Книги по типографике для дизайнеров
Подбор идеальной шрифтовой пары для дизайна — головная боль каждого новичка. Мы привыкли воспринимать шрифты как нечто совершенно обыденное, не задумываясь о том, как много работы стоит за подбором и созданием каждого из них. Именно поэтому, когда начинающий дизайнер доходит до необходимости выбора своей первой пары шрифтов, его ждет столько трудностей.
Типографика — это отдельный мир, где правят бал буквы. Научиться подбирать нужные сочетания не так сложно, достаточно основательно разобраться в вопросе. Именно поэтому мы сделали подборку лучших книг по типографике — они помогут.
Идеальная книга по типографике для начинающих дизайнеров, которая поможет научиться правильно обращаться со шрифтами. Эрик Шпикерманн сравнивает шрифты с интонацией: в устной речи мы добавляем акценты при помощи голоса, а гарнитуры помогают нам делать это в мире изображений, будь то сайт, баннер или указатель на улице.
Работа автора — один из самых популярных трудов по типографике, проверенный временем и выдержавший уже несколько переизданий. Мы любим книгу за то, что в ней о сложной теме подбора шрифтов написано простым и человеческим языком.
Для понимания основ вам не нужны никакие специальные знания или опыт — Шпикерманн все это даст вам сам.
Работа Рудера считается одной из самых важных книг по типографике. Это фундаментальное исследование не потеряло актуальности, хотя было опубликовано больше полувека назад. Именно благодаря экспериментам и работе Рудера появился бренд швейцарской типографики, знакомый даже тем, кто до сих пор не отличает Roboto от Arial.
Книга заслуживает внимания как начинающих, так и опытных специалистов, хотя новичкам придется собрать волю в кулак: продираться сквозь объяснения Рудера будет не всегда просто, зато в качестве награды вы получите отличный багаж знаний и примеры из книги — настоящий образец шрифтового искусства.
Если вы не готовы погружаться в сухую теорию, историю и исследования, рекомендуем вам посмотреть на эту книгу по типографике — в ней просто, наглядно и подробно рассказывается, как работать со шрифтами на любом носителе.
Издание было подготовлено при участии десятков специалистов, каждый из которых вложил в него частичку своих знаний о применении шрифтов. На страницах этой книги вы найдете две сотни проектов и два десятка статей с советами, трендами и опытом множества дизайнеров.
Еще одна проверенная историей книга в нашей подборке. Впервые труд Яна Чихольда был опубликован в 1928 году и стал чуть ли не настольной книгой каждого любителя красивых шрифтов.
К этой книге по типографике сложно относиться как к учебнику (для этого она не лучшим образом систематизирована), но как к качественному исследованию — вполне возможно. Увы, большая часть советов автора сегодня уже не применяется на практике, однако поможет расширить кругозор и углубиться в развитие этой увлекательной сферы.
Эта книга по типографике просто обязана стоять на полке у каждого, кто увлекается шрифтами, — в ней собраны удивительной красоты гарнитуры, которые смело можно считать образцами для подражания.
Кроме подборки удачных примеров, автор делится с читателями своими выводами о форме букв, анализирует плохие и хорошие примеры, рассказывает об использовании шрифтов и дает очень неплохие советы по подбору гарнитуры к конкретной задаче.
Наверняка вы не раз задавались вопросом: почему красивых русских шрифтов так мало? Автор этой книги — один из наиболее востребованных российских шрифтовых дизайнеров и создатель нескольких роскошных кириллических шрифтов, а сама книга — первое в своем роде исследование о знаках русского алфавита.
В этом исследовании Юрий рассказывает, как и из-за чего наши знаки для письма выглядят не так красиво, как их западные аналоги. Но самое важное, что Гордон дает примеры того, что с этим может сделать дизайнер.
В «Книге про буквы» вы найдете не только рассуждения, но и десятки удачных (и не очень) примеров, которые наверняка захотите использовать в своей работе. А еще — истории и полезную информацию для создания логотипов и других средств визуальной коммуникации.
Если вы стремитесь добиться идеального результата при оформлении текста, то книга по типографике Брингхёрста написана для вас. Несмотря на то что работа автора вышла уже четверть века назад, она не потеряла актуальности во многом благодаря стараниям самого Брингхёрста, очень основательно проработавшего все аспекты оформления текста.
Отдельно хочется похвалить немецкого типографа за любовь к структуре: он очень четко, логично и последовательно излагает свои идеи, что очень сильно упрощает восприятие, особенно для новичков.
Из книги вы узнаете о гармонии, пропорциях, ритме, формах и способах структурирования текста, а еще найдете здесь множество отличных примеров.
Многие считают эту книгу библией типографики, и не случайно: в работе Феличи не только делится с читателями основательной теоретической базой, но и уделяет много внимания работе с компьютерными шрифтами, особенностям их оформления и верстки.
Несмотря на то что книга содержит просто огромное количество информации, потеряться в ней довольно сложно благодаря выверенной структуре и четкому изложению материала. Феличи уверен, что хороший дизайн не может существовать без красивого набора шрифтов, — именно этому он и учит в своей книге.
Выдающийся типограф Владимир Ефимов поставил перед собой очень сложную задачу — выпустить пять книг по типографике, для каждой из которых нужно отобрать лучшие примеры, узнать историю и особенности этих шрифтов. Пока что удалось выпустить только две, что, впрочем, никак не умаляет заслуг автора или значимость этих книг.
Как можно догадаться по названию, книги посвящены лучшим в мире шрифтам, их истории, эволюции, применению и влиянию на типографику. Кстати, раздел о каждой гарнитуре набирается соответствующим шрифтом, так что всю его красоту можно сразу оценить на практике.
Прочитав хотя бы пару-тройку книг из нашей подборки, вы заметите, насколько сильно улучшился ваш навык по подбору шрифтов. Однако не забывайте, что дизайн держится не только на оформлении текста: очень важно не забывать о комфорте пользователя, удобном интерфейсе, цветовых сочетаниях, акцентах, ритме и композиции — научиться всему этому придется, если вы хотите стать успешным специалистом. На нашем курсе «Веб-дизайн с нуля до PRO» мы освещаем все упомянутые и массу других не менее важных тем, а еще — рассказываем об общении с заказчиками и оформлении крутого портфолио.
Курс «Веб-дизайн с 0 до PRO»
Годовой практический курс для тех, кто хочет освоить веб-дизайн с самого начала с индивидуальным наставником, сделать отличное портфолио и получить первые заказы или стажировку в студии.
- Живая обратная связь с преподавателями
- Неограниченный доступ к материалам курса
- Стажировка в компаниях-партнёрах
- Дипломный проект от реального заказчика
- Гарантия трудоустройства в компании-партнёры для выпускников, защитивших дипломные работы
Шрифт в оформлении книги и другой печатной продукции
6 — 2003Часть 1
Николай Дубина
Возникновение шрифтов и письменности
Рукописные шрифты
Среди вопросов, связанных с оформлением печатной продукции, одним из важнейших, а может быть, самым важным является вопрос выбора шрифта.
Если дизайнер хочет правильно использовать шрифты в своей практической работе и избегать ошибок, он должен начать с изучения истории возникновения тех или иных видов шрифтов. Каждый шрифт является произведением искусства и имеет свои стилевые особенности. Буква обладает рядом пространственных и цветовых признаков и связана, независимо от своего условного значения, с определенным зрительным образом. Этот образ должен быть воплощен художником — дизайнером шрифта.
Стиль шрифта не есть нечто случайное, а обусловлен общим стилем изобразительного искусства той или иной эпохи. Между готическим шрифтом XV века и «эрбар-гротеском» XX века лежит огромная дистанция, для прохождения которой изобразительному искусству понадобилось пять столетий. А прежде чем сформировались графические формы, послужившие прообразом типографского шрифта, потребовалось не одно тысячелетие на создание шрифта как такового, то есть изобретение письменности.
Возникновение шрифтов и письменности
Древнейший язык человечества — язык жестов. «Человечество начало свое общение линейной, или ручной, речью, языком жестов и мимики, — пишет академик Н.Я.Марр. — Оно продолжило его звуковой речью, языком членораздельных звуков… Линейный язык вполне отвечал и качеству и уровню умственного развития человечества начальных эпох. Человечество тогда мыслило алогическим мышлением, без отвлеченных понятий, представлениями в образах… С развитием звуковой речи каждый звук получил самостоятельное бытие… в сознании человечества. Раньше, до возникновения и развития звуковой речи, представления о самостоятельном восприятии отдельных членораздельных звуков не было и не могло быть. Звуковая речь начинается не с выработки отдельных звуков, а с использования отдельных цельных комплексных звуков, впоследствии развившихся в звуковые комплексы из трех фонем, четырех элементов, сначала доводивших свою членораздельность лишь до нераздельного произношения трехзвучности согласного, гласного, согласного… Работе над осознанием звуков как самостоятельных величин предшествует работа над отличением гласного от согласного, усилением гласного и согласного путем удлинения… и ударения, или же повышения голоса, повторения целого звукового комплекса, т.е. путем явлений музыкального порядка…»
Эти явления музыкального порядка, как пишет академик Марр, возникли в коллективном трудовом процессе. Сложный путь развития прошла и письменность. Еще на заре своего развития человек стремился фиксировать проявления окружающей его действительности и свое отношение к ней. Вначале для этого служили различные предметы, связанные с тем или иным событием и напоминавшие о нем. Позже стали употреблять различные условные знаки в виде раковин, камешков, узелков, зарубок и т.д. С течением времени система сочетаний этих знаков уточнялась и усложнялась, превратившись в так называемое предметное письмо (узелковое, из раковин и т.п.).
Примитивная форма письменности — образно-картинное письмо (пиктография) — существовало еще у доисторического человека. Пиктография — это внеязыковая знаковая система, поскольку она напрямую выражает мысли, а не слова и предложения. Пиктограмма могла передавать лишь информацию о примитивных понятиях, например о реальных предметах или простейших явлениях. По мере развития культуры зрительный знак менялся в направлениях повышения условности начертания и создания символического выражения для отвлеченных понятий и сложных явлений. Из пиктограммы, приобретающей условное начертание и принимающей символическое (отвлеченное) значение, родилось идеографическое письмо.
Среди древнейших систем идеографического письма можно отметить египетские иероглифы, а также китайское письмо. Некоторые факты из истории отдельных идеографических систем письма (в частности, китайского) позволяют установить важное влияние на развитие пиктограммы в идеограмму так называемого языка жестов, применяемого у многих первобытных народов для межплеменного общения. Поскольку жест приобретает в этой форме общения отвлеченное значение и становится символом отвлеченного понятия, вполне очевидно, что здесь намечается путь для придания графическим знакам отвлеченных значений. Графическое изображение символического жеста становится изображением отвлеченного понятия, им выражаемого. Таким образом, наличие условных зрительных знаков одного типа (жестов) способствовало развитию простейших зрительных знаков другого типа (графических), приобретающих условные и отвлеченные начертания.
В египетских иероглифах видимые предметы обозначались соответствующими изображениями (кисть руки, рот, палец и т.д.) или символическими знаками (солнце, луна, царь и пр.). Для глаголов же употреблялись изображения близких существительных, например: две ноги — ходить, скипетр — властвовать, покидающая раковину улитка — выходить и т.п. В иероглифах один и тот же знак мог обозначать различные понятия, так как при письме учитывались только согласные буквы, гласные же буквы опускались. Поэтому изображение пальца (teb—tb) служило также для того, чтобы написать «сосуд» (taibe), «10 тыс.» (tba). Изображение рта (hro) обозначало также глагол «отдыхать» (here) и т.п.
Многие знаки, таким образом, с течением времени утеряли свое идеографическое значение и стали служить для передачи определенных слогов — так возникло слоговое (силлабическое) письмо. При дальнейшем развитии слоговое письмо постепенно превратилось в звуковое (фонетическое), в котором каждый знак обозначал определенный звук. Так, например, изображение цепи (ht) стало знаком для буквы «h», изображение змеи (zt) — для буквы «z» и т.д. При этом один и тот же звук можно было обозначать различными рисунками — лишь бы их названия начинались одной и той же буквой.
В Древнем Египте использование шрифта скоро стало необходимым и в практической жизни. Для этого не подходили тяжеловесные иероглифы, поэтому очень рано они стали упрощаться — так возник иератический шрифт (шрифт жрецов). Позже этот шрифт еще более упростился: многие знаки были сокращены или представлены в лигатурах, и в результате был создан демотический (народный) шрифт, употреблявшийся главным образом в письмах, счетах, актах и других документах. Наряду с фонетическим письмом древние египтяне сохраняли силлабическое и идеографическое письмо.
Наиболее важным для восточной культуры является финикийско-семитический шрифт. Предполагают, что это был первый звуковой шрифт на основе алфавита, состоящего примерно из 20 знаков. Его основные формы очень рано стали общим достоянием всех народов Ближнего Востока; он считается также корнем греческого и римского шрифтов. Создателями этого наиболее древнего алфавита являлись гиксосы — полукочевой прасемитический народ. Древние семиты, перенявшие письменность гиксосов и усовершенствовавшие ее, долгое время считались создателями алфавита. Финикияне, ведшие торговлю со многими странами, значительно улучшили древнесемитическую письменность, сделав ее исключительно фонетической. Сначала писали справа налево, затем попеременно через строку справа налево и слева направо. Позже восточные народы стали писать только справа налево.
Древнейший из европейских алфавитов — древнегреческий — встречается в надписях с VIII в. до н.э. Связь его с восточным письмом очевидна. Вместе с тем древнегреческое письмо представляет собой алфавит в полном смысле этого слова, так как в нем, в отличие от семитического, гласные буквы имеют обозначения наравне с согласными. Формы греческого алфавита передаются другим народам Европы, в том числе через этрусков латинянам (с VI в. до н.э.). Греческий и римский шрифты состояли вначале только из прописных букв.
Как было сказано выше, древнейшей формой письма считают пиктографическое письмо. Однако существует и теория, предполагающая самостоятельное развитие с древнейших времен как рисуночных, так и условных начертаний. Так, Данцель указывает, что более древними являются начертания, не дающие определенного рисунка, а представляющие результат нарочито воспроизводимых производственных движений (трение, зарубка и т.д.). Действительно, уже в доисторические времена наряду с рисуночным письмом встречаются и условные «буквообразные» начертания. В пользу этой теории говорят особенности переработки семитического алфавита греками, которые позволяют предположить, что греки имели еще какой-то образец буквенного письма или сами были знакомы с более древними буквенными знаками.
Рукописные шрифты
Изучая типографские шрифты первопечатных книг, можно видеть, что рукописный шрифт является их естественным и непосредственным предшественником.
Рукописные шрифты, послужившие в Европе основой для типографских шрифтов, в большинстве ведут начало от высеченного на Траяновой колонне римского шрифта, служившего для надписей на монументальных памятниках. Этот шрифт называется капитальным, то есть «большим», «главным». Его формы определяют основные формы букв, в частности прописных букв печатных шрифтов типа антиквы. Капитальный шрифт называют также «римский маюскул» (маюскул — шрифт, состоящий из прописных букв). Римский классический алфавит образовался к началу нашей эры и оставался неизменным примерно около 400 лет.
Техника работы на камне определяла некоторые стилевые особенности капитального шрифта, в частности характер засечек (как их называют в полиграфической практике). В древнейших римских шрифтах засечки делались без определенных правил, по большей части перпендикулярно к штриху. К I в. до н.э. засечки, за малыми исключениями, делаются или параллельно строке, или перпендикулярно к ней, благодаря чему особенно остро подчеркиваются горизонтальные границы строки. Засечки сохраняются и в рукописном шрифте.
Римский рукописный шрифт имеет те же истоки, что и шрифты на камне. В качестве книжного шрифта он принимает ту форму, которая носит у палеографов название rustica (деревенский). Шрифты этого типа сохранились только в памятниках от IV-V в. н.э., но возникли они гораздо раньше.
Примерно к началу нашей эры появилась еще одна разновидность рукописного шрифта — это унциальный римский шрифт, имеющий закругленные формы (рис. 1). Закругленность форм объясняется применением в качестве инструмента для письма тростника или кисти, определивших характер букв. Унциальный шрифт полностью сформировался к началу IV в. н.э.
Капитальный шрифт, подобно античной архитектуре, представлен в гармонических формах, кажущаяся простота которых в действительности очень сложна. Мастера шрифта эпохи Ренессанса приложили позднее много стараний, чтобы при помощи математических построений создать шрифты, подобные капитальному.
В качестве шрифта, обычно применяемого в житейской практике (главным образом для коротких записей на восковых табличках), возник римский курсив, то есть «бегущий». В курсиве сглаженные, измененные для быстроты письма капитальные буквы были соединены одна с другой, вследствие чего часто они принимали наклонную форму.
С течением времени из соединения унциального шрифта с курсивом возник так называемый полу-унциальный шрифт (рис. 2), характерная особенность которого — верхние и нижние удлинения в некоторых буквах. Эти удлинения являются первой ступенью перехода к строчным буквам. Поэтому полуунциальный шрифт называется также «минускул» (минускул — шрифт, состоящий из строчных букв).
Ко времени Карла Великого (IX в.) возник каролингский минускул, который через столетие в основном имел уже формы, запечатленные позже в типографских шрифтах. На рис. 3 изображен минускул XI в., рисунок которого послужил образцом для шрифтов типа антиквы.
В XI и XII вв. из минускула постепенно развился шрифт нового типа — удлиненный, остроконечный, угловатый, названный готическим, или (в честь его создателей) монашеским. Он был распространен в Англии, Германии, Фландрии и Франции.
Наиболее завершенная форма готического шрифта, — так называемый миссаль-готический («миссали» — богослужебные книги католической церкви). Наряду с миссаль-готическим сохранился шрифт с более мягкими и округлыми буквами, именованный полуготическим, который использовался в Италии и Испании.
В XIII в. образовалась одна из форм наклонного готического шрифта — некоторый род курсива со сходящимися под острым углом штрихами. Этот шрифт употреблялся главным образом для документов, а позже из него выработался современный немецкий рукописный шрифт.
Римский унциальный шрифт обладал высокими художественными достоинствами. Превращение маюскула в минускул отчасти лишило шрифт ритмичности и силы, к которым снова начинает стремиться каролингский минускул. В шрифте, представляющем собой переходную ступень к готическому, это стремление возрастает: шрифт становится более сильным, расстояния между вертикальными штрихами — более равномерными, соотносящимся с насыщенностью самих штрихов. Характерный вид придают шрифту закругления.
В готическом шрифте мы находим в закономерно построенной и организованной форме те же стилевые признаки, что и в готическом искусстве. Готический шрифт представлял большие трудности для каллиграфа, поскольку трудно было добиться оптически равных промежутков между всеми вертикальными штрихами, а также правильного отношения этих промежутков к силе штрихов. Буквы m, o, n и т.п. могли быть равномерно написаны и поставлены одна возле другой. При асимметричных же и выступающих в одну сторону буквах, как r, t, c и т.д., пустоты нарушали закономерную параллельную решетку, образуемую основными штрихами всех букв. Чтобы выйти из положения, опытные писцы прибегали к сближению и соединению отдельных букв. Таким путем создались лигатуры, которые были традицией рукописного искусства в течение столетий и перешли позже в типографский шрифт.
Ко времени изобретения книгопечатания в рукописных шрифтах произошли некоторые перемены. В частности, для этого периода характерно частичное возвращение к каролингскому шрифту, что было вызвано, во-первых, появлением в эпоху Ренессанса огромного интереса к классическим текстам древности, в частности Рима. Во многих случаях такие манускрипты были написаны каролингским шрифтом, и при копировании текста писцы копировали также и характер шрифта. Новокаролингский, или гуманистический, шрифт, появившийся впервые во Флоренции в начале XV в., имеет ок
Дизайн-вопрос: рубленый шрифт
Начал на работе внутренние советы по дизайну. Кроме прочего интересно сколько вопросов будет. Кажется, что всем пофиг и через недельку вопросы кончатся. Иногда буду постить сюда свои ответы, советы или решения.
Первый — про рубленые шрифты в книгах. Андрей Чулков спрашивает:
Прочитал что для книг нужен рубленый шрифт, это так?
Нет, это не так. И даже в более мягкой формулировке «Для книг обычно лучше использовать рубленый шрифт» тоже не так.
Традиция для книг — с засечками
Исторически сложилось, что книги набирались шрифтами с засечками, рубленые шрифты появились на несколько веков позднее (в конце 19 века). Поэтому сложившаяся привычная практика — основной текст книги набирать шрифтами с засечками.
Дизайнеры говорят, что засечки помогают глазами следовать строке, чтение ускоряется, и глаза меньше устают. На первый взгляд это кажется логичным. Существуют научные исследования на эту тему разной степени фундаментальности. Мне не удалось найти ни одного подтверждения, что засечки существенно влияют на скорость чтения. Статистически измеримый эффект иногда есть, но он невелик.
Специфические книги
Все написанное выше касается обычных книг для взрослых. В книгах для детей, брошюрах, журналах ситуация другая. Для детских книг обычно используется гротеск крупного кегля. Точной причины не встречал, но думаю потому что у букв без засечек проще форма и их проще выучить. Известный пример — знакомая с детства гарнитура «Букварная», которой набирались буквари.
Иногда книги печатаются рубленым шрифтом из-за стилистических требований или требований моды. Например, «Новая типографика» (http://www.artlebedev.ru/izdal/novaya-tipografika-2016/) неспроста набрана именно так. Во время написания книги (1920-е годы) гротеск сам по себе олицетворял современность и эту самую новую типографику. Было бы странно набирать её «старомодным» шрифтом.
Влияние личных предпочтений
Лично мне проще читать с засечками, я иногда меняю в читалке шрифт и гротеск мне не нравится. Антиквенный шрифт настраивает меня на чтение, а гротеск нет. Но это мои особенности. Мне кажется на сложившуюся практику сильно влияет то, что большинство современных взрослых читателей выросли именно на книгах с засечками. Непонятно, что было бы, если бы они с детства видели в книгах один гротеск.
Для закрепления
- Тот, кто заявил «для книг нужен рубленый шрифт» не шарит и слишком категоричен.
- Книги обычно набираются шрифтом с засечками, так сложилось исторически.
- Значимой разницы в технических параметрах: скорости считывания, различимости, числе ошибок между шрифтами с и без засечек не выявлено.
- Выбор шрифта — это не всегда вопросы считывания, это ещё вопросы ощущения, стиля, настроения, передачи эпохи.
Ссылки
Вот пример исследования: sciencedirect.com/science/article/pii/S0042698905003007
Вот ещё обзор исследований: digilinux.ru/2013/05/13/sans-serif-legibility/
где найти бесплатные шрифты для обложки книги | Render.ru
SIL OPEN FONT ЛИЦЕНЗИЯПреамбула
Цели Open Font License (OFL) состоят в том, чтобы стимулировать всемирную
разработку совместных шрифтовых проектов, поддерживать
усилия по созданию шрифтов в академических и лингвистических сообществах и предоставлять бесплатную и
открытую среду, в которой шрифты могут совместно использоваться и улучшаться в партнерстве.
с другими.
OFL позволяет
свободно использовать, изучать, модифицировать и распространять лицензированные шрифты, если они не продаются сами по себе. Эти
шрифты, в том числе любых производных работы, может быть объединены, встроенный,
перераспределяются и / или проданы с любым программным обеспечением , при условии , что все зарезервированные
имена не используются производные работы. Шрифты и производные,
однако, не могут быть выпущены под любым другим типом лицензии.
Требование для шрифтов , чтобы оставаться в рамках этой лицензии не распространяется
на любой документ , созданный с использованием шрифтов или их производных.
ОПРЕДЕЛЕНИЯ
«Программное обеспечение шрифтов» относится к набору файлов, выпущенных
правообладателем (-ями) по данной лицензии и четко обозначенными как таковые. Это может
включать в себя исходные файлы, сценарии сборки и документацию.
«Зарезервированное имя шрифта» относится к любым именам, указанным как таковые после
заявления об авторских правах.
«Оригинальная версия» относится к совокупности компонентов программного обеспечения шрифтов,
распространяемой правообладателем (-ями).
«Модифицированная версия» относится к любому производному, созданному путем добавления, удаления
или замены — частично или полностью — любых компонентов
Исходной версии, путем изменения форматов или переноса Программного обеспечения шрифтов в
новую среду.
«Автор» относится к любому дизайнеру, инженеру, программисту, техническому
писателю или другому лицу, которое внесло свой вклад в Font Software.
РАЗРЕШЕНИЕ И УСЛОВИЯ
Настоящим бесплатно предоставляется разрешение любому лицу, получающему
копию Программного обеспечения шрифта, использовать, изучать, копировать, объединять, встраивать, модифицировать,
распространять и продавать измененные и неизмененные копии
Программного обеспечения шрифта при условии соблюдения следующих условий. условия:
1) Ни Программное обеспечение для шрифтов, ни какие-либо из его отдельных компонентов,
в Исходной или Модифицированной версиях, не могут быть проданы сами по себе.
2) Оригинальные или измененные версии программного обеспечения шрифта могут быть связаны,
распространяться и / или продаваться с любым программным обеспечением при условии, что каждая копия
содержит вышеуказанное уведомление об авторских правах и данную лицензию. Они могут быть
включены в виде автономных текстовых файлов, читаемых человеком заголовков или
в соответствующие машиночитаемые поля метаданных в текстовых или
двоичных файлах, если пользователь может легко просматривать эти поля.
3) Никакая измененная версия программного обеспечения шрифта не может использовать зарезервированные
имена шрифтов, если только соответствующее правообладатель не дает явного письменного разрешения
. Это ограничение распространяется только на имя основного шрифта,
представленное пользователям.
4) Имя (имена) правообладателя (ей) или автора (ов) шрифтового
программного обеспечения не должно использоваться для продвижения, одобрения или рекламы какой-либо
измененной версии, кроме как для подтверждения вклада (ов)
владельца авторских прав. (ы) и Автор (ы) или с их явного письменного
разрешения.
5) Программное обеспечение шрифта, измененное или немодифицированное, частично или полностью,
должно распространяться полностью по этой лицензии и не должно
распространяться по какой-либо другой лицензии. Требование, чтобы шрифты
оставались под этой лицензией, не распространяется на любой документ, созданный
с использованием программного обеспечения шрифтов.
ПРЕКРАЩЕНИЕ
Эта лицензия становится недействительной, если какое-либо из вышеуказанных условий
не выполнено.
ОТКАЗ ОТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ
ПРОГРАММНОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ ШРИФТА ПРЕДОСТАВЛЯЕТСЯ «КАК ЕСТЬ», БЕЗ КАКИХ-ЛИБО ГАРАНТИЙ,
ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЯСЯ ЛЮБЫМИ ГАРАНТИИ
ТОВАРНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ , ФИТНЕСА ДЛЯ ОСОБЫХ ЦЕЛЕЙ И НЕТРАБОТКИ,
ПРАВА НА ПРАВО. НИ В КОЕМ СЛУЧАЕ НЕ
БУДЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА АВТОРСКИМ ПРАВОМ ЗА ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА ЛЮБЫЕ ПРЕТЕНЗИИ, УЩЕРБ ИЛИ ДРУГУЮ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ,
ВКЛЮЧАЯ ЛЮБЫЕ ОБЩИЕ, ОСОБЫЕ, НЕПОСРЕДСТВЕННЫЕ, СЛУЧАЙНЫЕ ИЛИ СЛЕДУЮЩИЕ
УБЫТКИ, В ДЕЙСТВИИ С ДОГОВОРОМ, ИЛИ
ИСПОЛЬЗУЯ ИЛИ НАРУЖУ ИЛИ НЕДОПУСТИМОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ПРОГРАММНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ
ШРИФТА ИЛИ ОТ ДРУГИХ СДЕЛКИ В ПРОГРАММНОМ ОБЕСПЕЧЕНИИ Шрифта.
ТОП-7 лучших книг по шрифтам и типографике в 2021 году — Завистник
Подбор шрифтов для дизайна сайта, буклета, листовки — головная боль каждого новичка. Мы привыкли воспринимать шрифты как нечто совершенно обыденное, не задумываясь о том, как много работы стоит за подбором и созданием каждого из них. Именно поэтому, когда начинающий дизайнер доходит до необходимости выбора своей первой пары шрифтов, его ждет столько трудностей.
Типографика — это отдельный мир, где правят бал буквы. Научиться подбирать нужные сочетания не так сложно, достаточно основательно разобраться в вопросе. Надеюсь, вам помогут книги из этой подборки.
Джеймс Феличи. «Типографика: шрифт, верстка, дизайн»
Многие считают эту книгу библией типографики, и не случайно: в работе Феличи не только делится с читателями основательной теоретической базой, но и уделяет много внимания работе с компьютерными шрифтами, особенностям их оформления и верстки.
Несмотря на то что книга содержит просто огромное количество информации, потеряться в ней довольно сложно благодаря выверенной структуре и четкому изложению материала. Феличи уверен, что хороший дизайн не может существовать без красивого набора шрифтов, — именно этому он и учит в своей книге.
Один из отзывов:
«Из того, что издавалось на русском языке, одно из самых полных и актуальных изданий по данному вопросу. Книга профессионально свёрстана (удобные для сносок широкие поля, отлично подобранные гарнитуры, вообще за макет твёрдая пятёрка), с качественными иллюстрациями, на хорошей бумаге. По сути, само издание является образцом качественной типографики.
Особенно радуют отсылки на Мильчина и других корифеев в русских комментариях, что позволяет соотнести постулаты автора с нормами, принятыми в русской типографике».
Где купить бумажную книгу
Юрий Гордон. «Книга про буквы от Аа до Яя»
Наверняка вы не раз задавались вопросом: почему красивых русских шрифтов так мало? Автор этой книги — один из наиболее востребованных российских шрифтовых дизайнеров и создатель нескольких роскошных кириллических шрифтов, а сама книга — первое в своем роде исследование о знаках русского алфавита.
Автор тщательно анализирует каждую букву русского алфавита, рассуждает о том, почему наши знаки для письма не столь красивы, как их латинские родственники, и что с этим может сделать дизайнер (не обязательно профессиональный шрифтовик).
Кроме истории, видов, типов, индивидуальных свойств и анатомии букв, автор много внимания уделяет логотипам, а также различным элементам типографики и визуальной коммуникации, поэтому книга будет интересна не только шрифтовикам и типографам, а самому широкому кругу дизайнеров и оформителей.
Некоторые отзывы:
«Очень интересная и полезная книга. Захотела иметь в своей библиотеке, чтобы всегда была под рукой. Буквы окружают нас повсюду. Чтобы грамотно их видеть, и нужна такая книга, где каждой букве уделено внимание. Написание каждой буквы дано в многочисленных вариациях. Интересны рассуждения о том, как подчеркнуть особенную красоту кириллицы, как выделить графические рифмы. Особенно меня привлекли декоративные элементы буквиц. Я не профессиональный дизайнер, я только учусь красиво рисовать буквы в логотипах и леттеринге».
«Это не просто книга, это какой-то подарок для всех, кого увлекает каллиграфия и не только!
Потрясающее издание.
Очень удобно читать про каждую интересующую букву в отдельности — текст в книге разделен на подробные главы о каждой. Здесь не только примеры удачных логотипов или заголовков с каждой из букв, но и неудачные есть тоже, объясняется, что к чему и почему. Очень подробно и интересно».
Где купить бумажную книгу
Ян Чихольд. «Новая типографика»
Впервые книга была опубликована в 1928 году в Германии и стала своего рода манифестом современной типографики. Это доскональное и увлекательное исследование охватывает широкий круг вопросов — от теорий социального критицизма и истории искусств до возрастающей важности фотографии в графическом дизайне.
Помимо этого, в «Новой типографике» Ян Чихольд формулирует предельно ясные и четкие правила оформления печатных материалов. Последние главы содержат подробные практические указания по верстке повседневных деловых документов — вплоть до рекомендаций по выбору размера бумаги и правильному сочетанию шрифтов.
Несмотря на то, что описанные в книге стандарты устарели и не используются, а сам Чихольд со временем отказался от многих высказанных идей, издание будет полезно графическим дизайнерам, шрифтовикам, иллюстраторам и верстальщикам, а также широкому кругу читателей, интересующихся историей графического и шрифтового дизайна.
Некоторые отзывы:
«Это, пожалуй, любимая моя книга. Она пример для других книг, ее цвет, пропорции, оформление, качество, отступы, форзац, плотность страниц и это только внешние ее качества. Сам я графический дизайнер степени магистра с профессиональным опытом более трёх лет. Читал эту книгу, не отрываясь, и всегда говорил про себя «да», «да», так всё и должно быть. Эта книга рассказывает как правильно и как не правильно использовать шрифт, абзац и др. Это подтверждается примерами. Этот автор не только учит как правильно работать но и говорит, что ты сам решаешь как должно быть. Я всем своим коллегам ее советую, потому что сам в восторге!».
«Классическая книга по типографике – эта книга из разряда «положено иметь» любому дизайнеру или человеку, интересующемуся дизайном!.
Где купить бумажную книгу
Где купить электронную книгу
Ричард Пулин. «Школа дизайна: шрифт»
Практическое руководство для студентов и дизайнеров
Шрифт — одна из самых эффективных форм коммуникации и визуальной выразительности. Сочетая его с изображениями, цветом и другими элементами дизайна, в него можно вложить запоминающееся послание, которое всегда будет ассоциироваться с конкретными человеческими эмоциями..
«Школа дизайна: Шрифт» — это подробное руководство по правилам и практикам типографики, в котором вы подробно изучите основные навыки профессионального типографа.
Ищете способ повысить свои знания о шрифтах? Этот поучительный гайд, специально разработанный для студентов, вчерашних выпускников и дизайнеров-самоучек, является всесторонним введением в типографику. Уроки предлагают углубленный анализ основных областей теории и практики, используемых опытными профессиональными дизайнерами.
Отзыв:
«Отличное содержание, покупала в паре с книгой «Макет» того же автора, все четко, по делу, воды нет, начинала бы именно с этой пары. Изготовление отличное, как и все у Мифа: твердый переплет, мелованная бумага, за счет нее книга тяжелой получается».
Где купить бумажную книгу
Ричард Пулин. «Школа дизайна: макет»
Цель любого графического дизайнера состоит не только в том, чтобы организовать и разместить информацию на печатном или виртуальном листе, но и в том, чтобы осознать и скомпоновать ее так, чтобы помочь читателю или пользователю лучше её понять.
Книга представляет собой практическое руководство, в котором содержатся фундаментальные основы, правила и примеры составления композиционных схем верстки. Для любого графического дизайнера чрезвычайно важно понимание основ верстки, которые неразрывно связаны с почти всеми прочими аспектами графического дизайна.
В этой книге подробно изложены базовые элементы и принципы композиционных схем верстки, а также содержатся объяснения относительно того, что они из себя представляют, почему так важны и каким образом могут быть наиболее эффективно использованы.
В книге приведены работы самых успешных и известных дизайнеров со всего света с разбором того, как они использовали основные принципы в своих работах.
Где купить бумажную книгу
Эрик Шпикерманн. «О шрифте»
Идеальная книга по типографике для начинающих дизайнеров, которая поможет научиться правильно обращаться со шрифтами. Эрик Шпикерманн сравнивает шрифты с интонацией: в устной речи мы добавляем акценты при помощи голоса, а гарнитуры помогают нам делать это в мире изображений, будь то сайт, баннер или указатель на улице.
Работа автора — один из самых популярных трудов по типографике, проверенный временем и выдержавший уже несколько переизданий. Мы любим книгу за то, что в ней о сложной теме подбора шрифтов написано простым и человеческим языком.
Для понимания основ вам не нужны никакие специальные знания или опыт — Шпикерманн все это даст вам сам.
Где купить электронную книгу
Эмиль Рудер. «Типографика. Руководство по оформлению»
Работа Рудера считается одной из самых важных книг по типографике. Это фундаментальное исследование не потеряло актуальности, хотя было опубликовано больше полувека назад. Именно благодаря экспериментам и работе Рудера появился бренд швейцарской типографики, знакомый даже тем, кто до сих пор не отличает Roboto от Arial.
Книга заслуживает внимания как начинающих, так и опытных специалистов, хотя новичкам придется собрать волю в кулак: продираться сквозь объяснения Рудера будет не всегда просто, зато в качестве награды вы получите отличный багаж знаний и примеры из книги — настоящий образец шрифтового искусства.
Где купить бумажную книгу
Типографский шрифт — Книга. Конец и продолжение
Важнейшие требования к шрифту как элементу оформления книги — его удобочитаемость, художественные достоинства, технологичность (способность давать неискаженный оттиск при печатании тиража книги), экономичность.
Удобочитаемость шрифта зависит от ряда условий. На нее влияют и особенности набора и отпечатка (длина строки, ширина междустрочных пробелов, четкость отпечатка, цвет краски и бумаги), и условия чтения (например, степень освещенности). Но при одинаковых условиях чтения и одинаковом характере набора и качестве отпечатков удобочитаемость шрифта зависит от его размера и рисунка.
Что касается кегля шрифта, то, как показали многочисленные наблюдения и эксперименты, для взрослого читателя, обладающего навыками быстрого чтения, при длине строки до 5 1/2 — 6 кв. и нормальных условиях чтения достаточно удобочитаем шрифт с высотой очка примерно 1,7—1,6 мм, то есть кг. 10.
Более сложен вопрос о том, как определяет удобочитаемость шрифта его рисунок. Благодаря многочисленным исследованиям выяснены многие стороны этого вопроса, однако не все. Простота и ясность рисунка, отсутствие сложных форм и деталей повышают удобочитаемость шрифта. Сложность, а тем более вычурность рисунка, наоборот, делают шрифт менее удобочитаемым. Поэтому в основу построения букв русского и латинского алфавитов положены простые геометрические формы — квадрат (или прямоугольник), круг (или овал), треугольник.
Большое значение для удобочитаемости шрифта имеет толщина основных штрихов и ширина очка. По данным некоторых исследователей, оптимальная толщина основных штрихов (для строчных букв кг. 10) равна 0,30—0,35 мм, а оптимальная ширина очка (считая по строчной букве «н») должна составлять примерно 4/5 его высоты. При значительном уменьшении ширины очка удобочитаемость шрифта сильно понижается — внутрибуквенные просветы становятся слишком узкими, и контур букв теряет свою отчетливость.
Шрифты с умеренной контрастностью (с отношением толщины соединительных и основных штрихов примерно от 1:2 до 1:3) читаются лучше, чем шрифты с резкой контрастностью. Дело в том, что в резко контрастных шрифтах соединительные штрихи очень тонки (их называют «волосными») и с трудом различаются глазом; между тем многие буквы, например «и», «н», «п», отличаются одна от другой только расположением соединительных штрихов. При печатании на матовой или на слабо глазированной бумаге волосные штрихи почти совсем пропадают и удобочитаемость шрифтов с резкой контрастностью еще более снижается.
Полное отсутствие контрастности, по мнению большинства исследователей, понижает удобочитаемость шрифта при беглом чтении, так как лишенный контрастности шрифт слишком монотонен, однообразен.
Наличие засечек, как считает большинство исследователей, повышает удобочитаемость шрифта, так как благодаря засечкам очертания букв яснее выделяются на фоне бумаги и кажутся более рельефными. Однако для начинающего читателя, например для ребенка, который еще не имеет навыков беглого чтения и только приучается распознавать буквы, отсутствие контрастности и засечек повышает удобочитаемость шрифта.
Шрифты с короткими засечками читаются лучше, чем с длинными. При коротких засечках буквы имеют более открытый контур и глаз легче охватывает его. Длинные же засечки придают контуру букв закрытый характер; они почти сливаются в одну горизонтальную линию и мешают глазу охватить этот контур.
Очень важное условие удобочитаемости шрифта — ясно выраженная индивидуальная форма букв, достаточное отличие в форме различных букв алфавита. Однако эта индивидуальность непременно должна сочетаться с общей простотой формы, что может быть достигнуто различными графическими средствами. К ним относятся и умелое использование форм, образованных от нескольких простых геометрических фигур (квадрата или прямоугольника, круга или овала, треугольника), и обоснованные различия букв по ширине, и разнообразие форм концевых элементов (например, наличие горизонтальных, вертикальных и косых засечек), и форма выносных элементов.
Придать каждой букве алфавита ясно выраженный индивидуальный характер и вместе с тем сохранить общую простоту форм шрифта и его стилевое единство — очень сложная задача, решение которой требует большого художественного такта и мастерства. Вот почему удобочитаемость шрифта неразрывно связана с его художественным строем, с его художественными достоинствами.
Говоря о художественных требованиях к шрифту и о его художественных достоинствах, мы тем самым признаем шрифт явлением графического искусства. Наиболее значительные в художественном отношении шрифты были созданы в эпохи расцвета этого вида искусства и стилистически связаны с графическим искусством своего времени. Те из шрифтов, которые отвечали и практическим требованиям, прежде всего отличались удобочитаемостью и соответствовали изменяющимся условиям печатания, продолжали жить и в последующие эпохи или оказывали сильное влияние на дальнейшее развитие шрифтовых форм.
Но не все художественные направления (стили) в одинаковой мере влияли на становление новых форм шрифта. Особенно плодотворное влияние на развитие шрифта оказали те стили, для которых характерны конструктивная простота и ясность форм, а не их декоративное усложнение или тем более вычурность.
Наиболее устойчивыми и вместе с тем способными развиваться оказались шрифтовые формы, созданные в эпоху Возрождения (Ренессанса) и связанные с ее художественными идеями. Лучшие из шрифтов того времени и некоторые более поздние их модификации до сих пор продолжают привлекать внимание художников-шрифтовиков и служат им образцом; некоторые широко распространенные в настоящее время шрифты латинского алфавита близки к подлинным ренессансным шрифтам. И наоборот, вычурные шрифтовые формы, связанные с распространенным в конце XIX — начале XX века стилем «модерн», оказались недолговечными.
Конструктивная простота форм, которая присуща шрифтам, выдержавшим самое трудное испытание — испытание временем,— это простота особого рода, не чисто геометрическая, а художественная. Любой шрифт, который удовлетворяет эстетическим требованиям, построен не только с помощью циркуля и линейки, но и с глубоким пониманием и учетом особенностей зрительного восприятия, например оптических иллюзий.
Так, круглые буквы и буквы с остроугольными вершинами (например, «О», «А») кажутся ниже, чем прямоугольные («Н», «П») такой же высоты; средняя линия в букве «Н», расположенная точно посередине высоты, кажется смещенной вниз; в шрифтах, лишенных контрастности, при одинаковой толщине всех штрихов горизонтальные кажутся толще вертикальных. Чтобы преодолеть влияние оптических иллюзий, круглые и остроугольные буквы делают чуть выше остальных, среднюю линию располагают немного выше середины высоты, в лишенных контрастности шрифтах толщину горизонтальных штрихов слегка уменьшают.
Необходимое условие художественной ценности шрифта — его графическое единство. Лишенный этого качества шрифт производит впечатление неупорядоченного, форма его букв воспринимается как случайная. Графическое единство шрифта выражается и в одинаковой толщине однородных штрихов (основных, соединительных), и в одинаковой (оптически) высоте однородных букв (прописных, строчных), и в одинаковом характере наплывов, и в одинаковой форме каждой группы концевых элементов, и в обоснованной соразмерности различных букв алфавита по ширине.
Технологичность шрифта, то есть его способность устойчиво давать возможно более точные отпечатки, тоже в известной мере зависит от его рисунка. Экспериментально установлено, что при печатании наиболее точно воспроизводятся шрифты с умеренной контрастностью (или вовсе лишенные контрастности), с короткими засечками, с достаточно широкими внутрибуквенными просветами. Наоборот, шрифты с резкой контрастностью, длинными, почти сливающимися засечками и узкими внутрибуквенными просветами искажаются сильнее.
Дело в том, что очень тонкие штрихи часто вовсе пропадают, или дают неполный отпечаток, или, наоборот, огрубляются; при длинных, почти сливающихся засечках внутрибуквенные просветы, в особенности узкие, быстро забиваются краской и оттиски получаются неотчетливыми.
Сказанное относится ко всем видам печати. Но все же наименьшее искажение получается при печатании способом высокой печати непосредственно со шрифта (с оригинальной формы) и способом офсетной печати по современной технологии. При высокой же печати со стереотипа и при глубокой печати искажение шрифта начинается уже при изготовлении печатной формы, а при печатании еще больше усиливается. Поэтому шрифты с резкой контрастностью, длинными засечками и узкими внутрибуквенными просветами для печатания со стереотипов нежелательны, а для глубокой печати совсем не подходят.
Повышенное внимание к технологичности шрифта, вполне закономерное при быстром развитии полиграфической техники и росте тиража изданий, привело к созданию и широкому применению довольно многочисленной группы так называемых малоконтрастных шрифтов, которые рассматриваются ниже, в разделах о шрифтовом ассортименте для металлического набора и фотонабора.
Экономичность, или убористость, типографского шрифта определяется тем, какое количество печатных знаков умещается на единице площади. Применение экономичных шрифтов не только существенно уменьшает расход бумаги, но и приводит к уменьшению объема (а следовательно, и стоимости) многих типографских работ, необходимых для выпуска данного издания. И все же экономичность шрифта нужна и полезна только при условии, что она достигается не за счет удобочитаемости.
Экономичность шрифта может быть достигнута путем уменьшения либо его ширины, либо кегля. Но узкие (плотные) шрифты очень сильно уступают по удобочитаемости шрифтам нормальной ширины. Поэтому применение их в качестве текстовых не оправдано. Правильный путь достижения экономии — это создание и использование шрифтов такого рисунка, которые даже при уменьшении кегля имеют достаточно широкое и четкое очко и хорошо читаются.
Примером такой разумной экономии может служить хюздание и внедрение новых газетных шрифтов, в особенности гарнитур, которые очень широко используются газетами «Правда» и «Московская правда»; эти гарнитуры в кг. 8 более удобочитаемы, чем ранее применявшаяся плотная (узкая) Обыкновенная гарнитура кг. 9.
5 книг по типографике для тех, кто работает со шрифтом
Правильно подобранный шрифт – очень важный момент при разработке дизайна. Стиль букв способен передать настроение, посыл автора. Опрометчиво брать первый попавшийся шрифт, он может совершенно не сочетаться с общим визуальным наполнением сайта, вводя пользователей в замешательство. Подборка из пяти книг поможет вам лучше чувствовать уместность и целесообразность использования того или иного текста.
1. Шрифт в айдентике, рекламе, многостраничниках, упаковке, навигации и вебе.
Сборник информации о том, как правильно работать со шрифтом на различных носителях. Издание ориентировано на пользование профессиональной аудитории, более 200 проектов размещены на 400 полосах. Специалисты в области дизайна изложили свой опыт на доступном языке, указав информацию о существующих и намечающихся трендах. Также в книге присутствуют юридические аспекты и судебная практика при использовании шрифтов.
2. Э. Шпикерман «О шрифте».
Издание немецкого дизайнера поможет вам разбираться в тонкостях типографики. Множество понятных примеров показывают читателю, что работать со шрифтами может научиться каждый. Вам станут более понятны принципы и уместность использования гарнитур.
3. Эмиль Рудер «Типографика. Руководство по оформлению»
Поспособствует улучшению навыков в сфере графического дизайна, пониманию сочетаемости текста с визуальными элементами. Автор наполнил книгу множеством показательных примеров.
4. Юрий Гордон «Книга про буквы от Аа до Яя»
Подробное описание каждой из 33 букв русского алфавита. Совместное, гармоничное использование начертаний при составлении общего текста.
5. «Живая типографика», Александра Королькова
Классификация основных правил типографики, правила набора. Книга будет полезна тем, кто только начал свое знакомство с искусством типографики. Легкая подача информации, множество примеров, откроют для вас много нового в работе со шрифтами.
Команда онлайн школы WebDesGuru прилагает все усилия для того, чтобы отойти от стандартных методов обучения, которые годами вырабатывались в системе образования. Мы ежедневно делаем шаг вперед и идём навстречу новым знаниям, которыми готовы поделиться с нашими клиентами. Оцените наши старания! Записывайтесь на курсы web-дизайна, и учиться Вам теперь станет в удовольствие!
Лучшие шрифты для книг
Вы не поверите, но за выбором лучших шрифтов для книг стоит наука. Подумайте обо всех местах, где вы сегодня видите шрифты. Будь то телефон, экран компьютера, книга, реклама, журнал или меню, почти каждую минуту дня вы тратите что-то на чтение. И, помимо меню вашего любимого ресторана, много думали о том, какой шрифт использовать.
Вообще говоря, есть две основные причины заботиться о лучших шрифтах для книг или всего, что будет прочитано.Их:
- Читаемость
- Находится «на связи».
В следующих абзацах мы рассмотрим каждую из этих причин, а также лучшие шрифты для книг, как для основного текста, так и для заголовков. Потом поговорим о том, где купить шрифты, если вы сами форматируете книгу.
Читаемость
Читаемость описывает степень визуального комфорта, который испытывает человек при чтении длинных отрывков или чтении в течение длительного периода времени. Читаемость зависит от разборчивости, т.е. от того, насколько легко можно отличить одну букву от другой.
ШрифтыФакторы, определяющие удобочитаемость шрифта, включают расстояние между буквами, высоту и толщину букв, а также размер шрифтов с засечками.
с засечками улучшают читаемость, поэтому их лучше использовать в основной части книги. «Засечки» — это декоративный штрих, которым заканчивается каждый конец буквы (например, Times Roman ). Шрифты с засечками легче воспринимаются читателем, чем шрифты без засечек; штрих ведет взгляд читателя от одной буквы к другой.Засечки помогают объединить текст, облегчая глазу перемещение и распознавание одной буквы за другой, помогая глазу быстрее просматривать длинные отрывки текста.
Как видно из названия «без засечек», это шрифты без декоративных элементов (например, Helvetica или Arial ). Читать строку текста, напечатанную без засечек, утомительнее. По этой причине шрифты без засечек следует зарезервировать для заголовков или другого ограниченного использования. Тем не менее, сколько книг вы видели со шрифтом без засечек в основной части, потому что автор предпочел это именно так?
Выбор шрифта — это лишь один из аспектов набора текста, который может улучшить читаемость.
Подробнее об этом читайте в разделе «Что такое набор текста и почему он важен?»
«На сообщении»
Какое сообщение пытается передать ваша книга? Что вы хотите, чтобы читатель почувствовал?
Автор хочет, чтобы текст не только читался, но и выглядел привлекательно и приветливо. В зависимости от жанра и темы книги могут быть и другие послания, например загадочные, романтические, веселые, преобразующие, деловые и т. Д.
Как для печатных, так и для цифровых книг шрифт является частью сообщения. Книжные дизайнеры изучают рукопись, чтобы почувствовать тон письма, прежде чем выбирать шрифт текста. Правильный шрифт текста для книги может дополнить сообщение автора. Если он подходит, читатель, вероятно, даже не заметит; чтение будет легким и просто «плавным». Напротив, неправильный выбор шрифта может вызвать неприятные ощущения.
Представьте себе книгу, призванную вызывать у читателя эмоции, а основной текст — Helvetica! Поговорим о простуде! Читатель почувствует, что сообщение неверное, и, вероятно, даже не поймет, почему.Это причины, по которым компании тратят так много денег на получение «правильной» печатной рекламы, гарантируя, что они посылают сообщение, которое побудит потребителей покупать.
Лучшие шрифты для основного текста
Как вы увидите, разработчики шрифтов, появившихся после изобретения печатного станка, кое-что знали о удобочитаемости. Шрифты, которые мы используем сегодня, как правило, были созданы в 14-17 веках или, по крайней мере, основаны на этом классическом стиле.
Мы опросили наших книжных дизайнеров, и один из лучших вариантов для основной части книги — это дружелюбный и теплый «Caslon.”
Caslon относится к семейству шрифтов, впервые разработанных в 1722 году английским гравером Уильямом Каслоном I. Он широко использовался Британской империей и во всех американских колониях, и фактически был использован для принятия Декларации независимости! Caslon продолжает оставаться одним из самых популярных шрифтов сегодня с множеством ответвлений, версий и интерпретаций. При использовании в основном тексте этот шрифт создает приятное ощущение удобочитаемости. Это дает ощущение человеческого прикосновения, тепла и знакомства.Caslon — хороший выбор не только для исторических романов, но и в любое время, когда хочется прочного и надежного ощущения.
Другие хорошие варианты шрифтов:Garamond — Разработанный в 16 веке парижским гравером Клодом Гарамондом, это популярный шрифт для книг.
Jenson — более новое дополнение к миру шрифтов, Jenson было разработано специально для Adobe Systems, но основано на лице текста, вырезанном Николасом Дженсоном в Венеции около 1470 года.Дженсон считается хорошо читаемым шрифтом.
Minion — Точно так же Minion был создан в 1990 году для Adobe Systems и, как и другие читаемые шрифты, основан на классическом стиле гарнитуры.
Palatino — Этот шрифт, выпущенный в 1949 году, предназначался в основном для заголовков и коротких строк текста, таких как объявления, приглашения и т.п. Тем не менее, он стал популярным для книжного текста и был изменен для улучшения читаемости.
Лучшие шрифты для заголовков, названий глав и других целей
Хотя шрифты без засечек должны быть зарезервированы для заголовков и заголовков, это не означает, что вы можете использовать только шрифтов без засечек.Здесь у вас есть свобода действий.
Для заголовков вы можете выбирать из множества шрифтов без засечек; иногда к шрифту с засечками добавляется дополнительный шрифт без засечек. В качестве альтернативы вы можете выбрать более жирную версию шрифта с засечками, используемого для основного текста.
Небо — предел для заголовков глав, если заголовок читается и отображается в сообщении. Скриптовые шрифты не всегда подходят для заголовков глав, так как многие из них слишком декоративны, чтобы их можно было прочесть. Также держитесь подальше от шрифтов, которые можно назвать «клише», например Comic Sans или Papyrus. Вам также понадобится шрифт хотя бы полужирный, чтобы выделяться на странице.
Четкий, чистый шрифт без засечек лучше всего подходит для номеров и заголовков рисунков, таблиц и иллюстраций.
Боковые панели и выноски должны иметь шрифт, отличный от основного — вариант того же шрифта без засечек, который используется для заголовков рисунков, может быть хорошим выбором. Отложите выноски и боковые панели с линией, декоративными кавычками или рюшами и не забудьте оставить много белого пространства.
Как выбрать шрифт
Имея все эти возможности, как выбрать лучшие шрифты для своей книги?
Думайте, как книжный дизайнер, и учитывайте послание и тон вашей книги.Создайте несколько образцов страниц, на каждой из которых будет использоваться свой шрифт.
Если вы хотите сравнить шрифты в Интернете, я предлагаю использовать сайт MyFonts.com. На этом сайте вы можете протестировать шрифты перед их покупкой. Просто введите название шрифта, который вы ищете, в поле поиска вверху страницы. Затем введите образец текста в поле «Введите свой текст».
Еще одно слово о выборе шрифтов: не выбирайте слишком много!
Используйте одно семейство шрифтов (i.е., основной шрифт, который вы используете для основного текста, плюс полужирный или полужирный вариант и курсивный вариант) плюс шрифт без засечек для заголовков. Вы можете выбрать соответствующий шрифт для заголовков глав, но это должно быть все! Использование слишком большого количества шрифтов, а также чрезмерного использования полужирного шрифта, курсива и подчеркивания, кричите «любитель!» Будь проще; держите это профессионально.
И хотя мы говорим о выделении жирным шрифтом, курсивом и подчеркиванием, редко когда возникает необходимость в подчеркивании слов в книге. Полужирный шрифт следует зарезервировать для заголовков.Курсив может использоваться для выделения (например, чтобы добавить эмоции к выражению), иностранных слов, заголовков публикаций и т. Д.
Как покупать шрифты
Шрифты могут быть дорогими! Один из способов избежать этих расходов — поработать с дизайнером книг, у которого под рукой есть множество шрифтов.
Если вы сами форматируете свою книгу, вот несколько советов:
- Избегайте загрузки бесплатных шрифтов. Вы не только можете подвергнуть свой компьютер воздействию вирусов, это незаконно.Законно бесплатные шрифты, например, доступные через Google, предназначены для веб-сайтов и других цифровых приложений. Это так называемые веб-шрифты, и их качество не оптимально для печати. Вы не найдете в Google ни одного из лучших шрифтов для книг!
- Вам нужно будет приобрести все семейство шрифтов, чтобы иметь доступ к полужирному и курсивному начертанию. В Word можно произвольно выделять жирным шрифтом и подчеркивать любую строку текста; В программном обеспечении, используемом специально для полиграфического дизайна, таком как Adobe InDesign, дело обстоит иначе.Каждая версия шрифта — например, светлый, обычный, полужирный, полужирный и черный — физически отличается от шрифта. Если вы не приобретете жирную версию шрифта, вы не сможете ничего выделять жирным шрифтом!
Вы можете задаться вопросом, почему нельзя просто использовать те шрифты, которые идут в комплекте с Word: Times New Roman, Arial, Helvetica, Calibri и Cambria могут показаться вам знакомыми. Что ж, вы можете, если вы планируете форматировать свою книгу в Word и если вы следуете основным правилам выбора шрифта с засечками для основного текста и шрифта без засечек для заголовков и заголовков.
Однако я лично не рекомендую использовать Word для набора книги, так как программа плохо поддается правилам набора.
Все сводится к удобочитаемости. Лучшие шрифты для книг — наряду с дефисами, вдовами, сиротами, плотными и свободными линиями и всеми другими «правилами» набора — призваны гарантировать читателю оптимальные впечатления. Разумный выбор шрифтов и форматирование книги с учетом правил набора улучшат читаемость вашей книги и помогут гарантировать, что ваше сообщение будет получено громко и ясно.
8 великолепных шрифтов, которые НЕОБХОДИМО использовать в макете книги (с комбинациями шрифтов и образцами) — Creativindie
Если вы форматировали книгу — только изнутри — вам нужно было бы выбрать сильный, идеальный основной шрифт для основных абзацев и дополнительный и интересный шрифт для заголовков, субтитров и заголовков глав.
За исключением того, что вам на самом деле это не нужно, потому что (я полагаю) вы уже создали потрясающий дизайн обложки, и в вашем дизайне обложки (я надеюсь) уже используется идеальный, блестящий шрифт, который подходит для жанра для основного заглавие.
Это означает, что когда вы начинаете форматировать внутреннюю планировку, вам действительно не нужно делать трудный выбор.
Все, что вам нужно знать о макетах книг…
Основные ошибки, которые я вижу при раскладке самодельной, самодельной или дешевой / любительской книги:
1. Недостаточно места между строками и между такими элементами, как верхний колонтитул, нижний колонтитул, края страницы и заголовки.
2. Действительно скучные заголовки / дизайн глав
3. Слишком много украшений или странные шрифты, не соответствующие дизайну обложки.
К счастью, есть несколько проверенных временем очень хороших и сильных основных шрифтов. Вы не хотите, чтобы ваше тело выделялось или выделялось. Вы хотите, чтобы она выглядела так же, как и любая другая книга в книжном магазине. Вы хотите, чтобы текст был чистым и читабельным. Вы хотите, чтобы он был невидимым … чтобы люди могли проникнуть в вашу историю.
Вот несколько образцов, которые я только что придумал.
Примечание: Я не предлагаю вам использовать эти шрифты заголовков — шрифты заголовков глав будут зависеть от обложки вашей книги, но любой из этих шрифтов основного текста — очень хорошие и очень безопасные варианты.
Note 2: Мой стиль дизайна немного кричащий. Обычно на первых страницах глав нет верхних и нижних колонтитулов (или номеров страниц), а у первого абзаца нет отступа. Некоторые книги имеют номер страницы в центре / внизу страниц глав и в заголовке обычных страниц.
Буквенный колпачок на первой строке не является абсолютно необходимым. Заглавные буквы в первых шести словах тоже довольно распространены. Я не стал добавлять в них какую-либо специальную графику, что обычно делал бы, потому что этот пост посвящен комбинациям текста и шрифтов.
Не пытайтесь делать слишком много на странице главы… слишком много ярких элементов отвлекает. Соедините интересный, выразительный шрифт с очень простым шрифтом без засечек (шрифты без засечек являются хорошими заголовками глав, потому что они контрастируют с основным текстом, который почти всегда должен быть с засечками. Не используйте два действительно художественных шрифта. Используйте только один.
Шрифты основного текста в них варьируются от 11 до 14, в большинстве случаев интервал составляет от 18 до 20.
1. Adobe Caslon Pro (корпус)
Big Top (глава), «Aaargh» (субтитры)
2.Bembo (кузов)
IDDragonXing (Глава)
3. ITC Baskerville (кузов)
Витрина (Глава)
4. Minion Pro (корпус)
Aaargh (Глава)
5. Garamond Premier Pro (кузов)
Steelfish (Глава)
6. Sabon (кузов)
Зыбучие пески (Глава)
Sabon (кузов, пример 2)
Humanst521LtEU (Глава)
7.Dante MT (кузов)
Amor Sans (Chapter), Bickham Script (Dropcap)
8. Franklin Gothic Medium (корпус)
Падение (Глава)
Примечание: Обычно вы не хотите использовать шрифт без засечек для основного текста, такого как # 8 … но в некоторых жанрах — в основном для детей или молодых людей — может быть в порядке.
Вы, наверное, заметили, что почти все примеры выглядят примерно одинаково. Любой из них — хороший выбор.
Первый абзац должен начинаться примерно посередине страницы. Оставьте много открытого пространства в верхней половине.
Нужны бесплатные шрифты для тела?
Те, которые я упомянул выше, являются шрифтами премиум-класса, но вы также можете попробовать эти бесплатные, почти такие же хорошие альтернативы. У меня есть список из 27 бесплатных шрифтов для форматирования вашей книги ЗДЕСЬ.
EB Garamond-скачать
Cardo-скачать
Tryst-скачать
Theano Didot (мой любимый)
Конечно, есть и другие прекрасные шрифты на выбор.Но форматирование вашей книги — не место, где можно много экспериментировать или рисковать. Некоторые шрифты имеют чуть больше символов, которые могут более точно соответствовать конкретной книге … но если вы не дизайнер — и даже тогда! — вам, вероятно, следует пойти с одним из них на всякий случай.
Нужна дополнительная помощь?Посетите www.diybookformats.com , чтобы получить бесплатные шаблоны форматирования книг, несколько обучающих видео и множество бесплатных бонусов!
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ РЕСУРСЫ
У вас есть еще один шрифт, который вам очень нравится и который заслуживает того, чтобы быть в этом списке? Делитесь в комментариях!
Ваш путеводитель по лучшим шрифтам для книг
Этот пост содержит партнерские ссылки.Когда вы совершаете покупку по этим ссылкам, Book Riot может получать комиссию.
До тех пор, пока я не занялся этим для моей реальной взрослой работы, я никогда особо не задумывался об искусстве набора. Газеты, журналы, книги — я думал, что все они просто пришли таким образом . Но нужно принять очень много решений о лучших шрифтах для книг, от самого шрифта до размера шрифта, расстояния между строками, количества строк на странице и многого другого. С чего начать?
Книжные интерьеры — это то, о чем вы, вероятно, особо не задумываетесь.Обложки привлекают внимание. Они законодатели моды. Интерьеры, в которых вы проводите больше всего времени, должны быть гладкими и бесшовными. Задача наборщика — быть невидимым и создавать ощущение погружения при чтении — вы же не хотите, чтобы читатель вырывался из рассказа из-за нечитаемого шрифта. Вот почему так важно выбрать правильный шрифт для основной части книги.
Лучшие шрифты для книг
Выбирая лучшие шрифты для книг, вы, скорее всего, предпочтете классический.Джейсон Целентис, преподаватель графического дизайна и типографики, делится историей типографики в своей книге «Тип, форма и функция: руководство по основам типографики» и предлагает не усложнять задачу, если вы готовите книгу. «Классические шрифты, такие как шрифты старого стиля Caslon, Bembo и Garamond, хорошо подходят для набора текста, потому что они не только выдержали испытание временем, но и были изобретены для непрерывного чтения».
И это, по сути, цель набора: непрерывное чтение.Если читатель замечает шрифт, вероятно, что-то не так.
Книжный дизайнер Ингрид Полсон, которая занимается дизайном книг и публикует классические книги в Gladstone Press, знает свои шрифты. Она говорит, что иногда может узнать их в естественных условиях, но «я просто хочу получить удовольствие от книги, поэтому если я замечаю шрифт, это значит, что что-то не так».
Полсон также преподает дизайн книг и говорит, что она сосредотачивается на том, чтобы научить своих учеников тренировать глаза, чтобы замечать тонкие различия в шрифтах, а также уделять внимание разборчивости.
«Они могут подумать, что Гарамонд или Баскервиль немного скучны или старомодны, но мы стараемся направить их к этой классике, а не использовать что-то более сложное для чтения, например Times или Bodoni», — сказал Полсон по электронной почте.
Популярные шрифты Полсон — это шрифты с засечками, и она с удовольствием знакомится с их индивидуальными причудами: как добраться до «золотой середины», состоящей из 66 символов в строке, и насколько широкой должна быть эта строка текста. Включает ли шрифт все диакритические знаки — знаки ударения, дроби, старые цифры — необходимые для книги.Насколько велики определенные символы, например кавычки, и как они повлияют на окончательное количество страниц.
«Я знаю, что это звучит странно, но эти текстовые гарнитуры действительно несут в себе определенную индивидуальность, поэтому мне нужно заглянуть в свой набор инструментов и выяснить, какой шрифт подойдет для деловой книги, романа или стихов», — сказал Полсон.
В основном, лучшие шрифты для книг — простые и классические. Яркий шрифт отлично подходит для отображения текста, то есть заголовков глав, открывающих частей и любого другого крупного шрифта, или в качестве выноски, например цитаты, но утомляет глаза, чтобы прочитать больше, чем несколько слов за один раз. время.
Вики Хенди из журнала Spine Magazine тоже предпочитает такую классику, как Гарамонд. «Засечки определенно легче читать на печатной странице. Лично мне нравится Garamond Pro; это так элегантно, — сказала она.
Положительная сторона: классические шрифты, вероятно, являются шрифтами по умолчанию на вашем компьютере, поэтому вам не придется тратить на них кучу денег, если вы создаете свою собственную книгу. Например, Bembo, один из моих любимых основных шрифтов, который не является стандартным для устройств, стоит более 200 долларов для всей семьи, включая полужирный, полужирный, дополнительный полужирный и курсив.
Шрифтыобладают большой индивидуальностью, и это очень важно при оформлении книги. Мне нравится ставить историческую фантастику в Каслоне, потому что это более старый стиль и ощущение старины. Для академических книг было бы достаточно чего-нибудь маленького и элегантного — Дженсон прекрасен. Для детских книг по главам выберите что-нибудь классическое с ярко выраженными краями — мне нравятся моноширинные шрифты, такие как Chaparral.
Слон в комнате
Это подводит нас к Comic Sans. Было бы упущением, если бы я не говорил о шрифте, который Интернет любит ненавидеть.Конечно, это глупо, по-детски и просто. Но именно поэтому он необходим в любой библиотеке шрифтов. Это может быть полезно для людей с дислексией, потому что каждая буква очень ярко выражена. Согласно The Cut, ненависть к нему на самом деле является формой эйллизма. Так что относись к этому спокойно.
Creative Market глубоко погрузился в исследование о том, помогает ли Comic Sans при дислексии, и написал одну очень глубокую строчку: «Никогда не забывайте, что типографика — это гораздо больше, чем просто украшение. Это функциональный инструмент, которым следует обращаться с большой осторожностью.”
В блоге о дизайне проанализирована информация из исследования, чтобы выяснить, какие шрифты легче читать людям с дислексией. Исследование было сосредоточено на времени фиксации (сколько времени читатель тратит на отрывки) и пришло к выводу, что курсивным шрифтам требуется много времени для фиксации, в то время как шрифты без засечек, римские шрифты и моноширинные шрифты (например, Courier или другие шрифты, которые выглядят так, как будто они есть). создано на машинке) получится меньше.
К сожалению, Comic Sans не входил в выборку шрифтов в этом исследовании. Но я думаю, что информации из исследования — более широкие или римские шрифты более разборчивы — наряду с анекдотическими данными здесь может быть достаточно.
Как узнать, какой шрифт установлен в книге
Если вы влюбились в шрифт определенной книги, эту информацию можно найти в нескольких местах. Первый находится на странице авторских прав, где может быть написано «Установлено в Times LT Pro Roman и Digi Grotesk LT», как в книге Хэнка Грина «Совершенно замечательная вещь». В некоторых книгах есть страница с колофоном в самом конце книги, в которой содержится дополнительная информация о шрифте, который используется повсюду, а также другая производственная информация. В книге « Собрание шизофрении » Эсме Вейджун Ван есть такая страница, на которой перечислены шрифт, дизайнер книги, а также информация о принтере и бумаге.
Краткий ответ
Краткий ответ на вопрос «какие шрифты лучше всего подходят для книг?» это Гарамонд. Он классический, универсальный и, скорее всего, уже установлен на вашем компьютере. Как и в случае со всеми видами искусства, начните с основ, и как только вы разберетесь с ними, вы сможете переходить к более интересным вещам. Как Zapf Dingbats. (Шучу!)
Удачи вам во всех начинаниях по оформлению книг, друзья.
Чтобы узнать больше о глубоких погружениях в анатомии, обязательно ознакомьтесь с этими статьями:
10 великолепных шрифтов для макета вашей книги
Легко забыть, что книжные шрифты, которые мы видим сегодня, являются результатом сотен лет эволюции дизайна.От дизайнов, имитирующих почерк, до четких, чистых шрифтов с засечками, которые вы найдете в большинстве публикаций, современные шрифты — это кульминация столетий, когда люди объединяли форму и функцию во что-то великолепное, но пользователи этого почти не замечают. Конечно, как автору вы не можете избежать такого же равнодушия: выбор шрифта — важный шаг в дизайне вашей книги — как внутри, так и снаружи.
Бесплатный курс: Книжный дизайн 101
Узнайте о форматировании и верстке интерьеров профессионального уровня из этого курса по основам книжного дизайна.Начать сейчас.
Что такое шрифт?
Прежде чем мы начнем, проясним терминологическую деталь. Настоящие эксперты по типографике быстро укажут на то, как термин «шрифт» часто неправильно используется в повседневной, нетехнической беседе.
Для типографов «шрифты» — это разные шрифты, например Times New Roman и Arial. «Шрифты», с другой стороны, представляют собой вариации размера, веса и стиля гарнитуры, например полужирный шрифт Times New Roman размером 12 пунктов и курсив Arial 14 пунктов.Однако для удобства мы будем использовать термин «шрифт» для обозначения как общих стилей шрифтов, так и их вариаций.
Как выбрать книжный шрифт
Выбор «правильного» шрифта для основного текста книги часто сводится к индивидуальному вкусу. За исключением нескольких универсально оскорбленных шрифтов — cough cough, Comic Sans — можно рассматривать практически любой разборчивый шрифт. Сказав это, есть несколько вещей, о которых любой взыскательный дизайнер книг захочет иметь в виду.
Должен быть читаемым
Представьте себе красивый стул. Возможно, это самая красивая вещь, на которую можно смотреть, но если на ней неудобно сидеть, тогда какая от этого польза? То же самое и со шрифтами. Хотя вы, очевидно, хотите, чтобы ваш шрифт хорошо смотрелся на странице, он также должен выполнять свою работу и быть легко читаемым, чтобы читатели могли погрузиться в ваши слова, не отвлекаясь и не пытаясь расшифровать, о чем говорится.
С засечками или без засечек?
Хотя вы, возможно, не знаете название шрифта с засечками, вы наверняка заметили эти маленькие линии или штрихи на концах букв в некоторых шрифтах, таких как Times New Roman (и модифицированный шрифт Times, который мы используем здесь, в блоге Reedsy! ).
Предположительно, засечки ведут взгляд от одной буквы к другой, делая чтение проще и менее утомительным — хотя на самом деле нет большого количества научных доказательств в пользу этого. Но в результате этой теории вы часто будете видеть шрифты с засечками, используемые для больших объемов текста, в то время как шрифты без засечек — буквально без засечек — обычно зарезервированы для более коротких фрагментов текста, таких как названия глав и заголовки.
Все это говорит о том, что люди легко приспосабливаются, и ваш читатель должен иметь возможность адаптироваться практически к любому шрифту после главы или около того.Если есть выбор шрифта, который, по вашему мнению, действительно улучшит или выделит вашу работу, не стесняйтесь выбирать новизну, а не условность.
Стиль по-прежнему важен
Чтобы привлечь внимание читателя, вам понадобится современный, стильный шрифт, который понравится, но это довольно субъективно, поэтому снова выберите тот, который вам нравится . На выбор шрифта также должно влиять содержание вашей книги. Вы можете проявить творческий подход к названиям и заголовкам, которые лучше передают дух или жанр вашей книги.Или даже изо всех сил и сделайте что-нибудь необычное с основным текстом — если это имеет смысл для макета вашей книги. Многие из так называемых правил шрифтов могут быть нарушены, если ситуация действительно этого требует.
Используйте шрифты, чтобы рассказать историю
Например, роман Interior Chinatown обращается к идее приведения типов и стереотипов в киноиндустрии. Чтобы придать ей ощущение голливудского фильма, книга написана в формате сценария с использованием Courier в качестве стандартного шрифта.
Излишне говорить, что это необычный выбор для романа — использование определенного шрифта, который часто категорически не рекомендуется использовать при наборе книг. Но в случае Interior Chinatown Courier — это очень преднамеренный выбор, служащий определенной цели и способствующий влиянию самой книги. Это лучший пример, когда можно отказаться от типичных условных обозначений шрифтов в пользу эффекта.
Совет от профессионала: Некоторые сайты, такие как MyFonts, позволяют вам тестировать образцы текста с определенным шрифтом, прежде чем вы сделаете решительный шаг и купите его.Это особенно полезно при выборе между очень похожими шрифтами, поскольку вы не сможете уловить тонкие различия, пока не увидите их в более крупном блоке текста.
10 блестящих книжных шрифтов
1. Garamond
Краткий факт: Созданное в стиле работы выдающегося гравера 16-го века Клода Гарамонда, это семейство шрифтов стало популярным в качестве стандартного варианта в Microsoft Word.
Если бы этот шрифт был персонажем: Гарамонд, детектив 1920-х годов, скрывающийся в тени переулка Нью-Йорка, ожидающий, пока коррумпированный окружной прокурор покинет ночной клуб, связанный с мафией, — прямо как дома в захватывающем триллере.
2. Caslon
Краткий факт: Дизайнер Caslon Уильям Кэслон возглавил разработку английского типографского стиля, вызвав отказ от импортных голландских шрифтов, которые в то время были распространены в Англии.
Если бы этот шрифт был символом: Каслон, серьезный профессор в очках, которого до сих пор посещают бывшие студенты много лет назад, потому что они чувствуют, что всем своим успехом они обязаны ему. Ясный и надежный, Caslon отлично подходит для документальной литературы.
3. Баскервиль
Краткий факт: Баскервиль был новинкой XVIII века благодаря контрастным толстым и тонким мазкам. Джон Баскервиль, создатель этого шрифта, находился под сильным влиянием своего опыта в каллиграфии.
Если бы этим шрифтом был символ: Baskerville , хозяйка поместья, управляет домом, как плотный корабль. Слуги дрожат под ее железным взглядом — но ее ледяная внешность тает, когда она садится за мольберт. Баскервиль пробирается по коридорам исторической фантастики.
4. Sabon
Быстрый факт: Из изображения выше вы можете заметить, что каждый вариант шрифта Sabon имеет точно такой же межбуквенный интервал (или , отслеживая , как его называют типографы). Это следствие ограничений наборных станков для чугуна, использовавшихся на момент его разработки.
Если бы этот шрифт был персонажем: Сабон, застенчивый безнадежный романтик, крадет взгляд на возлюбленную, которая не знает своих истинных чувств, прежде чем наконец набраться храбрости, чтобы пойти и поздороваться.Отсюда возникает сладкий и мечтательный роман.
5. Данте
Краткий факт: Dante был первоначально разработан в середине 20-го века для исключительного использования Officina Bodoni, частной прессой, которой восхищаются коллекционеры книг во всем мире.
Если бы этот шрифт был символом: Данте, озорной подросток, который только что нажал запрещенную большую красную кнопку в диспетчерской. Космический корабль кренится. Данте осмеливается отправить вас в увлекательное научно-фантастическое приключение.
6.Bembo
Краткий факт: В отличие от многих гарнитур, названных в честь их дизайнеров, Bembo берет свое название от автора, который первым использовал его в публикации: итальянского поэта Пьетро Бембо.
Если бы этот шрифт был персонажем: Бембо, фотограф, страстно любящий путешествия, обедает в одиночестве в тени пальмы, уже готовится третья порция жареной рыбы — но сможет ли он действительно заполнить пропасть внутри него? Bembo — отличный выбор для запоминающейся литературной фантастики.
7. Янсон
Краткий факт: Хотя этот шрифт на самом деле был разработан венгерским штамповщиком Миклошом Кисом, первоначально он был ошибочно приписан Антону Янсону, имя которого он носит до сих пор.
Если бы этот шрифт был символом: Янсон — мудрая старая душа, которая после многих лет быстрой жизни музыканта променяла трубу на мастерок, в изобилии выращивая фрукты и овощи. Совершите путешествие по переулку памяти вместе с Янсоном в своих мемуарах.
8. Зубр
Краткий факт: Этот шрифт без засечек, состоящий только из заглавных букв, был вдохновлен животным, от имени которого он получил свое название. (Но, честно говоря, мы не видим сходства.)
Если бы этот шрифт был символом: Бизон, крупный и ответственный генеральный директор, поставил ноги на стол и смотрел на город с 90-го этажа. Bison привносит элегантность и уверенность в заголовки и заголовки.
9. Капитан Комикс
Краткий факт: Captain Comic, явно вдохновленная стилем букв на страницах комиксов, является сложной старшей сестрой Comic Sans.Используйте с осторожностью!
Если бы этот шрифт был персонажем: Captain Comic, бесстрашный герой, взбирается на башню с часами глубокой ночью — осознавая, какая опасность может поджидать наверху, но тем не менее бесстрашный. Captain Comic безраздельно властвует в насыщенном событиями графическом романе.
10. Pequena Pro
Краткий факт: Pequena Pro был разработан в 2016 году Родриго Арайя Саласом и поддерживает как латиницу, так и кириллицу. (Послушайте, эти быстрые факты не могут все быть победителями.)
Если бы этот шрифт был символом: Pequena Pro, говорящий бегемот, ищет пропитания (как всегда), когда она встречает застрявшую на берегу семью сурикатов и предлагает помочь им перейти реку. Pequena Pro прекрасно подходит для детской книги.
Как получить доступ к книжным шрифтам
Самый простой способ найти наиболее подходящие шрифты для своей книги — это обратиться к профессиональному типографу. У них будет доступ к библиотекам шрифтов, и многие из этих экспертов могут даже создавать собственные шрифты, если ваш проект потребует этого.
Сделайте свою книгу оригинальной!
Лучшие типографы на Reedsy. Зарегистрируйтесь бесплатно и познакомьтесь с ними.
Узнайте, как Reedsy может помочь вам создать красивую книгу.
Но если вы воспользуетесь подходом «сделай сам» к форматированию книги, то вам придется самостоятельно добывать шрифты. Вот что нужно знать, если вы выбираете этот маршрут:
Вы не покупаете шрифт, вы его лицензируете. Если вы собираетесь печатать физические копии, а также публиковать электронные книги, вам необходимо подтвердить, что шрифт можно использовать в печати, а не только в цифровой работе (как некоторые из них).
Шрифты поставляются в комплекте. Быстрый переход к типографской терминологии здесь — чтобы использовать все шрифты определенного гарнитуры (например, Caslon Regular, Caslon Bold и Caslon Italic), вам необходимо купить все семейство шрифтов Caslon, по отдельности или как часть набора.
Бесплатно не всегда хорошо. Ссылки для скачивания бесплатных шрифтов иногда могут содержать вирусы. Также имейте в виду, что лицо, предлагающее бесплатный шрифт, может фактически не иметь права распространять его — и это может иметь последствия за их использование.
На этой ноте, вот несколько заслуживающих доверия сайтов, которые предлагают как бесплатные, так и платные шрифты:
Выплачено:
Бесплатно:
⚠️ Скачиваете ли вы шрифты бесплатно или покупаете их, внимательно прочтите Условия и положения, чтобы точно понимать, что вы делаете и что не имеете права с ними делать.
У всех шрифтов есть время и место — да, даже Comic Sans — но этого места может не быть в вашей книге. Выполняя этот критический процесс выбора, убедитесь, что вы думаете о специфике своей книги и о том, чего именно вы хотите добиться от шрифта.
20+ лучших шрифтов для книг (обложки, названия и основной текст)
Выбор правильного шрифта — самая важная часть дизайна книги. Это не только играет ключевую роль в улучшении читабельности, но и помогает вашей книге выглядеть более профессионально.
В этой коллекции представлены одни из лучших шрифтов, которые можно использовать для оформления книг. Всегда рекомендуется использовать как минимум два разных шрифта для заголовков и основного текста. Конечно, для оформления обложки тоже нужен совершенно другой шрифт.
Мы постарались охватить все эти аспекты в этой коллекции, перечислив шрифты для обложек, заголовков и основного текста.
Шрифты без засечек улучшают читаемость. Идеально для основного текста использовать шрифт sans. Для заголовков вы можете использовать шрифты с засечками и без. Однако бывают случаи, когда вы можете захотеть смешать и сопоставить. Мы предоставим вам право решать.
Morton — еще одно современное семейство шрифтов, которое включает 9 шрифтов различной толщины. Этот шрифт можно использовать как в качестве шрифта заголовка, так и для основного текста.Он отличается сжатым и гротескным стилем дизайна, который придает ему классический вид. Шрифт идеально подходит для дизайна профессиональных и научно-популярных книг.
RNS Sanz — это чистое и минималистичное семейство шрифтов без засечек, которое можно использовать в деловых и корпоративных книгах и журналах. Этот шрифт включает в себя 7 различных начертаний шрифта, от светлого до жирного и черного. Что делает его подходящим выбором для разработки как заголовков, так и основного текста.
Помните тот большой текст, который вы видите на вывесках в промышленных зонах и по бокам больших контейнеров.Этот шрифт вдохновлен промышленными шрифтами. У него очень геометрический дизайн, и он идеально подходит для создания названий для самых разных типов книг. Шрифт имеет 9 толщин, а также включает глифы.
Несмотря на то, что шрифты без засечек идеально подходят для всех видов книжного дизайна, мы не можем не отметить элегантность шрифтов с засечками. Addington CF — это профессиональный шрифт с засечками, который можно использовать в дизайне деловых и научно-популярных книг. Шрифт имеет 7 начертаний, включая курсив.
Вы можете бесплатно использовать этот красивый шрифт в своих различных книжных дизайнерских проектах. На самом деле он поставляется с лицензией, которая позволяет вам использовать его и в коммерческих проектах. Шрифт включает 12 различных начертаний, в которых используются как прописные, так и строчные буквы.
Landasans — еще один бесплатный шрифт, который вы можете использовать в своих личных проектах. Этот шрифт отличается высоким и узким дизайном, что делает его наиболее подходящим для оформления обложек и названий книг.
С помощью этого креативного шрифта можно создать смелые и стильные обложки и названия книг.Flix — это современный дисплейный шрифт с набором уникальных букв с закругленными краями. Это шрифт, состоящий только из заглавных букв, поэтому его можно использовать только для оформления заголовков и обложек.
Ace Sans — это современное семейство шрифтов с несколькими стилями. Он включает в себя 8 различных толщин, от светлого до очень жирного и черного. Такое широкое разнообразие стилей шрифтов делает его отличным выбором для создания как заголовков, так и основного текста для ваших книжных проектов.
Это еще один современный шрифт, в котором всего 12 шрифтов.Orion Pro доступен в 6 вариантах толщины, и у каждого стиля есть курсивный шрифт. Дизайн шрифта вдохновлен швейцарскими шрифтами и идеально подходит для оформления основного текста книги.
Fonseca — это прекрасное семейство шрифтов, дизайн которых вдохновлен классическим ар-деко начала 20 века. Этот шрифт просто идеален для оформления названий и заголовков обложек книг. Шрифт включает в общей сложности 16 гарнитур, включая 8 начертаний с наклонными, альтернативными и более чем 340 глифами.
Если вы ищете крупный и жирный шрифт для создания привлекательной обложки для книги или даже для оформления названий страниц, этот шрифт идеально подходит для вас.Frank — это жирный шрифт без засечек, который имеет 5 различных начертаний, каждый из которых имеет 4 разных стиля, включая наклонный и грубый. Он также имеет более 300 символов.
Стильный жирный шрифт, идеально подходящий для заголовков и заголовков. Эта бесплатная версия включает в себя один стиль шрифта из семейства шрифтов. Вы можете бесплатно использовать его в своих личных проектах.
Как следует из названия, этот бесплатный шрифт отличается стильным курсивом. Вы можете использовать его для создания названий и заголовков для книг и журналов.Шрифт можно использовать в личных проектах.
Чистый и минималистичный дизайн букв делает этот шрифт весьма привлекательным. Если вы стремитесь сделать свою книгу легко читаемой, этот шрифт поможет вам в достижении этой цели. В Mriya Grotesk всего 8 шрифтов, в том числе 4 типа шрифтов: полужирный, обычный, легкий и жирный. А также 4 варианта курсива.
Создаете обложку для научно-популярной или деловой книги? Этот шрифт пригодится. Wensley — это элегантный и современный шрифт с засечками, который представлен в нескольких стилях, от светлого до жирного.Он также включает многоязычную поддержку и прописные и строчные буквы.
Visby — красивый и чистый шрифт без засечек с элегантным дизайном букв с закругленными углами. Этот шрифт идеально подходит для создания основного текста во всех книгах и журналах. Шрифт имеет 8 различных начертаний, включая наклонные, а также латинский и кириллический алфавиты.
Этот шрифт пригодится дизайнерам, которые предпочитают олдскульный стиль шрифтов с засечками. CA Texteron — это шрифт с засечками классического дизайна, который вы обычно видите в официальных документах и руководствах.Этот шрифт включает 6 различных начертаний, а также курсив.
Helios — отличный шрифт, который можно использовать для оформления заголовков для различных художественных и научно-популярных книг. Футуристический вид шрифта делает его наиболее подходящим для оформления обложек научно-фантастических романов и журналов. Это шрифт, состоящий только из заглавных букв, который включает множество альтернативных вариантов.
Чистый и современный шрифт, который можно использовать как для оформления заголовка, так и для основного текста. Этот шрифт отличается минималистичным геометрическим дизайном, который выделяется из общей массы.Его можно использовать в личных проектах.
Grifter Bold — толстый жирный шрифт, который лучше всего подходит для создания привлекающих внимание заголовков для обложек книг. Этот шрифт включает в себя как прописные, так и строчные буквы. И его можно использовать как в личных, так и в коммерческих проектах.
Вы также можете ознакомиться с нашей лучшей коллекцией заголовков и шрифтов для заголовков, чтобы получить больше вдохновения.
Коллекции шрифтов
Это наша серия красивых, вдохновляющих коллекций шрифтов и гарнитур.В этих статьях используются жирные шрифты для плакатов, декоративные шрифты и все, что между ними! Найдите идеальный шрифт для своего следующего дизайн-проекта с помощью одной из этих коллекций.
Прочитать статью →Как выбрать шрифт для обложки книги (который преобразуется)
Важное примечание: Шрифт обложки книги Авторское право
Тот факт, что у вас есть шрифт на вашем компьютере, не означает, что вы можете использовать его на обложке.
Шрифты являются видом искусства и защищены авторским правом.
Если вы хотите использовать шрифт на обложке, вы должны получить право на его использование.
К счастью, это легко сделать, но самых замечательных шрифта для заголовков не бесплатны .
В книгоиздании вы получаете то, за что платите.
Если вы работаете с хорошим дизайнером, он будет иметь доступ к тысячам различных шрифтов и поможет вам выбрать правильный шрифт для вашей книги.
Дизайнеры используют шрифты каждый день для всего, от основного текста до постеров к фильмам. Они понимают стили шрифтов (тонкий, полужирный, узкий, сжатый и т. Д.) И могут найти лучшие шрифты для каждого отдельного проекта.
Хорошие дизайнеры обложек также знакомы с книжным маркетингом и позаботятся о том, чтобы ваше название и имя автора отлично смотрелись на обложке в целом.
Но если вы публикуете самостоятельно и хотите создать свою собственную обложку, вы можете загрузить нужные шрифты.
Просто не забудьте проверить лицензию, чтобы знать, что она позволяет .
Если вы уже знаете, какой шрифт вам нужен, поищите в Google поиск «скачать шрифт [fontname] font».
Например: «скачать шрифт Gotham.”
Или, если вы еще не выбрали шрифт, есть множество сайтов шрифтов, которые вы можете просмотреть.
Лучшие источники бесплатных шрифтов с правами на коммерческое использование:
1. Google Fonts
Если вы хотите найти свой собственный шрифт для обложки, начните со шрифтов Google.
Согласно Google, каждый шрифт на сайте выпущен под лицензией с открытым исходным кодом для использования в любом проекте.
В нем множество отличных шрифтов, и вы можете ввести свой собственный заголовок во время поиска, чтобы посмотреть, как он будет выглядеть.
Под строкой поиска установите флажок «Отображать» для шрифтов заголовков.
Дисплейные шрифты предназначены для заголовков, в отличие от текстовых шрифтов, которые лучше подходят для оформления интерьера книг.
Вы также можете выбрать шрифты с засечками или без засечек, чтобы сузить область поиска.
СОВЕТ ПРОФЕССИОНАЛАКаталог Google Fonts включает некоторые шрифты, которых на самом деле нет на сайте. Если ваш поиск приводит к ссылке, ведущей на другой веб-сайт, вам необходимо проверить этот сайт для получения информации о лицензии.
2. FontSquirrel
Слоган FontSquirrel гласит: «100% бесплатно для коммерческого использования». Но в разделе часто задаваемых вопросов пользователям рекомендуется прочитать каждую отдельную лицензию на шрифт, чтобы быть уверенным.
На сайте тысячи шрифтов. Параметры в правом столбце могут помочь вам сузить круг вопросов.
Для обложек книг выберите «Отображать» для классификации, «Сжатый» для тегов и «Электронная книга» для лицензий как хорошее место для начала.
3. Adobe
Если у вас есть подписка на Adobe Creative Cloud , все шрифты Adobe бесплатны для коммерческого использования.Лицензия включена в подписку.
Сама подписка платная, но у большинства дизайнеров она есть. Так что, если вы работаете с дизайнером , который я настоятельно рекомендую , у вас будет доступ к любому шрифту здесь без дополнительной оплаты.
бесплатных шрифтов
27 лучших бесплатных шрифтов для дизайна книг
Это не все идеально; профессиональные (платные) шрифты немного красивее и чище … но они бесплатны. Я добавил ссылку, где вы можете их скачать, а также образец крупным планом.Возможно, я изменил размер шрифта высоты строки; разные шрифты будут иметь внутренние настройки.
Некоторые из них на самом деле слишком тонкие, если вы не используете размер 14pt. Если сомневаетесь, выберите один из них, это лучший выбор: Libre Baskerville, Linux Libertine, Junicode, Free Serif, Crimson.
PS) Я сделал скриншоты Word Doc, чтобы получить эти фотки; но шрифты должны выглядеть еще лучше при печати, и если вы используете InDesign или другую программу верстки текста, кернинг и интервалы между словами также будут лучше.
1. Теано Дидот Модерн
***
2. Теано Дидот OldStyle
***
3. Теано Дидот Обычный
***
4. Кардифф
***
5. Оксфорд
***
6. DroidSerif
***
7. Портленд
***
8. Королевский парк
***
9.LibreBaskerville
***
10. Linux Libertine
***
11. Открытый Баскервиль
***
12. TexGyre
***
13. Новая Афина
***
14. Юникод
***
15. Free Serif
***
16. Нейтон
***
17.Дисплей Gilda Display
***
18. Кардо
***
19. Medio
***
20. Гароджье
***
21. Среднее значение
***
22. Dustimo
***
23. Thryomanes
***
24. Бентам
***
25. Англетер
***
26.Малиновый
***
27. Лидо
Не забудьте посмотреть видео, если вам нужна помощь в обучении форматированию книги для печати. Вы также можете скачать некоторые шаблоны форматирования книг.
Было ли это полезно? Как насчет обмена?
.