Шрифт квадратный кириллица: Квадратные Шрифты

HSE Fonts // Проектное подразделение Школы дизайна

Baymax

автор: Илона Кузина

Шрифт вдохновлён диснеевским героем Беймаксом и иллюстрациями художницы из Японии — Mameko Maeda. Я попыталась передать всю мягкость форм с помощью скруглений и складок, но в то же время придать округлость и упругость инктрапами. Мягкость характера не исключает чёткую систему соединения форм. Так получился акцидентный гротеск Baymax.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать Baymax

Lithium typeface

автор: Яна Колесниченко

Lithium typeface — это вытянутая антиква, с характерными, ярко выраженными засечками и активными выносными элементами.
Литиум сочетает в себе строгость, но при этом способен показать свой острый характер.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать Lithium

Plup.

Брусковая антиква

автор: Ксения Хохрякова

Веселая брусковая антиква, вдохновленная образом диснеевского персонажа Pluto, она слегка пухлая со складочками. В буквах и знаках появляются гибкие и мягкие формы, напоминающие нос, уши и лапы в засечках, хвост, язык, в общем, все то, что отсылает к образу собаки.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать Plup

REZOK Regular

автор: Анастасия Богдановская

Шрифт, который стремится быть модульным и совсем не умеет говорить шёпотом или быть незаметным. Брутальный и угловатый, про таких говорят «‎сказал как отрезал»‎. Он помнит о прошлом, но очень хочет заглянуть в будущее.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать Rezok

Sloval

автор: Анастасия Вокина

Sloval — это акцидентный наклонный гротеск с овалом в основе и двумя толщинами штрихов. Шрифт динамичный, яркий, контрастный. По характеру он напоминает океан: мягкий, но дерзкий. Либо поможет тебе оседлать волну, либо опрокинет вместе с доской.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.

Скачать Sloval

TRuin

автор: Мария Полищук

Суперакцидентный мелкобитный шрифт на основе Trajan Pro 3. Труин имеет два начертания: целый Truin и разрушенный Ruin. В основе идеи создания шрифта лежит желание обратить внимание на разрушающееся архитектурное наследие и надежда, что остромодная акцидентная гарнитура сможет вдохнуть в него немного жизни.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать Truin Ruin
Скачать Truin Regular

Шрифт Felidae

автор: Дарья Казакова

Felidae — это фирменный шрифт, разработанный для анимационной студии «Два Льва».

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать Felidae

Feature Mono Typeface

автор: Анастасия Врублевская

Feature Mono — это моноширинное шрифтовое семейство из 6 начертаний, включающее в себя расширенный знаковый состав, несколько альтернативных сетов, псведо- и символьную графику, а также лигатуры для кодинга. (1092 глифа)

Поддерживает несколько языков. Вдохновлен ранними моноширинными компьютерными

шрифтами 1960-х годов.

Разработан на основе визуального исследования «Шрифт и компьютер».

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать Feature Mono Bold
Скачать Feature Mono Hairline
Скачать Feature Mono Light
Скачать Feature Mono Medium
Скачать Feature Mono Regular
Скачать Feature Mono Thin

St.Sign typeface — шрифт для адресных табличек Санкт-Петербурга

автор: Анастасия Погорелова

St. Sign typeface — навигационная шрифтовая гарнитура из двух начертаний и одного вариативного шрифта. St.Sign был создан для новой единой адресной навигации в Санкт-Петербурге.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать St.Sign Variable
Скачать St.Sign Normal
Скачать St.Sign Condensed

RAMP FONT

автор: Ксения Бакушкина

Шрифт RAMP был вдохновлен уличной культурой скейтбординга. В основе каждой буквы заложен силуэт рампы — трамплина, который используется райдерами для выполнения трюков. Так появились шрифт с обратным контрастом.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт Ramp

ДРУЖОК / DRUZHOK

автор: Влада Олейник

ДРУЖОК / DRUZHOK — это акцидентный экспериментальный шрифт с множеством альтернативных знаков и лигатур.

Дружок не даст вам заскучать! Он прирождённый авантюрист, непоседа и экспериментатор.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт Дружок

GhostSigns Typeface

автор: Мария Павлова

GhostSigns был вдохновлен вывесками с буквенными силуэтами, на месте которых когда-то находилась объемная антиква. Cо временем силуэты букв постепенно меняются, их очертание видоизменяется: какие-то части начинают выцветать, и контур букв в некоторых местах пропадает. Эта находка с потерянными элементами знака нашла свое отражение в шрифте GhostSigns.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт GhostSigns

Shoebox Typeface

автор: Екатерина Вахрушева

Шрифт Shoebox в двух наклонных начертаниях вдохновлен песней Mac Miller — Nikes on My Feet. Это песня звучала в наушниках весь процесс разработки шрифта, и кажется, получилось передать ее настроение — игривое, несерьезное, динамичное.

Этот идейный образ дополнился визуальным — наклонные полоски, узнаваемая часть стиля Off-White, здесь же возник образ кроссовок, любимая обувь сникерхэдов.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт Shoebox Right
Скачать шрифт Shoebox Left

шрифт BLUP

автор: Александра Арсентьева

В рамках вариативной дисциплины был разработан акцидентный жирный гротеск, главной особенностью которого являются буквы которые едят и себя, и друг друга. Шрифт хорошо подходит для брендинга и использования на сайтах.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт Blup

Novelist typeface

автор: Алена Крачковская

Новелист — это шрифт, созданный на основе леттеринга Льва Збарского в оформлении «Любовных элегий» Публия Овидия Назона 1963 года. Из-за разных ширин в референсе было принято решение сделать два варианта каждой — узкий и широкий.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт Novelist

Metabola sans

автор: Полина Симонова

Metabola sans — это узкий, геометричный гротеск. Он вдохновлен сжатыми гротесками середины и конца 20-го века, в особенности разворотом манифеста «First Things First» Кена Гарланда. В шрифте присутствуют треугольные акцентные формы. Создано 2 начертания: Regular и Triangle.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт Zhuk Regular
Скачать шрифт Zhuk Triangle

Шрифты «Мямля» и «Тамгам»

автор: Мария Хвостунова

Живой, тонкий и размашистый шрифт «Мямля» оставляет впечатление наскоро написанного от руки текста.

А объемный «Тамгам» — геометричен и составлен из блоков, которые при наложении друг на друга дают новые формы.

Шрифты «Борис» и «Михаил»

автор: Ксения Герник

Boris Font — акцидентный жесткий шрифт, все буквы которого стремятся к прямоугольной форме. Он рубит с плеча, но заключен в рамки своей конструкции.

Mikhail Font — акцидентный шрифт с брусковыми засечками, который идеально подходит для аббревиатур.

Эти шрифты распространяются по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт Борис
Скачать шрифт Михаил

Шрифты Bubble и Wayword

автор: Валерия Шумова

Bubble — акцидентный шрифт, отличающийся контрастом круглых — «раздутых» элементов, острых углов и квадратной формы. Отлично подходит для плакатов, крупных заголовков, логотипов и элементов навигации.

Wayword — несимметричный, свободный, неровный — «скачущий» шрифт, характеризующийся длинными выносными элементами и разным наклоном букв. Может использоваться как в акциденции, так и в наборе.

Шрифт Cyrabica

автор: Фионола Овчаренко

Cyrabica — акцидентный шрифт с обратным контрастом, вдохновленный традиционной арабской каллиграфией, представляющий собой современное переосмысление культурного бэкграунда.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт Cybraica

Шрифт Aero

автор: Анастасия Врублевская

Aero выглядит как новый гротеск с декоративными влитиями, которые с одной стороны, повышают читабельность набранного текста, а с другой, — создают уникальный образ и характер. Шрифт вдохновлен легкими пластичными формами самолетов и дизайном их составных частей: например, в основу буквы «О» легла форма иллюминатор, а влития — напоминают закрылки.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт Aero

Шрифт Turbo

автор: Михаил Некрасов

Turbo — шрифт, вдохновленный скоростью и мощностью, как будто реально развивающий скорость за счет острых диагональных линий. Шрифт хорошо работает в обводке, отлично подходит для заполнения заднего фона, как будто создан для массовых спортивных мероприятий, логотипов брендов, связанных с экстримом.

Шрифт «AVANGARD»

автор: София Морозова

Шрифт «AVANGARD» — без засечек, с длинной, узкой формой знаков и начертанием регулар — вдохновлен русским авангардом.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт Avangard

Шрифты «Shooked» и «Scribble»

автор: Дарья Казакова

Shooked — это рукописный шрифт, полученный
в результате экспериментов с плоским пером.

Scribble — это акцидентный шрифт, основанный на граффити.

Шрифт «Scribble» распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт Scribble

Шрифты «VPCH_2» и «Mistake»

автор: Александра Ботвинова

Шрифт «Mistake» — грубый, неотесанный, но очень прямолинейный. Он должен был быть рукописным, но последнее не сложилось с его характером.

Шрифт «VPCH_2» — мультизадачный, балансирующий на грани «машинности» и зубодробительного упрямства, вперемешку с собственным видением мира.

Шрифт «VPCH_2» распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт VPCH_2

Шрифты «Damn» и «Obliquo»

автор: Дарья Фисько‎

Damn font — это новый геометрический гротеск. Овалы вытянутые, все буквы закрытые и тяготеют к одной ширине. Характерность и выразительность букв делают шрифт универсальным инструментом, подходящим для брендинга.

Obliquo — по-итальянски кривобокий, косой, скошенный, сплющенный.

Шрифт «Damn» распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт Damn

Шрифт «GNEZDO»

автор: Кристина Макарова

≪GNEZDO≫ — акцидентный шрифт, начертания light, вдохновленный свитыми из веточек гнездами птиц.

Шрифт «Gnezdo» распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт Gnezdo

Шрифт «Bushbaby»

автор: Иван Воронцов

Шрифт Bushbaby имеет очень нежный характер. Он про любовь, выразительность, мягкость и нежность. Шрифт отсылает к рубежу 80-90-х годов и эстетике хиппи. Была проделана огромная работа по поиску идеальных контуров как для латиницы, так и кириллицы.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт Bushbaby

Neue Soviet

автор: Лада Собченко

Neue Soviet — узкий и монументальный гротеск с легкой советской тематикой, в который входит кириллица, латиница, цифры и набор знаков.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт Neue Soviet

mrakobes & atonic

автор: Антонина Самохина

Шрифт atonic совмещает в себе изящные изгибы естественных движений рук с острыми прокалывающими элементами. Наклон усиливает общий акцидентный характер символов, также придавая им динамику.

Эти шрифты распространяются по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт mrakobes
Скачать шрифт atonic

KSMS TYPE

автор: Злата Соколова

KSMS TYPE — это акцидентный шрифт, его основная идея заключается в построении по модульной сетке из кругов.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт KSMS TYPE

Louver Type

автор: Тина Байрамова

LOUVER TYPE — это шрифт, который включает в себя
кириллицу, латиницу, цифры и набор символов. Название происходит от ассоциации шрифта с жалюзи.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт LOUVER TYPE

Melt

автор: Арина Мишуринская

Сгенерированный скруглённый шрифт.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт LOUVER TYPE

Femme Fatale

автор: Екатерина Вахрушева

Акцидентный шрифт Femme Fatale вдохновлен образом элегантной и меланхоличной героини. Её красота сверхъественна, она пугает и завораживает.

Шрифт — антиква с асимметричными засечками, строгость которой разбавляют контрастные плавные линии, местами сильно выходящие за привычные контуры.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.

Скачать шрифт Femme Fatale

Neue Glagolitic

автор: Лада Собченко

Шрифт, вдохновленный глаголицей. На данный момент существуют шрифты, которые позволяют написать что-то на глаголице, но получается нечитаемый для неспециалистов текст.

Поэтому целью проекта было создать современный шрифт, который будет читаться и отсылать к пластике глаголицы.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт Neue Glagolic Regular
Скачать шрифт Neue Glagolic Bold

Шрифты «Греча» и «Курочка»

автор: Валерий Черевков

Курочка фонт — рукописный чудак, что из лесу вышел, а куда и зачем понять не может, только Гусей-Лебедей и кличит.

Греча же поджарый и стройный. Говорят, дед у него из Египта, а может, и из США, мутная история, трудно сказать. Греча любит махать своими ногами по делу и без дела, этим он и славится.

Оба шрифта с засечками, а первый, кажется, даже антиква, но это не точно.

Эти шрифты распространяются по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт Греча
Скачать шрифт Курочка

FARSH MARSH

автор: Ольга Хилевская

«FARSH MARSH» — акцидентный шрифт, созданный из воска для фестиваля фильмов ужасов в жанре «сплэттер». Текстура этого тающего от пламени материала наделила шрифт обликом вязкого, тягучего, мясистого фарша с раздробленными костями и отваливающимися кусками плоти.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.

Скачать шрифт FARSH MARSH

Steedle

автор: Валерия Куття

Уникальный шрифт Steedle вдохновлён вышивкой и каллиграфией. Название происходит от объединения stitch (стежок) и needle (игла). Его можно использовать для акциденции, набора и даже для вышивки своих изделий. Steedle поддерживает множество языков.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.

Скачать шрифт Steedle

Defectica

автор: Алина Молчанова

Defectica — шрифт в 2 начертаниях, существующих в одном наборе:
1) нейтральный геометрический гротеск
2) сломанный, не стыкующийся шрифт
Чтобы сломать шрифт при наборе достаточно нажат shift (включить Caps Lock), так как сломанные буквы стоят в ячейках прописных в шрифтовом файле.
Задачей было попытаться сломать идеальный геометрические формы, используя сдвиг штриха.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.

Скачать шрифт Defectica

Дурик

автор: Надежда Найдёнкина

Бездельник с задней парты, добряк с большим сердцем, простой, смешной, красивый, наивный, искренний, тёплый, контрастный, квадратный, акцидентный (иногда наборный — когда читает сказки по слогам), прямой — шрифт Дурик.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.

Скачать шрифт Дурик

Rooble

автор: Анна Яковлева

Основой для шрифта Rooble стал журнальный рубленный наборный шрифт. Также шрифт имеет дополнительное трафаретное начертание. Попытка передать дух времени, не копируя досканально все черты.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.

Скачать шрифт Rooble Regular
Скачать шрифт Rooble Stencil

Tonky

автор: Полина Залевская

Tonky — скриптовый шрифт, основанный на почерке моей мамы, с индивидуальными соединениями, немного диким, резким характером и ритмом.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.

Скачать шрифт Tonky

STEPAN/СТЕПАН

автор: Валерия Жеребятьева

Степан? А, может, дядя Стёпа?
Разработка акцидентного шрифта в кириллице и латинице на основе старославянской вязи.
Высокий, как берёза, жираф или шапка неподвижного британского гвардейца. Создан как олицетворение (ошрифторение) Хроники Текущих Событий.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.

Скачать шрифт STEPAN/СТЕПАН

DANCEPARTNER

автор: Алекснадра Арсентьева

DANCEPARTNER — это шрифт, который имеет два начертания: основное и альтернативное. В основу первого легла всем известная реформа гражданского шрифта Петра Великого, в основу второго — схемы для заучивания танцев того времени. Была задача переосмыслить исторический шрифт, заставить его танцевать. Для этого и нужны альтернативные буквы, которыми можно поменять всё.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.

Скачать шрифт DANCEPARTNER

Лучшие научно-фантастические и техно шрифты для футуристического дизайнаDesigne-R

В этом посте мы представляем вам одни из лучших техно- и научно-фантастических шрифтов, которые вы можете использовать в своих футуристических проектах. Независимо от того, разрабатываете ли вы интерфейс игры или нуждаетесь в шрифте, дополняющем научно-фантастическую тему ваших эскизов видео на YouTube, блогов, публикаций в социальных сетях или постеров, эти шрифты помогут вам создать атмосферу и стиль космической эры.

Ниже вы найдете сочетание различных стилей шрифтов, включая минимальные современные шрифты (Anurati), моноширинные шрифты (Space Mono), геометрические шрифты без засечек (Orbitron) и шрифты с квадратными буквами (Neuropol). Большинство этих шрифтов разработаны как гарнитуры для заголовков и заголовков, в то время как некоторые из них, такие как Exo, имеют разный вес и достаточно универсальны, чтобы их можно было использовать и в основном тексте. Обладая научным и технологическим чутьем, эти шрифты идеально подходят для тех случаев, когда вы хотите, чтобы ваши дизайны создавали высокотехнологичное футуристическое впечатление.

В нашей коллекции есть как бесплатные, так и платные шрифты, которые мы собрали в отдельные разделы. Все перечисленные ниже шрифты доступны для загрузки в форматах True Type (.ttf) или Open Type (.otf) и будут работать как с Windows, так и с Mac.

• 25 лучших бесплатных шрифтов с засечками для дизайнеров 2022 года
• Подборка винтажных шрифтов
• Подборка бесплатных кириллических шрифтов

Бесплатные шрифты в стиле техно и футуристической научной фантастики

1. Anurati — бесплатный футуристический шрифт

Anurati — бесплатный футуристический шрифт от шрифтового дизайнера Эммерана Ричарда. Шрифт только в верхнем регистре, он имеет минимальные буквы, созданные с отрицательным пространством. Современный шрифт, который можно использовать в дизайне плакатов, заголовков и обложек книг. Доступный для бесплатной загрузки в формате OTF на Behance, Anurati бесплатен для личных и коммерческих проектов.

Скачать

2. Ailerons — ретро футуристический шрифт

Разработанный как часть экспериментального проекта Адилсона Гонсалеса, Ailerons черпает вдохновение в моделях самолетов 1940-х годов. Элероны отличаются уникальным сочетанием острых и мягких закругленных углов. Его чистые высокие буквы добавят стильный ретро-футуристический вид вашим заголовкам и заголовкам. Шрифт поставляется с лицензией на личное использование. Скачать бесплатно в формате OTF.

Скачать

3. Astro —  Космический шрифт

Astro — это модульный шрифт с эстетикой трафаретных шрифтов. Вертикальный сжатый шрифт Astro вдохновлен астрономическим миром и идеально подходит для дизайна космической тематики. Созданный испанским дизайнером Глорией Флорес Ллеонарт, его можно бесплатно скачать в формате TTF.

Скачать

 4.

Alexana Neue — Минимальный шрифт

Alexana Neue — это минималистичный абстрактный шрифт, вдохновленный космосом. Шрифт, написанный прописными буквами, отлично подойдет для создания футуристических дизайнов космической эры, плакатов и проектов брендинга. Шрифт, выпущенный Марком Мора, является бесплатным для некоммерческого использования и доступен для загрузки в формате TTF.

Скачать

5. Space Mono — футуристический шрифт Google

Space Mono от Colophon Foundry — это семейство моноширинных дисплеев (фиксированной ширины) с ретро-футуристической атмосферой. В его буквенных формах присутствуют геометрические и гротескные мотивы, схожие с гарнитурами заголовков 1960-х годов, такими как Microgramma и Eurostile, которые широко использовались в популярных научно-фантастических фильмах (2001: Космическая одиссея, Звездный путь) и на телевидении.

Space Mono — это шрифт с открытым исходным кодом, доступный в Google Fonts, он имеет два веса: обычный и полужирный с соответствующим курсивом. Он также поддерживает расширенный набор латинских глифов. Формат шрифта: TTF.

Скачать

6. Orbitron — Научно-фантастический шрифт Google

Orbitron — это бесплатный геометрический шрифт без засечек, разработанный как шрифт для использования в футуристических научно-фантастических проектах. Он доступен в четырех вариантах толщины — Light, Medium, Bold и Black и включает стилистические варианты, маленькие заглавные буквы и альтернативные глифы.

Orbitron — это шрифт с открытым исходным кодом от The League of Moveable Type. Он также доступен в Google Web Fonts. Загружаемый файл включает шрифт в форматах TTF, OTF, EOT, WOFF и SVG.

Скачать

7. Neuropol — бесплатный шрифт Techno

Neuropol — это научно-фантастический шрифт, созданный Typodermic Fonts. Его квадратный дизайн с закругленными углами основан на популярных техно-шрифтах Microgramma и Chimes. Усеченные горизонтальные штрихи в некоторых его символах, таких как строчные e, a, прописные s и числа 2 и 5, имитируют следы лазерного или векторного луча. Загрузите его бесплатно с сайта dafont.com в виде файла шрифта .ttf.

Скачать

8. Exan-3 — Шрифт

Exan-3 — моноширинный футуристический шрифт от графического дизайнера Джона Карлоса. Он состоит из прописных букв и цифр. Идеально подходит для плакатов, визиток и заголовков. Шрифт поставляется с бесплатной лицензией на коммерческое использование. Доступно для скачивания в формате TTF.

Скачать

9. Ultra бесплатный шрифт

Ultra — это шрифт, вдохновленный неоновым светом, который будет отлично смотреться в цветах, особенно ярко-розовом и ярко-зеленом, чтобы имитировать эстетику неонового света. Вы можете использовать этот футуристический шрифт в заголовках и плакатах. Разработанный Фабиеном Корном, Ultra поставляется с бесплатной лицензией на коммерческое использование. Формат шрифта: OTF.

Скачать

10. Exo геометрический шрифт

Exo — это бесплатное современное семейство шрифтов без засечек с геометрическим рисунком, созданное для передачи технологичного и футуристического ощущения. Это очень универсальный шрифт благодаря его 9 весам, от очень тонкого до очень жирного с сопутствующим курсивом.

Он хорошо работает как для отображения лица, так и для основного текста. Exo был успешно профинансирован через Kickstarter и доступен для бесплатного скачивания в формате OTF. Он также доступен как веб-шрифт в Google Fonts. Дизайнер шрифтов: Натанаэль Гама.

Скачать

11. Шрифт UFO Nest

По словам  дизайнера Адама Робинсона, в основе UFO Nest лежат формы и фигуры кругов на полях. На нем есть декоративные буквы, состоящие из простых геометрических фигур из кругов и прямых линий. Шрифт бесплатный для личного использования и доступен для скачивания в формате TTF.

Скачать

12. Good Times Regular — шрифт заголовка 80-х годов

Good Times — это шрифт заголовков в стиле техно, вдохновленный автомобилями Pontiac 1980-х годов. Равномерные линии веса и отдельные штрихи придают буквенным формам научный вид. Он выпускается в 15 стилях, и его обычный вес доступен для бесплатного скачивания в формате TTF. Разработано Typodermic Fonts.

Скачать

13. Rezland Бесплатный шрифт

Rezland от Fraser Davidson — это бесплатный технический шрифт для коммерческого использования. Это полностью строчный шрифт, некоторые глифы, такие как a, b, d, p, имеют острые углы с контрастирующими плавными кривыми. Он содержит ограниченный набор символов строчных букв, цифры и символы не включены. Доступно для скачивания в формате TTF.

Скачать

14. Beyno

Beyno — это шрифт для отображения только в верхнем регистре, который отлично подходит для создания привлекательных заголовков, плакатов и многого другого. Стильно разные буквы могут выделить любой текст. Разработанный и выпущенный Фабианом Корном, его можно бесплатно скачать в форматах OTF и TTF. Этот футуристический шрифт без засечек был английским шрифтом, который использовался в фильме «Черная пантера».

Скачать

15. Distant Galaxy — бесплатный шрифт Star Wars (Звездных воин)

Distant Galaxy — это бесплатная новинка высокотехнологичного шрифта от ShyFonts. Его буквенные формы напоминают название фильма «Звездные войны». Это шрифт в верхнем регистре, символы нижнего регистра являются вариациями символов в верхнем регистре. Доступно для бесплатного скачивания в формате TTF с сайта Font Squirrel.

Скачать

16. Nasalization — современный шрифт без засечек

Ультрасовременный шрифт без засечек, Nasalization черпает вдохновение в шрифтовом стиле логотипа NASA «червяк» 1975 года. Набор символов включает греческий язык, расширенную кириллицу и охватывает почти все языки, основанные на латинице. Поставляется в 6 весах, и обычный вес доступен для бесплатного скачивания в формате TTF из 1001 шрифта. Шрифт разработан и выпущен Раймондом Лараби из Typodermic Fonts.

Скачать

Футуристические научно-фантастические шрифты Премиум-класса

В этом разделе мы собрали самые продаваемые научно-фантастические и футуристические шрифты от Creative Market и Envato. При покупке вы также получаете бесплатную поддержку и обновления для этих шрифтов.

1. Eternals — футуристический шрифт для космического дисплея

Eternals — это жирный дисплейный шрифт с футуристическим дизайном и ощущением космических технологий. Этот шрифт, разработанный Nauli Creative, отличается тяжелыми, прочными трафаретными буквами. Подходит для использования в больших размерах для плакатов и заголовков, этот шрифт идеально подходит для музыкальных плакатов, названий игр и фильмов, а также для проектов брендинга. Шрифт бывает в форматах OTF, TTF и WOFF.

Скачать

2. Equinox — минимальный шрифт

Equinox от Tugcu Design Co. — это гладкий, минималистичный дисплейный шрифт, который бывает двух типов: обычный и полужирный. Его чистые буквы будут отлично смотреться на плакатах, обложках музыкальных альбомов и футуристическом научно-фантастическом интерфейсе. Он включает прописные многоязычные буквы, цифры, знаки препинания и альтернативные глифы. При покупке вы получите шрифт в форматах OTF и WOFF.

Скачать

3. Primal — футуристический шрифт

Primal вдохновлен старыми фантастическими фильмами ужасов. Это заглавный шрифт, строчные буквы обозначают альтернативные варианты некоторых букв. Также включены числа и знаки препинания.

По словам дизайнера шрифтов Мехмета Реха Тугку, шрифт Primal будет хорошо смотреться в заголовках с широким интервалом, как показано на изображении выше. Шрифт можно приобрести на Envato Elements в формате OTF.

Скачать

4. Lightyear — ретро космический шрифт

Lightyear — это шрифт, вдохновленный эпохой космической научной фантастики 1950-х годов. Шрифт доступен в 3 стилях: Light, Regular и Inline. Вы можете комбинировать сверхширокие заглавные буквы с полностью закрытыми строчными буквами для получения уникальных и интересных эффектов.

Он поставляется с несколькими альтернативными глифами, цифрами, основными символами, а также включает 2 бонусных набора стрелок для использования в ваших проектах. Этот шрифт в стиле ретро космической эры, созданный Ramey Type Foundry, предоставляется в форматах шрифтов OTF и WOFF.

Скачать 

5. Centauri — футуристический научно-фантастический шрифт

Centauri — футуристический научно-фантастический шрифт с минималистичными широкими символами. Он включает английские прописные буквы, альтернативные буквы, основные знаки препинания и цифры. Шрифт, разработанный Tugcu Design Co., можно приобрести в формате OTF.

Скачать

6. Шрифт System Glitch

System Glitch — это подробный шрифт в стиле сбоя, предназначенный для работы с шрифтами большого размера в заголовках и заголовках. Этот шрифт можно использовать для создания фантастических картинок, искаженного эффекта VHS и имитации цифрового интерференционного текстового эффекта.

Разработанный MiksKS, System Glitch доступен для покупки в формате OTF. Загрузка также включает в себя бонусные действия Photoshop Anaglyph (. atn).

Скачать

7. Шрифт Hyperion Hi-Tech

В квадратных буквах Hyperion присутствует атмосфера высоких технологий и робототехники. Идеально подходит для игр и футуристических графических интерфейсов. Поставляется в трех вариантах толщины: тонкий, обычный и полужирный. Этот научно-фантастический шрифт снабжен альтернативными символами и пользовательскими лигатурами. Дизайнер шрифтов: Tugcu Design. Формат шрифта: OTF, WOFF.

Скачать

8. Eva — стильный шрифт без засечек

Eva — это стильный шрифт без засечек, идеально подходящий для заголовков — заголовков, подписей и субтитров. Заглавные буквы A, D имеют разъединенные вертикальные штрихи посередине, в то время как некоторые глифы, такие как маленький регистр b, p, имеют промежуток между изогнутыми и вертикальными штрихами, что придает формам букв современный футуристический вид.

Шрифт доступен в трех вариантах толщины: светлый, обычный, жирный и многоязычный. Выпущенная DesignSomething, Ева доступна для скачивания в формате TTF.

Скачать

9. Derelict — футуристический промышленный шрифт

Derelict — это футуристическое семейство промышленных шрифтов, доступное в двух стилях — Clean и Rough. В грубом стиле используются текстурированные буквы в стиле гранж, а в чистой версии — жирный шрифт. Он включает многоязычные прописные буквы, альтернативные буквы для некоторых символов, цифры и знаки препинания. Формат шрифта: OTF, WOFF.

Скачать

Многие из этих шрифтов черпают вдохновение в типографике научно-популярных фантастических фильмов. И если вы являетесь поклонником таких фильмов, как мы, то этот блог Дэйва Адди, в котором он исчерпывающе анализирует типовую эстетику культовых научно-фантастических фильмов, таких как «Космическая одиссея 2001 года» и франшиза «Чужой», будет интересным чтением.

Узнать больше интересного:

 

 

 

 

 

 

Векторный набор засечек для шрифта Cyrillic векторное изображение ©Neuevector 128039364

Векторный набор засечек для шрифта Cyrillic векторное изображение ©Neuevector 128039364

Войдите в аккаунт, чтобы увидеть предложения месяца

Изображения

ВидеоРедакционныеМузыка и звуки

Инструменты

Для бизнеса

Наши цены

Все изображения

ВойтиЗарегистрироваться

Скачайте это изображение,

зарегистрировав аккаунт

Уже есть акаунт? Войти

Я принимаю условия Пользовательского соглашенияПолучать новости и спецпредложения

Складской векторный набор шрифта засечки плиты в стиле ретро. Кириллица ABC

 — Вектор от Neuevector

Войдите в аккаунт, чтобы увидеть предложения месяца

Войти

Та же серия:

Показать больше

Похожие стоковые видео:

Линейное масштабирование анимации черной доски с белым инструментом Классическая печать мясной лавки свиньи с лентой над мясорубами перекрещеннымиЛьвов, Украина — 11 июня 2021 года: Гараж хардкор алкогольный напиток в алюминиевой банкеЗамедление анимации с появлением эффекта летнего стиля открытки с прохладной головой Санта-Клауса носить солнцезащитные очки над теплыми цветами Градиент фонПрыгающая весна Хаотическое движение черной доски с белым кливером Винтажные свиньи мясной магазин эмблема с лентой над мясом ножи перекрещеныРаздвижные с весенним эффектом анимация ретро округлые метки для свежих органических продуктов питания с 100% Gmo Бесплатная гарантийная лентаВидеоанимация, HD 1080Linear Bounce and Spin Animation of Processed Red Meat Industrial Business or Butchery Advertising with Western Style Graphic On Retro Paper BackgroundСпринг Элемент Перемещение заказ на создание кафе магазин Продажа Выберите Продукты качества, как кофе и чай с винтажной эмблемой и типографикойВесной отскок хаотическое движение наилучшего качества продуктов маркетинга содействие гарантированному удовлетворению предлагает низкие цены и скидки для клиентовСлайдинг с весенним эффектом Анимация старого магазина джинсов моды Брендинг Идея со скидками номера на полосатом фоне Предложение хорошие ценыПлавная скорость наращивания анимации изысканного Red Meat промышленного партнерства или рекламы убийства с западным причудливый визуальный на сцене ретро бумагиДвижение весны и масштабирования темы мясного бизнеса для товарного знака с отличительной эмблемой, пересекающей мясные ножи на поверхности пятнистой бумагиИнерционное движение простых элементов, образующих мясной магазин с двумя скрещенными ножами Кливера внутри треугольной формы, похожей на эмблему, украшенную пшеничными ветвями и звездамиЯркость Условие движения элементов генерации искусства кофейни для дегустации события с вестернами Стиль шрифт на округлый винтажный значок со звездами

Показать больше

Информация об использовании

Вы можете использовать это роялти-фри векторное изображение «Векторный набор засечек для шрифта Cyrillic» в личных и коммерческих целях согласно Стандартной или Расширенной лицензии. Стандартная лицензия охватывает различные варианты использования, включая рекламу, UI-дизайн, упаковку продуктов, и допускает печать до 500 000 копий. Расширенная лицензия предполагает все варианты использования, что и Стандартная, с правом на безлимитную печать, а также позволяет использовать скачанные векторные файлы для сувенирной продукции, перепродажи товаров и бесплатного распространения.

Это стоковое векторное изображение масштабируется до любого размера. Вы можете купить и скачать его в высоком разрешении до 6500×6500. Загружен: 25 окт. 2016 г.

Depositphotos

• О фотостоке
• Наши планы и цены
• Решения для бизнеса
• Блог Depositphotos
• Реферальная программа
• Программа API
• Вакансии
• Новые изображения
• Бесплатные изображения
• Регистрация поставщика
• Продавайте стоковые фото

• English
• Deutsch
• Français
• Español
• Русский
• Italiano
• Português
• Polski
• Nederlands
• 日本語
• Česky
• Svenska
• 中文

• Türkçe
• Español (Mexico)
• Ελληνικά
• 한국어
• Português (Brasil)
• Magyar
• Українська
• Română
• Bahasa Indonesia
• ไทย
• Norsk
• Dansk
• Suomi

Информация

• Часто задаваемые вопросы
• Все документы

• Доступно в
• Доступно в
• Bird In Flight — Журнал о фотографии

Контакты

• +49-800-000-42-21
• Свяжитесь с нами
• Отзывы о Depositphotos

© 2009-2022. Корпорация Depositphotos, США. Все права защищены.

You are using an outdated browser. For a faster, safer browsing experience, upgrade for free today. <span :class=»$style.nojs» v-html=»noJsMessage»></span>

Журнал «Шрифт» • Десять шрифтов с кириллицей 2016 года

25 июня 2017

Рустам Габбасов

Евгений Юкечев

Редакция и редколлегия журнала «Шрифт»

По­че­му бы в мае не вспо­мнить о про­шед­шем 2016 го­де? Тем бо­лее что он был на­сы­щен со­бы­ти­я­ми как на гло­баль­ной, так и на ло­каль­ной шриф­то­вой сце­не. Вот не­ко­то­рые из них. На кон­фе­рен­ции ATypI в Вар­ша­ве бы­ла пред­став­ле­на тех­но­ло­гия ва­ри­а­тив­ных шриф­тов, и, хо­тя об осо­бен­но­стях её при­ме­не­ния спо­ры не уни­ма­ют­ся, оче­вид­но, что от­ча­сти бу­ду­ще­е ти­по­гра­фи­ки где-то там. В мае про­шло­го го­да успеш­но де­бю­ти­ро­ва­ла мас­штаб­ная кон­фе­рен­ция Typo Labs, по­свящён­ная шриф­то­вым тех­но­ло­ги­ям и про­грамм­но­му обес­пе­че­нию. И уже в кон­це 2016-го ста­ло по­нят­но, что кон­фе­рен­ция «Се­ре­бро на­бо­ра», увы, берёт па­у­зу. Да­лее — не­сколь­ко за­мет­ных яв­ле­ний на рын­ке.

Воз­мож­но, от­ве­том на гло­баль­ный вы­зов Monotype (за по­куп­кой FontShop по­сле­до­ва­ло ещё два круп­ных при­об­ре­те­ния: плат­фор­мы ви­зу­аль­но­го мар­ке­тин­га Olapic и стар­та­па Swyft Media, за­ра­ба­ты­ва­ю­ще­го на эмод­зи) явил­ся Type Network — ини­ци­а­ти­ва Font Bureau (Дэвид Бер­лоу и Ро­джер Бл­эк). В ком­па­нии со­бран вы­ра­зи­тель­ный со­ста­в ме­не­дж­мен­та и экс­перт­но­го со­ве­та (в ко­то­рый во­шли Дэвид Бер­лоу, Мэтью Кар­тер, Петр ван Бло­к­ланд, Сай­рус Хай­смит и дру­гие).

Рос­сий­ский ланд­шафт то­же ста­но­вит­ся во мно­гом ин­те­рес­нее: «Па­ра­Тайп» пе­ре­за­пу­стил ма­га­зин шриф­тов Fonts.ru, в ко­то­ром поль­зо­ва­те­лям пред­ло­же­но сра­зу не­сколь­ко ори­ги­наль­ных сце­на­ри­ев по­ис­ка и вы­бо­ра шриф­тов. Год на­зад на шриф­то­вом рын­ке по­яви­лся ду­эт Ильи Ру­дер­ма­на и Юрия Остро­менц­ко­го, анон­си­ро­вав свою сту­дию CSTM Fonts и ма­га­зин type. today, — от­ме­тим впе­чат­ля­ю­щие тем­пы шриф­то­вых ре­ли­зов и про­фес­си­о­наль­ной ак­тив­но­сти. И на­ко­нец, мно­гие поль­зо­ва­те­ли до­жда­лись ре­ли­за но­вой, ше­стой вер­сии шриф­то­во­го ре­дак­то­ра FontLab.

Ра­зо­брав­шись с флеш­бе­ком 2016-го, вер­нём­ся к на­ше­му еже­год­но­му об­зо­ру. Усло­вия вы­бо­ра про­ек­тов оста­лись преж­ни­ми: шрифт дол­жен со­дер­жать на­бор ки­рил­ли­че­ских зна­ков, пра­во на его ис­поль­зо­ва­ние долж­но быть до­ступ­но для при­об­ре­те­ния лю­бо­му же­ла­ю­ще­му, да­та вы­пус­ка — не ра­нее ян­ва­ря и не по­зд­нее де­ка­бря 2016 го­да. На этот раз до­пол­ни­тель­но к де­сят­ке мы ре­ши­ли со­брать не­боль­шой арьер­гард из 9 шриф­тов, а ав­то­рам шриф­тов за­да­­ли па­ру во­про­сов: 1) Ка­кой им­пульс по­слу­жил на­ча­лом ра­бо­ты? 2) Че­го уда­лось до­стичь и ка­кие бы­ли слож­но­сти в про­ек­те?

Итак, все 10+9 в ал­фа­вит­ном по­ряд­ке☟

Ди­зай­не­ры: Ари­на Ала­фер­до­ва, Дмит­рий Кир­са­нов. Из­да­тель: ParaType, Рос­сия

Круп­но­ке­гель­ная вер­сия шриф­та Baskerville вы­шла в ком­па­нии «Па­ра­Тайп» в сен­тя­бре 2016 го­да в ком­плек­тах Display и Poster. Ба­зо­вые па­ра­мет­ры гар­ни­тур уна­сле­до­ва­ны от ITC New Baskerville, так что они со­став­ля­ют хо­ро­шую па­ру к 8 на­чер­та­ни­ям от Джо­на Квар­тан­та и Ко, сде­лан­ным в ITC в 1972 го­ду (ки­рил­ли­че­ский на­бор зна­ков был со­здан Та­ги­ром Са­фа­е­вым в 1993-м). Об­острён­ный кон­траст, за­ужен­ные про­пор­ции зна­ков, тон­кие де­та­ли (осо­бен­но при­ме­ча­те­лен кур­сив в Baskerville Poster) пред­по­ла­га­ют ра­бо­ту в круп­ных кеглях — и в этом мас­шта­бе Baskerville Display & Poster при­об­ре­та­ют не­при­лич­ную кра­со­ту и изя­ще­ство. Мож­но ска­зать, что ав­то­рам уда­лось мак­си­маль­но пре­тво­рить стрем­ле­ние Джо­на Бас­кер­ви­ля к тон­кой и вы­ра­зи­тель­ной фор­ме. Сре­ди про­пис­ных зна­ков кур­си­ва мож­но об­на­ру­жить и аль­тер­на­тив­ные фор­мы со сво­ша­ми и ро­счер­ка­ми, на­по­ми­на­ю­щи­ми нам о том, что сам Бас­кер­виль был пре­крас­ным кал­ли­гра­фом. От­дель­но­го упо­ми­на­ния за­слу­жи­ва­ют ар­ти­стич­ные ма­юс­куль­ные и ми­ну­скуль­ные циф­ры; сло­вом, это изящ­ное, ла­ки­ро­ван­ное укра­ше­ние, а не шрифт — та­ко­му по­ра­до­вал­ся бы и сам Бомарше.

Шриф­ты Baskerville и се­го­дня оста­ют­ся ра­бо­чей ло­шад­кой мно­гих ти­по­гра­фов. С со­вет­ских времён (если го­во­рить о ки­рил­ли­че­ской вер­сии) ком­форт­ные про­пор­ции, спо­кой­ные и при­выч­ные фор­мы этой гар­ни­ту­ры встре­ча­ют­ся на стра­ни­цах дет­ских книг, ху­до­же­ствен­ной ли­те­ра­ту­ры, до­ку­мен­таль­ной про­зы, жур­на­лов. Эти шриф­ты слож­но на­звать остро­ак­ту­аль­ны­ми, но они все­гда бу­дут при­сут­ство­вать в ар­се­на­ле ди­зай­не­ра, оформ­ля­ю­ще­го кни­гу. И те­перь с по­яв­ле­ни­ем тща­тель­но от­ри­со­ван­ных круп­но­ке­гель­ных вер­сий де­ло остаёт­ся за уме­лым при­ме­не­ни­ем этих шриф­тов не толь­ко в за­го­лов­ках и на ти­туль­ных стра­ни­цах книг, но и в жур­на­лах, ин­фо­гра­фи­ке и про­чих жан­рах — без стес­не­ния в кеглях и раз­ме­рах.

Ди­зай­не­ры: Оль­га Пань­ко­ва, Илья Ру­дер­ман. Из­да­тель: type.today, Рос­сия

Этот нео­гу­ма­ни­сти­че­ский гро­теск с бес­пре­це­дент­ным для тек­сто­во­го шриф­та ко­ли­че­ством ли­га­ту­р (как в ла­ти­ни­це, так и в ки­рил­ли­це) был раз­ра­бо­тан по за­ка­зу жур­на­ла «Боль­шой го­род». В ин­тер­вью с Ильёй Ру­дер­ма­ном мы уже рас­ска­зы­ва­ли о ро­ли это­го шриф­та в из­да­нии: «Гро­теск Big City сде­лал не­ма­ло и для ли­те­ра­тур­но­го, и для гра­ждан­ско­го об­ра­за жур­на­ла. Во мно­гом это­му спо­соб­ство­ва­ла ак­ту­аль­ная ти­по­гра­фи­ка с до­лей са­мо­и­ро­нии, что в це­лом от­ве­ча­ло и ду­ху инд­иви­ду­аль­но­сти лич­но­сти, и де­мо­кра­тиз­му, ко­то­рые про­воз­гла­шал БГ». На тот мо­мент гар­ни­ту­ра со­дер­жа­ла 11 на­чер­та­ний (9 пря­мых и два кур­сив­ных). В 2009 го­ду Big City стал по­бе­ди­те­лем меж­ду­на­род­но­го кон­кур­са Со­вре­мен­ная ки­рил­ли­ца. Шрифт дол­гое вре­мя оста­вал­ся в экс­клю­зив­ном ис­поль­зо­ва­нии ре­дак­ци­ей жур­на­ла, за­тем на­чал­ся дол­гий про­цесс до­ра­бот­ки гро­те­ска с уча­сти­ем Оль­ги Пань­ко­вой для пуб­лич­но­го ре­ли­за под лей­б­лом CSTM Fonts.

В 2016 го­ду шрифт был пред­став­лен в де­вя­ти на­сы­щен­но­стях (от Hairline до Heavy) с со­от­вет­ству­ю­щи­ми кур­си­ва­ми (все­го 18 на­чер­та­ний). В но­вой вер­сии уточ­нён ри­су­нок зна­ков, до­бав­ле­на ка­пи­те­ль, но­вые ли­га­ту­ры и не­ал­фа­вит­ны­е сим­во­лы. Если при­ни­мать во вни­ма­ние, что гар­ни­ту­ра под­дер­жи­ва­ет бо­лее 100 язы­ков, а ли­га­ту­ры при­сут­ству­ют не толь­ко в строч­ных, но и в про­пис­ных зна­ках и в ка­пи­те­ли, то гру­бый ариф­ме­ти­че­ский под­счёт даёт бо­лее 2000 ли­га­тур в од­ном на­чер­та­нии. Ум­но­жая на об­щее ко­ли­че­ство на­сы­щен­но­стей, мы по­лу­чаем астро­но­ми­че­ский объ­ём ра­бо­ты, ко­то­рая бы­ла про­де­ла­на для то­го, что­бы вы­пус­тить шриф­т в про­да­жу.

Ти­по­гра­фи­че­ский по­тен­ци­ал это­го гро­те­ска вы­гля­дит весь­ма впе­чат­ля­ю­щим. Кро­ме не­объ­ят­но­го ко­ли­че­ства ли­га­тур он ос­на­щён сим­во­ла­ми, чув­стви­тель­ны­ми к ре­ги­стру, все­ми ви­да­ми цифр, чис­ли­тель­ны­ми, дро­бя­ми, ин­дек­са­ми, ма­те­ма­ти­че­ски­ми зна­ка­ми и зна­ка­ми клю­че­вых ва­лют. Бла­го­да­ря ши­ро­кой ли­ней­ке на­чер­та­ний BigCity Grotesque спо­со­бен спра­вить­ся с ми­кро- и ма­кро­ти­по­гра­фи­че­ски­ми за­да­ча­ми, убе­ди­тель­но ра­бо­тая как в мел­ком кегле, так и в за­го­лов­ках. Мож­но от­ме­тить и ещё од­ну осо­бен­ность шриф­та. При ком­би­на­ции на­бо­ра ки­рил­ли­цей и ла­ти­ни­цей тек­сту­ра на­бо­ра су­ще­ствен­но раз­ли­ча­ет­ся. Текст на осно­ве ла­ти­ни­цы за счёт оби­лия хво­сти­ков-за­се­чек в зна­ках b, d, h, i, k, l, m, n, p, r, u вы­гля­дит на­мно­го куд­ря­вее, чем на­бор в ки­рил­ли­це, где по­доб­ное ре­ше­ние встре­ча­ет­ся толь­ко в двух бук­вах — р и ф. Мож­но се­бе пред­ста­вить, на­при­мер, би­лин­гваль­ное из­да­ние, в ко­то­ром эта осо­бен­ность шриф­та сра­бо­та­ет ещё и функ­ци­о­наль­но.

Сти­му­лом к ра­бо­те по­слу­жи­ла моя ста­жи­ров­ка в CSTM Fonts, и я бы­ла счаст­ли­ва, что Илья и Юра (Илья Ру­дер­ман и Юрий Остро­менц­кий. — Прим. ред.) до­ве­ри­ли мне имен­но этот шрифт. Во-пер­вых, я фа­нат од­но­имён­но­го жур­на­ла и до сих пор хра­ню мно­го но­ме­ров, а во-вто­рых, по­сле дол­гой ра­бо­ты над Пу­лит­це­ром бы­ло очень ин­те­рес­но по­ра­бо­тать с гро­те­ском, и осо­бен­но с ли­га­тур­ной ча­стью. По­на­ча­лу страш­нее все­го бы­ло вно­сить да­же ми­ни­маль­ные из­ме­не­ния в кон­ту­ры, ведь этим шриф­том дол­го на­би­ра­ли жур­нал и он пре­крас­но ра­бо­тал! Но по­сколь­ку я всё де­ла­ла под чёт­ким ру­ко­вод­ством Ильи, боль­ших слож­но­стей не воз­ни­ка­ло. Ду­маю, всё, че­му я на­учи­лась в про­цес­се со­зда­ния та­кой боль­шой се­мьи, мож­но счи­тать до­сти­же­ни­я­ми.

Ди­зай­нер: Алек­сан­дра Ко­роль­ко­ва. Из­да­тель: FontFont, Гер­ма­ния

На­след­ник шриф­та Belladonna (экс­клю­зив­ный про­ект для жур­на­ла Italia), гар­ни­ту­ра FF Carina — это ва­ри­а­ция на те­му ан­тикв но­во­го сти­ля XVIII–XIX ве­ков. Мо­ну­мен­таль­ная сим­мет­рия и ста­ти­ка, вы­со­кий кон­траст, за­ужен­ные про­пор­ции зна­ков — все при­зна­ки, при­су­щие ди­до­нам, мы ви­дим и здесь. Од­на­ко изоб­ре­та­тель­ная ра­бо­та с остро­ко­неч­ным пе­ром при­ве­ла к уни­каль­но­му об­ра­зу. Не­обыч­ная пла­сти­ка гра­фем, на­плы­вы ова­лов с эн­та­зи­сом, чер­ниль­ные ста­лаг­ми­ты и ста­лак­ти­ты за­се­чек в про­пис­ных C, E, F, G, S, T, Z, ко­кет­ли­вые кап­ли в строч­ных зна­ках — и вся нео­клас­си­ка ле­тит к чёр­ту, а взгля­ду от­кры­ва­ет­ся эсте­ти­ка жур­наль­но­го лет­те­рин­га 1970-х в ис­пол­не­нии Гер­ба Лю­ба­ли­на и, на­при­мер, шриф­т ITC Tiffany Эда Бен­ге­та.

Де­ко­ра­тив­ность вне­дре­на в шрифт по его же за­ко­нам — ли­га­ту­ры, сво­ши, ми­ну­скуль­ные циф­ры и не­ко­то­рые аль­тер­на­ти­вы раз­ви­ва­ют ха­рак­тер шриф­та. От­дель­но­го от­ме­тим аль­тер­на­тив­ный ноль в во­лос тол­щи­ной и ки­рил­ли­че­ские ли­га­ту­ры, сде­лан­ные без стрем­ле­ния со­еди­нить всё со всем. FF Carina под­дер­жи­ва­ет по­чти сот­ню язы­ков, она про­стро­е­на в трёх на­чер­та­ни­ях (Regular, Bold, Black), со­дер­жит дро­би и ма­те­ма­ти­че­ские зна­ки (хо­тя слож­но пред­по­ло­жить, что гар­ни­ту­ру бу­дут ис­поль­зо­вать в кон­тек­сте, в ко­то­ром по­тре­бу­ют­ся дро­би и ин­дек­сы).

…Арт-ди­рек­тор «Па­ра­Тай­па» пуб­ли­ку­ет шрифт в «Фонт­Шо­пе»? В этом нет ни­ка­кой кон­спи­ро­ло­гии. Пред­ло­же­ние ли­цен­зи­ро­вать бу­ду­щий шрифт по­сту­пи­ло ав­то­ру от FontShop на кон­фе­рен­ции ATypI ещё в 2008 го­ду, и спу­стя го­ды Алек­сан­дра сдер­жа­ла своё обе­ща­ние.

Ди­зай­нер: Ва­ле­рий Го­лы­жен­ков. Из­да­тель — type.today, Рос­сия

Ак­ци­дент­ное на­чер­та­ние шриф­та Futura Display (как и фор­мы Futura Black), вы­пу­щен­ное Пау­лем Рен­не­ром в 1932 го­ду, оче­вид­но, уже на­все­гда оста­нет­ся в те­ни основ­но­го ком­плек­та сти­лей это­го гео­мет­ри­че­ско­го гро­те­ска. Бо­лее то­го, этот квад­рат­ный упрощён­ный шрифт в со­вре­мен­ной ло­ги­ке про­ек­ти­ро­ва­ния шриф­то­вых се­мейств не име­ет об­щей кон­струк­тив­ной и гра­фи­че­ской осно­вы с Фу­ту­рой.

Об­ра­ще­ние Ва­ле­рия Го­лы­жен­ко­ва к не­оче­вид­ной сто­ро­не Фу­ту­ры при­ве­ло к про­вер­ке по­тен­ци­а­ла и воз­мож­но­стей этой гра­фи­ки. Сна­ча­ла First Prize про­из­во­дит впе­чат­ле­ние ре­пли­ки на рен­не­ров­ские фор­мы, но, раз­гля­дев де­та­ли про­ек­та, по­ни­ма­ешь, что здесь ра­бо­та ве­лась со­всем в дру­гом на­прав­ле­нии. Ав­тор ста­вит пе­ред со­бой за­да­чу «ге­не­ти­че­ско­го» экс­пе­ри­мен­та. Да, в осно­ве ра­бо­ты — жёст­кая ло­ги­ка гео­мет­ри­че­ско­го гро­те­ска (First Prize лишён да­же скруг­ле­ний вну­трен­них ова­лов, а вну­три­бук­вен­ное бе­лое вы­руб­ле­но под пря­мым уг­лом), но са­мое н­те­рес­ное на­чи­на­ет­ся с мо­мен­та вне­дре­ния в эту гра­фи­ку кон­струк­ций на­клон­но­го и пря­мо­го кур­сив­ов (Bold Italic, Bold Upright). До­ба­вить сю­да ци­ти­ро­ва­ние не­ко­то­рых осо­бен­но­стей ста­ро­стиль­ных ан­тикв (верх­ние вы­нос­ные эле­мен­ты вы­ше про­пис­ных, ми­ну­скуль­ные циф­ры), иг­ры с на­чаль­ны­ми и кон­це­вы­ми ро­счер­ка­ми — и идея до­во­дит­ся до воз­мож­но­го аб­со­лю­та.

В ре­зуль­та­те по­лу­чил­ся ак­ци­дент­ный шрифт, ко­то­рый в лю­бом ма­ке­те ре­ши­тель­но возь­мёт на се­бя роль со­ли­ста. И если на­чер­та­ние Bold дей­стви­тель­но на­по­мнит нам о Рен­не­ре, то Bold Italic и Bold Upright — это на­сто­я­щий Го­лы­жен­ков. Если вам до­во­ди­лось ви­деть его бы­стрые на­брос­ки шриф­то­вых форм (на бу­маж­ных ска­тер­тях в ка­фе, на­при­мер), то вы пой­мёте, что син­тез кал­ли­гра­фии и шриф­то­вой ин­же­не­рии — это ха­рак­тер­ная осо­бен­ность его ав­тор­ско­го тем­пе­ра­мен­та. Шрифт спо­со­бен дер­жать как экс­тре­маль­но круп­ные ке­гли, так и сред­не­ке­гель­ный на­бор (в уме­рен­ных ко­ли­че­ствах) и об­ла­да­ет всем по­тен­ци­а­лом для раз­ви­тия в сто­ро­ну свет­лых на­чер­та­ний. В лю­бом слу­чае First Prize уже за­нял ме­сто в ря­ду со­сто­яв­ших­ся шриф­то­вых экс­пе­ри­мен­тов.

Им­пуль­сом для на­ча­ла ра­бо­ты мо­гу на­звать два мо­мен­та. Пер­вый — же­ла­ние дать но­вую жизнь од­но­му из мо­их ста­рых шриф­тов. В ре­зуль­та­те FirstPrize 2000 го­да вы­пус­ка был пол­но­стью пе­ре­стро­ен. Вто­рой мо­мент — это ин­те­рес, ко­то­рый про­яви­ли к шриф­ту Илья и Юрий (Илья Ру­дер­ман и Юрий Остро­менц­кий. — Прим. ред.) во вре­мя про­смот­ра и об­су­жде­ния кан­ди­да­тов для ре­ли­за на пло­щад­ке type.today. При­зна­юсь, без их под­держ­ки шрифт мог бы на­дол­го за­дер­жать­ся в сто­ле сре­ди про­чих на­бросков. На се­го­дня уда­лось под­го­то­вить две груп­пы свя­зан­ных меж­ду со­бой на­чер­та­ний, каж­дая из ко­то­рых при­вя­за­на к FirstPrize Bold. Од­на груп­па — это на­чер­та­ния за­ужен­ных про­пор­ций, вто­рая со­сто­ит из силь­но сжа­тых на­чер­та­ний.

Слож­но­сти? Это, на­вер­ное, са­мый объ­ём­ный из мо­их про­ек­тов, и слож­нее все­го бы­ло на ста­дии тех­ни­че­ской раз­ра­бот­ки и те­сти­ро­ва­ния, ко­гда все основ­ные идеи бы­ли уже ре­а­ли­зо­ва­ны — нуж­но бы­ло не от­вле­кать­ся на дру­гие, бо­лее твор­че­ские за­да­чи.

Ди­зай­не­ры: Вин­сент Чан, Кри­сти­ан Шварц, Илья Ру­дер­ман (ки­рил­ли­ца). Из­да­тель: Commercial Type, США

Ди­зай­не­ры Вин­сент Чан и Кри­сти­ан Шварц спро­ек­ти­ро­ва­ли этот гро­теск в 2008 го­ду по за­ка­зу Кри­сто­фе­ра Мар­ти­не­за, арт-ди­рек­то­ра жур­на­ла о мо­де и сти­ле T (The New York Times Style Magazine). Жур­нал Т уко­ренён в куль­ту­ре и ви­зу­аль­ной ис­то­рии боль­шо­го аме­ри­кан­ско­го ме­га­по­ли­са. Хо­тя он был за­пу­щен в 2004 го­ду, связ­ь из­да­ния с NYT на­во­дит на со­об­ра­же­ния, что каж­дый ре­ди­зайн Т не­мыс­лим без до­ли кон­сер­ва­тиз­ма и по­ис­ков ин­тел­ли­гент­ных хо­дов. Пер­вый шрифт се­мей­ства Giorgio (2007) с за­сеч­ка­ми, ко­то­рый арт-ди­рек­тор T-magazine Кри­сто­фер Мар­ти­нез на­ме­тил для за­го­лов­ков, по­лу­чил­ся кок­тейль­ной гар­ни­ту­рой с бла­го­род­ной ис­то­ри­ей. В нём сме­ша­ны вы­со­кий кон­траст, гео­мет­рич­ность, не­сколь­ко экс­цен­трич­ных де­та­лей в аль­тер­на­тив­ных зна­ках. Ха­рак­тер­ная осо­бен­ность — ми­ни­маль­ная раз­ни­ца меж­ду вы­со­той строч­ных и про­пис­ных зна­ков и ко­рот­кие вы­нос­ные эле­мен­ты. От­сыл­ка к 1930-м бы­ла оче­вид­ной — по сло­вам ав­то­ров Giorgio, мно­гие ре­ше­ния они пе­ре­ня­ли из гар­ни­ту­ры Corvinus (Bauer Type, ок. 1935) швей­цар­ско­го ди­зай­не­ра Имре Рай­не­ра. Это бы­ло вре­мя не­на­ви­сти к ор­на­мен­ту — Кор­ви­нус сде­лан ми­ни­ма­ли­стич­но и об­ла­дал свое­об­раз­ным рит­мом.

Ге­не­ти­ка Giorgio Sans то­го же по­ряд­ка — уз­кий гро­теск с ко­рот­ки­ми вы­нос­ны­ми эле­мен­та­ми, ко­то­рый в на­бо­ре сби­ва­ет­ся в плот­ные стро­ки, на­по­ми­на­ю­щие о ти­по­гра­фи­ке мод­ных жур­на­лов 20-х и 30-х го­дов. Он бо­лее «по­ли­гра­фи­чен», уни­вер­са­лен и не пре­тен­ду­ет на связь с ис­то­ри­ей, го­род­ской сре­дой и афи­ша­ми ве­ка джа­за. От­дель­ный сет круг­лых и бо­лее ши­ро­ких про­пис­ных зна­ков поз­во­ля­ет иг­рать с рит­ма­ми за­го­лов­ков — приём, ко­то­рым уже увле­ка­лись жур­наль­ные ди­зай­не­ры (не сто­ит за­бы­вать, что шрифт был сде­лан для ма­ке­та де­ся­ти­лет­ней дав­но­сти). Кро­ме то­го, ла­ти­ни­ца со­дер­жит че­ты­ре аль­тер­на­тив­ных зна­ка G, Q, R и g, а в ки­рил­ли­це толь­ко бук­вам Я, я по­вез­ло иметь ва­ри­а­цию.

Мож­но ска­зать, что это шрифт для руч­но­го на­бо­ра — диа­па­зон на­сы­щен­но­стей (9 на­чер­та­ний с кур­си­ва­ми) пред­по­ла­га­ет по­бук­вен­ную сбор­ку ак­ци­ден­ции, вза­и­мо­дей­ствие её с гра­фи­кой и фо­то, тон­кую ра­бо­ту с бе­лым про­стран­ством ли­ста, огром­ным пят­ном, кон­струк­ци­ей. Чем гром­че, тем луч­ше, но нет ни­че­го скуч­нее мо­но­тон­но­го тек­ста, ак­ку­рат­но на­бран­но­го Giorgio Sans в не­боль­шом кегле.

Ди­зай­не­ры: Ман­ве­л Шма­во­ня­н и Алек­сандр Лю­бо­вен­ко. Из­да­тель: Па­ра­Тайп, Рос­сия

Mediator — не­об­хо­ди­мое и ожи­да­е­мое при­бли­же­ние к уни­вер­саль­ным гар­ни­ту­рам вро­де Frutiger или Univers, ко­то­рых по-преж­не­му не хва­та­ет на рын­ке ки­рил­ли­цы. Это нео­гу­ма­ни­сти­че­ский гро­теск со спо­кой­ной (на пер­вый взгляд) пла­сти­кой, и его глав­ные ка­че­ства — удо­бо­чи­та­е­мость в мел­ких кеглях и лёг­кость со­че­та­ния с книж­ны­ми ан­ти­ква­ми раз­лич­но­го ри­сун­ка и тем­пе­ра­мен­та.

У шри­фта от­кры­тая апер­ту­ра, раз­ни­ца меж­ду вы­со­той про­пис­ных и строч­ных зна­ков су­ще­ствен­ная, как и вы­со­та вы­нос­ных эле­мен­тов. Про­пис­ные бук­вы рав­но­ши­рин­ные; об­раз шриф­та в ки­рил­ли­че­ском на­бо­ре чем-то на­по­ми­на­ет Humanist 531 (ки­рил­ли­че­ская вер­сия шриф­та Syntax Ган­са Эду­ар­да Мей­е­ра, 1968). Воз­мож­но, это уже ав­тор­ский по­черк — оба шриф­та бы­ли сде­ла­ны Ман­ве­лом Шма­во­ня­ном. Во­про­сы вы­зы­ва­ют раз­ве что за­ужен­ные на­чер­та­ния Narrow и Condensed: в та­ких тис­ках ди­на­мич­ные фор­мы на­чи­на­ют «скри­петь», все из­ги­бы, ду­ги, диа­го­на­ли де­фор­ми­ру­ют­ся, а раз­ма­ши­стые вы­нос­ные эле­мен­ты со­про­тив­ля­ют­ся по­пыт­кам со­брать не­мно­го­слов­ную ком­по­зи­цию.

По сло­вам из­да­те­ля, Mediator — не­за­мет­ный шрифт, но, по на­ше­му мне­нию, в тек­сто­вых кеглях он до­ста­точ­но эмо­ци­о­на­лен и вы­во­дит свою, со­всем не ме­ди­та­тив­ную ме­ло­дию. Это нуж­но учи­ты­вать при вы­бо­ре шриф­та в ка­че­стве как основ­но­го, так и вспо­мо­га­тель­но­го ин­стру­мен­та для на­бо­ра. Гар­ни­ту­ра со­дер­жит 30 на­чер­та­ний: 8 пря­мых и 8 кур­сив­ных от Thin до Black, 7 за­ужен­ных и 7 уз­ких от Thin до ExtraBold. В ком­плек­те ми­ну­скуль­ные циф­ры во всех на­чер­та­ни­ях и ка­пи­тель в пря­мых на­чер­та­ни­ях нор­маль­но­го диа­па­зо­на.

У ме­ня дав­но зре­ла мысль сде­лать шрифт боль­шо­го диа­па­зо­на с до­воль­но ши­ро­ки­ми про­пор­ци­я­ми. Я и рань­ше про­ек­ти­ро­вал шриф­ты с боль­шим ко­ли­че­ством на­чер­та­ний, но в та­ком диа­па­зо­не — на­чи­ная с Thin до Black — впер­вые. По боль­шей ча­сти я про­ек­ти­рую тек­сто­вые шриф­ты. И в этот раз мне хо­те­лось со­здать со­вре­мен­ный тек­сто­вый гро­теск. Слож­ность бы­ла в том, что очень труд­но вы­де­лить­ся в том ко­ли­че­стве шриф­тов, ко­то­рые уже су­ще­ству­ют и раз­ра­ба­ты­ва­ют­ся се­го­дня ди­зай­не­ра­ми. Я ста­ра­юсь вы­де­лять­ся от­то­чен­но­стью мо­их шриф­тов. На­сколь­ко это у ме­ня по­лу­ча­ет­ся — су­дить не мне.

Ди­зай­не­ры: Пе­тер Би­лак, Ири­на Смир­но­ва (ки­рил­ли­ца). Из­да­тель Typotheque, Ни­дер­лан­ды

Пе­тер Би­лак по­ста­вил пе­ред со­бой до­воль­но прак­тич­ную за­да­чу — со­здать ра­ци­о­наль­ный шрифт, ко­то­рый ра­бо­тал бы в длин­ных тек­стах так же хо­ро­шо, как и в за­го­лов­ка­х и на­ви­га­ции. По­доб­но шриф­там для си­сте­м ори­ен­ти­ро­ва­ния, November спо­ко­ен и лишён яр­ких от­вле­ка­ю­щих де­та­лей. «По­рой шрифт дол­жен про­сто хо­ро­шо справ­лять­ся со сво­и­ми обя­зан­но­стя­ми», — ком­мен­ти­ру­ет Би­лак свою за­да­чу.

До­ста­точ­но взгля­да на со­став шриф­то­вой се­мьи, что­бы убе­дить­ся в её муль­ти­функ­ци­о­наль­но­сти. Три груп­пы на­чер­та­ний (Normal, Condensed, Compressed) в диа­па­зо­не от Hairline до Black; ка­пи­тель, ми­ну­скуль­ные циф­ры, ин­дек­сы, ре­ги­стро­за­ви­си­мые аль­тер­на­тив­ные зна­ки да­дут не­об­хо­ди­мую сво­бо­ду ди­зай­не­ру в ра­бо­те с лю­бой ти­по­гра­фи­че­ской за­да­чей. До­ба­вить к это­му ки­рил­ли­цу (ди­зайн Ири­ны Смир­но­вой), гре­че­ский и иврит (кон­суль­та­ции Да­ни­эля Гра­ме­ра) — и при­ме­не­ние шриф­та рас­ши­ря­ет­ся до 200 язы­ков.

С на­бо­ром мас­сы от на­чер­та­ния к на­чер­та­нию шрифт об­ре­та­ет тем­пе­ра­мент, про­яв­ляя хоть и сдер­жан­ный, но до­воль­но от­кры­тый и дру­же­люб­ный нрав. Сре­ди цифр на се­бя об­ра­ща­ют вни­ма­ние 6, 8 и 9, ко­то­рые, буд­то иг­но­ри­руя со­се­дей, вы­ве­де­ны из кру­га с гео­мет­рич­ной точ­но­стью. В свет­лых на­чер­та­ни­ях вид­на точ­ная ра­бо­та Би­ла­ка с ха­рак­те­ром ова­лов и фор­мой. Поз­во­лив се­бе гру­бое обоб­ще­ние, этот шрифт мож­но бы­ло бы на­звать гол­ланд­ским DINом, в ко­то­ром верх берёт не ин­же­нер, а праг­ма­тич­ный ху­дож­ник.

Ра­бо­та над ки­рил­ли­цей к November шла на удив­ле­ние лег­ко. Не знаю, по­мо­гал ли мне пре­ды­ду­щий опыт — ра­бо­та над су­пер­се­мей­ством Greta Sans или сам ри­су­нок шриф­та. Един­ствен­ная фор­ма, ко­то­рая на­шлась не сра­зу, — это строч­ная б. Ла­ко­нич­ность форм не поз­во­ля­ла до­ба­вить при­выч­ный из­гиб вверх в окон­ча­нии вы­нос­но­го эле­мен­та. Диа­го­наль­ный штрих тре­бо­вал дру­го­го сре­за, а го­ри­зон­таль­ный вы­нос­ной эле­мент без из­ги­ба де­лал фор­му боль­ше по­хо­жей на ше­стёр­ку. Я на­шла тот ми­ни­маль­ный на­клон, ко­то­рый со­здал не­об­хо­ди­мое дви­же­ние по диа­го­на­ли вверх и поз­во­лил за­кон­чить штрих стро­го вер­ти­каль­но. Ко­гда я ста­ла те­сти­ро­вать го­то­вый шрифт, то по­ня­ла, что November дей­стви­тель­но не об­ра­ща­ет на се­бя вни­ма­ния во вре­мя чте­ния. Чёт­кий и ров­ный ритм, вер­ти­каль­ный ха­рак­тер форм по­мо­га­ли скон­цен­три­ро­вать­ся, а чи­тать в мел­ком кегле бы­ло на удив­ле­ние лег­ко. За­кон­чи­лось тем, что де­ло­вой и не­за­мет­ный November стал мо­им шриф­том по умол­ча­нию в тек­сто­вом ре­дак­то­ре.

Ди­зай­нер: Еле­на Но­восёло­ва. Из­да­тель: type.today

Ав­тор­ское про­чте­ние Еле­ной Но­восёло­вой шриф­то­вой клас­си­ки. Ин­тер­пре­та­ции на те­му шриф­тов Бо­до­ни мож­но най­ти в ка­та­ло­гах мно­же­ства сло­во­ли­тен. Од­ной из са­мых убе­ди­тель­ных ра­бот до сих пор счи­та­ет­ся вер­сия, вы­пол­нен­ная для ком­па­нии ITC в се­ре­ди­не 1990-х го­дов под ру­ко­вод­ством Самне­ра Сто­уна, ко­то­рая вклю­ча­ет в се­бя не­сколь­ко оп­ти­че­ских на­чер­та­ний, осно­ван­ных на трёх ори­ги­наль­ных кеглях в 6, 12 и 72 пунк­та. Со­всем не­дав­но яр­кий экс­пе­ри­мент на те­му шриф­тов Bodoni был про­ведён в про­ек­те Parmigiano, вы­пу­щен­ном сту­ди­ей Typotheque (мы пи­са­ли об этом в пре­ды­ду­щем об­зо­ре).

Для вер­сии NWT Bodoni ав­то­р вы­бра­л об­раз­цы тек­сто­вых кеглей в 9 и 12 пунк­тов, что пред­по­ла­га­ет ис­поль­зо­ва­ние шриф­та в длин­ных тек­стах. Од­на­ко сто­ит с осто­рож­но­стью ис­поль­зо­вать шрифт в кегле ни­же 12-го: ре­гу­ляр­ное на­чер­та­ние со­здаёт плот­ный и гу­стой на­бор при до­воль­но вы­со­ком кон­тра­сте, что мо­жет быть кри­тич­ным при рас­тис­ки­ва­нии крас­ки при пе­ча­ти на рых­лой бу­ма­ге. Тек­сту­ра на­бо­ра рав­но­мер­на, а об­раз тек­ста на­по­ми­на­ет о шриф­те Filosofia Зу­зан­ны Лич­ко. В де­та­лях же эти шриф­ты раз­ли­ча­ют­ся прин­ци­пи­аль­но. Если фор­мы Filosofia смяг­че­ны, то NWT Bodoni прин­ци­пи­аль­но об­острён (вер­ти­каль­ные за­сеч­ки C, E, F, G, S, T, Z — это острые клин­ки).

Чи­сто­та и стре­ми­тель­ность кон­ту­ров в шриф­те Еле­ны Но­восёло­вой со­здаёт ощу­ще­ние ско­ро­сти вну­три ста­тич­ных кон­струк­ций зна­ков. Эта ско­рость, на­при­мер, про­яв­ля­ет се­бя в яр­ких кур­сив­ных ми­ну­скуль­ных циф­рах. Ми­ну­скуль­ные циф­ры мож­но сме­ло при­чис­лить к основ­ным до­сто­ин­ствам гар­ни­ту­ры: ту­гие кон­ту­ры 2, 3, 5 слож­но не узнать в ря­ду по­доб­ных. Так­же об­ра­ща­ет на се­бя вни­ма­ние и ха­рак­тер фор­мы вну­трен­них ова­лов NWT Bodoni — они су­ще­ствен­но за­остре­ны, то­гда как в мел­ких кеглях мно­гих шриф­тов Bodoni из-за стрем­ле­ния вме­стить боль­ше про­стран­ства ча­ще встре­ча­ют­ся оквад­ра­чен­ные ва­ри­ан­ты.

Про этот шрифт я ду­ма­ла дав­но, осо­бен­но за­во­ра­жи­ва­ла ки­рил­ли­ца, на­ри­со­ван­ная Бо­до­ни. Ко­гда из­да­тель­ство Taschen вы­пу­сти­ло Manuale Tipografico, я ку­пи­ла кни­гу. На­ча­ла изу­чать, ска­ни­ро­ва­ла, срав­ни­ва­ла ри­су­нок для раз­ных раз­ме­ров и на­ри­со­ва­ла свою ин­тер­пре­та­цию. Слож­ность за­клю­ча­лась в том, что я ри­со­ва­ла кон­траст­ный шрифт, но этот кон­траст не дол­жен был ме­шать чте­нию, а ха­рак­тер­ный ри­су­нок Бо­до­ни тре­бо­ва­лось со­хра­нить.

Ди­зай­не­ры: Яна Кутьи­на, Ан­дрей Бе­ло­но­гов, Ва­ле­рий Го­лы­жен­ков. Из­да­тель: Ате­лье Otadoya

Удач­но по­до­бран­ные и пред­став­лен­ные зри­те­лю ле­ген­да и об­раз шриф­та, как пра­ви­ло, при пер­вом зна­ком­стве да­ют про­ек­ту не­сколь­ко оч­ков вперёд. Triplet — не ис­клю­че­ние. Со­юз Яны Кутьи­ной и Ан­дрея Бе­ло­но­го­ва в этом про­ек­те до­пол­нен уча­сти­ем Ва­ле­рия Го­лы­жен­ко­ва. Три­птих стал клю­че­вой иде­ей про­ек­та. «Не­стан­дарт­ный ко­стюм-трой­ка для на­сто­я­щих ори­ги­на­лов», «Уль­тра­со­вре­мен­ность и вин­таж в од­ном фла­ко­не», «Един­ство трёх не­за­ви­си­мых на­чер­та­ний» — эти­ми ме­та­фо­ра­ми встре­ча­ет зри­те­ля ав­тор­ская пре­зен­та­ция.

Оста­вим ори­ги­на­лов в ко­стю­ме-трой­ке в сто­ро­не и по­смот­рим на два дру­гих те­зи­са. Triplet дей­стви­тель­но про­из­во­дит впе­чат­ле­ние од­но­вре­мен­но и све­же­сти (осо­бен­но спра­вед­ли­во это для ки­рил­ли­цы), и опре­делён­но­го вин­таж­но­го флёра. Осно­вой гра­фи­ки Triplet по­слу­жи­ли шриф­ты, став­шие по­пу­ляр­ны­ми в XIX–XX ве­ках по обе сто­ро­ны Ат­лан­ти­ки, ти­па Latin Antique и Breite Etienne. Пе­ре­ход­ная фор­ма окон­ча­ния основ­ных штри­хов (что-то сред­нее меж­ду на­плы­вом и за­сеч­кой), кон­струк­ции зна­ков, фор­ма ова­лов и ха­рак­тер­ная гра­фи­ка основ­но­го на­чер­та­ния (Triplet Erste) со­зда­ют на­стро­е­ние шриф­та. Об­раз ки­рил­ли­цы по­до­бран тща­тель­но и умест­но — она не про­ти­во­ре­чит ло­ги­ке, за­дан­ной ла­ти­ни­цей.

«Един­ство трёх не­за­ви­си­мых на­чер­та­ний» и прав­да фор­ми­ру­ет цель­ную кар­тин­ку шриф­то­вой се­мьи. Од­на­ко са­ми на­чер­та­ния, не­смот­ря на ин­ди­ви­ду­аль­ные гра­фи­че­ские осо­бен­но­сти в уз­ком (Zweite) и кур­сив­ном (Dritte) ком­плек­тах зна­ков, ед­ва ли мож­но на­звать не­за­ви­си­мы­ми. Они про­из­во­дят впе­чат­ле­ние по­сле­до­ва­тель­ной и до­воль­но изоб­ре­та­тель­ной ра­бо­ты в рам­ках од­ной шриф­то­вой идеи. Соб­ствен­но го­во­ря, это во­прос тер­ми­но­ло­гии.

Этот яр­кий про­ект в опре­делён­ном смыс­ле вы­зы­ва­ет гра­фи­че­ско­го ди­зай­не­ра на ду­эль и тре­бу­ет от не­го из­ряд­ной сно­ров­ки. Но оче­вид­но и то, что по­яв­ле­ние та­ких про­ек­тов рас­ши­ря­ет ар­ти­сти­че­ский диа­па­зон шриф­то­во­го ми­ра.

Им­пуль­сом по­слу­жи­ло же­ла­ние сде­лать что-то сов­мест­но — не­три­ви­аль­ное, бо­дрое, же­ла­тель­но бы­строе (меч­тать не вред­но), но не­лег­ко­вес­ное. У каж­до­го из нас имел­ся груз в ви­де эн­но­го ко­ли­че­ства за­тя­нув­ших­ся про­ек­тов — и не­сти тя­же­ло, и бро­сить жал­ко. А вот при­ду­мать-сде­лать-от­пу­стить — это­го нам всем не хва­та­ло. На­ча­ли с под­бо­ра му­зы­каль­но­го ре­фе­рен­са, со­от­вет­ству­ю­ще­го на­стро­е­нию на­ше­го во­об­ра­жа­е­мо­го шриф­та. В по­ис­ках ви­зу­аль­но­го об­ра­за на­ткну­лись на сдёр­ну­тую из чье­го-то ин­ста­гра­ма кар­тин­ку с об­раз­цом шриф­та, и нам по­ка­за­лось, что это кру­то. Как вы­яс­ни­лось поз­же, он вы­пус­кал­ся раз­лич­ны­ми сло­во­лит­ня­ми на ру­бе­же XIX–XX ве­ков под на­зва­ни­ем Latin Antique. Эта един­ствен­ная кар­тин­ка за­да­ла на­прав­ле­ние для Erste, а за­тем при­шла идея про трой­ствен­ность, и даль­ше мы дви­га­лись эм­пи­ри­че­ски.

Не­ма­ло вни­ма­ния уде­ли­ли не­ал­фа­вит­ной ча­сти: пу­го­ви­цы, за­пон­ки, тор­ча­щий из кар­ма­на уго­лок плат­ка — ино­гда вто­рой план не ме­нее ва­жен, чем пер­вый. Мы осо­знан­но ис­ка­ли без­аль­тер­на­тив­ные ре­ше­ния, ба­лан­си­ро­ва­ли на гра­ни раз­но­сти и со­зву­чии на­чер­та­ний. Старт был очень бо­дрый и во­оду­ше­вля­ю­щий, а по­том сно­ва вы­яс­ни­лось, что де­лать шрифт — это до­воль­но нуд­но и скуч­но. Но бы­ло по­зд­но!

Ди­зай­не­ры: Вя­че­слав Ки­ри­лен­ко, Га­янэ Баг­да­са­рян. Из­да­тель: Brownfox, Рос­сия

По ре­цеп­ту ан­тич­ных времён в со­став вер­му­та — креплё­но­го ви­на, на­сто­ян­но­го на аль­пий­ской по­лы­ни, — вхо­дит це­лый на­бор раз­но­тра­вий: ты­ся­че­лист­ник, мя­та, ко­ри­ца, кар­да­мон, чёр­ная бу­зи­на, му­скат­ный орех и про­чее. Слож­но пред­ста­вить бо­лее под­хо­дя­щий ва­ри­ант для на­зва­ния это­го шриф­та: в об­ра­зе и де­та­лях Wermut сме­шан бу­кет шриф­то­вых мо­ти­вов, что даёт как ав­то­ру, так и ти­по­гра­фу опре­делён­ную сво­бо­ду ин­тер­пре­та­ций.

Wermut — яр­кий ак­ци­дент­ный шриф­т, ко­то­ро­му пред­пи­са­но ис­поль­зо­ва­ние в круп­ном и сред­нем кеглях. Все­го два на­чер­та­ния (пря­мое и кур­сив­ное) про­ве­рят на проч­ность на­ме­ре­ния ди­зай­не­ра. Но па­ра­док­саль­ным об­ра­зом в тек­сто­вом на­бо­ре, на­чи­ная с 7-го кегля, этот шрифт хо­ро­шо дер­жит до­ста­точ­но убо­ри­стую, ём­кую стро­ку. В ха­рак­те­ре ан­ти­к­вы при же­ла­нии мож­но рас­смот­реть от­сыл­ки к уз­ким круп­но­ке­гель­ным вер­си­ям так на­зы­ва­е­мых «ла­тин­ских» шриф­тов, ко­то­рые бы­ли по­пу­ляр­ны во Фран­ции со вто­рой по­ло­ви­ны XIX до се­ре­ди­ны XX ве­ка, или же уло­вить но­ты не­мец­ких ва­ри­а­ций на­ча­ла XX ве­ка на те­му гар­ни­ту­ры Lateinisch. Не­ко­то­рые фор­мы ука­жут и на Times New Roman, а ко­му-то вспо­мнят­ся ори­ги­наль­ные бук­вы Ро­же Эк­со­фо­на.

На­бор ас­со­ци­а­ций мож­но пе­ре­чис­лять бес­ко­неч­но и по­сто­ян­но воз­вра­ща­ться к пря­но­му бу­ке­ту раз­но­тра­вий, со­бран­но­му ав­то­ра­ми шриф­та. Не­из­гла­ди­мое впе­чат­ле­ние на зри­те­ля про­из­во­дит об­щая пла­сти­ка с остры­ми эле­мен­та­ми в про­пис­ных и строч­ных зна­ках, а так­же фор­ма строч­ной а. Wermut — опре­делён­но ху­до­же­ствен­ный ма­ни­фест, за­ни­ма­ю­щий уни­каль­ное ме­сто в со­вре­мен­ном ти­по­гра­фи­че­ском ар­се­на­ле.

В ка­кой-то мо­мент мы не­мно­го уста­ли от бру­таль­ных гро­те­сков, и нам за­хо­те­лось сде­лать ан­ти­кву. Об­раз Вер­му­та вна­ча­ле сло­жил­ся сло­вес­но, как если бы мы опи­сы­ва­ли ха­рак­тер че­ло­ве­ка. Он дол­жен был быть не­од­но­знач­ным, изящ­ным, стро­гим, вы­зы­ва­ю­щим, ме­тал­ли­че­ским, ко­лючим, но и не­мно­го плав­но-рас­ти­тель­ным. Не­мно­го де­ка­дент­ским, но с клас­си­че­ской осно­вой. Мы ста­ли ис­кать со­от­вет­ствия этим ощу­ще­ни­ям в шриф­тах и со­шлись на том, что ищем что-то меж­ду Скотч-ан­ти­квой и Тайм­сом. До­воль­но боль­шой про­ме­жу­ток во вре­ме­ни и боль­шая раз­ни­ца в ви­зу­аль­ном об­ли­ке, но это имен­но то, к че­му мы все­гда стре­мим­ся: со­еди­нить не­со­еди­ни­мое. Бук­ва а, глав­ная сти­леоб­ра­зу­ю­щая бук­ва, со­всем не по­хо­жа ни на Таймс, ни на Скотч Мо­дерн. Имен­но на ней ле­жит за­да­ча пре­зен­та­ции об­ра­за шриф­та, она долж­на быть са­мой яр­кой, а все осталь­ные бук­вы бо­лее сдер­жан­ны­ми. Это ста­но­вит­ся оче­вид­ным в на­бо­ре: бук­ва а рас­сы­па­на по тек­сту и всё вре­мя ко­лет ваш взгляд.

И ещё не­сколь­ко шриф­тов с ки­рил­ли­цей 2016 го­да

Ди­зай­нер: За­хар Ящин (FontaZY). Из­да­тель: ParaType, Рос­сия•Энер­гич­ный скрипт со мно­же­ством ли­га­тур. Не­ожи­дан­но ред­кий зверь в ки­рил­ли­че­ском сег­мен­те, при этом за­пад­ный шриф­то­вой ры­нок, по­жа­луй, пе­ре­на­сы­щен по­доб­ны­ми про­ек­та­ми.

Ди­зай­не­ры: Эм­ма­ну­аль Рей, Алек­сей Ва­ня­шин (ки­рил­ли­ца). Из­да­тель: Swiss Typefaces, Швей­ца­рия•Ми­ри­ад аль­тер­на­тив в каж­дом на­чер­та­нии это­го гео­мет­ри­че­ско­го гро­те­ска до сих пор по­ра­жа­ет во­об­ра­же­ние. Те­перь все пря­мые на­чер­та­ния со­дер­жат и ки­рил­ли­цу.

Ди­зай­нер: Ксе­ния Бе­лобро­ва. Из­да­тель: MyFonts, США•Ещё од­но тор­же­ство кон­тек­сту­аль­ной за­ме­ны и фи­чи Liga. При­ме­ча­те­лен кон­траст меж­ду вин­таж­ны­ми, ак­ку­рат­но вы­пи­сан­ны­ми строч­ны­ми бук­ва­ми и бо­лее пря­мо­ли­ней­ны­ми про­пис­ны­ми.

Ди­зай­не­ры: Илья Ру­дер­ман, Юрий Остро­менц­кий. Из­да­тель: type.today, Рос­сия•Обе­щан­ная ав­то­ра­ми в 2015 го­ду тек­сто­вая вер­сия яр­кой и ак­ту­аль­ной ан­ти­к­вы, пе­ре­осмыс­ля­ю­щей ис­то­ри­че­ские об­раз­цы.

Ди­зай­не­ры: Дэвид Джо­на­тан Росс, Ма­рия До­ре­ули (ки­рил­ли­ца), Джордж Трен­та­фил­ла­кос (гре­че­ский). Из­да­тель: djr.com, США•Пра­виль­ный Ди­кий За­пад в ис­пол­не­нии Дэви­да Джо­на­та­на Рос­са. А если точ­нее — клас­си­че­ский кла­рен­дон, в ко­то­ром все свой­ства этой сти­ли­сти­че­ской под­груп­пы до­ве­де­ны до пре­де­ла.

Ди­зай­нер: Пе­тер Би­лак, Ни­ко­ла Джу­рек (кон­суль­та­ции), Ма­рия До­ре­ули (кон­суль­тант по ки­рил­ли­це), Джер­ри Лео­ни­дас и Ирен Вла­чау (кон­суль­тан­ты по гре­че­ско­му). Из­да­тель: Typotheque, Ни­дер­лан­ды.•По­чер­ки Пе­те­ра Би­ла­ка (фор­маль­ный, не­бреж­ный и с на­жи­мом) в циф­ро­вом во­пло­ще­нии.

Ди­зай­нер: Пе­тер Би­лак, Ни­ко­ла Джу­рек (кон­суль­та­ции). Из­да­тель: Typotheque, Ни­дер­лан­ды.•Иде­аль­ный шрифт для по­сле­ду­ю­ще­го вы­ре­зы­ва­ния букв круг­лой фре­зой со смен­ны­ми лез­ви­я­ми раз­но­го диа­мет­ра.

Ди­зай­не­ры: Дэвид Бр­же­зи­на, Сла­ва Ев­чи­но­ва, Ти­тус Ни­мет, Па­тум Эго­да­ват­та. Кон­суль­тан­ты: Ирен Вла­чау (гре­че­ский), Мак­сим Жу­ков (ки­рил­ли­ца). Из­да­тель: Rosetta.•Гро­те­ско­вая по­ло­ви­на важ­ной шриф­то­вой си­сте­мы с огром­ным ко­ли­че­ством на­чер­та­ний и ин­те­рес­ным под­хо­дом к про­ек­ти­ро­ва­нию па­ры ан­ти­ква—гро­теск.

Ди­зай­н: Swisstypefaces, Алек­сей Ва­ня­шин (ки­рил­ли­ца), Па­скаль Зог­би (араб­ский). Из­да­тель: Swisstypefaces.•По­кой и во­ля в ти­по­гра­фи­че­ском во­пло­ще­нии — те­перь и с ки­рил­ли­цей.

Ре­дак­ция бла­го­да­рит всех ав­то­ров шриф­тов за пре­до­став­лен­ные ма­те­ри­а­лы.
Циф­ра «10» для об­зо­ра на­ри­со­ва­на Яной Кутьи­ной и Ан­дре­ем Бе­ло­но­го­вым.Но это ещё не всё. В ян­ва­ре кол­ле­ги из type.today при на­шем уча­стии со­ста­ви­ли пол­ный спи­сок шриф­тов с ки­рил­ли­цей 2016 го­да.

По­сле смер­ти Бас­кер­ви­ля шриф­ты и пу­ан­со­ны ма­сте­ра и его гравёра Джо­на Хэн­ди бы­ли при­об­ре­те­ны у вдо­вы в 1779 го­ду зна­ме­ни­тым дра­ма­тур­гом Пье­ром-Огю­стом Бо­мар­ше для из­да­ния со­чи­не­ний Воль­те­ра во Фран­ции, где они и при­об­ре­ли со вре­ме­нем боль­шую по­пу­ляр­ность. — Прим. ред.

Россия — мировой трендсеттер современных шрифтов

Из личного архива В. Ставицкого

Ответы на этот и другие вопросы, связанные с развитием шрифтовой индустрии у нас в стране, — в интервью президента Союза дизайнеров России Виталия Ставицкого для интернет-издания «1474».

Виталий Викторович, насколько сложно создать оригинальный шрифт?

Виталий Ставицкий: Шрифтовой дизайн — трудоемкое занятие. Очень немногие специалисты в состоянии придумать и создать новый оригинальный шрифт. Дизайнер шрифтов, или, как еще называют людей этой профессии, шрифтовик, — действительно штучная специальность. Таких профессионалов всего ничего в России, да и, в общем-то, в мире их, шрифтовиков, наперечет.

Шрифтовой дизайн — важный сегмент коммуникационного дизайна. Его специфика заключается в скрупулезном проектировании характерных знаков алфавита для решения самого широкого спектра конкретных задач. С помощью шрифта и набранных им строк мы получаем уникальную информацию. И от того, насколько эстетично выглядят, скажем, полосы газетной верстки, рекламные плакаты, журнальный или книжный развороты, очень сильно зависит восприятие текста читателем, в целом — настроение последнего.

Кто занимается в России шрифтовым дизайном на профессиональном уровне?

Виталий Ставицкий: Как минимум две отечественные компании специализируются на создании шрифтов. Первая — «Паратайп», работает не только для внутреннего рынка, но и, кажется, уже для всего мира: ее шрифты продают на всех глобальных площадках, их можно найти практически во всех библиотеках наравне со шрифтами того же Monotype. Вторая компания — Letterhead. Она также разрабатывает уникальные шрифтовые решения для крупных компаний и издательств.

Подчеркну, у обеих огромнейший опыт, большой ассортимент различных шрифтов. Поэтому я даже не совсем понимаю, почему решение Monotype вызвало столь паническую реакцию в России. Закрытие ее библиотеки — не угроза отечественному дизайну, а скорее новая возможность сделать российские шрифты еще более популярными и широко используемыми.

У нас, насколько я знаю, даже есть свои кириллические шрифты. В чем их отличие от других?

Виталий Ставицкий: Это шрифты, которые поддерживают кириллический алфавит и используются для оформления текста на русском языке.

Весьма любопытна история их создания. Дело в том, что в СССР дизайн новых шрифтов развивался, к сожалению, чересчур медленно. Виной тому — существовавшая государственная монополия на их разработку. В стране был лишь один центр по созданию новых шрифтов — отдел наборных шрифтов в столичном Научно-исследовательском институте полиграфического машиностроения. Но именно гарнитуры, выпущенные его сотрудниками в 1960-е годы, определили образ шрифтовой кириллицы, сохранившейся вплоть до начала нынешней, цифровой эпохи. А в начале 90-х годов минувшего века группа профессиональных художников шрифта образовала шрифтовой отдел в компании «ПараГраф», который позже трансформировался в компанию «Паратайп», оказавший в итоге большое влияние на формирование первого в России цифрового рынка шрифтов. Это вам в качестве подтверждения того, что разработка отечественных шрифтов ведется на протяжении многих лет, а в новых условиях наши шрифтовики получат дополнительные возможности для продолжения работы.

Кириллические шрифты уступают в популярности зарубежным?

Виталий Ставицкий: В том-то и дело, что ни капельки. Сегодня кириллица используется по меньшей мере в сотне языков. Для более чем 252 миллионов человек во всем мире кириллица составляет основу родной письменности.

Просто обычный потребитель, на мой взгляд, не всегда задумывается, каким именно шрифтом он набирает текст. Хотя, признаю, проблема недостаточной известности наших шрифтов, безусловно, существует и ее корни довольно глубоки.

Скажу прямо, сегодняшняя культура документооборота в России — неприемлемая: у нас зарубежный компьютерный шрифт Times New Roman директивно определен основным шрифтом для написания деловых писем, ведения служебной переписки и даже, не поверите, для изложения научных трудов. В этой связи, я считаю, нужно пересмотреть существующие стандарты и ГОСТы, связанные с документооборотом. То есть привести его к эстетичному внешнему виду. Это — во-первых.

Во-вторых, та же «Паратайп» много лет назад разработала для отечественного документооборота, в том числе и государственного, группы шрифтов с поддержкой всех титульных языков России. Так, шрифты PT Sans, PT Serif, PT Mono были созданы в честь 300-летия реформы русского алфавита, которое отмечалось в нашей стране в 2008 году. На сегодняшний день наличествует целая библиотека бесплатных отечественных шрифтов. Более того, насколько я знаю, они также включены в продукты компании Microsoft. При этом «паратайповские» шрифты, на мой взгляд, превосходят разработки Monotype: они современные, изящно смотрятся в документах, переписке, а Times New Roman — это, извините, уже олдскульный вариант. Так что от того, что Times New Roman будет отсутствовать в нашей жизни, россияне абсолютно ничего не потеряют. Запомните, мы — одни из мировых трендсеттеров в теме шрифтов.

В таком случае, какие первоочередные меры необходимо принять, чтобы популярность наших кириллических шрифтов выросла в России?

Виталий Ставицкий: А здесь, собственно, никаких особых мер и принимать-то не нужно. Надо просто наконец начать пользоваться продукцией российских компаний. Помимо «Паратайпа» — крупнейшего в мире шрифтового разработчика, делающего очень классные начертания, причем нередко на исторической основе, и студии Letterhead есть еще чрезвычайно перспективные молодые компании, которые не только создают шрифты для России, но и продают их на всех международных площадках. Боюсь, правда, что сейчас это затруднено в связи с ограничением российской банковской деятельности.

Главная проблема отечественных шрифтовиков заключается в несоблюдении юзерами авторских прав разработчиков шрифтов. По этой причине, я считаю, необходимо неустанно и настойчиво объяснять пользователям, что согласно действующему в России законодательству шрифт — такой же продукт творчества, как, скажем, живопись, скульптура, графика, дизайн, и авторское право на него возникает автоматически с момента его публикации и действует бессрочно.

Наверное, не ошибусь, но все тот же «Паратайп» наряду с основной деятельностью немало времени тратит на то, чтобы его юристы и адвокаты отсуживали у всевозможных злоумышленников денежные компенсации за шрифты, украденные у компании.

Я считаю, это ненормально, когда вместо того, чтобы развивать бизнес, та или иная компания раз за разом вынуждена защищать собственные права и интересы. И здесь наше государство должно поддержать, в том числе законодательно, отечественную индустрию производства шрифтов. В первую очередь — в соблюдении авторского права и охране объектов интеллектуальной собственности, которые играют отнюдь не последнюю роль в формировании национальной креативной экономики.

А обращаясь к пользователям, скажу следующее: уважаемые соотечественники, имейте совесть, не надо в интернете заходить на сайты с пиратским контентом и скачивать на халяву российские шрифты: их нужно покупать — они не так дорого стоят, и тем самым поддерживать отечественного производителя.

Если планируете создать персональную айдентику и использовать в ней готовые начертания шрифтов, разработанных третьими лицами, которые будут частью визуальных элементов вашей компании, — то за нее тоже необходимо заплатить. Это обойдется чуть дороже, но опять-таки, повторюсь, это не те деньги, из-за которых стоит наступать на горло собственной совести.

Виталий Викторович, если зарубежные шрифты, скажем, Times New Roman или Arial, используют в российских госучреждениях, редакциях СМИ, то какую нишу на внутреннем рынке сегодня занимают отечественные шрифты?

Виталий Ставицкий: В целом весь отечественный рынок использует российские шрифты. В частности, его дизайнерский и рекламный сегменты: профессиональные дизайн-студии и рекламные агентства практически не используют шрифты Monotype. В этой связи недавнее решение американской компании никак не отразится на их собственной работе.

Об этом даже не стоит и задумываться. Здесь надо обратить серьезное внимание на легализацию продукции наших ведущих шрифтовых компаний и вообще разработчиков шрифтов, в том числе кириллических, потому что лучше людей, пишущих и говорящих на языках, которые основаны на кириллице, почти никто не в состоянии создать их.

К слову, попытки того же Monotype создать кириллические шрифты своими усилиями неизменно заканчивались плачевно. В связи с чем американцы всегда стараются привлечь к сотрудничеству либо российских специалистов, либо разработчиков из тех стран, которые пишут на кириллице и смыслят в ее начертаниях. Ведь даже очень схожие буквы в кириллице и латыни все-таки сильно отличаются друг от друга. Однако увидеть эти различия под силу лишь наметанному глазу опытного специалиста.

В июле в Москве состоится третья Российская креативная неделя. В рамках ее деловой программы уже анонсирован трек с участием отечественных создателей кириллических шрифтов. По его итогам, как ожидается, будут приняты новые нормативы для стандартов в работе со служебными документами, в том числе для органов государственной власти. То есть, условно говоря, их переориентируют на российские шрифты?

Виталий Ставицкий: У нас в стране такие стандарты разработаны уже давно. Просто пока Monotype не озвучила свое решение, никто в России не был заинтересован в их распространении и внедрении. При этом складывается ощущение, что многие до сих пор не понимают выгоды от использования отечественных шрифтов, в том числе бесплатных, специально разработанных для документооборота. Перейдя на новые стандарты, мы сразу же увидим качественно оформленные документы, законопроекты, другие всевозможные тексты, набранные нашими шрифтами.

Когда берем в руки иностранную документацию, в том числе государственную, мы же видим, насколько в них все сделано со смыслом, эстетично, легко читается. И нам все ныне существующие ГОСТы документооборота надо сделать современными. В том числе это касается и программного обеспечения. А то мы, видимо, так боимся подступиться к разработке национального ПО, что никому и в голову не приходит, что, возможно, уже настал момент, наш звездный час, когда мы сможем создать программное обеспечение совершенно иного поколения, отличное от того опыта, который ранее накопили в мире.

Какая роль отводится шрифтам? На что и как они оказывают влияние?

Виталий Ставицкий: Шрифты — незаменимые инструменты в ходе одной большой работы, в частности в коммуникациях. Их задача — предельно точно донести информацию пользователям, чтобы мы могли максимально комфортно и быстро ее прочитать. Шрифты также несут разные нагрузки: акцентные, культурные, социальные.

Виталий Викторович, смогут ли отечественные дизайнеры шрифтов полностью удовлетворить потребность страны в изящных и современных шрифтах?

Виталий Ставицкий: Без преувеличения, у нас есть шрифты на все случаи жизни. Кстати, на днях стало известно, что в России планируется создать национальную библиотеку шрифтов. В Минцифре уже рассматривают предложения профильных специалистов, в том числе и от Союза дизайнеров России. По нашему мнению, такая библиотека может быть организована в виде российского фонда цифровых шрифтов. Отмечу, что их знаковый состав будет поддерживать письменные языки всех народов страны и языки иностранных партнеров.

Главное условие — шрифты, вошедшие в эту библиотеку, должны будут иметь открытую пользовательскую лицензию.

Полный семейный пакет Just Square Cyrillic

• Товары
• Попытайся
• Водопад
• Карта персонажей
• OpenType
• Технические подробности

Рабочий стол Веб-шрифт

Рабочий стол Веб-шрифт

Попробуйте этот шрифт прямо сейчас! Используйте элементы управления ниже, чтобы настроить текстовую строку и ее внешний вид.

Выбрать шрифт

Just Square™ Cyrillic Ultra ThinJust Square™ Cyrillic Ultra LightJust Square™ Cyrillic ThinJust Square™ Cyrillic LightJust Square™ Cyrillic RegularJust Square™ Cyrillic MediumJust Square™ Cyrillic DemiJust Square™ Cyrillic Bold

---

Образец текста ABCabc1абгдежзтйкАБГДЕЖЗИЙКЛН

Размер шрифта:

81213141618243248647296

Цвет текста:

Фон:

Попробуйте этот веб-шрифт прямо сейчас! Просто отредактируйте образец текста ниже или измените цвет и размер.

Выбрать шрифт

Just Square™ ThinJust Square™ LightJust Square™ RegularJust Square™ DemiJust Square™ Ultra ThinJust Square™ Ultra LightJust Square™ MediumJust Square™ Bold

---

Образец текста ABCabc1абгдежзтйкАБГДЕЖЗИЙКЛН

Размер шрифта:

81213141618243248647296

Цвет текста:

Фон:

Рабочий стол Веб-шрифт

Попробуйте этот шрифт прямо сейчас! Используйте элементы управления ниже, чтобы настроить текстовую строку и ее внешний вид.

Выбрать шрифт

Just Square™ Cyrillic Ultra ThinJust Square™ Cyrillic Ultra LightJust Square™ Cyrillic ThinJust Square™ Cyrillic LightJust Square™ Cyrillic RegularJust Square™ Cyrillic MediumJust Square™ Cyrillic DemiJust Square™ Cyrillic Bold

---

Образец текста ABCabc1абгдежзтйкАБГДЕЖЗИЙКЛН

Попробуйте этот веб-шрифт прямо сейчас! Введите текст и нажмите кнопку «Изменить образец текста».

Выбрать шрифт

Just Square™ ThinJust Square™ LightJust Square™ RegularJust Square™ DemiJust Square™ Ultra ThinJust Square™ Ultra LightJust Square™ MediumJust Square™ Bold

---

Рабочий стол Веб-шрифт

Загрузка…

Загрузка…

Рабочий стол Веб-шрифт

Рабочий стол Веб-шрифт

Технические характеристики текущего продукта

9017

Формат:	OpenType Cyrillic (CFF)
Код продукта:	LV04928
Номер материала:	0096	14704928
Технические названия:
Наименование файла:	Justsquareltstd-cyrbold. otfleststststststststststststststststststststststststststststststststststststststststststststststststststd.ot-cyrsleltStletStletStlet.Otf-cyrskerStstst.OtflistStlet.OtflistStlet.OtflILTSTSTSTSTSTDSTSTD.OTF. JustSquareLTStd-CyrRegular.otf, JustSquareLTStd-CyrThin.otf, JustSquareLTStd-CyrUltraLt.otf, JustSquareLTStd-CyrUltraTh.otf
Имя(а) меню окна:

Выбрать шрифт

Just Square™ ThinJust Square™ LightJust Square™ RegularJust Square™ DemiJust Square™ Ultra ThinJust Square™ Ultra LightJust Square™ MediumJust Square™ Bold

@font-face{font-family:»Just Square LT W05 Thin»;src:url(«//fast.fonts.net/dv2/14/a754e2c8-9161-4876-b507-4b974a9a2c6f.woff2?d44f19a684109620e484147fa790e81859e92aaaea3d337f84586d5df8888fe5455f55e0f83ed0be044ddfaa95e824a4b1318d5b552aaa24a44025e9&projectid= 74f39a9d-a5dc-405f-9690-1c1fd4590ae4») format(«woff2»),url(«//fast.fonts.net/dv2/3/4f7e4ba2-fdf1-4217-a7c8-3e076a656e46. woff?d44f19a684109620e484147fa790e81859e92aaaea3d337f84586d5df8888fe5455f55e0f83ed0be044ddfaa95e824a4b1318d5b552aaa24a44025e9Формат &projectid=74f39a9d-a5dc-405f-9690-1c1fd4590ae4″)(«woff»)}

@font-face{font-family:»Just Square LT W05 Light»;src:url(«//fast.fonts.net/dv2/14/e741fe26-d782-4b13-9603-ef8da0827c05.woff2?d44f19a684109620e484147fa790e81859e92aaaea3d337f84586d5df8888fe5455f55e0f83ed0be044ddfaa95e824a4b1318d5b552aaa24a44025e9&projectid= 74f39a9d-a5dc-405f-9690-1c1fd4590ae4») формат («woff2»), URL («//fast.fonts.net/dv2/3/f80bfa3f-3f7c-475f-869a-55ea241deb86.woff?d44f19a684109620e484147fa79формат 0e81859e92aaaea3d337f84586d5df8888fe5455f55e0f83ed0be044ddfaa95e824a4b1318d5b552aaa24a44025e9&projectid=74f39a9d-a5dc-405f-9690-1c1fd4590}

@font-face{font-family:»Just Square LT W05 Regular»;src:url(«//fast.fonts.net/dv2/14/6ab35bf3-0d6e-4785-b3b4-3bdedaf7ebf5.woff2?d44f19a684109620e484147fa790e81859e92aaaea3d337f84586d5df8888fe5455f55e0f83ed0be044ddfaa95e824a4b1318d5b552aaa24a44025e9&projectid= 74f39a9d-a5dc-405f-9690-1c1fd4590ae4») формат («woff2»), URL («//fast. fonts.net/dv2/3/6c581fe5-8c07-4c37-8839-95eee81856be.woff?d44f19a684109620e484147fa790e81859e92aaaea3d337f84586d5df8888fe5455f55e0f83ed0be044ddfaa95e824a4b1318d5b552aaa24a44025e9&projectid=74f39a9d-a5dc-405f-9690-1c1fd4590ae4″) format(«woff»)}

@font-face{font-family:»Just Square LT W05 Demi»;src:url(«//fast.fonts.net/dv2/14/dc802480-3c39-43c2-b08e-a5aeab197a16.woff2?d44f19a684109620e484147fa790e81859e92aaaea3d337f84586d5df8888fe5455f55e0f83ed0be044ddfaa95e824a4b1318d5b552aaa24a44025e9&projectid= 74f39a9d-a5dc-405f-9690-1c1fd4590ae4») format(«woff2»),url(«//fast.fonts.net/dv2/3/a6949790-38c5-4846-ab47-9e37a7c84cec.woff?d44f19a684109620e484147fa790e81859e92aaaea3d337f84586d5df8888fe5455f55e0f83ed0be044ddfaa95e824a4b1318d5b552aaa24a44025e9&projectid=74f39a9d-a5dc-405f-9690-1c1fd4590ae4 «) формат («woff»)}

@font-face{font-family:»JustSquareLTStdCyrillicW05UltT»;src:url(«//fast.fonts.net/dv2/14/70a5ad7d-bc08-4597-bed1-480dc0153586.woff2?d44f19a684109620e484147fa790e81859e92aaaea3d337f84586d5df8888fe5455f55e0f83ed0be044ddfaa95e824a4b1318d5b552aaa24a44025e9&projectid=74f39a9d-a5dc-405f-9690-1c1fd4590ae4») format(«woff2»),url(«//fast. fonts.net/dv2/3/83a364e8-02e5-4d3a-aae1-108c9d5ef8e2.woff?d44f19a684109620e484147fa790e81859e92aaaea3d337f84586d5df8888fe5455f55e0f83ed0be044ddfaa95e824a4b1318d5b552aaa24a44025e9&projectid=74f39a9d -a5dc-405f-9690-1c1fd4590ae4″) формат («woff»)}

@font-face{font-family:»JustSquareLTStdCyrillicW05UltL»;src:url(«//fast.fonts.net/dv2/14/14e4fd04-e04a-484e-b5e5-0b5992804265.woff2?d44f19a684109620e484147fa790e81859e92aaaea3d337f84586d5df8888fe5455f55e0f83ed0be044ddfaa95e824a4b1318d5b552aaa24a44025e9&projectid=74f39a9d-a5dc-405f-9690-1c1fd4590ae4») format(«woff2»),url(«//fast.fonts.net/dv2/3/a1624b45-0aac-4ca6-b26f-26b8e34626d4.woff?d44f19a684109620e484147fa790e81859e92aaaea3d337f84586d5df8888fe5455f55e0f83ed0be044ddfaa95e824a4b1318d5b552aaa24a44025e9&projectid=74f39a9d -a5dc-405f-9690-1c1fd4590ae4») формат («woff»)}

@font-face{font-family:»Just Square LT StdCyrillicW05M»;src:url(«//fast.fonts.net/dv2/14/5c4af954-4c89-4932-8c95-507d01a2d9f0.woff2?d44f19a684109620e484147fa790e81859e92aaaea3d337f84586d5df8888fe5455f55e0f83ed0be044ddfaa95e824a4b1318d5b552aaa24a44025e9&projectid=74f39a9d-a5dc-405f-9690-1c1fd4590ae4») format(«woff2»),url(«//fast. fonts.net/dv2/3/535030f6-b446 -4c93-ad86-

e6f1acb.woff?d44f19a684109620e484147fa790e81859e92aaaea3d337f84586d5df8888fe5455f55e0f83ed0be044ddfaa95e824a4b1318d5b552aaa24a44025e9&projectid=74f39a9d-a5dc-405f-9690-1c1fd4590ae4″) format(«woff»)}

@font-face{font-family:»Just Square LT StdCyrillicW05B»;src:url(«//fast.fonts.net/dv2/14/325d2a9c-fdf4-44f9-8c23-4de3b4b4124a.woff2?d44f19a684109620e484147fa790e81859e92aaaea3d337f84586d5df8888fe5455f55e0f83ed0be044ddfaa95e824a4b1318d5b552aaa24a44025e9&projectid=74f39a9d-a5dc-405f-9690-1c1fd4590ae4») format(«woff2»),url(«//fast.fonts.net/dv2/3/34d306d7-4860 -4e1d-b287-85e351950d9d.woff?d44f19a684109620e484147fa790e81859e92aaaea3d337f84586d5df8888fe5455f55e0f83ed0be044ddfaa95e824a4b1318d5b552aaa24a44025e9&projectid=74f39a9d-a5dc-405f-9690-1c1fd4590ae4») format(«woff»)}

Кириллический квадратный шрифт без засечек Royalty Free Vector Image

Кириллица без засечек квадратный шрифт Лицензионные векторные изображения

org/BreadcrumbList»>
1. лицензионные векторы
2. Векторы шрифтов

ЛицензияПодробнее

Стандарт Вы можете использовать вектор в личных и коммерческих целях. Расширенный Вы можете использовать вектор на предметах для перепродажи и печати по требованию.

Тип лицензии определяет, как вы можете использовать этот образ.

	Станд.	Расшир.
Печатный/редакционный
Графический дизайн
Веб-дизайн
Социальные сети
Редактировать и изменять
Многопользовательский
Предметы перепродажи
Печать по требованию

Способы покупкиСравнить

Плата за изображение € 14,99 Кредиты € 1,00 Подписка € 0,69

Оплатить стандартные лицензии можно тремя способами. Цены евро евро .

Оплата с помощью	Цена изображения
Плата за изображение € 14,99 Одноразовый платеж
Предоплаченные кредиты € 1 Загружайте изображения по запросу (1 кредит = 1 евро). Минимальная покупка 30р.
План подписки От 0,69 € Выберите месячный план. Неиспользованные загрузки автоматически переносятся на следующий месяц.

Способы покупкиСравнить

Плата за изображение € 39,99 Кредиты € 30,00

Существует два способа оплаты расширенных лицензий. Цены евро евро .

Оплата с помощью	Стоимость изображения
Плата за изображение € 39,99 Оплата разовая, регистрация не требуется.
Предоплаченные кредиты € 30 Загружайте изображения по запросу (1 кредит = 1 евро).

Дополнительные услугиПодробнее

Настроить изображение Доступно только с оплатой за изображение € 85,00

Нравится изображение, но нужны лишь некоторые изменения? Пусть наши талантливые художники сделают всю работу за вас!

Мы свяжем вас с дизайнером, который сможет внести изменения и отправить вам изображение в выбранном вами формате.

Примеры

• Изменить текст
• Изменить цвета
• Изменить размер до новых размеров
• Включить логотип или символ
• Добавьте свою компанию или название компании

файлов включены

Информация о загрузке…

• Идентификатор изображения

  34840138

• Цветовой режим

  RGB

• Художник

  Нойвектор

кириллический квадратный шрифт без засечек роялти бесплатно векторное изображение

кириллический квадратный шрифт без засечек роялти бесплатно векторное изображение

org/BreadcrumbList»>
1. лицензионные векторы
2. Векторы шрифтов

ЛицензияПодробнее

Стандарт Вы можете использовать вектор в личных и коммерческих целях. Расширенный Вы можете использовать вектор на предметах для перепродажи и печати по требованию.

Тип лицензии определяет, как вы можете использовать этот образ.

	Станд.	Расшир.
Печатный/редакционный
Графический дизайн
Веб-дизайн
Социальные сети
Редактировать и изменить
Многопользовательский
Предметы перепродажи
Печать по требованию

Способы покупкиСравнить

Плата за изображение € 14,99 Кредиты € 1,00 Подписка € 0,69

Оплатить стандартные лицензии можно тремя способами. Цены евро евро .

Оплата с помощью	Цена изображения
Плата за изображение € 14,99 Одноразовый платеж
Предоплаченные кредиты € 1 Загружайте изображения по запросу (1 кредит = 1 евро). Минимальная покупка 30р.
План подписки От 0,69 € Выберите месячный план. Неиспользованные загрузки автоматически переносятся на следующий месяц.

Способы покупкиСравнить

Плата за изображение € 39,99 Кредиты € 30,00

Существует два способа оплаты расширенных лицензий. Цены евро евро .

Оплата с помощью	Стоимость изображения
Плата за изображение € 39,99 Оплата разовая, регистрация не требуется.
Предоплаченные кредиты € 30 Загружайте изображения по запросу (1 кредит = 1 евро).

Дополнительные услугиПодробнее

Настроить изображение Доступно только с оплатой за изображение € 85,00

Нравится изображение, но нужны лишь некоторые изменения? Пусть наши талантливые художники сделают всю работу за вас!

Мы свяжем вас с дизайнером, который сможет внести изменения и отправить вам изображение в выбранном вами формате.

Примеры

• Изменить текст
• Изменить цвета
• Изменить размер до новых размеров
• Включить логотип или символ
• Добавьте свою компанию или название компании

файлов включены

Информация о загрузке…

• Идентификатор изображения

  34601997

• Цветовой режим

  RGB

• Художник

  Нойвектор

Just Square Std Cyrillic Ultra Light Fonts

Monotype Imaging Inc. — ЛИЦЕНЗИОННОЕ СОГЛАШЕНИЕ С КОНЕЧНЫМ ПОЛЬЗОВАТЕЛЕМ

Мы рекомендуем вам распечатать это Соглашение с конечным пользователем для дальнейшего использования.

Настоящее Соглашение с конечным пользователем Monotype Imaging Inc. («Соглашение») становится обязывающим договором между вами и Monotype Imaging Inc. (a), когда вы нажимаете на область с пометкой «ПРИНЯТЬ ЛИЦЕНЗИОННОЕ СОГЛАШЕНИЕ», или (b) если вы приобретают Программное обеспечение для шрифтов на дискете при открытии пакета, в котором содержится шрифт. Если вы не желаете соблюдать Соглашение, вы не можете получить доступ, использовать или загружать Программное обеспечение для шрифтов. Пожалуйста, прочитайте все Соглашение, прежде чем согласиться соблюдать его условия.

Настоящим вы соглашаетесь со следующим:

1. Вы связаны Соглашением и признаете, что любое Использование (как определено в настоящем документе) Программного обеспечения для шрифтов (как оно определено в настоящем документе), предоставленного вам компанией MTI, регулируется Соглашение.

2. Используемый здесь термин «MTI» означает совокупно Monotype Imaging Inc., ее правопреемников и правопреемников, ее материнские и дочерние корпорации, ее авторизованных дистрибьюторов и любую третью сторону, которая предоставила MTI лицензию на любой или все компоненты продукта. Программное обеспечение для шрифтов, предоставленное вам в соответствии с Соглашением.

3. «Программное обеспечение для шрифтов», используемое в настоящем документе, означает программное обеспечение, которое при использовании на соответствующем устройстве или устройствах создает шрифты и типографские рисунки и орнаменты. Программное обеспечение для шрифтов должно включать в себя все растровые изображения шрифтов и типографских рисунков и орнаментов, созданных с помощью Программного обеспечения для шрифтов или полученных из него. Программное обеспечение для шрифтов включает обновления, обновления, связанные файлы, разрешенные модификации, разрешенные копии и соответствующую документацию.

4. «Базовая лицензированная единица» в настоящем документе означает до пяти (5) рабочих станций (как определено в настоящем документе), подключенных не более чем к одному (1) принтеру с энергонезависимой памятью (например, жесткий диск). , все расположены в одном географическом месте. Если вы намерены использовать Программное обеспечение для шрифтов на большем количестве оборудования, чем разрешено Базовым лицензионным устройством, вы должны создать «Расширенное лицензионное устройство», получив от MTI за дополнительную плату лицензию на место для всего такого оборудования. «Лицензионная единица» в настоящем документе означает Базовую лицензированную единицу или Расширенную лицензированную единицу в зависимости от контекста, в котором используется этот термин. Если вы приобрели всю библиотеку программного обеспечения для шрифтов (то есть одну лицензию на программное обеспечение для шрифтов для 500 или более различных дизайнов шрифтов) и используете такую ​​библиотеку программного обеспечения для шрифтов только в одном географическом месте, то «лицензированное устройство» означает до двадцать (20) рабочих станций, подключенных не более чем к двум (2) принтерам с энергонезависимой памятью в таком географическом местоположении.

5. «Использование» Программного обеспечения для шрифтов имеет место, когда физическое лицо может отдавать команды (с помощью клавиатуры или иным образом), за которыми следует Программное обеспечение для шрифтов, независимо от того, где находится Программное обеспечение для шрифтов.

6. «Производная работа» означает двоичные данные, основанные или полученные из Программного обеспечения для шрифтов (или любой части Программного обеспечения для шрифтов) в любой форме, в которой такие двоичные данные могут быть преобразованы, преобразованы или адаптированы, включая, помимо прочего, двоичные данные в любом формате, в который Программное обеспечение для шрифтов может быть преобразовано.

7. «Личное или внутреннее деловое использование» означает использование Программного обеспечения для шрифтов в ваших обычных личных или внутренних деловых целях и не означает какое-либо распространение Программного обеспечения для шрифтов или любого его компонента или Производной работы. «Использование в личных или внутренних целях» не включает использование Программного обеспечения для шрифтов лицами, которые не являются членами вашей семьи, вашими уполномоченными сотрудниками или вашими уполномоченными агентами. Все такие члены семьи, сотрудники и агенты должны быть уведомлены вами об условиях Соглашения и соглашаются соблюдать его до того, как они смогут использовать Программное обеспечение для шрифтов.

8. «Рабочая станция» в контексте настоящего документа означает компонент, в котором человек может давать команды (с помощью клавиатуры или иным образом), за которыми следует Программное обеспечение для шрифтов, независимо от того, где находится Программное обеспечение для шрифтов.

9. «Коммерческий продукт» в настоящем документе означает электронный документ или файл данных, созданный с использованием Программного обеспечения для шрифтов, который предлагается для распространения широкой публике (или некоторой части широкой публики) в качестве коммерческого продукта в обмен за отдельную плату или другое вознаграждение. В качестве иллюстрации, а не ограничения, электронная книга или журнал, распространяемые за плату, считаются Коммерческим продуктом; документ, распространяемый в связи с коммерческой сделкой, в которой вознаграждение не связано с таким документом (например, деловое письмо, билет на мероприятие или квитанция о покупке материальных товаров, таких как одежда), не считается коммерческим Продукт

10. Настоящим вам предоставляется неисключительная, не подлежащая переуступке и передаче (за исключением случаев, прямо разрешенных в настоящем документе) лицензия на доступ к Программному обеспечению для шрифтов (i) только в Лицензионной единице, (ii) только для вашего Личного или Использование для внутренних целей и (iii) только в соответствии со всеми положениями и условиями Соглашения. У вас нет прав на Программное обеспечение для шрифтов, кроме тех, которые прямо указаны в Соглашении. Вы соглашаетесь с тем, что MTI владеет всеми правами, правом собственности и интересами в отношении Программного обеспечения для шрифтов, его структуры, организации, кода и связанных файлов, включая все права собственности на него, такие как авторские права, права на дизайн и товарные знаки. Вы соглашаетесь с тем, что Программное обеспечение для шрифтов, его структура, организация, код и связанные файлы являются ценной собственностью MTI и что любое преднамеренное использование Программного обеспечения для шрифтов, прямо не разрешенное Соглашением, представляет собой кражу ценного имущества. Все права, прямо не предоставленные в Соглашении, прямо сохраняются за MTI. Вы не можете использовать Программное обеспечение для шрифтов для электронного распространения Коммерческого документа без отдельной лицензии от MTI, разрешающей вам это делать.

11. Вы можете установить и Использовать Программное обеспечение для шрифтов на одном файловом сервере для использования в одной локальной сети («ЛВС») только в том случае, если Использование такого Программного обеспечения для шрифтов ограничено Рабочими станциями и принтерами, которые являются частью Лицензионная единица, частью которой является сервер. В целях определения надлежащего количества Рабочих станций, для которых требуется лицензия, следующий пример приведен исключительно в целях иллюстрации: Если к серверу подключено 100 Рабочих станций, причем не более 15 Рабочих станций когда-либо одновременно использовали Программное обеспечение для шрифтов, но Программное обеспечение для шрифтов будет использоваться на 25 различных рабочих станциях в разное время, необходимо получить лицензию на объект для создания Лицензионного модуля на 25 рабочих станций. Программное обеспечение для шрифтов нельзя устанавливать или использовать на сервере, к которому можно получить доступ через Интернет или другую внешнюю сетевую систему (систему, отличную от локальной сети) с рабочих станций, не являющихся частью Лицензированного устройства.

12. Вы можете распространять в электронном виде Программное обеспечение для шрифтов, встроенное в документ «Личное или внутреннее деловое использование» (то есть документ, отличный от «Коммерческого продукта», как он определен в настоящем документе), только если Программное обеспечение для шрифтов, встроенное в такой документ (i) представляет собой статическое графическое изображение (например, «gif») или встроенный электронный документ, и (ii) распространяется в защищенном формате, который допускает только просмотр и печать (но не редактирование, изменение, расширение или модификацию ) такого статического графического изображения или встроенного документа. Вы не можете встраивать Программное обеспечение для шрифтов в Коммерческий продукт без отдельной письменной лицензии от MTI, и вы не можете встраивать Программное обеспечение для шрифтов в электронный документ или файл данных по любой причине, кроме вашего личного или внутреннего коммерческого использования.

13. Вы не можете изменять Программное обеспечение для шрифтов с целью добавления какой-либо функциональности, которой не было в таком Программном обеспечении для шрифтов на момент поставки вам компанией MTI. Если Программное обеспечение для шрифтов содержит встроенные биты, которые ограничивают возможности Программного обеспечения для шрифтов, вы не можете изменять или изменять встроенные биты. Программное обеспечение для шрифтов нельзя использовать для создания или распространения любого электронного документа, в котором Программное обеспечение для шрифтов или любая его часть встроены в формате, допускающем редактирование, изменение, улучшение или модификацию получателем такого документа. Если у вас есть основания полагать, что получатель электронного документа имеет возможность редактировать, изменять, улучшать или модифицировать такой электронный документ, даже если вы распространяли его в формате, который не допускает такое редактирование, изменение, расширение или модификацию , вы не должны передавать такой документ такому лицу.

14. Вы можете принести оцифрованную копию Программного обеспечения для шрифтов, используемого для конкретного документа, или Программного обеспечения для шрифтов, встроенного в электронный документ, в коммерческую типографию или бюро обслуживания для использования типографией или службой при печати такого документа, но только если Типография или бюро обслуживания заверяют вас, что они приобрели или получили лицензию на использование конкретного Программного обеспечения для шрифтов.

15. Вы признаете, что Программное обеспечение Font защищено законами об авторском праве и других законах об интеллектуальной собственности Соединенных Штатов и их различных штатов, законами об авторском праве и дизайне других стран, а также международными договорами. Вы соглашаетесь относиться к Программному обеспечению для шрифтов так же, как к любому другому материалу, защищенному авторским правом, например книге. Вы не можете копировать Программное обеспечение для шрифтов, за исключением случаев, прямо предусмотренных в настоящем документе. Любые копии, которые вам явно разрешено делать в соответствии с Соглашением, должны содержать те же уведомления об авторских правах, товарных знаках и других правах собственности, которые появляются в Программном обеспечении для шрифтов или в нем. Вы соглашаетесь не адаптировать, не модифицировать, не изменять, не переводить, не преобразовывать или иным образом изменять Программное обеспечение для шрифтов, а также не создавать Производные работы на основе Программного обеспечения для шрифтов или любой его части. Вы также соглашаетесь не использовать Программное обеспечение для шрифтов в связи с программным и/или аппаратным обеспечением, которое создает Производные работы такого Программного обеспечения для шрифтов. Вы соглашаетесь не проводить инженерный анализ, декомпилировать, дизассемблировать или иным образом пытаться обнаружить исходный код Программного обеспечения для шрифтов, при условии, однако, что, если вы находитесь в стране-члене Европейского сообщества или в любой другой стране, которая предоставляет права, аналогичные правами, изложенными в этом положении, вы можете переконструировать или декомпилировать Программное обеспечение для шрифтов только в том случае, если отсутствует достаточная информация для целей создания интероперабельной программы (но только для этой цели и только в той мере, в какой достаточная информация доступна). не предоставлено MTI по ​​письменному запросу). Вы соглашаетесь использовать товарные знаки, связанные с Программным обеспечением для шрифтов, в соответствии с принятой практикой использования товарных знаков, включая указание имени владельца товарного знака. Товарные знаки можно использовать только для идентификации печатного вывода, созданного Программным обеспечением шрифтов. Разрешенное здесь использование любого товарного знака не дает вам никаких прав собственности на этот товарный знак, и любое использование любого товарного знака должно действовать исключительно в интересах MTI. Вы не можете изменять какой-либо товарный знак или торговое наименование Программного обеспечения для шрифтов.

16. Вы не можете сдавать в аренду, сублицензировать, дарить, одалживать или распространять Программное обеспечение для шрифтов или любую его копию, за исключением случаев, прямо предусмотренных в настоящем документе. Вы можете передать все свои права на использование Программного обеспечения для шрифтов другому физическому или юридическому лицу при условии, что (i) получатель принимает и соглашается соблюдать все положения и условия Соглашения, и (ii) вы уничтожаете все копии Программного обеспечения для шрифтов. Программное обеспечение для шрифтов, включая все копии, хранящиеся в памяти аппаратного устройства. Если вы являетесь предприятием или организацией, вы соглашаетесь с тем, что по запросу от MTI или уполномоченного представителя MTI вы в течение тридцати (30) дней полностью задокументируете и подтвердите, что использование любого и всего Программного обеспечения шрифтов MTI во время запроса соответствует с вашими действующими лицензиями от MTI.

17. Вы можете сделать одну резервную копию Программного обеспечения для шрифтов только для архивных целей, и вы сохраняете исключительное право на хранение и контроль над такой копией. После расторжения Соглашения вы должны уничтожить оригинал и все копии Программного обеспечения для шрифтов.

18. MTI гарантирует вам, что Программное обеспечение для шрифтов будет работать в основном в соответствии с ее документацией в течение 90 (девяноста) дней после поставки Программного обеспечения для шрифтов. Для предъявления претензии по гарантии вы должны в течение девяноста (9)0) дневного гарантийного срока, верните Программное обеспечение для шрифтов в место, где вы его приобрели, вместе с копией квитанции или, если такое Программное обеспечение для шрифтов было приобретено через Интернет, обратитесь к поставщику через Интернет, предоставив достаточную информацию о приобретении вами Программное обеспечение для шрифтов, чтобы MTI могла проверить наличие и дату транзакции. Если Программное обеспечение для шрифтов не работает в значительной степени в соответствии с его документацией, полная, исключительная и совокупная ответственность и средства правовой защиты ограничиваются возмещением лицензионного сбора, уплаченного вами MTI для получения Программного обеспечения для шрифтов. MTI НЕ ГАРАНТИРУЕТ ПРОИЗВОДИТЕЛЬНОСТЬ ИЛИ РЕЗУЛЬТАТЫ, КОТОРЫЕ ВЫ МОЖЕТЕ ПОЛУЧИТЬ ПРИ ИСПОЛЬЗОВАНИИ ПРОГРАММНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ ШРИФТОВ. ВЫШЕИЗЛОЖЕННОЕ ПРЕДСТАВЛЯЕТ ЕДИНСТВЕННЫЕ И ИСКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ СРЕДСТВА ЗАЩИТЫ ОТ НАРУШЕНИЯ ГАРАНТИИ MTI. ЗА ИСКЛЮЧЕНИЕМ ВЫШЕИЗЛОЖЕННОЙ ОГРАНИЧЕННОЙ ГАРАНТИИ, MTI НЕ ДАЕТ НИКАКИХ ЗАЯВЛЕНИЙ ИЛИ ГАРАНТИЙ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, В ОТНОШЕНИИ НЕНАРУШЕНИЯ ПРАВ ТРЕТЬИХ ЛИЦ, КОММЕРЧЕСКОЙ ПРИГОДНОСТИ ИЛИ ПРИГОДНОСТИ ДЛЯ ЛЮБОЙ КОНКРЕТНОЙ ЦЕЛИ. НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ MTI НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ПЕРЕД ВАС ИЛИ ЛЮБЫМ ДРУГИМ (I) ЗА ЛЮБОЙ КОСВЕННЫЙ, СЛУЧАЙНЫЙ ИЛИ ОСОБЫЙ УЩЕРБ, ВКЛЮЧАЯ, ПОМИМО ПРОЧЕГО, УПУЩЕННУЮ ПРИБЫЛЬ, УТРАЧЕННЫЕ ДАННЫЕ, УТРАЧЕННЫЕ ВОЗМОЖНОСТИ ДЛЯ ДЕЛОВЫХ ВОЗМОЖНОСТЕЙ ИЛИ ПОТЕРЯННЫЕ СБЕРЕЖЕНИЯ, ДАЖЕ ЕСЛИ MTI БЫЛО УВЕДОМЛЕНО О ВОЗМОЖНОСТЬ ТАКИХ УЩЕРБОВ ИЛИ (II) ДЛЯ ЛЮБОЙ ПРЕТЕНЗИИ ПРОТИВ ВАС ЛЮБОЙ ТРЕТЬЕЙ ЛИЦОЙ, ТРЕБУЮЩЕЙ ВОЗМЕЩЕНИЯ ТАКИХ УЩЕРБОВ, ДАЖЕ ЕСЛИ MTI БЫЛА УВЕДОМЛЕНА О ВОЗМОЖНОСТИ ТАКИХ УЩЕРБОВ.

В некоторых штатах или юрисдикциях не допускается исключение ограничений случайных, косвенных или особых убытков, поэтому приведенное выше исключение может не применяться к вам. Кроме того, в некоторых штатах или юрисдикциях не допускается исключение подразумеваемых гарантий или ограничение срока действия подразумеваемой гарантии, поэтому приведенные выше ограничения могут не применяться к вам. В максимальной степени, разрешенной законом, любые подразумеваемые гарантии, фактически не исключенные Соглашением, ограничиваются девяноста (90) днями. В некоторых юрисдикциях не допускается ограничение подразумеваемых гарантий, если продукт приводит к телесным повреждениям или смерти, поэтому такие ограничения могут не применяться к вам. В этих юрисдикциях вы соглашаетесь с тем, что ответственность MTI за такие телесные повреждения или смерть не должна превышать Сто тысяч долларов (100 000 долларов США) при условии, что такие юрисдикции допускают ограничение такой ответственности. Данная гарантия предоставляет вам особые законные права. Вы можете иметь другие права, которые варьируются от штата к штату или от юрисдикции к юрисдикции. Программное обеспечение для шрифтов возврату и возврату не подлежит.

19. Соглашение будет регулироваться законами штата Иллинойс, применимыми к контрактам, полностью заключенным и исполняемым в пределах этого штата. Все споры, связанные с Соглашением, должны рассматриваться в окружном суде округа Кук, штат Иллинойс, США, или в Окружном суде Соединенных Штатов по Северному округу штата Иллинойс, Чикаго, штат Иллинойс, США. И вы, и MTI соглашаетесь с личной юрисдикцией и местом рассмотрения этих суды в любых действиях, связанных с Соглашением. Соглашение не будет регулироваться Конвенцией Организации Объединенных Наций о договорах международной купли-продажи товаров, применение которой прямо исключается. Если какая-либо часть настоящего Соглашения будет признана недействительной и не имеющей исковой силы, это не повлияет на действительность остальной части Соглашения, которая останется действительной и подлежит исполнению в соответствии с его условиями.

20. Соглашение автоматически прекращает свое действие в случае несоблюдения вами (или любым уполномоченным лицом или членом вашей семьи, которому вы дали разрешение на использование Программного обеспечения для шрифтов) его условий. Прекращение действия Соглашения не лишает MTI права предъявить вам иск о возмещении ущерба в результате любого нарушения Соглашения. Соглашение может быть изменено только в письменной форме за подписью уполномоченного сотрудника MTI. Вы соглашаетесь с тем, что Программное обеспечение для шрифтов не будет отправлено, передано или экспортировано в какую-либо страну или использовано каким-либо образом, запрещенным Управлением по экспорту США или любыми применимыми экспортными законами, ограничениями или правилами.

21. У вас есть права, прямо изложенные в Соглашении и никакие другие. Все права на Программное обеспечение для шрифтов, включая неопубликованные права, защищены законами об авторском праве США и других юрисдикций. Все права защищены. Несмотря на вышеизложенное, в той мере, в какой любой закон, статут, договор или правительственное постановление будет считаться судом компетентной юрисдикции предоставляющим вам какие-либо дополнительные или отличные от прав, предусмотренных в настоящем документе, и такие права считаются неотменяемыми, поскольку вопрос закона и заменяет собой права, конкретно предусмотренные в настоящем документе, то такой закон, статут, договор или правительственное постановление считаются частью Соглашения. В той мере, в какой от любых таких прав, созданных любым законом, статутом, договором или правительственным постановлением, можно отказаться, вы соглашаетесь с тем, что ваше согласие с Соглашением представляет собой эффективный и безотзывный отказ от таких прав. Соглашение может быть приведено в исполнение MTI или уполномоченным дилером, действующим от имени MTI.

22. Если этот продукт приобретен в соответствии с условиями (i) контракта GSA — использование, воспроизведение или раскрытие подлежат ограничениям, изложенным в применимом контракте ADP Schedule, (ii) контракт DOD — использование, копирование или раскрытие Правительством распространяются применимые ограничения, изложенные в DFARS 252. 277-7013; (iii) Контракт с гражданским агентством — использование, воспроизведение или разглашение регулируются положениями FAR 52.277-19 (a)–(d) и ограничениями, изложенными в Соглашении.

«Monotype» является товарным знаком Monotype Imaging Limited, зарегистрированным в Бюро по патентам и товарным знакам США и других странах. Все остальные товарные знаки являются собственностью их соответствующих владельцев.

MTI Рассылка:
500 Unicorn Park Dr.,
Woburn, Massachusetts 01801

Все запросы могут быть отправлены через электронную почту по телефону:
ImanophieMaging. по адресу:
www.fonts.com

Fonts — SIL Language Technology

Шрифты с кодировкой Unicode перечислены более или менее по регионам мира, где они наиболее вероятно используются. Специальные производные Unicode, а затем устаревшие кодированные шрифты находятся в конце страницы. (Большинство наших устаревших шрифтов были обновлены до версии Unicode. )

Шрифты Unicode

Глобальные шрифты

	Латинские, греческие и кириллические шрифты Наборы символов латинского, кириллического и греческого алфавита: Andika, Charis SIL, Doulos SIL, Galatia SIL и Gentium Plus.
	Andika Шрифт без засечек на латинице и кириллице, разработанный специально для обучения грамоте и нужд начинающих читателей. Основное внимание уделяется четким буквенным формам, которые нельзя легко спутать друг с другом.
	Charis SIL Шрифт с засечками на латинице и кириллице, похожий на Bitstream Charter, один из первых шрифтов, разработанных специально для лазерных принтеров. Он имеет пропорциональные интервалы и оптимизирован для удобства чтения, а также хорошо работает в неидеальных средах воспроизведения.
	Doulos SIL Шрифт с засечками, похожий по дизайну на Times/Times New Roman. Он содержит исчерпывающий список глифов, необходимых практически для любой системы письма, основанной на латинице или кириллице, независимо от того, используются ли они для фонетических или орфографических нужд.
	Gentium Семейство шрифтов с засечками, разработанное для того, чтобы различные этнические группы по всему миру, использующие латиницу, кириллицу и греческий шрифт, могли создавать удобочитаемые высококачественные публикации. Он поддерживает широкий спектр алфавитов на основе латиницы и кириллицы.
	Galatia SIL Семейство шрифтов, содержащее большинство символов, определенных в Unicode 3.1 для Latin-1, греческого (за исключением коптского), набора символов Macintosh (US Roman) и 850WE/Latin-1.
	Устройство SIL Предназначено для предоставления большинства символов, необходимых для воспроизведения текстового аппарата, встречающегося в основных изданиях греческих и еврейских библейских текстов.
	Doulos SIL Cipher Разработан для обозначения нотной записи Cipher, используемой в Индонезии и Китае для всех видов музыки.
	Unicode BMP Fallback Этот шрифт, предназначенный для отладки, содержит глиф для каждого символа базовой многоязычной плоскости (включая область частного использования) Unicode 6.1, каждый глиф состоит из прямоугольника, в котором заключены четыре шестнадцатеричных символа. цифры, идентифицирующие скалярное значение Unicode.

Шрифты Восточной и Юго-Восточной Азии

	Dai Banna Пакет шрифтов для отображения сценария New Tai Lue (Xishuangbanna Dai). Он включает в себя полный набор согласных, гласных, тонов и цифр New Tai Lue, а также знаки препинания и другие полезные символы.
	Nokyung Другой стиль письма New Tai Lue, который используется языком Xishuangbanna Dai в провинции Юньнань, Китай.
	Mondulkiri Семейство шрифтов для кхмерского письма Камбоджи.
	Nuosu SIL Шрифт для стандартизированного письма И, используемого большой этнической группой на юго-западе Китая.
	Padauk Полностью совместимый шрифт Unicode 9, поддерживающий все символы письменности Мьянмы в стандарте, тем самым также обеспечивая поддержку языков меньшинств как в местном, так и в бирманском стиле рендеринга.
	Payap Lanna Шрифт в традиционном стиле для письменности Тай Тхам из Юго-Восточной Азии.
	Shimenkan Семейство шрифтов, поддерживающих широкий спектр систем письма, использующих сценарий Miao (Pollard). Включает семейства шрифтов для конкретных языков, такие как Salaowu, Sapushan и Taogu.
	Tai Heritage Pro Шрифт, разработанный для отражения традиционного рукописного стиля письма тайвьет, который используется народами тайдам, тайданг и тайдон, проживающими на северо-западе Вьетнама и прилегающие районы.

Шрифты Южной Азии

	Annapurna SIL Семейство шрифтов с поддержкой множества различных языков, использующих сценарий деванагари.
	Мингзат Шрифт для письма, используемого языком лепча в Южной Азии.
	Namdhinggo Этот шрифт, используемый примерно 400 000 человек в Непале и Индии, был разработан для поддержки грамотности и разработки материалов на языке лимбу.
	Narnoor Шрифт для сценария Gunjala Gondi, который используется в языке Gondi (Adilabad).

Шрифты Ближнего Востока

	Арабские шрифты Команда SIL’s Writing Systems Technology создала ряд шрифтов для использования при написании арабского письма: Alkalami, Harmatan Nastaliq, и Scheheref, Awamitan Nastaliq.
	Alkalami Предназначен для систем письма на основе арабского языка в регионе Кано в Нигерии и Нигерии.
	Awami Nastaliq Awami Nastaliq — это арабский шрифт в стиле насталик, поддерживающий широкий спектр языков Юго-Западной Азии, включая, помимо прочего, урду. Этот шрифт предназначен для поддержки языков меньшинств. Это делает его уникальным среди шрифтов Nastaliq.
	Эзра СИЛ Шрифт, созданный по образцу квадратных букв типографики Biblia Hebraica Stuttgartensia (BHS), красивого тома Ветхого Завета, знакомого библеистам, изучающим иврит. Шрифт поддерживает символы иврита и латиницы-1 из Unicode 5.0.
	Harmattan Названный в честь пассатов, которые дуют зимой в Западной Африке, он выполнен в арабском стиле Warsh, который подходит для языков Западной Африки.
	Lateef Расширенный арабский шрифт, названный в честь шаха Абдула Латифа Бхитаи, известного синдского мистика и поэта. Он был разработан SIL International для компьютерных систем, использующих OpenType для рендеринга сложных сценариев.
	Ruwudu Ruwudu в манге означает «письмо». Этот стиль письма используется людьми манги в Нигере, Западная Африка. Этот шрифт изначально разрабатывался как облегченная или сопутствующая версия Alkalami Regular.
	Scheherazade New Названный в честь героини классической сказки «Тысяча и одна ночь», шрифт Scheherazade New для арабского письма был разработан SIL International для систем, использующих OpenType или Graphite для рендеринга сложных сценариев.

Африканские шрифты

	Abyssinica SIL Шрифт, основанный на традициях эфиопской каллиграфии. Он поддерживает все эфиопские символы вплоть до новых дополнений Unicode 14.0 включительно. Насколько нам известно, все языки, использующие эфиопское письмо, теперь полностью представлены в Unicode.
	Акатаб Шрифт Unicode для отображения символов сценария тифинаг на языках тамахак и тамашек.
	Sophia Nubian Шрифт без засечек, основной целью которого является обеспечение адекватного представления нубийских языков, использующих коптский набор символов Unicode.
	Tagmukay Высококачественный шрифт для письма шифинаг, поддерживающий тавалламматский диалект тамаджака.

Специальные производные шрифты Unicode

Мы создали подмножества наших латинских и кириллических шрифтов для разных регионов мира. Дополнительную информацию см. в разделе Подмножества шрифтов.

Существуют также шрифты, созданные с помощью TypeTuner Web для выбора определенных функций. Дополнительную информацию см. в разделе «Измененные шрифты для специального использования» на связанной странице.

Устаревшие шрифты

Как указано выше, большинство следующих шрифтов были обновлены до версии, совместимой с Unicode. (Предыдущие версии Ezra, Galatia и Namdhinggo можно найти на соответствующих страницах, перечисленных выше. ) Если у вас есть данные, написанные с использованием устаревшего шрифта, мы настоятельно рекомендуется преобразовать эти данные в шрифт Unicode. У нас есть набор инструментов для преобразования кодировки текста специально для этой задачи: TECkit.

• устаревшие номеры кодирования (устаревшие)
• Nastaliq Navees (устаревшие)
• SIL Apparatus (устаревший)
• Sil Encor Банна (устарело)
• SIL Vai
• Zaghawa Beria

Больше не поддерживается

ShiShan Семейство шрифтов Unicode для сценария Miao (Pollard) .

top

20 потрясающих геометрических шрифтов на квадратной основе – Bashooka

Анри — 11.08.2019 

Выбор правильного шрифта часто является одной из самых важных частей процесса проектирования. Вдумчиво выбранный шрифт может стать краеугольным камнем, который объединяет дизайн и придает ему классный, современный вид, сохраняя при этом ясность и удобочитаемость. Хотя в наши дни существует бесчисленное множество сообщений в блогах и списков рекомендаций по шрифтам и сочетаниям шрифтов, когда вы ищете лучший квадратный геометрический шрифт, его не так просто найти. Итак, в этом посте мы рассмотрим 20 квадратных шрифтов, которые сейчас являются захватывающими креативами и которые, вероятно, окажут большое влияние в 2019 году..

Koliko от Fontfirma — это новое семейство бесплатных шрифтов с латинскими и кириллическими буквами. Семейство шрифтов состоит из 3 уникальных начертаний — обычного, тонкого и полужирного. Это геометрические формы без засечек с простыми изгибами и чистой функциональной структурой. Поэтому он больше всего подходит для заголовков любого размера, но хорошо работает и с текстами разной длины.

Cornerstone — это серьезный модульный шрифт, который доступен вам бесплатно!

Очень геометрическая форма, но разработанная специально для основного текста, длинных предложений, таких как механические инструкции. Заглавная I и нижняя l имеют различимую форму. Неогуманистическая форма шрифта b.d.g.p.q в нижнем регистре предназначена для большей плавности чтения. Тем не менее, они также полезны для отображения, титров, подписей благодаря своим сложным формам глифов и привлекательной геометрии.

OKAMI — это современный шрифт верхнего регистра, вдохновленный современным японским дизайном, который больше всего подходит в качестве декоративного акцидентного шрифта. Он имеет дисплей в верхнем регистре с обычным и контурным шрифтом с более чем 100 различными символами и глифами.

Sputnik — это шрифт, вдохновленный винтажными рекламными плакатами, особенно советскими. Он включает в себя заглавные английские буквы, некоторые из которых имеют альтернативы, цифры и простые знаки препинания.

Вдохновленный газовыми трубами, основная форма представляет собой закругленный квадрат.

Вдохновение минималистичными формами. Он идеально подходит для огромных вещей! Используйте его для заголовков, логотипов, монограмм, чтобы украсить ваши современные визуальные эффекты. Выпущенная под лицензией бесплатного коммерческого использования, Blanka бесплатна как для личных, так и для коммерческих проектов.

Гоша Санс сильный и разносторонний Санс с отличным характером. Четкие линии и острые углы придают ему индивидуальность без ущерба для удобочитаемости при небольших размерах. Он был создан с большим вниманием к деталям в каждом из шести прекрасных весов. 6 стилей по 620 глифов в каждом.

Higher — это бесплатный шрифт, созданный для студенческого проекта и содержащий символы (A–Z) и цифры (0–9).

Smaq — это декоративный шрифт, идеально подходящий для плакатов, логотипов и т. д.

Freeline — модный стильный креативный шрифт, который можно использовать для дизайна логотипов и брендинга, заголовков и заголовков, плакатов и баннеров в таких областях, как мода, высокие технологии, интернет и компьютеры, бизнес-инновации и т. д.

Gore — это большое и сильное семейство шрифтов для дисплеев, в котором нет кривых! Он отлично подходит для заголовков и хорошо сочетается с другими шрифтами без засечек и скриптами.

Изготовлен по принципу восьмиугольной формы. Выглядит мужественно, стильно и сильно. Подходит для любых потребностей в дизайне: технологический, спортивный, модный, современный брендинг, современная реклама, печатная продукция, журнал, веб-сайт, мобильное приложение и многое другое.

Лучше всего подходит для смелых, выразительных заголовков, плакатов, рекламных щитов и, конечно же, фирменного стиля. Хорошо сочетается с фотографиями.

Шрифт Archer — элегантный геометрический шрифт, который можно использовать для больших рекламных щитов на открытом воздухе, а также для заголовков журнала или брошюры. Шрифт состоит из прописных букв, цифр и двух других базовых символов.

Это фантастические шрифты, которые можно считать лучшими для определенного логотипа, книги, журнала, эссе, резюме и т. д.

Mike Sans — современный шрифт без засечек в квадратном стиле. Он поставляется с 8 весами, чистыми и современными глифами, что создает больше вариативности. Разработан с учетом мощных функций открытого типа. Каждый вес включает расширенную языковую поддержку, валюту и многое другое. Идеально подходит для графического дизайна и любого использования дисплея. Он может легко работать для веб-сайтов, вывесок, корпоративного и редакционного дизайна.

Исключительно уникальный дисплейный шрифт, набранный заглавными буквами, вдохновлен ультрасовременными тенденциями городского дизайна. Этот шрифт идеально подходит для заголовков, крупного текста, брендинга, логотипов и использования на дисплеях. Этот шрифт также идеально подходит для создания выдающихся логотипов, рекламного контента и маркетинговой графики, которые действительно могут привлечь внимание ваших посетителей. Пожалуйста, посмотрите примеры, показанные выше, чтобы получить представление о возможностях этого шрифта.

Это отличный выбор для издательских систем, упаковки или даже систем проектирования. Это простой и эффективный способ укрепить свой типографский арсенал.