Шрифты рисованные русские: Рукописные русские шрифты

Сказочный шрифт для фотошопа. Красивые бесплатные русские детские шрифты. Стильный рисованный мультяшный шрифт

Помощь сайту

Понравился сайт? Уроки оказались полезными? Вы можете поддержать проект, просто если скачаете и установите приложение «Фонарик» для Андроид. Приложение написал автор сайта и рассчитывает в дальнейшем публиковать свои приложения. Фонарик управляет светодиодом вспышки фотокамеры телефона, а также включает подсветку экраном на полной яркости.

Преимущества: гибкие настройки. Вы можете задать в настройках, чтобы фонарик сразу включался при запуске приложения и автоматическое включение таймера при запуске приложения. Настройки позволяют отключить блокировку экрана и блокировку фонарика кнопкой включения телефона. Также вы можете самостоятельно установить время таймера.

Если приложение наберёт популярность, это даст стимул автору на создание новых приложений с учётом пожеланий посетителей сайта.

Заранее благодарен, Дмитрий.

QR-код для установки:

Если Вам понравился материал, скажите свое «спасибо», поделитесь ссылками с друзьями в социальных сетях! Спасибо!

Хочу представить вашему вниманию небольшую подборку, в которую вошли , а так же мультяшные шрифты . Выбрал наиболее интересные и редкие, на мой взгляд. И еще все они поддерживают кириллицу, такие трудно найти.

1. Один из , которые используют в комиксах. В нем только прописные буквы, легкие небрежность, и наклон, и разная толщина линий. В общем в баллонах чьих-то комиксов вы его наверняка встречали, попробуйте вставить в свои.

2. Если переводить название этого шрифта, получится что-то типа “куриная задница”. Я не знаю почему так. Мне этот шрифт приглянулся необычной формой и . Думаю вполне уместен в каких-то мультипликационных заголовках и всяком таком. Имеет как прописные, так и строчные символы.

3. Брутально угловатый, резкий, жирный шрифт. Тоже видал где-то в комиксах. Смотрится четко и гармонично особенно в окружении экшена. Традиционно для комиксовских шрифтов отсутствуют строчные символы.

4. Этот мне напоминает шрифт из старых мультиков, типа “Ну, погоди!”. Ну там когда авторов перечисляют в титрах. Похож очень по-моему. В общем для стенгазет, новых годов и прочих подобных детских тем. Подойдет идеально.

5. Еще один типичный шрифт из комиксов. Во всевозможных человеках пауках, росомахах, марвелах и прочих супергероях вы его обязательно встретите. Строчных традиционно нет.

6. Сказочно – эксцентричный, так бы я его назвал. Очень понравился этот шрифт. Асимметрия его не мешает чтению, но втыкает большую изюмину в его мякоть. Прекрасно подойдет для оформления каких-нибудь волшебных сказок или заклинаний. Ну или еще для чего-то.

7. Утонченный, резковатый, слегка разнузданный. Не знаю где я его видел, то ли в комиксах, то ли в мультиках?

8. Каменно – треснутый шрифт. Подойдет, естественно, для легенд о . Ну или для заголовков о чем-нибудь каменно-толстом например. Присутствует в 2-х вариантах – залитый и контурный с тенью.

Здравствуйте, дорогие друзья. Давненько я не выкладывал шрифты, которые пользовались большой популярностью у меня сайте. И тут столкнулся с поиском мультяшного шрифта для одного лого и решил сделать сборку из 15-и веселых мультяшных кириллических шрифтов. Некоторые шрифты из этой сборки встречаются в предыдущих моих постах, но я все равно выложил, чтобы было из чего выбрать. Тут есть шрифт из Disney, Ледникового периода, Незнайки на Луне. Каждый шрифт вы сможете скачать отдельно прямо с моего сервера без помощи каких-либо файлообменников и, самое главное, совершенно бесплатно. Поехали:

Рисованный мультяшный кириллический шрифт

Скачать

Классный веселый русский шрифт

Скачать

Кириллический шрифт Disney

Скачать

Жирный кириллический шрифт из мультика

Скачать

Стильный рисованный мультяшный шрифт

Скачать

Веселый жирный шрифт для титров мультика

Скачать

Контурный мультяшный русский шрифт

Скачать

Классный веселый кириллический шрифт

Скачать

Контурный моноширинный мультяшный шрифт

Скачать

Моноширинный мультяшный кириллический шрифт

Скачать

Шрифт для титров в мультике

Скачать

«Безалаберный» мультяшный кириллический шрифт

Скачать

Русский шрифт из «Незнайка на луне»

Скачать

Строгий, но веселый шрифт в кириллической раскладке

Скачать

Тонкий мультяшный шрифт

Скачать

Вот все 15 кириллических шрифтов из этой сборки, которые можно использовать для титров мультика или веселого фильма, для создания веселого яркого логотипа, баннера на детскую тематику.

Хорошая сборка получалась, качайте. Кстати все 15 шрифтов вы можете скачать по ссылке ниже.

Поиск

Категория ЛюбаяГотическиеДругиеКельтскиеПрописныеСовременныеСредневековыеИллюзорныеC завитушкамиДекоративныеДругиеЗападныеИскаженныеКиношныеКомиксныеКонтурныеМилитариМультфильмыПревосходныеРазъеденныеРетроСовременныеСтарой школыТехноТрёхмерныеУстрашающиеФутуриЦифровыеИностранныеАрабскиеБенгальскиеБирмаВьетнамскиеГреческиеГрузинскиеДругиеИзраильскиеКириллическиеКитайскиеКорейскиеЛаосскиеЛатинскиеМексиканскиеМонгольскиеРусскиеСиллабическиеТаитянскиеТибетскиеЦ.-ЕвропейскиеЭфиопскиеЮникодЯпонскиеОсновныеБез засечекДругиеРавноширинныеС засечкамиПраздничныеДень ВалентинаПасхаРождествоХеллоуинРастровыеПиксельныеРукописныеГраффитиКаллиграфияКистьРукописныеТрешевыеШкольныеСимвольныеАзиатскиеВ стиле БрайляВ стиле ужасовДругиеЖивотныеИгровыеИнопланетныеИскусствоМилитариМультфильмыПищевыеПриродныеРуническиеСимволическиеСпортивныеСтаринныеФантастическиеЧеловеческиеШтрих-кодЭзотерические

Tаблица символов ЛюбаяЕвропейские алфавитыЛатинскийБазовая латиницаЛатиница-1 дополнительнаяРасширенная латиница-AРасширенная латиница-BРасширенная латиница-ЦРасширенная латиница-ДДополнительное расширение латиницыДекоративные варианты буквМалые варианты символовСимволы полной и половинной шириныКириллицаКириллицаДополнение к кириллицеРасширенная Кириллица-AРасширенная Кириллица-БГреческое письмоГреческое письмоРасширение греческого письмаАрмянское письмоКоптское письмоГрузинское письмоГрузинское письмоГрузинское дополнениеАфриканские рукописные шрифтыЭфиопское письмоЭфиопское письмоЭфиопское расширенное письмоЭфиопское дополнениeДругие африканские рукописные шрифтыН’КООсмания (Осман Юсуф Кенадида)Древнеливийское письмоВаиCредне-восточные рукописные шрифтыАрабское письмоАрабское письмоАрабское дополнениeАрабское декоративное письмо-ААрабское декоративное письмоИвритСирийское письмоТаана (мальдивское письмо)Aмериканские рукописные шрифтыУнифицированное слоговое письмо канадских коренных жителейПисьмо чероки (чироки)Дезерет (мормонское письмо)Филиппинские рукописные шрифтыБухид, мангиан (Филиппины)Письмо хануну (разновидность деванагари) (Филиппины)Тагальская письменностьТагбануа (Филиппины)Индийские рукописные шрифтыБенгальское, ассамское письмоДеванагари (индийское слоговое письмо)Гуджаратское письмоГурмукхи (синдхское, пенджабское письмо)Каннада (каннада)ЛепхаЛимбуМалайское письмоОл ЧикиПисьмо ория (одри, уткали) (Индия)СаураштраСингальское письмоСилоти НагриТамильское письмоПисьмо телугуЮго-восточные азиатскиеБалийскийБугийскийЦхамКайаКхмерское письмоКхмерские символыЛаосское письмоБирманское письмоНовый Тайский ЛeРеджангскаяСуданскийТайский ЛеТайское (сиамское) письмоВосточно-азиатские рукописные шрифтыИдиографы ханДальневосточные унифицированные иероглифыДальневосточные унифицированные иероглифы, расширение-АДальневосточные унифицированные иероглифы pасширениe-БИдеографы, совместимые с дальневосточными языкамиИдеографы, совместимые с дальневосточными языками — ДополнениеКамбунPадикалы и ударенияДополнительные ключи к иероглифамКандзи (ключи к иероглифам)ККЯ-штрихиОписания идеограммКитайский алфавитКитайское слоговое письмоРасширение к бопомофо (Китай)Японский алфавитХирагана (японское письмо)Катакана (японское письмо)Катакана, фонетическое расширениеКорейский алфавитКорейское слоговое письмоХангул джамо (корейские буквы)Корейское совместимое письмоСлоговое письмо ицзу (и)Слоговое письмо ицзу (и)Корни письма ицзу (и)Центрально-азиатские рукописные шрифтыКхароштхиMонгольское письмоПагспаТибетское письмоДругие рукописные шрифтыФонетический алфавит Шовиан (Бернард Шоу)Cтаринные рукописные шрифтыДревнегреческийСтароитальянские числаДревнегреческая музыкальная нотацияКлинописьКлинописьКлинообразные цифры и знаки препинанияУгаритская клинописьЛинейный bЛинейная слоговая азбука БЛинейные идеограммы БДругие старинные рукописные шрифтыЭгейские числаДревние символыКарийскoе письмоСчетные палочкиКиприотская слоговая азбукаГлаголическое письмоГотическое письмоЛицианЛидийское письмоОгамическое письмо (древнеирландское)Староитальянскoе письмоФестский дискФиникийское письмоРуническое письмоПунктуацияЗнаки пунктуацииЗнаки пунктуацииДополнительнaя пунктуацияИдеографические символы и знаки препинанияИдеографические символы и знаки препинанияДекоративные дальневосточные формыВертикальные формыЗакрытые и квадратныеБуквы и цифры в кружочкахДальневосточные буквы и месяцы в кружочкахДальневосточные совместимые символыДиакритические знакиДиакритические знакиОбъединённые диакритические знаки для символовОбъединённые диакритические знаки — дополнениeДиакритические знаки половинной шириныФонетические символыФонетические знакиФонетические расширенияФонетические расширения — дополнениeКатакана, фонетическое расширениесимволы для тоновСимволы изменения пробелаMатематические символыЧисла и цифрыЧисловые формыВерхние и нижние индексыБуквоподобные символыБуквоподобные символыМатематические буквенно-цифровые символыCтрелки и операторыСтрелкиДополнительные стрелки-АДополнительные стрелки-БМатематические операторыМатематические операторыДополнительные математические операторыРазличные математические символы-АРазличные математические символы-БГеометрические символыГеометрические фигурыЧасти рамок (бывшая псевдографика)Заполняющие знакиTехнические символыЗначки управляющих кодовРазличные технические знакиЗначки оптического распознавания символовCимволыРазличные символыШрифт БрайляСимволы графической разметки текстаРазличные символыРазличные символы и стрелкиТай Ксуан ДжингСимволы гексограмм И-Цзина (Китай)Mузыкальные нотыДревнегреческая музыкальная нотацияВизантийские музыкальные символыМузыкальные символыДенежные символыИгровые символыМаджонг плиткиДомино плиткиЛичное пользованиеСпециальные символыМеткиСелекторы варианта начертаниРазличные дополнительные модификаторы

Oсобенные глифы ЛюбыеУдарения (частичные)Ударения (полные)ЕвроCмайликиСимволы игральных картMузыка

Pасширенный поиск Поиск

Cтиль шрифта ЛюбойHегативPегулярныйЖирныйЗачеркнутыйКосойКурсивныйОбьведенныйПодчеркнутый

Насыщенность шрифта ЛюбаяУльтра-светлыйЭкстра-светлыйСветлыйПолу-светлыйСредний (нормалный)Полу-жирныйЖирныйЭкстра-жирныйУльтра-жирный

Ширина шрифта ЛюбаяУльтра-сжатыйЭкстра-сжатыйСжатыйСредне-сжатыйСредний (нормальный)Полу-розширенныйРозширенныйЭкстра-розширенныйУльтра-розширенный

Классификация шрифта ЛюбойНе квалифицированныйЗасечки в старом стилеТрадиционные засечкиСовременные засечкиПолужирные засечкиБрусковые засечкиЗарезервированныйСвободные засечкиБез засечекОрнаментальныеРукописныеСимвольные

М.

А. Нетыкса. Альбом писаных и печатных шрифтов. 1906

 

 

Михаил Адольфович Нетыкса (1862—1921) — русский инженер-механик и педагог, автор классических руководств по прикладным искусствам и ремёслам; учился в ИМТУ (1893—1899).

 

Публикуем классический труд Михаила Адольфовича о шрифтах для архитектурных чертежей. Издание оцифровано Российской государственной библиотекой.

 

 

 

Альбом писаных и печатных шрифтов для чертежников и учеников технических школ / Собрал М. А. Нетыкса. — Москва : Типо-литография Т-ва И. Н. Кушнерев и Кº, 1906. — 15 с., 52 л. шрифтов : ил.

 

 

ПРЕДИСЛОВИЕ.

 

На русском языке уже имеется несколько сборников шрифтов для Чертежников, составленных или Специалистами Каллиграфами, или Преподавателями черчения. Первые составители шрифтов ставили выше всего красоту формы, так трудно достижимую для лиц, не обладающих красивым почерком от природы. Вторые составители ударялись скорее всего в вычурность формы букв и стремились все шрифты исполнять при помощи кругового пера и рейсфедера. Быть может этим путем достигались цели учебные, но зато практическая сторона жестоко страдала.

 

Настоящий сборник составлен на другом принципе: мы старались дать шрифты скоро и удобно исполняемые, и подбираем такие формы букв, чтобы нарушение основной их формы не резало глаза. Надо помнить, что все заводы, фабрики и технические конторы считают лишнее время, потраченное на исполнение чертежей, загубленным с убытком, и потому было бы бессмысленно тратить его еще на вычурные надписи. На первом месте должны стоять простота и скорость, в сочетании с некоторым изяществом или, по крайней мере, с оригинальностью. По этой-то причине мы старались избегать обыкновенных печатных шрифтов, выработанная форма которых слишком трудна в передаче, а малейшее отступление от этой формы режет глаз. Почти не найдете в этом сборнике также шрифтов хорошо известных чертежникам из других источников. Здесь почти все ново или, хотя и не ново, но было забыто.

 

Изд.

 

 

 

ВВЕДЕНИЕ.

 

Начнем с того, что сборник наш служит лишь дополнением к третьему изданию книги „Техника черчения“*, и взглядов на надписи чертежей, высказанных в помянутой книге, мы придерживались неизменно. Повторим их:

 

1) Надписи на чертеже должны быть настолько простые, чтобы их можно было сделать скоро и хорошо, независимо от почерка чертежника.

 

2) Ясность и четкость надписей имеет главное значение, а потому не следует употреблять особо фантастических шрифтов, которыми в последнее время так увлекаются все художники и архитекторы.

 

3) При надписях по возможности следует избегать сложных построений, а надо все делать по глазомеру. Если мы большинству шрифтов и предпосылаем геометрические построения, то лишь с единственною целью уяснить характер букв и этим путем указать на относительные размеры их, а также характер закруглений и подсечек. В распоряжении чертежника всегда имеется готовая клетчатая бумага, миллиметрическая или дюймовая, и на клочке ее можно с легкостью составить всю надпись от руки карандашом, а потом при посредстве прозрачной бумаги перевести всю надпись в надлежащем месте чертежа и обвести ее тушью.

 

4) Лучше однако выбирать шрифты рукописного характера, но такие, которые маскировали бы дурной почерк чертежника. Сейчас наиболее распространен шрифт рондо (круглый), и для его исполнения имеются специальные перья. Если вникнуть в суть этого письма, то всякий придет к убеждению, что буквы скорее вырисовываются, чем пишутся. И этот шрифт имеет существенные недостатки, о которых в своем месте упомянем.

 

5) Можно также делать надписи посредством кисти, что выходит очень красиво.

____________

* В библиотеке Технэ есть 4-е издание книги «Техника черчения»:

(Прим. Технэ)

 

 

Итак, есть несколько способов выполнения надписей, что дает нам возможность сделать такую классификацию:

• 1) Шрифты рукописные.
• 2) Шрифты рондо и другие, которые исполняются специальными перьями, с широкими наконечниками.
• 3) Шрифты рисованные.
• 4) Шрифты, черченные при помощи общих инструментов готовальни.

 

* * *

 

При надписях чертежей можно пользоваться всеми видами шрифтов вперемежку, или каким-либо одним, но во всяком случае необходимо придерживаться того взгляда, что надпись не должна убивать собою чертежа. Лучше, если надпись окажется даже менее заметная чем следует, нежели обратно.

 

Во всяком же случае четкость должна иметь первенство перед красотой. Если, например, чертеж сделан по старому методу, тонкими линиями и слабо окрашенными разрезами, то и надпись чертежа должна быть выбрана из тонких шрифтов. Если же чертеж отчетливый и сочный, то и надпись его надо делать покрепче. Чертежи машин нуждаются в простых надписях, лишенных всякой вычурности; буквы надписей должны отличаться строгостью и простотой формы. Напротив, в архитектурных планах, а особенно в обозначениях на фасадах, можно допустить некоторую фантастичность формы букв, и даже надпись может носить характер сецессии (декадентства), посколько от этого не пострадает четкость.

 

Надо помнить, что на архитектурных планах надписи служат более для украшения чертежа и по преимуществу только часть надписи имеет значение документальное, а остальное является дополнением. Так напр., в надписи:

 

 

Только фамилия владельца имеет важное значение, а все остальное в надписи может быть использовано для украшения чертежа и в четкости не нуждается. Наименьшее значение имеет слово „План“, им то и пользуются, как украшением. Слово это делают наиболее кудрявым и крупным шрифтом, — особенно первую букву его. Таким образом слово „План“ бросается более всего в глаза и служит лишь указанием, где надо искать важных частей надписи.

 

Так как отдельные фигуры чертежа не всегда возможно расположить правильно, то для надписи выбирают такое место, какое посвободнее, и таким путем заполняют пробелы на бумаге чертежа, вследствие чего он выигрывает по внешности.

 

При симметричном расположении фигур чертежа, стараются надпись сделать вверху посредине, но если почему либо, как напр., вследствие уменьшенного масштаба отдельных фигур, низ чертежа выходит не такой густой, как верх, то надпись делают внизу, и более толстыми буквами.

 

Хотя на надписи стараются тратить по возможности меньше времени, все таки нельзя ими уж совсем пренебрегать, тем более, что даже прекрасно исполненный чертеж легко совершенно испортить заглавною надписью. Чертежники говорят очень картинно, что надпись убивает чертеж. Может быть и обратное, что чертеж убьет надпись.

 

Хотя в выборе подходящей надписи для чертежа первенствующую роль играет личный вкус чертежника, но ведь нельзя же требовать от всех развитого вкуса, а потому иногда нижеследующие строки могут принести пользу.

 

Изящество чертежа требует, чтобы место под самим изображением (или группою отдельных фигур) на бумаге, занимало не более 5/7 всей длины листа и 3/5 его ширины. Незначительные уклонения вполне допустимы (мы имеем в виду лист ватманской бумаги, или кусок бумаги другой величины, но с тем же отношением длины к ширине). При таком расположении вверху и внизу останется достаточно места для заглавных надписей и масштаба.

 

Если высота чертежа не более 12 дюймов, то высота букв главной строки надписи может быть принята в 20 раз меньшая, т.-е. 12/20 = 3/5 дюйма. С увеличением высоты чертежа размер высоты букв пропорционально увеличивается, а при очень больших чертежах высоту букв несколько уменьшают и доводят до величины 24 раза меньшей.

 

Длина главной строки надписей составляет никак не более ⅓ длины, занятой на бумаге чертежом. Сообразуясь с этим, стараются суживать или уширять буквы надписи, но отнюдь не делать слишком большого расстанова между буквами, иначе надпись будет пестрить чертеж и утрачивается четкость. Всякое слово надписи должно сразу попадать в глаз, а не сливаться с соседним словом, что при чрезмерном расстанове букв непременно случится. Так, напр.,

 

 

Вторая строка, как нельзя более доказывает наше суждение.

 

Еще менее бывает удачна другая крайность, когда для укорочения строки стараются делать надписи из узкого высокого шрифта. Напр.,

 

 

помимо потери четкости, между буквами, вследствие их формы, окажутся пробелы 1, 2, 3, которые как бы рвут слова.

 

Желая избежать последнего обстоятельства, особенно присущего русским шрифтам, иногда уродуют надпись, вставляя в строку более мелкие буквы, как бы сдавленные соседними, и многие находят это красивым. Напр., табл. А, фиг. 1.

 

Предоставляя о красоте такого сочетания букв судить художникам, чрезмерно поклоняющимся, или, вернее, слишком свободно уклоняющимся от форм новонарождающегося стиля, наз. вполне правильно декадентским, находим, что для надписей на чертежах он не желателен, т.-к. вводится в ущерб четкости, и действительно не всегда сразу можно прочесть новую декадентскую надпись. Напр. табл. А фиг. 2.

 

Вот почему, если строка надписи, из надлежащего размера букв, не умещается в данных пределах на чертеже, можно значительно уменьшить размер букв, и только первые буквы слов выделить по размеру, напр.,

 

 

Особенную трудность представляют надписи длинные, т. к. тут неправильное расположение отдельных строк может забить даже четкость и красоту шрифта, и этим испортится вид всего чертежа.

 

Употребим здесь техническое выражение: строки надписи должны располагаться вазой; поясним сказанное:

 

Верхняя строчка надписи обязательно делается возможно короче, вторая еще короче, третья — самая длинная; затем строчки укорачиваются и только самая нижняя строчка может быть произвольной длины; но тогда она делается тонким шрифтом. Например, надпись:

 

Проект устройства Метрополитэна в Москве, составлен инженером Балинским, по новейшим данным, в 1902 году.

 

Одобрен 1903 г., 12 октября.

 

Главное слово это „Метрополитэна“, и потому для него назначают самую длинную и четкую строчку. После этого надпись комбинируют так:

 

 

В начале и в конце каждой строчки для уяснения поставлены черные точки. Соединив все черные точки с каждой стороны надписи кривой линией, получим два симметричных очерка, которые изобразят собою очерк довольно некрасивой вазы. Чтобы достичь такого расположения надписи, нужно комбинировать различные шрифты, и если в строке получается мало букв, а строка должна быть длинная, то применяют широкий шрифт. Очень короткие слова, из одной, двух или трех букв, выделяются обязательно в особую строчку. Так, напр., слово „въ“ в предыдущей надписи выделено.

 

При выборе шрифтов необходимо придерживаться некоторого однообразия; только главные слова не согласуются с этим правилом и выделяются порезче.

 

Естественно поэтому парафразировать надпись так, чтобы состав и длина строчек стали подходящие, а смысл надписи не пострадал.

 

Иногда это возможно, а иногда и нет, и в таких случаях надо прибегать к ухищрениям; так, напр., пользуясь некоторой свободой стиля, выбирают кудрявый шрифт нового образца, или, латинский; всю надпись делают из равных по длине строчек и одинакового роста букв, и только главные слова надписи делают чуть повыше и чуть потолще (какой-нибудь краской). Напр.,

 

 

На красоту надписи влияет расстанов букв, и этот расстанов не может быть одинаковый везде, так как при одинаковом расстанове слова надписи будут прерываться, т.-е. надпись будет неравномерной степени густоты. Надо поэтому сообразоваться с характером букв и изучить их; тогда увидите, что алфавит можно подразделить на буквы:

 

 

Сочетание в надписях плотных букв делает надпись густою, а сочетание плотных с жидкими или жидких с жидкими, вызывает как бы перерывы слова. Поэтому необходимо расстанов букв плотных делать больше, а жидких меньше.

 

Например, слово:

 

 

состоит за исключением буквы „п“ из жидких букв, а потому расстанов между всеми буквами может быть сохранен одинаковый.

 

Слово:

 

 

требует сближений 1, 2, 3, 4, 5, 6, между буквами, и т. д.

 

* * *

 

Расстояния между строчками не должны быть более полуторной высоты букв, иначе надпись выйдет слишком разгонистая.

 

Вот основные данные для составления надписей из каких угодно шрифтов, одинаково применительные во всех случаях практики. Есть особенности, касающиеся отдельных шрифтов, и это выяснится на практике.

 

 

 

Рукописные шрифты.

 

Группа первая.

 

Собственно говоря, первая группа шрифтов предлагается нами лишь для полноты сборника и большого значения для надписей чертежей иметь не может.

 

Обыкновенный наклонный шрифт, с каким знакомят учеников в школах, имеет целью выработать четкую скоропись, но не красоту письма. Шрифт этот отличается тонкими штрихами, с почти острыми закруглениями и переходами, и может быть рассматриваем, как смесь английского шрифта с острым немецким. Если внимательно изучать русский рукописный шрифт, то придете к убеждению, что он обязательно требует твердого стального пера и скорости в письме, а как следствие — гладкой бумаги. Но так как чертежная бумага почти всегда твердая и шероховатая, то на ней скоро писать нельзя, тем более, что тонкие штрихи будут рваные, а после прочистки резиной ослабнут еще более. Вот почему не рекомендуем этого шрифта. Тем не менее изредка встретится надобность и в рукописном шрифте, а потому предлагаем округленный английский шрифт, как самый красивый. Его необходимо писать мягким пером, оставляющим довольно толстые штрихи и росчерки.

 

В основу английского шрифта таб. 1 и 3 (1, 1а) положен наклонный эллипс, ширина которого почти вдвое меньше высоты.

 

Для определения ширины эллипса и его наклона, чертят квадрат abcd (табл. А, фиг. 3) и стороны его делят на 4 равные части. Квадрат разобьется на 16 мелких квадратиков; наклонная xy, от угла с квадрата до ¾, расстояния от а, даст наклон букв, а ширина ½ квадрата будет соответствовать ширине букв. На фиг. 4 той же таблицы А начерчен пунктиром ряд эллипсов и по ним обведено несколько характерных букв; а внизу на фиг. 5—8 показаны разные сочетания букв, откуда видно, что забота о равномерной густоте написанного слова заставляет иногда уширять, а иногда суживать прозор между буквами.

 

Такой же шрифт может быть и прямым, и обратным фиг. 9 и 10, при чем закон построения букв по эллипсам сохраняется всецело.

 

Уже прямой английский шрифт имеет большое значение для пояснительных надписей, но пользоваться им может только лицо, обладающее красивым природным почерком.

 

Заглавные буквы английского шрифта, в основу построения которых положен тоже эллипс, отличаются большею фантастичностью, не утрачивая при этом четкости, как можно усмотреть на табл. 1, где ясно видно, что буквы эти скорее рисуются, чем пишутся, т.-е. их сперва делают карандашом, а потом уже обводят тушью. Описанный английский шрифт носит название каллиграфического и употребляется в редких случаях при надписях землемерных планов.

 

Для нас гораздо большее значение имеет шрифт скорописный английский, или англизированный, несколько образцов которого представлено на

 

табл. 4 и 6 — шрифт 3 и 3а,

табл. 5 и 6 — шрифт 4 и 4а,

табл. 7 — шрифт 5,

табл. 9 и 6 — шрифт 7 и 7а.

 

Буквы такого скорописного шрифта не обладают особой красотой, но зато отличаются замечательной четкостью и тем, что форма их не зависит от дарования пишущего, а от характера пера.

 

Нетрудно заметить, что простым стальным пером англизированный шрифт писать очень неудобно, а если взять специальное перо

 

 

с косым обрезом (фиг. 11—12) (американское), фабр. Mabie Todd & Сº. (Legal Pen), или перо фабр. SCHAGEN (немецкое) (фиг. 13), а в крайности перо Зеннекена (фиг. 14—15), то закругления букв, как будто сами собою выходят правильные и красивые. Естественно, что такое перо надо держать иначе, а именно: кончик пера отводится влево так, чтобы косой обрез его всей шириной коснулся бумаги; при этом локоть подается несколько вправо. При письме такими перьями сходит с пера много туши, вследствие чего перо надо бы часто макать, рискуя залить углы букв, поэтому лучше всего покупать перья с тушедержателями (фиг. 16), которые вставляются в ту же ручку, как показано на фиг. 17. Такой тушедержатель не допускает обильного стечения туши, хотя удерживает под собою ее достаточно много, а потому надо, пока написанная буква еще не просохла подпустить немного туши другим пером или кисточкой.

 

 

Итальянский шрифт (табл. 2 и 3, — 2 и 2а) характеризуется неуместными утолщениями и откреплениями. Нельзя отрицать красоты его, но вместе с тем надо заметить, что даже известные специалисты-каллиграфы не всегда удачно с ним справляются. Что же касается надписей на чертежах, то уже кудрявость и тонина итальянского шрифта, делают его совершенно не пригодным.

 

 

 

Опять повторяем, что все шрифты первой группы требуют от чертежника большого уменья, но все же и при этом чертеж зачастую портится.

 

 

 

Шрифты рондо и родственные им.

 

Собственно говоря, шрифты рондо, или круглые, это только те, в основу которых положен круг, на подобие того, как при английских шрифтах принято все закругления основывать на эллипсе.

 

Наша исходная точка зрения — это техника письма, а потому в главе о шрифтах рондо поместим главным образом родственные шрифты, т.-е. те, для которых с успехом употребляются перья рондо.

 

Шрифт рондо требует особого навыка, какой приобретается довольно скоро и легко, если придерживаться следующих указаний:

 

1) Хотя можно писать рондо и простыми стальными перьями, но тут, кроме навыка, требуется еще красивый натуральный почерк, каким далеко не все обладают. Зеннекену пришла счастливая мысль изготовления таких перьев, которые сами писали бы рондо, и мысль эту он осуществил весьма удачно. Зеннекен подметил тот факт, что прекрасные рисовальщики, а еще того чаще, отличные чертежники, обладают очень плохим и неразборчивым почерком, и воспользовался этим. Можно сказать, что типичный шрифт рондо скорее рисуется нежели пишется, при чем особенности личного почерка совершенно исчезают. На фиг. 18 представлены все 8 размеров Зеннекенских перьев для рондо, откуда видно, что носки перьев очень широкие с косыми обрезами.

 

 

Перо рондо надо вести твердой рукою, и потому простые ручки для него не годятся, а лучше взять такую, какая показана на фиг. 19, с пробковой наставкой ab; значение ее выяснится на деле. После, когда навык письма будет уже приобретен, можно взять и более простую ручку фиг. 20.

 

В виду того, что шрифт рондо жирный, полезно к перу приставлять тушедержатель (фиг. 16), который устранит опасение подтеков.

 

 

Шрифт рондо принадлежит к разряду вертикальных, а перо надо неизменно держать так, чтобы обрез его приходился под углом 45° к вертикалям, что наглядно показано на фиг. 21. Это обстоятельство и является причиной, почему необходимо для письма рондо приобрести особый навык. К сожалению, на русском языке не имеется систематического учебника письма рондо, и потому мы рекомендуем пользование немецкими тетрадками Зеннекена*), где правила письма изложены весьма наглядно на элементах письма, т.-е. на частях букв. На каждой странице тетрадок Зеннекена черной краской изображены вверху элементы букв, или целые буквы; под ними в нескольких последующих строках повторены те же элементы, но только светлой синеватой краской, с тою целью, чтобы их обводить чернилами; пониже синих строчек имеется лишь графленая клеточками полоска для более самостоятельного письма, а еще ниже, у конца страницы, оставлены лишь горизонтальные графы, по которым упражнения в письме делаются без всяких наметок.

____________

*) SCHUL-AUSGАВЕ

die

Rundschrift.

Т. Soennecken.

 

 

В виду крайней дешевизны этих тетрадок и полной их целесообразности, издавать их по-русски не беремся, тем более, что руководство наше не предназначено для училищ, а лишь для учителей и чертежников: мы даем типы шрифтов, а не учим систематическому чистописанию. По этой причине ограничимся лишь выдержками из тетрадок Зеннекена.

 

2) Для предварительных упражнений в письме надо взять сначала перо № 3 — среднего размера; заметим, что каждый № перьев служит только для определенной величины букв и если им писать буквы большего размера, то они окажутся не сообразно тонкими, а при меньшем размере, наоборот — слишком грубыми и неуклюжими.

 

Все буквы рондо состоят из толстых вертикальных линий, тонких соединительных штрихов, под углом в 45° к вертикалям, и дуг круга. При письме перо никогда не прижимается крепче или слабее, а едва лишь касается бумаги; таким образом тонина и толщина линий, образующих букву, обусловливается неизменностью положения пера и направлением его движения.

 

 

Хотя и говорится, что все буквы письма вписываются в квадрат, но, как увидите ниже, то и дело уклоняются от этого правила.

 

На табл. А, фиг. 22, (столбец 1), показаны вертикальные и горизонтальные толстые штрихи; характерно здесь косое начало и закончение штриха. В нижней строчке этого же столбца показаны штрихи несколько выгнутые, т.-е. такие, из каких действительно составляются буквы.

 

Упражнения столбца 2, указывают на правила письма буквы О из одних прямых линий. Стрелками показан ход пера, т.-е. что весь очерк буквы О, состоящий из двух толстых и двух тонких линий, ведется не отнимая пера от бумаги. Как нетрудно заметить, внутреннее пространство очерка есть правильный квадрат, а т. к. утолщения линий сделаны как бы снаружи, то очерк буквы выходит несколько удлиненный; в столбце 3 буква О написана как следует, т.-е. ее внутренность представляется правильным кругом, а утолщения сделаны снаружи, что до известной степени удлиняет букву и сообщает ей своеобразное изящество.

 

Опять же вся буква пишется движением пера по стрелкам. Большинство чертежников поступают неправильно, т. к. пишут пером, рондо, как простым, т.-е. пишут левую половину буквы О сверху вниз, а затем дополняют букву второй половиной и пишут опять ее сверху вниз. Благодаря чему приходится в тонких местах буквы сводить штрихи, что некрасиво и трудно, а главное, требует развития глазомера. Повторяем, что шрифт рондо — шрифт рисовальный, и применять к нему общих правил письма невозможно.

 

На табл. А еще даны разные упражнения в письме элементов строчных букв, и к ним надо применять вышеданные правила.

 

Мы не станем предлагать полного алфавита нормального шрифта рондо, потому что читатель найдет его во всех руководствах по чистописанию, а укажем на целый ряд разновидностей букв, совершенно уклонившихся от обыкновенного рондо и имеющих общее лишь то, что они исполнимы с удобством только перьями рондо.

 

Наиближе подходит к нормальному рондо:

 

табл. 13 и 15 шрифт 11—11а.

табл. 8— шрифт 6.

табл. 12 и 15 шрифт 10—10а.

 

Совсем уклоняется от типа рондо:

 

табл. 14 и 9 шрифт 12—12а.

 

похожий на простой рукописный, но много четче.

 

Теперь, когда вы ознакомились с характером шрифта рондо, можно сказать о положении корпуса тела во время письма. При обучении каллиграфии об этом говорится в самом начале, но всякому чертежнику известно, что бумагу чертежа поворачивать по произволу вообще не следует, а подчас даже это совсем невозможно. При письме рондо лучше всего, если край бумаги чертежа параллелен краю доски, а касательная к груди пишущего, тоже параллельна краю чертежной доски, т.-е. перед чертежной доской надо стоять или сидеть прямо, а не боком, как это принято при обыкновенном письме, а локти обеих рук надо опереть на доску. При этом проведение вертикальных элементов букв рондо достигается гораздо легче и правильнее.

 

 

 

Фигурные шрифты.

 

После рондо, они представляют наибольший интерес, как потому, что составляют переход к печатным буквам, так и потому, что легко пишутся тупыми перьями фиг. 23—24.

 

 

Обыкновенный итальянский:

 

табл. 10 — шрифт 8.

 

Высота букв равна 2½-ной ширине. Стараются так стать по отношению к строчке, чтобы строчка была перпендикулярна к груди пишущего. Само письмо делается так, что тонкие штрихи букв ведут горизонтально, а толстые — вертикально, как показано на фиг. 25.

 

 

* * *

 

Очень недурен шрифт полуготический:

 

табл. 15 — шрифт 13.

 

Пишется он перьями с косым обрезом. Обязательно должен быть не шире указанного на таблице.

 

* * *

 

Табл. 11 — шрифт 9.

 

Это очень кудрявый шрифт, скорее рисованный, чем писаный; употребляется очень охотно при архитектурных и землемерных планах. Шрифт этот дает богатую тему для дальнейшей разработки, и может быть видоизменяем до бесконечности. То же самое можем сказать об алфавитах современного стиля, далеко не лишенных своеобразного изящества:

 

Табл. 24 — шрифт 24 и 25.

 

Никаких указаний по письму дать нельзя, так как в этих шрифтах нет ничего постоянного: форма и величина букв всецело зависят от места, и если о чем-либо заботятся, так это о равномерной густоте слов, что вовсе не составит трудности, хотя подчас отрицательно повлияет на четкость надписи.

 

 

 

Шрифты рисованные.

 

При топографическом рисовании, и заводском черчении, иногда требуется от мелких надписей особая четкость и вместе с тем простота исполнения. Представьте себе, напр., крупно-масштабную карту, положим верста в дюйме, и на ней требуется надписать все названия деревень, сел, речек, лесов и пр. Хотя бы вы делали надписи красивейшим рондо, все же они только запестрят план и даже заглушат до известной степени его четкость. Тут-то и важно уметь рисовать буквы, но почему-то о соответствующих алфавитах нигде нет ни слова, и мы едва ли ни впервые даем об них кое-какие указания.

 

Основной тип рисованных букв представлен на

 

табл. 16 — шрифт 14.

табл. 17 и 23 — шрифт 16—16а.

табл. 18 и 19 — шрифт 17—17а.

 

Как видите, все буквы почти неправильной, но вполне своеобразной, формы, выведены толстыми линиями.

 

Делается это следующим образом:

из мягкого липового или осинового дерева, а еще лучше из карандашного, делают несколько скалок вдвое или втрое тоньше карандаша и торцы их заправляют тупо, так чтобы самый обрез был чуточку тоньше, нежели ширина штриха буквы. Затем торцы насекают острым ножиком, чтобы получилось нечто похожее на коротковолосую кисточку.

 

Скалки на несколько минут опускают в рюмку с теплой водой, где концы их разбухают и, когда скалки вынете и вытрете тряпочкой, приобретают свойство впитывать разведенную тушь, чем и пользуются. Скалки по очереди макают в тушь и рисуют ими буквы, совсем так, как карандашом. Когда скалка перестает спускать тушь, ее опять погружают в воду, а из воды вынимают другую скалку, третью и т. д.

 

Для более грубых надписей пользуются уже не скалками, а кисточкой, и достигают при этом очень удовлетворительных результатов, особенно если после кисточки сделать подправки пером.

 

Пример таких шрифтов показан на:

 

табл. 17 — шрифт 15.

табл. 18 и 19 — шрифт 18—18а.

табл. 20 и 19 — шрифт 19—19а.

табл. 20 и 19 — шрифт 20—20а.

табл. 21 и 19 — шрифт 21—21а.

табл. 22 и 23 — шрифт 22—22а.

табл. 22 и 23 — шрифт 23—23а.

 

Дать какие-либо конструктивные правила для этих шрифтов решительно невозможно: все основано на личном вкусе чертежника, а если такового нет, то несомненно есть понятие о некоторой гармонии, благодаря чему, вместо указанных шрифтов, появится новый, не менее оригинальный.

 

Тут надо обратить внимание на одну характерную черту рисованных шрифтов: требуется, чтобы линии были равномерной толщины и однообразной черноты. Это легко достижимо при небольших размерах букв и почти совершенно невозможно при заглавных надписях. Предлагаем поэтому новый прием надписей, очень простой и вместе с тем элегантный. Надпись делают кистью и пером, но только не тушью (или краской), а густым раствором декстрина, стараясь, чтобы слой декстрина был равномерный. Затем на тупую щетинную кисть набирают чуточку масляной краски какого угодно цвета и растирают ее на клочке бумаги, с тем, чтобы кисть стала почти сухая, и такой кистью трут кругообразно по декстринной надписи. Тотчас же увидите, что вокруг надписи краска ляжет в виде красивых туч. Густоту наложения масляной краски можно довести до какой угодно степени. Спустя полчаса, или даже скорее, масляная краска застынет, и тогда по надписи проводят смоченной губкой: от этого весь декстрин совершенно смоется, и белые буквы выступят отчетливо на фоне масляной краски. Очерки букв будут очень определенные и резкие. Остается теперь буквы отделать, т.-е. открепить местами или оконтурить.

 

Предлагают вместо декстринного раствора в воде употреблять раствор каучука в бензине. При этом способе можно для фона употреблять акварельные краски и растирать их сухой, жесткой кисточкой, а для смывки берут бензин. Не видя каких-либо преимуществ, но только несомненную опасность в обращении с бензином, считаем декстринный раствор лучшим.

 

* * *

 

К рисованным шрифтам надо причислить клиновый.

 

Табл. 25 — шрифт 26.

 

Шрифт этот очень удобен при наметке отдельных букв на стенных таблицах, или других учебных чертежах большого масштаба.

 

Простая рисовка этих букв затруднительна и хлопотлива, особенно если их много. Поэтому контуры букв рисуют на толстой пергаментной бумаге и вырезают так, чтобы получился трафарет, который накладывают на требуемое место, и затирают сухой кистью, напитанною акварельной или масляной краской, а затем уже, для большей рельефности, отделывают, как показано на табл. 25.

 

 

 

Шрифты полурисованные, получерченные.

 

Этот разряд шрифтов особенно благодарен в исполнении, как по причине замечательной простоты, так и по возможности уклонения от указанной формы.

 

Закругления во всех шрифтах этого типа делаются от руки, а прямые линии, особенно вертикальные и горизонтальные — рейсфедером.

 

Ширина и вышина букв указана, и соотношения между этими величинами надо более или менее строго придерживаться.

 

Табл. 26 — шрифт 27, кудрявый прямой.

Табл. 28 — шрифт 30, кудрявый прямой.

Табл. 27 — шрифт 29, кудрявый наклонный.

Табл. 26 — шрифт 28, полупечатный.

Табл. 29 — шрифт 31, полупечатный.

Табл. 30 и 42 — шрифт 32—32а, полупечатный.

Табл. 37 и 42 — шрифт 40—40а, полупечатный.

Табл. 30 и 42 — шрифт 32—32а, кудрявый жирный.

Табл. 32 и 36 — шрифт 34—34, кудрявый цветной.

Табл. 31 — шрифт 33, полупечатн. цветной жирный.

Табл. 34 — шрифт 35, фантастический связный.

Табл. 34 — шрифт 36, фантастический итальянский.

Табл. 33 и 43 — шрифт 45—45а, кудрявый цветной.

Табл. 35 и 43 — шрифт 37—37а, фантастический немецкий.

Табл. 44 и 43 — шрифт 46—46а, фантастический немецкий.

 

 

 

Шрифты печатные.

 

Группа печатных шрифтов самая обширная, а между тем в чертежном деле применяется едва несколько более простых типов, по причине кропотливости и сложности исполнения. Действительно, мы настолько привыкли к обыкновенным печатным шрифтам, что малейшее уклонение от их формы будет резать глаз. Вот причина, почему мы не будем давать разнообразия форм, а остановимся на простейших.

 

Все печатные шрифты чертятся по клеточкам, и для этого лучше всего взять готовую клетчатую бумагу, начертить на ней всю надпись карандашом, а потом скалькировать ее и перенести на надлежащее место чертежа.

 

Расчерчивать клеточки непосредственно на чертеже неудобно, потому что останутся уколы циркуля и при стирании клеточек сотрутся и посереют некоторые штрихи букв, вследствие чего вся надпись получится дряблая и мертвая.

 

Простейший шрифт показан на:

 

табл. 7 и 39 — шрифт 39—39а,

 

а на табл. В, (шр. 39) фиг. 26 показано построение по клеточкам основных букв, с тою лишь разницей, что закругления заменены прямыми, ломаными линиями.

 

Точно так же просто построение другого алфавита:

 

табл. 38 и 39 — шрифт 42—42а,

 

едва ли не наиболее излюбленного чертежниками, благодаря замечательной простоте построения (табл. В, фиг. 27).

 

Укажем еще на линейный итальянский алфавит:

 

табл. 38 и 39 — шрифт 41—41а.

 

Сущность построения та же, что и других линейных шрифтов, но возможна еще простенькая отделка, которая все-таки скрасит и оживит шрифт, как показано на табл. 38.

 

Для разнообразия можно уширять буквы или придавать им наклон; особенно интересно уширение букв, которое совершенно меняет их характер.

 

На этом заканчиваем построение простых, печатных, чертежных шрифтов и переходим к более сложным, самым красивым из которых будет бесспорно римский:

 

табл. 36 — шрифт 38.

 

Единственный его недостаток, — это трудность исполнения, почему мы взяли наиболее простую форму, которую можно строить по клеточкам, но только со строгим сохранением отношения высоты к ширине. Малейшее отступление от этого правила повлечет за собою искажение стиля и характера. Этот шрифт выходит своеобразно изящным, если его обводить от руки, а не рейсфедером.

 

Римский шрифт послужил за основание всем европейским шрифтам, а также и русскому, представленному на

 

табл. 45 — шрифт 47

 

в двух видах: прямом и наклонном.

 

Законы построения этого шрифта настолько сложны (см. табл. В, фиг. 28—29), что он удается только артистам-чертежникам, и те стараются снабдить буквы какой-нибудь простенькой отделкой, с целью загладить случайные недочеты.

 

* * *

 

Наименее требовательны в исполнении шрифты

 

табл. 40 и 39 — шрифты 43—43а,

табл. 41 — шрифт 44,

 

которые не только хороши сами по себе, но также поддаются всевозможным модификациям, так как их, без опасения нарушить стиль, можно уширять или суживать, составлять из прямых линий, или из дуг круга, отделывать всевозможными способами и, наконец, можно даже забывать о контуре буквы, а оставить лишь теневые утолщения. Неудивительно поэтому, что этим шрифтом чертежники пользуются чаще всего.

 

На табл. 46 — шрифт 48

 

взят широкий шрифт с указанием разных способов отделки. Первые две строки не представляют интереса с исполнительной точки зрения. Третья строка дает буквы без контура, а лишь с одними оттенками. Особенность представляет в третьей строке буква Ы — контура она совсем не имеет, а фон буквы покрыт толстой штриховкой, с узким расстановом отдельных штрихов. Если пожелаете сделать такую штриховку рейсфедером, то это вам безусловно не удастся. Но можно поступить проще. Всю букву оконтуривают декстринным раствором, им же делают редкую штриховку тонкими, равноотстоящими линиями, а затем вокруг буквы закрашивают некоторое пространство тем же декстринным раствором. Таким образом получите на бумаге открытыми только места, которые должны быть зачернены. Их затирают жесткой кисточкой, напитанной масляной краской. Необходимо, чтобы кисточка была почти сухая.

 

Буква Ь отделана таким же образом, но предварительная штриховка декстринным раствором сделана клетчатая. Буквы Ю и Э предварительно оконтурены декстрином, а затем забрызганы масляной краской. Делается это так: жесткую кисточку, или, еще лучше, зубную щетку, чуточку напитывают масляной краской и растирают на бумаге до того, чтобы кисточка (или щеточка) стали полусухие. Если проведете быстро по щетке спинкой перочинного ножика, то увидите, что будут слетать мелкие брызги, которые лягут на фоне буквы очень красивым мягким налетом. Само собою, что букву, кроме декстринной защиты, надо еще обложить кусочками бумаги, чтобы брызги не попали на чистую бумагу чертежа. Час спустя декстринную защиту смывают водой при помощи губки.

 

Такого рода отделка возможна только при условии, что чертеж наклеен на доску. Но ведь это всегда бывает, если делают чертежи изящные.

 

Законы построения даны на табл. В (фиг. 30 и 31).

 

* * *

 

Массивный шрифт

 

Табл. 47 — шрифт 49

 

заимствуем из сборника г. Вышинского. Отличается он густотой формы и удобством ее для отделки. В сборнике г. Вышинского найдете еще несколько очень милых шрифтов, некоторые из них мы здесь и поместим.

 

* * *

 

Не менее удобен в исполнении алфавит Куле.

 

Табл. 48 — шрифт 50.

 

Законы построения даны на табл. В (фиг. 32).

 

* * *

 

Табл. 49 — шрифт 51—52

 

дает итальянский ухищренный шрифт, а на табл. В, фиг. 33 — показан способ его построения.

 

В заключение на табл. 50 — шрифт 54—55 предлагаем печатный и писанный греческие алфавиты.

 

 

 

Таблицы

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

37 замечательных примеров сочетаний шрифтов в 2019 году

Одним из наиболее эффективных способов общения и передачи вашей идеи является объединение дизайнов с красивыми шрифтами. Мы придумали 37 лучших пар шрифтов, которые вы можете использовать в самых разных проектах.

Шрифты и пары шрифтов являются одной из наиболее важных частей дизайна. Они позволяют создавать широкий спектр эффектов и настроений, при помощи различных стилей типографики.

Выбор правильной комбинации шрифтов для ваших проектов может иметь огромное значение. Вы сможете создавать красивые и привлекательные дизайны вместо скучных и безжизненных.

Итак, какие шрифты хорошо выглядят и отлично сочетаются? Читайте дальше что бы узнать!

Лучшие комбинации шрифтов

Предстоящие воркшопы

Goods

Suisse Works и Suisse International

Suisse Works – обеспечивает понятность информации, простоту и структуру. Это шрифт с засечками, созданный Party of Swiss Typefaces. Он входит в суперсемейство шрифтов Suisse. Своим стилем он похож на старый добрый Times New Roman.

Он будет идеально сочетаться с таким неогротескным шрифтом, как Suisse International. Дизайн данного шрифта похож по стилю на Helvetica и другие неогротескные шрифты.

Есть ряд незначительных различий, которые наиболее заметны в концевых элементах букв (Terminals) и стойках (Counters).

Suisse – это замечательное семейство шрифтов потому что, его шрифты гармонично сочетаются между собой.

Suisse Works
Цена – Приблизительно USD 161.59 или CHF 160

Suisse International Collection
Цена – Приблизительно USD302.99 или CHF300

Kinfolk

Domaine и Feijoa

Если вы хотите, чтобы ваш дизайн был самобытным, то это сочетание шрифтов идеально вам подойдет. Domaine – это тот тип типографики, которая может заставить даже самое худшее слово выглядеть хорошо.

Этот красивый шрифт имеет органические и в то же время точно контролируемые формы с рваными засечками, дополняющими его натуралистичный внешний вид

Он обладает элегантностью, которая лучше всего будет сочетаться с гарнитурой Feijoa, имеющей сходные черты с латинским шрифтом с засечками. У него нет прямых линий, что обеспечивает чувственный и теплый контраст с Domaine.

Этот функциональный шрифт также имеет закругленные углы и изогнутые прямые, которые придадут вашему дизайну потрясающее каллиграфическое качество.

Извилистая натура Feijoa идеально контрастирует со стилем Domaine.

Domaine
Цена – USD300 (Семейство) USD1,000 (Полностью)

Feijoa
Цена – USD150 (Семейство)

Useless

Suisse Work и Andale Mono

Эта комбинация шрифтов представляет собой красивый контраст классического и современного, который прекрасно сочетается с любым современным дизайном.

Andale Mono – моноширинный шрифт без засечек, созданный в 1995 году Стивом Маттесоном. Его цель – предоставить максимальную читабельность.

Он используется в Microsoft Windows в качестве одного из основных шрифтов, но теперь поставляется в комплекте с Lucinda Console.

Оба шрифта вызывают ощущение простоты и хорошо работают с текстом. Несмотря на то, что Andale Mono хорошо читается даже при небольших размерах, Suisse Works очень эффективен при больших размерах текста для ваших заголовков.

Andale Mono
Цена – USD89

Creative Boom

GTF Opposit и GT Walsheim

Сочетание шрифтов GTF Opposit и GT Walsheim хорошо подходит для билбордов, постеров и рекламных кампаний, когда вы хотите произвести впечатление с первого взгляда.

Opposit лучше всего подходит для передачи сильных сообщений, если вы хотите, чтобы много людей обратили на них внимание. Этот высококонтрастный шрифт без засечек выделяется на фоне обычных шрифтов, таких как GT-Walsheim.

Противоположный контраст с более толстыми горизонтальными штрихами и более тонкими вертикальными штрихами уравновешивается интересными характеристиками геометрического шрифта GT-Walsheim.

GT Opposit
Цена – Приблизительно USD385 или EU350

GT Walsheim
Цена – USD1080 (Pro-Семейство) или USD720 (Семейство)

WePresent

Fakt Pro Normal и ITC Clearface

Эта пара шрифтов придаст вашему дизайну неповторимый оттенок в сочетании с ощущением 70-х годов. Fakt поставляется с геометрическими и гротескными символами, делающими шрифт несколько необычным. Вы также можете переключаться между этими стилями, поскольку можете их купить, как альтернативы.

С другой стороны, ITC Clearface – это шрифт с засечками с характерными символами, которые отражают дух времени.

Fakt
Цена – Приблизительно USD1,541 или EU1,400 (Суперсемейство)

 ITC Clearface
Цена – USD35 (Отдельные стили)

Dogstudio

GT Sectra Display и Heebo

GT Sectra и Heebo – прекрасный пример сочетания шрифтов с засечками и без засечек. GT Sectra – угловатый шрифт с засечками сочетает в себе каллиграфическую природу широкого пера с остротой скальпеля, что определяет его современную привлекательность.

С другой стороны, Heebo хорошо читается на веб-страницах и обладает энергетикой доступности.

Пропорции букв GT Sectra соответствуют классическим шрифтам с засечками таким, как Heebo. Сочетание уникального визуального стиля, высокой разборчивости и легкости чтения делает такую комбинацию шрифтов идеальной для профессионального дизайна.

GT Sectra
Цена – USD1350 (Все семейство)

Heebo
Цена – Бесплатно

Brandland

Sharp Sans Display No.1 и Morion

Комбинация шрифтов Sharp Sans Display No.1 и Morion – это идеальное сочетание авангардизма и игривости.

Геометрический Sharp Sans Display No. 1 – это инновационный шрифт без засечек с системой лигатур. Он также имеет чрезвычайно разборчивый интервал и настоящий курсив, который является восхитительным приемом в его жанре.

И наоборот, у Morion есть немного забавный, каллиграфический стиль, но он все еще сохраняет контроль и баланс. Хорошо подходит для декоративных целей.

Тем не менее, он содержит функции open type, такие как «a» в нижнем регистре, которая повышает читаемость текста небольшого размера.

Комбинация этих двух стилистических элементов шрифтов Sharp Sans Display No. 1 и Morion обеспечивает привлекательный дизайн, способный привлечь внимание пользователей.

Sharp Sans Display No.1
Цена – USD350 (Все стили)

Morion
Цена – USD45 (Семейство)

Nettle Wellness

ITC Ronda и Calibre Regular

Пара шрифтов ITC Ronda и Caliber Regular – это классная комбинация геометрических шрифтов. Она придаст вашим дизайнам понятность и современность.

Это идеальная типографика, если вы стремитесь к минималистическому стилю с множеством пробелов.

Впервые мы увидели геометрические формы Ronda в 1970 году, а геометрический неогротеск Calibre в 1958 году. Ronda представляет современный, чистый внешний вид во всех приложениях.

Формы заглавных букв B, P и R являются его отличительными качествами, в то время как у Caliber очень уникальная буква A. Поначалу вам это может не понравиться, но наверняка, со временем вы поменяете свое мнение.

ITC Ronda
Цена – USD35 (Отдельные стили)

Calibre
Цена – USD350 (Семейство)

Canide

Chap и Moderat

Пара шрифтов Chap и Moderat – это ремикс старого и нового. Вам понравится плавность, которую предлагает эта комбинация. Chap обладает классическим стилем перьевой ручки в сочетании с геометрической атмосферой 90-х. Он имеет нарисованные пером формы, напоминающие современные цифровые пресеты под углом 90 градусов.

В то же время геометрический шрифт Moderat относится к семейству шрифтов без засечек и дополнен набором функций Open type. Его набор довольно приятных стилистических альтернатив и умеренно узких апертур гармонично сочетаются с острыми углами и высокой контрастностью штрихов Chap.

Кроме того, читабельность шрифта Chap будет легко сочетаться с современными геометрическими рублеными шрифтами.

Chap
Цена – Приблизительно USD468 или EU425 (Семейство)

Moderat
Цена – Приблизительно USD418.40 или EU380 (Web)

Labud

URW Classico и Monument Grotesk

URW Classico является ремейком URW ++ под влиянием популярного шрифта Optima без засечек от Германа Цапфа. Благодаря исправлениям оригинала и множеству дополнительных глифов он стал еще более совершенным, как для заголовков, так и для основного текста.

Classico лучше всего сочетается с любым представителем гротескного семейства шрифтов, например, Monument Grotesk. Этот качественный и мощный шрифт обладает универсальностью и отлично контрастирует с Classico.

Вы можете легко использовать эту комбинацию шрифтов в своих проектах, чтобы добиться уникального и выдающегося стиля, в том числе для дизайна книг и смелых редакционных заявлений.

URW Classico
Цена – Бесплатно

Monument Grotesk
Цена – Приблизительно USD356 или EU324 (Основа)

Sidesupply

GT Pressura Mono и GT America Standard

GT Pressura Mono черпает вдохновение в упаковочных коробках, края и углы которых соответствуют цвету. С другой стороны, GT America устраняет разрыв между европейским гротеском и американской готикой. Оба шрифта доступны через Grilli Type.

Гротескный дизайн GT Pressura Mono использует в качестве стилистического средства визуальный эффект растекающихся под давлением чернил.

Шрифты без засечек с их мягкими гранями и закругленными углами хорошо сочетаются с универсальностью GT America, которая представляет собой комбинацию дизайн-характеристик традиционных шрифтов для создания современного семейства шрифтов.

GT Pressura
Цена – USD630

GT America Standard
Цена – USD945 (Все семейство)

The New Yorker

NY Irvin и Adobe Caslon

Adobe Caslon радует нас с 1722 года. Этот шрифт с засечками использовался в начале 18 века во времена Британской империи.

С тех пор он прошел несколько ревизий и редизайнов, чтобы соответствовать изменениям в технологии. Сегодня он остается одним из стандартов типографики.

NY Irvin – это шрифт, отлично сочетающийся с Adobe Caslon, который был создан специально для New York Times. Вместе эти шрифты создают уникальную комбинацию, которая заставит вас ощутить эпоху Возрождения.

Тем не менее, оба они универсальны, и вы можете использовать их в различных дизайнерских проектах, включая плакаты и документы.

Adobe Caslon
Цена – Бесплатно

NY Irvin
Цена – USD55 (Отдельные стили)

Pattern Brands

Mackinac и Cadiz Regular

Эта пара шрифтов привнесет в ваш дизайн элегантность и функциональность. Cadiz – это компактный шрифт, который содержит множество ранних деталей шрифтов начала 20-го века. В сочетании с Mackinac он добавляет разборчивость, соединяя Новый Свет со Старым.

Cadiz источает простоту и изящество, в то время, как Mackinac отличается скромным контрастом. Это одна из тех комбинаций шрифтов, которую вы захотите использовать для дизайна упаковки, публикаций, рекламы и вывесок.

Cadiz
Цена – Приблизительно USD280 или CHF277

Mackinac
Цена – Бесплатно

Blackformat

Poppins и Georgia

Комбинация шрифтов Poppins and Georgia идеально подходит, если вы хотите получить хороший минималистичный дизайн.

Хотя Georgia может не входить в список ваших любимых шрифтов, вы не можете отрицать ее универсальность и то, насколько хорошо она подходит для отображения текста на экранах. Этот шрифт с засечками немного формален, но останется заметным независимо от размера вашего экрана.

Интимная и дружелюбная типографская индивидуальность Georgia хорошо сочетается с геометрической формой Poppins. Он обладает идеальным интервалом между символами и высотой, и отлично подойдет, как для основного текста, так и для заголовка.

Почти монолинейные орнаментированные заглавные буквы Poppins хорошо дополняют современную привлекательность и красоту Старого Света в Georgia.

Poppins
Цена – Бесплатно

Georgia
Цена – Бесплатно

Rakish

Brandon Text и Austin

Brandon Text и Austin – еще один хороший пример пары шрифтов с засечками и без засечек.

Brandon Text черпает вдохновение из хорошо известных шрифтов без засечек геометрического типа 20-х и 30-х годов прошлого столетия, но обладает лучшей читабельностью.

Вы можете сразу не обратить на него внимание, как и большинство читателей, поскольку он не обладает характеристиками, присущими его популярной семье Brandon Grotesque. Он имеет большую x-высоту, а также оптимизирован для экранов, небольших и длинных текстов.

Austin, с другой стороны, более новый шрифт, вдохновленный работами Ричарда Остина – дизайнера типографики 18-го века.

Когда его несколько сжатые формы букв и высококонтрастный стиль сочетаются с тонким очарованием Brandon Text, вы получаете четкий и читабельный дизайн.

Brandon Text
Цена – USD40 (Отдельные стили)

Austin
Цена – USD350

Elena Miska

SCTO Grotesk A и Ivar

Если вы хотите придать своим проектам уверенность и приветственный характер, тогда SCTO Grotesk A и Ivar – это сочетание шрифтов для вас.

SCTO Grotesk A – один из самых рациональных и наименее причудливых шрифтов в стиле неогротеск. Он держится в стороне от упрощенных решений, но предпочитает удобные для чтения и анимирования формы.

Его компаньон Ivar может оказать большое влияние на ваш дизайн. Шрифт имеет прочную конструкцию и изящество, похожее на Times, и сегодня может сравниться с другими надежными типографиками.

Без сомнения, эта комбинация шрифтов может обеспечить ваш дизайн четкой и прочной основой.

SCTO Grotesk A
Цена – Приблизительно USD468 или EU425 (Семейство)

Ivar
Цена – Приблизительно USD219 или EU199 (За все)

Cita

Bluu Next и Roboto

Если вы хотите добавить в дизайн пару современных и нонконформистских шрифтов, используйте комбинацию Bluu Next и Roboto. Эти шрифты предлагают различные стили и удивительные детали, которые не останутся незамеченными.

Кроме того, вы получите более естественное чтение в сочетании с современной атмосферой.

Bluu Next – это шрифт с засечками. Он точный и четкий, и считается идеальным для бруталистских дизайнов.

Это отличный выбор для замены таких скучных шрифтов с засечками, как Times. Открытые и дружелюбные изгибы Roboto очень хорошо дополнят его характеристики.

Roboto имеет двойную природу и это не ставит под угрозу его гротескные буквы, заставляя их двигаться в неизменном ритме, что позволяет ему сохранять естественную ширину.

Bluu Next
Цена – Бесплатно

Roboto
Цена – Бесплатно

IJPowell

Bluu Suuperstar и Neue Haas Unica

Что выделяет бруталистический шрифт Bluu Suuperstar, так это его выдающиеся треугольные клинья. Штрихи этого шрифта с засечками были частично сломаны. Его тяжелый стиль лучше всего подходит для заголовков.

В паре с Neue Haas Unica он доказывает, что для того, чтобы дизайн был потрясающим вам не нужно, чтобы каждый его элемент обладал подобными характеристиками.

Neue Haas Unica – это возрождение Haas Unica и переосмысление классического шрифта Helvetica, сделанного разборчивым при небольших размерах текста. Этот неогротесный шрифт без засечек с небольшим свободным интервалом и более узкими буквами, сильно контрастирует со своей яркой парой.

Bluu Suuperstar
Цена – Бесплатно

Neue Haas Unica
Цена – От USD49 (Отдельные стили)

Blume

Value Serif и Apercu

Пара шрифтов Value Serif и Apercu – это прекрасное сочетание современных минималистических композиций, усиливающих элементы ваших проектов.

Value Serif имеет отличительную канавку в некоторых буквах. Он отдает дань уважения своим предкам Italian Old Style и Plantin Infant. Он дополнен овальными формами Apercu, который любит сочетаться с геометрическими шрифтами и яркими цветами, даже если ваш дизайн выполнен в приглушенном, не броском стиле.

Вы сможете придумывать привлекательные дизайны, выражающие непринужденную и понятную идею, которая может привлечь внимание читателей.

Value Serif
Цена – Приблизительно USD55 или EU50 (Отдельные стили)

Apercu
Цена – Приблизительно USD55 или EU50 (Отдельные стили)

Nomios

GT Sectra и IBM Plex Mono

Если вам нужна пара шрифтов с засечками в каллиграфическом стиле и с дружественным гротеском, GT Sectra и IBM Plex Mono обязательно должны быть в вашем списке.

GT Sectra имеет современный внешний вид, который определяется остротой скальпеля. Он очень разборчивый и имеет единственный в своем роде визуальный характер. Он также имеет компактные нижние выносные элементы и надстрочные знаки, что делает его отличным выбором, если у вас небольшие по высоте заголовки.

Его объединение с нейтральным IBM Plex Mono особенно полезно, если вы проектируете передовицу. Его гарнитура уравновешивает дизайн с инженерными деталями. Он имеет единую визуальную привлекательность, но в то же время сохраняет визуальное разнообразие символов.

GT Sectra
Цена – USD1350 (Все семейство)

Apercu
Цена – Бесплатно

Vertbase

Tiempos Headline и Roboto

Шрифт с засечками Tiempos Headline – идеаленый выбор, если вы хотите более привлекательный шрифт для простого основного текста. Дисплейная версия Tiempos Text отличается более узким интервалом, а также более высокой контрастностью, что позволяет создавать элегантные заголовки.

Простота и тонкость неогротескного шрифта без засечек Roboto невероятно хорошо сочетаются с Tiempos Headline. Соединение этих двух шрифтов позволяет вам делать заявления в своих проектах, не отвлекаясь от начального оформления.

Tiempos Headline
Цена – USD650 (Все семейство)

Abstract

Vesterbro и GT America Mono

Vesterbro – это тип шрифта, который дает ощущение хорошего поведения, смешанного с оптимизмом и легким оттенком игривости. Он обладает шармом, который подчеркивает еще более универсальный и функциональный GT America Mono.

Их комбинация на удивление хороша и свежа. У Vesterbro достаточно различий, спокойствия, уверенности и убедительной привлекательности, что довольно хорошо сочетается с ощущением швейцарского гротеска шрифта GT America Mono.

Эта комбинация шрифтов является идеальным выбором, если вы хотите, чтобы ваш дизайн определял эмоции. Это особенно полезно для сложных проектов брендинга и корпоративной идентичности, где требуются различные стили.

Vesterbro
Цена – USD595 (Все семейство)

GT America Mono
Цена – USD945 (Все семейство)

Adjuvant Capital

Orpheus Pro и GT America

Комбо Orpheus Pro и GT America – прекрасная смесь элегантности и современности. Это сочетание шрифтов – отличный способ внести изменения в ваш дизайн.

Причудливый, слегка современный шрифт с засечками Orpheus Pro и современный шрифт без засечек GT America – поистине современный вариант, который отлично подходит для передачи идеи вашего проекта.

Orpheus Pro поставляется с плавным курсивным стилем, который красив и имеет каллиграфический вид. Это особенно заметно в его альтернативных, символах с росчерками и декоративных лигатурах.

Этот шрифт отличается красивым, плавным курсивом, который приобретает каллиграфический характер, особенно в огромной коллекции декоративных лигатур, альтернативных символов и символов с росчерками.

GT America, с другой стороны, является универсальным готическим шрифтом. В целом, подобное типографическое сочетание – это музыка для глаз.

Orpheus Pro
Цена – USD249.95

Faculty Department

Tiempos Headline и Neue Haas Unica

Tiempos Headline имеет более традиционную форму, в то время как Neue Haas Unica уникален и элегантен, и может сочетаться с большим количеством разнообразных шрифтов. Эти характеристики делают эту пару шрифтов классическим вариантом.

Простой текст и тонкие линии Neue Haas Unica являются идеальным сочетанием для небольших интервалов и высокой контрастности Tiempos Headline.

Вы можете использовать их в консервативных отраслях или корпоративном дизайне, которые требуют традиционных комбинаций шрифтов, но не лишенных уникальности. Пара из шрифта с засечками и шрифта без засечек достаточно профессиональна, но при этом интересна, чтобы ваш традиционный дизайн не выглядел скучно.

Camdales

Canela и Adieu

Шрифт Canela – это новый взгляд на исторические формы. Он имеет расклешенные окончания штрихов, создатели которых черпали вдохновение из резьбы по камню. Четкость его формы является желанным балансом высокой контрастности и широких пропорций Adieu.

Динамичность этой пары шрифтов возможно не станет вашей стандартной комбинацией, поскольку ритм и формы могут не совпадать с вашим представлением о них. Тем не менее, они дают дизайну определенную уникальность.

Canela
Цена – USD800

Adieu
Цена – Приблизительно USD495 или EU450 (Все семейство)

Openhouse Magazine

Sneak и EB Garamond

Слияние современного шрифта без засечек с традиционным шрифтом с засечками – это эффективный способ сочетания шрифтов. Хорошим примером такого сочетания, служит пара шрифтов Sneak и EB Garamond.

Sneak – это неогротескный шрифт без засечек, у которого перевернуты некоторые символы. Утяжеленная в верхней части буква S имеет необычный стиль, благодаря которому выглядит, как перевернутая. Четкость шрифта делает его идеальным для большого текста или заголовков.

Его сочетание с классическим EB Garamond придаст вашему дизайну потрясающее ощущение баланса.

Стабильность и авторитет EB Garamond, а также простота Sneak создают привлекательную и универсальную комбинацию, которую вы можете использовать в социальных сетях для постеров.

Sneak
Цена – Приблизительно USD385 или EU350 (Все семейство)

EB Garamond
Цена – Бесплатно

Haus

Roslindale и GT America

Roslindale – это захватывающий шрифт, который сразу же привлечет ваше внимание разнообразием размеров. Этот шрифт с засечками походит на сжатые заголовки с традиционным викторианским оттенком, но обладает высоким контрастом и стройностью.

Вы никогда не ошибетесь, сочетая современную элегантную версию этого исторического шрифта в старинном стиле с утонченностью и универсальностью GT America. Вы достигнете сочетания контраста, напряжения и текстуры, сохраняя динамичный и контролируемый дизайн.

Roslindale
Цена – Бесплатно

Cirrus

Canela и Univers

Canela – это надежный шрифт, который занимает промежуточное положение между шрифтами с засечками и без засечек. Он бросает вызов традиционным классификациям и обладает как острыми, так и мягкими формами. Это современный шрифт с утонченными классическими корнями прекрасно сочетается с неогротескным шрифтом без засечек Univers.

Гибкость и нейтральность Univers уравновешивают уникальность Canela и привнесут в ваш дизайн ощущение тепла и надежности.

Univers
Цена – USD35 (Отдельные стили)

California Calling

Larish Neue и Work Sans

Шрифт с засечками Larish Neue прошел через несколько обновлений, чтобы обрести современный вид. Возможно, он не такой причудливый, как Larish Alte, но он предлагает много уникальных букв.

Его сочетание с бесплатным шрифтом Work Sans позволит создавать впечатляющие дизайны. Он оптимизирован и упрощен как для цифровой, так и для печатной продукции, что делает его довольно популярным в наши дни, поэтому мы наверняка не раз встретим его в Интернете.

Larish Neue
Цена – Приблизительно USD99 или EU90 (Отдельные стили)

Work Sans
Цена – Бесплатно

Feather

Value Serif и Futura PT

Это сочетание шрифтов создает такие интересные элементы благодаря отличительным и необычным конструктивным особенностям Value Serif, а также обыденности Futura PT.

Futura PT – это геометрический шрифт без засечек, который придает Value Serif ощущение современности.

С другой стороны, Value Serif добавляет сложность и загадочность к простоте этого геометрического шрифта. Ваш дизайн всегда будет выглядеть современно, но при этом сохранит уникальность

Futura PT
Цена – Бесплатно

Experience

HK Grotesk и Leitura News

Рубленный шрифт HK Grotesk, вдохновленный классическими гротескными шрифтами, универсален. Вы можете использовать его в самых разных дизайнах и проектах, не докучая читателям.

Его отличительный характер делает его подходящим для мелкого текста и для сочетания с острым и четким шрифтом с засечками Leitura News.

Leitura News лучше всего использовать в передовицах. Это отличный набор инструментов для любого типографа. Он хорошо сочетается с минималистским HK Grotesk благодаря своей гармоничной последовательности и контрасту.

Лучшая особенность этой пары шрифтов заключается в том, что они не будут отвлекать читателей от контента.

HK Grotesk Pro
Цена – Бесплатно

Futura PT
Цена – USD26 (Отдельные стили)

Whispers & Giants

Signals и Giants (Кастомные шрифты)

Нет ничего лучше, чем иметь свой собственный набор шрифтов, настроенных под ваш бренд. Компания Whispers и Giants прошла по этому пути, и их усилия окупились.

Основным шрифтом гарнитуры является Signals. Они соединили его со шрифтом Giants, который является обновлением их шрифта с засечками. Эти гарнитуры обеспечивают отличное сочетание шрифтов, поскольку универсальность и адаптивность Signals может подчеркнуть красоту любого шрифта с засечками, которую мы обычно упускаем из виду. Они также смешали эту комбинацию с моноширинным шрифтом, который они назвали Giants.

Используемые здесь шрифты изготовлены на заказ, а это означает, что они еще не доступны для публичного использования. Вы можете связаться с сайтом напрямую для получения более подробной информации о них.

Cup of Couple

Perpetua Titling MT и ITC Franklin Gothic Std Book

Perpetua Titling MT – это вариант шрифта Perpetua с засечками, изначально предназначенный для использования в качестве монотипии.

На протяжении десятилетий он зарекомендовал себя как превосходный шрифт для контрастных заголовков, особенно со шрифтами без засечек, например, ITC Franklin Gothic Std Book.

Благодаря современному, четкому стилю и дизайн-характеристикам ITC Franklin Gothic Std Book вы получите современный дизайн, который выдержит испытание временем.

Perpetua Titling MT
Цена – Бесплатно

ITC Franklin Gothic STD Book
Цена – Бесплатно

Queensland Ballet

Domaine и Calibre

Эта пара шрифтов прекрасно подходит для сайтов. Ballet – это элегантная и красивая типографика.

Domaine – это красивый шрифт. Чтение текста, написанного этим шрифтов схоже с ощущениями от прогулки по красивому городу. Он имеет органические формы, которые тщательно контролируются, а эстетика усиливается с помощью небольших зубчатых засечек.

Calibre, с другой стороны, является отличным шрифтом, который разделяет несколько символов, даже если они были созданы одновременно. Он больше склоняется к неогротескности, что является гениальным ходом.

Domaine
Цена – USD300 (Семейство) USD1,000 (Все полностью)

Calibre
Цена – USD350 (Семейство)

Borsen Atelier

Tiempos Fine и Mabry

Сочетание шрифтов Tiempos Fine и Mabry выглядит модно и современно. Несмотря на то, что оба шрифта обладают сильной индивидуальностью, они не сталкиваются, а скорее прекрасно дополняют друг друга.

Mabry – это скромный шрифт, гибрид без засечек противоположный эстетике рациональных геометрических рубленых шрифтов. У этого причудливого шрифта есть контролируемые сглаженные кривые, которые очень хорошо сочетаются с резкими деталями и высоким контрастом Tiempos Fine.

Tiempos Fine
Цена – USD300 (Семейство)

Mabry
Цена – Приблизительно USD50 или EU55 (Отдельные стили)

One Medical

GT Super и Ginto Nord

GT Super и Ginto Nord – еще один превосходный пример сочетания шрифтов с засечками и без засечек.

Ginto Nord принадлежит к семейству шрифтов Ginto. Он выводит Ginto Normal на другой уровень, смешивая его структуру с более широкими пропорциями и ярко выраженными деталями. Он имеет, как прекрасные тончайшие линии, так и монолитные очень жирные формы.

С другой стороны, GT Super – это типографика в стиле 70-х годов. Она последовала по стопам Perpetua Super, Times Modern и Trooper Roman, но расширила их уникальные черты в одной последовательной типографике.

Вместе эти универсальные шрифты обеспечивают высокую разборчивость без ущерба для общей эстетики вашего дизайна.

GT Super
Цена – USD900 (Семейство)

Ginto Nord
Цена – Приблизительно USD446 или EU405 (Основная часть)

Dipsea

Canela и Basis Grotesque

Canela – это один из самых изящных шрифтов для отображения на экране. Он бросает вызов многим традиционным классам, его формы проводят тонкую грань между шрифтами с засечками и без засечек. Его черты представляют собой смесь острого и мягкого, а также современного и классического.

Тем временем, Basis Grotesque – это кастомная типографика компании Hotshoe, которая была расширена для коммерческого использования. Ее стиль вдохновлен ранними гротескными шрифтами. Тем не менее, он имеет достаточное количество завитков, чтобы казаться стройнее.

С его помощью вы сможете создавать современные дизайны с оттенком игривости, сохраняя при этом профессиональную атмосферу.

Basis Grotesque
Цена – Приблизительно USD55 или EU50 (Отдельные стили)

Вывод

Существует множество различных стилей, поэтому довольно сложно найти идеальные пары шрифтов, подходящие для вашего проекта. Существуют миллионы доступных типографик, и вам нужно тщательно продумать, какие из них комбинировать, поскольку не все шрифты хорошо смотрятся вместе.

К счастью, мы упростили вашу жизнь с помощью этого списка из 37 лучших пар шрифтов, чтобы вдохновить вас на следующий проект.

Всё о шрифтах: История | Веб-Острова Анатолия Куликова

В начале этой статьи можно было бы написать некую банальность, вроде «Шрифты являются неотъемлемой частью дизайна…» и прочие вводные слова. Но мы отринем такую концепцию, как устаревшую форму бытия.

Идея написания этой статьи (или даже конспекта) пришло после разговора о шрифтах — внезапно я осознал, что ничего, кроме каких-то технических знаний по этому вопросу особо не имею, и сие чувство долго не давало мне покоя, ибо знание — сила, не знание — слабость. Так и родилась идея создания конспекта по шрифтам и всему, что с ними связано. И начнём мы с исторического экскурса в историю шрифтов.

На мой взгляд, первыми шрифтами правильно будет назвать рисунки древних людей охрой на камнях. Поясню почему. Собственно, что есть сам шрифт — это графическое начертание букв и символов, составляющих единую стилистическую и композиционную систему. В зависимости от сложности языка — а мы примем за аксиому, что у древних людей язык был очень простым — шрифт соответственно будет проще. Слов было немного, поэтому каждое можно легко заменить на рисунок. Забавно, что сейчас стали использовать больше смайликов — возвращаемся к тому, с чего начинали. Sad, but true.

Итак, у древних людей был примитивный язык, вероятно, не очень много слов, которые успешно заменялись картинками, которые, составляя друг с другом композицию, образовывали предложения или послания, понятные тогдашнему человеку.

Древний мир и Европа

Время шло, язык усложнялся, и взамен картинкам пришли графические обозначения букв. Сначала до этого догадались в Древнем Египте, где изобрели знаки символы, которые хотя и передавали некоторое значение/смысл/явление, в полной мере не были буквами в сегодняшнем понимании. Однако, у них уже был свой собственный выработанный стиль, рисовка и тому подобное. Первый же алфавит придумали финикийцы около 11 века до н. э., который стал первоисточником для греческого, латинского, кириллического — вот в нашем рассказе появляется алфавит, а следовательно, и шрифты в нашем современном понимании.

Греки творчески доработали финикийский алфавит. Получилось неплохо, просто и минималистично — он построен с помощью простых линий, образующих геометрические формы: квадрат, круг, треугольник. Впоследствии (но это не точно) греческий стал прообразом латинского письма, которое уже распространилось очень широко.

Самая древняя версия латинского шрифта называлась «капитальным письмом», и имело уже целых два варианта начертания — квадратное (красивое, монументальное) и рустичное (в народе — «деревенское»). В первом варианте все буквы вписывались в квадрат, во втором же случае — простота написания с элементами декора. Да, и буквы имели ромбовидную форму.

В дальнейшем, ради ускорения написания, появился курсивный вариант написания (что с латыни переводится как «наклонный»). Скорость написания не совсем пошли на пользу — красота букв потерялась, а удобочитаемость снизилась.

В дальнейшем, для переписки сформировался унциал — спокойное величественное письмо с характерными округлыми формами. Его буквы соединялись между собой плавными линиями, а закруглённость букв пришлась очень кстати для быстрого написания.

В конце 11 — начале 12 века стал складываться новый по форме букв шрифт с острыми штрихами под названием готический. Он существовал в эпоху господства готики в архитектуре и искусстве. Готический шрифт получил широкое распространение по всей Европе, и в целом существует до сих пор. Немецкий изобретатель Иоганн Гутенберг, который изобрёл книгопечатание, в своих книгах использовал именно готический шрифт.

В эпоху Возрождения (в 14-15 веке) учёные умы Италии и Франции явили свету нечто, совсем не похожее на готический шрифт — Ренессанс-антиква. Этому шрифту художники и учёные Возрождения пытались придать логическую обоснованность, играя с формами и пропорциями букв. Например, ученик Леонардо да Винчи, Лука Пачоли в 1509 году опубликовал первые правила построения латинского  шрифта — буквы предлагалось строить буквы на основе квадрата, используя для этого его диагонали и вписанную в него окружность. Правда, получалось однообразно и не хватало драйва. Более интересный вариант начертания предложил немецкий художник и геометр Альбрехт Дюрер — он не стал изобретать велосипед и также вписывал буквы в квадрат, но стороны основного квадрата он разделил на 10 равных частей, и строил сетку, состоящую из квадратов. За толщину основного штриха брал размер шириной одной клетки, толщину соединительных штрихов тоньше основных на одну треть.

Переход в эпоху классицизма также породил новый вид шрифта, который называется Классическая Антиква. Над его созданием работали многие художники, но отдельно можно выделить Джамбатиста Бодони, Фирмена Дидо и Вальбаума (имя потерялось на просторах немецких земель). Шрифт отличает большая контрастность (примерно 1/10), наплывы округленных элементов, тонкие засечки. Шрифты, которые появились на основе антиквы, достаточно широко применяются в оформительских работах.

На рубеже 19-20 веков появляется целый ряд видов шрифтов — египетский, гротеск или рубленый, антиква-гротеск, ленточная антиква. Египетский шрифт отличался одинаковой толщиной всех линий и засечек. Гротеск (или ещё «рубленый») имеет одинаковой толщины линии литер, но без засечек. На его основе было разработано целое семейство гротескных шрифтов.

20 век явил миру новые гротескные и рубленые шрифты, которые подчёркивали новый стиль в архитектуре и искусстве — конструктивизм. Среди новых шрифтов пользуются популярностью футура Поля Реннера, пеньо Кассандра, эрбар-гротеск Якова Эрбара и гилл-гротеск Эрика Гилла.

Шрифты земли русской

Если не брать различные версии о Великой тысячелетней истории Руси, в которых волхвы летали на Сириус и научили все остальные народы писать, а использовать классическую версию учёных (которые, конечно, всё скрывают), то создателями славянской азбуки были братья-монахи Кирилл и Мефодий. Он был основан на греческой письменности, а сами буквы получили достаточно ясную и чёткую графику. Всё это получило название кириллица. Древнейшие русские рукописи 11 века были написаны по особым правилам, получившим название устав. Позже, за необходимостью более быстрого письма сформировался полуустав. Но скорости для переписки книг или составления корреспонденции всё равно не хватало, и появился новый, более быстрый вариант с говорящим названием — скоропись.

С 15 века начал появляться особый, декоративный шрифт — вязь. Им оформляли заголовки, и наиболее сильный расцвет пришёлся на царствование Ивана Грозного — первые книги, отпечатанные Иваном Фёдоровым, имею красивык вязь, выгравированную на дереве.  Но  начиная с 17 века искусство оформления книги вязью постепенно стало приходить в упадок.

В 1708 году Петр I ввел в обязательное употребление новый русский гражданский шрифт, представляющий собой синтез традиционных русских и родственных им форм латинского шрифта того времени. По форме, пропорциям и начертанию гражданский шрифт создавался, по всей видимости, на основе западноевропейской антиквы. Со временем шрифт совершенствовался, лишние элементы пропадали, само начертание становится единообразным и строгим.

В конце 19 — начале 20 века, под влиянием модного тогда стиля модерн появляется множество шрифтов, которые не представляют собой особой художественной ценности. Однако, отдельные образцы заслуживают упоминания о себе — елизаветинская, латинская и академическая.

СССР с самого начала своего существования взялась за реформу русского правописания: буквы, которые затрудняли изучение русского языка, были изъяты, а грамматика стала более упрощенной и доступной. Одновременно проводилась работа по разработке типографских гарнитур — все их приводили к соответствию Государственному общесоюзному стандарту (ГОСТу), исключая только рукописные и рисованные шрифты, выступавшие элементом оформления или декора.

Современные шрифты

Здесь будет совсем немного информации, хотя написать можно и целую книгу. Почему? Потому что мы живём как раз в этот самый момент, и новые шрифты появляются прямо сейчас, на наших глазах.

Современный шрифт неотрывно связан с понятием компьютерного шрифта (угадайте почему). Он более строгий, чем его предшественники, и для него характерны прямые засечки и резкий контраст. В резком контрасте кроется и его слабость — он отлично подходит для заголовков и крупных надписей, но для написания длинных текстов он не слишком удобен.

Современный шрифт — это файл, который содержит в себе векторные и растровые начертания ПРОПИСНЫХ и строчных букв, цифр (от 0 до 9) знаков пунктуации (точки, запятые и их совместные комбинации, знаки вопроса и ударения) и прочие знаки. Существует специальный стандарт кодирования всех этих знаков — Юникод, который на сегодняшний момент имеет в своём составе 136 690 символов для 123 разновидностей писменностей на планете Земля — чтобы никто не чувствовал себя обиженным и обделённым. Но стандартно шрифт обычно имеет 1-2 языка (латиница + кириллица) и набор знаков препинания и букв. Правда, стоит отметить, что некоторые шрифты вообще не имею букв, цифр и знаков, а сплошь состоят из изображений.

Всё разнообразие современных компьютерных шрифтов можно взять и разделить на 3 группы:

1. Mono (он же моноширинный шрифт)
2. Serif (шрифт с засечками)
3. Sans или sans serif (шрифт без засечек)

Моноширинные шрифты отличаются тем, что все символы имеют одинаковую ширину независимо от букв (ваш Капитан). В основном они применяются при разработке или терминалах, где написанный код должен быть удобно выровнен.

Шрифты Serif (с засечками) обычно применяются в массивных текстах — в книгах, журналах и вообще везде, где «многа букаф». Засечки облегчают связывание букв в единую линию, тем самым повышая удобство при чтении текста, что в общем и является главным. Вот, самый популярный — и удобный для чтения само собой — шрифт Times New Roman является типичным представителем шрифта Serif.

Шрифты Sans — прямая противоположность Serif и указанных засечек на знаках не имеют. Их основное предназначение — небольшие массивы текста, такие как заголовки и подписи. Редко используются для основного текста, но при условии что он небольшого размера, потому что шрифты Sans имеют более низкое удобство для чтения при нахождении в большом массиве.

Раз уж мы упомянули о шрифтах Sans, нельзя обойти стороной и один шрифт-изгой, имя которому — Comic Sans. Основное правило этого шрифта — никогда не использовать этот шрифт ☺. На самом деле шутка, поскольку этот шрифт использовался в играх The Sims и Undertale, компанией Apple в рекламе iCards, и в оформлении коллекционных 25-центовых монет Канады, выпущенных в 2004 году. Шах и мат, хейтеры Comis Sans. Однако же, неумелое использование этого шрифта часто подвергается критике. Но неумелое использование шрифта даже Helvetica не очень спасёт — типографика это искусство.

Рисованное видео в программе Explaindio Video Creator (EVC 3.032)

Explaindio Video Creator- программа для создания презентаций, анимационных видеороликов. Прорисовывает любые готовые изображения, тексты как-бы рукой художника.

Это происходит в Doodle video путем рисования карандашом от руки. Все происходит на глазах у зрителя. Рисованные персонажи и их действия на сцене приковывают зрителя к монитору.

В Explaindio можно работать с векторными (SVG) и растровыми изображениями PNG, JPG, GIF-анимация. Видео файлы можно вставлять в проекты или использовать в качестве фона.

В программе имеется встроенная библиотека графических и анимационных элементов, фонов, звуков.
Можно дополнять библиотеку своими элементами и сторонними библиотеками путем импорта.

Установка программы Explaindio Video Creator

Программу можно скачать с Яндекс диска здесь

Русификация программы Explaindio Video Creator

Мультиязычный интерфейс с поддержкой русского языка.
Запускаем программу где жмем на кнопку Язык. В Выпадающем списке находим Russian и ставим галочку.

Жмем OK, программа русифицируется.

Обзор программы

После скачивания программы EVC(3.0…) и установки, первым делом её русификация. Как это сделать написано здесь.
При запуске программы откроется окно Доступно обновление Игнорируем иначе придется заново переустанавливать.
Далее начнем обзор с панели управления программой. Жмем на Открыть проект открываются все наши сохраненные проекты на диске С. Выделяем нужный проект и жмем Открыть Появляется проект на сцене и одновременно с этим активируются все функции управления программой Explaindio в верхней части.

 

Далее жмем на Нов. проект, что происходит при этом и последовательность действий смотрим здесь
Есть функции Сохранить и Сохранить как в первом случае ставим галочку и просто сохраняется при нажатии Да и отменяется при нажатии Нет.

Во втором случае сохраняется файл с нужным нам именем.

Даже когда мы забываем сохранить, программа выставит окно с предложениями сохранить в архиве проект Да или отменить Нет
Далее при нажатии на Просмотр открывается сцена где можно воспроизвести проект.
При нажимании Аудио открывается следующее окно, которое активируется при установке галочки

С правой стороны библиотека музыкальных файлов в формате mp3. Нажимаем Искать и у нас появляется возможность использовать файлы, хранящиеся на компьютере.

Так же здесь можно регулировать громкость и затухание звука. При нажимании на Сброс все сбрасывается и окно перестает быть активным. При нажатии Получить ещё музыкальные записи открывается сайт Explaindio. Там 500 профессиональных музыкальных файлов, но не бесплатно.
С левой стороны все так же, но нет библиотеки файлов и нужные Voice (голоса) можно загрузить со своего компьютера.
При нажатии Новое видео открывается окно для экспорта нового проекта. Функции данного окна интуитивно понятные.

Окно экспорта можно вызвать со сцены созданного проекта. Нажимаем, на кнопку Создать видео из сцены.

Следующая кнопка Импорт, открывает окно где можно импортировать слайды, музыку, изображения, эскизы, сцены и шрифты в библиотеку. Предварительно загрузив, к себе на компьютер. Смотрите на примере загрузки шрифтов здесь.
Далее кнопка Presentation для просмотра презентации в полном экранном режиме, чтобы выйти из него жмем на клавишу Esc.
Далее кнопка Undo дает возможность отменить действие и вернуться назад. А Redo– тоже самое только вперед.
Wizard– здесь можно вносить изменения в завершенные сцены.

Добавляем шрифты

Новые шрифты добавляем следующим образом, запускаем программу

где жмем открыть Новый проект. Открывается окно где

в строке Введите имя пишем название проекта на латинице или же проставляем любые цифры. Далее жмем на кнопку Создать в результате чего активируется иконка с плюсом.  Нажимаем на нее открывается окно Добавить выбор слайдов в которой жмем  Создать новую сцену.

Появляется новая сцена при этом внизу показываются активные кнопки с помощью которых,  заполняем сцену. Далее, чтобы сцена не была пустой можно добавить какое-нибудь изображение. Нажимаем на кнопку Добавить растровое, а можно не добавлять. Потому как мы хотим только пополнить библиотеку шрифтов.

 

Жмем на кнопку Добавить текст появляется эскиз текста по умолчанию с маркерами на сцене. Здесь же открывается поле для ввода текста. Там же находится меню выбора названия шрифта, размера, стилей и цвета текста. В поле для текста пишем свой текст или можно сразу перейти на страницу просмотра сцены нажав на кнопку Закрыть холст.

С левой стороны страницы появляется окно для управления закладками. В нашем случае нужно переключиться на закладку Текст. Далее жмем на Импорт шрифта, появляется окно.

Прежде, перед импортом нужно загрузить к себе на компьютер шрифты формата TTF другие не поддерживаются. 250 бесплатных русских шрифтов можно скачать на сайте здесь– главная страница. Скачиваем и разархивируем.

После выбора нужного шрифта пропишется путь к нему автоматически. Остается нажать на Импорт, полоса загрузки покажет, Import Complete– импорт завершен и окрасится в розовый цвет.

Пример на скачанном шрифте “Астра” и смотрим как это будет выглядеть на сцене.

У программы много функций позволяющих производить всевозможные действия с текстом. Для ознакомления можно пройтись по всему выпадающему списку функций.

Написание текста с эффектами

Как сменить руку при написании текста и загрузить свой карандаш

Для замены руки мы открываем Новый проект последовательность действий такая же как здесь.
На Новую сцену загружаем изображение для фона. Нажимаем Добавить растровое открывается окно где жмем на Add Image From Local Storage и мы попадаем на локальное хранилище на нашем компьютере.  Выбираем нужное изображение, выделяем его и нажимаем Открыть этим самым загружаем на сцену. На сцене появляется эскиз изображения мы ставим галочку Не рисовать и там же жмем Добавить все теперь изображение на сцене. Смотрим как разместить на сцене На весь экран или На весь экран пропорционально. Далее нажимаем на кнопку Добавить текст появляется эскиз текста по умолчанию с маркерами на сцене. Открывается поле для ввода текста и меню выбора названия шрифта, размера, стилей и цвета текста. Там же мы можем управлять размещением слоев текста и изображения кнопками Выше Ниже или Удалить

В поле для текста пишем свой текст или можно сразу, перейти на страницу просмотра сцены нажав Закрыть холст. Мы напишем небольшой текст и добавим эффект рукой Add effect new…, Scetch By Hand
Нажимаем Закрыть холст и мы переходим на Просмотр сцены.С левой стороны находятся закладки где в активном состоянии

 

закладка Effects.Рядом кнопка Установить на которую нажимаем, открывается библиотека рук. Выбираем понравившуюся руку жмем по ней мышкой и сразу происходит смена руки. В библиотеку рук мы можем загрузить свой карандаш при условии, если заранее был создан или загружен на компьютере.

Эффект стирания рукой текста

Интересный эффект в Explaindio это стирание рукой текста. В библиотеке программы имеется набор рук с ластиками. Для замены руки с ластиком загружаем на компьютер, руку с губкой. Далее установка руки происходит так же как показано здесь.

Анимация движения

Открываем Новый проект и вводим имя проекта на латинице или цифрами.  После ввода жмем Создать активируется кнопка с плюсом. Открывается окно где жмем на кнопку Создать новую сцену появляется сама сцена.
Теперь заполняем сцену. Жмем Добавить растровое появляется окно
Add Image Selection-добавить выбранное изображение. Жмем на Add Imadge From Local Storage и мы попадаем на локальное хранилище на нашем компьютере. Выбираем нужное изображение, выделяем его и нажимаем Открыть этим самым загружаем на сцену.

На сцене появляется эскиз изображения. Ставим галочку Не рисовать и там же жмем Добавить все теперь изображение на сцене.

Это изображение будет фоном на котором будем создавать анимацию движущегося автомобиля. Раскрываем окно с функциями добавления и создания анимации.

С помощью маркеров уменьшаем картинку автомобиля до маленьких размеров и ставим на начальную точку. Не меняя число кадров нажимаем на Add Point автомобиль передвинется. В этой точке при помощи маркеров немного увеличим размеры автомобиля. Снова нажимаем Add Point и так раз за разом создаем анимацию движения. При этом автомобиль двигаясь будет увеличиваться в размерах пока не исчезнет с поля нашего зрения.

Морфинг

Открываем Новый проект, что происходит при этом, и последовательность действий смотрим здесь
Появляется новая сцена при этом внизу показываются активные кнопки которыми, можем заполнить сцену. Далее, чтобы заполнить сцену нажимаем кнопку Добавить растровое этим самым открываем окно Add Image Selection-добавить выбранное изображение. Теперь нажимаем на Add Imadge From Local Storage и мы попадаем на локальное хранилище на нашем компьютере. Находим нужное изображение, выделяем его и нажимаем Открыть этим самым загружаем на сцену.

На сцене появляется эскиз изображения, ставим галочку Не рисовать и там же нажимаем Добавить

После этого появляется на сцене изображение,

которое растягиваем На весь экран пропорционально. Таким же способом загружаем еще одно изображение. Когда оба изображения на сцене мы в закладках с левой стороны переключаемся на Effects

В нашем случае выделен поросенок, цвет морфинга оставляем по умолчанию и ставим галочку Remove morphed object.  Внизу при желании увеличить паузу после действия, двигаем ползунок.
Вверху слои aibolit и porosenok, которые раскрываем и нажимаем Add new effect. В выпадающем списке эффектов выбираем Morph. Далее время проигрывания слоев задаем мышкой передвигая их.

Все теперь жмем на Просмотр сцены, если нас удовлетворяет морфинг изображений  оставляем как есть.

Создание презентации используя библиотеку слайдов

Открываем Нов.проект, что происходит при этом, и последовательность действий смотрим здесь
Появляется новая сцена этим самым внизу показываются активные кнопки которыми, можем заполнить сцену. Далее, чтобы заполнить сцену нажимаем на кнопку Добавить показано красной стрелкой. Открывается окно

Выбор SVF где нажимаем Добавить слайд Explaindio.

Открывается окно слайдов где выбираем и выделяем их. Нажимаем Доб.один

после чего происходит Импорт анимированного видео на холст, при нажатии Добавить на сцене холста появляется видео с бизнесменом. Вверху слой слайда с текстовыми полями на timeline, жмем Закрыть холст.

Открываем закладку Слайд и нажимаем на Настроить эту анимацию

этим самым переключаемся на закладку Текст где находятся текстовые блоки. Активируем первый блок Text Area 1 и в текстовое поле вводим свой текст к примеру Программа Explaindio. Выбираем название шрифта, его размер, размещение текста, дополнительные эффекты шрифта, стиль и цвет.
Внизу имеется возможность дополнительной регулировки размещения текста по осям X,Y. Здесь все интуитивно понятно. Со всеми текстовыми блоками проделываем аналогичные действия что и с первым только меняя текст на свой.

Кроме всего можно поменять цвет контуров на которых расположены текстовые блоки для этого открываем закладку Контур.

Открывается окно для изменения Контура где нажимаем на темные квадратики при этом появляется цветовая палитра из которой выбираем нужный цвет. Вот такое видео из слайдов получилось.

Далее вместе с этим смотрите еще.

каракули русская кириллица узкий алфавит, вектор простой рисованной иллюстрации Клипарты, векторы, и Набор Иллюстраций Без Оплаты Отчислений. Изображение 54356959.

каракули русская кириллица узкий алфавит, вектор простой рисованной вектор Клипарты, векторы, и Набор Иллюстраций Без Оплаты Отчислений. Изображение 54356959.

Каракули русской кириллицы узкий алфавит, вектор простые рисованной буквы тонкий шрифт маркера с засечками.Декоративный шрифт для книг, плакатов, открыток, веб-рисованной стиль типографии.

S M L XL EPS Редактировать

Таблица размеров

Размер изображения	Идеально подходит для
Ю	Интернет и блоги, социальные сети и мобильные приложения.
м	Брошюры и каталоги, журналы и открытки.
л	Плакаты и баннеры для дома и улицы.
XL	Фоны, рекламные щиты и цифровые экраны.

Используете это изображение на предмете перепродажи или шаблоне?

Распечатать Электронный Всесторонний

5000 x 5000 пикселей | 42. 3 см x 42,3 см | 300 точек на дюйм | JPG

Масштабирование до любого размера • EPS

5000 x 5000 пикселей | 42,3 см x 42,3 см | 300 точек на дюйм | JPG

Скачать

Купить одно изображение

6 кредитов

Самая низкая цена
с планом подписки

• Попробуйте 1 месяц на 2209 pyб
• Загрузите 10 фотографий или векторов.
• Нет дневного лимита загрузок, неиспользованные загрузки переносятся на следующий месяц

221 ру

за изображение любой размер

Цена денег

Ключевые слова

Похожие векторы

Нужна помощь? Свяжитесь с вашим персональным менеджером по работе с клиентами

@ +7 499 938-68-54

Мы используем файлы cookie, чтобы вам было удобнее работать. Используя наш веб-сайт, вы соглашаетесь на использование файлов cookie, как описано в нашей Политике использования файлов cookie

. Принимать

русских шрифтов

русских шрифтов [Миша Панфилов] Миша Панфилов (Русские шрифты, Санкт-Петербург, Россия) создал бесплатную симуляцию кириллицы Latin / Cyrillic font Tsarevich (2014).Позже в 2014 году он опубликовал Pribambas (бесплатный плакатный шрифт), Shadow (строгий шрифт sans), Galaktika (округлый научно-фантастический шрифт), бесплатный рисованный шрифт Beryozki (латынь и кириллица) и бесплатный плакатный шрифт Fantazyor. В 2016 году он разработал дисплейный шрифт латино-кириллический Огонек, латино-кириллический шрифт Гора (+ Stencil) и бесплатный конструктивистский / модерн / допетровский латинский / кириллический шрифт Доброзрачный (совместно с Александром Московским). Гарнитуры с 2017 года: RF Rostin (моноширинный, идеально подходит для программирования), RF Rufo (сокращенный без шрифта), Krabuler (забавный бесплатный шрифт для детских книг или комиксов), RF Barbariska (ручной и удобный). Гарнитуры с 2018 года: RF Tone (геометрический шрифт без нижних элементов), RF Dewi. Гарнитуры с 2019 года: RF Takt (геометрический гротеск). Ссылка на Behance. Домашняя страница. Ссылка Creative Market. Ссылка на Behance для русских шрифтов.	ВНЕШНИЕ ССЫЛКИ Русские шрифты [Купить шрифты] [Информация о дизайнере] Страница Behance Страница Creative Market Поиск MyFonts Поиск монотипов Поиск Fontspring Поиск в Google ВНУТРЕННИЕ ССЫЛКИ Дизайнеры шрифтов ⦿ Типовые дизайнеры ⦿ Типовой дизайн в России ⦿ Кириллица Кириллические имитационные шрифты ⦿ Сайты только с несколькими бесплатными шрифтами ⦿ Рукописные шрифты ⦿ Научно-фантастические шрифты ⦿ Коммерческие шрифты (маленькие наряды) ⦿ Трафаретные шрифты ⦿ Шрифт и конструктивизм ⦿ Гарнитуры в стиле модерн ⦿ Комикс / мультяшные шрифты ⦿ Детские рукописные шрифты ⦿ Моноширинные шрифты ⦿ Шрифты для программирования ⦿

имя файла: русские шрифты RF Takt 2019 318084

имя файла

имя файла: Russian Fonts RF Takt 2019 318086 002

имя файла: Russian Fonts RF Takt 2019 318088 002

имя файла: Russian Fonts RF Takt 2019

имя файла: Миша Панфилов RF Takt 2019

76

имя файла: Миша Панфилов РФ Такт 2019 318080

имя файла: Миша Панфилов РФ Такт 2019 318081

имя файла: Миша Панфилов РФ Такт 2019 318082

имя файла: Миша Панфилов РФ имя файла 2019 имя файла 2 : Миша Панфилов Тональный сигнал 2018

имя файла: Миша Панфилов Тональный сигнал РФ 2018 279589

имя файла: Миша Панфилов РФ Тон 2018 279590

имя файла: Миша Панфилов РФ Тон 2018 279592

имя файла: Миша Панфилов РФ Тон 2018 279594

имя файла: Миша Панфилов 2018 2795 РФ 002

имя файла: Миша Панфилов RF Тон 2018 279596 002

имя файла: Миша Панфилов RF Тон 2018 279629 002

имя файла: Миша Панфилов RF Тон 2018

имя файла: 2018 2615 RF Dewi

имя файла: русские шрифты RF Dewi 2018 261616

имя файла: русские шрифты RF Dewi 2018 261617

имя файла: русские шрифты RF Dewi 2018 261620

имя файла: русские шрифты RF Dewi 2018 2616224

имя файла: Русские шрифты РФ Деви 2018

имя файла: Миша Панфилов РФ Ростин 2017 239088

имя файла: Миша Панфилов РФ Ростин 2017 239091

имя файла: Миша Панфилов РФ Rufo 2017 230131

имя файла: Миша Панфилов РФ Rufo 2017

имя файла: Миша Панфилов 2017
РФ 9000 Rufo файл имя: Миша Панфилов РФ Rufo 2017

имя файла: Миша Панфилов РФ Rufo 2017b

имя файла: Миша Панфилов РФ Rufo 2017c

имя файла: Миша Панфилов Krabuler 2017

имя файла:

имя файла: Миша Панфилов Крабулер 2017c

имя файла: Миша Панфилов Крабулер 2017d

имя файла: Миша Панфилов Крабулер 2017e

имя файла: Миша Панфилов Крабулер 2017 года Мисф имя файла: 224278

имя файла: Миша Панфилов Р. Ф. Брабарь iska 2017 224284

имя файла: Миша Панфилов РФ Барбариска 2016 224280

имя файла: Миша Панфилов РФ Барбариска 2016 224286

имя файла: Миша Панфилов РФ Барбариска 2016

Имя файла

Имя файла
имя файла: Русские шрифты Барбариска 2018e

имя файла: Миша Панфилов Прибамбас 2014

имя файла: Миша Панфилов Прибамбас 2014b

имя файла: Русские шрифты Огонек 2016 219630

Имя файла Огоньок

имя файла: Русские шрифты Огонек 2016 219636

имя файла: Русские шрифты Огонек 2016

имя файла: Миша Панфилов Огонек 2016

имя файла: Миша Панфилов Огонек 2016 Мисха имя файла

Московскин Доброзрачный 2016 9 0003

имя файла: Миша Панфилов Александр Московскин Доброзрачный 2016b

имя файла: Миша Панфилов Александр Московскин Доброзрачный 2016c

имя файла: Миша Панфилов Александр Московскин Доброзрачный 2016

Имя файла: Миша Панфилов Александр

000 Доброзрачный

000 Панфилов Александр

000 Доброзрачный 92016 Мисха
имя файла: Миша Панфилов Александр Московскин Доброзрачный 2016f

имя файла: Миша Панфилов Александр Московскин Доброзрачный 2016г

имя файла: Миша Панфилов Александр Московскин Доброзрачный

000

000

000

000

000 Панфилов

000

000 9000 9000 9000 9000 9000

000 9000 9000 9000 9000 9000 9000 9000 9000 9000 9000

000 имя: Миша Панфилов Галактика 2014

имя файла: Миша Панфилов Галактика 2014b

имя файла: Миша Панфилов Галактика 2014c

имя файла: Миша Па nfilov Gora 2016

имя файла: Misha Panfilov Gora 2016a

имя файла: Misha Panfilov Gora 2016b

имя файла: Misha Panfilov Gora 2016c

имя файла: Russian Fonts Gora Stencil 2016

Russian Fonts Gora Stencil 2016b

имя файла: Russian Fonts Gora Stencil 2016c

имя файла: Misha Panfilov Shadow 2014

имя файла: Misha Panfilov Shadow 2014b

имя файла: Misha Panfilov Shadow

902 9000 имя: Миша Панфилов Тень 2014d

имя файла: Миша Панфилов Фантазёр 2014

имя файла: Миша Панфилов Фантазёр 2014b

имя файла: Миша Панфилов Фантазёр 2014c

имя файла: Панфилов

имя: Миша Панфилов Фантазёр 2014е 90 003

имя файла: Миша Панфилов Фантазёр 2014f

имя файла: Миша Панфилов Фантазёр 2014g

имя файла: Миша Панфилов Цесаревич 2014

имя файла: Миша Панфилов

Царевич 2014a имя файла: Миша Панфилов

байт Царевич 2014a

имя файла: Миша Панфилов Царевич 2014c

имя файла: Миша Панфилов Царевич 2014d

имя файла: Миша Панфилов Цесаревич 2014e

имя файла: Миша Панфилов Царевич0009 Царевич 2014 9000 9000 9000 Царевич Миша

имя файла: Миша Панфилов Царевич 2014i

имя файла: Миша Панфилов Берёзки 2014d

имя файла: Миша Панфилов Березки 2014

имя файла: Миша Панфилов Березки

имя файла 20142a

9000 2
имя файла: Миша Панфилов Березки 2014c

Коллекция русского народного искусства и шрифтов

В начале 20 века, до начала русской революции, движение модерна проникло в рухнувшую империю через Альфонса Мухи и движение славянского народного искусства в Чехословакии. Русские художники подхватили идеи этих движений и начали создавать новые стили искусства для растущего коммерческого рынка, сочетая элементы традиционного русского декоративного искусства, предметы из русского фольклора и идеи с Запада.

Ведущей звездой движения русского народного искусства был Иван Билибин, чьи иллюстрации к русским народным сказкам и художественной литературе современных авторов, таких как Пушкин, отличались сочетанием традиционного и современного стилей. Другие художники также были привлечены к движению, в том числе многих, которые впоследствии стали известными в более респектабельных художественных кругах, например, Леон Бакст.Многие из этих художников занимались рекламным искусством, а также иллюстрацией, и большая часть их работ была представлена ​​в журнале World of Art , который был выставочной площадкой этого движения. Как и у других народных художников того времени, работы Билибина и его современников выходили за рамки простой иллюстрации, включая графический дизайн и увлекательные стили письма от руки.

Коллекция русского народного искусства Scriptorium включает в себя подборку иллюстраций и декораций Ивана Билибина и других художников, в том числе декоративные рамки, эмблемы, заголовки и крупноформатные иллюстрации русского фольклора.В нем также есть три специальных шрифта, основанных на надписях русских художников, в том числе Ивана Билибина и Михаила Врубеля, а также недавно добавленный набор из 10 русскоязычных шрифтов. Вся коллекция стоит всего 59 долларов. Чтобы заказать собственную коллекцию русского народного искусства, запомните складской номер (AT107) и позвоните нам по телефону 1-512-656-8011 или воспользуйтесь нашим ОНЛАЙН-ЗАКАЗОМ

.

Если вы хотите попробовать один из наших шрифтов для русского народного искусства, просто скачайте демо-версию Билибина по ссылке ниже.Полная версия находится в Собрании русского народного искусства.

Скачать шрифт Bilibin для Windows или MacOS

Семейство шрифтов Bookman Old Style — Typography

• 000Z» data-article-date-source=»ms.date»> 11.03.2020
• 2 минуты на чтение

В этой статье

Обзор

Истоки Bookman Old Style лежат в гарнитуре Oldstyle Antique, разработанной А.С. Фемистером около 1858 года для литейного завода Миллера и Ричарда в Эдинбурге, Шотландия.Многие американские литейные производили версии этого типа, которые в конечном итоге стали известны как Bookman. Monotype Bookman Old Style создан на основе более ранних моделей Lanston Monotype и ATF. Курсив был перерисован в соответствии со стилем античного курсива Миллера и Ричарда. Хотя это называется «старым стилем», почти вертикальное напряжение лица помещает его в переходную категорию. Четкое и четкое начертание текста.

Имя файла	Bookos.ttf Bookosb.ttf Bookosbi.ttf Bookosi.ttf
Стили и вес	Bookman в старом стиле Bookman в старом стиле полужирным Bookman в старом стиле полужирным курсивом Bookman в старом стиле курсивом
Дизайнеры	Онг Чонг Вах
Авторское право	Авторское право на оцифрованные данные — The Monotype Corporation, 1991–1995. Все права защищены. Книжник по старому стилю? является товарным знаком The Monotype Corporation, который может быть зарегистрирован в определенных юрисдикциях.
Поставщик шрифта	НЕТ
Теги скрипта	НЕТ
Кодовые страницы	1252 Latin 1 1250 Latin 2: Восточная Европа 1251 Кириллица 1253 Греческий 1254 Турецкий 1257 Windows Baltic Mac Roman Набор символов Macintosh (US Roman) 869 IBM Greek 866 MS-DOS Русский 865 MS-DOS Nordic 863 MS-DOS Канадский французский 861 MS-DOS Исландский 860 MS-DOS Португальский 857 IBM Турецкий 855 IBM Cyrillic; преимущественно русский 852 Латинский 2 775 MS-DOS Балтийский 737 Греческий; бывший 437 G 850 WE / Latin 1 437 US
Фиксированный шаг	Ложь

Информация о лицензировании и распространении

• Часто задаваемые вопросы о распространении шрифтов для Windows
• Лицензионные шрифты Microsoft для предприятий, веб-разработчиков, для распространения оборудования и программного обеспечения или установки на сервере

Продукты, которые поставляют этот шрифт

Этот шрифт доступен в приложениях Office. Для получения дополнительной информации посетите эту страницу.

Примеры стиля и веса

Книжник в старом стиле

Bookman Old Style Bold

Bookman Old Style Bold курсив

Bookman Old Style Курсив

Пять идей графического дизайна времен русской революции | Блог

Вы увидите это на вывеске без засечек возле хипстерской кофейни или на монохромном узорчатом принте на дорогих обоях.Смотрится на редкость свежо. Но за большей частью того, что кажется свежим, городским дизайном 21 века, на самом деле лежит влияние важного периода в истории — периода бурной революции.

Положив конец столетиям репрессивного царского правления и заменив его, в конечном итоге, первым коммунистическим государством, русская революция 1917 года изменила политику, экономику и, конечно же, культуру — как это видно на нынешней выставке РА « Революция: русское искусство 1917 года». –1932 . Споры разгорелись по мере того, как начали формироваться идеи нового «народного» искусства. Современный дизайн начал появляться в Европе и Соединенных Штатах, стимулируя новую творческую энергию и новые способы создания искусства, а в Советском Союзе период глубокого творчества пришелся на те первые годы революции.

Прогрессивные молодые художники начали пропагандировать революционные достоинства в таких формах массового искусства, как книги, журналы, ткани и плакаты. Агитационные движения в области искусства и дизайна с такими именами, как конструктивисты и продуктивисты, придумали альтернативные языки и методы дизайна, которые изменили принятые практики графического и продуктового дизайна, типографики и архитектуры для будущих поколений.Государственная организация культурного образования, созданная после революции, Proletkult , отвергла затхлые традиционные условности и продвигала новое практическое искусство, которое отвечало потребностям людей на улице. До тех пор, пока оно не было распущено по указанию Ленина, оно служило источником дальновидных коммунистических идеалов — главным образом, что искусство должно служить нуждам партии и государства на благо всех.

Сегодняшние графические дизайнеры, сознательно или нет, в долгу перед бесстрашными дизайнерами, которых вдохновляла, боролась и даже преследовала эта важная революция.Многие дизайнеры сейчас используют эти винтажные манеры, не имея представления о борьбе, которая их привела, или о том, почему они подавлялись десятилетиями. Другие понимают, что эти -измы представляют собой скачки вперед и назад в современной культуре. Визуальный язык, как и любой другой, представляет собой смесь прошлого и настоящего, и вклад Русской революции является эндемическим для способа создания широкого диапазона типографики, образов и композиции — способа, который не существовал бы без горнила революции.

.