Академический шрифт построение. Архитектурные шрифты: разновидности и сфера применения
Введение………………………………………………………………………….….…..3 1 История возникновения искусства шрифта…………………………….….………..4 1.1 Пиктографическое письмо……………………………………………..……..…..4 1.2 Идеографическое письмо…………………………………………………….…….5 1.2 Слоговое письмо…………………………………………………………………..5 1.4 Буквенно-звуковое письмо…………………………………….…..……………..6 2 Шрифтовая композиция в архитектуре………………………………..……………..8 3 Взаимосвязь памятников архитектуры различных эпох с текстовыми компонентами.………………….. ……………………….………..….……………10 4 Построение шрифта зодчего на основе метода построения букв Жоффруа Тори……………………….……………………………….……………..11 Заключение…………………………………………….………………………………..13 Список литературы……………………………………….…………………………….14 |
В декоративно-оформительском искусстве значительное место занимают графические работы — написание шрифтовых плакатов, оформление стенных газет, пригласительных билетов, афиш и др. Современное оформительское искусство невозможно представить себе без применения шрифта. Чем разнообразнее его употребление, тем больше внимания необходимо уделять его качеству, что невозможно без серьезного изучения его структуры, классификации и истории развития.
Общение людей при помощи письменных знаков – шрифта — одно из величайших достижений человечества. Слово «шрифт» — (schrift) – немецкого происхождения и в переводе означает – письмо, начертание букв. Шрифт – это алфавит, в котором изображение букв, цифр и других письменных знаков имеет общую закономерность построения и единый стиль. Иными словами, шрифтом называется графическая форма определенной системы письма. Шрифт живет иногда десятки и сотни лет, развиваясь самостоятельно и вместе со всем искусством своего времени. Шрифт необходим людям для передачи информации в письменном виде во времени и пространстве.
1 История возникновения искусства шрифта
Одно из величайших и важных достижений человечества — это общение при помощи письменных знаков: шрифта. Слово «шрифт» в переводе с немецкого означает — начертание букв, письмо. Шрифт — это алфавит с четким определением закономерности построения изображений букв, цифр и других письменных знаков, объединенный в единый стиль. Шрифт живет иногда десятки и сотни лет, развиваясь, как самостоятельно, так и вместе с остальным искусством своего времени. Шрифт необходим нам для передачи письменной информации во времени и пространстве.
Не зная истории письменности, сложно вникнуть в сущность искусства шрифта. Письменность является общей культурой каждого народа и частью мировой культуры. История ее возникновения уходит в глубокую древность. Очень длительный и сложный путь прошел рисунок знаков, прежде чем он стал алфавитом. Всего четыре вида письма удалось разгадать:
1. пиктографическое
2. идеографическое
3. слоговое
4. буквенно-звуковое
1.1 Пиктографическое письмо
К наиболее раннему периоду относится пиктографическое (картинное, или рисуночное) письмо в виде наскальных рисунков у первобытных людей. В этот период одни и те же понятия изображались в рисунках различно, так как не было еще никакой системы письма.
У разных племен были свои рисунки, которые вырезались на камне зубом акулы или другими приспособлениями. Возможно, что эти рисунки сочинялись заново по мере необходимости для каждой записи в процессе работы над изображением. Многие рисунки, дошедшие до нас, остались еще не разгаданными.
1.2 Идеографическое письмо
Значительно позже, в эпоху образования государств и развития торговли, в Китае и в Египте на смену пиктографическому письму пришло идеографическое, т. е. письмо при помощи идеограмм, а не букв. Одним письменным знаком обозначалось целое слово. Это уже была система графических форм, поскольку последовательность знаков соответствовала порядку слов в речи. Предметы изображались либо символическими знаками (солнце, луна), либо графическими изображениями: птица, зверь и т. д.
1.3 Слоговое письмо
Позднее появилось слоговое письмо, в котором знаками обозначались слоги. Слоговым письмом древние египтяне писали на папирусе — писчем материале из стеблей тростника. Папирус свертывали в свитки, чтобы он не ломался. Надписи делали очень старательно и медленно. Слоговое письмо было громоздким, так как в нем смешивались словесные и слоговые знаки (клинопись и египетские иероглифы). Виды этого письма существовали много веков у народов Древнего Востока и в странах Восточной Азии — Японии, Китае, Корее.
1.4 Буквенно-звуковое письмо
Буквенно-звуковое письмо появилось во втором тысячелетии до н. э. В нем знаки означали отдельные звуки (фонемы). Причем знаки в зависимости от произношения могли по-разному передавать звуковые особенности языка. В буквенно-звуковом письме с помощью графических знаков можно было передавать человеческую речь.
С течением времени графические знаки усовершенствовались, на смену одним приходили другие, более простые по форме, передающие новое значение. Появившаяся буквенно-звуковая система стала основой для письменности многих народов мира, языковая специфика которых нашла отражение и в фонографическом составе их алфавитов. Каждый язык стабилизировался на определенном количестве знаков, составляющих алфавит. Первых алфавитов дошло до нашего времени немного.
В зависимости от специфики языка в алфавитах разных народов получилось различное количество букв, например: в современном итальянском — 21, в русском — 33, в чешском — 39, в армянском — 39. Каждый алфавит (шрифт) представляет собой систему графем и имеет свои закономерности в построении и развитии.
Первым алфавитом в Европе был буквенно-звуковой алфавит, который появился около XI века до н. э. Он был создан финикийцами и явился прообразом многих алфавитов мира. От финикийцев алфавитное письмо перешло к грекам (VII — VIII вв. до н. э.) Предполагается, что структура графем исторически связана с иероглифическими изображениями, что подтверждается также исходными наименованиями некоторых букв греческого алфавита.
2 Шрифтовая композиция в архитектуре
«Шрифтовая композиция» — это гармонично связанные между собой набор букв, блоков текста и прочих участников текстового пространства, из которых составляется композиция.
Самыми наглядными примерами шрифтовых композиций в рассматриваемом контексте являются мемориальные доски, надгробия, памятные и въездные знаки. В этих художественных объектах шрифт присутствует всегда, или почти всегда, т. к. они есть не только знаковые объекты, но и информационные, т. е. содержат указания на персоналии, события, даты и географические точки.
Включение изображения/пластики в шрифтовую композицию — частая и совсем непростая задача. Ведь шрифт — это очень своеобразное искусство. Во-первых, он носит условный, знаковый, а не изобразительный характер. Во-вторых, шрифтовая композиция не только рассматривается целиком, но и читается в определенном порядке, строка за строкой, сверху вниз и слева направо.
Любая надпись имеет определенную динамику и последовательность, развернута не только в пространстве, но и, если так можно выразиться, во времени.
Все это делает композицию шрифта с изображением очень специфичной, отличает ее от большинства видов декоративного и изобразительного искусства. А между тем эти искусства постоянно сталкиваются, соединяются в композициях синтетического характера, где шрифт и предметное изображение оказываются частями одного целого, и должны сосуществовать не только не мешая друг другу, но и объединяясь в единый художественный замысел.
Важно помнить, что в контексте любого проекта, где есть шрифты, и тем более их сочетание с графикой/изображением/пластикой, шрифтовые конструкции вместе с этими элементами должны восприниматься как одно целое.
Шрифтовые конструкции должны гармонично вписываться в структуру решения в целом, тем самым, раскрывать общую идею проекта. Шрифты и изображения не должны жить самостоятельно. Для достижения успешного результата не следует создавать элементы, одинаковые по массам. Чем внятней считывается разница и контраст размеров в композиции, тем она интересней.
Приоритеты могут быть разные, это зависит от цели и техники исполнения проекта.
Иногда по приоритетам текстовые блоки должны быть выражены более явно, чем графические элементы, иногда напротив — текст может быть дополнением к графике, но также возможны исключительно шрифтовые композиции.
Разумеется, у изобразительной и шрифтовой композиции есть не только различия, но и общие черты. Они и помогают приводить их к «единому знаменателю». Изображение и шрифт могут быть подчинены общему пространственному ритму, близким пластическим принципам. Признаки художественного стиля, художественные особенности того или иного времени одинаково проявляются в начертаниях шрифта и рисунка. Для этого есть различные способы зрительного подчинения шрифта изображению или наоборот изображения — шрифту.
Кстати, композиционное единство шрифта и изображения может основываться не только на их сближении, но и на осмысленном, умело примененном контрасте, противопоставлении объема и плоскости, статики и динамики и т.п.
В подобных работах не стоит, сделав графику, «пришивать» потом к ней шрифт. В этом случае шрифт всегда будет «чужим». Если композиция уже в сознании автора представляется разделенной на две части, то одного этого достаточно для минимального, но все же заметного искусственного разъединения надписи и изображения. Поэтому работу над композицией, включающей шрифтовые и изобразительные элементы, нужно обязательно начинать и вести одновременно по всем элементам. Надо постоянно помнить, что надпись и изображение — это части одного организма.
Изображение и шрифт должны обязательно находиться в исторической соподчиненности и стилевом соответствии той или иной эпохе. Это касается не только исторических тематик, но и современных. Ведь современность находится не вне истории. Это всего лишь звено в непрерывном историческом процессе.
Как правильно скомпоновать надпись и изображение в композицию? В соответствии с пластикой изображения (первый признак единства). Ведь изображение на какую-либо историческую тему может быть выполнено по-разному. Так и шрифт к этому изображению должен ему соответствовать. Но необходимо помнить, что не рекомендуется просто реставрировать тот или иной исторический шрифт. Нужно иметь в виду, что при всем своем историческом характере композиция служит современности и должна говорить современным языком. То есть черты современности должны неизбежно присутствовать в работе.
3 Взаимосвязь памятников архитектуры различных эпох
с текстовым компонентом
С древних времен шрифт и архитектура были неотделимы. Шрифт был частью архитектурных сооружений Древнего Египта, Шумера, Вавилона, Греции, Рима. Архитектурный шрифт в то время определял форму всех остальных видов шрифта. В Средние века главным формообразующим шрифтом стал рукописный, а с эпохи Возрождения — наборный, но все это время архитектурный шрифт продолжал влиять на другие виды шрифта и сам подвергался их влиянию.
Шрифт, как и архитектура, тесно связан с господствующим в современном ему искусстве большим стилем и вместе с тем подвержен колебаниям моды. Формы шрифта в каждый период находятся в странном взаимоотношении с архитектурными формами. Иногда они взаимно повторяют друг друга, иногда расходятся и противодействуют, но никогда не развиваются совершенно независимо.
Шрифт, как и архитектура, формирует окружающую нас рукотворную среду. Все цивилизованное пространство — от городских улиц и федеральных трасс до наших с вами квартир — заполнено потоками информации, материальным носителем которой выступает шрифт.
Шрифт, как и архитектура, выполняет важную социальную функцию. Именно они, окружая нас с самого рождения, служат мерой прекрасного или привычного, задают ритм нашей жизни, во многом определяют наши взгляды на окружающий мир. С каждым большим стилем в искусстве и архитектуре ассоциируются определенные шрифты.
4 Построение шрифта зодчего на основе метода построения букв
Жоффруа Тори
В эпоху Возрождения искусству шрифта уделялось большое внимание. Во
второй половине 15 века нача-лось активное изучение римского монументального письма. Исследования показали, что многие трактаты по искусству шрифта базировались на утерянном тру-де Леонардо да Винчи (1452-1519), сохранились два знака, дотируемые 1500 годом, которые, с большой вероятностью, современные исследователи приписы-вают Леонардо да Винчи. По сложности построения и методике графического анализа шрифтовой формы эти два знака являются классическим образцом шриф-тового искусства. Все последующие трактаты в доста-точной степени поверхностны и ограничиваются ана-лизом только внешних пропорций знаков. В 1509 году издал свой трактат ученик Леонардо да Винчи Лука Пачоли «О Божественной пропорции».
В этом трактате знаки строились на основе квадрата и круга. Толщина вертикального элемента знака «Н» была рав-на 1:8 квадрата, толщина горизонтального элемента была равна 1:3 вертикального. Все знаки отличает со-вершенство внешних и внутренних пропорций.
В 1525 году Альбрехт Дюрер издает свой знаменитый труд «Правила измерения…», предназначавшийся для архи-текторов, значительная часть которого была посвяще-на построению шрифтов. Дюрер конструировал латин-ский алфавит на основе квадрата, уделяя большое внимание построению овалов. Толщина вертикального элемента знака «Н» была равна 1:10 квадрата, толщи-на горизонтального элемента была равна 1:3 верти-кального. Дюрер первый дал для отдельных знаков ал-фавита несколько вариантов построения. В 1529 году вышел трактат французского мастера Жоффруа Тори (1480-1533) «цветущий луг». В своем трактате Жоффруа Тори сопоставляет пропорции знаков с пропорци-ями человеческого тела на основе круга и квадрата. Квадрат был разделен на 10 частей по горизонтали и вертикали, толщина вертикального элемента знака «Н» была равна 1:10 квадрата. Горизонтальный эле-мент располагался в горизонтальном зрительном цен-тре, в других трактатах он ставился в геометрическом центре (оптический, зрительный центр всегда несколь-ко выше геометрического).
Шрифт зодчего состоит из прописных, строчных букв и цифр. В зависимости от формы букв этот шрифт имеет несколько вариантов.
Рассмотрим построение букв и цифр наиболее легкого варианта этого шрифта.
Прописные буквы шрифта зодчего строятся в квадрате, сторона которого равна b. Сторона квадрата делится на девять частей, 1/3 часть принимают за модуль т, одновременно модуль является и шириной основной стойки. Ширина тонких элементов прописных букв принимается равной 1/3 модуля т. Полукружия букв в местах соединения со стойкой имеют ширину 1/3 m, а в широкой своей части они должны равняться модулю. Центры дуг можно легко найти при помощи дополнительно нанесенных горизонтальных и вертикальных линий.
Заключение
Архитектурный шрифт, или шрифт зодчего, отличается строгостью и изящностью букв и цифр. Его применяют при выполнении надписей на инженерных или архитектурных проектах (чертежах). Тексты, написанные архитектурным шрифтом, можно встретить так же на архитектурных памятниках (например, название станций метро, на мемориальных досках и др.).
Правильно подобранный шрифт может быть более выразителен, чем любая картинка. Им можно передать необходимую атмосферу, настроение. Шрифт перестал быть только носителем информации, он сам теперь информация. Возможности шрифта безграничны, нужно только определить, какое впечатление вы хотите произвести и выбрать подходящий для этого шрифт.
Список литературы
Безухова Л. Н., Юмагулова Л. А., «Шрифт в работе архитектора, учебное пособие.» М.: Архитектура-С, 2007
Шрифт зодчего состоит из прописных (заглавных), строчных букв и цифр. Основой прописных букв шрифта зодчего является квадрат, размер стороны которого выбирается в зависимости от крайне важной для надписи высоты букв. Условно обозначим ее b. Размер стороны квадрата (b) делится на 9 частей и 1/9 часть принимается за модуль m. К примеру, вы хотите сделать надпись или букву высотой 25мм, значит b= 25мм, а m = 25: 9=2,8мм. Модуль m одновременно является и шириной основной стойки. Ширина тонких элементов прописных букв принимается равной 1/3 модуля m. Полукружия букв в местах соединения со стойкой имеют ширину 1/3 m, а в широкой своей части они должны равняться модулю. Центры дуг можно найти при помощи дополнительно нанесенных горизонтальных и вертикальных линий.
На рис.16 (а,б,в,г,д) даны построения прописных букв шрифта зодчего. Необходимо помнить, что не все буквы имеют ширину, равную b, такие буквы как Б, В, Г, Е, З, Р имеют ширину 2/3 b, а буквы Ж, Ш, Щ, Ю на 2 – 2,5 модуля больше основного размера b.
На рис.17 дано построение строчных букв шрифта зодчего. Для простоты построения применена линейная сетка, которая показывает, что вся высота буквы с выступом делится на пять частей, причем высота основной части буквы принимается равной трем частям. Половина одного деления принимается за ширину основной стойки. Ширина тонкого элемента принимается равной ½ ширины основной стойки.
На рис.18 показано построение цифр данного шрифта. Здесь также применена линейная сетка, которая облегчает понимание построение каждой цифры. Основой является квадратная форма с размером стороны, равной b. Модуль m (ширина основной стойки, самых широких частей цифр) также равна b / 9. Тонкие части цифр имеют размер m/3. Переход от утолщения к утонению в элементах цифр происходит плавно при тщательном подборе необходимых радиусов.
Рис. 16 а Прописные буквы шрифта зодчего
Рис. 16 б Прописные буквы шрифта зодчего (продолжение)
Рис. 16 в Прописные буквы шрифта зодчего (продолжение)
Рис. 16 г Прописные буквы шрифта зодчего (продолжение)
Рис. 16 д Прописные буквы шрифта зодчего (продолжение)
Рис.17 Строчные буквы шрифта зодчего
Рис. 18. Цифры шрифта зодчего
Упражнение №4
«Обмер архитектурной детали»
Практическое ознакомление с техникой проведения архитектурных обмеров является крайне важной ступенью в подготовке специалиста-архитектора. Попутно с приобретением профессиональных навыков, закрепления восприятия архитектурного объекта по его изображениям, конкретного ознакомления с архитектурным сооружением, его элементами и структурой в их взаимосвязи, упражнение по обмеру архитектурной детали способствует подготовке студентов к обмерной практике, а также выработке умений и навыков научно-исследовательской работы.
Целью упражнения является знакомство с методами изображения объемной формы в ортогональных проекциях (план, фасад, разрез), изучение деталей и архитектурных профилей (обломов), закономерностей их построения на примерах классической архитектуры.
· Работа начинается с выполнения эскизных чертежей, которые называются кроками ; эскиз делается от руки на глаз без применения чертежных инструментов с соблюдением базовых пропорций. На чертеж наносятся размерные линии и проставляются все необходимые размеры. Для того, чтобы кроки точнее воспроизводили пропорции обмеряемой детали, допускаются предварительные промеры базовых габаритов.
· Кроки оформляются в виде альбома и сдаются вместе с окончательной подачей упражнения.
· Обмеры реализуются в зависимости от характера детали одним из способов: а) способ координат; б) способ засечек, система треугольников.
· Размерные линии располагаются в виде цепочек, не загромождая чертеж, начиная от мелких, более детальных, кончая общими размерами и проставляются в миллиметрах.
· При выборе нестандартного масштаба крайне важно применение масштабной линейки.
· Обмерные чертежи в окончательном виде оформляются на планшете размером 75х50см., обтянутого ватманом (рис.22)
Материалы и оборудование:
1. Архитектурная деталь.
1. Линейка, треугольники, транспортир, мягкая проволока, карандаши, ластик, рапидографы, циркуль.
При обмере простых архитектурных деталей пользуются системой координат (рис.19), наметив на эскизе характерные точки; затем определяют их координаты по отношению выбранных осей х, у, z.
Рис. 19. Измерение детали с помощью метода системы координат
Полученные координаты заносят в таблицу.
| № п/п | Х | У | Z |
| Точка 1 | |||
| Точка 2 | |||
| Точка 3 и т.д. |
При обмере деталей, имеющих сложную форму, используют так называемый способ засечек или триангуляции (от франц. «triangle» — треугольник). Для этого намечают опорные точки А и Б, измеряют расстояние между ними и из каждой делают промеры до характерных точек. При помощи засечек получают систему треугольников, которая позволяет изобразить обмеряемую деталь (рис. 20, 21).
Рис. 20. Измерение детали способом засечек или треугольников
Рис. 21.Измерение валюты ионической капители с помощью треугольника и линейки
Рис. 22. Примеры выполнения упражнения
Упражнение № 5
«Композиция из профилей классических ордеров. Архитектурные обломы»
Ордер (от лат. «ordo» — порядок) — ϶ᴛᴏ порядок расположения конструктивных частей сооружения, при котором рациональное распределение и взаимодействие несомых и несущих частей получило определенную форму, отвечающую практическому и художественному назначению сооружения. В своих отдельных деталях ордер обрабатывается пластическими формами, которые носят название обломов или элементов профилей.
Обломы — это элементарные пластические формы, различающиеся по очертаниям своего профиля (поперечного сечения) и являющиеся простейшими составными частями деталей архитектурных ордеров (рис. 23, 24).
Виньола (Vignola) – настоящая фамилия Бароцци (Barozzi) Джакомо (1507-1573), итальянский архитектор, теоретик и практик, составитель сборника «Правила пяти ордеров архитектуры» (1562 ᴦ.).
Палладио (Palladio) – настоящая фамилия ди Пьетро (di Pietro) Андреа (1508-1580), итальянский архитектор, представитель позднего Возрождения. Творчески осмыслил ордерную систему, написал трактат «Четыре книги об архитектуре» в 1570 ᴦ.
Обломы ордеров Виньолы и Палладио по геометрическим признакам разделяются на:
1. Прямолинейные — полочка, полка, пояс , плинт.
2. Криволинейные простые (описанные из одного круга) — валик, вал (торус), четвертной вал (прямой и обратный), выкружка (прямая и обратная).
3. Криволинейные сложные (имеющие две кривизны, чаще всего направленные в разные стороны) – гусёк (прямой и обратный), каблучок (прямой и обратный), скоция (элемент, представляющий собой выгнутость различной кривизны и встречающийся в базах колонн ионического и коринфского ордера).
Облом принято называть прямым ,если он расширяется кверху, обратным – если он расширяется книзу.
Существуют сочетания из 2-х соединенных элементов. Одно из таких, состоящее из валика и полочки , получило название астрагал ; другое сочетание – полочка и каблучок , хотя и встречается часто, но специального названия не имеет. Во всех ордерах главные элементы чередуются с второстепенными,широкие с узкими, криволинейные с прямолинейными — ϶ᴛᴏ основное правило профилирования.
Необходимо отметить, что, если в римской версии в ордерах криволинейные профили составлялись из частей окружности, то в греческой архитектуре они, как правило, представляли собой кривые второго порядка – эллипсы, гиперболы, параболы.
Наряду с обычным набором криволинейных профилей – киматиями (гусек и каблучок), выкружками и валиками – существовали специальные профили, учитывающие в своем рисунке их положение в теневых местах, как, к примеру, профиль так называемого «вороньего клюва».
В деталях ордеров обломы выполняют различные композиционные функции:
1. Поддерживающие.
2.Поддерживаемые или венчающие.
3. Связующие.
4. Разделяющие.
Каблук и четвертной вал , имеющие сильные, упругие очертания, чаще применяются как поддерживающие формы, гусёк с его облегчающимися снизу вверх формами является завершающим элементом, выкружка несет в себе функцию связующего элемента.
Обычно обломы украшались живописным орнаментом в дорическом ордере и рельефным – в ионическом. Так, дорический киматий украшался обычно простым лиственным орнаментом: гусёк – орнаментом, состоящим из мотивов лотоса и пальметты; каблучок – сердечкообразными листочками с язычками или стрелками между ними; четвертной вал , обращенный выпуклостью книзу и другие выпуклые профили – иониками; астрагал – бусами, жемчужником. В том случае, когда профили украшались орнаментами, последние всегда соответствовали очертанию профиля и положению его в общей композиции.
Цель работы: изучение архитектурных ордеров, усвоение знаний об архитектурных обломах. Освоение графического изображения обломов, навыков композиции, повышение мастерства студентов по освоению архитектурной графики.
Шрифт зодчего состоит из прописных (заглавных), строчных букв и цифр. Основой прописных букв шрифта зодчего является квадрат, размер стороны которого выбирается в зависимости от необходимой для надписи высоты букв. Условно обозначим ее b. Размер стороны квадрата (b) делится на 9 частей и 1/9 часть принимается за модуль m. Например, вы хотите сделать надпись или букву высотой 25мм, значит b= 25мм, а m = 25: 9=2,8мм. Модуль m одновременно является и шириной основной стойки. Ширина тонких элементов прописных букв принимается равной 1/3 модуля m. Полукружия букв в местах соединения со стойкой имеют ширину 1/3 m, а в широкой своей части они должны равняться модулю. Центры дуг можно найти при помощи дополнительно нанесенных горизонтальных и вертикальных линий.
На рис.16 (а,б,в,г,д) даны построения прописных букв шрифта зодчего. Необходимо помнить, что не все буквы имеют ширину, равную b, такие буквы как Б, В, Г, Е, З, Р имеют ширину 2/3 b, а буквы Ж, Ш, Щ, Ю на 2 – 2,5 модуля больше основного размера b.
На рис.17 дано построение строчных букв шрифта зодчего. Для простоты построения применена линейная сетка, которая показывает, что вся высота буквы с выступом делится на пять частей, причем высота основной части буквы принимается равной трем частям. Половина одного деления принимается за ширину основной стойки. Ширина тонкого элемента принимается равной ½ ширины основной стойки.
На рис.18 показано построение цифр данного шрифта. Здесь также применена линейная сетка, которая облегчает понимание построение каждой цифры. Основой является квадратная форма с размером стороны, равной b. Модуль m (ширина основной стойки, самых широких частей цифр) также равна b / 9. Тонкие части цифр имеют размер m/3. Переход от утолщения к утонению в элементах цифр происходит плавно при тщательном подборе необходимых радиусов.
Рис. 16 а Прописные буквы шрифта зодчего
Рис. 16 б Прописные буквы шрифта зодчего (продолжение)
Рис. 16 в Прописные буквы шрифта зодчего (продолжение)
Рис. 16 г Прописные буквы шрифта зодчего (продолжение)
Шрифт – важная составляющая любого чертежа, он помогает передать информацию, которую другими способами донести невозможно. Это своеобразный скелет, основа для дальнейшей работы. Поэтому пока студенты-медики штудируют учебники по анатомии, учащимся архитектурно-строительных вузов приходится по косточкам разбирать каждую буковку.
Шрифты в архитектурно-строительных чертежах
Существует много разновидностей шрифтов и вариантов оформления чертежных работ. Нужно понимать, где именно тот или иной стиль лучше применить. В архитектурно-строительном черчении это особенно важно, потому что шрифт дополняет любое изображение.
Узкий архитектурный шрифт
Простой и сдержанный узкий архитектурный шрифт отлично вписывается в любой проект. В нем нет деления на прописные и строчные буквы, кроме того, элементы не имеют наклона. Этот тип шрифта самый элементарный в написании, что и объясняет его популярность. Строго установленных размеров у него нет, зато есть определенные пропорции, которые необходимо соблюдать:
- отношение ширины букв к ее высоте должно быть равно 1/4÷1/6;
- между соседними элементами расстояние должно быть не меньше их ширины;
- промежуток между словами как минимум в два раза больше ширины букв;
- символы: Ж, Ю, Ш, М, Щ, Ы – шире остальных в полтора раза.
Рукописный шрифт
Это еще один тип шрифта, который иногда применяют в работах. Для его изображения не нужно использовать специальных инструментов, то есть вычерчивается он от руки. Рукописный шрифт рекомендуют применять, когда нужно написать маленькие цифры или буквы (высотой менее 7 мм), тогда использование линейки просто нецелесообразно и отнимает много времени.
Шрифт зодчего
В отличие от рукописного, шрифт зодчего выполняется с помощью чертежных инструментов. Его используют для надписей на архитектурных чертежах, он считается самым красивым и несет, помимо всего прочего, декоративную функцию.
Шрифт зодчего содержит как прописные, так и строчные буквы. Для удобства построения символы вписывают в квадрат, а потом уже строят их по пропорциям. Высота букв обычно принимается равной 1/20 – 1/30 размера изображения: детали или конструкции.
Как выполнить надпись на чертеже?
Чтобы надпись на чертеже смотрелась органично, надо выбрать место для ее размещения и размер шрифта. Необходимо учесть масштаб изображения, характер чертежа, тип и толщину линий. Надписи не должны доминировать и привлекать к себе излишнее внимание, они только дополняют работу.
Шрифт – это палочка-выручалочка для инженеров, строителей и архитекторов. Он облегчает понимание чертежа и позволяет передать об объекте всю необходимую информацию.
Шрифт зодчего состоит из прописных (заглавных), строчных букв и цифр. Основой прописных букв шрифта зодчего является квадрат, размер стороны которого выбирается в зависимости от необходимой для надписи высоты букв. Условно обозначим ее b. Размер стороны квадрата (b) делится на 9 частей и 1/9 часть принимается за модуль m. Например, вы хотите сделать надпись или букву высотой 25мм, значит b= 25мм, а m = 25: 9=2,8мм. Модуль m одновременно является и шириной основной стойки. Ширина тонких элементов прописных букв принимается равной 1/3 модуля m. Полукружия букв в местах соединения со стойкой имеют ширину 1/3 m, а в широкой своей части они должны равняться модулю. Центры дуг можно найти при помощи дополнительно нанесенных горизонтальных и вертикальных линий.
На рис.16 (а,б,в,г,д) даны построения прописных букв шрифта зодчего. Необходимо помнить, что не все буквы имеют ширину, равную b, такие буквы как Б, В, Г, Е, З, Р имеют ширину 2/3 b, а буквы Ж, Ш, Щ, Ю на 2 – 2,5 модуля больше основного размера b.
На рис.17 дано построение строчных букв шрифта зодчего. Для простоты построения применена линейная сетка, которая показывает, что вся высота буквы с выступом делится на пять частей, причем высота основной части буквы принимается равной трем частям. Половина одного деления принимается за ширину основной стойки. Ширина тонкого элемента принимается равной ½ ширины основной стойки.
На рис.18 показано построение цифр данного шрифта. Здесь также применена линейная сетка, которая облегчает понимание построение каждой цифры. Основой является квадратная форма с размером стороны, равной b. Модуль m (ширина основной стойки, самых широких частей цифр) также равна b / 9. Тонкие части цифр имеют размер m/3. Переход от утолщения к утонению в элементах цифр происходит плавно при тщательном подборе необходимых радиусов.
Рис. 16 а Прописные буквы шрифта зодчего
Рис. 16 б Прописные буквы шрифта зодчего (продолжение)
Рис. 16 в Прописные буквы шрифта зодчего (продолжение)
Рис. 16 г Прописные буквы шрифта зодчего (продолжение)
Рис. 16 д Прописные буквы шрифта зодчего (продолжение)
Рис.17 Строчные буквы шрифта зодчего
Рис. 18. Цифры шрифта зодчего
Упражнение №4
«Обмер архитектурной детали»
Практическое ознакомление с техникой проведения архитектурных обмеров является необходимой ступенью в подготовке специалиста-архитектора. Попутно с приобретением профессиональных навыков, закрепления восприятия архитектурного объекта по его изображениям, конкретного ознакомления с архитектурным сооружением, его элементами и структурой в их взаимосвязи, упражнение по обмеру архитектурной детали способствует подготовке студентов к обмерной практике, а также выработке умений и навыков научно-исследовательской работы.
Целью упражнения является знакомство с методами изображения объемной формы в ортогональных проекциях (план, фасад, разрез), изучение деталей и архитектурных профилей (обломов), закономерностей их построения на примерах классической архитектуры.
· Работа начинается с выполнения эскизных чертежей, которые называются кроками ; эскиз делается от руки на глаз без применения чертежных инструментов с соблюдением основных пропорций. На чертеж наносятся размерные линии и проставляются все необходимые размеры. Для того, чтобы кроки точнее воспроизводили пропорции обмеряемой детали, допускаются предварительные промеры основных габаритов.
· Кроки оформляются в виде альбома и сдаются вместе с окончательной подачей упражнения.
· Обмеры осуществляются в зависимости от характера детали одним из способов: а) способ координат; б) способ засечек, система треугольников.
· Размерные линии располагаются в виде цепочек, не загромождая чертеж, начиная от мелких, более детальных, кончая общими размерами и проставляются в миллиметрах.
· При выборе нестандартного масштаба необходимо применение масштабной линейки.
· Обмерные чертежи в окончательном виде оформляются на планшете размером 75х50см., обтянутого ватманом (рис.22)
Материалы и оборудование:
1. Архитектурная деталь.
1. Линейка, треугольники, транспортир, мягкая проволока, карандаши, ластик, рапидографы, циркуль.
При обмере простых архитектурных деталей пользуются системой координат (рис.19), наметив на эскизе характерные точки; затем определяют их координаты по отношению выбранных осей х, у, z.
Рис. 19. Измерение детали с помощью метода системы координат
Полученные координаты заносят в таблицу.
| № п/п | Х | У | Z |
| Точка 1 | |||
| Точка 2 | |||
| Точка 3 и т.д. |
При обмере деталей, имеющих сложную форму, используют так называемый способ засечек или триангуляции (от франц. «triangle» — треугольник). Для этого намечают опорные точки А и Б, измеряют расстояние между ними и из каждой делают промеры до характерных точек. При помощи засечек получают систему треугольников, которая позволяет изобразить обмеряемую деталь (рис. 20, 21).
Рис. 20. Измерение детали способом засечек или треугольников
Рис. 21.Измерение валюты ионической капители с помощью треугольника и линейки
Рис. 22. Примеры выполнения упражнения
Упражнение № 5
«Композиция из профилей классических ордеров. Архитектурные обломы»
Ордер (от лат. «ordo» — порядок) – это порядок расположения конструктивных частей сооружения, при котором рациональное распределение и взаимодействие несомых и несущих частей получило определенную форму, отвечающую практическому и художественному назначению сооружения. В своих отдельных деталях ордер обрабатывается пластическими формами, которые носят название обломов или элементов профилей.
Обломы — это элементарные пластические формы, различающиеся по очертаниям своего профиля (поперечного сечения) и являющиеся простейшими составными частями деталей архитектурных ордеров (рис. 23, 24).
Виньола (Vignola) – настоящая фамилия Бароцци (Barozzi) Джакомо (1507-1573), итальянский архитектор, теоретик и практик, составитель сборника «Правила пяти ордеров архитектуры» (1562 г.).
Палладио (Palladio) – настоящая фамилия ди Пьетро (di Pietro) Андреа (1508-1580), итальянский архитектор, представитель позднего Возрождения. Творчески осмыслил ордерную систему, написал трактат «Четыре книги об архитектуре» в 1570 г.
Обломы ордеров Виньолы и Палладио по геометрическим признакам разделяются на:
1. Прямолинейные — полочка, полка, пояс , плинт.
2. Криволинейные простые (описанные из одного круга) — валик, вал (торус), четвертной вал (прямой и обратный), выкружка (прямая и обратная).
3. Криволинейные сложные (имеющие две кривизны, чаще всего направленные в разные стороны) – гусёк (прямой и обратный), каблучок (прямой и обратный), скоция (элемент, представляющий собой выгнутость различной кривизны и встречающийся в базах колонн ионического и коринфского ордера).
Облом принято называть прямым ,если он расширяется кверху, обратным – если он расширяется книзу.
Существуют сочетания из 2-х соединенных элементов. Одно из таких, состоящее из валика и полочки , получило название астрагал ; другое сочетание – полочка и каблучок , хотя и встречается часто, но специального названия не имеет. Во всех ордерах главные элементы чередуются с второстепенными,широкие с узкими, криволинейные с прямолинейными – это основное правило профилирования.
Необходимо отметить, что, если в римской версии в ордерах криволинейные профили составлялись из частей окружности, то в греческой архитектуре они, как правило, представляли собой кривые второго порядка – эллипсы, гиперболы, параболы.
Наряду с обычным набором криволинейных профилей – киматиями (гусек и каблучок), выкружками и валиками – существовали специальные профили, учитывающие в своем рисунке их положение в теневых местах, как, например, профиль так называемого «вороньего клюва».
В деталях ордеров обломы выполняют различные композиционные функции:
1. Поддерживающие.
2.Поддерживаемые или венчающие.
3. Связующие.
4. Разделяющие.
Каблук и четвертной вал , имеющие сильные, упругие очертания, чаще применяются как поддерживающие формы, гусёк с его облегчающимися снизу вверх формами является завершающим элементом, выкружка несет в себе функцию связующего элемента.
Обычно обломы украшались живописным орнаментом в дорическом ордере и рельефным – в ионическом. Так, дорический киматий украшался обычно простым лиственным орнаментом: гусёк – орнаментом, состоящим из мотивов лотоса и пальметты; каблучок – сердечкообразными листочками с язычками или стрелками между ними; четвертной вал , обращенный выпуклостью книзу и другие выпуклые профили – иониками; астрагал – бусами, жемчужником. В том случае, когда профили украшались орнаментами, последние всегда соответствовали очертанию профиля и положению его в общей композиции.
Цель работы: изучение архитектурных ордеров, усвоение знаний об архитектурных обломах. Освоение графического изображения обломов, навыков композиции, повышение мастерства студентов по освоению архитектурной графики.
| ||||||||||||
ОП 06.«ШРИФТ И ШРИФТОВЕДЕНИЕ
РАЗДЕЛ 1. ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ШРИФТЫ
Тема 1.1 Виды и классификация шрифтов
Содержание учебного материала:
1. История развития шрифта.
2. Виды и классификация шрифтов.
Самостоятельная работа обучающихся: Подготовить сообщение (реферат, презентация) на тему: «История развития шрифта — ….»
Тема 1.2 Строение шрифта, основные его элементы
Содержание учебного материала:
1. Основные элементы прописных и строчных букв.
2. Индивидуальные особенности начертания букв и цифр.
3. Удобочитаемость шрифта, содержание и единство стиля шрифта.
Практическое задание: Выполнить прописные и строчные буквы в тетради.
Тема 1.3 Понятие «Модуля и модульной сетки»
Содержание учебного материала:
1. Понятие «модуля и модульной сетки».
2. Пропорции букв, «одинарные» и «полуторные». Методы построения рисованных шрифтов.
Тема 1.4 Академический шрифт
Содержание учебного материала:
1. Академический шрифт и его особенности
2. Шрифт в художественном оформлении надписей.
3. Расчет текста академического шрифта
4. Способы и техники написания академического шрифта.
Практическая работа № 1. Выполнить алфавит академическим шрифтом по модульной сетке.
Тема 1.5 Модификации рубленного шрифта
Содержание учебного материала:
1. Характеристика рубленого шрифта
2. Пропорции букв, буквы «одинарные» и «полуторные».
3. Построение модификаций шрифтов «наклонный», «узкий», «дубовый».
Практическая работа № 2. Выполнить алфавит рубленым шрифтом.
Тема 1.6 Разновидности художественных шрифтов с засечками
Содержание учебного материала:
1. Особенности построения шрифтов и наличие формы засечек букв.
2. Разметка написания букв с засечками
Приёмы написания засечек узкими и широкими перьями.
Практическая работа № 3. Выполнить алфавит шрифтом «Антиква» с засечками.
Тема 1.7 Каллиграфический шрифт
Содержание учебного материала:
1. История каллиграфии, история древнерусского шрифта.
2. Виды каллиграфического шрифта и его особенности письма.
3. Художественная выразительность шрифта.
4. Техника написания прописных и строчных букв.
Практическая работа № 4. Выполнить надпись каллиграфическим шрифтом с образца.
Тема 1.8 Разновидности декоративного шрифта
Содержание учебного материала:
1. Графическая выразительность декоративного шрифта.
2. Выразительность и шрифтовая компоновка текста.
3. Достижение принципа графического и декоративного исполнения.
4. Ритмическая организация и целостное графическое решение шрифта.
Практическая работа № 5. Выполнить алфавит декоративным шрифтом, стилизованных форм.
Тема 1.9 Буквица, виньетка, рамка в художественном оформлении
Содержание учебного материала:
1. Буквица – связь рисунка с содержанием текста
2. Назначение виньетки, заставки или концовки в печатном произведении
3. Применение рамки в художественном оформлении текста
4. Достижение выразительности и целесообразности буквицы и конструкции рамки
Практическая работа № 6. Выполнить композицию буквицы.
Тема 1.10 Ленточные, теневые и объёмные буквы
Содержание учебного материала:
1. Назначение ленточных и объёмных букв и основные их достоинства.
2. Приёмы выполнения развёрток шрифта. Способы размещения букв.
3. Индивидуальные особенности, пропорциональность букв и цифр.
4. Конструирование объёмных букв и применение в композиции.
Практическая работа № 7. Выполнить объёмные надписи с тенью.
Тема 1.11 Шаблоны, трафареты в шрифтовой работе
Содержание учебного материала:
1. Требования построения трафаретного шрифта.
2. Изготовление шаблонов букв, их варианты.
3. Материалы и инструменты, применяемые в изготовлении букв.
Практическая работа № 8. Разработать трафарет алфавита, апробация.
Контрольная работа № 1. Разработать обложку «Альбома графических работ»
Самостоятельная работа обучающихся: Оформление «Альбома графических работ»
РАЗДЕЛ 2. ШРИФТОВАЯ КОМПОЗИЦИЯ
Тема 2.1 Шрифтовая композиция текста
Содержание учебного материала:
1. Симметричная и асимметричная композиция текстового плаката
2. Компоновка строк, подбор шрифтов.
ПКты 42Альбом графических работа
Тема 2.2 Расчёт текста. Заголовок, подзаголовок, цитат
Содержание учебного материала:
1. Компоновка текста, заголовка, подзаголовка
2. Виды заголовка книжной выставки
3. Расчет однострочного, многострочного заголовка, знака, поля.
4. Расчёт подзаголовка, цитаты.
Практическое задание: Выполнить текст по модульной сетке, сохраняя единство шрифта.
Практическая работа № 9. Составить шрифтовую композицию.
Тема 2.3 Цветовая композиция шрифта
Содержание учебного материала:
Основы цветоведения. Использование цвета в надписях, цвет фона. Закон иррадиации
Тема 2.4 Аппликативные шрифты
Содержание учебного материала:
1. Использование аппликативного шрифта и основные его достоинства.
2. Виды аппликативных шрифтов.
3. Приёмы выполнения шрифта. Способы размещения букв.
Практическая работа № 10. Шрифт из «глянца». Варианты используемых шрифтов.
Практическая работа № 11. Шрифт из геометрических фигур, применяя цветовые сочетания
Практическая работа № 12. Букву(вы), как образ, из предметов одного назначения
Практическая работа № 13. Создание рекламного объявления.
Практическая работа № 14. Выполнение обложки аппликативным шрифтом, соблюдая цветовые сочетания и композиционный строй. Назначение альбома. Художественное оформление – техника, стиль, шрифт
Тема 2.5 Шрифты в ПК
Содержание учебного материала:
Выбор и работа со шрифтами в компьютерных программах.
Практическая работа №15. Настройка параметров шрифта в MS Word
Практическая работа № 16. Работа с коллекцией фигурных надписей WordArt
Практическая работа № 17. Графика, рисование вMS Word
Практическая работа №18. Готовые изображения и их настройка вMS Word
Практическая работа №19. Настройка параметров шрифта в CorollDraw
Самостоятельная работа обучающихся: Знакомство с шрифтовыми программами
Практическая работа № 20.Работа с коллекцией шрифтов из интернета
Контрольная работа № 2. Создание рекламного продукта по средствам MS Word
Самостоятельная работа обучающихся № 2
Изучить предложения в интернете по компьютерным шрифтам. Выбрать и представить варианты.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
Основные источники:
1. Большаков И.В. Книжный шрифт. М., 2009.
2. Васюк В.М. Учимся писать шрифты. Минск, 2011.
3. Дерябин А.С Художественные шрифты. М., 2010.
4. Костерин Н.П. Учебное рисование М., 2010.
5. Робин Уильямс Дизайнерская книга о шрифтах. С-П. 2011
6. Смирнов С.И. Шрифт и шрифтовой плакат. М., 2010
7. Феличи Дж. Типографика: шрифт, верстка, дизайн. 2004.
Дополнительные источники:
8. Барышников Г.M., Бизяев А.Ю., Ефимов B.B., Моисеев A.A., Почтарь Э.И., Ярмола Ю.А. Шрифты. Разработка и использование. – М., 1997
9. Герчук Ю. История графики и искусства книги. 2000.
10. Гордон Ю. Книга про буквы от А до Я. – М., 2006
11. Ефимов В. Великие шрифты. Книга I. Истоки. – М., 2000
12. Каров П. Шрифтовые технологии. Описание и инструментарий. 2001.
13. Кричевский В. Типографика в терминах и образах. – М., 2000
14. Кудрявцев А. Шрифт. История, теория, практика. – М., 2003
15. Рудер Э. Типографика: руководство по оформлению. – М ., 1982
16. Соловьев С. А. Шрифт и декоративное оформление. «Высшая школа». – М., 1993.
17. Серов С.П. Шрифт в графическом дизайне. Киев. 2009.
18. Тоотс В.К. Современный шрифт. М., 2008.
19. Шицгал А. Г. Русский типографский шрифт. Вопросы истории и практика применения. «Книга». – М., 1985
20. Шрифты: современные начертания. Характерилогиечские особенности, типология. – СПб., 2004 (сост. Привалова О.Ю.)
МЕТОДИЧЕСКИЕ УКАЗАНИЯ
ПО ВЫПОЛНЕНИЮ КОНТРОЛЬНОЙ РАБОТЫ
В рамках изучения учебной дисциплины ОП.06 ШРИФТ ИШРИФТОВЕДЕНИЕ, для закрепления учебного материала предусмотрено выполнение домашней контрольной работы, которую студенты выполняют в межсессионный период. Контрольная работа состоит из следующих графических работ:
1. ГРАФИЧЕСКАЯ РАБОТА № 1 ШРИФТ РУКОПИСНЫЙ «КАЛЛИГРАФИЧЕСКОЕ ПИСЬМО».
2. ГРАФИЧЕСКАЯ РАБОТА № 2 ДЕКОРАТИВНЫЙ ШРИФТ.
3. ГРАФИЧЕСКАЯ РАБОТА № 3 «БУКВИЦА».
4. ГРАФИЧЕСКАЯ РАБОТА № 4 ОБЪЁМНЫЙ ШРИФТ»
5. ГРАФИЧЕСКАЯ РАБОТА № 5 ШРИФТ «АППЛИКАТИВНЫЙ»
6. ГРАФИЧЕСКАЯ РАБОТА № 6 Применение шрифта для функциональной формы. Создание титульного листа альбома графических работ.
ПРАВИЛА ОФОРМЛЕНИЯ ГРАФИЧЕСКИХ РАБОТ
1. Внимательно прочитайте задание в работе.
2. Перед выполнением работы необходимо изучить теоретический материал.
3. Работу над заданием начать с планировки поля листа.
4. Выбрать размер шрифта, межбуквенный интервал, пропорциональность и соотношение букв, выбранные параметры соблюдать на протяжении всей работы.
5. Если необходимо, построить модульную сетку.
6. В начале листа по центру расположить заголовок в соответствии с названием шрифта.
* Рекомендуется написать заголовок после написания всех букв и цифр, когда отработается стиль написания каждого элемента.
7. Задания выполняют карандашом на листах формата А4.
8. По окончанию работы надписи оформляют ручкой черного цвета.
9. Работу выполняют аккуратно в соответствии с заданием.
В сессионный период для студентов проводятся консультации по выполнению контрольных работ.
Допуском к аттестации по предмету является предоставление готовой контрольной работы.
ЗАДАНИЯ ДЛЯ КОНТРОЛЬНОЙ РАБОТЫ
ГРАФИЧЕСКАЯ РАБОТА № 1
ТЕМА: ШРИФТ РУКОПИСНЫЙ «КАЛЛИГРАФИЧЕСКОЕ ПИСЬМО»
Цель работы: Сформировать первоначальные умения выполнять надписи рукописными шрифтами
ЗАДАНИЕ:Выполнить каллиграфический шрифт с образца
Графические материалы: Альбомный лист формат А4, карандаш, ластик, линейка, шариковая ручка ч/цвета или тушь, остроконечное перо
Порядок выполнения работы:
1. Внимательно прочитать задание.
2. Изучить Лекцию по теме «Каллиграфический шрифт»
3. Выбрать образец текста, выполненный каллиграфическим шрифтом, образец отобразить (прикрепить) в верхней части листа
4. Выполнить каллиграфический шрифт с образца
Рис.1 Пример написания букв шрифтом «Рукописный»
Рис.2 Пример «Каллиграфического письма»
ГРАФИЧЕСКАЯ РАБОТА № 2
ТЕМА: ШРИФТ «ДЕКОРАТИВНЫЙ»
Цель работы: Сформировать первоначальные умения выполнять декоративные шрифты
ЗАДАНИЕ:Выполнить буквы русского алфавита и цифры, декоративным шрифтом, соблюдая пропорциональность и соотношение букв. За основу взять любой источник вдохновения.
Графические материалы: Альбомный лист формат А4, карандаш, ластик, линейка, шариковая ручка ч/цвета
Порядок выполнения работы:
1. Внимательно прочитать задание.
2. Изучить лекцию по теме «Декоративный шрифт».
3. Для создания букв декоративным шрифтом выбрать источник вдохновения и отобразить (прикрепить) его в верхней части листа.
4. Выполнить надпись.
Рис.3 Пример написания букв шрифтом «Декоративный»
ГРАФИЧЕСКАЯ РАБОТА № 3
ТЕМА: БУКВИЦА
Цель работы: Сформировать первоначальные умения выполнять буквицу.
ЗАДАНИЕ:Выполнить композицию буквицы
Графические материалы: Альбомный лист формат А4, карандаш, ластик, линейка, шариковая ручка ч/цвета или тушь, остроконечное перо, ц/карандаши.
Порядок выполнения работы:
1. Внимательно прочитать задание.
2. Изучить Лекцию по теме «Буквица»
3. Разработать или выбрать образец «буквицы». Выбор стиля оформления «буквицы» произвольный: простейшие геометрические мотивы (полукругов, кружков, ромбиков), мотивы растительного орнамента (ветки, листья, стебли, цветы), жгутовый, плетеный, изображения животных или птиц, «чудовищный» и др.
4. Выполнить «Буквицу».
Рис.4 Пример написания «Буквицы» в растительном орнаменте
ГРАФИЧЕСКАЯ РАБОТА № 4
ТЕМА: «ОБЪЁМНЫЙ ШРИФТ»
Цель работы: Сформировать первоначальные умения выполнять надписи объёмными буквами
ЗАДАНИЕ:Выполнить объёмные надписи с тенью.
Графические материалы: Альбомный лист формат А4, карандаш, ластик, линейка, шариковая ручка ч/цвета
Порядок выполнения работы:
1. Внимательно прочитать задание.
2. Изучить лекцию по теме «Объёмные надписи».
3. Выполнить надпись, создать объём и нанести тень.
Рис.5 Пример написания объёмной надписи
ГРАФИЧЕСКАЯ РАБОТА № 5
Шрифт «АППЛИКАТИВНЫЙ»
ЗАДАНИЕ:Выполнить композицию слов «Аппликативным шрифтом»
Графические материалы: Альбомный лист формат А4, подборка глянцевых журналов и периодические издания, карандаш, ластик, линейка, ножницы.
Порядок выполнения работы:
1. Внимательно прочитать задание.
2. Ознакомиться с вариантами используемых шрифтов в глянцевых журналах и периодике.
3. Разработать проект шрифтовой композиции
4. Оформить работу, применяя технику коллаж, соблюдая композиционный строй и цветовые сочетания.
Примечание: Готовые слова не вырезать. Необходимо самим сконструировать буквы.
Рис.6 Пример аппликативного шрифта
ГРАФИЧЕСКАЯ РАБОТА № 6
Гравировка шрифтов на памятник цена в Москве
Компания «Мемориал Мастер» долгие годы занимается благоустройством захоронений. На этой странице наши эксперты мемориальной культуры расскажут об изображениях и надписях на устанавливаемых нами надгробиях и сооружаемых мемориальных комплексах.
Запечатлеть черты образа покинувшего этот мир человека можно с помощью фото на керамике и стекле. Но если Вы обращаетесь к настоящим профессионалам, художникам и скульпторам, сотрудничающим с порталом Memorialmaster.ru, то нами может быть изыскано более художественное и долговечное решение. Это гравировка изображения на памятнике наряду с датами жизни и смерти, символами, которые соответствуют духу и мировоззренческой позиции покинувшего этот мир человека, а также изречениями, словами скорби и любви, признательности за проведенные совместно годы и минуты.
Преимущества гравировки изображений очевидны, если принимать во внимание такие факторы, как практичность и долговечность. Выгравировав изображения или краткие тексты на памятнике, Вы можете быть уверены в том, что памятник, созданный нашими специалистами из качественных материалов по хорошей цене, никогда не утратит своей красоты.Мы осуществляем реставрацию надписи на памятнике
Решив сделать заказ, свяжитесь с нами любым удобным для Вас способом и оговорите нюансы нанесения гравировки на уже установленное надгробие или закажите новое. Оно будет сделано лучшими мастерами нашей компании.
Ангел с эпитафией прописным шрифтом. Стоимость ангела зависит от размера, от 2500
Прописной шрифт под наклоном, памятник на одного человека, с эпитафией
Академический шрифт. Гравировка памятника на троих, с фото керамикой 13/18
Портрет по пояс
Памятник погибшим пилотам МЧС создан согласно макету заказчика
Старославянский шрифт двойного углубления (на ус)
Академический углубленный шрифт, портрет увеличенного размера, ручной работы
Академический углубленный шрифт покрытый сусальным золотом, цветной портрет
Старославянский углубленный шрифт, портрет выполнен станком
Академический шрифт, портрет увеличенного размера, работа станком
Академический шрифт на цветном камне, с покрытием анти дождь
Прописной шрифт с наклоном, углубленный. Портрет ручная работа. Эпитафия академическим шрифтом
Старославянский шрифт. Памятник на трех человек
Икона с эпитафией старославянским шрифтом
Академический углубленный шрифт покрыт сусальным золотом. Голгофа под крест
Академический углубленный шрифт. Памятник на шесть человек
Прописной углубленный шрифт, покрыт сусальным золотом
Прописной шрифт. Портрет выполнен станком
Академический шрифт. Портреты: один — работа станком, второй — ручная работа
Рисунок на обратной стороне памятника
Академический шрифт, портреты стандартного размера, ручная работа
Прописной углубленный шрифт «кованный». Портрет ручная работа. Эпитафия прописным шрифтом
Академический шрифт. Памятник на одного человека
| № | предмет | Ф.И. учащегося | класс | результат | Ф.И.О. учителя |
| 1 | Биология | Ахметшина Екатерина | 8 б | призер | Шабакаева Т.А. |
| 2 | Биология | Моколайте Анастасия | 9 а | призер | Шабакаева Т.А. |
| 3 | Информатика | Щукин Илья | 8 а | победитель | Рябов А.В. |
| 4 | Информатика | Богданов Михаил | 10 б | призер | Еннер Р.А. |
| 5 | Информатика | Айзатов Александр | 11 а | призер | Еннер Р.А., Стрюкова И.А. |
| 6 | Информатика | Балад Кирил | 11 а | призер | Еннер Р.А., Стрюкова И.А. |
| 7 | Информатика | Мальцев Антон | 11 а | победитель | Еннер Р.А., Стрюкова И.А. |
| 8 | Информатика | Торопин Константин | 11 а | призер | Еннер Р.А., Стрюкова И.А. |
| 9 | Литература | Антипова Ольга | 7 б | призер | Черненькая Т.А. |
| 10 | Литература | Коростылёва Алиса | 8 б | призер | Верясова Е.А. |
| 11 | Литература | Лебедева Екатерина | 11 б | призер | Рабион Т.М. |
| 12 | Экология | Иванюк Алина | 9 б | победитель | Маслова Н.А., Шабакаева Т.А. |
| 13 | Английский язык | Хайтович Стефания | 8 б | призер | Овчинникова М.Г. |
| 14 | Английский язык | Истомина Дарья | 8 б | призер | Зорина Н.Н. |
| 15 | Английский язык | Козлов Денис | 10 а | призер | Овчинникова М.Г. |
| 16 | Английский язык | Мальцев Антон | 11 а | призер | Зорина Н.Н. |
| 17 | Химия | Долотказин Артем | 8 а | призер | Бобровская Г.В. |
| 18 | Химия | Халунина Ксения | 8 б | призер | Бобровская Г.В. |
| 19 | Химия | Моколайте Анастасия | 9 а | победитель | Бобровская Г.В. |
| 20 | Обществознание | Антипова Ольга | 7 б | призер | Кенинг Н.Б. |
| 21 | Обществознание | Медведева Анастасия | 7 б | призер | Кенинг Н.Б. |
| 22 | Обществознание | Алексеева Маргарита | 7 б | призер | Кенинг Н.Б. |
| 23 | Обществознание | Боумгартен Дарья | 7 а | призер | Кенинг Н.Б. |
| 24 | Обществознание | Подлесный Павел | 7 б | призер | Кенинг Н.Б. |
| 25 | Обществознание | Натаров Илья | 7 а | призер | Кенинг Н.Б. |
| 26 | Обществознание | Шувалова Виктория | 8 в | призер | Пославский В.П. |
| 27 | Обществознание | Перттула Анна | 8 б | призер | Пославский В.П. |
| 28 | Обществознание | Пелепец Артем | 8 в | победитель | Пославский В.П. |
| 29 | Обществознание | Смирнова Виктория | 9 б | призер | Пославский В.П. |
| 30 | Обществознание | Шлапко Андрей | 9 а | призер | Пославский В.П. |
| 31 | География | Жуверцев Семён | 8 б | призер | Шабакаева Т.А. |
| 32 | География | Глазунова Полина | 10 а | призер | Федорова Е.В. |
| 33 | Математика | Ермолаев Павел | 8 б | призер | Бахарева Ж.А. |
| 34 | Математика | Шлапко Андрей | 9 а | призер | Бронская Е.С., Верещагин А.Б. |
| 35 | Математика | Рубаненко Евгений | 10 а | победитель | Лукашова М.А., Верещагин А.Б. |
| 36 | Русский язык | Алексеева Маргарита | 7 б | призер | Черненькая Т.А. |
| 37 | Русский язык | Антипова Ольга | 7 б | призер | Черненькая Т.А. |
| 38 | Русский язык | Боумгартен Дарья | 7 а | призер | Федосеева Н.Р. |
| 39 | Русский язык | Шлапко Андрей | 9 а | призер | Заремба И.В. |
| 40 | Русский язык | Юхина Софья | 10 а | призер | Овсянникова И.В. |
| 41 | Физика | Реус Ксения | 10 а | победитель | Иванова Е.Н. |
| 42 | История | Пелепец Артем | 8 в | призер | Кенинг Н.Б. |
Какие типы шрифтов хороши для технического документа?
Технические документы будут иметь глубоко вложенную, иерархическую структуру, а также использовать сноски, различные типы акцентов, перекрестные ссылки, отступы и боковые панели одного вида другого и подписи к ним. Главной отличительной чертой технической документации является сложная структура.
Для заголовков вы можете использовать любой разборчивый шрифт; это может быть с засечками или без засечек. Он должен иметь дополнительный стиль для вашего основного текста, но заголовки должны обеспечивать очевидную визуальную структуру документа.
Приличный шрифт с засечками или без засечек подходит для основного текста, если у вас много прозы. Если у вас много иллюстраций с надписями или надписями, выкатами или таблицами, вы можете использовать шрифт без засечек для основного текста и шрифт с засечками для заголовков. Сноски будут меньше основного текста, поэтому не используйте слишком маленький шрифт для основного текста.
Для акцентирования курсивная или косая версия шрифта должна иметь заметно отличающуюся текстуру от основного текста.
Для таблиц, подписей и выпусков вы должны использовать шрифт без засечек в большинстве случаев. Если вы используете шрифт с засечками для основного текста, убедитесь, что текстура шрифта без засечек дополняет, но значительно отличается от типа текста.
Если вы хотите, чтобы в документе были листинги или другие моноширинные элементы, у вас будет третий шрифт для моноширинного текста. Это должно визуально дополнять любые шрифты без засечек. Не используйте Курьер для этого, поскольку это относительно широко; другие моноширинные шрифты, такие как Lucida Console, дадут вам больше моноширинных символов при той же ширине для того же размера точки или общей четкости. Кроме того, Courier на самом деле ничего не делает, и версия, которая поставляется с большинством платформ O / S, очень легкая и не очень удобочитаемая для чтения больших списков кода.
Если у вас есть возможность покупки в шрифтах, вы можете выбрать любую комбинацию, которая выглядит уместно; многие ресурсы в Интернете имеют полезные предложения для этого.
Если вы застряли со шрифтами, предоставленными поставщиком вашей операционной системы, то история немного другая. Хотя я ненадолго проработал наборщиком около 20 лет назад, большая часть технической документации, которую я делаю в эти дни, — это функциональные спецификации, и я, как правило, ограничен программным обеспечением, доступным в стандартной клиентской сборке рабочего стола.
Некоторые варианты:
Palatino — довольно приятный шрифт для текста, если вы пишете большие части прозы. Это было сделано до смерти в эпоху DTP, поскольку оно поставлялось в комплекте с большинством принтеров Postscript, но это немного умирающая память, поэтому она может стоять на своих собственных достоинствах. Он будет использоваться с любыми шрифтами без засечек (Arial, Tahoma, Trebuchet, Calibri и т. Д.), Которые поставляются с Windows. MacOS и большинство дистрибутивов Linux также поставляются с приличной версией Palatino от Adobe или URW.
Семейство Lucida разработано для этого вида работ и имеет шрифты с засечками, без засечек и моноширинные шрифты. Он имеет приятный современный вид и хорошо работает. Другим большим плюсом является то, что большинство платформ O / S поставляются со шрифтами Lucida. Семейство Lucida также было разработано для хорошей визуализации на устройствах вывода с низким разрешением, таких как экраны или ранние лазерные принтеры, так что это хороший выбор шрифта, предназначенного для вывода PDF.
Режимы ожидания Times и Arial (или Helvetica) работают хорошо, хотя я считаю, что курсив Times не очень хорошо выделяется на документах с лазерной печатью. Документ будет выглядеть как что-то сделанное с помощью MS Word, но гарнитуры исправны. Основной причиной, по которой следует избегать этих шрифтов, является личный вкус или желание не выглядеть как любительская обработка текста (что может быть важнее, чем вы думаете, если вы хотите, чтобы к документу относились серьезно).
Традиционные типы старого стиля или переходные типы (например, Garamonds, Bembo, Baskerville) выглядят довольно красиво и легко читаются в тексте, но имеют низкую высоту x, поэтому их необходимо устанавливать в больших размерах. Смешивание этих строк с шрифтом без засечек с большей высотой x может выглядеть странно. ITC Garamond (широко использовался Apple в 1980-х и 1990-х годах) — это переосмысление Garamond с большей высотой x, поэтому он не страдает от этой проблемы.
Современные люди, такие как CM или Century Schoolbook, были убиты в 19-й и первой половине 20-го веков, поэтому они имеют большой культурный багаж. Я считаю, что современные люди делают документ похожим на что-то из викторианской эпохи или 1920-х или 30-х годов. Хотя они довольно практичны и разборчивы, я должен попросить расходиться с DEK по поводу их соответствия техническим документам.
Возьмите обычные намеки на осторожность при смешивании гуманистических и геометрических шрифтов. Обратите внимание, что геометрические символы без засечек, такие как авангардная готика или футура, не очень подходят для текста в техническом документе. Хотя они могут быть нормальными для заголовков, если у вас в документе много подписей, меток или артефактов без засечек, они будут конфликтовать с AGG или Futura, если они не установлены в одной и той же гарнитуре. Это удар против использования этих шрифтов для любых целей, кроме основных заголовков, таких как заголовки глав. Подобные проблемы применимы при использовании любого шрифта без засечек с очень отличительным взглядом.
По памяти у меня были хорошие результаты с типом текста, установленным в Times, Helvetica, Charter, Palatino, Frutiger, ITC Berkeley Old Style, Calibri, Tahoma и одном или двух других в различных технических документах, которые я принимал участие в написании.
Вот некоторые комбинации, которые я использовал:
Текст Times и заголовки, подписи и надписи Arial с перечнями Lucida Typewriter (продиктованы корпоративными стандартами)
Текст Palatino и заголовки, подписи и надписи Helvetica (шрифты Adobe, разработанные для рендеринга в PDF без встраивания шрифтов, поэтому я остановился на 35 стандартных шрифтах PostScript). Документ был подготовлен с Framemaker.
Палатино текст и заголовки Tahoma с списками Lucida Console. Оглядываясь назад, жирный шрифт Tahoma, поставляемый с Windows, слишком тяжелый.
Заголовки Cambria и текст Calibri — по умолчанию в Word 2010 и выглядят хорошо вместе. Уменьшите стили заголовков до размеров по умолчанию — жирный шрифт довольно тяжелый и выглядит слишком сильно по отношению к основному тексту. Кроме того, стиль по умолчанию добавляет немного лидирующих в текстовые стили.
Устав, CMSans, — документ, произведенный с LaTeX. При этом использовался базовый стиль «Устава», который поставляется с LaTeX, немного измененный путем взлома включений.
ITC Berkeley Old Style / Helvetica. Заголовки и текст сделаны с помощью BOS, подписи и некоторые другие фрагменты сделаны с помощью Helvetica. Мне нравится Berkeley Oldstyle в качестве шрифта (попробуйте установить в нем слово «квиддич»), и он работает как для отображения, так и для типа текста. Версия ITC (я полагаю, достаточно предсказуемо) имеет довольно большую высоту x, поэтому она работает со шрифтами без засечек.
Lucida — поставляется практически со всеми основными платформами ОС, легко читается и предназначена для визуализации на устройствах вывода с низким разрешением, таких как лазерные принтеры. Существует целое семейство шрифтов с засечками, без засечек и моноширинных шрифтов. Они хорошо отображаются на экране, хорошо выглядят при печати и имеют хорошую эргономику для технических документов.
РЕДАКТИРОВАТЬ: На самом деле, это напоминает мне историю. В университете, где я получил степень бакалавра, у них был курс, который (среди прочего) преподает LaTeX и радости структурированных документов. Мой друг был наставником для этой бумаги в один момент. Один из студентов пожаловался на LaTeX так:
Но если я использую LaTeX, все мои документы выглядят так, как будто они были сделаны в TeX
На что мой друг ответил:
Могло быть и хуже. Может выглядеть, как будто они были сделаны в Word.
Студент понял суть.
Следствием этого является то, что один из лекторов фактически сделал некоторые статистические данные по этому вопросу в один момент и обнаружил корреляцию между оценками для заданий и использованием LaTeX. Он клянется, что использование LaTeX для выполнения задания стоит в среднем около половины класса. Было ли это из-за эффекта структурированной документации и автоматических возможностей TeX или просто из-за того, что более умные ученики склонны использовать это, неясно, хотя я думаю, что он, возможно, пытался исправить средние оценки ученик.
Группы шрифтов и области их применения
Рассмотрим существующие виды классификаций наборных шрифтов и область их применения.
Основными факторами, по которым классифицируются шрифты, являются:
способ набора
рисунок
начертание очка
размер
По использованию различают шрифты для:
ручного набора
крупнокегельного, букво- и строкоотливного набора
фотонабора
По рисунку (т. е. по характерным особенностям построения букв) все стандартные шрифты делятся на 39 гарнитур. Рисунок знаков шрифта имеет свои стилистические особенности, которые сложились исторически. Они условно определяют назначение шрифта по видам литературы (художественная, научная) и по роли шрифта в издании (текст, заголовок и другие элементы издания).
Гарнитурой называется комплект шрифтов, различающихся по размерам и по начертанию очка, но одинаковых по рисунку. Гарнитуры сведены в шесть основных и одну дополнительную группы, различающихся важнейшими графическими признаками — наличием, формой и размером засечек (серифов) и соотношением толщин основных и соединительных элементов букв.
Группы шрифтов
К первой группе относятся рубленые шрифты, совсем не имеющие засечек, с одинаковой толщиной всех штрихов. В их числе гарнитуры — Журнальная и Газетная рубленые, Кудряшевские словарная и энциклопедическая рубленые, Древняя, Рубленая, Букварная и Агат.
Во вторую группу включены шрифты с едва наметившимися засечками, представляемые гарнитурами Октябрьской и Телингатера.
К третьей группе медиевальных (в пер. с фр. — средневековых) шрифтов относятся умеренно-контрастные гарнитуры с короткими треугольными засечками — Литературная, Банниковская, Ладога, Заголовочная, газетная.
Четвертая группа обыкновенных шрифтов имеет высокую контрастность и обладает большими тонкими засечками. Сюда относятся гарнитуры: Елизаветинская, Обыкновенная, Обыкновенная новая, Северная, Бодони книжная, Кузаняна, Байконур.
Пятая группа малоконтрастных шрифтов носит название брусковых и включает в себя гарнитуры: Балтика, Реклама, Хоменко, Брусковую газетную.
Шестая группа новых малоконтрастных шрифтов отличается наличием длинных утолщенных с закругленными концами засечек и является самой многочисленной: Кудряшевская словарная и энциклопедическая, Школьная, Журнальная, Бажановская, Малановская, Новые журнальная и газетная, Пискаревская, Баченаса и Академическая.
Для заголовков в журналах, акцидентных работ и, отчасти, в газетах находят применение шрифты и декоративной группы, отличающейся разнообразием приемов оформления букв.
По государственному стандарту (ГОСТ 3489.1-71 и ГОСТ 3489.38-72), определяющему ассортимент шрифтов, все шрифты в полиграфии делятся в зависимости от их важнейших графических признаков (контраста между основными и соединительными штрихами, наличия и формы засечек), на пять основных групп и одну дополнительную:
шрифты с умеренным контрастом между основными и соединительными штрихами; засечки короткие, по форме напоминающие треугольник;
шрифты с резко выраженным контрастом между основными и соединительными штрихами; засечки длинные, тонкие;
шрифты с малым контрастом между основными и соединительными штрихами; засечки имеют почти прямоугольную форму;
шрифты с почти полным отсутствием контраста между основными и соединительными штрихами; засечки прямоугольные;
шрифты с почти полным отсутствием контраста между основными и соединительными штрихами и без засечек;
(дополнительная группа) шрифты имитационные (рукописные, машинописные и пр.) и такие, которые не могут быть отнесены к какой-либо основной группе.
Внутри каждой группы шрифты одинаковые по характеру рисунка, но разные по кеглю и начертаниям, объединяются в гарнитуры, имеющие собственные наименования, например, Академическая, Литературная.
Шрифты одной и той же гарнитуры делятся на следующие группы:
шрифты прямого и курсивного (наклонного) начертания в зависимости от постановки очка;
шрифты нормального, узкого и широкого начертания в зависимости от ширины очка;
шрифты светлого, полужирного и жирного начертания в зависимости от насыщенности очка.
К группе РУБЛЕНЫХ шрифтов относятся шрифты, имеющие равное отношение основных и соединительных штрихов без засечек.
Группа ОБЫКНОВЕННЫХ шрифтов имеет контрастное отношение штрихов, подсечки завершают основные штрихи под прямым углом или с легким сопряжением.
Характерная особенность так называемых новых МАЛОКОНТРАСТНЫХ шрифтов — длинные подсечки, которые соединяются с основными штрихами с легким закруглением.
К дополнительной группе отнесены все шрифты, которые по рисунку сильно отличаются от шрифтов указанных групп и не могут быть отнесены к той или иной группе шрифтов, приведенных выше.
В зависимости от своего целевого назначения все шрифты принято делить на пять групп: текстовые, выделительные, заголовочные (титульные), акцидентные и афишно-плакатные. Кроме того, можно выделить особую группу шрифтов специального назначения, например, шрифты для набора документов строгой отчетности (банковские чеки, книжки сберегательных касс и др.), имитационные шрифты, например, шрифты, рисунок которых близок к каллиграфическому письму.
По информации macrobocus.ru
Автор:
академических шрифтов | FontSpace
Загрузить- Темный режим
- Помощь Войти
- Шрифты
- Стили
- Коллекции
- Генератор шрифтов
- (͡ ° ͜ʖ ͡ °)
- Дизайнеры
- Разные
149 Бесплатные шрифты
Связанные стили
Номер
Serif
Полужирный
Модерн
College
Декоративный
Varsity
Basic
- 1 Slide Serif
Ancient
Баскетбол
Athletic
Sports
Academy
Americana
Football
Football Jersey
- Jersey
Университет
Блок
Археология
Американский
Плита
Древнеперсидская клинопись
Персидская
Клинопись
Староперсидский
Ежегодник
Afl
Heavy
Mlb
Аэробика
Легкая атлетика
9 -0004Бейсбол
2 925254 925254 Сортировать по
- Популярное
- В тренде
- Новейший
- Имя
Для личного пользования Бесплатно
Обычный405.6k загрузок
Для личного пользования Бесплатно
Обычный559,9k загрузок
Для личного пользования Бесплатно
341k загрузок
Для личного пользования Бесплатно
231,7k загрузок
Для личного пользования Бесплатно
Обычные8073 загрузки
Для личного пользования Бесплатно
149,2k загрузок
Для личного пользования Бесплатно
145.Скачиваний 5k
100% бесплатно
Bold94128 загрузок
Для личного пользования Бесплатно
Обычные960 загрузок
Для личного пользования Бесплатно
23915 загрузок
Для личного пользования Бесплатно
10757 загрузок
Для личного пользования Бесплатно
12541 загрузок
Для личного пользования Бесплатно
8388 загрузок
Для личного пользования Бесплатно
5546 загрузок
Еще больше стилей
- Популярные шрифты
- Коммерческие шрифты
- Классные шрифты
- Курсивные шрифты
- Блог
- 10 Помощь Контакты
- Бренд
- Конфиденциальность
- Условия
- DMCA
- Карта сайта
© 2006-2021 FontSpace
публикаций — Как увеличить размер шрифта в журнальной статье
публикация — Как увеличить размер шрифта в журнальной статье — Academia Stack ExchangeСеть обмена стеков
Сеть Stack Exchange состоит из 178 сообществ вопросов и ответов, включая Stack Overflow, крупнейшее и пользующееся наибольшим доверием онлайн-сообщество, где разработчики могут учиться, делиться своими знаниями и строить свою карьеру.
Посетить Stack Exchange- 0
- +0
- Авторизоваться Зарегистрироваться
Academia Stack Exchange — это сайт вопросов и ответов для ученых и тех, кто имеет высшее образование.Регистрация займет всего минуту.
Зарегистрируйтесь, чтобы присоединиться к этому сообществуКто угодно может задать вопрос
Кто угодно может ответить
Лучшие ответы голосуются и поднимаются наверх
Спросил
Просмотрено 366 раз
Закрыто. Этот вопрос не входит в компетенцию этого сообщества, как определено в справочном центре. Он не принимает ответов.Хотите улучшить этот вопрос? Обновите вопрос, чтобы он соответствовал теме Academia Stack Exchange.
Закрыт 3 года назад.
Я слабовидящий.Я хочу напечатать исследовательские работы, чтобы прочитать. Но размер шрифта мне очень мал. Есть ли способ увеличить его и распечатать?
Wrzlprmft ♦47.9k1515 золотых знаков150150 серебряных знаков229229 бронзовых знаков
Создан 26 дек.
Aqee5744 бронзовых знака
8Если рассматриваемая статья была отправлена в Arxiv как источник LaTeX, вы можете загрузить ее источник ( других форматов, в боковой панели → исходный код ), изменить размер шрифта по своему вкусу, скомпилировать результат и распечатать его. .Это также относится к другим аспектам, влияющим на удобочитаемость, таким как сам шрифт, количество столбцов и размер изображения.
Создан 26 дек.
Wrzlprmft ♦ Wrzlprmft47.9k1515 золотых знаков150150 серебряных знаков229229 бронзовых знаков
Другой вариант, который еще не предлагался, — это печать на бумаге A3 , которая увеличивает размер документа в 1 раз.414. Это похоже на вариант плаката, упомянутый в ответе Кочиза.
Создан 26 дек.
Федерико ПолониФедерико Полони11.2k1515 золотых знаков112112 серебряных знаков167167 бронзовых знаков
4 Academia Stack Exchange лучше всего работает с включенным JavaScriptВаша конфиденциальность
Нажимая «Принять все файлы cookie», вы соглашаетесь с тем, что Stack Exchange может хранить файлы cookie на вашем устройстве и раскрывать информацию в соответствии с нашей Политикой в отношении файлов cookie.
Принимать все файлы cookie Настроить параметры
Какой лучший шрифт для эссе в колледже?
Автор Evans 23 мая 2020 г.
Лучший шрифт для эссе в колледже — Times New Romans, шрифт 12
.Шрифт, который вы используете при написании научных статей, должен обладать двумя основными свойствами: он должен быть удобочитаемым и иметь четко контрастирующий курсив.Принимая это во внимание, это моя рекомендация:
Жесткие сроки, противоречивые задания и нечеткие задачи вызывают у вас бессонные ночи?
Не паникуйте, наймите профессионального сочинителя сегодня.
Использовать шрифт с засечками
Засечки — это крошечные штрихи, продолжающиеся на буквах. Используя это определение, шрифты с засечками имеют крошечные штрихи, идущие по их буквам, тогда как шрифты без засечек их не имеют.
Примерами шрифтов без засечек являются, среди прочего, Ariel, Calibri, Verdana и Helvetica. У этих шрифтов нет настоящего курсива. Скорее всего, их буквы, выделенные курсивом, слегка наклонены вправо. По этой причине они не подходят для основного текста. Однако они рекомендуются для заголовков и однострочных текстов.
С другой стороны, шрифты с засечками имеют четко определенный курсив с более резким сокращением и более удобочитаемы для более длинных отрывков. По этой причине их рекомендуется использовать при написании научных работ.Примеры шрифтов с засечками: Times New Roman, Courier, Palatino и New Century Schoolbook. Лучший шрифт для эссе в колледже — Times New Roman.
Размер шрифта должен быть читаемым
По сути, это означает, что размер шрифта, который вы выбираете, должен быть достаточно большим, чтобы вы могли его удобно читать, не напрягаясь. Этот размер измеряется с помощью «точки». Дело в том, что буква (буквы) занимает процент экрана. Одна точка эквивалентна примерно одному пикселю на экране компьютера.
При написании научных работ рекомендуемый размер шрифта составляет от 10 до 12 пунктов. Эти размеры делают ваш текст легко читаемым, но при этом он не обязательно выглядит громоздким или слишком большим.
Получайте хорошие оценки, не беспокоясь ✔ С 2017 года мы помогли более 1000 ученикам получить более высокие оценки.
✔ 98% наших клиентов довольны нашим сервисом
Поля и абзацы
Минимальный размер вашего поля должен быть 2.5 см, а максимум должен быть 3 см. Это можно отредактировать с помощью инструмента «Макет страницы».
С другой стороны, выбор использования отступа зависит от типа академической статьи, которую вы пишете. При необходимости используйте инструмент табуляции, чтобы сделать отступ. Это эквивалентно примерно 1,27 см.
Ваши абзацы должны иметь двойной или 1,5 интервала. Такой интервал гарантирует, что ваши слова не будут слишком сжатыми и не слишком расставленными. Поэтому они легко читаются.
Скачать бесплатно шрифт Academic M54 Regular 💓 dafontfree.net
- Academic M54 Regular
- Имя файла: Academic-m54.zip
- Размер файла: 8.06 Kb
- Просмотры: 2165
- 336
Загрузки : 108 - Комментарии: 1
- Загрузить
Базовый шрифт Infomartion
Семейство шрифтов : Academic M54
Идентификация подсемейства шрифтов : Обычный
Уникальный идентификатор : Academic M54: Версия 1.00226
Полное название шрифта : Academic M54
Версия : Версия 1.00226 10 февраля 2010 г., начальный выпуск
Название шрифта Postscript : AcademicM54
Название производителя : M54 (justme54s)
Designer : Мохаммед Рахман
Academic M54 Обычный | Academic M54.ttf — 98 символов
- TTF (8,06 КБ)
Вставить обычный шрифт Academic M54
вашего HTML-документа
Чтобы встроить выбранные шрифты на веб-страницу, скопируйте этот код в
< ссылка href = "https: // www.dafontfree.net/embed/YWNhZGVtaWMtbTU0LXJlZ3VsYXImZGF0YS80NC9hLzc1MTIwL0FjYWRlbWljIE01NC50dGY "rel =" stylesheet "type =" text / css "/ CSS
Используйте следующие семейства шрифтов 7
, чтобы указать следующие семейства шрифтов CSS4
:58 Укажите следующие семейства шрифтов CSS4
. -regular ', без засечек;
5 Основы типографики для академических текстов
Типографика может повлиять на все, от настроения текста до убедительности его аргументов.При самостоятельной публикации диссертации или рабочего документа или даже при подготовке статьи к рецензированию полезно следовать этим правилам, чтобы ваши тексты были как можно более удобочитаемыми и визуально приятными.
- Используйте шрифт с засечками для основного текста и шрифт без засечек для заголовков, таблиц и рисунков . Шрифты с засечками легче читать, потому что ножки переводят взгляд от одного слова к другому. Шрифты без засечек легче читать короткие фрагменты текста.
- Используйте не более двух шрифтов в одном документе .Согласованность с гарнитурами делает документ отшлифованным и собранным. И убедитесь, что два шрифта совпадают.
- Используйте разный вес и курсив для выделения, но никогда не подчеркивайте . Все шрифты сегодня имеют как минимум «Обычный» или «Римский» и «Полужирный». И многие современные шрифты имеют разную толщину — Helvetica Neue автоматически загружается с весами от сверхлегкого до жирного и тяжелого. Использование хорошего шрифта с множеством доступных весов дает вам больше гибкости в акцентах.Но никогда, никогда, никогда не подчеркивайте текст; это неприятный пережиток пишущих машинок.
- Будьте консервативны . Хороший шрифт похож на хороший диван: вы его не замечаете, но он удобен. Хорошие резервные шрифты с засечками: Garamond, Computer Modern (в LaTeX), Sabon, Bodoni, Caslon и Baskerville. Хорошим консервативным выбором без засечек являются Helvetica, Helvetica Neue, Myriad Pro и Gill Sans.
- Отрегулируйте поля так, чтобы у вас было 50-60 символов в строке . Это оптимальное количество символов в строке для удобочитаемости.Гораздо дольше, и читатель устает от длинных очередей. Гораздо короче поток срывает.
Нравится:
Нравится Загрузка …
СвязанныеО Джессике Джуэлл
Джессика Джуэлл — доцент Технологического университета Чалмерса, где она изучает возможность смягчения последствий изменения климата (https://www.polet.network). Эта запись была размещена в Графика, Написание и помечена как типографика.Добавьте в закладки постоянную ссылку.Какой шрифт используется в научных статьях? — Mvorganizing.org
Какой шрифт используется в научных статьях?
Times New Roman
Какой шрифт используется в учебниках?
Наиболее широко используемые гарнитуры для основного текста книг включают Baskerville, Bembo, Garamond, Janson, Palatino и Times Roman (хотя это скорее газетный шрифт). Шрифты без засечек могут быть трудночитаемыми для всей книги. 3.
Какой шрифт лучше всего подходит для сочинений в колледже?
Основные шрифты, такие как Arial, Courier New, Calibri, Verdana и Times New Roman, работают лучше всего.Большинство текстовых редакторов и почтовых программ по умолчанию будут профессиональными и легко читаемыми. Ограничьтесь одним шрифтом в сопроводительном письме; лучше не смешивать несколько шрифтов в одном документе.
Какой самый большой шрифт использовать для бумаги?
Какой самый большой шрифт в Word?
раз новый римский
Какой самый большой академический шрифт?
Какой стиль шрифта самый большой?
ITC Garamond
Arial или в разы больше?
Итак, единственная причина, по которой Arial больше, чем Times, — это его ширина.Любая другая разница в размере зависит только от визуального стиля дизайна шрифта (в данном случае, тот факт, что Arial имеет большую x-высоту).
Почему Arial плохой?
Arial и Helvetica — набор шрифтов по умолчанию для большинства браузеров и большинства веб-сайтов. Это плохо, очень плохо. Arial и Helvetica — отстой в Интернете и для абзацев текста — они нечитаемы (по сравнению со многими другими шрифтами, созданными специально для Интернета).
Arial — это то же самое, что Helvetica?
Arial — более округлый дизайн, чем Helvetica, с более мягкими, полными изгибами и большим количеством открытых стоек.Но Helvetica по-прежнему лидирует среди графических дизайнеров в области печатных работ, с ее многочисленными весами и версиями, а также с переизданием переработанной и очень популярной версии шрифта Linotype — Neue Helvetica®.
Какие шрифты больше всего ненавидят?
5 шрифтов, которые мы любим ненавидеть (но, возможно, не стоит)
- Comic Sans: приклад всех шуток. Созданный на основе речевых пузырей комиксов, Comic Sans изначально был предназначен для того, чтобы сделать «Microsoft Bob» более дружелюбным.
- Helvetica: смерть от вездесущности?
- Папирус: цель пародии на SNL.
- Mistral: часто неправильно понимаемый сценарий.
- Траян: король киноплакатов.
Calibri — плохой шрифт?
Calibri — неплохой шрифт. Это плохая репутация компании, по крайней мере, среди дизайнеров, из-за постоянных пользователей. Это похоже на тренд. так как calibri поставляется с Microsoft Office с 2007 года, его начинают слишком часто использовать, и люди хватаются за него, чтобы добавить в вещи, не связанные с офисом.
Какой шрифт легче всего читать пожилым людям?
Шрифты для пожилых людей должны быть простыми, чтобы облегчить задачу.Такие шрифты, как Times New Roman и Arial, являются лучшими рекомендациями для стареющих глаз.
Какой шрифт делает вас умнее?
Шрифты, такие как Georgia и Freight Text Pro, отлично подходят для удобочитаемого основного текста, а шрифты «Display» лучше подходят для заголовков или отзывов. IBM провела исследование по отслеживанию взглядов, оценивая уровни понимания, и шрифт с засечками Georgia получил более высокий рейтинг, чем шрифт с засечками Verdana, поэтому наберите один балл для шрифтов с засечками.
Какой шрифт лучше всего подходит для деловых писем?
Какой шрифт используют большинство предприятий?
Arial, Helvetica и Verdana — самые распространенные.Обычно они используются в Интернете, но становятся все более приемлемыми в печатных материалах.
Какой шрифт лучше всего подходит для продажи?
Какие шрифты используются в рекламе чаще всего?
- — Helvética. Helvetica, вероятно, самый известный шрифт в мире.
- — Бодони. Bodoni — это шрифт с засечками, разработанный Джамбаттистой Бодони в 1798 году.
- — Авенир.
- — Универс.
- — Arial.
- — Футура.
- — Траян.
- — VAG Скругленный.
Какой шрифт подходит для листовок?
Helvetica
Какой шрифт лучше всего подходит для профессиональной электронной почты?
Придерживайтесь классики. Знакомые шрифты, такие как Arial, Verdana, Calibri и Times New Roman, хорошо подходят для профессиональных писем. Вы можете обнаружить, что ваша почтовая программа по умолчанию использует один из этих стилей. В противном случае они будут среди вариантов, доступных в программе.
Как выбрать шрифт?
4 способа выбрать правильный шрифт
- Используйте безопасные гарнитуры.У каждого дизайнера есть удивительно диковинные шрифты, которые они используют для особых случаев.
- Знай 5 семейств типа.
- При выборе двух шрифтов используйте решающий контраст.
- Экономно используйте «дикие» гарнитуры.
- Бонусное правило выбора шрифтов: «Нет правил»
Когда мне следует использовать шрифты?
Возможности безграничны среди различных шрифтов, толщины и размера. При использовании по назначению шрифты могут выделить ваш дизайн, четко передать ваше сообщение и заставить ваш текст спрыгнуть со страницы.
Особенности шрифта// Purdue Writing Lab
Эта страница предоставлена вам OWL в Университете Пердью. При печати этой страницы вы должны включить полное юридическое уведомление.
Авторские права © 1995-2018, Лаборатория письма и СОВ при Университете Пердью и Пердью. Все права защищены. Этот материал нельзя публиковать, воспроизводить, транслировать, переписывать или распространять без разрешения. Использование этого сайта означает принятие наших условий добросовестного использования.
Функции шрифта
Резюме:
В этом раздаточном материале рассказывается, как правильно выбрать шрифт, чтобы придать дополнительный смысл и акцент печатным документам и веб-страницам.
Графические дизайнеры разработали большой словарь терминов для обсуждения состава шрифта. К счастью, изучение лишь нескольких из этих терминов очень поможет вам сделать выбор в отношении того, как использовать шрифт для передачи дополнительного значения, помимо самих слов.
Типы шрифтов
1. Шрифты с засечками
Одно из основных различий между типами шрифтов — это шрифты с засечками и шрифты без засечек. Хотя точное происхождение слова «с засечками» неизвестно, возможно, будет легче понять концепцию, если вы подумаете о них как о ногах. Так как «sans» происходит от французского «без ног», вы можете рассматривать шрифты как имеющие ноги или быть без ног.
Выше обведенные кружки выделяют некоторые засечки шрифта Georgia.Засечки — это маленькие линии (или ножки) в конце определенных штрихов.
Популярные шрифты с засечками включают:
Популярные шрифты с засечками: Times, Century, Palatino, Garamond и Bodoni
2. Шрифты без засечек
Если у шрифтов с засечками есть линии (или ножки) в конце определенных штрихов, то шрифты без засечек отмечаются отсутствием этих функций.
Above — один из самых известных шрифтов без засечек. Обратите внимание на то, как по сравнению со шрифтами с засечками штрихи линии заканчиваются чисто, без каких-либо дополнительных изысков.
Популярные шрифты без засечек включают:
3. Декоративные шрифты
Иногда называемые рукописными, новаторскими или декоративными шрифтами, декоративные шрифты выделяются своей уникальной формой и индивидуальностью. Они, как правило, имеют более сильный характер или характер, чем традиционные шрифты с засечками или без засечек.
Вот некоторые примеры декоративных шрифтов:
Декоративные шрифты Blackmoore LET, Cracked, Papayrus и Playbill
подсказок
- Исследования показали, что разница в удобочитаемости шрифтов с засечками ишрифты без засечек в печатных источниках незначительны. Однако в электронном или виртуальном контексте шрифт без засечек читается немного легче. При выборе шрифтов учитывайте риторическую ситуацию (цель, аудитория, контекст использования) вашего общения.
- Без засечек чаще всего используются для заголовков и заголовков. В этом случае они создают приятный контраст со шрифтом с засечками, используемым для расширенного текста под ними. Как и все условности, этот совет может меняться в зависимости от вашей аудитории. Например, европейские страны, похоже, более терпимы к шрифтам без засечек в длинных блоках текста на бумаге.
- Хорошее правило — никогда не смешивать два разных типа шрифтов одной и той же категории. Другими словами, не используйте заголовок Times New Roman поверх текстового блока Palatino. Оба шрифта с засечками и не будут хорошо сочетаться. Идеальная ситуация — объединить один шрифт с засечками и один шрифт без засечек.
Что делать с заголовками и основным текстом
- Хотя официального правила нет, слишком много разных шрифтов на одной странице может выглядеть хаотично и отвлекать.
