Шрифт гротеск это: Паратайп | Классификация шрифтов — Независимое театральное объединение "Зрительские симпатии"

Содержание

Паратайп | Классификация шрифтов

Гротески

Также называются рубленые шрифты, Grotesk (в Германии), Grotesque (в Англии и Франции), Gothic (в Америке). Впервые наборные шрифты без засечек появились в начале XIX века в Англии, хотя подобная форма знаков применялась еще в надписях античной Греции. Вначале применялись исключительно как акцидентные, но в ХХ веке стали использоваться для набора текста. Характеризуются, как правило, малой контрастностью или полным отсутствием визуального контраста между основными и соединительными штрихами. В соответствии с формой овалов, наличием или отсутствием контраста, степенью открытости знаков и степенью разноширинности гротески делятся на старые, новые, геометрические и гуманистические. Иногда к гуманистическим гротескам относят также так называемую ленточную антикву – умеренно контрастный шрифт без засечек, конструкция которого повторяет один из видов антиквы.

Старые гротески

Первый гротеск появился в 1816 году в Англии.

Это шрифты с небольшим контрастом, одноширинные, полузакрытые и открытые. Знаки имеют простую и даже грубую геометрическую форму, с крупным очком строчных. Шрифты в целом оставляют впечатление сурового грубого реализма. В некоторых шрифтах только прямые начертания, в других имеются наклонные (не курсивные). Угол наклона знаков средний.

Новые гротески

Новые гротески развивают принципы построения старых гротесков. Они появились в 50-х годах ХХ века и были вызваны к жизни потребностями функциональной швейцарской школы типографики. Новые гротески гораздо изящнее своих предшественников и почти не имеют отличительных черт, что позволяет характеризовать эти шрифты как стандартные и незаметные. Это закрытые одноширинные шрифты почти без контраста, с крупным очком строчных знаков, сильно развитые по начертаниям. Верхние выносные элементы этих шрифтов равны росту прописных знаков. Как правило, в новых гротесках применяются наклонные начертания (не курсивные). Углы наклона знаков от среднего до значительного.

Открытые гротески

Разновидностью открытых гротесков являются гуманистические
гротески — тип гротесков, наиболее близкий по форме к антикве (а имен-
но к гуманистической/ренессансной антикве). Появились они как реакция на чрезмерно геометризированную форму геометрических гротесков, в 30-х годах ХХ века в Англии появились гротески нового типа, форма, структура и пропорции которых непосредственно базировались на конструкции антиквы старого стиля. В последнее время эти гротески получили широкое распространение как самостоятельные гарнитуры, так и в составе супергарнитур, которые разрабатываются как системно связанные шрифты различных классификационных групп (например, антиква и гротеск).

Гуманистические гротески обычно имеют открытый рисунок и некоторый контраст между штрихами. Как правило, они разноширинные с не очень большим очком строчных, но бывают исключения, особенно для компактных шрифтов узких пропорций. Большинство этих шрифтов имеют настоящие курсивные начертания. Углы наклона знаков в курсивах могут быть малые или средние.

Механистические гротески

Антиква-гротески

Акцидентные и текстовые шрифты, по форме промежуточные между гротеском и антиквой. Имеют на концах штрихов либо едва заметные утолщения, либо маленькие острые засечки.

Геометрические

Геометрические гротески принципиально строятся на основе простейших геометрических форм – окружности, квадрата, равностороннего треугольника. Эти шрифты появились в 30-е годы ХХ века в Германии под воздействием идей конструктивизма и школы дизайна Баухауз. Это, как правило, открытые неконтрастные разноширинные гротески. Очко строчных у ранних геометрических гротесков было не очень большим, близким по пропорциям к антикве старого стиля. Однако во 2-й половине ХХ века были разработаны геометрические гротески с очень крупным очком строчных. У этих шрифтов только наклонные (не курсивные) начертания с небольшим углом наклона. Также к этой подгруппе можно отнести акцидентные гротески с овалами, близкими по форме к квадрату и прямоугольнику.

Моноширинные

Специальные шрифты, все знаки которых имеют одну и ту же толщину (ширину). Применяются для набора таблиц, листинга программ и в других случаях, когда требуется полное совпадение колонок и знаков по вертикали набора.

Руководство по распознаванию стилей шрифтов

Научиться различать стили шрифтов, было одной из самых сложных задач, когда я только начинал работать дизайнером. Будучи самоучкой, единственное существенное отличие, которое я видел, было то, что шрифт был либо с засечками (serif), либо без них (sans serif). Но чем больше я изучал, тем больше понимал, насколько широка вселенная стилей шрифтов.

Это руководство является выдержкой из главы 3 из книги «Лучшая веб-типография для лучшей сети», автор Matej Latin. Книга состоит из 13 глав, в которых читатель разрабатывает и создает пример веб-сайта.

Теперь я знаю, почему так сложно распознать стиль шрифта. Когда дело доходит до типографики, особенно если речь идет о шрифтах, все дело в деталях. Трудно даже представить, сколько работы уходит на разработку шрифта и сколько дизайнеров вкладывают свой труд в мельчайшие детали, которые остаются незаметными для большинства людей. Таким образом, чтобы найти ключевые моменты, позволяющие различать стили шрифтов, нам нужно научиться видеть эти детали. Но для начала, для чего вам нужно распознавать стили шрифтов? Почему бы просто не выбрать и не комбинировать шрифты, основываясь на внутреннем чувстве стиля и эстетики?

7 дней дизайн-перезагрузки

Мощнейние спикеры, самое дружелюбное дизайн-комьнити и желание делать клевый дизайн.
Скидка 10% по промокоду UXPUB

Присоединиться

Ну, вы можете так и поступить. На самом деле я так делал долгое время, особенно в начале моей карьеры. Но у меня была огромная проблема. Я никогда не был уверен в своих решениях при выборе шрифта, и что разработанная мной комбинация шрифтов хорошо взаимодействует между собой. Конечно, вы можете копировать другие или использовать самые популярные шрифты, основываясь на таких классификациях, как Top 10 самых популярных гарнитур Typewolf в 2019 году. Но не приводит ли это к чрезмерному использованию шрифтов? Посмотрите, что случилось с Helvetica, Gotham и Futura. Это те шрифты, которые используются так часто, что вы можете увидеть их буквально везде. Когда так происходит, они теряют свою уникальность. Использование очень популярного шрифта – это достоверный выбор, но при этом вы утратите свою оригинальность. Что касается качества, хотите ли вы, чтобы ваша типографика выделялась или гармонировала?

Вот тут-то и появляется необходимость распознавать стили шрифтов. Когда вы можете это делать и знаете, какая история стоит за конкретным стилем, вы можете принимать более удачные решения. Вы можете принять обоснованное решение о выборе следующего шрифта для проекта веб-дизайна, над которым вы работаете. Вы можете лучше комбинировать 2 или более стилей шрифта, потому что вы знаете, какие стили совместимы, а какие нет. Давайте посмотрим на наиболее распространенные стили шрифтов, как они появлялись и функционировали, и посмотрим, что определяет эти стили и истории, стоящие за ними.

Антиква. Шрифты с засечками (Serif)

Антиква старого стиля (Old Style)

Первые шрифты old-style появились в 15 веке, и это было самое фундаментальное изменение стиля, потому что они отошли от стиля blackletter, который был впервые представлен Йоханнесом Гутенбергом. Улучшенные инструменты и в основном улучшенные функции штамповки букв позволили создать более лаконичный стиль.

Основные характеристики old-style гарнитур

Контраст штрихов низкий (1), а соединительные штрихи (hairlines) массивнее, чем в высококонтрастных шрифтах. Верхние засечки расположены под углом (2), нижние засечки плавно изогнуты в форме скобки (3), ось изогнутых элементов смещена влево (4), а высота x относительно мала.

Эти стили до сих пор очень распространены в книгах, так как они являются традиционными и вызывают у читателей чувство теплой ностальгии. Garamond, Caslon и Bembo являются типичными примерами этого стиля.

Garamond (или в данном примере Adobe Garamond) является типичным и одним из самых узнаваемых примеров old-style гарнитур

Переходная антиква (Transitional)

Это стиль, который отошел от имитирования рукописных форм букв (Humanist и Old style). Он появился во Франции в 18 веке, в основном он был определен англичанином Джоном Баскервилем, но впервые стал популярным в современное время в Соединенных Штатах. В посте «Я люблю типографику» описывается шрифт Romain du Roi (King’s Roman, самый первый шрифт этого стиля), например:

Romain du Roi отличается значительным отходом от прежних Old Style типов и был гораздо менее подвержен влиянию рукописных букв. Помните, что это эпоха Просвещения, характерная сопротивлениями традициям, будь то искусство, литература, философия, религия, да что угодно; поэтому неудивительно, что эта же эпоха породила кардинально отличительные типы шрифтов.

Основные характеристики transitional гарнитур

Контраст в штрихах заметно выше (1), верхние засечки скошены (2), нижние засечки по-прежнему плавно изогнуты в форме скобки (3), а штрихи имеют вертикальный наклон (4) – вот где отступление от рукописных букв наиболее очевидно. Baskerville – безусловно, самый яркий пример transitional гарнитур.

Baskerville является прекрасным примером transitional стиля гарнитур

Классицистическая и антиква нового стиля (Neoclassical & Didone)

Этот стиль впервые появился во Франции (снова) в 18 веке. Первый шрифт этого стиля был разработан Firmin Didot, отсюда и название. После этого за работу взялся Giambattista Bodoni и произвел шрифты, которые определяли этот стиль.

Основные характеристики didone гарнитур

Контраст между толстыми и тонкими штрихами является резким и драматичным (1), стержни штрихов имеют «шариковую» форму (2), ось изогнутых штрихов – вертикальная (3), а нижние засечки почти не изогнуты(4). Bodoni, ранее упомянутый Giambattista Bodoni, является самым известным шрифтом этого стиля.

Бодони – самый яркий пример стиля didone

Брусковые шрифты (Slab)

Этот стиль появился в Британии во времена промышленной революции в начале 19 века. Это первый стиль, цели которого совершенно отличны от его предшественников (Old style, transitional, Didone). Они были предназначены для длинных текстов. Slab был первым стилем, который был предназначен для рекламы, поэтому он должен был выделяться. Гарнитуры этого стиля обычно хорошо выглядят в больших размерах, и как правило, их не следует уменьшать и использовать для основного текста.

Основные характеристики slab гарнитуры

Изменения ширины штриха почти незаметны (1), ось изогнутых элементов – вертикальная (2), а нижние засечки очень тяжелые, без изогнутых линий (3). Roboto Slab – это отличный пример современной интерпретации Slab стиля и шрифта, который также можно использовать в меньших размерах для основного текста (в отличие от большинства оригинальных шрифтов Slab).

Roboto Slab является отличным примером современного шрифта Slab.

Кларендон (Clarendon)

Стиль Clarendon возник в середине 19-го века, чтобы использовать стиль Slab serif в меньших размерах. Сравнивая Clarendon со стилем Slab, сходство их конструкции заметно, но их разделяют мелкие детали. Clarendon явно «мягче» и более приятен для глаз.

Основные характеристики гарнитур Clarendon

Контраст в штрихах заметен (1), ось вертикальна (2), а нижние засечки короткие или средней длины, изгибы тоньше (3). Clarendon – безусловно самый значимый и известный шрифт этого стиля (даже назван в честь стиля).

Clarendon – главный представитель этого стиля

Гротески. Шрифты без засечек (Sans-serif)

Гротеск

Шрифты Grotesque были не первыми в стиле sans-serif, но были первыми, ставшими коммерчески популярными. Впервые были разработаны в конце 18-го века, но использовались только в 19-м веке. Их изначально назвали grotesque, потому что они смотрелись уродливо по сравнению с более ранними современными стилями (Transitional, Didone и т. д.).

Основные характеристики гарнитур grotesque

В штрихах (1) наблюдается заметный контраст, обычно используется прописная буква «g» (2), осевые элементы имеют вертикальный наклон (3). Franklin Gothic и Akzidenz Grotesk – типичные гротескные стили.

Franklin Gothic – хороший пример стиля grotesque.

Новые гротески (Neo grotesque)

Стиль neo-grotesque – более утонченная и элегантная версия стиля Grotesque. Появился в середине 20-го века, вдохновленный оригинальным гротескным стилем (прежде всего, шрифтом Akzidenz Grotesk), целью дизайнеров было создание нейтральных и рациональных шрифтов.

Основные характеристики шрифтов neo grotesque

Контраст в штрихах не сильно выражен (1), обычно используется прописная буква «g» (2), а осевые элементы имеют вертикальный наклон (3). Helvetica – безусловно самый культовый и неогротический шрифт.

Helvetica – безусловно самый известный шрифт нео гротеска

Геометрические гротески (Geometric)

Стиль Geometric sans-serif появился в Германии в 1920-х годах. Под влиянием движения Bauhaus эти шрифты были основаны на геометрических формах – треугольнике, квадрате и круге. Например, буква «О» часто представляет собой идеальный круг в стиле Geometric sans-serif.

Основные характеристики гарнитур geometric

Контраст в штрихах минимален (1), буква «о» – почти идеальный круг (2), эти рисунки также известны введением “single-story” дизайнов букв, отличным примером является строчная «а» (3).

Futura – самый известный шрифт geometric.

Гуманистические гротески (Humanist)

Это стиль без засечек, вдохновленный традиционными формами букв, в основном стилями шрифтов с засечками. Самые ранние humanist шрифты были разработаны в начале 20-го века, Johnston в 1916 году и Gill Sans в 1928 году. Эдвард Джонстон (разработчик гарнитуры Johnston) был каллиграфом и черпал вдохновение в классических формах букв, включая римские заглавные буквы.

Основные характеристики humanist шрифтов

В этих стилях заметно возвращение к более каллиграфическому стилю (2 и 3), так же контраст в штрихах может быть от низкого до умеренного (1).

Gill Sans – хороший пример гарнитуры humanist

Новые гуманистические гротески (Neo humanist)

Шрифт Frutiger (от Адриана Фрутигера) положил начало новому, современному стилю humanist. Основной целью этого стиля была разборчивость. Стиль получил большую поддержку и популярность в 1970-х и 1980-х годах в ответ на спрос на легко читаемые шрифты на первых (с низким разрешением) компьютерных экранах.

Основные характеристики neo humanist гарнитур

Контраст выше, особенно по сравнению с другими стилями sans serif (1), а высота х больше (2). Dax Pro – хороший пример гарнитур neo humanist.

Dax pro – отличный пример neo humanist гарнитуры

Как вам статья? Стали ли различия стилей гарнитур более явными и понятными?

Как выбрать шрифт для проекта: гротеск | GeekBrains

Разбираемся в том, что пришло на смену антикве

https://d2xzmw6cctk25h.cloudfront.net/post/2466/og_image/d24ee6d719c9255088aaf70ac2c8b559.png

Гротеск — класс шрифтов, который появился в 1816 году в Англии. Изначально он использовался в заголовках рекламных плакатов для привлечения внимания, потому что хорошо контрастировал с привычной на тот момент антиквой. Появление гротеска было связано с промышленной революцией и стилем, который сформировался благодаря ей. А непохожесть гротеска была естественным этапом развития шрифта в целом.

Разберёмся с этим семейством. Чтобы проще ориентироваться в гротесках, можно выделить 4 больших класса:

старый гротеск;
геометричный гротеск;
неогротеск;
гуманистический гротеск.

Герберт Любалин: U&LC. Первый журнал для любителей шрифтов

Промышленная революция и викторианский стиль

Англия в XIX веке становится локомотивом промышленной революции. Балансируя между традициями и реформами, сдержанностью и эклектикой, XIX век в Англии стал реформаторским временем. Развитие промышленности, постройка крупных заводов — всё это относилось к первому этапу промышленной революции. Как известно, переменам обычно предшествуют долгие десятилетия накопления и незначительного движения, а потом происходит резкий скачок. Многие люди оказались к нему не готовы — так же, как и распространённая в то время антиква.

Гротеск гораздо точнее отражал дух времени, ведь его идея была в унифицировании шрифта. Антиква с её контрастным и выхолощенным начертанием казалась неуместной и устаревшей. Можно сказать, что с появлением гротеска антиква как класс шрифтов прекратила развитие.

Старый гротеск

Так называют первый гротеск, который зародился в викторианскую эпоху. Он хоть и лишён засечек, но всё же выглядит очень живым и рукописным, особенно если сравнивать его с более поздними гротесками. Один из самых значимых, хоть и не первый — Akzidenz Grotesk. У него на месте засечек появляются небольшие расширения (как отсылка к антикве), выносные элементы довольно короткие, а прописные буквы кажутся слишком широкими (в сравнении со строчными).

Уильям Тороугуд, 1832 год, фрагмент каталога

В этот период, помимо гротеска, возникла так называемая мутация шрифтов — появилось сверхжирное начертание Fate Face, также известное как брусковое или египетское. Все эти мутации произошли отчасти из-за эклектичности того времени, отчасти из-за обилия печатной рекламы — рукописный леттеринг появился благодаря всевозможным уличным вывескам.

Ещё один известный гротеск старого типа — News Gothic. Он более индустриальный, современный и облегчённый по начертанию, чем его предшественник Franklin Gothic. Из отличительных черт — у знака прописной Q хвост не в апертуре, а у t вершина не скошенная, а тупая. У News Gothic достаточно открытая форма знаков, что делает его удобочитаемым и светлым. Создатель шрифта — Моррис Фуллер Бентон.

Типографы: Моррис Фуллер Бентон, Фердинанд Тайнхардт, Ник Шинн

Геометрический гротеск — от раннего модернизма до ар-деко

В конце XIX века начинается эпоха модернизма. Одни утверждают, что модернизм отрицает всё, что было до него, другие — что он лишь перерабатывает старые традиции и создаёт на их основе что-то новое. Модернизму предшествовала промышленная революция, и именно она задала вектор развития общества и культуры. Сам он появился позднее как реакция на эту революцию. Возникли свободные формы искусства, новые направления: импрессионизм, кубизм, экспрессионизм, футуризм. В архитектуре — конструктивизм, ар-деко, интернациональный стиль и, конечно, Баухаус.

«Форма определяется функцией» — именно так можно охарактеризовать геометричные гротески. Один из ярких представителей этого класса — шрифт Futura, который совершенствовался на протяжении почти всего столетия. Начальные формы, основанные на точном и рациональном подходе (без оптических компенсаций, которые очень важны при создании набора) были далеки от идеала по-настоящему функционального шрифта.

Первые решения шрифта Futura (Пауль Реннер, 1925)

В 1927 Пауль Реннер, делавший первые эскизы к шрифту, выпустил обновлённую версию Futura, в которой около 6 различных начертаний и альтернативные варианты спорных букв. С 1928 по 1939 год набор постоянно совершенствовался, а последние изменения были внесены в 1980-х.

Отличительная особенность Futura в том, что по своему строению это открытый гротеск, который адаптирован и для набора, и для акциденции. Выносные элементы строчных знаков спроектированы чуть выше прописных. Это сделано, чтобы улучшить внешний вид текста на любом языке. Сами знаки выглядят как составные из простых геометрических форм. Оптически круглая O. Прописная А сильно отличается от других гротесков. Отчётливая разница между широкими и узкими знаками.

К известным геометрическим гротескам относятся также Erbar, Geometria, Avenir, Avant Garde Gothic. Известные типографы здесь — Якоб Эрбар, Рудольф Кох, Уильям Двиггинс, Пауль Реннер, Владимир Ефимов, Герберт Любалин.

Неогротеск

Появился в 1950-х годах. Развивал принципы построения старых гротесков. Неогротески значительно изящнее и функциональнее своих предшественников и почти не имеют отличительных черт, что позволяет характеризовать эти шрифты как стандартные и незаметные. В то же время активно развивался швейцарский плакат и для него как раз требовался новый набор, такой же чистый и функциональный, как и логика построения плакатов.

Шрифты неогротеска малоконтрастные, закрытые и моноширинные. Верхние выносные элементы по высоте равны размеру прописных знаков. В целом набор выглядит очень компактно, но в мелких кеглях (8–9) строчные буквы разных шрифтов практически неразличимы.

Самый известный неогротеск — Helvetica, спроектированный в швейцарской компании Haas’sche Schriftgiesserei в 1957 году. Основа этого шрифта — Akzidenz-Grotesk и Schelter-Grotesk. Типограф — Макс Мидингер.

Helvetica, самый знаменитый шрифт XX века

Другие неогротески — Arial, Folio, Helvetica, Unica, Univers, Video. Типографы — Макс Мидингер, Эдуарда Хоффман, Макс Билл, Йозеф Мюллер-Брокманн.

Гуманистический гротеск

Свободный и живой гротеск, который появился и активно развивался в 80-х, 90-х и даже в начале 2000-х. В обществе на смену модерна приходит эпоха постмодернизма, которая отрицает массовое потребление и товарное индустриальное производство. Человек — больше не составной элемент в экономической системе. Постмодерн привнёс не только внутреннюю свободу, но и освобождение от власти политических и экономических структур.

Гротеск в эпоху постмодерна уходит от индустриальной холодности в сторону гуманистического начала. Вновь появляются отсылки к засечкам, начертание не такое унифицированное и математически выстроенное. Открытый рисунок сочетается с контрастными штрихами. Гуманистические гротески в основном разноширинные и с отдельным курсивным начертанием (в старых и в геометричных гротесках тоже был курсив, однако работа над ним была минимальна и сама форма знака не сильно менялась).

Некоторые шрифты разрабатывались специально для экранов с низким разрешением — например, Verdana, который был нарисован для Microsoft. Примеры гуманистических гротесков — Frutiger, Gill Sans, ITC Goudy Sans, Lucida Sans, ITC Officina Sans, Optima, ITC Stone Sans, Syntax, Meta.

Шрифт Frutiger. Был разработан Адрианом Фрутигером для навигации в берлинском метрополитене

Известные типографы периода: Эрик Шпикерман, Адриан Фрутигер

Кириллица в Google Fonts: гуманистические гротески

Эксперты

Михаил Струков
шрифтовой дизайнер, выпускник курса Ильи Рудермана в БВШД и Плантиновского института типографики. Сотрудничает с CSTM Fonts и агентством Samarskaya & Partners

Дисклеймер

Сегодня бесплатный шрифт не обязательно означает плохой. Увы, в кириллической части тут всё ещё минное поле, но есть и хорошие новости. Наша критика и наши советы не призваны стать истиной в последней инстанции: это лишь экспертная оценка трёх специалистов, находящихся в одной системе ценностей. К тому же всегда стоит помнить, что в дизайне нет запрещённых приёмов. В руках смелого, уверенного типографа любой баг может превратиться в фичу, но, прежде чем рисковать, нужно точно разобраться, что является багом.

Что такое гуманистические гротески?

Если коротко, это те сансерифы, которые в той или иной мере наследуют динамику и формообразование у движения широкого пера.

Как и следует из названия — это открытый гротеск. Шрифт с явной гуманистической природой, но здесь она успокоена: вертикальные оси контраста, овалы и арки приквадрачены. Таким образом внутрь закрытых знаков входит больше воздуха, и это уравновешивает их с открытыми. Шрифт построен без кернинга, что повлияло на конструкцию некоторых знаков. Например, от отсутствия кернинга не страдает прописная J, опускающаяся ниже базовой линии шрифта.

Практика Высокое качество контуров. Благодаря открытости знаков и высоким строчным шрифт хорошо читается в мелких кеглях. Нужно учитывать, что и горизонтальные, и вертикальные пропорции — размашистые, это не компактный шрифт для ограниченного пространства.

Начертания Гуманистическая природа проявляется и в курсиве — он в меру независим от прямого начертания, однако некоторые знаки повторяют прямые конструкции — например, двухчастная g. В ренессансных курсивах такой вариант также был в ходу — гуманистичность шрифта в этом смысле последовательна.

Есть и зауженный вариант шрифта, Open Sans Condensed. Длины выносных элементов и прочие вертикальные метрики остались неизменными относительно регулярного начертания. Это удобно, если нужно сочетать начертания — но из-за этого, вероятно, не получится поставить плотный интерлиньяж, органичный для зауженного шрифта.

Кириллица Позаимствовала от латиницы динамичность, порой чрезмерную — она проявляется в форме, открытости и конструкции знаков.

Например, избыточной выглядит динамика Лл и Дд, особенно в лёгких начертаниях. Кроме того, у Дд неудачно сбалансированы верхняя часть и нижняя площадка, у которой слишком длинные свисающие элементы. В насыщенных начертаниях у Ии наиболее явно проявляется нежелательный обратный контраст, голове Я заметно недостаёт объёма.

Хвост У отлетел далеко влево, а б — вправо, к тому же тут он слишком длинный. У кириллического бреве верный контраст, но оно чересчур широкое. Горизонтальный штрих Чч слишком задирается вверх в месте стыка, ошибочно копируя динамику арок из латинских знаков.

Проблемы курсива тоже проявляются в зависимости от насыщенности: с набором веса ж становится более сбалансированной, а вот ы — напротив, слишком широкой и с недостаточным объёмом овала (та же проблема и у прямых знаков). У всех курсивных начертаний — очень короткое плечо ц и щ.

В Open Sans Condensed перекочевали все перечисленные проблемы, а кое-что стало ещё хуже — например, длина свисающих элементов д.

Наш совет

Open Sans стоит использовать там, где не нужно экономить место. Но лучше избегать кириллицы, особенно в самом легком и самом жирном начертаниях.

К оглавлению

Александра Королькова, Ольга Умпелева, Владимир Ефимов

Часть общедоступной системы Public Type, шрифт поддерживает кириллицу для более чем семидесяти языков. У PT Sans есть все признаки гуманистического гротеска: тут и заметное влияние рукописных форм, и динамичные овалы. Тем не менее шрифт довольно нейтральный и универсальный.

Практика Высокое техническое качество и хорошая читаемость в мелких размерах. Шрифт изначально адаптирован для отображения на устройствах низкого разрешения, этому помогают достаточно крупные и открытые строчные, качественный хинтинг. Есть и оптические компенсаторы, которые хорошо работают в мелких кеглях, но могут показаться избыточными в крупных заголовках.

Начертания В шрифте настоящий курсив — то есть независимый от прямого начертания по конструкциям знаков, но связанный по характеру и пластике.

Подсемейства PT Sans Narrow и PT Sans Caption, состоящие только из прямых начертаний, предназначены для более ёмкого набора и работы в мелких кеглях соответственно. В версии Caption выше и шире строчные знаки, более выраженные компенсаторы — это действительно улучшает читаемость шрифта в небольших размерах или при низком качестве печати.

Кириллица Достаточно качественная и точная по характеру. Однако в курсиве круглые знаки выглядят чрезмерно узкими, что несколько ломает ритм — в прямом начертании баланс выдержан лучше. Неуверенная гибридная конструкция Фф. В прямом начертании слишком изломан верхний штрих б.

Наш совет

Шрифт хорошо подходит для работы с длинными текстами. Он компактный, а короткие выносные элементы провоцируют плотный интерлиньяж. Однако учтите: в наборе PT Sans выглядит довольно светлым, поэтому его стоит уравновесить достаточным количеством воздуха — как вокруг, так и между строк.

К оглавлению

Эрик Шпикераман, Ральф дю Карруа

Шрифт разработан для операционной системы Firefox OS. Дизайн основан на бестселлере FF Meta Эрика Шпикерамана, но Fira шире, жирнее, строчные выше, расстояние между знаками больше, а формы лаконичнее — всё это для использования на экране, в том числе в мелких кеглях. «Мете» шрифт обязан характером — он нейтральный, и не столько из-за дизайна (достаточно яркого самого по себе), сколько из-за трёх десятилетий активного использования.

Практика Шрифт приемлемого качества, но технически небезупречный. В частности, есть вопросы к кернингу: например, в традиционном тестовом слове Hamburgefonts сочетание rge выглядит слишком тёмным, в нём не хватает воздуха.

Начертания У Fira настоящий курсив, и он тоже похож на курсив Meta.

Есть два дополнительных семейства, конструктивно и по набору начертаний идентичных основному, — Fira Sans Condensed и Extra Condensed.

Кириллица В работе над кириллицей, судя по всему, тоже вдохновлялись «Метой» — там всё тоже далеко не идеально, но в «Фире» замечания возникают практически к каждому знаку (в некоторых случаях — весьма серьёзные).

Прописной Б досталась слишком короткая верхушка. Та же проблема и у строчной б — кроме того, штрих неловко изломан, а в его окончании не хватает массы. Лл никак не может опереться на левую ногу, у которой проблемы и с формой, и с размерами. Похожие проблемы у Дд: левый штрих неудачно воткнулся контрастным местом в площадку. Очень толстая — до намёка на обратный контраст — диагональ в Ии делает знак слишком тёмным.

Непонятно, чем обусловлена разная динамика кривых в строчной и прописной Чч — ни одна из них не выглядит хорошо. Развесистая, широкая и неуклюжая ф. Тему неправильного обратного контраста продолжает кратка над Йй — это решение скопировано из «Меты», где обратный контраст также можно найти и в латинице (у).

Наш совет

При выборе шрифта имейте в виду, что Fira Sans очень похож на FF Meta, — само по себе это не хорошо и не плохо, но «Мета» очень широко используется уже тридцать лет. И, пожалуйста, не используйте кириллицу — она, к сожалению, совсем не получилась.

К оглавлению

Dalton Maag

Дефолтный шрифт операционной системы Ubuntu — гуманистический гротеск из категории «без шпор» (spurless — речь о характерном соединении арок и вертикальных штрихов в таких буквах, как m или n).

После выпуска Ubuntu (2010) критики отмечали, что шрифт похож на DTL Prokyon, вышедший десятилетием ранее. Идея таких арочных конструкций не оригинальна, она появилась ещё в эпоху ар-деко, — но сходство между этими шрифтами действительно заметно.

Практика В Ubuntu неплохое качество кривых и кернинг, есть табличные и пропорциональные цифры, комплекты дробей, верхних и нижних индексов, достаточное количество лигатур, знаков пунктуации и валют.

Начертания Курсив не зависит от прямого начертания, что ожидаемо для гуманистического гротеска. Кое-где соображения читабельности взяли верх над общей графической идеей: в нижней части a и u всё-таки появились «шпоры».

В отдельный шрифт выделено единственное узкое начертание, Ubuntu Condensed. В нём сохранены конструкции знаков и вертикальные пропорции, а также увеличены межбуквенные расстояния для сохранения более светлой текстуры в наборе.

Кириллица В кириллице не много арочных конструкций, поэтому характерную для латиницы «беcшпорную» графику можно увидеть только в буквах р и а. В остальном характер передан неплохо, многих обычных ошибок кириллизации удалось избежать.

Очень размашистым, особенно в насыщенных начертаниях, выглядит левый штрих Лл. У строчной я мелковата голова и слишком далеко отставлена нога. Далековато улетел и хвост У — такая размашистость не совпадает с характером латиницы. В светлом начертании проблемы я усугубляются, а ещё становится заметно, что коротковаты плечи у свисающих элементов д, ц, щ. С ростом насыщенности становится очевидной недостаточная компенсация диагоналей Мм: они проявляют признаки обратного контраста.

Есть проблемы в наборе на украинском языке — не учтены характерные сочетания ії и її, для которых правильно было бы модифицировать диакритику.

Наш совет

Для каждого начертания характерен свой набор недостатков в кириллице, но яркий характер Ubuntu их немного нивелирует.

К оглавлению

Пол Хант

Шрифт выпущен компанией Adobe. Автор вдохновлялся работами Морриса Фуллера Бентона (Franklin Gothic и News Gothic), благодаря этому у шрифта отчётливо американский характер.

Практика У Source Sans характерные для гуманистического гротеска открытые формы, но спокойная динамика — это нейтральный шрифт с лаконичной и простой графикой. Простота, высота и открытость строчных знаков хорошо влияют на читабельность. У шрифта компактные пропорции, при этом он довольно светлый в наборе — не тяготеет к плотному интерлиньяжу, но будет эффективен в условиях дефицита места.

В мелких кеглях читабельности помогают деликатные оптические компенсаторы в местах стыка штрихов.

Начертания У Source Sans настоящий курсив — благодаря простым конструкциям он выглядит даже лаконичнее прямого начертания.

Кириллица Кириллица есть только в прямых начертаниях. Попытка передать гуманистическую природу шрифта — посмотрите, например, на к, б и ф — привела к тому, что кириллица потеряла лаконичность латинской части и приобрела совсем другой характер.

Проблемы возникают в привычных местах: слишком большой наклон левого штриха Лл и Дд (и при этом разный у строчных и прописных букв). К тому же у Дд неуверенное положение на платформе и слишком длинные ноги — тут неудачно более-менее всё. Конструкция Кк старомодная и слишком сложная — из-за неё слишком развесистой вышла и Жж. Широковатыми для такого компактного шрифта выглядят Ыы.

Объём верхней части Ч маловат, а верхний горизонтальный штрих в Ъъ слишком длинный. Яя очень смело отставили ногу — R делает это сдержаннее. Очень контрастным и большим выглядит кириллическое бреве, даже несмотря на то что в шрифте в целом крупная диакритика.

Наш совет

Source Sans Pro подойдёт для работы в условиях дефицита места, но он очень светлый, так что будьте аккуратнее с маленьким интерлиньяжем. Кириллицу лучше обходить стороной.

К оглавлению

Google

Проект, которым Google решил закрыть проблему нехватки шрифтов в ряде языков и письменностей, в конечных планах полное покрытие всего Юникода — и все знаки должны гармонично сочетаться друг с другом. Noto — спокойный гуманистический гротеск с открытыми приквадраченными формами. Они делают набор более светлым за счёт увеличенного внутрибуквенного пространства, в то же время придают шрифту некоторую строгость и технологичность.

Практика В шрифте довольно широкие знаки и большой рост строчных, это улучшает читаемость в мелких кеглях. Несмотря на заявленную универсальность, у Noto весьма аскетичные типографические возможности: минимум пунктуации, знаков валют и математических символов, один набор стандартных табличных цифр с самыми необходимыми дробями.

Начертания Курсив — настоящий, с более динамичными овалами и более выраженным гуманистическим характером — хорошо справляется с задачами выделения в тексте.

Кириллица У кириллицы можно выделить типичный набор ошибок — в характере и динамике, а также в исполнении и нюансах.

Размашистая диагональ в Дд — намного динамичнее, чем то предполагает латиница. Вдобавок у этой буквы слишком длинные ноги — та же проблема у Цц и Щщ. Слишком компенсированный, маленький и ломаный овал, и ещё более ломаный и длинный верхний штрих б. Широкие cтрочные в, ы — у последней ещё и недостаточный объём полуовала (то же верно для ь, ъ). Кривая ч слишком резко уходит вверх в соединении со стойкой.

Слишком далеко влево отлетело нижнее окончание У, странные контрастные отношения штрихов в л, а взаимное расположение Ул вызывает вопросы к кернингу. Слишком толстая диагональ Ии, да и вообще эта буква слишком широкая, особенно в жирном начертании. Плохо распределены роли элементов Я: овалу не хватает объёма, а нога, напротив, отставлена слишком активно. С набором веса усугубляются проблемы Ыы.

Наш совет

Практичный Noto Sans может быть полезен для многоязычного набора, но для работы с кириллицей стоит поискать альтернативы — одни и те же ошибки повторяются во всех начертаниях.

К оглавлению

Натанаэль Гама

Развитие шрифта Exo: ко второй версии он был перерисован, расширены знаковый состав и языковая поддержка. Автор классифицирует шрифт как геометрический — но это скорее гуманистический гротеск, которому придали футуристический характер за счёт геометризации форм.

Практика В шрифте открытые знаки, что вместе с приквадраченностью — увеличенным внутрибуквенным пространством — помогает читаемости в мелких размерах. Ряд знаков демонстрирует гуманистическую динамику, например полуовалы в b или q, — при этом в o или s такого характера уже нет, будто это буквы из другого шрифта. В шрифте один набор пропорциональных цифр, несколько готовых дробей, полные комплекты числителей и знаменателей для самостоятельной сборки, есть основные лигатуры и знаки валют.

Начертания Настоящий курсив с независимыми от прямого начертания конструкциями и характерной формой овалов. Подчёркивает гуманистическую природу Exo 2 и обеспечивает хороший контраст в наборе.

Кириллица Кириллица отличается от латинской части по характеру и вносит ещё больше эклектики: она гораздо мягче и куда менее технологичная.

Попытка передать футуристический характер с помощью скруглений углов в Гг, Лл или Дд привела к обратному результату — знаки выглядят излишне декоративными, даже ретрофутуристическими. Вдобавок, в Лл и Дд изломан левый штрих, неверно распределён контраст, а в Дд, Цц и Щщ слишком тонкие свисающие элементы. Далеко отставила ногу Яя.

Ветвистая Кк и ещё более развесистая, широкая Жж — конструкция, часто встречающаяся в неудачных кириллизациях гротесков. У б — лёгкое и ломаное верхнее окончание. Ещё одна типичная ошибка — копирование динамики арок n и m в графику Чч: получился очень резкий угол и задранное место соединения штрихов.

Наш совет

Exo 2 хорошо оптимизирован для работы в мелких размерах. Но в кириллице не удалось передать характер шрифта — да и грубых ошибок в буквах столько, что её вряд ли можно рекомендовать к использованию.

К оглавлению

Хуан Пабло дель Перал

Alegreya Sans — шрифт с каллиграфическими элементами: у штрихов варьируются толщины, в овалах и арках стыки штрихов угловатые, что характерно для рукописных форм. Конструкции знаков основаны на старостильных антиквах, ведущих свою родословную от почерков эпохи Возрождения.

Практика Это достаточно светлый шрифт с некрупным очком и компактными строчными. У Alegreya Sans яркий характер, он насыщен деталями — поэтому плохо подходит для мелких кеглей. В шрифте используются старостильные пропорциональные цифры, есть несколько готовых дробей и верхних индексов, отдельные наборы числителей и знаменателей, базовая пунктуация и минимум знаков валют.

Начертания Курсив очень острый и тоже явно вдохновлён ренессансными образцами, с характерными треугольными формами полуовалов и арок — сильно отличается от прямого начертания рисунком и сближенными пропорциями знаков.

Капитель вынесена в отдельное семейство Alegreya Sans SC.

Кириллица Характер кириллицы совпадает с латиницей. Многих типичных ошибок удалось избежать, однако проблемы с рисунком знаков всё-таки есть.

Лл и Дд — узкие, с неоптимальным распределением контраста. Дд ещё и неустойчивая, с явным перекосом вправо. Верхний штрих б — и слишком длинный, и слишком ломаный.

Увы, помимо ошибок в рисунке, есть и сугубо технические проблемы — например, при интерполяции в промежуточных начертаниях появляются деформированные контуры.

В курсиве строчная л неожиданно стала треугольной. Длинным и активным выглядит хвост в б, перебор с угловатостью в в, а ы — слишком широкая. В роли курсивных к и ж выступают обычные наклонные версии, что неожиданно для шрифта с таким обособленным курсивом.

В кириллической капители в роли У выступает латинская Y — результат механического копирования логики строчных знаков, где их дизайн идентичен.

Наш совет

Alegreya Sans хорошо работает в крупных и средних кеглях. Но к кириллице нужно подходить с большой осторожностью — как минимум из-за технических ошибок. Кириллическую капитель и вовсе не использовать ни в коем случае.

К оглавлению

Андрей Шевченко

У Arsenal высокий контраст, придающий характеру шрифта классический оттенок (контрастные гротески также называют ленточными антиквами). В 2011 году шрифт победил на конкурсе «Мистецького арсенала» в Киеве.

Практика Arsenal — компактный гротеск с открытыми знаками и сближенными пропорциями. Гуманистическая природа и динамика овалов успокоены, самым ярким свойством шрифта остаётся контраст. Шрифт довольно светлый, но компактный: местами возникает ощущение, что межбуквенные расстояния недостаточны и не соответствуют внутреннему белому, это подталкивает к использованию скорее в заголовках. В кассе — стандартные пропорциональные цифры, большое количество готовых дробей, математические знаки и ограниченный набор знаков валют.

Начертания Настоящий и довольно спокойный курсив с небольшим углом наклона, в некоторых случаях может оказаться недостаточно заметным для выделения текста. К тому же он выглядит шире прямого начертания и фактически менее экономичен в наборе.

Кириллица В «Арсенале» крепкая и качественная кириллица, она выглядит естественно и соответствует латинице по характеру. Есть и болгарские варианты знаков.

При внимательном рассмотрении Ч кажется узкой, а Ю — наоборот, широкой, с недостаточно компенсированным овалом. Очень динамичная нога в Лл, а её окончание просит дополнительной массы. Впрочем, неубедительные окончания тонких штрихов, лишённых засечек, — проблема многих контрастных гротесков.

Наш совет

Действительно качественная кириллица. Более уместным выглядит использование Arsenal в заголовках и крупнокегельном наборе.

К оглавлению

SIL (Летний институт лингвистики), Виктор Голтни, Анни Олсен

Andika — тёмный и широкий шрифт в одном начертании — сочетание обычных и курсивных конструкций с явной гуманистической, рукописной природой. Шрифт спроектирован для обучения чтению: считается, что одночастные курсивные конструкции проще для восприятия, кроме того, в них заметнее связь с рукописными формами — что особенно важно при овладении грамотностью.

Рукописную основу поддерживает модуляция штрихов и изогнутые, отставленные «шпоры» — эти элементы наделяют буквы характерными особенностями, их становится сложнее перепутать друг с другом. Они же работают и на характер шрифта: неформальный и даже детский — в определённом контексте.

Практика У «Андики» качественные кривые, большой знаковый объём и совсем нет кернинга.

Кириллица Сложно определить, насколько кириллица в шрифте отличается от латиницы в том, что касается обучения чтению, — но кириллица точно выбивается стилистически и проигрывает латинице по качеству.

Лл — при всей динамике шрифта, с левым штрихом всё же перебор, он улетел. Очень широкая Ии с обратным контрастом. Также перебор с ширинами ы и з. Старомодные неуклюжие Яя и Кк. Плохо выглядит ломаный хвост в б.

Обратный контраст в диагоналях Мм. Непомерно длинные свисающие элементы в Дд, Цц, Щщ и других знаках.

По какой-то причине для кириллической и латинской y используются разные конструкции, при этом в кириллице у более лаконичная (в отличие от к).

Наш совет

Латиница качественная, но кириллицу Andika лучше не использовать. Особенно для обучения чтению: читать ребёнок, конечно, научится, но заодно испортит себе вкус.

К оглавлению

Андрей Панов

Спокойный гуманистический гротеск с лаконичными конструкциями, крупными открытыми строчными знаками и компактными выносными элементами — из этих характеристик должна следовать хорошая читабельность и универсальность.

Практика При внимательном рассмотрении становятся очевидными технические недостатки: у него вялые и ломаные контуры, не последовательна работа с контрастом и толщинами штрихов — например, они различаются в арках m.

Начертания Ещё более заметными эти проблемы становятся в курсиве — он настоящий, с выраженной динамикой, — особенно в овальных элементах. Есть вопросы к компенсациям толщин: часть штрихов при наклоне знаков стала излишне тонкой, и это не везде скомпенсировано. Очевидны проблемы с межбуквенными расстояниями: одни знаки (ge) слиплись, между другими (bu) возникли дыры.

Кириллица Не лишена странностей и кириллица — выбранные решения делают её старомодной, она отличается по характеру от латинской части шрифта.

Контрастная и очень ветвистая б, падает влево з. Строчные з, в: явно темнит соединение полуовалов. Левый штрих Лл выглядит вогнутым внутрь. Ии — слишком широкая, с обратным контрастом, также слишком широки Ыы. Огромная кратка над й. Кривая, ломаная арка в ч.

У диагоналей Мм и Уу — обратный контраст. Чрезмерна длина «полки» в твёрдом знаке. И снова проблемы с межбуквенными расстояниями — в этом примере разлетелись ъ и я.

Наш совет

Выбирайте другой шрифт, у Istok Web откровенно низкое качество — и техническое, и дизайна.

К оглавлению

Yanone

Kaffeesatz — прототип шрифта FF Kava; его жирное начертание создано под впечатлением от вывесок на кофейнях 1920-х годов. Шрифт, однако, не выглядит старомодным или историческим — это яркий узкий гротеск с арочными конструкциями «без шпор», который и сегодня найдёт себе применение.

Практика Жёсткий, выраженный ритм, диктуемый вертикалями, хорошо контрастирует с мягкими окончаниями штрихов и динамикой овалов.

Начертания В Kaffeesatz четыре насыщенности, используются только старостильные цифры, есть несколько дробей, минимум знаков валют и лигатур — покрыты базовые типографические потребности.

Кириллица Кириллица (в шрифте есть болгарский и сербский варианты) выглядит довольно естеcтвенно, конструкции знаков выбраны удачно — уместной выглядит Кк с мягкими ветвями, работающими в контексте узких пропорций и регулярного ритма вертикалей.

Графика знаков не всегда идеальна — например, полуовалу в Я хочется добавить объёма, а Д могла бы устойчивее стоять на платформе. Но яркий характер шрифта прощает эти недостатки.

Наш совет

Yanone Kaffeesatz — яркий и качественный шрифт, который лучше всего использовать по прямому назначению — в акциденции.

К оглавлению

Кодзи Морисита

Сочетание разных письменностей в одном масштабном проекте: здесь собраны японская письменность кана, латиница и кириллица — дизайн последних описан авторами как сложный, но расслабленный.

Практика Это нейтральный, спокойный гуманистический гротеск с крупными строчными, знаки открытые и хорошо читаемые. Шрифт выглядит светлым, просторным — он универсален, но не подойдёт для компактного набора и плотного интерлиньяжа.

Начертания Дополнительно распространяется семейство M Plus 1p Rounded — с закруглёнными окончаниями штрихов, эта версия также компактнее, чем основная.

В наборе семь насыщенностей — от Thin до Black, в каждой — набор стандартных моноширинных цифр, минимум дробей, знаков валют и лигатур.

Кириллица Кириллицу нельзя назвать ни качественной, ни стилистически соответствующей латинице — она выглядит более жёсткой и геометричной. Выделяется неестественная б с ломанным под прямым углом верхним штрихом. В у добавили загнутое окончание, зауженное на конце и отлетевшее далеко влево — у латинской y другая конструкция. Узкая ф, которой лучше подошла бы более простая конструкция.

З падает вправо (а строчная з — излишне широкая), полуовал я странных пропорций — широкий, но сжатый по вертикали. Проблемы есть в левых штрихах л и д — оба резко сломаны у основания, а сами знаки слишком широки. Неидеален кернинг: например, в паре уд образовалась дыра.

Прописная Д, напротив, узка, сильно опустилась ломаной формы арка в Ч, а Я опять не хватает объёма в верхней части.

Наш совет

Толковый шрифт для свободного набора и совместного использования японской письменности с латиницей — но не кириллицей, здесь она некачественная.

К оглавлению

Мариела Монсальве, Ангелина Санчес

Шрифт изначально предназначался для использования на этикетках товаров. Вероятно, этим объясняется открытость и крупные строчные — они должны сделать шрифт более читабельным. У знаков гуманистический скелет, но контраст не полностью следует логике инструмента — он формируется графикой приквадраченного внутреннего белого в овалах и арках.

Практика Шрифт сближенных пропорций, светлый и с просторными межбуквенными расстояниями. Знаки довольно узкие, особенно узкими на общем фоне выглядят овалы в строчных знаках — в частности, o. Очень крупные строчные — разница в высоте с прописными минимальна.

Начертания Шесть прямых начертаний от Normal до Black, плюс вариативный шрифт с осью насыщенности. С ростом насыщенности внутреннее белое остаётся просторным, а апроши уменьшаются — в тёмных начертаниях баланс внутреннего и внешнего белого совершенно не такой, как в средних.

Кириллица Конструктивно и по характеру кириллица в целом адекватна латинице, но в частностях и исполнении есть проблемы — качественной назвать её нельзя.

Как и в латинице, здесь видны странности в пропорциях: ряд круглых знаков выглядит узким рядом с прямыми (но). Неудачна б, у неё очевидно короткий хвост, а конструкция овала выглядит нелогичной рядом с р, где овал жёстко соединяется с вертикалью. Восходящие диагонали в к, и, у — тяжёлые, из-за этого знаки приобрели обратный контраст.

Та же проблема с диагоналями видна в м. Широкая ы со слишком крупным овалом (такой же в ъ и ь) и почему-то вогнутым тонким правым штрихом. Неудачны л и д: у обоих знаков слишком толстый, ломанный у основания левый штрих. В д также проблема с платформой, короткие свисающие элементы которой не совпадают с аналогичными элементами в ц и щ ни по форме, ни по размеру, ни по ширине плеча — у последних слишком короткого. Очевидны и проблемы с межбуквенными расстояниями (дыра в паре цы).

Б — короткий верхний штрих. Обратный контраст в кратке над Йй. Проблемы с Д, Щ и И аналогичны замеченным в строчных. Межбуквенные расстояния во всём слове выглядят случайными.

Снова ошибка в Ы с очень тонким штрихом справа. Л наследует недостатки строчного знака. Широкая Ж с толстыми восходящими диагоналями — проблемы с ними также видны в И, М и А.

Наш совет

Ruda — шрифт с интересным подходом к форме и яркой латиницей, но проблемы в кириллице слишком серьёзные, чтобы её можно было использовать.

К оглавлению

«Гротеск» — шрифт рубленый. Примеры

Современные

Радомир (Иисус Христос), умевший ходить по воде…

Как я уже говорил Вам ранее, людей надо уметь направлять и правильно ими управлять, Изидора. Только тогда возможно полностью держать над ними контроль.
– Но Вы никогда не сможете контролировать целые народы!.. Для этого нужны армии, святейшество! И даже, допустив, что Вы эти народы как-то подчинили бы, я уверена, снова нашлись бы смелые люди, которые повели бы остальных отвоёвывать свою свободу.
– Вы совершенно правы, мадонна, – кивнул Караффа. – Народы не подчиняются добровольно – их надо подчинять! Но я не воин, и я не люблю воевать. Это создаёт большие и ненужные неудобства… Поэтому, чтобы подчинять мирно, я использую очень простой и надёжный способ – я уничтожаю их прошлое… Ибо без прошлого человек уязвим… Он теряет свои родовые корни, если у него нет прошлого. И именно тогда, растерянный и незащищённый, он становится «чистым полотном», на котором я могу писать любую историю!.. И поверите ли, дорогая Изидора, люди этому только радуются…так как, повторяю, они не могут жить без прошлого (даже если сами себе не желают в этом признаваться). И когда такового не имеется, они принимают любое, только бы не «висеть» в неизвестности, которая для них намного страшнее, чем любая чужая, выдуманная «история».
– И неужели Вы думаете, что никто не видит, что по-настоящему происходит?.. Ведь на Земле так много умных, одарённых людей! – возмущённо воскликнула я.
– Ну почему не видят? Избранные – видят, и даже пытаются показать остальным. Но их мы время от времени «подчищаем»… И всё снова становится на свои места.

Работая над собственным сайтом, пользователи сталкиваются с огромным количеством вопросов. Помимо технической составляющей, много времени приходится уделять юзабилити. А тут вопрос еще сложнее, поскольку характеристика субъективная, кому-то нравится определенный цвет, кому-то легче читать шрифт «Гротеск». Чтобы все это учитывать, следует ответить себе на кучу вопросов.

Проблемы

Вообще, выбор шрифтов довольно тонкое дело. Существует ряд стандартов, которые требуют от дизайнера следовать правилам. Часть из них лучше применять, остальными можно пренебречь. Некоторые стандарты устарели и не соответствуют нынешним требованиям. Рядом с ними появляются новые правила, соответствующие веяниям моды.

Чтобы для собственного блога или коммерческого сайта выбрать определенный придется учитывать и тематику, и назначение ресурса. Разобраться в их создании и некоторых стилях.

Шрифт

Что такое шрифт? Толкований немного — два. Оба передают основную суть. Это графическое отображение начертания знаков и букв, которые объединены унифицированной стилистикой и композицией. В типографии понятием называют литеры, используемые в наборе.

Тут же стоит упомянуть о гарнитуре. Это единый стиль шрифта, его особое оформление, одинаковое очертание, относимое к группе с разными видами и кеглем.

Тип

Классифицировать шрифты можно по разным признакам. Чаще всего их разделяют графически. Тут рассматривается контрастность, размер, внешний вид засечек. По этим критериям существует шесть групп:

С малым контрастом без засечек называются рубленными.
Среднеконтрастные со слегка увеличенными вертикальными штрихами.
Средняя контрастность, мелкие засечки, похожие на треугольники и округленные буквы с наклоном, назвали медиевальным типом.
Контрастные штрихи, тонкие длинные засечки, объединены с вертикальными, ось округлостей вертикальная — обыкновенный тип.
Малоконтрастный, длинные утолщенные засечки, основные штрихи объединенные с закруглениями — брусковой тип.
Длинные утолщенные засечки, закругленные концы, основные штрихи с прямыми углами и закруглениями — новый малоконтрастный шрифт.

Это не все типы шрифтов. Есть такие вариации, которые сильно разнятся от привычных нам. Они объединены в особые группы.

Компьютерные

Говоря о шрифтах, нельзя забывать и о компьютерных. Они представлены специальным файлом, который описывает буквенные, цифровые, служебные и псевдографические символы. Используется для визуализации этих знаков в программе или ОС.

Сюда относятся и шрифты для Word. Хотя помимо набора символов, над которым работал художник, может подразумеваться файл, либо, как уже упоминалось ранее, комплекс металлический литер.

Дизайнеры часто употребляют слово «фонт», которое с английского переводится как шрифт, но именует конкретно компьютерную его версию. Может заменять название файла со шрифтом либо понятие «гарнитура».

Типология

В этом случае типология несколько отличается от ранее описанной. Типы шрифтов могут различать по внутреннему устройству, ширине или применению.

Если упоминают ширину символов, то различают моноширинные или пропорциональные шрифты. В первую группу относят символы с одинаковой шириной. То есть независимо от гарнитуры присутствует однозначность в размещении символов на дисплее. Помимо положительных черт, эта группа имеет и отрицательные характеристики. К примеру, наблюдаются проблемы с визуализации широких букв типа «Ш», заметна увеличенная ширина набора, а рисунок знака неравномерный.

К пропорциональным относят символы с разной шириной. Отличается этот тип тем, что читателю его комфортно воспринимать. Он выглядит аккуратно в текстовом массиве и почти всегда применим в печати.

По применению выделяют три группы, в которых можно увидеть шрифты для Word. Есть моноширинные, без засечек и с ними. Каждый получил свое особое имя: Mono, Sans и Serif соответственно.

Как уже говорилось ранее, типы эти есть в Word и подобных текстовых процессорах, также в веб-дизайне, графическом интерфейсе и т.д. Mono используют для визуализации исходного кода и чисел. С засечками символы лучше воспринимаются при чтении на высоких показателях DPI. Без засечек шрифт рекомендуют использовать для заголовка, важных пометок, текстовых фрагментов. К этому типу и относят «Гротеск».

Компьютерные типы шрифтов относительно внутреннего устройства бывают растровые и векторные. Первый вариант представлен визуализацией символов с помощью пикселей, второй — математических формул.

«Гротеск»

Так мы подобрались к одному из типов шрифтов. Этот вариант на английском называется «sans serif», переводится на русский как «без засечек». Впервые подобный набор реализовали в 1816 году. Его использовали в рекламе. Шрифт «Гротеск» стал известен благодаря неизвестному творцу.

Важно понимать, что вариантов «Гротеска» большое количество. Они получили популярность в 20 веке. Тогда их начали активно применять для привлечения внимания. Хотя иногда использовали и в текстовом наборе. Среди рубленых шрифтов известными стали «Готик», «Гельветика», «Универс».

Имя

Название шрифта «Гротеск» предполагает много вариаций. Кстати, имя стиля может отличаться относительно местоположения. Так, в Англии и Франции шрифт будут именовать «Без засечек», в Америке вспоминать про «Готику», а в Германии упоминать «Гротеск». Поэтому если вы встречаете все эти названия, то важно понимать, что все они объединяют одни и те же стили.

Примеры

Интересно, что «Гротески» можно в свою очередь классифицировать и определить в несколько групп. К примеру, может идти речь о «старых» или «новых» стилях, могут упоминаться «геометрические» или «гуманистические» типы.

Примеры шрифта гротеск можно увидеть в графическом или текстовом редакторе. Конечно, не все вариации доступны в стандартном наборе стилей. Но если вам понравился определенный тип, его легко найти и установить.

Устаревшие «Гротески» известны с 1816 года. Отсюда и такое имя. Имеется небольшой контраст, он одноширинный, полузакрытый и открытый. Выглядит несколько грубо, поэтому и привлекает внимание. Часто тип относят к реализму.

Новые «Гротески» стали продолжением развития старых и появились несколько позже. Стали немного изящнее, но отличительной черты в них не найти. Вариант перестал быть интересным для акцидентной продукции, поскольку стал похож на обыкновенный и незаметный стиль.

Шрифт «Гротеск» из подгруппы геометрические соответствует своему названию. Символы заполучили геометрические формы, среди которых есть окружности, квадраты, равносторонние треугольники. Геометрическая подгруппа была же создана в противовес геометрической. Символы имеют открытый рисунок и особый контраст штрихов.

Выводы

Шрифт «Гротеск» непросто определить обычному пользователю. Он не всегда имеет что-то общее с видом художественной образности. Он считается современным, легким, нейтральным и функциональным. Сейчас его могут применять где угодно, поскольку он заполучил разнообразные подгруппы.

Так его могут применять в деловой, технической или электронной документации. Иногда встречается в учебной литературе. Чаще всего заметен в интернете и цифровых технологиях. Несмотря на то, что стиль без засечек считается трудно читаемым, все зависит от применяемой подгруппы.

Старые гротески

Первый гротеск появился в 1816 году в Англии. Это шрифты с небольшим контрастом, одноширинные, полузакрытые и открытые. Знаки имеют простую и даже грубую геометрическую форму, с крупным очком строчных. Шрифты в целом оставляют впечатление сурового грубого реализма. В некоторых шрифтах только прямые начертания, в других имеются наклонные (не курсивные). Угол наклона знаков средний.

Новые гротески

Открытые гротески

Самый новый и самый современный тип гротесков. Общая черта
для всех разновидностей таких гротесков — открытость и негеометричность форм. Кроме того, довольно многие из них обладают
небольшим контрастом; только в открытых гротесках встречаются
скошенные срезы вертикальных штрихов.
Разновидностью открытых гротесков являются гуманистические
гротески — тип гротесков, наиболее близкий по форме к антикве (а имен-
но к гуманистической/ренессансной антикве). Появились они как реакция на чрезмерно геометризированную форму геометрических гротесков, в 30-х годах ХХ века в Англии появились гротески нового типа, форма, структура и пропорции которых непосредственно базировались на конструкции антиквы старого стиля. В последнее время эти гротески получили широкое распространение как самостоятельные гарнитуры, так и в составе супергарнитур, которые разрабатываются как системно связанные шрифты различных классификационных групп (например, антиква и гротеск). Гуманистические гротески обычно имеют открытый рисунок и некоторый контраст между штрихами. Как правило, они разноширинные с не очень большим очком строчных, но бывают исключения, особенно для компактных шрифтов узких пропорций. Большинство этих шрифтов имеют настоящие курсивные начертания. Углы наклона знаков в курсивах могут быть малые или средние.

Механистические гротески

Deca Sans
FreeSet
Reforma Grotesk
Romanovsky
Sans Rounded
Yanus

Антиква-гротески

Геометрические

А, м. grotesque, нем. Grotesk &LT;ит. grotesca. 1. иск. Изображение, отличающееся причудливым, фантастическим сочетанием мотивов и деталей. Сл. 18. Картина, живописная вещь из многих красок и худых фигур. ЛВ 1 2 63. Украшение комнат составляют… … Исторический словарь галлицизмов русского языка

Гротеск (фр. grotesque, буквально причудливый, комичный; итал. grottesco причудливый, итал. grotta грот, пещера): Гротеск вид художественной образности; орнамент, в котором причудливо, фантастически сочетаются… … Википедия

Гротеск, вид типографского шрифта с равномерной толщиной штрихов, без отсечек. ═ Применяется главным образом для набора заголовков в газетах, объявлений, афиш и т. п … Большая советская энциклопедия

Полуустав Цифры и русские буквы в стиле готического шрифта Шрифт (нем. … Википедия

— [тэ], а; м. [итал. grotesca] 1. Художественный приём в искусстве, основанный на чрезмерном преувеличении, сочетании неожиданных, резких контрастов; изображение чего л. в фантастическом, уродливо комическом виде. Мастер гротеска. Г. в литературе.… … Энциклопедический словарь

Шрифт — (от нем. Schrift «письмо») – графическая форма определенной системы письма, в которой изображение букв и других письменных знаков имеет общую закономерность построения и единый стиль. Все шрифты классифицируются и систематизируются по группам,… … Грамматологический словарь

I м. 1. Художественный приём в искусстве, основанный на чрезмерном преувеличении, нарушении границ правдоподобия, сочетании резких, неожиданных контрастов. 2. Произведение литературы и искусства, созданное на основе такого приёма. II м. Орнамент … Современный толковый словарь русского языка Ефремовой

гротеск — (тэ/) а; м. (итал. grotesca) см. тж. гротескный, гротесковый, гротескно, гротесково 1) а) Художественный приём в искусстве, основанный на чрезмерном преувеличении, сочетании неожиданных, резких контрастов; изображение чего л. в фантастическом,… … Словарь многих выражений

Гротеск (шрифт без засечек) и антиква (шрифт с засечками) Рубл … Википедия

Книги

Основы каллиграфии и леттеринга. Прописи , Анна Рольская. Умение писать и рисовать буквы — настоящее искусство. Но главное в этом занятии — непременное удовольствие, которое вы получаете от создания красоты. Леттеринг и каллиграфия не сакральное…

На первый взгляд кажется, что за всю историю письменности придумано так много шрифтов, что разобраться в них просто невозможно. На самом деле все гораздо проще и все эти бесконечные вариации окружностей и палочек легко умещаются в стройную и простую систему.

Все шрифты делятся на четыре большие группы, как времена года или стороны света:

Антиква (с засечками)
Гротеск (без засечек)
Рукописные (имитирующие человеческий почерк)
Акцидентные (для заголовков и плакатов)

Антиква

Стиль: академический, классический, традиционный, консервативный, элегантный.
Применение: деловые газеты, научные статьи, книги, учебники, документация.

Если бы шрифты можно было бы сравнить с цивилизациями, антиква, несомненно, была бы представителем западной. Эти шрифты формальны, строги и имеют самую длинную историю. У них традиции и манеры. Особенность антиквы, как уже говорилось, засечки — накрахмаленные воротнички и манжеты букв, элементы, которые делают шрифт устойчивее, основательнее, аккуратнее. Антикве хорошо удается передавать смысл деловых документов, научных справочников и статей, больших объемных текстов. Бизнесмен с газетой скорее всего пробегает глазами антикву, студент, сдающий сессию, имеет дело с засечками.

Антиква старого стиля

Скругление засечек в местах примыкания к основному штриху и наклонная ось овальных элементов, умеренная контрастность.

Переходная антиква

Разница между основными и соединительными линиями в переходной антикве более явная, чем в старом стиле, но менее четкая, чем в антикве нового стиля.

Антиква нового стиля

Отличается более сильным контрастом между основными и соединительными линиями, строго вертикальными овалами, тонкими и длинными засечками.

Брусковая антиква

Разница между основными и соединительными линиями либо малозаметна, либо ее нет совсем, засечки мощные, прямоугольной формы. Как, например:

Гротеск

Стиль: современный, легкий, нейтральный, функциональный.
Применение: деловые, технические и электронные документы, учебная литература, архитектура, интернет и цифровые технологии.

Это, несомненно, шрифтовой север — минималистичный, четкий, функциональный и прямолинейный, как шкаф из Ikea, не терпящий никаких излишеств, как например засечки антиквы или росчерки рукописных шрифтов. Эти элементы, как атавизм, исчезли за ненадобностью. Гротескные шрифты — это новая история, конструктивизм и Баухаус, космос и компьютеры. Лента Фейсбука — гротескный Gotham. Компании Microsoft, Panasonic и даже NASA.

Старые гротески

Переходное звено в шрифтовой эволюции от антиквы до гротеска, буквы с небольшим контрастом. Примеры: Franklin Gothic, Akzidenze Grotesk

Новые гротески

Самые нейтральные, одноширинные шрифты почти без контраста. Примеры: MS Sans Serif, Arial, Helvetica, Univers.

Гуманистические гротески

Имеют большую контрастность в толщине штрихов. И гуманистическими они названы не случайно, а потому что напоминают рукописные (пером). Примеры: Gill Sans, Frutiger, Tahoma, Verdana, Optima, и Lucide Grande.

Геометрические гротески

Как ясно из названия, строятся на основе геометрических форм. Пример: Futura, Geometria.

Рукописные шрифты

Стиль: поэтический, художественный, декоративный.

Применение: оформление приглашений, альбомов, изысканные заголовки, вывески, поздравительные открытки.

Представьте себе сосредоточенного китайского мастера, выводящего пером иероглифы. Да, рукописные шрифты прекрасны, непостоянны и изящны, как восток. Они кружат своими росчерками, как турецкие дервиши, и чаще похожи на арабскую вязь и иероглифы. В рукописных шрифтах слишком много непостоянства, поэтому они кажутся человечнее и могут служить классической поэзии (как, например, формальные) и современному уличному искусству (как неформальные). Но слишком много на них не прочитаешь — в больших объемах они становятся приторными, как халва. Рукописные шрифты легко отличить по окончанию sсript в названии.

Формальные рукописные

Неформальные рукописные

Не такие старомодные как формальные и в принципе, похожи на большинство почерков современного человека, не обладающего каллиграфическим навыком. Примеры: Mistral и Brush.

Акциндентные шрифты

Стиль: декоративный, народный, фантазийный.

Это все странные, стилизованные, художественные, дизайнерские и слегка ненормальные шрифты. Читать с их помощью большие объемы текста – получится едва ли. Они лишь могут обрамлять его, быть эдакой вишенкой на торте. Акцидентные не знают правил, их начертания ограничиваются только фантазией дизайнера. Их уместно сравнить с пестрым многообразием юга: экзотической флорой и фауной джунглей или магическими орнаментами африканских племен. Реклама, вывески, заголовки, логотипы, словом все, что умещается в двух-трех словах — вот ареал обитания этой группы.

СХОЖИЕ СТАТЬИ

Полезное

Новое

Что выражают шрифты

Орёт с плаката шрифт Rodchenko, по деловому вещает Times New Roman и кружит на бумаге свой танец Edwardian Script. Шрифты придуманы не ради красного словца, а для того, чтобы яснее передавать смысл текста, это такая одежка, по которой встречают. Ну и, во-вторых, это просто красиво.

Все шрифты делятся на четыре большие группы, как времена года или стороны света:

антиква с засечками
гротеск без засечек
рукописные, имитирующие человеческий почерк
акцидентные для заголовков и плакатов.

Антиква

Стиль: академический, классический, традиционный, консервативный, элегантный.
Где найти: деловые газеты, научные статьи, книги, учебники, документация.

Антиква старого стиля

Примеры: Arno Pro, Bembo, Dante, Stempel Garamond , Granjon, Poliphilus, Sabon.

Переходная антиква

Примеры: Times New Roman, Baskerville, Caslon, Georgia и Bookman.

Антиква нового стиля

отличается более сильным контрастом между основными и соединительными линиями, строго вертикальными овалами, тонкими и длинными засечками.
Примеры: Didot и Bodoni.

Брусковая антиква

Разница между основными и соединительными линиями либо малозаметна, либо ее нет совсем, засечки мощные, прямоугольной формы.

Гротеск, он же рубленный

Стиль: современный, легкий, нейтральный, функциональный.
Применение: деловые, технические и электронные документы, учебная литература, архитектура, интернет и цифровые технологии.

Гротескные шрифты — это новая история, конструктивизм и Баухаус, космос и компьютеры. Лента Фейсбука — гротескный Gotham. Компании Microsoft, Panasonic и даже NASA используют вездесущую Helvetica.

Старые гротески

Переходное звено в шрифтовой эволюции от антиквы до гротеска, буквы с небольшим контрастом.

Примеры: Franklin Gothic и Akzidenze Grotesk.

Новые гротески

Самые нейтральные, одноширинные шрифты почти без контраста.

Примеры: MS Sans Serif, Arial, Helvetica и Univers.

Гуманистические гротески

Имеют большую контрастность в толщине штрихов. И гуманистическими они названы не случайно, а потому что напоминают рукописные (пером).

Примеры: Gill Sans, Frutiger, Tahoma, Verdana, Optima, и Lucide Grande.

Геометрические гротески

Как ясно из названия, строятся на основе геометрических форм.

Примеры: Futura и Geometria.

Рукописные шрифты

Стиль: поэтический, художественный, декоративный.
Применение: оформление приглашений, альбомов, изысканные заголовки, вывески, поздравительные открытки.

В рукописных шрифтах слишком много непостоянства, поэтому они кажутся человечнее и могут служить классической поэзии (как, например, формальные) и современному уличному искусству (как неформальные). Но слишком много на них не прочитаешь — в больших объемах они становятся приторными, как халва. Рукописные шрифты легко отличить по окончанию sсript в названии.

Формальные рукописные

чаще всего курсив, с большим количеством вензелей, эдакое шрифтовое барокко.

Пример: Kuenstler sсript.

Неформальные рукописные

Не такие старомодные как формальные и в принципе, похожи на большинство почерков современного человека, не обладающего каллиграфическим навыком.

Примеры: Mistral и Brush sсript.

Акцидентные шрифты

Стиль: декоративный, народный, фантазийный.
Применение: реклама, вывески, логотипы, заголовки.

Акцидентные не знают правил, их начертания ограничиваются только фантазией дизайнера. Их уместно сравнить с пестрым многообразием юга: экзотической флорой и фауной джунглей или магическими орнаментами африканских племен.

Реклама, вывески, заголовки, логотипы, словом все, что умещается в двух-трех словах — вот ареал обитания этой группы.

Источник: godesigner.ru

Рубленные шрифты без засечек, Гротески (Sans Serif, Grotesque fonts) на BestFonts.pro

У рубленых шрифтов отсутствуют засечки на концах букв, что считается их главной особенностью. Первые гротески появились в 1816 году и применялись, чтобы привлекать внимание к заголовкам и рекламным объявлениям. В основе современных комплектов типографских литер лежит система символов Akzidenz-Grotesk от компании Berthold.

С XX века и по сегодняшний день рублеными шрифтами преимущественно пользуются для акциденции и текстового набора. Наибольшую популярность обрели семейства Uni, Helvetica и Franklin Gothic. В целом гротески принято делить на 7 основных видов, к которым относятся следующие.

Старые – шрифты простой и грубой формы. Бывают открытыми, полузакрытыми или моноширинными. Строчные буквы с крупным очком. В семейство входят, как прямые, так и наклонные гротески.
Новые – более изящные версии предыдущих шрифтов, которые характеризуются отсутствием ярко выраженных отличительных черт. Выносные элементы верхней части имеют аналогичный прописным символам кегль.
Открытые – современные гротески с малым контрастом и преобладанием негеометрических форм. Вертикальные штрихи со скошенными срезами встречаются только у этого типа рубленых шрифтов.
Антиква-гротески – нечто среднее между гротесками и классическими шрифтами из времён эпохи Возрождения. На концах шрифтовых штрихов размещаются мелкие утолщения или засечки.
Геометрические – шрифты с применением простых фигур вроде кругов или квадратов. Данный вид гротесков создали немецкие художники под влиянием дизайн-школы Баухауз и зародившегося в Советском Союзе конструктивизма.
Моноширинные – спецшрифты с одинаковыми по толщине символами. Гротески используются в случаях, когда колонки и знаки должны совпадать по вертикали набора. Например, это актуально для программных листингов или вёрстки таблиц.
Гуманистические – гротески с пропорциями, структурой и формой, которые основываются на старостильной антикве. Шрифты создаются с открытым рисунком и незначительным межштриховым контрастом.

BESTFONTS.PRO предлагает вам скачать бесплатно шрифты без засечек. Представленные в каталоге гротески вы можете использовать у себя на сайте или установить для MacOS, Photoshop, Figma, Sketch или ОС Windows. Чтобы быстро найти нужные коллекции, воспользуйтесь сортировкой по имени, рейтингу, количеству просмотров, дате добавления, условиям распространения и поддержке языков.

Осмысливая классификацию типов (Часть 2) — Smashing Magazine

Краткое резюме ↬ Хотя классификация типов является важным помощником в изучении шрифтов, это не сложная и быстрая система, которую нельзя подвергать сомнению.Многие гарнитуры сочетают в себе характеристики и могут легко вписаться в несколько категорий, и никакая система классификации не может охватить все возможности.

В первой части этой серии, состоящей из двух частей, посвященной классификации типов, мы рассмотрели основы классификации типов — различные методы, которые использовали люди, почему они полезны, а также краткий обзор истории типов, классификации и идентификации шрифтов на этом пути. .К сожалению, до римских шрифтов (с традиционными засечками) до начала XIX века дошли только. Теперь мы вернулись ко второй части!

Часть 2 в первую очередь будет охватывать шрифты без шрифта , с указанием на отображение шрифтов и других менее распространенных категорий, а также ответит на несколько вопросов, которые возникают у людей о том, полезна ли и необходима ли классификация типов.

Если вы не читали часть 1, теперь у вас есть шанс просмотреть ее. Он закладывает важную основу для этой статьи, охватывает категории шрифтов с засечками и содержит много полезной информации о развитии шрифтов с засечками.Если вы уже прочитали его, вот краткое изложение, которое поможет нам начать, прежде чем мы перейдем к новому материалу.

Больше после прыжка! Продолжить чтение ниже ↓

Обзор

Системы классификации типов

Тип

был классифицирован многими способами на протяжении многих лет, как формальными, так и неформальными — Тибодо, Vox, Британские стандарты и т. Д. Ни один из них не является полным или всеобъемлющим, но они полезны как помощь в изучении, так и для научиться пользоваться шрифтом правильно и эффективно.Материал в этой серии из двух частей во многом основан на системе Vox-ATypI , которая является наиболее «официальной» из систем на сегодняшний день, принята Международной типографической ассоциацией в 1962 году и до сих пор является наиболее часто упоминаемой системой.

Это идеально? Нет, но он дает хороший обзор того, что там есть; и когда вы описываете гарнитуры, используя термины, которые вы узнаете из этой серии, любой, кто достаточно знаком с типографикой, поймет, о чем вы говорите.

Вот краткий обзор категорий типов, которые мы рассмотрели в части 1.

Гуманист / венецианец

Заметное влияние каллиграфии с узором по почерку.
Ось под сильным углом или напряжение.
На основе шрифтов, разработанных в культурных центрах эпохи Возрождения, таких как Венеция.

Garalde

Менее каллиграфическое влияние, потому что шрифт стал рассматриваться отдельно от письма.
Назван в честь влиятельных шрифтовиков Клода Гарамонта и Альда Манутиуса.
По-прежнему имеет наклонную ось, но менее очевидную, чем в гуманистическом стиле.

Переходный / неоклассический

Без каллиграфического воздействия. Разрабатывается независимо, иногда на сетке.
Впервые появился в конце 17 века.
Практически вертикальная ось и высокий контраст между толстыми и тонкими мазками.

Didone

Чрезвычайный контраст между толстым и тонким.Жестко вертикальная ось.
Крутые засечки или шрифты без квадратных скобок. Очень точно спроектирован.
Назван в честь Фирмина Дидо и Джамбаттисты Бодони.

Slab Serif

Очень большой вес и низкий контраст между толстым и тонким.
Без скобок, заметные засечки.
Первые гарнитуры, созданные специально для демонстрации.

Без засечек

Когда мы остановились на части 1, это был примерно 1815 год, когда впервые появились плоские засечки, также называемые механистикой или египтянами.К тому времени, когда начали популяризировать плоские засечки, ранние шрифты без засечек уже существовали в течение некоторого времени в самых разных формах. Чтобы проследить за развитием шрифтов без засечек, мы должны отступить на несколько лет назад.

История без засечек

Самыми ранними формами букв без засечек были, конечно, , а не шрифтовые, а надписи , датируемые еще 5 веком до нашей эры, и возродились в гравюре и надписях в 18 веке.

Этрусский шрифт Каслона, как видно из книги образцов 1766 года.Изображение большего размера. (Источник изображения: Typefoundry)

Как ни странно, первый шрифт «без засечек» был создан не для латинского алфавита , а для использования в академических работах 18-го века по этрусской культуре, которая предшествовала Римской империи в географической области современной Италии. Приблизительно в 1748 году литейный завод Уильяма Кэслона (с которым вы должны быть знакомы) вырезал первый известный этрусский шрифт без засечек для Oxford University Press, хотя в подобных приложениях есть и более раннее использование без засечек.

Шрифт Хаю, созданный для тиснения страниц, чтобы их можно было читать на ощупь, был странно богато украшен для своей цели. Изображение большего размера. (Источник изображения: Camille Sourget)

Еще одним интересным нововведением в области типографики стала работа Валентина Хаю, который основал школу для слепых детей в 1785 году. В 1784 году, в год подготовки, в течение которого он посвятил себя обучению одного ученика, Хаю разработал шрифт для тиснения, с помощью которого можно было делать тактильные ощущения. книги. Шрифт, который, наряду с его методом, называется Haüy System , является ранней формой без засечек , но он больше похож на прямой курсив или автономный шрифт.

Сначала на нем было нанесено тиснение, а затем часто тщательно наносили чернила поверх, чтобы его также можно было прочитать визуально, как на фотографии выше. Он выглядит прекрасно, но по практичности и удобочитаемости его уступила система, разработанная Луи Брайлем, учеником школы, основанной Хаюи.

Гротеск Уильяма Каслона IV был отнесен к категории «Двухстрочный английский египетский». (Источник изображения: typophile)

Уильяму Каслону IV, который унаследовал шрифтовую мастерскую, а также свое имя четыре поколения назад, приписывают первый шрифт без засечек для латинского алфавита, впервые появившийся в книге образцов Caslon 1816 года.Он состоял только из заглавных букв и продавался как «Две строки на английском египетском», причем «Две строки» были отсылкой к размеру установленного шрифта. Было много путаницы по поводу этого нового стиля, его по-разному называли египетским (несмотря на то, что ранние плиты с засечками также продавались как египтяне), готическим, гротескным и античным, среди других.

A sans из раннего образца типа Винсента Фиггинса. Изображение большего размера. (Источник изображения: Typefoundry)

В конце концов Винсент Фиггинс (которому, возможно, приписывают первый шрифт с засечками) назвал новый стиль «без засечек», который стал широко распространенным термином, хотя вы увидите, что многие старые термины используются на некоторых гарнитуры.

Классификация без засечек

На первый взгляд может показаться, что шрифты без засечек нельзя классифицировать так же, как шрифты с засечками, поскольку в тех, которые мы видим чаще всего, очевидно меньше переменных. Однако множество деталей может помочь конкретизировать при обсуждении, использовании и сочетании гарнитур шрифтов, даже в рамках более широкой категории без засечек или, как их назвал Максмилиен Вокс, «linéales». Подкатегории были реализованы в соответствии с классификацией Британских стандартов, перестановкой системы Vox, и они обеспечивают отличные средства распознавания характеристик.Я представляю здесь небольшую вариацию этих четырех с парой незначительных отличий для практичности.

Гротеск

Категория Grotesque охватывает ранние шрифты без засечек, особенно те, которые были созданы в 19 веке и в первые или два десятилетия 20-го. Многие из этих шрифтов имеют только заглавные буквы или существуют только в книгах с образцами многовековой давности, но некоторые из них до сих пор используются довольно часто. Эти шрифты, как правило, очень своеобразны, с неудобным распределением веса вокруг наборов символов и неправильными изгибами.

(Источник изображения: MyFonts)

Monotype Grotesque (вверху, 1926 г.), основанный на гораздо более раннем «Идеальном гротеске» Бертольда (1832 г.), является прекрасным примером причуд, обычно проявляющихся в гротесках. Обратите внимание на неуклюжие буквы «а» и «г», квадратные чаши, странные изгибы и углы на концах штрихов в буквах «J» и «S» и общую неровность.

Заглавная буква G в гротескном стиле обычно обозначается , а британские стандарты определяют загнутую ножку на заглавной букве R, хотя это не проявляется во многих гарнитурах того периода.Они имеют тенденцию отображать некоторые различия в толщине штрихов, но контраст не показывает каллиграфического влияния или логического рисунка. В течение 19 века стиль стал более изощренным. Возможно, лучший образец этой категории появился в выпуске Akzidenz-Grotesk 1896 года от Berthold Type Foundry, который вместе с Schelter Grotesk (1886) послужил образцом для многих неогротесков, в первую очередь Neue Haas Grotesk и Univers.

Интересно, что было высказано предположение, что Акзиденц-Гротеск был основан на Вальбауме или Дидо.Несмотря на то, что на первый взгляд они выглядят совершенно разными, простое сравнение основных форм показывает, что показатели очень похожи.

Примеры категории «Гротеск» включают «Франклин Готик», «Монотипный гротеск» и «Шелтер Гротеск».

Неогротеск

Неогротески, также называемые переходными или реалистами, включают многие из наиболее часто используемых гротесков. Они основаны на более поздних гротесках и выводят дизайн без засечек на новый уровень благодаря тщательному построению и эстетике.Они намного более изысканны, чем Grotesques, в течение которых шрифтовые дизайнеры все еще пробовали ориентироваться в новом стиле; таким образом, Neo-Grotesques теряет многие неуклюжие изгибы и особенности , которые характерны для более ранних шрифтов без засечек. Вы увидите гораздо меньше вариаций в толщине линии, и чаще всего это будет одноэтажная буква «g».

Созданные с упором на нейтральность и простоту, они были необычайно популярны среди модернистов и остаются популярными сегодня.Несмотря на многие заявления об обратном, простота напрямую не означает удобочитаемость: плотный вертикальный ритм и сжатые апертуры мешают многим неогротескам (включая Helvetica) быть хорошим выбором для основного текста. Фактически, в редакции DIN 1450 2013 года (немецкие стандарты разборчивости шрифтов, опубликованные Deutsches Institut für Normung) Helvetica используется в качестве отрицательного стандарта. Но это совсем другая тема.

В 1957 году — большом году для неогротеска без засечек, так как были выпущены Frutiger’s Univers и Folio (изначально считавшиеся более сильным конкурентом, хотя история доказала обратное) — Haas Foundry выпустила Neue Haas Grotesk Макса Мидингера, в котором отрисовывалась сильно на Schelter и Akzidenz Grotesks.В 1960 году Haas, пытаясь продвигать его более эффективно, переименовал Neue Haas Grotesk в один из самых распространенных шрифтов всех времен — как вы уже догадались — Helvetica.

Многие люди так любят Helvetica, что в качестве украшения вешают отпечатки старинных образцов Helvetica. (Источник изображения: etsy)

Самыми существенными членами этой группы, конечно же, являются Univers и бессмертная Helvetica, которая за эти годы претерпела множество изменений (как и все эти гарнитуры) и недавно была возрождена Кристианом Шварцем как переиздание Neue Haas Grotesk.Для релиза Индра Купфершмид и Ник Шерман создали красивый информационный мини-сайт. Другие гарнитуры в этой категории включают DIN 1451 и его производные, а также Bell Gothic и его преемник Bell Centennial.

Гуманист

Если вы вспомните самое важное качество шрифта Humanist с засечками, вы с облегчением узнаете, что такое же качество распространяется и на шрифты без засечек! Основная характеристика шрифта Humanist, как с засечками, так и без засечек, — это сильное каллиграфическое влияние, основанное на формах и обводке форм, которые могут исходить от пера или кисти.Это означает гораздо более высокую контрастность штрихов, и некоторые шрифты Humanist даже имеют некоторый удар, тогда как почти все другие шрифты без засечек имеют полностью вертикальную ось.

Еще одна интересная особенность шрифтов Humanist без засечек заключается в том, что их пропорции часто происходят в основном от римских надписей и ранних шрифтов с засечками, а не от шрифтов без засечек XIX века, как это делали Neo-Grotesques. Из-за того, что этот процесс проектирования включает более старые формы букв, строчные буквы «a» и «g» чаще всего являются двухэтажными в шрифтах Humanist sans serif.Все эти характеристики в совокупности делают большинство гуманистов более удобочитаемым выбором, чем другие типы без лица .

Optima Германа Цапфа — один из примеров, который ясно демонстрирует каллиграфическое наследие с необычно очевидной разницей между толстыми и тонкими мазками, в то время как многие другие в этой категории имеют более тонкие особенности. Группа Humanist sans включает такие классические произведения, как Gill Sans и Frutiger, а также более поздние релизы, такие как Myriad (1991), Trebuchet (1996) и Calibri (2005).

Геометрический

Геометрические шрифты без засечек — это именно то, что предполагает их название. Вместо того, чтобы быть заимствованными из ранних гротесков, таких как неогротеск, или из каллиграфических и гравированных форм, таких как Humanist sans, они построены на геометрических формах. Персонажи часто имеют оптически круглые чаши и обычно очень прямоугольные, разделяя многие компоненты между различными глифами.

Малая высота Эрбара по оси x, среди прочего, затрудняет чтение.Изображение большего размера.

Якоб Эрбар, чей одноименный шрифт считается первым геометрическим шрифтом без шрифта, как сообщается, построил свое построение на круге. Выпущенный в 1920-х годах Эрбар-Гротеск должен был быть разборчивым. По иронии судьбы, из-за неудобного визуального ритма, вызванного строгим соблюдением геометрических форм, геометрические линеалы являются одними из наименее разборчивых шрифтов без засечек и обычно подходят только для отображаемого шрифта. Геометрические шрифты без засечек обычно показывают небольшой контраст штрихов или вообще не показывают его и обычно имеют одноэтажную строчную букву «a.”

Futura Пауля Реннера, Kabel Коха и Avant Garde Любалина — типичные примеры этого стиля. Готэм от H&FJ также является геометрическим без шрифта, хотя он менее строго геометрический, чем некоторые, и допускает большее разнообразие в более тяжелых весах.

Дальнейшая история

Это основная классификация шрифтов без засечек! В то время как две части этой серии в основном касаются шрифтов с засечками и без шрифта, есть много других стилей, которые следует учитывать. Система Vox-ATypI также предоставляет пять подкатегорий «каллиграфии» (т.е.е. шрифт, полученный из букв ручной работы), но поскольку они в значительной степени не требуют пояснений, я не буду посвящать им много места в этой и без того длинной статье. Вот краткое описание каждой категории.

Скрипты

Шкаф скриптового металлического типа. (Источник изображения: Etsy)

Scripts — это, конечно, рукописные шрифты, особенно формальные шрифты. Буквы часто соединяются, но не обязательно. Они варьируются от очень формальных — «Snell Roundhand» Мэтью Картера, названного в честь автора буклета о почерке 1694 года, первоначально выпущенного в 1966 году, до очень случайных — одноименного сценария Эшли Хэвиндена 1955 года.

Глифический

Траян Кэрол Туомбли был основан на этой надписи у основания колонны Траяна в Риме.

Глифические гарнитуры — это шрифты, полученные из выгравированных или точеных букв. Многие из этих гарнитур выглядят так, как будто их можно было бы классифицировать как засечки, но они основаны на работе резца, а не на традиционном процессе проектирования с привязкой к росчерку пера. Таким образом, Glyphics, также называемые «надрезанными» шрифтами, иногда содержат только заглавные буквы, а шрифты с засечками имеют тенденцию быть небольшими, как естественная деталь процесса высечки, а не как особенность дизайна.Траян и Фриз Квадрата — прекрасные примеры этого стиля.

Графика

Графическая порода дерева из обширной коллекции Hamilton Wood Type.

Graphic — это, по сути, универсальная метка для дисплея типа , не подходящая ни для одной другой категории. Он включает в себя все, что можно было бы нарисовать или спроектировать с помощью кисти, пера или любого другого инструмента. Если это не совсем шрифт без засечек, и вы не совсем уверены, что это такое, скорее всего, это графический шрифт!

Blackletter

Гутенберг напечатан шрифтом, имитирующим позднесредневековый почерк Fraktur.(Изображение предоставлено JMWK)

Blackletter начался с Гутенберга и использовался в печати, даже для печати основного текста, до начала-середины 20-го века в Германии. Он основан на средневековом почерке писца, написанном ширококонечным пером, и отличается от графических шрифтов и шрифтов тем, что он был использован в основном тексте. Это имеет очень плотный стиль . Когда традиционный стиль, который использовал Гутенберг, начал уступать место более читаемым ранним шрифтам с засечками (гуманистический / венецианский дизайн Альдуса Манутиуса и его коллег), полиграфисты назвали новый стиль «Whiteletter», имея в виду отрицательное отношение пространства к экрану. соотношение чернил на странице; таким образом, старый шрифт был назван Blackletter, и мы все еще используем этот термин сегодня.

гэльский

Гэльский шрифт включает латинский алфавит, а также некоторые дополнительные глифы. Изображение большего размера. (Источник изображения: mathewstaunton)

Гэльский шрифт основан на островном шрифте, который можно найти в рукописях по всей Великобритании. Как и Blackletter, он использовался для печати основного текста в Ирландии, с самого начала его появления в 16 веке до середины 20 века, но больше не пользуется популярностью в качестве шрифта для текста. В систему Vox-ATypI были внесены поправки, чтобы включить гэльскую категорию в 2010 году на ежегодной конференции ATypI, которая надлежащим образом проводилась в Дублине.

Нелатинский тип

Помимо этого, вам предстоит открыть для себя еще один типичный мир. Во всех этих двух статьях о тонкостях шрифта (и, поверьте мне, это может быть намного сложнее!) Обсуждался только латинский алфавит, который, хотя и довольно часто используется, является лишь одной из многих систем письма, используемых сегодня. Я призываю вас узнать больше о типографике других систем письма и принять в ней участие! Некоторые из них очень широко распространены и ежедневно используются сотнями миллионов людей; другие используются всего лишь тысячами.

Независимо от того, сколько людей использует его, каждой системе письма нужны качественные шрифты. От широко используемых (посмотрите интервью Надин Шаин о арабском шрифте) до редко встречающихся (Жан-Батист Леви на прошлогодней конференции TypeCon выступил с увлекательной речью о создании Air Inuit Sans, поддерживающей символы инуктитут), типографии нелатинских систем письма обещает захватывающее будущее.

В этой серии из двух частей «Осмысление классификации шрифтов» мы едва коснулись поверхности увлекательной темы типографики и истории шрифтов.Надеюсь, это пробудило у вас интерес к этой интригующей области. Знание типографских ресурсов, доступных современным дизайнерам, очень важно, и полезно немного понять характеристики, историю, визуальный характер и особенности, которые делают каждый шрифт уникальным и определяют его коммуникацию.

В какой-то момент истории веб-дизайна в обширных знаниях истории шрифтов не было необходимости, потому что веб-дизайнер или интерактивный дизайнер был ограничен полдюжиной шрифтов, причем в ограниченном весе и вариантах.

Сегодня, однако, ландшафт веб-дизайна совершенно другой, и типографские возможности безграничны! Кроме того, хотя этот материал изучается во многих школах дизайна, значительная часть дизайнеров сегодня не имела формального дизайнерского образования, так что сейчас лучшее время, чтобы наверстать упущенное!

При этом мы также должны помнить, что, хотя классификация типов является важным помощником в изучении шрифтов, это не сложная и быстрая система, которую нельзя подвергать сомнению.Многие гарнитуры сочетают в себе характеристики и могут легко вписаться в несколько категорий, и никакая система классификации не может охватить все возможности. В конце концов, классификация шрифтов — отличное средство научиться распознавать общие шаблоны и отличительные характеристики шрифтов, и мы узнаем некоторую историю шрифтов на этом пути.

С этой короткой серией вы теперь хорошо разбираетесь в типовых категориях; вы научились анализировать гарнитуры и выделять уникальные особенности буквенных форм; вы видели, как шрифт эволюционировал вместе с культурой; и, самое главное, у вас есть прочный фундамент для дальнейшего изучения типографики и истории шрифтов! Невозможно переоценить, насколько глубокие знания типографики чрезвычайно важны для любого человека, работающего в обширной области дизайна, и материал, который мы здесь рассмотрели, поможет вам ориентироваться в мире шрифтов.

Дополнительная литература по SmashingMag:

(al, ea)

20+ бесплатных высококачественных гротескных шрифтов — Bashooka

Гротескные и геометрические шрифты без засечек доминируют в брендовом ландшафте последние несколько десятилетий. Гротескный стиль шрифта стал популярным за последние несколько лет, и дизайнеры придумывают новые способы интерпретации этого старого стиля без засечек. Вот 20 бесплатных высококачественных гротескных шрифтов, которые вы можете использовать в своих проектах.

Неограниченное количество загрузок: 600 000+ гарнитур, шрифтов и материалов для дизайна Объявление

Скачать сейчас

Бесплатный шрифт Miratrix

Miratrix — геометрический гротеск в стиле брутализма. Этот нестандартный многофункциональный шрифт подходит для веб-дизайна, логотипов, фирменного стиля, упаковки, постеров и заголовков. Этот шрифт абсолютно бесплатный для личного и коммерческого использования.

Гротеск бурбона

Bourbon Grotesque — это бесплатный универсальный шрифт без засечек.

Это шрифт без засечек с открытым исходным кодом, вдохновленный классическими гротесками.

Это бесплатный шрифт, воспевающий красоту контраста в типографике.

Anderson Grotesk — это хорошо читаемый шрифт без засечек, который имеет 3 толщины: обычный, средний и полужирный. Каждая гиря также сопровождается косой версией. Он отлично подходит как для заголовка, так и для основного текста, как для печатных, так и для цифровых изображений.

Это бесплатный дисплейный шрифт, разработанный Флорианом Карстеном, доступный в 5 вариантах начертания.

Винтажный шрифт, заглавные буквы, геометрический дисплей без шрифта, с неровными контурами и многоязычной поддержкой.

Это чистая гротескная гарнитура с элегантным видом, великолепно декорированная и высококачественная, подходящая для вашего собственного дизайна.

Clinton — нейтральный шрифт, который имел большую ясность, не имел внутреннего смысла в своей форме и мог использоваться на самых разных вывесках.

Современный гротескный шрифт, созданный с целью не выделяться.

Fivo Sans — это свободный неогротеск, вдохновленный международным типографским стилем. Голос у него сильный и ровный. Fivo был разработан, чтобы быть нейтральным, чистым, простым и достаточно швейцарским.

Это новое семейство модных бесплатных шрифтов без засечек с двумя начертаниями. Он имеет геометрические буквы, которые одновременно являются современными и минималистичными, идеально подходящими для типографских плакатов.

Его можно использовать в качестве дисплея, и он может создать ощущение ретро, если хорошо сочетать его с изображениями и цветами.

Это бесплатный экранный шрифт, предназначенный для проектов современного дизайна и искусства. Высокий контраст между толстыми и тонкими мазками и экспериментальными кривыми делает его лучшим для использования в плакатах, обложках, заголовках и других случаях использования, где имеется большой размер и достаточно места.

Это законченный и универсальный шрифт, смелый, колоритный, конденсированный, с гибкостью гротеска.

Ethna — это семейство современных гуманистических шрифтов без засечек.

Его можно использовать как для отображения, так и для текста в печатных СМИ или веб-приложениях. В Kollektif есть два стиля и два веса, и его можно загрузить бесплатно.

С утонченными мускулами и утонченными миниатюрными формами Radio Grotesk привносит современные черты в классический стиль.

Он разработан в двух вариантах ширины, чтобы создать интересный ритм, который был бы обычным в рисованной типографике в эпоху ар-деко.Это бесплатный шрифт с открытой лицензией на шрифт, поэтому вы можете использовать его по своему усмотрению.

Проект

«Время» — это дань уважения двум наиболее распространенным шрифтам начала тысячелетия — Times New Roman и Arial.

Moriston — это гротеск без засечек, доступный в 6 надежных весах, с поддержкой более 200 языков и множеством дополнительных стилей чисел.

Borough Grotesk содержит обычный стиль «заливки» и несколько дополнительных функций, которые придадут вашему дизайну дополнительную яркость.

Краткая история гротеска

Первые подвижные гарнитуры — изобретенные в Германии в середине 1400-х годов — были , вдохновленные «готическим» почерком , которым пользовались немецкие монашеские книжники в то время. Примером одного из таких шрифтов является Textura , которым Гутенберг напечатал свою Библию в 1455 году.

В 1470 году в Венеции появился новый шрифт: Jenson . Названный в честь своего создателя Николаса Дженсона, этот шрифт был ближе по форме к почерку итальянских писцов.

До начала 1800-х годов все гарнитуры имели заостренные, изогнутые или закругленные концевые штрихи. Все они были с засечками . За прошедшие годы эволюционировало шрифтов с засечками , сначала они стали более геометрическими (Baskerville, Bodoni, Didot), затем более мелкими и квадратными с засечками (также известными как египетские ). Египетские шрифты впервые стали известны в 1815 году с Figgins Antique, , тогда как первый шрифт с чистыми, неукрашенными концами штрихов появился в каталоге 1816 года литейной фабрики William Caslon, обозначенном как Two Lines English Egyptian.

Первые шрифты без засечек

В 1832 году в каталоге английского шрифтовика Винсента Фиггинса появился новый шрифт с теми же характеристиками, что и у Caslon «Egyptian»: Figgins Sans Serif . В конечном итоге он дал свое имя целому жанру шрифтов. В том же году другой английский типограф, Уильям Торовгуд, начал продавать Seven Lines Grotesque (также известный как Thorowgood Grotesque) ^[1]. Гротеск стал синонимом шрифтов без засечек 1800-х годов.

Компания Commercial Type недавно создала цифровую версию книги Thorowgood’s Seven Lines Grotesque.

Египетские лица и первые гротески родились из-за потребности развивающегося рекламного рынка в большом, привлекательном тексте: и Figgins Sans Serif, и Thorowgood Grotesque состояли только из заглавных букв.

В эти годы стали циркулировать различные версии гротеска, происхождение которых сейчас трудно определить. На самом деле, нередко можно было увидеть, что один и тот же шрифт продается под разными названиями разными производителями.В 1890 году немецкая литейная компания Shelter & Giesecke создала Bertie Grotesk со строчными буквами, а в 1898 году другой немецкий литейный завод, Berthold, выпустил первую версию Akzidenz-Grotesk. С годами Akzidenz-Grotesk претерпела ряд изменений под влиянием приобретения Бертольдом других литейных производств. Наиболее значительные из них произошли с поглощением литейного завода Theinhardt. Akzidenz-Grotesk начал включать в себя элементы Royal Grotesk Тейнхардта, которые сделали его более четким и линейным.Таким образом, Akzidenz-Grotesk стал первым шрифтом без засечек, получившим широкую популярность, создав рынок шрифта, который сегодня считается прародителем почти всех современных гротескных начертаний.

Влияние Акзиденз-Гротеск

Akzidenz-Grotesk — который также назывался Standard в Великобритании и США — повлияет на первый американский гротеск, Franklin Gothic , а также на один из самых популярных и самых известных шрифтов, Helvetica .

Образец 1956 года для Akzidenz-Grotesk

Franklin Gothic был создан на литейном заводе Морриса Фуллера Бентона в 1908 году. Не смущайтесь включением термина Gothic в его название: американская готика на самом деле является разновидностью Европейские гротески ^[2].

Американская готика отличается от европейских гротесков во многих отношениях: они имеют более простые и открытые формы и меньше контрастов; они также имеют тенденцию быть стройнее и менее пышными. Другие примеры включают News Gothic (1908) и Trade Gothic (1948) ^[3].

Ниже приведены два изображения, которые показывают разницу между готикой и гротесками (любезно предоставлено постом Стивена Коулза на Quora).

Американские готические шрифты Европейские гротескные шрифты

Helvetica

Созданный швейцарским дизайнером шрифтов Максом Мидингером в 1957 году, Helvetica во многом вдохновлен Akzidenz-Grotesk.

Различия между Akzidenz-Grotesk и Helvetica

Helvetica сегодня остается невероятно популярным шрифтом. В 2007 году, чтобы отпраздновать свое 50-летие, Гэри Хаствит посвятил ей целый документальный фильм.Невозможно выйти в Интернет, не наткнувшись на Helvetica. Он стал символом как «дизайна» — любимого графическими дизайнерами, такими как Массимо Виньелли, — так и «лени», как поясняет шрифтовой дизайнер Бруно Мааг в интервью Eye on Design .

В год выпуска Helvetica также были выпущены Univers Адриана Фрутигера и Folio немецкой литейной компании Bauer. Из них Folio ближе всего к Akzidenz-Grotesk, но его строчная версия меньше по высоте.

Доступный в общей сложности 21 различных стилей, Univers стал первым шрифтом, специально разработанным для использования с различной шириной и весом.

Helvetica, Univers и Folio — все это шрифты в неогротескном стиле.

С 1800 года по сегодняшний день «жажда» гротеска не утолена. Почти у всех литейных заводов есть хотя бы один в своем каталоге. Как и во многих других областях и отраслях, сегодня у типографики больше выбора, чем когда-либо прежде, и теперь вы можете выбирать из множества различных версий гротеска.Компания Monotype даже создала более современную версию Helvetica, Helvetica Now.

Söhne

Новозеландский литейный завод Klim Type недавно выпустил собственную интерпретацию Akzidenz-Grotesk, Söhne (2019). Он был вдохновлен вывеской, созданной Массимо Виньелли и Бобом Ноордой для метро Нью-Йорка.

Современная интерпретация Akzidenz-Grotesk новозеландским литейным заводом Klim Type

Koopman

В 2018 году британская литейная фабрика Fontsmith создала гибрид между английскими и немецкими гротесками ^[4] и американской готикой, которую они окрестили Купманом.

Купман из британской литейной фабрики Fontsmith

Theinhardt

В 2009 году швейцарская литейная компания Optimo почтила Фердинанда Тейнхардта, создав шрифт, названный в его честь. Тейнхард, как мы видели выше, был создателем Royal Grotesk, шрифта, который помог популяризировать Akzidenz-Grotesk.

Optimo’s Theinhardt

[1] Недавно литейный завод Commercial Type создал цифровую версию Seven Lines Grotesque Торовгуда.

[2] Пол Макнил, Визуальная история типа , Лоуренс Кинг, Лондон, 2017

[3] Стивен Коулз, Геометрия шрифта: анатомия 100 основных гарнитур , Thames & Hudson, Лондон, 2016

[4] Grotesk — это немецкий перевод слова «гротеск»

Founders Grotesk fonts · Klim Type Foundry


Основатели Grotesk Light	36kb

Founders Grotesk41 905 905 905 905 905 905 Grotesk Light Italic Обычный	35 Кб Курсив	34кб 37
Founders Grotesk Bold	35kb

Founders Grotesk Bold Italic	34kb

Monface Обзор Гарнитуры без засечек были известны в Англии девятнадцатого века как Grotesque (или Grotesk на немецком языке), потому что они казались большинству читателей такими необычными.Шрифт Monotype Grotesque — это простой дизайн 1926 года, который является одним из первых шрифтов без засечек, вырезанных для машинного набора горячего металла. Его простые, чистые линии делают его удобным для использования в тексте, а сокращенная и расширенная версии полезны для использования более короткого текста и отображения. Монотипия Гротескная история

Дизайн Monotype Grotesque был первоначально основан на дизайне без засечек литейного завода H Berthold AG и оригинальном шрифте Уильяма Торогуда «Гротеск».Название «гротеск» имеет слегка туманное происхождение; некоторые считали, что наборщики, которые натолкнулись на оригинальный шрифт без засечек Уильяма Торогуда, прозвали его гротескным, потому что считали его уродливым. В то время принтеры использовали только шрифты без засечек в верхнем регистре и в заголовках / крупном шрифте. Введение гротескного набора строчных букв было новым направлением в дизайне шрифтов.

Он был разработан в то время, когда промышленная революция ускорила развитие полиграфического оборудования.Новые способы производства и обработки металлов позволили инженерам разработать очень впечатляющие и сложные машины, способные выполнять высокоскоростную печать. Тираж газет был высоким, и, несмотря на то, что мировая война привела к дефициту ресурсов, в двадцатые годы наблюдался высокий спрос на высококачественную печать, особенно на быстрорастущем рынке досуга, где реклама также становилась все более распространенной. Monotype Grotesque был введен, чтобы удовлетворить потребность в шрифте с авангардным внешним видом, чтобы соответствовать дизайнерским концепциям того времени.

Несмотря на то, что он так и не достиг высот популярности Akzidenz Grotesk® на протяжении многих лет, Monotype Grotesque использовался многими и является удивительно хорошим экранным шрифтом, поскольку некоторые из расширенных и сжатых версий разборчивы при меньшем кегле и в целом хорошо читаются. отличные характеристики читаемости.

Ссылки:
Typedia: Monotype Grotesque
Flickr: Monotype Grotesque

Гротескное использование монотипии

В начале 20-х годов ^{-х годов} века монотипные гротескные шрифты широко использовались в газетах и крупном шрифте (до 72 пунктов).В последнее время он использовался для обложек ряда альбомов и подходит для использования на компьютерных дисплеях, поскольку имеет простые четкие линии и легко читается даже при небольшом кегле.

Уникально для семейства шрифтов

Monotype Гротескные заглавные буквы имеют почти одинаковую ширину, а несжатая версия «M» — квадратная. Примечательно, что буква «g» в некоторых весах имеет шпору. Некоторые строчные буквы — это просто римские стили.

Monotype Grotesque был одним из первых шрифтов без засечек, которые можно было вырезать для машинного набора из горячего металла, и поэтому стал фаворитом для ряда наборщиков и дизайнеров страниц.Этот новый метод печати дал издателям новый способ снизить стоимость шрифтов, которые быстро изнашивались на современных высокоскоростных печатных машинах. Решение заключалось в том, чтобы шрифты были доступны как новые после набора каждого тиража. Разработчику печатного оборудования того времени пришла в голову идея отливать шрифты в расплавленном сплаве свинец / олово, что означало, что пригодный для использования шрифт с четкими контурами и штрихами можно было печатать каждый раз. Это не позволяло их печатным газетам выглядеть немного «нечеткими», как это было бы со старым типом кованых газет из жидкого олова / сурьмы после нескольких использований.

Набор горячего металла, хотя и являлся очень популярным способом получения высокоскоростной качественной печати, был опасным процессом, поскольку тигель с расплавленным свинцом заполнял формы для шрифтов под давлением, существовала возможность для всех видов травм, а их было много. Все полученные гарнитуры были моноширинными из-за форм, которые они использовали.

Monotype, компания, выпустившая Monotype Grotesque, пошла еще дальше, автоматизируя процесс набора, чтобы быстрее (и безопаснее) загружать печатный материал в печатную машину.Это значительно ускорило процесс набора и увеличило объем публикаций, которые могла производить полиграфическая промышленность. Полученный принт был более ровным и правильно выровненным. Процесс также был эффективным, хотя некоторое количество олова было окислено в процессе, большая часть использованного металла могла быть расплавлена и снова использована для следующего выпуска.

Monotype Grotesque был выпущен корпорацией Monotype специально для этой машины, и в результате он стал широко использоваться, хотя и ограничивался печатными машинами, использующими машины Monotype.Шрифты, такие как Gill Sans ®, были очень похожи и приобрели большую популярность из-за другой техники того времени, и, возможно, диапазон гарнитур был шире, что делало их более популярным выбором. Современная оцифровка изменила все это, поскольку все старые семейства шрифтов теперь оцифрованы, а версии издаются многими производителями. Семейство Monotype Grotesque остается относительно небольшим семейством шрифтов, поэтому его характеристики легко увидеть в 12 доступных начертаниях и стилях.

Монотипный гротескный шрифт | FontShop

Монотипный гротескный шрифт | FontShop Пожалуйста, обновите ваш браузер.Почему?

Введите для сравнения других персонажей

Светлыйсветлый курсивРоманскийиталик жирныйЧерный

120

Bei jedem klugen Wort von Sokrates ruft Xanthippe zynisch: Quatsch! Dabei grüßt die Quellnixe freundlich am Bach. Verflixt öde…

Bei jedem klugen Wort von Sokrates ruft Xanthippe zynisch: Quatsch! Dabei grüßt die Quellnixe freundlich am Bach.Verflixt öde…

Bei jedem klugen Wort von Sokrates ruft Xanthippe zynisch: Quatsch! Dabei grüßt die Quellnixe freundlich am Bach. Verflixt öde…

Bei jedem klugen Wort von Sokrates ruft Xanthippe zynisch: Quatsch! Dabei grüßt die Quellnixe freundlich am Bach.Verflixt öde…

Светлыйсветлый курсивРоманскийиталик жирныйЧерный

120

Bei jedem klugen Wort von Sokrates ruft Xanthippe zynisch: Quatsch! Dabei grüßt die Quellnixe freundlich am Bach. Verflixt öde…

Bei jedem klugen Wort von Sokrates ruft Xanthippe zynisch: Quatsch! Dabei grüßt die Quellnixe freundlich am Bach.Verflixt öde…

Bei jedem klugen Wort von Sokrates ruft Xanthippe zynisch: Quatsch! Dabei grüßt die Quellnixe freundlich am Bach. Verflixt öde…

Bei jedem klugen Wort von Sokrates ruft Xanthippe zynisch: Quatsch! Dabei grüßt die Quellnixe freundlich am Bach.Verflixt öde…

Monotype Grotesque поддерживает до 50 различных языков , таких как испанский , английский , португальский , немецкий , французский , итальянский , голландский , шведский , финский , датский , ирландский , баскский , исландский и люксембургский на латинице и других шрифтах.

Обратите внимание, что не все языки доступны для всех форматов.

Просмотреть все 50 языков

Катодэ

Højspænding

Гальванометро

Кабель коаксиальный

Альхайнен янните

Рафеттир

Пожалуйста, выберите продукт:

Monotype Grotesque Std Light (OpenType .otf — Std) Monotype Grotesque Std Light Italic (OpenType .otf — Std) Monotype Grotesque Std Roman (OpenType .otf — Std) Monotype Grotesque Std Italic (OpenType .otf — Std) Monotype Grotesque Std OpenType.otf — Std) Монотипия Grotesque Std Black (OpenType .otf — Std) Monotype Grotesque Std Light Condensed (OpenType .otf — Std) Monotype Grotesque Std Condensed (OpenType .otf — Std) Monotype Grotesque Std Extra Condensed (OpenType) .otf — Монотипия Grotesque Std Bold Extended (OpenType .otf — Std) Монотипия Grotesque Std Display Bold Condensed (OpenType .otf — Std) Monotype Grotesque Std Display Bold Extended (OpenType .otf — Std)

А
Афар
Африкаанс
албанский
Астурийский
B
Баскский
Бретонский
С
Каталонский
Корнуолл
Корсиканский
D
Датский
Голландский
E
Английский
F
Фарерские острова
Фиджийцы
Финский
Французский
фризский
Фриульский
G
гэльский (шотландский)
Галицкий
Немецкий
I
исландский
Индонезийский
Ирландский
Итальянский
К
киньяруанда (Руанда)
Кирунди (Рунди)
L
Ладин
люксембургский
M
Малайский (латиница)
N
Норвежский
O
Окситанский
Оромо (Афан, Галла)
-П,
Папиаменту
Португальский
Q
Quechua
R
Рето-романтика
S
Сардинский
Шона
Сомали
Испанский
Суахили (кисуахили)
Шведский
т
Тагальский
Цонга
Тсвана
U
Уйгурский
Вт
Валлония
X
Xhosa
Z
Зулус

Надстрочный

Заменяет символ надстрочной версией.

Стандартные лигатуры

Заменяет последовательность глифов лигатурой. По умолчанию активен.

Порядковые

Заменяет символы порядковыми формами для использования после цифр.

LightLight ItalicRomanItalic ПолужирныйЧерныйСветлый СжатыйКонденсированныйExtra CondensedBold ExtendedDisplay Bold CondensedDisplay Bold Extended

Подробнее об этом стиле

Я радикальный защитник окружающей среды. Чем раньше мы задохнемся в собственной грязи, тем лучше.Мир был бы лучше без нас.

— Энтони Бурден

LightLight ItalicRomanItalic ПолужирныйЧерныйСветлый СжатыйКонденсированныйExtra CondensedBold ExtendedDisplay Bold CondensedDisplay Bold Extended

Подробнее об этом стиле

Пунктуация

‘

(

)

—

;

000

[

]

{

}

000

–

‚

„

†

‡

•

…

‰

Прописные

Строчные

Символы

Математические операторы

⁄

∂

∆

∏

∑

—

∕

∙

√

∞

∫

≈

Строчные

9000

000

9000

000

9000

000

9000

000 №

Прописные

000

Гарнитуры без засечек были известны в Англии девятнадцатого века как Grotesque (или Grotesk по-немецки), потому что большинству читателей они казались необычными.Шрифт Monotype Grotesque — это простой дизайн 1926 года, который является одним из первых шрифтов без засечек, вырезанных для машинного набора горячего металла. Его простые, чистые линии делают его удобным для использования в тексте, а сокращенная и расширенная версии полезны для использования более короткого текста и отображения.

Monotype Grotesque насчитывает 12 стилей

The Rise of Grotesque — ZevenDesign

Многие современные дизайнеры могут удивиться тому, что в 2002 году был выпущен вездесущий шрифт Gotham .Другими словами, фильм Matrix существовал в мире, где не было шрифта Gotham. Шрифт Gotham, изначально заказанный журналом GQ, был разработан в 2000 году шрифтовым дизайнером Тобиасом Фрер-Джонсом, вдохновленный формами букв архитектурных вывесок по всему Нью-Йорку. Задача дизайна заключалась в создании шрифта, который был бы свежим и современным, но при этом казался знакомым и заслуживающим доверия.

По сей день Готэм занимает особое место в моем сердце как графическом дизайнере. И я разделяю это мнение со многими своими коллегами по дизайну.

Я помню, когда вышел Готэм. Я совсем недавно вошел в мир графического дизайна и только в вспомогательной роли — больше стороннего наблюдателя, чем реального игрока. Но даже тогда я отчетливо помню, что видел в выпуске шрифта что-то важное. Во-первых, выпуск шрифта сопровождался анонсом видео. Сколько видео вы видите о выпуске шрифта? А за 2 года до YouTube? Вы можете увидеть фрагмент этого видео здесь:

Gotham был не просто новым шрифтом.Это была не просто альтернатива Century Gothic. Это было предвестником эпохи гротеска.

GOTHAM THE GROTESQUE

Gotham — гротескный шрифт. Но что такое гротеск?

Гротескные (или готические) шрифты были разработаны в начале девятнадцатого века после появления египетского шрифта Уильяма Каслона. Шрифт Caslon не был хорошо принят и был описан как «гротескный» или «готический» — это комментарии, на которые повлиял стиль архитектуры, переживающий возрождение в то время.

Образец почтового буклета Кэслона, на котором изображен гротескный шрифт без засечек

Гротеск сейчас считается синонимом без засечек, однако это теряет некоторые нюансы в этом термине. Первоначально гротескные шрифты предназначались в первую очередь для использования в заголовках. Шрифты отказались от переменной толщины линий и имели более короткие верхние и нижние части, что сделало высоту по оси x более похожей на полную высоту шрифта. Это позволило уменьшить межстрочный интервал в заголовках. Кроме того, формы букв были более геометрическими по дизайну: круглые буквы, такие как O, G и D, были идеальными или почти идеальными кругами.

ВОССТАНОВЛЕНИЕ GOTHAM

С момента выпуска в 2002 году Gotham почти в одиночку возродил гротескные шрифты.

Хотя Готэм почти сразу стал популярен среди графических дизайнеров, у него действительно были некоторые важные вехи, которые поставили его в авангарде популярной культуры и помогли добиться его повсеместного распространения в нашем современном мире:

a) В 2004 году Готэм использовался как шрифт для краеугольного камня Башни Свободы. В то время как в подобных памятниках обычно использовались известные и старые шрифты (вспомните Траяна), вместо этого использовался шрифт, который был выпущен всего за 2 года до этого.

b) Начиная с 2007 года и до 2008 года, президентская кампания Обамы использовала шрифт Gotham в своих знаменитых плакатах НАДЕЖДА и ИЗМЕНЕНИЯ, а также в других материалах кампании.

c) Начиная с 2008 года, Готэм начал все больше и больше показывать на афишах фильмов и особенно в фильмах «Оскар». «Гран Торино» (2008 г.), «Прекрасные кости» (2009 г.) и «Начало» (2010 г.) — вот несколько хороших примеров. Но на этом использование Готэма на плакатах не закончилось. Spectre, Moneyball, Bridesmaids и Moonlight — лишь некоторые из фильмов, в которых использовался этот шрифт.

d) В июне 2013 года зеленый тег трейлера MPAA изменил свой шрифт с Helvetica на Gotham. Это означает, что каждый, кто смотрел фильм за последние 5 лет, видел шрифт Gotham в использовании!

GOTHAM AND THE WEB

Ни одна статья о Gotham не была бы полной без упоминания его сводной сестры в сети Монтсеррат — сейчас один из наиболее широко используемых шрифтов Google для заголовков в сети. Если вы просматривали тематический лес или шаблоны Squarespace, вы видели Монсеррат.

Montserrat начал свою деятельность в качестве кикстартерной кампании в октябре 2011 года. Цель заключалась в создании бесплатного веб-шрифта Google, якобы вдохновленного вывесками Боос-Айреса, но также явно вдохновленного Готэмом.

Gotham начинал как печатный шрифт для GQ, но позже стал доступен для использования в Интернете. Но это не бесплатно. Более того, это не тот шрифт, который можно купить. Вместо этого вы можете арендовать шрифт для использования в Интернете с ограничениями на просмотры страниц. Хотя это нормально для предприятий с бюджетом и отделами маркетинга, ваш веб-дизайнер и разработчик-фрилансер будут искать бесплатное решение.

Монтсеррат был таким решением.

Монтсеррат представлен на более чем 4,7 миллионах веб-сайтов. За последнюю неделю API шрифтов Google обслужил Монтсеррат 4,26 миллиарда раз!

Среди шрифтов для заголовков Montserrat определенно лидирует. Raleway (еще один шрифт, вдохновленный Готэмом) был показан 2,68 млрд раз. Playfair (популярный дисплейный шрифт с засечками) был показан 0,9 млрд раз.

THE GOTHAM ERA

Montserrat — не единственный шрифт, пришедший из постготэмской эпохи.И хотя несправедливо приписывать все гротескные шрифты, выпущенные с 2002 года, Готэму, было бы также несправедливо не признавать влияние Готэма на популяризацию гротескного шрифта и его перенос в 21 ^и века.

Raleway, выпущенный в 2012 году, и Brandon Grotesque, выпущенный в 2010 году, являются популярными шрифтами, которые оба черпают вдохновение из Gotham.

И два старых шрифта, которые пережили ренессанс в эпоху после Готэма, — это Avenir и Proxima — оба гротескные шрифты, которые лучше подходят для основного текста, чем Gotham.

Но на самом деле вам не нужно смотреть дальше зимних Олимпийских игр 2018 года, чтобы увидеть непреходящее влияние Готэма. NBC создала специальный шрифт для олимпийских игр под названием Nexa, который очень похож на Gotham с узким межбуквенным интервалом и различными числовыми символами.

Паратайп | Классификация шрифтов

Гротески

Старые гротески

Новые гротески

Открытые гротески

Механистические гротески

Антиква-гротески

Геометрические

Моноширинные

Руководство по распознаванию стилей шрифтов

Антиква. Шрифты с засечками (Serif)

Антиква старого стиля (Old Style)

Переходная антиква (Transitional)

Классицистическая и антиква нового стиля (Neoclassical & Didone)

Брусковые шрифты (Slab)

Кларендон (Clarendon)

Гротески. Шрифты без засечек (Sans-serif)

Гротеск

Новые гротески (Neo grotesque)

Геометрические гротески (Geometric)

Гуманистические гротески (Humanist)

Новые гуманистические гротески (Neo humanist)

Как выбрать шрифт для проекта: гротеск | GeekBrains

Промышленная революция и викторианский стиль

Старый гротеск

Геометрический гротеск — от раннего модернизма до ар-деко

Неогротеск

Гуманистический гротеск

Кириллица в Google Fonts: гуманистические гротески

Эксперты

Дисклеймер

Что такое гуманистические гротески?

Оглавление

Наш совет

Наш совет

Наш совет

Наш совет

Наш совет

Наш совет

Наш совет

Наш совет

Наш совет

Наш совет

Наш совет

Наш совет

Наш совет

Наш совет

«Гротеск» — шрифт рубленый. Примеры

Проблемы

Шрифт

Тип

Компьютерные

Типология

«Гротеск»

Имя

Примеры

Выводы

Старые гротески

Новые гротески

Открытые гротески

Механистические гротески

Антиква-гротески

Геометрические

Книги

Антиква

Антиква старого стиля

Переходная антиква

Антиква нового стиля

Брусковая антиква

Гротеск

Старые гротески

Новые гротески

Гуманистические гротески

Геометрические гротески

Рукописные шрифты

Формальные рукописные

Неформальные рукописные

Акциндентные шрифты

СХОЖИЕ СТАТЬИ

Что выражают шрифты