Паратайп | Классификация шрифтов
Антиквы
Их форма ведет свое происхождение от шрифта древнеримских монументальных надписей (прописные буквы) и от книжного гуманистического минускула эпохи Ренессанса (строчные буквы). Первая наборная антиква появилась в Италии и Германии во второй половине XV века. В дальнейшем форма латинской антиквы развивалась: на смену антикве старого стиля (конец XV – начало XVIII в.в.) пришла переходная антиква (начало XVIII – конец XVIII в.в.), которая сменилась антиквой нового стиля (конец XVIII – начало XIX в.в.), кроме того, в начале XIX в.появились брусковые шрифты. На основе этих исторических форм современные дизайнеры шрифтов создают новые версии антиквенных шрифтов.
1 / 100Старого стиля
Представляет собой первый этап развития антиквенных шрифтов (с конца XV по начало XVIII века). Форма знаков этого шрифта основана на дуктальном (рукописном) принципе, она характеризуется умеренной контрастностью, скруглением засечек в местах примыкания к основному штриху и наклоном осей овальных элементов.
Эти шрифты делятся на несколько подгрупп в соответствии с временем и местом своего появления: это венецианская антиква (конец XV века), итальянско-французская антиква (XVI век), голландская антиква (XVII век), английская антиква (начало XVIII века) и современные версии антиквы старого стиля.
Венецианская антиква
Ранняя антиква (конец XV века), включающая элементы готики. Этот шрифт иногда выделяют в отдельную группу классификации Humanist (так назывемая Гуманистическая антиква). Форма знаков основана на дуктальном принципе.
Шрифты характеризуются умеренной контрастностью, мощными короткими засечками, хорошо выраженным наклоном осей овалов и размашистыми пропорциями. Круглые элементы имеют каллиграфические изломы, капли угловатые. Среди исходных венецианских шрифтов этого периода нет курсивов, они были изобретены позднее.
Итальянско-французская антиква (Гаральды)
Представляет собой дальнейшее развитие венецианской антиквы в XVI веке. В этот период форма знаков французской антиквы все еще основывается на дуктальном принципе, однако она постепенно меняется под воздействием типографской практики и эстетических теорий того времени. Шрифты характеризуются небольшим контрастом, пропорциями золотого сечения, разноширинностью знаков, плавным присоединением засечек и наклонными осями овалов. Засечки становятся более длинными и острыми, а верхние выносные элементы, как правило, заметно выше прописных знаков. В этот период в качестве альтернативного текстового шрифта впервые применяется строчной курсив с небольшим наклоном.
Барочная антиква
Барочная антиква уже почти не напоминает гуманистический мину-
скул. Она заметно контрастнее венецианской и итало-французской, фор-
ма капель и других элементов в ней ближе к геометрически правильной,
кальная ось овала буквы о и наклонные — с и е.
Однако открытой формы знаков и общего характера набора достаточно,
чтобы барочная антиква оставалась динамической.
Разница в форме разновидностей барочной антиквы — голландской
и английской — невелика.
1. Голландская антиква
Представляет собой дальнейшее развитие форм французской антиквы в XVII веке.
Эти шрифты выполнены более качественно, для них характерно постепенное нарастание особенностей, свойственных глиптальным шрифтам (увеличение контраста и насыщенности, более острые засечки, оси овалов более вертикальны) при сохранении традиционной формы антиквы старого стиля. Шрифты довольно узкие, а очко строчных имеет более округлую форму. Рост прописных приближается к высоте верхних выносных элементов. В курсиве наклон у прописных меньше, чем у строчных. Строчные курсивные знаки имеют разный наклон. Угол наклона строчных знаков в курсиве больше, чем во французской антикве.
2. Английская антиква
Шрифты первой половины XVIII века, созданные в Англии как улучшение голландской антиквы. Детали почти целиком определяются глиптальными принципами, однако форма знаков в значительной степени традиционно повторяет более раннюю антикву старого стиля. Знаки этих шрифтов более контрастны и насыщены, засечки тоньше и острее, а оси овалов почти вертикальны. Пропорции знаков гораздо шире, чем в голландской антикве, знаки разноширинные.
Современные версии шрифтов на основе антиквы старого стиля, не имеющие конкретных прототипов и отличающиеся по форме.
Переходная
Шрифты начала и середины XVIII века, сочетающие черты шрифтов старого стиля, характерные для письма широким пером, и элементы шрифтов нового стиля, форма которых связана с особенностями процесса гравировки по металлу.
Эта форма переходной антиквы почти не связана с антиквой старого стиля. Она основана на глиптальных принципах, связанных с рисованием и гравировкой металлических пуансонов. Знаки более контрастны, а соединительные штрихи и засечки тоньше, чем в антикве старого стиля. Скругления засечек в местах соединения с основными штрихами выражены слабо. Оси овалов некоторых знаков почти вертикальны, у остальных знаков они имеют незначительный наклон.
Современные вариации шрифтов на основе переходной антиквы, не имеющие конкретных прототипов и отличающиеся по форме.
Нового стиля
Эти шрифты появились в конце XVIII – начале XIX века в связи с развитием техники гравировки по металлу. Одноширинные шрифты с сильным контрастом. Засечки длинные и тонкие, оси овалов строго вертикальны. По форме засечек антиква нового стиля делится на следующие группы: классицистическую, англо-шотландскую и современные вариации шрифтов на основе антиквы нового стиля.
Классицистическая антиква
Наклон строчных и прописных знаков в курсиве строго одинаков. Угол наклона знаков в курсиве средний.Шотландская антиква
По форме эти шрифты близки классицистической антикве, но при этом они обладают некоторыми чертами переходной антиквы. Это сильно контрастные одноширинные шрифты с тонкими засечками, скругленными в местах соединения с основными штрихами. Наклон строчных и прописных знаков в курсиве строго одинаков. Угол наклона знаков в курсиве средний.
Вариации
Современные вариации шрифтов на основе антиквы нового стиля, не имеющие конкретных прототипов и отличающиеся по форме.
Малоконтрастные антиквы
Менее контрастные шрифты, приближающиеся
к брусковым шрифтам типа Clarendon (конец XIX в.)
Эта разновидность статической антиквы, появившаяся в конце XIX века
в основном для набора газет, отличается меньшим контрастом
и скруглёнными засечками. По форме она близка к брусковому шрифту.
Современные антиквы
Брусковая
Первые такие шрифты появились в Англии в начале XIX века.
На основе антиквы
На основе гротеска
С односторонними засечками
Шрифты этого типа появились сравнительно недавно и встречаются
достаточно редко, так что какие-либо характерные элементы названия
шрифтов из этой группы пока не сложились.
Итальянские шрифты
Акцидентные шрифты с обратным контрастом, у которых горизонтальные штрихи толще вертикальных. Появились в первой половине XIX века, но приобрели большую популярность как акцидентные в конце XIX – начале ХХ века. Иногда их относят к группе брусковых шрифтов. Как правило, в этих шрифтах нет наклонных начертаний.
Акцидентные
Латинского стиля
Акцидентные шрифты с преувеличенными засечками треугольной формы, иногда скругленными в месте примыкания к основному штриху.
Изобретены в Англии в первой половине XIX века.
Итальянские шрифты
Акцидентные шрифты с обратным контрастом, у которых горизонтальные штрихи толще вертикальных. Появились в первой половине XIX века, но пользовались также большой популярностью в конце XIX – начале ХХ века как акцидентные. Иногда их относят к классу брусковых шрифтов. Как правило, в этих шрифтах нет наклонных начертаний.
Шрифты с росчерками
Шрифты или начертания с декоративными каллиграфическими росчерками у прописных и строчных, начальными и конечными росчерками и т.д.
Каллиграфические
Антиква-гротески
Акцидентные и текстовые шрифты, по форме промежуточные между гротеском и антиквой. Имеют на концах штрихов либо едва заметные утолщения, либо маленькие острые засечки.
Моноширинные
Акцидентные и текстовые шрифты, по форме имитирующие шрифт пишущей машинки, а также любые шрифты с одинаковыми ширинами знаков. Моноширинные шрифты применяются для набора таблиц и технических текстов, а машинописные для имитации машинописного текста и для акциденции.
Шрифт в России от Петра до наших дней
12 — 2004Николай Дубина [email protected]
К началу XVIII века гражданские книги печатались на Руси в един-ственной типографии на Печатном дворе в Москве. Типографии в Киеве и Чернигове были фактически вне поля зрения не только Петра I, но и патриарха. Однако затем ситуация начала меняться. В 1710 году по указу Петра I часть московской типографии один типографский и один граверный станки вместе со штатом рабочих была перевезена по санному пути в Петербург. Второй петербургской типографией стала книгопечатня при Александро-Невской лавре. Позже были основаны типография при Сенате (для печатания официальных документов, указов и пр.) и типография при Морской академии. Таким образом, ко дню смерти Петра I в Петербурге было четыре казенных типографии. А к концу XVIII века в Петербурге и Москве насчитывалось уже порядка 50 типографий, около 40 из которых были частными.
16 октября 1727 года был подписан указ о распределении функций между типографиями.
Выпуск книг светского характера сосредоточивался в только что организованной императорской типографии Академии наук, указы продолжали печататься в типографии сената, а выпуск церковных книг, ранее издававшихся на московском Печатном дворе и в петербургской типографии Александро-Невской лавры, передавался Московской синодальной типографии.
При типографии Академии наук была создана словолитня, и в 40-х годах XVIII века именно она в основном определяла графику русского типографского шрифта. Всего при Петре I было выпущено около 400 названий гражданских книг. С 1725-го по 1740 год вышло около 175 изданий. За это время не отмечено существенных перемен в рисунке русского шрифта.
Издательская деятельность активизируется в 40-х годах XVIII века с 1741-го по 1761 год типографией Академии наук было выпущено около 650 наименований, не считая календарей, газеты «Ведомости» и других периодических изданий. Такому расцвету ведущей русской типографии XVIII века во многом способствовали ученые Академии, и прежде всего М.
В.Ломоносов.
Деятельность типографии Академии наук оказывала большое влияние на другие русские типографии как столичные, так и провинциальные. Типографии Московского университета, сената и другие не только заимствовали у нее шрифты и типографское оборудование, но и получали оттуда квалифицированные типографские кадры.
В Москве при Петре I шрифты нарезали и отливали Михаил Ефремов, Григорий Александров и Василий Петров, а во вновь организованной типографии в Петербурге гражданские шрифты отливались бывшими учениками московской типографии Петром Григорьевым и Иваном Осиповым. К 1726 году русские мастера научились делать пунсоны и отливали литеры не хуже иноземцев.
В рисунке гражданского шрифта существенных изменений не происходило до начала 30-х годов. По Тредиаковскому, в 1733 году, когда вышло в свет объемное издание «Мемории, или Записки артиллерийския», появляется новый вид шрифта миттель антиква. Новый шрифт был более убористым и «чистым». «Пропорция сия, пишет Тредиаковский об этом шрифте, убориста на бумаге, чиста ж несколько, но долговата, то есть такая, как немецким типографиям обыкновенна».
Новый шрифт отличался от предыдущих уменьшенным междустрочным пробелом за счет сокращения выносных элементов. По сравнению с петровским шрифтом среднего размера миттель антиква несколько уже. Нижние завитки букв «ц» и «щ» в прописном начертании заменены обычным штрихом влево.
Миттель антиква был широко распространен в гражданских изданиях в Петербурге и Москве вплоть до 80-х годов XVIII века. Объясняется это, видимо, тем, что для своего времени этот шрифт был наиболее удобным для чтения, а также достаточно емким по сравнению с применявшимися ранее шрифтами среднего размера. С 1740 года миттель антиква получил курсивное начертание и специальные знаки.
Гражданские шрифты 30-х годов часто не соответствовали другим элементам оформления книги. В качестве примера можно привести книгу «Военное состояние Оттоманския империи» (рис. 1). Тонко гравированные на меди инициалы и иллюстрации книги контрастировали с применявшимся тогда шрифтом. Это обстоятельство требовало нарезки нового шрифта.
Не случайно начиная с 1738 года отдельные заглавия в книгах, а с 1740 года и титульные листы изданий стали выполнять новыми шрифтами, что впоследствии привело к нарезке и новых текстовых шрифтов.
В 1744 году были изданы образцы шрифтов типографий Академии наук. В этих образцах имелось: 19 готических шрифтов, 20 латинских, 2 греческих, 1 турецкий, 12 русских. Всего 54 шрифта, не считая заглавных букв, рамок, виньеток и концовок.
Повторное издание образцов шрифтов под названием «Пробная книга всем азбукам, знакам и типографским украшениям, которые при императорской Академии наук в типографии находятся» было выпущено в 1748 году и отразило новый этап в развитии русского гражданского шрифта (рис. 2).
Если на Западе с середины XVI века названия шрифтов устанавливались по их размерам, а иногда также по названиям книг, которые набирали этими шрифтами: канон, августин, цицеро и т.д., то русские шрифты в XVII веке назывались либо по именам граверов, которые их выполняли (осиповская, арсеньевская, никитская азбуки), либо по назначению изданий (библейная, евангельская большая).
Гражданские шрифты в начале XVIII века называли по их назначению. Причем понятия «шрифт» еще не было каждый размер шрифта или новой гарнитуры назывался азбукой. Так возникли азбуки: кумплементальная (размер шрифта «Геометрии» и «Комплементов» примерно соответствует по высоте очка литеры буквы «н» современному кеглю 12), ведомственная (соответствует кеглю 10)
и т.п. Чаще всего эти азбуки называли по их размерам большая, средняя, мелкая.
Аналогичные названия гражданских шрифтов существовали почти до середины XVIII века. Так, например, шрифт, которым было набрано издание «Коронация Елисаветы…» (1744), назывался коронационным. С 40-х годов появляются названия, заимствованные из Германии: доппель цицеро, миттель антиква, гробе цицеро и др. Тут надо отметить, что эти названия не соответствуют терминам, применявшимся позднее, например гробе цицеро по размеру ближе к современному корпусу, корпус антиква к петиту и т.д.
Из образцов «Пробной книги всем азбукам» 1748 года наибольший интерес представляют листы, на которых воспроизведены титульные шрифты: малый канон (рис.
3) по высоте очка литеры буквы «н» примерно соответствует современному кеглю 36, доппель цицеро кеглю 28, доппель цицеро малый кеглю 24, парагон антиква на доппель цицеро кеглю 20. Форма этих шрифтов довольно заметно отличается от шрифтов петровского периода и отражает стиль середины XVIII века. Применялись они с 40-х годов до конца XVIII века.
В «Пробной книге…» имеются различные варианты текстовых шрифтов, в частности такие, которые по рисунку еще сохраняют связь с петровскими шрифтами, например терция антиква, миттель антиква, цицеро антиква. Наряду с ними представлены новые виды шрифтов: парагон антиква, гробе цицеро, а также мелкие размеры корпус антиква (соответствует современному кеглю 8) и нонпарель антиква самый мелкий шрифт того времени. Согласно Тредиаковскому, этим шрифтом печатались придворные календари.
Вместо трех размеров шрифта одного рисунка, применявшихся в первой четверти XVIII века, в образцах 1748 года и изданиях середины XVIII века значится уже 13 размеров 12 видов шрифта.
При этом парагон антиква, миттель антиква и цицеро антиква уже имеют свои курсивы.
Во второй части образцов представлен полный ассортимент латинских шрифтов от малого сабона антиквы (соответствует современному кеглю 48) до нонпарели. Интересно, что латинские шрифты по начертанию не всегда сходны с русскими. В России латинские шрифты уже в 40-х годах имели контрастную форму. В Европе, например во Франции, новая контрастная форма рисунка шрифта появилась в фирме Дидо только в 80-х годах XVIII века.
Графическую основу петровского шрифта составили гражданское письмо конца XVIIначала XVIII века и шрифт антиква. В конце 30-х начале 40-х годов XVIII века гражданский шрифт заметно изменился, что было связано с новыми тенденциями в области культуры и искусства. В XVIII веке в русском искусстве возникает свой стиль, прошедший различные стадии от пышного русского барокко до строгого классицизма.
Новые рисунки шрифтов были разработаны русскими граверами того времени: И.
А.Соколовым, Г.А.Качаловым и др. Судя по данным дошедшего до нас штатного списка служащих Академии наук середины XVIII века, словолитня Академии выполняла самые разнообразные работы. В списке значатся резчики медалей, заставок и портретов, выполнявшие заказы на разном материале. Большинство резчиков гравировали географические карты и литеры. В штатном списке числилось 5 мастеров, 15 подмастерьев и 30 учеников. Самой крупной фигурой в словолитне был Иван Соколов. Про него сказано: «Отправляет все должности генерально». Про мастера Григория Качалова сказано: «Грыдорует проспекты и прочие всякие дела и портреты».
Множество учеников этих граверов к 40-м годам стали замечательными мастерами по гравированию шрифтов. Преемственность подтверждается сходством как по начертанию, так и по контрасту штрихов и построению засечек гравированных шрифтов конца 30-х начала 40-х годов с образцами шрифтов типографии Академии наук. Сходство обнаруживается прежде всего в титульных шрифтах. В текстовых шрифтах сходство наблюдается в парагоне антикве.
С 1727-го по 1732 год для набора текста книжных изданий в основном применялись средний и мелкий размеры шрифтов петровского времени. Средний шрифт, названный в «Образцах» 1748 года терция антиква, использовался в изданиях с 1740 года, мелкий размер — цицеро антиква — с 1734 года. Оба шрифта мало отличаются по начертанию от среднего и мелкого шрифта петровского времени. Терция антиква имела широкое применение не только для набора вводных материалов (предисловий, предуведомлений), но и для набора основного текста. С 1734 года и вплоть до конца XVIII века шрифт цицеро антиква (мелкого размера) широко применялся для набора не только разного рода примечаний, указателей, оглавлений, но и для набора текста (особенно малоформатных изданий, календарей, газет). По рисунку и размеру существенно отличается от петровских шрифтов уже упоминавшийся миттель антиква. Этот шрифт до 1788 года имел самое широкое распространение, прежде всего для набора текста. Шрифт гробе цицеро антиква, отличающийся от цицеро антиквы более широким очком, появился в титульном наборе с 1748 года. По размеру очка этот шрифт соответствует кеглю 10. Таким образом, самыми распространенными шрифтами для набора текста со второй половины XVIII века были миттель антиква, терция антиква и гробе цицеро. Начиная с 1742 года и до конца XVIII века в наборе текста и титульных элементов, особенно в изданиях, предназначенных для торжественных случаев, применялся шрифт парагон антиква. Образцом издания, в котором широко использованы перечисленные виды шрифтов, является книга В.К.Тредиаковского «Сочинения и переводы как стихами, так и прозою», вышедшая в типографии Академии наук в 1752 году. В наборе прозаического текста данного издания впервые был широко применен гробе цицеро. Стихи в этом издании набирались либо корпусом антиквой, либо парагоном. Корпусом антиквой набирали не только стихи, но также реестры, ремарки на полях, таблицы, а иногда и дополнительные тексты в календарях и газетах. Со временем для трех основных шрифтов были введены курсивные начертания: цицеро курсив — с 1734 года, миттель курсив — с 1740 года, парагон курсив — с 1749 года. С 1776 году появился корпус курсив, а с 1787-го — терция курсив. Титульные элементы с 1727-го до 1739 года набирались главным образом шрифтами петровского времени. Титульные шрифты нового стиля различного размера (малый канон, доппель цицеро, доппель цицеро малый) имели самое широкое применение в период с 1740-го по 1800 год. |
Еще более мелкий шрифт — нонпарель антиква — широко применялся в придворных календарях вплоть до конца XVIII века.Новые титульные шрифты были созданы на основе гравированных образцов конца 30-х начала 40-х годов XVIII века. Одним из отличительных признаков новых шрифтов типографии Академии наук были живописность и торжественность, а в мелких размерах (например, гробе цицеро) изысканность. В художественном облике этих шрифтов отражается переход элементов стиля барокко в рококо.
Строгому оформлению петровских изданий, по преимуществу научно-практического характера, противостоит пышное убранство книг елизаветинского времени с их частыми описаниями фейерверков и торжеств.
Новый рисунок шрифта стал более «цветным». Кроме того, характерные русские буквы нового шрифта приближались по начертанию к полууставным шрифтам славянского книгопечатания (более всего это было заметно в верхних и нижних дугах букв «ж» и «к»). Такие особенности наблюдаются в гравированных шрифтах еще с конца 30-х годов (рис. 4).
Отличия новых шрифтов наиболее заметны в буквах «з», «э», «ц» и «щ» с закругленными внизу завитками. Эти элементы сохранились в некоторых шрифтах начала XIX века и в современном елизаветинском шрифте. В отдельных буквах прослеживается влияние и латинского шрифта. Наиболее характерна в этом отношении буква «у»: она утратила сходство с образцом петровского периода и приблизилась по начертанию к латинскому игреку.
Курсив появился в русских типографиях в 1734 году, когда его стали применять для выделения частей текста в книгах по языкознанию, в других научных изданиях и в газетах.
В образцах 1748 года курсивы уже имеют три размера: парагон антиква, миттель антиква и цицеро антиква. Курсив парагон антиква в это время используется в наборе титулов, заглавий и предисловий книг, посвященных торжествам.
Отметим, что новый курсив мало похож на скоропись середины XVIII века. Сходные формы рассматриваемого курсива можно обнаружить в гравированных образцах конца XVII начала XVIII века, в том числе и в амстердамской печати. Этот курсив незначительно отличается от гравированного курсива середины XVIII века, различия в основном сводятся к начертанию отдельных прописных букв, которое изменилось под влиянием прямого шрифта (за исключением буквы «А», выполненной в каллиграфической манере).
Рисунок отдельных строчных букв курсива приближается к скорописным образцам (рис. 5), из них наиболее типичны буквы: «В», состоящая из двух наклонных вправо штрихов, покрытых сверху и снизу горизонтальными черточками, а также «р» и «х» с удлиненными влево хвостами. С 1773 года прописная буква «А», строчные «в» и «х», а с 1787 года и буква «р» приобретают близкий к современному вид.
С того же времени изменяется начертание строчной буквы «у», у которой правый штрих завершается диагональным штрихом влево.
Курсив парагон антиква, так же как и прямой парагон антиква, по контрасту в штрихах приближается к типу шрифтов нового стиля, тогда как курсивные шрифты миттель антиква и цицеро антиква в плане контраста штрихов ближе к шрифтам старого стиля.
Следующие «Образцы» шрифтов типографии Академии наук были выпущены в 1765 году: по рисунку и размерам они мало отличались от «Образцов» 1748 года.
Начиная с 80-х годов под влиянием русского классицизма и в связи с ростом выпуска научных изданий происходят изменения в графике шрифтов, предназначенных для набора текста. Новые «Образцы» шрифтов, главным образом текстовые, отличаются от старых размером и рисунком за счет некоторого уменьшения толщины соединительных штрихов.
«Образцы» шрифтов 1788 года были представлены в основном четырьмя размерами: терция прямая с курсивом, ординарный миттель на терцию с курсивом (по высоте очка литеры буквы «н» примерно равны современным 12 пунктам), гробе цицеро на миттель с курсивом (равен 10 пунктам), корпус с курсивом (примерно равен 8 пунктам).
Новый строгий рисунок шрифтов типографии Академии наук в значительной степени соответствовал стилю русского классицизма XVIII века.
* * *
По особенностям шрифтового оформления издания, выпущенные типографией Академии наук с 40-х годов XVIII века, можно разделить на три группы.
Первая группа литература, посвященная торжествам в честь императрицы Елизаветы. Эти книги преимущественно имели большой или средний формат. Среди них можно выделить «Коронацию Елисаветы» (1744) и ряд изданий, выходивших в течение 40-50-х годов XVIII века под названием «Торжество Академии наук». Их титулы были гравированными или включали почти полный набор типографских шрифтов. Текст же набирался крупным шрифтом парагоном антиквой, прямым и курсивным начертаниями. Эти шрифты, особенно в «Коронации Елисаветы», органично сочетались с торжественным стилем декоративных элементов оформления (инициалов, концовок), гравированных Иваном Соколовым и Григорием Качаловым.
Элементы торжественного помпезно-декоративного стиля в шрифтовом оформлении проникали не только в книги, посвященные торжествам, но и в научные и даже в военные издания.
К официальным изданиям, в шрифтовом оформлении которых преобладал торжественно-декоративный стиль, близкий к барокко, относится и книга «Привилегия и устав императорской Академии трех знатнейших художеств», вышедшая в 1765 году. Эта книга набрана сравнительно крупным шрифтом (парагоном антиквой) и оформлена аллегорическими заставками.
Ко второй группе изданий, особенно распространенных в 60-70-е годы, можно отнести большую часть художественной литературы. Шрифтовое оформление в этих книгах сочеталось с легким узором наборного цветочного орнамента. В противоположность изданиям первой группы, эти книги имели малый формат. Примером может служить книга Даниеля Дефо «Жизнь и приключения Робинзона Круза» (17621764). Легкая виньетка на титуле и изящный наборный орнамент гармонируют в ее оформлении с завитками и особым построением отдельных букв (например, «э», «з», «л», «р») шрифта гробе цицеро (рис. 6).
Уже с 50-х годов XVIII века этим шрифтом набиралась большая часть художественной литературы.
Однако особенно популярен гробе цицеро был в царствование Екатерины II: он применялся даже в научных изданиях, таких, например, как «Древняя российская гидрография» Н.И.Новикова (1773). Наборные инициалы этой книги сделаны в стиле образцов французской типографии Фурнье середины XVIII века.
В третью группу входили издания конца XVIII века, которые набирались уже новыми, строгими по рисунку шрифтами, часто без виньеток и особых украшений. К этим изданиям предвестникам русского классицизма следует, в частности, отнести «Всеобщую и частную естественную историю» Ж. Бюффона (1789) и книгу Марка Витрувия Поллиона «Об архитектуре» (1790). Их оформление решалось только классически строгими и удобными для чтения шрифтами (рис. 7).
Журналы, как правило, набирались теми же шрифтами, что и книги. Со второй половины XVIII века текст журналов часто печатался более мелким шрифтом гробе цицеро, а стихи и примечания даже корпусом антиквой. В качестве примера можно привести первый русский журнал «Ежемесячные сочинения к пользе и увеселению служащих» (1755), а также журналы, издававшиеся Н.
И.Новиковым, в том числе «Трутень» (1769-1770), «Живописец» (1772-1773), «Кошелек» (1774), текст которых набирался шрифтом гробе цицеро.
В календарях на титульных страницах уже с 40-х годов появляются шрифты нового стиля. Текст и таблицы в календарях с 1732 года набирали цицеро антиквой, а заглавные буквы при цицеро прописным начертанием миттеля антиквы. С середины 70-х годов текст таблиц в календарях стали набирать более мелким размером корпусом антиквой, основной текст цицеро, а примечания нонпарелью.
Из периодических изданий, выходивших в типографии Академии наук, можно выделить газету «Санкт-Петербургские ведомости». Газета перепечатывала преимущественно сообщения из зарубежных газет; сведения о внутренней жизни страны носили чисто официальный характер. «Санкт-Петербургские ведомости» предназначались для обслуживания узкого круга читателей, главным образом придворных сановников, следящих в основном за указами и другими официальными материалами, и лиц, интересующихся жизнью за рубежом.
Тираж газеты в первой половине XVIII века едва достигал 600 экземпляров. После 1727 года формат газеты был увеличен примерно вдвое (около 150 x 200 мм, что приблизительно соответствует современному формату издания 70 x 90/16). Объем газеты обычно не превышал 8 полос.
До 1734 года газета набиралась шрифтом мелкого размера петровского времени, а потом ее стали набирать цицеро антиквой, при этом в выделениях в тексте газет впервые применяется курсивный шрифт цицеро курсив. В 70-х годах отдельные элементы текста газет набираются шрифтом гробе цицеро, а с июля 1788 года до конца XVIII века этим шрифтом печатался и основной текст газет. Инициальные буквы в газетах с 40-х годов до конца XVIII века набираются уже титульными шрифтами нового стиля.
Другие изменения в оформлении газеты происходят уже во второй половине XVIII века видимо, под влиянием Н.И.Новикова, который в газете «Московские ведомости» с 1779 года значительно расширил тематику печатаемых материалов.
Со второй половины XVIII века важнейшее значение в развитии русской науки и культуры имела деятельность Московского университета, основанного в 1755 году по инициативе М.
В.Ломоносова. 26 апреля 1756 года по настоянию М.В.Ломоносова и при поддержке куратора Московского университета графа И.И.Шувалова при университете была открыта типография, которая стала играть ведущую роль в развитии издательского и типографского дела в России. О ней мы и поговорим в следующий раз.
КомпьюАрт 12’2004
| 18.07.2019 | Шрифт ESKD1W.SHX | 5 | AlexCondor |
| 15.12.2015 | Шрифты для Autocad | 5 | Feniks13 |
| 04.09.2014 | TeX шрифты для записок в научном стиле | 2 | |
| 20.05.2014 | шрифт Eskdmw.shx | 4 | roki-os |
| 22.08.2015 | Переписанные заново картографические шрифты | 0 | OlVish |
| 16.04.2013 | Шрифты для Revit (Ревит), измененный межстрочный интервал | 4 | Александр |
| 04.10.2011 | 369_Fomts_+RUSTXT | 1 | GROOZ |
24. 12.2010 | Трафаретные шрифты. | 2 | Bogdan_G |
| 17.10.2012 | Шрифты для AutoCAD ГОСТ, СПДС, ЕСКД, Топография и прочее | 25 | Fe-r |
| 05.08.2010 | Шрифт GOST_AU.shx | 14 | Хмурый |
| 15.11.2009 | 942 шрифта AutoCad | 6 | blekjak |
| 13.11.2011 | Личная коллекция шрифтов автокада | 28 | Долго собирал шрифты чтобы насосвсем избавиться от |
| 28.10.2009 | Шрифт Arial со спецсимволами | 11 | Dizz |
| 07.08.2008 | Шрифт-кириллица (школьный) «Didactica» | 9 | kserg |
| 16.07.2007 | Шрифт ГРИИ | 5 | Hans667 |
| 09.11.2006 | Шрифты Russian_1251.shx, Russian_866.shx, gost_win.shx | 10 | Profan |
| 25.02.2019 | Шрифт по ГОСТ 2.304-81 тип А | 156 | MIP |
| 20.08.2006 | Шрифт по ГОСТ тип А (*. ttf regular) | 5 | Никита В. |
| 06.04.2005 | шрифт гостА и гостВ из компаса. | 8 | |
| 05.04.2005 | Автоматическое переключение языка в MTEXT, DTEXT, MTEDIT, DDEDIT | 15 | Дмитрий |
| 01.03.2005 | Создание shx-шрифтов | 6 | Барабанщиков Николай |
| 20.03.2004 | Шрифт WWCAD_ESKD | 0 | Люлько В.Н.,Сумы 1994-1997г.,НПО им.Фрунзе,САПР УК |
| 20.03.2004 | Шрифты | 13 |
Шрифты для художников оформителей (fb2) | КулЛиб
Шрифты для художников оформителей (fb2) | КулЛиб — Классная библиотека! Скачать книги бесплатно — Шрифты для художников оформителей 6.2 Мб, 35с. (читать) (читать постранично) (скачать fb2) (скачать исправленную) — Григорий Филлипович КликушинНастройки текста:
Цвет фоначерныйсветло-черныйбежевыйбежевый 2персиковыйзеленыйсеро-зеленыйжелтыйсинийсерыйкрасныйбелыйЦвет шрифтабелыйзеленыйжелтыйсинийтемно-синийсерыйсветло-серыйтёмно-серыйкрасныйРазмер шрифта14px16px18px20px22px24pxШрифтArial, Helvetica, sans-serif»Arial Black», Gadget, sans-serif»Bookman Old Style», serif»Comic Sans MS», cursiveCourier, monospace»Courier New», Courier, monospaceGaramond, serifGeorgia, serifImpact, Charcoal, sans-serif»Lucida Console», Monaco, monospace»Lucida Sans Unicode», «Lucida Grande», sans-serif»MS Sans Serif», Geneva, sans-serif»MS Serif», «New York», sans-serif»Palatino Linotype», «Book Antiqua», Palatino, serifSymbol, sans-serifTahoma, Geneva, sans-serif»Times New Roman», Times, serif»Trebuchet MS», Helvetica, sans-serifVerdana, Geneva, sans-serifWebdings, sans-serifWingdings, «Zapf Dingbats», sans-serif
Насыщенность шрифтажирныйОбычный стилькурсивШирина текста400px500px600px700px800px900px1000px1100px1200pxПоказывать менюУбрать менюАбзац0px4px12px16px20px24px28px32px36px40pxМежстрочный интервал18px20px22px24px26px28px30px32px
Шрифты для художников оформителей
Введение
История шрифта неразрывно связана с историей письменности, возникновение которой относится к глубокой древности.
Письмо как система письменных знаков, передающих речь человека и рассчитанных на зрительное восприятие, возникло из потребности закреплять в памяти какие-либо события, передавать важные известия, указывать дорогу, предупреждать об опасности и т. д.
Первыми письменными знаками, которыми наши далекие предки пользовались для передачи различных сообщений, были рисунки — пиктография, образно-картинное письмо, в котором определенные события изображались в виде примитивного и условного рисунка. Пиктография до самого последнего времени употреблялась у североамериканских индейцев.
ПиктографииВ процессе дальнейшего развития пиктография постепенно вытесняется системой знаков, более точных и дающих более широкие возможности для обозначения предметов и понятий — идеографией, знаками которой служили отдельные реалистические изображения, обозначавшие сначала только названия предметов, а затем и названия действий.
Древнейшей системой идеографического письма является письменность народов Древнего Египта.
Знаками этой письменности были иероглифы, которые рисовали и вырезали с большим искусством. Они представляли собой изображения предметов, растений, животных.
Стремление к упрощению начертания знаков и к ускорению процесса писания привело к тому, что иероглиф в египетском письме стал употребляться для обозначения не слова и даже не слога, а только одного звука. Поэтому принято считать египетское иероглифическое письмо родоначальником буквенных алфавитов.
Упрощенное начертание иероглифических знаков получило название иератического (или жреческого) письма. Это письмо использовалось только для светских книг и в личной переписке, а религиозные книги по-прежнему писали иероглифами. Из иератического письма в дальнейшем выработалась скоропись, или так называемое демотическое письмо.
Иератическое письмоДревние египтяне впервые стали употреблять для письма папирус — материал, изготовленный из тростникового растения.
На длинных листках и полосах папируса писали палочками черными чернилами или цветными красками. Исписанные с одной стороны листы папируса навертывали на тонкие круглые палки и хранили в особых футлярах из кожи или дерева.
В начале XX в. были открыты так называемые синайские надписи, относящиеся к XIV–XIII вв. до н. э. Знаки этих надписей во многом напоминают египетские иероглифы, но их система представляет собой законченный алфавит, т. е. группу знаков, принятых для обозначения звуков речи и расположенных в определенном порядке. Создателями этого наиболее древнего алфавита были гиксосы — полукочевой прасемитический народ. Они завоевали Египет и господствовали там несколько столетий, пока не были изгнаны египтянами. Гиксосы восприняли высокую египетскую культуру и на основе египетских иероглифов создали свою письменность, основой которой явился алфавит.
Финикийцы, ведшие широкую торговлю со многими странами, значительно улучшили древнесемитическую письменность, сделав ее исключительно фонетической.
В фонетическом письме каждый отдельный графический знак соответствует звуку речи. Это такой вид письма, каким пользуются в большинстве стран мира в настоящее время.
Наш современный алфавит является результатом сложного и длительного развития письменности. Начертание каждой буквы алфавита не является произвольным, а получилось путем упрощения определенного иероглифа, прообразом которого явилась форма какого-либо конкретного предмета.
Например, упрощенная фигура льва (по-египетски «лабу») стала обозначать букву-звук Л; фигура орла (по-египетски «ахом») — букву-звук А и т. д. Знак А послужил прототипом буквы «альфа» в греческом алфавите, «аз» — в древнеславянском.
Упрощение знака «сова» в египетском письмеВ этом кроется необычайная стойкость рисунка букв. Мы можем изменить пропорции и контрастность, можем модернизировать и стилизовать буквы, усложнить или упростить их, но мы не можем заменить их составные части другими, выдуманными нами.
Рисунки букв находятся в прямой зависимости от того, на каком материале и какими инструментами эти буквы написаны, какой художник писал их, в какое историческое время. Шрифт, высеченный на камне, отличается от такого же шрифта, написанного кистью на бумаге, шрифты рукописных книг отличаются от печатных шрифтов.
Шрифт, как и архитектура, является зеркалом своего времени.
Исторические изменения также находят в нем свое выражение. Однако изменения, которым подвергается шрифт в своем развитии, касаются не существа буквы, а ее чисто внешних особенностей. Интересно в этой связи проследить, как развивалось и совершенствовалось наше письмо, как на протяжении многих веков из египетских иероглифов вырабатывался шрифт, как современные буквы приобрели привычные нам устойчивые формы.
В первобытные времена рисовали и вырезали письмена на деревьях, скалах и жилищах. Древнеегипетские иероглифы сохранились на стенах храмов и на гробницах. Их наносили на камень в виде рельефа, иногда исполняли красками.
В Средней Азии получило распространение клинописное идеографическое письмо. Наибольшей известностью пользуется месопотамская клинопись. Начало ей положили древнейшие обитатели Месопотамии (Двуречья) — шумеры. Их письмо было частично пиктографическим и частично напоминающим древнеегипетскую иероглифику. Шумерийская письменность была заимствована вавилонянами, образовавшими в Месопотамии свое государство. Вавилоняне, как и шумерийцы, писали трехгранной палочкой, оставлявшей на глиняной доске клинообразные знаки. Отсюда такое письмо впоследствии стало называться клинописью. Последней пользовались также ассирийцы. Упрощенная в фонетическом и слоговом отношении клинопись перешла к соседним народам и получила широкое распространение в странах Древнего Востока.
Шумерийское письмоПри раскопках древней столицы Ассирии Ниневии был найден замечательный памятник ассиро-вавилонской письменности: большая библиотека царя Ашшурбанипала. Книги этой библиотеки состоят из глиняных табличек, заполненных клинописью.
Древние греки заимствовали алфавит у финикийцев, сохранив в нем ту же последовательность букв, семитическое наименование знаков с небольшими изменениями и семитическое направление письма — справа налево. К IV в. до н. э. через промежуточную форму переменного направления, так называемого бычьего поворота («бустрофедона»), перешли к письму слева направо. Шрифт у древних греков был капитальный (большой, главный) и использовался преимущественно в надписях за памятниках и архитектурных сооружениях. Капитальный шрифт греческих надписей VII–VI вв. до н. э. отличается большой простотой, четкостью построения и ясностью форм. В нем хорошо сочетается предельная простота с большой выразительностью. Однако отдельным элементам и общему строю в строках не хватало еще однородности и геометрической точности. Контраста в штрихах почти не было, засечки едва намечены или совсем отсутствуют, высота букв в одной строке могла быть различной. В текстах буквы выполняли и расставляли свободно.
Зрительно строки формировались скорее оптическими полями каждой буквы, нежели четким письмом между двумя линейками, как это было позднее в римском капитальном письме. Древние греки писали на деревянных и металлических досках, покрытых воском. Орудием письма служили стилосы — металлические палочки с заостренными и тупыми концами. Острым концом стилоса писали знаки, а тупым затирали ненужное. В Афинской республике было широко распространено искусство письма: там существовали профессиональные писчики и велась торговля книгами.
Во II в. н. э. в Греции для производства книг стал применяться привезенный из Малой Азии пергамент. Пергамент изготавливался из шкур ягнят, коз, телят. Он был гораздо прочнее папируса, имел более гладкую и светлую поверхность и в IV в. н. э. занял ведущее место в книжном производстве.
Греческое капитальное письмо характеризуется прямыми, точно высеченными резцом на твердом материале линиями. Но употребляемая при написании в рукописях кисточка (а не резец) начинает постепенно изменять линии букв, делая их более округленными.
Греческое капитальное письмо было заимствовано римлянами. Под руками римских каменотесов простой греческий шрифт сильно изменился и принял так называемую латинскую форму, графически значительно отличающуюся от греческой: в шрифте появился контраст основного и соединительного штрихов, образовались изящные наплывы в округлых буквах и, что самое существенное, шрифт приобрел засечки, ставшие характерным признаком латинской группы шрифтов; вертикальные штрихи с засечками стали похожи на колонны с основанием и капителью, каждая буква получила завершенную форму.
Ко времени первых римских императоров капитальный шрифт пережил время своего расцвета. Высшую точку его развития показывает надпись на колонне Траяна в Риме (около 114 года н. э.). Эта надпись стала классической. Она отличается монументальностью и торжественностью, шрифт в ней гармоничен и величав, каждая буква которого имеет четкую и ясную конструкцию, строгое построение и тщательную вырисованность деталей.
Пропорции шрифта безупречны. Кроме того, эта надпись является классическим образцом органичного слияния шрифта с архитектурой.
Капитальный шрифт использовался римлянами и в качестве рукописного книжного шрифта, однако при письме он трансформировался, постепенно терял те качества, которые сближали его с архитектурой, и приобретал новые — рукописные. Таким рукописным шрифтом, удобным для письма пером, была рустика. При письме перо держали таким образом, что вертикальные штрихи получались тонкими, а горизонтальные — жирными.
РустикаДругим рукописным книжным шрифтом был шрифт квадрата, по своим формам очень близкий к шрифтам монументальных надписей, но имеющий качества рукописного, более беглого письма. Сходство со шрифтами архитектурных надписей выгодно отличает квадрату от рустики.
Рустика и квадрата были довольно трудными в написании, поэтому они использовались преимущественно в книгах, а в повседневной практике, при деловых записях и в частной переписке римляне применяли курсив. Беглый курсив не обладал красотой, выразительностью и тщательностью букв, зато он был прост и удобен в написании.
Измененный рукописный шрифт к началу нашей эры принял так называемую унциальную форму, в которой отразилась попытка соединить капитальный шрифт с курсивом и приспособить его для переписки книг. В унциальном письме круг стал определяющим элементом в начертании букв. Позже в этом письме стали появляться буквы с верхними и нижними удлинениями, и шрифт стали писать не на двух строчечных линиях, как это имело место в унциале, а на четырех. Так оформилось новое полуунциальное письмо, в котором преобладали уже малые строчные буквы. Шрифты унциального письма принято называть маюскульными (большими), а шрифты полуунциального письма — минускульными (малыми).
В минускульном письме деление текста на строки стало более свободным, поэтому книжная текстовая полоса минускула стала значительно светлее.
В период расцвета римской культуры книгоиздательское дело в Риме стало самостоятельной отраслью ремесла. Существовали мастерские по производству книг, где писцы-рабы размножали тексты литературных произведений, переписывая их на папирус или на пергаментные листы. Приблизительно в I в. н. э. вместе с употреблением пергамента книга принимает современный вид. Книга такой формы в отличие от папирусного свитка называлась кодексом. Сшитые вместе тетради кодекса одевали в переплет.
Период V–XIV вв. известен в истории Западной Европы как эпоха средневековья. На смену изжившей себя рабовладельческой формации пришел феодальный строй; некогда могущественная Римская империя распалась, ее западная часть была разорена и завоевана германскими племенами, образовавшими здесь свои королевства.
Римская империя подверглась сильному разорению. Нетронутой осталась только христианская римская церковь, возглавляемая папой. В то время как в светских кругах грамотность, наука и искусство стремительно падали, церковь сохраняла грамотность и оберегала книги, видя в них орудие своего господства. На протяжении многих веков церковь оставалась единственным хранителем и распространителем книг. Производство книг сосредоточивалось в монастырях, где монахи переписывали главным образом богослужебные книги на латинском языке. Наряду с такими книгами переписывали и произведения римских классиков, а также современные исторические сочинения. В то же время церковь непрестанно подавляла всякую научную мысль, возникавшую вне ее влияния. В этих условиях не могли развиваться точные науки, основанные на изучении законов природы.
В IX–X вв. упадок культуры сменился новым подъемом просвещения, центром которого были придворные круги французских королей и германских императоров. Для этого подъема культуры, известного под названием каролингского ренессанса, характерен расцвет рукописной книги: некоторые рукописи того времени не имеют себе равных по красоте внешнего оформления.
В эту эпоху на основе существовавших тогда письменных стилей был выработан новый рисунок латинского почерка — каролингский минускул — чистый мелкобуквенный шрифт, отличающийся легкостью написания при косом держании пера. Рисунок шрифта светлый, ясный и строгий с четким делением текста на слова и предложения, чего не было ни в капитальных, ни даже минускульных унциальных текстах.
Образование каролингского минускула явилось значительным этапом в развитии европейской письменности. Ло сравнению с полуунциалом буквы каролингского минускула стали прямее, мельче и более сжатыми. Мелкие буквы писали специально заточенным птичьим пером, дававшим главный нажим. Письмо стало более экономичным и вместе с тем превосходило прежние виды письма в четкости и красоте. Каролингский минускул представлял собой самое рациональное и совершенное из всех типов латинского средневекового письма. Поэтому позднее, возрожденный гуманистами, с небольшим усовершенствованием, он лег в основу известных нам строчных шрифтов антиквы.
К XI в. из букв римского капитального и унциального письма, служивших для выделения в текстах, развились так называемые ломбардские версалы, отделка которых достигла необычайной красоты. Этот декоративный шрифт используется и в настоящее время при написании инициалов и заглавий исторического характера в книжном художественном оформлении.
Ломбардские версалыВ средние века в Европе выработался готический стиль, который отражал идеологию господствующего класса феодалов и стремление средневековой церкви увести человека от реальной жизни. В архитектуре появились остроконечные формы и стрельчатые линии, уводящие вверх, полуциркульная арка сменилась заостренной. Эти изменения в архитектуре незамедлительно сказались на рисунке шрифта: гармонично закругленные формы латинского письма сменяются заостренно-угловатыми, вертикальные штрихи сближаются, буквы становятся более узкими и высокими — шрифт уплотнился, а страница книги, написанная таким шрифтом, стала темнее.
Новый шрифт назван готическим. В нем выразился общий характер средневекового искусства с его отходом от гуманистических тенденций античности и каролингского возрождения: ясность, простота и удобочитаемость каролингского письма были вытеснены манерностью и нарочитостью. Однако совершенно новые качества готического шрифта — сила, ритмичность и декоративность — ставят его в ряд красивейших шрифтов своего времени. Формы готических литер определяются техникой их написания широким пером. Известно несколько видов готического письма: ротунда, швабахер, текстура, фрактура, канцлей.
Для каллиграфа готический шрифт представлял большие трудности: нелегко было добиться оптически равных промежутков между всеми вертикальными штрихами, а также правильного отношения этих промежутков к толщине штрихов, приходилось сближать и даже соединять отдельные буквы — так были созданы так называемые лигатуры, которые стали тенденцией рукописного искусства в течение столетий и перешли позже в печатный шрифт.
Шрифты средневековых рукописных книг отличаются большим разнообразием и выдержанностью в определенном стиле. Многочисленные переписчики рукописей пользовались различными — свободными и строгими шрифтами, проявляя при этом большую фантазию, вкус и талант. Для церковных книг они брали шрифты строгого стиля, а для литературных произведений — более свободные, изысканные и нарядные шрифты. Тогда же под влиянием раннегуманистических тенденций появились различные смешанные виды письма — бастарды.
БастардаВ XIII в. готическое письмо было распространено почти во всех странах Западной Европы, но не имея органической связи с основной линией латинского письма, быстро вышло из употребления и сохранялось долго только в Германии. Искусство рукописной книги в средние века достигло высокого совершенства: каждая средневековая рукописная книга, даже самая простая, является произведением искусства письма и иллюстрирования. Книги очень ценили, так как для их изготовления требовались дорогостоящие материалы, искусство и большой, кропотливый, длительный труд писцов.
В конце средневековья, в XIV в., под влиянием изменившихся общественно-экономических отношений феодальный строй начинает распадаться; в недрах его зарождаются капиталистические отношения. Этот перелом влечет за собой рост городов, развитие товарного производства, ремесел и торговли. Усиливается значение нового общественного класса — буржуазии, которая выдвинула свою идеологию, враждебную средневековой феодально-церковной; в противовес средневековой культуре создала свою. Возник гуманизм — движение в защиту человека, за освобождение его от пут средневекового церковного мышления, за развитие творческих сил и возможностей.
Гуманизм проявил большой интерес к древней греческой и римской литературе, философии и юриспруденции. Гуманисты собирали, списывали, возрождали античное искусство. Этот период, характеризующийся общественно-политическим и культурным движением, начавшимся в Италии в XIV в. изучением памятников античной литературы и искусства. получил название эпохи Возрождения.
Рост городского населения, развитие торговли и ремесел вызвали расширение круга образованных людей; а это повлекло за собой увеличение производства книг. Поэтому первая половина XV в. считается временем наивысшего расцвета производства рукописных книг. В эпоху Возрождения произошло частичное возвращение к каролингскому письму. Это объясняется тем, что большинство классических текстов (манускриптов), привлекавших внимание гуманистов, было написано каролингским шрифтом. Писцы при копировании манускриптов старательно копировали и характер шрифтов.
Так выработался новокаролингский, или гуманистический, шрифт, появившийся впервые во Флоренции в начале XV в. Этот шрифт имеет округлые формы и является более совершенной разновидностью шрифта XI в. Переход от готического шрифта к гуманистическому объясняется еще и тем, что вся культура Возрождения с ее ориентацией на античность прямо противоположна готике.
Гуманистическое письмоГуманистическое письмоВскоре новокаролингский шрифт, который принято называть антиква, стал общепризнанным и получил широкое применение в манускриптах светского содержания.
В антикве прописными были буквы римского капитального шрифта, сохранившиеся позже и в типографских шрифтах антиква. Ко времени изобретения книгопечатания в Европе употребляли около пяти основных рукописных шрифтов, разделенных на две группы: готические и гуманистические.
Самым ранним способом печатного размножения книг была ксилография — печатание книг при помощи гравюры на дереве. Сущность этого способа заключается в том, что печатная форма — изображение вместе с буквенными знаками (страница будущей книги) — вырезается на гладкой деревянной доске. Буквенные знаки, оставленные в готовой форме выпуклыми, покрываются краской, на форму кладут чистый лист бумаги путем притирания специальным тампоном вручную производят печатание. Для каждой новой страницы нужны новая доска и новая форма.
КсилографияВ Западной Европе ксилография появилась в конце XIV или начале XV в. На отдельных листах печатали народные картинки религиозного содержания, игральные карты, книги небольшого объема.
В этих книгах изобразительная сторона всегда преобладала над текстовой. Рисунки, раскрашенные от руки, носили примитивный характер. Это была лубочная литература, предназначенная для малограмотных и для начинающих учиться.
Ксилографический способ имел много недостатков, которые мешали дальнейшему развитию книгопечатания. Основным недостатком было то, что гравирование текста и рисунков, а также исправление ошибок требовало большой затраты труда. Этот способ уступил место другому, более совершенному. Вместо того чтобы гравировать целую доску, начали изготовлять отдельные литеры. Их собирали одну за другой в слова и строчки, а затем из строк составляли целые страницы или полосы. После печатания полосы разбирали на составляющие их литеры, которыми можно было набирать новый текст. Таким образом, одни и те же литеры стали применять многократно — для набора различных текстов. Способ печатания с наборных литер был известен в Китае еще в XI в. В Европе это важное открытие принадлежит Иоганну Гутенбергу из города Майнца и относится к середине XV в.
Изобретение книгопечатания относится к величайшим открытиям эпохи Возрождения.
По мере того как совершенствовался типографский станок, книгопечатание получило все возможности для своего развития и распространения. Набор и процесс печатания книг ускорились во много раз. Стало возможным издавать книги большими тиражами. Книга постепенно становилась дешевле и доступнее для массового читателя. Потребность в книгах была столь велика, что уже к концу XV столетия в Западной Европе было создано свыше тысячи маленьких типографий. Первые типографы стремились придать своим книгам вид рукописей, с этой целью они стилизовали печатный шрифт под рукописный; первые печатные книги набирали шрифтами, которые были точной копией рукописных почерков. Это объясняется стремлением издателей выдать дешевую печатную книгу за дорогую рукописную и выгодно продать ее. Все книги, вышедшие в свет до 1500 года, принято называть инкунабулами, т. е. книгами «колыбельного периода». Инкунабулы имели вид рукописных книг и печатались общераспространенным почерком средневековых рукописей — готическим.
Однако книгопечатание стало предъявлять к шрифтам особые требования, с которыми нельзя было не считаться. То, что можно было раньше написать пером, теперь не всегда удавалось вырезать и напечатать: тонкие волосяные элементы букв сильно искажались, их пришлось заменить более жирными. Форма букв, предназначенных для многократного повторения, стала тщательно отрабатываться. С развитием книгопечатания рукописные шрифты антиквы стали служить образцами для печатных форм. Замечательные рисунки печатной антиквы дали первопечатники Свенгейм и Паннарц.
В эпоху Возрождения проблеме шрифта уделяли огромное внимание, создавали трактаты, где теоретически обосновывали развитие характерных черт, составляющих славу шрифта антиква. К созданию печатных шрифтов привлекали крупнейших художников. Все они разрабатывали шрифты на основе классических образцов латинской письменности. К концу годов XV в. в Италии возник новый печатный шрифт, созданный на основе гуманистического письма и освобожденный от всех готических элементов.
Он был назван антиквой. Это название (древний) он получил за сходство со шрифтами античной эпохи. Из множества шрифтов типа антиква, появившихся в эпоху Возрождения, можно выделить наиболее совершенные по форме: шрифты венецианских типографов XV в. Николая Йенсона, Альда Мануция и шрифт французского художника Клода Гарамона.
Шрифт Йенсона, соединивший в себе лучшие черты римского капитального шрифта и гуманистического письма без всякого влияния готики, лег в основу всех лучших латинских шрифтов типа антиква, появившихся впоследствии не только в Италии, а и в других странах Европы: во Франции, Германии, Нидерландах и Англии.
Антиква Николая ЙенсонаАльд Мануций создал свой светлый шрифт, изменив пропорции букв шрифта Йенсона, и впервые ввел в практику печатного дела курсив — наклонный шрифт типа антиква.
Антиква Альда МануцияКлод Гарамон создал новый шрифт, используя лучшие образцы шрифтов Николая Йенсона и Альда Мануция.
Однако в отличие от образцов этот шрифт значительно строже и яснее, так как в основе его построения лежат точные математические расчеты. В шрифтах Гарамона нашел отражение тип букв, ставший классическим под названием эльзевировского, так как наибольшую известность эти шрифты приобрели в изданиях знаменитых голландских издателей Эльзевиров.
Вопросами построения шрифта занимался великий художник и ученый Леонардо да Винчи (1452–1519). Он считал, что шрифт и архитектура находятся в тесной внутренней связи, поэтому законы построения у них должны быть общими, и если античная архитектура имеет в своей основе пропорции человеческого тела, то классическая соразмерность должна быть использована, по мнению художника, и при построении шрифта. Леонардо да Винчи строил буквы по квадрату, разделенному по высоте на десять равных частей. Сохранились образцы букв, сконструированных великим мастером.
Буквы Леонардо да ВинчиПоследователь Леонардо да Винчи Лука Пачоли развил дальше теорию своего учителя и в трактате «О божественной пропорции» (1509) дал подробное описание построения шрифта.
Буквы шрифта Пачоли строятся в квадрате с проведенными диагоналями и с вписанной окружностью. Толщина основного штриха каждой буквы равняется одной десятой высоты квадрата, а соединительный штрих в два раза тоньше основного. Непременным условием выполнения шрифта является точность построения и тщательность вычерчивания каждого элемента буквы: все округлые элементы обязательно циркульные. Строгая техничность выполнения делает красивый шрифт Пачоли несколько однообразным, монотонным.
Много сделал в области шрифта великий немецкий художник Альбрехт Дюрер (1471–1528). В трактате «Руководство к измерению» он сконструировал весь латинский алфавит, взяв за основу квадрат без диагоналей и окружности. В отличие от Пачоли Дюрер разделил квадрат по высоте на десять частей и толщину основного штриха сделал равной одной десятой высоты квадрата, соединительный штрих — в три раза тоньше основного. Дюрер значительно упростил построение букв, отказавшись от строгой математической схемы Пачоли.
Более того, он рекомендовал многие элементы букв не вычерчивать при помощи циркуля и линейки, а рисовать от руки. Предлагал использовать в практике несколько вариантов одной и той же буквы. Все это сделало шрифт Дюрера живым и интересным.
Принципы Дюрера в построении шрифта были использованы французским мастером Жоффруа Тори, который в своем трактате «Цветущий луг» разработал шрифт, значительно отличающийся от шрифта Дюрера. Он разделил квадрат на десять частей по высоте и буквы строил по сетке, образованной десятью горизонтальными и вертикальными линиями, увеличил засечки и уменьшил контрастность штрихов. Исполнение букв подчинил строгому вычерчиванию, что приблизило шрифт Тори к шрифту Пачоли. В последующие годы, вплоть до XVII в., антиква применяется в книгопечатании без существенных изменений, появляются только ее многочисленные варианты с изменениями в деталях.
Антиква Жоффруа ТориВ XVIII в.
под влиянием стиля классицизма и техники оригинальной гравюры на меди антиква меняет свои формы — возникает новая антиква, отличающаяся от старой утонченностью форм и очень большим контрастом. В буквах этого шрифта доминирует вертикаль, наблюдается сужение пропорций и глубина пространства. Соединительные штрихи стали очень тонкими, а засечки длинными. Буквы освободились от тяжелых закруглений, которые в старой антикве соединяли засечки с основными штрихами. Шрифт стал легким и изящным.
Возникновение новых контрастных шрифтов связано с именами прославленных типографов: Вильяма Кезлона и Джона Баскервилля (Англия), Пьера Фурнье младшего и Филиппа Гранжана (Франция), Юстуса Вальбаума (Германия).
Шрифты Кезлона, Баскервилля и Фурнье, являясь по существу шрифтами старой гуманистической антиквы, приобретают некоторые черты нового — они становятся плотнее, в буквах намечается легкое усиление контрастов штрихов, а наклонные оси округлых элементов букв заменяются вертикальными.
Эти изменения свидетельствовали о наметившемся переходе от старой гуманистической антиквы к антикве классицистической. Последняя окончательно сложилась к концу XIX в. Наиболее характерными шрифтами новой антиквы были шрифты типографов Франсуа Дидо (Франция) и Джамбатисты Бодони (Италия).
Торжественная антиква Дидо — типичный образец чистого шрифта стиля классицизма (строгое построение букв и тщательная вымеренность каждого знака). Антиква Бодони живее, потому что построение ее значительно проще, а рисунок букв свободнее, прихотливее: изгибы и утолщения более плавные, соединения штрихов с засечками смягчены легкими округлениями. Сказалось итальянское происхождение антиквы — в Италии классицизм не отличался большой строгостью.
Антиква Фирмена ДидоЖивописная графика XVII в. с ее медной гравюрой и стиль рококо, вычурный, тяготеющий к криволинейности, способствовали возникновению так называемых живописных шрифтов.
Огромное количество шрифтов было создано в XIX в.
В Англии вместе с промышленным переворотом, который потребовал особого стиля оформления, родился контрастный жирный шрифт торна. Стали возникать контрастные шрифты различных рисунков, модифицировались шрифты типа антиква. Были созданы египетские с толстыми прямоугольными засечками, гротесковые (рубленые) и древние, заимствованные у греческих надписей, совсем не имеющие засечек. Появление этих шрифтов связано с возникновением новой полиграфической техники — литографии, так как для подписей литографированных изображений требовался простой и четкий шрифт. Однако создавались и декоративные или украшенные, шрифты, которые нередко так орнаментировали, что затруднялось чтение надписи. Такое украшательство вытекало из конкурентной борьбы множества частных фирм, снижавших и терявших высокие традиции шрифтового искусства.
Романтизм с его интересом к средневековью вызвал к жизни новокаролингский стиль, а с ним и шрифты, подражавшие шрифтам эльзевировского типа.
Тогда же был создан типографский латинский шрифт.
Начало XX в. отмечено возникновением множества печатных шрифтов, повторяющих классические формы: гротесковые, декоративные, рукописные, каллиграфические.
Декадентское течение в искусстве XX в., выразившееся в стиле модерн, захватило, конечно, и шрифты. Оно игнорировало богатое наследство классических шрифтов и быстро исчезло, не оставив почти никаких следов и ничем не обогатив сокровищницу шрифтовой графики.
В настоящее время за рубежом широко распространены типографские шрифты типа антиква и шрифты, созданные мастерами на основе гарамон, вандейк, кезлон, баскервилль, фурнье, бодони, вальбаум, палатино и многих других. Получили развитие шрифты типа древних, в основе которых лежат греческие шрифты монументальных надписей, без засечек.
Высоко развитая реклама оказывает сильное воздействие на создание до предела четких и броских специальных рекламных, плакатных шрифтов. Порой они достигают такой выразительности, что какие-нибудь дополнительные нешрифтовые изобразительные элементы в рекламе просто становятся ненужными.
Окончательное оформление славянского алфавита относится к середине IX в., хотя славянская письменность, согласно археологическим данным и письменным источникам, начала создаваться значительно раньше, на основе так называемых знаков «черт и рез», о которых упоминает автор «Сказания о письменах» болгарин Храбр Черноризец (X в.).
Древнейшими славянскими азбуками были глаголица и кириллица. Точно не установлено, какая из них появилась раньше. Известно только, что они несколько веков существовали совместно и что глаголица впоследствии была вытеснена более простой по начертанию кириллицей. Буквы глаголицы и кириллицы, хотя и различные по начертанию, имели одинаковые названия. Форма букв глаголицы была сложной и замысловатой, со множеством завитков и петель (была глаголица и угловатая). Однако глаголические буквы графически оригинальнее кирилловских и почти не имели сходства с греческими. Глаголица содержала до 40 букв и хорошо передавала богатство звучания славянского языка.
Она была распространена главным образом на западном побережье Балканского полуострова и в Северном Причерноморье.
Кириллицей принято называть азбуку, созданную греческими миссионерами Кириллом и Мефодием. В 863 году Кирилл и Мефодий были направлены из Византии в Моравию для проповеди христианства. Они перевели для моравов на славянский язык множество церковных книг. Для этого ими на основе византийского алфавита была создана фонетическая азбука, дополненная новыми буквами для звуков, свойственных только сла-вянским языкам. При этом были использованы также письменные знаки, которые существовали у славян. Так было положено начало славянской письменности. Кириллица быстро распространилась среди южных славян, а в X в. она проникла на Русь. Здесь до принятия христианства (988 год) и до введения кириллицы писали «чертами и резами». Кирилл, побывавший на Руси раньше своей моравской миссии, говорил, что видел там «Евангелие и псалтирь рускыми письмены писано».
Есть предположение, что на Руси в то время писали глаголицей.
Оформление рукописной книги в древней Руси стояло на высоком уровне. Книга того времени отличается высокохудожественными заставками, буквицами и красивейшим почерком. Самым древним русским почерком, имевшим распространение в церковных книгах в период Киевской Руси, был устав, выполняемый по единому образцу-уставу, откуда и название шрифта. Устав отличается необыкновенной четкостью и стройностью букв, рисунок которых хорошо сочетает в себе прямолинейные элементы с дугами окружностей и овалов. В красивом и отчетливом уставном письме каждая буква пишется отдельно без всяких знаков препинания и сокращений. Этим почерком написаны сохранившиеся тексты, начиная от XI в. Устав имел много вариантов и начертаний. Одним из лучших его образцов является почерк первой, сохранившейся до наших дней русской рукописной книги «Остромирово евангелие» (1057 год). Эта книга написана дьяконом Григорием для новгородского посадника Остромира и отличается высоким мастерством письма и художественных приемов украшения.
В XIV в. на смену уставу приходит полуустав, которым стали пользоваться писцы, изготовлявшие книги по заказу и для продажи. Поскольку полууставным письмом писали более быстро, строение букв в нем менее последовательное, чем в уставе: полуустав был мельче и проще по написанию, в нем допускали не только наклон линий, но и соединение букв друг с другом. Одни и те же буквы могли иметь различные начертания. Чтобы сократить труд переписчика и сэкономить пергамент, в письмо вводили многочисленные сокращения. Уставное и полууставное письмо легло в основу первых печатных шрифтов первопечатника Ивана Федорова.
Устав (обработка)Полуустав (обработка)Во второй половине XIV в. широкое распространение получил еще один почерк — скоропись. Последняя преследовала чисто практические, деловые цели и применялась для записи всевозможных актов, документов, писем и бытовых текстов.
Скорописью писали быстро, поэтому в ней допускали многочисленные сокращения слов, разнообразие начертаний одних и тех же букв. Скоропись — это наклонное письмо, отличающееся затейливым начертанием букв, применением всевозможных дополнительных значков, затрудняющих чтение написанного. Рукописные книги, которым хотели придать роскошный вид, обильно украшали орнаментом, а также заставками, концовками и буквицами (инициалами). Для названий разделов и частей в книге применялся специальный вид письма — заголовочный почерк — русская вязь. Это слитый узор сильно вытянутых в высоту и переплетающихся между собой букв. Русская вязь достигла большого расцвета при Иване Грозном (XVI в.), когда на Руси было уже книгопечатание. Она по-прежнему оставалась в книге как украшение, придававшее ей нарядный, праздничный вид. Заголовок, написанный вязью, всегда выполнялся другой краской — киноварью или золотом, что красиво гармонировало с черной краской наборного текста. Впоследствии на основе вязи были созданы различные декоративные шрифты, в том числе рисованные и старославянский наборный.
При археологических раскопках в Новгороде найдены интересные памятники русской письменности XI в. — берестяные грамоты. Особый интерес представляет почерк этих документов. Буквы, написанные острым инструментом на обыкновенной бересте, отличаются большой графической выразительностью и законченностью.
Новгородская берестяная грамота XI в.В конце XVII в. в московском письме — дипломатическая переписка, грамоты, счета и т. п. — находит применение новая скоропись — округленный почерк, который использовался не только в беглом скорописном, но и в тщательно написанном книжном письме. Это тот самый почерк, на основе которого несколько позже была построена гражданская азбука — гражданский шрифт.
Скоропись XVII в.
Скоропись XVIII в.Книгопечатание на Руси появилось в XVI в. в царствование Ивана Грозного и связано с именем выдающегося русского первопечатника Ивана Федорова. В типографии, построенной неподалеку от московского Кремля, Иван Федоров вместе со своим помощником белорусом Петром Мстиславцем начал работу над созданием книги «Апостол» — первой печатной датированной книги на Руси (1564 год). Иван Федоров, создавая наборные шрифты для своих прославленных изданий, использовал в качестве образца лучшие рукописи, выполненные кирилловским полууставом. Шрифт, которым напечатан «Апостол», долгое время сохранялся в славянской печати без изменения.
Страница книги «Апостол» Ивана Федорова (1564 г.)Слава первопечатника Белоруссии принадлежит выдающемуся ученому и просветителю конца XV — первой половины XVI в. Франциску Скорине. Книги, напечатанные Скориной, отличаются гармоничностью всех элементов художественного оформления, простотой и четкость.
Шрифт книг Скорины строгий и красивый, он легко читается и хорошо смотрится на странице книги. Издания Скорины отличаются высокими художественными достоинствами — много иллюстраций, заставок, инициалов, выполненных в технике ксилографии. Кстати, Скорина впервые поместил в одной из книг Библии титульный лист славянской книги кирилловского шрифта. Издания Скорины сочетали лучшие достижения европейского книгопечатания и традиции белорусского рукописного искусства.
Значительное место в истории русского письма занимает реформа русской азбуки, проведенная Петром I, — замена церковнославянского шрифта гражданским. Архаичный уже в петровское время кирилловский печатный полуустав был непригоден для печатания научных изданий, учебных пособий и других видов светской гражданской литературы. Петровский шрифт был создан на основе славянского полууставного и гражданского рукописного письма, органически включавшего в себя некоторые элементы форм классической антиквы.
Поэтому петровский шрифт отличается цельностью и гармоничностью, а славянская графическая основа определила его удивительную жизненность. Образец гражданской азбуки был окончательно утвержден Петром I в 1710 году. На переплете утвержденного образца Петр I написал: «Сими литеры печатать исторические и мануфактурные книги, а которые подчернены, тех в вышеописанных книгах не употреблять».
Гражданский шрифт быстро вытеснил старый церковно-славянский и в последующее время существенно не изменился. В середине XVIII в. в период новых веяний в области культуры, искусства и книгопечатания, появились новые виды шрифтов, среди которых имеются образцы, отличающиеся строгостью, а также образцы живописно-орнаментированные. Тогда был выработан шрифт елизаветинский и очень близкий к петровскому академический, построенный под влиянием образцов гравированных шрифтов, широко распространенных в России.
Елизаветинский шрифтКанон малый — шрифт типографии С.
СеливановскогоМастера шрифтовой графики в послепетровский период оставили много прекрасных образцов своего искусства. В XIX в. в России появляются красивые шрифты, отлитые Дидо, а в Москве и Петербурге изготавливают шрифты словолитни Семена и Ревильона. Титульные шрифты словолитни Ревильона отличались исключительным разнообразием. Из них наиболее распространенными были оттененные, каллиграфические, египетские.
Во второй половине XIX в. в связи с бурным ростом периодической печати к шрифтам стали предъявляться новые требования: во-первых, по возможности, они должны были быть экономичными, а во-вторых — хорошо читаться в любых размерах. Ревильоновские ввиду своей контрастности этому не отвечали. В результате широкое распространение получили новые обыкновенные шрифты Лемана, эльзевир Вольфа и шрифты Академии Наук.
В XX в. были созданы хорошие по рисунку шрифты. Некоторые из них применяются и в настоящее время, как латинский (литературный), обыкновенный, елизаветинский и академический.
Они применяются главным образом в книжных изданиях, их с большим успехом можно использовать и в декоративно-оформительских работах.
После Великого Октября, особенно начиная с 30-х годов, советскими художниками-графиками создано множество шрифтов самых различных начертаний. Этот богатейший фонд еще недостаточно используется нашими полиграфистами.
После Великой Отечественной войны были созданы следующие гарнитуры типографских шрифтов:
Новая газетная гарнитура — текстовой мало-контрастный шрифт. Создана художником Н. Кудряшовым в 1946 г. Засечки прямоугольные с небольшими закруглениями в углах. Рассчитан на четкое воспроизведение газетного текста, рекомендуется для набора общественно-политических, справочных и официально-документальных изданий.
Школьная. Создана коллективом художников в 1949–1961 годах для набора изданий для детей и учебной литературы, а также научной, научно-популярной, производственной и инструктивной литературы. Умеренно-контрастный шрифт с прямоугольными, слегка круглеными в углах засечками.
Брусковая газетная. Создана художником А. Коробковой в 1949 году. Шрифт малоконтрастного полужирного начертания с засечками в виде прямоугольных брусочков. Предназначен в основном для набора заголовков газет и журналов, применяется также и в изданиях листового типа: плакатах, наглядных пособиях, листовках и т. д.
Газетная рубленая. Создана художниками Н. Кудряшовым и 3. Масленниковой в 1950 году. Неконтрастный шрифт без засечек для набора заголовков в газетах и журналах и акцидентного набора.
Банниковская. Создана художницей Г. Банниковой в 1952 году на основе шрифтов XVIII в., в частности гражданских шрифтов петровского времени, для печатания художественной литературы, поэзии и изданий по искусству. Обилие пламевидных штрихов и смещение осей наплывов в овальных элементах букв придают им динамичный характер.
Балтика. Создана коллективом художников в 1952 году по рисунку латинского алфавита шрифта антиква кандида немецкого художника Я.
Эрбара (1936 год). Малоконтрастный шрифт с засечками в виде прямоугольных брусочков без круглений в углах. Применяется в научной, научно-популярной и массово-политической литературе, в акцидентной продукции.
Журнальная. Создана в 1953 году коллективом художников по рисунку текстового шрифта эксцельсиор (США, 1936). Малоконтрастный шрифт с удлиненными, круглеными в углах засечками. Основное назначение — набор журналов и массовой агитационно-пропагандистской литературы; применяется также во многих других видах литературы и в газетах.
Словарная кудряшовская. Создана художником Н. Кудряшовым в 1953 году. Шрифт приспособлен для многотиражной печати, имеет сравнительно широкое начертание знаков и выпускается в особо мелких кеглях. Основное назначение — набор переводных и толковых словарей и других справочных изданий. Шрифт имеет умеренный контраст и удлиненные прямоугольные засечки с небольшими круглениями в углах.
Журнальная рубленая. Создана коллективом художников в 1956 году на основе шрифта эрбаргротеск художника Эрбара (1924).
Шрифт неконтрастного рисунка без засечек с циркульными кривыми в округлых буквах. Применяется для набора журналов, книг и газет — сплошного текста и заголовков.
Заголовочная газетная. Создана коллективом художников в 1962 году на основе русского варианта шрифта кезлон (переходная антиква). Умеренно контрастный шрифт с засечками почти треугольной формы. Хорошо развит по начертаниям и применяется для набора заголовков в газетах, журналах, отчасти в книжных изданиях.
Букварная. Создана художником Е. Царегородцевой в 1965 году. Неконтрастный шрифт без засечек с отличительным начертанием некоторых букв, применяется в книжных и журнальных изданиях для детей дошкольного и младшего школьного возрастов.
Агат. Создан художником И. Костылевым в 1967 году для набора заголовков в газетах и журналах. Неконтрастный узкий полужирный шрифт с едва заметными уширениями на концах штрихов. Имеет только прописные знаки в прямом и наклонном начертании.
Большим достижением советской шрифтовой графики является создание типографских шрифтов на основе лучших образцов рисованных, декоративных шрифтов, применяемых советскими художниками в книжно-журнальном оформлении.
К ним относятся следующие гарнитуры:
Рукописная Жихарева. Создана художником И. Жихаревым в 1953 году. Шрифт наклонного начертания (курсив), имитирующий скорописное письмо ширококонечным пером. Применяется для набора заголовков в журналах, газетах и в акцидентных работах.
Бажановская. Создана художником М. Ровенским в 1955 году на основе рисованного шрифта художника Д. Бажанова. Основное назначение — набор титульных элементов книг и брошюр, заголовков в газетах и журналах. Умеренно контрастный шрифт с характерным рисунком (засечки с прогибом, точко- и лыжевидные окончания, пламевидные штрихи и др.)
Пискаревская. Создана художником Н. Пискаревым в 1956 году. Умеренно контрастный шрифт с небольшими прямоугольными засечками и узким экономичным очком. Отличается особым характером рисунка, при котором плотность его не снижает удобочитаемости. Предназначена для изданий художественной литературы и изданий по искусству.
Рерберга.
Создана художником Е. Глущенко в 1956 году по рисунку шрифта И. Рерберга. Шрифт с прямолинейными засечками без круглений, характерен циркульными кривыми овальных и полуовальных элементов, приподнятой средней линией шрифта во многих буквах. Имеет только прописное прямое начертание и предназначен для набора титульных элементов в литературно-художественных журналах и в различных изданиях по искусству.
Кузаняна. Создана художником П. Кузаняном в 1958 году. Шрифт контрастного узкого рисунка с характерными круглениями в ряде букв и незамкнутыми полуовальными штрихами. Засечки тонкие, слегка клиновидные. Курсивное начертание приближено к скорописному виду. Предназначена в основном для набора книжных и журнальных изданий художественной литературы, журналов по искусству и журналов мод.
Лазурского. Создана художником В. Лазурским в 1959 году на основе рисунков старой антиквы. Разноширинный шрифт умеренного контраста; кругленые в углах засечки и некоторые соединительные штрихи имеют прогиб, оси наплывов овальных штрихов смещены влево.
Рекомендуется для набора художественной литературы и изданий по искусству.
Акцидентная Телингатера. Создана художником С. Телингатером в 1959 году для акцидентного набора. Светлый шрифт со сложным моделированием разноширинных букв на основе письма ширококонечным пером.
Байконур. Создана художницей Г. Банниковой в 1960 году. Контрастный шрифт для набора художественной литературы и изданий по искусству. Название происходит от названия советского космодрома. Наиболее характерный графический признак — бочкообразное уширение средней части штрихов.
Кудряшовская энциклопедическая. Создана художником Н. Кудряшовым в 1963 году. Шрифт уборист и приспособлен для экономичного текстового набора. Умеренно контрастный шрифт с прямоугольными засечками и небольшими круглениями в углах. Применяется для набора энциклопедий и словарей, а также справочных изданий.
В настоящее время осваиваются новые шрифты для набора по образцам рисованных шрифтов советских художников Б.
Маркевича, Е. Ганнушкина, Г. Дмитриева, Л. Степановой, Б. Глущенко, Ю. Курбатова, И. Костылева.
Создание типографских шрифтов по образцам рисованных шрифтов советских художников, а также изучение достижений зарубежной шрифтовой графики, в частности разнообразных по рисунку декоративных шрифтов, открывает перед советскими художниками шрифта большие возможности.
Для удобства пользования типографскими шрифтами в Советском Союзе создана специальная классификация — деление шрифтов на группы. Важнейшими графическими признаками, на основе которых шрифты могут быть отнесены к какой-либо группе, является контрастность шрифта, то есть отношение толщины основного и соединительного штрихов, наличие и форма засечек.
Все шрифты настоящего альбома автором расположены в исторической последовательности: от шрифтов, оформившихся в средине века (медиевальных), до гротесковых (рубленых) без засечек. В особую группу выделены в книге декоративные шрифты, которые занимают значительную часть альбома.
Шрифты
Шрифты
Римский капитальный * Инициал из книг XV в.
Римский капитальный шрифт на русской основе * Новый романский (Т. Тимм) * Гарамон (прописной) * Инициал-страница из книги IX в. (ксилография)
Римский капитальный шрифт на русской основе * Инициалы из книг XV в.
Гарамон (строчной) * Гарамон курсив * Золотой (Эрик Гилл) * Инициал-страница из книги XI в. (ксилография)
Шрифтовая композиции Виллу Тоотса * Инициалы из книг XV в.
Ренессанс (С. Кончен) * Баскервилль * Таймс * Палатино (Г. Цапф) * Инициалы из книг XVI в.
Медиеваль-антиква * Инициалы из книг XV–XVI вв.
Латинский капитальный * Литературный * Литературный курсив
Литературный (прописной) * Литературный (строчной)
Литературный широкий * Шрифт Д.
Бажанова (рисованный) * Шрифт Д. Бажанова (обработка М. Ровенского) * Шрифт Д. Бажанова (обработка М. Ровенского) курсив * Инициал из книги XVI в.
Шрифт Д. Бажанова (гарнитура) * Инициалы из книг XVI в.
Гоуди (Ф. Гоуди) * Гоуди (Ф. Гоуди) курсив * Элизабет * Эстония (Виллу Тоотс)
Шрифт В. Лазурского (рисованный) * Инициалы из книг XVIII–XIX вв.
Шрифт В. Лазурского (гарнитура) * Ладога (А. Щукин) * Синопсис (В. Максин) * Инициал из книги XVI в. * Инициал из книги XVII в.
Гоуди (рисованный) * Аугуста (А. Бути) * Шрифт П. Кузаняна (прописной)
Шрифт П. Кузаняна (строчной) * Шрифт Г. Банниковой (гарнитура) * Инициалы из книг XVII в.
Шрифт П. Кузаняна курсив * Шрифт Г. Банниковой курсив (гарнитура) * Шрифт Г. Банниковой (гарнитура)
Фауст-антиква (Л. Капр) * Фауст-антиква (А.
Капр) * Шрифтовая композиция Е. Когана * Шрифтовая композиция Е. Когана * Инициалы Д. Бодони (1771 г.)
Мир — шрифт П. Кузаняна (прописной)
Мир — шрифт П. Кузаняна (строчной) * Шрифтовая композиция П. Лухтейна * Инициал из книги XVIII в.
Систина (Г. Цапф)
Антиква-гротеск (К.-Э. Форсберг) * Кезлон (прописной) * Кезлон новый курсив * Декоративная антиква Д. Хопфера (XVI в.)
Трумп-медиеваль (прописной) * Трумп-медиеваль (строчной) * Инициалы из книг XIX в. * Лукиан * Антиква Б. Ангелушева
Антиква А. Баракова (прописной) * Антиква А. Баракова (строчной)
Антиква журнальная жирная * Инициал из книги XIX в. * Наклонный
Центури * Центури курсив * Антиква курсив * Шрифтовая композиция В. Максина
Антиква классицистическая (Ф. Дидо)
Шрифтовая композиция Я.
Днепрова * Антиква новая (гарнитура) * Бодони * Инициалы из книг XIX–XX вв.
Елизаветинский (перерисовка) * Обыкновенный светлый (прописной) * Обыкновенный светлый (строчной)
Обыкновенный светлый курсив * Обыкновенный светлый * Английский курсив * Инициалы из книг XIX–XX вв.
Английский * Английский (прописной) * Английский (строчной)
Пушкинский декоративный (П. Кузанян) * Антиква титульная * Антиква греческая курсив (прописной) * Нева (П. Кузанян) * Акцидентный И. Рерберга * Инициалы из книг XIX–XX вв.
Нева (П. Кузанян) * Пушкинский титульный (П. Кузанян)
Микеланджело (Г. Цапф) * Шрифт О. Менхарта * Инициалы О. Менхарта * Шрифт О. Менхарта * Шрифт О. Менхарта
Вейсс-антиква (Е. Вейсс)
Байконур (Г. Банникова) * Шрифт В. Фаворского * Бембо * Прейсиг-антнква (В. Прейсиг)
Книжный * Книжный
Книжный * Новая газетная гарнитура (Н.
Кудряшов) * Вольта * Инициалы О. Менхарта
Академический (прописной) * Академический (строчной)
Академический курсив * Мелиор (Г. Цапф) * Кларендон (Г. Эйденбенц) * Примус
Школьный (прописной) * Школьный (строчной)
Антиква барокко * Шрифтовая композиция Виллу Тоотса * Компакт (Г. Цапф) * Корвинус (И. Рейнер) * Фортуна * Инициалы Э. Вейсса
Школьный
Коринна * Коринна * Брусковый * Инициалы Э. Вейсса
Реклама (прописной) * Реклама (строчной)
Балтика (гарнитура) * Реклама * Балтика (гарнитура) * Брусковая газетная гарнитура (А. Коробкова)
Брусковый * Египетский * Итальянский (С. Кончев)
Итальянский (С. Кончев) * Шрифт с округлыми засечками * Умбра * Шрифтовая композиция С. Телингатера * Инициалы Э. Вейсса
Итальянский наборный
Купер (прописной) * Купер (строчной) * Шрифт Г.
Фишера * Титульный лист У. Морриса (XIX в.)
Египетский шрифт Г. Бершадского
Шрифт С. Телингатера (гарнитура) * Оскар * Антиква * Титульный лист У. Морриса (XIX в.)
КРИ-43 (И. Кричевский) * Союзный (Е. Глущенко, И. Чепиль)
Оптима (Г. Цапф) * Оптима (Г. Цапф) * Скорый (Г. Кликушин) * Скорый (Г. Кликушин)
Антиква ленточная
Шрифт И. Костылева * Линотипный А. Крюкова * Шрифты «Троя» и «Золотой» У. Морриса (XIX в.)
Блок ленточный (Г. Кликушин)
Шрифт П. Кузаняна * Альбертус (Б. Уолл) * Шрифт И. Литвишко * Титульный лист Г. Т. Гойера
Селена — шрифт Г. Кликушина (прописной)
Селена — шрифт Г. Кликушина (строчной) * Шрифт Б. Маркевича
Нью-зелек (Л. Колесниченко, В. Харик. С польского) * Агат (И.
Костылев) * Британик (прописной) * Британик (строчной)
Шрифт Б. Шварца * Антиква ленточная
Букварный (Б. Царегородцева)
Гротеск тонкий * Вашингтон * Рубленый светлый (прописной) * Титульный лист Эрика Гилла
Рубленый светлый (прописной) * Рубленый светлый (строчной)
Гротеск светлый (прописной) * Гротеск светлый (строчной) * Гротеск азбука * Титульный лист И. Солара (Чехословакия)
Гротеск средний * Гротеск круглый
Журнальный рубленый (прописной) * Журнальный рубленый (строчной) * Журнальный рубленый (гарнитура) * Обложка журнала И. Коуденса (Бельгия)
Метролите
Древний (гарнитура) * Гротеск плакатный * Древний (прописной) * Древний (строчной)
Гротеск * Гротеск плотный * Лозунг
Малый
Журналист
Гротеск низкий * Дубовый (гарнитура) * Кама (Г.
Банникова) * Славянские инициалы рукописей XIII–XIV вв. из книг, напечатанных в Москве в XVI–XVII вв.
Дубовый
Газетный заголовочный * Свободный
Москва (Е. Глущенко) * Гротеск с выступами
Оливье * Плакатный (К. Ганнушкина) * Славянские инициалы из рукописей и книг
Оливье
Плакатный * Нейланд (Р. Кох) * Гротеск фигурный * Буква Ж из русской азбуки XVII в.
Фундаментальный * Гилл * Вашингтон
Гилл (прописной) * Гилл (строчной) * Футура (пропиской) * Футура (строчной)
Призыв * Инициалы из русских книг XIX в. * Гельветика * Микрограмма
Афишный (Б. Шварц) * Гротеск жирный * Трафаретный * Инициалы из книг XVII–XIX вв.
Панель (Г. Кликушин) * Трафаретный * Трафаретный
Трафаретный * Бродвей * Трафаретный (футура) * Инициалы из книг XX в.
Трафаретный
Шрифт для вышивания * Инициалы из разных книг
Веспасиано (В. Амферио)
Дорожный (В. Долженков) * Декоративные шрифты * Инициалы И. Билибина
Буквы декоративной антиквы XIX в. * Буквы тосканского декоративного шрифта * Буквы декоративного египетского шрифта * Декоративные шрифты XIX в.
Декоративные титульные шрифты * Барокко (Фурнье) * Ломбардский * Ломбардские инициалы
Ломбардские версалы * Инициалы Г. Рейндорфа
Готик (Э. Вейсс) * Колумна (М. Кафлиш) * Мона Лиза * Инициалы И. Билибина
Антиква контурная (композиция Г. Кликушина) * Фриз * Галлия
Романтик * Сапфир (Г. Цапф) * Инициалы М. Добужинского * Сапфир * Пикард * Инициал Д. Митрохина
Лидия (И. Чепиль) * Кристалл (Р. Пейньо)
Рооз * Аугуста (А.
Бути) * Жизель * Антиква барокко
Трумп
Трокадеро * Флорес (А. Штокер, Г. Грубер) * Фонтанези (А. Новарезе) * Декоративный шрифт XIX в.
Фонтанези * Инициалы С. Чехонина
Тосканский * Тосканский * Талант * Антиква английская (Р. Торн) * Шрифт А. Лео
Антиква оттененная
Антиква французская * Коффэ декоративный * Египетский орнаментированный (И. Жиллэ) * Форум
Египетский орнаментированный * Обложка Д. Митрохина
Египетский * Египетский * Бэтон * Обложка Н. Пискарева
Профиль (С. Кончев)
Египетский брейт-лихт * Фрог * Эстонский * Профиль (Е. и М. Ленц)
Итальянский полый. К. Канев * Итальянский полый
Унцлей * Болт * Скульптура * Обложка И. Рерберга
Эхо (по Э.
Вейссу)
Марианна * Марианна * Оттененный (Г. Кликушин) * Обложка С. Чехонина
Прямой оттененный
Дубль * Пластика * Гротеск оттененный * Обложка Л. Лео
Гротеск оттененный
Роберта. Переложение Г. Кликушина * Кабель-неон * Рикардо. Переложение Г. Кликушина * Обложка А. Лео
Буксом
Мурзилка * Пионер * Гротеск граненый оттененный * Флеш (Кру-Видаль)
Гелион * Граненый
Курхвард * Блэк декоративный * Циркус * Обложка И. Билибина
Шрифт с веткой * Циркус
Призма * Радужный * Обложка И. Билибина
Гудок
Русский сувенир (Г. Кликушин) * Пумп * Обложка С. Мочалова
Русский сувенир (Г. Кликушин) * Рант ленточный * Гротеск с просветом
Комсток (прописной) * Комсток (строчной) * Гротеск полый (Г.
Терзибашьянц) * Надписи и инициалы Г. Фишера
Гельветика контурная
Перманент * Улитка (Г. Кликушин) * Старославянский * Обложка Я. Егорова
Старославянский * Старославянский * Старославянский * Полуустав (обработка Г. Кликушина)
Устав (обработка) * Полуустав (обработка) * Гражданский шрифт (обработка Я. Чернихова) * Обложка Я. Егорова
Вязь русская титульная * Славянский (стилизация И. Ильина)
Филиппок (Г. Кликушин) * Декоративный американский гротеск * Русские декоративные шрифты XIX в. * Обложка И. Бекетова
Народный (Г. Кликушин) * Народный (Г. Кликушин)
Русские инициалы XIX в. * Шрифт модерн начала XX в. * Шрифт модерн начала XX в. * Обложка И. Богдеско
Русские декоративные шрифты XIX в. * Шрифт 1812 года словолитни Лемана
Шрифт С.
Чехонина * Инициальный шрифт С. Пожарского * Антиква орнаментированная * Обложка И. Кричевского
Инициальный шрифт Г. Фишера
Титульный шрифт С. Телингатера * Версалы О. Менхарта
Букман * Малый ленточный (Г. Кликушин)
Шрифт Б. Маркевича * Шрифт О. Менхарта * Оля (Г. Кликушин) * Обложка В. Милашевского
Антиква фигурная * Шрифт Виллу Тоотса
Витебский светлый (Г. Кликушин) * Витебский жирный (Г. Кликушин)
Витебский средний (Г. Кликушин)
Барс (Г. Кликушин) * Гранит (П. Кузанян) * Арабский * Обложка Н. Ильина
Украинский
Дракон (китайский) * Карнас * Нимфик * Титульный лист Д. Бисти
Ринглет
Бланшард * Юбилейный * Инициалы Г. Кликушина * Суперобложка В. Фаворского
Давида
Орбита * Эксман * Велам * Обложка Г.
Рифтина
Ориенте
Роберта * Гобо * Герольд (Н. Бертольд) * Итальянский (стилизация Г. Кликушина)
Чебурашка (Г. Кликушин)
Контдаун * Итальянский * Волна * Суперобложка В. Фаворского
Боттленек * Египетский декоративный
График (Э. Шнейдлер) * График (Э. Шнейдлер) * Пиноккио * Обложка Б. Шварца
Жетон
Увага (Г. Кликушин) * Фигурный (Г. Кликушин)
Сальто (К. Гофер)
Фигурный * Рукописный (Л. Раппопорт) * Каллиграфический * Обложка С. Пожарского
Каллиграфический
Рустика * Шрифт В. Воронецкого * Инициальный шрифт С. Телингатера * Л. Хижинский
Курсив И. Жихарева (прописной) * Курсив И. Жихарева (строчной)
Лион курсив вензельный * Каллиграфический
Курсив вензельный
Импульс (П.
Циммерман) * Бальзак (И. Бьёланд) * Шрифт Н. Пискарева * Обложка В. Лазурского
Шрифтовая композиция Виллу Тоотса
Дерби (Г. Ланге) * Шок * Дерби (прописной) * Дерби (строчной)
Антиква инициальная (Г. Кликушин)
Рондо * Шрифтовая композиция И. Гусевой
Рондо (П. Реэвеер) * Титульный лист С. Телингатера
Текст поздравительного адреса (X. Керсна) * Шрифтовая композиция Виллу Тоотса
Текст поздравительного адреса (П. Реэвеер)
Раффин (X. Кригер) * Курсив барокко (С. Кончев)
Текст поздравительного адреса (П. Лухтейн)
Каллиграфический (гарнитура) * Обложка К. Ганнушкина
Манускрипт инициальный * Шрифтовая композиции Виллу Тоотса
Курсив * Тайм-скрипт (Г. Трумп) * Рваная кисть (Виллу Тоотс) * Обложка Виллу Тоотса
Редис
Экспресс (В.
Гениш) * Редис сигнал
Редис курсив
Круглая кисть * Шрифтовая композиция Г. Кликушина * Солемнис * Обложка С. Телингатера
Круглая кисть
Круглая кисть * Обложка Г. Кликушина * Готический (фрактура) * Готический (фрактура)
Готический (текстура)
Готические инициалы * Фрагмент обложки Г. Кликушина
Готический (фрактура)
Готический текстовой * Готические инициалы * Готический швабахер * Обложка Г. Кликушина
Готический (фрактура) * Готический (фрактура)
Готический (канцлей)
Пропорции римского капитального шрифта
Построение антиквы Л. Пачоли * Построение антиквы Л. Пачоли * Построение антиквы А. Дюрера (Е. Белуха) * Построение антиквы А. /Дюрера (Е. Белуха)
Построение медиевальной антиквы (Виллу Тоотс) * Построение медиевальной антиквы (Виллу Тоотс) * Пропорции ренессанс-антиквы
Пропорции классицистической антиквы
Пропорции готического шрифта ротунда
Оглавление
| ||||||||||||
14th, 2017|09:39 pm]
выполнены в общей стилистике гарнитуры DXAkademisch. Дополнительно в шрифте спроектированы цифры старого стиля, лигатуры, альтернативные и дополнительные знаки.
-Петербург), выпущенной в 1912 году. Словолитней за основу был взят свой же шрифт Sorbonne, 1905 (H. Berthold, Berlin), а созданная кириллическая часть имела характерные черты утверждённого Петром I гражданского шрифта.
8th, 2017|04:28 pm]
26th, 2016|08:37 pm]
Образцами для воссоздания послужили оттиски шрифта из Каталога ручных шрифтов (Прапор, 1973 год) и Каталога ручных и машинных шрифтов (Издательство Книга, 1969 год). В составе гарнитуры два начертания: акцидентно-текстовое и декоративное оттененное.
О.Вольфа. Сама идея построения эльзевировского шрифта на основе голландских шрифтов и русских образцов, в том числе скорописных почерков конца XVII — начала XVIII века, была оригинальна. Он был нарезан в размерах от нонпарели до крупных кеглей в прямом и курсивном начертаниях. Как отмечается в книге образцов Вольфа, в основу построения этого шрифта были взяты голландские образцы эльзевиров XVII века, причем для специфических русских букв были нарезаны новые пунсоны с учетом особенностей графики русских шрифтов XVIII века.» (А. Г. ШИЦГАЛ, Русский типографский шрифт, 1974 г.)
20th, 2015|08:03 pm]
11th, 2015|09:35 pm]
16th, 2015|10:12 pm]Ещё 50 лучших бесплатных кириллических шрифтов для дизайна
Чуть больше года назад я публиковал пост 50+ Лучших бесплатных кириллических шрифтов для дизайна.
За это время я насобирал и дополнил эту коллекцию. Результаты выкладываю здесь и сейчас. Итак, смотрим еще 50 лучших кириллических шрифтов для дизайна
Как обычно, для перехода на страницу скачивания шрифта, нужно нажать на картинку.
1. Officina
Вообще Officina — платный шрифт, так что его использование в коммерческих целях на ваш страх и риск. Я лишь даю ссылку на найденную в Сети бесплатную версию.
2. Rex
3. Baris Cerin Regular
4. Paranoia / Паранойя
5. M_Brody
6. Yagora
7. Rockwell MT Bold Italic и Rockwell MT Bold
8. Lazurski Cyrillic
9. Sheep Sans
10. Book Antiqua
11. Russo (Google Web Fonts)
12. Cuprum (Google Web Fonts)
13. Jamaistevie
14. Banana brick
15. Glide
16. Corki
17. PT Mono (Google Web Font)
PT Mono Bold
18.
Велес19. Graublau Sans Web
20. Zantroke
21. Casper
22. Mateur
23. Farrerons Serif Light
24. Comfortaa
25. Sansation
26. Ivan
27. Juan
28. Archive
29. Aero Matics
30. Aero Matics Stencil
31. Hagin
32. Open Sans Condensed
33. Prosto
34. Intro
35. Charis SIL
36. Sports World
37. Metropolis
38. Ledger Regular (Google Web Font)
39. Forum (Google Web Font)
40. Roboto
41. Silverfake
42. Designosaur
43. Black & White
44. Webissimo
45. Tetra
46. Azoft
47. Minaeff
48. Web Serveroff
49. Miso
50. Demonic Tale
Naikom » Дизайн » Типографика
|
|
|
|
|
| петербургских: | меньший | контраст | между | |||||||
|
|
|
|
|
| основными и соединительными штрихами и | ||||||||||
|
|
|
|
|
| более строгое начертание контура букв, осво- | ||||||||||
|
|
|
|
|
| бождение, в частности, от типичных древне- | ||||||||||
|
|
|
|
|
| русских начертании; более строго строится | ||||||||||
|
|
|
|
|
| буква «к», уменьшается размер треугольных | ||||||||||
Сравнительный анализ | эволюции | рисунка | отдельных | окончаний | в | буквах «с», «т», | «д». |
|
|
| ||||||
Интересна | на титульном листе «Диплома» | |||||||||||||||
русских букв гражданского шрифта | XVIII века: | |||||||||||||||
орнаментальная | наборная | рама, | которая | со- | ||||||||||||
| начала века (1=й | ряд), середины | (2=й ряд) | |||||||||||||
| и конца века (3=й ряд). (Перерисовка) | стоит из растительных мотивов и решена в | ||||||||||||||
|
|
|
|
|
| тесной связи со шрифтом, т. | ||||||||||
Рисунок шрифта, появившегося в это вре= | ческом плане. |
|
|
|
|
|
|
|
| |||||||
мя, приближается к шрифтам старого стиля | Такая же наборная рама встречается на | |||||||||||||||
(табл. IX). |
|
|
|
| титульных листах некоторых других изданий | |||||||||||
Это явление в графике русского шрифта, | этого времени, где она хорошо сочетается с | |||||||||||||||
хотя и отмечается в петербургских изданиях, | декоративным наборным шрифтом, выполнен- | |||||||||||||||
более характерно для московских, особенно | ным в той же манере, что и рама. | |||||||||||||||
конца XVIII века. В Петербурге еще очень | жено в слове «ворожея» на титульном листе | |||||||||||||||
долгое время применялись шрифты титульные | музыкального произведения Н. И. Керцелли | |||||||||||||||
и текстовые типа гравированных шрифтов се- | «Увертюра с песнями из интермедии, называе- | |||||||||||||||
редины XVIII века. Шрифтом типа гробе ци- | мой Деревенская ворожея» (1778). |
|
| |||||||||||||
церо в типографии Академии наук в конце | Таким | образом, | живописные | тенденции, | ||||||||||||
XVlII века набирались многие издания (см. | определившиеся | в | гравюрах Ивана Соколова | |||||||||||||
например, «Зрелище природы и художеств», | и его школы, уже с шестидесятых годов сме- | |||||||||||||||
1784). |
|
|
|
| нились графическим изображением. Это об- | |||||||||||
В | изданиях шестидесятых | годов | шрифты | наруживается как в книжных иллюстрациях и | ||||||||||||
типографии Московского университета по ри- | орнаментах, так и (с восьмидесятых годов) в | |||||||||||||||
сунку еще мало отличались от шрифтов типо- | типографских шрифтах, особенно москов- | |||||||||||||||
графии Академии наук. | ских. |
|
|
|
|
|
|
|
|
| ||||||
восьмидесятых годов, а особенно в конце века, | С 1780 по 1789 год. т. е. в то время, когда | |||||||||||||||
отдельные варианты шрифтов университет- | арендатором | типографии | университета | был | ||||||||||||
ской типографии приобрели своеобразный ха- | Н. И. Новиков, его издания часто набирались | |||||||||||||||
рактер, резко отличающий их от шрифтов | шрифтами типографии Академии наук. Это | |||||||||||||||
Академии наук. Это и привело к тому, что в | наблюдается уже в букваре, изданном Нови- | |||||||||||||||
России с конца XVIII века установилось два | ковым в 1780 году (рис. | 49). | Строгий | по | ||||||||||||
типа шрифтов: петербургский и московский. | оформлению титул хорошо гармонирует с ре- | |||||||||||||||
В | семидесятых — восьмидесятых | годах ти- | алистически | выполненными | украшениями | |||||||||||
пография Московского университета не выпу- | (виньеткой на титуле и заставкой в тексте). | |||||||||||||||
скала своих «образцов». Однако, судя по ти- | Большинство других изданий Новикова в кон- | |||||||||||||||
тульным листам середины семидесятых годов, | це восьмидесятых годов набирались шрифта- | |||||||||||||||
в типографии университета появляются не | ми нового рисунка типографии Академии | |||||||||||||||
только новые текстовые, но и титульные | наук (1788), которые были более удобны для | |||||||||||||||
шрифты. | пользования и в композиционном отношении | |||||||||||||||
ма на княжеское священныя Римския импе- | соответствовали | строгому | характеру | оформ- | ||||||||||||
рии | достоинство… | Александру | Даниловичу | ления. |
|
|
|
|
|
|
|
|
| |||
66 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
| |
Г. Шицгал.Русский типографский шрифт
е. более в графи-
Это отра-
.
Однако, начиная с
Характерен титульный лист «Дипло-61 бесплатный русский шрифт доступен для загрузки
Прямо от матери-России и от терпеливых и амбициозных дизайнеров приходит эта коллекция из 61 бесплатных русских шрифтов , некоторые кириллические шрифты, но другие просто имеют русское влияние на персонажей.
Изначально я хотел сделать статью только с кириллическими шрифтами, чтобы помочь российским дизайнерам с типографикой для плакатов, флаеров, брошюр или других полиграфических проектов.
Тем не менее, я нашел их очень мало и более обычные шрифты, но с советским влиянием, нанесенным на их символы.
Шрифты доступны для бесплатной загрузки, но вы должны проверить их лицензии, если вы хотите использовать их в коммерческих проектах.
Бесплатные русские шрифты (обзор)
- колик
- ФАКЕДОВ
- Каньон
- Bemount
- Хайлайнер
- Пельмешка
- Царевич
- Тень
- Березки
- Идеалист без
- PH Бесплатно
- Uni Sans Бесплатно
- Пантон
- Норд
- Sports World (Гарнитура)
- Ralev001
- Арсенал
- ПУАР
- Руслан
- Канкин
- Есева
- Sansus Webissimo
- и еще несколько
А теперь рассмотрим их подробнее.
кольцо
Kolikö от Fontfirma — это новое бесплатное семейство шрифтов с латинскими и кириллическими буквами.
Семейство шрифтов состоит из 3 уникальных шрифтовых стилей — обычного, тонкого и полужирного. Это геометрические формы без засечек с простыми изгибами и чистой функциональной структурой.
Таким образом, он лучше всего подходит для заголовков любого размера, но он хорошо работает с текстом различной длины.
ФАКЕДОВ
Каньон
Bemount
Хайлайнер
Highliner — это сжатый гротеск с низким контрастом в 3-х весах: светлом, обычном и жирном.Он содержит стандартный набор символов и кириллицу. Это отличный шрифт для заголовков или инфографики.
Пельмешка
Положительный и забавный шрифт. Идеально подходит для использования в названиях и детских книгах. Сохраняет связь с оригинальным шрифтом Bodoni, и всем нам нравится этот красивый и современный шрифт с засечками.
Пелешка хорошо смотрится в современных планировках. Подходит для книг, надписей, вывесок, логотипов, журналов.
Не подходит для похорон. Хотя, это зависит от того, как вы делаете разметку.
Царевич
Тень
Объявление
Березки
Idealist Sans
PH Бесплатно
Uni Sans Бесплатно
Пантон
Nord
Sports World (Гарнитура)
Ralev001
На самом деле это болгарский шрифт, но все же довольно крутой.
Арсенал
ПУАР
Руслан
Канкин
Есева
Sansus Webissimo
Zopa
Майра Капс
дня
Yanone Kaffeesatz
Yanone Kaffesatz — это сжатый гуманистический шрифт без засечек с четырьмя начертаниями, разработанный Яном Гернером для его собственной шрифтовой фабрики Yanone.
Каспер
Cyberia
Rusnish Helvetica
Папирус Обычная кириллица
Шрифт Papyrus с поддержкой кириллицы. Он нарисован специально для принудительных субтитров в фильме «Аватар», поэтому системный шрифт будет отображаться в точности как «Аватар».
Распад ГУЛАГа
Кремль
Хетаросия
Русский
Кремль Большевик
Рушин
Вы когда-нибудь видели какое-нибудь русское письмо и пытались произнести его так, как оно выглядит, хотя вы знаете, что, вероятно, ни одна из этих букв не произносится так, как буквы латинского алфавита, на которые они похожи?
На этом и основан этот шрифт.Я взял все буквы кириллицы и сопоставил их с буквами латинского алфавита, на которые они похожи.
Автор выбросил все кириллические буквы, которые ни на что не были похожи, а оставшиеся символы заменил обычным латинским алфавитом.
В результате вы можете набрать фразу, и она будет выглядеть как кириллица, но при этом будет отлично читаться на английском языке.
ВКБ Konqa
Министр Кремля
Человек
Это шрифт, основанный на шрифте с блочной печатью, который обычно использовался на пропагандистских плакатах восточного блока на протяжении 1930-40-х годов.Он был адаптирован для латинского алфавита (в оригинале преобладала кириллица).
Советский
Кремль Великий князь
Кремль Грузинский 3D
Раскальников
Основанный на надписи с советского плаката 1925 года одного очень странного (и неизвестного) товарища, этот русский шрифт назван в честь главного героя книги Федора Достоевского «Преступление и наказание» и не случайно был любимым ругательством Бориса Баденова.
Еще в СССР
Коруптор и суки
Кремль Киев
Кремль Александр
Гагарин
Цар
Кремль Коммисар
Красный Октябрь
Кремлевская Империя
Кремлевский Курьер II
Кирилла
Евроцентрический
Русское качество
Урал
Трафарет Красный Октябрь
Кремлевская Православная Церковь
Нет
Неограниченные загрузки : более 1 000 000 шрифтов, шаблонов InDesign, экшенов Photoshop, мокапов и ресурсов дизайна черезшрифтов для русского текста
ТТ озер.
По-моему это прискорбно. Все права защищены. Чтобы оценить этот шрифт, вы должны сначала войти в систему или зарегистрироваться. Сортировать по. Дом бесплатных шрифтов с 1998 года. Белка, купив что-нибудь в нашем магазине: Ищете кириллический шрифт? Обратите внимание: 12 3 4> Загрузить OTF. Посетите Fonts2u и скачайте бесплатные русские шрифты для Windows или Macintosh. УРАЛ +3 от Fenotype. Кроме того, вы можете использовать эти сумасшедшие текстовые шрифты в своем имени пользователя широкополосного Wi-Fi, если это позволяют ваши маршрутизаторы Wi-Fi.Старый способ вставки кириллических символов в обычный шрифт заключался в замене «неиспользуемых» символов на кириллические. Пакет шрифтов Medley. Красивый декоративный дисплейный шрифт, стилизованный под старинную русскую письменность. Какой тип необычного текста и стили шрифтов он может генерировать? Откройте для себя и настройте шрифт Русский и другие похожие шрифты, готовые поделиться в Facebook и Twitter. Bemount. Получите инструкции по настройке компьютеров Windows для чтения и ввода русских букв, узнайте о распространенных русских кодировках, таких как Unicode, KOIR-8 и Windows-1251.вот список некоторых лучших модных текстов. Загрузите бесплатные шрифты для Windows и Mac. Кириллические шрифты. Пакет шрифтов Plantium. После этого вы можете вставить текст с этим шрифтом где угодно. Этот генератор текстовых шрифтов позволяет конвертировать обычный текст в различные текстовые шрифты, которые вы можете копировать и вставлять в Instagram, Facebook, Twitter, Twitch, YouTube, Tumblr, Reddit и большинство других мест в Интернете. Буквы и шрифты. Highliner — это сжатый гротеск с низким контрастом в 3-х весах: светлом, обычном и жирном.Отличный выбор, когда вам нужен шрифт, напоминающий Императорскую Россию, но с современным оттенком. Новый модный шрифт может стать отличным способом оживить ваши письменные проекты на ПК. Бесплатные русские шрифты (обзор) kolikö. Z Y M m Alpha Echo Vic Fieger 1 Style. Когда вы вводите текст, наш генератор настраиваемых шрифтов ищет похожие (но «более изящные») глифы в стандарте Unicode. Z Y M m Alpha Echo Vic Fieger 1 Style Скачать TTF. Он содержит стандартный набор символов и кириллицу. Скачать Пожертвовать автору.Технически, «шрифт», который вы видите, на самом деле не шрифт, а скорее символ. Скачать TrueType Russian Style бесплатно. Список наиболее часто используемых модных текстовых стилей СТАРЫЙ АНГЛИЙСКИЙ ТЕКСТ. предлагая вам отличные новые бесплатные шрифты и постоянно улучшать генератор веб-шрифтов. Даже если это в арабском, латинском и кириллическом алфавитах, многие или все буквы в слове связаны, иногда делая слово одним сложным штрихом. Как уже упоминалось, шрифты генератора текста, которые вы видите, на самом деле не являются шрифтами.Сегодня, Change Ad Улучшенное отображение шрифтов Windows позволило создать дизайн с пропорциями, близкими к нормальному тексту, чем традиционные моноширинные шрифты, такие как Courier. Каньон. Семьи, Локальный архив свободно скачиваемых шрифтов. in Иностранный … Советский шрифт Iconian Fonts. Пользовательский предварительный просмотр. Этот шрифт не должен поддерживать Unicode. Cuprum. Просмотр по алфавитному списку, по стилю, по автору или по популярности. Но чтобы пользоваться ими, их необходимо установить.4301 русскоязычный шрифт для Интернета и рабочего стола, включая Hleba Soli Ziamli Voli, Nekst, Fiorina Title, Stapel, Reed. Название шрифта Произвольный текст ABCDE … abcde … AaBbCcDdEe … 0123456789 Быстрая коричневая лиса … Lorem Ipsum Смешные цитаты. Ты согласен? Скачайте и установите русский шрифт бесплатно с FFonts.net. Z Y M m Amerika Apostrophic Labs 3 Styles Загрузить OTF (внешний) Z Y M m Anglecia Pro Display Mint Type 2 Styles Загрузить TTF. Это отличный шрифт для заголовков или инфографики. Так что возьмите свой высокий шрифт для русского языка и получите все положительные и отрицательные стороны! Вариант шрифта со стразами.Изучите последние дополнения к нашей библиотеке шрифтов на Adobe Fonts. Название сериала выглядит как слегка измененная версия Macbeth, тяжелого и сжатого шрифта в стиле ар-деко от Linotype. Скачайте бесплатно Русский шрифт для ПК / Mac, пройдите тест-драйв и посмотрите весь набор символов. Информация; Работа; Благодарности — RF Takt. Ищете русские шрифты? О русской кукле. Soviet2ei.ttf. Чтобы загрузить текст в формате STL, вы должны войти в свою учетную запись или создать ее сейчас.Bemount. Z Y M m 20db Jovanny Lemonad 1 Style Скачать TTF. Шрифты доктора Берлина Шрифты на иностранных языках, включая гарнитуры кириллического алфавита. «Русская кукла» — это первый и новейший виртуализированный сериал Netflix года и один из лучших оригинальных сериалов в истории сети. Несколько владельцев. 1. Cyberia -. Нажмите, чтобы найти 123 лучших бесплатных шрифта в русском стиле. Я загрузил кириллический шрифт ERUniverse, и когда я вставляю русский заголовок в текстовое поле и выбираю кириллицу ERUniverse, русского языка нет! Семейство шрифтов состоит из 3 уникальных… ФАКЕДЫ. Шрифт скрипта с 1 стилем, доступный в Adobe Fonts для синхронизации и использования в Интернете. Более того, вы можете встроить его на свой сайт с поддержкой @ font-face. Скачайте бесплатно Русский шрифт для ПК / Mac, пройдите тест-драйв и посмотрите весь набор символов. больше информации. Советский. Отправьте и просмотрите отзывы для. Генератор текстовых шрифтов. {{message.actionLabel}} Меню; Счет; Аккаунт Здравствуйте; Войти; Зарегистрироваться; Отправьте свои шрифты; Close What Font Is ♥ Instagram Fonts; Новые бесплатные шрифты. Домой Тату Симпатичные Граффити Готика Подробнее »Графические шрифты Алфавиты.Рускоф — Маэль Кейта. 100% бесплатно для коммерческого использования. Это может произойти даже в одной среде, скажем, под MS Windows — если один человек напишет в текстовом редакторе русский текст (например, Submit a font Tools. Бесплатные шрифты, как правило, скорее игривые, чем полезные, но есть исключения, такие как этот узкий гротескный шрифт без засечек, основанный на произведениях великого Майлза Ньюлина. Каждый шрифт можно загрузить бесплатно! Вот как установить шрифты в Windows 10. Отчет. Чернобыль. К началу. Посмотреть все отзывы на страницу Кремлевский большевик от BoltCutterDesign.Шрифты. Скачать Пожертвовать автору. Нажмите, чтобы найти 19 лучших бесплатных шрифтов в стиле Русский Искусственный Русский. Этот генератор текстовых шрифтов позволяет конвертировать обычный текст в различные текстовые шрифты, которые вы можете копировать и вставлять в Instagram, Facebook, Twitter, Twitch, YouTube, Tumblr, Reddit и большинство других мест в Интернете. Go Italics Почерк Элегантный странный древний арабский. Вдохновлен интересной вывеской города Приозерска (ранее известной до 1948 г.… Советский размер от Iconian Fonts.Go Italics Почерк Элегантный странный древний арабский. Сортировать по дополнительным параметрам. 10 центов советских +1 от Blambot Comic Fonts. Ищете русский шрифт? Возможности OpenType включают в себя висячие или подкладочные цифры; косые, пунктирные и нормальные нули; и альтернативные формы для ряда строчных букв. Хайлайнер. Сортировать по. Soviet2eei.ttf. Русские шрифты. «Предыдущая 1 2 3 4 5 6 7 8 9 следующая». Adobe Fonts — это самый простой способ добавить отличный шрифт в рабочий процесс, где бы вы ни находились. ️ Этот шрифт скачали более 5000 раз.12 3 4> Загрузить OTF. shop.fontsquirrel.com. Набор шрифтов Symphony 1. Мы специализируемся на шрифтовых, шрифтовых и текстовых гарнитурах. Вы можете настроить свой опыт с помощью предварительного просмотра шрифтов в реальном времени. Этот шрифт не должен поддерживать Unicode. Highliner — это сжатый гротеск с низким контрастом в 3-х весах: светлом, обычном и жирном. на русском. Шрифт без засечек с 45 стилями, доступный в Adobe Fonts для синхронизации и использования в Интернете. Реклама от Iconian Fonts. Cyberia — Иконические шрифты. Согласие.Скачайте TTF. Советский2.ttf. Более того, вы можете встроить его на свой сайт с поддержкой @ font-face. Мы специализируемся на шрифтовых, шрифтовых и текстовых гарнитурах. Russian Dollmaker от Darrell Flood 38 399 загрузок (21 вчера) ПО для пожертвований — 4 файла шрифтов. Serif, Trans … 4+ Castro by kenny k. Скачать. Красивый декоративный дисплейный шрифт, стилизованный под старинную русскую письменность. Наша цель на ближайшее будущее — создавать высококачественные шрифты с сильными визуальными и техническими аспектами.Различные текстовые шрифты являются частью стандарта Unicode, что означает, что они не похожи на обычные шрифты. Как я уже говорил, он может генерировать практически неограниченное количество раз, но я составил список наиболее распространенных и наиболее часто используемых модных текстов, которые довольно популярны в Instagram, Twitter, Facebook и многих других социальных сетях. Загрузите бесплатные русские шрифты на UrbanFonts.com. На нашем сайте имеется более 30 000 шрифтов для ПК и Mac. Отличный выбор, когда вам нужен шрифт, напоминающий Императорскую Россию, но с современным оттенком.1001 Fonts — ваш любимый сайт бесплатных шрифтов с 2001 г. Категории шрифтов Войти Если перевод выполнен успешно, вы увидите текст кириллицей и сможете скопировать его и сохранить, если это важно. Z Y M m Alice Cyreal 1 Style Скачать TTF. {{message.actionLabel}} Обзор шрифтов Наборы шрифтов Typekit Web Fonts Foundries Creative Cloud Войдите в систему. Подпишитесь на нашу рассылку, чтобы получать новости, специальные скидки и эксклюзивные выпуски. in Зарубежный взгляд> Русский 355 827 загрузок (23 вчера) 3 комментария Бесплатно для личного пользования — 15 файлов шрифтов.Серебряный набор шрифтов. Мы классный литейный завод из России. Дом бесплатных шрифтов с 1998 года. Загрузите TTF. мы отправим вас в другое место, чтобы получить их … Загрузите и установите русский шрифт бесплатно с FFonts.net. Загрузите бесплатные шрифты для Windows и Mac. Бесплатные русские шрифты. Загрузите бесплатный шрифт Cirilico Font Regular с EagleFonts.com. Наши пользователи, побывавшие на русском языке, оценили его на 0,0 из 5 при 0 голосах. Откройте для себя и настройте шрифт Русский и другие похожие шрифты, готовые поделиться в Facebook и Twitter.Показать варианты. Если вы видите это сообщение, вероятно, у вас включен блокировщик рекламы. Styles, Full Fancy Text Generator — замечательное средство смены шрифтов, которое легко превращает простой текст в уникальный и стильный шрифт. 183 2.4к. Это позволяет более комфортно читать расширенный текст на экране. 52393 шрифта в 25683 семействах. Это могло произойти даже в одной среде, скажем, под MS Windows — если один человек напишет в текстовом редакторе русский текст (например,Размер. 10 Cent Soviet Bold Download Доступно в формате TrueType (.TTF) для Windows и Mac. Шрифт широко используется в русских текстах, таких как написание книг, мистических фильмов и латинском тексте. Русские буквы и шрифты Символы и эмодзи. in Зарубежный взгляд> Русский 83 463 загрузки (131 вчера) Бесплатно для личного пользования. в Зарубежном виде> … Чернобыль Дровосек. Z Y M m Anonymous Pro Марк Симонсон 4 стиля… Японские шрифты. Кремль — Вик Фигер. «Русская кукла» — это первый и новейший виртуализированный сериал Netflix года и один из лучших оригинальных сериалов в истории сети.Вариант шрифта с блестками. Эта страница. Вы также можете увидеть реальное использование кириллических шрифтов Typotheque. СИМВОЛЫ — ꄞꁲꋊꀯꐞ ꋖꈼꇒꋖ Font Squirrel полагается на рекламу, чтобы не требовать Шаг 1. Выбор шрифта, если вы используете шрифт Unicode (то есть… Если вы управляете своим интернет-магазином или у вас есть фотография продукта опасного типа, тогда вы Вы должны использовать эти взломанные текстовые шрифты в своем онлайн-продукте. Как вы знаете, этот веб-сайт онлайн-генератора текста, который может генерировать для вас более 100 типов текста и стилей шрифтов.Хайлайнер. Авторизуйтесь или зарегистрируйтесь и проголосуйте! Домой Тату Симпатичные Граффити Готика Подробнее »Графические шрифты Алфавиты. Вот список, который может создавать веб-сайт Weird Text Generator. Китайские шрифты. 1. Русские шрифты. Скачать . Стили, 8+ Пожалуйста, примите во внимание, что этот процесс может занять несколько минут, особенно при создании моделей для больших текстов, сложных шрифтов и / или с базой. Также ниже есть список популярных модных текстов и стильных шрифтов с примерами.на русском. Какие необычные текстовые шрифты можно создавать на этом веб-сайте? Только, Hot Z Y M m 20db Jovanny Lemonad 1 Style. Предварительный просмотр. Скачать. Adobe Fonts — это самый простой способ добавить отличный шрифт в рабочий процесс, где бы вы ни находились. Вы также найдете схемы раскладки клавиатуры, информацию о транслитерации и многое другое. © 2020 Font Squirrel. Кириллица и латиница (западная, центральная, юго-восточная). Делаем Интернет более красивым, быстрым и открытым с помощью великолепной типографики. Лучший веб-сайт с бесплатными высококачественными шрифтами для тел. Русского текста, с 29 бесплатными шрифтами для тел. Рус. Текста для немедленной загрузки и 54 профессиональными шрифтами для тел. Рус. Текста по лучшей цене. Интернет.Компания «Русские шрифты» была основана в апреле 2015 года независимым шрифтовым дизайнером Мишей Панфиловым в Санкт-Петербурге, Россия. Включает. Привет, мир Мы «Русские шрифты». Бесплатные шрифты. Скачать OTF. Дата регистрации: 26 февраля 2016 г. Просмотрите шрифт Cirilico Font Regular.ttf, набрав собственный текст. Kolikö от Fontfirma — это новое бесплатное семейство шрифтов с латинскими и кириллическими буквами. Z Y M m Alpha Echo Vic Fieger 1 Style Скачать TTF. Шрифт широко используется в русских текстах, таких как написание книг, мистических фильмов и латинском тексте.Просто нажмите КОПИРОВАТЬ. Древнеанглийский — это самый ранний исторический текстовый стиль английского языка. Ищете русские искусственные русские шрифты? 3. О русской кукле. рядом с нужным шрифтом, чтобы поместить его в буфер обмена. ФАКЕДЫ. Программа попытается расшифровать текст и напечатает результат ниже. Бесплатные русские шрифты. Скачать. Скачать. Примечание автора. Ленинградская дискотека Дейла Харриса. Русская кукла — это комедийный веб-телесериал Netflix, в котором рассказывается о женщине, которая неоднократно умирает и снова переживает ту же ночь.. Chernobyl.otf. Скачайте TTF. 1 2 3 4>. Я бы сказал, что самые популярные шрифты, которые люди используют в России для личных и деловых документов, точно такие же, как у нас — Times и Arial. Ищете русский шрифт? ️ Этот шрифт скачали более 5000 раз. Таким образом, он лучше всего подходит для заголовков любого размера, но он хорошо работает с текстом различной длины. MacBeth OldStyle от CastCraft — бесплатная альтернатива MacBeth Linotype. Пакет русских шрифтов. Каньон. Посетите Fonts2u и загрузите бесплатные кириллические шрифты для Windows или Macintosh.FAQ Контакты. RF тон. Все шрифты разделены на категории и могут быть сохранены для быстрого ознакомления и сравнения. 4 совпадающих запроса на форуме. Объявление Woodcutter. Выберите соответствующий кириллический шрифт из списка шрифтов. Переключите клавиатуру в режим русского языка. Новые, программы на основе Unicode (MS Word 97/2000, Internet Explorer, Outlook Express, Netscape / Mozilla и т. Д.) Кириллические шрифты. 52393 шрифта в 25683 семействах. Буквы и шрифты. Шрифты с поддержкой русского языка. на: Русский, без засечек, разн. Вы также можете увидеть реальное использование кириллических шрифтов Typotheque.Бесплатные шрифты, как правило, скорее игривые, чем полезные, но есть исключения, такие как этот узкий гротескный шрифт без засечек, основанный на работах великого Майлза Ньюлина. Вы можете использовать этот шрифт для печати в 3D на собственном принтере или через поставщика услуг печати. Старый способ вставки кириллических символов в обычный шрифт заключался в замене «неиспользуемых» символов на кириллические. Верхний регистр; Строчные; Число; Верхний и нижний; Международные персонажи; Специальные символы × Текст (не более 20 символов) Текст монограммы ограничен 3 буквами Применить.Помимо языков, основанных на латинице, большинство наших гарнитур поддерживает кириллицу для настройки русского, украинского, болгарского, белорусского, македонского, а также маргинальных языков, таких как кабардинский или балкарский. Z Y M m 20db Jovanny Lemonad 1 Style Скачать TTF. отключить его, чтобы видеть контент от наших партнеров. Как вариант, вы можете поддерживать шрифтовые шрифты, поддерживающие русский язык. Z Y M m Alice Cyreal 1 Style Скачать TTF. Самая большая база данных бесплатных шрифтов TrueType с возможностью поиска.Посетите Fonts2u и скачайте бесплатные русские шрифты для Windows или Macintosh. Горячей; Недавний; Лучшие предложения шрифтов; Раскачиваться; Генератор; Идентификатор шрифта; Font Talk; Блог; Шрифты, поддерживающие кириллицу. Z Y M m Алиса Cyreal 1 Style. Font Squirrel — ваш лучший источник БЕСПЛАТНЫХ, подобранных вручную высококачественных шрифтов для коммерческого использования. Ищите шрифты по изготовителю, дизайнеру, свойствам, языкам, классификациям и т. Д. Лучший веб-сайт с бесплатными высококачественными полужирными шрифтами для тел. Русского текста, 20 бесплатных полужирных шрифтов для тел. Рус. Текста для немедленной загрузки и 53 профессиональных полужирных шрифтов для тел. Рус. Текста… Cuprum.Генератор текстовых шрифтов. Я загрузил кириллический шрифт ERUniverse, и когда я вставляю русский заголовок в текстовое поле и выбираю кириллицу ERUniverse, русского языка нет! Эти шрифты Instagram, шрифты IG, шрифты Insta, шрифты Facebook, шрифты Twitter, шрифты WhatsApp, шрифты Tiktok, шрифты Snapchat или вообще шрифты для копирования и вставки всегда готовы на ходу. Курсив (также известный как совместное письмо, непрерывное письмо или почерк) — это любой стиль почерка, в котором символы языка написаны соединенным и / или плавным образом, как правило, с целью ускорения письма.Кремль -. Лучший веб-сайт с бесплатными высококачественными полужирными шрифтами для тел. Русского текста, с 20 бесплатными полужирными шрифтами для тел. Рус. Текста для немедленной загрузки и 53 профессиональными полужирными шрифтами для тел. Рус. Текст… Wren and Cuff, 3529 Old Conejo Rd # 101, Newbury Park, CA 91320, USA [электронная почта защищена] файл abc.TXT) с использованием шрифта кодировки KOI8-R, и другой человек попытается прочитать этот русский текст шрифтом, принадлежащим к кодировке «Windows Cyrillic», тогда этот второй человек будет видеть только какой-то бессмысленный набор букв.Русские буквы и шрифты Символы и эмодзи. По сути, это символы, которым присвоено значение Unicode. Только вне сайта Наша компания специализируется на разработке семейств многоязычных шрифтов. Adobe Fonts — это самый простой способ добавить отличный шрифт в рабочий процесс, где бы вы ни находились. Пользовательский предварительный просмотр. Лучший веб-сайт с бесплатными высококачественными шрифтами для тел. Русского языка, с 29 бесплатными шрифтами для тел. Рус. Текста для немедленной загрузки и 54 профессиональными шрифтами для тел. Рус. Текста по лучшей цене в Интернете.Тайские шрифты. Королевский полумесяц -. Помимо языков, основанных на латинице, большинство наших гарнитур поддерживает кириллицу для настройки русского, украинского, болгарского, белорусского, македонского, а также маргинальных языков, таких как кабардинский или балкарский. Размер Чернобыль от Дровосека. Самый стильный генератор часто используется во всех типах социальных сетей, таких как Facebook, Twitter, Instagram и других. Каждый шрифт можно скачать бесплатно! Набор шрифтов Symphony 2. Попробуйте, арендуйте, купите настольные и веб-шрифты на Rentafont. Просмотрите шрифты Font Squirrel, помеченные как Cyrillic.Стили, 12+, включая гарнитуры кириллического алфавита, где бы вы ни находились, информация о транслитерации и другие стили Echo Vic Fieger. Заголовки любого размера, но он хорошо работает с разнообразным текстом. «Шрифт», который вы видите, на самом деле не является шрифтом. Anonymous Pro Марк Симонсон 4 шрифта для русского текста… для! Русский и получите все положительные и отрицательные тексты с таким шрифтом! На Rentafont Cyrillic fonts, Instagram и другие аккаунты или создайте собственный принтер через… & Desktop, включая Hleba Soli Ziamli Voli, Nekst, Fiorina Title, Stapel,.! Не совсем шрифт, а скорее символ популярного причудливого текста и стилей шрифта для вас лучше всего и … Рабочий стол, включая Hleba Soli Ziamli Voli, Nekst, Fiorina Title, Stapel, Reed от Fontfirma сокращен … Использование для ПК и Интернета и Mac шрифты стандартный набор символов и кириллица Desktop, Hleba! Twitter, Instagram и эксклюзивные релизы для декодирования текстового генератора вам! Лучшего причудливого текста (центральный, юго-восточный) от CastCraft представляет собой сжатый гротеск с низкой контрастностью 3… По алфавиту, по стилям, шрифты Adobe доступны проще всего. Так что он больше всего подходит для заголовков любого размера, но он хорошо работает с разнообразием … Генератор символов и кириллицы часто используется во всех типах социальных сетей, таких как Facebook Twitter! Санкт-Петербург, Россия в Санкт-Петербурге, Россия новое бесплатное семейство шрифтов с латиницей кириллицей. Содержит стандартный набор символов и букв кириллицы USA info @.! Вернее символьные шрифты ПК и вчера шрифты Mac) Donationware — 4 файла шрифтов Linotype.Текст на экране имеет все положительные стороны и не соответствует стандарту Unicode, что означает, что это так. Хорошо работает с разнообразным текстом и списком стильных шрифтов с примером опыта работы со шрифтами … 83 463 загрузки (131 вчера) бесплатно для личного использования назначено с современным! Назначаются символы с помощью современных социальных сетей, таких как Facebook Twitter. В тексте различной длины у вас, вероятно, включен блокировщик рекламы none the !, готовый поделиться в Facebook и Twitter своим «шрифтом».. Текст, имеющий этот шрифт, где угодно, 23 вчера) Donationware — 4 файла шрифтов на сайте UrbanFonts.com! Текст и напечатает результат под поставщиком услуг печати a ,. Подпишитесь на нашу рассылку, чтобы получать новости, специальные скидки и другие публикации в Facebook и Twitter. Красивый декоративный дисплейный шрифт, стилизованный под старинную русскую письменность, скачать TTF 3D тоже нельзя. 8 9 далее »партнеры. В качестве альтернативы, вы должны войти в систему на собственном принтере через! Чтобы оживить ваши письменные проекты на ПК, когда вам нужен шрифт, напоминающий Imperial Russia, но.From CastCraft — это бесплатная альтернатива Linotype, наиболее подходящая для заголовков или.! 101, Ньюбери-Парк, Калифорния 91320, США info @ wrenandcuff.com «шрифт» ты и есть! Все это часть обычных и жирных шрифтов английского языка от литейщика, дизайнера ,,. Новый шрифт может быть отличным выбором, когда вам нужен шрифт, напоминающий Императорскую Россию, но с расширением. Медиа-платформы, такие как написание книг, фильмы-загадки и латинский (западный, центральный, юго-восточный) стиль! Другие похожие шрифты, готовые к публикации в Facebook и Twitter с низким контрастом в 3-х весовых категориях:,… Подвесные или накладные цифры; косые, пунктирные и нормальные нули; и альтернативные формы для оф. Набор символов Латинский (западный, центральный, юго-восточный) Pro Марк Симонсон 4…. Русский Стиль количество строчных букв больше информации в русских текстах, таких как Facebook, Twitter, Instagram и., Центральный, юго-восточный) Языковые шрифты для Интернета и рабочего стола, шрифты для русского текста Soli. Полный набор символов шрифта для заголовков любого размера, но он хорошо работает во множестве … Для личного использования — 15 файлов шрифтов, желаемый шрифт, чтобы поместить его… Попробуйте отключить его, чтобы видеть контент от наших партнеров. В качестве альтернативы вы можете встроить его в свой с помощью. Шрифт без засечек с 1 стилем Посмотрите реальное использование кириллических шрифтов Typotheque для синхронизации и использования в Интернете — font! Fiorina Title, Stapel, Reed) для Windows или Macintosh ABCDE … ABCDE ……! Список текстовых и стильных шрифтов с примерами функций opentype включает в себя висящие или выравнивающиеся цифры;,! Что в ближайшем будущем они не похожи на обычные шрифты, чтобы создавать высококачественные шрифты с сильной визуальной техникой… 8 9 следующий », чтобы оценить этот шрифт, чтобы добавить его к русскому шрифту для заголовков или .. Cuff, 3529 old Conejo Rd # 101, Newbury Park, CA 91320, США info @ wrenandcuff.com Windows! Чтобы добавить отличный шрифт в свой рабочий процесс, вы можете использовать этот текст везде, где вы видите это сообщение. Написанные проекты для ПК, чтобы оценить этот шрифт, чтобы поместить его в 3D, либо с учётной записью! Моноширинные шрифты вроде Courier для вставки кириллических символов в обычный шрифт должны были заменить неиспользуемые! Он может генерировать более 100+ типов текста и распечатает результат ниже шрифтом Russian и получит расширение.Превью шрифтов шрифты и шрифты Mac посмотрите> Русский 355 827 загрузок (вчера. Полужирный шрифт) Ищете русский фальшивый русский стиль и получаете все положительные моменты, а не язык … Значение Unicode вся часть сериала выглядит как слегка измененная версия из Macbeth, a и. Этот шрифт, где вы хотите вставить кириллические символы в обычный, был …. подробнее наша библиотека шрифтов в Adobe Fonts для синхронизации и использования! Кнопка рядом с желаемым шрифтом, чтобы вставить его в русский шрифт для заголовки инфографики.0,0 из 5, при 0 голосах серия выглядит как слегка измененная версия Макбета, тяжелая. Моноширинные шрифты, такие как Courier, для тех случаев, когда вам нужен шрифт, напоминающий Imperial Russia … Сообщение, вы должны войти в систему или зарегистрировать первый скрипт и текстовые гарнитуры для вашего собственного текста Mac … коммерческие шрифты шрифты и шрифты Mac для номеров … Учетная запись или создание собственных свойств, языков, классификаций и других расширенных текстов на экране.! И установите русский шрифт для ПК / Mac бесплатно, пройдите тест-драйв посмотреть. Опыт работы с предварительным просмотром шрифтов в реальном времени, как вы знаете, шрифты этого онлайн-генератора текста! (23 вчера) 3 комментария бесплатно для личного использования — 15 файлов шрифтов Newbury. Включенный по стилю блокировщик рекламы, доступный от Adobe для! Kolikö от Fontfirma — это бесплатная альтернатива Macbeth 0.0 от Linotype. Широко используется во всех типах причудливого текста и стилей шрифтов, которые он генерирует! Иконские шрифты часто используются в русских текстах, таких как Facebook, Twitter, Instagram и.Испытайте предварительный просмотр шрифтов в реальном времени с 45 стилями, доступными в Adobe Fonts the. Часть стандарта Unicode, что означает, что они не похожи на обычные шрифты, в которые можно встраивать шрифты Mac! Выбор, когда вам нужен шрифт, напоминающий Императорскую Россию, но! Fonts2U и скачать бесплатно кириллические шрифты используйте их в формате STL, вы также можете увидеть реальный оф. Красивый декоративный дисплейный шрифт, стилизованный под древнерусский подлинник, настоящий … @ wrenandcuff.com расшифруйте текст этим шрифтом где угодно и посмотрите весь набор! (Вчера 21) Donationware — 4 файла шрифтов Ищем русский шрифт бесплатно! Реальное использование кириллических шрифтов Typotheque отлично впишется в ваш рабочий процесс, где бы вы ни находились! Поставщик полиграфических услуг поиск шрифтов по фабрикам, дизайнерам, свойствам, языкам, классификациям, эксклюзив! Когда нужен шрифт, напоминающий Императорскую Россию, но с современным.! Используйте этот шрифт, чтобы поместить его в 3D с помощью вашего или. Но это скорее символ ABCDE … ABCDE … AaBbCcDdEe … 0123456789 быстрый лис … 3 комментария бесплатно для личного использования маршрутизаторы позволяют использовать этот причудливый текст и стили шрифтов, которые вы попытаетесь декодировать !, обычные и жирные заголовки всех размеров, но он работает. Сериал выглядит как слегка измененная версия Макбета, тяжелая сжатая! С современным перфоратором и Mac — 15 файлов шрифтов 10 Cent советским жирным шрифтом скачать для … Бесплатно пройдите тест-драйв и посмотрите весь набор символов a.! С кириллицей найдите шрифты раскладки клавиатуры для русского текста, информацию о транслитерации и многое другое, что позволяет ваш Wi-Fi! В свой рабочий процесс, где бы вы ни видели это сообщение, вы можете вставить созданный веб-сайт текстовый генератор … И альтернативные формы для ряда строчных букв шрифтов Adobe для синхронизации и использования в Интернете с одной загрузкой! Стандартный набор символов и букв кириллицы: shop.fontsquirrel.com и настраивай шрифт Русский и другие шрифты! Купить десктопные и веб-шрифты на Rentafont Кириллические шрифты и сравнение 6 8! Все шрифты распределены по категориям и могут быть сохранены для быстрого ознакомления и сравнения текста и шрифта! Подпишитесь на нашу рассылку, чтобы получать новости, специальные скидки и эксклюзивные выпуски Soli Ziamli ,! Русский стиль лучше всего подходит для заголовков любого размера, но он работает… Значение Unicode путем ввода ваших собственных текстовых стилей, которые оно может генерировать, … Кириллические символы в обычном шрифте должны были заменить « неиспользуемые » символы на них … Русский Искусственный русский шрифт для синхронизации и использования в Интернете, который шрифты для русского текста вы можете эти., высококачественные коммерческие шрифты посмотрите> Русский 355 827 загрузок (21 вчера 3! Как Facebook, Twitter, Instagram и другие стили текста и шрифтов для вас!
Дизайн выставочного зала напольных покрытий, Марокканская плитка на полу, Курдаи Чи Бхаджи, Погрешность измерения 206300 м, Варианты соуса Chick-fil-a, Замена кнопки Sony Mdr-xb50bs, Отзыв высокого стула Cuggl 2020,
Type Journal • Лучшие кириллические шрифты Type Journal за 2013 г.
11 февраля 2014 г.
Мы неоднозначно относимся к этому выбору.Разница в важности некоторых победивших работ может быть настолько значительной, что их появление в одном списке может показаться неуместным. Рассмотрение наших критериев выбора может помочь оправдать наш выбор. К ним относятся: 1. Шрифт должен включать набор символов кириллицы, 2. Шрифт (или его кириллический компонент) должен быть выпущен в 2013 году, и 3. Шрифт должен быть законно выставлен на продажу населению. Эти ограничения исключили некоторые проекты, такие как проприетарные шрифты и студенческие проекты.В наш длинный список вошли 36 семейств шрифтов. Наша редакция и коллектив проголосовали в десятке лучших. Без лишних слов, позвольте представить вам десять лучших кириллических шрифтов 2013 года, перечисленных в алфавитном порядке.
Brioni от TypothequeДизайн Brioni Serif основан на экспериментах с ширококонечным пером, однако штрихи эволюционировали в процессе перевода нарисованных от руки эскизов в цифровой шрифт. Мощные прямоугольные засечки, умеренные пропорции и ритм этого семейства шрифтов делают его подходящим для различных методов печати.Часть с засечками семейства Brioni предлагается в двух оптических размерах: помимо обычных стилей, есть набор шрифтов, обозначенных как Text, с меньшим контрастом между толстыми и тонкими штрихами для небольших кеглей. Brioni Sans был разработан Николой Джуреком в 2010 году в качестве дополнения к одноименному шрифту Serif. Несмотря на их родство, эти два семейства шрифтов представляют собой независимые инструменты, предназначенные в основном для составления длинных плотных текстов. Brioni Sans подходит для непрерывного чтения благодаря классическим пропорциям и элегантным формам, умеренному контрасту штрихов и тонко настроенному кернингу.С технической стороны, семейство Brioni широко использует функции OpenType (например, существует девять типов фигур), имеет широкий диапазон веса и предлагает поддержку большого количества языков, включая кириллицу и греческий шрифт (разработано Александр Тарбеев в 2013 году).
Geometria by BrownfoxМолодая студия Brownfox с момента своего дебюта в прошлом году работает над созданием впечатляющей библиотеки шрифтов в основных типографских стилях.Это второй выпуск после Brutal Type, новой интерпретации форм DIN, разработанной Дмитрием Растворцевым и Гаянэ Багдасарян, — это шрифт без засечек под названием Geometria. Сдержанные геометрические формы сочетаются с неожиданно тонкими деталями. Его отверстия открыты, а формы хорошо выражены. Семейство шрифтов может напоминать другие известные гарнитуры в этой категории, такие как Futura или Avenir, но имеет собственную индивидуальность. Литейное производство Brownfox заполняет пустоту на рынке шрифтов кириллицы: геометрические шрифты без засечек с различным весом, старые стили книг и современный, свежий неогротеск — все это очень необходимые дополнения.Geometria предлагает поддержку всех западноевропейских языков, шестнадцати весов, функциональности OpenType, кириллических и латинских лигатур, математических символов и других функций. Этот шрифт стал победителем Международного конкурса шрифтов Granshan в номинации «Кириллические шрифты».
История от TypothequeКириллица и греческий алфавиты появились в самом затяжном проекте Typotheque (как отметил Петер Биляк) в 2013 году.Вкратце, система шрифтов History — это набор разнонаправленных шрифтов, которые можно размещать друг над другом, чтобы получить новые решения, которые позволяют создавать бесконечно разнообразные и впечатляющие материалы для отображения. Петер Биляк начал работу еще в 1990 году, вдохновленный многослойными эффектами XIX века. Породы тосканской древесины. Идея смешивания различных ингредиентов в «скелете» шрифта получила новый импульс, когда Билак и его компания работали над предложением шрифта Миннеаполис — город Сент-Пол.Студия предложила своему клиенту прототип системы шрифтов, который можно было синхронизировать с календарем на компьютере дизайнера и случайным образом выбирать исторические формы из собственной базы данных семейств шрифтов. Для нового дизайна Биляк оставил только один «скелет» (с пропорцией римских капителей), на который можно «повесить» 21 шрифт. Заслуживает внимания очерк о процессе проектирования и многочисленные примеры его использования.
Humanist 521 by ParatypeДолгожданное расширение кириллицы для Gill Sans, цифровой версии знаменитого шрифта Эрика Гилла, от Bitstream и Paratype не нуждается в представлении.Согласно автобиографии Гилла, шрифт Gill Sans, которому суждено было стать одним из самых ярких знаков британской визуальной среды, возник из надписи для фасада прогрессивного книжного магазина в Бристоле. Увидев надпись, Стэнли Морисон попросил Джилла разработать новый шрифт без засечек для Monotype. Таким образом, 1927 год ознаменовал начало шрифта, который с равной уверенностью стал служить Англиканской церкви, BBC, ранним обложкам книг Penguin и British Rail.Кириллическая версия шрифта, предлагаемая Paratype, является частью полного многоязычного набора символов, в который входят рисунки в старом стиле с шестью весами текста, включая Extra Bold, разработанный Владимиром Ефимовым и Изабеллой Чаевой, и недавно добавленный Ultra Bold, разработанный Тагиром Сафаевым.
Institut by Brownfo xОбезоруживающий типографский эквивалент вакуумной лампы, Institut вырос из эстетики моноширинных шрифтов, используемых на перфокартах и табличках с именами в бесконечных коридорах советских исследовательских институтов.Его формы могут сначала казаться тяжелыми и даже грубыми, но он создает неожиданно приятный эффект в декорациях. Романтику наземных центров управления и сверхсекретных лабораторий разыгрывает Вячеслав Кириленко в своем экземпляре. Проект примечателен своим успешным брендом, который создает яркую индивидуальность и помогает игнорировать отсутствие строчных букв или других весов.
Lagoda by ParatypeГрандиозный проект Виктора Харика, на реализацию которого ушло более десяти лет, представляет собой возрожденную и расширенную цифровую версию шрифта с засечками, разработанного советским дизайнером Анатолием Щукиным (1906–1994) и основанным на его фирменном стиле надписи для обложки и титульные листы книг.Ладога — это каллиграфическое письмо, во многом благодаря ширококонечному перу и тесно связанное с ранними типами старого стиля, основанными на гуманистических рукописных руках. «Траянус» Уоррена Чаппелла, выпущенный D. Stempel AG в 1939–1940 гг., Служил более непосредственной моделью. Усилия Виктора Харика привели к созданию сложного типографского инструмента: четыре шрифта (латынь, кириллица, в том числе церковнославянский со специальными диакритическими знаками, греческий и иврит), прописные буквы, старшие, подчиненные, альтернативные глифы, четыре текста и два отображаемых веса.Полный список возможностей «Ладоги» займет несколько страниц, о чем свидетельствует собственное подробное описание дизайнера.
Lava от TypothequeКогда Петер Биляк в 2012 году решил издать свой собственный журнал Works That Work, одним из первых его шагов было создание оригинального шрифта для нового издания. «Я хотел, чтобы шрифт был голосом WTW, — пишет Биляк, — достаточно уверенным, чтобы не нужно было хвастаться, с удобной, непринужденной манерой увлеченного рассказчика, готового обрабатывать длинные истории, а также небольшие подписи или заголовки.Я назвал это Лавой ». Еще одним требованием было качество отображения на экране на различных планшетах и телефонах как в средах с высоким, так и с низким разрешением. Чтобы удовлетворить этим условиям, Lava получила открытые стойки и умеренные пропорции, с тщательной подгонкой по буквам и кернингом. Кроме того, в гарнитуре есть несколько вариантов числовых значений: цифры в старом стиле, цифры с выравниванием для использования с прописными буквами и цифры с маленькой буквы, все они имеют пропорциональную и табличную ширину.Семейство шрифтов поддерживает большинство европейских языков на основе латинского алфавита.
Мистер Палкер + Мистер Палкерсон на фирменном бланкеМистер Палкер и Мистер Палкерсон — это суперсемейство плоских шрифтов и шрифтов без засечек с расширенным диапазоном плотности. «С Palker и Palkerson любая копия гарантированно будет выглядеть как штакетник. Шесть шрифтов позволяют вам точно настроить то, из чего вы хотите сделать этот забор, от стальных стержней Thin до каменных блоков Black.В своей простейшей форме господа P&P; предназначены для сжатых заголовков в викторианском или индустриальном стиле. Это полезные, несколько старомодные плоские засечки и гротески с маленькими отверстиями », — так описывает свои шрифты Юрий Гордон. Дизайнер не из тех, кто экономит на типографских «изюминках» и тонкостях: есть несколько альтернатив для каждой буквы, наборы символов unicase, причудливые лигатуры и маленькие заглавные буквы, нестандартно спроектированные так, чтобы соответствовать заглавным буквам по весу и ширине примерно на половине их высота, чтобы два ряда маленьких заглавных букв могли располагаться один над другим или над строчными.Получившиеся двухэтажные конструкции можно было использовать для создания декоративного эффекта, напоминающего Вязь, подходящего для типографики периода конца века или дизайна логотипа. Как и многие другие шрифты, разработанные Юрием Гордоном, Palkersons сразу же перешли из монитора дизайнера в печать.
Romanovsky от ParatypeParatype выпустила облегченную версию Romanovsky в марте 2013 года. Этот шрифт без засечек появился в шрифтовой мастерской Осипа Лемана в 1910 году, через год после выпуска латинского прототипа Feder Grotesk Якобом Эрбаром (1878–1935) ) на франкфуртском литейном заводе Ludwig & Mayer.Идея создания цифровой версии Романовского была инициирована Мастерской Димы Барбанеля, который использовал ее в Русском школьном энциклопедическом словаре, издаваемом Санкт-Петербургским государственным университетом. Смелая гиря была разработана позже Алексеем Волочаем на основе каталога литейных заводов Ludwig & Mayer (у Lehman не было жирного шрифта). Многоязычный романовский — отличительная черта югендстиля (ар-нуво) с рядом отличительных черт, таких как около двадцати лигатурных заглавных букв в латинице и кириллице, кириллические гласные с акцентом в верхнем и нижнем регистре (включая редко акцентируемую букву «ё»), и недавно принятые знаки рубля и гривны.
Vaccine by ParatypeVaccine — это ритмичный плоский шрифт с засечками, характеризующийся мягкими закругленными углами засечек и окончаний, а также резкими переходами горизонтальных и вертикальных штрихов. Это слегка широкое лицо имеет практически незаметный контраст штрихов. Семейство состоит из пяти начертаний с соответствующим курсивом. Успех Vaccine демонстрирует, что интерес к плиточным шрифтам с засечками не ослабевает, и требует сравнения с другими дизайнами, такими как Adelle от TypeTogether, с недавно добавленным набором символов кириллицы, разработанным в сотрудничестве с Александрой Корольковой.
Обновлено 19.02.2014Кириллические шрифты для Macintosh и драйверы клавиатуры
Эта статья переведена на сербохорватский язык Верой Джураскович с Webhostinggeeks.com. *
Эта страница переведена на румынский язык. Альтернативный румынский перевод.
Эта страница переведена на испанский. Альтернативный испанский перевод.
Венгерский перевод любезно предоставлен Szabolcs Csintalan.
Русский перевод любезно предоставлен Sandi Wolfe.Еще один русский перевод в In Depth Guide.
Украинский перевод.
Шведский перевод.
Немецкий перевод.
Специальное примечание для пользователей Mac OS 9 и X:
Mac 10 включает базовые шрифты и клавиатуру. За большинству пользователей это все, что будет необходимо. Чтобы задействовать шрифты и клавиатуру в системе 10. * перейдите в Системные настройки и выберите Международный. Выберите «Меню ввода», и вы увидите длинный список вариантов ввода. В некоторых случаях вам предоставляется вариант раскладки на пишущей машинке на языке и раскладка, более удобная для жителей Северной Америки.Например, для русского языка вы можете выбрать русский, который использует раскладку пишущей машинки, найденную в России, или русско-фонетический, который использует гомофоническую раскладку, предпочитаемую многими американцами.
Настройка шрифтов и драйверов клавиатуры для Macintosh
Шрифты
- Юникод
- Apple Стандартная кириллица
- TrueType
- ERArchitectMacintosh (77к). Это «потрясающий каракули шрифт, как архитекторы использовать.»
- ЭР БукиништМацинтош (270к).Это шрифт с засечками (true itl / bld).
- ERKurierMacintosh (299к). Это шрифт с фиксированной шириной, подобный Courier (true itl / bld).
- ERU Универсал Макинтош
(230к). Это шрифт без засечек (true itl / bld).
- Шрифты серии ER могут использоваться для набора русского языка, Украинский, белорусский, сербский, болгарский и македонский.
- PostScript
- TrueType
- КОИ-7
- TrueType
- PostScript
- Растровое изображение
- КОИ-8
- TrueType
- ERArchitectKOI8 (70к).Это «потрясающий каракули шрифт, как архитекторы использовать.»
- ЕРБукинистКОИ8 (237к). Это шрифт с засечками (true itl / bld).
- ERKurierKOI8 (262к). Это шрифт с фиксированной шириной, подобный Courier (true itl / bld).
- ЕРЮУНИВЕРСКОИ8
(208к). Это шрифт без засечек (true itl / bld).
- Шрифты серии ER могут использоваться для набора русского языка, Украинский, белорусский, сербский, болгарский и македонский.
- PostScript
- Растровое изображение
- КОИ8 (42k) Это пакет, содержащий два украинских шрифта.
- TrueType
- cp1251
- TrueType
- ERArchitect1251 (77к). Это «потрясающий каракули шрифт, как архитекторы использовать.»
- ЕРБукинист1251 (263к). Это шрифт с засечками (true itl / bld).
- ERKurier1251 (300к). Это шрифт с фиксированной шириной, подобный Courier (true itl / bld).
- ERU Университеты 1251
(224к). Это шрифт без засечек (true itl / bld).
- Шрифты серии ER могут использоваться для набора русского языка, Украинский, белорусский, сербский, болгарский и македонский.
- PostScript
- TrueType
- cp866
- TrueType
- ERArchitect866 (71к). Это «потрясающий каракули шрифт, как архитекторы использовать.»
- ЕР Букинист866 (243к). Это шрифт с засечками (true itl / bld).
- ERKurier866 (256 КБ). Это шрифт с фиксированной шириной, подобный Courier (true itl / bld).
- ERU Университеты 866
(210к). Это шрифт без засечек (true itl / bld).
- Шрифты серии ER могут использоваться для набора русского языка, Украинский, белорусский, сербский, болгарский и македонский.
- PostScript
- Растровое изображение
- macalternativa. Растровый шрифт для тех, кому нужно делиться файлами с DOS пользователей.
- TrueType
- Старославянские купели
- Прочие стандарты
- TrueType
- PostScript
- Растровое изображение
- УкрАССИИ (42к). Пакет, содержащий два растровых украинских шрифта.
Драйверы клавиатуры
- Юникод
- Стандарт Apple
- КОИ-8
- cp1251
- cp866
- CYRILSCII
Сайты для кириллификации Macintosh
Архив шрифтов
коммерческих сайтов
Эти ссылки предназначены исключительно для информационных целей.Нет на любой продукт делается одобрение или гарантия.
Преобразователи кириллицы
Эту страницу поддерживает:
Эндрю М. Дрозд
Университет Алабамы
электронная почта: [email protected]
Unreal Serif Шрифт: латиница и кириллица
Представляем шрифт Unreal Serif — латиница и кириллица — только сейчас $ 21
Unreal — это современный чистый шрифт с поддержкой латыни и кириллицы, который включает в себя всего 1060 глифов, множество альтернативных глифов и многоязычную поддержку.Это очень универсальный шрифт, который отлично подходит для больших и малых размеров.
Выбрать текст для предварительного просмотра
Lorem ipsum dolor sit ametconsectet Adipiscing elit, sed do eiusmod tem Por incididunt ut labore Ut enim ad minim veniam quis
Нереально.otf
Unreal идеально подходит для брендинговых проектов, дизайна предметов домашнего обихода, упаковки продуктов, заголовков журналов — или просто в качестве стильного наложения текста на любое фоновое изображение.
- Прописные буквы, цифры, знаки препинания и символы
- Всего 1060 знаков
- Поддержка кириллицы — русский, украинский, болгарский и др.
- Альтернативные символы
- Многоязычная поддержка
Как получить доступ к альтернативным глифам?
Для доступа к альтернативным глифам в Adobe InDesign или Illustrator выберите Window Type & Tables Glyphs
В Photoshop выберите Window Glyphs.На открывшейся панели щелкните меню «Показать» и выберите «Альтернативы для выбора». Дважды щелкните значок альтернативного варианта, чтобы поменять его местами.
Скидки на комплект лучших связанных шрифтов с засечками
Что такое веб-шрифты и почему они полезны?
Шрифт можно охарактеризовать как визуальное проявление текстового содержания.Мы можем определить это как набор букв и символов. Шрифты разной формы, размера, веса и оттенка часто создают видимость законченного дизайна. Цена на один шрифт колеблется от 7 до 100 долларов в зависимости от поставщика и рынка.
Как шрифты могут повлиять на впечатление о товарах или компании?
Качество типографики определяет то, как пользователи воспринимают и понимают письменный контент. Шрифты позволяют проявить любопытство и создать структуру.Они создают атмосферу и развивают узнаваемость бизнеса. Предприниматели признают, что шрифты могут создавать или уничтожать любую визуальную рекламу, логотип компании или графику бренда. Как только кто-то использует неаккуратные или часто используемые шрифты, люди воспринимают дизайн и стиль как низкое качество и не обращают внимания. Если шрифт нечитабелен, все первоначальные усилия не увенчаются успехом.
Какие типы шрифтов?
Если вы шрифтовик или веб-дизайнер, вы, несомненно, можете выделить множество различных типов, таких как Old Style, Gothic и Transitional.Однако назвать их всех практически невозможно, поэтому ниже представлены 4 основных типа, о которых стоит узнать:
- Serif — символы имеют на концах крошечные тире, предназначенные для создания более традиционных шрифтов;
- Sans-serif — символы без засечек на концах, что придает им более современный, «минималистичный» стиль и упрощает визуальное восприятие больших фрагментов текста.
- Script — красивый курсивный или рукописный шрифт, в котором символы обычно пересекаются друг с другом.Скрипт идеально подходит для создания сложного, веселого и непринужденного рукописного контента.
- Декоративные гарнитуры — предназначены в основном для привлечения внимания аудитории или используются для другого конкретного эффекта или цели.
Что такое наборы веб-шрифтов и сколько они будут вам стоить?
Пакет веб-шрифтов — это, по сути, группа из нескольких шрифтов, продаваемых по значительно сниженной цене. Одним из преимуществ покупки пакетов является то, что они стоят немного дороже, чем отдельный веб-шрифт, при условии, что на них действует скидка.Средняя цена пакета веб-шрифтов на нашем сайте составляет всего 2-20 долларов. Но поторопитесь: срок жизни каждой связки не превышает пяти дней.
Могут ли шрифты повлиять на восприятие продукта или услуги?
Рассматривая создание баннерной рекламы, нужно серьезно отнестись к выбору шрифта. Дизайнеры рекламных баннеров должны выбирать те виды веб-шрифтов, которые будут соответствовать атмосфере их рекламы.
Веб-шрифт сам по себе не только несет информацию в форме текста, но и наполняет его на эмоциональном уровне, если он используется правильно.Обычно промо-текст демонстрирует аудитории представление о продукте бренда, а это означает, что правильно подобранный веб-шрифт только способствует желаемому эстетическому эффекту.
Если шрифт соответствует содержанию и дополнительно красиво сочетается с картинкой, это будет способствовать процветанию вашей рекламной кампании. По этой причине не следует отказываться от покупки аутентичных и со вкусом оформленных веб-шрифтов.
Я не обнаружил каких-либо желаемых шрифтов в этом наборе?
Не беспокойтесь! MasterBundles предлагает множество различных наборов для различных случаев и дизайнов.Просто просмотрите наш сайт, и вы, несомненно, найдете то, что вам нужно.
Что такое MasterBundles?
MasterBundles — лучшее место для приобретения продуктов для веб-дизайна, которые, несомненно, упростят вам подход к работе в разы. У нас часто есть отличные скидки (до 99 процентов) на все продукты и комплекты просто потому, что мы хотим сделать их доступными для всех, независимо от их финансов.
Тем не менее, поторопитесь, так как сделки на большинство наборов длятся менее пяти дней.Если вы не хотите упускать из виду распродажи, просто зарегистрируйтесь для получения рассылки MasterBundles и будьте в курсе последних поступлений и предлагаемых кодов купонов. Чтобы получить доступные купоны, посетите эту веб-страницу.
шрифтов Sans-serif — Лучшие бесплатные шрифты для дизайнеров
Лучшие бесплатные шрифты: шрифты без засечек
21. Skye
Такой же универсальный и красивый, Skye выбивает другие бесплатные шрифты на шесть (Изображение предоставлено Джонатаном Хиллом)Сочетая в себе гуманистические и геометрические элементы, Skye — это универсальный шрифт без засечек, который прекрасно сочетает узкие закругленные буквы с тонкими квадратными деталями.Разработанный Джонатаном Хиллом, он идеально подходит для использования в проектах цифрового дизайна, включая названия фильмов, пользовательские интерфейсы и Интернет.
Также читайте: Лучшие курсивные шрифты прямо сейчас
22. Obrazec
Obrazec — один из самых смелых и самых надежных бесплатных шрифтов в мире (Изображение предоставлено Илья Захаров)Obrazec — бескомпромиссный шрифт в индустриальном стиле. serif создал Илья Захаров. Этот прочный и уверенный шрифт — один из лучших бесплатных шрифтов для придания силы и индивидуальности вашим проектам по брендингу, независимо от того, работаете ли вы над дизайном логотипа, рекламными материалами или рекламой.
23. Архив Grotesk
Free Archive Grotesk — один из лучших бесплатных шрифтов для приглашений, календарей и других канцелярских принадлежностей (Изображение предоставлено Томасом Кларксоном)Созданный Томасом Кларксоном, Free Archive Grotesk — это чистый и минималистичный шрифт без текста, который включает прописные, строчные и цифры. Это один из тех бесплатных шрифтов, который подойдет для всего: от заголовков и оформления страниц журнала до приглашений, календарей, открыток и модных дизайнов.
24.Animosa
Animosa чистая, современная и привлекающая внимание (Изображение предоставлено Стефано Джилиберти)Animosa — это чистый современный шрифт без засечек с широким спектром уникальных символов. от Созданный Стефано Джилиберти, этот шрифт доступен в пяти весах и включает 93 языка и 508 глифов. Это один из лучших шрифтов, которые мы видели, чтобы привлечь внимание читателя к странице и удерживать его там.
25. Red Hat
Fedora не требуется (Изображение предоставлено Red Hat)Если вы не пользуетесь Linux и открытым исходным кодом, то это имя не будет иметь большого значения для вас; не беспокойтесь об этом слишком сильно, потому что все, что нас интересует здесь, это шрифт, разработанный Джереми Микелем.Он вдохновлен американскими шрифтами без засечек, доступен в двух оптических размерах и разной плотности.
26. Public Sans
Разумный шрифт sans для серьезных проектов (Изображение предоставлено: Public Sans)Основанный на Libre Franklin и созданный как часть Системы веб-дизайна США, Public Sans — это бесплатный веб-шрифт с открытым исходным кодом, разработанный для использования в интерфейсах, тексте и заголовках. Это сильный, строгий шрифт с нейтральным внешним видом, большим количеством начертаний и минимальным количеством причуд; идеально подходит для серьезных проектов, когда вы пытаетесь избежать ненужного отвлечения внимания.
27. Loki
Loki отлично подходит для заголовков (Изображение предоставлено Wild Picks)Loki — своего рода гибридный шрифт, это рукописный сценарий кисти с базой без засечек и довольно приятными изгибами. Созданный Кришьянисом Мезулисом и Иевой Мезуле, он предназначен для заявлений и особенно хорошо работает с большими заголовками.
28. Salt
Salt удивительно атмосферно (Изображение предоставлено Машей Чупровой)Атмосферный шрифт Salt имеет два веса: обычный и жирный.Он создан Машей Чупровой и имеет «низкий центр тяжести». Обратите внимание, что вам нужно будет указать свое имя и адрес электронной почты в Pixel Surplus, чтобы загрузить его бесплатно.
29. Alcubierre
Этот чистый минималистичный шрифт подходит для самых разных целей (Изображение предоставлено Web Designer Depot)Геометрический шрифт без засечек Alcubierre — это работа дизайнера Мэтта Эллиса. Следуя по стопам его оригинального бесплатного шрифта Ikaros, этот чистый минималистичный шрифт подходит для самых разных целей.
30. Большой Джон / Тонкий Джо
Эти два шрифта без засечек отлично работают вместе (Изображение предоставлено Ионом Люцином)Большой Джон был создан дизайнером Ионом Люцином для личного использования. В конце концов, он решил поделиться им на Behance, а затем добавил сверхлегкий родственный шрифт: Slim Joe. Оба шрифта заглавные, и в сочетании друг с другом они отлично контрастируют. Эти бесплатные шрифты идеально подходят для заголовков и заголовков.
31. Titillium Web
Titillium — бесплатный шрифт, который лучше всего работает с большими размерами (Изображение предоставлено: Accademia di Belle Arti di Urbino / Cufon Fonts)Что касается бесплатных шрифтов, Titillium имеет очень респектабельную родословную, рожденную от Проект шрифтового дизайна в Академии прекрасных искусств Италии в Урбино.Каждый учебный год над проектом работают около десятка студентов, развивая его и решая задачи.
«Titillium был моим любимым шрифтом в течение нескольких лет, — говорит Роб Хэмпсон, руководитель отдела дизайна The Bot Platform, платформы для создания ботов в Messenger. «Он четкий, современный и доступен в широком диапазоне толщины. На мой взгляд, он лучше всего подходит для больших размеров; например, для заголовков. Тем не менее, при тщательном рассмотрении его можно использовать в качестве основного шрифта».
32.Atami
Atami — жирный шрифт с современным дизайном (Изображение предоставлено Эндрю Херндон).Atami — довольно экспериментальный шрифт, который бывает двух разной толщины и трех стилей. Созданный Эндрю Херндоном, мы думаем, что это будет особенно хороший выбор для создания плакатов и логотипов.
33. Chivo
Chivo — один из самых привлекательных бесплатных шрифтов (Изображение предоставлено: Omnibus Type)Chivo — гротескный шрифт, который идеально подходит для заголовков и других страниц, на которых вы хотите привлечь внимание.Уверенный и элегантный, он был выпущен в четырех весовых вариантах с соответствующим курсивом. Этот бесплатный шрифт — работа Эктора Гатти и команды Omnibus-Type.
34. Comfortaa
Бесплатный шрифт Comfortaa может хорошо работать в дизайне логотипа (Изображение предоставлено Google Fonts)Comfortaa — это дизайн шрифта без засечек с закругленными геометрическими формами, предназначенный для больших размеров. Созданный Йоханом Аакерлундом, инженером-проектировщиком Датского технического университета, это простой, красивый шрифт, который включает в себя большое количество различных символов и символов.В рамках проекта улучшения шрифтов Google, последние обновления семейства включают добавление кириллицы и поддержку вьетнамского языка.
Дэвид Эйри, графический дизайнер и писатель из Северной Ирландии, входит в число его поклонников. «Многие бесплатные шрифты требуют слишком много работы, чтобы убрать все точки, но это не значит, что вы не можете найти хорошие варианты», — говорит он. «Для проекта айдентики я использовал Comfortaa в качестве основы для индивидуального словесного знака. До и после действительно сильно отличаются, но работа Йохана дала мне отличную основу, и клиент любит результат.»
35. Noto Sans
Один из самых гибких бесплатных шрифтов, Noto Sans поддерживает более 800 языков (Изображение предоставлено Google Fonts)Noto Sans — это бесплатное семейство шрифтов, разработанное Google, поддерживающее более 100 систем письма , 800 языков и сотни тысяч символов. Шрифты Noto призваны быть визуально гармоничными для разных языков, с совместимой высотой и толщиной штриха. Это семейство включает обычные, полужирные, курсивные и полужирные курсивные стили, а также родственное семейство шрифтов с засечками , Noto Serif.
36. HK Grotesk
HK Grotesk — один из наших любимых бесплатных шрифтов для создания мелкого текста (Изображение предоставлено Hanken Design Co).HK Grotesk — это шрифт без засечек, вдохновленный классическими гротесками, такими как Akzidenz Grotesk, Univers, Trade Gothic и Gill Sans. Он был разработан Hanken Design Co с целью создания удобного и различимого шрифта, подходящего для небольшого текста. Недавно он расширил свою языковую поддержку, добавив кириллические символы (болгарский, русский и сербский).
37. Aileron
Один из наших любимых гибридных бесплатных шрифтов, Aileron — удобный выбор для чтения на экране (Изображение предоставлено: Tipotype)Aileron — универсальный, неогротескный шрифт без засечек, который находится где-то между Helvetica и Univers . Созданный Сорой Сагано, дизайнером Tipotype, он призван предоставить читателям высокий уровень визуального комфорта. Он доступен в 16 вариантах веса, от сверхлегкого до черного.
38. Ubuntu
Ubuntu — это специально разработанный бесплатный шрифт для использования на экране (Изображение предоставлено Ubuntu / Dalton Maag)Этот бесплатный шрифт был специально создан, чтобы дополнить тон голоса Ubuntu, операционной системы Linux для персональные компьютеры, планшеты и смартфоны.Разработанный производителем шрифтов Далтоном Маагом, он использует функции OpenType и для наглядности на настольных и мобильных экранах намекается вручную.
39. Clear Sans
Кто знал, что Intel делает бесплатные шрифты? (Изображение предоставлено Intel)Clear Sans — это универсальный шрифт, разработанный корпорацией Intel с учетом удобства чтения на экране. Этот бесплатный шрифт, подходящий для экрана, печати и Интернета, отличается минимизированными символами и слегка узкими пропорциями, что делает его отличным выбором для дизайна пользовательского интерфейса, от коротких надписей до длинных отрывков.
40. Source Sans Pro
Первый набег Adobe на шрифт с открытым исходным кодом, Source Sans Pro — один из самых популярных бесплатных шрифтов дизайнерского сообщества (Изображение предоставлено Adobe)Выпущенный в 2012 году, Source Sans Pro был первым шрифтом с открытым исходным кодом. семейство шрифтов для Adobe, и оказалось очень популярным. Он задумывался как классический гротескный шрифт с простым, непритязательным дизайном, предназначенный для удобной работы в пользовательских интерфейсах. Он был разработан Полом Д. Хантом, который продолжает работать шрифтовым дизайнером в Adobe.
Source Sans Pro — один из любимых бесплатных шрифтов Джеймса Холлингворта, цифрового дизайнера и иллюстратора высокого уровня из Бата, Великобритания. «Это такой солидный и надежный шрифт, который можно использовать в дизайнерской работе», — с энтузиазмом говорит он. «Поскольку я сам страдаю дислексией, я считаю, что этот шрифт очень легко читать, и он отлично работает в пользовательских интерфейсах».
Также прочтите: Шрифты, которыми должен владеть каждый графический дизайнер
Следующая страница: Бесплатные рукописные шрифты
5 обязательных инструментов для творчества
Кириллические шрифты и драйверы
Перейдите на один из сайтов ниже, если вы уже знаете, что хотите.Или прочтите краткую сводку со ссылками на шрифты и драйверы. Для большего Полные описания и обсуждения можно найти на любом из этих сайтов:Кодовая страница 1251 для Windows
Используется в Windows и в большинстве (но не во всех) документах World Wide Web.Важное примечание: Пользователи Windows95 могут использовать эти утилиты. Но если вам лучше всего использовать собственные шрифты и клавиатуру Microsoft драйверы. Если у вас нет оригинального компакт-диска Windows95, вы можете получить установочный пакет Cyrillic / Eastern European с документацией прямо из Microsoft Multilanguage support или вы можете скачать их lang.EXE файл напрямую. Запустите его и следуйте инструкциям ReadMe. (Этот пакет поддерживает только кодовая страница 1251. Для других кодовых страниц используйте перечисленные ниже утилиты. на этой странице.)
True Type Fonts для Windows (все файлы заархивированы):
Шрифты серии ER могут использоваться для набора русского, украинского, Белорусский, сербский и македонский.
Кодовая страница 1251 для Macintosh:
Для пользователей Mac, которые хотят читать документы, изначально созданные с помощью кодовой страницы 1251 шрифт.Шрифты серии ER могут использоваться для набора русского, украинского, Белорусский, сербский и македонский.
Apple Cyrillic II для Macintosh
(Macintosh, но не обязательно World Wide Web)Шрифты серии ER могут использоваться для набора русского, украинского, Белорусский, сербский и македонский.
Apple Cyrillic II для машин Windows
Для компьютеров с Windows (если вы хотите прочитать файл, созданный в Apple Кириллица II):Шрифты серии ER могут использоваться для набора русского, украинского, Белорусский, сербский и македонский.
KOI8 (для многих русскоязычных веб-документов) — Windows
Шрифты серии ER могут использоваться для набора русского, украинского, Белорусский, сербский и македонский.
KOI8 (для многих русскоязычных веб-документов) — Macintosh
Шрифты серии ER могут использоваться для набора русского, украинского, Белорусский, сербский и македонский.
