Шрифты кириллица трафаретные: Трафаретные шрифты — русские скачать бесплатно

Шрифты трафаретные из прямых линий. Трафаретные шрифты — гост

Помнится, когда я учился в школе, был еще Великий Могучий Советский Союз и среди учащихся были весьма популярны линейки-трафареты. Мы подписывали трафаретными буквами тетради, составляли интересные, как нам казалось, тексты и пытались реализовать свои детские творческие идеи. Время шло, все это стало никому не нужным, а с появлением графических редакторов, таких, как фотошоп, стало проще раскрывать и развивать свои таланты. Я бы не сказал, что трафаретный шрифт кириллица сейчас в тренде, но небольшой спрос на него все же есть. К примеру трафаретный шрифт по Госту 14192-96. Это межгосударственный стандарт маркировки грузов. В моей коллекции он тоже присутствует. не говоря о том, что он идеально подойдет для ретро стилизации работ как в Word, так и Coreldraw и Photoshop, но так же используется там, где применение любого другого шрифта недопустимо.

Трафаретный шрифт русский и английский

Не все трафаретные шрифты универсальны. То есть писать ими можно как по русски, так и английски. Но я выбрал 8 самых выдающихся, на мой взгляд. Один из них наиболее популярный, это

шрифт Trafaret Kit . Вот так они выглядят:

Вопрос о том, как сделать трафарет в программе Microsoft Word, интересует многих пользователей. Проблема в том, что найти на него вменяемый ответ на просторах интернета не так уж и просто. Если и вас интересует эта тема, вы обратились по адресу, но для начала давайте разберемся, что представляет собой трафарет.

Трафарет — это «продырявленная пластинка», по крайней мере, таково значение этого слова в точном переводе с итальянского. Кратко о том, как сделать такую «пластинку» мы расскажем во второй половине этой статьи, а непосредственно ниже мы поделимся с вами тем, как создать основу для традиционного трафарета в Ворде.

Если вы готовы серьезно заморочиться, параллельно подключив фантазию, для создания трафарета вполне можно использовать любой шрифт, представленный в стандартном наборе программы. Главное, когда он будет распечатан на бумаге, сделать перемычки — места, которые не будут вырезаться в буквах, ограниченных контуром.

Собственно, если вы готовы так попотеть над трафаретом, непонятно, зачем вам наша инструкция, так как в вашем распоряжении есть все шрифты MS Word. Выбираете понравившийся, пишите слово или набираете алфавит и печатаете на принтере, а затем вырезаете их по контуру, не забывая о перемычках.

Если же вы не готовы тратить столько сил, времени и энергии и трафарет классического вида вас вполне устраивает, наша с вами задача — найти, скачать и установить тот самый классический трафаретный шрифт. От изнурительного поиска мы готовы вас избавить — мы все нашли самостоятельно.

Шрифт Trafaret Kit Transparent полностью имитирует старые добрые советские трафареты ТШ-1 с одним приятным бонусом — помимо русского языка в нем есть еще и английский, а также ряд других символов, отсутствующих в оригинале. Скачать его можно сайта автора.

Установка шрифта

Чтобы загруженный вами шрифт появился в Ворде, сначала его необходимо установить в систему. Собственно, после этого он автоматически отобразится в программе. О том, как это сделать, вы можете узнать из нашей статьи.

Создание основы для трафарета

Выберите Trafaret Kit Transparent из списка доступных в Ворде шрифтов и создайте в нем нужную надпись. Если же вам нужен алфавитный трафарет, напишите на странице документа алфавит. По необходимости можно добавить и другие символы.

Стандартная книжная ориентация листа в Ворде — не самое подходящее решение для создания трафарета. На альбомной странице он будет смотреться более привычно. Изменить положение страницы поможет наша инструкция.

Теперь текст нужно отформатировать. Задайте подходящий размер, выберите подходящее положение на странице, установите достаточные отступы и интервалы, как между буквами, так и между словами. Наша инструкция поможет вам все это сделать.

Возможно, стандартного формата листа А4 вам будет недостаточно. Если вы хотите изменить его на больший (A3, к примеру), наша статья поможет вам это сделать.

Примечание: Изменяя формат листа, не забывайте соразмерно изменить размер шрифта и сопутствующие параметры. Не менее важными в данном случае являются возможности принтера, на котором трафарет будет распечатываться — поддержка выбранного формата бумаги обязательна.

Печать трафарета

Написав алфавит или надпись, отформатировав этот текст, можно смело переходить к печати документа. Если вы еще не знаете, как это сделать, обязательно ознакомьтесь с нашей инструкцией.

Создание трафарета

Как вы понимаете, толку от трафарета, распечатанного на обычном листике бумаги, практически никакого. Больше одного раза им вряд можно будет воспользоваться. Именно поэтому распечатанную страницу с основой для трафарета необходимо «укрепить». Для этого вам понадобится следующее:

• Картон или полимерная пленка;
• Копирка;
• Ножницы;
• Сапожный или канцелярский нож;
• Ручка или карандаш;
• Доска;
• Ламинатор (опционально).

Распечатанный текст необходимо перевести на картон или пластик. В случае перевода на картон, сделать это поможет обычная копирка (копировальная бумага). Страницу с трафаретом нужно просто наложить на картон, разместив между ними копирку, а затем обвести контур букв карандашом или ручкой. Если копировальной бумаги нет, можно продавить контуры букв ручкой. Аналогичное можно проделать и с прозрачным пластиком.

И все же, с прозрачным пластиком удобнее, да и просто правильнее будет поступить немного иначе. Разместите лист пластика поверх страницы с трафаретом и обведите ручкой контуры букв.

После того, как созданная в Ворде основа для трафарета будет перенесена на картон или пластик, останется только вырезать пустые места с помощью ножниц или ножа. Главное, делать это строго по линии. Вести нож по границе буквы несложно, а вот ножницы изначально нужно «вгонять» в то место, которое будет вырезано, но не в саму грань. Пластик лучше резать острым ножом, предварительно разместив его на прочной доске.

Если под рукой у вас имеется ламинатор, распечатанный лист бумаги с основой для трафарета можно заламинировать. Сделав это, вырежьте буквы по контуру канцелярским ножом или ножницами.

Создавая трафарет в Word, особенно, если это алфавит, старайтесь сделать расстояние между букв (со всех сторон) не меньше их ширины и высоты. Если для представления текста это не критично, расстояние можно сделать и немного больше.

Если для создания трафарета вы использовали не предложенный нами шрифт Trafaret Kit Transparent, а любой другой (не трафаретный), представленный в стандартном наборе Ворда, напомним еще раз, не забывайте о перемычках в буквах. Для букв, контур которых ограничен внутренним пространством (очевидный пример — буквы «О» и «В», цифра «8»), таких перемычек должно быть не менее двух.

Вот, собственно, и все, теперь вы знаете не только о том, как в сделать в Word основу для трафарета, но и о том, как сделать полноценный, плотный трафарет своими руками.

Трафаретные шрифты для номеров, надписей и эмблем АТП

Считаем целесообразным представить несколько наиболее популярных и близких к аутентичным трафаретных шрифтов, которые могут быть использованы в качестве надписей к эмблемам АТП, маркировке грузов и т. д. при изготовлении масштабных моделей. При выборе варианта покраски модели автобуса рекомендуем следовать требованиям из ГОСТ 24348-80 , который регламентирует порядок нанесения цветографических схем на городские автобусы и автобусы дальнего следования. Также желательно ознакомиться с рекомендациями по нанесению эмблем и номеров , где указаны их точные размеры, место расположения и требования к применяемым цветам согласно картотеки ЛКМ .

Образец трафаретного шрифта Sunline Trafaret.

Образец трафаретного шрифта Aero Matics Stencil.

Образец трафаретного шрифта Danger.

Образец трафаретного шрифта Depot Trapharet 2D.

Некоторые примеры использования трафаретных шрифтов представлены в нашей коллекции реальных прототипов эмблем АТП , предприятий и ведомств времен СССР, наносившихся на транспортные средства различного назначения.

Трафарет «Испытания» на маршрутном указателе ЛАЗ-699А «Карпаты» Опытный II.

Трафарет отрисован с маршрутного указателя оригинальной фотографии автобуса ЛАЗ-699А «Карпаты» Опытный II . Файл трафарета с прозрачным фоном лежит . Любителям скрупулёзного создания моделей придется закрасить перемычки в букве «ы» (в экспериментальном цеху ЛАЗа, по видимому, с этой буквой были проблемы).

Шрифт из стандарта ГОСТ 14192-96

Ещё один популярный, но зачастую неверно используемый среди моделистов шрифт — из документа ГОСТ 14192-96 «Маркировка грузов», устанавливающий общие правила маркировки грузов. Документ был введен в действие 01.01.1998 взамен ГОСТ 14192-77 (до этого — ГОСТ 14192-71) и предлагал три типа шрифтов (хотя и допускал использование других шрифтов в случае механизированного нанесения), последний из которых (тип 3) представлен ниже. Отличается он одинаковой шириной букв и цифр, а также закругленными окончаниями элементов букв.

Шрифты тип 1 и тип 2 из ГОСТ 14192-96.

Шрифт тип 3 из ГОСТ 14192-96.

Образец трафаретного шрифта ГОСТ 14192-96 (тип 3).

Ниже представлен растровый образец шрифта надписей и цифр из Государственного стандарта РФ ГОСТ Р 50574-2002 «Автомобили, автобусы и мотоциклы оперативных служб. Цветографические схемы, опознавательные знаки, надписи, специальные световые и звуковые сигналы. Общие требования». Стандарт вступил в силу 15 декабря 2002 года и в настоящее время является действующим на территории РФ. Шрифт находится в обязательном «Приложении Б» данного документа и содержит только заглавные буквы (прописные не используются).

Более ранний ГОСТ Р 50574-93 был введен в действие 01.01.1994 взамен ГОСТ 21392-90 и также содержал образец шрифта, который находился в обязательном «Приложении В», там же были приведены образцы надписей «ГИБДД» и «ДПС» (выполнены более толстым шрифтом). Существовали также предшественники ГОСТ 21392-90 и ГОСТ 21392-75 , о которых нам, к сожалению, ничего не известно. Если вы располагаете информацией о том, где можно заполучить их электронные версии — просьба отписаться в комментариях.

ГОСТ Р 50574-2002 достаточно большой по объему информации, тем не менее, рекомендуется для ознакомления коллекционерам и создателям масштабных моделей, поскольку содержит примеры цветографических схем и расположения надписей на транспорте всех видов оперативных служб.

Кстати, документ ссылается на всё ещё действующий ГОСТ 19715-74 (введен в действие 30.06.1975), которым регламентируются форма и размеры эмблемы Красного Креста. Эта маркировка наносится на материальные средства медицинской службы, в том числе и на санитарные автомобили и специальные средства транспорта. Одним из таких ранних спецсредств был санитарный ЛАЗ-695Б — автобус для перевозки раненых, созданный львовянами в 1959 году в качестве опытного образца.

Возможно, данный шрифт уже был отрисован энтузиастами, однако, нам пока найти не удалось. Будем признательны за ссылку на него в формате.ttf для пополнения коллекции «автотранспортных» шрифтов.

Помнится, когда я учился в школе, был еще Великий Могучий Советский Союз и среди учащихся были весьма популярны линейки-трафареты. Мы подписывали трафаретными буквами тетради, составляли интересные, как нам казалось, тексты и пытались реализовать свои детские творческие идеи. Время шло, все это стало никому не нужным, а с появлением графических редакторов, таких, как фотошоп, стало проще раскрывать и развивать свои таланты. Я бы не сказал, что трафаретный шрифт кириллица сейчас в тренде, но небольшой спрос на него все же есть. К примеру трафаретный шрифт по Госту 14192-96. Это межгосударственный стандарт маркировки грузов. В моей коллекции он тоже присутствует. не говоря о том, что он идеально подойдет для ретро стилизации работ как в Word, так и Coreldraw и Photoshop, но так же используется там, где применение любого другого шрифта недопустимо.

Трафаретный шрифт русский и английский

Не все трафаретные шрифты универсальны. То есть писать ими можно как по русски, так и английски. Но я выбрал 8 самых выдающихся, на мой взгляд. Один из них наиболее популярный, это шрифт Trafaret Kit . Вот так они выглядят:

Трафарет — это специальное приспособление, которое используют для нанесения одинаковых букв и цифр на большое количество поверхностей. Трафарет может быть простым листом из бумаги, пленки или другого удобного для вырезания материала, в котором прорезаны сквозные отверстия нужной формы. Через эти отверстия проходит красящее вещество и составляет общую картину.

Самый простой трафарет раньше можно было купить в любом канцелярском магазине. Он предназначался для создания надписей или просто букв и цифр определенным шрифтом. Сейчас же, легче всего сделать свой собственный трафарет, напечатав на принтере и вырезав нужные отверстия. В этой статье мы рассмотрим процесс создания трафарета при помощи Microsoft Word.

Как вы уже догадались, в нашем примере материалом для трафарета будет обычная бумага. Также материалом может быть пленка или картон, если ваш принтер умеет работать с таким материалом.

Для начала, вам потребуется выбрать шрифт для трафарета. В принципе, вы можете использовать любой шрифт для своего трафарета. Однако учтите, что в таком случае, при вырезании трафарета вам нужно будет продумать саму конструкцию, в которую должны входить перемычки. Это желательно сделать для букв у которых есть замкнутые контуры. Такие буквы как О, А, Д и тд, должны быть выполнены с перемычками, иначе их внутренние части будут залиты сплошным цветом. Иногда это не критично, но для общей картины, желательно делать с внутренними пустотами.

Вот, к примеру один из шрифтов, латинские буквы которого не имеют замкнутых контуров. Название шрифта «Bauhaus 93». Но в примере я не буду использовать этот шрифт. Хотелось бы вспомнить, как выглядели старые советские трафареты. Найти шрифт такого трафарета в интернете не составит труда. Для тех кто не хочет лишний раз напрягаться, вот ссылка для скачивания. Сам шрифт называется «Trafaret Kit Transparent». Видимо создатель этого шрифта сам родом из СНГ или России. Приятным бонусом будет наличие в этом шрифте как латиницы так и кириллицы.

Теперь вам необходимо установить этот шрифт в вашу операционную систему. Прежде чем это делать, желательно закрыть окно Word, что бы шрифт мог нормально интегрироваться при установке. Откройте архив и извлеките данный файл шрифта. Далее откройте данный файл двойным кликом по нему. И нажмите кнопку «Установить» или «Install»:

Теперь этот шрифт установлен у вас в системе. Откройте ворд и напишите нужную фразу или целый алфавит для трафарета. Смените шрифт на установленный ранее. Отредактируйте ориентацию страницы и размер шрифта, если это потребуется. Ориентацию страницы можно поменять на вкладке «Разметка страницы» → «Ориентация». После выполнения всех операций ваш трафарет готов:

Теперь вам остается только распечатать ваш трафарет при помощи принтера и вырезать внутренние части. Если ваш принтер не умеет работать с картоном, вы можете скопировать ваш трафарет при помощи копировальной бумаги. Для этого разместите копирку между трафаретом и картоном. Далее нужно обвести все контуры, используя ручку или карандаш. После чего вырежьте по контуру трафарет из картона и пользуйтесь.

«Акцидентно» и почти «трафаретно»…

7 — 2007

Владимир Чуфаровский

Трафарет как причина

Не совсем «трафаретно», но вполне доступно

Простые старые идеи в новых условиях

Почти «трафаретно»… (вместо заключения)

Настоящая статья не столько продолжает, сколько дополняет материал, опубликованный в прошлом номере журнала. Поэтому здесь предполагается уже в современном контексте сделать акцент на прикладной значимости трафаретных техник шрифтового декорирования, рассматривая их как одну из методик современной акциденции.

У многих читателей по прочтении предыдущей статьи (см. КомпьюАрт № 6’2007) могло сложиться впечатление, что трафаретная тема ею вполне исчерпывается, тем более что там был приведен достаточно обширный иллюстративный типографический материал. Однако следует признать, что некоторые широко доступные шрифтовые разработки в той публикации оказались незатронутыми. Так, в известной шрифтовой библиотеке, входящей в комплект поставки пакета CorelDRAW, можно найти около полдюжины шрифтов, примыкающих к трафаретной стилистике, из которых почти половина в предыдущей статье рассмотрена не была. Это произошло в первую очередь из­за их несоответствия парадигме той статьи: старые истоки и антибуржуазная эстетика первой трети прошлого века. К тому же современная типографическая практика достоверно показывает, что графические идеи, так или иначе связанные с трафаретными методиками декорирования, отнюдь не сводятся к проставлению межконтурных перемычек, поэтому в предыдущей статье автор пытался этот вопрос скорее не разрешить, а поставить.

Трафарет как причина

Хотя данная статья не является прямым продолжением предыдущей публикации автора, она, безусловно, тематически примыкает к ней. Поэтому мы не будем снова рассказывать о трафаретных шрифтах как таковых, а вместо этого обозначим особенности подхода к ним, которым будем руководствоваться в данной статье. Дело в том, что сейчас, в эпоху компьютерных технологий и постмодернистской эстетики, вполне допустимо рассматривать трафаретные техники безотносительно к их истокам — отстраненно от их исторической первоосновы. При этом можно вынести за скобки вопрос связи данных шрифтов с традиционными трафаретными техниками, который достаточно подробно рассматривался в предыдущей статье.

При таком подходе может быть задана формальная схема, в соответствии с которой фиксируются некий шрифт и выбираемая дизайнером накладная методика (или методики) декорирования. При этом оценка может даваться по эстетической значимости работы, а не с точки зрения ее соответствия историческим технологическим прототипам. Такой взгляд на проблему дает возможность непредвзято трактовать типографические объекты, где не полноценно присутствует, а скорее просматривается влияние трафаретных техник. Дизайнер при данном подходе, основываясь на своем стремлении получить значимый результат, волен произвольно выбирать техники декорирования и последовательность их применения.

Проиллюстрируем высказанные идеи несколькими примерами. Первый из них (рис. 1) отчетливо перекликается с темой настоящего раздела. В самом деле, формально во всех знаках этого шрифта наличествуют трафаретные перемычки, однако совершенно очевидно, что поставлены они там с чисто декоративной целью.

Еще более удаленной от своих трафаретных прообразов можно считать другую кириллическую разработку автора (рис. 2). Совершенно очевидно, что декоративные белые перемычки здесь также не несут функциональной нагрузки, характерной для истинно трафаретных шрифтов.

Приведенный в первых двух примерах материал, несмотря на графические различия с теми трафаретными шрифтами, которые использовались в предыдущей статье, тем не менее, близок к ним чисто технически. Графически более сложны шрифты, представленные на рис. 3 и 4. Они тоже имеют перемычки, которые, однако, так прихотливо расставлены, что создают уже практически орнаментальный эффект. Необходимо отметить, что первоосновой для обоих примеров послужила гарнитура Archian, разработанная Георгием Жженым для фирмы FSI, но лишенная знаков кириллицы. Данная гарнитура состоит из двенадцати начертаний, с которыми можно ознакомиться на сайте http://www.fontfont.de.

Представленный на рис. 3 и 4 кириллический шрифтовой материал не столько демонстрирует особенности трафаретных техник декорирования, сколько дает примеры того, что дробление контуров в буквах обоих использованных линейных шрифтов позволяет создать подчас весьма необычные декоративные эффекты. Конечно, вряд ли стоит напрямую корреспондировать эти шрифты с примерами конструктивистской типографики 20­х годов прошлого века, поскольку оба они привязаны к эстетическим установкам уже нынешнего, постмодернистского периода.

Хотя авторская кириллическая разработка, выбранная для следующего примера (рис. 5), выглядит в сравнении с предыдущим примером более традиционно, она вновь демонстрирует возможности рассматриваемой техники, которая здесь является средством как бы паркетного декорирования..

Представленный на рис. 6 кириллический шрифтовой материал в графическом отношении достаточно сложен, но в его основе лежит все тот же подход. Трафаретные белые перемычки применены здесь для того, чтобы имитировать грубую каменную кладку.

Следующий пример (рис. 7) графически связан с функционалистской традицией 30­х годов прошлого века. Он приведен здесь для того, чтобы дать образец реализации в идейном отношении весьма близких к предыдущему примеру техник, где трафаретные перемычки трансформировались в сугубо декоративные прорези. Несмотря на кажущуюся сложность, этот пример не имеет самостоятельного значения и приведен здесь постольку, поскольку демонстрирует результат своеобразной суперпозиции простых геометризированных контуров букв с одной и той же масочной конструкцией. Большинство читателей, имеющих опыт работы с векторной графикой, смогут получить аналогичные результаты, использовав для этого свою масочную структуру и выбрав подходящий высоконасыщенный шрифт.

Последние примеры служат образцом комбинированного применения различных декоративных техник, в результате чего дробятся контуры букв. Приведем также относительно сложный в исполнении авторский шрифт, в графике которого более явно проглядывается связь с классическими схемами трафаретного декорирования (рис. 8). Наряду со стилизованными псевдотрафаретными перемычками по шрифтовой основе, гравированной в стилистике «Колледж», в этом шрифте можно увидеть следы дополнительного дисторсионного декорирования с сопутствующими размазанными «кляксовыми» мазками.

В техническом отношении несколько более простой пример был приведен в заключительной части предыдущей статьи как образец взаимопроникновения разных техник шрифтовой отделки. Вновь приведем его здесь (рис. 9), тем более что в нем использованы все­таки не четыре, а лишь две методики декорирования по почти очевидной схеме: вначале к исходному шрифту был применен трафаретный декор, а затем контуры всех знаков были дисторсионно «разрыхлены».

Если отвлечься от дисторсированных контуров знакового ряда, то на первый взгляд может показаться, что это не что иное, как один из образцов все той же трафаретной графики, которая подробно рассматривалась в предыдущей публикации. Напомним, что данный шрифт изначально фигурировал в каталогах фирмы Letraset под недвусмысленным названием Rubber Stamp, что в переводе на русский означает «штемпельный оттиск». По­видимому, здесь не следует приводить образцы обиходных печатей и штемпелей, чтобы убедиться, что здесь мы имеем дело не столько со следованием реальным образцам, сколько со своеобразным примером построения шрифтовой стилизации.

Важно уточнить, что последний пример относится и к достаточно обширному классу современной акцидентной шрифтовой графики, которую принято называть штемпельной. Весьма существенно, что в этом классе есть достаточно много шрифтов, в которых выраженные трафаретные перемычки отсутствуют (к данной группе акцидентных шрифтов относится и некогда ультрапопулярный у нас шрифт Trixie FF). Этот безусловно интересный материал предполагается рассмотреть в отдельной статье.

Три последних примера демонстрируют возможности применения сложных комбинированных техник шрифтового декорирования с целью получения выраженного «акцидентного» эффекта. Вместе с тем подобные результаты часто могут быть получены и более доступными средствами, например при сочетании трафаретных техник и методик накладного декора, что и призван продемонстрировать рис. 10. Представленный на нем авторский кириллический шрифт конструктивистского типа, строго говоря, не является трафаретным, поскольку содержит дополнительные декоративные элементы, имитирующие головки болтов. Однако он демонстрирует, что подчас весьма выразительных результатов можно добиться сравнительно простыми средствами. Более того, этот пример еще раз привлекает внимание читателей к значимости конструктивистского наследия 20­х годов прошлого века, которое в последние десятилетия претерпело своеобразную реинкарнацию во многих образцах хайтек­типографики. Однако, прежде чем переходить к рассмотрению этой интересной проблематики, следует обратиться к материалу, который технически и методически развивает использованный в последнем примере подход и показывает, что неординарные образцы шрифтовых стилизаций по трафаретным темам часто можно получить сравнительно простыми методами.

Не совсем «трафаретно», но вполне доступно

Рассмотрим несколько сравнительно простых в графическом отношении примеров, которые позволят наглядно продемонстрировать не только современную значимость трафаретных подходов, но и возможность построения шрифтовых стилизаций на эти темы доступными средствами.

На рис. 11 показан результат применения трафаретного декора к одной из авторских кириллических викторианских шрифтовых стилизаций, которая ранее уже использовалась в публикации, посвященной соответствующей тематике. Очевидно, что ни одна буква представленного шрифта не может быть реализована в реальном трафаретном шаблоне, что, однако, не отрицает современной востребованности подобной графики в акцидентном наборе.

На рис. 12 и 13 показан графический материал, который может создать любой пользователь Adobe Illustrator или CorelDRAW. Для этого достаточно экструдировать фрагмент текста, а затем расставить перемычки, реализуя при этом одну из известных методик накладного декорирования.

Не менее очевидным и доступным способом могут быть получены и следующие три примера. Прообраз графики, представленной на рис. 14, был приведен в предыдущей публикации автора. Близкий по технике исполнения шрифт демонстрируется на рис. 15, хотя в качестве исходного материала в данном случае был использован Low­case­шрифт, сделанный по мотивам одной из шрифтовых разработок швейцарского дизайнера Люциана Бернхарда, большую часть своей жизни проработавшего в США.

Несколько более сложной на первый взгляд может показаться графика следующего примера (рис. 16), однако при более внимательном рассмотрении этого шрифта легко убедиться, что исходную конструкцию для его знаков могут получить практически все дизайнеры, имеющие опыт работы с векторной графикой. Дальнейшие технические действия также вполне очевидны и сводятся к проставлению декоративных перемычек и двойной гравировке.

Следующие три несколько более сложные в графическом отношении примера тяготеют к стилистике ар деко.
Эти примеры наглядно демонстрируют то влияние, которое оказали трафаретные техники на очень многие акцидентные шрифтовые разработки, выполненные и в конце 30­х годов прошлого века, и в самые последние его десятилетия.

Шрифт, представленный на рис. 17, следует тем типографическим традициям ар нуво, которые развивались до Второй мировой войны в США. По методическим соображениям в этой иллюстрации был совмещен исходный вариант авторской гарнитуры OldChicago с ее декорированным начертанием. Следует отметить использование двух вариантов начертания буквы «И». Очевидно, что рассматриваемый вариант декорирования доступен любому пользователю Adobe Illustrator и CorelDRAW.

Второй пример (рис. 18) тоже может быть отнесен к достаточно нестандартным вариантам реализации трафаретного декора. Эта авторская разработка близка той типографической трактовке ар деко, которая была характерна для Европы.

Графика шрифта, представленного на рис. 19, связана со стилистикой уже позднего ар деко, и в ней использованы шрифтовые конструкции с более мягким рисунком.

Завершает раздел пример, графика которого также не отличается особой сложностью (рис. 20). Нестандартный характер этой шрифтовой разработке придают дополнительные «колесные» декоративные элементы.

Простые старые идеи в новых условиях

После того как в предшествующем разделе была проиллюстрирована доступность трафаретных методик, попытаемся сделать акцент на стилистическом и даже в какой­то степени эстетическом аспекте обсуждаемой проблематики. Дело в том, что постмодернистские подходы фактически уничтожили многие стилевые каноны и рассматриваемые здесь техники декорирования оказались применимы к самым разнообразным типографическим конструкциям, позволяя получать формы, которые уже достаточно сложно сопоставить с классическими образцами трафаретных шрифтов. Чтобы проиллюстрировать этот тезис, вначале рассмотрим группу примеров, содержащих геометризованные шрифтовые конструкции, которые могут быть причислены к третьему поколению типографического потомства конструктивистских разработок 20­х годов прошлого века.

В графике шрифта, представленного на рис. 21, при всей жесткости осовремененных хайтековских конструкций заметно влияние тех эстетических поисков, которые были характерны для 20­30­х годов прошлого века. Это, в частности, отразилось в концептуализированном знаковом составе этой кириллической авторской шрифтовой разработки. Рассматриваемый шрифт не содержит отдельных прописных знаковых форм, соответствуя концептуалистским убеждениям профессора Герберта Байера из Bauhaus или его знаменитого коллеги­бунтаря Курта Швиттерса. В частности, по этой причине в данном примере в основном применялись одноросчерковые формы, хотя в знаковом ряде этого шрифта есть также альтернативные начертания для некоторых букв — например буква «л» с трафаретной перемычкой в правом верхнем углу.

Концептуализированной может быть признана и оригинальная кириллическая графика, представленная на рис. 22, причем здесь уже нашлось место для альтернативных начертаний.

Конфигурация следующего примера (рис. 23) никоим образом не должна рассматриваться как попытка автора реализовать модные графические изыски. Кстати, именно поэтому был опущен очевидный вопросительный знак в конце предложения. В представленном шрифте применен своеобразный вариант трафаретного декорирования. Конечно, данная акцидентная разработка предназначена исключительно для крупнокегельной рекламы. Увеличение текстового фрагмента выполнено для того, чтобы гарантировать воспроизведение трафаретных перемычек на журнальном оттиске. Вместе с тем данный шрифт, будучи еще менее насыщенным, чем те, что были применены для двух предшествующих иллюстраций, может использоваться и в мелких кеглях, где трафаретный декор из­за неизбежного растискивания просто исчезнет.

На рис. 24 и 25 представлен шрифтовой материал, трафаретное декорирование которого также выполнено далеко не самым привычным образом. Трудно было бы утверждать, что первый из этих примеров как­то корреспондируется с рис. 41 из предыдущей статьи (см. КомпьюАрт № 6’2007). Тем не менее в техническом отношении их связь совершенно очевидна, поскольку и там и тут трафаретный декор сосуществует с прорезным инлайн­декорированием. Однако авторская технизированная кириллическая графика данной распечатки наглядно свидетельствует о своих идейных предках, происходящих из тех же 20­30­х годов.

Шрифт, представленный на рис. 25, в стилистическом отношении не может быть классифицирован столь же однозначно. При достаточно явных конструктивистских корнях для его отделки был использован тот же способ трафаретного декорирования, что и для шрифтов, демонстрирующихся на рис. 17 и 19. Конечно, это не позволяет отождествлять графику данной гарнитуры с ар деко, однако этот пример, как и предыдущий, иллюстрирует те дополнительные степени свободы, которые дает дизайнеру постконструктивистская эпоха, позволяя получать качественно новые результаты.

Несколько более очевидны тематические корни графики, приведенной на рис. 26­28. Эти авторские кириллические шрифты базируются на разработках немецкой фирмы FontFactory и могут служить весьма показательным примером того, как в наших постмодернистских реалиях формируются целые фьюжн­классы (fusion — смесь, расплав) шрифтов. Следует отметить, что они не содержат в своих названиях показателя насыщенности (Light, Medium или Bold), а имеют весьма характерный суффикс­идентификатор: Alpha, Beta, Gamma. По­видимому, разработчики данной гарнитуры Steffen Sauerteig и Kai Vermehr сделали так потому, что на некоторых знакоместах (например, у латинской N) в рамках выбранной ими конструктивной концепции им не удалось обеспечить полного стилевого единообразия.

Несколько более обязывающими, но вместе с тем эффектными образцами шрифтовых стилизаций, непосредственно связанных с трафаретными техниками декорирования, являются так называемые фрагментные методики. Следуя этим подходам, можно получать весьма разнообразные результаты. Для подтверждения высказанной мысли приведем вначале пример, графический строй которого на первый взгляд свидетельствует о его прямом стилевом родстве с только что рассмотренными шрифтами (рис. 29). Однако более внимательное рассмотрение иллюстрации позволяет убедиться, что этот шрифт отличает так называемая фрагментная, или, как еще говорят, компонентная, модель построения. Довольно сложно точно указать время, когда данная группа шрифтов (трафаретные перемычки у которых могут иметь разные очертания) стала развиваться как отдельная. Многие датируют этот момент 50­ми годами прошлого века. Пока же автору приходится констатировать, что данный интенсивно и экстенсивно развивающийся в последние годы подвид акцидентной типографики требует рассмотрения в отдельной публикации.

Для того чтобы более наглядно продемонстрировать достоинства компонентных графических структур, рассмотрим еще один пример (рис. 30). Очевидно, что графическая первооснова данной псевдокурсивной low-case­разработки автора, которая взята за основу для построения шрифта, использованного в приведенной распечатке, во многом следует функционалистским европейским традициям 30­х годов прошлого века, а компонентная структура знаков может трактоваться скорее как своеобразная аранжировка этих популярных типографических тем. В связи с этим стоит обратить внимание читателей на то, что трафаретные перемычки в этом шрифте также смотрятся вполне традиционно.

Декоративные возможности компонентного подхода демонстрирует рис. 31, графический строй которого может создать даже орнаментальные аллюзии. Примечательной особенностью данной кириллической разработки автора может быть признано то, что компоненты здесь являются еще и средством передачи характерных особенностей рисунка самих знаков алфавитного ряда, о чем свидетельствует, в частности, рисунок букв «А» и «Н».

Для демонстрации возможностей компонентных техник рассмотрим еще четыре примера, первый из которых (рис. 32) напоминает лепестковое ячеистое информационное табло, которое много лет исправно служило пассажирам в московском аэропорту «Шереметьево­1».

На рис. 33 представлен шрифт, напоминающий достаточно простые и сугубо утилитарные мозаичные структуры. Хотя белые межэлементные перемычки здесь отнюдь не вычурны, в отличие от примера, приведенного на рис.  31, акцидентные возможности данного шрифта достаточно очевидны.

Рис. 34 демонстрирует образец чисто формального подхода к компонентным типографическим построениям. Отметим, что приведенная кириллическая разработка автора может иметь все же достаточно ограниченное применение, когда необходимо использовать материал, по стилистике близкий к хайтеку.

Рис. 35 напоминает существенно менее вычурные и более привычные глазу типографические построения, хотя по­прежнему представляет собой образец следования хайтековским традициям.

Следующие два примера (рис. 36 и 37) в стилевом отношении примыкают к предыдущим, однако, несмотря на выраженную близость по технике исполнения к многим приведенным здесь примерам, все­таки могут рассматриваться в первую очередь как реминисценции по трафаретной стилистике.

В каждом знаке шрифта, представленного на
рис. 36, имитируется хорошо известный дизайнерам эффект контурного расплывания. Отметим, что данная графика в своей основе имеет много общего с индикационными устройствами с так называемой вертикальной разверткой, которые сейчас применяются довольно редко.

Второй из рассматриваемых примеров (см. рис. 37) в технологическом отношении более нейтрален. Эту кириллическую разработку автора отличает регулярная графика: для формирования рисунка каждой буквы используются только кружочки и скругленные прямоугольники.

Для полноты картины, завершая раздел, приведем примеры стилизаций уже не вертикального, а горизонтального растра (рис. 38 и 39). Такое построение предопределяет применение только горизонтальных перемычек, которые в данном случае уже трудно назвать трафаретными. Естественно, что такой подход уводит графику в сторону от ее тематической первоосновы, хотя, как это следует из обоих рисунков, технически совсем несложно вырезать (хотя бы из картона) трафареты для каждого из этих шрифтов.

Резюмируя содержание данного раздела, отметим, что хотя в нем применялись самые разные варианты декорирования трафаретного типа, едва ли не для каждого из рассмотренных здесь шрифтов можно попытаться (хотя бы мысленно) создать свой трафаретный шаблон. Однако вряд ли такой подход следует использовать для выделения некой подгруппы «истинно трафаретных» шрифтов, поскольку подобная практика может вступить в противоречие не только со здравым смыслом, но и с современными эстетическими воззрениями. К тому же в нынешних постмодернистских реалиях для декоративной разбивки исходного графического ряда совсем необязательно применять рафинированные трафаретные техники. Причем такие неканонические подходы дают возможность получать самые разные, а подчас и достаточно неожиданные результаты, о чем автор немного расскажет в заключительном разделе.

Почти «трафаретно»… (вместо заключения)

Среди рассмотренных выше стилизаций практически не было таких шрифтов, про которые можно было бы утверждать, что они следуют какому­то конкретному, некогда реально существовавшему трафаретному набору. Действительно, в последние десять­пятнадцать лет появилось достаточно много гарнитур, создатели которых использовали как повод для собственных разработок свои трафаретные аллюзии. Не будем углубляться в семантические дебри, толкуя слово аллюзии, поскольку проще дать пояснение с помощью конкретного примера (рис. 40).

В качестве графической первоосновы этого шрифта была взята гарнитура Linotype Element, созданная в 2000 году дизайнером Яном Томасом (Jan Tomas). Автор намеренно поставил данный пример в самое начало раздела, чтобы, воспользовавшись авторитетом Linotype, попытаться снять с повестки дня вопрос об актуальности как подобных разработок, так и трафаретных стилизаций вообще. Следует также отметить, что этот шрифт реализуется фирмой в составе ее основной шрифтовой библиотеки Linotype Library.

Представленная на рис. 41 авторская кириллическая стилизация в какой­то степени аккомпанирует первому примеру.

Два последние примера наглядно иллюстрируют тезис о том, что пост­модернистская эстетика не только позволяет мирно сосуществовать разным стилям и техникам, но и способствует их взаимопроникновению. В самом деле, обе этих иллюстрации вполне могли бы использоваться и в более ранней статье автора, где рассматривались различные варианты прорезного Inline­декорирования (см. КомпьюАрт № 4’2007).

Следующий пример (рис. 42) в стилевом отношении заметно отличается от первых двух. С формальной точки зрения эта кириллическая разработка не содержит никаких принципиально новых подходов к применению трафаретных методик. Тем не менее достоинства этой графики совершенно очевидны.

Рис. 43 демонстрирует, какие, без преувеличения, ударные эффекты могут быть получены с помощью рассматриваемых методик. В этой кириллической разработке в рамках стилистики хайтек вместо традиционных для трафаретных техник прямых прорезей был использован их своеобразный фигурный вариант. Для того чтобы данный пример был более наглядным, пришлось при минимуме текста выбрать максимально возможный здесь масштаб.

В трех последних примерах (рис. 44­46) представлены шрифтовые стилизации, графической первоосновой для которых послужила гарнитура Lusta, разработанная в 1996 году британским дизайнером Райаном Хьюджесом (Rian Hughes). Несмотря на то что Хьюджес создал тогда семь начертаний этого шрифта, здесь были использованы только три из них. Хотелось бы отметить, что разработанный Хьюджесом шрифт не только оригинален, но и весьма практичен в использовании. Вместе с тем автор рад напомнить, что в каталоге компании «ПараТайп» не один год фигурирует в чем­то перекликающаяся с приведенными примерами оригинальная гарнитура Dublon из шести начертаний, созданная художником­дизайнером Олегом Карпинским еще в 1994 году.

Завершая статью, автор выражает надежду, что приведенные в ней материалы не только будут способствовать повышению интереса читателей к рассмотренной проблематике, но и, возможно, кого­то даже подтолкнут к реализации собственных разработок на эту тему. Следует напомнить также, что этой публикацией данная тема не исчерпывается — более подробного рассмотрения заслуживает весьма интересная и актуальная в прикладном отношении штемпельная типографика.

КомпьюАрт 7’2007

Шляпник кириллический шрифт дисплея

Примечание от Fontspring

Демонстрационные шрифты добросовестно предлагаются, чтобы помочь вам найти идеальный шрифт для вашего проекта.

Это полностью устанавливаемые файлы шрифтов, которые можно использовать в любой программе для тестирования и компиляции. Их нельзя использовать в финальном проекте (будь то личном или коммерческом) без покупки лицензии.

Демонстрационные шрифты включают базовый латинский алфавит, большинство цифр и основные знаки препинания. Функции OpenType и расширенная языковая поддержка были удалены.

Перед загрузкой согласитесь с приведенным ниже заявлением.

Я понимаю условия демонстрационного лицензионного соглашения с конечным пользователем, соглашаюсь их соблюдать и разрешаю Fontspring связываться со мной по поводу загружаемых мной демо-шрифтов. Скачать демонстрационные шрифты

Посмотреть демо EULA Свяжитесь с Фонтспринг

Разработанный Родриго Арая Саласом и Андреем Кудрявцевым шрифт Hatter Cyrillic Display представляет собой шрифт для ручного отображения, опубликованный Rodrigo Typo.

Литейный завод	Родриго Типо
Шрифты	1
Цена	12,50 $
Выпущено	2017
Стиль	Ручной дисплей
Дизайнеры	Родриго Арая Салас, Андрей Кудрявцев

Сводка лицензий

Эта лицензия не вызывает беспокойства!

Значок Worry-Free гарантирует, что лицензия на шрифт распространяется на наиболее распространенные права и используется типичным дизайнером.

Узнать больше

Рабочий стол

Создавайте коммерческую графику, документы и продукты.

Веб-шрифт

Встраивайте шрифты в свои веб-сайты с помощью CSS.

Приложение

Встраивание шрифтов в приложения и программное обеспечение.

Цифровая реклама

Встраивание шрифтов в цифровую (HTML) рекламу.

Электронная книга

Встраивание шрифтов в электронные книги и портативные документы.

Дисплей Шляпника Pro Родриго Типо 12 стилей

Быстрая коричневая лиса прыгает через ленивую собаку.

Начиная с 25 долларов США. Купить

Дисплей Шляпника Родриго Типо 2 стиля

Быстрая коричневая лиса прыгает через ленивую собаку.

Начиная с 10 долларов США. Купить

Maiden Orange Pro Стигги и Сэндс 1 стиль

Быстрая коричневая лиса прыгает через ленивую собаку.

Начиная с 29 долларов США. Купить

Загрузка сведений о шрифте…

cyrillic — экранный кириллический шрифт X.

org. (отражено с https://gitlab.freedesktop.org/xorg/font/screen-cyrillic) xorg/font/screen-cyrillic — экранный кириллический шрифт X.org. (отражено с https://gitlab.freedesktop.org/xorg/font/screen-cyrillic)

сводкаrefslogtreecommitdiff

журнал msgauthorcommitterrange

9002

Ветвь	Сообщение подтверждения	Author	Age
CYGWIN	merge with XORG-RELEASE-1 (tag XORG-CYGWIN-LAST-MERGE)	Alexander Gottwald	19 years
DAMAGE-XFIXES	23. Merged с XFree86 4.4.0. Добавлены изменения, которые вошли в зараженные файлы.	Egbert Eich	19 лет
IPv6-REVIEW	18. Включен в код XFree86 до версии 4.4.0, включая изменения файлов, которые имели	Эгберт Эйх	19 лет
XACE-SELINUX	23. Слияние с XFree86 4.4.0. Добавлены изменения, которые вошли в зараженные файлы.	Egbert Eich	19 years
XORG-6_8-branch	Merging XORG-CURRENT into trunk	Egbert Eich	19 years
XORG-CURRENT	23. Merged with XFree86 4.4.0 . Добавлены изменения, которые вошли в зараженные файлы.	Эгберт Айх	19 лет
XORG-RELEASE-1	18. Слияние в коде XFREE86 до 4.4.0, включая изменения в файлах, которые имели	EGBERT EICH	19 лет
	XORG-RELEARES-10150 1
	. STSF	18. Слияние с кодом XFree86 до версии 4.4.0, включая изменения в файлах, которые имели	Egbert Eich	19 лет
XORG-RELEASE-1-TM	18.6 Слияние в коде XFree до версии 18.6. .0 включая изменения в файлах, которые имели	Egbert Eich	19 years
master	Build xz tarballs instead of bzip2	Alan Coopersmith	13 months
[. ..]
Tag	Download	Автор	Возраст
Font-Screen-Cyrillic-1.0.4	Commit 0586F84387 …	Rémi Cardona	12 лет
				9002 9002					9002 9002				9002 9002 9002		0.0026	commit 0ba6b52917…	Alan Coopersmith	12 years
font-screen-cyrillic-1.0.1	tag 1f373cc47a…	Alan Coopersmith	13 years
font-screen -Cyrillic-1.0.0	Commit F94B7E6FBE …	Алан Куперсмит	13 лет
Font-Screen-Cyrillic -1.0.2	Commit A1FC7698 …	12929111111111115.	.102.	.	.	.	.	.	.	.	.	.	.	.	.	. 1029125.	. 125.	. 125.	. 115. 2.0026
Экран-Сириллик-1.0.1	Компет 856DD7D697 …	Даниэль Стоун	16 лет
xorg-6_99_99_9026
.
XORG-7_0	commit f94b7e6fbe…	Kevin E Martin	17 years
XORG-7_1	commit f94b7e6fbe…	Kevin E Martin	17 years
MODULAR_COPY	commit 19fb5edcd1…	Kevin E Martin	17 years
[…]
Age	Commit message	Author	Files	Lines
2021-12-08	Build xz tarballs instead of bzip2HEADmaster	Alan Coopersmith	1	-1/+1
2021-12-08	Gitlab CI: Добавьте базовый тест на сборку	Alan Coopersmith	1	-0/+97
2018-12-07	Обновление.	-1/+1
2018-11-18	Update README for gitlab migration	Alan Coopersmith	3	-25/+17
2017-01-26	autogen: добавить префикс патча по умолчанию	Mihail Konev	1	-0/+3
2017-01-26	autogen.sh: use quoted string variables	Emil Velikov	1	-4/+4
2017-01-26	autogen.sh: используйте exec вместо ожидания завершения настройки dir -> fonts.dir	Matthieu Herrb	1	-1/+1
2014-06-04	autogen.sh: Honor NOCONFIGURE=1	Alan Coopersmith	1	-1/+3
2014-06- 04	configure: Drop AM_MAINTAINER_MODE	Alan Coopersmith	2	-2/+1
[…]
Clone
https://gitlab. No related posts. alexxlab Автор записи Добавить комментарий Отменить ответ Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены * Комментарий * Имя * Email * Сайт