (7-509(c))

Если Продюсер решит отредактировать фильм на своих объектах с целью синдикации, вам, если это возможно, должна быть предоставлена возможность отредактировать фильм. (7-509(д))

4. Полетная выставка театральных фильмов

Продюсер не может редактировать или разрешать лицензиату редактировать полнометражный театральный фильм до более короткой летной версии, чем его общедоступная версия. Однако, если фильм длиннее двух часов, его можно сократить до двух часов. (7-509(f))

5. Другие версии театральных фильмов

Если продюсер хочет изменить фильм для распространения на DVD, основном кабеле, внутри страны на новых носителях или в полете, вам необходимо предоставить уведомление о количестве времени, которое необходимо добавить или удалить, и о любом изменении соотношения сторон, и вы должны отредактировать новую версию или получить консультации по поводу изменений таким же образом, как если бы вы редактировали или с вами консультировались в связи с изменениями для телевидения. (7-509(g))

6. Запрос лейбла – Театральные фильмы

Если кинофильм должен быть показан на вспомогательном рынке с продолжительностью, форматом или соотношением сторон, отличными от отечественной версии для кинотеатров, вы можете направить Продюсеру письменный запрос лицензиата на размещение этикетки в форме заявления об отказе от ответственности до начала показа фильма. (7-522)

7. Фотография, добавленная к театральному фильму

Продюсер должен предоставить вам возможность направить фотографию, добавленную в театральный фильм, помимо его театральной версии. (7-509(e))

8. Прокат телевизионных фильмов в кинотеатрах за рубежом

Если телевизионный фильм должен быть нарезан в Соединенных Штатах для показа в кинотеатрах за рубежом, у вас должна быть возможность подготовить режиссерскую версию. (7-1301)

9. Выпуск режиссерской версии театрального фильма

Продюсер не может выпускать версию вашего театрального фильма, обозначенную как «Режиссерская версия», если она не была указана вами. (7-518)

Авторские права: защита авторов и их творческого самовыражения

Авторские права защищают творческие произведения, гарантируя, что только создатели имеют права воспроизводить, распространять, отображать, исполнять и изменять эти произведения. Творческие работы включают, среди прочего, письмо, рисование, художественные работы, компьютерный код и компьютерное программное обеспечение. Создатели сохраняют за собой право воспроизводить, распространять, отображать, исполнять и изменять свою работу.

Если создателем произведения является физическое лицо, авторское право защищает распространение произведения в течение 70 лет после смерти создателя. Если создателем произведения является организация, такая как университет или журнал, защита авторских прав действует в течение 9 лет.от 5 до 120 лет.

Авторское право защищает выражение, представление или расположение идей автора, но не сами идеи. Учтите, что у многих людей может быть одна и та же идея, но они могут выражать ее совершенно по-разному. Эти методы выражения защищены, а общая идея — нет.

Авторские права немедленно передаются создателю, как только произведение помещается в какую-либо осязаемую, передаваемую форму (например, в книгу или в Интернет). Однако, чтобы заручиться поддержкой правительства США в защите этих произведений, автор должен зарегистрировать авторское право в Библиотеке Конгресса США.

Нарушение авторских прав происходит, когда произведение воспроизводится, распространяется, отображается, исполняется или изменяется без разрешения создателя. Если произведение зарегистрировано в Библиотеке Конгресса, у создателя будут четкие юридические основания для возмещения ущерба. В противном случае может быть сложнее привлечь к ответственности тех, кто нарушает авторские права.

Единоличное авторство, совместное авторство и коллективная работа

Когда произведение создается отдельным лицом, это называется единоличное авторство ; только этому единственному автору предоставлено авторское право. Совместное авторство имеет место, когда два или более человека работают вместе над творческой работой. В этом случае все создатели имеют равные права на распространение и изменение работы, и они должны делить прибыль между собой.

Когда человек создает что-то для целей большей группы, и эта группа владеет авторскими правами, это называется коллективной работой . Коллективные работы часто возникают в условиях трудоустройства, где часть должностных инструкций включает писательскую или другую творческую работу. В мире авторского права творческая задача, выполняемая как часть должностной инструкции сотрудника, называется работа по найму . Например, ученый в медицинской компании может написать руководство по эксплуатации нового медицинского устройства. Несколько сотрудников университета могут подготовить информацию для веб-сайта этой школы. В обоих случаях авторские права принадлежат работодателям – медицинской компании и университету. Ученых и сотрудников, которые пишут эти работы, нет.

Авторское право и академическая традиция

По традиции авторское право на научную работу профессора или студента остается за автором, а не за университетом, с которым они связаны. Профессора и преподаватели аспирантов также имеют авторские права на любые учебные материалы, которые они создают для занятий, которые они проводят.

Передача авторских прав и лицензирование

Создатель произведения является первоначальным владельцем авторских прав. Однако право собственности на авторские права может быть передано другим через процесс, называемый уступкой . Это часто случается, когда профессор или аспирант надеется опубликоваться в журнале. Как правило, журналы требуют, чтобы авторы отказывались от своих авторских прав, чтобы журналы сами контролировали распространение материала. Обратите внимание, что это означает, что автор работы не может редактировать ее без разрешения нового владельца авторских прав.

Владельцы авторских прав могут разрешать другим использовать их защищенные произведения в ограниченном объеме. Это называется лицензирование . Например, аспирант может разрешить журналу публиковать свою работу в течение определенного времени или в определенном издании, но лицензия гарантирует, что работа в конечном итоге останется в руках ее автора.

В чем разница между плагиатом и нарушением авторских прав?

Плагиат — это использование чужой работы в качестве своей или использование чужой работы без указания должного имени этого человека посредством цитирования и других ссылок. Нарушение авторских прав — это распространение чужой работы без разрешения правообладателя. Например, если вы скопируете учебник и дадите его своим друзьям, чтобы сэкономить им немного денег, это нарушение авторских прав.

Фото: Киган Хаузер

Исключения из Закона об авторском праве

Два исключения из закона об авторском праве позволяют использовать произведения, защищенные авторским правом, без явного разрешения владельца авторских прав. Эти исключения касаются образовательных, информационных и критических целей. Обратите внимание, что в таких ситуациях по-прежнему требуется надлежащее цитирование этих работ.

Добросовестное использование

Федеральные законы об авторском праве позволяют нам использовать материалы, защищенные авторским правом, в некоторых целях, называемых добросовестным использованием. Использование материалов, защищенных авторским правом, для «критики, комментариев, новостных репортажей, обучения (включая несколько копий для использования в классе), научных исследований или исследований не является нарушением авторских прав». Четыре фактора определяют, можно ли считать ситуацию добросовестным использованием. Это степень, в которой…

Ситуация образовательная или информативная, а не коммерческая.
Работа подлежит публичному комментированию или критике. (Например, нехудожественная литература обычно подходит для более добросовестного использования, чем музыкальное произведение. )
Произведение используется полностью или частично.
Коммерческий успех произведения уменьшается из-за использования.

Другие образовательные цели

Кодекс авторского права также гласит, что «исполнение или демонстрация произведения преподавателями или учениками в ходе очной преподавательской деятельности некоммерческого образовательного учреждения, в классе или аналогичном месте, предназначенном для обучения», не является нарушением авторских прав. . Это означает, что профессор может показывать студентам отрывок из фильма, включать музыкальное произведение или показывать страницы книги для студентов в процессе обучения. Студенты театрального курса могут работать в классе над постановкой пьесы. Еще одно правило, называемое TEACH Act, распространяет некоторые из этих прав и на онлайн-классы.

Открытый доступ: сохраняйте свои авторские права и делитесь своей работой с другими

За последние 20 лет среди ученых во всем мире возникло движение, направленное на расширение доступа к научным и творческим работам. Идея о том, что информация должна быть широко доступна, называется открытым доступом

Подумайте об этом. Как правило, если аспирант хочет, чтобы его работа была опубликована в журнале, он должен уступить или передать авторские права этому издателю. Затем издатель взимает огромную плату за подписку с университетов, исследовательских институтов и других организаций. Если эти группы не подписаны, они не могут получить доступ к содержимому журнала.

Хотя журналам, безусловно, нужны средства для работы своих компаний, эта модель подписки вызывает некоторые опасения. Во-первых, многие исследования по всему миру финансируются правительствами, то есть общественностью. Поэтому несправедливо, что широкая публика не может получить доступ к этому исследованию, не заплатив за него. Во-вторых, этот запрет на доступ также ограничивает прогресс знаний, открытий и инноваций. Принцип демократического общества заключается в том, что знания предназначены для совместного использования и улучшения. Высокие сборы означают, что только самые богатые учреждения могут позволить себе подписку. Таким образом, эта издательская модель создает несправедливость в нашей системе образования.

Открытый доступ — это попытка предоставить большему количеству людей доступ к интеллектуальной и творческой работе.

Как работает модель публикации с открытым доступом?

Открытый доступ имеет два основных преимущества: он позволяет авторам сохранять авторские права на свою работу и предоставляет свободный доступ другим, чтобы они могли просматривать эту работу и использовать ее в своих собственных образовательных и исследовательских целях.

В то время как открытый доступ является философией обмена информацией, такие группы, как Creative Commons, являются инструментами, которые ученые и творческие люди используют для обмена своими работами. Creative Commons — это веб-сайт, который помогает авторам лицензировать свои работы для широкой публики. Как и в случае с любой лицензией, владелец авторских прав может ограничить использование произведения. Например, художница может ограничить воспроизведение или демонстрацию своих работ только образовательными учреждениями. Ученые также могут использовать Creative Commons в качестве инструмента поиска для поиска информации в открытом доступе.

Калифорнийский университет также имеет собственную систему открытого доступа под названием eScholarship. Здесь ученые Калифорнийского университета могут лицензировать и публиковать свои работы, а другие также могут искать работы.

Многие журналы также изучают модели открытого доступа. Недавно они перешли от взимания платы за подписку к взиманию платы с авторов или их учреждений за публикацию. Ваш отдел и библиотека Калифорнийского университета в Беркли могут помочь вам в этом.

Помните, что открытый доступ позволяет получить доступ к научной работе; он не снимает с него защиту авторских прав. Если вы используете элемент, найденный на форуме с открытым доступом, вы должны правильно цитировать его в своей работе.