Soyuz Grotesk : > DMTRVK
Про шрифт из СССР, который теперь используют совершенно разные сообщества.
Спецификация шрифта. Юрий Курбатов и Максим Жуков, 1963.
Первая кириллическая версия Гельветики была сделана в 1963. Фактически, это был студенческий проект двух студентов Полиграфа — Юрия Курбатова и Максима Жукова. Молодые дизайнеры вдохновились графическим стилем Ульма, Базеля, Цюриха и других мировых центров модернизма. Они искали инструмент, который позволил бы им делать подобную типографику на родном языке — кириллический Neue Haas Grotesk. А поскольку кириллической Гельветики не существовало, они решили сделать свою нелицензионную версию. Их шрифт стал чрезвычайно популярным в очень короткий срок — он стал появляться не только в собственных изданиях авторов, но и в журналах и книгах их друзей и коллег: Аркадий Троянкер, Василий Валериус, Михаил Аникст и другие московские дизайнеры модернисткой волны того времени стали использовать его.
Популярность эта была ещё больше удивительна в контексте того, что их творение (давайте назовём этот шрифт Sowjetische Haas Grotesk) не был как-бы на «настоящим» шрифтом — это был просто набор «карточек», букв вырезанных на прозрачном пластике, которые можно было использовать в ручной фотокомпозции. — перевод по источнику.
Шрифт на основе Гельветики, который разработали советские студенты для своих проектов, в реальном производстве.
Непосредственно Soyuz Grotesk — это результат работы группы энтузиастов из The Temporary State, которые взялись оцифровать этот уникальный шрифт — шрифт, передающий ощущение эпохи надежд и свершений. И, что важно — они пошли по пути продолжения традиций социализма и энтузиастов — и выпустили его совершенно бесплатным. Кстати, у них на сайте есть большая интересная статья про историю его создания.
Шрифт на сайте Архитекторы.
рф.
Soyuz Grotesk на странице фонда Егора Гайдара.
И — как и оригинальная Гельветика — его используют совершенно разные организации. Но, конечно, основным популяризатором этого шрифта для нашего сообщества архитекторов, стала Стрелка и её Архитекторы.рф, которые взяли этот шрифт и сделали его своим основным.
Скачать тут.
Может быть интересно:
▐
Шрифты. Классификация шрифтов. [Курсовая №61488]
Содержание:
ВВЕДЕНИЕ
Данная тема была выбрана, потому что хочется показать её актуальность и поведать о том, что шрифты – это один из важных элементов в нашей жизни. Шрифт – это совокупность знаков алфавита, визуально отличающихся друг от друга, но единообразно спроектированных. Благодаря появлению шрифта, появилась возможность общения в письменной форме. Прочитав ту или иную надпись, мы получаем некую информацию, которую можем анализировать для дальнейших действий.
Ни для кого не секрет, что первыми шрифтами на земле являлись рисунки древних людей на камнях. Почему? Потому что шрифт — это графическое начертание букв и символов, составляющих единую стилистическую и композиционную систему. У древних людей язык был очень прост, да и слов немного, поэтому каждое слово можно было заменить рисунком (См.рис.1).
Рис.1. Наскальный рисунок древнего человека
Но на этом шрифт не ограничился. Время шло, язык становился сложнее, а значит и шрифт менял своё начертание на более сложное, иными словами — он менял свои картинки на графическое обозначение букв. Первыми, кто до этого додумался, были люди в Древнем Египте, где изобрели знаки символы, которые хотя и передавали некоторое значение/смысл/явление, в полной мере не были буквами в сегодняшнем понимании.
Первый же алфавит был придуман финикийцами около XI в.
Рис.2. Финикийский алфавит
Впоследствии, греческий стал прообразом латинского письма, которое уже распространилось очень широко. Самая древняя версия латинского шрифта называлась «капитальным письмом», и имело уже целых два варианта начертания — квадратное (красивое, монументальное) и рустичное (в народе — «деревенское»). В первом варианте все буквы вписывались в квадрат, во втором же случае — простота написания с элементами декора и буквы имели ромбовидную форму.
После капитального письма появился маюскул (См. рис.3). Маюскулом называют алфавитное письмо, состоящее из прописных букв, то есть из букв, начертание которых располагается между двумя параллельными линиями.
Маюскульным было древнее греческое и латинское эпиграфическое письмо. Рукописное латинское письмо сохраняло маюскульный характер до II века. В дальнейшем после маюскула появился для ускорения писания курсивный шрифт. Но, к сожалению, скорость написания не совсем пошла на пользу, так как красота букв потерялась и было не очень удобно читать.
Рис. 3. Маюскул
На смену маюскулу пришёл готический шрифт, который складывался по новой форме букв с острыми штрихами. Он появился в конце XI в начале XII вв. Данный шрифт существовал в эпоху господства готики в архитектуре и искусстве. Готический шрифт был хорошо распространён по всей Европе и до сих пор он весьма популярен. Немецкий изобретатель Иоганн Гутенберг, который изобрёл книгопечатание, в своих книгах использовал именно готический шрифт. В эпоху Возрождения ( XIV-XVвв.) учёные из Италии и Франции изобрели нечто, совсем не похожее на готический шрифт — Ренессанс-антикву. Этому шрифту учёные пытались дать логическую обоснованность, играя с формами и пропорциями букв.
С XV века начал появляться особый, декоративный шрифт — вязь. Им оформляли заголовки, и наиболее сильный расцвет пришёлся на царствование Ивана Грозного — первые книги, отпечатанные Иваном Фёдоровым, имеющие вязь, выгравированные на дереве. Но начиная с XVII века искусство оформления книги вязью постепенно стали утрачивать популярность.Рис.4. Кириллица
В 1708 году Петр I ввел в обязательное употребление новый русский гражданский шрифт, представляющий собой синтез традиционных русских и родственных им форм латинского шрифта того времени. По форме, пропорциям и начертанию гражданский шрифт создавался, по всей видимости, на основе западноевропейской антиквы. Со временем шрифт совершенствовался, лишние элементы пропадали, само начертание становится единообразным и строгим.
1.2. Современные шрифтыСовременные шрифты у многих ассоциируются именно с компьютерными шрифтами, так как время рукописного письма уже давно ушло и теперь мы пользуемся электронными письмами.
Этот шрифт более строгий, для некоторого характерны засечки и резкий контраст. В резком контрасте кроется и его слабость — он отлично подходит для заголовков и крупных надписей, но для написания длинных текстов он не слишком удобен. Современным шрифтом называют файл, который содержит в себе векторные и растровые начертания прописных и строчных букв, цифр (соответственно от 0 до 9), а так же знаков пунктуации (точки, запятые и их совместные комбинации, знаки вопроса и ударения) и прочие знаки. Существует специальный стандарт кодирования всех этих знаков — Юникод, который на сегодняшний момент имеет в своём составе 136 690 символов для 123 разновидностей писменностей на всём нашем земном шаре, чтобы никто не чувствовал себя обиженным и обделённым. Но стандартно шрифт обычно имеет 1-2 языка (латиница + кириллица) и набор знаков препинания и букв. Но, стоит отметить, что некоторые шрифты вообще не имеют букв, цифр и знаков, а сплошь состоят из разных символов/изображений, например, шрифты 5Geomedings Regular, 4rrows Regular, 26alco Normal и много других.
Всё разнообразие современных компьютерных шрифтов можно взять и разделить на 3 группы:
1) Mono (он же моноширинный шрифт) (См.рис.5) 2) Serif (шрифт с засечками) (См. рис.6) 3) Sans или sans serif (шрифт без засечек) (См. рис.7)
Рис.5. Шрифт Mono
Рис.6. Шрифт Serif
Рис.7. Шрифт Sans или Sans Serif
Моноширинные шрифты отличаются тем, что все символы имеют одинаковую ширину независимо от букв. В основном они применяются при разработке или терминалах, где написанный код должен быть удобно выровнен. Шрифты Serif (с засечками) обычно применяются в массивных текстах — в книгах, журналах, газетах, каталогах. Засечки облегчают связывание букв в единую линию, тем самым повышая удобство при чтении текста, что в общем и является главным. Самый популярный и удобный для чтения шрифт — Times New Roman, который является типичным представителем шрифта Serif. Шрифты Sans — прямая противоположность Serif , так как указанных засечек не имеют.
Их основное предназначение — небольшие массивы текста, такие как заголовки и подписи. Их редко используют для основного текста, но при условии, что он небольшого размера, потому что шрифты Sans имеют более низкое удобство для чтения при нахождении в большом массиве. Так как были упомянуты шрифты Sans, нельзя обойти стороной и один шрифт — Comic Sans (См.рис.8). Этот шрифт использовался в играх The Sims и Undertale, компанией Apple в рекламе iCards, и в оформлении коллекционных 25-центовых монет Канады, выпущенных в 2004 году.
Рис.8. Шрифт Comic Sans
ГЛАВА 2. КЛАССИФИКАЦИЯ ШРИФТОВ2.1. Основные характеристики шрифтаВсе шрифты делятся на четыре большие группы, как времена года или стороны света: 1) Антиква (с засечками) 2) Гротеск (без засечек) 3) Рукописные (имитирующие человеческий почерк) 4) Акцидентные (для заголовков и плакатов) Антиква Стиль: академический, классический, традиционный, консервативный, элегантный.
Применение: деловые газеты, научные статьи, книги, учебники, документация. Если бы шрифты можно было бы сравнить с цивилизациями, антиква, несомненно, была бы представителем западной. Эти шрифты формальны, строги и имеют самую длинную историю. Особенность антиквы, как уже говорилось, засечки — накрахмаленные воротнички и манжеты букв, элементы, которые делают шрифт устойчивее, основательнее, аккуратнее. Антикве хорошо удается передавать смысл деловых документов, научных справочников и статей, больших объемных текстов. Антиква старого стиля (См.рис.9) Скругление засечек в местах примыкания к основному штриху и наклонная ось овальных элементов, умеренная контрастность. Переходная антиква (См. рис.10) Разница между основными и соединительными линиями в переходной антикве более явная, чем в старом стиле, но менее четкая, чем в антикве нового стиля.
Рис.9. Антиква старого стиля
Рис.10. Переходная антиква
Антиква нового стиля (См.
рис.11) Отличается более сильным контрастом между основными и соединительными линиями, строго вертикальными овалами, тонкими и длинными засечками.
Рис. 11. Антиква нового стиля
Гротеск Стиль: современный, легкий, нейтральный, функциональный. Применение: деловые, технические и электронные документы, учебная литература, архитектура, интернет и цифровые технологии. Это, несомненно, шрифтовой север — минималистичный, четкий, функциональный и прямолинейный, не терпящий никаких излишеств, как например засечки антиквы или росчерки рукописных шрифтов. Эти элементы, как атавизм, исчезли за ненадобностью. Гротескные шрифты — это новая история, конструктивизм и Баухаус, космос и компьютеры. Лента Фейсбука — гротескный Gotham. Компании Microsoft, Panasonic и даже NASA. Старые гротески (См. рис.12) Переходное звено в шрифтовой эволюции от антиквы до гротеска, буквы с небольшим контрастом. Примеры: Franklin Gothic, Akzidenze Grotesk
Рис. 12.
Старые гротески
Новые гротески (См. рис.13) Самые нейтральные, одноширинные шрифты почти без контраста. Примеры: MS Sans Serif, Arial, Helvetica, Univers.
Рис. 13. Новые гротески
Гуманистические гротески (См. рис.14) Имеют большую контрастность в толщине штрихов. И гуманистическими они названы не случайно, а потому что напоминают рукописные (пером). Примеры: Gill Sans, Frutiger, Tahoma, Verdana, Optima, и Lucide Grande.
Рис. 14. Гуманистические гротески
Геометрические гротески (См. рис.15) Как ясно из названия, строятся на основе геометрических форм. Пример: Futura, Geometria.
Рис.15. Геометрические гротески
Рукописные шрифты Стиль: поэтический, художественный, декоративный. Применение: оформление приглашений, альбомов, изысканные заголовки, вывески, поздравительные открытки. Сразу себе хочется представить сидящего поэта, пишущим пером очередной стих или прозу, или сосредоточенного китайского мастера, выводящего пером иероглифы.
Рукописные шрифты хороши собой, непостоянны и изящны, как восток. Они кружат своими росчерками, как турецкие дервиши, и чаще похожи на арабскую вязь и иероглифы. В рукописных шрифтах слишком много непостоянства, поэтому они кажутся человечнее и могут служить классической поэзии (как, например, формальные) и современному уличному искусству (как неформальные). Но слишком много на них не прочитаешь — в больших объемах они становятся приторными. Рукописные шрифты легко отличить по окончанию sсript в названии. Формальные рукописные (См. рис.16) Чаще всего это курсив, с большим количеством вензелей, эдакое шрифтовое барокко.
Рис. 16. Формальные рукописные
Неформальные рукописные (См. рис.17) Не такие старомодные как формальные и в принципе, похожи на большинство почерков современного человека, не обладающего каллиграфическим навыком. Примеры: Mistral и Brush.
Рис. 17. Неформальные рукописные
Рассмотрим элементы, из которых складываются символы латинского и кириллического алфавитов.
К ним относятся:
1) Основной (вертикальный) штрих/стойка.
2) Соединительный штрих.
3) Горизонтальная засечка (сериф).
4) Вертикальная засечка.
5) Внутрибуквенный просвет (бунценвайте).
6) Верхний выносной элемент.
7) Нижний выносной элемент.
8) Наплыв.
9) Межбуквенный просвет.
10) Высота прописных букв.
11) Интерлиньяж.
12) Высота строчных букв.
13) Диакретический знак.
Строение букв весьма сложное, но все же существуют общие закономерности, позволяющие отличить один шрифт от другого. В современной шрифтографии сложилась четкая терминология, позволяющая охарактеризовать каждый шрифт по всем его параметрам. Шрифты различаются по:
1) Гарнитуре;
2) Начертанию;
3) Насыщенности;
4) Плотности;
5) Пропорциональности;
6) Контрастности.
Для каждого начертания шрифта характерна также своя емкость и удобочитаемость. Кроме того, компьютерные шрифты по форме представления шрифтового файла делятся на три группы: контурные, векторные и растровые.
Начертание шрифта — это комплект строчных и прописных знаков, цифр, знаков препинания, спецзнаков и символов. Одно начертание шрифта, или синопсис, может включать от 256 до нескольких тысяч знаков. Начертания шрифта классифицируются:
1) По плотности – узкое, нормальное, широкое;
2) По насыщенности – светлое, полужирное, жирное;
3) По наклону – прямое, курсивное, наклонное.
Как правило, гарнитура включает четыре начертания – светлое или нормальное (normal), светлое курсивное (italic), полужирное или жирное (bold) и полужирное курсивное (bold italic). Многие гарнитуры, особенно рубленые, обладают более широким диапазоном начертаний. Насыщенность шрифта определяется отношением толщины основного штриха знаков строчных букв к их высоте; для светлых шрифтов это отношение должно быть не более 23%, для полужирных – 23–34%, для жирных – более 34%. В зависимости от этого соотношения уровень насыщенности шрифта обычно простирается от светлого (light) до жирного (bold).
Ассортимент начертаний гарнитуры Helios фирмы Paratype сверхжирного (ultra light – ultra bold). У гарнитуры Helvetica, например, существует более широкий диапазон уровней насыщенности, включая сверхсветлое (Ultra Light), тонкое (Thin), светлое (Light), нормальное (Regular), полужирное (Bold), жирное (Heavy), очень жирное (Black) и сверхжирное (Black2) начертания. Насыщенность шрифта определяется историческими, эстетическими или практическими причинами. Например, металлический шрифт в соответствии с существовавшими технологиями старались выполнить насыщеннее, а при современных печатных технологиях требуются более четкие и менее насыщенные формы. Важным является также и разбрызгивание краски вокруг литеры при соприкосновении ее с запечатываемой поверхностью. При старых способах печати буквы на оттиске изза этого визуальнее выглядели насыщеннее. То же относится и к получению оттиска на принтере с низким разрешением. Когда Баскервилль изобрел способ получить бумагу с более гладко поверхностью (так называемую веленевую), стало возможным проектировать шрифт с более тонкими штрихами и изящными формами.
Насыщенность также может изменяться в зависимости от кегля для того, чтобы компенсировать визуальные изменения в буквах. При проектировке мелких текстовых шрифтов буквы создают чуть насыщеннее. Другими определениями насыщенности текстовых начертаний шрифта являются средний (medium) или книжный (book) — это фактически более или менее светлые варианты. Плотность шрифта определяется отношением ширины строчных знаков типа «н», «п», «и» к их высоте (в процентах), для нормальных шрифтов это отношение колеблется от 60 до 85%, для узких – 45–60%, для сверхузких – менее 45%, для широких – 85–105%, для сверхшироких – более 105%. Шрифты с очень широкими знаками встречаются нечасто, в основном потому, что чем шире буквы, тем они менее удобочитаемы. Ключ к разборчивости знаков — в зрительном восприятии форм, которые соединяют вертикальные штрихи. Когда буквы слишком широки, горизонтальные связующие штрихи различаются не столь четко, и формы букв в целом воспринимаются хуже. Шрифт с увеличенными ширинами букв, называемый обычно широким (extended, expanded), используется исключительно для выделительных целей, а не для набора текста. Гарнитура (обычно рубленая) может включать несколько узких начертаний с разными названиями, например, narrow (узкое), condensed (суженное), thin (тонкое), compressed (сжатое), extra condensed (сверхузкое) и даже ultra condensed (ультраузкое). Они используются в основномдля выделительных целей. Пропорции шрифта — это показатель изменения ширины одноименных знаков в начертаниях одной гарнитуры от сверхузких до сверхшироких. Пропорции шрифта имеют непосредственную связь с емкостью и удобочитаемостью шрифта. Наиболее гуманизированной является пропорция 3/4. Контрастность – один из основных признаков шрифта, выраженный отношением толщины соединительных штрихов к толщине основных штрихов знаков. Эта характеристика изменяется от неконтрастных (спропорцией 1:1) до сверхконтрастных (с пропорциями 1:5 и выше) шрифтов. Кегль – это размер буквы или знака по вертикали, включающий ее нижние и верхние выносные элементы или другими словами — это величина площадки, на которой размещается знак. Определяется в пунктах. При переходе от металлического набора к компьютерному термин не претерпел изменений. Несколько изменилось представление о размере кегля изза одновременного функционирования в шрифтографии трех систем измерения.
Существует несколько стандартов шрифтов. Наиболее популярны шрифты корпораций Adobe Systems, разработавшей стандарт Type 1 и Microsoft Corp., создавшей формат TrueType. Оба стандарта имеют свои достоинства и недостатки, что привело к их параллельному сосуществованию. Если вы предполагаете выводить свои документы на фотонаборном автомате, то лучше не пользоваться шрифтами TrueType. Это совсем не значит, что они плохи, просто шрифты Type l написаны на языке PostScript, родном для фотонаборных автоматов, и в случае их использования вероятность неправильной интерпретации заметно меньше, чем при использовании шрифтов TrueType. Если же вы собираетесь вводить созданные публикации на принтере или работаете в сфере Webдизайна, то, в принципе, безразлично, каким шрифтом пользоваться. Однако шрифты TrueType поддерживаются системой, а для шрифтов Type l необходима промежуточная поддержка (например, Adobe Type Manager). Поэтому при работе в офисных приложениях предпочтение отдается все же шрифтам TrueType. Шрифтовой формат TrueType был разработан в середине 1980-х компанией Apple для операционной системы компьютеров Macintosh. TrueTypeшрифты созданы на языке описания страниц TrueImage, для построения шрифтовых знаков в TrueType применяются квадратичные сплайны. Они рисуются на экране быстрее, чем кривые Безье, применяемые для построения знаков в PostScriptшрифтах, однако при печати дают менее точные результаты. Шрифты TrueType состоят из одного файла, используемого и для вывода на экран и для печати. Они спроектированы таким об разом, чтобы одинаково четко выводиться на экран и печать при любом кегле. При печати шрифтов TrueType на PCLпринтерах или TrueImageсовместимых информация, используемая компьютером, передается непосредственно на принтер. При печати TrueTypeшрифтов на принтере PostScript драйвер принтера обычно преобразует их в PostScriptсовместимые шрифты (например, Type 1). Такое преобразование может привести к некоторой потере информации шрифта или небольшому его изменению, включая хинтовку и толщину штрихов. Хинты – это команды, встроенные в контурные шрифты и позволяющие печатать их с максимальным соответствием спроектированной форме символа. Хинтовка позволяет воспроизводить (печатать, например) контурные шрифты сохраняя форму символов при низком разрешении. Так хинтовка улучшает вид мелкого текста, напечатанного на лазерном принтере с разрешением 300 dpi. Adobe создала множество шрифтовых форматов, основанных на языке описания страниц PostScript. Самый распространенный из них – Type 1. Знаки в шрифтах Type 1 описываются с помощью кривых Безье, что позволяет более точно, чем TrueType, передавать их форму на печати. Основанный на языке PostScript формат Type 1 более, чем TrueType совместим с программами Adobe, он не требует конвертации при печати на PostScriptустройствах и как следствие порождает меньше ошибок. Type 1 состоит из двух компонентов: растрового (экранного) и контурного (принтерного) файла шрифта. Растровый шрифт имеет, как правило, ряд вариантов размеров, созданных при генерации шрифта. На Macintosh все вариации экранного шрифта сгруппированы в шрифтовой набор (suitcase), на Windows – записываются в файл с расширением *.pfm. Имеющиеся векторные гарнитуры шрифта не группируются, на Windowsверсии принтерные Type 1шрифты имеют расширение *.pfb. Шрифты Type 1 могут быть резидентными и находиться в ПЗУ принтера, что повышает скорость печати. Для работы с операционной системой Type 1 требует утилиту Adobe Type Manager (ATM), которая, кроме прочего, позволяет генерировать из контурного шрифта отсутствующие версии экранного. Формат Multiple Master представляет PostScriptшрифт, который позволяет динамически изменять такие параметры, как насыщенность, ширину, начертание и оптический размер. Данные характеристики описываются в терминах линейных осей проектирования. Multiple Masterфайл способен включать, соответственно, оси насыщенности, ширины, стиля и оптического размера. Каждая ось проектирования имеет линейный диапазон, в котором можетплавно изменяться данный параметр. Например, для шрифта Myriad ось насыщенности предусматривает диапазон от 1 до 830, а ось ширины – от 1 до 700. Multiple Masterшрифты содержат базовое начертание (Multiple Master Base Font) и несколько заранее сконфигурированных комбинаций параметров осей (Multiple Master Instance). Для создания готовых комбинаций применяется специальная утилита Adobe Font Creator. Названия всех Multiple Masterшрифтов содержат сочетание «MM», имя гарнитуры также заканчивается на MM с числовыми значениями параметров осей. С Multiple Masterшрифтами могут работать такие программы,как Adobe Photoshop, Adobe InDesign, Adobe Illustrator. Illustrator, кроме возможности использования готовых комбинаций позволяет также создавать свои вариации посредством палитры MM Design. Для вывода на печать Multiple Masterшрифт требует не менее 3 Mb памяти принтера. Несмотря на то, что Multiple Master основан на PostScript, могут быть проблемы с интерпретацией параметров его осей, поэтому в ряде случаев имеет смысл перед выводом на печать (или созданием EPS/PSфайла) конвертировать тексты в кривые. Данный формат, благодаря способности к динамическому изменению параметров, как ни один другой обладает беспрецедентными возможностями для дизайнера. OpenType – первый кроссплатформенный формат шрифта, он разработан совместно Adobe и Microsoft. Спецификации OpenType были выпущены в 1997 г., формат вобрал в себя все последние достижения в области шрифтовых технологий. Кроссплатформенность OpenType достигается за счет включения в один файл и Windows и Mac OSверсий данного шрифта. Таким образом, один и тот же файл шрифта работает на обеих платформах. Шрифты OpenType бывают двух типов: основанные на языке TrueImage (т.е. содержащие TrueType шрифты для Macintosh и Windows) и базирующиеся на языке PostScript. Первые разрабатываются и распространяются Microsoft, они имеют расширение *.ttf. Второй тип разрабатывается Adobe, он может включать все типы шрифтов, основанные на PostScript, прежде всего Type 1 и Multiple Master. Этот тип OpenType имеет расширение *.otf. Для использования *.otfшрифтов операционная система требует Adobe Type Manager (ATM) или наличия встроенной поддержки PostScriptшрифтов. Для отличия в списках шрифтов программ все имена шрифтов OpenType (по крайней мере, разработки Adobe) имеют в своем составе слово «Pro». Поскольку OpenType основан на Unicode, один файл шрифта может содержать до 65 тысяч знаков, что позволяет ему содержать дополнительно полные наборы символов из многих алфавитов, лигатуры, а также широкий спектр надстрочных, подстрочных, математических символов, буквиц, особые формы букв, другие специальные знаки. То, что раньше не помещалось в 256символьный файл и выносилось в раcширенные шрифтовые наборы, технология OpenType вмещает в один файл.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В заключении хочу подчеркнуть актуальность темы, доказав это тем, что шрифты являются неотъемлемой частью в нашей жизни, потому что благодаря их существованию мы читаем нужную нам информацию, узнавая что-то новое или закрепляя старые материалы. Благодаря так же тому, что гарнитур шрифтов достаточно много, чтобы их можно было использовать в разных сферах: многополосных изданиях, открытках, рекламах, играх и т.д. Они настолько разнообразны, что в лице дизайнера можно сказать — каждый шрифт имеет свой характер, уникальность и изящность. Какой-либо шрифт можно подобрать для оглавления, другой для книги, третий для названия определённого продукта, ведь потому что каждый из них с чем-то у нас ассоциируется. Если говорить сейчас о рукописных шрифтах и компьютерных, то преимущество будет именно у компьютерных. Всё потому что от руки сейчас уже редко кто пишет, если только поставить подпись (и то сейчас техника дошла то того, что уже можно и электронную ставить) или подписать открытку, ну и в школе на предметах приходится писать. Компьютерных шрифтов очень много, так же из них можно увидеть в рукописном стиле, которые выглядят весьма аккуратно, красиво. Шрифт имеет долгую историю его зарождения , развития и будет развиваться дальше и дальше, и не утратит своей актуальности.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
Научная и учебная литература 1. Э. Шпикерман «О шрифте»; пер. с англ. Л. Лаврухиной — М: Манн, Иванов и Фербер, 2017 — 208 с. 2. А. Королькова «Живая типографика» — М: IndexMarket, 2012 -224 c.
Электронные ресурсы 3. Классификация шрифтов [Электронный ресурс] — Режим доступа: URL: https://uxguide.ru/dizajn/klassifikaciya-shriftov/ (Дата обращения 2 января 2020 г) 4. Краткая история шрифтов [Электронный ресурс] — Режим доступа: URL: https://design.wikireading.ru/2180 (Дата обращения 2 января 2020 г) 5. История шрифта [Электронный ресурс] — Режим доступа: URL: http://bdstudy.ru/?p=182 (Дата обращения 2 января 2020 г) 6. Анатомия и классификация шрифта [Электронный ресурс] — Режим доступа: URL: https://alpha-byte.ru/shr (Дата обращения 4 января 2020 г.) 7. Основные характеристики шрифтов [Электронный ресурс] — Режим доступа:URL:http://magunion.ru/wpcontent/uploads/2015/09/2_3_klassifikacia_shriftov.pdf (Дата обращения 4 января 2020)
Заметки дизайнера » Как правильно подобрать шрифт
Как правильно подобрать шрифт
Для многих новичков процесс подбора шрифта представляется чем-то загадочным и мистическим. Человек теряется во всем бесконечном многообразии – от традиционных, обычных на вид гарнитур, до замысловатых новинок (вроде символьных шрифтов, выполненных с использованием элементов в форме рождественских леденцов или кроликов). Кажется невозможным разобраться во всех характеристиках, а также понять правила, по которым следует выбирать шрифт – остается лишь прокручивать бесконечный список категорий и рекомендаций. Чтобы сделать правильный выбор, нужно грамотно сочетать четкие правила и интуицию, а чтобы научиться чувствовать уместность применения того или иного шрифта, потребуются годы практики. Здесь представлены пять основных правил, которыми следует руководствоваться при подборе шрифта, выведенные мной в процессе обучения студентов типографике.
1. «Одевайтесь по случаю»
Многие из студентов младших курсов подходят к выбору шрифта так же, как и к выбору музыки – они оценивают индивидуальность каждой гарнитуры и постоянно ищут что-то уникальное и своеобразное – то, что отвечает их личным эстетическим вкусам, отображает их историю и мировоззрение. Этот подход ненадежен и сомнителен, так как придает понятию «индивидуальность» слишком большое значение.
Процесс выбора подходящей гарнитуры больше походит на процесс выбора одежды. Так же, как и в гардеробе – существуют экспрессивные и стильные гарнитуры, в противоположность полезным и уместным во многих ситуациях, a наша задача в том, чтобы постараться найти баланс в каждом конкретном случае. Да, постоянно ориентироваться на уместность не слишком возбуждает, однако, это именно та лакмусовая бумажка, с которой мы должны сверять свой выбор.
Продолжая параллель с одеждой, добавлю, что, может, моими любимыми вещами и являются чудаковатые брюки-клеш из 70-х, купленные в секонде, но в жизни я их надеваю разве что только на Хэллоуин. У каждого дизайнера есть подобные «брюки-клеш» среди шрифтов – экспрессивные личные фавориты, которые ждут своего часа, своего «Хэллоуина». Но на самом деле, каждое утро я надеваю всю ту же старую пару Levis, и это не потому, что я люблю их больше заветных клешей, просто я провожу большую часть своего времени именно в них.
Поверьте, у каждого дизайнера есть парочка рабочих гарнитур, похожих на удобные джинсы – они универсальны и уместны во многих случаях. Более того, они будто адаптируются к среде и становятся либо более непринужденными, либо более формальными, в зависимости от ситуации. Как правило, у гарнитуры есть несколько типов насыщенности (светлое, обычное, полужирное и т.д.) и/или видов начертания (светлый курсив, суженное начертание). Что до меня, то моими «палочками-выручалочками» являются: Myriad, Gotham, DIN, Akzidenz Grotesk и Interstate среди гротесков, и Mercury, Electra и Perpetua, если говорить об антиквах.
2. Изучайте шрифтовые семьи, чтобы грамотно сочетать разные гарнитуры
Параллель с одеждой дает нам четкое представление о том, какой именно нам нужен гардероб, чтобы вместить все наши вещи. Итак, следующей ступенью станет создание некой структуры, которая послужит ориентиром при классификации различных гарнитур, с которыми мы сталкиваемся.
Гарнитуры могут подразделяться на десятки категорий (к примеру, кто-нибудь вообще слышал о Scotch Modern?), но на самом деле достаточно ознакомиться лишь с пятью основными, чтобы иметь рабочее представление о шрифтах, применяющихся в современной типографике.
Не стоит воспринимать этот список, как исчерпывающую классификацию всех возможных шрифтовых категорий (в интернете существует много замечательных сайтов, которые уже успешно занимаются этой задачей – к примеру Typedia’s type classifications), скорее это удобный и краткий конспект ключевых групп. Давайте рассмотрим подробнее две основные группы шрифтов без засечек (засечки – это небольшие росчерки на концах основных штрихов), две группы шрифтов с засечками и одну совершенно обособленную, отдельную группу шрифтов (с большими брусковыми засечками).
Геометрические гротески
На самом деле, я объединил здесь три различные группы (геометрические, реалистические и гротесковые), но между ними достаточно много общего, чтобы мы могли причислить их к одной категории. Геометрические шрифты без засечек представляют собой шрифты, которые основаны на строгих геометрических формах. Например, вы создаете деловой стиль под ювелирный интернет-магазин. Штрихи отдельных букв геометрического шрифта часто одинаковой ширины, а главный принцип дизайна выражается в словах «Чем меньше – тем лучше».
Лучшее, что есть в геометрических шрифтах – это четкость, функциональность, современность и универсальность. В то время, как худшие черты составляют холодность, обезличенность и скука. Классический геометрический шрифт можно сравнить с красивым, хорошо спроектированным аэропортом: он современный, производит впечатление и удобен в использовании, но мы дважды подумаем, прежде чем решим, хотим ли мы в нем жить.
Примеры геометрических/реалистических шрифтов/гротесков: Helvetica, Univers, Futura, Avant Garde, Akzidenz Grotesk, Franklin Gothic, Gotham.
Гуманистические шрифты
Здесь представлены гротески, произошедшие от рукописного письма – они выглядят так безукоризненно и современно, но в них все еще можно увидеть нечто безусловно человеческое. Сравните «t» в изображении сверху и «t» в геометрических гротесках и вы заметите, насколько более детальна и своеобразна гуманистическая «t».
В этом и состоит суть гуманистических гротесков – в то время, как смысл геометрических гротесков – быть как можно проще, буквенные формы гуманистического гротеска созданы быть детальными, менее однородными, как правило, они состоят из штрихов разной толщины, кроме того, они происходят от человеческого почерка, что уже само по себе индивидуально. Чем же хороши гуманистические гротески? А тем, что они одновременно человечные и современные, четкие и эмоциональные. К их недостаткам можно отнести, пожалуй, их вынужденную невыразительность и лицемерие: верных слуг корпоративной неискренности.
Примеры Гуманистических гротесков: Gill Sans, Frutiger, Myriad, Optima, Verdana.
Шрифты старого стиля
Также известный как «венецианский», самый старинный из представленных шрифтов – результат многовекового и постепенного становления форм нашей каллиграфии. Его особенность состоит в незначительной разнице в толщине основного и соединительного штрихов (так как техническое обеспечение того времени не позволяло большего), а также в небольшом наклоне влево (в точности как в каллиграфии). Несомненные достоинства этого шрифта: классика, традиции, удобочитаемость, а недостатки…ну, допустим, те же классические и традиционные черты.
Примеры антикв старого стиля: Jenson, Bembo, Palatino, и, в особенности, Garamond, который был уже так хорош при создании, что его никто не пытается переделать вот уже полтора столетия.
Шрифты переходного и нового стилей
С наступлением эпохи Просвещения стали предприниматься попытки изменить шрифт Cтарого стиля, стараясь придать буквам более геометричные, острые, точеные черты, а результатом этого явились шрифты переходного (середина 18 столетия) и нового (конец 18 века, не путать с модернизмом 20 века) стилей. Переходные шрифты показали небольшой прогресс в этой области, хотя Baskerville – само воплощение переходного шрифта – выглядел таким острым, что казалось, будто он может поранить глаз своим штрихом.
Вырезая пуансоны нового стиля, художники-шрифтовики предавались своего рода виртуозной демонстрации контрастов основных и соединительных штрихов. Большой вклад в развитие нового стиля внесла борьба между соперничающими мастерами, которые вырезали похожие гарнитуры: Бодони (Bodoni) и Дидо (Didot). За что можно ценить шрифты переходного и нового стиля, так это за их четкость, стиль и динамичность. Но в то же время, им не хватает стилевой определенности – слишком броские и барочные, чтобы быть классическими, слишком громоздкие чтобы быть по-настоящему современными.
Примеры антикв переходного стиля: Times New Roman
Примеры антикв нового стиля: Bodoni, Didot.
Брусковые шрифты
Также их еще называют «египетскими» (не спрашивайте почему– вот уж не знаю), брусковые шрифты обратно вошли в моду только в последние несколько лет. Брусковые шрифты обычно имеют такие же штрихи, что и гротески (т.е. простые формы с относительно малым контрастом между основными и соединительными штрихами), но с прямоугольными засечками на концах. Брусковые шрифты сильно выбиваются из общего строя т.к. они вызывают очень специфичные, а порой даже противоречивые, ассоциации: иногда это мыслитель, иногда эдакий «крепкий орешек», хулиган или вовсе ботаник, также на ум могут прийти мысли о городских эстетах или ковбоях.
Они могут внушать чувство авторитености как, например, тяжелый Rockwell, но также они могут выглядеть вполне дружелюбно, как надевно ставший популярным Archer. Кажется, что брусковые шрифты (такие как Rockwell, Courier, Lubalin) отображают урбанистический характер, но если их (особенно Clarendon) применить в другом контексте, они, скорее, будут навевать мотивы Дикого Запада и напоминать деревенские вывески, которые можно встретить на фотографиях того времени. Брусковые шрифты очень сложно отнести к какой-либо из групп, но их отличительные брусковые засечки подобны паре очков в роговой оправе: они могут добавить отличительную изюминку, но c тем же успехом могут мозолить глаза, попав в неверное окружение.
Примеры брусковых шрифтов: Clarendon, Rockwell, Courier, Lubalin Graph, Archer.
3. Не будьте занудой – используйте принцип явного контраста
Итак, мы уже имеем представление о семействах и о некоторых типичных их представителях, теперь нам нужно решить, как их лучше всего комбинировать и сочетать и, что более важно – стоит ли вообще это делать. Чаще всего, бывает достаточно одной гарнитуры, особенно если это одна из наших «рабочих лошадок» со множеством различных начертаний, которые хорошо работают вместе. Если вы достигаете момента, когда вам хочется использовать сочетание шрифтов, всегда придерживайтесь простого правила: либо меняйте все кардинально, либо не трогайте вообще – избегайте скучных, средних и невыразительных вариантов.
Это основной принцип дизайна, который правильно называть соответствие и контраст. Самый лучший способ увидеть его в деле, это просто разложить на столе все разномастные монетки, которые остались с последнего визита в Европу и взглянуть: если вы положите рядом две совершенно идентичные монеты – они будут смотреться гармонично, потому что они соответствуют. Но в то же время, если вы положите рядом десять центов и одну из тех больших медных монет родом из центральной Европы, то эффект будет очень интересным потому, что они контрастируют – они совершенно разные.
Единственное, что не будет работать – так это если вы положите десятицентовую монетку рядом с монетой другого государства такого же размера и цвета, но с едва уловимым различием. Это создает неудобство визуального восприятия, т.к. на подсознательном уровне мы чувствуем, что монеты разные, но все равно задаемся вопросом: одинаковые это монеты или нет? Этот диссонанс отвлекает нас от самого процесса разглядывания.
Когда мы сочетаем различные гарнитуры в дизайне, нам нужно, чтобы они мирно сосуществовали, а не отвлекали зрителя вопросом: один и тот же это шрифт или все-таки нет? Для начала хорошо бы не соединять друг с другом две разные гарнитуры одной и той же группы из пяти вышеупомянутых. К примеру, не стоит соединять два геометрических гротеска, допустим, Franklin и Helvetica. Хотя они и не идентичны, но все же они не разительно отличаются друг от друга, а следовательно, удручающий эффект «ни то, ни се» вашему дизайну будет обеспечен.
Если вам все же хочется приправить Helvetica еще каким-нибудь шрифтом, будет гораздо лучше, если вы выберите что-то на подобии Bembo –классической антиквы старого стиля. Созданные в разных веках, но одинаково вдохновляющие, Helvetica и Bembo достаточно контрастные, чтобы соседствовать на одной странице.
К сожалению, нельзя просто сочетать подряд все шрифты, которые обладают контрастностью – вряд ли вы достигнете гармонии, если поставите рядом с Garamond или Caslon тот же веселенький шрифт из рождественских леденцов. Часто нельзя найти объяснения тому, почему те или иные шрифты сочетаются друг с другом – просто так оно есть.
Но если вам для отбора все же необходим некий принцип, то руководствуйтесь этим признаком: часто два шрифта хорошо работают вместе, если они в одном очень похожи, а во всем остальном сильно разнятся. Этот общий элемент может быть визуальным (одинаковая высота или ширина штриха) или хронологическим. Гарнитуры одного исторического периода скорее всего будут хорошо сочетаться, а если это шрифты одного дизайнера, это еще лучше.
4. Секрет в умеренности
«Хватит мне уже этих классических шрифтов и правил! Я ищу что-то для листовки о рейв-концерте! А еще для меню тайского ресторана! А еще нужно сделать рождественские открытки!» – скажете вы. Верно, до этого я говорил о так называемых «текстовых шрифтах», а это означает, что вы могли бы набрать целое меню или газету, применяя любой из них. Возвращаясь к аналогии с одеждой, можно сказать, что эти шрифты и есть те самые повседневные джинсы. Так как же быть с клешами для Хэллоуина?
Периодически нам требуются шрифты, привязанные к какому-либо образу, будь то вечеринка на складе, тайская лапша или Санта Клаус. И эта потребность приводит нас к огромному разнообразию Акцидентных шрифтов, включающих в себя все: от Comic Sans до тех самых шрифтов из кроликов и леденцов. Термин «акцидентный» – просто еще один способ сказать «не превышайте рекомендованную дозу»: их умеренное применение в заголовке может добавить требуемой пикантности в дизайн, но их повсеместное использование может показаться неуместным и быстро приесться.
5. Правило номер пять – нет никаких правил
Ну серьезно, посмотрите вокруг достаточно внимательно, и вы обнаружите великолепное меню, полностью набранное трудно читаемым акцидентным шрифтом, два совершенно разных геометрических гротеска, прекрасно сосуществующих на одной странице (только на этой неделе, я, в работе над проектом, использовал нечто подобное и был удивлен, обнаружив, что попал в самое яблочко). Есть только общепринятые правила, но нет никаких суровых законов, как правильно использовать шрифты, также как и нет законов, которые бы указывали, как нам правильно одеваться. Всегда стоит пробовать – хотя бы просто для того, чтобы посмотреть, что из этого выйдет, даже если захочется надеть брюки-клеш в день судебного разбирательства.
В заключение
Надеюсь, эти пять основных принципов послужат вам неким ориентиром при выборе шрифтов, их применении, и, в особенности, их сочетании. В конце концов, выбор гарнитур требует чувства рациональности наравне с интуицией, а также – и это касается любого навыка – практики. Со всем тем разнообразием шрифтов, которое доступно в наши дни, легко забыть, что нет ничего лучше умелого мастера, грамотно использующего классический шрифт.
Один из лучших советов касательно шрифтов, который я когда-либо получал, давным-давно дал мне мой первый учитель типографики: выбери один шрифт, который тебе нравится и используй его изо дня в день, на протяжении месяцев, безо всяких других шрифтов. Подобное упражнение может показаться слишком ограничивающим, но оно служит полезным напоминанием о том, что количество доступных в интернете шрифтов не отменяет требования к качеству их применения.
Добавить в:
Шрифты Дизайнер (designer)
Является ли шрифт Grotesque другим названием для готического шрифта?
Я начал писать это, думая, что существует достаточно различий между готическим и гротескным шрифтами, чтобы ответить с уверенностью. Однако с их современными аналогами слишком много исключений, чтобы различить какие-либо существенные различия между двумя . Фактически, Gothic и Grotesque , похоже, превратились в , чтобы означать не что иное, как sans-serif , когда речь идет о наследниках префикса «Neo-».
Согласно The Geometry of Type ¹, шрифты Grotesque Sans появились в середине 19 века и были названы «гротескными», поскольку они были такими странными и новыми в то время («гротеск» для говорящих по-немецки ).
Они имеют свойства, аналогичные свойствам шрифтов Transitional и Rational с засечками:
- Стандартные пропорции
- Относительно статические формы
- На основе овальной формы
- «Достаточно закрытые отверстия, некоторые штрихи обращены внутрь»
Старые гротескные лица, такие как Bureau Grot, имеют более неправильные формы, чем более новые гротески, что придает им органичный характер.Лица без гротеска — это более рациональные, смоделированные формы и более знакомые нам. Примеры включают: Univers, Helvetica, Acumin и Akkurat.
Гарнитуры Gothic Sans см .:
«Некоторые английские и американские варианты стиля гротеск»
Часто разница составляет только в названии , однако обычно следует отметить следующие характеристики:
- Большой x-высота
- Простые и статические формы
- Очень низкая контрастность
- «Часто сжатая ширина с вертикальной стойкой, полученная в результате плоских патронов».
Коулз, С.(2013), Геометрия шрифта, 1-е изд., Лондон: Thames & Hudson
31 лучший гротескный шрифт для удивления
Существуют тысячи различных шрифтов, которые легко доступны двумя или тремя щелчками мыши. Однако сейчас как никогда сложно определить, подходит ли тот или иной шрифт вашему бизнесу или дизайну. В этой статье мы поможем вам сделать правильный выбор, подробно рассмотрев различные типы шрифтов и связанные с ними дизайны.
Типографское семейство линейных (по классификации Vox-Atypi) или «гротескных» по немецкой терминологии характеризуется отсутствием засечек (шрифт «без засечек»).Он развился после Первой мировой войны в банализации рекламной полиграфии (плакаты, каталоги). Исследования Баухауза в начале 1920-х годов, работы художников Баухауза, запрещают весь эстетизм и имеют тенденцию к функционализму, смешивая архитектуру и типографику, которые они рассматривали одинаково, принимая модели, которые казались им лишенными культурных особенностей.
Что такое гротескные шрифты?
Источник — https://creativemarket.com/
Названные гротесками в Европе и готиками в Америке, они происходят из 19 века.Это первые версии без засечек, полученные от египетского шрифта, но в этом случае серия была удалена.
Называется англичанами и американцами Сан-Сериф, что указывает на то, что у тростников нет цветков, и цитируется в Испании как буквы без засечек. Гротески образуют очень большое семейство типов, в котором множатся варианты: круглые, курсивные, широкие, узкие, мелкие, полужерные, супер-черные. Это огромное разнообразие форм и является одной из главных гротескных характеристик современного мира.
А теперь давайте перейдем к 31 лучшим гротескным шрифтам , которые вам следует знать.
Приступим!
1. Euclid — Grotesque Fonts
Источник: https://all-free-download.com/
Лицензия: Бесплатно для коммерческого использования
Известный как «идеальный геометрический» шрифт, неслучайно Шрифт, созданный известным дизайнером Элвином Люстигом, находится на вершине рейтинга.
Построенный из опалубки фундамента, включая моноколонны, Евклид практичен, чрезвычайно скромен и элегантен.Идеальный шрифт, чтобы работа графического дизайнера заговорила!
2. Брэндон Гротеск
Источник: https://fontsfree.pro/
Лицензия: Бесплатно для личного и коммерческого использования
Менее аскетичный, чем Евклид, геометрический и без засечек, Брэндон Гротеск излучает теплоту, близкую к человечности. Типограф Ханнес фон Дёрен разработал его на основе рукописных рекламных объявлений XIX века, но с острыми углами для повышения читабельности. Можно сказать, что гротеск Брэндона — это повседневный шрифт; Если вы из тех, кто любит простоту, гротеск Брэндона — идеальный выбор для вас.
3. GT Haptik
Источник: https://www.grillitype.com
Лицензия: Бесплатно для коммерческого использования
В этой монолинейной модели, разработанной Рето Мозером и Тобиасом Рехштайнером, есть небольшая любопытная особенность: проецируются заглавные буквы. чтобы к нему прикасались слепо. «Форма преуспевает в прикосновении», — заявляют создатели шрифта GT Haptik.
Заглавные буквы GT Haptik были улучшены, чтобы их можно было понять, и это придает формам букв необычную гардовую шапку.
4.Tiempos
Источник: https://fontsup.com/font/tiempo.html
Лицензия: Бесплатно для личного и коммерческого использования
Tiempos изначально был вариантом шрифта Copernicus Galaxy, созданного для капитального ремонта испанской ежедневной газеты. Теперь это полноценный шрифт, идеально подходящий для основного текста, и National Geographic использует его для оформления своего журнала. Преимущество Tiempos в том, что этот шрифт может сделать ваш проект очень организованным и классифицированным.
5. Коноп
Источник: https: // www.whatfontis.com/
Лицензия: Бесплатно для коммерческого и личного использования
Этот шрифт — шрифт, который вы не видите каждый день: готический, фиксированного размера и квадратный. Созданный Марком Симонсоном, Konop напоминает не только геометрические, но и готические деревянные шрифты. Я назову вас гением, если вы используете этот шрифт для создания логотипа своего проекта; этот шрифт встречается редко из-за своей уникальности.
Воспользуйтесь им и получите особый логотип!
6.Alright Sans
Источник: https://fontsfree.net/
Лицензия: Бесплатно для коммерческого использования
Другой современный и неприхотливый шрифт, Alright Sans, сочетает в себе строгость и серьезность. Благодаря открытой конструкции и более коротким, но широким заглавным буквам многосторонний шрифт одинаково хорошо смотрится как в маленьком, так и в большом размере.
Alright Sans — это красивый, ясный, чистый шрифт, хорошо без которого, несмотря на свою простоту, ваш текст выглядит необычно.
7. Supria Sans
Источник: https: // www.fontsmarket.com/
Лицензия: Бесплатно для коммерческого использования
Еще один хороший снимок от Ханнеса фон Дёрена! Supria Sans сочетает в себе четкость швейцарского типографского дизайна с изгибами и очевидными деталями, которые придают ему восторженный вид. Семейство шрифтов также включает каллиграфический курсив.
Supria Sans имеет те же символы шрифта, написанные вверху, но этот выглядит так, как будто в нем есть область, выделенная жирным шрифтом, и это все еще классный шрифт в конце.
8. Burgess
Источник: https: // www.onlinewebfonts.com/
Лицензия: Бесплатно для личного и коммерческого использования
Хотя обычно считается, что TIMES NEW ROMAN был нарисован для британской газеты в 1931 году Лардентом Виктором и Стэнли Морисоном, некоторые историки типографики утверждают, что шрифт действительно был основан о работе американского промышленного дизайнера Уильяма Старлинга Берджесса в 1904 году.
К своему 50-летнему юбилею британский литейный завод Colophon в течение пяти лет работал над шрифтом Burgess, используя выдержки из старых фотокопий с буквами Time New Roman Bold и Bold Italic.
9. Adelle
Источник: https://www.azfonts.net/
Лицензия: Бесплатно для коммерческого использования
Adelle был создан для газет и журналов, но шрифт достаточно вариабельный, чтобы его можно было использовать везде, особенно на паутина. Он отлично работает с блоками непрерывного текста, даже на самых жестких носителях.
Adelle — такой красивый шрифт, специально разработанный для статей в журналах и буклетах.
10. Cooper Black
Источник: https: // fontsgeek.com /
Лицензия: бесплатно для коммерческого использования
Мы уже знаем классический Cooper, разработанный Освальдом Брюсом Купером и выпущенный в 1922 году. Компания по производству цифровых персонажей Bitstream создала целую серию букв с закругленными контурами, популярность которых растет. все еще не ослабевает в 2019 году.
11. Graphik
Источник: https://www.dafont.com/
Лицензия: Плата за коммерческое использование
Graphik был разработан в 2009 году Кристианом Шварцем, который черпал вдохновение из модернистского дизайна в придумайте невероятно универсальный шрифт в общении.Независимо от того, находитесь ли вы на переднем плане или выполняете вспомогательную роль, вы можете доверить ему публикацию, брендинг, видео, Интернет, приложения и многое другое.
12. GT Super
Источник: https://www.grillitype.com/
Лицензия: Бесплатно для коммерческого использования
Созданный в прошлом году, GT Super вдохновлен надписью 1970-х и 1980-х годов (Trooper Roman, например), чтобы обеспечить особый и выразительный тон, сохраняя при этом согласованные формы для шокового эффекта.
Один взгляд на новый GT Super, и вы поймете, что это необычный шрифт.Когда вы подумаете, с чем это связано, вы удивитесь, что из этого получится.
13. Cotoris
Источник: https://dafonttop.com/cotoris.font
Лицензия: Плата за коммерческое использование
Cotoris — красивый значок без засечек, который включает наручники и маленькие заглавные буквы. Этот шрифт особенно полезен при поиске стильного дизайна или девичьих ноток. Великолепный, вдохновляющий и очень желанный шрифт — шрифт, которого вы так долго ждали, где бы вы ни использовали Cotoris, у вас всегда будет собственный стиль.
14. Self Modern
Источник: https://fontsgeek.com/fonts/self-modern
Лицензия: Бесплатно для коммерческого использования
Французский типограф Лукас Ле Бихан известен своими монашескими работами, от которых захватывает дух. шрифты. Его Self Modern, выпущенный в 2016 году, не стал исключением. Текст, выделенный курсивом и полужирным шрифтом, был сделан в литейном цехе Лукаса Ле Бихана в Бретани, литейном цехе, удачно названном Бретань.
15. GT America
Источник: https: // fontsarena.com /
Лицензия: Бесплатно для коммерческого использования
Разработанный Себом Маклаухланом, GT America возник в середине 19-го века в американских гротескных шрифтах и в европейском неогротеске 20-го века. В GT America лучшая графика, доступная в 84 стилях.
Стиль — это не то, что можно практиковать. Это то, с чем вы родились, например, GT America. Очень длинный, очень тонкий, очень элегантный.
16. Univers
Источник: https: //www.downloadfonts.io /
Лицензия: платная для коммерческого использования
Спустя более 60 лет после своего создания неогротескный шрифт Univers без засечек по-прежнему сохраняет все свои достоинства для графических дизайнеров. Этот шрифт является доказательством тщательности его создателя Адриана Фрутижера, который позаботился о том, чтобы каждая версия букв Univers смешивалась в одном слове, не влияя на его визуальную целостность.
17. Шаг
Источник: https://www.onlinewebfonts.com/
Лицензия: Бесплатно для коммерческого использования
Вот идеальное сочетание стремления графического дизайнера к красоте и стремления типографов к эффективности.
Романтичный, серьезный, литературный и минивэн, Pitch — не что иное, как любовное письмо пишущей машинке, по-прежнему обожаемое молодым поколением, для которого он представляет собой переход в прошлое.
18. Akkurat
Источник: https://fontsfree.net/
Лицензия: Бесплатно для коммерческого использования
Шрифты Akkurat, созданные Лоренц Бруннер, уже давно известны полиграфистам. Недавно он вновь обрел свою славу благодаря Интернету. Кроме того, неудивительно, что эта блестящая переработка шрифта 19-го века остается читаемой во всех форматах.
Этот шрифт интересен и полезен одновременно; вам никогда не надоест его использовать.
19. Colfax
Источник: https://fontstand.com/fonts/colfax2
Лицензия: оплачивается для коммерческого использования
Из семейства шрифтов без засечек, основанных на абстракции «предлагаемой геометрии», отображает Colfax почти идеальные круги.
Названный в честь бульвара в Миннеаполисе, родном городе дизайнера Эрика Олсона, Colfax очень хорошо работает на рабочем месте со своей стилизованной, но прагматичной стороной.
20. Konop
Источник: https://www.whatfontis.com/
Лицензия: Бесплатно для коммерческого использования
Готический шрифт редко отображает такую квадратную форму. Разработанный Марком Симонсоном, Konop отличается другим привлекательным стилем, в котором символы выровнены, независимо от размера шрифта. Символы этого шрифта могут быть расположены горизонтально или вертикально в любой ориентации, которая вам нравится.
21. Режим Grotesk Font
Источник: https: // allbestfonts.com /
Лицензия: Бесплатно для коммерческого использования
На основе итальянского графического дизайна 20-х и 30-х годов. Шрифт фашистского режима отлично справился с ажиотажем, выбрав полицейских вроде Futura. Диета наследует эти пропорции с уипплетри и особенным наклоном. Он создан, чтобы быть стабильным, современным и легко адаптируемым к сети и печати.
22. Grotesque Supermundane
Источник: https://creativemarket.com/
Лицензия: Плата за коммерческое использование
Grotesque Supermundane Font ручной шрифт с уникальным стилем; этот рукописный шрифт отлично подойдет для ваших дизайнерских проектов.Он может быть подходящим для цитат, футболок, плакатов, логотипов или чего угодно. Grotesque supermundane — один из лучших шрифтов, который мне интересно выбрать, если вы ищете невероятный дизайн для логотипов.
23. Gorga grotesque
Источник: https://www.smashingfonts.com/
Лицензия: Бесплатно для коммерческого использования
Gorga известен как классический шрифт с гротескным оттенком. Кроме того, из шести гарнитур с тремя разными по толщине и соответствующей курсивной версией этих шрифтов.СТИМУЛИРУЕМЫЙ геометрическим шрифтом, а также Humanist Without эти шрифты — наиболее часто используемые; поработайте над ними для лучшей читаемости.
24. Construction grosteque
Источник: https://www.1001fonts.com/
Лицензия: Бесплатно для коммерческого использования
Construction Grotesk — это шрифт без засечек с максимальной полнотой; даже в этом случае неподвижность обладает сильным неравенством. Этот шрифт настолько эксклюзивен, что в нем есть различные символы, готовые к использованию, и другие значки для цифр и знаков препинания.
25. Sentral
Источник: https://allbestfonts.com/sentral/
Лицензия: Бесплатно для коммерческого использования
Sentral основан на традиционных чертах гротескной современной типографики без засечек для современных нужд. Работает с некоторой геометрической формой, угловатым ощущением с масштабируемой функцией, объясненной на визуальном языке. Трансформация и гибкость современного самовыражения были объединены, чтобы создать образ главной идеи, чувствуя себя дружелюбным, теплым и энергичным.
26.Васька
Источник: https://fonts.do/
Лицензия: Бесплатно для коммерческого использования
ВАСКА — гротескный рукописный шрифт. Наибольший в сочетании с другими компонентами рукописного ввода, заниженный сюжет, кроме того, его можно выделить как заголовок или основной текст. Васька! Ничего не стоит покупать. Недорого в будущем.
27. Etheline
Источник: https://allbestfonts.com/etheline/
Лицензия: Бесплатно для коммерческого использования
Etheline — современный гротеск с небольшим контрастом и желательно высокой X-высотой.Etheline придаст вашему дню рождения
/ СВАДЕБНЫЕ ПРИГЛАШЕНИЯ, логотипы, цитаты и т. Д. Блестящий и элегантный вид.
Еще что? Больше шрифта. Это то что! Сделайте что-нибудь хорошее для своего дизайна.
28. Коричневый
Источник: https://thefontsmagazine.com/
Лицензия: Бесплатно для коммерческого использования
КОРИЧНЕВЫЙ, модный и современный дисплейный шрифт в ностальгическом стиле, нам удалось дать вам возможность и простоту в достижении типографские работы, такие как заголовки, футболки и логотипы, а также другие творческие проекты.
29. Catesque
Источник: https://fontsfree.net/
Лицензия: Бесплатно для коммерческого использования
Catesque может отличаться, особенно для проектов большого размера в дополнение к коротким текстам. Функции адаптируемости в catesque полезны для многих дизайнерских приложений; cotesque идет разной массой от светлого до черного.
Каждая диспозиция Catesque объединяет ламинированные фигуры, детали и другие наиболее распространенные цифровые функции, такие как супер и индекс, для выполнения задач цифрового дизайна, таких как меню, отчеты и т. Д.
30.Sprout
Источник: https://www.freeforfonts.com/
Лицензия: бесплатное коммерческое использование
Sprout известен как привлекательный и стильный шрифт с мелкими частицами (без засечек). Росток идеально подходит для создания любого свадебного дизайна. Кроме того, ростки безупречны для того мягкого, милого и очаровательного вида, который вы хотите на своем веб-сайте, в свадебных альбомах, приглашениях, мотивационных письмах и т. Д.
31. Helvetica
Источник: https://freefontsfamily.com/
Лицензия : Бесплатно для коммерческого использования
Многие игнорируют тот факт, что Universe была известна не только до Helvetica, но и что она вдохновила Макса Мидингера на создание последней.Оба шрифта пользовались одинаковой славой до 19 века, когда «Adobe, Apple и Xerox» приняли Helvetica в качестве единственного из основных шрифтов
в системе описания (PostScript).
Helvetica с тех пор стала известна во всем мире, как видно из многих примеров, приведенных выше. Это действительно простой и эффективный шрифт, который, тем не менее, сохраняет некоторые оригинальные черты, такие как узость букв «t» и «f» или треугольная верхняя засечка «1».
Одним из важнейших аспектов успешной работы графического дизайнера является сочетание красивых и уникальных шрифтов.Это сложное сочетание часто бывает в первую очередь.
Шрифты Grotesque стильные, с удивительным и уникальным дизайном. Выберите любой из вышеперечисленных, чтобы сделать свой дизайн сенсационным.
Скачать шрифт Brandon Grotesque бесплатно
Здесь мы собираемся представить вам шрифт Brandon Grotesque, который представляет собой шрифт без засечек, созданный Ханнесом фон Дёреном в 2009 и 2010 годах.
Игино Марини из iKern выполнил кернинг и интервалы для этого шрифта, а также он включает в себя разные веса, которые также имеют свои собственные разные версии курсива, такие же, как шрифт haettenschweiler.
Этот шрифт имеет обширную языковую поддержку, а также поддерживает различные сценарии. После создания этого шрифта Ханнас Фон считался прекрасным дизайнером шрифтов. Сертификат качества был получен дизайнером этого шрифта в Type Director Club NY в 2011 году.
Brandon Grotesque — самый популярный выбор среди дизайнеров и создателей контента для их логотипов и разработки проектов, подобных тому, что было до этого шрифта chiller. Этот лицензированный шрифт является средним шрифтом, который используется для функции сопряжения, а также используется в Github, а также его можно найти в шрифтах Google.
Вид шрифта Brandon GrotesqueВо-первых, обратите внимание на внешний вид этого шрифта, чтобы получить правильное представление о нем.
Brandon Grotesque Font View ИспользованиеБлагодаря чистой и чистой текстуре вы можете легко использовать этот выдающийся шрифт для амбициозных заголовков, обложек электронных книг, фирменного дизайна, печати на ткани, официальных визиток, точных эмблем и т. Д.
- Сайты
- Анимированные логотипы
- Вывески и дисплеи для выставок
- Реклама, баннеры и графика в социальных сетях
- Прицепы
- Баннеры
- Вывески
- Баннерная и ретаргетинговая реклама
- Справочники
- Последовательности заголовков и финальные титры
| Имя | Brandon Grotesque Шрифт |
| Стиль | Без засечек |
| Дизайнер | Ханнес фон Дохрен из HVD Fonts |
| Формат файла | OTF, TTF |
| Лицензия | Бесплатно для личного пользования |
| Тип | Бесплатная версия |
Brandon Grotesque — это совершенно бесплатный шрифт, который вы можете использовать в своем графическом дизайне.Для использования этого шрифта в личных целях нет необходимости в какой-либо лицензии, подписке или срыгивании. Однако, если вы хотите использовать его в коммерческих целях, вам придется купить его или связаться с автором для получения разрешений.
Brandon Grotesque Скачать шрифт бесплатноЗдесь вы можете скачать шрифт в формате zip, но позже вы можете извлечь его с помощью Winrar или любого другого программного обеспечения и использовать в своих проектах.
Шрифты, похожие на Brandon Grotesque- Halis Закругленный шрифт
- Merlo Neue шрифт
- Merlo Neue Round шрифт
- Шрифт Halis Grotesque
- Core Sans BR шрифт
- Merlo Round шрифт
- Обычный шрифт
- Clarika шрифт
- Aramis шрифт
- Шрифт Core Humanist Sans
- Брэндон Гротеск Тонкий
- Брэндон Гротеск Тонкий курсив
- Брэндон Гротеск Свет
- Брэндон Гротеск Светлый курсив
- Брэндон Гротеск Обычный
- Брэндон Гротеск Обычный курсив
- Брэндон Гротеск, средний
- Brandon Grotesque, средний курсив
- Брэндон Гротеск Полужирный
- Brandon Grotesque Bold курсив
- Brandon Grotesque Черный
- Brandon Grotesque, черный курсив
Английский, греческий, гренландский, гуарани, гаитянский креольский, хауса, гавайский, хилигайнон, холм мари, хмонг, хопи, венгерский, ибанаг, исландский, илоко (илокано), индонезийский, Interglossa (Glosa), интерлингва, ирландский (гэльский), Истро-румынский, итальянский, джеррианский, кабардинский, калмыцкий (кириллица), карачаевский (кириллица), кашубский, казахский (кириллица), хакасский, халха, ханты, кильдин саамский, коми-пермяцкий, курдский, курдский (курманджи), киргизский (кириллица) ), Ладинский, латышский, литовский, ложбанский, ломбардский, нижнесаксонский, люксембургский, македонский, малагасийский, малайский (латинизированный), мальтийский, северный сото (педи), норвежский, окситанский, оромо, осетинский, пангасинанский, папьяменто, пьемонтский, польский, Португальский, потаватоми, кечуа, ретороманский, румынский, ретороманский (румынский), ротокасский, русский, русинский, саамский (инари), саамский (луле), саамский (северный), самоанский, сардинский (сарду), шотландский (гэльский), Сербский (кириллица), сербский (латиница), сейшельский креольский (Seselwa), шона, сицилийский, словацкий, абхазский, африкаанс, албанский, эльзасский, арагонский, ар апахо, арумынский, аррернте, астурийский, аймарский, азербайджанский (кириллица), башкирский, баскский, белорусский, белорусский (лацинка), бислама, боснийский, бретонский, болгарский, бурятский (кириллица), каталонский, кебуанский, чаморро, чеченский, шайенский, чичева (Nyanja), чувашский, кимбрийский, корсиканский, хорватский, кириллица, чешский, датский, дунганский, голландский, английский, эсперанто, эстонский, эвенкийский (кириллица), фарерский, фиджийский, финский, французский, французский креольский (Сент-Люсия), фризский, Фриульский, галисийский, генуэзский, немецкий, гильбертский (Кирибати), мэнский, маори, лугово-марийский, меглено-румынский, микмак, могавк, молдавский, науатльский, ненецкий, норфолкский / питкэрнский, словенский (словенский), сомалийский, южный ндебеле (Сесото), испанский, суахили, свати / свази, шведский, тагальский (филиппинский / пилипинский), таитянский, таджикский, татарский (кириллица), таусуг, тетум (тетун), ток писин, тонган (фака-тонга), тсвана, туркменский , Туркменский (кириллица), туркменский (латинизированный), тувалуский, тувинский, удмуртский, украинский, улитский, уйгурский (кириллица), уйгурский (латинизированный), узбекский (кириллический c), вепсский, вьетнамский, волапюк, вотский (кириллица), вотский (латинизированный), валлонский, варлпири, валлийский, коса, якутский / саха, япский, зулусский.
Часто задаваемые вопросы о шрифтах!Какой шрифт является гротескным Brandon?
Brandon Grotesque — один из лучших шрифтов без засечек, разработанный Ханнесом фон Дёреном в 2009 и 2010 годах.
Могу ли я загрузить и использовать шрифт Brandon Grotesque на моем компьютере и Mac?
Да! Brandon Grotesque можно бесплатно загрузить и использовать на Mac и ПК.
Могу ли я использовать Brandon Grotesque для моего логотипа?
Конечно! вы можете использовать Brandon Grotesque для своего логотипа, а также для всех других проектов графического дизайна.
Какой шрифт ближе всего к Brandon Grotesque?
Шрифт Aramis очень близок к шрифту Brandon Grotesque.
Как установить шрифт Brandon Grotesque в Adobe, Ms. Word, Mac или ПК?
Вы можете ознакомиться с нашим руководством по установке шрифтов в руководстве по Windows или в отдельном руководстве по установке шрифтов на Mac.
Brandon Grotesque Скачать шрифт бесплатно
Шрифт Brandon Grotesque, красиво оформленный эстетичный шрифт, который придает вашему тексту гламурные, современные и профессиональные характеристики.
Он служит для присвоения заголовков, подзаголовков и кратких описаний, а также предоставляет подробные сведения для вашего документа.
Brandon Grotesque Шрифт Google был выпущен гарнитуром шрифтов HVD Fonts, созданным немецким дизайнером шрифтов Хансом фон Дореном в 2009 году.
HVD Fonts — это франшиза одного из самых элегантных шрифтов, включая Brevia livery, ITC Chino, FF Basic Gothic и Reklame Script.
Семья Брэндона Гротеск
Brandon Grotesque Предварительный просмотр шрифтаBrandon Grotesque — из семейства шрифтов без засечек, состоящего из шести типов начертания плюс курсив.
Brandon Grotesque предлагает замечательный функциональный вид, в то время как черные и тонкие штрихи отлично подходят для крупномасштабных дисплеев, а мелкие обычные шрифты подходят для более длинных текстов.
Brandon Grotesque оформлен в профессиональной и сложной типографике.
ИспользуетBrandon Grotesque — это мультиплатформенный и исключительно отличный стиль шрифта, когда дело доходит до универсальности, поэтому его можно использовать в различных проектах, например в веб-дисплеях, иллюстрациях, текстовой анимации, крупномасштабной рекламе, текстовых логотипах.
Он также используется для обложек книг, журналов и брошюр.
Четкость шрифта
Шрифт Brandon Grotesque разработан с точным интервалом между каждой буквой, и каждый символ шрифта имеет множество деталей в каждом штрихе, чтобы сделать его как можно более четким
, следовательно, четкость шрифта является одной из главных особенностей этого шрифта.
Привлекательность
Brandon Grotesque предлагает мелкие детали, которые сделают ваш проект заметным на публике. Это один из самых привлекательных шрифтов, которые вы можете найти в Интернете.
Возможность печатиBrandon Grotesque имеет идеальную текстуру, подходящую для всех форматов печати, он предлагает функцию, которая не позволяет тексту расширяться или размываться при масштабировании документа.
Обратная связь
расскажите, что вам нравится в наших шрифтах?
Не стесняйтесь оставлять свои идеи, мысли и мнения.
Формат файла
.TTF
Загрузка
Чтобы загрузить этот шрифт, просто щелкните вариант загрузки.
Загрузить сейчас
гротескных шрифтов | FontSpace
Загрузить- Темный режим
- Помощь Войти
- Шрифты
- Стили
- Коллекции
- Генератор шрифтов
- (͡ ° ͜ʖ ͡ °)
- Дизайнеры
- Разное
130 бесплатных шрифтов
Связанные стили
Текст
Sans Serif
Полужирный
Helvetica
Современный
Ретро
Винтаж
Плакат
Плакат
Дисплей
Разборчивый
Журнал
Черный
Узкий
Чистый
Жирный
Arial
Обычный
сжатыйОбычный
sedСтандартный
Реклама
Альтернативные варианты
Свет
Нормальный
Roboto
Корпоративный
Commerci al-use
Сортировать по
- Популярное
- В тренде
- Новейший
- Имя
Для личного пользования Бесплатно
641.Скачиваний 8k
Personal Use Free
Regular510,6k загрузок
Personal Use Free
Alt Light4873 загрузки
Для личного пользования Бесплатно
10197 загрузок
Для личного пользования Бесплатно
3226 загрузок
Для личного пользования Бесплатно
284,5k загрузок
Для личного пользования Бесплатно
Atures 500 ТОЛЬКО ДЛЯ ЛИЧНОГО ИСПОЛЬЗОВАНИЯ54424 загрузки
Для личного использования Бесплатно
61688 загрузок
Для личного пользования Бесплатно
Обычные53782 загрузки
Для личного пользования Бесплатно
Light47897 загрузок
Для личного пользования Бесплатно
Saker Sans Medium ЛИЧНОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ65406 загрузок
Личное использование Бесплатно
331.6k загрузок
100% бесплатно
Regular379,9k загрузок
Personal Use Free
2429 загрузок
100% бесплатно
Обычные144,9k загрузок
От 1 до 15 из 130 Результаты
- 1
- 2
- 3
- 4
- Далее
Еще больше стилей
Grotesque Sans Serif
Grotesque Modern
Grotesque Bold
Grotesque Display
Grotesque Narrow
Grotesque Helvetica
Grotesque Text
Grotesque Poster
Grotesque Vintage
- densed
Grotesque Retro
- Популярные шрифты
- Коммерческие шрифты
- Классные шрифты
- Курсивные шрифты
- Блог
- Помощь
- Связаться с
- Бренд
- Конфиденциальность
- Условия
- DMCA
- Карта сайта
© 2006-2021 FontSpace
Семейство шрифтовBody Grotesque — Скачать шрифты
Семейство шрифтов Body Grotesque
Семейство типов телосложениязадумано как современная альтернатива модернистским суперсемействам, таким как Univers или Helvetica, оно пытается максимизировать читаемость текста, обеспечивая при этом широкий спектр возможностей для дизайнера.Он поставляется в двух вариантах (основной текст и основной текст), каждый имеет четыре ширины (тонкий, нормальный, подходящий и большой) и четыре веса: обычный и полужирный для базового набора, светлый и экстра жирный для отображения.
Для обоих вариантов семейство нормальной ширины немного сжато, чтобы максимально использовать пространство; ширина Slim предназначена для очень плотного текста или боковых заметок, в то время как ширина Fit оптимизирована для отображения в логотипах, заголовках или заголовках. Большой ширине удается выглядеть элегантно из-за своего небольшого веса, и в то же время он становится допустимым шрифтом заголовка или субтитров с его экстра жирным шрифтом.
Body Grotesque применяется к модернистскому скелету без засечек, с небольшими недостатками и причудами, вдохновленными нашими исследованиями образцов шрифта начала 20 века. Кривые немного более каллиграфические, а жирным шрифтом нанесен легкий обратный контраст, что придает шрифту легкий винтажный вид при использовании дисплея.
Все 64 шрифта в суперсемействе Body включают полный набор латинских расширенных символов с прописными буквами для более чем семидесяти языков, русскую кириллицу, позиционные номера открытого типа, стилистические наборы и альтернативные формы.
Этот шрифт предназначен ТОЛЬКО ДЛЯ ЛИЧНОГО / НЕКОММЕРЧЕСКОГО ИСПОЛЬЗОВАНИЯ!
Загрузить полную версию и коммерческую лицензию:
http://www.zetafonts.com/heading-pro
Для получения дополнительной информации о наших лицензиях:
http://www.zetafonts.com/licensing
СВЯЗАТЬСЯ С НАМИ:
сайт: http://www.zetafonts.com
есть вопросы ?: [адрес электронной почты защищен]
Предварительный просмотр текста
Body-Grotesque-Slim-Bold-испытание Быстрая коричневая лиса прыгает через ленивую собаку
Тело-гротеск-большое-жирное-пробное Быстрая коричневая лиса прыгает через ленивую собаку
Body-Grotesque-Fit-Bold-trial Быстрая коричневая лиса прыгает через ленивую собаку
Тело-гротеск-смелое-испытание Быстрая коричневая лиса прыгает через ленивую собаку
.