Живая типографика александра королькова: Книга «Живая типографика» теперь бесплатна — Оди. О дизайне — Независимое театральное объединение "Зрительские симпатии"

Содержание

«Живая типографика» Александра Королькова — Рекламное Агентство Выгодно Симферополь

Главная
Информация
Статьи
«Живая типографика» Александра Королькова

12 февраля 2019 13:58

// Книги о дизайне

Эта книга интересна и полезна студентам, будущим и действующим графическим дизайнерам.

Эта книга в основном о том, как делать книги, но ее предмет гораздо шире. В былое время на русском языке издавалось немало литературы об этом, начиная со стандартов и технологических инструкций и кончая трудами по искусствоведению. Однако все это осталось в прошлом. С появлением компьютеров процесс книгоиздания совершенно изменился, а книг об этом у нас издано до обидного мало. В основном это переводные издания, которые часто не отражают нашу ситуацию. Тем более отсутствуют учебные пособия, помогающие постичь основы современной типографики.

Так вот это как раз такая уникальная книга. Она написана живым грамотным языком. Она интересно смакетирована автором. Для ее издания автор специально разработал несколько новых оригинальных шрифтов. В ней на современном уровне рассмотрены наборные шрифты, общие принципы композиции, компьютерный набор и верстка, последние издательские программы, шрифтовые форматы и многое другое.
Эта книга интересна и полезна студентам, будущим и действующим графическим дизайнерам.

4-е издание, исправленное.

Книга бесплатна. Скачать книгу можно тут

Заказывайте у нас:

Категории

Google ADs0
SEO продвижение1
Библиотека14
Бизнес-советы5
Видеотека7
Дизайн8
Инструментарий2
Легендарные крымские бренды0
Маркетинг7

Маркетинговые исследования27
Нам понравилось1
Повышение продаж1
Создание сайтов4
Статьи наших студентов3
Тренды маркетинга11
Управление2
Это интересно6

Облако тегов

1С-Битрикс 2020 CRM google indoor jivo mail. ru seo serm smm yandex direct youtube аудит фирменного стиля брендинг буква вывеска дизайн дизайн логотипа дизайн фасада Индор интерьер исследования как рекламировать керчь Книги контекстная реклама лайфхаки лекарства логотип магазин маркетинг маркетинг в интернет маркетинг мероприятий маркетинговые исследования медицина медицинские услуги Мотивация онлайн консультант покупка препараты продвижение сайта радио рекорд радиостанции Рассылки рейтинг радио реклама реклама алкоголя реклама в торговых центрах реклама медицинских клиник реклама на радио репутация севастополь семантическое ядро сео серм симферополь смм событийный маркетинг создание логотипов соцсети статьи о маркетинге теория маркетинга типографика тренды упаковка Управление фирменный стиль шрифт юридические вопросы яндекс яндекс директ

Иван Сальников — Александра Королькова «Живая типографика»

Александра Королькова «Живая типографика»

Уровень типографической культуры в России очень низкий, в том числе у графических дизайнеров. Одна из причин этого — недостаток информации.

Типографика — искусство расположения/создания композиции из наборного материала (шрифты, наборные украшения и другие элементы, а также все пространство фона вокруг и внутри них) на плоскости листа.

В самом начале работы, прежде чем подойти к компьютеру, стоит спросить себя:

что я собираюсь делать?
зачем и для кого это нужно?
как добиться поставленной цели?

Удобочитаемость

(readability). Длинный текст, предназначенный для сплошного чтения при нормальном освещении, с расстояния 25-40 сантиметров в течении долгого времени. Самый удобочитаемый шрифт — самый нейтральный и незаметный.

Различимость (legibility). Важно для восприятия вне стандартных условиях. Буквы должны быть очень ясной формы и максимально отличаться друг от друга.

Заметность (visibility). Важна в тексте, который должен привлекать к себе внимание. Это можно сделать с помощью крупного кегля, цвета, выделительного начертания или акцидентного шрифта. Такой текст мы, прежде всего, видим и только потом читаем.

Функциональность (functionality). Назначение книги — быть прочитанной, поэтому ее оформление следует делать удобным для чтения и поиска нужной информации.

Мы живем среди текстов.

Текст для сплошного чтения должен быть как можно более незаметным. Такое его качество складывается из:

ритмичной структуры набора, равномерной и сочетающейся с ритмами работы человеческого организма
максимально привычной формы знаков и промежутков между ними, когда мозг улавливает смысл сочетания букв (и заставляет глаз двигаться вперед) раньше, чем считывает их формы в отдельности.

По этой же причине читатель обычно не замечает опечаток в тексте. Общая форма слова сохраняется, и человек, поняв его смысл, движется дальше.

Важно помнить, что восприятие декоративных шрифтов затруднено из-за их заметности и необычности, и не стоит набирать ими длинные тексты.

Design — замысел, план; намерение, цель; проект, план, чертеж, конструкция, расчет; рисунок, эскиз, узор; композиция; умысел.

Дизайнерское решение должно быть продумано. Главной целью дизайна чего-либо является создание формы предмета, наиболее точно соответствующей его содержанию и назначению.

Когда дизайнер не понимает, что он делает, это порождает отсутствие структуры, беспорядочность в расположении элементов, неоправданное «дребезжание» в ритме черного и белого — словом, «сделайте мне красиво»

Сделанное «для красоты» создают ощущение перегруженности и беспомощности макета.

Продуманное функциональное решение обычно бывает красиво само по себе.

Грамотное типографическое решение обязательно предполагает:

соответствие облика текста его сути, а значит, изучение содержания текста, его истории и характера
функциональное решение, то есть создание максимального удобства для читателя — того читателя и в той обстановке, в тех условиях, для которых предназначается именно это издание.

Если типограф может ответить на вопрос, зачем ему этот или иной элемент, только «для красоты» (just for fun, «а чтоб читателю не скучно было» и т. п.), стоит попробовать обойтись без этого элемента.

Типографические правила являются обобщением опыта, а значит, его усреднением; появление какого-либо нового принципа очень часто приводит к ломке привычных представлений.

Lettering — рисованный шрифт.

Текстовые шрифты (text faces) предназначены для набора сплошных текстов. Его главная задача — не отвлекать читателя от смысла текста. Поэтому текстовый шрифт должен быть, прежде всего, незаметным.

Наборный шрифт — любой, которым можно набирать: металлический, деревянный, фотонаборный, цифровой.

Заголовочные и выделительные начертания (dispiay faces) встречаются в сплошном тексте и служат для привлечения внимания к его фрагментам или заголовку. По рисунку заголовочные начертания немногим отличаются от текстовых, но предназначены для более крупных кеглей (начиная с четырнадцатого).

Акцидентные шрифты (dispiay faces) еще называют декоративными (еще они частично совпадают с понятием афишно-плакатных шрифтов). Их главная задача — привлечь внимание читателя. Обычно акцидентные шрифты используются в крупных кеглях.

«People read best what they read most» (Зузана Личко)

Антиква (serif). Антиквой обычно называют контрастный шрифт с засечками.

Брусковый шрифт (slab-serif). Неконтрастный или малоконтрастный шрифт с засечками, близкими по форме к прямоугольнику.

Гротеск, рубленый шрифт (sans serif). Шрифт без засечек, как правило, неконтрастный.

Ленточная антиква, гротеск-антиква, контрастный гротеск (sans serif). Контрастный шрифт без засечек.

Динамические шрифты происходят от письма ширококонечным пером, статические — остроконечным. Динамика шрифта помогает глазу двигаться по строке за счет открытости формы знаков и поворота осей симметрии относительно вертикали.

С конца 15 века до 20-х годов 20 века для набора сплошных текстов использовалась антиква. Остальные разновидности шрифтов появились в 19 веке в результате «шрифтовой революции», но применялись в основном в рекламе и акциденции.

Замечательный пример работы с разной формой засечек в одном и том же шрифте — гарнитура Walker Мэтью Картера.

Геометрические гротески сконструированы из простых геометрических форм, круглых или прямоугольных. Обычно неконтрастные, с круглой формой буквы а.

Во второй половине 20 века появились шрифты с односторонними засечками.

Приводка — строки (и полосы) одной страницы в точности совпадают со строками (и полосами) другой страницы.

Практически одновременно с книгопечатанием появилось понятие выключки строк: все стремились к тому, чтобы у колонки текста был ровным не только левый край, но и правый.

В 1886 году Оттмар Мергенталлер запатентовал линотип — машину, отливающую сразу целую строку набора.

В 1887 году Толберт Лэнстон изобрел монотип. Он отличался от линотипа тем, что отливал не целую строку, а отдельные литеры в нужной последовательности (это упращало исправление опечаток).

В раскладку клавиатуры для набора на русском языке не входила буква ё. Матрицы для этой буквы нужно было вставлять в строку вручную. Мало у кого хватало энтузиазма это делать, поэтому ё почти совсем исчезла из русских книг.

Пуансонист — шрифтовой дизайнер.

Если в программе верстки есть тонкая шпация, лучше пользоваться ею, а если нет, то разрядкой или пробелами меньшего кегля.

Оригинальный шрифт (original typeface) — шрифт, разработанный «с нуля» и не имеющий прямых прототипов.

Шрифт-реконструкция (revival) создан на основе когда-либо уже существовавшего шрифта.

Если в шрифте:

одни знаки заменены другими
нарушена логика знаков (например, И выглядит как зеркально отраженная N, а Л — как перевернутая вверх ногами V)
текст «прыгает» по высоте (нет свисаний в круглых и треугольных знаках)
некоторые буквы ощутимо чернее других (нет оптической компенсации в местах соединения штрихов)
промежутки между буквами кажутся очень разного размера, а общая структура набора — неравномерной

или в нем встречаются все эти признаки сразу, то этот шрифт никак нельзя назвать качественным, и пользоваться им опасно для здоровья читателя!

В программах верстки используется пункт Adobe, который составляет ровно 1/72 дюйма (приблизительно 0,353 мм).

Кегль шрифта (poiпt size) — это высота кегельной площадки, а не знака.

Дефис ничем не отбивается от слов.

Вместо длинного тире (em-dash) часто набирают дефис с пробелами вокруг или два дефиса подряд. И то, и другое неправильно.

Короткое тире (en-dash) можно поставить между цифрами, например: 30-40 тонн. Оно не отбивается от предыдущего и последующего знака.

Прописной набор удобен для создания цельного блока текста: в нем практически нет выносных элементов, и строки можно располагать очень близко друг к другу. В то же время прописной набор делает формы слов слишком похожими друг на друга, а это затрудняет чтение.

Если в сплошном тексте часто встречаются аббревиатуры, можно заменить прописные знаки капителью. Тогда интерлиньяж будет оставаться оптически равномерным.

Иногда вместо капители используют прописные меньшего кегля. Это неправильно: во-первых, капитель отличается от прописных знаков по пропорциям. Во-вторых, капитель должна быть той же насыщенности, что и строчные и прописные знаки, а при масштабировании прописных толщина штрихов уменьшается вместе с уменьшением размера знаков.

Механического наклона шрифта следует избегать в любом случае.

Цифры одного роста — маюскульные. Минускульных цифры обычно чуть выше строчных букв; семь из них имеют верхние или нижние выносные элементы.

Табличные цифры — это цифры с одинаковой шириной кегельной площадки. В сплошном наборе их апроши выглядят неравномерными, например, у единицы они слишком большие. Зато при наборе столбца цифр табличные цифры всегда стоят одна под другой.

В сплошном тексте лучше использовать пропорциональные цифры, кегельные площадки которых не равны друг другу, а апроши сделаны более равномерными.

При знаках препинания: , ; . … : ! ? — настаивай, чтобы перед ними стояла однопунктовая (волосная) шпация, но в том лишь случае, если у них нет среднего заплечика слева.

Комбинация клавиш Shift +2 в кириллической раскладке клавиатуры вызывает на экран привычный всем знак “. Он обозначает совсем не кавычки, а секунды: 68 ° 13’ 2 2 ” или дюймы: монитор с диагональю 17″.

Кавычки, принятые в наборе на русском языке, выглядят так:«» («елочки») или так:„ “(„лапки“).

В издании нужно использовать один рисунок кавычек, кроме «случаев „цитаты в цитате“».

Кавычки-«елочки» в Маc OS — Shift+Alt+= и Alt+=

Кавычки-«лапки» в Маc OS — Shift+Alt+/ и Alt+/

Английские кавычки выглядят “так” или ‘так’, а немецкие »так«.

Знак «дефис» (hypheп) — это самая короткая черточка в шрифтовом файле. Дефис используется при переносах и в составных словах.

Дефис не отбивается пробелами!

Знак «длинное тире» (em-dash) — это и есть тире. Его используют для связи слов в предложении, а также в прямой речи.

Если при наборе нескольких тире подряд они не сливаются в сплошную линию, значит, тонкая шпация заложена в полуапроши тире. В таком случае никаких пробелов вокруг набирать не нужно.

Малые тире или дефисы (знаки переноса) не следует ни в коем случае отбивать шпациями: цель дефиса — не разделение, а соединение слов.

Неоправданная замена одних знаков препинания другими примерно равноценна неоправданной замене букв. Фразу типа $taHb y4actHukoM Hawero Woy!!! мы, скорее всего, поймем. Но кто согласится читать длинный текст, набранный таким образом?

Отличия болгарской кириллицы от русской:

Непонятно, на какие именно прописные знаки во второй строке автор предлагает обратить внимание.

Логотип компании «Билайн» разработан в сетевом агенстве BBDO. С точки зрения традиционной кириллицы неоправдана замена в прямом начертании и на u, а тем более — cyrillic breve (в й) на макрон.

Один из сравнительно недавних экспериментов с прямым курсивом — шрифт Vaпder Ильи Рудермана.

Равноширинный шрифт — тот, знаки которого стремятся к единой ширине, кроме самых узких и самых широких. Если в шрифте буквы О, Н и В примерно одной ширины, он, скорее всего, равноширинный.

Разноширинный шрифт — тот, в котором ярче всего выражена разница между широкими и узкими буквами. В разношириннам шрифте О стремится по форме к кругу, Н — к квадрату, Е — к половине квадрата и т.д.

Гарнитура шрифта (typeface, type family) — комплект начертаний, объединенных общим художественным замыслом.

Очень светлые и очень жирные начертания лучше применять только в крупных кеглях, иначе в светлых начертаниях будет почти не видно букв, а в жирных — внутрибуквенных просветов. Очень узкие шрифты лучше использовать в крупных кеглях.

Coпdeпsed — узкое начертание.

Compressed — сверхузкое начертание.

Многим кажется, что растянуть или сжать шрифт допустимо. Однако это примерно то же самое, что растянуть или сжать фотографию: если нас раздражает изменение пропорций изображения, почему со шрифтом может быть иначе?

При выборе текстового шрифта стоит помнить, что лучше всего будут читаться шрифты со средним контрастом (от 1:2 до 1:3).

Форма знаков шрифта для мелких кеглей иногда делается проще, а в крупнокегельные начертания, наоборот, добавляются детали.

В полигарнитуре Adobe Jепsоп четыре оптических размера знаков: Captioп (для мелких подписей), Text (для текстовых кеглей), Subhead (для подзаголовков) и Display (для крупных кеглей).

В очень мелком кегле гораздо важнее возможность разобрать, что жа написано, чем красота формы знаков.

Начинающему типографу лучше научиться ограничивать себя минимальным количеством гарнитур. Понимание необходимости и принципов работы с большим их числом приходит со временем.

В случае различия контраст между шрифтами должен быть достаточным, чтобы смена гарнитуры не выглядела досадной случайностью.

Сочетания шрифтов часто подбирают по принципу «гротеск + антиква»: это может создать максимальную разницу между текстами при сохранении одинаковой значимости.

Изощренность необходима в рекламной печати, так как лишь броские образцы имеют шансы привлечь к себе внимание. Книжная же типографика требует почти беспрекословного подчинения традиции.

«Красота — это наивысшая степень целесообразности» (Иван Ефремов)

Экран и бумага имеют принципиально разную природу (экран излучает свет, а бумага его отражает), разные системы цветообразования и разную глубину.

В иллюстрированной книге важно соотношение общего тона и характера набора с общим тоном и характером иллюстраций.

Золотым сечением (goldeп sectioп) называют деление отрезка на неравные части так, чтобы меньшая часть относилась к большей, как большая к длине всего отрезка. Приблизительно это выражается как 1:1,618.

Разницу кеглей, как и разницу в ширине колонок, лучше делать заметной.

Простейший вариант сетки — «сетка-блок», поля, окружающие одну колонку текста. Как правило, этот тип сетки используется в изданиях для сплошного чтения.

Модульная сетка (modular grid). Для того, чтобы убедительно расположить на плоскости сложную структуру, часто пользуются системой модулей. Модуль — наименьший элемент изобразительной поверхности. Ему кратны и на него ориентируются все объекты.

Классическая типографика ни при каких обстоятельствах не допускает изменения интерлиньяжа!

«Отрицательный интерлиньяж» допустим только в очень коротких строках или для достижения специфического эффекта.

Полуапроши в прописных знаках рассчитаны на соседство со строчными, а внутрибуквенные просветы больше. Чтобы уравновесить количество белого внутри и снаружи знаков, пользуются разрядкой.

Разрядка строчных знаков была одним из способов выделения в тексте при наборе на пишущей машинке из-за невозможности сделать что-то другое.

В очень крупных кеглях лучше немного уменьшить межбуквенные пробелы, а в очень мелких — увеличить.

Иногда выключка по формату в узкой колонке приводит к кошмарным результатам.

Слишком короткая строка заставляет глаз метаться по колонке текста, несколько снижая скорость чтения; при слишком длинной строке читатель, дойдя до конца строки, не сразу ориентируется, где начало следующей.

Не рекомендуется набирать на интерлиньяж, меньший, чем кегль: есть опасность, что выносные элементы соседних строк пересекутся.

Верстка (make-up). Хорошо сверстанный текст отличается оптической равномерностью (ровным серым тоном, который не рябит в глазах (его можно увидеть прищурившись или издали)) и отсутствием нежелательных пауз, сбивающих внимание читателя.

Ни в коем случае не следует форматировать текст при помощи набранных подряд пробелов!

Нельзя допускать, чтобы межсловный пробел оказался больше межстрочного расстояния или межколонника: строка должна смотреться единым целым, а не набором слов, нечаянно оказавшихся на одной высоте.

«Коридоры» — совпадения нескольких пробелов один под другим.

Еще равномерную структуру страницы портят «дыры» — белые (или кажущиеся белыми) промежутки. В основном они связаны с неоправданным увеличением межсловных пробелов.

Разрыв строки в неудачном месте может исказить первоначальный смысл текста до неузнаваемости.

Лучше всего бороться с «однобуквенными предлогами и союзами в конце строки» с помощью расставленных после них неразрывных пробелов.

Не стоит оставлять «висячие предлоги» в конце строки по двум причинам. Во-первых, по смыслу они обычно теснее связаны с последующим словом, чем с предыдущим. Во-вторых, несколько «висячих предлогов» подряд, особенно при выключке по формату, неизбежно создадут «коридор» у правого края полосы.

Грамотно набранный и сверстанный текст заметно облегчает задачу читателя.

alexander-norsk reblogged this from vantyai
somedrawing reblogged this from vantyai
atsamaz-blog liked this
artfobia reblogged this from vantyai and added:
Ваня Сальников большой молодец. Прекрасные саммари/дайджесты типографских истин публикует регулярно на своём блоге….
vantyai posted this

View the discussion thread

Blog comments powered by Disqus

Александра Королькова




Александра Королькова В 2006 году окончила Московский университет печати, где училась у Александра Тарбеева. Там она преподает шрифтовой дизайн и типографику. В 2007 году вышла ее книга для российских студентов по типографике (английское название: Живая Типография ). Она получила множество наград за свою работу и часто выступает на конференциях по шрифтовому дизайну. В частности, в 2013 году она получила престижную премию имени Шарля Пеньо. После этого стала шрифтовым директором компании ПараТайп в Москве. Дизайнер красивого кириллического семейства с засечками Leksa (победитель Paratype K2009) и сопровождающего его семейства Leksa Sans с 2004 по 2007 год. За ним последовали не менее великолепные семейства, такие как Fence (2009 год, ультратолстая художественная красавица). Skoropix — это экспериментальный пиксельный шрифт, созданный с помощью FontStruct. Она также создала Belladonna (2008 г., потрясающий современный шрифт для латиницы и кириллицы; победитель Paratype K2009 и главный приз Granshan 2011), Skoropix (с FontStruct) и экспериментальный шрифт Cless (2009 г.). Она рассказала о кириллице на ATypI 2008 в Санкт-Петербурге. Она получила награду TypeArt 05 за семейство дисплеев Fourty Nine Face. Альтернативный URL. На MyFonts можно купить Городец [2009: русский декоративный шрифт, основанный на традиционном стиле росписи по дереву из городка Городец на Волге, Россия], Лекса и Лекса Санс], Блонд Фрактур (2010: написано пером Александра Королькова и подготовлено в цифровом виде Александрой Пушковой), Airy (2010, фигурный шрифт), Airy Pictures (2010, животные и растительные дингбаты), Bowman (2010: детский сценарий на доске), PT Serif (2011, суперсемейство Paratype из 38 шрифтов, разработанных совместно с Владимиром Ефимовым и Ольгой Умпелевой; ссылка на Open Font Library), PT Circe (2011 г. , семейство геометрических гротесков с аккуратным начертанием Thin; третья премия за кириллические текстовые гарнитуры на Granshan 2011 г.) и Cless (2010 г. : ультра жирный и бессчетный). Совместно с Изабеллой Чаевой сделала PT Mono (2012, Google Web Fonts и Open Font Library). В 2012 году Василий Бирюков и Александра Королькова совместно разработали рождественский шрифт Gingerbread House вместе с пухлым циферблатом Gingerbread. В 2013 году Василий Бирюков и Александра Королькова разработали мягкий круглый гротеск Kiddy Kitty (ссылка). В 2014 году она сотрудничала с Марией Селезеновой над обновленным шрифтом Journal Sans в Paratype под названием Journal Sans New (латиница и кириллица). Этот геометрический гротеск в стиле Erbar Grotesk и Metro Sans является основным расширением шрифта Journal Sans (1940-1956, SPA, в металлическом виде и 1990-е в цифровом виде). Еще в 2014 году она вместе с Изабеллой Чаевой и Марией Селезеневой в компании Paratype разработала Stem, геометрический шрифт большого размера с латинской/кириллицей без засечек и оптическим размером. За ним в 2015 году последовал Stem Text. В 2015 году она и Александр Любовенко совместно разработали Circe Rounded, который является расширением ее более раннего шрифта Circe (2011), опубликованного Paratype. В 2018 году Paratype пополнила эту семью Circe Slab (Александра Королькова и Олекса Волочай). Еще в 2015 году Александра Королькова и Александр Лубовенко издали Aphrosine at Paratype — шрифт, основанный на остроконечном перьевом почерке и находящийся где-то между почерком и каллиграфией. Многие альтернативы и интеллектуальные функции OpenType помогают Aphrosine выглядеть как настоящий почерк. Коддизайнер выставки Кудряшева (2015, Изабелла Чаева, Александра Королькова и Ольга Умпелева). Kudryashev Display — набор светлых и высококонтрастных шрифтов на основе текстового шрифта Кудряшева. Помимо шрифтов Kudryashev Display и Kudryashev Headline, семейство шрифтов включает также два шрифта Peignotian без засечек одинакового веса и контраста с некоторыми альтернативами. Начертания с засечками разработала Ольга Умпелева в 2011 году, гротеск — Изабелла Чаева в 2015 году при участии Александры Корольковой. В 2016 году она разработала FF Carina, нежную и совершенно потрясающую декоративную дидону. В 2018 году Александра Королькова и Манвел Шмавонян разработали Fact в Paratype. Fact (2018) основан на Frutiger. Система типов фактов содержит 48 прямых начертаний с вариациями ширины и веса и восемь курсивных начертаний нормальной ширины. В конце 2018 года Александра Королькова, Александр Любовенко и команда «Паратайп» завершили работу над Six Hands — набором из шести гарнитур ручной работы: Black, Brush, Chalk, Marker, Condensed и Rough. В 2019 году Виталий Кузьмин и Александра Королькова совместно разработали бесплатный шрифт без засечек «Голос Текст» в Paratype. Первоначально он был заказан компанией «Смена» (Группа АИК) для сайтов государственных и социальных служб. Гарнитуры 2020 года: Сбер (система шрифтов Сбербанка России; Королькова и команда Паратайп), Тупо Вязь (бесплатный модульный закрытый шрифт без засечек с очень простым дизайном и некоторыми элементами северного варианта славянского каллиграфического почерка Вязь) ), Grrr (в Paratype, с Дмитрием Голубом; техно-семейство, характеризующееся большой строчной буквой f). Интервью MyFonts. Кернест ссылка. Ссылка на Клингспор. Посмотреть шрифты Александры Корольковой. Спикер на ATypI 2019 в Токио.	ВНЕШНИЕ ССЫЛКИ Александра Королькова [Купить шрифты] [Информация о дизайнере] Страница музея Klingspor Поиск MyFonts Поиск Monotype Поиск Fontspring Поиск Google ВНУТРЕННИЕ ССЫЛКИ Дизайнеры шрифтов ⿿ Шрифтовые дизайнеры ⦿ Шрифтовой дизайн в России ⦿ Дизайн кириллического шрифта ⦿ Книги по шрифтовому дизайну ⦿ Экспериментальный тип ⦿ Пиксельные/растровые шрифты ⦿ Шрифты FontStruct ⦿ Пиксельные/растровые шрифты ⦿ Дингбаты (оригинал) ⦿ Шрифты Blackletter ⦿ Детские почерковые шрифты ⦿ Очень тонкие (без волосяного покрова) шрифты ⦿ Рождественские / сезонные шрифты ⦿ Фигурные шрифты ⦿ Гарнитуры, имитирующие мел ⦿ Каллиграфические шрифты ⦿ Фирменные шрифты ⦿

File: Alexandra Korovovovaovavavaovaovaovavaovaovavaovaovaovavaovaovavaovaovavaovaovavaovaovavaovavaovaovaovavavavavavava.

: Александра Королькова Сбер 2020

имя файла: Александра Королькова Сбер 2020

Имя файла: Александра Королкова SBER 2020

Имя файла: Paratype Golos Text 2020

Имя файла: Alexandra Korolkova Tupo Vyaz 2029 2020

File name: alexandra korolkoveaz 2920

file: alexandra korol имя: Александра Королькова Виталий Кузьмин Голос Text Medium 2019

имя файла: Para Type Grrr 2020 332969

имя файла: Дмитрий Голуба Александра Королькова Grrr 2010

Имя файла: Para Type GRRR 2020 332971

Имя файла: Para Type GRRR 2020 332973

Имя файла: Para Type GRRR 2020

Имя файла: AlexandR имя: Александра Королькова Александр Лубовенко Six Hands Chalk 2018

имя файла: Александра Королькова Манвел Шмавонян Факт 2018 279286

имя файла: Александра Королькова Манвел Шмавонян Факт 2018

Имя файла: Александра Королкова Манвел Шмавониан Факт Сжатие 2018

Имя файла: Александра Королкова Маневель Шмавониан Расширение 2018

ФАЙЛ ФАЙЛ ФАКТ ФАКТ 2018 279287

ФАЙЛ ФАКТ: ПАРА ФАКТ 2018 279287

ФАЙЛ ФАКТ: ФАКТ ПАРИ

имя файла: Para Type Fact 2018 279289

имя файла: Para Type Fact 2018 279290

имя файла: Para Type Fact 2018 279291 002

file name: Para Type Fact 2018

file name: Alexandra Korolkova Carina Pro 2016

file name: Alexandra Korolkova Carina Pro Black 2016

file name: Alexandra Korolkova F F Carina 2015

file name: Александра Королькова Ф Ф Карина Блэк 2015

имя файла: Александра Королькова Ф Ф Карина 2017 230823

имя файла: Александра Королькова Ф Ф Карина 2017 230826

file name: Alexandra Korolkova F F Carina 2017 230827

file name: Alexandra Korolkova F F Carina 2017 230829

file name: Alexandra Korolkova F F Carina 2017 230830

file name: Alexandra Korolkova F F Carina 2017

имя файла: Александра Королькова Ф Ф Карина 2017a

имя файла: Александра Королькова Олекса Волочай Circe Slab 2018

имя файла: Александра Королькова Олекса Волочай Circe Slab 2018 285093

Имя файла: Александра Королкова Олекса Волочэй Circe Slab 2018 285099

Имя файла: Александра Королкова Олеха. Королькова Circe 2011

имя файла: Александра Королькова Circe Extra Bold 2011

имя файла: Александра Королькова Circe Rounded 2015

Имя файла: Александра Королкова Circe Rounded 2015b

Имя файла: Alexandra Korolkova Circe Rounded Bold 2015

Файл Имя: Александра Королкова CIRCE Roundered 2015

9009 9009 9009 9009 9009 9009.male Alexand Amelect. Alexand Alexand Amelcand Amelcand Amelcand Amelcand Amelcandk2: Alexandra Korolkova Circe Rounded 2015

9009 9009 9009 9009 9001.berole Amelect.
имя файла: Александра Королькова Airy Pictures 2010c

имя файла: Paratype Airy 2010

имя файла: Александра Королькова Airy 2010

file name: Alexandra Korolkova Bowman 2010

file name: Alexandra Korolkova Alexander Lubovenko Aphrosine 2015c

file name: Alexandra Korolkova Alexander Lubovenko Aphrosine 2015e

file name: Alexandra Korolkova Alexander Lubovenko Aphrosine 2015d

file имя: Александра Королькова Мария Селезенева Изабелла Чаева Основной текст 2015

имя файла: Александра Королькова Мария Селезенева Изабелла Чаева Основной текст 2015 197212

Имя файла: Александра Королкова Мария Селезенева Изабелла Шаева Стебель 2015 197213

Файл Имя: Александра Королкова Мария Селезенева Избелла haeva stem. Чаева P T Mono 2012

имя файла: Александра Королькова Ольга Умпелева Владимир Ефимов P T Serif Narrow Pro Black 2011

file name: Alexandra Korolkova Olga Umpeleva Vladimir Yefimov P T Serif Pro 2011

file name: Alexandra Korolkova Olga Umpeleva Vladimir Yefimov P T Serif Pro 2011b

file name: Alexandra Korolkova Olga Umpeleva Vladimir Yefimov P T Serif 2013

file имя: Александра Королькова Ольга Умпелева Владимир Ефимов P T Serif 2013b

имя файла: Александра Королькова Ольга Умпелева Владимир Ефимов P T Serif 2013c

file name: Alexandra Korolkova Olga Umpeleva Vladimir Yefimov P T Serif 2013d

file name: Alexandra Korolkova Olga Umpeleva Vladimir Yefimov P T Serif 2013e

file name: Para Type Kudryashev Display 2015 188120

file name: Para Type Кудряшев Дисплей 2015 188121

имя файла: Пара Тип Кудряшев Дисплей 2015 188122

имя файла: Пара Тип Кудряшев Дисплей 2015 188123

Имя файла: Para Type Kudryashev Display 2015 188124

Имя файла: Para Type Kudryashev Display 2015

Имя файла: PARA Type Kudryashev Display Sans 2017

Название файла: para kidashev wearshev 2017

. название: Para Type Kudryashev Headline Sans 2017

имя файла: Para Type Kudryashev Headline Sans 2017a

имя файла: Paratype P T Serif 2010

Имя файла: Александра Королкова Изабелла Чаева P T Mono 2011

Файл Название: Александра Королкова Российский глянец A

Файл Имя: Александра Коолкова Русский Глоссарий B

Файл. : Александра Королькова Русский Глоссарий d

имя файла: Александра Королькова Мария Селезенева Journal Sans New 2014

имя файла: Александра Королькова Мария Селезенева Journal Sans New 2014a

file name: Alexandra Korolkova Maria Selezeneva Journal Sans New 2014b

file name: Alexandra Korolkova Maria Selezeneva Journal Sans New 2014c

file name: Alexandra Korolkova Maria Selezeneva Journal Sans New 2014d

file name: Alexandra Korolkova Мария Селезенева Journal Sans New Bold 2014

имя файла: Александра Королькова Мария Селезенева Journal Sans New Display 2014

Имя файла: Александра Королкова Мария Селезенева Журнал без нового встроенного 2014

Имя файла: Александра Королкова Мария Селезенева Исабелла Шаева Стойка 2014

Файл. Королькова Мария Селезенева Изабелла Чаева Ствол 2014b

имя файла: Александра Королькова Мария Селезенева Изабелла Чаева Ствол 2014c

Имя файла: Александра Королкова Мария Селеценева Изабелла Шаева Stem 2014d

Имя файла: Александра Королкова Мария Селезеенева Исабелла Chaeva Stemline 2014

: vaslykeve warykov leairkov alemboledravel. Александра Королькова Пряник 2012b

имя файла: Василий Бирюков Александра Королькова Пряник 2012c

имя файла: Василий Бирюков Александра Королькова Kiddy Kitty 2013b

Имя файла: Vasily Biryukov Alexandra Korolkova Kiddy Kitty 2013c

Имя файла: Vasily Biryukov Alexandra Korolkova Korddy Kitty Extra Bold 2013

File name: Alexandra Korovava Bbelladnannanna

File -File: Alexandra Korovava BbelladnaNANANANANNA

. имя: Александра Королькова Городец 2009

имя файла: Александра Коровкова Лекса2007

имя файла: Александра Королькова Лекса 2009

file name: Vera Evstafieva Alexandra Korolkovaand Elena Novoselova Pic

file name: Alexandra Pushkova Blonde Fraktur 2010b

file name: Alexandra Pushkova Blonde Fraktur 2010c

file name: Alexandra Pushkova Blonde Fraktur 2010

file имя: Александра Королькова Blonde Fraktur 2010b

имя файла: Александра Королькова Blonde Fraktur 2010c

имя файла: Александра Королькова Фото Сергея Красавина 2014

Люк Деврой ⦿ Школа компьютерных наук ⦿ Университет Макгилла Монреаль, Канада h4A 2K6 ⦿ [email protected] ⦿ http://luc.devroye.org ⦿ http://luc.devroye. org/fonts.html

Три горизонта отношений Бразилии и России

Прошел почти месяц с момента инаугурации нового президента Бразилии Жаира Болсонару. Он и его команда не новички в национальной политике Бразилии; за свою карьеру они сделали немало заявлений о месте страны в мире и своем видении развития отношений Бразилии с ее ключевыми партнерами. Тем не менее, очень немногие политические обозреватели (и, возможно, даже члены нового кабинета) понимают, какой будет внешняя политика Бразилии в ближайшие четыре года. Пока что из предвыборных обещаний президента мы можем судить о том, что бразильской дипломатии необходимо радикально трансформироваться и перейти от широкого участия в международных организациях и инициативах к «антиглобализму» и двусторонним переговорам в международной торговле.

Человеком, ответственным за реализацию этого проекта, получившего поддержку избирателей президента Болсонару, является профессиональный дипломат Эрнесто Араужо, который был назначен министром иностранных дел не столько за свой институциональный опыт, сколько за «правильность» своих идей. Под его руководством новая дипломатия должна основываться на идеологии, состоящей из религиозного (иудео-христианского) ультраконсерватизма, программного антисоциализма и тщеславного национализма. Результатом реализации этого проекта должно стать улучшение отношений с США, Израилем и теми европейскими странами, которыми руководят правые консерваторы.

На сегодняшний день нет исходных данных, которые позволили бы делать точные прогнозы развития отношений Бразилии и России, но можно проследить как минимум три основных вектора движения от этой точки бифуркации, каждый из которых может заметно колебаться при столкновении с непредсказуемая реальность. Назовем их горизонтами: уже видны их очертания, но еще не ясно, что лежит за ними.

1. Если контакты на высшем уровне позволят преодолеть идеологические страхи и улучшить взаимопонимание, Араужо, вероятно, уделит большое внимание союзу с Россией, в том числе, возможно, в формате БРИКС.

2. Если Араужо отойдет на второй план, а Realpolitik, продвигаемый вице-президентом Гамильтоном Мурао, выдвинется на первый план, то, как это ни удивительно, дороги, ведущие в Москву, все же останутся.

3. Если забыть обо всех группах и учесть личные впечатления, которые лидеры двух стран могут произвести друг на друга, то у отношений Бразилии и России еще есть будущее.

Личные контакты Болсонару с Путиным и председателем КНР Си Цзиньпином, безусловно, дадут ему более реалистичное представление о геополитике. Может быть, тогда он оценит возможности двусторонних и многосторонних переговоров, и мировое сообщество со временем придет к пониманию того, что возводимые вокруг него идеологические конструкции — не что иное, как «потемкинская деревня».

Эм португальский

Дипломатия на грани

Виктория Панова:
Саммит БРИКС: скрытое благословение

По мере того, как новая правящая элита Бразилии переходит от слов к делу, похоже, возникли опасения, что новая внешнеполитическая доктрина может нанести стране экономический и политический ущерб. В результате группа сторонников нового президента во главе с вице-президентом генералом Гамильтоном Мурао (в отставке) в течение января пыталась смягчить ряд внешнеполитических посылов, появившихся в ходе президентской кампании.

Как минимум, такие действия приводят к неизбежному концептуальному конфликту между Мурао и министром иностранных дел Эрнесто Араужо. Попытки оттеснить последнего и отстранить его от процесса принятия решений уже очевидны, настолько, что вице-президент встречался с послами ряда стран, в том числе Китая (влияние которого в Бразилии было провозглашено чуть ли не главной угрозой к национальному суверенитету во время президентской кампании Болсонару) без присутствия министра иностранных дел. Это как минимум необычно и противоречит установившейся практике. Однако действия Мурао не остались незамеченными. Бразильские СМИ начали называть растущую изоляцию Араужо «санитарным кордоном».

СССР Между Бразилией и Россией

Учитывая назревающую внутреннюю конфронтацию, крайне сложно предсказать, в каком направлении пойдут отношения между Бразилией и Россией. В отличие от Китая, Россию напрямую новый президент не критиковал, но это может быть связано с тем, что Россия вообще не упоминалась во время предвыборной кампании Болсонару. О его отношении к стране можно только догадываться.

Будучи ярым антикоммунистом, Болсонару наверняка будет относиться к России, по крайней мере, с некоторым подозрением из-за ее советского прошлого. Россия, наверное, не совсем это осознает, но СССР по-прежнему остается важным фактом в двусторонних отношениях. Несмотря на то, что 2019 г.исполнится 28 лет со дня распада СССР, правые политики Бразилии и значительная часть населения по-прежнему считают президента Владимира Путина советским аппаратчиком , который никогда не разрывал своих функциональных связей с КГБ. Тот факт, что сам КГБ уже более четверти века как не существует, совершенно не имеет значения, так как его преемник еще не обрел сравнимой известности (что, наверное, и к лучшему), а КГБ продолжает оставаться мрачным символом всех вещи советские.

Хотя влиятельные бразильские аналитики, такие как экономист Майлсон да Нобрега, настаивают на том, что «истинный социализм» умер в 1991 году и что крестовый поход Болсонару бессмыслен, для многих бразильцев призрак коммунизма все еще живет в Кремле.

Поддержка, которую Россия оказывает серьезно потрепанному правительству Николаса Мадуро, подпитывает эту фантасмагорию. Несколько недель назад в интервью бразильскому телевидению Болсонару выразил обеспокоенность военными маневрами России в Венесуэле и в связи с этим даже заявил, что может рассмотреть возможность размещения американской военной базы в Бразилии.

Таков нестабильный фон, на котором развиваются отношения между Бразилией и Россией. Естественно, на данном этапе отсутствуют исходные данные, которые позволили бы делать точные прогнозы развития российско-бразильских отношений, но можно проследить как минимум три основных вектора движения от этой точки бифуркации, каждый из которых может заметно колебаться при столкновении с с непредсказуемой реальностью. Назовем их горизонтами: уже видны их очертания, но еще не ясно, что лежит за ними.

Первый горизонт: возможен ли «Священный союз» в 21-м

^-м-м веке?

Часть новой правящей элиты Бразилии рассматривает путинскую Россию как государство, более близкое к религиозному консерватизму (связанному с православным духовенством), чем к левому либерализму, идеологически восходящему к «Красному мае», т.е. к майским событиям 1968 года. группу возглавляет канцлер Араужо. Еще в 2018 году, перед вступлением в должность министра, он предложил заключить «христианский пакт» с США и Россией. Он думал, что такой союз бросит вызов «глобалистской оси», созданной Китаем, Европой и американскими левыми. Это заявление было частью единого идеологического пакета, который также включал критику участия Бразилии в многосторонних международных форумах и объявление о выходе страны из Глобального договора ООН по миграции.

Вполне возможно, что это впечатление морального и политического сближения, которое, по мнению канцлера, могло произойти между Бразилией и Россией (Болсонару и Путиным), было подкреплено любезностью российской стороны, поздравившей Болсонару с победой на выборах. Болсонару ответил на поздравления от @KremlinRussia_E в Твиттере, написав: «Спасибо, президент Путин!» в своем личном кабинете 29 октября 2018 года. Помимо твита, Президент России также направил поздравительную телеграмму.

РЕЙТЕР
Жаир Болсонару

Хотя Путин, вероятно, относится к непостоянному Болсонару с определенной осторожностью, он снова протянул руку в письме, отправленном в конце декабря 2018 года, в котором подчеркивается возможность стратегического партнерства между Бразилией и Россией. Спустя несколько дней Россию на инаугурации президента представляли спикер Государственной Думы РФ Вячеслав Володин и его заместитель Ольга Епифанова. Российская делегация также встретилась с действующим Председателем Палаты депутатов Бразилии Родриго Майей, который планирует переизбраться на этот пост при поддержке Болсонару и его партии (Социал-либеральной партии).

Если контакты на высшем уровне позволят преодолеть идеологические страхи и улучшить взаимопонимание, Араужо, вероятно, уделит большое внимание союзу с Россией, в том числе, возможно, в формате БРИКС. Бразильской дипломатии может понадобиться Россия в качестве противовеса влиянию Китая в блоке. Для бразильских правых политиков Китай остается источником гораздо большего количества фобий, чем Москва. Несмотря на открытие своей экономики в последние десятилетия, формально Китай остается коммунистической страной и является величайшим воплощением «красной паники» для бразильских антикоммунистов. В весьма спорной статье, написанной, когда он был всего лишь кандидатом на пост канцлера, Араужо заявил, что «маоистскому Китаю необходимо противостоять».

Второй горизонт: реальная политика в бразильском стиле

Если Араужо отойдет на второй план, а Realpolitik , продвигаемый вице-президентом Гамильтоном Мурао, выйдет на первый план, то, как это ни удивительно, дороги, ведущие в Москву, по-прежнему остаются, хотя они могут быть не такими прямыми.

В недавнем интервью Мурао сказал, что не понимает смысла ускоренного сближения между Бразилией и Израилем. Это прямо противоречило идее открытия посольства Бразилии в Иерусалиме, которую Болсонару предложил в поддержку аналогичного шага Трампа. В том же интервью он совершенно неожиданно спросил: «Готовы ли мы платить любую цену, чтобы быть фанатами американцев?»

Могла ли Россия рассматривать такие заявления как приглашение к диалогу? Мы верим, что мог.

Такой диалог мог бы состояться на предстоящем 11 ^-м-м саммите БРИКС, который пройдет в Бразилии в 2019 году. Моурао, свободно владеющий английским языком, мог бы стать полезным собеседником для партнеров по блоку. Он уделяет меньше внимания «антикоммунизму» и, в отличие от Араужо, не считает, что вопросы глобального потепления и устойчивого развития, которые обсуждались на 10-м саммите БРИКС, «захвачены левой идеологией». Россия должна использовать этот шанс для наведения мостов.

Третий горизонт: переход на личности

Если забыть обо всех группах и учесть личные впечатления, которые лидеры двух стран могут произвести друг на друга, то у отношений Бразилии и России еще есть будущее.

Как и канцлер Араужо, Болсонару является открытым поклонником президента Трампа. Трамп неоднозначно, но в целом положительно относится к Путину. За его критикой российской политики и политики и сдержанным отношением к России, проистекающим из внутриполитических факторов, периодически проглядывает уважение Трампа к Путину и даже желание подражать его стилю.

Вероятно, это очень похоже на то, что новый президент Бразилии думает о российском лидере. Нет никаких сомнений в том, что Болсонару как минимум уважает Путина и, возможно, в глубине души восхищается им. Сходство в их политических стилях, кажется, преодолевает их различия. Их сторонники ценят образ воинов-патриотов, мужественно и беспощадно сражающихся с «врагами нации».

Бразильские болельщики, посетившие чемпионат мира по футболу в России, были поражены количеством сувениров с изображением Путина. Эти образы почти всегда агрессивны, связаны с демонстрацией грубой силы (взять хотя бы знаменитый образ Путина верхом на медведе). Не исключено, что эта практика была частично заимствована Болсонару для президентской кампании, по крайней мере, в образах, которые распространяются в социальных сетях и формируют подобный культ вокруг нового президента.