Шрифты буквы: Шрифты для ников онлайн, красивые буквы

Как написать текст красивым шрифтом с завитушками. Выделяем буквы

Нас повсюду окружают шрифты — в книгах, журналах, планшетах, смартфонах. Буквы и знаки, большие и маленькие, толстые и тонкие. Замечаем ли мы их? Нам важнее, что написано, а как — это уже вопрос десятый, нам не до того. А помните, с каким умилением и вниманием мы разглядывали первые буквы наших малышей, старательно выведенные, то взлетающие, то бегущие под откос. Каждая эпоха так же любовно и старательно выводила свои неповторимые шрифты, оставляя нам богатейшее наследство. Давайте же научим наших детей грамотно и творчески ими распоряжаться.

 

Вам будет это интересно:  прикладные компьютерные технологии для школьников 6 класса

 

«Die schrift» — по-немецки означает «письмо». Самые первые шрифты были рукописные. Не каждый почерк можно разобрать, и читать некоторые письма — невыразимая мука.Поэтому рукописными шрифтами тексты книг не набирают. Максимум — три-четыре строки. Лучшее применение для них — поздравительная открытка.

Набранное красивым каллиграфическим шрифтом поздравление будет легким, стремительным и изящным.

А чем же набирать основной текст реферата, доклада, школьного сочинения? Для этого подходит — группа шрифтов с «засечками».

Самый известный из них — Times New Roman. Все эти шрифты вышли из греческого и римского капитальных шрифтов. В античности буквы были легкие, изящные, но, в то же время, строгие и четкие.

Но для «шапки» сайта, заголовков текста, титульного слайда в Power Point, поздравительных открыток Times New Roman слишком скучен. Постепенно художники-типографы стали придумывать необычные, причудливые шрифты, которые называются акцидентными. Bauhaus, Bernard, Сказка, Dolores, CountryWestern, Monotype Corsiva — яркие представители акцидентных шрифтов.

Но вот наступил XX век и рубанул не только по живописи, музыке и литературе, но и по шрифтам, да так, что все засечки и завитушки поотлетали прочь. Получились рубленные или гротескные шрифты. Helvetica и Arial возглавляют список рубленных шрифтов, а самый знаменитый — Futura. Это шрифты для лозунгов и плакатов.

Есть целый комплект символьных шрифтов, т.е. шрифтов, состоящих из знаков, не имеющих отношения к алфавиту и не входящих в основной комплект шрифта. Их используют, когда в текст нужно вставить значок или пиктограмму, и при этом не хочется задействовать графические редакторы. Это Webdings, Wingdings, Symbol. О том, что шрифты тесно переплетены с нашей жизнью свидетельствует одна мистическая история. Если набрать следующий текст

Q33 NY (Q33 — это номер рейса одного из самолетов, протаранивших здание всемирного торгового центра в Нью-Йорке 11.9.2001, а NY — город New York), а затем применить к нему шрифт Wingdings, то в результате получим, (см. рисунок снизу). Впечатляет, правда? Ведь шрифт был придуман задолго до 2001 года.

Со шрифтами нужно быть очень осторожным. Текст, даже очень интересный, будет нечитабельным, если вы переборщите со шрифтами.

И текстовые редакторы, и системы подготовки презентаций, и графические редакторы имеют огромное количество встроенных шрифтов, они доступны и легко применимы, но это не означает, что нужно использовать все шрифты без разбору. Например, мы не рекомендуем применять шрифт COMIC SANS MS, созданный для имитации букв в комиксах. Это несбалансированный и кривой шрифт. Например, из всего алфавита только буквы «П» и «Ы» почему-то имеют засечки в отличие от остальных букв. Оказывается, они просто выполнены из латинского набора: «TT» и «bI». Ясно, что придумывали этот шрифт далеко не дизайнеры.

Использование шрифтов это искусство, но все же мы дадим несколько советов:

• Для рефератов, сообщений, докладов, выполняемых в MS Word, применяйте шрифты с засечками для основного текста и рубленые — для заголовков и других элементов.
• В одной публикации лучше не применять более трех шрифтов, даже из одной группы. Так текст будет смотреться естественнее и цельнее.
• Выделение курсивом (т. е. буквами с наклоном) «бьет» по глазам. Советуем применять жирное выделение.
• Если заголовок занимает более трех строк, шрифт должен быть равен по насыщенности основному тексту.
• В презентациях, которые в школе обычно демонстрируют на интерактивной доске или экране проектора, т.е. показывают издалека лучше использовать рубленые шрифты для основного текста и декоративные для элементов оформления.
• Шрифт должен соответствовать смыслу презентации. Например, не используйте кокетливые шрифты с завитушками, если вы делаете презентацию о самосвалах.

И наконец, пара технических советов. Как найти и установить на своем компьютере необычный шрифт? Есть масса сайтов в Интернет, предлагающих бесплатные шрифты. Обычно после скачивания вы получаете файл с расширением ttf, что означает «True Type Fonts». Например,

MontiDecor.ttf. После проверки на вирусы сделайте по этому файлу двойной щелчок мыши, откроется окно:

Здесь вы увидите, как будет оформлен ваш текст. Бывает, что шрифт не поддерживает кириллицу, т.е. русские буквы, тогда вы увидите окно типа этого:

Кстати, вы догадались, что это за странная фраза «Съешь ещё этих мягких французских булок, да выпей чаю»? Чтобы набрать эту фразу, вам придется задействовать все клавиши на клавиатуре. Для английского алфавита тоже есть такая фраза «The quick brown fox jumps over the lazy dog». Далее нужно нажать кнопку Установить в верхней части окна и перезапустить текстовый редактор. После этого ваш шрифт появится в списке установленных шрифтов. Для справки: все шрифты можно просмотреть в папке C:WindowsFonts.

И еще, как быть, если вы собираетесь открывать свой текст или презентацию на другом компьютере. Например, вы создали презентацию дома, оформили текст красивыми новыми шрифтами, а потом приносите ее в школу или на работу. Наверняка на другом компьютере такие шрифты не установлены, следовательно, ваш текст будет оформлен шрифтом по умолчанию. В этом случае дома перед сохранением файла нужно настроить параметры сохранения.

Нажмите кнопку Office. Далее в нижней части меню нажмите кнопку Параметры Word (или Параметры Power Point), потом выберите категорию «Сохранение» и поставьте галочку «Внедрить шрифты в файл». Только учтите, что файл будет теперь занимать больше места в памяти компьютера.

Итак, мы теперь знаем, что от шрифта многое зависит. Это мощный инструмент, позволяющий сделать ваш текст эффектным, легким для чтения, запоминающимся. Одновременно, это предмет для полета творческой фантазии ребенка. Главное дать детям почувствовать, что каждый шрифт имеет свой характер и нужен именно на своем месте. Тогда, взглянув на творение своего ребенка, вы с удивлением проговорите: «Как красиво»!

Аня Данилова. Передать эмоции через буквы

Ты работала в бюро дизайнером шрифтов. Что именно ты делала?

Номинально я была шрифтовиком, но по факту отвечала за всё, что связано с буквами. Ко мне приходили люди и просили сделать леттеринг. С вопросом: «Почему у меня буква не работает в шрифте?» — тоже приходили ко мне. Я по-прежнему веду часть проектов и продолжаю писать советы.

Я отвечала за всё, что связано с буквами: рисовала леттеринг, делала шрифты для проектов бюро, разрисовывала штендер в Коворкафе

Дизайнер шрифтов — редкая профессия. Как ты выбирала, кем стать? Почему пошла учиться на шрифтовика?

В 11 классе я не знала, что делать. Моя подружка пошла в Университет печати, и я вместе с ней. Поступление туда было абсолютно неосознанным решением. Но когда я пришла в Полиграф, мне там понравилось.

Апроши, глифы, акцидентные шрифты — справочник «Паратайпа»

С первого раза не поступила. Я поняла, что ещё год нужно позаниматься, чтобы поступить. Конкурс был нехилый, поэтому пройти было сложно. Год после школы я работала и готовилась к поступлению. Во второй раз прошла на вечерку, на бесплатное. Было здорово. Со временем я поняла, насколько это было правильное решение.

Почему ты не прошла в первый раз?

Чтобы поступить в Полиграф, нужно было готовиться, как и в любой другой вуз. В Полиграфе сложилась своя школа рисунка. Она основывалась на работах Владимира Фаворского, Петра Митурича, Андрея Гончарова и других художников. Я с детства рисовала, но не занималась этим серьёзно. Для поступления этого было мало.

Основными экзаменами на факультете графических искусств были рисунок, живопись и композиция. На экзамене по композиции мы рисовали иллюстрацию на листе А3. Ещё делали шрифтовую композицию на таком же листе. Это была ирония, потому что тогда о шрифте я не знала ничего.

Помню, в первый год, когда только пробовала поступать, зачем-то выбрала фразу «Афина паллада». Её нужно было нарисовать от руки. Я рисовала что-то похожее на Римское капитальное письмо. Это было худшее решение, которое можно придумать. Потому что «паллада» — это сплошные треугольники «А-Л-Л-А-Д-А». Естественно, я тогда ничего не знала про каллиграфию, письмо, белое и чёрное в буквах, апроши и полуапроши. Это всё было очень глупо.

Римское капитальное письмо

В какой-то момент в Полиграфе отказались от шрифтового экзамена. Я считаю, это хорошо, потому что шрифт стоит изучать. Взять и нарисовать композицию на вступительном экзамене — не лучший способ оценить тех, кто поступает.

Что ты делала весь год, чтобы подготовиться?

Я занималась рисунком, живописью, композицией и шрифтом с преподавателем. Он был художником, и шрифты не были его специальностью. Вообще большинство преподавателей были исключительно художниками, а не дизайнерами и тем более не шрифтовиками.

По сути, я поступала на типичный художественный факультет, но потом обнаружила шрифтовую мастерскую. Это оказался совсем другой мир, который был гораздо ближе к дизайнерскому, чем к художественному.

Шрифтовой мир гораздо ближе к дизайнерскому, чем к художественному

Назови лучшее, что дал тебе этот университет.

Конечно же, шрифтовая мастерская. Это группа, которую вёл Александр Владимирович Тарбеев. Те, кто интересовался шрифтами, приходили к нему в маленькую комнату со старыми маками, чтобы работать над буквами.

Александр Владимирович вёл курс на дневном отделении. В какой-то момент я начала ходить со студентами-дневниками к нему на занятия, потому что мне было интересно. Тогда я не работала, училась на вечернем, и у меня было время. А потом пришла в шрифтовую мастерскую. Это был факультатив, на успеваемость он не влиял.

Может быть, прозвучит жёстко, но это, пожалуй, единственное, ради чего стоило потратить 7 лет своей жизни.

Расскажи подробнее, что вы делали в мастерской?

Всё зависело от задачи. Можно было прийти с вопросом по леттерингу или ещё чему-нибудь. Часто мы разбирали технические вопросы — как фичу написать, почему «Фонтлаб» вырубился. Студенты делали презентации. Мы изучали технические аспекты и не только — иногда делали буквенные композиции из пенокартона, писали скрипты для добавления знаков с акцентами в шрифт. Тогда информации в интернете было мало. Шрифтовая мастерская была местом, где можно было найти ответ на почти на любой вопрос.

Ещё мы изучали «Процессинг» — программу, с помощью которой можно делать всякие симпатичные растровые штуки. Это было нужно, чтобы освоить основы программирования.

С пятого курса нужно было думать о дипломе. Я уже работала и приходила в шрифтовую мастерскую, чтобы показать шрифт в распечатке или на компьютере.

Ты упомянула программирование. Расскажи, какое отношение оно имеет к проектированию шрифтов?

Программирование имеет самое прямое отношение к созданию шрифтов. Чтобы было понятнее, поясню, какую работу проделывает шрифтовик, когда проектирует шрифт.

Помимо рисования букв в шрифтовом редакторе дизайнер думает, как шрифт будет работать, как будет выглядеть в печати и в разных операционных системах. Тратит время на кернинг, прописывает фичи, проверяет файл на ошибки. Чтобы шрифт отображался одинаково в компьютерах, дизайнер прописывает всю техническую информацию о шрифте: название гарнитуры, начертание, номер версии, имя автора, лицензию, размеры. Кроме этого, указывает все возможные параметры, например, размеры для мака, размеры для виндоуса, высоту строчных и прописных букв, выносных элементов, разницу между ними.

Если тебе пишет человек: «У меня обрезаются выносные элементы во всём шрифте», значит ты неправильно заполнил какое-то поле. Всё это касается технической стороны разработки шрифта.

Программирование — это глобальный вопрос, который меня интересует. Есть шрифтовики, которые только рисуют, а техническую работу отдают на аутсорс. Я изучаю эту тему, чтобы не только рисовать, но и делать инструменты, которых нет в дизайнерских программах. Шрифтовики, которые умеют программировать, могут автоматизировать работу, решать конкретные задачи, работать быстрее.

Если ты сидишь и верстаешь флаеры или брошюры, тебе хватает стандартного набора. Но иногда нужно автоматизировать работу, а инструмента нет. Например, когда делаешь большую книгу, в которой микро- и макротипографика высоком уровне, а объём предполагает автоматизацию. Не всегда стандартные инструменты подходят, чтобы задать общую структуру текста и настроить отдельные элементы в шрифте и интервалы. Тут и пригождаются навыки программирования.

Расскажи, какой инструмент ты написала сама. Зачем он тебе понадобился?

Я делаю шрифты в «Робофонте». Это максимально гибкая программа, то есть её можно настроить под себя. Когда её запускаешь, даже окно с буквами не открывается. А всё потому что программа не знает, что ты хочешь: сделать шрифт или сгенерировать шрифтовые файлы. Здесь есть только минимальный набор инструментов, остальные я либо нахожу, либо делаю.

В одном проекте мне понадобился скрипт, который делает аутлайны определённым образом. Базовый аутлайнер, который есть в интернете, мне не подошёл. Пришлось написать что-то более мудрёное. Я ходила к преподавателям и однокурснику, который в этом разбирался, и донимала их вопросами. Может быть, это по-задротски звучит, но шрифтовик — вообще задротская профессия.

Шрифтовик — задротская профессия

Что изменилось в твоём подходе к работе, когда ты начала изучать программирование?

Я поняла, что могу задавать себе вопрос: «А что мне надо?» Раньше, если что-то не работало или не было какой-то нужной функции, я фыркала, жаловалась у себя в голове на то, что вот, такие-сякие, не продумали здесь, и забивала. Приходилось идти на компромиссы, чтобы решить задачу.

Теперь я не пользуюсь готовыми инструментами, которые мне не подходят. Наоборот, пытаюсь глубже копнуть задачу.

Вернёмся в Полиграф. У меня сложилось впечатление, что ты стыдишься своей дипломной работы и считаешь ее неудачной. Какая у тебя была задача?

Я хотела сделать диплом, который пойдёт в работу, а не в стол. Мне хотелось общаться не только со шрифтовиками, но и с людьми, для которых я делаю шрифт.

Я работала графдизайнером в студии под названием «Лабс». Мой арт-директор Тим Чёрный предложил сделать фирменный шрифт для студии. Он предназначался для сайта, поэтому я пыталась исследовать, как он будет отображаться в вебе. Заморачивалась, как сделать так, чтобы он отображался минимально плохо во всех браузерах и операционных системах. Тогда же я обнаружила, что это почти нереально. Много экспериментировала с отображением: меняла цифру в технической информации и смотрела, как буква отображается в «Хроме», в «Сафари» и других браузерах.

Шрифт «Лабс» — часть моего дипломного проекта, открытый гротеск с динамическими элементами и странными лигатурами. Создан в трёх начертаниях для сайта студии «Лабс»

Стыжусь, потому что это очень некачественный шрифт. Я много раз засиживалась на работе до ночи вместо того, чтобы поехать в Полиграф и показать наработки Тарбееву. Сидела на работе и ужасно страдала из-за кривых букв, из-за того, что нужно было что-то с этим сделать.

Самая распространенная ошибка у шрифтовиков и не только: ты слишком фиксируешься на работе и боишься показывать её арт-директору, преподавателю или клиенту. Думаешь: «У меня есть ещё ночь. Я сейчас тут поправлю и тогда покажу хороший вариант». Я постоянно с этим борюсь и заставляю себя отправлять, что есть. Я обрету больше, если покажу работу другому человеку.

Если бы я не боялась и чаще приезжала за консультациями к Александру Владимировичу, то шрифт вышел бы лучше. В любом случае, это был полезный опыт. Я не жалею, но стыжусь.

Шрифт был лишь частью моего диплома. Ещё была книга. Её я стыжусь чуть меньше.

Что с книгой не так? Почему тебе стыдно за неё?

Диплом состоял из двух частей. Чаще было так, что первая часть — это книга, а вторая — фирменный стиль, логотип или шрифт.

В шрифтовой мастерской люди делали журнал под названием «Фича» — писали статьи, оформляли их. Я не хотела делать журнал — мне было интересно сделать книгу про леттеринг в американских дайнерах. Дайнеры — это места с типичным американским фаст-фудом.

Журнал «Фича»

Я покупала книги про дайнеры, а мои друзья из Америки присылали фотки. В книжке я показывала леттеринг, пыталась найти взаимосвязи с архитектурой и со временем. Исследовала буквы: было много готических букв, скриптов, рукописных вещей.

Когда я делала книгу про леттеринг в американских дайнерах, мои друзья присылали мне фотографии из Америки. Я давно окончила Полиграф, но фотографии дайнеров мне присылают до сих пор

В книге я рассказывала о буквах, которые исследовала. Я встречала много готических букв, скриптов, гротесков и брусковых антикв. Мне было интересно в них разбираться. Жаль, сейчас нет желания продолжать

Книга неудачная, потому что нелепо сверстана. Это мой первый редакторский опыт. Я понимала, что комиссия не будет читать всю книгу, поэтому местами писала бред, с точки зрения стилистики. Сейчас понимаю, что половину времени нужно было закладывать на тексты. Но я рада, что сделала эту книгу.

После Полиграфа устроилась шрифтовиком в Бюро Горбунова. Как ты туда попала?

Через год после Полиграфа я собиралась увольняться из «Лабса». Рассказала об этом однокурснице и подруге Ксении Белобровой. Оказалось, что она как раз уходила из бюро.

Ксюша замолвила за меня слово, потом мы пообщались с Артёмом. Речь шла о том, сходимся ли мы в плане общих ценностей. После разговора я почитала бюрошные советы. Мне понравилось то, что они писали.

Что тебе дала работа в бюро?

Опыт работы в бюро очень важен для меня. Здесь ты можешь быть шрифтовиком, но ещё ты должен быть немного редактором и дизайнером. Я ходила на бюрошные курсы, они сильно мне помогли.

Хочу отметить Ильяхова и редактуру. Я не только делаю буквы, но и пишу о них. Без курса я бы не смогла писать вообще. Ещё помогло то, что я пишу советы на протяжении двух лет. Помню, как было тяжело начинать — я сочинения на тройки писала. Поэтому редакторский опыт — один из самых важных для меня.

Как отличить хороший шрифт от плохого: удобочитаемость

В бюро я постоянно общалась с людьми, которые пользуются моими шрифтами. Я была единственным шрифтовиком, а все остальные — дизайнеры, редакторы, программисты. Было классно, что я могла рассказывать им о закрытом шрифтовом мире.

В меню «Коворкафе» появились новогодние предложения — имбирный латте и рождественский кекс. Меня попросили разрисовать штендер

Основное притяжение было к миру дизайнеров. Но я чувствовала, что мне не хватает общения с другими шрифтовиками. Когда я уехала учиться в «Тайп энд медиа» в Гаагу, то получила то, чего мне не хватало. Там я почувствовала себя абсолютно счастливой. Если мы шли пить пиво, я могла задать конкретный вопрос человеку, который разбирается в программировании. И он мне сразу отвечал. Но я по-прежнему не знаю, что лучше — быть одним шрифтовиком среди всех остальных или быть одним шрифтовиком из множества. Пока я ближе ко второму.

Какой был твой первый проект в бюро?

Это была гречица для математики для шрифта «Бюросериф». Мне не нужно было делать все буквы с диакритикой, а только самый базовый алфавит. То есть греческий этим набором нельзя набрать, а математику можно.

Я начала с эскизов, пыталась найти общую логику в штрихах. Пробовала писать ширококонечным пером и меняла угол наклона. Это было нужно, чтобы понять, какой вариант привычнее современному человеку

Как ты над ним работала? Ты получила задачу. Дальше что?

Мой метод всегда одинаков независимо от задачи. Я начинаю с рисования от руки. Рисую что-то очень быстрое, а потом уточняю. Могу на леттеринг потратить день, начинаю с эскизов. Дальше, когда понимаю общее направление, то перехожу к компьютеру — рисую знаки в «Робофонте». Отправляю Артёму. Он говорит что-нибудь такое: «Какая-то лямбда падающая» или «Альфа не в духе». Дальше, как в любой работе: отправляю что-то, выясняю, что не так, почему не нравится. Это самый правильный метод сделать работу.

Ты сказала про «Тайп энд Медиа» в Гааге. Что это и почему ты туда поехала?

О Гаагской академии я узнала на третьем курсе в шрифтовой мастерской. Мне казалось, что это какой-то Хогвартс, что-то нереальное, сумасшедшее и прекрасное. Я мечтала когда-нибудь попробовать туда поступить.

Тайп энд Медиа

Прошло шесть лет. После встречи с выпускниками «Тайп энд Медиа» я решилась: сделала портфолио, поехала на портфолио-ревю и внезапно поступила с первого раза. Мне жаль, что я так долго собиралась. Но есть и плюс — я приехала сюда с другим мозгом. А всё потому, что у меня был опыт работы после университета.

В мире не так много мест, где можно поступить в магистратуру и заниматься только шрифтом. Сейчас таких мест стало больше, но тогда я знала только о «Тайп энд Медиа» и «Рединге». «Рединг» — это Англия, там упор на исследования разных письменностей и научную работу. А «Тайп энд Медиа» — это такой панк-рок курс, в котором есть и исследование, и веселье. Здесь ты должен пытаться максимально раскрывать себя: искать то, что тебе интересно, совершенствовать принципы работы, пробовать инструменты.

Поступление сюда было не в формате «я снова хочу учиться», а в формате «когда-нибудь я должна через это пройти». Это была мечта. И я до сих пор слабо понимаю, что она сбылась.

Готовим подпись на оракале для комнаты с нашими дипломными проектами

Как ты поступила в школу «Тайп энд Медиа»? Что сделала для этого?

«Тайп энд Медиа» — это факультет, который стоит в стороне от других факультетов в Королевской академии в Гааге. Чтобы поступить, не нужно делать вступительные задания. Достаточно загрузить на сайт документы и портфолио до дедлайна.

Я рекомендую потратить деньги и приехать на два дня в январе на портфолио-ревю. Ты попадёшь на день открытых дверей, где студенты проводят мастер-классы. Тогда же проходит просмотр портфолио: ты сидишь в комнате перед четырьмя преподавателями, и вы общаетесь. У них можно узнать о факультете всё, что интересует. Ты показываешь портфолио, а преподаватели говорят, что поменять или что лучше показать. Ещё можно пообщаться со студентами. Они тоже могут подсказать, как улучшить портфолио.

Сейчас неевропейцы для поступления сдают английский язык — ТОЕФЛ. Тогда это было не нужно.

Расскажи о школе. Чем ты занималась весь год? Что изменилось в твоей работе?

Мне кажется, изменилось всё. Этот курс меня сломал, чтобы создать что-то новое. Это самый насыщенный год, который у меня был когда-либо — его очень сложно описать. Сплошной поток счастья и страдания одновременно, когда все твои комплексы выходят наружу.

В своей дипломной книжке я писала, что «Тайп энд Медиа» — это смесь детского летнего лагеря и психотерапевта. Ты год находишься с 11 людьми, света белого не видишь. С самого утра до закрытия школы ты сидишь в школе и делаешь шрифты.

Исследуем тип контраста — расширение. У моего однокурсника Йоны увеличенная версия остроконечного пера: без нажатия кончики стоят вместе и выходит тонкая линия, а при нажатии кончики расходятся и штрих получается широким

Здесь много разных уровней наслаиваются друг на друга, поэтому их сложно описать. Есть уровень учителей. Они прекрасные, но все разные. С каждым из них приходится общаться. С каждым нужно выстраивать взаимоотношения.

Следующий уровень — это однокурсники. Важно, чтобы в команде были здоровые отношения, потому что вы много времени находитесь в одной комнате. Мне повезло — в нашем году собралась дружная компания. Были моменты, когда накрывала истерика из-за того, что я ничего не успевала или что-то не работало. Я сидела один на один со своими мыслями на русском. А тут ещё надо переключаться на английский. В такие моменты одногруппники подходили, говорили ужасно тупую шутку на английском. И мне становилось легче.

В самые напряжённые моменты, когда уже не было сил, мы устраивали перерыв и играли в настольный футбол. У нас была таблица с результатами. За год тренировок я заняла почётное четвёртое место

Ещё один уровень — это умения. Каждый учится работать быстро и качественно. Здесь вылезли мои комплексы. Рядом со мной были очень сильные шрифтовики со всего мира. Среди них я постоянно ощущала, что я плохой профессионал. Моя психологическая задача была принять то, что мы разные, и не пытаться сравнивать.

Последний уровень — это задания. В первом семестре намешано всё. Занятия идут каждый день. На них мы исследовали всевозможные штуки: программирование, типы контраста, каллиграфию, создание шрифта, арабицу, реконструкцию.

На реконструкции было задание — найти книжку и исследовать шрифт, который в ней используется. Книжка должна быть напечатана до 1940 года, чтобы в ней был металлический набор. Ещё мы изучали кириллицу. У нас был недельный воркшоп с Ильей Рудерманом. Одно из важных для меня занятий, которое было в первом семестре, — резьба по камню. Мы учились отсекать лишнее и оставлять только необходимое.

Илья Рудерман

Делаем форму для шоколадных букв. Сначала сделали глиняный «прототип» буквы, потом на неё наложили плёнку. Под температурой плёнка приобретала нужную форму, в которую потом можно было заливать шоколад

Чем ты занимаешься сейчас?

Я получила визу, которая называется «зукьяр» — в течение года могу пребывать в стране и искать работу.

Я делаю русские и голландские проекты. У меня есть заказы от шрифтовых студий. Начала писать для журнала «Тайп Тудей». Пишу медленно, но в планах много всего. Мне интересно им заниматься, но нужно активнее выходить на европейский рынок. Сейчас у меня немного европейских проектов, но надеюсь, со временем их станет больше.

Тайп Тудей

Ты прошла сильную школу в Гааге, но чтобы в ней учиться, нужно иметь базу и опыт. Какие возможности есть у тех, кто хочет заниматься шрифтами профессионально?

Все физические школы, которые я знаю, находятся в Москве и Питере. Если речь идёт о глубинках, то только онлайн-обучение. В онлайн-школе «Бенг бенг эдьюкейшен» есть курс Валерия Голыженкова о построении шрифтов. Там же есть практический курс Виталины Лопухиной об экспериментах с кириллицей. Ещё вспомнила курс «Типомания» и «Шрифтовая мастерская».

Курс Валерия Голыженкова о построении шрифтов

«Шрифтовая мастерская» — это история, которую начали Маша Дореули и Контраст Фаундри. Курс ведут люди из шрифтовой мастерской Полиграфа — Александр Тарбеев, Мария Дореули, Лиза Рассказова, Никита Сапожков, Ирина Смирнова, Елена Новосёлова. На курс может записаться любой желающий. Он проходит раз в год.

Шрифтовая мастерская

Могу сказать, что курсы очень интенсивные. По духу — это обучение, как в «Тайп энд Медиа», но за 10 дней. В этом году я была одним из преподавателей. Студенты работали с утра до вечера и сделали классные энергичные шрифты. Мне было радостно, потому что до курса многие студенты не знали ничего про буквы и никогда не работали в шрифтовых редакторах.

Студенты «Шрифтовой мастерской» работают с «Тайпкукером»: рисуют леттеринг по заданным параметрам. Многие работают с буквами и шрифтовыми редакторами впервые

В «Типомании скул» учиться дольше, но там не только шрифт. В школе делают трафареты, книжки интересные. Если бы я только сейчас выпустилась, то обязательно пошла бы туда.

Типомания скул

Всё образование — курсы. Магистратуры у нас нет. Есть бакалавриат, но там придётся потратить много лет, из которых, в лучшем случае, только половина будет посвящена шрифту.

Куда может пойти дизайнер шрифтов после учёбы?

В России не очень хорошо с работой, но всё улучшается с каждым днем. То, что я умудрилась поработать шрифтовиком в дизайнерской студии, говорит о многом.

Мне кажется, реальнее всего быть фрилансером, приходить в дизайнерские конторы, делать для них логотипы, шрифты и перемещаться между компаниями. Лучше не сидеть в одной компании, потому что поток заказов не такой большой.

Стоит ли идти в шрифтовые компании?

Конечно, попытаться стоит, но с ними сложно. Шрифтовые компании — это либо огромные корпорации, либо совсем мелкие студии из трёх человек. Попасть в маленькую студию трудно, не потому что ты плохой, а потому что у неё нет большого потока задач.

У маленьких студий бывают заказы, которые они отдают на аутсорс. Если ты общаешься с какой-то шрифтовой студией, тебя могут вспомнить и предложить проект.

Дизайнер шрифтов должен знать о шрифтах всё. А что должен знать о них редактор?

Это хороший вопрос. Мне кажется, редактору важно знать мир типографики. В работе он должен принимать осознанные решения. Например, он видит, что полуапроши у тире в конкретном шрифте слишком тесные, а хочется, чтобы воздух был. Тогда он решает ставить пробелы вокруг тире и ставит их везде.

Это знание пересекается с работой дизайнера и верстальщика, но всё же редактору полезно знать такие штуки. Часто редакторы вместо тире используют два дефиса. Мне кажется, мир был бы немного лучше, если бы редакторы знали о существовании длинного тире, и о том, что тире — это не дефис. Такое знание мира типографики важно, потому что оно про детали, знаки. А редактор — человек, который пользуется этими знаками.

О тире

Должен ли знать о шрифте, как о рисунке, — не знаю. Классно, если редактор разбирается в этом, понимает, где подойдёт простая текстовая антиква, а где можно выпендриться и поставить бешеный акцидентный шрифт. Но это скорее базовые знания, которые должны быть у дизайнеров. К сожалению, у многих их нет.

Классно, если редактор понимает, где подойдёт простая текстовая антиква, а где можно поставить бешеный акцидентный шрифт

Редактору ты советуешь изучать типографику. А что должен знать о шрифтах дизайнер?

Дизайнер должен знать, что шрифт — это инструмент, у которого есть много функций. Но это не значит, что он работает идеально. Бывает, в шрифте нет нужного глифа. В интернете есть много примеров — у меня даже есть подборка. Я делала скриншоты, фоткала в разных странах вывески, баннеры, где в английском — один шрифт, а в русском — шрифт слетел, стал другим. Это меня раздражает. Обидно, что дизайнер вообще об этом не думает, хотя должен.

Ещё дизайнеры должны понимать, что шрифты делают живые люди. Поэтому воровать шрифты — не самый идеальный вариант. Ты делаешь работу, и тебе за неё платят. Почему не платишь ты?

О бесплатных лицензиях на шрифты

Шрифтовики — живые люди, и им можно написать. Бывает, нет какого-то глифа, а тебе позарез нужно. Или у тебя есть вопросы: «Какую мне нужно лицензию? Вот у меня такая нестандартная ситуация». Попробуй написать, чаще всего тебе ответят.

Важно знать, что шрифт — это не только то, что набрано в текстовом окне в Индизайне. В шрифте заложено много всего. Допустим, нужно, чтобы текст выглядел, как будто его написали от руки. Такие шрифты есть, в них прописана куча фич с альтернативными знаками. Если набрать «нооооо» с кучей букв «о», то можно сделать так, что все буквы «о» будут разными. Шрифтовики это делают, чтобы инструмент классно работал. А дизайнеры тупо не знают об этом. И это печально.

Все студенты Школы бюро много верстают по ходу обучения. Посоветуй, как подобрать шрифты для статьи? Сколько их может быть одной статье?

У меня есть единственный способ, с помощью которого я делаю всю работу. Пишу пять прилагательных, которые описывают задачу. Если статья про бокс без правил, то это будет что-то брутальное, жёсткое. Дальше пробую разные шрифты и анализирую «Вот этот конкретный шрифт отвечает характеру задачи? Про него можно сказать, что он брутальный или нет?» Это глобальный метод по общему настроению.

Ещё важно сказать, что есть шрифты текстовые, а есть акцидентные. Есть шрифты для мелких кеглей, а есть для средних. Одни подходят для длинных текстов, больших книжек, другие — для заголовков, подзаголовков. Ещё есть бешеные шрифты для вывесок или для заголовков в современных журналах. Они отличаются между собой, но остаются в рамках одной системы.
Тип шрифта важен. Если в длинном тексте использовать шрифт, который предназначен для заголовков, это будет раздражать глаз.

Потенциально заголовок, вход в текст, сам текст и подписи можно набрать одной гарнитурой разных начертаний. Можно не подбирать 520 разных шрифтов, чтобы выделить и заголовок, и лид, и подписи. Самое главное — достичь контраста в лэйауте.

Назови российских или иностранных дизайнеров шрифтов, у которых следует учиться новичкам?

Мои учителя — мой главный источник вдохновения. Эрик ван Блокланд — человек, который невероятным образом умудряется соединять кучу умений: рисует шрифты, леттеринг, программирует, исследует оптику, математику.

Питер Биляк — основатель студии «Типотэк». Замечательный человек, умеет вести бизнес. Он сделал «Фонтстенд», сервис аренды шрифтов. Любой может арендовать шрифт на месяц или больше. Те, кто арендует шрифт 12 месяцев, получают его навсегда. По сути это шрифт в рассрочку.

Сервис «Фонтстенд»

Джеймс Эдмондсон — выпускник «Тайп энд Медиа». Одна из его лекций сильно повлияла на меня. Он говорит, как классно рисовать живые и бешеные буквы. После лекции я начала вносить энергию в свои работы. Не всё же делать эти модные геометрические гротески. Хочется передавать эмоции через буквы.

Лекция Эдмондсона о тенденциях в шрифтах

Эдмондсон участвовал в создании проекта «Фьючефондс». Это новая модель подачи шрифтов. Шрифтовик выкладывает на сайт первую версию шрифта и ставит низкую цену. Люди покупают. Потом он обновляет шрифт, при этом цена растёт. Те, кто купил первые версии, получают обновление бесплатно.

Проект «Фьючефондс»

Из наших — Контраст Фаундри, Маша Дореули, Лиза Рассказова, Никита Сапожков и Аня Хораш. Я с ними преподавала в «Шрифтовой мастерской». Это люди со схожими ценностями в мире шрифтов, они делают классные и живые штуки.

Конечно, Илья Рудерман и Юрий Остроменцкий. Мне кажется, о них многие знают за рубежом. Они занимались кириллизацией западных шрифтов для «Коммершэл тайпа», известной американской шрифтовой компании.

Особенности построения шрифтов

6 — 2001

Николай Дубина, [email protected]

Оптические иллюзии

Чередование штрихов в буквах

Изучение прототипа

Прописные буквы

4 апреля этого года в рамках выставки «Дизайн и Реклама» журналом КомпьюАрт совместно с проектом ВЕДИ был проведен семинар на тему «Особенности построения шрифтов». К сожалению, зал семинаров не смог вместить всех желающих. Впоследствии каждый день до окончания выставки ко мне подходили дизайнеры и просили дать отпечатанные материалы семинара. Надо сказать, что я не был готов к таким просьбам и, исправляя свое упущение, решил опубликовать материалы семинара в этом номере КомпьюАрт. Итак…

4 апреля этого года в рамках выставки «Дизайн и Реклама» журналом КомпьюАрт совместно с проектом ВЕДИ был проведен семинар на тему «Особенности построения шрифтов». К сожалению, зал семинаров не смог вместить всех желающих. Впоследствии каждый день до окончания выставки ко мне подходили дизайнеры и просили дать отпечатанные материалы семинара. Надо сказать, что я не был готов к таким просьбам и, исправляя свое упущение, решил опубликовать материалы семинара в этом номере КомпьюАрт. Итак…

Чтобы правильно подойти к вопросу конструирования шрифта, следует знать некоторые нюансы, которые необходимо учитывать в своей работе.

Оптические иллюзии

В шрифте часто наблюдаются явления, которые принято называть оптическими иллюзиями. Прежде чем рассмотреть это понятие применительно к буквам, приведем несколько довольно известных примеров.

На рис. 1 линия а равна по длине линии б, но кажется длиннее. Линии г и д параллельны, но благодаря пересечению диагональными линиями кажутся непараллельными. Если вертикальную линию е (слева) разделить точно посредине, то зрительно будет казаться, что оба отрезка не равны между собой — верхний больше нижнего. Путем перенесения точки деления на линии е (справа) несколько вверх можно добиться такого положения, когда оба отрезка будут восприниматься как равные, хотя в действительности этого не будет. Идеально ровная окружность в (слева) будет казаться слегка приплюснутой. Для того чтобы она казалась более ровной, необходимо слегка вытянуть ее по вертикали (справа).

В шрифтах в ряде случаев мы также встречаемся с оптическими иллюзиями. Буквы, имеющие остроконечные формы, кажутся ниже других букв. На рис. 2 (сверху) буква А кажется менее высокой, чем буква Н. Это происходит потому, что буква А в данном примере имеет остроконечную вершину и касается верхней линии строки лишь в одной точке. Чтобы зрительно выровнять такую букву по росту с другими буквами, нужно немного вынести ее острую часть ее за линию строки (показано снизу). Это касается всех букв, имеющих такие вершины.

Круглые буквы, например буква О, также будут казаться ниже, чем прямые. Чтобы такие буквы зрительно выровнять с прямыми, их приходится несколько увеличивать по росту, выпуская немного за пределы верхней и нижней линий строки.

В буквах Н и И оптические иллюзии сказываются следующим образом: если обе буквы взять одинаковой ширины, то буква И будет казаться несколько уже, чем буква Н. Это происходит потому, что диагональный элемент в букве И занимает больше внутрибуквенного пространства, чем горизонтальный штрих в букве Н. В связи с этим в некоторых случаях букву И необходимо делать по ширине чуть больше, чтобы зрительно выровнять ее с буквой Н (рис. 3).

Кроме оптических иллюзий, которые условно можно назвать линейными, так как они касаются изменения размеров изображения, следует различать оптические иллюзии, которые можно назвать пространственными.

На рис. 4 изображены круги разной величины в одинаковых рамках. Если мы обратим внимание на пространственное положение этих кругов по отношению к рамкам, то заметим, что в первом случае круг кажется лежащим за рамкой, во втором случае — перед рамкой, в третьем — в одной плоскости с рамкой.

Еще один пример. На рис. 5 фигура а напоминает собой каплю. С этим понятием у нас связано представление об объеме, имеющем ту или иную рельефность. Поэтому такая форма кажется нам предметной.

В черном цвете мы ощущаем светотеневую моделировку формы. Такое изображение подавляет окружающий фон и кажется лежащим на поверхности бумаги.

Другое впечатление производит фигура б. Со всех сторон на нее активно наступает белый цвет. Черное изображение в значительной степени лишено объемности. Такая форма кажется несколько углубленной в бумагу, лежащей за ее поверхностью.

В первом случае черный цвет вследствие возникновения иллюзий светотеневой моделировки формы будет казаться менее насыщенным, чем во втором.

Подобные явления пространственных оптических иллюзий и различного качественного состояния черного цвета можно наблюдать и в буквах.

По аналогии с предыдущими примерами фигура в, изображающая основной штрих буквы, будет казаться рельефом, лежащим на поверхности бумаги. Объемность этого элемента буквы возникает из-за наличия массивных округлых форм, имеющих сходство с фигурой а.

Шрифты такого типа, как правило, малоконтрастны, имеют массивные закругленные засечки, основные штрихи очень предметны. В малоконтрастных шрифтах буквы предметны, черный цвет не играет активной роли.

В одних случаях характер рисунка элементов создает буквам впечатление объемности (рельефности) букв, в других — буквы кажутся более плоскими, но более цветными, т.е. черный цвет воспринимается более интенсивным. На рис. 6 первая строка выполнена шрифтом с наличием рельефности, вторая — шрифтом, в котором больше выражен цвет, чем рельеф; в третьей строке соединены оба шрифта. А на схеме условно изображено отношение букв к поверхности листа (плоскость листа обозначена сплошной линией). Если в первых двух случаях буквы занимают одинаковое положение к плоскости листа (отдельно для каждой строки), то в третьей строке возникает ощущение, что середина строки лежит несколько ниже, чем края, и кажется слегка вогнутой. Если сравнить между собой два первых слова, то второе слово воспринимается лежащим несколько дальше, а первое ближе к нам, то есть каждое из них имеет свое отношение к поверхности листа.

В шрифтовых композициях, например в титулах или рекламных плакатах, можно наблюдать, как та или иная строка «проваливается» в глубь листа, нарушая этим плоскостность изображения.

Из сказанного следует, что при проектировании шрифта, особенно наборного, нужно стремиться достичь такого пространственного единства между буквами, чтобы они в любых сочетаниях сохраняли единую поверхность.

С явлением различного отношения рисунка шрифта к поверхности бумаги дизайнер встречается постоянно. Неправильное сочетание шрифтов приводит к тому, что строки одной композиции оказываются лежащими в разных оптических плоскостях.

Необходимо отметить, что величина оптических компенсаций обычно очень мала, в пределах 2-5%. Многие дизайнеры считают, что столь малыми величинами вполне можно пренебречь. Однако необходимо учитывать, что шрифт — это очень тонко организованный организм и любые, даже самые мелкие отклонения обязательно приведут к тому, что знаковый ряд в этом шрифте будет неровным и неудобочитаемым.

Чередование штрихов в буквах

Для читателя, даже если он не осознает этого, в шрифте главное — графическое изображение каждого знака. Для правильного восприятия текста важно, чтобы шрифт набора не мешал, не заострял на себе внимания, поскольку процесс считывания информации из печатного текста у человека происходит на бессознательном уровне, путем сличения групп знаков и целых слов с неким эталонным изображением, существующим как бы в подсознании. Если шрифт начинает обращать на себя внимание (а это происходит всегда, если он неправильно спроектирован), процесс чтения замедляется и в конечном итоге информация не доходит до читателя (или доходит медленно). Если же говорить об акцидентных шрифтах, то при крупном размере ошибки и погрешности в форме знаков более заметны, хотя обыкновенный читатель (зритель) не всегда может сказать, что же именно его не устраивает.

При построении алфавита необходимо соблюдать в буквах определенное чередование широких (основных) и тонких (соединительных) штрихов.

До изобретения книгопечатания наиболее распространенным инструментом было птичье перо (в частности, гусиное). В зависимости от направления движения и нажима руки перо давало штрихи разной толщины; применялись те движения пера, которые были наиболее удобными для пишущего.

На протяжении многих веков сложилось такое чередование штрихов в буквах, которое сейчас воспринимается как неотъемлемая ритмическая закономерность в графике шрифта (рис. 7а).

В силу привычки нарушение установившегося ритма чередования штрихов вызывает ощущение, что буквы несовершенны по рисунку (рис. 7б).

Как правило, в буквах все вертикальные штрихи и штрихи, идущие слева сверху вниз и вправо (так называемые нисходящие), — широкие, а те, которые идут слева снизу вправо вверх (восходящие), — тонкие.

Исключение составляют лишь некоторые буквы (рис. 8). У буквы М первый вертикальный штрих тонкий. Это можно объяснить тем, что вначале возник рисунок буквы М с наклонными внешними элементами, а в более позднем рисунке буквы, с вертикальными штрихами, сохранилось уже ранее установившееся чередование штрихов. То же можно отнести и к букве N.

Чередование широких и тонких штрихов в шрифте создает определенное ритмическое отношение между элементами буквы и используется дизайнерами при создании шрифтов разной контрастности и различного рисунка.

Изучение прототипа

Собственно, как возникла тема данной статьи? Те, кто следит за всеми событиями в области шрифтового дизайна, знают, что недавно закончился конкурс «TypeArt» и что при подведении итогов в категории «Текстовые шрифты» не было присуждено ни одного призового места. Жюри отметило, что, несмотря на большое количество присланных вариантов, достойных шрифтов все-таки не было. Дизайнеры плохо представляют себе, как правильно спроектировать шрифт. Даже те, кто производил адаптацию латинского прототипа (а таких было немало: руссифицировали шрифты фирм Adobe, Bitstream, студии Emigre и т. д.) и имел перед собой неплохую готовую латинскую часть, с русификацией не справились.

Именно об адаптации мы сегодня и поговорим. Возьмем простейший вариант — прямой прописной шрифт (не буду заострять внимание на названии шрифта в нижеприведенных примерах).

Вариант подобной русификации с самыми распространенными ошибками начинающих дизайнеров (рис. 9). Посмотрите внимательно, все ли здесь в порядке? А теперь взгляните на рис. 10. Это образец того, как могли бы выглядеть буквы, если бы дизайнер был знаком с некоторыми тонкостями в проектировании кириллических знаков и особенностями их построения. Одни промахи можно заметить невооруженным глазом, а другие заметны только профессионалам.

Как же все-таки протекает процесс проектирования наборного шрифта? Допустим, речь идет о разработке кириллических знаков на основе латиницы. В этом случае вначале следует проанализировать латинский прототип. Необходимо постараться понять логику действий дизайнера латиницы, причины, по которым он нарисовал именно такой знак. Нужно почувствовать его стилистику, ритм, пропорции, принципы решения деталей, то есть как бы погрузиться в него. Методы для этого могут быть самыми разными. В работе очень помогает, если шрифт нравится, поэтому нужно постараться почувствовать красоту шрифтовой формы.

Затем следует проанализировать размерные данные шрифта (рис. 11). Промерить высоту прямых прописных и строчных знаков (как правило, промеряют буквы Н и х), величину выносных элементов в знаках h и р, толщину основных (вертикальных) штрихов в прямых прописных и строчных знаках Н, I, h, i, n, u и других им подобных, толщину соединительных (горизонтальных) штрихов в прямых прописных и строчных знаках А, Е, F, Н, е, f, t, z и подобных им, толщину основных и соединительных штрихов в круглых прописных и строчных знаках С, О, b, c, о, р, величину свисаний округлых и остроконечных элементов в прописных и строчных знаках, размеры засечек (если шрифт с засечками), степень контрастности (отношение толщин основных и соединительных штрихов), насыщенность (отношение толщины основных штрихов к высоте прямого знака), а также все остальное, что только удастся промерить. Далее необходимо проанализировать полученные данные, поскольку промеры одного параметра по разным знакам в одном и том же шрифте могут иметь разные значения. Так что придется решать, что это — сознательные отклонения (то есть компенсации), ошибки разработчика латиницы или что-либо иное, и затем решить, на какие именно данные опираться в дальнейшей работе.

Точность промеров должна быть максимальной, потому что от этого зависит успех дальнейшей работы. Шрифт — весьма сложно организованная система, состоящая из многих типовых элементов, но и, как правило, довольно логичная: здесь нет места случайностям в деталях — все взаимозависимо. Кириллические знаки строятся по тем же закономерностям, что и латинские, но, разумеется, с учетом особенностей кириллической графики. Это относится также и к стилистическим особенностям знаков, в частности к формам засечек и концевых элементов, форме овалов, степени наклона их осей, положению средней линии знаков и к таким трудно объяснимым понятиям, как степень закрытости знаков, степень динамики, степень разноширинности и т. д.

Такие современные программные средства проектирования шрифтов, как FontLab (рис. 12) или Fontographer (рис. 13), позволяют делать промеры с большой точностью.

На этой стадии работы весьма остро стоит вопрос качества исходного латинского прототипа и его происхождения. Наилучшие результаты дает использование оригинальных цифровых данных шрифта, полученных от производителя по лицензионному соглашению. В этом случае существует гарантия качества латинского прототипа. Некоторые дизайнеры берут исходную латиницу в цифровом виде из издательских программ и шрифтовых библиотек. К качеству этих шрифтов следует относиться с осторожностью, не говоря уже о юридической стороне такого использования чужих шрифтов. Может также применяться самостоятельная оцифровка графических оригиналов латинских шрифтовых знаков, но этот процесс при качественном исполнении занимает много времени. Гораздо быстрее применять оцифровку только для вновь нарисованных кириллических знаков, а латиницу использовать в таком виде, в каком она есть.

Прописные буквы

Рассмотрим процесс русификации прописных букв. Прописные буквы в целом более статичны и уравновешены, чем строчные, а их пропорции обычно несколько более вытянутые, поскольку ведут свое происхождение от монументального архитектурного шрифта. По форме и конструкции их можно условно разделить на четыре основные группы (рис. 14):

1. Прямые знаки — конструктивно состоящие из вертикальных и горизонтальных штрихов, пересекающихся под прямым углом (или близким к прямому): Г, Е, Н, П, Т, Ц, Ч, Ш, Щ (здесь и далее мы рассматриваем только знаки русского алфавита).
2. Круглые или полукруглые знаки полностью или частично состоят из штрихов, которые образуют крупные (в рост всего знака) округлые элементы, чаще всего овальной или полуовальной формы: С, О, Э, Ю.
3. Знаки с диагональными штрихами состоят из диагональных штрихов или имеют их в своей конструкции: А, Д, Ж, И, К, Л, М, У, Х. Знаки Д, Ж, К, Л отнесены в эту группу условно, так как в зависимости от индивидуального решения они могут вовсе не иметь диагональных штрихов. М, И могут также быть интерпретированы как прямые знаки.
4. Знаки с округлыми элементами имеют округлые элементы, по размеру не достигающие роста всего знака: Б, В, З, Р, Ф, Ъ, Ы, Ь, Я.

Группа прямых знаков (рис. 15). Главную сложность в проектировании кириллических знаков этой группы представляет определение их ширины и расстояний между основными (вертикальными) штрихами, которые должны быть уравновешены в целях придания шрифту правильного ритма. В качестве эталона можно рассматривать букву Н. Как правило, по отношению к ней расстояния между основными штрихами в знаках П и Ц для визуального равновесия должны быть более узкими, поскольку внутрибуквенный просвет, разделенный посередине горизонтальным штрихом, в букве Н зрительно занимает больше места, чем в П и Ц. Расстояние между основными штрихами в букве И, напротив, должно быть шире, чем в Н, чтобы уравновесить величину внутрибуквенных просветов в ней и в остальных прямых знаках, о чем мы говорили выше. Строго говоря, для полной визуальной идентичности П должно быть чуть шире Ц, потому что Ц открыта вверх, вследствие чего создается иллюзия, что внутрибуквенный просвет у нее больше, чем у П, которая открыта вниз. Однако это правило не всегда соблюдается.

Очень важно правильно определить ширину буквы Щ, расстояния между основными штрихами которой должны быть меньше, чем в Ц, но вместе с тем не должны быть слишком узкими. По ширине Ш подобно Щ.

Особое внимание требуется для решения свисающих элементов у Ц и Щ. Они должны быть достаточно различимы и вместе с тем не должны привлекать к себе внимание, поскольку по своей сущности являются акцентами. Во всяком случае, их длина, как правило, должна быть короче нижних выносных элементов у строчных букв р и ф. В некоторых шрифтах, особенно в воспроизводящих исторические формы, свисающие элементы решаются в виде росчерков, иногда с завершающей каплей, причем их длина может быть неодинаковой.

Ширина буквы Г подобна F и L, но обычно эта буква делается несколько уже, поскольку слишком длинный верхний горизонтальный штрих может придавать знаку неустойчивость.

Группа круглых знаков (рис. 16). Эталонным знаком в этой группе можно считать букву О, ширина которой, в свою очередь, зависит от ширины Н.

В шрифтах нормальных пропорций О обычно делается несколько шире Н, чтобы их ширины визуально были подобными. Буква Ю представляет собой вертикальный прямой штрих, соединенный с овалом, близким к О, однако лучше, чтобы этот овал был чуть уже О, хотя это не всегда соблюдается. Важно также найти правильное расстояние от вертикального штриха до овала, которое связано с общим ритмом шрифта и его пропорциями.

Буква Э никоим образом не является зеркально отраженным знаком С с добавленным средним элементом. Поскольку Э обладает обратной динамикой и ее средний элемент делит внутреннее пространство на две части, она должна быть чуть более открытой, чем С, чтобы не мешать движению глаза в процессе чтения, а ее средний элемент не должен выглядеть слишком назойливым. Его форма обычно повторяет средний элемент в букве Е, но встречаются и другие: в виде расширяющегося штриха, закругленного на конце, в виде волнообразного элемента и т.д. Окончание нижнего элемента может иметь форму вертикальной засечки, капли или языка пламени.

Группа знаков с диагональными штрихами (рис. 17). Основная трудность в построении знаков этой группы — правильное цветовое решение восходящих и нисходящих диагональных штрихов и оптическая компенсация внутренних острых углов во избежание их избыточной черноты. Особую сложность представляет буква У, похожая по форме на V и Y, но из-за асимметричного нижнего хвоста труднее поддающаяся балансировке. Важно найти индивидуальный наклон каждого из ее диагональных штрихов и точку их соединения, чтобы знак в целом был устойчив и не «падал».

Буквы Д, Л, Ж, К допускают варианты конструкции. Так, Д и Л могут иметь треугольную, почти прямоугольную или трапециевидную форму (эти знаки, как правило, имеют сходную конструкцию, но выбор одного из вариантов решения зависит от общего характера шрифта). При треугольной форме Д и Л подобны А и V, но замкнутый характер Д требует некоторого расширения буквы, чтобы уравновесить внутрибуквенный просвет с Л и другими знаками.

Форма свисающих элементов у Д чаще всего повторяет аналогичные в Ц и Щ, хотя бывают исключения. Буквы Ж и К могут либо повторять конструкцию латинского К с прямыми диагональными штрихами, либо иметь изогнутые ветви, часто с каплевидными элементами на верхних концах. Последний вариант больше распространен в антиквенных шрифтах. Конструкция Ж не является симметричным вариантом К. Боковые части Ж всегда более узкие, и по причине своей статичности их форма может отличаться от формы диагональных элементов К.

Группа знаков с округлыми элементами (рис. 18). При проектировании этой группы знаков полезно сравнивать их с круглыми. Однако, поскольку величина их круглых и полукруглых элементов, как правило, значительно меньше, толщина штрихов в наплывах тоже может быть меньше для выравнивания их по цвету, но не менее толщины прямого основного штриха. Моделью для решения характера полуовалов у букв Б, Ъ, Ы, Ь обычно служат В, Р, а для Я, еще и, знак К. Естественно, различия в конструкции знаков требуют внесения изменений в величину и форму полуовалов. Например, полуовалы в нижней части букв В, Б, Ь имеют близкие, но не одинаковые формы и размеры, потому что у них различная конструкция верхней части. Полуовалы букв Ъ, Ы, Ъ обычно представляют собой один элемент, хотя в Ы полуовал может быть более узким.

Конструкция 3 в своей правой части напоминает В с учетом более круглых форм и свисаний. Кроме того, 3, в отличие от В, имеет обратную динамику и поэтому должна быть более уравновешена относительно вертикальной оси. Следует обратить особое внимание на место соединения двух овалов в середине: здесь требуется применение компенсатора. В качестве модели для 3 следует также ориентироваться на Э. В шрифтах подчеркнуто архаической формы средний элемент может решаться в виде петли (иногда без внутреннего просвета). Окончание нижнего элемента, как и в Э, может иметь форму вертикальной засечки, капли или языка пламени.

Буква Ф обычно сложна для проектирования, так как по своей конструкции она одновременно может быть интерпретирована и как круглый знак (О, перечеркнутое вертикальным штрихом), и как знак с удвоенным полукруглым элементом, вроде симметричного Р. Задача заключается в согласовании размера и формы полуовалов с другими знаками, чтобы буква Ф не казалась меньше или больше остальных. Как правило, полуовалы требуется сделать более круглыми и менее вытянутыми по горизонтали, чем у таких знаков, как Р, Б, Ь. Вместе с тем простое наложение вертикального штриха на овал типа О дает слишком вытянутую вверх узкую форму, поэтому этот элемент требует индивидуального подхода. Его положение по высоте должно быть ориентировано на оптический центр вертикального штриха, а форма напоминать уменьшенное О, как бы разрезанное по вертикальной оси и раздвинутое на ширину основного штриха. Чтобы буква Ф не казалась слишком маленькой и в то же время верхняя и нижняя части вертикального штриха заметно выступали, верхнюю часть часто приходится поднимать над верхней линией прописных, а иногда нужно опустить за линию шрифта и нижнюю часть. Существует также архаическая форма Ф, состоящая из двух овалов.

Буква Я, несмотря на сходство с зеркально отраженной К, имеет обратную динамику и требует некоторых изменений формы (например, снижения средней линии, изменения наклона диагонального элемента и др. ). При изогнутых ветвях К нижний диагональный элемент Я тоже должен иметь близкую форму.

Итак, мы рассмотрели некоторые особенности построения русских знаков. В данном частном случае — прописных. Построение курсивов, полужирного начертания и строчных знаков также имеют свои особенности, но это отдельная большая тема, которую мы рассмотрим в следующий раз.

Литература:

Владимир Ефимов. Как не надо строить шрифты. Статья, 1995.

КомпьюАрт 6’2001

Узнайте, как лучше рисовать буквы для ваших шрифтов

В этом месяце мы объединяемся с французским леттерером Фрэнсисом Шуке, который присоединяется, чтобы поделиться практическими знаниями о своем творческом процессе, а позже расскажет нам больше о своем первом цветном шрифте. сделано с Fontself.

В рамках этого сотрудничества Фрэнсис предлагает 5 советов, которые помогут вам при рисовании букв для ваших шрифтов.

‍

1. Думайте о поверхности, а не о расстоянии

Многие забывают, что интервалы так же важны, как и маркировка, когда речь идет о форме букв. Хороший интервал необходим для удобочитаемости и сохранения однородной массы текста.

Интервал между буквами или отслеживание букв означает «выделение правильного количества места с каждой стороны от них, чтобы они ассоциировались со словами, у них были сбалансированные отношения, без неприглядных пробелов или перегруженности», согласно Уолтеру Трейси, в Letters of Кредит . Как бы это ни звучало, расстояние имеет меньшее отношение к расстоянию, чем к поверхности.

Поясню.

Что касается расстояния между буквами, мы можем выделить 3 типа букв: круглые, треугольные и квадратные. Если мы будем использовать одинаковое расстояние между всеми буквами, мы быстро поймем, что они не выглядят равноудаленными друг от друга. Таким образом, расстояние зависит не от геометрических параметров, а от оптических решений.

Теперь, если вместо расстояния мы рассмотрим отрицательное пространство — или поверхность — мы можем найти правильный баланс интервалов, применяя одинаковое количество отрицательного пространства между каждой буквой. Вот почему мы всегда думаем о поверхности, а не о расстоянии. В конечном счете, ваш глаз — судья здесь.

Но межбуквенный интервал — не единственный важный критерий. Некоторые глифы, такие как «a», «o», «h», «p», «s», «e», имеют разные типы внутренних пробелов, называемых глазами, счетчиками или апертурами. Чтобы добиться большей однородности и идеального контраста, нам нужно найти правильный баланс между этими внутренними и внешними пространствами, везде применяя одинаковое количество белой поверхности.

2. Следите за тем, чтобы толстые и тонкие штрихи были одинаковыми

С момента появления латинского алфавита буквы писались от руки пером или кистью. Основная техника заключалась в увеличении давления на бумагу при движении вниз и уменьшении давления при движении вверх. В результате сложилось это общее правило:

штрихи вниз = толстые

штрихи вверх = тонкие

Толстые и тонкие штрихи являются основой буквенных форм. Они определяют их контраст и эстетику. Чтобы гарантировать однородность и разборчивость наших букв, нам нужно рисовать каждый толстый и тонкий штрих с одинаковым весом соответственно. Поступая таким образом, мы также внесем ритм в наши буквы, что напрямую повысит их визуальную привлекательность.

3. Держите ритм

После рассмотрения пространства и контрастов поиск ритма поможет нам разработать еще более последовательную часть надписи.

Мы будем использовать простую сетку, чтобы определить направление наших букв и убедиться, что мы сохраняем хороший вертикальный и горизонтальный баланс.

Сетка позволит нам определить ритм нашей композиции и поможет нам убедиться, что мы идем по правильному пути.

Когда буквы хорошо сбалансированы и выровнены по сетке, вся работа кажется более последовательной, разборчивой и визуально привлекательной.

4. Думайте о массах вместо контуров

Когда дело доходит до эскизов, многие дизайнеры склонны рисовать буквы с контурами, хотя это не лучший способ оценить контраст и негативное пространство. Чтобы найти наилучшее равновесие между черными и белыми поверхностями в наших буквах, нам сначала нужно нарисовать массы.

Этот метод десятилетиями использовался большинством шрифтовиков. Здесь я познакомлю вас с техникой, которая поможет вам улучшить свой дизайн леттеринга: скелет

1. Обведите скелет надписи одной линией, принимая во внимание наш первый совет о пробелах.
2. Используйте светлый стол или прозрачную бумагу, чтобы штриховать толстые и тонкие штрихи на новом листе, ориентируясь на скелет. Вы лучше почувствуете контраст и пространство, которое вам нужно.
3. На третьем листе бумаги нарисуйте контуры. Тогда и только тогда просмотрите свои письма и отметьте изменения.

Очень удобно иметь каждый слой на разных листах. Это позволяет нам вернуться к скелету или другому промежуточному слою, чтобы внести целевые изменения и улучшить наш дизайн.

5. Переверните свою работу вверх ногами

Следующий совет настолько же прост, насколько и полезен!

Вы когда-нибудь смотрели на свою работу и чувствовали, что в ней что-то не так, но не могли понять, что это было?

В этом случае переворачивание наброска вверх ногами дает нам новую перспективу, скрывая буквы, чтобы выделить фигуры за ними.

В перевернутом виде все выглядит иначе. Толстые и тонкие мазки, изгибы, ритм, баланс, контраст и, конечно же, пространство. Это может помочь нам найти ошибки, которые мы искали, и новые.

В заключение, не забывайте думать о интервалах, контрасте, ритме, массе и никогда не забывайте проверять свою работу вверх ногами! Надеюсь, эти 5 советов были вам полезны. Я считаю их одними из лучших советов, которые я могу дать всем, кто хочет улучшить свои рисунки букв.
‍

‍

Вот и все, ребята! Вы можете проверить больше качества надписей от Francis Chouquet в его Instagram @fran6 , узнать больше практических советов в его книга надписей и общаться с другими любителями надписей во франкоязычной группе Facebook, которую он соучредил, Les Apprentis Lettreurs .

Мы вернемся в следующем месяце с новым талантом и новым #TypeTips . Между тем, дайте нам знать, если эти советы помогут вам улучшить ваш процесс, поделитесь своими эскизами и проектами в социальных сетях с хэштегом #MadeWithFontself

‍

Скрытые буквы, росчерки и лигатуры: получите максимальную отдачу от шрифтов

Графика для блога Marketing Designblog, советы по изображениям в блогах, креативные шрифты, дополнительные шрифты, сопряжение шрифтов, ресурсы для сопряжения шрифтов, шрифты, глифы, типографика

Знаете ли вы, что ваши шрифты имеют скрытые буквы, росчерки, лигатуры, графические элементы и многое другое?

Откройте для себя скрытые сокровища в ваших шрифтах в этом видео. Вы будете поражены тем, насколько легко к ним получить доступ и насколько красивыми могут быть ваши шрифты.

Вы хотите знать, как сделать этот шрифт

выглядеть как этот шрифт

без изменения фактического шрифта?

Хорошо, я признаю, что второй шрифт немного грязный, отвлекающий и немного чрезмерный, но я хотел доказать свою точку зрения. Дело в том, что есть некоторые шрифты с кучей дополнений, о которых вы, возможно, даже не знаете. Какая трата хорошего шрифта, верно?

Не волнуйтесь, оставайтесь здесь, потому что я собираюсь показать вам, как получить доступ ко всем вкусностям, и вам не нужен Photoshop, чтобы сделать это!

В этом посте вы узнаете:

1. Что такое шрифт открытого типа
2. Все функции, доступные для шрифтов OpenType
3. Как получить доступ к этим функциям тремя разными способами

• Панель шрифтов Word
• Панель Word Symbols
• Карта символов вашей операционной системы

Как только вы получите доступ ко всем этим вкусностям, вы сможете создавать потрясающие типографские дизайны на заказ. Я не заставлю вас больше ждать, посмотрите видео здесь или прочитайте остальную часть руководства ниже.

Изучение языка шрифтов

Если вы разбираетесь в типографике, то вы знаете все слова , которые используются для объяснения дополнительных бонусов ваших шрифтов.

• альтернативный глиф
• контекстуальный альтернативный
• стилистический вариант
• символ перекоса
• символы терминала
• украшения
• и больше!

Если все, что вам нужно знать, это как получить доступ к этим скрытым символам в Microsoft Word, вы можете пропустить следующий раздел и посмотреть видео выше.

Если вы не знаете, что это такое, не беспокойтесь. Большинство людей этого не делают. Для тех из вас, кто не знает, ваш первый порыв, вероятно, состоит в том, чтобы пропустить определения, но, пожалуйста, не делайте этого. Вы упустите возможность понять реальные возможности удивительных функций ваших шрифтов. Большинство функций шрифтов открытого типа остаются незамеченными и, следовательно, не используются большинством людей.

Шрифт открытого типа Скрытые функции Определения и часто задаваемые вопросы

Прежде чем я покажу вам, как получить доступ ко всем преимуществам, которые могут предложить ваши шрифты открытого типа, позвольте мне дать несколько определений, которые помогут вам ориентироваться во всем этом. немного лучше.

1.   Шрифты открытого типа

Шрифты открытого типа — это шрифты с дополнительным программированием для улучшения функциональности шрифта. Это программирование может включать дополнительные альтернативы для определенных букв.

1а. Разница между шрифтами True Type  (TTF) и шрифтами Open Type (OTF)

Заметные различия заключаются в том, что, в отличие от TrueType, шрифты открытого типа имеют цифровой код для лучшей эстетики и потока. Вот что это значит для вас.

• Шрифты Open Type содержат больше вариантов букв и лигатур, чем те, которые доступны на вашей клавиатуре.
• Доступ к некоторым символам отличается от простого нажатия на клавиатуре.
• Шрифты OTF имеют меньший размер файла
• Цифровое кодирование дает вам доступ ко всем дополнительным функциям, о которых мы поговорим далее.
• Ни один из вариантов, которые я вам покажу, не будет доступен для шрифтов True Type. Если вы купили шрифт, который может похвастаться множеством функций, таких как контекстные лигатуры и альтернативы, скорее всего, вы используете шрифт открытого типа. Если вы установили версию шрифта true type, вы получите то, что видите.

2.   Глифы

Давайте поговорим о глифах!

• Глифы — это просто графическая форма каждой буквы в шрифте. В Word и PowerPoint они называются символами.
• Терминальные глифы — это разные стили окончания слова
• Символы Swash — это глифы, которые служат украшением для слов и букв. Они не являются буквами, а используются для подчеркивания или расширения букв.
• Орнаменты — это глифы, используемые для украшения слова, например дингбаты, но они предназначены для определенного шрифта и являются его частью.

3.   Unicode (Hex)

Символам назначен Unicode. Если глифу не назначен Unicode, вы не сможете увидеть его в Word или PowerPoint.

Программное обеспечение для редактирования графики, такое как Illustrator, InDesign и более новые версии Photoshop, имеют расширенные панели глифов, которые могут отображать изображение. Из-за этого эти программы дают гораздо более значительный набор функций для глифов, которым не назначен Unicode (шестнадцатеричный). Тем не менее, вы по-прежнему можете получить доступ к большинству глифов шрифтов в Word, поскольку большинство дизайнеров шрифтов добавляют шестнадцатеричный код Unicode к своим глифам.

4.   Стилистические варианты

Это дополнительные символы в дополнение к основным символам шрифта. Эти символы не учитывают окружающие буквы. Использование этих букв остается на усмотрение пользователя.

5. Контекстные альтернативы

Контекстные альтернативы — это, по сути, «умные буквы», которые определяются взаимодействием с соседними символами.

Этот тег «calt» или контекстная альтернатива был зарегистрирован Adobe, цель, согласно Adobe, следующая:

«…[заменить] глифы по умолчанию альтернативными формами, которые обеспечивают лучшее поведение соединения. Используется в шрифтовых шрифтах, которые предназначены для соединения некоторых или всех глифов».

6.   Лигатуры

Стандартные лигатуры, это две или более букв, объединенных в одну для создания лучшего ритма и плавности между буквами. Таким образом функционируют стандартные лигатуры.

6а. Контекстные лигатуры

Контекстные лигатуры, аналогичные контекстным альтернативам, представляют собой «умные лигатуры», которые учитывают окружающие буквы и адаптируются для получения максимально плавного перехода между символами.

6б. Дискреционные лигатуры

Дискреционные лигатуры, с другой стороны, являются декоративными наборами символов. Эти скрытые наборы букв также хорошо сочетаются друг с другом, но представляют собой более сложные элементы шрифта. Подобно стилистическим альтернативам, использование дискреционных лигатур остается на усмотрение пользователя.

В Microsoft Word

Стилистические наборы

Стилистические наборы — это предопределенные наборы символов, созданные разработчиком шрифта на основе глифов Unicode шрифта.

Не все шрифты созданы одинаковыми

Улучшения в каждом формате OTF различны для каждого шрифта. Функциональность и «скрытые буквы» отдельных шрифтов зависят от того, что дизайнер закодировал в дизайне. Это не стандартная часть формата OTF. На самом деле, многие шрифты OTF вообще не имеют скрытых букв или дополнительных глифов.

Если у вас есть вопросы о конкретном шрифте и возможной функциональности открытого типа, обратитесь к документации по этому шрифту, полученной от дизайнера. У литейщика также может быть информация об особенностях шрифта. Загляните на страницу продаж шрифта, чаще всего там отображаются все дополнения. Вы также можете обратиться к этой документации.

Версии Word, поддерживающие функции шрифтов OpenType

• Microsoft Word и PowerPoint 2016 поддерживают альтернативные символы шрифта открытого типа (глифы).
• версии 2010 имеют ограниченную функциональность, но есть поддержка.
• Все, что раньше 2010 года, не будет поддерживать функциональность OpenType
• Обратите внимание: Word поддерживает не все функции открытого типа, поэтому вы можете упустить полную функциональность своих шрифтов, а также некоторые из этих скрытых букв. Ваш дизайнер шрифтов мог продублировать утраченные функции, которые могут быть доступны, если вы используете InDesign, Illustrator или Photoshop, в стилистических наборах, но не всегда. Если у вас есть доступ к этим программам и в частности к InDesign, это лучшие программы для работы со шрифтами открытого типа.
• Функции автозамены и автоформатирования Word переопределяют функции открытого типа, поэтому обязательно отключите их при работе с OpenType, чтобы получить максимальную отдачу от вашего шрифта.

Как получить доступ к скрытым буквам в шрифтах

Когда вы печатаете в Word, вы получаете доступ к основному набору символов для шрифта. Если вы приобрели шрифт открытого типа, который поставляется с альтернативами и дополнительными лигатурами. Вы можете получить доступ к этим дополнительным функциям и скрытым буквам одним из трех способов.

• Вы можете изменить настройки шрифта открытого типа
• Доступ к глифам напрямую через символы в программе Word

Скопируйте и вставьте глифы из карты символов вашей операционной системы.

• Примечание. Если вы используете MAC, вы можете получить доступ к глифам из книги шрифтов, а затем скопировать и вставить глифы в свой документ. Однако для этой демонстрации я сосредоточусь на ПК.

#1. В панели шрифтов Word

1. На главной вкладке щелкните дополнительные параметры раздела шрифта (небольшой квадрат со стрелкой в ​​нем в левом нижнем углу)
2. Когда появится диалоговое окно, выберите вкладку «Дополнительно». Здесь вы можете установить кернинг и межбуквенный интервал для вашего шрифта, но внизу есть целый раздел, посвященный функциям открытого типа. Если вы используете шрифт открытого типа, здесь вы можете получить доступ к лигатурам, контекстным альтернативам и стилистическим наборам, доступным для вашего шрифта.

1. • • В приведенном ниже примере мы используем шрифт под названием Flamingo OT Script от Blessed Prints. Вы также можете приобрести этот шрифт в составе фантастического набора шрифтов, предлагаемого Blessed Prints, который включает в себя 25 шрифтов премиум-класса для вашей коллекции.

Я выбрал этот шрифт, потому что это шрифт премиум-класса для каллиграфии, поэтому он поставляется с множеством стилистических альтернатив, которые поддерживаются в панели шрифтов Word, а также в формате Unicode. Вы также можете приобрести этот шрифт в составе фантастического набора шрифтов, предлагаемого Blessed Prints, который включает в себя 25 шрифтов премиум-класса для вашей коллекции.

Эта поддержка означает, что вы получите большинство преимуществ этого шрифта даже за пределами InDesign или Illustrator. Если это все еще звучит запутанно, позвольте мне объяснить дальше.

Стилистические наборы и контекстные альтернативы

Стилистические наборы и контекстные альтернативы — это то, где вы найдете большинство скрытых букв в ваших шрифтах. Взгляните на эти примеры, чтобы получить представление о различных вариациях отдельных символов.

Верхний пример — это базовый шрифт. Середина — это базовый шрифт с примененными контекстными альтернативами. Третий пример — это то, что происходит, когда вы разделяете буквы в слове, где активны контекстные альтернативы. Конечная буква «s» в слове «Альтернативы» — это то, что вы получаете с базовым шрифтом. Теперь взгляните на несколько вариантов, доступных с этим шрифтом. Вы можете использовать символы стилистического набора по отдельности, выбрав одну букву и применив к этой букве символ стилистического набора. Некоторые стили открытого шрифта для буквы «s» показаны выше.

Лигатуры

В следующих нескольких примерах мы сосредоточимся на лигатурах с использованием буквы «t» в шрифте Flamingo. Обратите внимание на все варианты, которые вы можете здесь получить. Конечно, количество лигатур в этих шрифтах зависит от конкретного шрифта, но лигатуры могут оказать существенное влияние на качество типографики.

Экспериментируйте с различными функциями вашего шрифта, включая и выключая различные функции и применяя различные стилистические наборы, чтобы в полной мере использовать скрытые буквы и лигатуры.

Использование Unicode (hex) для доступа к скрытым буквам

Если вы внимательно посмотрите на лигатуры в этом слове, то заметите, что оно идентично образцу номер три выше. Это потому, что это одни и те же буквы, но доступ к ним в Word был разным.

Как получить доступ к скрытым буквам с помощью панели символов Word

1. На вкладке «Вставка» выберите «Раскрывающийся список символов», а затем «Дополнительные символы», откроется всплывающее окно
2. В этом всплывающем диалоговом окне вы можете выбрать шрифт, который хотите использовать, и выбрать подмножества шрифта, такие как PUA или глифы области частного использования, созданные дизайнером. Все доступные символы и лигатуры будут отображаться на панели символов, если Microsoft Word их поддерживает.
3. Выберите нужные скрытые символы и нажмите «Вставить», и глиф будет вставлен в ваш документ. Сделайте это несколько раз, чтобы составить полные слова.
4. Кроме того, вы можете ввести слово шрифтом, который вы хотите использовать, и выделить буквы, которые вы хотите изменить по отдельности. Когда вы выберете глиф и нажмете «Вставить», он заменит символ выбранным вами глифом.

 

Обратите внимание: Word поддерживает не все глифы, поэтому вы не сможете увидеть все, что предлагает шрифт. Однако в большинстве премиальных шрифтов есть глифы и наборы стилей, которые можно использовать в Word.

Карты символов

1. Откройте карты символов, расположенные в списке всех программ в раскрывающемся списке «Стандартные для Windows».
2. Выберите шрифт, который хотите исследовать, здесь вы получите глифы базового шрифта.
3. Установите флажок «Дополнительно»
4. Набор символов: Юникод
5. Группировать по: поддиапазону Unicode
6. Когда появится всплывающее окно, выберите «персональные символы», чтобы получить доступ к скрытым персонажам.
7. Нажмите на букву, которую хотите использовать, и нажмите «Выбрать».
8. Письмо будет помещено в поле «символы для копирования»
9. нажмите «копировать».
10. Перейдите к документу, в который вы хотите вставить символ, и нажмите Ctrl V, чтобы вставить, или щелкните правой кнопкой мыши и вставьте мышью.

Вот и все!

Элементы открытого типа открывают фантастические возможности как для дизайнеров, так и для мастеров-любителей. Поскольку Microsoft Word поддерживает функции OTF, и вы можете получить доступ к глифам, используя карты системных символов без специального программного обеспечения для дизайна, небо — это предел, когда дело доходит до того, что вы можете делать со своими шрифтами как владелец онлайн-бизнеса и блогер.

 

Что дальше?

Надеюсь, вам понравится находить скрытые сокровища в ваших шрифтах. Скрытые буквы и глифы предлагают множество творческих способов создания фантастической типографики для вашего блога, дизайна социальных сетей и не только. Ознакомьтесь с дополнительными функциями, такими как лигатуры и росчерки, доступными вам с премиальными шрифтами, а также с некоторыми великолепными бесплатными шрифтами, предлагаемыми великими дизайнерами. Эти скрытые дополнения могут значительно улучшить качество ваших изображений с наложением текста.

Если вы идете по пути «сделай сам» со своим дизайном, то знание о скрытых буквах и глифах может дать вам преимущество перед другими блоггерами и владельцами бизнеса, которые делают это с ограниченным бюджетом.

Если вы планируете свой контент в социальных сетях, у меня есть для вас несколько ресурсов. Посмотрите мой планировщик в Instagram и видео, чтобы узнать об интересных способах использования шрифтов для графики, а также некоторые ресурсы для быстрого и простого создания контента в социальных сетях, а также это видео, которое расскажет вам о массовом редактировании изображений, которое сэкономит вам массу времени!

Кроме того, загляните в мой магазин, где я создаю макеты изображений, клип-арт и графику для блога, которые будут работать с любыми из недавно открытых вами шрифтов!

Как всегда, я был бы рад, если бы вы подписались на рассылку новостей магазина. Подписка — лучший способ получить эксклюзивные скидки в нашем магазине, плюс вы ежемесячно получаете прямые ссылки на все бесплатные загрузки в блоге и в магазине в удобном кликабельном PDF-файле.

Если вам понравился этот пост, закрепите это изображение!

 

Наглядное руководство по частям букв

Хотя вы, вероятно, знаете разницу между шрифтами с засечками и без засечек, типографика на самом деле намного интереснее. Знаете ли вы, что буквы можно разбирать на части, как если бы они были головоломкой? Как и у людей, у шрифтов есть индивидуальность, настроение, стили и даже анатомические особенности!

В этой статье мы рассмотрим различные части, из которых состоят буквы, и их реальные аналоги, визуализированные в приведенном ниже руководстве с некоторыми забавными аналогиями.

И последнее, но не менее важное: мы рассмотрим, как манипулируют шрифтом, чтобы он лучше вписывался в пространство, чтобы он выглядел сбалансированным и приятным для глаз.

В следующий раз, когда вы загрузите набор шрифтов с «дополнительными росчерками», вы будете точно знать, что это значит.

Вы можете просмотреть визуальную сводку этого поста ниже или пропустить вперед, чтобы прочитать подробное объяснение различных частей, из которых состоят буквы.

Создайте привлекательную визуальную сводку, подобную этой, за считанные минуты с помощью этого инструмента перетаскивания. Попробуйте бесплатно

 

Тип Анатомия

 

Ножка

Часть буквы, направленная вниз, прикрепленная на одном конце и свободная на другом.

Рука

Прямая или изогнутая часть буквы, выступающая вверх или наружу, прикрепленная на одном конце и свободная на другом

 

Ухо стили.

 

Плечо

Штрих, изогнутый вниз и вправо от строчных букв h, m и n.

 

Корешок

Корешок — основной изогнутый штрих внутри верхнего и нижнего регистра S. j, p, q и y также иногда называют хвостами.

СВЯЗАННЫЕ:   15 свежих комбинаций шрифтов для ваших презентаций и инфографики

 

Другие виды внутренних частей букв

 

X-height

Создайте свой собственный рисунок для блога за считанные минуты. . Он измеряет высоту всех строчных букв, которые являются частью одного и того же шрифта. Он называется x-height, потому что буква x каждого шрифта определяет размер.

 

Высота прописных букв

Высота прописных букв — это размер всех заглавных букв в одном шрифте. Наиболее точное измерение достигается с помощью символов с плоским дном, таких как буква E.

 

Выносные элементы

Выносной элемент представляет собой вертикальный штрих, проходящий вверх по высоте x.

 

Спусковые элементы

Спусковой элемент — это вертикальная черта, которая проходит вниз ниже высоты x.

 

Стебель

Стебель — основной вертикальный штрих в вертикальных знаках. Когда буква не имеет вертикалей, таких как заглавная A или V, первая диагональная черта считается основой.

 

Ход

Штрих — основная вертикальная диагональная линия в письме.

 

Штрих

Штрих — это горизонтальная черта букв, таких как A, H, e и f.

 

Засечка

Засечка — это короткая линия в начале и в конце штриха. Засечки — это то, что делает шрифт шрифтом с засечками или без засечек. Засечки могут быть разной формы: визирная, квадратная, клиновидная. Все они могут быть заключены в скобки или не заключены в скобки, что означает, что их соединение со штрихом может быть закругленным или перпендикулярным.

 

Терминал

Когда буква не имеет засечки, конец штриха называется терминалом.

 

Чаша

Чаша – это штрих, создающий замкнутое изогнутое пространство, как в буквах d, b, o, D и B. , б, г и а. Прилавки также создаются чашами.

 

Звено

Звено – штрих, соединяющий чашу и петлю двухъярусного строчного ж.

 

Swash

Swash — это причудливая или декоративная замена терминальной или антикве в любой заглавной букве, используемой в начале предложения. Также используются росчерки в конце букв для украшения композиции. Каллиграфия полна всевозможных мазков; в начале, в конце и даже в середине, отходящие от восходящих.

 

Шпора

Шпора — это небольшой выступ, отклоняющийся от основного штриха на многих заглавных буквах G

 

Как стиль шрифта лучше соответствует цели

 

Жирный и курсив

Существуют способы оформления типографики, чтобы более эффективно донести ваше сообщение. Наиболее распространенными стилями типографики являются курсив и полужирный . Обычные шрифты можно сделать жирными или курсивными в любом редакторе графического дизайна. Жирный шрифт отлично подходит для заголовков и выделения важных частей текста. Использование жирного шрифта для ссылок делает их более заметными и легко видимыми. Курсив используется в основном для слов на другом языке или справочных ссылок.

СВЯЗАННЫЕ: Руководство по сочетанию шрифтов для недизайнеров

 

Семейства гарнитур

Некоторые гарнитуры имеют больше вариантов. В семействе шрифтов может быть до 20 начертаний и более. Futura, очень универсальное семейство шрифтов, имеет 22 стиля. Некоторые из самых запоминающихся начертаний Futura: светлый, сжатый, полужирный, сверхжирный, сжатый полужирный и книжный курсив.

 

Новые стили

Помимо описанных выше стилей, которые подходят для всех видов текста и дизайна, существуют сотни других стилей! Новые шрифты имеют самые разные стили, от причудливых и нарисованных от руки до вдохновленных культурой. Эти новые шрифты нельзя сделать полужирным или курсивом, потому что они существуют только в том стиле, в котором они были разработаны.

Например, встроенный — это стиль, в котором внутри каждой буквы есть белая линия:

Чернила — это стиль, который напоминает буквы, написанные азиатской кистью и черными чернилами:

Script (или скоропись) ) — стиль шрифта, напоминающий буквы, написанные от руки; рукописные шрифты варьируются от классической каллиграфии до вольного почерка.

Новые стили отлично подходят для дизайнов, которые нуждаются в особом je ne sais quois , но их все же следует использовать с осторожностью, поскольку они могут довольно легко стать слишком громоздкими.

 

Культурные стили

Есть и другие шрифты, которые являются чисто культурными в моде. Например, шрифты, которые выглядят как японские иероглифы, но не являются таковыми. Те, которые выглядят китайскими, но не являются китайскими иероглифами. Другие культурные стили, такие как шрифт Disney или шрифт Coca-Cola. Культурные стили еще более ограничены, чем новые стили. Они несут так много сообщений, что их использование мгновенно придаст вашему дизайну предвзятое значение, поэтому будьте внимательны при использовании этих типов шрифтов.

 

Как манипулируют шрифтом, чтобы он поместился в пространстве

Иногда буквы необходимо подогнать, чтобы они поместились в определенном пространстве. Есть три различных способа перемещения шрифта в пространстве, чтобы он выглядел лучше. Эти три измерения называются кернингом, трекингом и интерлиньяжем.

 

Кернинг

Кернинг — это расстояние между двумя отдельными буквами. Он используется, когда вам нужно переместить только одну букву, потому что она слишком далеко или слишком близко к своим компаньонам. Некоторые шрифты имеют странный интервал между заглавной буквой и остальной частью слова. Кернинг помогает создать лучший баланс между буквами.

Когда дизайнеры создают словесные логотипы, они обычно контролируют кернинг от буквы к букве, следя за тем, чтобы все слово было идеально сбалансировано и отшлифовано.

 

Трекинг

Трекинг — это пропорциональное расстояние между всеми буквами в тексте. Возможность изменить отслеживание помогает разместить больше букв на небольшом пространстве или разложить буквы, если они слишком тесные. Шрифты Script не могут подвергаться слишком большому отслеживанию из-за того, что лигатуры разделяются и создают несбалансированные пространства.

Дизайнеры манипулируют отслеживанием, когда хотят получить вид с ровными краями для всех слов. Расширяя трекинг или делая его более плотным, они могут заставить весь текст выглядеть единым и выровненным.

 

Интерлиньяж

Интерлиньяж — это расстояние между базовыми линиями. Это означает, что когда мы манипулируем интерлиньяжем, мы меняем внешний вид абзаца.

Интерлиньяж и высота по оси x напрямую влияют на то, как текст будет выглядеть в абзаце. Есть еще одно измерение, которое мы должны упомянуть, называется 9.0015 базовая линия , , которая является линией, на которой буквы располагаются горизонтально. Нижняя часть x-высоты каждой буквы находится на базовой линии.

Чем меньше x-высота по сравнению с высотой шапки, тем больше пробелов будет между строками. Когда буквы имеют более высокую x-высоту по сравнению с высотой заглавной буквы, интерлиньяж выглядит более сбалансированным и упорядоченным.

 

Ваша очередь

Компания Visme недавно выпустила фирменный набор , и теперь вы можете загружать шрифты для использования в своих проектах.