Шрифт русский острый: Шрифты без засечек | Шрифты онлайн

17.11.2020, Вт, 14:07, Мск , Текст: Владимир Бахур

Yandex.Cloud предоставит облачные ресурсы, хостинг и менторскую поддержку проекту Angelina Braille Reader, который стал призером второго этапа конкурса World AI&Data Challenge АСИ. Angelina Braille Reader — это алгоритм расшифровки русских и английских текстов, написанных шрифтом Брайля. Кроме обычного текста алгоритм позволяет расшифровывать математические символы. Автор проекта,

Для того, чтобы читать учебники на Брайле, нужно знать 256 символов шрифта и их возможные комбинации. Даже тифлопедагоги и тифлопсихологи, работающие с детьми с нарушениями зрения, ежедневно тратят на подготовку к школьным урокам до 6 часов. Решение Ильи Оводова позволяет сократить это время до получаса. Кроме того, Angelina Braille Reader можно использовать для оцифровки брайлевских учебников, подачи письменных обращений и ответов на них, а также для организации участия слабовидящих школьников во Всероссийских Олимпиадах.

Протестировать решение можно сайте angelina-reader.ru. Открытый код прототипа доступен всем участникам World AI&Data Challenge АСИ, которые захотят помочь в доработке решения. В планах — создание мобильного приложения для пользователей во всем мире.

«Я буду рад, если другие разработчики проявят интерес к проекту и помогут усовершенствовать его. Мы делаем благое дело, я верю в востребованность решения во всем мире. Я продолжу развивать алгоритмическую часть и с радостью приму помощь в развитии пользовательского интерфейса сервиса и мобильного приложения», — отметил Илья Оводов, разработчик проекта Angelina Braille Reader.

«World AI&Data Challengе — отличный формат для привлечения внимания разработчиков к решению острых социальных проблем. Мы с удовольствием предоставили сервисы Yandex.Cloud всем участникам конкурса для работы над задачами, и особенно рады поддержать дальнейшее развитие проекта Ильи. Он получит грант на облачные сервисы и консультации специалистов «Яндекса» по разработке мобильного приложения. В будущем мы готовы предоставить облачные ресурсы для запуска доработанной версии решения Angelina Braille Reader», — сказал Олег Коверзнев, операционный директор платформы Yandex.Cloud.

Проблема удобочитаемости русского печатного шрифта в XVIII веке Текст научной статьи по специальности «История и археология»

УДК 75.059.5:93

Проблема удобочитаемости русского печатного шрифта в XVIII веке

А.В. Хораш

Московский государственный университет печати имени Ивана Федорова 127550, Москва, ул. Прянишникова, 2А e-mail: [email protected]

Рассматривается процесс изменения удобочитаемости русского печатного шрифта на протяжении XVIII в, выявляется взаимосвязь между шрифтом и стилем в искусстве (петровское барокко, елизаветинское рококо и екатерининский классицизм). Разбираются особенности рисунка шрифта в каждый из периодов.

Ключевые слова: шрифт, удобочитаемость, полуустав, классицистическая антиква, ренессансная антиква, кириллица, буква, азбука, графема, петровская реформа, книгопечатание.

Русский гражданский шрифт

Русский гражданский шрифт появился в 1708 г. в результате реформы Петра I. К этому времени в России уже появилась острая потребность в светской литературе. Сначала данный вид литературы печатался в Голландии, в типографии И.А. Тессинга, но ее объемы не удовлетворяли потребностей государства.И1КДМ

NOnftfly|K»4’*Ult я ы ъ 4 (

Рис. 1. Кириллический печатный полуустав

Рис. 2. Гражданский шрифт крупного кегля

Среди историков существует мнение, что своей реформой

Петр I нарушил культурную традицию, что привело к обеднению русской шрифтовой культуры. За образец для подражания Петр взял более округлую, лаконичную латинскую антикву. Однако создавая гражданскую азбуку, Петр очистил русский алфавит от более сложных, замысловатых и не удобных для чтения форм букв, при этом сохранив основные графемы. Такая реформа была естественна и необходима для более ясного выражения формы букв.

АбВГДЕ/KSIKA

оэюяе

Ь Ъ Э Ю Я 0

258

Современный человек, незнакомый с допетровскими шрифтами, легко узнает большую часть букв полуустава. Это значит, что не произошло утраты, обеднения культуры. Формы букв, оставленные Петром, более лаконичны. В них понижен контраст, засечки имеют более логичную, геометрическую форму, исчезает зигзаг на основном штрихе, мешающий движению глаза. Форма букв становится более широкой. Буква четко вписывается в прямоугольник, исчезает случайный наклон.

Произошел переход русского печатного шрифта к ренессансной антикве, что случилось и на Западе с заменой готического шрифта ренессансной антиквой, но раньше на три столетия.

Однако при ближайшем рассмотрении гражданский шрифт очень далек от современной ему латинской антиквы, несмотря на то, что гравировали его для Петра амстердамские мастера, которым родную латиницу вырезать было бы гораздо удобнее. По цвету гражданский шрифт заметно светлее латиницы, его засечки более тонкие и почти не скругляются в местах примыкания к основным штрихам. В крупном кегле только несколько букв по рисунку похожи на латинские аналоги (прописные В, Е, S, I, М, Н, О, С, Т, строчные е, s, о, с).

BESIM

НОСТ

esoc

Рис. 3. Литеры гражданского шрифта крупного кегля, сходные

с латинскими

Помимо перемен в форме букв, был изменен и состав алфавита: были исключены надстрочные знаки и устаревшие буквы полуустава, введены новые литеры «Э» и «Я». Были утверждены также арабские цифры вместо буквенных обозначений чисел.

Конфронтация между кириллицей и латиницей существует до сих пор. Неоднократно кириллица была на грани исчезновения и замены ее латиницей. Последняя попытка такой подмены произошла относительно недавно — при Ельцине. Кириллицу обвиняют в «заборообразности», резкости форм, несовершенстве рисунка. С другой стороны, латиницу и кириллицу можно рассматривать как «две ветви одного дерева», корнями которого является греческая письменность [7].

Кириллица, созданная на основе греческого письма Кириллом и Мефодием, имела совершенно иную историю развития, нежели

259

латиница в Европе. На нее изначально в связи с плотным взаимодействием русского народа с восточными народами, например с монголами во времена ига, оказывала влияние восточная культура. Вследствие такого культурного обмена кириллица усложнилась, стала более витиевата, чем латиница, более декоративна. Однако сама графема букв не изменялась. Менялась ее пластическая моделировка.

Петровским шрифтом в трех кеглях набирались все издания

гражданской печати начала XVIII в. Первая набранная им книга — «Геометрия славенски землемерие».

Очевидно, что удобочитаемость гражданского шрифта в

сравнении с полууставом значительно возросла. Этому способствовало как сближение с латинской формой букв, так и сохранение характерных для кириллицы верхних выносных элементов в буквах «ъ», «ь», «ять», «ы». Эти буквы часто оканчивали слово и служили как бы рубежом между словами.

Рис. 4. Сопоставление букв «ц», «щ», «ж», «з» гражданского шрифта с буквами типографии Тессинга (первые буквы) и печатным древнерусским шрифтом (вторые буквы). Третья буква «ж» — из заглавных букв древнерусского шрифта начала XVII в.

В середине — образцы росчерков отдельных букв гражданской скорописи конца XVII — начала XVIII в.

Тенденция отказа от полуустава в пользу большей удобочи-

таемости заметна в рукописях XVII в. еще до реформы Петра. Его реформа ускорила этот процесс.

Шрифт Елизаветинского времени

При Академии наук, существовавшей в Санкт-Петербурге с

1725 г. в 1727 г. была организована типография. После смерти Петра I в эпоху дворцовых переворотов книгопечатание находилось в упадке. Новый расцвет издательской деятельности произошел в царствование Елизаветы в 1740-х гг.

Существовали шрифты, продолжавшие петровскую тради-

цию, однако особый интерес представляют новые шрифты, характерные именно для Елизаветинской эпохи и резко отличающиеся от петровских образцов. Это так называемые титульные шрифты, образцами для которых послужили гравированные листы конца 1730-х — начала 1740-х гг., ориентированные на западноевропейские образцы классицистической антиквы.

260

Один из основных признаков новых видов шрифтов типографии Академии наук — их живописность и торжественность в отличие от строгих петровских. Как описания фейерверков, иллюминаций и торжеств, так и научные, и военные издания набирались пышными, нарядными шрифтами.

1 2

Рис. 5. Два инициала буквы «К«: 1 — из книги петровского периода

«Генеральные сигналы, надзираемые в российском корабельном флоте»;

2 — из книги середины XVIII в. «Коронация Елисаветы…» 1744 г.

6БГД Ж К Е Г Д Ж К

б ГД ж к

Рис. 6. Сопоставление букв шрифта Академии наук середины XVIII в.

(1й ряд) со славянским полууставом XVI в. (2й ряд) и гражданским

шрифтом начала XVIII в. (3й ряд)

Рисунок елизаветинского шрифта более «цветной», контрастный. В сравнении с петровским шрифтом елизаветинские образцы сильно проигрывают в плане удобочитаемости шрифта и логики построения букв. В них появляются часто необоснованные контрасты, асимметрия, созданные для украшательства, но не подтвержденные логикой рукописной линии, элементы, нарушены пропорции букв.

Специфика новых шрифтов лучше всего отражена в буквах «з», «э», «ц» и «щ» с закругленными внизу завитками. Елизаветинский шрифт имеет современные аналоги — шрифт «Елизаветинский», используемый в качестве акцидентного шрифта.

Шрифты восьмидесятых годов

В период правления Екатерины II под влиянием стиля русского классицизма появились новые шрифты, более строгие, тонкие и светлые за счет уменьшения толщины основных штрихов.

261

В период до 1789 г. Екатерина II ориентировалась на Францию, где в это время в латинице прослеживаются те же изменения. Кроме того произошел возврат к петровским традициям в том числе и в книгопечатании. Это заметно по пропорциям и контрасту букв. Однако многие элементы, которые в гражданском шрифте Петра скруглялись или изгибались (нога у «к», овал у «р«), в екатерининских шрифтах остаются прямыми.

В целом оформление книг становится более строгим, гра-фичным. Параллельно со строгими узкими светлыми шрифтами классицизма появляется другой вид мелкокегельного шрифта, максимально схожий с антиквой. Его пропорции приближены к квадрату, округлые элементы — к кругу. Многие буквы, одинаковые по рисунку с латиницей (например, «о», «а», «с», «е«), нарезались совместно для латиницы и кириллицы.

Кроме того, начертания отдельных букв постепенно освобождаются от архаизмов XVIII в. Например буква «з», созданная еще при Петре I в приближении к славянскому полууставу, становится круглой и более симметричной.

я к р

Я К Р

Я К Р

Рис. 7. Сравнительный анализ эволюции рисунка отдельных русских букв

гражданского шрифта XVIII в: начала века (1-й ряд), середины (2-й ряд)

и конца века (3-й ряд)

Особого внимания заслуживают издания типографии Московского университета в период, когда ее арендатором (с 1779 по 1789 г.) был крупнейший русский просветитель Н.И. Новиков. Эти издания отличаются простотой и строгостью шрифтового оформления, сочетанием шрифтов крупного и мелкого кегля, изящным вытянутым форматом. Книги типографии Новикова напечатаны на светло-голубой бумаге, что было общей тенденцией в книгопечатании того периода. Удобочитаемость повышалась за счет снижения контраста между шрифтом и фоном.

В целом для екатерининских изданий 1780-х гг. свойственен не только отход от странных пышных, асимметричных форм елизаветинского стиля и возврат к петровским формам, но и лучшее качество нарезки. Моделировка знаков кириллической азбуки меняется в направлении возврата к ренессансной антикве, менее законтращеной, чем антиква классицистическая.

262

Изменения русского печатного шрифта происходили в соответствии с меняющимся социальным заказом. Иногда с его опережением, так как процесс демократизации читательской среды в России затянулся. Зато в конце XX в. наша страна стала самой читающей страной в мире. Чтобы полностью не утратить это качество, следует бережно относиться к опыту истории и, в частности, к решению проблемы удобочитаемости шрифта.

Библиографический список

1. Ефимов В.В. Драматическая история кириллицы. Великий петровский перелом // Да! — 1994. — № 0.

2. Ефимов В.В. Гражданский шрифт и кириллический Киш // Эл. журнал «Шрифт». — 2013.

3. Шицгал А.Г. Русский типографский шрифт. — М. : Книга,

1985.

4. Шицгал А.Г. Русский гражданский шрифт. — М. : Искусство, 1959.

5. Сафаев Т Неочевидность латиницы в кириллице : лекция в рамках выставки «Зеркало шрифта», 2011.

6. Сидоров А.А. История оформления русской книги. — М. : Книга, 1964.

7. Лазурский В.В. Альд и альдины. — М. : Книга, 1977.

263

%d1%88%d1%80%d0%b8%d1%84%d1%82 на македонский — Русский-Македонский

Когда в 80-х годах люди якудзы увидели, как легко брать ссуды и «делать» деньги, они создали компании и занялись операциями с недвижимым имуществом и куплей-продажей акций.

Кога јакузата видела колку е лесно да се позајмат и заработат пари во текот на 80-тите години, оформила компании и се впуштила во шпекулации со недвижнини и со акции.

jw2019

Сегодня он фонтанирует в среднем через каждые 80 минут.

Денес, просечниот интервал е околу 80 минути.

jw2019

Мы отвечали за территорию, которая простиралась от демилитаризованной зоны между Северным и Южным Вьетнамом до Дананга и еще 80 километров на юг.

Ние го опфаќавме подрачјето од ДМЗ (демилитаризираната зона) помеѓу Северен и Јужен Виетнам до околу 80 километри јужно од Да Нанг.

jw2019

Наибольшую популярность получила в 1970-е и 80-е годы.

Својата најголема популарност ја стекнала во 1970-те и 1980-те години.

WikiMatrix

▪ Ежедневно в ЮАР осуждаются 82 ребенка за «изнасилование или словесное оскорбление других детей».

▪ Секој ден во судниците во Јужноафриканската Република, 82 деца се обвинети за „силување или недоличен напад врз други деца“.

jw2019

Однако торонтская газета «Глоб энд мейл» замечает: «В 80 процентах случаев одна или больше групп общества (включая друзей или сотрудников преступника по работе, семьи жертв, других детей, а также некоторых жертв) отрицали или приуменьшали случившееся».

Меѓутоа, весникот The Globe and Mail од Торонто, забележува: „Во 80 отсто случаи, една или повеќе општествени групи, вклучувајќи пријатели или колеги на престапникот, семејствата на жртвите, други деца и некои жртви, го негирале или го потценувале малтретирањето“.

jw2019

Этим гражданином был 84-летний Минос Коккинакис.

Случајот го вклучуваше Минос Кокинакис, тогаш 84-годишен.

jw2019

Во всем мире Свидетели Иеговы стали „сильным народом“. Их объединенное всемирное собрание по численности превосходит население не менее 80 отдельно взятых государств мира».

3) Кога проучуваш, не го барај само објаснението на стиховите туку и библиските причини за тие објасненија.

jw2019

Около 80 % из тех, кто подвергся воздействию вируса, приобретают хроническую инфекцию.

Kaj oсумдесет отсто од оние што се изложени на вирусот се развива хронична инфекција.

WikiMatrix

□ Мировое население ежегодно увеличивается на 92 миллиона человек – приблизительно каждый год появляется новая Мексика; из этого числа 88 миллионов человек прибавляется в развивающихся странах.

□ Светското население има прираст од 92 милиони луѓе годишно — отприлика како да се додава еден нов Мексико секоја година; од овој износ, 88 милиони отпаѓаат на земјите во развој.

jw2019

В составленном Калифорнийским университетом (Сан-Франциско) списке самых кассовых фильмов, снятых в период с 1991 по 1996 год, 80 процентов главных героев-мужчин курят.

Една анкета на калифорнискиот универзитет во Сан Франциско во врска со филмови што оствариле врвен профит од 1991 до 1996 откри дека 80 проценти од главните машки улоги биле ликови што пушат.

jw2019

Но вот мы и на площадке. Отсюда хорошо видно животных — перед нами 80 слонов, несколько буйволов и антилоп.

Доаѓаме до платформата и застануваме да ги гледаме животните — повеќе од 80 слонови, неколку бизони и неколку антилопи.

jw2019

Какое же счастливое освобождение настанет для людей, жаждущих мирного, справедливого правления! (Псалом 36:9–11; 82:18, 19).

Колку радосно олеснување ќе им донесе тоа на луѓето кои копнеат по мирољубива, праведна влада! (Псалми 36:9-11; 82:17, 18).

jw2019

К 80-летию киностудии.

Американските филмови од 1980тите.

WikiMatrix

Псалом 88:7—19. Как сила Иеговы влияет на его служителей?

Псалм 89:6-18. Како се чувствуваат Божјите слуги кога ќе помислат на Јеховината моќ и сила?

jw2019

Альбом группы The Darkness под названием Permission to Land, выпущенный в 2003 году, который описывался как «поразительная реалистичная симуляция метала 80-х и глэма 70-х годов», занял верхние позиции британских чартов, а последовавшая за ним пластинка 2005 года One Way Ticket to Hell… and Back стала мультиплатиновой и достигла 11 места в хит-парадах, однако в 2006 году коллектив распался.

Албумот Permission to Land на The Darkness од 2003 гдина, што се опиша како «мистериозна реална симулација на металот од 1980-те и глам музиката од 1970-тите години » се искачи на врвот на британските листи.Албумот One Way Ticket to Hell… and Back во 2005 год.го достигна 11 место.Групата Wolfmother во истоимениот деби албум од 2005 година комбинираа елементи на звуците на Deep Purple и Led Zeppelin.

WikiMatrix

Мое предложение приняли, несмотря на то, что 80 процентов служащих банка курят.

Мојот предлог беше прифатен, иако 80 проценти од вработените се пушачи.

jw2019

В начале 80-х сеть достигла максимальной длины в 300 км, при 32-х маршрутах.

Во 1980-тите, должината на сообраќајната мрежа достигнала 280 километри со 30 линии.

WikiMatrix

В 1984 году, после 30 лет служения районным и областным надзирателем, Общество доброжелательно предоставило Джину назначение – быть разъездным надзирателем в Сан-Антонио, потому что моим родителям было уже за 80 лет, и у них было плохое здоровье.

Во 1984, после 30 години покраинска и обласна служба, Друштвото љубезно му ја додели на Џин задачата на покраинска служба во Сан Антонио, каде живееја моите родители, веќе 80-годишни и со слабо здравје.

jw2019

Мы читаем в Псалом 88:12: «Твои небеса и Твоя земля».

Во Псалми 89:11 читаме: ”Твое е небото, твоја е и Земјата.“

jw2019

Относительно 82 процентов слов, приписываемых Иисусу в Евангелиях, они проголосовали черным шаром.

Всушност, тие пуштиле црно ливче за 82 проценти од зборовите кои во евангелијата му се припишуваат на Исус.

jw2019

В общей сложности 80 квадратных километров острова взлетело на воздух или провалилось в море.

Вкупно 80 квадратни километри од овој остров исчезнале во воздухот или пропаднале во морето.

jw2019

21 Слово Бога дает нам твердое основание уповать на Иегову (Псалом 118:73—80).

21 Божјата реч ни дава здрава основа да имаме доверба во Јехова (Псалм 119:73-80).

jw2019

Лишь после того, как мы посмотрели на карту, нам стало ясно, что он расположен в 80 километрах к югу.

Но, откако проверивме на нашата туристичка карта, сфативме дека Стариот Верен се наоѓа 80 километри појужно.

jw2019

10 В первых 23 главах сообщения Матфея более 80 раз встречается общеупотребительный греческий глагол е́рхомаи, означающий «прийти».

10 Во првите 23 поглавја од Матеј, преку 80 пати наоѓаме еден општ грчки глагол за „доаѓа“ — е́ркоме.

jw2019

Альтернативные русские шрифты для DarNUI — Интерфейс (F3)

Альтернативные русские шрифты для достаточно известного интерфейсного мода «Darnified UI»
 

Darnified UI — один из лучших интерфейсных модов, но встроенные шрифты не поддерживают русский язык.

Определённые распространённые шрифты мне не понравились — и я решил их улучшить либо заменить.

Если вам не понравился определённый шрифт — не уходите, пишите и предлагайте, я готов сделать.

Я подбирал приятные глазу шрифты, не особо отходящие от тех, какие подобрал DarN — автор сего творения.

Некоторые из распространённых я взял и улучшил, т.к. они мне понравились.
Но если вам не понравится шрифт главного меню — можете скачать альтернативный. Его скриншоты я не прикладывал.

Требования:
 

У вас должен быть установлен DarnUI — скачать его можно

ЗДЕСЬ (FALLOUT 3) или ЗДЕСЬ (Fallout: NV)

Установка:
 

Скопировать скачанные и извлеченные из архивов файлы в папку шрифтов игры (Основная папка игры/Data/Textures/Fonts)

Затем отредактируйте раздел [Fonts] в файле параметров игры (Документы/My Games/Fallout3^{(или FalloutNV)}/Fallout.ini) следующим образом:

[Fonts]
sFontFile_1=TexturesFontsrus_BenguiatGothicCTT_14.fnt
sFontFile_2=TexturesFontsMachineCTT_Shadowed_16.fnt
sFontFile_3=TexturesFontsGlow_Monofonto_Medium.fnt
sFontFile_4=TexturesFontsrus_BenguiatGothicCTT_12.fnt
sFontFile_5=TexturesFontsFixedsys_Comp_uniform_width.fnt
sFontFile_6=TexturesFontsAr_Shadowed_14.fnt
sFontFile_7=TexturesFontsAnnaCTT_Outline_20.fnt
sFontFile_8=TexturesFontsGlow_Futura_Caps_Large.fnt

ВНИМАНИЕ!!!  Если вам не понравится шрифт в главном меню, замените СЕДЬМУЮ строчку на следующую: sFontFile_7=TexturesFontsa_AvanteBsNr_Shadowed_18.fnt

Желательно сделать копию этого файла, т.к. если вам не понравятся эти шрифты, вы не сможете вернуть всё назад!

Рекомендуется провести повторную инвалидацию:

Если Вы используете FOMM, для этого вверху окна FOMM есть меню: Tools — Archive Invalidation.

Также Вы должны сделать следующее:
По адресу «Мои документыMy GamesFallout 3» откройте файл Fallout.ini.
Нажмите Ctrl+F и найдите строку bInvalidateOlderFiles=0 измените её на bInvalidateOlderFiles=1
Сохраните изменения.
Либо скачайте и воспользуйтесь утилитой ArchiveInvalidation Invalidated:
http://fallout3.nexusmods.com/mods/944
Если Вы используете NMM, там эта функция тоже есть.

НЕ ИСПОЛЬЗУЙТЕ ОБА (FOMM/NMM) МЕТОДА ОДНОВРЕМЕННО.
Примечание на будущее: После установки какого-либо мода и FOMM, и NMM зачастую требуют выключения и повторного включения.

Благодарности:
front210 — за советы, а так же за часть скопированного текста о инвалидации =)

DarN — за очень удобный интерфейс

Шрифты

Почти детективная история шрифта Times New Roman

Все это названия таймсообразных шрифтов различных фирм (в скобках приводятся названия производителей).
Звездочкой отмечено наличие кириллических версий разной степени красоты или безобразия.

Английский дизайнер и теоретик типографики Уолтер Трэйси (Walter Tracy) назвал шрифт Times New Roman самым замечательным типографическим феноменом двадцатого века. В самом деле, немногие из современных текстовых шрифтов могут сравниться с Times по количеству вариантов, широте применения и общему влиянию на типографику. Однако история его создания довольно запутана.

Рождение

Обычно о создании шрифта Times New Roman сообщается следующее. В 1929 году английский типограф и историк шрифта Стэнли Морисон (Stanley Morison) был приглашен как консультант по типографике в старейшую лондонскую газету «Таймс» (The Times) для улучшения ее облика. Его рекомендации сводились к тому, что надо усовершенствовать верстку, но главное — заменить шрифт основного набора. К этому времени газета уже более 100 лет набиралась английским вариантом антиквы нового стиля, очень контрастным с тонкими засечками. Пробный набор различными шрифтами показал, что существующие гарнитуры либо недостаточно компактны, либо неудовлетворительны по форме, либо плохо читаются в кегле 9 пунктов. Тогда Морисон предложил cоздать новую гарнитуру на основе хорошего исторического рисунка, подобно тому, как фирма Monotype разработала свои шрифты Plantin, Baskerville и Perpetua. В ответ руководство газеты, убежденное доводами Морисона, предложило ему самому возглавить проект в сотрудничестве со штатным художником газеты Виктором Лардентом (Victor Lardent).

Приняв это предложение, Морисон решил не использовать выпущенный 4-мя годами ранее американской фирмой Mergenthaler Linotype шрифт Ionic, созданный специально для газетного набора, несмотря на его популярность и удобочитаемость. Для него подобный шрифт ассоциировался с бульварными газетами «для народа». Набор консервативной газеты «Таймс», которую читали министры и государственные деятели Англии, должен был выглядеть иначе.

Под руководством Морисона была разработана новая гарнитура, предположительно на основе шрифта Monotype Plantin (серия 110). По одним сведениям, Морисон передал Ларденту серию собственных карандашных эскизов алфавита нового шрифта, по другим, дал устное указание использовать в качестве модели Plantin, заострив засечки, по третьим, в основе работы Лардента лежала фотокопия страницы из некоей книги фламандского печатника XVI века Кристофа Плантена (Christoph Plantin), возможно, набранная шрифтом Робера Гранжона (Robert Granjon). Опираясь на этот источник, Лардент нарисовал шрифт-прототип, впоследствии сильно переработанный под руководством Морисона. В начале апреля 1931 года фирма Monotype начала работу над оснасткой комплекта знаков нового шрифта в 9 кегле, а в конце этого же месяца в работу поступили два других кегля (7 и 5 1/2 пунктов).

В июне 1931 года рисунки и отливки прямого начертания были переданы на фирму Linotype, которая должна была изготовить комплект матриц для набора текста на линотипе. (Таким образом Linotype получил права на новый шрифт параллельно с Monotype). К концу этого же года новый шрифт в текстовых кеглях уже был передан в наборный цех газеты «Таймс». Очевидно, это было прямое начертание вместе с курсивом. Однако работа над заголовочными комплектами продолжалась до августа 1932 года. Первый номер газеты, набранный новым шрифтом, был напечатан 3 октября 1932 года.

Получившийся в результате текстовый шрифт был достаточно близок по рисунку и емкости к шрифту Plantin, но рост его строчных был увеличен, засечки стали гораздо острее, а контраст между основными и соединительными штрихами в буквах сильнее. Новый рисунок отвечал ожиданиям Морисона, который хотел создать привлекательный текстовой шрифт с высокой удобочитаемостью и одновременно повышенной емкостью для печати на хорошей бумаге. Именно такой респектабельный шрифт мог удовлетворить требования руководства газеты «Таймс» и соответствовать методам ее производства, а также представлениям ее читателей. Гарнитура была названа Times New Roman (серия 327), что означает «Таймс Новый Прямой» — новый по отношению к прежнему шрифту газеты «Таймс».

Неизвестный папаша

В 1994 году на конференции Международной типографической ассоциации (ATypI) в Сан-Франциско американский исследователь Майк Паркер (Mike Parker) сделал сенсационное сообщение, что рисунок шрифта Times New Roman принадлежит вовсе не Морисону. В том же году вышел журнал Printing History (vol. 31/32) с его подробно аргументированной статьей. Паркер обнаружил, что прямое светлое начертание гарнитуры Times New Roman поразительно похоже на найденный в архивах американской фирмы Lanston Monotype комплект шрифтовых шаблонов серии 54, изготовленный, по всей вероятности, не позднее 1916 года. Их рисунок приписывается Старлингу Берджессу (W. Starling Burgess), американскому строителю гоночных яхт, поэту, авиа- и автоконструктору.

Это сообщение вызвало бурю эмоций в среде историков типографики: как же так, неужели наиболее уважаемый английский типограф XX века Стэнли Морисон, творец самого известного современного шрифта английской школы, воспользовался для его создания рисунками какого-то никому не известного американца? Тем не менее оказалось, что в архивах той же фирмы нашлись несколько шаблонов курсивных знаков из серии 55, относящихся к тому же заказу и тоже похожих на курсив Times. Фирма Lanston Monotype выпустила в 1962 году свой собственный шрифт металлического набора Times серии 362, сопровождаемый жирным шрифтом Times Bold серии 57. На шаблонах серии 362 ясно виден выбитый более ранний номер 54. Из архивных источников известно, что шрифт серий 54, 55 и 57 (предположительно по собственным рисункам) был заказан Старлингом Берджессом для его проектного бюро W.Starling Burgess & Co., проданного в 1916 году. Этот заказ был аннулирован в конце 1918 года и шрифт не был завершен.

Сейчас американское происхождение рисунка Times New Roman признается и другими исследователями, во всяком случае, это предположение невозможно игнорировать: слишком велико сходство. Английскую фирму Monotype и американскую фирму Lanston Monotype связывали деловые отношения. Поэтому нельзя исключить, что рисунки знаков серии 54 могли попасть в Англию и затем послужить основой для Times New Roman Морисона и Лардента. Кроме того, Морисона никак нельзя назвать дизайнером, графиком, художником шрифта. Он был исследователь, историк, критик, типограф (по советской терминологии, художественный и технический редактор). Неизвестно, рисовал ли он когда-нибудь шрифт руками. Сам он нигде не утверждал, что нарисовал Times New Roman собственноручно. Более того, Морисон позже писал про этот шрифт: «Его достоинство в том, чтобы выглядеть так, как будто он не был спроектирован кем-то персонально…». Его художник Виктор Лардент работал в отделе рекламы газеты «Таймс» и писал заголовки к рекламным объявлениям. Он тоже не был дизайнером наборного шрифта. Это отчетливо видно по первоначальному эскизу алфавита нового шрифта, бесспорно нарисованному Лардентом. С моей точки зрения, это красивая шрифтовая композиция, но никак не проект газетного шрифта для набора текста в кегле 9 пунктов. Более того, этот эскиз имеет мало общего с окончательным Times New Roman как по рисунку отдельных букв (в особенности C, G, R, S, s), так и по цвету, пропорциям и степени остроты засечек. Разумеется, процесс создания шрифта в тот момент только начинался, было много уточнений рисунка и переделок, в которых немаловажную роль сыграли штатные дизайнеры шрифта фирмы Monotype, но тем не менее.

Хотя Морисон и ратовал за «невидимый» шрифт, который совершенно не отвлекает читателя, его единственное шрифтовое творение, Times New Roman, никак не назовешь лишенным индивидуальности. Более того, он — явно результат индивидуального творческого акта, со всем своим резко характерным и алогичным рисунком. В таком контексте тонкий критик-традиционалист Морисон, оплот элегантности и хорошего вкуса, не очень подходит в качестве создателя шрифта Times. Требуется кто-то более неистовый, например, сын крупнейшего американского конструктора гоночных яхт XIX века, обладатель крупнейшей авиационной премии Коллье (Collier Trophy) 1915 года за конструкцию бесхвостого гидросамолета «летающее крыло», строитель гоночных яхт, три из которых (Enterprise, Rainbow, Ranger) выиграли Кубок Америки, и удивительного автомобиля Dymaxion — Старлинг Берджесс, который сам был не чужд миру издательств и типографий. (Берджесс напечатал в 1903 году книгу своих стихов в типографии Кембриджского университета, был знаком со многими американскими типографами; в архивах фирмы Lanston Monotype сохранился комплект шаблонов еще одного шрифта, сделанных по его рисункам).

Я нисколько не пытаюсь умалить роль Стэнли Морисона и Виктора Лардента в создании шрифта Times New Roman. В том виде, каком мы его знаем сейчас, Times New Roman создали именно они (и неизвестные нам по именам штатные дизайнеры фирмы Monotype). Просто возможно, что предыстория этого шрифта известна не полностью. Справедливость требует заметить, что среди его возможных прототипов называли, кроме шрифта Plantin, также шрифты голландского пуансониста XVI века Хендрика ван дер Кеере (Hendrik van der Keere), шрифт Neue Kirchenschrift 1862 года немецкой фирмы Bauer и шрифты американского типографа конца XIX — начала ХХ века Теодора Лоу де Винна (Theodor Low de Vinne).

Фамильные черты

Некоторые относят Times New Roman к голландской антикве старого стиля. С моей точки зрения, такой подход далек от реальности. Мне гораздо ближе позиция современного канадского исследователя Роберта Брингхерста (Robert Bringhurst), который в своей книге «The Elements of Typographic Style» называет Times New Roman шрифтом «с гуманистическим (то есть ренессансным) наклоном осей овалов, но маньеристическими пропорциями, барочной насыщенностью цветом и острыми неоклассицистическими окончаниями». В целом Times по пропорциям, контрасту и наклону осей овалов скорее уж можно классифицировать как переходную антикву, хотя сверхострые засечки и суженные строчные явно отсылают к некоторым шрифтам начала ХХ века. В сущности, Times из-за своей эклектичной формы очень напоминает шрифты второй великой эпохи шрифтотворчества, эпохи Модерна, наподобие нашей гарнитуры Литературной, бывшей Латинской.

Визуальный характер прямого (Roman) светлого начертания (серия 327) определяется значительным контрастом, очень крупным очком строчных знаков, короткими выносными элементами, острыми засечками, скругленными в местах присоединения к основным штрихам, и наклонными осями овалов. Строчные буквы заметно светлее прописных и выглядят более узкими. В крупном нижнем полуовале строчного а внутрибуквенный просвет расширен, но в других строчных, например, таких, как b, d, h, m, n, p, q, u он вытянут по вертикали. Это связано с тем, что все строчные буквы имеют слегка вытянутые пропорции. Пропорции прописных, наоборот, достаточно широки и алфавит в целом стремится к одноширинности. Прописные буквы с круглыми элементами, такие, как C и S, довольно открыты. G, несмотря на свою значительную ширину, производит впечатление закрытого знака из-за высокого правого вертикального штриха без нижней шпоры, но с двусторонней засечкой вверху. Прописная J не имеет свисания ниже линии шрифта, в отличие от шрифта Plantin, что характерно уже для шрифтов эпохи классицизма. Буквы с круглыми элементами C, G, S, s на концах штрихов имеют двусторонние остроконечные чуть наклонные засечки. Выраженная обратная засечка в таких знаках характерна для шрифтов не ранее начала XVIII века.

Жирное (Bold) начертание (серия 334) в гарнитуре практически соответствует по ширинам прямому светлому, имеет повышенную насыщенность и контрастность, что, очевидно, связано с его первоначальным применением в газете. Как пишет Уолтер Трэйси в своей книге «Letters of Credit», это начертание загадочно, поскольку его строчные знаки по форме ближе к шрифтам эпохи классицизма из-за горизонтальных односторонних засечек в верхней левой части таких букв, как b, d, h, i, j, k, l, m, n, p, r, тогда как в светлом начертании аналогичные буквы имеют наклонные треугольные засечки антиквы старого стиля. Кроме того, строчные знаки жирного начертания пришлось сделать чрезвычайно узкими для соответствия их ширин строчным светлого начертания, в свою очередь, достаточно узких. В результате внутрибуквенный просвет большинства строчных напоминает узкую вертикальную щель, засечки очень короткие, и набор напоминает частокол. Поскольку пропорции прописных ближе к пропорциям прописных основного начертания, от жирного начертания возникает ощущение узких строчных при нормальных прописных. Обычно унификация ширин знаков разных начертаний объясняется необходимостью их совместного применения как основного и выделительного при наборе на линотипе. Но в газете «Таймс» в качестве шрифтового выделения применялся курсив, а жирным начертанием набирались только заголовки, поэтому не было необходимости делать ширины его знаков такими же, как в светлом. Можно было спроектировать жирное начертание более близким по рисунку и пропорциям к основному, как и было сделано позже при разработке полужирного (Semi-Bold). То, что этого не случилось, можно рассматривать как косвенное доказательство того факта, что рисунок жирного начертания тоже был в какой-то мере заимствован.

Первоначально в гарнитуре был разработан только один светлый курсив (Italic). Его прописные буквы несколько более узкие, чем у прямого начертания, но по рисунку близки к нему. Для курсивных строчных характерны жесткая форма k с двусторонней горизонтальной засечкой на конце правого верхнего штриха и жесткие треугольные v, w, y. Буква z вначале имела внизу росчерк с каплей на конце, однако затем фирма Monotype заменила его на строгий горизонтальный штрих. (В шрифте Times Roman фирмы Linotype эта буква сохранила первоначальную форму). Ширины знаков курсива соответствуют основному начертанию.

Жирный курсив (Bold Italic) был выпущен только в 1956 году. По форме он очень близок к светлому курсиву и не совсем соответствует в деталях рисунка прямому жирному начертанию.

Зарубежные кириллические родичи и самозванцы

Насколько можно судить, разработка греческих и кириллических версий семейства Times началась почти сразу после создания основных латинских начертаний параллельно и независимо друг от друга в фирмах Monotype и Linotype. Точные даты и авторы этих разработок не всегда известны, поскольку эти фирмы тогда не указывали их в своих каталогах шрифтов. Во всяком случае, поскольку библиотека шрифтов фирмы Monotype включает в себя по 4 основных начертания кириллического Times (Upright, Inclined, Bold, Bold Inclined), можно сделать вывод, что они были созданы после 1956 года, когда был разработан латинский жирный курсив. Характерное изменение терминологии начертаний по сравнению с латинской версией как бы подразумевает, что курсивные начертания в кириллице на самом деле наклонные (Inclined), что не соответствует действительности.

Шрифт был разработан вначале для металлического (монотипного) набора, а затем переработан для фотонаборных машин ряда Monophoto. Судя по тому, что довольно близкий по рисунку к монотайповскому фотонаборный кириллический Times фирмы Berthold датирован 1967 годом, шрифт фирмы Monotype был разработан ранее этой даты. С освоением в конце 70-х годов первого лазерного фотонаборного автомата Lasercomp монотайповский кириллический Times был переведен в цифровую форму, а с распространением в 80-х годах настольных издательских систем и изобретением языков PostScript и TrueType он стал доступен всем пользователям персональных компьютеров. При этом рисунок самого шрифта практически не изменился.

Кириллическая версия гарнитуры Times фирмы Monotype спроектирована достаточно профессионально, но выглядит для нас чужой и даже во многом раздражает. Ее неизвестный дизайнер явно был знаком с дореволюционными русскими шрифтами ручного набора, такими, как Рената и Латинский, но не смог критически переработать форму их знаков. Вместе с тем прямое начертание относительно пристойно. Производные начертания, особенно курсивы, гораздо сложнее и соответственно получились хуже.

Тем не менее, в целом, это не самый худший кириллический Times, при не очень большой требовательности к форме букв им можно работать.

Гарнитура была выпущена в 1972 году в тех же 4-х основных начертаниях (Upright, Inclined, Bold, Bold Inclined) для фотонабора. В 90-е годы шрифт был переработан в соответствии с новой латинской цифровой версией Times Ten фирмы Linotype. Сейчас именно этот Times встраивается во все программные продукты Adobe. Рисунок кириллических букв практически не изменился по сравнению с фотонаборной версией.

Кириллический вариант шрифта Times фирмы Linotype в целом выполнен удачнее, чем монотайповский, он ровнее по цвету и правильнее по пропорциям букв. Можно считать, что это один из лучших кириллических шрифтов Times, спроектированных не в России. Тем не менее при близком рассмотрении нельзя сказать, что и его знаки лишены недостатков.

Благодаря взаимному лицензионному договору между фирмами Linotype и Adobe все шрифты Linotype предлагаются также и Adobe, в том числе и все кириллические версии Times.

Гарнитура была выпущена в 1967 году в 3-х начертаниях (светлом, курсивном и жирном) для фотонабора. По своему решению она очень похожа на вариант фирмы Monotype. В целом для зарубежной разработки бертольдовский кириллический Times производит хорошее впечатление, выгодно отличаясь по пропорциям и цвету от монотайповской версии и приближаясь по качеству к линотайповской.

Кроме перечисленных трех кириллических Times фирм Monotype, Linotype и Berthold, за рубежом предлагались кириллические версии Times английской фирмы Letraset, американской фирмы Bitstream под названием Dutch 801, американской фирмы Agfa (Compugraphic) под названием CGTimes, шрифт Timeless народного предприятия Typoart из ГДР, шрифт Nimbus Roman западногерманской фирмы URW. На западном рынке и сейчас можно встретить еще несколько вариантов шрифта Times, но все они представляют собой либо линотайповскую версию (гарнитура Moskva фирмы McCampus), либо шрифт Timeless фирмы Typoart, который сейчас продает фирма URW под названием URW Roman Cyrillic и фирма McCampus под названием Roman Cyr Turk, либо вообще ужасные поделки, такие, как Serif фирмы Linguist Software или News фирмы Russian Type Foundry. Как будто, у небезызвестной фирмы Cassady & Green тоже был кириллический Times, но про него лучше не надо, особенно на ночь…

Отечественные кириллические шрифты Times

Все без исключения российские версии Times разрабатывались без разрешения законных владельцев или держателей авторских прав на этот шрифт, следовательно, с точки зрения современного авторского права они нелегальны. С одной стороны, это объясняется давней правовой изоляцией СССР, с другой — неудовлетворенностью зарубежными кириллическими версиями, разработанными легально, но без учета особенностей нашей шрифтовой традиции. Вместе с тем в начале 90-х годов появились просто цифровые копии западных кириллических шрифтов, например, такие, как CarolusYE (искаженная версия Monotype), Times PA некоего Алекса Пандре или Times фирмы «ИнфоЛада» (искаженная версия Linotype). К счастью, качество их было ужасно, и их быстро заменили более профессиональные шрифты.

Первым профессиональным шрифтом типа Times, разработанным в России, был шрифт Тип Таймс (дизайнеры Геннадий Барышников, Эмма Захарова и др.). Он был спроектирован в 4-х начертаниях для фотонабора в конце 70-х годов в Отделе наборных шрифтов Всесоюзного научно-исследовательского института полиграфического машиностроения (теперь АО «Полиграфмаш»). Следует упомянуть, что значительно ранее в ОНШ делалась попытка создать подобный шрифт под названием Темп, но тот проект не был завершен. Тип Таймс выпускался для фотонаборного комплекса «Каскад» на Ленинградском заводе «Полиграфмаш», затем он был переработан для цифрового набора и выпускался легально сначала в формате PCL, а затем PostScript Type 1 и TrueType разными организациями, включая АО «Ленполиграфмаш», ВНИИ полиграфии, фирму ParaGraph (в 1990 году) и фирму Intermicro, где этот шрифт назывался Рустаймс, Интертаймс и Респект. Этот же шрифт в форматах PostScript Type 1 и TrueType выпускался фирмой Ipex Research под названиями NTTimes и NTTierce, а также нелегально некоторыми другими фирмами, скопировавшими его в начале 90-х годов, когда цифровых шрифтов не хватало. И до сих пор попадаются издания, набранные этим шрифтом, который обычно называется Times или Dutch.

Поскольку это был первый опыт разработки фотонаборного шрифта Times в СССР, нельзя сказать, что он получился очень удачным. В качестве прототипа для определения основных параметров был принят не оригинал фирм Monotype или Linotype, а шрифт CGTimes фирмы Compugraphic, который в свою очередь представлял собой достаточно огрубленную версию, приспособленную к тогдашнему несовершенному фотонабору. В конце 80-х годов в ОНШ дополнительно к 4-м основным начертаниям были разработаны 4 узких, которые распространялись в цифровом виде фирмой Intermicro.

Под названием Респект шрифт в 8-ми начертаниях доступен и сейчас в фирме ParaType в составе библиотеки шрифтов Intermicro, хотя его качество уже не удовлетворяет современным требованиям.

Гарнитура была разработана в 1990 году для библиотеки цифровых шрифтов ParaType фирмы ParaGraph (дизайнеры Владимир Ефимов, Александр Тарбеев) и по 1992 год выпускалась под названием TimesET. По форме латинская часть достаточно близка к первоначальному шрифту фирмы Monotype, но представляет собой не цифровую копию, а перерисовку. Кириллическая часть оригинальна по рисунку. Гарнитура Newton — один из немногих таймсоподобных кириллических шрифтов, выпускаемый в 5-ти начертаниях, соответствующих монотайповским Roman, Italic, Bold, Bold Italic, Extra Bold (серии 327, 334, 834). Это стандартный шрифт фирмы ParaType, поставляемый вместе со шрифтами Pragmatica и Courier в составе клавиатурных драйверов ParaWin и ParaMac и других программных приложений. Newton выпускается для всех форматов и платформ во всех стандартных кодировках (в кириллической, западноевропейской, восточноевропейской, турецкой, азиатской для набора на языках народов России и Средней Азии. В рамках этой гарнитуры разработан комплект фонетических знаков Newton Phonetic в одном начертании, а также варианты для набора на современном и древнем греческом языках Newton Greek в 4-х начертаниях каждый и армянский шрифт Newton Armenian в 3-х начертаниях.

С моей точки зрения, гарнитуру PT Newton можно считать одним из самых удачных воплощений в кириллице шрифта Times. Ее основным недостатком является несовпадение по размерам и метрикам с общепринятыми западными аналогами, поставляемыми с популярными программами. Подобно линотайповскому варианту, в прямых начертаниях гарнитуры Newton буквы Ж, К, ж, к, близки по форме к латинским K, k. Буквы Д, д трапециевидной формы с прогнутым левым штрихом. Средний штрих у прописной Э имеет на конце двустороннюю вертикальную засечку. Акценты у Й, й имеют традиционную форму с каплями на концах. В курсивах у строчной z нижний горизонтальный штрих имеет форму росчерка с каплей на конце, как у шрифта Times фирмы Linotype. Строчная ж имеет зигзагообразную конструкцию. Ветви у строчной к мягкой изогнутой формы с каплей справа вверху. Строчная л имеет плавно изогнутый верх. Центральный штрих строчной ф прямой с односторонней засечкой вверху и двусторонней внизу. Нога у строчной я плавно изогнута. Акценты курсивных букв Й, й имеют традиционную форму росчерка с каплей слева.

Гарнитура PT Newton распространяется фирмой ParaType и ее дилерами.

Гарнитура TM Thames (1994, дизайнер Алексей Шевцов) выпускается в 4-х начертаниях в полной кириллической кодировке во всех форматах для обеих платформ. Латинская часть похожа на шрифт фирмы Monotype, за исключением светлой курсивной z, имеющей чуть прогнутые, не совсем таймсовские горизонтальные штрихи. Кириллица напоминает исправленный линотайповский вариант. В прямых начертаниях буквы Ж, К, ж, к близки по форме к латинским K, k. Буквы Д, д имеют изогнутый слева штрих. Средний штрих у прописной Э имеет на конце двустороннюю вертикальную засечку. Акценты у Й, й имеют традиционную кириллическую форму с каплями на концах.В курсивах строчная ж с диагональными штрихами напоминает форму аналогичного знака в шрифте Тип Таймс. В светлом курсиве к имеет жесткую верхнюю диагональ с двусторонней горизонтальной засечкой, как у Monotype, а в жирном курсиве та же буква похожа на вариант Linotype с мягкими ветвями и каплей сверху справа (к). Строчная л с прямым горизонтальным верхом и засечкой слева тоже напоминает форму аналогичного знака в шрифте Тип Таймс. Дополнительные знаки в курсивах, такие, как ©®±+, тоже наклонные. Разработан комплект фонетических знаков Phonetic TM. Гарнитура TM Thames распространяется фирмой ParaType и ее дилерами в составе библиотеки шрифтов TypeMarket.

Гарнитура AG Teutonica (1991–92, дизайнер Андрейс Гринбергс) в 4-х начертаниях выпускается в неполной кириллической кодировке во всех форматах для обеих платформ. Шрифт в прямом начертании с латинскими формами букв Ж, К, ж, к напоминает линотайповский, однако акценты у букв Й, й в жирном начертании представляют собой латинское бреве с острыми концами, как у Times фирмы Berthold. В курсивах строчная г напоминает латинскую s, отраженную зеркально, почему-то с засечкой наверху слева. Буквы ж, к, л, я по конструкции похожи на аналогичные знаки шрифта Тип Таймс. Строчная ф имеет слишком наклонные овалы, особенно в светлом начертании. У строчных ъ, ы, ь неожиданно жесткие формы основных штрихов, особенно у ъ. Гарнитура AG Teutonica распространяется фирмой Tilde, а также фирмой ParaType и ее дилерами в составе библиотеки шрифтов Tilde.

Гарнитура SU TimeRoman (1993, дизайнер Никита Всесветский) в 5-ти начертаниях выпускалась в неполной кириллической кодировке во всех форматах для обеих платформ. Разработан комплект фонетических знаков. Это один из двух выпускаемых сейчас в России шрифтов типа Times с так называемыми кириллическими формами букв Ж, К, ж, к, у которых верхние ветви имеют мягкий изгиб и капли на концах. Шрифт в целом очень похож на несколько улучшенный кириллический Times фирмы Monotype. Однако сохраняется некоторая неровность по цвету в наборе и характерные формы курсивных строчных ж, к, л, м, ф, я. Гарнитура SU TimeRoman распространяется фирмой ParaType и ее дилерами в составе библиотеки шрифтов SoftUnion.

Гарнитура DA Latinskij (1992, дизайнер Алексей Чекулаев) в 4-х начертаниях выпускается в полной кириллической кодировке в формате PostScript Type 1 для обеих платформ. Шрифт очень похож на кириллический Times фирмы Linotype, включая характерные формы букв Ж, К, ж, к и акцентов у Й, й в прямых начертаниях и строчных г, ж, з, к, л, ф, ц, ч, щ, ъ, э, я в курсивах. Строчная курсивная м отличается от линотайповского варианта присутствием левой верхней наклонной засечки в месте соединения штрихов. Шрифт довольно ровен по цвету. Гарнитура DA Latinskij распространяется фирмой DoubleAlex Font Studio, а также фирмой ParaType и ее дилерами в составе библиотеки шрифтов DoubleAlex.

Гарнитура AZ Times (дизайнер Виктор Кучмин) в 4-х начертаниях была спроектирована в конце 80-х в графическом бюро Az-Zet и выпускалась в начале 90-х годов в кириллической кодировке сначала в формате PCL, а затем PostScript. Вначале шрифт имел кириллические формы букв Ж, К, ж, к с каплями на концах верхних ветвей, как у шрифтов фирм Monotype и Berthold, но затем они были заменены латинскими формами этих букв с прямыми диагоналями и двусторонними засечками, как у шрифта Times фирмы Linotype. В формате PCL было разработано несколько декоративных начертаний. К сожалению, графическое бюро Az-Zet более не существует, а его библиотека шрифтов сейчас принадлежит фирме A3-Graphics. Некоторые шрифты из нее распространяются фирмой ParaType, но гарнитура AZ Times не входит в это число.

Гарнитура SPSL Dutch (1996, дизайнер Игорь Настенко) в 4-х начертаниях выпускается в кириллической кодировке в формате PostScript Type 1. Латинская часть достаточно близка к оригиналу Linotype. Это один из двух выпускаемых сейчас в России шрифтов типа Times с так называемыми кириллическими формами букв Ж, К, ж, к, у которых верхние ветви имеют мягкий изгиб и капли на концах, как у шрифтов фирм Monotype и Berthold. В курсивных начертаниях строчная л имеет характерную трапециевидную форму с чуть наклонным верхним штрихом и засечкой слева. Шрифт довольно ровен по цвету и профессионально спроектирован. Гарнитура SPSL Dutch распространяется фирмой SPSL.

1 На заре перестройки и кооперативного движения, изучая каталог шрифтов сухого перевода одной фирмы, я обнаружил под образцом шрифта Таймс такую подпись: Таймс Новый Римский. Понятно, что составители каталога не подозревали, что Roman по-английски означает «прямой шрифт», в отличие от курсива, и к городу Риму этот термин имеет весьма отдаленное отношение. Сразу захотелось перевести и последнее английское слово. В результате появилось замечательное шрифтовое название: «Новые Римские Времена», которым и названа эта статья.

Coco Sharp Typeface от Zetafonts

Coco Sharp — новейшее развитие типографского проекта Coco , разработанного с 2013 года Козимо Лоренцо Панчини для литейного завода Zetafonts с помощью Francesco Canovaro и Andrea Tartarelli .Созданный под влиянием народных гротескных знаков и модернистских идеалов, а также вдохновленный классической эстетикой иконы моды Коко Шанель, Coco нарисован на классическом геометрическом скелете без скелета, но применяет гуманистические пропорции и визуальные исправления к ключевым буквам с целью создания более теплая, слегка винтажная текстура на странице и на экране.

Coco Sharp отбрасывает закругленные углы предыдущих воплощений ( Coco Gothic и Cocogoose ), чтобы сочетать отображение шрифта и возможности логотипа с более четким определением для использования текста.Как и в других семействах Coco , широкий спектр альтернативных буквенных форм позволяет выразить различные исторические настроения, включая элегантный, причудливый и неожиданный дизайн, способный превратить простое слово в запоминающийся словесный знак.

Другая особенность Coco Sharp заключается в широком выборе высоты по оси x, предоставляемой пользователю, как путем предоставления переменной версии, так и пяти градуированных подсемейств, что позволяет дизайнерам точно контролировать читаемость текста и использование пространства. Large и Xlarge имеют большие и легко читаемые строчные буквы, что идеально подходит для мелкого набора текста или жирного копирайтинга; Small и Xsmall обеспечивают более мелкие строчные буквы с элегантными пропорциями Futura и его модернистскими эпонимами, оптимизированными для использования на дисплее или для добавления стильной вспышки к основному тексту; Regular x-height предлагает универсальное решение, подходящее как для текста, так и для отображения.

Все 60 гири Coco Sharp поставляются с полным набором из элементов открытого типа , обеспечивающих безупречный набор текста благодаря прописным , позиционным номерам и чувствительным к регистру формам . Используйте Coco Sharp из коробки как надежную семью или наслаждайтесь открытием безграничных возможностей его 2000+ латинских, кириллических и греческих символов, охватывающих более 200 языков по всему миру.

ПОДДЕРЖКА 220 ЯЗЫКОВ ПОКАЗАТЬ ВСЕ СКРЫТЬ ВСЕ Английский, испанский, португальский, французский, русский, немецкий, яванский (латиница), вьетнамский, турецкий, итальянский, польский, афан-оромо, азербайджанский, тагальский, суданский (латинский) ), Филиппинский, молдавский, румынский, индонезийский, голландский, кебуанский, игбо, малайский, узбекский (латиница), курдский (латинский), суахили, греческий, венгерский, чешский, гаитянский креольский, хилигайнон, африкаанс, сомалийский, зулусский, сербский, шведский , Болгарский, шона, кечуа, албанский, каталонский, чичева, илокано, киконго, киньяруанда, неаполитанский, коса, чилуба, словацкий, датский, гикуйю, финский, норвежский, сицилийский, сото (южный), кирунди, тсвана, сото (северный) , Белорусский (латиница), туркменский (латинский), бемба, ломбардский, литовский, тсонга, волоф, ямайский, дхолуо, галисийский, ганда, нижнесаксонский, варай-варай, махува, биколь, капампанган (латиница), аймара, зарма, ндебеле , Словенский, тумбука, венецианский, генуэзский, пьемонтский, свази, зазаки, латышский, науатль, силезский, башкирский (латиница) , Сардинский, эстонский, афарский, креольский язык Кабо-Верде, масаи, окситанский, тетум, осивамбо, баскский, валлийский, чавакано, даванский, черногорский, валлонский, астурийский, какчикель, осетинский (латиница), сапотекский, фризский, гваделупский креольский, ‘, Каракалпакский (латиница), крымскотатарский (латиница), санго, люксембургский, самоанский, ирландский, мальтийский, цоциль, фиджийский, фриульский, исландский, шранан, вайю, папьяменто, арумынский, корсиканский, бретонский, амисский, гагаузский (латинский), Маори, ток писин, тонганский, эльзасский, атаял, кирибати, сейшельский креольский, выро, таитянский, шотландский гэльский, чаморро, гренландский (калааллисут), кашубский, фарерский, раротонский, сорбский (верхнесорбский), романский , Арванитский (латиница), нагамский креольский, сарамакканский, ладинский, кайнгангский, палауский, саамский (северный саамский), сербский (нижнесербский), дреху, валлисский, арагонский, мирандский, тувалуский, хаванте, зуни, монтанье, гавайский, маркизский, ниуэский , Япский, вепсский, бислама, хопи, меглено-румынский, крик, аранский, ротокас, токелауский, могавк, онипот , Варлпири, кимбрийцы, саамы (луле саами), Йорриа, Аррернте, Муррин-Патха, Кала Лагау Я, Кофан, Гвичин, Сери, саамы (южные саамы), истро-румынский, Вик-Мунгкан, анута, корнуолл, саами (Inari Sami), Yindjibarndi, Noongar, Hotcąk (латиница), Meriam Mir, Manx, Shawnee, Gooniyandi, Ido, Wiradjuri, Hän, Ngiyambaa, Delaware, Potawatomi, Abenaki, Esperanto, Folkspraak, Interglossa Latin, Latino , Lojban, Novial, Occidental, Old Icelandic, Old Norse, Slovio (Latin), Volapük

Путин критикует « резкую антироссийскую риторику » Байдена в комментариях к U.S. Выборы — Национальный

Президент России Владимир Путин в среду осудил то, что он назвал «резкой антироссийской риторикой» Джо Байдена, но высоко оценил комментарии кандидата в президенты от Демократической партии по вопросу контроля над вооружениями.

В своих первых подробных заявлениях о президентской кампании в США Путин также посетовал на неспособность президента Дональда Трампа улучшить отношения между Москвой и Вашингтоном, но обвинил в этом «двухпартийный консенсус в отношении необходимости сдерживания России, сдерживания развития нашей страны.

Комментарии Путина российскому государственному телевидению, казалось, преследовали несколько целей: играть на стороне Трампа, выставляя демократов в промосковском свете, и в то же время хеджировать свои ставки, заигрывая с лагерем Байдена в случае его победы. .

Подробнее: Слишком реально? Deepfake реклама Путина и Ким Чен Ына снята с дебатов в США

Он сказал, что упоминание Байдена Трампа в дебатах на прошлой неделе как «щенка Путина» на самом деле было комплиментом России и «на самом деле повышает наш престиж, потому что они говорят о нашем невероятном влиянии и силе.»

История продолжается под рекламой

Россия-США. Отношения упали до минимума после окончания холодной войны из-за аннексии Москвой украинского Крыма, вмешательства России в президентские выборы в США в 2016 году и других проблем. В прошлом месяце Microsoft заявила, что та же самая российская военная разведка, которая взломала демократов, попыталась аналогичным образом вторгнуться в компьютерные системы более 200 организаций, включая политические партии и консультантов.

Популярные истории

• Мужчина из Онтарио отвез автомобиль в дилерский центр Nissan для ремонта, приложение показывает, что затем его отправили в поездку на 90 км

• В Онтарио зарегистрировано более 3400 новых случаев COVID-19, 26 смертей

В то время как Путин снова отрицает свое вмешательство в выборы в США, сотрудники американской разведки считают, что Россия использует различные меры, чтобы очернить Байдена, и что лица, связанные с Кремлем, поддерживают предложение Трампа о переизбрании.

Байден критиковал Россию на протяжении всей кампании, начиная с того времени, когда он был вице-президентом, и кремлевский лидер обратил внимание на его «резкую антироссийскую риторику», заявив, что это то, к чему «мы, к сожалению, уже привыкли. ”

Но Путин также похвалил Байдена за заявление о намерении продлить новый договор о контроле над вооружениями, срок действия которого истекает в феврале.

История продолжается под рекламой

Российско-американские переговоры о продлении пакта не привели к заметному прогрессу, и российские дипломаты заявили, что шансы на заключение сделки с администрацией Трампа выглядят незначительными.

«Это очень серьезный элемент нашего потенциального сотрудничества в будущем», — сказал Путин, выступая в свой 68-й день рождения. Он добавил, что Россия будет готова работать с любым будущим президентом США.

© 2020 Канадская пресса

Путин заявил, что обратил внимание на «резкую антироссийскую риторику» Джо Байдена | Выборы в США 2020 Новости

Путин говорит, что Россия будет сотрудничать с любым лидером США, но хвалит Трампа за то, что он стремится к улучшению отношений с Москвой.

Президент России Владимир Путин в очередной раз опроверг обвинения Вашингтона во вмешательстве России в выборы в США Президент России Владимир Путин говорит, что он отметил то, что он назвал «резкой антироссийской риторикой» со стороны кандидата в президенты США от Демократической партии Джо Байдена, добавив, однако, что он имел воодушевлены комментариями бывшего вице-президента по ключевому договору о контроле над ядерными вооружениями.

Путин в комментариях по государственному телевидению в среду за несколько недель до президентских выборов в США 3 ноября сказал, что Москва будет сотрудничать с любым лидером США, но похвалил действующего президента Дональда Трампа за то, что он сказал, что он хочет улучшения отношений.

«Конечно, мы ценим это», — сказал Путин, который также в очередной раз отверг обвинения во вмешательстве России в выборы в США четыре года назад, когда Трамп победил Хиллари Клинтон.

«Что касается кандидата от Демпартии… мы также видим достаточно резкую антироссийскую риторику. К сожалению, мы к этому привыкли », — сказал Путин, выступая по государственному телевидению.

Но он добавил, что Байден сделал то, что он считал обнадеживающими заявлениями о новом СНВ, последнем значительном пакте о ядерных вооружениях между Россией и США, срок действия которого истекает в феврале.

Москва и Вашингтон до сих пор не смогли договориться о новом договоре или продлении, хотя посланник Трампа по контролю над вооружениями заявил во вторник, что на двусторонних переговорах был достигнут «важный прогресс».

«Кандидат Байден публично заявил, что он готов к продлению нового СНВ или к заключению нового договора об ограничении стратегических… вооружений, и это очень серьезный элемент нашего сотрудничества в будущем», — сказал Путин.

В прошлом месяце Путин предложил перезагрузить киберсвязи с Вашингтоном и призвал к двустороннему соглашению о том, что они не будут участвовать в кибер-вмешательстве в выборы друг друга.

В среду он сказал, что Вашингтон проигнорировал это предложение.

«К сожалению… по этому… очень важному вопросу ответа нет, хотя против нас продолжают поступать претензии по поводу нашей очевидной гиперактивности… вмешательства в выборы… которые совершенно безосновательны».

Спецслужбы США пришли к выводу, что Россия вмешалась в президентские выборы в США в 2016 году с целью склонить их в пользу Трампа, в том числе путем взлома кампании Клинтона.Москва это обвинение отрицает.

Россия также отвергла обвинения в попытке вмешательства в американскую кампанию 2020 года, несмотря на доказательства обратного.

В начале сентября Microsoft заявила, что хакеры, связанные с Россией, Китаем и Ираном, пытались шпионить за людьми, связанными как с Трампом, так и с Байденом. Три страны отвергли обвинения.

Reuters сообщило, что Microsoft уведомила одну из основных консультационных фирм Байдена о предвыборной кампании о том, что она стала мишенью для предполагаемых хакеров, поддерживаемых государством.Кремль назвал отчет «нонсенсом».

[xpnpwhmkng] Скачать семейство шрифтов Coco Sharp с сайта Zetafonts

Coco Sharp — это новейшее развитие типографского проекта Coco , разработанного с 2013 года Cosimo Lorenzo Pancini для литейного цеха Zetafonts. из Франческо Кановаро и Андреа Тартарелли . Под влиянием народных гротескных знаков и модернистских идеалов, а также классической эстетики иконы моды Коко Шанель, Coco нарисован на классическом геометрическом скелете без скелета, но применяет гуманистические пропорции и визуальные корректировки к ключевым буквам с целью создания более теплая, слегка винтажная текстура на странице и на экране.

Coco Sharp отбрасывает закругленные углы предыдущих воплощений ( Coco Gothic и Cocogoose ), чтобы сочетать отображение шрифта и возможности логотипа с более четкой четкостью при использовании текста. Как и в других семействах Coco , широкий спектр альтернативных буквенных форм позволяет выразить различные исторические настроения, включая элегантный, причудливый и неожиданный дизайн, способный превратить простое слово в запоминающийся словесный знак.

Другая особенность Coco Sharp заключается в большом выборе высоты по оси x, предоставляемой пользователю, как путем предоставления переменной версии, так и пяти градуированных подсемейств, что позволяет дизайнерам точно контролировать читаемость текста и пространство Применение. Large и Версии XLarge имеют большие и легко читаемые строчные буквы, что идеально подходит для мелкого набора текста или жирного копирайтинга; Small и XSmall обеспечивают более мелкие строчные буквы с элегантными пропорциями Futura и его модернистскими эпонимами, оптимизированными для использования на дисплее или для добавления стильной вспышки к основному тексту; Regular x-height предлагает универсальное решение, подходящее как для текста, так и для отображения.

Все 60 весов Coco Sharp поставляются с полным набором элементов открытого типа , обеспечивающих безупречный набор текста благодаря прописным буквам , позиционным номерам и чувствительным к регистру формам .

Используйте Coco Sharp прямо из коробки в качестве надежного семейства рабочих лошадок или наслаждайтесь открытием безграничных возможностей его 2000+ латинских, кириллических и греческих символов, охватывающих более 200 языков по всему миру.

• Предлагаемое использование: идеально подходит для современного брендинга и дизайна логотипов, редакционного дизайна, веб-дизайна, упаковки и множества других проектов;

• 62 стиля: 6 начертаний + 6 курсивов x 5 различных высот + 2 изменяемых шрифта;

• 2011 знаков в каждом весе;

• Полезные функции OpenType: Доступ ко всем альтернативам, маленькие заглавные буквы из заглавных букв, формы с учетом регистра, состав / разложение глифов, знаменатели, дроби, кернинг, выровненные фигуры, локализованные формы, позиционирование меток, позиционирование меток по меткам, альтернативные аннотации Формы, Нумераторы, Фигурки в старинном стиле, Порядковые числа, Пропорциональные фигуры, Стилистические альтернативы, Научные выводы, Маленькие прописные буквы, Стилистический набор 1, Стилистический набор 2, Стилистический набор 3, Стилистический набор 4, Стилистический набор 5, Стилистический набор 6, Стилистический набор 7, Стилистический Набор 8, Стилистический набор 9, подстрочный индекс, надстрочный индекс, табличные цифры, ноль с косой чертой

• Поддерживается 220 языков (расширенная латиница, кириллица, греческий алфавиты):

Английский, испанский, португальский, французский, русский, немецкий, яванский ( Латинский), вьетнамский, турецкий, итальянский, польский, афан оромо, азербайджанский, тагальский, сунданский (латиница), филиппинский, молдавский, румынский, индонезийский, голландский, кебуанский, игбо, малайский, узбекский (латинский), курдский (L atin), суахили, греческий, венгерский, чешский, гаитянский креольский, хилигайнон, африкаанс, сомалийский, зулусский, сербский, шведский, болгарский, шона, кечуа, албанский, каталонский, чичева, илокано, киконго, киньяруанда, неаполитанский, коса, чилуба, Словацкий, датский, гикуйский, финский, норвежский, сицилийский, сото (южный), кирунди, тсвана, сото (северный), белорусский (латинский), туркменский (латинский), бемба, ломбардский, литовский, тсонга, волоф, ямайский, долуо, Галисийский, Ганда, Нижний Саксонский, Варай-Варай, Махува, Бикол, Капампанган (латиница), Аймара, Зарма, Ндебеле, Словенский, Тумбука, Венецианский, Генуэзский, Пьемонтский, Свази, Зазаки, Латышский, Науатльский, Силезский, Башкирский , Сардинский, эстонский, афарский, креольский, масаи, окситанский, тетум, осивамбо, баскский, валлийский, чавакано, даванский, черногорский, валлонский, астурийский, какчикель, осетинский (латиница), сапотекский, фризский, гваделупский креольский ‘, Каракалпакский (латиница), крымскотатарский (латиница), санго, люксембургский, самоанский, ирландский, мальтийский, цоцильский, фиджийский, фриульский, исландский, Шранан, вайу, папиаменто, арумынский, корсиканский, бретонский, амис, гагаузский (латинский), маори, ток писинский, тонганский, эльзасский, атаял, кирибати, сейшельский креольский, выро, таитянский, шотландский гэльский, чаморроский, каллизийский (каллисийский) , Фарерский, раротонский, сербский (верхний сорб), карельский (латинский), ретороманский, чикасо, арванитский (латинский), нагамский креольский, сарамакканский, ладинский, кайнгангский, палауский, саамский (северный саамский), сорбский (нижнесербский), дреху, Уоллисский, Арагонский, Мирандский, Тувалуский, Хаванте, Зуни, Монтанье, Гавайский, Маркизский, Ниуэский, Япский, Вепсский, Бислама, Хопи, Меглено-румынский, Крик, Аранский, Ротокас, Токелауанский, Мохавк, Онипирипот, Самприт Lule Sami), Jèrriais, Arrernte, Murrinh-Patha, Kala Lagaw Ya, Cofán, Gwich’in, Seri, Sami (южные саамы), истро-румынский, Wik-Mungkan, Anuta, Cornish, Sami (Inari Sami), Yindjibarndi, Нунгар, Хотчек (латиница), Мериам Мир, Мэнкс, Шауни, Гуниянди, Идо, Вираджури, Хан, Нгиямба, Делавэр, Потаватоми, Абенаки, Эсперанто, Фолк spraak, Interglossa, Interlingua, Latin, Latino sine Flexione, Lojban, Novial, Occidental, Old Icelandic, Old Norse, Slovio (латиница), Volapük;

Теория резкого предела текучести в низкодислокационных кристаллах

GT Sectra — образец гарнитуры и покупка лицензии

языков с латинским алфавитом: абенаки, афан, афар, африкаанс, албанский, эльзасский, амис, анута, арагонский, аранский, ароманский, аррернте, арванитский, астурийский, атаял, аймара Азербайджанский, башкирский, баскский, белорусский, бемба, биколь, бислама, боснийский, бретонский, креольский язык Кабо-Верде, каталонский, кебуанский, чаморро, чавакано, чичева, чикасо, кимбрийский, кофан, корнуоллский, корсиканский, крик, крымскотатарский, хорватский, чешский , Датский, даван, делавэр, дхоло, дреху, голландский, английский, эстонский, фарерский, фиджийский, филиппинский, финский, французский, фризский, фриульский, гагаузский, галисийский, ганда, генуэзский, немецкий, гикуйю, гуниянди, гренландский (Калааллисут), Гваделупский креольский, гвичинский, гаитянский креольский, хан, гавайский, хилигайнон, хопи, хотчек, венгерский, исландский, идо, игбо, илокано, индонезийский, ирландский, истро-румынский, итальянский, ямайский, яванский, Ярриаис, Каинганг, Кала Я, Капампанган, Какчикель, Каракалпакский, Карельский, Кашубский, Кикский онго, киньяруанда, кирибати, кирунди, курдский, ладинский, латинский, латышский, литовский, ломбардский, нижнесаксонский, люксембургский, масаи, махува, малайский, мальтийский, мэнский, маори, маркизский, меглено-румынский, Мериам Мир, мирандский, мохок, Молдавский, монтанья, черногорский, муррин-патха, нагамский креольский, науатль, ндебеле, неаполитанский, нгиямба, ниуэ, нунгар, норвежский, окситанский, древнеисландский, древнескандинавский, осивамбо, осетинский, палауанский, папиаменто, польский, пьедмонский , Кекчи, кечуа, раротонга, румынский, ретороманский, ротокас, инари саами, луле саами, северный саами, южный саам, самоанский, санго, сарамакканский, сардинский, шотландский гэльский, сербский, сери, сейшельский креольский, шауни, шона, Сицилийский, Силезский, Словацкий, Словенский, Сомалийский, Верхний и Нижнесербский, Северный и Южный Сото, Испанский, Сранан, Сунданский, Суахили, Свази, Шведский, Тагальский, Таитянский, Тетум, Ток Писин, Токелау, Тонга, Чилуба, Цонга, Цвана , Тумбука, Турецкий, Туркменский, Тувалуский, Цоциль, Узбекский, Венецианский, Ве псианский, выроский, валлисский, валлонский, варай-варайский, варлпири, вайю, валлийский, вик-мунгкан, вираджури, волоф, хаванте, коса, япезе, инджибарнди, сапотек, зарма, зазаки, зулу, зуни

языков с кириллицей: абазинский, адыгский, агульский, аварский, башкирский, балкарский, белорусский, боснийский, болгарский, бурятский, чеченский, чувашский, крымскотатарский, даргинский, дунганский, эрзянский, ингушский, кабардинский, калмыцкий, карачаевский, каракалпакский, казахский , Хиналугский, коми, кумыкский, киргизский, лакский, лезгинский, македонский, молдавский, монгольский, мокшанский, нанайский, ногайский, осетинский, русский, русинский, рутулский, сербский, табасаранский, таджикский, татский, татарский, туркменский, тувинский, уйгурский, украинский , Узбекский

Другие доступные языки: греческий, вьетнамский

Искусство обмана: как Китай и Россия используют острую силу, чтобы подорвать Запад

Предложенные правительством новые законы о шпионаже, в том числе так называемые полномочия FARA, содержащиеся в речи королевы, являются необходимым ответом на рост политической войны, согласно соредактору нового опубликованного сегодня отчета о феномене жесткой силы.

Острая сила, которая также известна как политическая война, представляет собой настолько серьезную угрозу, что в эссе в рамках отчета Эндрю Хасти, член парламента, председатель Объединенного парламентского комитета по разведке и безопасности в австралийском парламенте, утверждает, что мир вступил в «Новая эра соперничества великих держав между авторитарными и демократическими государствами».

Предупреждения появляются в отчете Общества Генри Джексона, Искусство обмана: как Китай и Россия используют острую силу, чтобы ниспровергнуть Запад.

Согласно отчету, по мере восхождения Китая и России за последнее десятилетие правящие элиты Пекина и Москвы экспортировали свои нормы и поведение в основанную на правилах международную систему. Эта деятельность, утверждают ее авторы, угрожает трем столпам западных демократий; плюралистическая политика, свободные СМИ и академические круги.

В отчете утверждается, что именно сейчас Россия и Китай активно стремятся подорвать основные западные ценности, подорвать их единство и подорвать устойчивость либерально-демократических обществ.Эти операции проистекают из традиционных «операций влияния», определяемых как попытки проникнуть в политическую и информационную среду целевых стран.

Поведение Китая и России представляет собой долгосрочную угрозу для Запада. Примеры проявлений этой угрозы включают: контролируемые китайской партией медиа-агентства, использующие европейские национальные новостные агентства, и российский «треножник» дезинформации и кибернетической, финансовой и человеческой войны.

Вчера вечером соредактор отчета сделал срочное предупреждение, в котором сказал, что Великобритания, в частности, должна осознать эту угрозу и принять дальнейшие рекомендации в рамках отчета, в том числе:

• Развивать опыт гибридной и политической войны, включая наступательные возможности, для противодействия авторитарной подрывной деятельности.
• Защитите ключевые отрасли, инфраструктуру и академические учреждения от экономического принуждения.
• Мобилизуйте скоординированные действия Запада для обмена опытом и ресурсами.

  No related posts.