Пиратский шрифт кириллица: mr_HamiltoneG шрифт — Независимое театральное объединение "Зрительские симпатии"

Содержание

[от подписчика] Кириллический шрифт Пираты Карибского моря

[от подписчика] Кириллический шрифт Пираты Карибского моря #декоративный@ru_fonts #кино@ru_fonts #кириллица #шрифты #типографика #photoshop #фотошоп #webdesign #вебдизайн #дизайн #font #design #freefont #латиница #шрифт #кириллическийшрифт #cyr #cyrillic #cyrillicfontЛучшая подборка на AliExpress, специально для тебя!

Эта статья была автоматически добавлена из сообщества Лучшие кириллические шрифты

Источник

Шрифты в законе. Особенности лицензирования и использования шрифтов

Долгое время в России и странах постсоветского пространства отсутствовало понимание авторского права. Сейчас, шаг за шагом, мы учимся оформлять подписки на видеоконтент, покупать книги и музыку. У нас формируется уважение к чужому интеллектуальному труду благодаря ужесточению законодательства в отношении пиратского контента.

{«id»:155418,»url»:»https:\/\/vc.ru\/design\/155418-shrifty-v-zakone-osobennosti-licenzirovaniya-i-ispolzovaniya-shriftov»,»title»:»\u0428\u0440\u0438\u0444\u0442\u044b \u0432 \u0437\u0430\u043a\u043e\u043d\u0435. \u041e\u0441\u043e\u0431\u0435\u043d\u043d\u043e\u0441\u0442\u0438 \u043b\u0438\u0446\u0435\u043d\u0437\u0438\u0440\u043e\u0432\u0430\u043d\u0438\u044f \u0438 \u0438\u0441\u043f\u043e\u043b\u044c\u0437\u043e\u0432\u0430\u043d\u0438\u044f \u0448\u0440\u0438\u0444\u0442\u043e\u0432″,»services»:{«facebook»:{«url»:»https:\/\/www.

facebook.com\/sharer\/sharer.php?u=https:\/\/vc.ru\/design\/155418-shrifty-v-zakone-osobennosti-licenzirovaniya-i-ispolzovaniya-shriftov»,»short_name»:»FB»,»title»:»Facebook»,»width»:600,»height»:450},»vkontakte»:{«url»:»https:\/\/vk.com\/share.php?url=https:\/\/vc.ru\/design\/155418-shrifty-v-zakone-osobennosti-licenzirovaniya-i-ispolzovaniya-shriftov&title=\u0428\u0440\u0438\u0444\u0442\u044b \u0432 \u0437\u0430\u043a\u043e\u043d\u0435. \u041e\u0441\u043e\u0431\u0435\u043d\u043d\u043e\u0441\u0442\u0438 \u043b\u0438\u0446\u0435\u043d\u0437\u0438\u0440\u043e\u0432\u0430\u043d\u0438\u044f \u0438 \u0438\u0441\u043f\u043e\u043b\u044c\u0437\u043e\u0432\u0430\u043d\u0438\u044f \u0448\u0440\u0438\u0444\u0442\u043e\u0432″,»short_name»:»VK»,»title»:»\u0412\u041a\u043e\u043d\u0442\u0430\u043a\u0442\u0435″,»width»:600,»height»:450},»twitter»:{«url»:»https:\/\/twitter.com\/intent\/tweet?url=https:\/\/vc.ru\/design\/155418-shrifty-v-zakone-osobennosti-licenzirovaniya-i-ispolzovaniya-shriftov&text=\u0428\u0440\u0438\u0444\u0442\u044b \u0432 \u0437\u0430\u043a\u043e\u043d\u0435.

\u041e\u0441\u043e\u0431\u0435\u043d\u043d\u043e\u0441\u0442\u0438 \u043b\u0438\u0446\u0435\u043d\u0437\u0438\u0440\u043e\u0432\u0430\u043d\u0438\u044f \u0438 \u0438\u0441\u043f\u043e\u043b\u044c\u0437\u043e\u0432\u0430\u043d\u0438\u044f \u0448\u0440\u0438\u0444\u0442\u043e\u0432″,»short_name»:»TW»,»title»:»Twitter»,»width»:600,»height»:450},»telegram»:{«url»:»tg:\/\/msg_url?url=https:\/\/vc.ru\/design\/155418-shrifty-v-zakone-osobennosti-licenzirovaniya-i-ispolzovaniya-shriftov&text=\u0428\u0440\u0438\u0444\u0442\u044b \u0432 \u0437\u0430\u043a\u043e\u043d\u0435. \u041e\u0441\u043e\u0431\u0435\u043d\u043d\u043e\u0441\u0442\u0438 \u043b\u0438\u0446\u0435\u043d\u0437\u0438\u0440\u043e\u0432\u0430\u043d\u0438\u044f \u0438 \u0438\u0441\u043f\u043e\u043b\u044c\u0437\u043e\u0432\u0430\u043d\u0438\u044f \u0448\u0440\u0438\u0444\u0442\u043e\u0432″,»short_name»:»TG»,»title»:»Telegram»,»width»:600,»height»:450},»odnoklassniki»:{«url»:»http:\/\/connect.ok.ru\/dk?st.cmd=WidgetSharePreview&service=odnoklassniki&st.

shareUrl=https:\/\/vc.ru\/design\/155418-shrifty-v-zakone-osobennosti-licenzirovaniya-i-ispolzovaniya-shriftov»,»short_name»:»OK»,»title»:»\u041e\u0434\u043d\u043e\u043a\u043b\u0430\u0441\u0441\u043d\u0438\u043a\u0438″,»width»:600,»height»:450},»email»:{«url»:»mailto:?subject=\u0428\u0440\u0438\u0444\u0442\u044b \u0432 \u0437\u0430\u043a\u043e\u043d\u0435. \u041e\u0441\u043e\u0431\u0435\u043d\u043d\u043e\u0441\u0442\u0438 \u043b\u0438\u0446\u0435\u043d\u0437\u0438\u0440\u043e\u0432\u0430\u043d\u0438\u044f \u0438 \u0438\u0441\u043f\u043e\u043b\u044c\u0437\u043e\u0432\u0430\u043d\u0438\u044f \u0448\u0440\u0438\u0444\u0442\u043e\u0432&body=https:\/\/vc.ru\/design\/155418-shrifty-v-zakone-osobennosti-licenzirovaniya-i-ispolzovaniya-shriftov»,»short_name»:»Email»,»title»:»\u041e\u0442\u043f\u0440\u0430\u0432\u0438\u0442\u044c \u043d\u0430 \u043f\u043e\u0447\u0442\u0443″,»width»:600,»height»:450}},»isFavorited»:false}

4143 просмотров

То же самое касается и шрифтов.

Их создают живые люди, которые ценят свои ресурсы и время. На работу, в зависимости от сложности и знакового состава, может быть потрачено несколько месяцев или даже лет. Соответственно, и стоимость лицензии на использование шрифта варьируется от многих факторов.

Платный или бесплатный

Бесплатные шрифты бывают абсолютно бесплатные. Например, системные, установленные на компьютерах: Arial, Times New Roman, Georgia и другие.

Бывают бесплатные с подвохом. Например, системный шрифт MacOS Helvetica можно использовать только на устройствах Apple. Хотите расширить сферу — покупайте отдельную лицензию.

Тоже самое касается шрифтов, распространяемых сервисом Google Fonts.

Оставшиеся 90% шрифтов платные. Стоимость лицензии зависит от условий использования шрифта.

Чем больше альтернативных знаков, лигатур, технических символов, тем большее количество языков поддерживает шрифт — тем выше его цена и больше юридических нюансов.

{«url»:»https:\/\/booster.osnova.io\/a\/relevant?site=vc»,»place»:»between_entry_blocks»,»site»:»vc»,»settings»:{«modes»:{«externalLink»:{«buttonLabels»:[«\u0423\u0437\u043d\u0430\u0442\u044c»,»\u0427\u0438\u0442\u0430\u0442\u044c»,»\u041d\u0430\u0447\u0430\u0442\u044c»,»\u0417\u0430\u043a\u0430\u0437\u0430\u0442\u044c»,»\u041a\u0443\u043f\u0438\u0442\u044c»,»\u041f\u043e\u043b\u0443\u0447\u0438\u0442\u044c»,»\u0421\u043a\u0430\u0447\u0430\u0442\u044c»,»\u041f\u0435\u0440\u0435\u0439\u0442\u0438″]}},»deviceList»:{«desktop»:»\u0414\u0435\u0441\u043a\u0442\u043e\u043f»,»smartphone»:»\u0421\u043c\u0430\u0440\u0442\u0444\u043e\u043d\u044b»,»tablet»:»\u041f\u043b\u0430\u043d\u0448\u0435\u0442\u044b»}},»isModerator»:false}

Или чем чаще вы используете шрифт в вебе, тем дороже он вам обходится.

Будьте внимательны, узнавайте условия приобретения и особенности использования шрифта в лицензии. Многие ведущие производители шрифтов внесли корректировки в лицензионную политику, которые обязывают приобретать лицензию на шрифт даже в случае отсутствия установки шрифта на компьютер.

Особенности лицензирования в России

В российском законодательстве лицензирование шрифта можно осуществляться двумя способами:

Шрифт как программное обеспечение. В таком случае разработчик просто передаёт вам право на использование файла.
Шрифт как авторское произведение. Это двойная защита продукта, так как охраняется не только шрифтовой файл, но и рисунок шрифта. Так разработчик контролирует, кем и для чего используется файл. Даже при наличии лицензии у дизайнера и передачи изображений в кривых клиенту это не даёт заказчику возможности использовать результат работы. Чтобы не нарушать закон, он вынужден приобретать лицензию, даже если никогда не будет пользоваться шрифтовым файлом.

Виды лицензий

Веб-лицензия нужна для отображения шрифта на сайте. Шрифт встраивается в код. Web-лицензия обычно учитывает статистику посещений страницы. Чем больше посетителей, тем выше стоимость. Если показатели сайта растут, значит нужно запрашивать новую лицензию.
Digital Ads — лицензия разрешает встраивание шрифта в интернет-рекламу, например, баннеры. Стоимость может зависеть от количества показов.
App-лицензия учитывает количество скачиваний приложения.
Лицензия для ePub — встраивание шрифта в электронные книги.
Server-лицензия используется в том случае, когда пользоваться шрифтом могут не только обладатели лицензии. Это почти как облачное хранилище шрифта. Такой вариант лицензии можно внедрять в работе агентства.
Desktop-лицензия в основном требуется дизайнерам, которые работают с материальным брендингом — печатью упаковки, рекламных материалов, сувениров, баннеров и так далее. Шрифт встраивается в растре или в векторе.

Подробнее про Desktop-лицензию

Нужно ли клиенту покупать лицензию, если у дизайнера она уже куплена?

В большинстве случаев, если вы приобрели лицензию только для своего компьютера, то и использовать шрифт можете только вы. Передача результата клиенту осуществляется в кривых, без шрифтового файла. Вы же не передаёте заказчику вместе с макетами с расширением ai ещё и программу Adobe Illustrator. Лицензия принадлежит вам, и в будущем вы можете использовать шрифт в других проектах. А клиенту необходимо самостоятельно приобретать права на шрифт.

Нужно ли покупать несколько лицензий агентству, если над одним проектом работает команда дизайнеров?

Да, ведь мы говорим о десктоп-лицензии, которая распространяется на конкретные устройства. Не забывайте закладывать расходы на шрифт при составлении коммерческого предложения.

Можно ли по десктоп-лицензии использовать шрифт для создания логотипа?

Всё зависит от условий лицензии. Например, у Paratype есть отдельная лицензия для использования шрифта в логотипе.

Где искать шрифты?

В сети можно найти огромное количество интернет-ресурсов с предложениями шрифтов:

Интернет-магазины. Например, MyFonts или FontShop — можно найти почти все. Есть даже подборки новинок и акции на шрифты.
Магазины крупных студий-производителей. Например, Adobe, Monotype, Linotype, Hoefler&Co.
Независимые дизайн-студии — Letterhead Studio, Contrast Foundry, Temporarystate, Brownfox, Paratype, Type.Today.
Программы по аренде шрифтов — Fontstand. Этот вариант дешевле и удобнее, чем покупка.
Облачные хранилища. Оформить подписку можно на месяц или на год. У вас не будет физического файла, но будет доступ к использованию шрифта. Это отличный вариант для тех, кто работает с разными проектами и создаёт концепции. Например, Typekit.

В Ферме мы ведём таблицу с интернет-ресурсами по шрифтам и записываем их особенности. Делимся с вами и будем рады обратной связи.

«Лично мне в школе никогда не нравилось»

Матьё Дежарден (студия Pangram Pangram) поговорил с Ильёй Рудерманом о важности коллабораций, неизбежности пиратского распространения шрифтов и рассказал, почему ему нравится быть самоучкой.

Илья Рудерман: Расскажите, пожалуйста, про Pangram Pangram. Большая ли у вас команда? Сколько дизайнеров выпускают шрифты? Журнал делают редакторы?

Матьё Дежарден: Вообще говоря, Pangram Pangram я начинал делать в одиночестве — три или четыре года назад. Сейчас я рулю процессом, но в проекте заняты ещё четыре коллаборатора — они рисуют шрифты в разных точках планеты (скоро этих сотрудников станет пять). Сейчас у нас двадцать три шрифта, и пять из них созданы не мной.

Как я работаю? Собственно, сейчас я ищу новых людей для совместных проектов. Смотрю и изучаю шрифты, которые мне нравятся — а также те, что, по моим ощущениям, сейчас в тренде. Я связываюсь с автором и предлагаю опубликовать работы на Pangram. Именно так растёт и развивается моя студия — и моя коллекция.

ИР: Вы заключаете договоры на передачу исключительной лицензии?

МД: Да, я работаю только по эксклюзивным контрактам. В конечном счёте я не стремлюсь набрать каталог в двести шрифтов. Я предпочту, чтобы их было меньше — и они отбирались небольшим количеством сотрудников. Мне не надо пятьдесят коллабораторов — или, скажем, пятьдесят шрифтовых дизайнеров. Хочется, чтобы людей было меньше, но они делали больше шрифтов. На выходе — просто приятный, свежий, хорошо отобранный контент. Что касается журнала, помимо меня, туда пишут три человека.

Хотелось бы сделать журнал более содержательным и разнонаправленным. Для этого я думаю приглашать к участию в работе над журналом больше разных компетентных людей, профессионалов. Хочется, чтобы в 2020 году журнал продолжил развиваться — посмотрим, куда всё это заведёт. А ещё мне хотелось бы больше таких штук, как тот шрифт, который мы недавно сделали вместе с художником по имени Baugasm.

ИР: Он довольно популярен в инстаграме. Знаменитость, можно сказать.

МД: Да! (Смеётся.) Когда я делаю шрифт, я использую собственные идеи и всё такое — работаю с контекстом. Но я решил, что нужно обращаться к художникам за новым контекстом. Не делать шрифт на основе случайного контекста, а одолжить контекст у художника! К примеру, я пообщался с Баугазмом — у него были собственные идеи, но, по сути, я нарисовал всё самостоятельно (предварительно мы, конечно, устроили мозговой штурм). Такой беспроигрышный вариант: он получает шрифт, который может использовать в своих дизайнерских работах, в искусстве, — а я за счёт популярности художника (или художницы) взамен фактически получаю рекламное продвижение, промоушен.

ИР: Хорошо представляю себе масштабы такого продвижения! У Баугазма очень много подписчиков. А могли бы вы показать нам какие-то наброски или поделиться идеями, которые ещё не были реализованы? Чтобы проиллюстрировать этот рабочий процесс — я знаком с его творчеством и представляю себе его графику, но как именно вы преобразовали эту графику в чёрно-белые формы? Это дико интересно. В каком направлении двигались? Есть какие-то эскизы?

МД: У Баугазма было что-то типа мудборда шрифтов — как я понял, он собирал его много лет. Он показал мне эту доску, и я такой «окей, это и в самом деле любопытно». Я составил собственную доску, а затем мы их сравнили.

На тот момент у меня уже были хорошие идеи — вроде определённых деталей, которые должны были присутствовать в шрифте. Он тогда работал с инструментами 3D-рендеринга, что-то типа того. Роботы и человекоподобные машины. Он мне — «вот эти крутые!», а я такой — «окей, может, сделать такой модерновый, футуристический, немного гротесковый шрифт?».

У шрифта есть моноширинные характеристики. Крупные оптические компенсаторы, супергеометричные формы — замысел был такой. Баугазм набросал какие-то эскизы, мы придумали название — Neue Machina. Потом я начал отрисовывать буквы, потом показал — ему дико понравилось. Да и мне! Возможно, я неправильно произношу его имя — художника зовут Васен Катро. Он из Албании.

Neue Machina by Mathieu Desjardins & Baugasm, 2019

ИР: Вы с большим энтузиазмом рассказываете про этот конкретный шрифт — он недавно вышел, плюс на релиз наверняка было много откликов. И всё же мне хотелось бы поговорить и о других ваших шрифтах. Скажите, что вы понимаете под «современным шрифтом» — каким он вам видится? Что, по вашим ощущениям, есть «сегодняшний» и «современный», если мы говорим о типографике?

МД: Сейчас идёт активный поиск — я имею в виду тренды — и мне это нравится. К примеру, я написал статью на тему брутализма — этот стиль реализуется сразу в нескольких направлениях. Есть пиксельные шрифты, есть сочетания обычных и пиксельных… Иной раз можно даже встретить антикву и гротеск в одном слове.

Недавно я наткнулся в инстаграме на работы парня, который нарыл где-то старую книжку о вышивании букв. Похоже на все эти пиксельные буквы — но супердекоративно. Кажется, это тоже один из трендов. И мне очень нравится, что очень многие пробуют себя в области чисто типографического дизайна.

На одной конференции в Монреале я недавно говорил о том, что сегодня — и это довольно очевидно — ключевую роль играет контент. Первым делом мы имеем дело с неким контентом. При помощи типографики ты хочешь рассказать какую-то историю, отразить некое содержание — с помощью слов поделиться определённым контентом. Типографика — основной ингредиент любой коммуникации.

ИР: Как вы можете наглядно пояснить эту концепцию content first? С помощью мобильных интерфейсов? Или разработок в области искусственного интеллекта?

МД: Да. Нужно смотреть на то, что делается в сети — или даже на печать. Сам я скорее про интернет, но и там мы видим множество сайтов, где всё работает исключительно на шрифте — и отлично работает. И такие вещи всё лучше и лучше исполнены — потому что дизайнеры всё охотнее работают с типографикой. Это хорошая тенденция.

ИР: Расскажите, пожалуйста, кто ещё стоит за проектом Pangram Pangram? Я не смог отыскать конкретных имён — кроме, собственно, вашего имени. Если я верно понимаю, какие-то шрифты нарисованы другими дизайнерами. Автор Grafier — Алекс Слобженинов, хотя нигде в сети это никак не указано. (Пока интервью готовилось к печати, шрифт Grafier стал продаваться в нашем магазине tomorrow.type.today — Прим. ред.).

МД: На главной странице указано «designed by Alex»! Этот шрифт мы сделали вдвоём. Я отвечал за всю диакритику и ряд других символов. Если шрифт только мой, я обычно этого не указываю.

ИР: А почему бы не ставить собственное имя?

МД: Сайт — это всегда work in progress. Сперва я делал Pangram Pangram сам, поэтому нигде своё имя не указывал. Чем больше он становится, тем уместнее кажется указывать автора. Изначально не подписывал и статьи в журнале, но не так давно всё же начал подписываться — авторов теперь несколько и это имеет смысл. Дельное замечание, на самом деле. Касательно Neue Machina — этот шрифт я сделал сам, от начала до конца.

ИР: А как получилось, что у вас есть кириллица — эту систему поддерживают многие ваши шрифты?

МД: Это большой рынок! Я получаю много трафика из России и других стран, где используют кириллицу. А ещё для меня это своего рода вызов! На эту тему есть целая небольшая история.

Я увлекаюсь модой. Когда я рисовал Gosha Sans, мне нравился дизайнер Гоша Рубчинский, и я решил назвать шрифт в его честь. Хотелось передать этот дух, отразить эту русскость. Это было моим первым проектом с кириллицей. Потом в команду пришёл Алекс — его шрифты (ну или большая часть из них) поддерживают кириллицу.

Gosha Sans by Mathieu Desjardins, 2018

Вторым шрифтом с кириллицей стала Machina. Я отрисовал все знаки и отправил их на сверку Алексу. Какие-то детали мне не дались, но это неизбежно. Мне особенно понравились…

(Мяу!)

Это кошка! (Смеётся.) В кириллице есть очень интересные буквы и формы. Понятно, что я не владею языком, не смотрю на эти буквы изо дня в день, — что само по себе вызов, — но я вижу, что это реальный рынок. Хочется делать максимально укомплектованные шрифты.

Скажем, мне написали несколько человек из Греции с вопросом про греческий алфавит, и я такой: «Да, вероятно, в какой-то момент мы к этому тоже придём». Впрочем, Греция — не такой крупный рынок. Всё-таки я уже решил, что следующим шагом должна стать кириллица.

ИР: Поскольку алфавит весьма близок к латинскому, да?

МД: Да, некоторые формы довольно схожи — и опять же, обширный рынок, то есть в этом просто есть смысл.

ИР: Впервые за историю этих интервью мой собеседник называет рынок кириллицы большим. Не так давно он был совсем крохотным и наводнён пиратской продукцией, а теперь…

МД: Знаю, да.

ИР: Любопытно, что вы это видите иначе. Мне это нравится! Хорошо, а как вы познакомились с Алексом? В интернете, надо полагать?

МД: Я увидел его шрифты на Behance. В то время он уже сделал Agrandir — один из первых своих шрифтов, довольно большой. Я подумал: «Ого, а это интересно. Немного чудной, но очень гибкий шрифт». Я связался с Алексом, и он с радостью влился в проект. Алекс дико талантливый.

Agrandir by Alex Slobzheninov, 2018

Затем он нарисовал шрифт под названием Objectify. У него уже был Subjectify. Я посмотрел на это всё и предложил немного изменить название. Алекс ответил, что обновляет этот шрифт и собирается выпускать его заново. Так появился Object Sans.

Затем был Grafier — над ним Алекс трудился для одного из своих заказчиков. Там не хватало диакритики, поэтому он предложил мне коллаборацию. Я нарисовал все нужные глифы, и мы выпустили шрифт. Насколько я помню, Алекс сейчас заканчивает учёбу. У него есть пара новых шрифтов, которые я хотел бы продавать.

ИР: Давайте немного поговорим о бизнесе. У вас есть своё видение, насколько мне известно. Сейчас вы продвигаете суперпредложение — за двадцать баксов можно получить доступ к десяткам ваших шрифтов (Font Starter Pack состоит из двадцати трёх шрифтов. — Прим. ред.). Не могли бы вы немного рассказать про эту модель — применительно к дизайну, в первую очередь?

МД: Я дизайнер, графический дизайнер — и всегда им работал. Выпускать новые шрифты всегда довольно непросто — чаще люди просто обмениваются файлами, а потом пользуются ими бесплатно. Я не бросаю вызов этой логике — я следую ей, предлагая бесплатные шрифты (либо возможности безвозмездно обмениваться ими), чтобы дизайнеры могли этими продуктами пользоваться, работать с ними. Если речь заходит о коммерческом проекте, платят за шрифт, как правило, не они. Платит клиент или работодатель. Из этого мы и исходим.

В основном мой трафик обеспечивается тем, что люди видят ссылку на мой шрифт, узнают о нём что-то, попадают на страницу шрифта на сайте, загружают его — и уходят. Я рассудил, что это досадно, потому что все мои шрифты бесплатные, — уверен, пользователи были бы не против загрузить и другие шрифты. Но ведь я могу разместить кнопку «Загрузить все шрифты»! Позже я начал делать и другие вещи — типа публикаций в инстаграме и так далее. Это навело на мысль о том, что нужно упаковать это во что-то, добавить ещё несколько степеней жирности, предложить какие-то другие штуки, — а затем продавать как стартовый пакет по цене двадцать долларов. Это выгодно для всех сторон, ведь человек получает целый пакет шрифтов. А мне это обеспечивает бóльшую узнаваемость: пользователь может протестировать все мои шрифты, чтобы потом их приобрести. Это если говорить о бизнес-стороне концепции.

ИР: Вы никогда не выпускали шрифт напрямую, без бесплатной демоверсии? Вы полагаете устаревшей традиционную модель продажи шрифтов, безо всяких пробных версий? Отслеживаете ли вы использование своих шрифтов? Как контролируете крупные лицензии? Или же, повстречав какой-то проект, просто справляетесь, есть ли у парней хоть какая-нибудь лицензия?

МД: Как мне кажется, речь идёт о взаимном компромиссе. При такой модели ты очевидно не можешь контролировать всех, кто пользуется шрифтом. Люди всё равно поступают так, как они поступают. В каком-то смысле приходится принимать текущее положение вещей и примыкать к общему потоку. Такой образ мысли и действия видится мне лучшим из возможных.

ИР: Мне по душе такая концепция доверия к дизайнерам.

МД: Да, эта модель строится на принципе доверия. Но время от времени я натыкаюсь на свои шрифты в интернете. Если речь идёт о небольшом проекте, я говорю: «Ладно, Бог с вами», — однако в случае масштабных проектов я предпочитаю связываться. Чаще всего люди реагируют с пониманием: «Ой, извините, это дизайнер предложил». А временами они просто забывают. Но у меня порядка двухсот тысяч загрузок в год. Я точно знаю, что люди пользуются моими шрифтами в рамках коммерческих проектов и не платят за лицензии. Просто стараюсь послеживать за этим, и только.

ИР: Мне симпатичен ваш подход к коллаборациям. Вы гениально используете разные тенденции — тренды в модном дизайне или из области поп-культуры, — на благо шрифтов и типографики. Это ещё и отличный способ переосмыслить мировые хиты шрифтового дизайна!

Например, Helvetica — колоссальный бренд; некоторые шрифты в вашей коллекции напомнили мне гельветику. Ещё один важный бренд — Futura; и в вашей коллекции также присутствуют шрифты, стилистически похожие на футуру. Это так задумано или вышло случайно?

МД: Нет! Но это вы хорошо подметили. И вы, кстати, первый, кто обратил на это внимание. Но да, в случае с Pangram Sans я как-то так и рассуждал — «Футуру часто используют» — и мне хотелось сделать некий геометрический шрифт в том же духе — но при этом другой, ясное дело.

Pangram Sans by Mathieu Desjardins, 2016

Или Neue Montreal: я планировал нарисовать милый такой добротный гротеск, рабочую лошадку типа Helvetica. Когда моя коллекция только начиналась, я хотел покрыть всё основное — сделать как минимум по одной альтернативе на каждый значимый, интенсивно используемый шрифт. Чтобы был и приятный узкий шрифт, и нормальный широкий, а ещё достойный неогротеск, добротный геометрический гротеск и так далее. Думаю, сейчас я сумел в достаточной мере охватить все главные. Теперь всё будет специфичнее… ну или моднее, так скажем. Вероятно, от меня пока не следует ждать ещё одного гротеска типа Neue Montreal — не вижу в этом смысла. Замысел в том, чтобы иметь в коллекции такой набор ключевых шрифтов.

Neue Montreal by Mathieu Desjardins, 2018

ИР: А какой шрифт в коллекции ваш любимый — помимо того, что вы недавно выпустили? Какой из них лучше всех отражает вас реального, если можно так выразиться?

МД: Шрифт, который я применяю в своём бренде, во всех коммуникациях и так далее, — это Neue Montreal. По-моему, именно он самый универсальный. Он мне по-настоящему нравится. Очень полный, с курсивом и прочими инструментами. Все мои шрифты отличает то, что у каждого есть история. Все они создавались в определённый момент моей жизни. К примеру, Charlevoix: я посетил регион, местность в провинции Квебек под названием Шарлевуа. Поездка меня очень впечатлила, и я нарисовал шрифт за две недели, пока был там. За каждым моим шрифтом стоит моя личная история. Но если вы ждёте конкретный чёткий ответ, то я бы сказал, что это Neue Montreal.

ИР: А какой лучше всего покупают?

МД: Прямо сейчас наибольшим спросом пользуется Monument Extended. Это не было запланировано, похоже он просто попал в нынешний тренд на широкие начертания: очень многие сейчас используют широкий Druk или Titling Gothic. Тут есть немного везения — но и немного старого доброго ресёрча, я бы сказал так.

Monument Extended by Mathieu Desjardins, 2018

ИР: Назовите, пожалуйста, студии, которые вас восхищают или нравятся больше прочих. За чьими работами вы следите, чьи свежие релизы вы предвкушаете? Типа, «ура-ура, наконец у них новый шрифт!».

МД: (Смеётся.) Мне искренне нравится то, что сегодня делают ABC Dinamo. Они предлагают действительно разнообразные продукты, участвуют в классных коллаборациях, всегда делают серьёзный ресёрч. По-моему, они — лучший образец того, какой должна быть классная шрифтовая мастерская. Разумеется, мне нравится то, что делают в студии Grilli Type…

ИР: Вы, получается, поклонник швейцарской типографики?

МД: Да, разумеется. (Смеётся.)

Есть ещё один человек, который основал свою студию совсем недавно — называется KOMETA. Он делает прикольные штуки. И правда очень хорош в своём деле, мне симпатичны его работы. Нужно ещё раз заглянуть в свой инстаграм, чтобы назвать всех, на кого я подписан.

Я конечно люблю следить за тем, что делают другие, — но не сильно этим увлекаюсь. Хочется сохранить ясность разума, оградиться от лишнего.

ИР: А могли бы назвать каких-то типографов — работающих с вебом или печатью? Кто-то, чьё творчество вам по душе, в инстаграме или где-то ещё? Может, какой-то покупатель ваших шрифтов пользуется ими лучше остальных?

МД: Раз уж мои шрифты можно загружать бесплатно, я прошу отмечать меня в инстаграме, когда люди выкладывают свои работы. Очень многие помнят об этой просьбе и тегают меня. Некоторые из этих постов хорошие — какие-то похуже. Есть и отличные. Вы знакомы с творчеством художника Фелипе Пантоне?

ИР: Канадец?

МД: Нет, испанский художник (аргентинско-испанский, если точнее. — Прим. ред.). Он создаёт такие безумные градиентные арты. Какое-то время назад он разрисовал в этом стиле автомобиль Corvette. Мне очень нравятся его работы, и я связался с ним — так же как это было в случае с Баугазмом. Фелипе заинтересовался нашей потенциальной коллаборацией, сейчас мы обсуждаем совместный проект.

Ещё есть такая студия Studio Temp — итальянцы, кажется. Они делают дико клёвый графический дизайн с типографикой. Они отвечали за весь графический дизайн последней коллекции Louis Vuitton, мне очень понравилось.

ИР: Так-так-так, они в Бергамо. Красиво. Любопытно, а сколько вообще студий графического дизайна работает по всему миру? Недавно я изучал этот вопрос и наткнулся на какой-то список с актуальной цифрой. Сможете угадать, сколько на нашей планете дизайн-студий?

МД: Их очень много даже в одном Монреале! Не знаю, пятьдесят тысяч?

ИР: Не настолько много. На самом деле их насчитали не больше чем три тысячи.

МД: Допустим. Но тем не менее.

ИР: Всё равно звучит впечатляюще, да. Не думаю, что учли всех и каждого — есть же небольшие студии или совсем-совсем новые. Не исключено, что реальная цифра в два или даже в три раза больше. Я посмотрел по Москве — у них в базе около пятнадцати студий, самые крупные и самые старые. Но даже я смогу назвать по крайней мере ещё двадцать более молодых студий… Так что эта статистика не суперкорректная — но даёт некоторое представление о масштабах рынка.

Следующий мой вопрос — про будущее. Вы могли бы нам рассказать про шрифт, над которым в данный момент работаете? Предстоящие релизы? Какие-то другие планы?

МД: Ну вот недавно вышел последний шрифт…

ИР: Значит берёте паузу?

МД: Я никогда не беру пауз! (Смеётся.) У меня всегда много идей букв и новых форм. К примеру, я нарисовал узкую антикву. И суперконтрастный шрифт, тоже антиква. Плюс — пока не знаю, сработает ли, потому что это бета-версия, — но я предпринял попытку создать вариативный гротеск. Его можно варьировать от обычного шрифта к пиксельному — со всеми промежуточными этапами. Это задача не из простых, потому что нужно указать на кривой все точки, которые потом превратятся в вершины углов. На прошлой неделе я попробовал потестить, посмотрел на это и подумал: «Ой, нет, похоже, ничего не выйдет!» Но посмотрим. Может, тогда я просто нарисую шрифт с пикселированными альтернативными глифами. Ещё я работаю над кастомным шрифтом для одного небольшого агентства здесь, в Монреале. Он почти готов. Такая новостильная антиква, и довольно приятная. Ещё есть другая хорошая монреальская студия, им нужен ребрендинг… Хотят кастомный шрифт.

Кроме того, я намерен делать больше коллабораций. Чаще всего в перерывах между шрифтами или дизайн-проектами я стараюсь работать над своим сайтом — добавлять в журнал новые статьи и тому подобное.

ИР: Ещё вопрос. В прошлых интервью вы упоминали, что вы — дизайнер-самоучка, пришли в шрифт из графического дизайна. Вы ощущаете, что вам иногда недостаёт образования? Не хватает каких-то базовых, основополагающих знаний?

МД: У меня так практически всю жизнь. Даже в графическом дизайне я всему научился самостоятельно. Я даже не знаю, насколько многого я не знаю. Но если я вижу что-то непонятное или сталкиваюсь с тем, что у меня не выходит, я сразу пытаюсь узнать или научиться.

Я не самый безупречный шрифтовой дизайнер — но я не считаю, что мне не хватает знаний. Сталкиваясь с чем-то незнакомым, я стараюсь приобрести это знание или освоить соответствующий навык.

Я делаю какие-то штуки, публикую их, смотрю, как это работает и заходит, отлаживаю что-то, публикую снова. Это скорее итерационный процесс — я никогда не хотел быть человеком, который рисует идеальные шрифты. Я просто стараюсь создать некое приятное пространство с хорошим выбором шрифтов. И я регулярно возвращаюсь к каждому из своих шрифтов и улучшаю их.

Я не суперподкован в типографике — уж точно не настолько, как люди со специальным образованием, прошедшие курсы по истории шрифта и тому подобное, — но, думаю, мой подход тоже работает! (Смеётся.)

ИР: И всё же, вы бы порекомендовали более молодым дизайнерам идти учиться? Или у вас такой классный собственный опыт самостоятельной работы, что вы скорее скажете: «Не робейте — дерзайте, если вам это интересно! Учитесь самостоятельно, у вас всё для этого есть»? Каким будет ваш совет?

МД: Лично мне в школе никогда не нравилось. Всегда казалось, что в учёбе всё слишком упорядоченно. Когда в группе тридцать или сорок человек, преподавание строится по чёткой схеме — из-за этого я предпочитаю учиться самостоятельно. Моя рекомендация была бы такая: «Просто пробуйте, пробуйте что-то сделать и смотрите, что из этого выйдет».

Несомненно, знания и опыт имеют большое значение. Но моё образование — это образование в процессе работы, а не «учиться, учиться, учиться и спустя три года наконец начать делать». Такой подход не по мне.

Мне кажется, сегодня, когда у каждого есть доступ к информации и софту, которым проще простого пользоваться… Пробуйте, делайте и выкладывайте, наблюдайте за реакцией и от этого пляшите дальше. Моя собственная студия возникла ровно так.

Не то что я проснулся однажды утром и такой: «Да, хочу основать шрифтовую студию». Нет, скорее: «Я купил такую книжку, и она меня весьма впечатлила — потому что была суперпрактичная и давала понятные указания». И я такой: «Окей, попробую нарисовать букву E», — а в итоге нарисовал целый шрифт. Затем я решил, что буду раздавать свои работы бесплатно и посмотрю на реакцию людей. Это был первый шаг.

За ним последовал второй, третий, понимаете? Я в целом в жизни практикую именно такой подход. (Улыбается.)

ИР: А хотите что-нибудь сказать именно российским дизайнерам — или тем, кто прочтёт это интервью?

МД: Не знаю. Если вы графический дизайнер, просто рисуйте всякие штуки и выкладывайте их. Есть люди, которым всегда нужно сверить результат с мнением других людей. Типа: «А вот это окей? Что думаешь?» А вот я устроен ровно противоположным образом! (Смеётся.)

Когда я что-то делаю, я, конечно, сверяюсь с парой ключевых людей. Но в целом, если у меня есть идея, я просто её реализую и запускаю — типа: «я так вижу — как вам, парни?» или «сработает или нет?».

Не ищите одобрения — обычно у другого человека своё видение, он не знает ваш бэкграунд и так далее. Творите из серии «я так вижу!». Не стремитесь создавать своё через призму чужого восприятия. Примерно такой совет.

ИР: Это очень круто.

Интервью со шрифтовыми дизайнерами на type.today:

Филипп Ноймайер: «Ничто нельзя доделать до конца»

Мария Дореули: «Многие признаки хорошей и плохой кириллицы на деле оказываются очень субъективными»

Дизайнеры НБУ использовали в новой купюре 1000 гривен пиратский шрифт, нарушив авторские права Adobe

Примерно год назад произошла весьма курьезная ситуация, когда выяснилось, что скандальный законопроект о противодействии киберугрозам (№6688), предусматривающий блокировку сайтов без решения суда, готовили в пиратской версии текстового редактора Microsoft Word. В центре очередного подобного скандала теперь оказался НБУ с дизайном новой банкноты 1000 гривен — в нем используется пиратский шрифт.

Напомним, 25 июня НБУ показал банкноту нового и самого высокого номинала в 1000 гривен. Само решение о необходимости введении купюры вызвало жаркие споры. Немалая часть критики пришлась именно на дизайн. Спустя неделю Telegraf.design опубликовало большую статью с результатами детального анализа особенностей внешнего оформления банкноты, проведенного независимыми шрифтовыми дизайнерами Андреем Шевченко и Богданом Гдалем, а также художником Олегом Петренко-Заневским. Внимательно присмотревшись к новой банкноте, созданной дизайнерами НБУ с использованием 11(!) шрифтов, они заметили, что с надписью «Одна тисяча гривень», сделанный шрифтом Bickham Script, на обратной стороне что-то не так. Отыскав оригинальный шрифт, которым она сделана, они установили, что некоторые из букв отличаются от оригинальных. Это несоответствие больше всего заметно в слове «гривен», особенно режет дизайнерский глаз буква «в».

Официальную кириллическую версию шрифт Bickham Script, созданный дизайнером Ричардом Липтоном в 1997 году и затем лицензированный компанией Adobe, получил только в 2016 году. И она отличается от той, что использовали дизайнеры НБУ.

В процессе собственного расследования авторы нашли серию пиратских шрифтов Bickham (Script One, Script Two и Script Three) подписанные именем некой россиянки Александры Гофман. Как оказалось, в шрифтовых кругах она достаточно известна как автор краденых версий шрифтов, которые подписывала своим именем и дальше распространяла бесплатно без разрешения авторов. Серию краденого Bickham Script она сделала в 2005 году.

Чтобы окончательно все прояснить, Богдан Гдаль написал создателю шрифта Bickham Script Ричарду Липтону который перенаправил его к шрифтовому дизайнеру Франку Грисхамеру, работающему в Adobe. Франк Грисхамер подтвердил подозрения украинских дизайнеров, приводим его ответ полностью ниже. Но важно учитывать, что его комментарий не является официальной позицией компании Adobe.

«До выпуска шрифта Bickham Script Pro 3 в 2016 году не было ни одной официальной кириллической версии шрифта. Однако я как-то встретил пиратский образец в 2012 году на упаковке конфет в российском супермаркете в Германии.
Я знаю, что Ричард Липтон делал расширенный вариант шрифта для церкви LDS. Сейчас на нем основывается последняя официальная версия. Помню, что мы потратили около года времени, чтобы привести все в порядок. Я не знаю, кто прибрал к рукам версию для этой церкви или может кто-то сделал кириллицу на основе латинской версии.
Жаль, что Национальный банк Украины не заметил недостатков шрифта. И это, безусловно, не Bickham Script Pro 3. Так или иначе, наша лицензия не позволяет вносить изменения в шрифт».
Франк Грисхамер, дизайнер Adobe.

На уточняющий вопрос, будет ли компания Adobe требовать у Национального банка Украины купить лицензию на оригинальный шрифт или настаивать на возмещении убытков, Франк ответил, что не уполномочен комментировать ситуацию. Он отметил, что для решения проблемы нужно создать совершенно новые печатные формы банкнот (с лицензионной версией шрифта — прим.ред.).

Вишенкой на торте является то, что этот же шрифт НБУ использовал в обновленной купюре номиналом 20 гривен. И, похоже, он должен быть использован во всем номинальном ряде гривны с усовершенствованными банкнотами 20, 100, 500 и 1000 гривен.

В комментариях к оригинальной публикации Богдана Гдаля второй дизайнер Андрей Шевченко добавил, что дизайнеры НБУ также использовали неизвестную модификацию бесплатного шрифта Scriptina Pro (надпись имени Вернадского), который не имеет кириллической версии. При этом лицензия на этот шрифт не позволяет вносить изменения в шрифт.

Что ж, раз уж в свободном обращении новая банкнота 1000 гривен появится только осенью (с 25 октября 2019), то у дизайнеров НБУ еще есть время исправить это досадное недоразумение.

Источник: Богдан Гдаль Facebook

Шрифт и контент | Блог Смартпринт.рф

Часто текст расценивают, как контент (смыслы) и забывают о его роли, как о графическом элементе (выбор шрифта). А между тем, шрифт воздействует на подсознание не меньше, чем цвет (следовательно, и на восприятие рекламного материала).

Сила смыслов должна быть подкреплена силой визуализации

Вопросы, которые возникают при работе с шрифтами:

Как выбрать шрифт?
Какие параметры необходимо учитывать, чтобы подобрать шрифт для макета?
Где найти бесплатные шрифты?

Шрифт — инструментом визуальной коммуникации бренда с потребителем. Каждый шрифт имеет свое воздействие на подсознание, задает настроение во время чтения текста.

Прямые вытянутые шрифты отлично подходят для рекламы услуг и продукции, где нужно передать деловое настроение, но не уместны для необычных, уникальных товаров, которым нужно выделиться на фоне конкурентов.

Строгие квадратные шрифты призваны настроить человека на серьезность предоставленной информации.

Где используют:

реклама промышленных товаров,
продвижение технологий,
для социальной рекламы.

Округлые шрифты передают чувство комфорта и уюта. Ассоциируются с добрым отношением бренда к потребителям.

Если у продукта основная аудитория девушки и женщины, то лучше использовать наклонные шрифты, они ассоциируются с легкостью и красотой.

Где используют: салоны красоты, магазины одежды, косметические бренды.

Рукописные шрифты — это попытка передать дружелюбие и близкие отношения. Такие шрифты вызывают чувство доверия и придают большую достоверность информации.

Где используют:

дизайн для адвокатских и консалтинговых услуг,
реклама врачебной практики,
для пригласительных,
при проведении политических PR-акций.

На шрифты часто не обращают внимания. У нас на Смартпринт был случай, когда после масштабирования макета из формата А4 до формата до А5 некоторые текстовые элементы наехали друг на друга.

Мы предложили заказчику доработать макет или отправить специалисту допечатной подготовки шрифт, который использован в файле. На это заказчик ответил: «Поставьте там какой-нибудь свой шрифт, мне главное, чтобы смысл не изменился.

Этот пример очень хорошо демонстрирует отношение к шрифту.

Давайте разбираться, чем шрифты отличаются и для каких целей подходят.

Есть две основные группы шрифтов — антиквы и гротески. Антиквы — это шрифты с засечками, гротески — без засечек.

Для длинных текстов лучше использовать шрифт с засечками. Так текст будет легче читать.

Шрифты без засечек, то есть гротески, окружают нас повсюду — они используются в логотипах, рекламе, упаковке и даже в книгах.

При подборе шрифта важно руководствоваться не только аргументом «нравится/не нравится», но и учитывать сферу деятельности. Нельзя использовать один и тот же шрифт и для рекламы детских товаров, и для продвижения услуг юридической фирмы.

Отдельная тема — сложные/необычные шрифты, они хороши для названий заголовков, но не для основного текста, иначе он просто станет не читаемым.

Каждый шрифт был сделан для решения определенной задачи, это стоит учитывать при его использовании.

При выборе шрифта нужно брать во внимание контекст. Не используйте готические шрифты для рекламы пекарни, а славянскую вязь — для логотипа фитнес-клуба.

Есть платные и бесплатные шрифты. Для крупного проекта есть смысл заморочиться на покупку или даже на разработку шрифтовой гарнитуры специально под ваш проект, но если вам нужно подобрать шрифты для брошюры или буклета, то можно воспользоваться бесплатными вариантами.

Бесплатный, не значит пиратский.

Это может быть просто бесплатный шрифт, работа начинающего шрифтовика или любителя, акция в магазине или пробная версия.

Где искать бесплатные шрифты:

Free Design : Отборные Бесплатные Шрифты

BaseFonts. Отборные кириллические шрифты

Студии, разрабатывающие шрифты
На своих сайтах они продают шрифты собственного производства, но, кроме этого, часто можно найти 1-2 бесплатных шрифта, например:

Russianfonts

Typefaces of the temporary state

Free Fonts Project

Fontfabric

У многих платных шрифтов часто есть 1-4 бесплатных начертания.

Отдельные дизайнеры
Сайты с подборками
Вариант удобен тем, что в нём уже собраны многие шрифты из предыдущих пунктов в одном месте. Но есть и минус: в подобных подборках могут быть и пиратские шрифты.
https://graphicsland.ru/mark/cyrillic/
https://shriftkrasivo.ru/category/cyrillic/.
Поиск на Behance
Достаточно ввести в поиск «Cyrillic free» и посмотреть варианты.

Расскажите о платных и бесплатных шрифтах

Бесплатные шрифты стоит использовать тогда, когда нет денег или понимания, зачем вам нужен шрифт.

Платные шрифты стоит использовать тогда, когда вы знаете, что ваш проект требует отдельного внимания к шрифту или станет выразительнее за счёт выбора подходящего шрифта.

А платные шрифты, выложенные пиратами, вообще никогда не стоит использовать :‑)

Шрифт, как и любой другой инструмент, создают живые люди, и плату за свою работу они устанавливают ту, которая им комфортна. В зависимости от знакового состава и сложности создания шрифт могут разрабатывать от нескольких месяцев до нескольких лет. В зависимости от качества или ценовой политики шрифтовой компании цены могут варьироваться от пары баксов до бесконечности.

В бюро делали сайт компании «Актион‑МЦФР». Сайт должен привлекать партнёров и заказчиков, поэтому компания хочет показать человеческое лицо и вызвать доверие. В бюро решили усилить это ощущение не только с помощью контрастной верстки, но и с помощью шрифта. В текстах и заголовках используется Бюросанс — он живой и миловидный, а в текстах читабельный. В фактоидах используется Прайс Дидоне — получаются яркие и привлекающие внимание цифры.

«Батенька, да вы трансформер» — самиздат с интересными, часто постмодернистскими статьями. Уже по названию всё с ним понятно. На сайте этого журнала используется даже не два, а три шрифта: Реформа, Теодор Глагольев и Конкерор. Теодор Глагольев был специально разработан для журнала.

Игра со шрифтами на сайте кажется оправданной в силу образа, который транслирует Батенька

Мне кажется, тут это круто работает на завлечение читателя в мир диких странных историй.

Но платный шрифт — не значит хороший шрифт, а бесплатный — не всегда значит плохой.

Гугль договорился с разными шрифтовиками и собрал большую бесплатную коллекцию шрифтов с открытой лицензией, включая шрифты с кириллицей. Самые популярные шрифты — Робото и Опенсанс — отхинтованы и смотрятся хорошо на большинстве экранов. Их нельзя назвать плохими, но я бы сама ими пользовалась только из‑за крайней необходимости, потому что есть шрифты гораздо круче для моих задач.

Крупные компании часто не могут или не хотят заморачиваться со сложной лицензией шрифта для всех работников и компьютеров. Таким компаниям важно, чтобы их сайт отображался с минимальными проблемами на каждом возможном экране, и это ещё одна причина для того, чтобы пойти по проторенной дорожке. Поэтому логичным решением их проблемы будет выбор проверенного бесплатного шрифта.

Сайты Почты России, Дождя, Лайфа, Суперджоба используют Робото. Все они разные по структуре и задаче и содержимому, поэтому нельзя сказать, что выбор одного и того же бесплатного шрифта для них плох. Видно, что они не очень заморачивались с оригинальностью шрифта, но надо ли это им было? Мне кажется, это открытый вопрос.

Некоторые играются с визуальным наполнением сайта, выбрав всё тот же Робото:

В целом выглядит неплохо, но я бы выбрала шрифт для такой задачи с разными мелкими щекочущими глаз деталями, например Нью Пэрис компании Свис Тайпфейсес:

Если у вас крупная компания, и ваш продукт важен для огромной аудитории, а фирменный почерк стоит на втором месте, проще не заморачиваться и пользоваться проверенными технически шрифтами. Если вы и ваш заказчик не видите разницы между бесплатным и платным шрифтом, или эта разница не принципиальна, то проще взять бесплатный шрифт и пожить с ним какое‑то время. Возможно, скоро вы поймёте, что хотите идти дальше, и вашему проекту для нового образа понадобится хороший платный шрифт.

Некоторые отдельные студии делают шрифты или начертания бесплатными. Например, Паратайп сделал ПТ Санс, ПТ Сериф и ПТ Моно бесплатными, потому что у них была задача популяризовать шрифт как инструмент для всех пользователей, в первую очередь тех, кто работает с кириллицей. Шрифт поддерживает все государственные титульные языки РФ, поэтому шрифтом могут пользоваться и русские, и татары, и нганасаны, и манси.

ПТ Санс, ПТ Сериф и ПТ Моно — хорошие шрифты. Но даже у хороших бесплатных шрифтов есть проблема — они становятся слишком популярными, ими начинают пользоваться на сайтах, в печатной продукции и в рекламе. Часто конкурирующие продукты могут оказаться слишком похожими.

Хороший пример — тот же Робото. Альфа‑банк, Реннесанс Кредит банк и Отпбанк тоже используют на своих сайтах Робото. Но если у других новостных или банковских сайтов, использующих Робото, слишком разная вёрстка, то тут по композиции и позиционированию всё довольно одинаково. Конечно, на конверсию выбор шрифта тут вряд ли влияет, но я бы не поняла без логотипов и цветов, где что.

Ещё бывает комически бездумное использование бесплатного шрифта. Эпохальный пример — Лобстер. Сам по себе шрифт хорошо решает задачу привлечь внимание и создать милый, добрый образ. Пару лет назад все очень его любили, некоторые использовали его по назначению:

Лобстер в логотипе тортов и пряников выглядит довольно органично, хотя второй шрифт кажется неподходящим

Минималистичное использование Лобстера выглядит мило

Но большинство использовало его просто потому, что он был бесплатный и не скучный по сравнению с Гельветикой или Верданой. Результаты бывают довольно смешные:

Фирменный стиль Региональной дезинфекции, найдено на ФЛ.ру

Крайне странный выбор шрифта для мрачной темы загрязнения лёгких. Найдено на Бехансе

Реклама в моём инстаграме

Лобстер стал настолько популярен, что начал вызывать ненависть у некоторых дизайнеров, а его использование начало ассоциироваться с неумением выбирать шрифты. Даже появился сайт «Лобстер — это новый Комик Санс».

Любой бесплатный шрифт вне зависимости от качества рискует быстро затереться и стать слишком узнаваемым.

Но чаще всего можно встретить бесплатные шрифты низкого качества. Их выкладывают студенты или недавно выпустившиеся специалисты, которые не уверены в своих силах. Они уже хотят делать шрифты, но ещё боятся быть серьёзными и брать за работу деньги. Мне кажется, это компромисс.

Важно помнить, что и хорошим шрифтом можно сделать плохую работу. Шрифт — инструмент в типографике, он не работает отдельно от выбора кегля, интерлиньяжа, абзацев и композиции. Часто пользователи не знают о фичах, которые включены в шрифт и помогают сделать текст выразительнее.

Если вы уверены в том, что лучше заплатить за хороший шрифт и получить хорошую работу на выходе, то так и говорите своему заказчику. Если заказчик не понимает зачем ему нужен шрифт, а вы уверены в том, что его нужно приобрести, включите его в стоимость своих услуг. Но обратите внимание, если вы будете покупать шрифт, лицензия будет ваша, и клиент не сможет им воспользоваться после работы с вами. А с веб‑лицензией всё бывает ещё сложнее.

Если вам и клиенту такая разница не видна или у вас нет таких задач, то не парьтесь и берите обычный бесплатный шрифт. Только проверьте, что он действительно бесплатный.

В одном из следующих советов я расскажу о том, как покупать шрифты так, чтобы все были довольны.

Что не так со шрифтом на банкноте номиналом в 1000 грн?

На прошлой неделе Нацбанк представил концепт новой банкноты номиналом в 1000 грн. В оборот ее планируют ввести 25 октября. Дизайн нещадно раскритиковали дизайнеры, но это неудивительно: творческим людям редко нравятся чужие работы, любой более-менее известный проект получает тысячи критических замечаний.

По-настоящему интересна только одна деталь. Графический дизайнер Богдан Гдаль на своей странице в Facebook разобрал шрифты, которые использовались в работе, и утверждает, что один из шрифтов на банкноте – пиратский. Редакция MC Today рассказывает, так ли это и какие последствия могут быть для Нацбанка.

Богдан проанализировал каждый из шрифтов, которые использовались в дизайне банкноты. Он заметил, что надпись «Одна тисяча гривен» на обратной стороне купюры выполнена шрифтом от Adode, но версия, которую использовали дизайнеры Нацбанка, отличается от оригинальной.

Речь идет о шрифте Bickham Script, лицензированном компанией Adobe. Его разработал дизайнер Ричард Липтон в 1997 году, и до 2016 года шрифт не имел официальной кириллической версии. Лицензия Adobe запрещает любые его модификации, и все модификации шрифта автоматически считаются крадеными.

Ситуация с отсутствием кириллических версий шрифтов была распространена в 2000-х. Тогда мировые корпорации адаптировали под кириллицу незначительное количество шрифтов.

Дизайнеры, устав от игнорирования отечественного рынка, научились решать проблему самостоятельно – они скачивали шрифты от Adobe, Microsoft и других компаний, самостоятельно рисовали его кириллическую версию, а затем, чаще всего бесплатно, распространяли работу в интернете.

Одна из таких дизайнеров – россиянка Александра Гофман. Она адаптировала сотни западных шрифтов, у которых не было официальных кириллический версий, и бесплатно выкладывала свои работы в интернете. Среди прочих она создала серию шрифтов Bickham Script One, Bickham Script Two и Bickham Script Three – именно они использовались в новой купюре.

По мнению Богдана Гдаля, на банкноте в 1000 грн использован именно неофициальный вариант шрифта, на который Нацбанк даже теоретически не мог получить лицензию. Несоответствия, по его наблюдениям, видны в букве «я», в слове «гривен», особенно отчетливо разницу видно в букве «в».

Различия в шрифтах

Тогда Богдан написал письмо в Adobe. Франк Грисхамер, компании которого принадлежат все права на шрифт, так прокомментировал ситуацию: «Жаль, что Национальный банк Украины не заметил недостатков шрифта, о котором идет речь. И это, безусловно, не Bickham Script Pro 3. В любом случае, наша лицензия не позволяет вносить изменения в шрифт».

Ответ Франка Грисмахера

Франк также отмечает, что для решения проблемы необходимо создать новые печатные формы банкнот, где будет использован лицензированный шрифт. Но соглашается, что это довольно трудоемкий процесс.

«Ущерб нанесен. Если у Вас (Богдана Гдаля – прим. ред.) есть контакты в Национальном банке Украины, возможно, было бы хорошо, если бы они были в курсе проблемы», – пишет он.

Как поясняет партнер практики управления конфликтами ЮК «Юскутум» Ксения Проконова, с юридической точки зрения правдой могут быть три варианта:

Нацбанк заказал разработку дизайна купюры подрядчику и тот действительно использовал шрифт, который ему понравился, не заморачиваясь по поводу лицензий.
У представителей НБУ есть лицензия на использование спорного шрифта.
Используется другой шрифт, который принадлежит дизайнеру.

По мнению адвоката, шрифт может быть объектом авторского права, в то время как денежные знаки им не являются. Тем не менее это не позволяет нарушать чужие права, используя чужие работы в дизайне купюры или монеты. Теоретически это может быть нарушением авторского права, но в украинской юридической практике еще ни разу не было подобных споров.

«Если в Adobe решат подать в суд, то разбирательство будет проходить в Украине. И в рамках такого суда обязательно нужно будет провести экспертизу и подтвердить схожесть шрифтов. Без нее это просто ничем не подкрепленные обвинения, которые могут обернуться иском об опровержении недостоверной информации», – поясняет юрист.

В комментарии ИА УНИАН представители Нацбанка заявили, что «информация проверяется с привлечением экспертов Банкнотно-монетного двора и юристов Национального банка».

пиратских шрифтов | FontSpace

Загрузить

Темный режим
Помощь Войти

Присоединиться бесплатно

Шрифты
Стили
Коллекции
Генератор шрифтов
(͡ ° ͜ʖ ͡ °)
Дизайнеры
Разное

Связанные стили

Каллиграфия
Татуировка
Древнеанглийский
Скрипт
Рукописный ввод
Готический
Serif
1 Хэллоуин
Страшный
Средневековый
Декоративный
Blackletter
Кости
Гранж
Античный
Дингбаты
Дингбаты
Скелет
Капитан
Ужас
Парусный спорт
Море
Череп и скрещенные кости
Сокровище
Кроссбоунс
Океан
Корабли
Скелеты
Смерть
Disney
Фильмы
Сезонный
Sword
0

Коммерческое использование

Сортировать по

Популярные
В тренде
Новейший
Имя