Википедия экспрессионизм: HTTP 429 — too many requests, слишком много запросов

Разное 

Содержание

Экспрессионизм — frwiki.wiki

Эрнст Людвиг Кирхнер , Berliner Straßenszene ( Уличная сцена в Берлине ), 1913, холст, масло (121 × 95  см ), Neue Galerie , Нью-Йорк .

Франц Марк , Die großen blauen Pferde (1911).

Экспрессионизм является художественным движением изобразительным появились в начале XX — го  века в Северной Европе, особенно в Германии. Экспрессионизм затронул несколько областей искусства: живопись , архитектуру , литературу , театр , кино , музыку , танцы и  т. Д. Экспрессионизм был осужден нацистским режимом, считавшим его «  дегенеративным искусством  ».

Резюме

  • 1 Описание
  • 2 происхождения
  • 3 Филиала
    • 3.
      1 Die Brücke (Мост)
    • 3.2 Der blaue Reiter (Синий всадник)
  • 4 расширения
    • 4.1 Архитектура
    • 4.2 Литература
      • 4.2.1 Размытые контуры экспрессионистского движения в литературе
      • 4.2.2 Обзоры
      • 4.2.3 Немецкая экспрессионистская поэзия
    • 4.3 Театр
    • 4.4 Кино
    • 4.5 Музыка
    • 4.6 Танец
  • 5 Примечания и ссылки
  • 6 См. Также
    • 6.1 Библиография
    • 6.2 Статьи по теме
    • 6.3 Внешние ссылки

Описание

Экспрессионизм — это проекция субъективности, которая имеет тенденцию искажать реальность, чтобы вызвать у зрителя эмоциональную реакцию. Представления часто основаны на мучительных видениях, искажающих и стилизирующих реальность для достижения максимальной выразительной интенсивности. Это отражение пессимистического видения экспрессионистов своего времени, преследуемых угрозой Первой мировой войны . В экспрессионистских работах часто используются символы, на которые оказывает влияние зарождающийся психоанализ и исследования символизма .

В начале XX — го  века, это движение глубоко укоренились в Северной Европе (особенно Германии) является реакцией на импрессионизм французского языка. В то время как импрессионизм все еще описывает физическую реальность, немецкий экспрессионизм больше не привязан к этой реальности и подчиняет ее настроениям художника.

Экспрессионизм также порывает с импрессионизмом очень агрессивной формой: яркими цветами, резкими линиями. Таким образом, это часть непрерывности фовизма, который начинает исчерпывать себя и главные представители которого уходят более или менее жестоко: Матисс , Марке , Ван Донген , Брак , Дерен , Фриез и Вламинк . Однако экспрессионизм на самом деле не движение или школа, а скорее реакция против академизма и общества. Художники-экспрессионисты часто остаются изолированными.

Le Cri

, художником Edvard Munch , или Великая Синяя Лошадь  (в) на Франце Марк является репрезентативным экспрессионистом жанра в живописи. В музыке симфонии Дмитрия Шостаковича экспрессионистские по духу с конца 1920-х годов .

Происхождение

Вид Толедо из Эль Греко (1595-1610) между ретроспективно резонируют с экспрессионистскими работами XX — го  века .

Эрнст Людвиг Кирхнер . Ксилография (гравер Эрих Хекель ), 1910, обложка каталога: выставка Die Brücke, Галерея Арнольда, Дрезден

Мы можем связать живописец XV — го и XVI — го  века, Маттиас Грюневальд и Эль Греко , экспрессионизм, но на практике этот термин применяется в основном к произведениям XX — го  века.

Первые предупредительные элементы экспрессионизма появляются в конце XIX — го  века, особенно в серии Эдварда Мунка под названием Крик , а также эволюцию работы Ван Гога и Энсор .

Искусствовед Вильгельм Воррингер в 1908 году первым заговорил об «экспрессионизме».

Экспрессионизм также зародился по мере того, как улучшалась фотографическая техника и коренным образом изменялись отношения между искусством и реальностью. Изобразительное искусство теряет свою функцию привилегированного средства воспроизведения объективной реальности, что усиливает его субъективный компонент и постепенно позволяет ему освободиться от норм.

Принадлежности

Несколько групп могут быть связаны с экспрессионизмом, например, Новая ассоциация мюнхенских художников (NKVM) и Берлинский сецессион, от которого они откололись, соответственно Der blaue Reiter (Синий всадник) и Die Brücke (Мост). В 1918 году ноябрьская группа выкристаллизовала свое политическое значение. После 1933 года это движение в его формальном измерении оказало влияние на многих других художников, таких как абстрактные экспрессионисты в Соединенных Штатах.

Die Brücke (Мост)

Die Brücke была основана в 1905 году Эрнстом Людвигом Кирхнером , Фрицем Блейлом , Эрихом Хеккелем и Карлом Шмидт-Ротлуфом в Дрездене . К ним присоединились Макс Пехштейн и Эмиль Нольде в 1906 году , Отто Мюллер в 1910 году и Куно Амьет . Фовист Ван Донген также присоединился к ним и был посредником со своими французскими товарищами. Намерение группы состояло в том, чтобы привлечь любой революционный элемент, который хотел бы объединиться с ними, поэтому они выразили это в письме к Нольде. Их самым большим интересом было разрушить старые условности, идентичные тому, что происходило во Франции .

По словам Киршнера, они не могли навязывать себе правила, и вдохновение должно было течь свободно и немедленно выражать эмоциональное давление художника; их меньше заботят формальные аспекты, и эта позиция отделяла их от фовизма Матисса и Брака очень жестокими и кровавыми сценами.

Для немцев содержание важнее формы. Нагрузка социальной критики, которую они придали работе, принесла им вину консерваторов, обвинявших их в том, что они представляют опасность для немецкой молодежи.

Кирхнер считался наиболее аутентичным представителем Die Brücke . Он был сверхчувствительным художником, который рисовал улицы и городскую жизнь Берлина по-новому и оригинально. Его тощие и заостренные формы, с кислотными цветами, характерны, в работах , таких как Школа танца в 1914 году .

Эмиль Нольде , хотя и покинул группу в конце 1907 года , также считался одним из самых важных представителей группы. Под влиянием бельгийского Ensor и Ван Гога он чувствовал сильное влечение к черному примитивизму и мифу о дикарях. Его поиски рая были сосредоточены больше на конкретизации первозданного, чем на эскапистских взглядах, формируя его трагическое чувство к природе и его психологическое и инстинктивное вдохновение, элементы, которые сделали его главным художником-экспрессионистом. Примерно в 1909 году , после тяжелой болезни, он начал писать картины на религиозную тематику, в которых выражал свое мистическое вдохновение.

Эдвард Мунк , хотя и не связан с Die Brücke , считается отцом экспрессионизма. Он был норвежцем и до 1885 года интересовался импрессионизмом и символизмом.

С 1892 года его стиль полностью сформирован: извилистые изгибы, произвольные цвета, одержимость немощью и смертью, тревожные существа, бегущие от массы цвета, как мы наблюдаем в его самой известной картине «Крик» . Его пребывание в Германии до 1908 года объясняет его влияние на Die Brücke . В 1913 году группа была распущена в результате очевидных различий между компонентами группы и создания рынка, который усложнил для них требования общего фронта.

Der blaue Reiter (Синий всадник)

В 1912 году другая группа художников, включая Василия Кандинского , Франца Марка , Августа Макке , Алексея Явленского , Габриэле Мюнтер и Марианну фон Верефкин, собралась в Мурнау , недалеко от Мюнхена , под именем Der blaue Reiter . В отличие от Die Brücke , художники Der blaue Reiter чувствовали необходимость создать более контролируемый язык для продвижения своих сообщений. Они издали книги и организовывали выставки. Они разработали духовное искусство, в котором они довели натурализм до абстракции.

Они поделились некоторыми идеями с экспрессионистами Die Brücke , но обладали большей чистотой инстинктов, а также хотели уловить духовную сущность реальности. На этот счет их идеи были более сложными и умозрительными. Самыми крупными представителями были Кандинский и Франц Марк, которых сопровождали Макке, Явленски и Клее .

Кандинский, выходец из Москвы , прибыл в Мюнхен в 1896 году . В 1909 году он основал Новую ассоциацию художников Мюнхена и организовал выставки 1909 и 1910 годов, чтобы представить работы фовистов и ранних кубистов. В каталоге, подготовленном во время второй выставки, он начал представлять свою теорию искусства, которая закончилась двумя годами позже публикацией его книги Du spirituel dans l’art . В 1912 году , после выхода из ассоциации, он вместе с Францем Марком основал компанию Der blaue Reiter. Это имя происходит от любви Кандинского к всадникам и любви Франца Марка к лошадям. Группа разошлась с войной, в которой погибли Мак и Марк. На первых двух выставках Der blaue Reiter были представлены графические работы и графика.

Август Макке , Дама в грюнер-жаке ( Женщина в зеленой куртке , 1913), Музей Людвига , Кельн .

Василий Кандинский , Фуга (1914), Фонд Бейелера , Риэн . Это произведение можно отнести к абстрактному экспрессионистскому направлению.

В 1913 году они будут приглашены для участия в международной выставке в Берлине под названием «Берлинский осенний салон». Его поэтика была определена как лирический экспрессионизм, в котором бегство было направлено не на дикий мир, а на духовность природы и внутреннего мира. Для Кандинского живопись должна была расшириться от тяжелой материальной реальности до абстракции чистого видения с цветом в качестве среды, отсюда и развитие сложной теории цвета. В книге 1913 года « La Peinture com art pur» он утверждает, что живопись — это уже отдельная реальность, мир в себе, новая форма бытия, которая действует на зрителя через зрение и вызывает в нем глубокие духовные переживания. Ранее, в 1910 году , Кандинский создал первые абстрактные акварели.

По мнению Клее, художник должен был смешаться с силами природы и действовать как медиум, чтобы его творения воспринимались так же, как мы принимаем природные явления. В отличие от Кандинского, Клее был убежден, что искусство может улавливать творческий смысл природы, и поэтому отвергал абсолютную абстракцию. В частности, Клее позволил себе влияние в самом начале, как Маке, по simultaneism из Delaunays . В то же время он был первым художником, вошедшим в царство бессознательного, когда Фрейд и Юнг начали их изучать.

После роспуска группы в 1919 году Вальтер Гропиус основал Баухаус в Веймаре , школу рисования и архитектуры, учителями которой были величайшие мастера конструктивного экспрессионизма и которая объединила таких людей, как Фейнингер , Клее и Кандинский.

В Германии после Первой мировой войны появился «экспрессионистский реализм» — движение, в котором художники оторвались от абстракции, размышляя о фигуративном искусстве и отвергая любую деятельность, которая не касалась проблем насущной послевоенной реальности. Это движение объединило Отто Дикса , Джорджа Гроса , Макса Бекмана и скульптора Барлаха .

Расширения

Альвар Кавен , Sokea soittoniekka ( Слепой музыкант , 1922).

Рольф Неш , Мост через Эльбу I (1932 г.).

Среди ведущих художников в начале XX — го  века, по крайней мере с периодом экспрессиониста:

  • Германия: Барлах , Макс Бекман , Фриц Блейль , Кампендонк , Отто Дикс , Феликсмюллер , Вилли Гейгера , Джордж Грос , Хеккель , Карл Хофер , Отто Ланге , Эльфрида Lauckner , Эрнст Людвиг Кирхнер , Кете Кольвиц , Вильгельм Lehmhbruck , Эльфрида — Wächtler , август Маке , Франц Марк , Людвиг Майднер , Модерзон-Беккер , Отто Мюллер , Мюнтер , Рольф Неш , Эмиль Нольде , Пехштейн , Карл Шмидт-Rottluff , Франц фон Штук , Вернер Шольц  (де) , Пол Thesing .
  • Австралия: Сидни Нолан , Чарльз Блэкман , Джон Персиваль , Альберт Такер  (en) , Джой Хестер .
  • Австрия: Рихард Герстль , Эгон Шиле , Оскар Кокошка , Альфред Кубин , Макс Оппенгеймер .
  • Бельгия: Констан Пермеке , Гюстав Де Смет , Фриц ван ден Берге , Джеймс Энсор , Альберт Серваес , Флорис Йесперс , Альберт Друсбеке , Пьер Алешински .
  • Бразилия: Анита Малфатти , Кандидо Портинари , Ди Кавальканти , Ласар Сегалл .
  • Испания: Исидре Нонелл , Хосе Гутьеррес-Солана .
  • Эстония: Конрад Мяги , Эдуард Вийралт .
  • Эквадор: Освальдо Гуаясамин .
  • США: Иван Олбрайт , Милтон Кларк Эйвери , Джордж Биддл  (en) , Хайман Блум  (en) , Питер Блюм  (en) Чарльз Э. Берчфилд , Дэвид Бурлюк , Стюарт Дэвис , Элейн де Кунинг , Виллем де Кунинг , Бьюфорд Делани , Артур Голубь , Норрис Эмбри , Филип Эвергуд , Джебран Халил Джебран , Уильям Гроппер , Филип Густон , Марсден Хартли , Альберт Котин  (en) , Ясуо Куниёши , Рико Лебрен , Джек Левин , Альфред Генри Маурер  (en) , Элис Нил , Абрахам Раттнер  (en) ) , Бен Шан , Гарри Шульберг  (en) , Джозеф Стелла , Гарри Стернберг  (en) , Генри Оссава Таннер , Доротея Таннинг , Макс Вебер (художник) , Хейл Вудрафф  (en) , Карл Зербе  (en) .
  • Финляндия: Тико Саллинен , Альвар Кавен , Юхо Мякеля , Вяйне Аалтонен .
  • Франция: Фредерик Фибиг , Жорж Руо , Жорж Гимель , Генерал Поль , Морис Роше , Шаим Сутин , Антун Крюйсен , Мари-Терез Оффре , Бернар Буффе .
  • Греция: Жорж Бузианис .
  • Венгрия: Тивадар Коштка Чонтвари , Ливия Вайда .
  • Индонезия: Аффанди .
  • Ирландия: Джек Б. Йейтс .
  • Исландия: Эйнар Хаконарсон  (де) .
  • Италия: Эмилио Джузеппе Доссена .
  • Мексика: Матиас Гериц (немецкий эмигрант), Руфино Тамайо .
  • Норвегия: Эдвард Мунк , Кай Фьелл .
  • Нидерланды: Чарльз Эйк , Виллем Хофхейзен , Яап Мин  (нл) , Ян Слуйтерс , Винсент Ван Гог , Ян Вигерс , Хендрик Веркман  (нл) .
  • Польша: Хенрик Готлиб , Магдалена Абаканович .
  • Португалия: Мариу Элой , Амадео де Соуза Кардозу .
  • Россия: Василий Кандинский , Марк Шагал , Алексей фон Явленский , Наталья Гончарова , Мстислав Добужинский и Марианна фон Веревкин (русская, ныне швейцарская).
  • Швейцария: Карл Ойген Киль  (де) , Куно Амьет , Пауль Клее .
  • Швеция: Эстер Альмквист

Архитектура

Творчество Эриха Мендельсона — экспрессионистское. См., Например, башню Эйнштейна в Потсдаме , Германия .

Литература

В литературе обычно выделяют три стадии экспрессионизма:

  • Первый экспрессионизм ( Frühexpressionismus ) до кануна Первой мировой войны.
  • Экспрессионизм от Первой мировой войны до 1925 года.
  • Поздний экспрессионизм и его исчезновение при нацистском режиме.
Размытые контуры экспрессионистского движения в литературе

Обычно приводит имена поэтов Хьюго Болл , Готфрид Бенн , Иван Голль и Тракль , но также связаны с экспрессионизмом романы Франца Кафки и несколько драматургов немецких начале XX — го  века, такие как Георг Кайзер или Эрнст Толлер . Во Франции, где этот термин не широко используются в литературе, был разговор экспрессионизма в связи с романом Мирбы , Dans Le Ciel , который он написал под влиянием Ван Гога , или Apropos. Его Шалости и Моралей .

Журналы
  • Die Fackel (1894-1936)
  • Дер Штурм (1910-1932)
  • Die Aktion (1911-1932)

Menschheitsdämmerung . Симфония Юнгстера Дихтунг , Ровольт , 1920

Немецкая экспрессионистская поэзия

Поэт Пьер Гарнье , посвятивший Готфриду Бенну несколько книг , вместе со своей женой Ильзой опубликовал первую во Франции книгу об экспрессионизме в 1962 году .

Немецкий экспрессионист поэзия до сих пор известно очень мало и переведен во Франции: ему не хватает особенно на публике французского перевода Menschheitsdämmerung ( «Сумерки [или рассвет] человечества»), важной альманаха и его последовательных введений (1919, 1922, Новый Йорк был 1959) Курта Пинтуса в его многочисленных изданиях в Германии, начиная с первого в Rowohlt Verlag в 1920 году ( 35- е  издание в 2009 году, Rowohlts rororo Klassiker в мягкой обложке).

Театр

Август Стриндберг и Франк Ведекинд обычно считаются предшественниками экспрессионистского театра. Первым драматургом, открыто названным экспрессионистом, был Август Страмм .

Влияние кино на экспрессионистский театр было очевидно с первых моментов, когда декорации и костюмы актеров использовались в качестве инструментов для драматических произведений, выходящих за рамки конформизма традиционных театральных представлений. Автор, актер и зрители должны разделить внутреннее видение первого, придя к мистическому тону, подчеркивающему мимику. Самый символичный представитель появляется после Первой мировой войны: Эрнст Толлер . Впоследствии это движение окажет влияние на других авторов, таких как Бертольд Брехт .

Кинотеатр

С выходом на экраны фильма «Кабинет доктора Калигари» в 1920 году Роберт Виен стал одним из первых режиссеров, которые привнесли элементы экспрессионизма в кино . Таким образом, мы достигаем символизма благодаря декорациям, свету, костюмам и интерпретациям персонажей, элементам, которые стремятся показать на большом экране искаженное представление о реальности.

Немецкое немое кино по-прежнему символически ассоциируется с экспрессионизмом с такими режиссерами, как Фридрих Вильгельм Мурнау , Фриц Ланг и Пауль Вегенер . Наиболее характерными произведениями этого периода являются « Носферату» и « Фауст», немецкая легенда из Мурнау, «Три света» и серия Доктора Мабузе де Ланга. Избыток — главная особенность жанра кино, лежащего между ужасом и фэнтези. Некоторые более поздние фильмы будут сняты в том же стиле при переходе к звуковому кино, например, M le Maudit Фрица Ланга.

Позже другие кинематографисты будут использовать элементы кинематографического экспрессионизма, такие как Альфред Хичкок , Орсон Уэллс , Кэрол Рид или Анджей Вайда , но при этом перенимают гораздо более зрелую эстетику и избегают театральных излишеств.

Музыка

Der blaue Reiter опубликовал в своем первом альманахе работы трех композиторов: Арнольда Шенберга (который также практиковал экспрессионистскую живопись), Альбана Берга и Антона фон Веберна , трио, сформированное так называемой второй школой Вены . Вольф-Дитер Дуб, 1983 , стр.  23

  • ↑ Есть несколько версий.
  • ↑ Следует также процитировать Мориса Дюмона , Гюстава ван де Вёстейна , Кэтрин Шеффнер …
  • ↑ Ян Чилверс, Оксфордский словарь искусств , т. 2004, Oxford University Press, стр.  506 ( ISBN  0-19-860476-9 ) .

    • Смотрите также

    Список используемой литературы

    • Ор Алфиревик, экспрессионизм как творческий Radical Склонность в архитектуре , Arhitektūra я urbanizam , 2012, п о  34, стр.  14-27 .
    • Доктор Тайфун Белгин, профессор Ральф Мельчер, Жаклин Мунк, Андрей Наков, Марк Рестеллини, профессор Раймунд Штекер, Дениз Вендель-Порай, Детмар Вестхофф, доктор Роман Цигльгенсбергер, Экспрессионизм и экспрессионизм — Der Blaue Reiter vs Brücke — Берлин-Мюнхен 1905-1920 гг. каталог выставки Pinacothèque de Paris, 2011, 376 с. ( ISBN 9782358670241 )  
    • Вольф-Дитер Дюбе ( перевод  с немецкого), Журнал экспрессионизма , Женева / Париж, Скира,, 170  с. , 36 см. ( ISBN  2-605-00026-5 )
    • Дитмар Эльгер, Экспрессионизм. Немецкая художественная революция , французский перевод: Françoise Laugier, Cologne , Taschen , 2002, ( ISBN  3822820415 )
    • Пьер и Ильза Гарнье , немецкий экспрессионизм (эссе с последующим выбором текстов, двуязычный немецкий / французский для стихов), Андре Сильвер, колл. «Вы знаете? », 1962  ; переизданный 1979 г.
    • Морис Годе, L’Expressionnisme , Париж, PUF, колл. «Германские перспективы», 1999, 368 с. ( ISBN  978-2130501442 ) .
    • Статья «Экспрессионизм» Мориса Годе (1-4) и Оливье Агара (5, Кинематографическое искусство) в Словаре германского мира , Элизабет Декюто (реж.), Мишель Спейн и Жак Ле Райдер , Париж, Баярд, 2007, стр. .  340-346 ( ISBN  9782227476523 ) .
    • Морис Лемэтр, Немецкий экспрессионистский театр (Центр творчества, Париж, 1967), Фонд Висмута-Лемэтра, 13, rue de Mulhouse, 75002 Париж, Франция.
    • Жан-Мишель Пальмье ,
      • Экспрессионизм как бунт. Вклад в изучение художественной жизни при Веймарской республике , I. «Апокалипсис и революция», Париж, Пайо, 1978.
      • Экспрессионизм и искусство , 1. «Портрет поколения», 2. «Живопись — театр — кино», Париж, Пайо, 1979 и 1980 годы.
    • Ален Пуарье, Экспрессионизм и музыка , Файяр, колл. «Пути музыки», Париж, 1995, 311 с. ( ISBN  9782213592435 ) .
    • Лайонел Рихард , немецкие экспрессионисты. Двуязычная панорама поколения , Масперо, 1974, тростник. La Découverte / Maspéro, сб. «Голос», 1983, тростник. Комплекс, 2001.
    • Serge Fauchereau (1939-), авангардом в XX — го  века искусства и литературы, 1905-1930 , Париж, Фламмарион, 2016 ( ISBN  978-2-0813-9041-6 ) (стр. 17-89)

    Статьи по Теме

    • Архитектурный экспрессионист , Киноэкспрессионист
    • Абстрактный экспрессионизм
    • Примитивизм
    • (де) Обширный список художников и художников-экспрессионистов
    • (de) Немецкое сообщество …
    • (де) немецкая экспрессионистская литература . ..
    • Экспрессионистская музыка ( (de) de: Expressionismus (Musik) , (en) en: Expressionist music )
    • (де) Экспрессионистский танец
    • (де) Экспрессионистская живопись религиозных построек
    • Курт Пинтус
    • Menschheitsdämmerung — документ экспрессионизма

    внешние ссылки

    Пост Импрессионизм

    Движение
    по XIX — го  века    		 Неоимпрессионизм  · Дивизионизм  · Пуантилизм  · Перегородчатость  · Наби  · Синтетизм  · Символизм  · Ар-нуво
    Художники Эмиль Бернар  · Поль Сезанн  · Жорж Дюфренуа  · Поль Гоген  · Анри де Тулуз-Лотрек  · Одилон Редон  · Анри Руссо  · Жорж Сёра  · Поль Синьяк  · Винсент ван Гог  · Рене Шютценбергер
    Движение
    по XX — го  века    		 Фовизм  · Die Brücke  · Der Blaue Reiter  · Экспрессионизм  · Кубизм
    Художники Жорж Брак  · Андре Дерен  · Василий Кандинский  · Эрнст Людвиг Кирхнер  · Франц Марк  · Анри Матисс  · Пикассо  · Карл Шмидт-Ротлуф
    Выставки Groupe де XX  · La Libre ESTHETIQUE  · Независимых художники  · Осенний Салон  · Вольпините выставки  · Le Barc де Boutteville  · Салон де Cent  · Амбруаз Воллар
    Отзывы Октав Маус  · Феликс Фенеон  · Альбер Орье  · Река Жорж

    <img src=»//fr. wikipedia.org/wiki/Special:CentralAutoLogin/start?type=1×1″ alt=»» title=»»>

    ЭКСПРЕССИОНИЗМ. Западноевропейская литература ХХ века: учебное пособие

    ЭКСПРЕССИОНИЗМ

    Экспрессионизм как художественное направление в литературе (а также в живописи, в скульптуре, графике) сложился в середине 90-х годов XIX столетия. Философско-эстетические воззрения экспрессионистов обусловлены влиянием теории познания Э. Гуссерля об «идеальных сущностях», интуитивизмом А. Бергсона, его концепции «жизненного» порыва, преодолевающего косность материи в вечном потоке становления. Этим объясняется восприятие экспрессионистами реального мира как «объективной видимости» («Объективная видимость» – понятие, усвоенное из немецкой классической философии (Кант, Гегель), означающее фактографическое восприятие реальности), стремление прорваться сквозь косную материю в мир «идеальных сущностей» – в подлинную реальность. Вновь, как и в символизме, звучит противопоставление Духа материи. Но в отличие от символистов экспрессионисты, ориентирующиеся на интуитивизм А. Бергсона, сосредоточивают свои поиски в иррациональной сфере Духа. Интуиция, жизненный порыв провозглашаются основными средствами в приближении к высшей духовной реальности. Мир внешний, мир материи растворяется в бесконечном потоке субъективных экстатических состояний, приближающих поэта к разгадке «тайны» бытия.

    Поэту отводится «орфическая» функция, функция мага, прорывающегося сквозь сопротивление косной материи к духовной сущности явления. Иными словами, поэта интересует не само явление, а его изначальная сущность. Превосходство поэта – в неучастии «в делах толпы», в отсутствии прагматизма и конформизма. Только поэту, считают экспрессионисты, открывается космическая вибрация «идеальных сущностей». Возводя в культ творческий акт, экспрессионисты считают его единственным способом подчинить мир материи и изменить его.

    Истина для экспрессионистов выше красоты. Тайное знание о мироздании принимает вид образов, которым присуща взрывная эмоциональность, создаваемая как бы «пьяным», галлюцинирующим сознанием. Творчество в восприятии экспрессионистов вы-

    ступало как напряженная субъективность, основанная на эмоциональных экстатических состояниях, импровизации и смутных настроениях художника. Вместо наблюдения выступает неуемная сила воображения; вместо созерцания – видения, экстаз. Теоретик экспрессионизма Казимир Эдшмид писал: «Он (художник) не отражает – он изображает. И вот нет больше цепи фактов: фабрик, домов, болезней, проституток, крика и голода. Есть только видение этого, ландшафт искусства, проникновение в глубину, первозданность и духовную красоту… Все становится связанным с вечностью» («Экспрессионизм в поэзии»).

    Произведения в экспрессионизме – не предмет эстетического созерцания, а след душевного порыва. Этим обусловлено отсутствие заботы об изысканности формы. Доминантой художественного языка становится деформация, в частности гротеск, возникающий в результате общего гиперболизма, волевого натиска, борьбы с преодолением сопротивления материи. Деформация не только искажала внешние очертания мира, но и эпатировала гротесковостью и гиперболичностью образов, совместимостью несовместимого. Это вызывающее «шок» искажение было подчинено внеэстетической задаче – прорыву к «полному человеку» в единстве его сознания и бессознательного. Экспрессионизм ставил целью реконструкцию человеческой общности, достижение единства Вселенной через символическое раскрытие архетипов. «Не индивидуальное, а свойственное всем людям, не разделяющее, а объединяющее, не действительность, но дух» (Пинтус Курт. Предисловие к антологии «Сумерки человечества»).

    Экспрессионизм отличает претензия на универсальное пророчество, что требовало особого стиля – призыва, поучения, декларативности. Изгнав прагматичную мораль, разрушив стереотип, экспрессионисты надеялись освободить в человеке фантазию, обострить его восприимчивость, усилить тягу к поиску тайны. Формирование экспрессионизма началось с объединения художников.

    Датой возникновения экспрессионизма принято считать 1905 год. Именно тогда в Дрездене возникла группа «Мост», объединившая таких художников, как Эрнест Кирхнер, Эрих Хекель, Эмиль Нольде, Отто Мюллер, и др. В 1911 г. в Мюнхене появляется знаменитая группа «Голубой всадник», в которую вошли художники, чье творчество оказало огромное влияние на живопись XX столетия: Василий Кандинский, Пауль Клее, Франц Марк, Август Маке и др. Важным литературным органом этой группы стал альманах «Голубой всадник» (1912), в котором художники-экспрессионисты заявили о своем новом творческом эксперименте. Август Маке в статье «Маски» сформулировал цели и задачи новой школы: «искусство превращает в понятное и постижимое сокровенную сущность жизни». Живописцы-экспрессионисты продолжили эксперименты в области цвета, которые начали французские фовисты (Матисс, Дерен, Вламинк). Цвет для них, как и для фовистов, становится основой организации художественного пространства.

    В формировании экспрессионизма в литературе значительную роль сыграл журнал «Акцион» («Действие»), основанный в Берлине в 1911 г. Вокруг этого журнала сплотились поэты и драматурги, в которых наиболее сильно проявился бунтарский дух направления: И. Бехер, Э. Толлер, Л. Франк и др.

    Журнал «Штурм», начавший выходить в Берлине с 1910 года, был сосредоточен на эстетических задачах направления. Крупнейшими поэтами нового направления стали Г. Тракль, Э. Штадлер и Г. Гейм, поэзия которых усвоила и творчески переработала опыт французского символизма – синестезию, утверждение превосходства Духа над материей, стремление выразить «невыразимое», приблизиться к тайне мироздания.

    Данный текст является ознакомительным фрагментом.

    Экспрессионизм: «сквозь границы невозможного…»

    Экспрессионизм: «сквозь границы невозможного…» Искусство выражения Термин экспрессионизм (от лат. expressio – «выразительность», «осмысленность») обозначает стремление современного художника выразить современность с ее преувеличенностью чувства, эксцентричностью,

    4.

     Рассказ или описание? Атаки на экспрессионизм. Споры о лирике

    4. Рассказ или описание? Атаки на экспрессионизм. Споры о лирике Либеральные тенденции, нашедшие отражение в борьбе с вульгарным социологизмом во время дискуссии о романе, были сбалансированы во второй половине 1930-х годов куда более жестким литературным каноном. Об этом

    Экспрессионизм

    Экспрессионизм Экспрессионизм, возникший в середине 1900-х годов в Германии, получил некоторое распространение в Австро-Венгрии, а также отчасти в Бельгии, Румынии и Польше. Это самое серьезное из авангардистских течений ХХ в., почти лишенное шутовства и эпатажа, в отличие,

    ЭКСПРЕССИОНИЗМ

    ЭКСПРЕССИОНИЗМ Экспрессионизм как художественное направление в литературе (а также в живописи, в скульптуре, графике) сложился в середине 90-х годов XIX столетия. Философско-эстетические воззрения экспрессионистов обусловлены влиянием теории познания Э. Гуссерля об

    Экспрессионизм | Эстетика Вики | Фэндом

    Экспрессионизм

    Это мое лицо, когда кто-то не знает, что такое экспрессионизм.

    Десятилетие происхождения

    20 век

    Создатель(и)

    Жюльен-Огюст Эрве

    Ключевые значения

    изображение эмоций и чувств

    Сопутствующая эстетика

    Художественная академия
    Авангард

    Экспрессионизм — это модернистское движение, первоначально в поэзии и живописи, зародившееся в Германии в начале 20 века. Художники-экспрессионисты стремились выразить смысл эмоционального опыта, а не физической реальности.

    Его типичная черта — представлять мир исключительно с субъективной точки зрения, радикально искажая его для эмоционального эффекта, чтобы вызвать настроение или идеи

    Содержимое

    • 1 визуальный элемент
    • 2 СМИ
      • 2. 1 Письменная поэзия
      • 2.2 Проза
    • 3 известных художника
    • 4 поджанра
      • 4.1 Немецкий экспрессионизм
    • 5 Галерея

    Визуальный

    Стиль зародился в основном в Германии и Австрии. Было несколько групп художников-экспрессионистов, в том числе Der Blaue Reiter и Die Brücke.

    Экспрессионизм развивался как авангардный стиль до Первой мировой войны. Он оставался популярным во времена Веймарской республики, особенно в Берлине. Стиль распространился на широкий спектр искусств, включая экспрессионистскую архитектуру, живопись, литературу, театр, танцы, кино и музыку.

    Этот термин иногда вызывает тревогу. В историческом смысле художников гораздо старше, таких как Матиас Грюневальд и Эль Греко, иногда называют экспрессионистами, хотя этот термин применяется в основном к работам 20-го века. Экспрессионистский акцент на индивидуальной и субъективной перспективе был охарактеризован как реакция на позитивизм и другие художественные стили, такие как натурализм и импрессионизм.

    СМИ

    Письменная поэзия

    Среди поэтов, связанных с немецким экспрессионизмом, были:

    • Якоб ван Ходдис
    • Георг Тракл
    • Вальтер Райнер
    • Готфрид Бенн
    • Георг Хейм
    • Эльза Ласкер-Шюлер
    • Эрнст Штадлер
    • Август Страм
    • Райнер Мария Рильке (1875–1819 гг.)26): Записные книжки Мальте Лауридс Бригге (1910)
    • Гео Милев
    • Т. С. Элиот
    • Рудольф Броби-Йохансен
    • Том Кристенсен
    • Пер Лагерквист
    • Харальд Ландт Момберг
    • Эдит Сёдергран

    Проза
    • Франц Кафка (1883–1924): «Превращение» (1915), «Процесс» (1925), «Замок» (1926)
    • Альфред Дёблин (1878–1957): Берлин Александерплац (1929)
    • Уиндхэм Льюис (1882–1957)
    • Джуна Барнс (1892–1982): Найтвуд (1936)
    • Малкольм Лоури (1909–1957): Под вулканом (1947)
    • Эрнест Хемингуэй
    • Джеймс Джойс (1882–1941): раздел «Ночной город» Улисса (1922)
    • Патрик Уайт (1912–1990)
    • Д. Х. Лоуренс
    • Шейла Уотсон: Двойной крючок
    • Элиас Канетти: Ауто-да-Фе
    • Томас Пинчон
    • Уильям Фолкнер
    • Джеймс Хэнли (1897–1985)
    • Рауль Брандао (1867–1930): Хумус (1917)

    Известные художники

    • Генрих Кампендонк
    • Эмиль Нольде
    • Рольф Неш
    • Франц Марк
    • Аршил Горького
    • Эрнст Барлах
    • Вильгельм Лембрук
    • Эрих Хеккель
    • Паула Модерзон-Беккер
    • Отто Дикс
    • Карл Шмидт-Ротлуф
    • Эрнст Людвиг Кирхнер
    • Макс Бекманн
    • Конрад Феликсмюллер
    • Карл Хофер
    • Август Маке
    • Эльфриде Лозе-Вехтлер
    • Людвиг Мейднер
    • Паула Модерзон-Беккер
    • Габриэле Мюнтер
    • Минас Аветисян
    • Кете Шмидт Кольвиц
    • Эгон Шиле
    • Оскар Кокошка
    • Зинаида Серебрякова
    • Василий Кандинский
    • Франц Марк
    • Поль Гоген
    • Фердинанд Ходлер
    • Анри Матисс
    • Алексей Явленский
    • Чарльз Эйк
    • Виллем Хофхейзен
    • Ян Слейтерс
    • Винсент Ван Гог
    • Ян Вигерс
    • Хендрик Веркман
    • Константа Пермеке
    • Густ Де Смет
    • Фриц Ван ден Берге
    • Джеймс Энсор
    • Альберт Дросбеке.
    • Жорж Руо
    • Хаим Сутин
    • Эдвард Мунк
    • Эгон Шиле
    • Карл Ойген Киль
    • Марио Элой

    Поджанры

    Немецкий экспрессионизм

    Немецкий экспрессионизм  немецкое искусство начала двадцатого века движение, которое подчеркивало внутренние чувства или идеи художника над воспроизводящую реальность, и характеризовалась упрощенными формами, яркими цвета и знаки жестов или мазки. Карл Шмидт-Ротлуф.

    Галерея

    Немецкий экспрессионизм

    словосочетание абстрактный экспрессионизм | значение и примеры использования

    БЕТА словосочетание в английском языке

    значения абстракционизма и экспрессионизма

    Эти слова часто используются вместе. Нажмите на ссылки ниже, чтобы изучить значения.

    реферат

    существительное [ C ]

    uk

    Ваш браузер не поддерживает аудио HTML5

    /ˈæb.strækt/нас

    Ваш браузер не поддерживает аудио HTML5

    /ˈæb.strækt/

    краткая форма выступления, статьи, книги и т. д., в которой приводятся только самые важные факты…

    См. больше на аннотация

    экспрессионизм

    существительное [ U ]

    uk

    Ваш браузер не поддерживает аудио HTML5

    / ɪkˈspreʃ.ən.ɪ.zəm / нас

    Ваш браузер не поддерживает аудио HTML5

    /ɪkˈspreʃ.ən.ɪ.zəm/

    стиль искусства, музыки или письма, зародившийся в 1900-х годах, который пытается выразить чувства и эмоции, а не пытается точно представить, как . ..

    См. больше на экспрессионизм

    Примеры абстрактного экспрессионизма

    абстрактный экспрессионизм

    Кроме того, abstract экспрессионизм имеет образ мятежного, анархичного, в высшей степени идиосинкразического и, по мнению некоторых, довольно нигилистического.

    From

    Wikipedia

    Этот пример взят из Википедии и может быть повторно использован под лицензией CC BY-SA.