Шрифты антиква русские: скачать шрифт бесплатно на AllFont.ru

Классификация шрифтов — дело неблагодарное. Сомнений нет — она необходима, хотя бы затем, чтобы разработчик и потребитель понимали друг друга. Но, как всякий продукт творчества, шрифты так и норовят ускользнуть даже из самой продуманной схемы. Классификационные группы расплываются, пересекаются и ветвятся; постоянно создаётся что-то, не попадающее в заданные рамки; термины допускают толкования, а со временем меняют смысл. Если сегодня спросить, что же такое антиква, то допустимым ответом будет — самый обыкновенный шрифт. Почему нет? Он почти верен. Хотя, узнав историю шрифта несколько лучше, мы уже не поставим рядом с «антиквой» слово «обыкновенная», даже в шутку.

Чаще всего антиквой именуется любой латинский или кириллический шрифт с засечками (Serif) — в противоположность гротеску, или рубленому шрифту (Sans Serif или Sans). Но до начала XIX века рубленые шрифты в издательском деле вообще не применялись. Тогда классификация была иной — антиквенные шрифты, они же латинские (Roman), против готических (Blackletter). Затем «староанглийские» формы знаков постепенно ушли в прошлое: медленно и неуклонно сокращая ареал, прослужив дольше всего в Германии, они были окончательно отвергнуты после второй мировой войны. Несправедливо… Но как их вернуть — тема отдельного разговора.

Кроме этого, антиквой зовётся прямое (Roman) начертание шрифта в противовес курсивному (Italic). Римский шрифт? Это действительно так. Дальним прототипом любой современной антиквы являются горделивые надписи на камнях Древнего Рима. Но это относится к прямым начертаниям, курсив же строится по законам рукописного почерка. Такие разные по своей природе прямые начертания и курсивы привычно объединяются сегодня в одном шрифте — и носят общее название Таймс или Гарамон, Баскервиль, Кэзлон, Миньон, Георгиа. Ни читатели, ни даже верстальщики чаще всего не задумываются, что в основе любой такой гарнитуры, где-то далеко у её истоков прекрасно сработались «конь и трепетная лань» — резец для работы по камню и летучее перо каллиграфа.

В слове «антиква» слышится «антик», античность, древность. Это имя — наследие Возрождения, когда мастера зарождающейся типографики, по всей вероятности, были уверены, что возвращают к жизни почерки современников Плутарха и Виргилия. На самом деле история была, как обычно, более запутанной. Книжные образцы, что сохранились и благоговейно копировались в эпоху кватроченто, скорее представляли плод обширной просветительской деятельности Карла Великого и переписаны были не в древности, а лет на 500-600 позже. Сейчас известно, что указ императора о восстановлении церковных библиотек последовал в 789 г., что примерно к этому времени выработался и во всей западной Европе установился почерк, считающийся прообразом строчных знаков современной антиквы — так называемый каролингский минускул (Carolingian — от имени Carolus Magnus). Образцы его и поныне восхищают знатоков шрифта ясностью и благородством линий. В каролингском письме было разделение на строчные и прописные, но именно строчные так блестяще вошли в историю печатного слова; для прописных же в Риме и Венеции имелись другие модели.

С известной долей условности считается, что первая антиква была вырезана Николаем Йенсоном в Венеции в 1470 г. — хотя грех не вспомнить и «протоантикву» Свенхейма и Паннарца, которая появилась в Риме пятью годами раньше. Не так-то просто расставить приоритеты для времени, когда идеи носились в воздухе и книгопечатание (согласно любимому выражению преподавателя ВАШГД В. Ефимова) распространялось по Европе, как чума. С тех пор отсчитывается история книжного антиквенного шрифта, этапы которой можно проследить, развернув шрифтовое меню практически на любом компьютере. В качестве примера старейшей, венецианской антиквы возьмём, за неимением другого, гарнитуру Лазурского; за ней исторически последует французская антиква (в нашей жизни — Гарамон), голландская (Киш), английская (Кэзлон); затем в XVIII в. антиква обретает т. н. переходные формы (Баскервиль), и, наконец, в эпоху классицизма рождаются шрифты нового стиля (Бодони, Дидо и другие). В начале XIX в. приходит идея лишить буквы засечек — так в типографике появляются гротески, они же рубленые шрифты. Все это время рисунок шрифта то удаляется от исходных образцов, то снова приближается — поскольку едва ли что-то на свете бывает по-настоящему ново.

Каждый, кто хоть раз листал учебники, затрагивающие историю шрифта и письменности, видел фотографию каменной плиты с вырезанной на ней латинской надписью. В надписи всего шесть строк; верхняя чуть короче и выровнена по центру, остальные — по ширине. Вся надпись выполнена только прописными и не имеет промежутков между словами. Внизу на плите — треугольный дефект, след какой-то варварской позднейшей пристройки, уничтоживший середину самой нижней строки. Содержание, тем не менее, известно и в общепринятом переводе звучит так: «Сенат и народ римский императору Цезарю Нерве Траяну Августу, сыну божественного Нервы, Германскому, Дакийскому, великому понтифику, наделённому властью народного трибуна в семнадцатый раз, императору в шестой раз, консулу в шестой раз, отцу отечества, [воздвигли эту колонну] для того, чтобы было видно, какой высоты холм был срыт, чтобы освободить место для возведения этих столь значительных сооружений».

Это послание потомкам на знаменитой колонне императора Траяна. С XVI столетия до наших дней эти буквы считаются вершиной каллиграфического мастерства античности и эталоном латинского шрифта на все времена.

Колонна Траяна очень внушительна, как многие памятники Древнего Рима. Даже несмотря на то, что уровень современной мостовой значительно выше и вид на раскопки императорского форума открывается сверху вниз, вершина её гордо возносится над Via dej Fori Imperiali, над головами прохожих и толпами мотороллеров, несущихся по широкой улице. Туристические справочники возвещают, что высота колонны 40 м. Рельефы, повествующие о войнах императора Траяна с даками, широкой лентой обматывают ее сверху донизу. Плита, укреплённая на цоколе колонны, кажется совсем небольшой, к тому же близко рассмотреть ее мешают леса. Но именно эта скромная надпись упоминается всюду как живой родник латинской письменности — причём, воочию увидав «святое место» шрифтовых дизайнеров, сложно понять, почему. Плита на постаменте колонны Траяна — мягко говоря, не единственный образец того, что называется scriptura monumentalis, т. е. монументальным, а также лапидарным или, реже, квадратным письмом.

Колонна воздвигнута в 113 г. н. э. — а лапидарное письмо сложилось уже в I веке до н. э. и применялось очень широко. В кратком путеводителе специально для тех, кто интересуется монументальными надписями Рима, перечисляется около 80 мест и объектов, на которые стоит взглянуть. Едва ли найдётся другой город, в архитектурном облике которого буквы занимали бы столь значительное место. Нумерация трибун Колизея, список побед Септимия Севера с сыновьями, надписи на арке Константина Великого, фасады базилик, обломки эпитафий, многое другое, что и сейчас ещё извлекается археологами в самом центре Рима, — более всего впечатляет тем, как современно выглядит. Бронзовые литеры, некогда укреплённые в каменных гнездах на триумфальных арках, не пережили времен упадка — их растащили древние похитители цветного металла. Остались отверстия от штырей, которыми буквы крепились. В остальном же триумфальные строки, выбитые, скажем, на той же арке Константина, выглядят поразительно знакомыми спустя почти две тысячи лет. Возможно ли? Мозг отказывается верить. Кажется, нечто подобное могло быть высечено вовсе не в древности, а почти сейчас, при наших дедах, над колоннами Дома культуры какого-нибудь сормовского завода.

Специалисты выделяют несколько стадий развития и, соответственно, несколько типов монументального письма. Архаичные образцы и близкие к ним надписи времён Республики — относительно широкие, существующие в различных вариантах пропорций знаки с недлинными засечками. Памятники имперского Рима, от Августа до Константина — отработанные, выверенные, нанесённые уверенной рукой, унифицированные (если говорить о древности современным языком) и достигающие совершенства. Именно к этому периоду принадлежат колонна Траяна и еще несколько десятков тысяч памятников и экспонатов. В имперском Риме начали использоваться более долговечные материалы, в частности, мрамор, вследствие чего надписи той эпохи в большем количестве дошли до наших дней. Они удивляют своей однотипностью, и это не случайное впечатление. В Древнем Риме не было принято изощряться в украшении букв. Е. В. Федорова отмечает, что иногда надписи, сделанные с промежутком в 300 лет, могут быть датированы учёными только по содержанию, но не по различиям в рисунке шрифта — их практически нет. При всей огромной власти императоров им не приходило в голову заниматься шрифтовыми реформами. Шрифт был вещью исключительно практической, необходимой и повседневной. Сейчас известно, что уровень грамотности античного общества был очень высоким — читать и писать в большинстве своем умели даже рабы — и что «печатное» слово занимало в жизни того общества значительное место. Но шрифтового дизайна в нашем, современном понимании там существовать не могло; разнообразие считалось ненужным, а некто, любующийся красотой букв, по всей вероятности, вызвал бы у римлян насмешку. Окружающие решили бы, что человек просто неграмотен — что перед ними наивный дикарь, увидевший буквы в первый раз…

Красота монументального письма — не плод художественных изысков, а совершенство форм, отшлифованных многократным употреблением. Невооружённым глазом видно, что в основе рисунка знаков последовательно использованы простейшие геометрические фигуры. Например, в этих шрифтах буквы «O», «C», «G» примерно вдвое шире, чем «S» или «B» — что и понятно, ведь «O» построена на основе одной окружности, а «S» — на основе двух, вдвое меньшего диаметра. К подобным формам дизайнеры шрифта приходят и по сей день всякий раз, когда устремляются к простоте. В античном шрифте бросается в глаза отсутствие букв «U» и «J». На месте современной «U» в древних надписях стоит «V», поскольку в тогдашней речи, как и в некоторых языках сейчас, звуки «у» и «в» смыкались. Привыкнув к этому и имея небольшое знакомство с латынью, читать недлинные надписи на памятниках, в принципе, несложно и сегодня.

С упадком великой империи монументальное письмо на полтысячи лет предаётся забвению, после чего возвращается уже навсегда. В Риме письмом, очень похожим на квадратное, выполнены теперь все уличные названия. Может быть, этот шрифт читается и хуже, чем современные гротески, разработанные для указателей в гигантских аэропортах и рассчитанные на восприятие с расстояния нескольких десятков метров. Но в атмосфере старого города, где улицы не настолько широки и площади не так огромны, лучше этих каменных табличек на стенах ничего быть не может.

Обелиск Фламиния, надпись на постаменте сделана в 10 г. до н. э.

Целые исследования посвящены процессу изготовления надписей на камне. Сейчас ученые сходятся во мнении, что на первоначальной стадии работы буквы не вычерчивали с помощью циркуля и линейки, а наносили на поверхность камня от руки мелом или кистью. Когда основным носителем текстов стала бумага, кисть и перо на какое-то время оказались главным инструментом книжного дела — но забавно, что с изобретением книгопечатания литеры снова начали вырезать, т. е. они в некотором смысле вернули себе монументальность. Теперь шрифты сделались цифровыми, значит, никакими с точки зрения материала. В цифре воплощается всё что угодно, и памятники древности по-прежнему служат источником вдохновения всё новым отрядам дизайнеров.

Чтобы работать с музейными образцами, их требуется перенести на бумагу. Сфотографировать? Есть лучший способ. Для «фотографирования» древних литер служит технология, именуемая rubbing, или frottage. Кому доводилось в детстве накрывать тетрадным листом монетку, штриховать бумагу и видеть, как проявляется на ней восхитительное теневое изображение орла или решки, — тот может легко представить принцип «перетирания» надписей. Только здесь он доведён до совершенства смекалистыми дизайнерами шрифта. Камень аккуратно накрывают тонкой, но прочной бумагой, вроде той, что служит для выкройки итальянским модельерам. Затем её фиксируют скотчем, сверху (красящей поверхностью вниз) кладётся большой лист копирки — и осторожно растирается тряпкой из мешковины. Результатом будет рисунок, который, по мнению многих исследователей, лучше и точнее любой фотографии. Единственным недостатком метода является постоянная конфронтация дизайнеров и бабушек-смотрительниц. Бдительные музейные стражи не всегда внимают доводам о том, что frottage не причинит камню зла. Иные rubbing — сущие охотничьи трофеи, хранящие память о ночных погонях и не всегда приятных объяснениях с местным карабинером.

Плита в стене Пантеона, её frottage (справа), украшавший один из вестибюлей конференции Международной типографической ассоциации 2002 г. в Риме. Frottage великолепно передаёт рельеф поверхности камня

Приспособленное к тому, чтобы гордо вышагивать по каменным строкам, лапидарное письмо даёт также отличные заголовочные шрифты. Самый известный и широко используемый из цифровых шрифтов этого типа — Траян, нарисованный Кэрол Твомбли в 1989 г. Как видно из названия, шрифт создан на основе всё той же знаменитой траяновой надписи. Кириллической версии Траяна нет в продаже, поскольку автор никому не дала разрешения на её разработку.

Шрифт императорских указов убедителен и на бумаге. Кто-то заметил, что обложка книги Билла Гейтса «Дорога в будущее» оказалась выполнена именно Траяном — к чему бы это?

Есть и другие интересные шрифтовые проекты на античную тему. Скажу лишь о некоторых.

Капитолий, жирное начертание. Здесь показана лишь часть набора знаков. Вообще-то Капитолий позволяет набирать тексты на всех языках Рима-2000 — а это итальянский, английский, французский, немецкий, испанский, португальский и польский.

Шрифт Песаро, названный в честь одного из городов Италии, разработал Иоахим Мюллер-Лансе — дизайнер с широким шрифтовым кругозором и международным опытом. Тот факт, что немец, проживающий ныне в Сан-Франциско, недавно выиграл награду конкурса Морисавы с одним из своих японских шрифтов, немало говорит о смелости и творческих аппетитах этого художника. По словам автора, Песаро был задуман им ещё в студенческие годы. Мюллер-Лансе не отказался от идеи сделать шрифт «ещё более римским, чем у самих римлян», а вернулся к ней и довёл до коммерческого уровня спустя 18 лет. В декабре 2001 г. Песаро стал одним из победителей шрифтового конкурса «буква:раз!». Набор его символов своеобразен: кроме латинского алфавита, шрифт включает добрую сотню лигатур порой весьма оригинальной формы. Будучи продуктом фантазии автора, подвергшего анализу все 676 возможных буквенных сочетаний, эти лигатуры, тем не менее, прекрасно соответствуют духу и практике лапидарного письма. Действительно, на античных камнях лигатуры и сокращения встречаются очень часто. Это одна из впечатляющих особенностей, которая резко отличает древние монументальные надписи от современных. В самом деле, в наши времена никому не пришло бы в голову высекать на памятнике фразу вроде «Сл. гер. ВОВ»! Торжественность случая несовместима с такой будничной вещью, как сокращения. Совсем иное дело античность: в то время к надписям на камне относились проще и, поскольку материал стоил дорого, банальная экономия писчей поверхности была общепринятой нормой. Например, сокращение PP означало «отец отечества» и никому не резало глаз в тексте императорских указов… Все лигатуры и буквы в Песаро — только прописные, опять же в соответствии с исторической правдой.

К началу нового тысячелетия в Риме работал специальный комитет, не без оснований ожидавший небывалого наплыва туристов и тщательно планировавший богатую программу праздников. В числе прочего, был заказан шрифт — типично римский по своему облику, но и современный, который придал бы единый стиль веб-страницам, многочисленным буклетам, уличным указателям для пешеходов и транспорта, мог бы (притом без потерь) передаваться по факсу и даже, возможно, быть увековечен в камне. В 1997 г. конкурс на выполнение этой работы выиграл голландский профессор Герард Унгер. (Почерк Унгера известен в России по современным заголовкам «Коммерсанта» — шрифту Свифт, — а также по изумительному шрифту Флора, локализованному компанией «ПараТайп». Есть и нелегальные русские версии Флоры, например, Фиеста.) Антиквенный шрифт под названием Капитолий был разработан в предельно сжатые для столь масштабного проекта сроки — за 5 месяцев. Для Капитолия потребовался полный современный набор знаков, строчных и прописных, поэтому его прямым прообразом стала не древняя надпись на колонне Траяна, а творчество известного итальянского каллиграфа эпохи Возрождения — Джованни Франческо Креши. Капитолий имеет три варианта насыщенности, курсив, специальное начертание для уличных обозначений (Amended) и набор пиктограмм. Обратите внимание, как выглядят в антиквенном шрифте стрелки. Именно эта тщательность проработки даже «мелочей», значение которых в типографике огромно, и отличает признанного мастера от людей неопытных и случайных в шрифтовом деле.

Но интересно другое. Одновременно с работой над Капитолием Унгер изучал возможность создания рубленого шрифта в традициях античного Рима. Хотя заказчик и отклонил эту идею как слишком смелую, сам автор вовсе не спешил от неё отказаться. В конце концов, в наши дни международной практикой стало использование на улицах именно гротесков. Так нельзя ли объединить античную традицию с современной? Результатом поисков Унгера явился рубленый шрифт Веста, законченный в 2001 г. и также отмеченный наградой шрифтового конурса «буква:раз!». На первый взгляд Веста не производит никакого впечатления «древности»; это замечательный рабочий шрифт, позволяющий набирать слитный текст даже очень мелким кеглем. И все же её ближайшие прототипы — образцы римского республиканского письма, особенно храм Весты в Тиволи, которому шрифт и обязан своим названием.

Вот мой рассказ и пришёл к абсурду. Антиква в самом прямом, изначальном смысле этого слова — переработанный оцифрованный «антик», — и вместе с тем никакая уже не антиква, а гротеск. Ну и как же после этого придерживаться строгой шрифтовой классификации?

Так продолжается возрождение всего лучшего, что было в прошлом шрифтового дизайна. Начавшись вместе с самим книгопечатанием, этот процесс едва ли будет когда-нибудь завершен.

Об авторе: Анна Шмелева ([email protected]), независимый автор, пишущий для журнала Publish статьи на тему шрифтов и типографики.

Литература

1. Федорова Е. В. Введение в латинскую эпиграфику. Издательство МГУ, 1982.
2. Gerard Unger. A type design for Rome and the year 2000. Typography papers 3 1998/61-73.
3. Silvano Fassina. Roman capitals. Five itineraries in Rome. Legacy of Letters, 1997.
4. Warren Chappel, Robert Bringhurst. A short history of the printed word. Hartley&Marks Publishers, 1999.

Font Antiqua — Bilder und Stockfotos

82Bilder

• Bilder
• Fotos
• Grafiken
• Vektoren
• Videos

Niedrigster Preis

Beste Qualität

Durchstöbern Sie 82

Gotisch, zeigt englisches Алфавит. Вектор. Mittelalterliche…

неоновая трубка английский алфавит шрифт

ручной алфавит-тинтенблау

Элегантный винтажный старинный римский шрифт. Класс…

alte Metalldruckmaschine für den Buchdruck

Schriftart alte.

Ретро-винтажная иллюстрация алфавита Бухстабен

Шрифтарт старый.

Kreide Abc Englisch und Russisch

Schriftart alte.

Schriftart alte.

LMNOP Alphabet Buchstaben in alte mit Muster

Pinsel Schriftzug Zusammensetzung des Winters isoliert auf weißem

Schriftart alte.

Willkommen zurück zur Schule Vector HandSchrift

Retro-illustration von einem completten alte alte

Поздравительная открытка с надписью Happy New Year und Muster на лиле…

Schriftart alte.

Алфавит Buchstaben Tier-Muster A, B, C, D, E . современный, римский классический номер — шрифт, антикварный рисунок, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Römische Zahl-набор. Modernen, römischen klassische Nummer

ретро-винтажная иллюстрация алфавита Buchstaben

Шрифт, старинный шрифт Frohes neues Jahr. Goldene Vektor Kalligraphie-

Inschrift RSVP im Stil des Titels Antiqua im individuellen…

Schriftart alte. Ручной эскиз конструкции

Schriftart alte. Ручной эскиз конструкции

Schriftart alte.

Bleiben Sie zu Hause schwarz Schriftzug isoliert auf weißem…

Schriftart alte.

Vector-Set von zwei handgezeichneten kyrillischen Alphabeten in… графика, клипарт, мультфильмы и символы

рисованной вектор Декоративный алфавит

Schriftart alte.

Neonrohr russisches Alphabet typefacace

Ретро-винтажная иллюстрация алфавита Buchstaben

Schriftart alte.

Алфавит QRSTU Бухштабы в старом стиле

FGHIJK алфавит Бухстабен в старом мит

ABCDE алфавит Бухстабен в старом мит Сбор

Gekritzel von Farbenfrohen alte Buchstaben des Alphabets Cartoons und -symbole

Старый алфавит с элегантным набором

Старый алфавит с элегантным набором

Старый алфавит с элегантным набором

Старый алфавит с элегантным набором

Ретро-винтажная иллюстрация алфавита Buchstaben

Bunte Vektor der vollständige Alphabet

Die farbige Muster mit Buchstaben des Alphabets

Gekritzel von farbenfrohen alte Buchstaben des Alphabets

Ретро-винтажная иллюстрация алфавит Бухстабен

Schriftart alte.

Pinsel Schriftzug Poster von Happy New Year auf Goldenem…

Q, R, S, T, U алфавит Buchstaben Tier-Muster

Tier-alphabet Buchstaben QRSTU mit Muster

the+antiqua+b7+bold — абстрактные шрифты — скачать бесплатные шрифты

10 000 результатов поиска (0,154 секунды)

1. The Bold Street by Putracetol, 21,00 USD

   Представляем The Bold Street. Шрифт в стиле граффити. Вдохновленный граффити на городских улицах, я превратил его в шрифт. Так что вам будет легче писать или рисовать граффити. Есть 54 лигатуры, которые сделают этот шрифт еще круче. Так что наслаждайтесь! Подходит для многих дизайнерских проектов, брендинга, упаковки, логотипов, настенных рисунков, заголовков, шаблонов, баннеров, плакатов и многого другого! Этот шрифт также поддерживает несколько языков.

2. The Old Navy от Larin Type Co, 12,00 USD

   The Old Navy — новая коллекция шрифтов в трафаретном стиле.

3. Antigua от Corradine Fonts, 19,95 долларов США

   Antigua был разработан Мануэлем Коррадином и опубликован Corradine Fonts. Антигуа содержит 3 стиля и варианты семейного пакета.

4. Antiqva by Ultramarin, 40,00 USD

   Алфавит, основанный на классических латинских буквах. Будучи образцом для нашей типографии с древних времен, римская каменная надпись остается отправной точкой для всех форм латинских букв. Работа с этими классическими буквами — вечный танец для художника-графика. Постоянная прорисовка и уточнение деталей. Типографские отношения навсегда.

5. Antique by Storm Type Foundry, 26,00 USD

   Концепция римского шрифта в стиле барокко — нечто далекое от нас. Неблагодарные теоретики придали барочным шрифтам неблагозвучный атрибут «переходный», как будто барочный римский шрифт умышленно отклонился от традиции и в то же время не успел созреть. Этот «переход» изначально задумывался как промежуточный этап между римским лицом Альдина / Гарамонда эпохи Возрождения и его современным аналогом, представленным Бодони или Дидо. В противном случае также имел место «переход» от наклонной оси тени к перпендикулярной. Какая мелкая деталь привела к уничижительному обозначению шрифтов в стиле барокко! Если бы продавец книг сказал своим покупателям, что они собираются выбрать книгу, набранную каким-то переходным шрифтом, он, вероятно, разорился бы. Ведь читатель за свои деньги не стал бы мириться с какими-то типографскими экспериментами. Он хочет читать книгу, не теряя при этом зрения.

6. Antiques by Fantasy Inspirations, 9,75 USD

   С помощью моих дингбатов и вашего любимого программного обеспечения вы сможете создавать элегантную веб-графику за считанные минуты! Все эти шрифты были созданы для веб-дизайнеров.

7. Chantelli Antiqua — Неизвестная лицензия

8. Сенатс -Антена — 100% бесплатно

9. URW Antiqua By URW Lindry, 35.00 URD

   GROTES, 35.00 для URD -rff. 1985. В то же время Zapf разработал URW Antiqua для работы с URW Grotesk. В то время мы работали с крупным немецким издательством (Axel Springer) над решениями по шрифтовому дизайну для замены некоторых их газетных шрифтов. Тестовые страницы крупных немецких газет (например, Bildzeitung) были напечатаны семействами шрифтов URW Grotesk и URW Antiqua. По неизвестным нам причинам проект был закрыт, и Springer никогда не использовал URW Grotesk и URW Antiqua для этой цели.

10. Bodoni Antiqua производства URW Type Foundry, 35.00 USD

    Bodoni Antiqua был опубликован URW Type Foundry. Bodoni Antiqua содержит 18 стилей и вариантов семейной упаковки.

11. Koch Antiqua by Adobe, 35,00 USD

    Разработанный в 1922 году Рудольфом Кохом, одним из величайших художников-надписей 20-го века, Koch-Antiqua, также известный как Locarno и Eve, недавно завоевал популярность среди графических дизайнеров. дизайнеры и типографы.

12. Digi Antiqua от Linotype, 35,00 9 долларов США0154

    DigiAntiqua был разработан студией Hell Design Studio в 1968 году. На его основные формы повлияли шрифты с засечками, созданные в начале индустриальной эры в Англии около 1820 года. Его четкие и неподвластные времени формы чрезвычайно разборчивы даже в небольших размерах. .

13. Koch Antiqua от Linotype, 35,00 долларов США

    Koch Antiqua основан на формах древних римских письмен, высеченных в мраморе тысячи лет назад. Эта современная версия более игривая и напоминает бурные 20-е.

14. Rundfunk Antiqua от Linotype, 65,00 долларов США

    Rundfunk-Antiqua изначально был разработан как шрифт для мелкого размера и коротких текстов. Он был представлен в 1933/35 году студией Linotype Designstudio, но, к сожалению, так и не был разработан как семейство шрифтов, включая только Antiqua roman и полужирный шрифт без засечек. Такое необычное сочетание получилось из распространенных в то время комбинаций шрифтов. Основные формы шрифта имеют тенденцию к переходному стилю, но его детали исходят из влияния югендстиля.

15. Weiss Antiqua от URW Type Foundry, 35,00 USD

    Weiss Antiqua был разработан Эмилем Вайссом и опубликован URW Type Foundry. Weiss Antiqua содержит 8 стилей и вариантов семейной упаковки.

16. Quant Antiqua by ParaType, 30.00 USD

    Шрифт разработан в КБ «Полиграфмаш» в 1989 году Любовью Кузнецовой. На основе шрифта Литеранутная (Латинская) шрифтовой фабрики Бертольда (Санкт-Петербург, 1901), вариант шрифта Lateinisch Г. Бертольда (Берлин, 1899). Для использования в тексте.

17. Stencil Antiqua от Apply Interactive, 30,00 долларов США

    Stencil Antiqua был разработан Гюнтером Флаке и опубликован Apply Interactive. Stencil Antiqua содержит 2 стиля и варианты семейной упаковки.

18. Manuskript Antiqua от URW Type Foundry, 35,00 долларов США

    Manuskript Antiqua был разработан Олдрихом Менхартом и опубликован URW Type Foundry. Manuskript Antiqua содержит 2 стиля и варианты семейных пакетов.

19. Gothico Antiqua от MADType, 21,00 USD

    Gothico Antiqua — результат шлифовки одного из моих ранних шрифтов без засечек.

20. Leipziger Antiqua by profonts, 39,90 долларов США

    Оригинальный шрифт был разработан Альбертом Капром между 1971 и 1973 годами для Typoart в Дрездене. Капр был дизайнером шрифтов и учителем, а также автором книг по шрифтовому дизайну бывшей Восточной Германии. Он также был экспертом в такого рода шрифтовом дизайне, и поэтому неудивительно, что он создал Leipziger Antiqua, дизайн, сочетающий в себе черты как латиницы, так и ломаного шрифта. В результате получилась потрясающая и уникальная жемчужина прежних времен, хотя она и не выглядит слишком выдающейся или вычурной.

21. Antiqua Shaded от Intellecta Design, 24,90 долларов США

    Antiqua Shaded был разработан Iza W и опубликован Intellecta Design. Antiqua Shaded содержит 5 стилей и вариантов семейного пакета.

22. Manuskript Antiqua by profonts, 49. 00 USD

    Manuskript Antiqua опубликован profonts. Manuskript Antiqua содержит 2 стиля и варианты семейных пакетов.

23. Meister Antiqua by RMU, 35,00 9 долларов США0154

    Voilà, семейство шрифтов Meister Antiqua, которое было первоначально выпущено Typoart, Дрезден, примерно в 1951 году, снова доступно в виде обновленной, модернизированной и оцифрованной версии с прописными буквами, встроенными в курсив.

24. Renner Antiqua от Linotype, 35,00 долларов США

    Renner Antiqua был разработан Полом Реннером и опубликован Linotype. Renner Antiqua содержит 10 стилей и вариантов семейной упаковки.

25. Musirte Antiqua от Intellecta Design, 19.90 USD

    Musirte Antiqua – это декоративный акцидентный шрифт, который отлично подходит для использования в больших заголовках, состаренный дизайн шрифта от литейного производства Intellecta Design, основанный на старинной типографике XIX века.

26. Schiller Antiqua by Red Rooster Collection, 45,00 долларов США

    На основе Hispalis от испанского литейного завода, Nacional.

27. Givens Antiqua от Monotype, 65,00 долларов США

    Givens Antiqua был разработан Джорджем Райаном и опубликован компанией Monotype. Givens Antiqua содержит 14 стилей и вариантов семейной упаковки.

28. Behrens Antiqua by Solotype, 19,95 USD

    Дизайн Петера Беренса, известного немецкого художника-графика и архитектора конца 19-го и начала 20-го века.

29. Neuseidler Antiqua от Linotype, 35,00 долларов США

    Neuseidler Antiqua был разработан Ричардом Йендом и опубликован Linotype. Neuseidler Antiqua содержит 3 стиля и варианты семейной упаковки.

30. Antiqua Roman by Yuanchen Jiang, 30. 00 USD

    Этот шрифт называется Antiqua Roman. Самая большая особенность этого шрифта в том, что каждая буква содержит очень тонкий штрих. Дизайн основан на оригинальных рукописных буквах, сделанных Фрицем Гельмутом Эмке в 1907 году. Переработан в 2015 году. Burgstaedt Antiqua содержит 2 стиля и варианты семейной упаковки.

31. Rekord Antiqua by RMU, 30,00 USD

    Rekord Antiqua, обычный и полужирный, выпущенный в 1911 году компанией Wagner & Schmidt, является идеальным партнером основного текста для экранных шрифтов в стиле модерн. Оба стиля сопровождаются длинной буквой s, до которой можно добраться, используя ветхозаветную функцию исторических форм или набрав [alt] + b. Кроме того, вы найдете два элемента обрамления на [alt] + P и [alt] + p.

32. Parcival Antiqua от RMU, 35,00 долларов США

    Очень уважаемое семейство шрифтов Schelter & Giesecke, созданное Гербертом Таннхойзером и переработанное для современного использования.

33. Madison Antiqua от Linotype, 35,00 долларов США

    Madison Antiqua была разработана Генрихом Хоффмайстером и опубликована Linotype. Madison Antiqua содержит 5 стилей и вариантов семейной упаковки.

34. Haenel Antiqua от RMU, 30,00 долларов США

    Это узкое неоклассическое возрождение основано на шрифте, выпущенном литейным заводом Haenel в Берлине в 19 веке. Набрав [alt] + p соответственно [alt] + b у вас есть доступ к элементу обрамления, как его видно на плакатах. Используя стилистическую альтернативу функции OT, вы можете изменить обычный цифровой знак на цифровой знак старого стиля.

35. Hesse Antiqua от Monotype, 19,99 долларов США

    Hesse Antiqua — самый первый шрифт, разработанный Гудрун Цапф фон Гессе. Это был новаторский проект, первоначально созданный ею более 70 лет назад как набор латунных пуансонов для штамповки кожаных обложек книг и корешков на заводе Bauer Type Foundry в Германии. На праздновании ее 100-летия 2 января 2018 года Фердинанд Ульрих и команда студии Monotype сотрудничали с ней, чтобы воплотить ее медные штампы в виде цифрового шрифта. Hesse Antiqua был разработан с тщательным рассмотрением и решением, чтобы уловить нюансы красивых форм букв, как они изначально появились в золоте и слепом тиснении. Мы рады представить вам этот современный шрифт OpenType с правильным набором прописных и строчных букв, цифр, пунктуации и некоторых орнаментов. Hesse Antiqua лучше всего использовать на 36 баллов и выше, как и задумывал дизайнер.

36. Jante Antiqua от ITC, 65,00 долларов США

    Jante Antiqua был опубликован ITC. Jante Antiqua содержит 4 стиля и варианты семейной упаковки.

37. Allrounder Antiqua by Identity Letters, 40,00 долларов США

    Вневременной образ эпохи Возрождения, слегка обновленный. Как для романов, так и для рекламных щитов. Allrounder Antiqua — это шрифт с засечками старого стиля, принадлежащий суперсемейству Allrounder. Вечный шрифт, основанный на классических пропорциях, Allrounder Antiqua идеально подходит для продвинутого книжного и редакционного дизайна, а также для упаковки и брендинга. Верно: его основная цель — установить безупречный основной текст и создать ровную текстурированную страницу, но его утонченные формы работают фантастически. в дисплейных приложениях тоже. Некоторые детали, такие как маленькая и острая чаша строчной буквы а, в полной мере ценятся только в больших размерах. Если вам нужен сложный шрифт с засечками для упаковки, продуктов питания, моды, потребительских товаров или брендинга стиля жизни, Allrounder Antiqua подойдет для этого. Он также подходит в качестве выдающегося корпоративного шрифта, будь то для более консервативного предприятия или последнего хипстерского стартапа. Этот стильный шрифт с засечками имеет четыре веса с соответствующим настоящим курсивом. Как и его аналог без засечек, Allrounder Grotesk, Allrounder Antiqua оснащен множеством функций Opentype, таких как маленькие заглавные буквы, шесть наборов цифр, чувствительные к регистру формы, старшие буквы, дроби и множество лигатур. В этом расширенном наборе символов вы найдете альтернативные буквы с росчерками, а также все акцентированные глифы, необходимые для поддержки более 200 языков на основе латиницы. Class Type design» Института типографии Плантена, расположенного в знаменитом музее Плантена-Моретуса в Антверпене, Бельгия. Там Мориц Кляйнзорге решил возродить « Ascendonica Romain » Роберта Граньона , описанную как «красивое лицо, типичное для зрелого стиля Гранжона» в инвентарном списке доступных материалов. «Прикоснуться к пуансонам и матрицам, вырезанным Робертом Гранжоном еще в 1567 году, было бесценным вдохновением», — объясняет Мориц. Со временем шрифт перестал быть настоящим возрождением. Скорее, он превратился в шрифт, вдохновленный Granjon. Этот шрифт теперь доступен как Allrounder Antiqua. Идеальное сочетание: Allrounder Antiqua + Allrounder GroteskAllrounder Grotesk — идеальное дополнение к Allrounder Antiqua. Они оба имеют общие вертикальные показатели и общий цвет. Это позволяет сочетать оба шрифта в одном макете — даже в одном абзаце — без нарушения визуального восприятия. Перейдите на семейную страницу Allrounder Grotesk, чтобы получить больше информации об этом шрифте. Дизайнерский прием: двуязычный дизайн с суперсемейством Allrounder Сочетание Allrounder Grotesk с Allrounder Antiqua — идеальный подход для двуязычных дизайнов, в котором оба языка получают одинаковый акцент, но отличаются два разных шрифта. Также рекомендуется использовать для заголовков другой шрифт, чем для основного текста, если они гармонируют друг с другом. Allrounder Grotesk и Allrounder Antiqua идеально подходят для этой цели.

38. Beatrix Antiqua от Zetafonts, 15,00 долларов США

    Beatrix Antiqua — гуманистический шрифт без засечек, разработанный Франческо Кановаро. Beatrix Antiqua является частью семьи Beatrix, которая черпает вдохновение в классической римской модели монументальной капители: ее капители напрямую заимствованы из резьбы по камню в флорентийском соборе Санта-Кроче, где засечки часто удаляются, но сохраняется штрих переменной ширины. Таким образом, даже если это в основном без засечек, Беатрикс сохраняет тонкое вздутие на концах, предполагающее наличие глифических засечек — в том же духе, что и классический шрифт Herman Zapf Optima. В дизайне нижнего регистра Беатрикс ссылается на ранние гуманистические шрифты, сохраняя небольшие каллиграфические детали (например, продолжение буквы e), которые особенно заметны в курсиве. В то время как Beatrix Antiqua, сопутствующий шрифт Florentia, слегка преувеличивает свои старинные стилистические особенности, Florentia пытается смешать это влияние с более прочным и готовым к цифровому веку дизайном, отличающимся большей высотой по оси X и расширенным набором символов, охватывающим более сорока языков. латинский алфавит, а также греческая и русская кириллица.

39. Antiqua Pro от SoftMaker, 14,99 долларов США

    Все веб-шрифты SoftMaker включают в себя не менее 500 000 просмотров страниц.

Страница 1 из 250Следующая страница

Ищете другие шрифты? Ознакомьтесь с нашими шрифтами New, Sans, Script, Handwriting или категориями

абстрактных шрифтов свяжитесь с намиполитика конфиденциальностивеб-генератор шрифтов

CTAN: Font

Academicons

Шрифт, содержащий высококачественные значки академических онлайн-профилей.

Accanthis

Шрифты Accanthis с поддержкой LaTeX.

adforn

Шрифт OrnementsADF с поддержкой TeX/LaTeX.

adfsymbols

SymbolsADF с поддержкой TeX/LaTeX.

ae

Виртуальные шрифты для шрифтов CMR с кодировкой T1.

aecc

Практически европейские виртуальные шрифты Concrete Roman.

aeguill

Добавьте несколько видов guillemets в шрифты ae.

aesupp

Специальная поддержка символа æ.

aifont

Remap Computer Современные шрифты.

alegreya

Шрифты Alegreya с поддержкой LaTeX.

AlfaSlabOne

Начертание шрифта Alfa Slab One с поддержкой LaTeX и pdfLaTeX.

algolrevived

Возрождение алгольского алфавита Фрутигера.

allrunes

Пакет шрифтов и LaTeX почти для всех рун.

almendra

Шрифты Almendra с поддержкой LaTeX.

almfixed

Arabic-Latin Modern Fixed расширяет TeX-Gyre Latin Modern Mono 10 Regular до полной поддержки арабского Unicode.

amiri

Классический арабский шрифт в стиле насх.

amsfonts

Шрифты TeX от Американского математического общества.

andika

шрифты andika с поддержкой всех движков LaTeX.

AnonymousPro

Используйте шрифты AnonymousPro с LaTeX.

antp

Antykwa Półtawskiego: семья 1 типа польского традиционного типа.

antt

Antykwa Toruńska: семья типа 1 польского традиционного типа.

anttvf

Виртуальные шрифты для шрифта PostScript Antykwa Toruńska.

apl

Шрифты для набора программ APL.

aplweb

Грамотное программирование на APL.

ar

Лигатура заглавной буквы A и заглавной буквы R для соотношения сторон.

арабский

(La)TeX поддерживает арабский и фарси, совместимый с Babel.

arabtex

Макросы и шрифты для набора арабского языка.

арамейский

Шрифты для арамейского письма.

aramaic-serto

Шрифты и LaTeX для сирийского языка, написанные на Serto.

Archivo

Начертание шрифта Archivo с поддержкой LaTeX и pdfLaTeX.

arev

Файлы поддержки шрифтов и LaTeX для Arev Sans.

arimo

Шрифты Arimo без засечек с поддержкой LaTeX.

armtex

Система для письма на армянском языке с помощью TeX и LaTeX.

arphic

Пакеты шрифтов Arphic (китайский).

арфик-ttf

Версия TrueType китайских шрифтов Arphic.

Arvo

Шрифт Arvo с поддержкой LaTeX и pdfLaTeX.

asana-math

Шрифт для набора математических символов в Xe(La)TeX и Lua(La)TeX.

ascii-font

Использовать «шрифт» ASCII в LaTeX.

соотношение сторон

Лигатура заглавной буквы А и заглавной буквы R для соотношения сторон.

астро

Астрономические (планетарные) символы.

atkinson

Поддержка семейства шрифтов Atkinson Hyperlegible.

augie

Каллиграфический шрифт для набора рукописного текста.

auncial

Искусственный рукописный книжный шрифт Uncial.

auncial-new

Искусственный шрифт Uncial и макросы поддержки LaTeX.

aurical

Каллиграфические шрифты для использования с LaTeX в кодировке T1.

baekmuk

Baekmuk Корейские шрифты TrueType.

бакома-шрифты

Шрифты Computer Modern и AMS в виде набросков.

бангла

Комплексный пакет Bangla LaTeX.

бард

Кельтский шрифт бардовских рун.

bartel-chess-fonts

Набор шрифтов, поддерживающих шахматные диаграммы.

Башкирский

Башкирский расширение для шрифтов ОТ2.

baskervaldadf

Baskervald Коллекция шрифтов ADF с поддержкой TeX/LaTeX.

baskervaldx

Расширение и модификация BaskervaldADF с поддержкой LaTeX.

baskervillef

Двойник Фрая Баскервилля, с математической поддержкой.

bbding

Символьный (дингбат) шрифт и макросы LaTeX для его использования.

bbm

Шрифты в стиле классной доски cm.

bbbold

Шрифт без засечек полужирный.

bbold-type1

Версия шрифта bbold в формате Adobe Type 1.

bboldx

Расширение пакета bbold с помощью алфавита Blackboard Bold.

belleek

Бесплатная замена основных шрифтов MathTime.

Бенгальский Омега

Бенгальский в транслитерации Velthuis или в UTF-8.

bera

шрифты Bera.

berenisadf

Поддержка шрифтов Berenis ADF и TeX/LaTeX.

bgreek

Использование шрифтов Beccari в бета-коде для классического греческого языка.

bguq

Улучшен ход квантификатора для пакетов Begriffsschrift.

biolinum-type1

(pdf)Поддержка LaTeX для семейства шрифтов Biolinum.

горький

Семейство шрифтов Bitter с поддержкой LaTeX.

blackletter

Шрифт blackletter.

blackletrt1

Версии старых немецких шрифтов Haralambous с кодировкой T1.

boisik

Шрифт, вдохновленный дизайном Baskerville.

книжные шрифты

Коллекция книжных шрифтов.

boondox

Математические алфавиты, производные от шрифтов STIX.

brushscr

Рукописный шрифт.

byzfonts

Византийский музыкальный шрифт.

кабина

Гуманистический шрифт Sans Serif с поддержкой LaTeX.

caladea

Поддержка семейства шрифтов Caladea.

каллигра

Каллиграфический шрифт.

calligra-type1

Версия Calligra Type 1.

cantarell

Поддержка LaTeX для семейства шрифтов Cantarell.

capbas

Коллекция шрифтов Capital Baseball "Matrix Printer".

carlito

Поддержка шрифтов Carlito без засечек.

carolmin

Carolingan Miniscule рукописный книжный шрифт.

carolmin-t1

Формат Adobe Type 1 шрифтов Carolingian Minuscule.

CascadiaCode

Шрифт Cascadia Code с поддержкой LaTeX и pdfLaTeX.

casyl

Набор кри/инуктитут слоговым письмом канадских аборигенов.

cbcoptic

Коптские шрифты и макросы LaTeX для общего использования и для филологии.

cbgreek-complete

Полный набор греческих шрифтов.

ccicons

Поддержка LaTeX для значков Creative Commons.

cc-pl

Польское расширение шрифтов Computer Concrete.

CharisSIL

Шрифты CharisSIL с поддержкой всех механизмов LaTeX.

устав

Устав шрифты.

чек

Шахматный шрифт Adobe.

чероки

Шрифт для письма чероки.

шахматы

Шрифты для набора шахматных досок.

china2e

Шрифт и макросы для китайского календаря.

Chivo

Использование бесплатных шрифтов Chivo с LaTeX.

cinzel

Поддержка LaTeX для Cinzel и декоративных шрифтов Cinzel.

circ

Макросы для набора принципиальных схем.

cirth

Шрифты для Cirth.

CJHebrew

Набор текста на иврите с помощью LaTeX.

cjk-fonts

Китайские/японские/корейские растровые шрифты.

clara

Семейство шрифтов с засечками.

classico

Шрифты URW Classico.

clearsans

Шрифты Clear Sans с поддержкой LaTeX.

см

Компьютер Современные шрифты.

cmastro

Шрифт планетарных символов.

cmbright

Компьютер Современные Яркие шрифты.

cmcyr

Компьютер Современные шрифты с кириллическими расширениями.

cmcyralt-fonts

Русские шрифты в "альтернативной" кодировке.

cmcyr-patch

Набор кириллических шрифтов Type 1.

cmfrak

Перекодированные версии шрифтов Haralambous fraktur.

cm-gf

Создать формат GF для CM.

cm-lgc

Тип 1 Шрифты на основе CM для латиницы, греческого языка и кириллицы.

cmll

Символы для линейной логики.

см-мф

Источники Компьютера Современные шрифты.

cm-mf-extra-bold

Дополнительные файлы METAFONT для CM.

cm-mf-opt-kern

Улучшение кернинга шрифтов CM.

cmoefont

Старые английские глифы для использования с Computer Modern.

cmolddig

Настройка виртуального источника для использования цифр старого стиля.

cmoutlines

Контурные версии шрифтов Computer Modern.

cmpica

Вариант компьютера Modern Pica.

cmslup

Прямая пунктуация с наклонным СМ.

cmsrb

Computer Modern для сербского и македонского языков.

cm-super

CM-Super семейство шрифтов.

cmtiup

Прямая пунктуация с курсивом CM.

cm-unicode

Семейство шрифтов Computer Modern Unicode.

кошениль

Кошениль шрифты с поддержкой LaTeX.

Coelacanth

Шрифты Coelacanth с поддержкой LaTeX.

comfortaa

Шрифт без засечек с поддержкой LaTeX.

comicneue

Используйте Comic Neue с TeX-подобными системами.

Committee-Font

Шрифт, разработанный комитетом.

concmath-fonts

Конкретные математические шрифты.

concmath-otf

Конкретный шрифт OpenType Math на основе concmath-otf.

бетон

бетон римские шрифты.

символы кулинарии

Символы для рецептов.

CormorantGaramond

Cormorant Семейство шрифтов Garamond.

countryofeurope

Шрифт с изображениями стран Европы.

Courier

Adobe Type 1 «бесплатные» копии Courier.

courierten

Courier 10 Pitch BT с поддержкой LaTeX.

crimson

Шрифты Crimson с поддержкой LaTeX.

CrimsonPro

Шрифты CrimsonPro с поддержкой LaTeX.

хорватский

Шрифты для хорватской глаголицы и других хорватских шрифтов.

cryst

Шрифт для графических символов, используемых в кристаллографии.

csfonts

Чешские/словацкие компьютерные современные шрифты.

csfonts-t1

Чешские/словацкие настроенные шрифты CM в формате Type 1.

csx

Поддержка кодирования на компьютерном санскрите (/расширенном) в MS-DOS.

цунь

Клинописный шрифт.

cuprum

Поддержка семейства шрифтов Cuprum для LaTeX.

cyklop

Шрифт Cyclop.

кипрский

Шрифт, который использовался на Кипре для письма на греческом языке.

cypriote

Шрифт для древних кипрско-греческих надписей.

танцоры

Шрифт для «Танцующих человечков» Конан Дойла.

dantelogo

Шрифт для логотипа DANTE.

DayRoman

Шрифт Day Roman.

dejavu

Поддержка LaTeX для шрифтов DejaVu.

кубик

Шрифт для граней кубика.

dictsym

Пакет шрифтов и макросов DictSym.

dingbat

Два символьных шрифта dingbat.

dmfonts

Виртуальные шрифты для кодирования T1.

домициан

Замена Палатино.

dos-dc

Дистрибутив шрифтов DC для emTeX.

двойной штрих

Набор математических символов двойного штриха.

doulossil

Шрифт для набора Международного фонетического алфавита (IPA).

дюжинальная

Набор документов с использованием двенадцатикратной нумерации (также называемой «дюжинной»).

drm

Полное семейство шрифтов, написанных на METAFONT.

дроид

Поддержка LaTeX для семейств шрифтов Droid.

DSSerif

Шрифт с засечками с двойным ударением для математических целей.

duerer

Компьютерные шрифты Duerer.

dutchcal

Переработка ESSTIX13, добавление жирного шрифта.

ebgaramond

Поддержка LaTeX для шрифтов EBGaramond.

ebgaramond-maths

Поддержка LaTeX для шрифтов EBGaramond в математике.

ec

Современные компьютерные шрифты в кодировках T1 и TS1.

ecc

Источники шрифтов European Concrete.

eco

Цифры старого стиля с использованием шрифтов EC.

eczar

Семейство шрифтов, поддерживающее деванагари и латиницу.

ega2mf

Сгенерировать код METAFONT для экранных шрифтов EGA.

egothic

Ранний готический рукописный книжный шрифт.

eiad

Ирландские шрифты в традиционном стиле.

electromadf

Коллекция шрифтов Electrum ADF.

эльфийский

Шрифты для набора эльфийских шрифтов Толкиена.

engwar

Шрифт для набора текста Tolkien Engwar.

Epigrafica

Греческий и латинский шрифт.

epiolmec

Набор текста на эпиольмекском языке.

erewhon

Пакет шрифтов, полученный из Heuristica и Utopia.

erewhon-math

Шрифт OpenType Math на основе Utopia.

esint

Расширенный набор интегралов для Computer Modern.

esint-type1

Шрифт esint10 в формате Type 1.

esrelation

Предоставляет набор символов для описания отношений между упорядоченными парами.

esstix

PostScript-версии ESSTIX с поддержкой макросов.

esvect

Векторные стрелки.

ETbb

Расширение семейства ET-Bembo Эдварда Тафта.

ethiop-t1

Версии амхарских шрифтов Type 1.

ethtex

Поддержка шрифтов и LaTeX для набора текста на амхарском языке.

etruscan

Шрифты для этрусского письма.

eulervm

Виртуальные математические шрифты Euler.

euro-ce

Шрифт знаков евро и CE.

eurosym

METAFONT и макросы для знака евро.

fandol

Четыре основных шрифта для набора текста на китайском языке.

fbb

Бесплатный шрифт в стиле Bembo.

fc

Шрифты для африканских языков.

fdsymbol

Шрифт математических символов.

fetamont

Расширенная версия шрифта логотипа Кнута.

feyn

Шрифт для внутритекстовых диаграмм Фейнмана.

fge

Шрифт для Grundgesetze der Arithmetik Фреге.

fira

Шрифты Fira с поддержкой LaTeX.

firamath

Шрифт Fira без засечек с поддержкой математических операций Unicode.

foekfont

Заглавный шрифт журнала Mads Føk.

fonetika

Поддержка фонетической системы датского "Dania".

fontawesome

Шрифт, содержащий веб-значки.

fontawesome5

Font Awesome 5 с поддержкой LaTeX.

fontmfizz

Значки Font Mfizz для использования в LaTeX.

шрифты-церковнославянские

Шрифты для набора на церковнославянском языке.

fonts-tlwg

Тайские шрифты для LaTeX от TLWG.

forum

Форумные шрифты с поддержкой LaTeX.

фурье

Использование шрифтов Utopia в документах LaTeX.

FourierNC

Используйте текст школьного учебника New Century со шрифтами Фурье по математике.

fpl

Шрифты SC и OsF для URW Palladio L.

frcursive

Ручные французские рукописные шрифты.

frederika2016

Шрифт греческой каллиграфии OpenType.

frimurer

Доступ к шифру frimurer для использования с LaTeX.

fundus-startrek

Шрифты «Startrek» и макросы для их поддержки.

футарк

Шрифты для письма старшего футарка.

futhorc

Англо-фризский шрифт futhorc.

garamond-libre

Начертание шрифта Garamond Libre.

garamond-math

Математический шрифт OTF, соответствующий EB Garamond.

garamondx

«Экспертные» расширения для URW Garamond и курсив по математике.

род

Генеалогические символы.

Генеалогия

Генеалогический шрифт.

гентиум-оригинал

Шрифт Gentium и вспомогательные файлы.

gentium-tug

Шрифты Gentium (в двух форматах) и вспомогательные файлы.

грузинский

Поддержка набора текста на грузинском языке.

georgian-stanier

Грузинский шрифт.

GFS

Коллекция шрифтов GFS.

GFS Artemisia

Современный греческий шрифт.

GFS Baskerville

Греческий шрифт, один из таких от Baskerville.

ГФС Бодони

Греческий и латинский шрифт на основе Bodoni.

GFS Complutum

Греческий шрифт с долгой историей.

GFSDidot

Греческий шрифт, основанный на работе Дидо.

GFSDidotClassic

Классическая версия GFSDidot.

GFS NeoHellenic

Шрифт в неоэллинском стиле.

GFSNeohellenicMath

Математический шрифт в неоэллинском стиле.

GFS Porson

Греческий шрифт, родом из Porson.

GFS Solomos

Шрифт с греческим алфавитом.

gillius

Шрифты Gillius с поддержкой LaTeX.

glonti

Виртуальные шрифты для шрифтов с кодировкой T2A.

gnu-freefont

Шрифт Unicode с довольно широким охватом.

go

Шрифты и макросы для верстки игр go.

гоблин

гоблинский алфавит Толкина.

gofonts

Шрифты GoSans и GoMono с поддержкой LaTeX.

готика

Коллекция старинных немецких шрифтов.

серый

Шрифты для оттенков серого.

greek4cbc

Греческий шрифт 394 г. до н.э.

greek6cbc

Греческий шрифт шестого века до нашей эры.

greektex

Шрифты для набора греческих/английских документов.

greenpoint

Логотип Green Point.

gudea

Начертание шрифта Gudea с поддержкой LaTeX и pdfLaTeX.

гурмухи-сингх

Поддержка Гурмукхи в TeX.

hacm

Поддержка шрифтов для языка Arka.

полутоновый

Полутоновый шрифт Кнута и его использование.

Руки

Шрифт с указующей рукой.

haranoaji

Harano Aji Шрифты.

haranoaji-extra

Шрифты Harano Aji.

hebtex

Поддержка иврита и других языков с письмом справа налево.

helmholtz-ellis-ji-notation

Красивые встроенные микротоны, просто интонационные альтерации.

hep-font

Современный латинский, расширенный компьютерным современным.

hep-math-font

Расширенный греческий и математический шрифт без засечек.

hershey

Эксперименты со шрифтами Hershey.

heuristica

Шрифты, расширяющие Utopia, с файлами поддержки LaTeX.

hfbright

Шрифты hfbright.

hfoldsty

Цифры старого стиля со шрифтами EC.

hge

«Староанглийский» шрифт.

иероглиф

Египетский иероглифический шрифт "для бедняков".

иероглиф

иероглиф шрифты и другая поддержка.

hindmadurai

Начертание шрифта HindMadurai с поддержкой LaTeX и pdfLaTeX.

Шрифты HLaTeX

Коллекция корейских (хангыль) шрифтов.

hmtrump

Описать карточные игры.

Гуманистический

Гуманистический рукописный книжно-ручной шрифт.

huncial

Шрифты, основанные на полуунциальном рукописном книжном почерке.

hvmath-fonts

Растровые версии шрифтов Micropress HV-Math (Helvetica Maths).

hwkatakana

Полуширинные шрифты катакана.

ibarra

Поддержка LaTeX для семейства шрифтов Ibarra Real Nova.

ibygrk

Шрифты и макросы для набора древнегреческого языка.

ifsym

Набор символов.

igo

Шрифты и макрос для набора диаграмм Go.

imfellEnglish

IM Fell English шрифты с поддержкой LaTeX.

imfellflowers

Шрифты IM Fell Flower OpenType.

inconsolata

Моноширинный шрифт с файлами поддержки для использования с TeX.

indic-type1

Шрифты Indic Type 1, преобразованные из общедоступных источников METAFONT.

induni-om

Омега-шрифты для символов, используемых при изучении санскрита.

инициалы

Декоративные инициалы Adobe Type 1.

inriafonts

Шрифты Inria с поддержкой LaTeX.

inslrmaj

Шрифты основаны на рукописи Insular Majuscule.

inslrmin

Шрифты на основе рукописи Insular Minuscule book-hand.

inter

Начертание шрифта inter с поддержкой LaTeX, XeLaTeX и LuaLaTeX.

ipaex

IPA (японские) шрифты.

ipaex-type1

Шрифты IPAex, преобразованные в подшрифты Unicode формата Type-1.

iwona

Двухэлементный шрифт без засечек.

ижица

Поддержка древнерусского шрифта "Ижица".

jablantile

METAFONT версия плитки в стиле Славика Джаблана.

josefin

Шрифты Josefin с поддержкой LaTeX.

junicode

Шрифт TrueType для медиевистов.

карта

Картографические знаки.

kdgreek

Греческие шрифты и макросы.

kelly-greek-font

Простые шрифты для греческого языка.

kerkis

Семейство шрифтов Kerkis (греческий).

KIXfont

Шрифт для кодов KIX.

klinz

Клингонский шрифт.

Вязание

Изготовление схем вязания в Plain TeX или LaTeX.

узел

Кельтский шрифт для узлов.

kpfonts

Полный набор шрифтов для текста и математики.

kpfonts-otf

OTF-версия Kp-шрифтов.

kurier

Двухэлементный шрифт без засечек.

la

Школьные рукописные шрифты.

latex-fonts

Набор шрифтов, используемых в дистрибутивах LaTeX.

lato

Семейство шрифтов Lato и поддержка LaTeX.

lettergothic

Семейство шрифтов Adobe Type 1 Letter GothicType.

levy-font

Шрифты для набора классический греческий.

lexend

Шрифты Lexend для XeLaTeX и LuaLaTeX через fontspec.

lfb

Греческий шрифт с обычным и полужирным вариантами.

левый

Кириллические шрифты, поддерживающие стандартные кодировки LaTeX.

libertine

Использование шрифтов Linux Libertine и Biolinum с LaTeX.

libertinegc

Надстройка Libertine для поддержки греческого языка и кириллицы.

libertine-legacy

Шрифты Linux Libertine для пользователей (La)TeX и pdf(La)TeX.

libertineotf

Шрифты Linux Libertine для использования с Lua(La)TeX и Xe(La)TeX.

libertine-type1

(pdf)Поддержка LaTeX для семейства шрифтов Libertine.

libertinus-fonts

Семейство шрифтов Libertinus.

libertinus-type1

Поддержка использования шрифтов Libertinus с LaTeX/pdfLaTeX.

librebaskerville

Семейство шрифтов Libre Baskerville с поддержкой LaTeX.

librebodoni

Шрифты Libre Bodoni с поддержкой LaTeX.

librecaslon

Бесплатные шрифты Caslon с поддержкой LaTeX.

librefranklin

Поддержка LaTeX для семейства шрифтов Libre-Franklin.

libris

Libris Шрифты ADF с поддержкой LaTeX.

lilyglyphs

Доступ к фрагментам и глифам lilypond в LaTeX.

linearA

Шрифт Linear A.

linearb

Линейное письмо B, использовавшееся в бронзовом веке для микенского греческого языка.

LinguisticsPro

Шрифты LinguisticsPro с поддержкой LaTeX.

литературная

Семейство шрифтов Литературная.

lm

Современные латинские шрифты в контурных форматах.

lm-math

Математические шрифты OpenType для Latin Modern.

lobster2

Lobster Два шрифта с поддержкой всех механизмов LaTeX.

logix

Дополнение к математическим символам Unicode.

LuxiMono

Бесплатные моноширинные шрифты.

LXfonts

Набор слайдовых шрифтов на основе CM.

magic

Шрифт для игры Magic(TM).

magra

Начертание шрифта Magra с поддержкой LaTeX и pdfLaTeX.

малаялам-латекс

LaTeX для малаялам.

малаялам-устаревший

Шрифты для набора малаялам, с препроцессором.

malvern

Семейство шрифтов без засечек.

ручной

"ручной" шрифт Кнута.

Marcellus

Шрифты Marcellus с поддержкой LaTeX.

marvosym

Шрифт Martin Vogel's Symbols (marvosym).

mathabx

Три ряда математических символов.

mathabx-type1

Контурная версия шрифтов mathabx.

mathdesign

Математические шрифты, соответствующие определенным текстовым шрифтам.

mathpazo

Шрифты для набора математики в соответствии с Palatino.

mathptmx

Использовать Times в качестве текстового шрифта по умолчанию и обеспечить поддержку математических операций.

mbboard

Полный набор жирных шрифтов для классной доски.

merriweather

Шрифты Merriweather и MerriweatherSans с поддержкой LaTeX.

mflogo-font

Шрифт логотипа METAFONT.

miama

Рукописный шрифт Miama Nueva с поддержкой LaTeX.

minion2newtx

Включить использование Minion Pro с newtx.

mintspirit

Поддержка LaTeX для семейств шрифтов MintSpirit.

MLModern

Более черная версия Computer Modern Type 1 с многоязычной поддержкой.

MnSymbol

Шрифт математических символов для Adobe MinionPro.

монтекс

Монгольский латекс.

montserrat

montserrat шрифты без засечек, otf и pfb, с файлами поддержки LaTeX.

фаза луны

Шрифт для обозначения фаз луны.

Морзе

Поддержка печати знаков азбуки Морзе.

mpfonts

Компьютерные шрифты Modern Type 3, конвертированные с помощью METAPOST.

msx2msa

Имитация шрифтов msxm и msym с помощью msam и msbm.

msym

Частичная реализация старого шрифта msym10.

musixtex-fonts

Шрифты, используемые MusixTeX.

musixtex-t1fonts

Adobe Type 1 версии шрифтов MusiXTeX.

mxedruli

Пара шрифтов для разных грузинских алфавитов.

набатейский

Шрифт для набатейского письма.

науатль

Рендеринг глифов науатль.

nanumtype1

Подшрифты Type1 корейских шрифтов Nanum.

NewComputerModern

Компьютер Современные шрифты, включая соответствующие нелатинские алфавиты.

newpx

Альтернативное использование шрифтов PX с улучшенными показателями.

newtx

Альтернативное использование шрифтов TX с улучшенными показателями.

newtxsf

Шрифты Sans-math для использования с newtx.

newtxtt

Улучшение шрифтов пишущих машинок из newtx.

niceframe

Поддержка причудливых фреймов.

niceframe-type1

Версии Type 1 шрифтов, рекомендованных в niceframe.

нимб15

Файлы поддержки для шрифтов Nimbus 2015 Core.

nkarta

"Новая" версия картографических шрифтов.

noto

Поддержка шрифтов Noto.

неконденсированный

Поддержка сокращенных вариантов шрифтов Noto.

noto-emoji

Шрифты Noto Emoji.

notomath

Математическая поддержка шрифтов Noto.

Nunito

Шрифт Nunito с поддержкой LaTeX и pdfLaTeX.

oands

Глифы, используемые при транслитерации древних письменностей.

обновлен

Обыкновенная Новая шрифты.

oca

OCR Шрифт.

ocr-a

Шрифты для OCR-A.

ocr-b

Шрифты для OCR-B.

ocr-b-outline

Шрифты OCR-B в Type 1 и OpenType.

oesch

Шрифт для предоставления Österreichische Schulschrift.

огам

Шрифты для набора текста огамом.

Окуда

Шрифты для клингона.

oldlatin

Compute Современный шрифт с длинным s.

oldprsn

Шрифты старой персидской клинописи.

oldstandard

шрифты OldStandard с поддержкой LaTeX.

OldStandardT1

Версии Type 1 шрифтов Old Standard с поддержкой LaTeX.

opensans

Семейство шрифтов Open Sans и поддержка LaTeX.

oriya

Набор шрифта Oriya с помощью TeX.

Oswald

Семейство шрифтов Oswald с поддержкой LaTeX и pdfLaTeX.

othello

Модификация пакета Go для создания досок othello.

оверлок

Оверлок без шрифтов с поддержкой LaTeX.

oztex-fonts

Шрифты, упакованные для использования в OzTeX.

pacioli

Шрифт, разработанный Фра Лукой де Пачоли в 1497 году.

palladam

Тамильский шрифт для пользователей Macintosh.

пандора

Семейство шрифтов Pandora.

pandora-type1

Семейство шрифтов Pandora.

paratype

Поддержка LaTeX для бесплатных шрифтов от ParaType.

parisa

семейство шрифтов Parisa.

pgothic

Шрифты, основанные на рукописной книге Gothic Textura Prescisus.

Фест

Диск Фест купели.

phoenician

Шрифты для финикийского письма, использовавшиеся примерно с 1600 г. до н.э.

фонетическая

METAFONT Фонетические шрифты, основанные на Computer Modern.

свинарник

Шрифт для свинарника (или масонского) шифра.

playfair

Playfair Отображение шрифтов с поддержкой LaTeX.

play-font

Шрифт Play с поддержкой LaTeX и pdfLaTeX.

plex

Поддержка шрифтов IBM Plex.

plfonts

Расширение польского языка для шрифтов Computer Modern.

plimsoll

Шрифты с символом Plimsoll и поддержкой LaTeX.

pl-mf

Польское расширение шрифтов Computer Modern.

plpsfont

Польское расширение шрифтов CM в формате Type 1.

poiretone

PoiretOne семейство шрифтов с поддержкой LaTeX.

poltawski

Antykwa Półtawskiego Семейство шрифтов.

protosem

Шрифты для протосемитской клинописи.

psgreek

Поддержка LaTeX для греческих шрифтов Type 1.

ptmsc

Дополнение к пакету newtx.

ptsans

Поддержка шрифта PT Sans и LaTeX.

ptserif

Поддержка шрифта PT Serif и LaTeX.

панк

Панк-шрифт Дональда Кнута.

punknova

OpenType версия шрифта Knuth's Punk.

pxfonts

Palatino-подобные шрифты для поддержки математики.

pxtxalfa

Виртуальные математические алфавиты на основе pxfonts и txfonts.

qfonts

Шрифты PostScript (Adobe Type 1) в макете QX.

qualitype

Коллекция шрифтов QualiType .

quattrocento

Шрифты Quattrocento и Quattrocento Sans с поддержкой LaTeX.

raleway

Используйте Raleway с TeX-подобными системами.

выкуп

Шрифт "очень плохая пишущая машинка".

recycle

Шрифт с логотипом, пригодным для вторичной переработки.

redis

Шрифт на иврите.

roboto

Поддержка семейства шрифтов Roboto.

rojud

Шрифт с изображениями уездов Румынии.

romandeadf

Romande Поддержка шрифтов ADF и LaTeX.

rosario

Использование бесплатных шрифтов Rosario с LaTeX.

ротонда

ротонда рукопись книжно-ручная купель.

rsfs

Шрифт Ralph Smith's Formal Script.

руна

Два рунических шрифта.

рунический

Шрифты для англосаксонского футарка.

деревенский

Романский деревенский рукописный книжный шрифт.

санскрит

Поддержка санскрита.

sanskrit-t1

Версия шрифта «skt» Type 1 для санскрита.

sansmathaccent

Правильная расстановка ударений в математике без засечек.

шрифты без засечек

Правильная расстановка акцентов в математических шрифтах без засечек.

sarabian

Архаичный южно-аравийский шрифт.

sauter

Широкий выбор дизайнерских размеров шрифтов CM.

ScholaX

Расширение TeXGyreSchola (учебника нового века) с поддержкой математики.

schulschriften

Немецкие «школьные сценарии» от Зюттерлина до наших дней.

schwell

Каллиграфический шрифт для набора рукописного текста в стиле Schwell.

script-font

Рукописный шрифт.

scyrillic

Семейство кириллических шрифтов.

семафор

семафор алфавитный шрифт.

Шавиан

Алфавитный шрифт Shavian.

shobhika

Шрифт OpenType Devanāgarī, разработанный для ученых.

simpleicons

Простые иконки для LaTeX.

simpsons

Источник METAFONT для персонажей Симпсонов.

skak

Шрифты и макросы для верстки шахматных партий.

SkakNew

Шрифты skak chess переделаны в Adobe Type 1.

череп

Шрифт для рисования черепа.

исходный кодpro

Используйте SourceCodePro с TeX-подобными системами.

SourceSansPro

Используйте SourceSansPro с TeX-подобными системами.

sourceserifpro

Используйте SourceSerifPro с TeX-подобными системами.

SouthArabian

Шрифт для архаичной письменности Южной Аравии.

Spectral

Спектральные шрифты с поддержкой LaTeX.

sqrcaps

Рукописный книжный шрифт Square Capitals.

srbtiks

Шрифт STIX2 для сербского и македонского языков.

srune

Шрифт саксонских рун.

starfont

Астрологический шрифт StarFont Sans.

посохи

Набраны исландские посохи и рунические буквы.

step

Бесплатный шрифт в стиле Times.

stepgreek

Бесплатный греческий шрифт в стиле Times/Elsevier.

SticksToo

Переработка STIX2.

stix

Математические шрифты OpenType Unicode.

stix2-otf

Текстовые и математические шрифты OpenType Unicode.

stix2-type1

Версии Type1 STIX Два шрифта OpenType.

stmaryrd

Символы St Mary Road для теоретической информатики.

sueterlin

Каллиграфический шрифт для набора рукописного текста в стиле Sütterlin.

начальные

Прикрепите высшие цифры к семейству шрифтов.

svrsymbols

Шрифт с символами для использования в текстах по физике.

syriac

Шрифт для сирийского языка, написанный на эстранджело.

t1-fraktur

Пара семейств шрифтов fraktur в кодировке T1.

talos

Культовый греческий шрифт восьмидесятых годов.

tamil-omega

Тамильская поддержка для Omega/Aleph.

тапир

Простой геометрический шрифт.

телугу

(La)TeX Поддержка написания на языке телугу.

tempora

Греческий и кириллица для сопровождения Times.

tengwar

Шрифт для установки шрифта Tengwar Толкиена.

tex-gyre

Шрифты TeX, дополняющие свободно доступные шрифты URW.

tex-gyre-adventor

Семейство шрифтов, расширяющее URW Gothic L.

tex-gyre-bonum

Семейство шрифтов, расширяющее URW Bookman L.

tex-gyre-chorus

Шрифт, расширяющее URW Chancery L.

tex-gyre-cursor

Шрифт, расширяющий URW Nimbus Mono L.

tex-gyre-heros

Семейство шрифтов, расширяющее URW Nimbus Sans L.

tex-gyre-math

Математические шрифты, соответствующие текстовым шрифтам tex-gyre.

tex-gyre-math-bonum

Математические шрифты, соответствующие TeX Gyre Bonum.

tex-gyre-math-dejavu

Математические шрифты, соответствующие TeX Gyre Dejavu.

tex-gyre-math-pagella

Математические шрифты, соответствующие текстовому шрифту tex-gyre-pagella.

tex-gyre-math-schola

Математические шрифты, соответствующие TeX Gyre Schola.

tex-gyre-math-termes

Математические шрифты для соответствия TeX Gyre Termes.

tex-gyre-pagella

Семейство шрифтов, расширяющее URW Palladio L.

tex-gyre-schola

Шрифт, расширяющее URW Century Schoolbook L.

tex-gyre-termes

Семейство шрифтов, расширяющее URW Нимб Роман.

tfrupee

Шрифт с новым (индийским) символом рупии.

tgothic

Gothic Textura Quadrata рукописный книжно-ручной шрифт.

thaifonts-arundina

Тайские шрифты, совместимые с DejaVu.

thai-rmit

Шрифт для тайского письма.

thai-usl

Шрифт для тайского письма.

theanodidot

Шрифты TheanoDidot с поддержкой LaTeX.

theanomodern

Theano Современные шрифты с поддержкой LaTeX.

theanooldstyle

Theano OldStyle шрифты с поддержкой LaTeX.

time

Пакет шрифтов и макросов для рисования временных диаграмм.

tinos

Шрифты Tinos с поддержкой LaTeX.

тип

Шрифты и макросы для символов фонетики IPA.

tmmath-fonts

Растровые версии шрифтов Micropress TM-Math (Times Maths).

Траян

Купель из колонны Траяна в Риме.

trsym

Символы для преобразований.

tt2001

Шрифты EC Type 1, сгенерированные TeXtrace.

twcal

Каллиграфический шрифт для набора рукописного текста.

twemoji-colr

Шрифт Twemoji в многоуровневом формате COLR/CPAL.

txfonts

Шрифты временного типа для поддержки математики.

txfontsb

Расширения для txfonts с использованием GNU Freefont.

typicons

Шрифт, содержащий набор веб-иконок.

угарит

Шрифты для угаритской клинописи.

угаритский

Шрифт для угаритского.

ulsy

Дополнительные математические символы.

ulsy-ps

Дополнительные математические символы в формате Adobe Type 1.

umtypewriter

Шрифты для набора с помощью пакета xgreek.

унциальный

Унциальный рукописный книжно-ручной шрифт.

unicodefonttable

Генератор таблицы шрифтов Unicode.

universa

«Универсальный» шрифт Герберта Байера.

universalis

Шрифт Universalis с подставкой.

uppunctlm

Всегда сохраняйте вертикальную форму для некоторых знаков препинания и арабских цифр.

урв-антиква

URW Antiqua сжатый шрифт для использования с TeX.

urw-arial

URW Пакет шрифтов Arial для использования с LaTeX.

URW-base35

URW Пакет шрифтов Base 35 для LaTeX.

urw-garamond

URW Garamond No8 Шрифты Adobe Type 1.

URW-Grotesq

Пакет шрифтов URW Grotesq для LaTeX.

util-half

Полутоновый шрифт.

utopia

Шрифты Adobe Utopia.

va

Рукописные шрифты.

venturisADF

Коллекция шрифтов Venturis ADF.

vicentino

Шрифты Vicentino.

viking

Скандинавский рунический алфавит, используемый викингами.

vispeech

Использование алфавита Bell's Visible Speech.

vntex

Поддержка вьетнамцев.

vntex-nonfree

URW Classico и URW Garamond расширены для вьетнамского языка.

wadalab

Пакеты шрифтов Wadalab (японский).

wasy

Шрифты wasy (символические шрифты Waldi).

wasy-type1

Версии шрифтов wasy Type 1.

webomints

Поддержка шрифтов Webomints.

wncyr

Университет Вашингтона кириллические шрифты.

wnri

Шрифты Риджуэя.

wntamil

Преобразователь тамильского языка в TeX.

wsuipa

Шрифты международного фонетического алфавита.

XCharter

Расширение шрифтов Bitstream Charter.

xcharter-math

Основанный на XCharter шрифт OpenType Math для LuaTeX и XeTeX.

xcmr

Перечеркнутая версия Computer Modern.

xits

Шрифт, похожий на Scientific Times, с поддержкой математического набора.

yannisgr

Греческие шрифты Янниса Хараламбуса.

yfonts-otf

Версия OpenType древнегерманских шрифтов, разработанная Яннисом Хараламбусом.

yfonts-t1

Старые немецкие шрифты в формате Adobe type 1.

yfrak

Старый немецкий шрифт Fraktur.

ygoth

Старый немецкий готический шрифт.

yhmath

Расширенные математические шрифты для LaTeX.

yinit

Старые немецкие декоративные инициалы.

yswab

Старый немецкий шрифт Schwabacher.

zefonts

Виртуальные шрифты для кодирования T1 из существующих шрифтов.

Word 97+ и кириллица; Принтеры и кириллица

Word 97+ и кириллица; Принтеры и кириллица

Word 97+ и кириллица; Принтеры и кириллица

Предисловие:

От: Гунарс Луканс
Группы новостей: комп.шрифты
Тема: Re: ПОМОГИТЕ! : Проблемы с русским TTF

Серфер написал:
>
> У меня установлена ​​Windows 95 + MS Office 97.
> Многие русские шрифты TTF не работают в Word, Excel и Power Point.
> Или они работают частично - когда я переключаю клавиатуру на англ -
> Все нормально, когда на Русь: я получаю только полые коробки. Пожалуйста помоги!!!

Шрифты, которые у вас есть, вероятно, закодированы для кодовой страницы 1251 (кириллица Windows). 
У них все символы закодированы в позициях 0-255.

В отличие от предыдущих версий, Office97, кроме Access, теперь знает о Unicode.
Когда вы переключаетесь на русскую клавиатуру, Word интерпретирует нажатия клавиш так, чтобы
ищите соответствующие символы кириллицы в диапазоне Unicode.
Поскольку в ваших шрифтах ничего не закодировано, Word отображает
полые ящики.
 

---

Решения:

• Экран - квадратики вместо кириллических букв в MS Word
• Принтеры - коробки или тарабарщина вместо кириллицы буквы во время печати
  (отдельная страница)

---

 

Как решить проблему с экраном

• Если проблема связана с тем, что вы используете старый документ и/или старый , несовременные шрифты :
  см. решение прямо ниже
• , если у вас все современное, но при вводе нового документа выводятся только «квадраты»:
  см. Редкая проблема с кириллицей в Windows 98 и офис 97 SE
  (читатель - ВК - столкнулся с такой проблемой - и нашел несколько решений)

Старые документы и/или старые шрифты

Есть нет мои собственные инструкции ниже, это копия статьи Q163813 из база знаний Microsoft (и я сам не пробовал) .

 
База знаний Майкрософт: ИДЕНТИФИКАТОР СТАТЬИ:  Q163813 

  "WD97: поля в центральноевропейском, русском или греческом документе"  

Последнее рассмотрение: 8 мая 1998 г.

Информация в этой статье относится к:
Microsoft Word 97 для Windows

ВАЖНО: Эта статья содержит информацию о редактировании реестра.
Перед редактированием реестра необходимо сначала сделать резервную копию
файлы реестра (System.dat и User.dat). Оба являются скрытыми файлами в
Папка Windows.

СИМПТОМЫ
Если вы открываете документ Microsoft Word, созданный с помощью центрального
Европейская, русская или греческая версия Word, текст документа может
отображаются в виде квадратных блоков при открытии документа в версии для США
Слово 97.

В редких случаях эта проблема может также возникать при открытии документов, созданных в
Американская версия Word.

ПРИЧИНА
Многие шрифты доступны на рынках Центральной Европы, России и Греции.
имеют неверную информацию о наборе символов.  В этих шрифтах набор символов
параметр ошибочно установлен в 0, что неверно указывает на западный шрифт.

Когда американская версия Word 97 открывает документ, он преобразует его в
Юникод на основе параметра набора символов. Так как этот параметр
неверно, процесс преобразования неверен.

  РЕЗОЛЮЦИЯ 

Чтобы исправить эту проблему, установите

 Microsoft Word 97  Service Release 1  (SR-1).

Эта версия Word была изменена для правильной обработки шрифтов, которые
известны проблемы.

(Все самые последние обновления — SR-2 и т. д. — включают функции SR-1).
 


Если вы не можете обновиться до SR-1 или любой другой новой версии, то
используйте следующий обходной путь.

 
 

---

Давайте на мгновение прервем инструкции Microsoft.

Мое ПРИМЕЧАНИЕ.
Инструкция Microsoft по обходному пути, основанная на правке Registry ниже, но сначала позвольте мне предоставить вам информацию о другой способ решения этой проблемы (правда, я лично не пробовал).

Вот копия другого сообщения группы новостей Гунарса Лукана:

От: Гунарс Луканс
Дата: Ср, 15 июля 1998 00:28:27 -0500
Группы новостей: microsoft.public.word.printingfonts

Вот еще один подход, который разработал Юрий Ярмола, автор
инструмента создания шрифтов FontLab. У него есть небольшая утилита
доступно (бесплатно для личного использования, небольшая плата за коммерческое использование)
называется  TrueTypeMap  .
TTMap использует существующий шрифт TrueType и гарантирует, что все
символы в CP-1251 (русский язык) отображаются как в диапазоне 0-255, так и
а также в обычных кодовых точках Unicode.
Программа, не поддерживающая Unicode, будет смотреть на диапазон 0-255;
программа с поддержкой Unicode, такая как Word97 рассмотрим сопоставления Unicode.

Он также работает с несколькими другими кодовыми страницами (файлы параметров прилагаются).
Более подробная информация и ссылка для скачивания доступны по адресу:
www.fontlab.com/ttmap_main. htm.
        

 

Продолжение статьи Microsoft
-------------------------------------

ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ. Неправильное использование редактора реестра может привести к серьезным проблемам, которые
может потребоваться переустановка Windows 95. Microsoft не может гарантировать, что
проблемы, возникшие в результате неправильного использования редактора реестра, могут быть решены.
Используйте Редактор реестра на свой страх и риск.

Информацию о том, как редактировать реестр, см. в статье Изменение ключей и
Значения раздела интерактивной справки в редакторе реестра (Regedit.exe). Обратите внимание, что вы
следует сделать резервную копию файлов реестра (System.dat и User.dat)
перед редактированием реестра.

Чтобы обойти эту проблему, измените реестр, указав правильный шрифт.
и кодовая страница Word должна отображать набор символов иностранного языка. Сделать
это, выполните следующие действия:

Выйти из Word 97.

Нажмите кнопку «Пуск», а затем «Выполнить».

В поле «Открыть» введите «RegEdit» (без кавычек), а затем
нажмите ОК. 

Щелкните следующий ключ в реестре:

      Word 97 для Windows, сервисный выпуск 1
      --------------------------------------

      HKEY_CURRENT_USER\Software\Microsoft\Shared Tools\CP Font Mapping

      Этот ключ содержит информацию о замене шрифта, специфичную для
      Word 97, Service Release 1. Если в вашей системе есть шрифт,
      проявляет проблемы с преобразованием символов, Word заменит
      шрифт правильно, как указано в этом ключе.

      Слово 97 для Windows
      --------------------

      HKEY_CURRENT_USER\Software\Microsoft\Shared Tools\Font Mapping

      Этот ключ определяет, какой шрифт и кодовую страницу Word заменяет на
      отсутствует шрифт. Если шрифт, указывающий на проблему, отсутствует на вашем
      системе Word заменяет шрифт, указанный этим ключом.

Если сопоставление шрифта еще не существует для шрифта, который демонстрирует
проблема, создайте новое сопоставление. (Если сопоставление шрифта уже существует для этого
шрифт, перейдите к шагу 6. )
В меню «Правка» выберите «Создать», а затем «Строковое значение». Введите имя
исходного шрифта, содержащегося в документе, а затем нажмите
ВОЙТИ.

Щелкните исходное имя шрифта из шага 5. В меню «Правка» выберите «Изменить»,
и введите имя шрифта, который вы хотите использовать в Word, после запятой и
соответствующий номер кодовой страницы из следующей таблицы. Используйте ОЕМ
Основная кодовая страница для шрифтов Windows и кодовая страница Macintosh для
Шрифты Макинтош.

      Греческий 10006 737
      русский 10007 866
      Центральноевропейский 10029852

   Например, следующая запись Edit String сопоставляет Systemny, a
   Шрифт Macintosh к кириллической части Arial.

      Имя значения: Системный
      Значение данных: Arial, 10007

Повторное открытие документа в Word 6.0 или 7.0
Если вам нужно снова открыть документ в Word 6.0 или 7.0, сопоставьте шрифты
правильно вернуться к исходному шрифту. Для этого выполните следующие действия:

Откройте документ в Word 6. 0 или 7.0.

В меню Инструменты щелкните Параметры.

Перейдите на вкладку «Совместимость».

Нажмите Подстановка шрифтов, а затем выберите нужные шрифты для тех, которые
недоступны. Нажмите «ОК».

СТАТУС
Microsoft подтвердила, что это проблема в Microsoft Word 9.7 для
Окна. Эта проблема была исправлена ​​в Microsoft Word 97 SR-1.

Дополнительную информацию о SR-1 см. в следующей статье в
База знаний Майкрософт:

   ИДЕНТИФИКАТОР СТАТЬИ: Q172475
   НАЗВАНИЕ: OFF97: Как получить и установить MS Office 97 SR-1

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ
Ниже приведен список всех известных шрифтов, для которых неправильно задано значение
Параметр набора символов равен 0. Microsoft Word 97 для Windows, Service Release
1 выполнит замену шрифта при открытии документа, содержащего один из
эти шрифты и заменить указанный шрифт.

Список шрифтов хранится в следующем разделе реестра:

   [HKEY_CURRENT_USER\Software\Microsoft\Shared Tools\Font Mapping]

   «Тмс Рмн» = «Таймс Роман»
   «Таймс» = «Таймс Роман»
   «Таймс Роман» = «Таймс Нью Роман»
   «Таймс Нью Роман» = «Таймс»
   «Хелв» = «Гельветика»
   «Гельветика» = «Ариал»
   «Arial» = «Гельветика»
   "Курьер"="Курьер Новый"
   "Курьер Новый"="Курьер"
   «Helvetica Narrow» = «Arial Narrow»
   "Arial Narrow"="Helvetica-Narrow"
   "Helvetica-Узкий"="Helvetica Узкий"
   "Книжник"="Книжник в старом стиле"
   «Книжник в старом стиле» = «Книжник»
   «Авангард» = «Авангард»
   «Авангард» = «Готика века»
   «Вековая готика» = «Авангард»
   "Палатино"="Книга Антиква"
   "Книга Антиква"="Палатино"
   "NewCenturySchlbk"="Новый век Schlbk"
   «Новый век Schlbk» = «Учебник века»
   «Учебник века» = «NewCenturySchlbk»
   "ZapfDingbats"="Zapf Дингбаты"
   "Zapf Dingbats"="Монотипные сорта"
   «Монотипные сорта» = «ZapfDingbats»
   "ZapfChancery"="Цапф Канцелярия"
   «Цапф Канцелярия» = «Монотип Корсива»
   «Монотипия Корсива» = «ZapfChancery»
   "Гарамонд МТ"="Гарамонд"
   «Женева» = «Ариал»
   "Монако"="Курьер Новый"
   «Чикаго» = «Ариал»
   «Нью-Йорк» = «Таймс Нью Роман»
   «Лондон» = «Староанглийский текст MT»
   «Лос-Анджелес» = «Оникс»
   "Элита"="Роман 12cpi"
   "EliteD"="Роман 6cpi"
   "NLQ"="римский 10cpi"
   "Pica"="Римская 10cpi"
   "PicaD"="Роман 5cpi"
   "ПС"="Роман ПС"
   "PSD"="Роман PX"
   "Roman 12cpi"="Курьер 12cpi"
   "Курьер 12 центов на дюйм"="Римская 12 центов на дюйм"
   "Роман 6cpi"="Курьер 6cpi"
   "Курьер 6cpi"="Роман 6cpi"
   "Роман 10cpi"="Курьер 10cpi"
   "Курьер 10cpi"="Роман 10cpi"
   "Роман 5cpi"="Курьер 5cpi"
   "Курьер 5cpi"="Роман 5cpi"
   "Роман ПС"="Курьер ПС"
   "Курьер ПС"="Роман ПС"
   "NLQDblHigh"="NLQII 10 центов на дюйм"
   "PSNLQ"="Курьер PS"
   "Letter Gothic"="Новый курьер"
   "CGTimes_Scale"="Время CG"
   «CG Times» = «CG Times (W1)»
   "CG Times (W1)"="Times New Roman"
   "Univers_Scale"="Универс"
   "Универс"="Универс (W1)"
   "Универс (W1)"="Ариал"
   "КурьерПК"="MS LineDraw"
   «Готика» = «Готика века»
   "Символ MT"="Символ"
   «MS LineDraw» = «Новый курьер, 437»
   «Кафизма» = «Arial, 866»
   "linedraw"="Новый курьер,437"


Более ранние версии Word не поддерживали Unicode.  Юникод — это набор символов
который поддерживает большинство алфавитов (языков) в мире. До Юникода
набор символов может поддерживать только 256 символов, поэтому другой символ
набор был необходим для каждого алфавита. Слово 97, который поддерживает Unicode, отображает
символы из старого набора символов в набор символов Unicode.
Чтобы сделать правильное сопоставление, Word 97 должен сопоставить текст с правильным символом.
установлен. Например, символ номер 200 представляет собой заглавную Е (с
строгий ударение) в западноевропейском наборе символов и заглавная I в
Кириллический набор символов. Чтобы правильно сопоставить каждый из этих символов с
Набор символов Unicode, Word должен сопоставить символ номер 200 либо с
Западноевропейский диапазон или диапазон кириллицы в символе Unicode
установлен. Слово 9В версии 7 добавлена ​​дополнительная функциональность, позволяющая отображать символы в
для определенного диапазона Unicode в шрифте.

Для получения дополнительной информации см.  следующие статьи в
База знаний Майкрософт:

   ИДЕНТИФИКАТОР СТАТЬИ: Q141306
   НАЗВАНИЕ : Как включить поддержку нескольких языков в Windows 95

   ИДЕНТИФИКАТОР СТАТЬИ: Q159418
   НАЗВАНИЕ: WD97: некоторые принтеры не печатают символы Unicode

   ИДЕНТИФИКАТОР СТАТЬИ: Q159471
   НАЗВАНИЕ: WD97: Как установить файлы поддержки Дальнего Востока

   ИДЕНТИФИКАТОР СТАТЬИ: Q99884
   НАЗВАНИЕ: Unicode и Microsoft Windows NT

Для получения информации о технической поддержке локализованных версий Microsoft
продукты, пожалуйста, свяжитесь с дочерней компанией Microsoft в соответствующем
страна.
Чтобы найти дочернюю компанию, посетите веб-сайт Microsoft World Wide Offices по адресу:

   http://www.microsoft.com/worldwide/default.htm

или см. следующую статью в базе знаний Майкрософт:

   ИДЕНТИФИКАТОР СТАТЬИ: Q49868
   НАЗВАНИЕ: Техническая поддержка международной дочерней компании Microsoft

 

---

 

Редкая проблема с кириллицей в Windows 98 и Office 97 SE Читатель - VK - столкнулся с такой проблемой - и нашел несколько решений.
Вот текст его письма мне:

  Конфигурация: 

Windows 98 SE английский США
Офис 97 английский США
Установлена ​​многоязычная поддержка
установлена ​​русская клавиатура
 

Симптомы: Если переключиться на русский язык и попробовать печатать в Word, все Кириллические буквы представлены в виде пустых квадратов. Это то же самое для шрифтов по умолчанию (например, Arial или Times New Roman), как ну, для существующего документа или совершенно нового пустого документа - это не имеет значения.
Еще один симптом: в меню «Вставка» > «Символ» все символы, начинающиеся с расширенной латиницы-A, отображаются как пустые квадраты.

Решение: Office 97 Small Business Edition (en-us) имеет плохие сломанный шаблон Normal.dot . Возможно, есть и другие версии этот баг тоже.
А именно стиль «Шрифт абзаца по умолчанию» имеет некоторые сумасшедшая кодировка по умолчанию (похоже на японскую?) и «Нормальная» style имеет язык, установленный на «Английский (австралийский)».
Все вместе это делает Word 97 настолько головокружительным, что он теряет все символы, кроме ИСО латиница.

Немедленное исправление: выберите проблемный текст и выберите
Инструменты > Язык > Установить язык > Русский

Постоянное исправление: взломать Normal.dot или еще лучше переопределить его на единицу взято из российской установки Office 97. я использовал первый кстати потом переустановил и попробовал второй с таким же успешный результат.

---

---

«Нам нужно больше шрифтов Helvetic!»

Илья Рудерман: Мы хотели бы спросить вас о Type Today. Мы запустили проект с таким названием и поняли, что для того, чтобы ориентироваться в окружающем мире, нужно говорить с коллегами о том, что сейчас происходит со шрифтами. Итак, современный шрифт — какой он? Почему это? Чем он отличается от более устаревших?

Александр Гладких: Сейчас очень интересное время в плане того, что происходит со шрифтами с момента изобретения экрана. Все, что связано с редакцией и полиграфией, — это часть эпохи, которая началась много веков назад и еще не закончилась. С цифровой революцией все начало меняться. Появление настольных шрифтов внесло большие изменения в цифровой дизайн, отчасти потому, что они позволили манипулировать теми же способами, что и раньше на бумаге. У него все еще есть некоторые неудобные функции, такие как ограниченное количество шрифтов, которые можно использовать в Интернете, хинтинг, сглаживание и другие. Но, к счастью, несколько лет назад изобрели Retina, а это значит, что мы движемся к цифровой типографике, которая будет абсолютно такой же, как печатная, и не будет необходимости использовать определенные гарнитуры или размеры шрифтов только потому, что они хорошо смотрятся на экране. веб. Людям, работающим в Интернете, нужно много знать, чтобы делать такие же красивые вещи, как и в печатных изданиях. Если раньше сделать нормальный сайт можно было с помощью двух-трех шрифтов, то сейчас их количество растет. Но все же, есть очень ограниченный набор инструментов.

Одна из последних работ студии Charmer — веб-сайт Afisha Daily

IR: Когда появился HTML5, многие надеялись, что он существенно изменит типографику в сети. Этот формат существует уже почти десять лет, но мы все еще видим Arial по всему Интернету. Простым примером могут быть результаты поиска Google. Как бы ни менялся интерфейс Google, результаты поиска по-прежнему отображаются в формате Arial. Судя по всему, так будет еще долго.

ПР: Скорее всего. Это очень характерно для диджитала: все должно загружаться как можно быстрее. Но если взять корпоративный сектор, где тоже полно Arial, то шрифты для айдентики использовались на полную катушку, в основном как графические элементы. Так же, как растровые изображения…

IR: Насколько, по вашему опыту, издатели боятся настройки шрифтов? Можно представить, что каждый раз будет дискуссия о том, не лучше ли сделать весь сайт с системными шрифтами, чтобы он отображался на экране без малейшей задержки. Считаете ли вы, что редакции готовы к индивидуальным решениям?

AG: Редакционные группы очень редко говорят, что сейчас им нужны индивидуальные шрифты. Однако часто бывает так, что шрифт, используемый для основной информации, ставится по умолчанию, но предпочитают кастомизированную типографику для всех групп отображения, например: она крупнее, поэтому не так рискованно. Но когда вы не можете прочитать основной текст из-за проблем с хинтингом, это недопустимо. У нас были, например, «Ведомости», которые взяли за основу Грузию именно потому, что их волновали подобные проблемы. Но все остальное сделано в Федре, если не ошибаюсь. Бывает и так, что некоторые не хотят платить за Helvetica, думая, что Arial — это все равно — какой смысл платить 800 долларов за трассировку? Все сложно.

Сайт газеты «Ведомости»

ИР: Изначально большинство шрифтов предназначалось для печати, поэтому приходится каждый раз решать: подойдет ли он для сети? Будет ли это дизайнерское решение работать в браузере? Расскажите, насколько вас устраивает мир печати с точки зрения ваших собственных целей? В конце концов, лишь у небольшого процента пользователей есть дисплеи Retina.

СВ: Я не верю, что это разные миры. Они такие же, но большинство вещей на экранах по-прежнему плохого качества. Только пять или десять процентов мирового архива шрифтов доступны в цифровом формате и в Интернете. Большинство из них являются более или менее базовыми, универсальными. Они больше связаны с набором текста.

ИК: Это рынок. И коммерция.

ДР: Абсолютно. Я думаю, что с каждым днем ​​ситуация для веб-дизайнеров улучшается, хотя бы потому, что количество шрифтов растет. Но ощущение стеснения все же присутствует. Это особенно заметно, когда вы заняты проектом, в котором нет руководства по бренду. Когда я создаю фирменный стиль или веб-сайт с нуля, шрифт для меня составляет 70% всего изображения. Он диктует определенное настроение и создает обещание бренда, поэтому выбор зачастую ограничен. В некоторых ситуациях одни и те же шрифты используются для разных проектов просто потому, что нет ничего лучше. Печально.

Юрий Остроменцкий: Но я заметил, что вы используете что-то свое для каждого проекта.

AG: Эта история с компанией Parachute началась, когда я не мог найти ничего хорошего по доступной цене. Я больше не сотрудничаю с Parachute, я нашел других ребят, которые лучше пишут кириллицу. В какой-то момент я понял, что часто использую шрифты типа Helvetica. Я думаю, это обычная история. Я долго и упорно искал заменители Helvetica, которые подошли бы для Интернета. Например, мне очень нравится Akzidenz Grotesk, но, насколько я знаю, у них до сих пор нет веб-лицензии.

IR: Но шрифту уже больше ста лет.

AG: Да, это от Бертольда, очень старой компании, — Бог знает, почему они не разобрались. Еще я большой поклонник ребят из Dalton Maag. Их Aktiv Grotesk — моя любимая замена Helvetica. Отлично намекает, имеет хороший алиасинг в сети, да и с размерами проблем нет. А еще у них есть на кириллице.

Aktiv Grotesque студии Dalton Maag

ИК: Вы смотрели Graphik?

ДР: Да, видел. Нам нужно больше шрифтов Helvetic!

IR: Назовите три шрифта, которые наиболее ярко иллюстрируют современность или суперсовременны?

AG: Сложно назвать что-то конкретное. Исходя из особенностей носителей, это будут экранные шрифты, например, что-то похожее на PT Sans. Но почему-то не могу принять эту тенденцию в шрифтах, тем более в кириллице. Для меня гротескные шрифты можно разделить на две группы. Прежде всего, это геометрические гротески типа Готэма, широко используемые в наши дни. Второй тип — это что-то вроде Helvetica, бесконечная история. Кроме того, есть некоторые причудливые, очень современные шрифты, сделанные на заказ, такие как Fugue… все эти глупые гротески. Я могу понять все три направления, но что-то вроде гуманистических гротескных шрифтов меня не очень привлекает.

Шрифт Fugue от Радима Пешко

IR: Считаете ли вы PT Sans хорошим примером современного шрифта? Или это скорее антипример?

AG: В кириллице эти шрифты могут повредить глаза, но современные СМИ предпочитают их больше всего для использования на дисплеях. На Кварце и так далее… Здесь тоже такое бывает, я тоже застрял на Ленте — пришлось использовать PT Sans. Хотя мне нравится PT Serif, единственное, что вы могли бы использовать вместе с ним, это… Нет, я не могу его принять.

Сайт «Лента.ру»

ИК: А что вы думаете о спектре антиква шрифтов? Стилистически это гораздо более систематично. Есть ли ограничения?

AG: Нет, и, кстати, при выборе антиквы я редко сталкиваюсь с ограничениями. Но мне сложно говорить об антиква шрифтах. Легко быть умным в этом, когда знаешь достаточно.

ИК: Нет необходимости говорить с позиции эксперта. Есть свое чутье и энтузиазм по поводу тех или иных дизайнерских решений… Понятно, почему «Ведомости» используют Грузию. Но почему PT Serif для «Ленты»?

AG: Это была чуть ли не единственная антиква, действительно подходящая под концепцию новостного дизайна. Хотя мне есть что сказать об этом. Это боль в сети. Когда мы делали Медузу, например, мы взяли шрифт под названием Circe, а второй — Regal — сделал Parachute. Это был странный выбор. Все спрашивали: почему? Они использовали его в годовом отчете какого-то модного издателя; в нем был намек на довольно сомнительное буржуазное чувство. Но у него была совершенно красивая тяжелая версия, поэтому я решил, что ее можно использовать для создания небольших заголовков с толстой линией, и, следовательно, добавить что-то интересное в СМИ. Но потом я подумал о том, как это будет выглядеть при наборе. А то оно было довольно тонкое, местами плохо читалось. Вот почему я подозреваю, что в какой-то момент они откажутся от этого.

Сайт проекта Meduza

IR: А насчет сегодняшних трендов в типографике… Кого вы читаете для вдохновения?

AG: На мой взгляд, только графические и редакционные дизайнеры достаточно свободны, чтобы позволить себе действительно интересные решения. Но я слежу за всем, что связано с Интернетом. Есть ребята из Новой Зеландии по имени Sons & Co, которых я очень люблю. Они публикуют на SiteInspire интересные проекты, в том числе сайты, основанные на типографике. В основном они поражают меня тем, как красиво они могут сочетать печатный редакционный дизайн с крупными акцидентными шрифтами, сильными контрастами и т. д. и использовать это очень по-новому. Открываешь их сайт и возникает ощущение, что смотришь очень современный журнал. Почти все, что они делают, основано только на типографике и фотографии с минимумом украшений.

IR: Вы уже немного объяснили, как им удается создать ощущение современности: минимум декора, конкретная идея. Что-то еще?

AG: Сложная сетка, частично напоминающая редакционную, но адаптированная для Интернета. И веб позволяет делать и нестандартные вещи.

ИК: Многоуровневый и интерактивный?

AG: Да, если что-то застревает во время прокрутки, контент загружается хорошо. Вещи, которые сначала выглядят статично, как в печатном виде, ведут себя необычно. В общем, этим ребятам удалось слить два тренда, которые до этого шли разными путями, причем один из них — диджитал — серьезно подкосил в плане шрифтов и других решений.

IR: Правильно ли я понимаю, что мы еще не дошли до того момента, когда это слияние печатных и веб-медиа сможет создать новое явление в дизайне?

AG: Нет, мы еще не дозвонились. Я часто замечаю, что у дизайнеров, которые всегда работают с печатными изданиями, особая модель поведения: у их сайтов есть ключевая характеристика — они очень статичны. В то же время я видел, как веб-дизайнеры придумывали хорошие концепции для печати. Веб-формат очень динамичен. Работая с ним, вы развиваете свою интуицию, как лучше организовать контент. Сейчас характер диджитала изменился: два-три года назад все начали делать адаптивный дизайн, что в конечном итоге приводит к переходу с десктопа, в основном горизонтального повествования, на iPad, например, или на мобильный дизайн, где все работает иначе. Вы приобретаете некоторый опыт работы с рабочими столами, визуально напоминающими классический формат бумаги А4. И все это относится к редакционной статье — в том, как она отформатирована и представлена. Поэтому у дизайнеров, не имеющих опыта работы с печатными изданиями, есть возможность найти там решения. В какой-то момент цифровые технологии подхватят каждую интересную особенность печати, и это вдохнет в нее новую жизнь.

Studio Charmer сделала сайт для образовательного проекта arzamas.academy

IR: Какова роль мобильного дизайна в этом сценарии?

AG: Ну, это интересная вещь сама по себе, не совсем похожая на веб-дизайн или полиграфию. Просто длинные интерактивные прокрутки, которые до сих пор используются очень примитивно.

IR: Как вы думаете, он отстает, потому что он все еще очень новый и имеет физические ограничения? Может быть, здесь подразумевается примитивность и второстепенная роль?

ДР: Нет, как раз наоборот. Он развивается очень быстро. Дело в том, что производители постоянно возятся с дизайном, серьезно меняя формат и пропорции. Если пару лет назад не было другого выбора, кроме как сделать все линейным, то сейчас у нас есть смартфоны, где это выглядело бы просто некрасиво. Когда начинаешь вставлять сетку, могут опускаться две колонки, или еще что. Он тоже развивается и обогащается, он только начинался с примитивности. Я думаю, что мобильный дизайн станет очень продвинутым.

ИК: Чего не хватает?

AG: Думаю, нам нужно больше хороших кириллических шрифтов.

ИК: Что ты имеешь в виду под словом "хорошо"? Качественная кириллица, на которую можно положиться? Вы реально смотрите на качество кириллических шрифтов?

AG: Да, однажды, когда мы искали шрифт, было несколько примеров, которые были переведены на кириллицу какими-то иностранцами. Мы тестировали одну букву и выяснили, что все в этом шрифте прекрасно, за исключением, скажем, буквы U, которая ужасна. Просто потому, что его делали люди, которые не чувствовали кириллицы. Я думаю, что делать кириллические шрифты — это обязанность наших людей, которые понимают, как это работает. К сожалению, таких можно пересчитать по пальцам одной руки.

IR: Вы ищете шрифт, значит, и нашли хороший, а кириллической версии нет. Я уверен, что таких примеров несколько.

AG: Вообще-то, я бы хотел Haas Grotesk на кириллице.

ИК: Почти как Graphik. «Neue Haas Grotesk» Шварца. Это великолепно.

AG: Bloomberg использует его, и он там выглядит превосходно.

веб-сайт bloomberg.com

ИК: Я дам им знать. Мы будем следить за будущими продажами Graphik; он уже ставит рекорды продаж в Schwartz, хотя был запущен только в ноябре. Они продают кириллические шрифты повсюду. Невообразимо.

AG: Конкретный шрифт назвать не могу, так как очень многих не хватает. Есть и еще одна огромная проблема: в идеале я хотел бы работать в мире, где дизайнеры могут скачать шрифт бесплатно, посмотреть, как он работает, продать историю клиенту и только потом все покупать. Необходимость в этом очевидна уже много лет. Я понимаю все риски, на которые пошли бы авторы и поставщики шрифтов, но отсутствие этой опции действительно чувствуется. Можно, конечно, набрать текст онлайн и посмотреть, как он выглядит, но это не всегда применимо. Иногда нужно попробовать шрифты в концептуальной версии. Раньше мы делали это с помощью скриншотов. Вы вводите определенный заголовок определенного размера и вставляете его в свой макет. Но это безумие. Работать в таком состоянии очень сложно.

Год: Что насчет услуг…

Возраст: Нравится TypeKit? Мы пробовали с ним работать, но не всегда нужные шрифты есть в списке. Есть хороший базовый набор, но часто не найдешь что-то особенное. И если вам нужен шрифт с примесью безумия, как Fugue или Apercu, которые были чрезвычайно популярны около четырех лет назад, вы должны купить его. Хотя впоследствии его можно продать другому проекту.

Год: Я вижу, что стандартные веб-дизайнеры часто выбирают Roboto. Но я не понимаю, почему. Я предполагаю, что дело в статусе: ведь Google — ведущая компания, и поэтому ничего плохого не предложат. Кроме того, это просто, бесплатно и имеет множество стилей — конечно, я бы взял. Но в нем есть и стилистическая составляющая. Что в нем нравится? Это даже проще, чем Arial. Просто белый шум. Можете ли вы объяснить, почему простые шрифты так популярны?

AG: Что касается Google, вы правы: Roboto используется во всех приложениях Google и отчасти это связано с их статусом. Во-вторых, всем надоел Arial, а Roboto хоть выглядит более-менее современно… В-третьих, люди хотят избежать технической работы: ничего покупать не надо, да и качество более-менее нормальное. И многие веб-дизайнеры не уделяют особого внимания шрифтам. Они не будут искать производителей; в лучшем случае они будут использовать Paratype, потому что это старое и известное для нас бюро. Они понятия не имеют, кто такие Бертольд, Гриллю, Виллидж или Стромтайп. Им все равно. Они думают, что раньше у них было пять шрифтов, а теперь двадцать пять, и это здорово. Они выберут тот, который подходит лучше всего, и все. Они экономят время и усилия.

IR: Оглядываясь назад, какой шрифт вы чаще всего использовали в своей практике?

AG: Гельветика, кажется. А еще Proxima Nova — просто потому, что пять лет назад Gotham стал чрезвычайно популярен, а у нас его не было, была только Proxima. PT Serif часто используется в качестве замены системы Georgia, но он плохо сочетается с некоторыми шрифтами. Существует мнение, что все системные шрифты, которые существовали всегда – Georgia, Arial, Times New Roman, Verdana, Courier и Tahome – так долго находились в сети, что их символ уже не виден. Люди, не занимающиеся дизайном, редко видят разницу. У меня был друг, который не понимал разницы между антикварными и гротескными шрифтами. Но даже Грузия в сжатом виде имеет очень сильный характер.

Год: Особенно забавно, что два-три года назад Times была чрезвычайно популярна в графическом дизайне. Особенно в масштабе. И все же в сети не было никаких следов этого тренда.

AG: Да, наш Вадик Мармеладов и ребята из Силы много использовали Times; они деформировали его, когда это было модно. Выглядело вполне прилично. Думаю, стоит упомянуть мою любимую студию AREA 17. Они сделали журнал «Система» и сайт с использованием Times, и это выглядит очень круто, интересно и сильно.

Обложка журнала «Система»

IR: Что актуальнее для современного дизайна — гротеск или антиква?

AG: Я думаю, гротеск. Почему-то это легче воспринимается на всех устройствах, на которых мы работаем, даже эстетически.

IR: Значит, iPhone больше похож на гротеск, чем на антикву?

AG: Да, и как мне видится, должно быть очень интересное отображение использования антиквы, задающее определенный стиль. Или еще есть вопрос о чтении длинного текста. Антиква гораздо легче читается, чем гротеск.

IR: Значит, антиква не может быть современной?

AG: Ну, в демонстрационном использовании… На самом деле почти все основное сделано в гротеске. Поэтому использование антиквы может стать интересным авторским решением. Например, что касается брендинга: вы можете открыть приложение, и если оно сделано исключительно на антикве — это контраст! Большинство примеров, которые я видел в последнее время, касаются модности и удобочитаемости. Но мне сложно представить, скажем, Инстаграм, где вдруг появилась бы антиква. Хотя, если он достаточно современный и интересный, его тоже можно использовать, у них появится свой стиль.

ИК: Подведем некоторые итоги. Глядя на мир дизайна через призму веба, ждешь новой эры, когда полиграфический дизайн перевоплотится онлайн, а все существующие традиции в типографике найдут новые решения в интерактивном пространстве. Благодаря Retina выбор шрифтов растет; даже в нашем скудном кириллическом мире это так. В то же время вы замечаете дефицит качественных кириллических шрифтов. Что касается трендовости, Sons & Co представляет собой интересный пример, и мы проанализировали, чем они так хороши. Вы видите современный мир скорее гротескным, по крайней мере, в вебе и на устройствах, а антиква играет роль либо функционального шрифта, предназначенного для чтения, либо маркера бренда, что может быть довольно неожиданно. И в этом смысле наш мир меняется: всего двадцать лет назад в печати было больше антиква, чем гротеск. Благодаря своей четкости Retina должна быть в состоянии открыть двери для более графически сложных шрифтов. Подробнее…

AG: В идеале все движется к моменту, когда выбор шрифтов в Интернете станет гораздо более важной процедурой, чем сейчас.

Веб-сайт книги Imperial Pomp

IR: Я также заметил ваше желание найти наилучшие возможные шрифты для каждого проекта и иметь более тонкие возможности для настройки вашего инструментария под каждую задачу. Это интересно. Обычно дизайнеры влюбляются в один шрифт, привязываются к нему, используют его отдельно или в любимой паре шрифтов несколько лет подряд, без перерыва. Я нахожу это очень консервативным, даже окостеневшим. Окружающий мир меняется чаще, чем раз в пять лет. Желание перепроверить, переключить или подвергнуть сомнению ваши любимые шрифты — правильное и полезное занятие. Другое дело, конечно, когда вы просто продолжаете убеждать себя, что ваша пара шрифтов по-прежнему лучшая.

Большое спасибо! Вы смотрите на этот мир так по-другому, и нам было очень интересно и очень полезно услышать о вашем сегодняшнем взгляде на эти вопросы.

Судьба шрифтов, часть седьмая

 Судьба шрифтов

Типографика и опасность в Германии, часть третья

В истории нацификации всего «немецкого» подавление современных шрифтов может быть сноской к уничтожению современного искусства, если оно вообще упоминается. Однако, как было указано в предыдущих сообщениях, шрифт, особенно 9Шрифт 2942 fraktur или традиционный немецкий шрифт blackletter оказал сильное влияние на воображение людей как часть их «идентичности». Нацисты были не чем иным, как основательностью, вся культура во всех ее проявлениях находилась в их поле зрения. Цель состояла в том, чтобы полностью германизировать, если хотите, Германию, которая сползала на декадентский и негерманский путь, становилась жертвой сомнительных прелестей джаза и позволяла вывешивать «дегенеративное» искусство в лучших музеях. Были внутренние враги, которых Адольф Гитлер и его союзники намеревались искоренить, чтобы установить Volksgemeinschaft  или расовое сообщество. С одной стороны, нацистам было очень ясно, кто их враг — еврей, — но было меньше ясности в том, как следует представлять это очищенное расовое сообщество. Многие нацисты любили и собирали «современное искусство», и прошло несколько лет, прежде чем было окончательно определено, что искусство должно быть классическим и натуралистичным. Модернизм в искусстве зародился не в Германии, а вторгся в Германию, придя из других, чуждых источников, несовместимых с почвой нации, Heimat , родина. Прежде всего, современное искусство было навязано наивному миру искусства еврейскими торговцами, намеревавшимися осквернить чистоту Германии. Выбор шрифта для Третьего рейха ничем не отличался от официального художественного стиля — потребовались годы, чтобы выбрать и распространить официальный нацистский шрифт.

Можно задаться вопросом, почему шрифту уделялось такое внимание в нацистской Германии. Наверняка в Германии уже был «национальный» шрифт, который обозначал «Германия» и «германский» в 9 веке.2942 фрактур . На самом деле, в сознании многих даже сегодня fraktur был «официальным» шрифтом нацистской Германии. Однако на самом деле история была сложнее. Помимо элегантных печатных Библий пятнадцатого века, большинство книг было напечатано в сложном для чтения готическом стиле, известном как Textura. В Германии излюбленным шрифтом была более грубая версия, называемая Schwabacher. Для императора Максимилиана такой нехудожественный шрифт был неприемлем для запланированной им библиотеки прекрасно отпечатанных книг. Новый шрифт для Императора должен был быть как немецким, так и разборчивым, включая гуманизм стиля Antiqua, который был ренессансной версией древнеримского письма. Шрифтовые дизайнеры Императора обратились к истории и использовали каллиграфический почерк ублюдка. Этот отличительный шрифт, «смесь готического и римского и сочетание качеств обоих», согласно Х. Либэрсу в «В основном при исполнении служебных обязанностей: тридцать лет с книгами» , был официальным шрифтом бургундского двора. Бастарда была, как это часто бывает в ранних печатных книгах, версией средневекового почерка, курсивом, адаптированным к формализованному шрифту, разработанному придворным каллиграфом Леонардом Вагнером. К сожалению, только четыре из предложенных серий книг были опубликованы, но они были проиллюстрированы такими художниками, как Дюрер и Кранах.2942 Unterweysung , дающий непреходящую известность fraktur .

Конфликт между Fraktur и Antiqua также был религиозным в Германии, на родине протестантской версии христианства. Протестанты использовали Fraktur, а католики — Antiqua. Напротив, широкая читательская аудитория, особенно в научном сообществе, предпочитала латинский шрифт. Положение дел — несколько шрифтов, каждый из которых имел разную коннотацию, сохранялось и в двадцатом веке. Внедрение модернизированных шрифтов, таких как Futura или шрифт Bauhaus Герберта Байера, усложняет дело со шрифтами в Германии. Казалось, сам Гитлер решит вопрос — традиция или современность. Удивительно, но Гитлер, мало пользовавшийся модернизмом, встал на сторону модернизма, заявив в 1919 г.34, что fraktur не соответствует «эпохе стали и железа, стекла и бетона, женской красоты и мужской силы… Письмо, называемое готическим, заменяется письмом, которое мы называем латинским». Воззвание Гитлера было особенно интересно, со всем его акцентом на гендерные аспекты, в свете предшествующей семиотики дуэльных шрифтов. По книге мельчайших мима. Дефейсированное представление и эпистемология медиа Пола Майкута, «Antiqua считалась «негерманской», а римские шрифты подвергались критике как «тривиальные» из-за их «легких» шрифтов. Fraktur, как и все темные, плотные штрихи шрифтов Blackletter, рассматривался как олицетворение немецкого характера, отмеченного такими качествами, как основательность, серьезность, сила духа и интеллектуальная глубина».

В книге « Нацистская культура: интеллектуальная, культурная и социальная жизнь в Третьем рейхе » Джордж Лахманн Моссе объяснил, что нацисты не были обычной политической партией. Нацисты были культурной силой, которая хотела охватить все аспекты немецкой жизни национал-социализмом. «Это общество, — писал он, — не допускало бы различия между политикой и повседневной жизнью, которое многие из нас, естественно, проводят... Целью Гитлера было построить органичное общество, в котором каждый аспект жизни был бы интегрирован с его основной целью ..никто не мог остаться в стороне. Политика... была... конкретным выражением нацистского мировоззрения. Это мировоззрение считалось самой сутью того, что значит быть немцем, и, следовательно, политика была сознанием расы, крови и почвы, сущностью нацистского определения человеческой природы 9. 2935 .. Такой тотальный взгляд на политику означал, как его назвали после января 1933– Gleichschaltung , «уравнивание шестерен» нации». Это «уравнивание» сложной культуры было масштабным мероприятием, целью которого было не что иное, как полное восстановление Германии в очень сжатые сроки, с 1933 по 1939 год. В течение этой шестилетней последовательности, и это была последовательность , различные элементы общества были приведены в соответствие с нацистским образом мышления. Как писал Моссе в своей книге, «В период с 1933 по 1939 год сложился уровень эффективного правоприменения, а не та культура, которая должна была применяться». Это книга первичных документов, которые показывают различные прокламации с течением времени, что в совокупности свидетельствует о лояльности к нацистскому режиму, которая предшествовала настоящей политике. Другими словами, как только его научат повиноваться воле Гитлера, немецкий народ будет подчиняться любым законам или требованиям, которые будут предъявляться, независимо от их содержания или последствий.

Следовало ожидать, что искусство во всех его проявлениях попадет под понятие «принуждения». Лица, работавшие в сфере искусства, должны были вступить в Имперскую культурную палату ( Reichskulturkammer ) задолго до появления какой-либо официальной политики. Поэтому художники были поставлены в, так сказать, на выжидательную позицию в зависимости от требований режима и приучены к послушанию. Как писал Моссе, «…мы имеем дело с эмоционально заряженной и единой идеологией, которая была претворена в жизнь 1934. Эта новая Германия должна была быть построена на фундаменте «нового человека», а этот человек, в свою очередь, был продуктом правильного мировоззрения. Мировоззрение или идеология (и эти термины могут использоваться взаимозаменяемо) были всеохватывающими: настоящим инструментом реформ. Зародившись в истоках человеческой природы, она распространилась во все стороны человеческой жизни. Поскольку это мировоззрение возникло из глубины человеческой души, его выражение должно быть культурным, а не материальным. .. «Новый человек» должен быть культурно ориентированным, творческим человек  которые своим творческим порывом активизируют свой «германизм».

Сначала казалось, что шрифты ускользнули от внимания нацистов. Нейтралитет был неожиданным, учитывая, что до прихода к власти партия использовала шрифт fraktur для всех своих публикаций. Однако, придя к власти, был достигнут компромисс и, по-видимому, было принято решение о стандартизации шрифтов. Как писал Гидеон Реувени в Читая Германию: литература и потребительская культура в Германии до 19 лет33 , «Fraktur стал немецким национальным шрифтом, и все официальные издания, газеты и учебники должны были его использовать. Решение не искоренило закругленные шрифты. В 1930-е годы шрифты Antiqua широко используются в книгах, рекламе и журналах». Реувени предположил, что решение разрешить сосуществование двух шрифтов было экономическим. Также известно, что не немцы сочли шрифт fraktur трудным для чтения и что Гитлер хотел, чтобы европейцы и американцы могли легко следить за его карьерой и триумфами. Немецкие дизайнеры долгое время находились в крестовом походе, чтобы модернизировать и ввести Германию в современную эпоху. Кроме того, завоеванные территории, захваченные гитлеровцами в конце 1930-е годы все использовали Antiqua, и со всеми нужно было общаться через печатные материалы. Так что тем временем практичность доминировала над идеологией.

Для современных художников двадцатых и тридцатых годов возражение против засечек исходит из того факта, что засечки были результатом рукописного письма пером, которое оставляет следы на концах каждой буквы. Художникам было бесспорно ясно, что времена ушли в прошлое и что дизайн должен отражать эту многолетнюю эволюцию. Перед дизайнерами шрифтов стояла цель заменить руку машиной, неспособной на такие особенности. Когда Ян Чихольд (1902-1974) вошел в область книжного дизайна и верстки, было много шрифтов, но они применялись независимо от страницы или ее формы, не говоря уже о содержании самого текста. «Суть новой типографики, — сказал он, — в ясности». Отряхнувшись от «красоты» ради учения о «форме», Чихольд был ближе Ласло Мохой-Надя в его целостной концепции оформления книги. Под влиянием Де Стейла он настаивал на определенных правилах печати в соответствии со строгими геометрическими принципами. Он отверг идею размещения отпечатка на странице так, как если бы из середины исходил воображаемый центральный корешок или фокус. Для Чихольда форма — это содержание печатной страницы. Но, следуя логике де Стиля, он настаивал на равновесии асимметрии, при котором логика и порядок становятся возможными. Как он декламировал в 1930, «Стандартизация вместо индивидуализации. Дешевые книги вместо изданий частной прессы. Активная литература вместо пассивных кожаных переплетов».

Чихольд следовал мысли Адольфа Лооса и считал, что шрифты не должны быть декоративными и должны быть лишены орнамента, такого как засечки. Как и Реннер, он пришел к выводу, что «гротескные» шрифты или шрифты без засечек могут быть источником современных шрифтов. Обращая внимание на потребности самого контента и очищая страницу от ее воображаемого центра, дизайнер может затем расположить блоки текста пропорционально размеру страницы, которую необходимо стандартизировать. Аранжировка или компоновка могут быть асимметричными, уравновешенными и гармоничными, но не с точки зрения средней или центральной оси эпохи Возрождения, а по правилам абстрактной живописи. Но он предупредил, что типографика — это не живопись и руководствуется другой логикой. Чихольд назвал свои «правила» или философию «асимметричной типографикой», под которой он имел в виду макет. Он настаивал на важности чистой белой страницы, которая становится частью дизайна. В своей книге он кратко коснулся цвета, сохранив обычное сочетание черного и белого с красным в качестве акцента. Его собственные шрифты были тяжелее, чем Futura, но Чихольд всегда настаивал на современности. Он утверждал, что традиционное немецкое «блэкфейс» никогда не может быть «удобным» в современном мире и «должен быть полностью исключен как основной тип для современной работы». Он возражал против «подчеркнуто национального, исключительного характера фрактура », ныне «ретроградного» в транснациональном мире. Чихольд спросил, «Выражают ли что-нибудь другие шрифты? Действительно ли работа шрифта — выражать духовное? Да и нет." Дизайнер утверждал, что, поскольку каждый шрифт должен выражать свой возраст — распространенное мнение в немецком языке 1920-х годов, — это век ясности и правды в поисках «чистоты внешнего вида». В своей книге художник настаивал,

Ни один из шрифтов, к основной форме которых был добавлен какой-либо орнамент (засечки в римском шрифте, ромбовидные формы и завитушки во Fraktur), не удовлетворяет нашим требованиям по четкости и чистоте. Среди всех доступных шрифтов так называемый «гротеск» (без засечек) или «печатный шрифт» (лучшее название — скелетные буквы) — единственный, духовно соответствующий нашему времени. Провозгласить шрифт без засечек шрифтом нашего времени не значит быть модным, он действительно выражает те же тенденции, что и в нашей архитектуре. Пройдет совсем немного времени, и не только «художественные» шрифты, как их иногда называют сегодня, но и классические шрифты исчезнут так же бесследно, как исковерканная мебель восьмидесятых годов.

Как и Пол Реннер (1878–1956), Чихольд полагался на простую геометрию при построении своих простых «основных» букв. Тем не менее, главным вкладом Чихольда были его новые правила оформления и дизайна в современную эпоху. От рисованной иллюстрации отказались в пользу полутоновых фотографий, а дизайн освободил от тирании центра и заменил образ художника образом инженера, реформировавшего шрифты без привязки к эстетике. Чихольд и Реннер знали работы друг друга и знали друг друга как профессионалов. В качестве директора Реннер нанял Чихольда в 1925, чтобы преподавать книгопечатание в Münich Meisterschule für Deutschlands Buchdrucker (Мастер-школа для немецких печатников). Эти два мастера шрифта и нового макета книги были частью более масштабных усилий по модернизации в Германии, включая Баухаус в Дессау. Но в 1933 году нацисты захватили контроль над правительством Германии, и для художников все изменилось. Их преступления были многочисленными и идеологическими, от современных до еврейских и до «интернациональных», то есть не немецких.

Для Реннера и Чихольда их недостатки были скорее политическими, чем культурными. Реннер долгое время придерживался социалистических убеждений по моральным причинам, что не было проблемой во времена господствовавшей социалистической Веймарской республики. Чихольд, как и многие интеллектуалы 20-х и 30-х годов, поддерживал — как оказалось наивно — коммунистическую революцию в России. Другими словами, для обоих художников, не говоря уже о политике, их «подсказки» или их вдохновение исходили из неправильных источников, восточноевропейцев и русских. Для нацистов славяне были низшей расой, и их художественные идеи и стили проникли в Германию, осквернив ее чистоту. Чихольд будет арестован первым. Действительно, как только нацисты пришли к власти, ситуация повернулась против Реннера, который был одним из первых художников, арестованных новым правительством как «подрывник». Поскольку оба художника интересовались работами конструктивистов в России, их обвинили в том, что они «большевики» — термин, который позже будет использоваться для преследования этих дизайнеров. Хотя в отличие от Реннера, Чихольд не создал широко распространенного контршрифта, такого как Futura, его приверженность конструктивистскому дизайну сделала его «культурным большевиком» в глазах нацистов, которые нашли картину Мондриана, которую они считали надежной и надежной. шпионил различные печатные и художественные материалы, связанные с произведениями конструктивистов. Чихольд был арестован и содержался под стражей шесть недель. Реннер протестовал и также был арестован в 1919 г.33. Что еще хуже, Реннер, что оказалось опрометчивым шагом, опубликовал Kulturbolschewismus в 1932 году, резкое заявление против нацистских идей и политики. Это откровенное сопротивление было особенно рискованным, поскольку в том же году местное нацистское правительство закрыло Баухаус в Дессау. Он устроил так, чтобы Джордж Трамп был назначен директором школы вместо него, тем самым избежав участи Баухауза в Дессау.

Сайт wiedler.ch объяснил смысл этой опасной книги: «В своем блестящем эссе « kulturbolschewismus ?» (культурный большевизм?)  Реннер разоблачает нацистскую кампанию против современного искусства и архитектуры как фальшивую, расистскую и опасную. название относится к термину, который был популярен среди консервативных идеологов и национал-социалистической партии для осуждения современного искусства как «негерманского». и Реннер ставит после него вызывающе большой вопросительный знак! В 1932 году Пауль Реннер не смог найти немецкого издателя для своего взрывного эссе, но , наконец, , его опубликовал его швейцарский друг Ойген Рентш. Реакция была неоднозначной: в то время как Томас Манн написал письмо, полное похвал Реннеру, коричневая газета « der völkische beobachter » опубликовала злобный отзыв. после того, как нацисты захватили власть в марте 1933 года, Реннер был арестован, в его офисе был проведен обыск, и он был уволен со своего поста в meisterschule . Следующие 12 лет он провел во «внутренней эмиграции», занимаясь живописью. Вскоре после публикации «культурбольщевизмус?» пришлось отозвать с немецкого книжного рынка. кажется, сохранилось несколько оригинальных копий».

Но согласно Киту Хьюстону в его книге Темные персонажи: тайная жизнь пунктуации, символов и других типографских знаков , после его ареста «Чихольд резко отреагировал на жестокое обращение с ним со стороны Третьего рейха и отверг свои ранние работы, усмотрев «фашистские» элементы в строгости модернизма». Встревоженный тем, что так много его учеников появилось в нацистской форме, Чихольд ускользнул из страны и нашел новую работу в Швейцарии, где он провел остаток своей жизни. Когда его освободили, Реннер отправился в так называемое внутреннее изгнание и воздерживался от критики шрифта, который теперь и навсегда определяется как нацистский. Но, как оказалось, фрактур на самом деле не был шрифтом нацистов: это недоразумение, вероятно, восходит к раннему использованию фрактур в нацистских изданиях. Тем не менее, по-видимому, путаница между шрифтами, должно быть, продолжалась в течение некоторого времени в Германии. Приходилось наводить порядок. Порядок, конечно, должен был исходить от самого Гитлера, который давно предпочитал античность, древность и ее отголоски Римской империи, по образцу которой был смоделирован Тысячный рейх. Несмотря на свою «немецкость», фрактурный шрифт пришлось устранить в пользу римского наследия, потому что в своем неорганизованном сознании Гитлер определил, что римляне были частью нордической расы, несмотря на их южные корни, и предвидел их враждебность и неприязнь. противостояние еврейской вере. Гитлер запретил фрактур . Вопрос в том, как Гитлер оправдал отказ от «немецкого» шрифта в пользу шрифта, чуждого Германии? Ответ, как и всегда, заключался в том, чтобы винить евреев.

В 1941 году Мартин Борман решил, что шрифт Fraktur слишком готический, и официально заменил его на Antiqua. По иронии судьбы шрифт fraktur , когда-то считавшийся типичным «немецким», был объявлен слишком «еврейским». Он заявил, «Считать или описывать так называемое готическое письмо как немецкое письмо неверно. На самом деле так называемый готический шрифт состоит из еврейских букв Швабахера. Точно так же, как позже они завладели газетами, евреи, проживающие в Германии, когда было введено книгопечатание, захватили книгопечатателей, и, таким образом, сильное влияние еврейских писем Швабахера проникло в Германию».

Странно, в шапке стационара стоит шрифт fraktur . Тем не менее, письмо Бормана продолжалось,

Для всеобщего сведения от имени фюрера я делаю следующее объявление: Неправильно рассматривать или описывать так называемое готическое письмо как немецкое письмо. На самом деле так называемый готический шрифт состоит из еврейских букв Швабаха. Точно так же, как позже они взяли под свой контроль газеты, после введения книгопечатания евреи, проживающие в Германии, взяли под свой контроль печатные станки, и, таким образом, в Германии были насильственно введены еврейские письма Швабаха. Сегодня фюрер, разговаривая с герром рейхслейтером Аманном и герром книжным издателем Адольфом Мюллером, решил, что в будущем шрифт Antiqua будет называться нормальным шрифтом. Все печатные материалы должны быть постепенно переведены на этот нормальный шрифт. Как только это станет возможным с точки зрения учебников, в сельских и государственных школах будет преподаваться только обычный шрифт. Использование еврейских писем Швабаха официальными лицами в будущем прекратится; удостоверения о назначении чиновников, уличные знаки и т. д. в будущем будут производиться только обычным шрифтом. От имени фюрера герр рейхсляйтер Аманн в будущем переведет те газеты и периодические издания, которые уже имеют распространение за границей или распространение которых желательно за границей, на обычный шрифт.

Никогда не следует искать последовательности в уме тех, кто неуравновешен, но, в конце концов, фрактурный шрифт победил. Кажется, что фрактур использовался локально или внутри страны, когда нацисты боролись за власть, но как только «империя» начала строиться, Антиква вышла на первый план.

No related posts.