открывающие титры в кино — Look At Me
Есть целый класс людей, которые будут нервничать, злиться и переживать, если вдруг поймут, что опаздывают в кино. Прошли те времена, когда ходили на любой сеанс, лишь бы посмотреть трейлер к «Звездным войнам», трейлероман и гнилые помидоры нам в помощь. Но пропустить титры – значит упустить особое удовольствие. На открывающие титры, так называемый сиквенс, отводятся отдельные статьи расходов и особый штат людей. Утилитарная сторона этого момента – рассказать о создателях и представить название фильма – уже давно нивелирована, теперь это целая история, своя атмосфера, тысячи трюков и уловок.
Отсюда и особое внимание к этим нескольким первым минутам. В Берлине, например, в феврале прошла целая выставка «Vorspann Kino» – на нескольких этажах Института Современного искусства KW на экраны проецировались исключительно титры, а на растеленных на полу матах зрители могли часами смотреть начало хичкоковского «Психо». В интернете существует не один десяток ресурсов, посвященных этому искусству, таких как The Art of The Title и тому подобные.
Академическая база не отстает – при определенной заинтересованности можно найти основательные дипломные работы и исследования на эту тему (вот как это).
Можно составить не одну сотню «лучших», но, по выведенному сайтом Cinematical новому правилу Мерфи, какой бы обширный листинг ты не составлял, все равно упустишь по чьему-то мнению «тот самый, самый главный и важный» пункт. Поэтому нижеследующий список – абсолютно субъективная подборка самых любимых редакцией LookAtMe открывающих титров.
1) «Поймай меня, если сможешь» (Catch Me If You Can, 2002)
Эти титры, выполненные студией Kuntzel + Deygas вроде подпитаны всеми афишами 60-х сразу, но при этом не перегруженны и современны. А еще им удалось главное – донести дух и интригу фильма, чего создатели добились не в последнюю очередь благодаря музыкальному сопровождению, написанному Джоном Уильямсом (John Williams).
Показательно, что главный барометр современной культуры – сериал «Симпсоны» не переминул обыграть их на свой лад (S15/E18):
2) «Барбарелла» (Barbarella, 1968)
Если хотите почувствовать дух революционного для своего времени фильма Роже Вадима «Барбарелла», то вам достаточно отсмотреть первые несколько минут. Межгалактический стриптиз в исполнении über-hot Джейн Фонды под саундтрек The Glitterhouse – квинтессенция стиля конца 60-х: футурология, секс, свобода, рок-н-ролл, психоделика. Barbarella, psychodella!
3) «Оружейный барон» (Lord of War, 2005)
История пули – от процесса изготовления до использования по назначению. Абсолютно медитативное зрелище, операторская съемка в стиле «почувствуй себя пулей». А на выходе – очень красиво и просто поданная дилемма: целая индустрия, направленная на что?
4) «Семь» (Se7en, 1995)
Нацарапанный шрифт, беспокойная музыка и крупные планы газетных вырезок и фотографий – первые кадры Финчеровского фильма «Семь» пугают не меньше фильма.
Работа Кайла Купера (Kyle Cooper) считается одним из луших примеров подготовки расслабленного (порабощенного, очевидно, всеми семью смертнымии грехами сразу) зрителя к триллеру.
5) «Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу» (Dr.Strangelove (Or How I Learned To Stop Worrying and Love the Bomb), 1964)
Эти титры работы Пабло Ферро (Pablo Ferro) вдохновили тысячи им подобных – рисованных от руки. То, что сегодня кажется уже обыденным приемом, тогда, в сочетании нежно-беспечной «Try A Little Tenderness» и полетами грозной авиации, почти совокупляющейся в открытом небе – казалось экзотичным сочетанием.
Кубрик почитал Ферро за гения, доверяя ему работу над титрами большинства своих фильмов. Вкусу Кубрика принято доверять – художник до сих пор активно работает, титры к фильмам Битлджус и Умница Уилл Хантинг – его рук дело.
6) «Убить пересмешника» (To Kill A Mockingbird, 1962)
С точки зрения композиции, музыки, символичности – чуть ли не самые совершенные титры в истории кино. Стивен Франкфурт (Stephen Frankfurt), автор этой работы, заметил как-то, что его целью было понять, что видит, чувствует ребенок. И наблюдая за этими, точно отмеренными деталями, убаюкиваешься спокойствием детского мировосприятия, выстренного через вещи и ритуалы.
Деталь – главное в этих титрах, обратите внимание на отражение окна в стекляных шариках. Вот вам и замок из слоновой кости и внешний беспокойный мир. А фильм еще и не начинался.
7) «Декстер» (Dexter, 2006)
Так кровожадно завтрак еще никто не готовил. Аппетит и остервенение чуждое большинству из москвичей, ввиду хронической усталости и недосыпа. Пожалуй, самые захватывающие сериальные титры, те редкие, которые не перематываешь, устраивая запойный просмотр эпопеи о многотрудной жизни педантичного убийцы. Ох уж эта окровавленная плоть грейпфрута – невольно заделаешься кухонным маньяком.
8) «Казино Рояль» (Casino Royale, 2006)
Можно взять наугад любой фильм из бондианы и не прогадаешь. Создатели фильма из раза в раз особенно тщательно подходили к увертюре фильма – она обязательно изощренна в художественном плане и, как правило, в ней звучит заглавная песня фильма. В этом конкретном примере художник Дэниэл Кляйнман (Daniel Kleinman) использовал все классические элементы, включая кадр «бонд-прицел-кровь», но красиво обыграл поп-арт приемы и любовно совал всюду профили Дэниэла Крейга – нужно было представить миру нового Бонда.
9) Наполеон-динамит (Napoleon Dynamite, 2004)
Все гениальное – просто. Выполненные Аароном Руэллом (Aaron Ruell) титры выглядят безыскусно, не требовали дорогостоящих технологий, но завораживают как любое удивительное изобретение. Вроде сосиски, бумажник и прочий хлам все видят ежедневно, но никто, кажется, до него Fox Searchlight Pictures кетчупом не выводил.
10) «Хранители» (Watchmen, 2009)
Если вы смотрели «Хранителей» лишь однажды – пересмотрите. Если вы не обратили особенного внимания на открывающие его титры – очень стоит. Сам фильм постоянно подмигивает и разыгрывает вас десятками культурных аналогий и отсылок, та же история с титрами. Разработанные yU+Co совместно с Заком Снайдером первые минуты комикса – путеводитель по эпохе и одновременно история сверх-людей в историческом контексте, пусть и альтернативном, но таком понятном и близком. И неверотяно точное попадание саундтрека – Боб Дилан «The Times They Are A-Changing»
Металлический текст в фотошопе. Создаём объёмный металлический текст в Фотошоп
В этом уроке вы узнаете, как создать бронзовый текст, используя стили слоя в программе Photoshop. Итак, давайте приступим!
Итоговый результат
1. Создаём задний фон
Шаг 1
Загрузите текстуру black_background.pat, дважды щёлкнув по исходному файлу.
Шаг 2
Создайте новый документ, идём Файл — Новый (File > New). Установите значение Ширины (Width) на 600 px, а значение Высоты (Height) на 500 px. Разрешение (Resolution) должно быть 72 точек на дюйм (ppi).
Шаг 3
Находясь на слое с задним фоном, продублируйте его, для этого идем Слой — Создать дубликат слоя (Layer > Duplicate Layer) и нажимаем OK. Назовите дубликат слоя Узор Заднего фона (Background Pattern).
Шаг 4
Перейдите (Layer > Layer Style > Pattern Overlay), выберите текстуру ‘black_background.pat’ из выпадающего меню, установите Масштаб (Scale) 50%, и нажмите кнопку OK.
Шаг 5
Чтобы добавить эффекты освещения сверху, выберите стиль слоя
2. Создаём текст
Шаг 1
Напишите слово ‘Round’ или любое слово на свой выбор, используя шрифт ‘Stonecross’. Установите Размер Шрифта (Font Size) 132 pt, а также задайте Трэкинг (Tracking) 20 pt. Для улучшения качества, поменяйте метод Сглаживания (anti-aliasing) на Резкое (Sharp).
Назовите данный слой с текстом ‘A01’.
Примечание переводчика: метод сглаживания можно поменять в нижнем правом углу, в настройках шрифта.
Шаг 2
Далее, выберите инструмент Перемещение (Move Tool), выделите слой с текстом и слой с задним фоном, а затем в настройках данного инструмента, выберите следующие опции: Выравнивание центров по горизонтали (Align Horizontal Center) и Выравнивание центров по вертикали (Align Vertical Center), чтобы выровнять текст.
Шаг 3
Продублируйте слой с текстом, назовите дубликат слоя ‘A02’. Расположите слои, как показано на скриншоте ниже. Временно скройте слой ‘A02’, чтобы вам было удобно работать, т.к. мы не будем использовать данный слой до 4 части этого урока.
3. Применяем стилизацию к основному слою
Шаг 1
Загрузите текстуру ‘scratched_metal.pat’.
Шаг 2
Мы будем работать со слоем ‘A01’. Перейдите Слой — Стиль слоя – Перекрытие узора (Layer >Layer Style > Pattern Overlay), щёлкните по окошку Узор (Pattern), чтобы выбрать текстуру ‘scratched_metal.
pat’ из выпадающего меню. Мы используем данную текстуру в качестве основы для создания металлического эффекта.
Шаг 3
Чтобы получить реалистичный бронзовый цвет, идём Слой – Стиль слоя – Наложение цвета (Layer >Layer Style > Color Overlay). Поменяйте режим наложения на Умножение
Шаг 4
Вам понадобится самостоятельно создать контуры кривых, чтобы получить объёмный эффект. Внимательно ознакомьтесь со скриншотом ниже, а также примените значения, которые указаны в правой колонке .
Шаг 5
Выберите контур ‘Cove – Deep’ из набора контуров.
Шаг 6
Теперь мы улучшим эффект блеска металла, добавив свечение. Идём Слой — Стиль слоя – Внутреннее свечение (Layer > Layer Style > Inner Glow). Установите значения, которые указаны на скриншоте ниже.
Шаг 7
Далее, нам нужно добавить тени, чтобы отделить текст от заднего фона.
4. Применяем стилизацию ко второму слою
Шаг 1
Теперь мы будем работать со слоем ‘A02’, не забудьте включить видимость данного слоя! Далее, идём Слой – Стиль слоя – Внешнее свечение (Layer >Layer Style > Outer Glow). Установите значения, которые указаны на скриншоте ниже.
Шаг 2
Чтобы улучшить 3D вид, мы подчеркнем светотени на краях. Идём Слой — Стиль слоя — Тиснение (Layer >Layer Style > Bevel & Emboss). Установите значения, которые указаны на скриншоте ниже. Создайте свой контур, используя значения, которые указаны в правой колонке.
Шаг 3
Это очень важный шаг. Мы создадим перспективу с помощью центральной точки схода в перспективе.
Идём в закладку Символ (Character) и меняем Масштаб по горизонтали (Horizontally Scale) на 98%, как показано на скриншоте ниже.
Шаг 4
Чтобы цвета обоих слоёв с текстом соответствовали друг другу, идём Слой — стиль слоя – Наложение цвета (Layer > Layer Style > Color Overlay). Установите значения, которые указаны на скриншоте ниже.
Шаг 5
Подсказка: чтобы добавить контрольную точку градиента, вам нужно щёлкнуть ниже шкалы градиента. Щёлкнув по контрольной точке градиента, вы сможете провести редактирование
Шаг 6
В этом заключительном шаге мы добавим немного глубины, чтобы сделать текст более выразительным. Примените стиль слоя Тень (Drop Shadow), используя следующие настройки.
Отличная работа, мы завершили урок!
В этом уроке я показал вам, как создать металлический задний фон, а также бронзовый текст, используя стили слоя.
Надеюсь, вам понравился этот урок, и вы сможете использовать полученные знания в своих проектах.
Здесь можно скачать бесплатно легальные авторские шрифты в стиле Металл для создания логотипа группы или постера. Все оригинальные готичные и black/death metal шрифты отрисованны вручную, индустриальные и гранжевые шрифты созданы в Photoshop и Illustrator. Модификация шрифтов запрещена. При размещении шрифта на другом ресурсе ссылка на обязательна. Если возникли вопросы — свяжитесь со мной.
Blood Blocks — Кровавый Death Metal Шрифт
Блочный жирный контурный шрифт с брызгами и подтеками крови или краски. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит и цифры. Бесплатный для любого использования. Ссылка на сайт автора приветствуется. Создано: Июнь 2015
Ancient Runes — Нордический Викинг Металл Шрифт
Рунный викинг шрифт, создан на основе формы древних скандинавских рун, но хорошо читаемый. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит и цифры. Бесплатный для любого использования.
Ссылка на сайт автора приветствуется. Создано: Июнь 2015
Bad Behaviour — Гранжевый нацарапанный Металкор Шрифт
Высоко детализированный блочный шрифт с царапинами. Шрифт выполнен в урбанистическом, гранжевом стиле, но достаточно хорошо читаемый. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит и цифры. Бесплатный для любого использования. Ссылка на сайт автора приветствуется. Создано: Август 2015
MB Gothic Spell — Демонический Готичный Метал Шрифт
Демонический шрифт основан на традиционных готичных заглавных буквах в Doom Gothic Металл стиле с орнаментом, придающим более древний, античный вид. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит и цифры. Бесплатный для любого использования. Ссылка на сайт автора приветствуется. Создано: Апрель 2015
Скачать Демонический Метал Шрифт Gothic Spell на daFontMB Evil Ghost — Демонический Шрифт в стиле Death Metal
Еще один злобный брутальный шрифт в стиле Death Metal с длинными шипами, подходящий также для дизайна Black Metal групп.
MB Thin Worms — Шипованный Black Metal Шрифт
Шрифт в стиле Black Metal с шипами и царапинами. Достаточно читаемый с потертыми краями, придающими демонический зловещий вид. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит и цифры. Бесплатный для частного использования, для коммерческого необходима ссылка на сайт автора. Создано: Март 2013
Скачать Black Metal Шрифт Thin Worms на daFontMB Think Twice — Гранжевый Металкор Шрифт
Средний жирный, читаемый гранжевый шрифт со стекающей краской и кляксами. Доступно 3 версии: Обычный, Призрачный and Жирный. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит, Кириллицу (Русский) и цифры. Бесплатный для любого использования. Ссылка на сайт автора приветствуется. Создано: Сентябрь 2012
Скачать Metalcore Шрифт Think Twice на daFontMB Element Brutalized — Брутальный Металл Шрифт
Металл Шрифт с острыми шипами, вторая часть набора MB Element.
Грубый и высоко детализированный, подходит для дизайна лого Brutal Death Metal групп. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит и цифры. Бесплатный для любого использования. Ссылка на сайт автора приветствуется. Создано: Январь 2012
RealGrinder — Шрифт в стиле Grindcore, Death Metal
Брутальный ветвистый Death Metal Шрифт, грубый и потрескавшийся с шипами. Грубые края с ветвями влияют на читаемость, но все еще достаточно читаемый для Grindcore или даже Black Metal дизайна надписей. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит, Кириллицу (Русский) и цифры. Бесплатный для частного, платный для коммерческого использования. Создано: Март 2011
Скачать Grindcore Шрифт Real Grinder на daFontMB Element Standard — Индустриальный Метал Шрифт
Грубый простой шрифт с потрепанными краями для дизайна в стиле Гранж или Industrial Metal групп. Жирный и хорошо читаемый при мелком размере.
Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит и цифры. Бесплатный для любого использования. Ссылка на сайт автора приветствуется. Создано: Январь 2012
MB Demonic Tale — Демонический Металл Шрифт с Орнаментом
Полужирный Шрифт в Римском стиле с готичным орнаментом. Заглавные буквы с высокой детализацией придают дьявольский, древний стиль. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит, Кириллицу (Русский) и цифры. Бесплатный для любого использования. Ссылка на сайт автора приветствуется. Создано: Май 2012
В этом уроке мы рассмотрим очень интересный способ создания металлического текста с помощью настроек стилей слоя и наложения узора. Суть способа подробно описана ниже. Надеюсь, фотошоп у Вас уже открыт.
Шаг 1. Создаем новый документ размером 3200 на 2400 пикселей. Заливаем его черным цветом (по желанию, можно оставить фон белым). Выбираем инструмент «Текст». Шрифт необходимо подобрать не жирный, с засечками.
Например, Felix Titling . Размер устанавливаем 600 пикс., а цвет шрифта — белый. Набираем большими английскими буквами слово KONAN.
Шаг 2. Создаем новый пустой слой. Нажимаем клавишу U на клавиатуре и правой кнопкой кликаем по контуру текста. Выбираем в контекстном меню пункт «Образовать выделенную область». Настройки должны быть как в примере ниже.
Нажимаем кнопку ОК. Теперь выбираем один из инструментов выделения, например, «Прямоугольная область» (М). Снова правой кнопкой мыши кликаем по выделению и выполняем заливку 50% серым цветом.
Отменяем выделение. Смотрим, что получилось.
Шаг 3. Прежде, чем продолжить с текстом,создадим узор, который будем на него накладывать. Можете скачать набор гранжевых текстур и выбрать оттуда, либо использовать любую другую. Я выбрал текстуру deep_rusty_red_idustrial_grunge_1. Итак, открываем ее в программе фотошоп , жмем Ctrl + Shift + U, чтобы обесцветить.
Затем заходим в пункт меню «Редактирование» и выбираем «Определить узор». Жмем кнопку ОК. Узор сохранен.
Возвращаемся к тексту. Открываем «Слои» — «Стиль слоя» — «Параметры наложения». Выставляем настройки, как показано в примерах ниже.
Тиснение
Наложение цвета (#b85403)
Наложение узора (выбираем узор, созданный нами ранее).
Смотрим, что должно в итоге получиться.
Шаг 4. Итак, готов. Теперь добавим эту надпись на постер. Подходящий можно скачать, например, на сайте «Кинопоиск.ру». Открываем загруженное изображение в фотошопе, инструментом «Перемещение» (V) перетаскиваем текст на картинку и размещаем в самом вверху по центру. Инструментом «Свободное трасформирование» (Ctrl + T) уменьшаем размер текста. Применяем изменения.
Для большей реалистичности добавим тень от текста. Кликаем два раза на миниатюре текстового слоя в правом нижнем углу чтобы открыть уже знакомое окно «Стили слоя». Ниже приведены настройки пункта «Тень».
Смотрим на итоговый результат нашей работы.
В этом текстовом Photoshop уроке, мы будем учиться легко создавать металлический текст — популярный эффект, широко используемый в видеоиграх и кинопостерах! Может показаться, что здесь представлено много шагов, но когда вы проделаете эту работу несколько раз, создание данного эффекта не будет занимать у вас больше считаных минут от начала до конца. Для создания металлической текстуры и применения ее к тексту, мы будем использовать пару Стилей слоя (Layer styles), несколько фильтров, режимы смешивания слоев и Обтравочную маску ( Clipping mask)! Для этого урока я буду использовать Photoshop CS5, но для более ранних версий этот урок также подходит.
Перед вами конечный результат, который мы будем создавать:
Окончательный эффект «металлического текста».
Шаг 1: Создание нового документа
Создайте новый Photoshop документ, перейдя в меню Файл — Создать (File — New) или нажмите сочетание клавиш Ctrl+N (Win)/ Command+N (Mac) на клавиатуре.
Перейдите к Файл — Создать (File — New).
Необходимо создать документ, который будет размером немного больше, чем вам нужно, по причинам, о которых я скажу в свое время. Я буду создавать свой документ размером 1200 пикс. по Ширине (Wide) и 600 пикс. по Высоте (High), Разрешение (Resolution) я оставлю по умолчанию 72 пикс./дюйм. Вы можете использовать эти же настройки, чтобы следовать за мной дальше по уроку, или ввести свои значения. Установите параметр Содержимое фона (Background Contents) на Белый (White), даже несмотря на то, что мы будем его менять в следующем шаге. Нажмите Ок, когда закончите. Ваш новый документ появится на экране:
Диалоговое окно Новый документ (New Document).
Шаг 2: Заливка фона черным
Нажмите букву D на клавиатуре для быстрого сброса Основного (Foreground) и Фонового (Background) цветов к установленным по умолчанию, если необходимо, это действие установит в качестве Основного (Foreground) цвета черный. Затем нажмите Alt+Backspace (Win)/ Option+Delete (Mac) для быстрой заливки фона текущим Основным (Foreground) цветом (черным):
Теперь документ залит черным.
Шаг 3: Добавление нового пустого слоя
Кликните по иконке создания Нового слоя (New layer) в нижней части панели слоев:
Клик по иконке создания Нового слоя (New Layer) (вторая иконка справа).
Photoshop добавит новый пустой слой, названный «Слой 1» (Layer 1) над Фоновым (Background) слоем:
Новый слой появляется над Фоновым (Background) слоем.
Шаг 4: Заливка нового слоя ярко-серым цветом
Перейдите к меню Редактирование (Edit) в верхней части экрана и выберите Заливка (Fill):
Перейдите к Редактирование — Заливка (Edit — Fill).
Заливка (Fill), кликните по выпадающему меню справа от слова Использовать (Use) и выберите Цвет (Color) из списка параметров:
Выберите параметр Цвет (Color) в верхней части диалогового окна Заливка (Fill).
Как только вы выберите Цвет (Color), Photoshop откроет цветовую палитру, таким образом, вы можете выбрать желаемый цвет для заливки им слоя. Выберите ярко-серый. Если вы хотите использовать те же оттенки серого, что и я, введите 195 для параметров R, G и B:
Выберите ярко — серый из цветовой палитры.
Кликните Ок, когда вы будете готовы выйти из цветовой палитры, затем кликните Ок, чтобы выйти из диалогового окна Заливка (Fill). Photoshop зальет слой серым, временно пряча фоновый слой, залитый черным:
Теперь документ залит серым.
Шаг 5: Добавление шума
Перейдите к меню Фильтр (Filter) в верхней части экрана, выберите Шум (Noise), затем выберите Добавить шум (Add Noise):
Перейдите к Фильтр — Шум — Добавить шум (Filter- Noise — Add noise).
Когда появится диалоговое окно Добавить шум (Add Noise), добавьте много шума к изображению, установив значение Эффект (Amount) около 150%. Убедитесь, что в нижней части диалогового окна отмечены параметры По Гауссу (Gaussian) и Монохромный (Monochromatic):
Параметры фильтра Добавить шум (Add Noise).
Кликните Ок, когда будете готовы, чтобы выйти из диалогового окна. Теперь документ должен быть залит шумом:
Документ после применения фильтра Добавить шум (Add Noise).
Шаг 6: Применение фильтра Размытие в движении (Motion Blur)
Мы будем использовать весь этот шум для создания первой части нашей металлической текстуры. Вернитесь обратно к меню Фильтр (Filter), выберите Размытие (Blur), а затем выберите Размытие в движении (Motion Blur):
Перейдите к Фильтр — Размытие — Размытие в движении (Filter — Blur — Motion Blur).
Когда появится диалоговое окно Размытие в движении (Motion Blur), установите Угол (Angle) размытия около -10 градусов, затем уменьшите значение параметра Смещение (Distance) до 200 пикс.:
Установите Угол (Angle) на -10 и уменьшите Смещение (Distance) до 200 пикс..
Нажмите Ок, когда будете готовы, чтобы закрыть диалоговое окно. Размытие шума создало металлический эффект:
Изображение после применения Размытия в движении (Motion blur) к шуму.
Шаг 7: Обрезание краев
Вернемся к шагу 1, я упоминал, что вас следует создать документ немного большего размера, чем нужно. Причина заключается в том, что фильтр Размытие в движении (Motion Blur) создает неправильно размытые пиксели по краям документа, которые вы сейчас четко видите в нашем документе. Давайте обрежем эти нежелательные участки. Выберите инструмент Photoshop Кадрирование/Рамка (Crop) из панели инструментов или нажмите букву C для выбора этого документа с помощью горячих клавиш:
Выберите инструмент Кадрирование/Рамка (Crop).
При активном инструменте Кадрирование/Рамка (Crop) кликните в левом верхнем углу, где начинается хорошо тектстурированный участок, затем, не отпуская кнопки мыши, протяните рамку к правому нижнему углу до края хорошо текстурированного участка. Отпустите кнопку мыши, чтобы увидеть участок, который у вас сохранится (темные участки по краям будут обрезаны):
Создайте область вырезания вокруг участка, который хотите сохранить.
Нажмите Enter (Win)/ Return (Mac), чтобы Photoshop обрезал нежелательные края. Теперь останется только хорошая текстура:
Изображение после обрезания краев.
Шаг 8: Добавьте свой текст
Выберите инструмент Текст (Type/Text) из панели инструментов, или нажмите горячую клавишу T на клавиатуре:
Выберите инструмент Текст (Type).
При активном инструменте Текст (Type/Text), выберите шрифт из панели параметров в верхней части экрана. Для лучшего результата с этим эффектом, выберите шрифт с жирными буквами. Я буду использовать Arial Black:
Параметры шрифта в панели параметров.
Как только вы выбрали шрифт, кликните внутри документа и добавьте свой текст. Я напишу слово «Metal» (Металл):
Добавьте свой текст.
Когда вы будете готовы, кликните по Применить текущую правку (Checkmark) в панели параметров, чтобы применить текст:
Кликните по Применить текущую правку (Checkmark), чтобы выйти из режима редактирования текста.
Шаг 9: Изменение размеров текста с помощью Свободной трансформации (Free Transform)
Ваш текст, скорее всего, будет слишком маленьким на данном этапе (как в моем случае), поэтому перейдите к меню Редактирование (Edit) и выберите Свободную трансформацию (Free Transform) или нажмите Ctrl+T (Win)/ Command+T (Mac) для вызова Свободной трансформации (Free Transform) с помощью горячих клавиш:
Перейдите к Редактирование — Свободная трансформация (Edit — Free transform).
Это действие разместит окно свободной трансформации и маркеры вокруг текста. Для изменения размера текста зажмите клавишу Shift и потяните вверх любой угловой маркер (маленький квадратик). Удерживая клавишу Shift зажатой во время изменения размеров, позволяет вам сохранять точные пропорции текста, таким образом, вы не исказите его форму. Для перемещения текста, кликните где-нибудь внутри ограничительной рамки и просто переместите его с помощью мыши. Когда вы будете готовы, нажмите Enter (Win)/ Return (Mac) для применения изменений и выхода из Свободной трансформации (Free Transform):
Переместите и измените размер текста, как необходимо.
Шаг 10: Перемещение слоя с текстом под слой с текстурой
Кликните по текстовому слою в панели слоев и, удерживая зажатой кнопку мыши, поместите этот слой между серым текстурным слоем (Слой 1 (Layer 1)) и Фоновым (Background) слоем. Когда вы увидите, что между этими двумя слоями появилась выделенная полоска, отпустите кнопку мыши и Photoshop переместит на это место текстовый слой:
Поместите текстовый слой между Фоновым (Background) слоем и Слоем 1 (Layer 1).
Шаг 11: Создание Обтравочной маски (Clipping Mask)
Кликните по Слою 1 (Layer 1) в панели слоев, чтобы выделить его. Затем перейдите к меню Слой (Layer) и выберите Создать обтравочную маску (Create Clipping Mask):
Перейдите к Слой — Создать обтравочную маску (Layer — Create clipping Mask).
Слой 1 (Layer 1) станет смещенным вправо в панели слоев, указывая на то, что теперь он «обтравлен» текстовым слоем:
Панель слоев теперь показывает, что Слой 1 (Layer 1) теперь обтравлен текстовым слоем.
Если мы посмотрим в окно документа, то мы увидим, что серая текстура теперь отображается только внутри текста:
Черный цвет с фонового слоя теперь виден вокруг текста.
Шаг 12: Добавление Стиля слоя (Layer Style) Тиснение (Bevel and Emboss)
Кликните по текстовому слою в панели слоев, чтобы выделить его. Затем кликните по иконке Стили слоя (Layer Styles) в нижней части панели слоев:
Кликните по иконке Стили слоя (Layer Styles).
Выберите Тиснение (Bevel and Emboss) из списка стилей слоя, который появился:
Выберите Тиснение (Bevel and Emboss).
Это действие откроет диалоговое окно Стили слоя (layer Syles), установленное на параметр Тиснение (Bevel and Emboss) в средней колонке. Сначала измените Метод (Technique) на Жесткую огранку (Chisel Hard), затем увеличьте Размер (Size) до 7 пикс. Перетащите ползунок параметра Глубина (Depth) по направлению вправо до значения 500%:
Параметры Тиснения (Bevel and Emboss).
В разделе параметров Затенение (Shading), кликните по миниатюре Контур глянца (Gloss Contour):
Кликните по миниатюре Контур глянца (Gloss Contour).
Это действие откроет Редактор контуров (Contour Editor). Кликните по выпадающему меню Установки (Preset) в верхней части диалогового окна и выберите из списка Кольцо (Ring):
Выберите установку Кольцо (Ring).
Нажмите Ок, чтобы выйти из Редактора Контуров (Contour Editor). Затем, вернитесь к основному диалоговому окну Стили слоя ( Layer Styles), отметьте параметр Сглаживание (Anti-aliased) справа от миниатюры Контур глянца (Gloss Contour):
Отметьте параметр Сглаживание (Anti-aliased).
Пока не закрывайте диалоговое окно Стили слоя (Layer Styles). У нас есть еще кое-что, что нужно добавить, но ваш текст на данный момент должен быть похож на этот:
Текст после применения стиля слоя Тиснение (Bevel and Emboss).
Шаг 13: Добавление Стиля слоя (Layer Style) Наложение градиента (Gradient Overlay)
Кликните прямо по названию Наложение градиента (Gradient Overlay) в левой колонке диалогового окна Стили слоя (Layer Styles). Вам нужно кликнуть прямо по названию, не по полю отметки, для того, чтобы появился параметр Наложение градиента (Gradient Overlay):
Кликните по названию Наложение градиента (Gradient Overlay).
В средней колонке диалогового окна Стили слоя (Layer Styles) были изменены отмеченные параметры для Наложения градиента (Gradient Overlay). По умолчанию, Photoshop выбирает градиент, основанный на текущих цветах От основного к фоновому цветам (Foreground and Background colors) (черный и белый), но если выбран другой градиент, кликните по полоске предпросмотра градиента:
Кликните по полосе предпросмотра градиента, только если там установлен другой градиент, а не черно-белый.
Затем кликните по миниатюре От основного к фоновому (Foreground to Background) (вверху слева) в Редакторе градиентов (Gradient Editor) для его выбора:
Выберите градиент От основного к фоновому (Foreground to Background).
Нажмите Ок, чтобы закрыть Редактор градиентов (Gradient Editor). Вернитесь к основному диалоговому окну Стили слоя (Layer Styles), измените Режим смешивания (Blend Mode) на Перекрытие (Overlay), затем уменьшите Непрозрачность (Opacity) до 70%. Это добавит световой эффект к металлу:
Параметры Наложения градиента (Gradient Overlay).
Нажмите Ок, чтобы выйти из диалогового окна Стили слоя (Layer Styles). Перед вами эффект с добавленными стилями слоя:
Эффект после применения стилей слоя.
Шаг 14: Добавление нового слоя, установленного в режиме Перекрытие (Overlay)
Кликните по Слою 1 (Layer 1) в панели слоев, чтобы выделить его. Удерживая клавишу Alt (Win)/ Option (Mac), кликните по иконке создания Нового слоя (New Layer) в нижней части панели слоев:
Удерживая клавишу Alt (Win)/ Option (Mac), кликните по иконке создания Нового слоя (New Layer).
Это действие говорит Photoshop открыть диалоговое окно Нового слоя (New layer), где мы можем установить некоторые параметры прежде, чем новый слой будет добавлен. Отметьте параметр слева, который говорит Использовать предыдущий слой для создания Обтравочной маски (Use Previous Layer to Create Clipping mask), затем измените Режим (Mode) (коротко от Режим смешивания (blend Mode) на Перекрытие (Overlay). Нажмите Ок, когда вы будете готовы, чтобы закрыть диалоговое окно. Новый пустой слой, названный Слой 2 (layer 2), установленный в режиме Перекрытие (Overlay), появится над Слоем 1 (layer 1) в панели слоев. Как и Слой 1 (layer 1), он обтравлен текстовым слоем под ним:
Диалоговое окно Новый слой (new Layer).
Шаг 15: Применение фильтра Облака (Clouds)
Добавим случайные блики и тени к металлическому эффекту. Для этого мы будем использовать фильтр Photoshop Облака (Clouds) наряду с Режимом смешивания (Blend Mode) Перекрытие (Overlay), который мы уже установили для слоя. Перейдите к меню Фильтр (filter) в верхней части экрана, выберите Рендеринг (Render), а затем выберите Облака (Clouds):
Перейдите к меню Фильтр — Рендеринг — Облака (Filter — Render — Clouds).
«Облака» создают множество светлых и темных участков:
Шаг 16: Применение фильтра Размытие по Гауссу (Gaussian Blur)
Облака нужно немного сгладить, чтобы они были больше похожи на тени и блики. Мы сделаем это, размыв их. Перейдите к меню Фильтр (Filter), выберите Размытие (Blur), а затем Размытие по Гауссу (Gaussian Blur):
Перейдите к меню Фильтр — Размытие — Размытие по Гауссу (Filter — Blur — Gaussian Blur).
Когда появится диалоговое окно Размытие по Гауссу (Gaussian Blur), потяните слайдер вправо, чтобы увеличить значение Радиуса (Radius) до 10 пикс.
Установите Радиус (Radius) на 10 пикс.
Вот изображение после размытия облаков:
Эффект облаков теперь больше похож на легкий световой эффект.
Шаг 17: Добавление нового слоя, установленного в режиме Умножение (Multiply)
Снова удерживая клавишу Alt (Win)/ Option (Mac), кликните по иконке создания Нового слоя (New Layer) в нижней части панели слоев для вызова диалогового окна Новый слой (new Layer). Отметьте параметр Использовать предыдущий слой для создания Обтравочной маски (Use Previous Layer to Create Clipping Mask), затем измените Режим (mode) на Умножение (Multiply). В завершение отметьте параметр Выполнить заливку нейтральным цветом режима «Умножение» (белым) (Fill with Multiply-neutral color (white)) в нижней части диалогового окна. Нажмите Ок, когда будете готовы закрыть окно и добавить новый слой:
Добавьте еще один новый слой, на этот раз в режиме Умножение (Multiply).
Шаг 18: Добавляем шум
Запачкаем немного наш металлический эффект, применив к нему пятна и царапины. Перейдите к меню Фильтр (Filter), затем выберите Добавить шум (AddNoise). Появится диалоговое окно Добавить шум (Add Noise) с теми же настройками, что мы использовали ранее. Не нужно изменять их, просто нажмите Ок, чтобы выйти из диалогового окна. Теперь текст залит шумом, и поскольку слой установлен в режиме Умножение (Multiply) , будут видны только темные пятнышки:
Режим Умножение (Multiply) прячет белые цвета, и остаются видны только темные пятнышки шума.
Шаг 19: Применение фильтра Медиана (Median )
Чтобы превратить шум во что-то, похожее на грязь или царапины, вернитесь к меню Фильтр (Filter), выберите снова Шум (Noise), а затем выберите Медиана (Median):
Перейдите к меню Фильтр — Шум — Медиана (Filter — Noise — Median).
Фильтр Медиана (Median) создан, чтобы удалять шум с изображения. Кликните в окне Радиус (Radius) и используйте клавишу со стрелкой вверх на клавиатуре, чтобы постепенно увеличивать значение, глядя на изображение в окне документа. При увеличении значения радиуса, шум будет исчезать, оставляя вместо него «сгустки», создающие эффект грязи и царапин. Значение около 9 пикс. должно подойти. Нажмите Ок, когда будете готовы выйти из диалогового окна:
Увеличьте значение Радиуса (Radius), чтобы уменьшить шум.
Шаг 20: Понижение Непрозрачности (Opacity) слоя
Если эффект пятен и царапин выглядит слишком темным, уменьшите Непрозрачность (Opacity) слоя. Вы найдете параметр Непрозрачность (Opacity) в верхнем углу панели слоев. Я уменьшу свой до 70%:
Параметр Непрозрачности (Opacity) слоя.
И вот мы закончили! Вот финальный результат эффекта «металлический текст»:
Финальный результат эффекта «металлический текст».
Редактируемые настройки текста
Один из приятных моментов создания этого металлического эффекта заключается в том, что наш текст остается абсолютно редактируемым, и мы можем даже изменить шрифт, который используем, если нам не понравился тот, с которого мы начали! Чтобы изменить шрифт, просто выберите инструмент Текст (type/ Text) в панели инструментов, кликните по текстовому слою в панели слоев, чтобы выделить его, затем выберите любой шрифт из панели настроек (возможно, вам потребуется изменить размер текста с помощью Свободной трансформации (Free Transform) — смотрите Шаг 9). Для примера, я не стал ничего изменять, кроме шрифта на Trajan Pro Bold:
Тот же эффект, другой шрифт.
Здесь я редактировал текст, изменив слово с «Metal» (Металл) на «Steel» (Сталь). Если вы сохраните свой документ как Photoshop. PSD файл, вы можете открывать его снова в любой момент, когда захотите, и редактировать свой текст без воссоздания металлической текстуры:
Тот же эффект, другой текст.
Рекомендуем также
Выбор шрифта при проведении редизайна издания [Курсовая №34200]
Содержание:
ВведениеЯ выбрала эту тему потому, что в редизайн издания, с давних пор прочно укоренившийся в типографии, может быть довольно сложной задачей для дизайнера.
Здесь происходит переоценка и переосмысливание дизайна презентации издания для потребителя.
Цель этой работы состоит в том, чтобы предоставить инструмент, который можно использовать для понижения идентичности, чтобы усилить содержание, придать им тон, сделать издания понятными и отличными от других.
Ведь уже построенные системы очень нуждаются в гибкости мышления дизайнера, т.к. чрезмерное использование шаблонов создает визуально повторяющиеся издания.
Тема редизайна и подбора соответствующих для этой процедуры шрифтов популярна в наше время, она затрагивает многие дизайнерские сферы. Есть буквально тысячи шрифтов на выбор. Шрифты играют большую роль в визуальном выражении публикации.
Они наиболее заметны в элементах отображения — заголовках, заглавных буквах (большие заглавные буквы в начале истории) и в маркировке страниц.
Каждый дизайнер должен быть знаком со шрифтами, их начертаниями и уникальностью, и уметь с умом применять их отличительные черты в редизайне.
Типография является одним из самых важных и приятных компонентов графического дизайна. Независимо от того, как опытный дизайнер вы стали, это всегда полезно, чтобы перезарядить свой ум о принципах типографии. Попытайтесь узнать конкретные вещи, такие как происхождение определенного шрифта или структура шрифта, так как такие вещи могут обогатить смысл вашего дизайна.
Это очень впечатляет, особенно для ваших потенциальных клиентов, когда вы действительно знаете свое ремесло. Кроме того, как дизайнер, это ваша ответственность, чтобы знать все входы и выходы типографии. И как только вы узнаете правила, вам будет легче их нарушить!
Как и в случае с любым навыком или торговлей, вам нужно изучить конкретные правила и рекомендации, Прежде чем вы сможете полностью развить и расширить свой набор навыков. Вот 20 из того, что эксперты считают наиболее важными принципами искусства типографики.
Выбор шрифта вряд ли является случайным процессом. Просто поиск по каталогу шрифтов, чтобы выбрать шрифт, который вам лично нравится, редко создает эффективный конечный результат. Это потому, что есть психология, связанная с определенными шрифтами.
Глава 1. Виды шрифтовых форм современного графического дизайнаШрифт – графический рисунок начертания букв и знаков, составляющих единую стилистическую и композиционную систему, набор символов определенного размера и рисунка.
Шрифтовых форм существует достаточно много. Типографы, дизайнеры шрифтов и другие, интересующиеся историей типографики личности, могут сказать вам, что существует множество классификаций, каждая из которых имеет свои исторические и технические определения, они будут правы. Их можно перечислять бесчисленное количество времени, но вместо этого, думаю, стоит сосредоточиться на четырех основных категориях шрифтов, которые полезно знать при выборе подходящего шрифта и комбинировании шрифтов для издания или чтобы обсудить выбор шрифта с другими людьми:
- Антиква (с засечками): у шрифтов с засечками (Рис.1) маленькие «ножки» или линии, прикрепленные к концам их букв. Первая наборная антиква появилась в Италии и Германии во второй половине XV вв. Они обычно выглядят серьёзными или традиционными.
Рис.1
Антиква бывает:
- Старого стиля (первый этап развития антиквенных шрифтов)
Особенность: скругленные засечки в местах примыкания их
к основному штриху, ось овальных элементов слегка наклонена.
Шрифт умеренно контрастный (Рис.2).
Рис.2
- Переходная антиква (шрифты начала и середины XVIII вв.)
Особенность: разница между основными и соединительными линиями более явная, чем в антикве старого стиля (Рис.3).
Рис.3
- Нового стиля (к.XVIII – н.XIX вв.)
Особенности: более сильный контраст между основными и соединительными линиями, строго вертикальные овалы, тонкие и длинные засечки (Рис.4).
Рис.4
- Латинского стиля (первая половина XIX вв.)
Особенности: преувеличены засечки треугольной формы, иногда скругленные в месте примыкания к основному штриху (Рис.5).
Рис.5
- Брусковая (Англия начало XIX вв.)
Особенности: малозаметная разница между основными и соединительными линиями, либо её совсем нет, мощные засечки прямоугольной формы (Рис.6).
Рис.6
Брусковая антиква бывает:
- Египетская (первый жирный египетский шрифт был разработан в 1815 г.)
Особенности: толщина засечек равна толщине основных штрихов.
- Геометрическая (20-30е года XX вв.)
Особенности: почти полное отсутствие контраста, прямоугольные засечки без скругленных элементов, выраженная разноширинность и овалы по форме близкие к окружности (Рис.7)
Рис.7
2) Гротеск (без засечек): у этих шрифтов нет лишних строк на концах букв. По этой причине они обычно выглядят более современными и обтекаемыми.
3) Акциденция — это то, что мы можем рассматривать, как шрифты в стиле рукописного ввода. У них обычно есть соединительные буквы. Можно заметить, что акцидентные шрифты бывают разных стилей: от элегантных, веселых и повседневных до нарисованных от руки. Они часто скорее необычны, чем практичны, и должны использоваться только в небольших количествах для достижения определенного эффекта или цели.
Рис.1
Возможно, вы слышали текст, который вы используете в дизайнерских проектах, называемых шрифтами и гарнитурами, и задались вопросом, означают ли два термина одно и то же. Технически и исторически (с точки зрения набора текста) они различны, но сегодня они часто используются взаимозаменяемо. Если вы заинтересованы в понимании разницы, вам могут помочь несколько быстрых определений:
Гарнитура — это дизайн; шрифт — то, как этот дизайн доставлен. гарнитура + стиль + размер = шрифт Шрифт — это то, что вы используете; гарнитура — это то, что вы видите. Отличие восходит к традиционному печатному производству металла. Уникальный стиль или дизайн алфавита, который мы определяем по имени, скажем, Times New Roman или Bodoni, будет считаться шрифтом. Когда эти буквы должны быть написаны с определенным размером или весом (например, жирным шрифтом 10), это будет считаться конкретным шрифтом. Итак, 10 пт. Bodoni жирный и 24 очка Курсив Bodoni будет двух разных шрифтов, но с одинаковым шрифтом.
Все это говорит о том, что для большинства целей графического дизайна сегодня термины более или менее взаимозаменяемы; Шрифты — это цифровое представление шрифтов, и мы можем изменить их, просто щелкнув по экрану нашего компьютера … Поэтому, если вы не разговариваете с экспертом по типографии, которого хотите поразить своими превосходными знаниями, вам не нужно беспокоиться о различиях.
Почему выбор шрифта имеет значение?
Известно, что дизайнеры (в том числе Эрик Шпикерманн, Дэн Майер и Джессика Хиш) сравнивали выбор шрифтов для дизайнерских проектов с выбором одежды для ношения. И это удачная аналогия. Подумайте о том, что ваша одежда может сказать о вас: исходя из того, что вы носите, люди могут справедливо или ошибочно делать предположения о вашем стиле, вашей личности, вашем социально-экономическом положении, вашем возрасте (или возрасте, которым вы хотели бы быть), или такое впечатление, которое вы хотите произвести. И разные случаи и ситуации требуют разной одежды. Вы не наденете купальный костюм на собеседование; с другой стороны, вы не захотите носить костюм и галстук во время отдыха на пляже. Существует элемент целесообразности для рассмотрения.
Теперь, что ваша одежда делает для вас, выбор шрифта служит той же цели в дизайне. Типография часто дает с первого взгляда впечатление, что люди оценивают и оценивают остальную часть дизайна — поэтому ваш выбор шрифта должен быть целенаправленным и соответствующим. Ваш шрифт говорит «пляжный отдых», когда он должен говорить «собеседование»? Сталкиваются ли элементы шрифта «наряд» или они дополняют друг друга? Эффективно ли они передают те качества, которые вы хотите проецировать? Эти соображения являются частью того, что делает выбор шрифтов такой важной частью процесса проектирования, к которой следует подходить продуманно.
Выбор шрифта часто задает тон всему дизайну и может влиять на чувства зрителей по отношению к вашему дизайну и на взаимодействие с ним — точно так же, как если бы вы появлялись на вечеринке в черном галстуке в вашей любимой изношенной футболке и спортивных штанах, люди судить тебя по внешности. Не будьте тем парнем с вашим дизайном и не дайте зрителям оправдания, чтобы делать неверные предположения о вашем бренде или бизнесе; Плохой типографский выбор всегда отвлекает от идеи и замыслов вашего дизайна.
В узком типографском смысле шрифтом называется комплект типографских литер, предназначенных для набора текста.
Группа шрифтов разных видов и кеглей, имеющих одинаковое начертание, единый стиль и оформление, называется гарнитурой.
Современный мир — это постоянный информационный поток. Печатные СМИ, телеканалы, интернет ежечасно множат информацию, распространяя её по всему миру.
Если проанализировать тексты газет, формы гарнитур в заготовках, иллюстрации, то можно прийти к выводу, что в наше время форма коммуникации и передачи информации чрезвычайно развита и усложнена, как на уровне языка, так и на уровне восприятия визуальных знаков. Так получается за счёт активного развивающегося визуального искусства, а также электронных и цифровых технологий.
Визуальные коммуникации в ХХ веке довольно быстро распространились во всех сферах культуры. Они плотно закрепили в операционном поле такие понятия как — визуальный текст, визуальный язык и визуальная культура. Визуальные коммуникации — одна из основных составляющих современных СМИ, создающих визуальный интерфейс передачи и получения информации. Ко всему прочему — это система передачи информации, включающей в себя средства визуального языка (изображений, знаков, образов, типографики, инфогрaфики и т.д.) с одной стороны, а с другой — органы зрения и психологию восприятия.
В бытовом значении визуальная коммуникация может определяться как то, что мы видим.
Визуальная коммуникация в печати – это процесс передачи информации через зрительно воcпринимаемые образы и формы, такие, как заголовок, насыщенность, масштабноcть текста подзаголовков, макет газеты, статья, форма и цветность иллюстраций. Визуальнаю коммуникацию можно схематически представить в виде следующей цепочки:
отправитель (источник) — кодирование — сообщение — канал — декодирование — получатель.
В этом процессе создаются различные помехи, «шумы», препятствующие эффективной коммуникации. Эффективность коммуникации хaрактеризуется тем, что переданная информaция должна быть понята в соответствии с ее первоначальным значением. Поэтому коммуникaция — это не только передача, но и узнавание, понимание информации. Главным помощником в этом является текст.
2. Влияние шрифтовых форм на человеческое восприятиеМало написать хороший текст, важна подача материала. Печатные и интернет-издания постоянно борются за аудиторию, стараются привлечь новых читателей. Один из самых мощных шагов в этом это ребрендинг издания. В частности, редизaйн (визуальное изменение издания). Одним из самых важных критериев хорошего редизайна является правильное изменения шрифта. Эти изменения могут не бросаться в глaза, но она значительно облегчают усвоение материала, улучшают общий вид издания. Удобочитаемость — самый главный критерий хорошего подбора шрифта при редизaйне.
Редизайн — это изменение, переделкa, рестайлинг чего-либо. В графическом дизайне этот термин применим к печатной продукции, сайтам. Так как прогресс не стоит на месте, и бумажные источники информации отходят на второй план по сравнению с интернет изданиями, примеров редизайна новостных сайтов гораздо больше. Несмотря на это, модернизация рано или поздно коснется любое издание в независимости от направленности и формы, если его руководство хочет идти в ногу со временем.
При редизайне практически всегда обращают внимание на шрифт. Это связно с тем, что в графическом дизайне существует своя мода на те или иные шрифты. Часто встречается массовое использование похожих шрифтов, что приводит к «уставанию глаза» потенциального читателя. Новый шрифт значительно облегчит подачу информации. Шрифт несет в себе большую эмоциональную нагрузку. В зависимости oт направленности издание выбирается классический строгий шрифт (новостные сайты политической городской тематики) или же менее формальный с нестандартной формой или толщиной начертания.
Шрифт подвергается изменению и тогда, когда издание меняет формат выпуска, тематику, целевую аудиторию. Сложности представляет в себе редизайна шрифта, когда печатное издание (например, газета) запускает сайт или приложение. Это связано с тем, что для разных носителей следует использовать разный шрифт, нo также необходимо не потерять общую стилистику.
Примеры успешного редизайна торговых марок
Несмотря на то, что широкомасштабные усилия по изменению стали обычным явлением, лишь немногие организации понимают их правильно. Руководители полагают, что выравнивание, инклюзивность и хорошее планирование являются ключевыми факторами успеха.
Когда крупные бренды переделывают свои логотипы, мир обращает на это внимание, потому что это означает, что что—то в нашей общей культуре изменилось – это напоминает нам, что мир меняется вокруг нас. Это может быть страшно для людей, поэтому, когда популярные бренды успешно создают отличный новый логотип, мы сидим и замечаем, и когда они терпят неудачу, мы замечаем это еще больше.
Если мы собираемся изменить свой логотип, и наша целевая демография является одним из крупнейших онлайн-сообществ дизайнеров и художников, нам лучше быть готовым принести свою игру.
Логотипы, которые потерпели неудачу на рынке
Логотип Reebok
Это не похоже на то, что старый логотип Reebok был таким особенным — он всегда выглядел как странное сочетание Nike Swoosh и трех линий в логотипе Adidas. Поэтому имеет смысл, что Reebok захочет перепроектировать свой логотип, чтобы выделиться из конкурса.
Но вместо этого они поменяли один универсальный логотип на другой. Новый логотип Reebok будет больше смотреться как дома на рубашке поло кассира банка, чем на тенниске.
Где-то по пути Рибок забыл задать себе один важный вопрос: «хотел бы кто-нибудь носить это на футболке?»
Yahoo!
Когда Марисса Майер заняла пост нового генерального директора Yahoo, она сделала большой вонь над изменением логотипа—вплоть до обнародования 30 различных логотипов в течение 30 дней, с окончательным дизайном, выпущенным в последний день.
К сожалению, поезд hype разбился, как только он въехал на станцию, и логотип был встречен зевками от сообщества дизайнеров, которым больше понравились некоторые из сломанных логотипов. Хуже того, Майер еще больше разрезал Сообщество дизайнеров, сделав большое дело о том, как логотип был собран в доме в течение выходных.
Это видно. В то время как новый логотип не ужасен, это тоже не очень интересно — определенно не стоит шумихи, которую он дал.
Логотип WWE
Старый, грязный, нацарапанный логотип поставил много лет у руля бренда WWE, поэтому пришло время отправить его на пенсию.
Тем не менее, обновленный внешний вид забирает сырую, мятежную энергию, которую старый логотип нес для чего—то более гладкого и корпоративного — и намного меньше удовольствия.
Что мы действительно ненавидим в этом ужасном логотипе, так это то, что он выглядит таким устаревшим. Полированный хром выглядит так в последнее десятилетие, что это больше боковой ход, чем фактическая эволюция бренда.
Реклама логотипов, которая была лучшей на рынке
Логотип Netflix
Помните, когда Netflix был в основном почтовой подпиской? Это похоже на такие устаревшие времена, когда Netflix является правящим королем потоковых медиа-технологий и оригинального контента. И так, обновление логотипа давно назрело, чтобы соответствовать новому высокотехнологичному направлению компании.
Старый дизайн drop shadow вызвал чувство кинотеатров и был разработан, чтобы выскочить на аудиторию при размещении над подписью Netflix красные конверты. Новый Логос сплющивает вещи вне и приносит красный цвет затаврить к передовой линии, впрыскивая новую жизнь в тождественность Тавра.
Логотип Bacardi
Мы можем признать, что некоторые из нас в офисе Company Folders были потрясены, обнаружив, что логотип Bacardi на самом деле был летучей мышью все время. Старый логотип не сделал это особенно заметным, но новый редизайн логотипа похож на эскизы Дарвина, сделанные в его журналах.
Есть причина, по которой он выглядит немного винтажным — потому что на самом деле это старый дизайн логотипа, возвращенный к жизни. Это смелый шаг Bacardi, но тот, который, безусловно, окупается, особенно когда вы считаете, что бренд должен конкурировать с ремесленным пивом и ремесленными ликерами в эти дни. Этот новый — старый взгляд делает Бакарди выглядеть немного более сложным и изворотливым, что является правильным сочетанием для продажи алкоголя на современном рынке.
Логотип Мортон Соль
У Morton Salt есть такой логотип, который трудно переделать, потому что это такая американская классика. Выбросьте слишком много того, что делает его особенным, и вы потеряете те чувства ностальгии, связанные с брендом. Брендинг Morton Salt развивался на протяжении многих лет , и их новейший логотип является идеальной оптимизацией их предыдущего, в результате чего компания в 21-м веке, сохраняя при этом эти ностальгические чувства прошлого.
Дизайнер нового логотипа добавил намек на современное чутье, а также немного очистил образ девушки Мортон Солт. В предыдущей версии было много деталей синей линии, которые затемняли иллюстрацию и придавали ей ощущение старины. Эта новая версия удаляет большинство линий, позволяя ей выскочить из темно-синей упаковки, как луч солнца.
Редизайны могут быть медленными, и многие компании сталкиваются с проблемами—среди них отвлечение сотрудников и чрезмерное внимание к линиям и коробкам.
Но по сравнению со средним мировым показателем, респонденты, которые говорят, что их усилия увенчались успехом, сообщают о наиболее заметных улучшениях в управлении эффективностью своих компаний, бизнес-процессах, ролях и управлении.
Таким образом, присматриваясь к неудачным логотипом редизайна, можно будет обойти ряд ошибок, которые могут повлиять на продажу продукции. Благодаря этому мы научимся подражать позитивам и избегать ошибок.
3. Анализ подбора шрифтовых форм в успешных в процессе редизайнаЛюбое печатное издание в целом должно отвечать ряду требований гигиенического, эстетического, экономического, технического, технологического и производственного характера. Правильное использование шрифта играет важную роль. Прежде всего, он должен быть красивым и удобочитаемым.
При редизaйне издания учитывают различные фaкторы: экономичность, производственно – технико — технологические требования, гигиеничность.
Экономичность шрифта характеризуется его емкостью и определяется средним количеством знаков, которые могут разместиться в строке, на полосе.
Производственные технико — технологические требования к шрифтам – это точность воспроизведения графики шрифта в разных способах печати: высокой, глубокой, плоской, трафаретной.
Значащими факторами для шрифтов являются также механическая прочность и линейная точность шрифта как элемента печатной формы при получении оттисков в печатной машине.
Однако с точки зрения типографики удобочитаемость зависит от:
1.Начертания букв. Стилистически знакомые шрифты, как правило, более удобочитаемы. Курсивное начертание знака затрудняет его узнаваемость;
2.Кегля. Чем он крупнее, тем лучше;
3.Длины строки. Узкие колонки глаз воспринимает лучше широких;
4.Интерлиньяжa (расстояния между строками). Большинство кеглей шрифтов основного текста могут использовать интерлиньяж в пределах от равного кегля до вдвое большего;
5.Контрaста между темным текстом и светлой бумагой. Чем контрастнее, тем лучше;
6.Текстуры бумаги, которая не должна мешать восприятию знаков и быть навязчивой;
7.Связи между шрифтом и другими элементами оформления полосы. Она должна быть очевидной, логичной и функциональной. Удобочитаемость текста и восприятие оформительских элементов призваны не мешать, а усиливать восприятие;
8.Соответствие шрифта содержанию текста. При выборе написания букв необходимо учитывать его индивидуальность. Так, об абстракционизме нелогично писать старославянскими буквами.
Любое печатное издание в целом должно отвечать ряду требований гигиенического, эстетического, экономического, технического, технологического и производственного характера. Правильное использование шрифта играет важную роль. Прежде всего, он должен быть красивым и удобочитаемым.
При редизaйне издания учитывают различные фaкторы: экономичность, производственно – технико — технологические требования, гигиеничность.
Экономичность шрифта характеризуется его емкостью и определяется средним количеством знаков, которые могут разместиться в строке, на полоcе.
Производственные технико — технологические требования к шрифтам – это точность воспроизведения графики шрифта в разных способах печати: высокой, глубокой, плоcкой, трафаретной. Значащими факторами для шрифтов являются также механичеcкая прочность и линейная точноcть шрифта как элемента печатной формы при получении оттисков в печатной машине.
Гигиенические требования к типографским литерам в полиграфии принято оценивать понятиями «удобочитаемость» и «четкость». Последнее определение имеет отношение к легкости, с которой читатель отличает один символ от другого.
Удобочитаемость – более широкое понятие, имеющее отношение к легкости, с которой читатель воспринимает колонку или полосу набора. Кроме того, удобочитаемость связана с написанием текста, расположением и длиной строк, а также со стилем изложения.
Письмо одна из самых фундаментальных форм коммуникации, и оно уходит своими корнями в иероглифы или пиктограммы. Используемые древними цивилизациями мира для представления идей, эти изображения вскоре превратились в алфавиты и фонографическое письмо, что привело к развитию различных типографских систем.
Типография имеет «славную» историю и, очевидно, является важнейшим аспектом графического дизайна. Конечно же, дизайнеры шрифтов должны иметь полное представление о типографике-особенно ее эволюции на протяжении веков для того, чтобы включить или возродить старые или даже вымершие шрифты, в зависимости от их требований, и придать буквам современный вид.
Давайте кратко рассмотрим эволюцию типографики, чтобы получить некоторое представление. Мы не будем полностью углубляться в богатую историю типографики (как это может продолжаться бесконечно), но рассмотрим некоторые основы, которые изменили ход типографии.
Древняя эпоха-говоря это с картинками
Древние наскальные рисунки, датируемые 20 000 годом до нашей эры, являются, пожалуй, самыми первыми письменными записями. Тем не менее, формальное письмо, как говорят, были разработаны шумеры примерно в 3500 году до нашей эры.
По мере развития цивилизаций потребность в передаче сложных понятий росла—отсюда и развитие египетских иероглифов. К 3100 г. до н. э. Египтяне начали включать символы или идеограммы в свое искусство, архитектуру и письменность.
Кроме того, к 1600 г. до н. э. финикийцы разработали фонограммы, или символы, используемые для представления произносимых слов. В настоящее время у нас есть несколько фонограмм, пронизанных английским алфавитом, таких как % для представления “процента” и # для представления “числа” и т. д. и т. д.
Именно финикийцам приписывают создание самого первого алфавита и около 1000 г. до н. э.-тот же алфавит использовался греками. На самом деле, слово алфавит представляет собой комбинацию первых двух греческих букв, альфа и бета.
Римляне, спустя несколько лет, использовали этот греческий алфавит и на его основе ввели в обиход заглавный алфавит, который используется до сих пор. Они также усовершенствовали искусство почерка и вылепили много различных стилей надписи. Кроме того, они также ввели различные сценарии – официальные и неофициальные для официальных и неофициальных писем соответственно.
Средневековье-рукописные и хорошо иллюстрированные рукописи
Средневековье было посвящено рукописным и хорошо иллюстрированным рукописям. Это привело к эволюции широкого спектра стилей письма.
Единороги и полу-единороги были характерными чертами, с округлыми, сложными буквами. Искусство каллиграфии наряду с макетом страницы и надписью выковали новую почву. Мастера каллиграфии путешествовали по всему миру, чтобы поделиться своими знаниями с образованной элиты.
Гутенберг и современная типография
Как мы все узнали, на уроках истории, развитие подвижного шрифта и печатного станка в 15 веке Иоганна Гутенберга стало поворотным моментом для современного мира, конечно же, современной типографии. За это время появились как практичные, так и декоративные шрифты, а также более легкий и упорядоченный макет страницы с тонкими иллюстрациями.
К промышленной революции типография была все о общении с массами. Благодаря вывескам, плакатам, газетам, периодическим изданиям и рекламе шрифты стали более крупными и броскими, с более смелыми буквами и штриховкой, а также экспериментальными засечками и без засечек. Декоративная типография была еще одним важным событием в эту эпоху.
В 1800-х годах средневековое искусство и индивидуальное искусство ручной работы стали обычным явлением, и международные художественные стили значительно развились.
Переход к настоящему
Графические дизайнеры в наши дни имеют роскошь бесконечных инструментов и технологий для создания широкого спектра типографских стилей и даже целых семейств, шрифтов и шрифтов. Вооруженные знаниями типографской истории, графические дизайнеры могут расширить свой кругозор и повысить свои навыки, чтобы произвести гораздо более изысканный объем работы.
Понимание различных принципов визуальной коммуникации в типографии с начала времен может помочь дизайнерам определить, какие элементы более или менее остались прежними, а какие эволюционировали со временем, а также факторы, которые способствовали их успеху или неудаче.
От древних типографских стилей до классического подвижного типа история типографики может помочь дизайнерам разработать более информированный и сплоченный стиль, основанный на прошлом. Так много нужно узнать из прошлого и так много вдохновения открыть для себя.
История также позволяет дизайнерам учиться на прошлых ошибках, понимать общие темы, изобретать классические формы букв и разрабатывать инновационные типографские стили, которые они могут с гордостью добавить к существующему портфолио или телу работы.
Практически бесконечный объем работы, который представляет типографию, делает невозможным для графических дизайнеров в настоящее время ознакомиться с каждым существующим дизайном шрифта.
Однако важно хорошо разбираться в типографских стилях, знаковых шрифтах прошлого и происхождении обычных шрифтов. Речь идет не только о теоретических знаниях; сильное основополагающее понимание типографской истории помогает дизайнерам более эффективно понимать и удовлетворять потребности своих клиентов.
4. Связь шрифтовВыбор шрифта вряд ли является случайным процессом. Просто поиск по каталогу шрифтов, чтобы выбрать шрифт, который вам лично нравится, редко создает эффективный конечный результат. Это потому, что есть психология, связанная с определенными шрифтами.
При проектировании необходимо убедиться, что тип подключается к аудитории. Это больше, чем просто убедиться, что ваша копия безупречно написана. Речь также идет о том, чтобы шрифт, который вы используете, соответствовал вашему рынку.
Понять Кернинга.
Небрежная работа Кернинга является одним из главных грехов в мире дизайна. Излишне говорить, что это ключевой навык, который вы должны прибить как можно скорее.
Кернинг — это процесс тонкой настройки пространства между символами для создания упорядоченного унифицированного сопряжения. Это звучит не слишком важно, но отличная работа Кернинга имеет большое значение. Его главная цель-обеспечить, чтобы пространство между персонажами было эстетично даже для создания хорошо организованного текста.
Кроме того, такие программы, как «Adobe Illustrator», могут сделать так много, чтобы автоматически исправить ошибки Кернинга. Эти ошибки часто неуловимы, особенно в длинных предложениях или абзацах. Но для заголовков или логотипов плохая работа Кернинга может мгновенно разрушить весь дизайн.
Ограничьте шрифты.
Один из распространенных дизайнеров slipups-особенно новичков-использует слишком много шрифтов и стилей. Если вам нужно больше одного шрифта, не забудьте ограничить шрифты двумя-тремя шрифтами. Используйте один шрифт и размер для тела, другой для заголовка, а другой для подзаголовка.
Не стесняйтесь выбирать шрифты из разных семейств шрифтов, если в сопряжении есть сплоченность. Работа с двумя очень похожими шрифтами может привести к ошибке с вашей стороны. Некоторые подумают, что вы недостаточно осторожны и случайно использовали неправильный шрифт.
Глава 2. Значение шрифта в редизaйне изданий
5. Анализ нового редизайна логотипа Google: шрифты и цветаЕсли есть еще отставший, который не слышал об этом, Google переработал свой логотип! Несколько недель назад вышел новый логотип Google, и как же иначе реакции не заставили себя долго ждать.
Не так давно мы говорили о 5 примерах логотипов inspire на Silo Creativo, среди которых мы включили в Google. Но учитывая его новый редизайн, он заслуживает особого упоминания.
Прежде чем говорить о новом логотипе Google, мы предлагаем вам несколько напоминаний о редизайне логотипов в целом. Как мы всегда говорим, есть много разных способов сделать редизайн логотипа, поэтому, прежде чем перепроектировать свой, Вы должны сделать анализ того, что нужно изменить . Редизайн должен адаптироваться к изменениям.
Пример Google является одним из лучших, чтобы объяснить это. За 17 лет своей истории он провел шесть редизайнов, которые четко адаптировались к тенденциям дизайна. Но если мы видим их в изоляции, то между ними не произошло существенных изменений. Имидж бренда отлично поддерживается, вы знаете, что это Google, но логотип, однако, соответствует тенденциям дизайна.
В рассматриваемом случае я предполагаю, что компания, помимо поиска переработанного логотипа, изменила свою внутреннюю структуру, поэтому новый дизайн должен был иметь возможность поддерживать Суть времени, но в том числе изменения для создания новой структуры.
Поэтому я могу сказать, что это один из логотипов, который изменился меньше с момента его создания, и с этим редизайном, даже получив новый визуальный образ с новыми графическими линиями, он поддерживает ключевые моменты компании.
6. Новый шрифт: Product SansХотя шрифт был разнообразен в любом редизайне, если говорить о существенном изменении текущего редизайна логотипа именно в этом. Мы перешли от шрифта « serif» к шрифту «sans serif»; очень округлый шрифт, который дает что-то другое логотипу, сохраняя его простоту и чистоту.
Логотип избавляется от всех свитков, поэтому мы можем видеть слово Google с большим количеством тела, чем последнее. Каждая из букв имеет одинаковую толщину, определяемую для идеальных окружностей букв «О» и прямых. Он также сохраняет одну из своих характерных особенностей: наклон буквы «е».
Одной из причин изменения шрифта стало улучшение адаптивности к мобильным устройствам. «Мы говорили много раз. Возможно, нет необходимости, чтобы наш логотип был отзывчивым, но он идеально подходит для всех экранов».
Если шрифт, который вы используете, подходит только для 15-дюймовых экранов, вы должны спросить себя о редизайне или иным образом сделать отзывчивую версию.
В этом случае, со свитками предыдущего шрифта, читаемость не была идеальной на всех устройствах и экранах. Таким образом, с этим они получают более четкий шрифт, где сообщение не теряется.
Этот новый логотип стремится объединить все продукты для того, что я считаю изменение шрифта успешным. Возможно, вышеприведенная версия начинала выглядеть немного устаревшей, и ей нужно было найти некоторые, которые передают ту же простоту, но «яснее».
7. Редизайн логотипов в изданияхБольшинство изданий не имеют отдельного логотипа в виде изображения. Обычно логотипом является название самого издания. При редизайне часто меняют шрифт такого логотипа. Иногда модернизации подвергается только шрифт в буквенном логотипе и ничего более. Меняя логотип издания, преследуют разные цели: идти в ногу сo временем, сделaть логотип более приятным для конкретной аудитории, повысить уровень доверия потребителей, доработать уже готовый логотип, довести его до совершенства, добавить новизны внешнему виду первой полосы. Например, Facebook скругляет буквы делая тем самым «более дружелюбный» шрифт.
Основные виды изменение шрифта в логотипе при редизaйне:
Глобальное изменение (зaмена) шрифта
Изменение цвета шрифта
Выделение главного (графическое выделение заглавной буквы).
Заключение
Вывод: выбор шрифта при редизайне издания имеет огромное значение. Важно учесть все недостатки шрифта до «перезагрузки» и исправить это в новом издании. Самые главные критерии при выборе шрифта удобочитаемость и четкость. Если после редизайна шрифт не соответствует этим понятиям, то выбор сделан неправильно.
Редизайн является одним из направлений в графическом дизайне. Выбор шрифта влияет на самый важный критерий качества — удобочитаемость. Стиль и хорошо продуманный дизайн может испортить неправильно подобранный шрифт.
Но, несмотря на это, не стоит идти путем меньшего сопротивления и брать простые стандартные шрифты. Лучший вариант заказать индивидуальный шрифт для своего издания. Уникальность шрифта позволит преобразить внешний облик издания гораздо сильнее, чем это может показаться на первый взгляд. Для печатных изданий важно при редизайне менять шрифт везде, включая логотип.
Обычно логотипом является название самого издания. Обновленная обложка будет привлекать новых читателей, заслужить доверие постоянных потребителей, издание будет демонстрировать свой новый, но узнаваемый облик, как знак состоятельности, современности и заявлять о своей способности обновляться, идти в ногу со временем.
|
For fly-girl$ Другой всем известной (и, увы, уже навязшей, как $niker$)ипостасью раннего хип-хопа было — граффити. СЛОВО «граффити» происходит от итальянского «graffito», то есть “нацарапанный”. Родилось оно году в 70-м, когда 16-летний негор Деметривс из Вашингтон Хайтс стал метить стены нью-йоркского тауна своей кличкой — Taki 183. Такая метка называлась «тэгом» и представляла собой классический пример би-бойских кликух. Она складывалась из собственно псевдонима и номера родной улицы: Lenny Len Lake 2, Rip 7, Tracy 168 и так далее. Иные b-boy$ выдумывали себе крикливые прозвища в духе индейских вождей — тот же Crazy Legs или, к примеру, The Man With a Thousand Moves! Сам по себе тэг искусством не был — он, собственно, ничем не отличался от каракуль наших подъездных королей — «Вована» и «Лысого». Taki был ничуть не изобретательней остальных — писал простым маркером и без наворотов. Но Taki был маньяком: своим тэгом он изгадил половину Нью-Йорка, заслужив всенародную славу (в 1971 году «The New York Times» напечатала о нем большую статью) и бросив вызов остальным би-боям. Началось соцсоревнование — каждый стремился наляпать свой тэг на более видном и неожиданном месте, сделать его больше и красивее. По сути это было такой же формой карнавальной перебранки, как брейк или рэп. Очень быстро тэги превратились в настоящие картины («pieces» — вероятно, от «masterpiece» — «шедевр»), с персонажами и индустриальными пейзажами. Лупоглазые персонажы-караксы (от «characters») обычно брались из американских комиксов или японских мультиков-манга. Скоро в ход пошли пульвера (как правило «крилон») и через несколько лет все тэги стали цветными. Но по началу культовым оружием граффитистов были самодельные маркеры — в банку из-под дезодоранта напихивалась «копирка» и заливалась спиртом с ацетоном; отверстие затыкалось старым носком. Не удивительно, что с такой хреновиной в кармане би-бой чувствовал себя анархистом-бомбометателем. Рисовать граффити на слэнге стало называться «to bomb»… Зато на кисти существовало табу — художник, застуканный за работой кистью, дисквалифицировался, опетушивался и съедался. Писез рисовались сразу и набело — спреем картину не подправишь. Мастерство граффитиста заключалось в твердой руке и умении подбирать цвета и распылители; грамотные бомберы знали бездну номеров, обозначающих оттенки крилона. К 1972-му в городе появилось несколько граффити-бригад — «The EX Vandals», «The Soul Artists», «United Graffiti Artists». В том же году би-бой Super Kool 223 додумался надеть на пульверизатор распылитель от крема «Gilette». Это дало широкие ровные полосы, и Super Kool нарисовал первую большую цветную картину, превратив граффити в монументальное искусство в духе Сикейроса. Один за другим возникали новые стили написания тэгов: Phase 2 придумал пузатый шрифт «bubble letters»; Blade и Comet — огромные «плоские» черно-белые буквы «blockbuster»; потом появился, объемный шрифт «3D», придуманный King 2 и Pistoll; и наконец возник самый сложный — «wildstyle», в котором буквы, хитро переплетаясь, складываются в абсолютно нечитаемую паутину — почище китайских иероглифов и арабской вязи. Между стилями и бригадами шла постоянная борьба, запечатленная в знаменитом фильме «Style Wars» (название взято из одноименного графита работы Knock, посвященного той же теме). Часто соперничество вело к замалевыванию чьих-нибудь картин собратьями по цеху. Одна из бригад даже так и называлась — «Т.С.О.» («The Cross Outs»- «рисующие поверх»), другим известным вандалом был би-бой Cap, а шрифт «blockbuster» изобрели специально для таких подлянок.
|
Что такое вообще шрифт. и какие бывают… — Anna Dovgopolova
Что такое вообще шрифт.
и какие бывают типы шрифта.
Шрифт это совокупность знаков. То есть букв, цифр, символов, знаков препинания и так далее. Все они были спроектированы для совместного применения. Шрифт является основным элементом типографики
Шрифты з засечками.
Засечки, или серифы – это такие «подковы» у букв, благодаря которым шрифт выглядит более законченным и устойчивым. Раньше засечки помогали делать более качественный оттиск при печати в типографии и не изнашивать сами буквы. Сегодня засечки помогают чтению. Они восходят к выгравированным буквам римского периода, засечки неразрывно связаны с латинским алфавитом.
Шрифты без засечек
Первоначально разработанные для отображения, шрифты без засечек были доработаны так, чтобы они хорошо работали в качестве основного текста и других элементов макета, таких как подписи и аннотации. Отсутствие узких и неудобных засечек означает, что они лучше работают на экранах, что делает их превосходными для веб-сайтов и приложений.
Особенно полезны для постеров, вывесок и цифровых экранов.
Рукописные
Этот тип шрифтов имитирует рукописное письмо.
Есть много разных стилей. В некоторых современных шрифтах прослеживается попытка воспроизвести естественный поток письма с помощью концевых штрихов, которые для акцента отбрасываются назад под буквы.
Другие берут подлинность в другом направлении, изображая более чистые стили рукописного текста — нацарапанный, неуклюжий и практичный. Более старые шрифты отражают рукописный стиль обученных писцов или каллиграфов.
Не все шрифты имитируют рукописное написание. Например, многие старомодные или готические шрифты состоят из каллиграфических букв, не соединяющихся вместе.
Большинство рукописных шрифтов попадают в категорию экранных шрифтов и обычно используются для обложек книг и проектов, где требуется уникальный внешний вид.
ЭКРАННЫЕ ШРИФТЫ (DISPLAY)
Этот тип шрифта не предназначен для текста, он предназначен только для рекламы и заголовков, ето может быть serif, sans, script, monospace или одна из многих специализированных подкатегорий.
Персональный сайт — 5 сылка
Вы, наверное, видели где-нибудь в интернете надписи, нацарапанные на плитке, например на Tumblr и Pinterest. Они все очень разные, но не всегда их легко создавать.
Этот урок покажет вам, как создать свой собственный текст, нацарапанный на плитке с пустым фоном так, чтобы вы могли использовать его в любое время с любым фоном, который вам нравится. Это действительно просто и забавно, так что давайте начнем.
Конечный результат:
Примечания:
— автор использовал Adobe Photoshop CS5 Extended
— размер итогового изображения 1152х864 пикселей
— учебник Фотошоп
— цветочные узоры тканей ~sofi01.
— бумажная текстура D ~ Knald.
Шаг 1
Создайте новый документ с размерами 1152×864 пикселей. Затем залейте фон одной из текстур цветочных узоров. В уроке используется текстура, которая называется «Textures-WhiteFlorals-01_inspyretash-stock.jpg».
Поместите текстуру D поверх фонового слоя, а затем измените режим смешивания слоя на Multiply (Умножение).
Шаг 2
Установите основной цвет #ead89f, выберите инструмент Rounded Rectangle Tool (прямоугольник с закругленными углами). Убедитесь, что значение радиуса на панели параметров равно 5. Затем создайте плитку размера, который вам нравится. В данном случае размер составляет 65 х 75 пикселей.
Дважды щелкните на слой с фигурой и примените стили слоя.
Drop Shadow (Тень): Измените цвет на #3f2823 и снимите флажок в окне «Использовать Глобальное освещение «, угол тени 147. Затем измените смещение до 13, размах 15, а размер 13.
Bevel and Emboss (Тиснение): Измените размер на 3 пикс. и снимите флажок в окне «Использовать глобальное освещение». Затем измените угол до 140 и высоту до 21. Кроме того, измените режим подсветки на #fdf8e8, и режим тени на #dcd5bf.
Contour (Контур): Измените контур на «Полукруг» и проверьте флажок в окне «Сглаживание». Это улучшит эффект тиснения.
Gradient Overlay (Наложение градиента): Измените режим смешивания на «Мягкий свет» и непрозрачность 10%. Затем выберите стандартный черно-белый градиент, установите флажок в окне «Инверсия», а также измените угол до 0. Это позволит сделать правую сторону плитки (где тень) немного темнее, чем с левой стороны.
Вот так должна выглядеть наша плитка.
Шаг 3
Теперь добавьте букву на плитку, используя инструмент Text (Текст). Используйте черный цвет и шрифт, который вам нравится. Здесь используется шрифт Code Bold — Code Free Font, размер 50 пт.
Дважды щелкните по слою с текстом, чтобы применить стиль слоя Drop Shadow(Тень). Измените режим смешивания на «Нормальный», цвет #e9dfc0, непрозрачность 100, Смещение 2, а размер 0.
Будет похоже, что текст действительно выгравирован на плитке. Как только вы закончите, создайте группу с буквой и плиткой. Переименуйте её в зависимости от того, какая у вас напечатана буква.
Дублируйте группу и введите новую букву, а затем переименуйте группу в соответствии с вашей буквой. После этого выделите группу и возьмите Move Tool (Перемещение) (V), а затем переместите вашу плитку в другую часть документа по мере необходимости.
Продолжайте дублировать и размещать плитки, пока вы не напишете слово целиком. Вы можете также создать полный набор плиток (все буквы алфавита и цифры) и сохранить их в отдельный PSD файл, так чтобы можно было их использовать в любое время.
Шаг 4
Дублируйте группу с плиткой еще раз и удалите слой с текстом. Выберите инструмент Custom Shape Tool (Произвольная фигура) и установите цвет переднего плана #d5593d.
Выберите форму сердца и нарисуйте её в середине пустой плитки внутри группы. Затем примените такой же стиль слоя, как и у букв (щелкните правой кнопкой мыши на любом текстовом слое, выберите Copy Layer Style «Скопировать стиль слоя» , затем щелкните правой кнопкой мыши на слое с формой и выберите Paste Layer Style (Вставить стиль слоя).
Шаг 5
Нажмите значок Создать новый корректирующий слой или слой-заливкувнизу палитры слоев и выберите Карта градиента.
Измените режим смешивания на Multiply (Умножение) и поставьте непрозрачность 40%. Затем щелкните на поле градиента, чтобы открыть редактор градиентов.
Создайте градиент с использованием цветов #b7a781 и #f9f2ea.
Выделите все слои, которые у вас есть, в том числе фоновый слой, и дублируйте их. Затем зайдите в Layer -> Merge Layers (Слои>Объединить слои) или нажмитеCtrl + E, чтобы объединить дублированные (копии) слоев. Меняем режим наложения нового слоя на Soft Light (Мягкий свет), а непрозрачность ставим 30%.
Перейдите Filter -> Other -> High Pass (Фильтр>Другие>Цветовой контраст) и установите радиус 8.0, а затем нажмите OK. Это позволит немного усилить края, чтобы они выглядели более четкими.
Теперь у вас есть свои собственные «Фотошоп плитки», которые можно легко использовать для создания любого текста за несколько минут. Надеюсь, вам понравился урок.
Автор: Velmizov Pavel
Титры к фильмам как отдельное искусство
Вступительные титры для фильма – то же самое, что обложка для книги. Подход к их созданию изменялся по мере взросления индустрии. Их считают неотъемлемой частью картин и более того – отдельным видом искусства. В коротком обзоре мы покажем, как развивались титры в кино, и к каким источникам обращаться при подготовке собственных (за шрифтами и вдохновением).
Эпоха немых картин
Титры в фильмах делятся на заглавные (открывающие, title sequence), промежуточные и заключительные (закрывающие). Обычно с ними связывают типографику – отрасль графического дизайна, посвященную оформлению печатного текста. Разумеется, искусство «тайтл сиквенс» не ограничено только подбором шрифтов и компоновкой слов.
Ранние примеры заглавных титров порой поражают изобретательностью. Например, Дэвид Уорк Гриффит умудрился пять раз упомянуть себя на вступительном кадре «Нетерпимости» (1916).
Открывающий титр к фильму «Нетерпимость»
Как и сейчас, в эпоху немого кино титры были одновременно необходимостью (нужно упомянуть задействованные в производстве компании и членов съемочной группы) и выразительным средством. Так, на заставках «Кабинета доктора Калигари» (1920) и «Заключенного № 13» (1920) вы увидите эксперименты со шрифтами и разделение информации на важную и второстепенную по размеру.
В немых лентах получили распространение так называемые интертитры (letter cards, inter-titles) – карточки, сообщающие о смене места событий и сути диалога. Ими занимался специальный художник-шрифтовик, обсуждавший содержание с режиссером и сценаристом.
В СССР 1920-х гг. титры выплеснулись на киноплакаты. Особенно заметными были работы братьев Стенбергов, штатных плакатистов «Совкино». Они творчески оформляли афиши. Для «Человека с киноаппаратом» (1929) Дзиги Вертова художники придумали композицию с текстом, расположенным по окружности. Окружность похожа на спираль киноленты, плюс сходство с пленкой подчеркивают белые буквы на черной подложке.
«Человек с киноаппаратом»
В 1929 г. на первой церемонии вручения «Оскаров» награды в номинации «Best Writing (Title Writing)» удостоился Джозеф Уайт Фарнэм (Joseph W. Farnham), работавший над «Красной мельницей» (1927). Интересно, что статуэтки тогда еще не называли «Оскарами». Но важнее другое: уже в 1930-м Киноакадемия отказалась от чествования графических дизайнеров из-за наступления эры звукового кино. Впоследствии номинацию несколько раз пытались вернуть, однако этого так и не произошло.
Эксперименты 1950- и 1960-х гг.
1930–1940-е гг. стали периодом затишья для художников, трудившихся над титрами. Ренессанс случился в 1950–1960-х гг., когда синхронно о себе заявили Сол Бэсс (Saul Bass), Морис Байндер (Maurice Binder) и Пабло Ферро (Pablo Ferro).
Сол Бэсс – пожалуй, самый знаменитый дизайнер титров. Он причастен к лентам «Человек с золотой рукой» (1955), «На север через северо-запад» (1959), «Прогулка по беспутному кварталу» (1962), «Казино» (1995) и многим другим. В своих заставках Бэсс совмещал «бумажную» анимацию, живые съемки, монтаж, движущиеся картинки и слова, компьютерные эффекты. Ему хорошо удавались цепкие образы (кошачьи глаза в «Прогулке по беспутному кварталу»), он подбирал неожиданные сочетания (титры, едущие по небоскребу в «На север через северо-запад») и удачно накладывал изображения на музыку («Человек с золотой рукой»). Творчеством Бэсса вдохновлены яркие интро к «Корпорации монстров» (2001) и «Поцелую навылет» (2005).
Титры «На север через северо-запад»
Морис Байндер прославился как автор заставок к картинам об Агенте 007 (начиная с «Доктора Ноу», 1962). Именно он придумал классический кадр с Бондом в дуле пистолета.
Тайтл сиквенс «Доктора Ноу»
Что до Пабло Ферро, то в он нарисовал от руки титры в «Докторе Стрейнджлаве» (1962) и применил сплит-скрин монтаж в заставке к «Афере Томаса Крауна» (1968).
Титры к фильму «Афера Томаса Крауна»
Минимализм 1970- и 1980-х гг.
Примерно с 1970-х гг. в титрах стали перечислять всех, кто заглядывал на съемочную площадку. Они неимоверно разрослись – в начальных теперь приводили только важные имена, а в финальных – все остальные. Интро совмещалось с завязкой истории. На какое-то время в кино восторжествовал минимализм.
Ричард Гринберг (Richard Greenberg) и Стивен Франкфурт (Stephen Frankfurt) лаконично подошли к заставке «Чужого» (1979). Слово «alien» тут просто медленно вырисовывается на экране, готовя зрителя к тягучей атмосфере неопределенности.
«Чужой» — тайтл сиквенс
В «Звездных войнах» Джордж Лукас тоже оставил лишь название, снабдив его выплывающими абзацами текста. Брифинг стал визитной карточкой серии.
Титры «Звездных войн»
Только название показывают и во вступлении «Охотников за привидениями 2» (1989). К слову, моду на подобный минимализм задал еще «Гражданин Кейн» (1941).
Любопытен подход Вуди Аллена. Он с давних времен неизменно представляет актеров белым по-черному и использует шрифт Windsor.
Современность
В наши дни многие картины обходятся без вступительных титров, а заглавие помещают в конец фильма (см. «Город героев, 2014). Заставки студий погружаются в «матрицу» и ржавеют («Безумный Макс: Дорога ярости», 2015), создатели кинокомиксов придумывают «сцены после титров», а Джеки Чан – оставляет место для неудачных дублей. Дошло до того, что финальные титры пускают сверху вниз («Семь», 1995) и даже задом наперед («Правила секса», 2002 – «перемотка» вообще характерна для этой картины Роджера Эвери). Примечательно, что авторы сериалов не отстают от «большого кино» – вспомните интро «Безумцев» или «Игры престолов».
Приведем несколько показательных примеров современных «опенингов». Начнем с Кайла Купера и его заставки для триллера «Семь». В ней вы увидите нацарапанный шрифт, записи сделанные неровной рукой убийцы, вырезки из газет и фотографии. The New York Times Magazine назвал работу Купера одной из важнейших инноваций в дизайне 1990-х гг.
«Семь»В интро «Марс атакует!» (1996) титры вертятся и летают в такт крутящимся тарелкам инопланетян.
«Марс атакует!»«Миссия: невыполнима» (1996): центральный элемент – традиционный для серии пылающий шнур.
«Миссия: невыполнима»
В «Бойцовском клубе» (1999) вы перемещаетесь по мозгу главного героя. Это выдает основную интригу фильма – Тайлер Дёрден, собеседник главного героя, существует только в его сознании.
«Бойцовский клуб»
В анимационных титрах «Поймай меня, если сможешь» (2002) пересказан едва ли не весь сюжет.
«Поймай меня, если сможешь»
«Наполеон Динамит» (2004) – тут в дело пошли кетчуп, карточки и карандашные рисунки.
«Наполеон Динамит»
«13 район» (2004) – надписи на стене, окружающей, собственно, Район № 13.
«Оружейный барон» (2005) – в опенинге показана история пули: от завода до «цели».
«Оружейный барон»
«Город грехов» (2005): в интро – кадры из комикса.
«Здесь курят» (2005): титры – надписи на сигаретной пачке.
«Здесь курят»
«Хранители» (2009): как и в «Рассвете мертвецов» (2004), Зак Снайдер воспроизвел события, предшествовавшие фильму. Заставку можно назвать ожившим комиксом.
«Хранители»
«Вход в пустоту» (2009): культовое «кислотно-клубное» интро. Квентин Тарантино считает его едва ли не лучшим в истории кино.
«Вход в пустоту»
Итак: последовательность титров задает тон картине, а искусство ее создание давно почитается в киносообществе как отдельная профессия или даже специализация студий. По заставке мы зачастую составляем первое представление о ленте, а случается, что она остается и важным воспоминанием о нем.
С винтажными шрифтами из старого кино позволяет ознакомиться ресурс HPHLS Vintage Prop Fonts. Часть разрешено загрузить бесплатно. Проводниками по истории титров послужат artofthetitle.com, watchthetitles.com, titledesignproject.com и, конечно, Movie Title Stills Collection – база вступительных и заключительных титров за последние 100 лет, собранная дизайнером Кристианом Анньясом (Christian Annyas).
Рукописных шрифтов Scrawl | FontSpace
Загрузить- Темный режим
- Помощь Войти
- Шрифты
- Стили
- Коллекции
- Генератор шрифтов
- (͡ ° ͜ʖ ͡ °)
- Дизайнеры
- Материал
Связанные стили
Каллиграфия
Необычный
Скрипт
Веселье
Кисть
Гранж
Декоративный
Эскиз
Набросок
Шершавый
Поцарапанный
Карандаш
Злой
Ручка
Мусорник
0 Ручной
9104Граффити
Дудлы
Ужасы
Альбом для вырезок
Скрапбукинг
Эродированный
Чернила
Безумный
Городской
Все заглавными буквами
Граффити
Городской
Letter
Коммерческое использование
Сортировать по
- Популярные
- В тренде
- Новейший
- Имя
Для личного пользования Бесплатно
89701 загрузок
100% бесплатно
2830 загрузок
Для личного пользования Бесплатно
1035 загрузок
Для личного пользования Бесплатно
2614 загрузок
Для личного пользования Бесплатно
Обычный707 загрузок
100% бесплатно
724 загрузки
100% бесплатно
64893 загрузки
Для личного пользования Бесплатно
3836 загрузок
100% бесплатно
37792 загрузки
100% бесплатно
24528 загрузок
Для личного пользования Бесплатно
27752 загрузок
Для личного пользования Бесплатно
24107 загрузок
100% бесплатно
24330 загрузок
Для личного пользования Бесплатно
17535 загрузок
Для личного пользования Бесплатно
1596 загрузок
От 1 до 15 из 58 Результаты
- 1
- 2
- 3
- 4
- Далее
Еще больше стилей
- Популярные шрифты
- Коммерческие шрифты
- Классные шрифты
- Курсивные шрифты
- Блог
- Справка
- Связаться с
- Бренд
- Конфиденциальность
- Условия
- DMCA 9000pace4
- Карта сайта
Пусть ваши компьютерщики начертят буквы или фигуры черным маркером на листе белой бумаги.Помните, это может быть шрифт дингбат — если ребенок не хочет писать буквы, ничего страшного. Даже если он или она разрабатывает традиционный традиционный алфавит, приятно иметь там пару дингбатов для индивидуальности.
Пусть дети начнут с букв HAMBURGEVONS — эти буквы состоят из всех нужных вам форм. Например, буква F может быть создана из буквы E. (Это проще сделать на компьютере.)
- 1
26
Важность шрифтов в бренде вашей компании
Понимаете ли вы важность выбора правильного шрифта для вашего бренда? Шрифты — это больше, чем кажется на первый взгляд.В этом сообщении блога мы обсуждаем лучшие способы изобразить ваш бренд с помощью шрифтов!
Мы все видели логотипы компаний, рекламные щиты, плакаты и графику, которые раньше заставляли нас съеживаться — осознаете вы это или нет. Сколько раз вы видели название бренда и сразу понимали, что компания вам не понравится, даже не зная, что они пытаются вам продать, просто на основании того факта, что внешний вид логотипа вам не нравится? Скорее всего, шрифты сыграли роль в вашем отвращении к конкретным компаниям.Неужели их слишком много, чтобы обращать внимание на общую идею? Использовали ли они обычные, которые вы видели снова и снова? Они использовали тот, который выглядит нелепо для того типа компании, которую представляет логотип?
У них есть личность, вы можете понять сообщение или бренд еще до того, как осознаете слова — они создают основу для слов, которые читатель собирается обработать. Шрифты — первое впечатление на ваших возможных будущих клиентов, поэтому важно найти шрифты, отражающие бренд компании.
Итак … Что такого особенного в шрифтах, которое помогает нам понять назначение текста и гораздо проще с ним работать?
Мы можем взглянуть на название компании, написанное Comic Sans, и сразу понять, что компания веселая, причудливая и молодая. Мы можем прочитать абзац в Times New Roman и знать, что мы читаем серьезно или классически. Наше настроение тоже может меняться вместе со шрифтами. Чтение абзаца сумасшедшим шрифтом может затруднить чтение и, следовательно, испортить нам настроение.С другой стороны, чтение абзаца современным или классическим шрифтом, который легко читается, может дать нам чувство спокойствия и улучшить настроение.
Создавая свой бренд, вам нужно подумать о многом. Создание бренда с нуля детализировано, и каждая деталь очень важна для индивидуальности вашего бренда. Отсутствие внимания к выбору шрифта может стать разницей между вашим возможным будущим клиентом, который выберет вас или какую-либо другую компанию для своего бизнеса. Хотя у вашей компании уже может быть идеальный логотип, и хотя вы не можете менять шрифты для подписей в социальных сетях, шрифты в графике, которую вы создаете и публикуете в социальных сетях, и шрифты, которые вы используете на своем веб-сайте, так же важны, как и логотип.
Существует четыре основных группы шрифтов: с засечками, без засечек, рукописные и декоративные. Эти группы шрифтов можно разделить на множество подкатегорий, но сегодня мы собираемся сосредоточиться на четырех общих группах шрифтов и личностях, стоящих за каждой из них, чтобы понять, как и почему их следует использовать.
Давайте погрузимся в четыре основные категории шрифтов и характеры, которые они представляют! Группа шрифтов 1: Serif.Классический, вневременной, изысканный.Это несколько слов для описания шрифтов с засечками. Засечки определяются Merriam-Webster как «любая из коротких линий, идущих от верхнего и нижнего концов штрихов буквы и под углом к ним». Вы часто будете видеть шрифты с засечками в больших фрагментах текста, потому что они очень удобочитаемы и не позволят читателю разочароваться или сдаться из-за удобочитаемости текста. Вы можете узнать категорию шрифтов с засечками как шрифты, которые вы часто видите в курсовых работах, в сложных компаниях и у всех, кто пытается придать тексту элегантный и серьезный тон.Такие компании, как Tiffany & Co. и Vogue, используют этот стиль, чтобы передать ощущение изысканности и вневременности, которое теряется в других категориях шрифтов.
Вот несколько примеров шрифтов с засечками:
Группа шрифтов 2: без засечек.Хотя это может показаться очевидным, sans-serif означает «без засечек», поэтому шрифты Sans-Serif очень похожи на шрифты с засечками, за исключением того факта, что у них нет мелких линий, выступающих за концы букв.Это небольшое изменение шрифта имеет огромное значение в отношении индивидуальности, которую оно излучает. Шрифты без засечек считаются современными, чистыми и доступными. Они также являются наиболее читаемыми из всех групп шрифтов. Вы часто найдете этот шрифт в больших частях текста, особенно в Интернете. В таких блогах, как этот, используется шрифт, чтобы читатель почувствовал себя желанным гостем и чтобы снизить риск усталости и отказа от чтения на полпути. Поскольку этот шрифт более неформальный и немного более простой, чем шрифты с засечками, вы найдете их в логотипах более интерактивных и доступных компаний, таких как Pinterest и Target.
Вот несколько примеров шрифтов без засечек:
Группа шрифтов 3: Рукописный.Рукописные шрифты выглядят так, как будто написаны вручную. Поскольку это большая группа шрифтов, они имеют разное значение. Скриптовые шрифты, написанные курсивом с подробными петлями и линиями, создают ощущение элегантности, в то время как начертанные шрифты более необычны. Рукописные шрифты стали популярнее, потому что они доступны, но при этом кажутся уникальными и личными.Даже если вы знаете, что текст перед вами на самом деле не был написан от руки, ощущение рукописного ввода делает текст более личным и уникальным. Такие компании, как John Hancock и Disney, являются прекрасными примерами рукописных шрифтов — эти компании очень разные, но обе относятся к одной категории. В логотипе Джона Хэнкока используется рукописный шрифт, чтобы изобразить изысканность и элегантность, а в логотипе Disney используется то же семейство шрифтов, чтобы создать ощущение прихоти и молодости.
Вот несколько примеров рукописных шрифтов:
Группа шрифтов 4: Декоративные.Самая широкая и, возможно, самая знаковая категория шрифтов — это декоративные шрифты. Декоративные шрифты уникальны и обычно создаются специально для бренда, который они представляют. Подумайте о компаниях с логотипами, которые вы сразу узнаете: Coca-Cola, Baby Bottle Pop, Subway, Fanta, Ford и Lego — это лишь некоторые из компаний, у которых есть декоративные шрифты. Эти шрифты, хотя все они выглядят совершенно по-разному, связаны друг с другом через характер, который они изображают: веселый, яркий и интригующий.Глядя на эти логотипы, хочется понять, что такое компания. Хотя декоративные шрифты приятно использовать, убедитесь, что они представляют ваш бренд. Мысль об использовании декоративного шрифта для создания уникального логотипа имеет смысл, но иногда это семейство шрифтов просто не соответствует бренду компании. Убедитесь, что шрифт, который вы используете, отражает личность вашей компании и не искажает ваш бренд.
Вот несколько примеров декоративных шрифтов:
Помимо выбора групп шрифтов для стратегического представления индивидуальности вашего бренда, есть несколько практических правил шрифтов, которые вы должны учитывать при создании своих логотипов и графики:
# 1 Правило двух шрифтовНикогда не используйте более двух шрифтов в одном изображении.Включение трех или более шрифтов в один логотип, плакат, рекламный щит или сообщение в социальной сети сделает вашу работу слишком загруженной и часто потеряет внимание читателя, не говоря уже о том, что это просто выглядит неприятно. Придерживаясь одного или двух шрифтов, ваша графика будет выглядеть чистой и не умаляет общей цели графики, которая состоит в том, чтобы представить ваш бренд и привлечь больше потенциальных клиентов.
# 2 Согласованность — ключ к успехуИспользование одних и тех же шрифтов в нескольких графических материалах создает единообразие и связывает сообщения вместе.Когда кто-то просматривает ваши ленты в социальных сетях, они замечают закономерности. Цвета, изображения, логотипы и т. Д. Если вы будете придерживаться единообразия в своих сообщениях, единообразие будет очевидным и будет намного более приятным визуально, чем если бы у вас был широкий спектр шрифтов в вашей ленте. Ваши сообщения не должны быть одинаковыми до такой степени, что ваша лента станет скучной, поэтому объединение ваших сообщений посредством согласованности цветов и шрифтов создаст устойчивый бренд и поможет вашим зрителям узнать ваш бренд.
# 3 Трудно изменить первое впечатлениеЕсли ваш первый разговор с кем-то будет скучным, вы его запомните.Этому человеку нужно время и много индивидуальности, чтобы восполнить свои первые впечатления. То же самое и с брендами. Если ваша графика скучна или загружена, потребуется больше усилий, чтобы потенциальный клиент связался с вами. В мире, где легко переходить от одного бренда к другому, важно использовать правильные шрифты. Отвращение клиентов от скучных шрифтов для графики может вам дорого обойтись.
Независимо от того, начинаете ли вы свою компанию или пытаетесь изменить свой бренд, эти советы помогут вам на этом пути.Ваши читатели хотят видеть, что представляет собой ваш бренд. Шрифты — лучший способ познакомить их с индивидуальностью вашей компании! Но помните, что шрифты откроют дверь возможностей, но сделать так, чтобы клиент был доволен, зависит только от вас!
Шрифты— это всего лишь небольшой, но важный шаг в построении вашего бренда, особенно когда речь идет о социальных сетях. Фирменный стиль вашей компании огромен. Отображение этого в ваших сообщениях в социальных сетях жизненно важно для привлечения потенциальных клиентов и создания успешного бизнеса.Точно ли ваши сообщения в социальных сетях представляют ваш бренд? Свяжитесь с нами на сайте tryhyperchat.com, чтобы обсудить лучшие стратегии в социальных сетях для вашего бренда!
Использовать или не использовать курсивный шрифт — вот в чем вопрос
Курсив жив и здоров. Вот как раскрыть его графический потенциал.
Вот вам вопрос: когда вы в последний раз брали ручку и писали что-нибудь существенное в течение сколько-нибудь значительного количества времени? Я говорю не только о том, чтобы написать имя члена семьи на рождественской открытке.Думаю, ответ, вероятно, вернется довольно давно. Если нет, то (по крайней мере), скорее всего, это был неразборчивый след муравья, нацарапанный на странице, верно?
Дело в том, что когда я был ребенком — вы знаете, до того, как был изобретен цвет — значительную часть моего школьного обучения нас учили тому, что называется почерком . Эта почти мифическая практика была буквально такой, как она звучит: нас учили, как правильно держать ручку и как использовать эту ручку для создания плавного, скорописного почерка.Они сказали нам, что писать таким способом быстрее, чем печатными буквами — с тех пор было доказано, что это неправда — и они сказали, что это признак интеллекта, если вы можете соединить все буквы, чтобы создать слово. То, что вам скажут учителя, чтобы заставить вас делать что-то. . .
В любом случае, перемотаем вперед прямо сейчас. Несмотря на то, что место почерка в мире в значительной степени уступило место тряске пальцами по листам стекла, оказывается, что все еще существует активный интерес к воспроизведению наших каракулей в эстетических и дизайнерских целях.Итак, поприветствуем курсивные шрифты!
Когда следует использовать курсив?
Курсивные шрифты по своей задумке сложны и нацарапаны. При непреднамеренном использовании это может привести к тому, что ваши проекты потенциально будут выглядеть великолепно как произведение искусства, но довольно неразборчиво как инструмент обмена сообщениями. Есть причина, по которой более современные шрифты, как правило, лишены всякого орнамента и нацелены на функциональность по сравнению со всеми другими атрибутами — это делает их удобочитаемыми.
Тем не менее, давайте не будем сразу сбрасывать со счетов курсив.Определенно бывают случаи, когда курсивный шрифт является фантастическим дополнением к дизайну, если вы следуете нескольким простым правилам.
Официальные приглашения и поздравительные открытки
Любой официальный случай — идеальное место для использования визуально привлекательного курсива. Изображение через Colorlife.Все, что носит формальный характер, — приглашения на свадьбу, поздравительные открытки и праздничные сообщения — являются хорошими примерами того, когда следует использовать курсивный шрифт. Точно так же, если вы создаете брендинг — особенно для предметов роскоши или элитных товаров, — курсивный шрифт может быть творческим способом описать бренд и его место на рынке.Курсивный шрифт не только добавляет характера и очарования, он также может очеловечить настроение, которое вы пытаетесь передать. Таким образом, любое выражение эмоций всегда выиграет от твердого курсивного шрифта.
Однако не все заявки должны быть формальными. На самом деле курсив может хорошо работать как часть высококачественного брендинга. Все дело только в том, чтобы выбрать подходящий шрифт для работы.Нет Керн, нет!
Как дизайнеры, мы постоянно ищем способы подчеркнуть красоту типографики, подталкивая символы, а также увеличивая и уменьшая интервалы между буквами.Однако, как мы уже обсуждали, курсив предназначен для соединения вместе, поэтому при использовании этих гарнитур не используйте кернинг.
Безумие, абсолютное безумие!Будь коротким, будь простым
С осторожностью пользуйтесь курсивом, и это придаст красивый вид любому дизайну. Изображение через dolararts.Большое количество курсива на одной странице — кошмар для удобочитаемости. Если вы собираетесь его использовать, то заголовки или акценты — естественное место отдыха для курсива. Даже в этом случае заголовки должны быть короткими и быстрыми, ведь чем меньше, тем лучше.Думайте о курсиве как о вишенке на верхней части торта — это последний штрих, который придает всему изделию его тон.
Один курсив, чтобы управлять всеми
Использование курсивных шрифтов может быть забавным, но старайтесь не смешивать и не сочетать их в одном дизайне. Слишком большое количество вариантов отрицательно сказывается на эстетике и удобочитаемости.
Например, в зависимости от того, как был разработан шрифт, такие буквы, как T и S , могут выглядеть примерно одинаково в курсиве.Наш мозг постоянно ищет шаблоны, поэтому, если мы выяснили, где Ss и Ts находятся в одном шрифте, тогда на наш мозг будет ложиться большая нагрузка, чтобы потом снова расшифровать его в дизайне. , с совершенно новым курсивом. Кроме того, два разных курсивных шрифта рядом друг с другом выглядят довольно неприятно, поэтому этого следует избегать. Если, конечно, это не та эстетика, к которой вы стремитесь!
Смешивание и сопоставление создают резкий эффект.Колпачки не король
Последнее и, возможно, самое важное правило: НИКОГДА не используйте прописные буквы с курсивом, разборчивость просто ухудшится, если вы это сделаете. Кроме того, это прерывает естественную, свободную, объединенную природу сценария, что в некотором роде сводит на нет весь смысл.
Это не требует объяснений — заглавные буквы — рецепт катастрофы!Итак, где мне взять хорошие гарнитуры?
Некоторые шрифты доступны в виде загружаемых векторных изображений, которые идеально подходят для брендинга.Изображение с Paper Wings.Качество важнее количества — это девиз для курсивных шрифтов. Невозможно переоценить множество плохо разработанных курсивных шрифтов. Использование одного из них только ухудшит читаемость, поэтому при выборе вариантов убедитесь, что вы ищете высококачественные литейные для своих возможностей. Также избегайте тех, которые встроены в ваш компьютер. Скорее всего, ими будут злоупотреблять, поскольку они доступны каждому. Так что найдите время, чтобы поискать более уникальные и интересные варианты.
Некоторые курсивные шрифты не обязательно плохо разработаны, они просто совершенно не подходят для текста, над которым вы работаете. Подумайте о настроении, которое вы пытаетесь создать, а также об аудитории, с которой вы хотите общаться, поскольку это автоматически исключает многие варианты, что значительно упрощает осознанный выбор правильного курсивного шрифта для вашего проект.
Если вы заказываете гарнитуры непосредственно на литейном заводе, то, скорее всего, вы получите файл, содержащий маленькие симпатичные письма, по электронной почте или при прямой загрузке, который вам нужно будет загрузить прямо на свой компьютер.Процесс немного отличается для Mac и Windows, но щелчок по файлу запустит процесс в любом случае.
Если вместо этого вы используете службу подписки, например Adobe Fonts, то, скорее всего, процесс будет одинаковым для Windows и Mac. Однако вам нужно будет следовать инструкциям, относящимся к каждой службе, поскольку все они работают по-разному. Хотя эти службы важны для того, чтобы познакомить вас с несколькими курсивными шрифтами — а также с другими шрифтами! — вы обязаны их коллекциям.Итак, вы все равно можете искать отдельные гарнитуры, если хотите расширить свою библиотеку шрифтов.
Ресурсы шрифтов
Вот ссылки на некоторые качественные услуги по лицензированию шрифтов:
Чтобы проявить больше индивидуальности, вы можете посетить эти независимые литейные предприятия, у которых есть несколько захватывающих вариантов курсива:
Вы ограничены в средствах, но все же хотите попробовать несколько менее известных вариантов курсива? Взгляните на это:
Если вы хотите узнать больше о курсиве или приобрести курсивные шрифты, ознакомьтесь со следующими статьями:
Верхнее изображение — Виктор Лысенков.
Сумасшедший почерк Дональда Трампа теперь бесплатный шрифт под названием Tiny Hand
В сообщении о шрифте Бен Кинг, заместитель арт-директора BuzzFeed News , объясняет его происхождение:
В среду утром Саид Джонс, BuzzFeed Ответственный редактор News прислал мне первый черновик сообщения Ханнахэм. Естественно, я погуглил «Трамп отмечает дебаты», чтобы исследовать визуальные подсказки, которые мы могли бы использовать, чтобы помочь обеспечить визуальную идентичность истории.Поиск дал несколько примеров Трампа. . . эксцентричный почерк. С помощью лишь беглого поиска и более точных ключевых слов я смог найти другие образцы его почерка. Записки Трампа, адресованные как друзьям, так и врагам, почти всегда писались под углом, нацарапанными поверх распечаток статей из Интернета. . . Я был поражен как своеобразной подачей заметок, так и своеобразным способом написания алфавита Трампом. В тот момент мне было ясно — как и вам, дорогой читатель, — я должен был сделать шрифт на основе почерка Дональда Трампа.
Кинг также сообщил нам по электронной почте: «Идея пришла в голову так быстро, что самой сложной задачей было сделать ее как можно быстрее. Как только мы поняли, что можем, мы (возможно, правильно) никогда не останавливались, чтобы спросить, должны ли мы. В конце концов, нам очень повезло, что многочисленные рассылки г-на Трампа попали в Интернет, поскольку это дало нам довольно много исходного материала для работы ».
Так как же выглядит Tiny Hand и, соответственно, почерк Дональда Трампа? Как и все остальное в кандидате от Республиканской партии, который как по форме головы, так и по оттенку очень напоминает оживший рекламный талисман цитрусового фонтана, он не поддается простой классификации.Представьте себе социопата, сексуально ненасытного Уолта Диснея с руками размером с фигурку солдата Джо, лихорадочно вытравливающего пистолет Sharpie Magnum, и вы почувствуете что-то от шрифта.
Так для чего же Tiny Hand в качестве шрифта? С чего бы даже начать.
Вы можете использовать его как часть генератора интернет-мемов, сочетая любой из эксцентричных твитов кандидата с этой фотографией Трампа, чрезмерно произносящего фрикативный звук. Пассивно-агрессивные постеры оставляли по всему дому, обвиняя ваших соседей по комнате в том, что у них недостаточно выносливости для мытья посуды, или критикуя то, как они пылесосили гостиную: «Грустно!» Черт возьми, если вы действительно хотели быть похожим на Дональда, вы могли бы использовать Tiny Hand для создания купонов для раздачи молодым девушкам в вашем районе, которые можно обменять на 18-летие владельца на ночлег в любом номере отеля на маршруте штата.
Одним словом, нет предела! Загрузите Tiny Hand здесь.
Привет, дизайнеры, вы использовали шрифт Tiny Hand? Если да, покажите нам, что вы сделали с его помощью ([email protected]), и мы опубликуем лучшие примеры.
Лучшие (и худшие) впечатления от Трампа
Помощь GeekKids в создании собственных шрифтов
Еще до того, как первый логотип ACDC был нацарапан на записной книжке в спиральном переплете, дети интересовались надписью. Будь то каракули в стиле граффити или маленькие пиктограммы, дети любят создавать забавные формы и алфавиты.Что может быть лучше, чем передать это творчество на компьютер в виде шрифта?
Я собираюсь изучить несколько подходов. Во-первых, быстрый, дешевый и совершенно простой способ: зайти на сайт fontifier.com, загрузить их шаблон, нарисовать буквы, отсканировать его и загрузить на сайт. Вы можете просмотреть готовый шрифт в Интернете, купить его за 9 долларов и сразу же загрузить. Недостатками являются проблемы с качеством (шрифты кернируются и выравниваются автоматически), а также практически нулевое доверие компьютерщиков.
Какая альтернатива? Почему бы не создать шрифт так, как это делают профессионалы? Вы изучаете пару полезных программ, выучите типографский словарь, и ваш шрифт станет лучше! Для этого вам понадобятся Adobe Photoshop, Adobe Illustrator и FontLab Studio или аналогичные программы. Да, мы говорим о программном обеспечении более чем на тысячу долларов, но вам не нужно самое последнее и самое лучшее, чтобы делать свое дело. Все необходимые функции доступны в устаревших версиях Photoshop и Illustrator.Часто старые лицензии можно получить за бесценок.
А обязательно расплывчатые инструкции после перерыва.
(Прежде чем я начну работать с методом Photoshop-Illustrator, я просто хотел отметить, что вы также можете обойтись без простого использования FontLab — вы рисуете кривые Безье вручную. Но я обнаружил, что это сложно для новички могут создавать формы букв в FontLab. Гораздо проще сделать это следующим образом:
2.5) В качестве альтернативы, вернитесь к классике, отсканировав публичные формы букв.Вы можете найти множество перепечатанных гравюр на дереве в различных книгах Дувра, таких как «100 декоративных алфавитов» и «Письменные и курсивные алфавиты: 100 полных шрифтов». Полученные глифы можно переделать в Photoshop или Illustrator, чтобы добавить немного творчества.
Шрифт Scrawled Mess
Шрифт Scrawled MessОткрыть поиск Открытая навигация
Пользовательский текст
Размер маленький, средний, большой, экстремальный,
Представлять на рассмотрение
Назад
Карта символов
Используйте раскрывающееся меню для просмотра различных карт символов, содержащихся в этом шрифте.Основная информация о шрифте
Уведомление об авторских правах
Шрифт © Ben Coward. 2006. Все права защищены.
Семейство шрифтов
Нарисованный беспорядок
Подсемейство шрифтов
Обычный
Уникальный идентификатор подсемейства
Нарисованный беспорядок: Версия 1.00
Полное название шрифта
Нарисованный беспорядок
Версия таблицы имен
Версия 1.00 16 мая 2006 г., первый выпуск
Название шрифта Postscript
ScrawledMess
Designer
Ben Coward
Описание
Этот шрифт был создан с помощью Font Creator 5.0 с High-Logic.com
Расширенная информация о шрифте
Поддерживаемые платформы
Платформа Кодирование
MacintoshRoman
Только MicrosoftUnicode BMP
Детали шрифта
Created2006-05-16
Revision1
Glyph count92
Units per Em2048
Права на внедрение Разрешено внедрение для редактирования
Семейный класс Скрипты
WeightMedium (нормальный)
WidthMedium (нормальный)
Mac styleBold
DirectionOnly справа глифы
Природа узора Обычный
ШагНе моноширинный
Copyright © 2008-2021 Yuxar Consulting Corp., все права защищены.
icon-logoicon-searchDeath Metal Flyer случайно использует шрифт логотипа для даты показа
DALLAS — Дэт-метал группа Moruthal продемонстрировала рекордно низкую явку на свое выступление в прошлую пятницу вечером после того, как по словам участников группы, случайно напечатала информацию о времени и месте тем же жестким, неразборчивым шрифтом, что и их логотип.
Неофициальный опрос поклонников Морутала показал, что причиной низкой явки был не столько отсутствие интереса, сколько сбивающий с толку текст на листовке.И флаер, и оригинальный шрифт логотипа были разработаны менеджером группы Дастином Бальбоа.
Те, кто близок к Бальбоа, утверждали, что оплошность была лишь последней в серии ошибок, связанных со шрифтами.
«Я думаю, в глубине души он слишком гордится этим шрифтом логотипа. Он сделал все возможное, чтобы нарисовать от руки каждую букву от A до Z, каждую цифру от 0 до 9 и основные знаки препинания, хотя в названии нашей группы всего 8 букв », — сказал басист Moruthal Рэндалл Ву. «Прошлым летом он заключил с нами контракт на запись, но и в нем он использовал шрифт нашего логотипа.Мы понятия не имели, что там написано, но все равно подписали — вот почему мы записали полноформатный альбом за 100 долларов. В итоге благодаря ему мы заплатили много денег из своего кармана. Блядь.»
36-летний Бальбоа защищался от обвинений в том, что, если бы он сделал больше для продвижения шоу за пределами физических листовок, влияние его ошибки печати было бы минимизировано.
«Люди говорят, что я должен был продвигать шоу в Интернете. Но я продвигал его в Интернете — я разместил изображения этого флаера во всех социальных сетях », — сказал он.«Facebook, Instagram, Snapchat, Twitter — я поразил их всех. Я не виноват, что эти люди не умеют читать.
Связанный:
Поклонники Moruthal отметили, что приверженность группы непонятному шрифту в прошлом создавала проблемы для тех, кто пытался быть в курсе последних новостей группы.
«Мне нравится логотип Moruthal», — сказала давняя Эшли Стивенс. «Это как это потрясающее сатанинское дерево. Но, честно говоря, я не могу следить за ними в Facebook, потому что не знаю, как правильно написать их настоящее имя.Не могли бы вы прислать мне копию этой статьи, когда она будет опубликована, чтобы я наконец смог увидеть ее написанной на английском языке? »
В конце концов, Бальбоа признал, что планирует не допустить повторения ошибки. «Я удалил шрифт со своего компьютера. Отныне все — Comic Sans », — сказал он.
Фото Шелби Кеттрик @ShelbyShootsStuff.
.