Шрифт газетный: 500 Internal Server Error

Шрифты для газет

Существуют разнообразные газетные шрифты, которые мы читаем ежедневно, но замечаем ли мы их? Рассмотрим несколько газет с тем, чтобы определить, какие наиболее популярные шрифты используют сегодня для создания газет.

Отбор шрифтов, используемых для создания газет, достаточно суров. Практически нет другой такой категории печатных изданий – за исключением, может быть, дизайна шрифтов для телефонной книги – которая предъявляет такой же длинный список требований. Как я уже писал ранее, текст статьи в газете должен быть компактным, разборчивым и понятным; он должен быть современным и в то же время знакомым читателю; наконец, он должен подходить для высококачественной промышленной печати даже на плохой бумаге или в других разнообразных условиях.

Несмотря на все сложные и особые условия, в последние сто лет были созданы несколько наиболее успешных и подходящих газете шрифтов; в последнее же время наблюдается настоящий бум в этой области в связи с изменениями в технологии печати.

Конечно, все знают шрифт Times New Roman, который был создан специально для «The Times» в Лондоне в тридцатые годы прошлого века. Шрифт Times сегодня можно увидеть везде, однако, как ни странно, он не используется для создания газет. Он популярен среди небольших еженедельных или ежемесячных изданий  и даже «The Times» использует совсем другие шрифты в течение нескольких последних десятилетий.

Линотипы были самым популярным способом набора текста на протяжении большей половины двадцатого века, а компания Mergenthaler Linotype была известна изобретением ряда шрифтов в 30-е и 40-е годы прошлого века; эти шрифты в большей степени подходили для рынка создания дизайна газет. некоторые из данных шрифтов до сих пор используют, правда, в цифровом виде, однако, переход к офсетной печати и появлению первых цифровых фотографий требует изобретения новых форм, которые были бы адаптированы к современным технологиям. Ряд линеек шрифтов, а также отдельные виды помогают дизайнерам газет решать данную проблему; наиболее структурированной программой, которую я знаю, ну, или, по крайней мере, наиболее полной, является так называемая программа «Font Bureau»

Градация шрифтов

С момента широкого распространения газет в 19 веке, в которых доминировали так называемые «современные шрифты» (вертикальная напряженность, высокая контрастность, округлость конечных элементов и общее ощущение округлости), многим из современных нам шрифтов возвращают их первоначальный вид.

Одним из лучших примеров является шрифт Matthew Carter’s Miller, который основывается на Scotch Roman, типичном для романов 19 века в Соединенных Штатах. Нельзя сказать, что Carter полностью копирует своего предшественника, однако, он привносит в цифровую форму его особое очарование и дух. Сегодня Miller используют в большинстве журналов (например, Newsweek), а Carter сделал его  адаптацию для британского еженедельника «The Guardian.»

Эта адаптация размещена в Font Bureau, имея четыре разновидности, каждая из которых на тон темнее для разнообразных вариантов печати; различные типы шрифтов используют для разных типов бумаги или печати для того, чтобы в итоге получить примерно одинаковый результат. (Каждый из типов имеет полный набор особенностей – от жирного до курсива, весь спектр выглядит светлее или темнее в зависимости от того, какого эффекта вам необходимо добиться в итоге).

Пожалуй, серией шрифтов, обладающей наибольшим потенциалом в деле дизайна газеты, является серия Poynter, которая была создана при участии the Poynter Institute( заведения, которое занимается изучением и улучшением внешнего вида газет).

Тобиас Фрер-Джонс создал Poynter Oldstyle Text как универсальный газетный шрифт, который будет буквально являться ее лицом; для вдохновения он использовал шрифты, которые применялись для создания первых газет в 16 веке. В этой серии шрифтов также существует несколько разновидностей: Poynter Gothic и Poynter Agate. Первый тип шрифта не изменен, однако, все же достаточно интересен; второй тип шрифта был разработан Дэвидом Берлоу для текстов самого маленького размера, например, для газетной рекламы.

Мы уже упоминали, что за время своего существования в газете «Times» разработали несколько собственных шрифтов. Наиболее распространенным из них является Times Classic, который имеет несколько разновидностей. Нужно сказать, что данный шрифт контрастирует с более округлыми разновидностями, таким, как, например, Nimrod или Miller.

Иногда крупные газеты заказывают разработку нового шрифта; гораздо реже дизайнеры шрифтов для газет стараются соотнести тип бумаги и новый дизайн шрифта. Именно такой вариант действий выбрал Жан-Франсуа Порше для «Le Monde» несколько лет назад, когда ежедневные газеты Парижа переживали настоящий бум редизайна. Несмотря на то, что с того времени «Le Monde» пережил еще один процесс обновления, в газете до сих пор используют шрифт, придуманный Порше.

Вне текста

Шрифты, перечисленные в данной газете, являются далеко не полным списком тех, что сегодня используют в современных газетах, однако, они могут быть хорошей подсказкой, чтобы понять, какой стиль актуален сегодня. Мы даже не затронули типы шрифтов для заголовка; в газете, как и в любой другой публикации, возможности типографии действительно безграничны.

Основы оформления газеты

2 — 2006

Николай Дубина [email protected]

Шрифтовое оформление заголовков

Прописные и строчные шрифты

Выбор шрифтовых гарнитур

Сложные приемы оформления заголовков

Цвет в заголовке

Некоторые ошибки в оформлении заголовков

Процесс оформления заголовка

Иллюстрации в газете

Виды иллюстраций

Форма и размер иллюстраций

Особенности иллюстрирования газет разных типов

Газетные заголовки.

Их виды и оформление

Шрифтовое оформление заголовков

Выразительность заголовка во многом зависит от размера (кегля) его шрифта. Выбор кегля определяется важностью газетного материала, к которому относится заголовок, объемом этого материала и количеством колонок, на которые он разверстан, а также местом заголовка на газетной полосе и ее форматом.

Чем важнее статья или заметка, тем более крупный шрифт используют для набора заголовка. Между объемом газетных материалов и кеглем шрифтов заголовков существует прямая зависимость: чем больше объем статьи, тем крупнее заголовок. Верстальщику приходится учитывать и то, как разверстана статья: чем больше текстовых колонок она занимает, тем крупнее должен кегль шрифта быть для ее заголовка.

На выбор заголовочных шрифтов влияет и формат газетной страницы. Поскольку объем материалов, публикуемых в крупноформатной газете, как правило, больше, чем в малоформатной, то заголовки к ним набирают шрифтами более крупных кеглей.

Выбирая шрифты для заголовков нескольких соседних материалов, расположенных на одной газетной странице, приходится учитывать разницу в их размерах. Заголовок, набранный крупным кеглем, выделяется сильнее, если соседние заголовки будут набраны мелкими кеглями. Если же набрать несколько соседних заголовков одинаковыми по кеглю шрифтами, то важнейший из этих заголовков может потеряться, поскольку будет недостаточно выделен. Для набора газетных «шапок» — над подборкой или полосой — используют шрифты крупных кеглей. Конечно, кегль шрифта для шапки, стоящей над подборкой, зависит как от ее значения, так и от количества и объема входящих в подборку материалов. В любом случае шапка набирается шрифтом более крупного кегля — на одну­две, а то и больше ступеней, чем заголовки заметок, входящих в подборку.

Шапку над полосой оформляют шрифтами размером 28, 32, 36, 42 и даже 48 пт. Иногда при публикации особо важных сообщений в газетах большого формата для набора «шапок» используют еще более крупные шрифты — 60 и 72 пт.

В малоформатных газетах титульные шрифты больше 48 пт обычно не применяются.

Если шапка над полосой состоит не из одной, а из нескольких строк, то для ее оформления можно применить шрифт одной гарнитуры, но разных кеглей. Например, важнейшую по значению строку набирают шрифтом 48 пт, а остальные — более мелким — 36 пт.

Многострочные заголовки рекомендуется набирать шрифтами более мелких кеглей — на одну ступень ниже, чем однострочные. Строки такого заголовка, даже набранные более мелким шрифтом, в целом образуют крупный, хорошо выделяющийся на полосе блок и занимают значительную площадь. Если набрать многострочный заголовок шрифтом обычного кегля, он может «задавить» все остальные заголовки.

В малоформатных газетах, стремясь сэкономить площадь для текста, нередко уменьшают шрифты заголовков и шапок. Но выигрыш в несколько текстовых строк оборачивается серьезным проигрышем: мелкие, невыразительные заголовки теряются на газетной странице, а в результате важные статьи и сообщения остаются не замеченными читателями.

При оформлении заголовков различных уровней на полосе важно выдержать правильное соотношение между их шрифтами. Подзаголовки набирают более мелкими шрифтами, чем основные заголовки. Тематический подзаголовок, стоящий под основным заголовком, обычно оформляют шрифтом на две ступени меньше шрифта заголовка. Так, если заголовок набран шрифтом 28 пт, то для подзаголовка берут шрифт 20 пт. Эта рекомендация относится и к оформлению подшапок, стоящих над подборками или на целой полосе. Такая контрастность в размерах шрифтов заголовка и подзаголовка препятствует их смысловому объединению при чтении — взгляд читателя направлен прежде всего на основной заголовок.

Служебные подзаголовки, имеющие вспомогательные функции, набирают в основном мелкими шрифтами — 12 и 16 пт. Для набора внутренних подзаголовков обычно выбирают некрупные шрифты размером 10, 12, реже 16 пт. Такие заголовки должны достаточно хорошо выделяться и читаться в тексте статьи и вместе с тем не занимать много места. При оформлении «афишкой» подзаголовки в зависимости от их значения можно набирать шрифтами разных кеглей.

Для рубрик применяют мелкие шрифты — кеглей 10, 12, а на полосе большого формата, над важным разделом газеты или над крупной статьей — 16 и даже 20 пт. Рубрику над тематической подборкой, иногда играющую роль своеобразной шапки, набирают и более крупным шрифтом.

Оформляя заголовки, следует учитывать и начертания шрифтов — различия между ними по насыщенности, ширине и наклону. Заголовки главных материалов газетной страницы почти всегда набирают «черными» (жирными и полужирными) начертаниями шрифтов. Однако если мы наберем подобным образом все заголовки на странице, это приведет к ослаблению их воздействия на глаз читателя — выделить какой­либо из них будет весьма затруднительно. Еще хуже будет результат, если все заголовки оформить светлыми шрифтами: полоса будет смотреться однотонно серой и на ней вообще трудно будет заметить какой­либо заголовок. Поэтому целесообразно чередовать заголовки, набранные шрифтами различных начертаний. Если, например, заголовок какой­либо статьи набран полужирным шрифтом, то заголовки соседних заметок целесообразно оформить шрифтами светлого начертания; если шапка над полосой набрана курсивным полужирным шрифтом, то заголовок стоящей под нею статьи лучше набрать прямым светлым.

Таким же образом подбирают шрифты для заголовков, подзаголовков и рубрик: полужирное начертание противопоставляют светлому, прямое — курсивному, нормальное — узкому. Если заголовок набран прямым полужирным шрифтом, то для подзаголовка нередко выбирают светлое начертание — прямое или курсивное. Рубрика над таким заголовком будет восприниматься легче, если ее также наберут шрифтом контрастного начертания, например светлым курсивом, и подчеркнут тонкой линейкой.

При необходимости можно добиться контрастности и между соседними заголовками, набранными шрифтами одного полужирного начертания. Для этого какой­либо из них набирают вразрядку. При этом заголовок, набранный, например, полужирным узким шрифтом, визуально будет смотреться как оформленный светлым шрифтом. Не следует забывать, что заголовок, набранный в разрядку, читается несколько хуже, чем обычный.

Прописные и строчные шрифты

Контрастность соседних заголовков можно в некоторой степени усилить и за счет использования прописных и строчных шрифтов: например, набрать заголовок полужирным прописным, а подзаголовок — светлым строчным.

Сочетание прописных и строчных шрифтов для оформления заголовков применяется и по другой причине. Давно замечено, что заголовки, набранные прописными шрифтами, гораздо сильнее выделяются на газетной странице. Именно поэтому для большинства заголовков используют прописные литеры.

Естественное стремление усилить воздействие заголовка на читателей при наборе его прописными не должно приводить к ухудшению его читаемости в тех случаях, когда в заголовок входят цифры, даты, имена, фамилии или инициалы, географические названия, аббревиатуры (сокращения), то есть те элементы, которые надо выделить из общего текста. Если такой заголовок набрать прописными литерами, то это выделение исчезнет.

Пример:

Неправильно: ПАВЕЛ КОЛОБКОВ: ЕСТЬ ПЕРВОЕ РУССКОЕ ЗОЛОТО ЛЕЙПЦИГА

Правильно: Павел Колобков: есть первое русское золото Лейпцига

При верстке малоформатной газеты следует также учитывать, что заголовок, набранный прописными, занимает больше места, чем набранный строчными. Относительно узкие текстовые колонки на странице малого формата вынуждают использовать строчные шрифты для набора заголовков чаще, чем в газете большого формата.

Выбор шрифтовых гарнитур

Шрифтовое оформление заголовка начинается с выбора шрифтовой гарнитуры. Она определяет степень выделения заголовка на газетной полосе, гармоничность сочетания его с другими заголовками и иные качества.

Верстальщики нередко говорят о необходимости добиться соответствия между характером заголовочного шрифта и содержанием, жанром газетного материала, к которому относится заголовок. Однако точно определить, в какой мере рисунок шрифта отвечает характеру, стилю того или иного материала, довольно трудно. Здесь нет четких критериев, многое зависит от субъективного восприятия. Поэтому выбор той или иной шрифтовой гарнитуры для набора заголовка определяется в основном интуицией верстальщика, его вкусом и опытом.

Самые общие рекомендации в этой области все­таки дать можно. Для человека, который имеет дело с полиграфической продукцией (верстает ли он газету или журнал или лишь читает их), каждый шрифт отличается не только большей или меньшей удобочитаемостью, он имеет также свое лицо, оказывает определенное психологическое воздействие. Недаром о шрифтах говорят: «тяжелый», «мрачный», «легкий», «веселый», «жизнерадостный» и т.п., употребляя эмоциональные характеристики. Восприятие шрифта зависит от его начертания (большей или меньшей насыщенности, ширины и т.д.) и от его рисунка.

Как же добиться гармонии шрифтов и сколько шрифтовых гарнитур для этого использовать? Можно выделить нескольких основных стилей оформления заголовков в современной периодической печати. Эти стили различаются в основном количеством шрифтовых гарнитур, применяемых для набора заголовков.

В газетах давно уже утвердился многогарнитурный стиль. Для оформления заголовков на одной газетной полосе используют четыре­пять и более гарнитур, что позволяет добиться несколько большего разнообразия в оформлении страницы.

Распространение многогарнитурного стиля оформления заголовков имеет несколько причин. С одной стороны, оно связано с национальными традициями оформления русских газет; с другой — обусловлено некоторыми особенностями их содержания. Дело в том, что для российской периодической прессы всегда были характерны относительно большие материалы — статьи, обзоры, очерки
и т.д. Средний объем публикуемых в отечественных газетах материалов намного превышает объем заметок и сообщений, помещаемых в зарубежных периодических изданиях. В таких условиях использование для оформления газетных заголовков различных шрифтовых гарнитур становится дополнительным средством, помогающим избежать однообразия в подаче крупных текстовых блоков. Однако во всем должно присутствовать чувство меры. В некоторых газетах, особенно в местных, количество шрифтовых гарнитур зачастую равно количеству набранных в ней заголовков, и тогда газетная страница превращается в своеобразную витрину шрифтов, имеющихся в запасе у верстальщика. Пестрота заголовочных шрифтов не только не способствует, а скорее препятствует выделению основных заголовков.

В последние годы в наших газетах отмечается тенденция к сокращению количества шрифтовых гарнитур, применяемых для оформления заголовков, до двух­трех. Тот же процесс наблюдается и в зарубежной прессе. Это вовсе не ведет к обеднению, однообразию заголовков. Даже с помощью двух гарнитур, за счет использования различных начертаний шрифтов, варьирования их кеглей, а также сочетания набора прописными и строчными литерами, иногда удается достичь разнообразного, но простого, ясного и гармоничного оформления заголовков.

Существует и одногарнитурный стиль оформления заголовков. Его сторонники считают возможным для оформления газеты применять шрифты различных начертаний и размеров какой­либо одной гарнитуры. Они имеют для этого некоторые основания: в отдельных случаях, используя разнообразие шрифтов даже одной гарнитуры, опытный верстальщик сумеет просто и строго оформить заголовки на газетной странице. Тем не менее этот стиль все же несколько ограничивает возможности выделения важнейших заголовков.

Пестрота и дисгармония в заголовках могут возникнуть не только при использовании излишнего количества шрифтовых гарнитур, но и как результат неумелого сочетания шрифтов, противоположных по рисунку, что особенно характерно при оформлении заголовков и подзаголовков. Целесообразно в подобных случаях набирать заголовок и подзаголовок шрифтами одной гарнитуры, но разных начертаний или же шрифтами разных, но близких по рисунку гарнитур.

Наибольшего внимания требуют соседние заголовки, расположенные на одном уровне. Если набрать их абсолютно одинаковыми шрифтами, это может привести к их смысловому слиянию, особенно если они не разделены текстовой оборкой. Чтобы избежать этого, достаточно оформить соседние заголовки шрифтами разных начертаний.

Сложные приемы оформления заголовков

Стремясь усилить воздействие газетных заголовков на читателя, нередко прибегают к различным сложным приемам их оформления. Все эти приемы основаны на нестандартном применении полиграфических средств, на нарочитом отклонении от установившихся норм и практических рекомендаций. Оформляя сложный заголовок, используют шрифты разных гарнитур, начертаний и размеров, изменяют привычное расположение заголовка и его элементов, применяют сложное обрамление простыми и фигурными линейками и т.п.

Самый распространенный из этих приемов — так называемое акцентирование, то есть выделение в заголовке самого важного по значению слова или группы слов, несущей наибольшую смысловую нагрузку. Проще всего добиться нужного эффекта, набрав заголовок строчным шрифтом, а выделяемую группу слов — прописным.

Пример:

БАНДИТСКИЙ БЕЛГОРОД.

Врагам губернатора отрубают руки

Можно выделить ударную часть заголовка, оформив ее шрифтом другой гарнитуры или другого начертания. Если, например, заголовок набран прямым полужирным шрифтом, то для выделения часто применяют курсив.

Наиболее важную по значению строку двух­ или трехстрочного заголовка нередко набирают шрифтом крупного кегля и более яркой гарнитуры, чем остальные строки. Для выделения слова в заголовке его нередко подчеркивают тонкой или полужирной линейкой.

Прием акцентирования в заголовке оправдан, если он применяется осмысленно, с пониманием его целей и возможностей. Зачастую в самых разных газетах при оформлении двухстрочных заголовков допускают одну и ту же ошибку: пытаются уравнять обе строки по длине. Если не получается добиться этого с помощью шрифта одной гарнитуры, набирают каждую из строк шрифтами разных гарнитур. Особенно часто для этого применяют шрифты гротесковых гарнитур, близких по своему рисунку, что иногда приводит к непреднамеренному акцентированию, при котором происходит неоправданное выделение какого­либо слова.

В некоторых газетах получают распространение приемы оформления заголовков, связанные с изменением их обычного размещения по горизонтали. Появляются заголовки, набранные вертикальной строкой — сверху вниз или по диагонали.

Цвет в заголовке

Цвет — сильное средство выделения заголовка газетного материала. Поскольку цветные заголовки обладают, по сравнению с черными, гораздо большей выделительной силой, применение их в газете требует чувства меры и хорошего вкуса. Ошибку совершают те верстальщики, которые, получив в свое распоряжение дополнительный цвет, стремятся применить его для печатания чуть ли не всех заголовков. Это приводит не только к пестроте полос, но и к тому, что основные материалы не получают достаточного выделения и теряются на полосе.

Для газетных заголовков можно взять любую дополнительную краску. Предпочтение следует отдать прежде всего красному, затем зеленому цвету, а также  светлым оттенкам синего цвета. Вряд ли целесообразно применять темные цвета, мало отличающиеся от черного. Так, заголовки, напечатанные темно­синим цветом, почти не выделяются среди обычных черных заголовков.

Для успешного оформления цветных заголовков немалое значение имеет подбор титульных шрифтов. Опыт показывает, что такие заголовки лучше набирать прописными литерами полужирного или жирного начертания. Это обеспечит более яркий, интенсивный цветовой тон.

Некоторые ошибки в оформлении заголовков

Несмотря на различия между газетами, при выборе и оформлении их заголовков часто допускаются одни и те же типичные ошибки. Одна из них — повторы в заголовках. Нередко в одном и том же номере, не говоря уже о нескольких номерах одной газеты, встречаются заголовки, повторяющиеся почти дословно. Еще чаще на полосах появляются заголовки с повтором одного или нескольких слов.

Подобные ошибки свидетельствуют об ограниченности словарного запаса редакционных работников или о крайней их невнимательности. Достаточно просмотреть сверстанные полосы газетного номера, чтобы заметить и удалить все повторы в заголовках.

Другая ошибка связана с неправильным размещением газетного заголовка, особенно многострочного. Строки нередко устанавливают над разными частями одной и той же статьи. В результате она словно распадается на две внешне самостоятельные статьи, каждая со своим заголовком. Иногда такой заголовок приходится даже читать как бы по диагонали.

Только невнимательностью можно объяснить смысловое слияние соседних заголовков. Если к тому же они расположены на одном уровне и набраны схожими шрифтами, то читаются как одно предложение, иногда неожиданно приобретающее двусмысленный характер.

Нежелательных слияний соседних заголовков легко избежать, подняв или опустив один из них либо хотя бы набрав их разными шрифтами и разделив текстовой оборкой.

Двусмысленные сочетания могут возникать и в результате слияния заголовка, подзаголовка или рубрики и заголовка стоящего под ним материала, которые иногда также читаются как одно предложение. Не меньшего внимания требует и постановка заголовка рядом с иллюстрацией — фотоснимком, карикатурой и др. , поскольку может возникнуть их неудачное сочетание.

Процесс оформления заголовка

Процесс оформления заголовка разделяется на несколько этапов. Вначале в редакции проверяют, соответствует ли предложенный вариант заголовка содержанию материала, и одновременно уточняют вид заголовка, его роль на полосе. Если заголовок состоит из нескольких слов, то при необходимости его разбивают, соблюдая правила смыслового деления на строки. Уточняют постановку каждой строки — симметрично, по центральной оси или с выключкой. Затем приступают к шрифтовому оформлению заголовка. При этом выбор  шрифта для него часто определяется уже на стадии разработки макета и сетки.

Иллюстрационное оформление газеты

Иллюстрации в газете

Иллюстрация выполняет в газете  различные функции. Часто она лишь сопровождает, иллюстрирует текстовой материал — корреспонденцию, статью, хронику (отсюда ведет свое происхождение и сам термин: лат. illustrarе — прояснять) — и неразрывно связана с текстом.

Все большее значение, однако, получает самостоятельная иллюстрация, представляющая особый вид газетного материала, который сообщает о событии так же, как и полноценный текстовой материал. Благодаря своей наглядности такая иллюстрация обладает особой силой воздействия на читателей. Вместе с тем иллюстрация украшает газетную страницу.

Особенностями воздействия газетной иллюстрации на читателей объясняется тот факт, что постепенно она занимает все более важное место в номере. Растет количество иллюстраций на полосах, становится все более разнообразной их форма, все более ответственны задачи, которые они выполняют.

Это не значит, разумеется, что газета может постепенно превратиться в подобие иллюстрированного журнала. Текстовые материалы, несущие главную нагрузку, являются основой любой газеты, каждого ее номера. Из этого следует исходить, определяя оптимальную площадь, занимаемую иллюстрациями в газетном номере. Естественно, эта площадь может при необходимости изменяться от номера к номеру и зависит от объема газеты (ее формата, количества полос) и от ее типа. В развлекательных газетах иллюстрации должны занимать большую площадь, чем в информационных изданиях, что определяется возрастными и психологическими особенностями читателей.

Исходя из опыта оформления, накопленного советской и современной зарубежной прессой, в четырехполосной газете иллюстрации должны занимать примерно 15­20% всей площади номера. В специальных номерах (праздничных, юбилейных или тематических) занимаемая иллюстрациями площадь может быть больше.

Виды иллюстраций

Все газетные иллюстрации в зависимости от характера их оригиналов разделяются на две группы: фотографические и нефотографические.

Фотографии — это репортажные снимки, фотопортреты, фотомонтажи и фотоплакаты, фотоочерки, фотоэтюды и пейзажи, репродукции и т. д. Рассмотрим требования к различным видам фотографических иллюстираций.

Репортажный снимок должен выглядеть естественным. Плохая «инсценировка» приводит к фальши: читатель сейчас же почувствует неестественность и неправдивость показанного.

Фотопортрет может быть индивидуальным или групповым. Важно, чтобы фотопортрет не был мелким и не искажал внешность изображенных на нем людей. Иногда в газете применяются смонтированные групповые портреты: из нескольких индивидуальных портретов составляют групповой портрет, помещая его на каком­либо фоне. Сложность такого монтажного группового портрета заключается  прежде всего в том, что имеющиеся в редакции индивидуальные портреты надо привести к одному масштабу. При создании группового портрета средствами монтажа, нужно иметь в виду одинаковое освещение:  тени должны падать в одну сторону.

Фотомонтаж в наиболее сложном виде при мастерском его выполнении может стать произведением подлинного искусства: он дает художественный образ, получает символическое звучание или становится средством сатиры, раскрывает значение важных политических событий, смысл серьезных общественных явлений.

Монтаж нескольких фотоснимков может стать основой фотоплаката, который обычно помещают в специальных номерах газеты — праздничных, новогодних и т.п. Иногда в плакате совмещают фотографии и рисунок.

Одним из сложнейших видов газетной иллюстрации является фотоочерк, представляющий собой несколько посвященных одной теме фотоснимков, иногда объединенных с текстом. Он дает широкие возможности для раскрытия темы, для освещения какого­либо факта или события с разных сторон. Сегодня в печати используются разные виды фотоочерка, от простой тематической фотоподборки (нескольких снимков, скомпонованных под соответствующей рубрикой в одном месте газетного номера) до сложного, так называемого сквозного, фотоочерка, когда фотоснимки разбросаны по разным страницам номера и как бы проходят через него.

Подготовка фотоочерка требует значительного времени и высокой квалификации фотографа. Кроме того, для фотоочерка всегда нужна большая, по сравнению с другими видами иллюстрации, площадь, поскольку в него входит минимум три фотоснимка. Все эти особенности фотоочерка несколько ограничивают его использование в газетах.

Этюд и пейзаж являются хорошим средством освещения различных знаменательных событий. В качестве иллюстраций можно использовать и фоторе­продукции — с картин отечественных и зарубежных художников, с документов, плакатов и т.д.

Оригиналы нефотографических иллюстраций представляют собой рисунки или чертежи, выполненные карандашом, пером или кистью. В эту группу входят различные зарисовки (портретные, пейзажные и др.), карикатуры, шаржи, диаграммы, карты, схемы, чертежи и пр.

Рисованный портрет при искусном исполнении может быть более выразительным, чем фотографический. Он хорошо выделяется на газетной странице и украшает ее. Иногда предпочитают помещать в газете портрет, перерисованный с фотооригинала.

Популярнейший вид рисованной иллюстрации — карикатура. Карикатура — острое и действенное средство. Как тут не вспомнить художников Алексея Меринова («Московский комсомолец») или Андрея Бильжо («Коммерсант­Daily»), карикатуры которых настолько узнаваемы, что их можно выделить в самостоятельный жанр.

Карикатура должна быть простой и ясной, сразу же понятной каждому читателю. В большинстве случаев карикатура представляет собой рисунок пером, карандашом, фломастером и т.д. — штриховое изображение.

Хотя шарж внешне имеет много общего с карикатурой (при его выполнении также пользуются методом гиперболизации какой­либо черты изображаемого лица), но принципиально отличается от нее. Карикатура — оружие сатиры, направленное против отрицательных явлений действительности; шарж же относится к области юмора, его задача — показать положительных героев, людей, пользующихся общественным признанием и уважением. Не случайно шарж называется дружеским: он должен вызвать доброжелательную улыбку. Поэтому в шарже не допускаются грубые искажения внешних данных героя, должно сохраняться портретное сходство с ним.

Диаграмма часто сопровождает газетный текст — статьи, обозрения на экономические темы, сообщения о планах развития и т.п., облегчая понимание важнейших цифровых данных.

Вместе с международными обзорами, статьями на международные темы и другими материалами, которые могут оказаться непонятными читателям без наглядного изображения местности, на которой происходят события, нередко помещают карты. Карта в газете, ввиду небольших размеров, должна быть максимально разгружена по сравнению с картами, помещаемыми в атласах, учебниках, энциклопедиях и т.п. Вместе с тем на такой карте обязательно показывают все населенные пункты, упоминаемые в тексте материала. В последнее время нашел применение вид карты, на которой показывается местоположение описываемой страны среди других стран того или иного континента, а затем эта страна дается в увеличенном масштабе, позволяющем указать названия населенных пунктов, рек, озер и т.д.

Чертежи и технические рисунки встречаются в отраслевых газетах. Чертеж как газетная иллюстрация должен быть доступен пониманию читателя, не умеющего читать техническую документацию. В связи с этим в газете лучше помещать объемную схему, на которой детали изображаемого предмета имеют вид, наиболее близкий к подлинному предмету и лишенный присущей чертежу условности. Для большей доступности чертежа с него должны быть удалены все детали, усложняющие изображение и не имеющие существенного значения для понимания действия механизма.

Обозначения тех или иных деталей механизма могут быть даны в двух вариантах: либо в виде цифр, которые расшифровываются в наборной подписи под чертежом, либо в виде надписей названий деталей на самом чертеже. Если чертеж несложный, не имеет много надписей, то названия деталей лучше давать на самом чертеже; если же обозначений много, то лучше применять цифровые надписи.

Форма и размер иллюстраций

Газетным иллюстрациям чаще всего придают форму простого прямоугольника, вытянутого по вертикали или по горизонтали. Такая форма упрощает верстку номера. Однако отличные от прямоугольника формы иллюстрации тоже хорошо воспринимаются и способны привлечь внимание читателей.

Выбирая форму иллюстрации, одновременно необходимо определить ее величину и размер. При этом прежде всего исходят из содержания и значения иллюстрации на полосе и во всем номере. Типичный недостаток многих газет — искажение мелких деталей на небольших иллюстрациях. Нередко одна­единственная выразительная иллюстрация большого размера производит большее впечатление и лучше смотрится на газетной странице, чем два­три крошечных снимка или рисунка.

Наиболее удобно верстать иллюстрации размеров, кратных форматам текстовых колонок. Они позволяют свободнее макетировать номер, производить при необходимости переверстку, перемещать иллюстрации на полосе или с одной полосы на другую. Но в газете помещают иллюстрации и нестандартного размера. Безусловно, наилучшим вариантом при определении размеров иллюстраций является сочетание стандартных и нестандартных форматов. Применяя в газете иллюстрации в основном стандартных размеров, полезно иногда помещать на полосу и нестандартные по размеру иллюстрации.

Привлекательно выглядит на газетной полосе узкий, сильно вытянутый по вертикали фотоснимок.

Особенности иллюстрирования газет разных типов

Тип, характер газеты, особенности стоящих перед ней задач определяют различия в количестве и характере иллюстраций. В принципе, в любой газете, независимо от ее типа, можно с успехом применять все виды иллюстраций.

Большое значение для иллюстрирования газеты имеет ее объем — число полос и, в частности, формат. При малом формате газеты неизбежно уменьшение количества публикуемых в ней иллюстраций. Да и размер этих иллюстраций меньше, чем в крупноформатных изданиях. Малый формат полосы заставляет ограничивать публикацию фотоочерков, монтажей, то есть тех иллюстраций, для которых требуется значительная площадь.

КомпьюАрт 2’2006

ГОСТ 3489.16-71 — Шрифты типографские. Гарнитура Брусковая газетная (для алфавитов на русской и латинской графических основах).

Назначение. Рисунок. Линия шрифта. Емкость

ГОСТ 3489.16-71

Группа Т63

Дата введения 1973-01-01

РАЗРАБОТАН Всесоюзным научно-исследовательским институтом оборудования для печатных изданий, картонной и бумажной тары (ВНИИОПИТ)

Директор Смирнов Г.П.

Начальник отдела стандартизации, нормализации и унификации Мухин А.И.

И. о. начальника отдела новых шрифтов Кузнецова Л.А.

Руководитель темы Тагиров Ф.Ш.

Исполнители: Ушакова М.Н., Банникова Г.А.

ВНЕСЕН Министерством машиностроения для легкой и пищевой промышленности и бытовых приборов

Зам. министра Пудков И.И.

ПОДГОТОВЛЕН К УТВЕРЖДЕНИЮ Управлением машиностроения Государственного комитета стандартов Совета Министров СССР

Зам. начальника Управления Лесников М.В.

Инженер Андрианова Р.И.

Отделом стандартизации, унификации и агрегатирования в легком, пищевом и полиграфическом машиностроении ВНИИНМАШ

И. о. зав. отделом Эдельман Е.В.

Ст. инженер Зарипова Р.А.

УТВЕРЖДЕН Государственным комитетом стандартов Совета Министров СССР 29 июня 1971 г. (протокол N 97)

Председатель отраслевой научно-технической комиссии зам. председателя Госстандарта СССР Никифоренко А.М.

Члены комиссии: Шахурин В.Н., Бергман В.П., Доляков В.Г., Златкович Л.А., Баранов Н.Н., Лесников М.В.

ВВЕДЕН В ДЕЙСТВИЕ Постановлением Государственного комитета стандартов Совета Министров СССР от 7 сентября 1971 г. N 1546

ВЗАМЕН ГОСТ 3489-57 в части разд.II, группы 4, гарнитур Брусковая газетная и Брусковая старая

Настоящий стандарт распространяется на шрифты Брусковой газетной гарнитуры, предназначенные для ручного и строкоотливного крупнокегельного ручного способов набора.

Стандарт не распространяется на ассортимент знаков шрифтов.

Группировка, индексация, определения линии и емкости шрифта — по ГОСТ 3489.1-71.

1. НАЗНАЧЕНИЕ

1.1. Назначение Брусковой газетной гарнитуры дано в рекомендуемом приложении.

2. РИСУНКИ, КЕГЛИ, ИНДЕКСЫ

2.1. Брусковая газетная гарнитура относится к группе брусковых шрифтов.

2.2. Характер рисунков шрифтов на русской и латинской графических основах, начертание, кегли и индексы должны соответствовать табл.1.

Таблица 1

Индексы, рисунки, кегли

Индекс	Начертание шрифта	Характер рисунков и кегли шрифтов для наборов
		ручного	строкоотливного крупнокегельного ручного
БГЗ	Прямое нормальное полужирное	Кегли: 16, 20, 24, 28, 36, 48	Кегли: 14, 16, 20, 24, 28, 32, 36, 42
БГ/3	Наклонное нормальное полужирное	Кегли: 16, 20, 24, 28, 36, 48	Кегли: 14, 16, 20, 24, 28, 32, 36, 42
БГ43	Прямое узкое полужирное	Кегли: 16, 20, 24, 28, 36, 48	Кегли: 14, 16, 20, 24, 28, 32, 36, 42
БГ/43	Наклонное узкое полужирное
		Кегли: 16, 20, 24, 28, 36, 48	Кегли: 14, 16, 20, 24, 28, 32, 36, 42

2. 3. Шрифты одного и того же начертания, рассчитанные на различные способы набора, должны совпадать по характеру своего рисунка.

3. ЛИНИЯ ШРИФТА

3.1. Линия шрифта — по ГОСТ 3489.1-71.

4. ЕМКОСТЬ

4.1. Емкость шрифта (количество букв на один квадрат) должна соответствовать табл.2.

Таблица 2

Кегли	Емкость
	БГ3	БГ/3	БГ43	БГ/43
14	8,2	8,4	11,0	11,8
16	7,2	7,4	10,4	10,4
20	5,8	5,9	8,3	8,3
24	4,8	4,9	6,9	6,9
28	4,1	4,2	6,0	6,0
32	3,5	3,5	5,0	5,0
36	3,2	3,3	4,7	4,7
42	2,8	2,9	4,1	4,1
48	2,4	2,5	3,5	3,5

ПРИЛОЖЕНИЕ (рекомендуемое).

НАЗНАЧЕНИЕ

ПРИЛОЖЕНИЕ к ГОСТ 3489.16-71
Рекомендуемое

Брусковая газетная гарнитура рекомендуется для набора заголовков газет и журналов.

Допускается для набора:

титульных элементов книг и брошюр,

плакатов,

пособий наглядных,

шрифтовых элементов этикеток печатных, оберток и упаковок,

изданий листовых текстовых.

Выбор шрифта для газетной верстки | Render.ru

В продолжение темы о тире. Лазал я сегодня по варезным сайтам и наткнулся вот на такую картинку, которая сама по себе презабавна, но нас интересует не столько ее смысловое содержание, сколько вид тире.
Ах, да, ссылка: http://www.vip-soft.net/modules.php?name=News&file=article&sid=40
Обратите внимание на тире в последнем абзаце правой странички. Я, конечно, могу ошибаться, но оно явно отличается от тире, присутствующих выше, причем на вид как раз настолько, насколько отличается EnDash от EmDash.
И вот что я думаю, а не было ли введение «единого» тире в русской (а точнее советско-русской) типографике продолжение известной реформы русского алфавита, проведенной большевиками?
Кстати, о «ё».
Вот что говорят о происхождении этой буквы: «Петровскую реформу логично завершает введение буквы ё, которая пришла на смену лингвистически очень точному и логичному с точки зрения кириллицы диграфу (сращенные I и O, прим. Батушев). Украшающие букву ё две точки («трема») — очевидное влияние французской графики. Легенда приписывает создание этой буквы Н. Карамзину, документы утверждают, что это было решение Петербургской Академии наук (1783 г.)». Однако буква эта прижилась не очень хорошо, видимо, это связано с тем, что букв с тремами и прочими надстрочными знаками в русском письме всегда было мало, а после известной реформы 1918 г. их и вовсе осталось две: й и ё, к тому же слов, где е и ё имеют смыслоразличительную функцию, особенно, где значение слова трудно вывести из контекста, тоже очень мало, ё и стало буквой-изгоем.
На данный момент справочная служба русского языка портала Gramota.ru, существующего при поддержке Минпечети РФ дает такой ответ на вопрос об использовании буквы «ё»:
«Написание буквы Ё в современном русском языке факультативно».
Об опасностях, грозящих кириллическому письму в настоящее время:
http://www.courier.com.ru/homo/latinitsa/latinitsa9.htm
Я не разделяю точку зрения автора, хотя должен признать, что его аргументы весомы. Но он не учитывает того, что пока Россия страна православная, писать здесь будут буквами, данными нами Святыми братьями Солунскими.

 

газетный шрифт — это… Что такое газетный шрифт?

газетный шрифт

newspaper font

Большой англо-русский и русско-английский словарь. 2001.

• газетный фальцаппарат
• газетчик

Смотреть что такое «газетный шрифт» в других словарях:

• шрифт — а; мн. шрифты/ и шри/фты; м. (нем. Schrift) см. тж. шрифтовой 1) а) Комплект типографских литер (букв, знаков препинания, математических и других знаков), необходимых при наборе какого л. текста. Типографский шрифт. В пишущей машинке сбит шрифт …   Словарь многих выражений

• шрифт — а; мн. шрифты и шрифты; м. [нем. Schrift] 1. Комплект типографских литер (букв, знаков препинания, математических и других знаков), необходимых при наборе какого л. текста. Типографский ш. В пишущей машинке сбит ш. Купить шрифты для типографии.… …   Энциклопедический словарь

• Newspaper font — Газетный шрифт …   Краткий толковый словарь по полиграфии

• Regal — Газетный шрифт …   Краткий толковый словарь по полиграфии

• Суд Синедриона. «Повинен смерти» — Н. Н. Ге Суд Синедриона. «Повинен смерти», 1892 Холст, масло. 201,3×297,5 см …   Википедия

• КОМПРЕССОРИУМ — компрессориум, компрессорий, прибор, с помощью которого исследуют пробы мяса на трихинеллёз. Состоит из двух стеклянных прозрачных пластинок, без царапин и пузырьков, с ровными поверхностями. Пластинки снабжены двумя винтами или иными… …   Ветеринарный энциклопедический словарь

• текст — а; м. [лат. textum связь, соединение] 1. Слова, предложения в определённой связи и последовательности, образующие какое л. высказывание, сочинение, литературное произведение, документ и т.п., напечатанные, написанные или запечатлённые в памяти.… …   Энциклопедический словарь

• ГОСТ 7.60-2003: Система стандартов по информации, библиотечному и издательскому делу. Издания. Основные виды. Термины и определения — Терминология ГОСТ 7.60 2003: Система стандартов по информации, библиотечному и издательскому делу. Издания. Основные виды. Термины и определения оригинал документа: автореферат диссертации: Научное издание в виде брошюры, содержащее составленный… …   Словарь-справочник терминов нормативно-технической документации

• Российская Советская Федеративная Социалистическая Республика —         РСФСР.          I. Общие сведения РСФСР образована 25 октября (7 ноября) 1917. Граничит на С. З. с Норвегией и Финляндией, на З. с Польшей, на Ю. В. с Китаем, МНР и КНДР, а также с союзными республиками, входящими в состав СССР: на З. с… …   Большая советская энциклопедия

• текст — а; м. (лат. textum связь, соединение) см. тж. текстовый, текстовой 1) а) Слова, предложения в определённой связи и последовательности, образующие какое л. высказывание, сочинение, литературное произведение, документ и т.п., напечатанные,… …   Словарь многих выражений

%d0%93%d0%b0%d0%b7%d0%b5%d1%82%d0%bd%d1%8b%d0%b9 %d1%88%d1%80%d0%b8%d1%84%d1%82 пнг образ | Векторы и PSD-файлы

Мемфис дизайн геометрические фигуры узоры мода 80 90 х годов

4167*4167

день независимости бангладеш

1500*1500

аудиокассета изолированные вектор старая музыка ретро плеер ретро музыка аудиокассета 80 х пустой микс

5000*5000

Мемфис шаблон 80 х 90 х годов стилей фона векторные иллюстрации

4167*4167

80 основных форм силуэта

5000*5000

три группы 3d реалистичное декоративное яйцо с золотым цветом на гнезде bd с золотым всплеском текстовый баннер

5000*5000

Сделано в 1989 году ограниченным тиражом типография премиум футболка дизайн вектор

5000*5000

80 летний юбилей дизайн шаблона векторные иллюстрации

4083*4083

скейтборд в неоновых цветах 80 х

1200*1200

Скидка 80 процентов на 3d золото

3000*3000

скачать букву т серебро 80 ​​х

1200*1200

Минимализм Супер Продажа до 80 ramadan label

2000*2000

3d Изометрические номера 76 80

1200*1200

3d визуализация текста 80 процентов от большой продажи

1200*1200

число 80

2000*2000

Персонаж из партии 80 х годов

1200*1200

микс ленты ретро кассеты

1200*1200

мопс голова собаки красочные векторная иллюстрация

5000*5000

ретро восьмидесятых бумбокс

1200*1200

День независимости Бангладеш надписи с флагом Бангладеши

2500*2500

80 скидка рекламный тег

1200*1200

милый кот с приветственной типографикой каракули иллюстрации для плаката наклейки или одежды паровой волны синтвейв эстетика 80 х годов

1200*1200

бумбокс с разноцветными музыкальными нотами

1200*1200

80 летие векторный дизайн шаблона иллюстрация

4167*4167

аудио кассета плоский дизайн

1200*1200

С Днем Пасхи 2021 84

1300*1300

iftar party ramadhan kareem 82

1300*1300

Номер 80 процентов от 3d золотой

5000*5000

синий сияющий глаз красоты

1000*1000

я выбираю быть геймером потому что в реальной жизни ничего эпического не происходит

1200*1200

значок кассеты мультяшном стиле

5000*5000

80 х годов поп арт мультфильм арбуз стикер

8334*8334

глюк числа 88 вектор на прозрачном фоне

1200*1200

милый призрак с фэнтезийной типографикой каракули иллюстрации для плаката наклейки или одежды паровой волны синтвейв эстетика 80 х годов

1200*1200

Бигфут бегущий ретро векторные иллюстрации

5000*5000

дискотека 80 х

1200*1200

ретро аудио кассета вектор

5000*5000

милая улыбка смайлики и кошка с типографикой мечтателя каракули иллюстрация для плаката наклейки или одежды паровая волна синтвейв эстетика 80 х годов

1200*1200

Мемфис бесшовные модели 80 х 90 х стилей

4167*4167

схема бд электронный компонент технологии принципиальная схема технологическая линия

2000*2000

милая ретро девушка 80 х 90 х годов

800*800

рисованной радио 80 х

1200*1200

мемфис бесшовной схеме 80s 90 все стили

4167*4167

диско дизайн в стиле ретро 80 х неон

5556*5556

Мемфис бесшовные модели 80 х 90 х стилей

4167*4167

лейбл онлайн трансляций с ярко синими розовыми неоновыми цветами и современным дизайном

1200*1200

все радужные цвета морщинистый фольги

1200*1200

Неоновый эффект 80 х годов Ретро вечеринка арт дизайн

1200*1200

Девушка в стиле ретро на фоне тропических ладоней

2000*2000

ретро стиль 80 х годов диско дизайн неон плакат

5556*5556

Памятка по предупреждению развития близорукости, ГАОУ ВО МГПУ, Москва

ПАМЯТКА

ПО ПРЕДУПРЕЖДЕНИЮ РАЗВИТИЯ И ПРОГРЕССИРОВАНИЯ БЛИЗОРУКОСТИ

Правило 1. Любое зрительное напряжение (чтение, рисование, сборка конструктора) должно чередоваться с активным отдыхом (играми, физическими упражнениями).

Правило 2. Расстояние от глаз до книги или тетради должно быть не менее 30-35 см. (Оно равно примерно длине руки от локтя до кончиков пальцев). Такое расстояние не требует значительного напряжения зрения и позволяет сидеть не наклоняясь. При чтении за столом, всегда нужно использовать подставку для книг.

Правило 3. Место для занятий должно быть достаточно освещено, находиться у окна, в вечернее время освещение рабочего места лампой не менее 60 ватт с непрозрачным колпаком. Свет должен падать с левой стороны для правшей, для левшей наоборот, освещать только рабочую поверхность, оставляя глаза в тени. Свет всегда должен быть мягким, не бьющим в глаза, но равномерно освещающим место занятий. Свет над классной доской (500 люкс) при занятиях всегда должен гореть. Окна в классах не должны быть закрыты занавесками и цветами.

Правило 4. Правильное положение ребенка при работе за компьютером:

Не сутулиться.
Не сидеть, положив ногу на ногу.
Сохранять прямые углы в локтевых, тазобедренных, коленных, голеностопных суставах. При необходимости использовать подставку для ног.
При работе на клавиатуре не держать руки на весу.
Следить, чтобы спинка стула поддерживала нижнюю часть спины.
Отрегулировать высоту стола, кресла, угол наклона и высоту подставки монитора, с учетом того, что центр монитора должен быть на 10-20 см. ниже уровня глаз, а расстояние от глаз до монитора 45-70 см.

Правило 5. Делать перерыв в занятиях 5-10 минут через каждые 30 минут. При прогрессировании миопии необходимо, чтобы на каждые 20-25 минут зрительной работы приходилось не менее 5 минут отдыха. При близорукости выше 6.0 диоптрий целесообразно сократить время непрерывной зрительной работы до 15 мин, а время отдыха увеличить до 10 мин.

Правило 6. Не рекомендуется читать / играть лежа, особенно на боку, так как в положении лежа нарушается правильная освещенность, чтение лежа способствует растяжению заднего полюса глаза. При чтении на боку глаза располагаются на разном расстоянии до рассматриваемого объекта, что приводит к зрительной утомляемости.

Правило 7. Нельзя читать при плохом освещении, в транспорте. Неустойчивое положение книги при движении транспорта затрудняет чтение, побуждает приближать текст к глазам, что способствует их быстрому утомлению.

Правило 8. Необходимо ограничить время, которое ребенок проводит у телевизора. Расстояние до экрана телевизора должно быть не менее 2,5 м. Чем младше ребенок, тем меньше времени он должен проводить у телевизора. Для детей 3-4 лет оно должно быть ограничено 15-20 минутами, 5-6 лет — не более 30 минут, до 14 лет — не более 1,5 часа, для школьников старших классов — не более 2 часов непрерывной зрительной работы. Комната при этом должна быть освещена.

Правило 9. Применять простое правило «20 — 20 — 20»: через каждые 20 минут работы за компьютером в течение 20 секунд моргать обоими глазами 20 раз. Такое упражнение существенно улучшает кровоток и облегчает работу глазных мышц.

Правило 10. Для тренировки остроты зрения, необходимо носить 1-2 раза в день по 30 минут очки с дырочками (перфорационные, очки-тренажеры), или смотреть в них телевизор, можно одевать их при работе с компьютером.

Правило 11. При работе в очках необходимо снимать их при чтении или письме вблизи и надевать их снова при зрительной работе вдаль (работа с доской и т.д.). Это обеспечивает правильную работу мышц глаз (при близорукости до – 3,0 диоприй).

Правило 12. Очки для дали должны быть подобраны с таким расчетом, чтобы каждый глаз видел лишь шесть-семь верхних строк проверочной таблицы, что соответствует 70-100 % зрения. Носить очки для дали следует постоянно, работать ВБЛИЗИ В НИХ НЕЛЬЗЯ!

Очки для работы подбираются индивидуально в зависимости от степени близорукости наличия астигматизма. Очки для работы подбираются для взрослых на 2,5 диоптрии меньше коррекции для дали, а для детей – на 3диоптрии меньше. При наличии астигматизма сферический компонент уменьшается на 2,5диоптрии, а астигматическая коррекция подбирается для работы вблизи.

Главное назначение очков — оптическая коррекция. Важнейшее их качество — чистота линз.

Правило 13. Необходимо исключить зрительные нагрузки за полчаса до сна, т.к. доказано, что спазм аккомодации во время сна не проходит.

Правило 14. Проводить тренировку на удаление текста от глаз (гимнастика «Зоркость»). Гимнастика выполняется попеременно левым и правым глазами. Для этого одну линзу очков прикрывают «шторкой» из бумаги или ткани. Заниматься гимнастикой следует именно в процессе труда, а не просто в отведенное для этого время. Если близорукость до 4 диоптрий, гимнастикой можно заниматься без очков. Если у учащегося близорукость одного глаза сильнее, чем другого, то и тренировать глаз с более выраженной близорукостью нужно дольше. Линия зрения при чтении и письме должна быть перпендикулярна середине плоскости страницы. Лучше выполнять тренировки со специальной подставкой для книг. Выполнять утром и вечером (см. гимнастику для глаз «Зоркость»).

ГИМНАСТИКА ДЛЯ ГЛАЗ «ЗОРКОСТЬ»

Одним из безусловных рефлексов, выработанных в процессе развития человеческого глаза, является тот факт, что импульс на аккомодацию (рассмотреть) и конвергенцию (свести зрительные оси), один. Поэтому, когда мы рассматриваем предмет вблизи, мы аккомодируем и конвергируем одновременно. При работе одним глазом выключается процесс конвергенции, пропорционально разгружается аккомодация, следовательно, зрительные нагрузки снижаются наполовину.

При близорукости от 2,5 до 4,0 диоптрий гимнастикой «Зоркость» можно заниматься без очков.

Если близорукость выше, в очках необходимо выполнять все зрительные нагрузки вблизи при хорошем освещении (лампа 60-75 ватт) на максимальном расстоянии и попеременно левым и правым глазами по 20-30 минут каждым. Прикрывать неработающий глаз можно шторкой из бумаги или другого материала. Упражнение лучше делать с подставкой для книг, укрепленной на высоте 15-20 см.

Вначале текст отодвигается на такое расстояние, когда видно плохо, но читать еще можно. Через какое-то время шрифт текста становится более четким, и тогда подставку с книгой можно отодвинуть еще на несколько миллиметров. Это упражнение надо делать в течение 5 минут. Затем, для того чтобы мышцы немного отдохнули, текст медленно приближается на максимально близкое расстояние на 2-3 минуты.

В начале тренировок расстояние от глаза до текста обычно не превышает 30 см. В процессе тренировок это расстояние следует довести до 40-45 см. Обычно на это уходит от одного до трех месяцев. Контролировать расстояние можно самому, соблюдая одни и те же условия: освещение (лампа 60-75 ватт) и одинаковый шрифт (газетный).

Расстояние измеряется линейкой от наружного угла глазницы до текста. Для самоконтроля рекомендуется делать ежедневные записи с указанием даты и расстояния. Если близорукость глаз неодинакова, то худший глаз придется тренировать дольше.

Задача заключается в том, чтобы максимальное расстояние до текста для обоих глаз стало бы одинаковым. Следует обратить внимание на то, что в таких случаях, читая двумя глазами, необходимо вести контроль расстояния до текста по худшему глазу.

Как только расстояние достигнет 40-45 см, необходимо проверить зрение у врача и выписать более слабые очки. У некоторых (по разным причинам) это расстояние сразу превышает 40 см. В этом случае необходимо, поработав 1-2 недели, срочно обратиться к лечащему врачу для уменьшения коррекции.

При очень высоких степенях близорукости и при осложненной миопии, разрешить заниматься гимнастикой может только лечащий врач.

Практика показала, что при занятиях гимнастикой «Зоркость» близорукость стабилизируется, а в некоторых случаях и уменьшается. Если же начать тренироваться тогда, когда близорукость только началась (промиопия), можно добиться таких результатов, когда очки будут просто не нужны.

Желаем успехов!

А.П. Цамерян, врач офтальмолог-оптометрист высшей категории, к.м.н. Академик Академии медико-технических наук РФ

8 эффектных газетных шрифтов для вашего следующего заголовка

Газеты существуют… ну, с незапамятных времен. У всех нас есть воспоминания о больших стопках газет, которые ежедневно раздаются по киоскам по всей стране. Но знаете ли вы, что только в 1860-х годах чтение газет стало ритуалом для масс?

Это было связано с промышленной революцией и с ротационным прессом, который использовался в более крупных масштабах.

Однако, что касается дизайна новостей, с годами мало что изменилось.Речь идет в основном о печатных газетах. Редакционный дизайн для газет всегда предполагал красиво оформленные макеты и невероятное использование типографики. Крупные жирные шрифты, используемые в качестве логотипов, крупных заголовков и черно-белых изображений. Звучит очень знакомо, правда?

Шрифт The New York Times

Первая популярная газета, которая приходит на ум, когда мы думаем о легендарном использовании шрифтов, — это The New York Times. Первоначально изданная в 1851 году, NYTimes и сегодня, вероятно, является одной из самых популярных газет в мире.А кто не узнает эту знаменитую табличку с именем?

Вероятно, один из самых узнаваемых газетных логотипов в мире публикации новостей.

Источник

Хотите узнать немного из истории знаменитого газетного шрифта и его знакового логотипа?

Задолго до того, как Гутенберг изобрел печатный станок, готический стиль, или блэклеттер, на котором основан логотип, — это стиль, который был очень популярен в XII веке и в основном использовался для европейских языков. Можно сказать, что этот тип готического шрифта внушает доверие, выглядит одновременно величественно и классически.

Шрифт газеты New York Times не претерпел серьезных изменений на протяжении многих лет. Если не считать потери « daily » из названия, логотип журнала NYT практически не изменился. Последняя версия была перерисована в 1967 году дизайнером Эдвардом Бенгиа в сотрудничестве с Луи Сильверстайном.

Легенда гласит, что когда была представлена ​​эта версия логотипа, 1000 человек отказались от подписки в знак протеста. Почему? Вы бы сказали, что это не так уж и много изменений.Простая переработка классического логотипа заставила читателей почувствовать себя неуверенно. The New York Times опустила точку после имени.

Доказательство того, что когда дело доходит до оформления газет и использования шрифтов, вы должны быть очень осторожны с выбором. Иногда шрифт может стать самым важным отличительным признаком бренда. Это может повлиять на вашу репутацию больше, чем вы думаете.

Какие хорошие газетные шрифты?

Кажется, что все газеты используют одинаковые шрифты? Или вам когда-нибудь было интересно, какую пару шрифтов использовать в вашем следующем редакционном проекте? Что ж, к счастью для вас, здесь, в Flipsnack, мы кое-что знаем о газетах и ​​журналах.Печатный или цифровой, редакционный дизайн — одна из самых важных тем, о которых мы говорим в нашем блоге.

Вот почему мы составили список газетных шаблонов и шрифтов, которые вы можете легко использовать в своем следующем редакционном проекте. Все бесплатно.

Abril Fatface

Если этот шрифт дает вам винтажную атмосферу, то вы правы. Дизайнеры Abril Fatface были сильно вдохновлены французской и английской рекламой 19 века. Чистые жирные кривые с тонкими засечками придают ему винтажный классический, но стильный дизайн.Идеально подходит для винтажной газеты.

Хорошая новость об этом шрифте в том, что вы можете получить его бесплатно здесь. И он поддерживает более 50 языков.

Щелкните, чтобы отредактировать этот газетный шаблон

Лучше всего сочетается с : Brandon Grotesque, Sanchez.
Подобные шрифты : Ambroise.

Rozha One

Отличный газетный шрифт, благодаря толстым и тонким линиям букв, Rozha One идеально подходит для крупных заголовков. Может успешно использоваться для постерных публикаций.Здесь Rozha One используется как заголовок для шаблона школьной газеты. Но в некотором смысле это идеальный выбор шрифта для школьного издания из-за его игривых изгибов.

Щелкните, чтобы отредактировать этот газетный шаблон

Лучше всего сочетается с : Josefin Sans, Roboto, Oswald
Подобные шрифты : Bree Serif

Fjalla One

Наши дизайнеры здесь, в Flipsnack, считают Fjalla One идеальным газетным шрифтом для издание, связанное с бизнесом или экономикой.Сжатый гротескный шрифт без засечек, одновременно современный и классический. Вы можете почти представить себе этот газетный шрифт для такой публикации, как Japan Biz. В нем есть что-то вроде японского, не так ли?

Щелкните, чтобы отредактировать этот газетный шаблон

Лучше всего сочетается с : Josefin Sans (полужирный), Lato, Amasis
Подобные шрифты : Oswald.

Josefin Sans

Такой универсальный шрифт, Josefin Sans может быть идеальным выбором для многих типов публикаций, и именно поэтому мы включили его в наш список из газетных шрифтов. Со скандинавским геометрическим оттенком, Josefin Sans идеально подходит в качестве шрифта для заголовка школьной газеты или даже в качестве заголовка для технического журнала. Видите ли, этот тип шрифта привлекает внимание, когда используется для заголовков. Так что используйте его с умом.

Щелкните, чтобы отредактировать этот газетный шаблон

Лучше всего сочетается с : Cardo, Abril Fatface, Playfair
Подобные шрифты : Brandon Grotesque

Fredericka The Great

Вы испытываете ностальгию по ощущениям и запаху старых винтажных газет? Тогда не смотрите больше, Fredericka The Great — отличный выбор, когда речь идет о дизайне старых газет.Фредерика Великая, очень похожая на нарисованный от руки шрифт, дает какую-то старинную английскую атмосферу. Если вы любитель истории, генеалог или спортивный фанат, вы можете использовать этот шрифт для создания газеты об определенном периоде времени, который вам действительно нравится.

Щелкните, чтобы отредактировать этот газетный шаблон

Лучше всего сочетается с : Open Sans Condensed, Alice
Подобные шрифты : Rough Draft

Playfair Display

Playfair Display — такой универсальный шрифт.Это может быть идеальный выбор для шрифта меню ресторана или идеального заголовка для школьной газеты. Используемый курсивом, он дает вам ощущение рукописного текста.
Независимо от того, как вы хотите его использовать, лучший способ сопровождать Playfair Display в качестве заголовка — использовать Georgia для основного текста. Матч сделан в раю редакционного дизайна!

Совет от профессионалов: Если вы хотите использовать Playfair Display, попробуйте 88 пикселей для заголовков.

Щелкните, чтобы отредактировать этот шаблон газеты

Лучше всего сочетается с : Georgia, Lato, Raleway
Подобные шрифты : Bodoni MT

Coustard

Coustard — это шрифт с отображением и текстовыми засечками, идеально подходящий для использования в качестве газеты по недвижимости шрифт.Или это то, что наши дизайнеры здесь, в Flipsnack, думают об этом шрифте. Если вы хотите придерживаться наших рекомендаций, просто отредактируйте этот шаблон, добавив в него собственное объявление о недвижимости, напишите несколько креативных описаний, опубликуйте а-а-а, и все готово. Агент по недвижимости года!

Однако, если вы хотите использовать Coustard для других редакционных проектов, будьте осторожны. Выделенный жирным шрифтом Coustard может стать немного драматичным, создавая атмосферу Дикого Запада. Но, возможно, вам нужен именно такой взгляд.

Нажмите, чтобы отредактировать этот газетный шаблон

Лучше всего сочетается с: Monseratt, Roboto,
Подобные шрифты: Westside

Lobster

Да, я знаю, что вы собираетесь сказать.Омар? Действительно?
Видите ли, я знаю, что вокруг этого шрифта ведутся горячие споры, однако, как и любого другого шрифта, контекст, в котором вы его используете, имеет наибольшее значение. В этом случае Lobster идеально подходит в качестве жирного заголовка для классической газеты. Если вы увлечены историями, используйте этот шаблон газеты, чтобы написать о том, что вас действительно волнует. Предоставляем макет, вы рассказываете историю! Что может быть лучше, чем сегодня, чтобы открыть собственную газету?

Щелкните, чтобы отредактировать этот газетный шаблон

Лучшее сочетание с: Аримо, Джорджия, Робото.
Подобные шрифты: Playfair Display

Заключение

Здесь, в Flipsnack, мы искренне верим, что каждый может стать издателем. Если вы хотите создать вместе с коллегами новый журнал или новую школьную газету, мы даем каждому возможность осуществить свою мечту. И предоставьте для этого бесплатные ресурсы: от вдохновения для газетных шрифтов и бесплатных шаблонов до идей, которые можно сразу реализовать на практике. Итак, приступайте к проектированию сегодня и поделитесь с нами конечным результатом.

25 газетных шрифтов, достойных первой страницы

Последнее обновление 16 мая 2021 г.

С самого начала цивилизации люди всегда делились новостями и историями друг с другом. Сначала они передавались из уст в уста. Затем мы научились записывать эти мысли более прочными способами, например, с помощью бумаги, камня и металла.

Неограниченное количество загрузок: 1 500 000+ шрифтов, бесплатных материалов и дизайнерских материалов по

Одним из предшественников газет были китайские имперские «бюллетени».Позже римляне начали публиковать своего рода газету, содержащую политические новости, судебные процессы и военные кампании. Но настоящая газета, о которой мы знаем сегодня, не появлялась до изобретения печатного станка Иоганном Гутенбергом .

Если вы предпочитаете традиционную бумажную форму или предпочитаете цифровые носители, вы не ошибетесь с этими газетными шрифтами. Начните рассказывать свои истории, используя один или несколько из этих классных наборов типографики.

Газетные шрифты

1.Addington CF

Над чем бы вы ни работали, вам понадобится хороший и красивый шрифт, на который можно положиться. Здесь на помощь приходит этот шрифт с засечками от Connary Fagen . Он всегда надежен и имеет 7 оттенков с соответствующим курсивом, всего 14 практичных шрифтов.

Скачать Addington CF

2. Quixote

Quixote — классический газетный шрифт с засечками с удивительно уникальным стилем типографики.

Скачать Quixote

3.Robinson Press

Robinson Press — газетный шрифт, вдохновленный винтажными заголовками высокой печати. Он отлично подходит для смелого и привлекательного заголовка, за которым следует текст меньшего размера, и был разработан специально для журналов и плакатов.

Скачать Robinson Press

4. Robinson Regular

Robinson Press — это газетный шрифт, вдохновленный старинными заголовками СМИ. Он отлично подходит для смелого и привлекательного заголовка, за которым следует текст меньшего размера, и был разработан специально для журналов и плакатов.

Скачать Robinson Regular

6. Bjorke

Bjorke — это газетный шрифт ручной работы, подходящий для логотипов, заголовков, заголовков и типографского искусства. Имеет 2 стиля и 3 формата с прекрасными лигатурами и росчерками.

Скачать The Bjorke

7. Manier

Вдохновленный переходными и современными шрифтами, это семейство клиновых засечек 6-го веса от Piotr apa имеет четкие штрихи, которые отлично подходят для заголовков , плакаты, обложки книг или дизайн домашней страницы.

Скачать Manier

8. Marques

Разработанное Craft Supply Co ., это стильное семейство шрифтов с засечками достаточно смелое, чтобы привлечь внимание, но достаточно шикарное, чтобы использовать его в брендинге и бизнесе. , или модные темы. Он идеально подходит для логотипов, плакатов, заголовков, упаковки, открыток, приглашений, а также для заголовков блогов и цитат в социальных сетях.

Загрузить Marques

9.Gaze Pro

Ищете подходящий шрифт, который впечатлит? Тогда поприветствуйте этот многоязычный шрифт от Anthony James . С версиями Stencil и Web Font, а также с 4 вариантами амперсанда есть почти безграничные комбинации штрихов, которые мгновенно добавляют изюминку вашим приглашениям, этикеткам, заголовкам и многому другому.

Скачать Gaze Pro

10. Каталог

Джош О. представляет этот великолепный экранный шрифт, одновременно минималистичный и винтажный. Поверьте, он будет потрясающе выглядеть на обложках журналов, постерах или даже в качестве основного текста.

Скачать каталог

11. Blacker

Добавьте немного очарования 70-х годов в семействе клиновых засечек от Cosimo Lorenzo Pancini и Andrea Tartarelli . Имея два подсемейства: дисплей и текст, набор включает 24 шрифта для использования на вашем веб-сайте, постерах, обложках книг, а также в рекламных проектах.

Загрузить Blacker

12. HK Gothic

Вдохновленный ранними американскими готическими шрифтами, этот драгоценный камень от Hanken Design Co . все о удобочитаемости и простоте. Имея на выбор 12 стилей, вы можете уверенно использовать их для заголовков или основного текста.

Скачать HK Gothic

13. Alfabetica

Если вы ищете что-то простое, но универсальное, то этот гуманный шрифт без засечек от Eurotypo должен вам подойти.16 шрифтов с курсивом, мягкие штрихи и слегка сжатый стиль добавят спокойной элегантности любым работам.

Скачать Alfabetica

14. Singel

Элегантные, но всегда востребованные, эти очаровательные неоклассические засечки от Fontfabric станут прекрасным дополнением к набору инструментов любого дизайнера. В нем 10 стилей и поддержка более 130 языков, что делает его функциональным и красивым.

Скачать Singel

15.Sergio PW

Вам нужно что-то смелое и уникальное? Затем возьмите эту черную засечку из Publiworks . Используйте его в заголовках, баннерах или даже в коротком тексте.

Скачать Sergio PW

16. TT Bells

Старинный шрифт, созданный для цифровой эпохи, этот современный антиква включает 5 начертаний и 5 истинных курсивов, всего 10 шрифтов, которые вы можете обязательно найдут применение.

Загрузить TT Bells

17.Marianina Cn FY Bold

Созданный совместно Алисой Новак и Жереми Хорнус , этот шрифт BlackFoundry был вдохновлен шрифтами 20-го века и идеально подходит для использования в печатных СМИ.

Скачать Marianina Cn FY Bold

18. Good News Sans

Работаете ли вы над винтажным постером или собираетесь самостоятельно опубликовать свой первый журнал, это семейство шрифтов от Very Cool Studio поддержит любое ваше начинание.Вы будете рады, если в вашем арсенале есть 18 шрифтов, от полужирного до полужирного.

Скачать Good News Sans

19. The Telegraph

Вдохновленный классическими заголовками британских газет, Vintage Voyage D.S . предлагает вам это универсальное семейство шрифтов, которое доступно в трех вариантах толщины. Наряду со стандартными и произвольными лигатурами этот шрифт поможет вам добиться больших успехов.

Скачать The Telegraph

20.Isidora Sans

Чистый и очень универсальный, этот современный шрифт из Latinotype имеет всего 28 шрифтов: это два подсемейства в 7 весах с курсивом. Используйте его для чего угодно — от заголовков, обложек книг до брендинга в социальных сетях, а также для дизайна веб-сайтов или приложений.

Скачать Isidora Sans

21. Schuss News Pro № 22

Этот шрифт из Jochen Schuss легко читается, где бы вы его ни поместили, поэтому он идеально подходит для реальной печати, отсюда и его название.Так что не бойтесь использовать его в журналах, газетах, заголовках, баннерах и плакатах.

Скачать Schuss News Pro № 22

22. TT Jenevers

Этот современный шрифт с засечками от TypeType — все, что вам нужно, чтобы смешать ваши работы, не отклоняясь от обычного. Благодаря немного голландскому влиянию, благодаря асимметричным формам и неправильным наклонам, вы получаете 12 шрифтов и более 740 символов, чтобы сделать что-то действительно замечательное.

Загрузить TT Jenevers

23. TT Wellingtons

Сочетание гротесков начала 20 века и стилей современных геометрических гротесков, этот драгоценный камень состоит из 18 шрифтов, а также полезных лигатур, стилистических альтернативные варианты и варианты цифр, которые помогут вам добиться наилучшего результата для любого проекта.

Загрузить TT Wellingtons

24. Solitas Serif

Jeremy Dooley с гордостью представляет этот мягкий шрифт с засечками, который гарантированно будет выглядеть великолепно как в печатных, так и в цифровых работах.В общей сложности 42 шрифта, от тонкого до жирного, вы можете без труда очаровать свою аудиторию четким стилем и изящными закругленными углами.

Загрузить Solitas Serif

25. Sondra Serif

Это семейство шрифтов из Creativetacos включает 6 стилей, включая Light, Outline и Extra Bold, чтобы помочь вам создать стильное впечатление. Используйте заглавные буквы для сильного впечатления или чередуйте прописные и строчные буквы для великолепных логотипов, заголовков, плакатов, приглашений и многого другого.

Скачать Sondra Serif

Теги: 1800 газетный шрифт 1800-е газетный шрифт 1920-е годы газетный шрифт 1950-е газетный шрифт 19-й век газетный шрифт лучший шрифт для журнала лучший шрифт для газетной рекламы лучшие шрифты для журналов лучшие шрифты для заголовков газет шрифт, используемый в газетах шрифты для обложек журналов вырезанный шрифт шрифты для журналов шрифт для писем в журнале шрифт для газетных заголовков шрифт для газетных заголовков шрифт для текста газетный шрифт для газет скачать шрифт для газет газетные шрифты для газетных заголовков шрифт для заголовков газет старый шрифт для газет без лицензионных отчислений

Газетные гарнитуры | Pixartprinting

Шрифты, используемые в европейских газетах, сильно изменились за последние годы с появлением цифровых каналов и необходимостью выделяться среди других заголовков.Шрифт, выбираемый газетой, всегда должен достигать двух целей: с одной стороны, должен быть легко читаемым, и занимать мало места ; с другой стороны, он должен стать знаком и узнаваемым для читателя знаком .

Вот почему самые известные европейские газеты периодически заказывают новых шрифта всемирно известными дизайнерскими агентствами. Основная цель — заработать лояльности и доверия своих читателей. Или, как сказал Марио Гарсиа, эксперт по новостному дизайну и адъюнкт-профессор Колумбийской школы журналистики: «Роль типографики и дизайна […] состоит в том, чтобы действительно напоминать вам, что вы находитесь в том месте, которому доверяете.«То, что в эпоху фейковых новостей не является подвигом.

Великобритания: место рождения Times New Roman

Заказав один из самых известных в мире шрифтов, Times New Roman, еще в 1931 году, в последние годы The Times в Лондоне перенял несколько вариантов этого шрифта с засечками, которые являются более современными и индивидуальными. Последняя версия, созданная в 2006 году Brody Associates, — это Times Modern , специально разработанная для текста меньшего размера и с засечками с изгибами под 45 градусов.Впоследствии шрифт был переработан литейщиком Monotype, который добавил две новые версии, UltraLight и ExtraBold, а также курсив.

Новый логотип The Guardian. Копирайт: www.underconsideration.com

В этом году другая уважаемая британская газета, The Guardian , запустила новые гарнитуры для своих заголовков в рамках более широкой графической обработки, включая логотип и веб-сайт, и видела, что формат уменьшился с берлинского до таблоидного. . Новый шрифт, получивший название Guardian Headline , был рожден из-за необходимости уменьшить пространство, занимаемое заголовками, при сохранении уникального узнаваемого стиля и обеспечения лучшей читаемости на цифровых устройствах.В результате получился яркий и яркий шрифт.

Италия: современность встречается с традициями

В Италии некоторые из самых известных газет также заказали создание специальных новых шрифтов. Одна из них — ежедневная газета Il Sole 24 Ore , которая в 2010 году попросила Лучано Перонди поработать над новым, более легким для чтения шрифтом. Результатом стало Sole Serif . Хотя он вдохновлен венецианской каллиграфией шестнадцатого века и издательским миром, он также современен и сдержан.

Шрифт Sole Serif, заказанный газетой Il Sole 24 Ore. Авторское право: https://cast.com

В 2018 году газета решила добавить Sole Sans , новый линейный шрифт, предназначенный для того, чтобы сделать графики, диаграммы и таблицы еще более разнообразными. разборчивы при небольшом размере шрифта как при печати, так и на экране.

Этот шрифт также восходит к прошлому, от скульптурных символов английского неоклассицизма до первых английских шрифтов без засечек XIX века, но он более вертикален, а его концы более закрыты по сравнению с Sole Serif.В 2011 году в Corriere della Sera были добавлены два новых шрифта: Brera для заголовка первой страницы с чистыми линиями и открытой геометрией, предназначенной для искажения текста, и Solferino для других заголовков, шрифт с засечками. это придает странице большую элегантность.

Это эстетичный, но функциональный выбор, который позволил издателям улучшить читаемость за счет увеличения межстрочного интервала и контраста.

Испания: стремление к чистоте и индивидуальности

В 2007 году El País , самая продаваемая газета Испании, поручила знаменитому португальскому типографу Марио Фелисиано изменить дизайн шрифта.Переход от черно-белого к цветному, наряду с технологическими инновациями, потребовал создания букв, которые лучше подходили бы для новых методов печати и бумаги. Поэтому газета попросила Феличиано заменить старый шрифт Times чем-то современным, но без резкого разрыва с прошлым. Так родился Majerit , классический и нейтральный шрифт с засечками в современном стиле, предназначенный для более удобного чтения.

Шрифт Majerit, принятый El País в 2007 г. Авторские права: https: //www.felicianotypefoundry.com

Другая крупная испанская газета, El Mundo , претерпела в 2009 году полную графическую переработку как печатной, так и цифровой версии и связанных с ней журналов. Для основного текста был введен новый более чистый и разборчивый шрифт Imperial , а размер шрифта и межстрочный интервал были увеличены на полпункта.

Для заголовков было принято Valencia Extra Bold , а Neo Sans S.T.D. был выбран для заголовков о спорте, потому что он позволял освещать события в «литературном и почти субъективном» тоне.

На этом мы завершаем наш обзор шрифтов, используемых в некоторых из самых известных газет Европы. Попутно мы увидели, что гарнитуры теперь являются фундаментальной частью сильной визуальной идентичности, которая может выделить статью среди других изданий и завоевать доверие читателей.

Times New Roman, газетный шрифт

Немногие шрифты настолько распространены и широко распространены, как Times New Roman. Настолько повсеместно, что нет ничего необычного в том, что Times предлагается в качестве шрифта с засечками по умолчанию для многих текстовых процессоров и других программ, которые обрабатывают шрифт.

По заказу британской газеты The Times в 1931 году после того, как дизайнер и типограф Стэнли Морисон раскритиковал издание за то, что оно «типографически устаревшее», Times New Roman была нарисована Виктором Ларденом под руководством Морисона для Monotype Corporation. Впервые он был использован в выпуске The Times от 3 октября 1932 года и выпущен в коммерческую продажу в 1933 году. The Times будет использовать этот шрифт в течение следующих сорока лет.

Times New Roman — это шрифт с засечками, созданный специально для газет.В результате одно из заметных отличий Times New Roman от других типичных шрифтов с засечками — это узкие символы и экономичный интервал. Это позволяет наборщикам умещать больше текста в строке, так сказать лучше используя «недвижимость». Times New Roman отличается тонкими, острыми засечками с короткими скобками, лепестками и ушками на g, заметными терминалами в нижнем регистре (например, a, r, j, f и y), высокими цифрами, четкими решительными символами и заметное диагональное напряжение.В целом шрифт демонстрирует несколько приглушенную элегантность.

Когда использовать Times New Roman

Доступен в каждой копии Windows, начиная с версии 3.1, и в OS X, начиная с версии 10.5 (в предыдущих версиях OS X использовался Linotype Times Roman, почти идентичный шрифт по названию и внешнему виду) и используется в качестве шрифта по умолчанию во многих приложениях (особенно в текстовых процессорах). и браузеры), Times New Roman широко доступен и часто используется как фактический шрифт в повседневных документах. Его удобочитаемость и узкие интервалы делают его идеальным шрифтом для периодических изданий, учебников, романов или других приложений, где требуются большие объемы печатного текста.

Когда не следует использовать Times New Roman

С точки зрения дизайна Times New Roman ничем не примечательна. Его широкая распространенность делает его обычным явлением, а его покрой предназначен больше для функции, чем для формы. В нем мало внутренней эмоциональной ценности или чутья, и он призван быть беспристрастным и нейтральным. Эти атрибуты делают его непривлекательным для любого креатива, в котором типографика используется в качестве основного элемента дизайна. По этим причинам я бы рекомендовал избегать использования Times New Roman для большинства приложений.Есть еще много интересных альтернатив, которые могут придать вашей дизайнерской работе красоту и мастерство.

О, и прежде чем я уйду, взгляните на этот красивый короткометражный фильм о Times New Roman из серии Unquiet Film:

По сути, просто руководствуйтесь здравым смыслом, решая, подходит ли Times New Roman для идеи и аудитории вашего дизайна.

Газета Guardian представила шрифт и логотип в рамках более широкого редизайна

Газета Guardian представила упрощенный и меньший формат таблоидов, а также редизайн веб-сайта, который включает запуск нового логотипа и шрифта.

Обнародованный сегодня утром, меньший таблоидный формат газеты был размещен во всех разделах и приложениях The Guardian и The Observer.

Помимо введения таблоидного формата в печатную газету, веб-сайт The Guardian также был переработан для пользователей мобильных устройств, приложений и компьютеров.

«Это был волнующий период творчества, воображения и сосредоточенности, и мы очень довольны результатом», — сказала главный редактор Guardian Кэтрин Винер в статье, представленной в утреннем выпуске.

«В течение нескольких месяцев команда, в которую входил наш выдающийся креативный директор Алекс Брейер, а также старшие редакторы и дизайнеры, обсуждали и улучшали новый внешний вид The ​​Guardian, а также собирали бесценные отзывы читателей, — продолжила она.

Новый шрифт, упрощающий чтение

Что примечательно, редизайн включает новый шрифт и логотип, разработанный нью-йоркской и лондонской студией Commercial Type, которая также создала оригинальный египетский шрифт Guardian.

Названный Guardian Headline, новый шрифт разработан так, чтобы его было легче читать, и Винер описывает его как «простой, надежный и эффектный».

Отличительный синий баннер, который раньше красовался на шапке газеты, был удален, а логотип, теперь напечатанный в заголовке Guardian на простом белом фоне, занимает две строчки — изменение, которое, по словам Винера, передает «новую силу и уверенность».

Несмотря на меньший формат, основной шрифт текста остается прежним с незначительными изменениями размера, межстрочного интервала и общего набора текста в попытке улучшить читаемость.

Бумага по-прежнему будет использовать другой цвет

Между тем, Винер сообщает, что использование газетным товарным знаком разноцветного шрифта для определенных дополнений и подкатегорий остается «основой внешнего вида», хотя палитра была обновлена ​​за счет некоторых новых «смелых и ярких» цветов.

Каждый будний день The Guardian будет появляться в трех разделах: основной раздел, включающий новости, политику, международные отношения и финансовые новости, со спортом, начиная с последней страницы; Журнал — это новый ежедневный раздел мнений и идей; в то время как G2 включает в себя функции и раздел об искусстве и культуре.

По субботам, помимо раздела новостей, журнала и отдельного спортивного приложения, Guardian будет выпускать пять журналов, включая обновленный журнал Weekend, Review, Guide, Travel and Feast — новый 24-страничный журнал о еде.

The Observer, выходящий по воскресеньям, будет включать в себя новый вид журнала Observer Magazine и The New Review.

Переход на таблоид сэкономит миллионы

Решение о переводе газеты в таблоидный формат было принято семь месяцев назад в рамках трехлетнего плана по достижению значительной экономии и выхода на операционный уровень к апрелю 2019 года.

Газета утверждает, что переход на таблоидную печать позволит сэкономить несколько миллионов фунтов стерлингов.

«Медиа-сектор остается непростым, — сказал Дэвид Пемсел, генеральный директор Guardian Media Group. «Тем не менее, доходы наших читателей хорошо растут, и нас читают все больше людей, чем когда-либо прежде — теперь мы получаем более 150 миллионов уникальных браузеров каждый месяц, и у нас более 800 000 сторонников».

«Наша стратегия по обеспечению будущего The Guardian реализуется. К апрелю 2018 года мы сократим наши операционные убытки вдвое всего за два года, сократив их с 57 миллионов фунтов стерлингов до 25 миллионов фунтов стерлингов в год с целью достижения безубыточности в 2018 году / 19, — продолжил он.

Газета подтвердила, что печать и распространение газет Guardian и Observer нового формата будет осуществляться компанией Trinity Mirror и что она также будет впервые печататься в Шотландии, что приведет к улучшению распространения среди шотландских читателей.

Шрифт Climate Crisis сжимается в ответ на данные о морском льде в Арктике

Helsingin Sanomat, одна из ведущих газет северных стран, и агентство TBWA \ Helsinki поручили двум шрифтовикам визуализировать изменение климата с помощью типографики в качестве инструмента для обновления внимание и воздействие на вездесущую проблему.Шрифт Climate Crisis Font, созданный дизайнером из Кейптауна Даниэлем Коуллом и финским дизайнером Эйно Коркала, представляет собой переменный шрифт OpenType, который сжимается таким образом, чтобы имитировать реальные данные об уменьшении арктического морского льда за несколько десятилетий. Помимо технических деталей такого проекта, Коул говорит, что более сложной задачей было сделать шрифт привлекательным, но не бесполезным.

Газета внимательно освещает изменение климата с 1970-х годов, говорит Коулл, но что делает освещение этой темы особенно трудным, так это «та же самая причина, которая делает изменение климата такой угрозой для всего человечества: это старые новости», — говорит он. .«Изменение климата — это длительное и абстрактное явление, которое трудно понять нам, людям». Поэтому они стремились найти новые способы изобразить тему, которая «всем знакома, но по-прежнему требует постоянного внимания». Коул говорит, что, работая с командой газеты, они чувствовали себя комфортно, работая с клиентом, у которого «на самом деле не было мотива« зеленая промывка »своего бренда или использование маркетинговых трюков, связанных с изменением климата», поэтому они могли подойти к заданию «без предварительной подготовки». определенная цель, на какой среде или в какой форме будет получен результат ».

Вскоре он принял форму шрифта, имитирующего таяние ледников на протяжении 71 года. Компания Helsingin Sanomat помогла предоставить и обработать подробные данные об уменьшении арктического морского льда и повышении уровня моря, полученные из базы данных Национального центра данных по снегу и льду, в которой фиксируются изменения с 1979 по 2019 год, а также прогнозов Межправительственной группы экспертов по изменению климата в отношении последствий до 2050. Эта информация использовалась для отображения того, как будут преобразовываться буквенные формы: самый тяжелый вес представляет собой морской лед в 1979 году (когда начались спутниковые измерения), а самый легкий — как морской лед может выглядеть в соответствии с прогнозами МГЭИК на 2050 год — на 30 процентов. размера.

«Самым сложным оказалось не визуализировать катастрофу, — объясняет Коул, — а убедиться, что изменение не произошло на самых ранних этапах трансформации. Этого мы хотели избежать. В отличие от глобальной пандемии, изменение климата — это кризис, который подкрадывается к нам: ситуация ухудшается так медленно, что к тому времени, когда станут видны последствия, переломный момент уже пройден ».

Что такое шрифт Garamond? | Fox News

Шрифт Garamond существует уже много веков.

Оригинальный шрифт был создан в 1500-х годах французским гравером Клодом Гарамондом.

Он описывается как шрифт «старого стиля с засечками», вдохновленный латинскими печатными буквами. Засечки, согласно Merriam-Webster, представляют собой «любую из коротких линий, исходящих из и под углом к ​​верхнему и нижнему концам штрихов буквы» — кончики или крылья букв, нанесенные определенным шрифтом.

Версии Гарамонда широко используются с тех пор, в том числе в сериале о Гарри Поттере, романах «Голодные игры» и «Доктор.Сьюз.

Book Riot, веб-сайт, посвященный читателям, в конце декабря даже оценил его как «лучший шрифт для книг».

Помимо того, что он часто встречается в книгах, он также является лучшим выбором для юристов и деловых документов.

И он также широко популярен среди дизайнеров — он появляется в кампании Apple Think Different, в оригинальном логотипе Google и над магазинами Abercrombie & Fitch в торговых центрах по всей стране.

Гравер Гарамонд был первым, кто разработал штампы, основанные не только на воспроизведении почерка, согласно Meaningful Type.

Эрик Шью, дизайнер из Вашингтона, однажды написал, что шрифт напоминает ему «музыку Баха».

АПЕЛЛЯЦИОННЫЙ СУД США в округе Колумбия «отстраняет» адвокатов от подачи документов с использованием шрифта GARAMOND

«Garamond — это шедевр формы и функций», — написал он. «Это работает. Если смотреть с расстояния или с близкого расстояния, это просто красиво и функционально».

В 2014 году 14-летний подросток из Пенсильвании опубликовал исследование, в котором выяснилось, что правительство США могло бы сэкономить миллионы долларов в год, если бы печатало документы в Гарамонде вместо использования Times New Roman, потому что буквы тоньше и, следовательно, используют меньше чернил. .

Но не всем его любят.

Апелляционный суд США по округу Колумбия во вторник призвал юристов не подавать записки, набранные шрифтом Garamond.