Шрифты русские рубленные: 42+ лучших кириллических шрифта бесплатно (обновлено в 2021)

Антиква + Гротеск

Антиква (Antiqua, Serif typefaces; от лат. antiquus — древний) — собирательное название шрифтов с засечками.

Форма знаков антиквы происходит от гуманистического минускула (письма) итальянского Ренессанса XIV–XV вв. (строчные) и капитального шрифта Древнего Рима начала н.э. (прописные). Первая наборная антиква появилась в Италии и Германии во 2-й половине XV в. и была значительно усовершенствована в 70-х гг. XV в.

Классификация антиквенных шрифтов:

• Антиква старого стиля;
  
• Переходная антикву;
  
• Антиква нового стиля;
  
• Брусковая антикву.

В Англии и Франции они чаще называются Sans Serif, в Америке Gothic, в Германии Grotesk. Как правило, гротески имеют основные и соединительные штрихи практически одной толщины (неконтрастные) или с малозаметной разницей в толщине штрихов (малоконтрастные). Гротески также различаются по апертуре и форме концевых элементов знаков типа «С».

Классификация гротесковых шрифтов:

• Старые гротесковые шрифты;
  
• Новые гротесковые шрифты;
  
• Геометрические гротесковые шрифты;
  
• Гуманистические гротесковые шрифты.

В данном тотеме антиква в большинстве случаях используется для основного текстового содержания, а гротеск, в свою очередь, — для дополнительного (заголовки, сноски, подписи и т.д.).

При грамотном подборе шрифтов, сочетание «антиква — гротеск» является одним из самых выигрышных решений, поэтому и столь популярна, хотя не является общеобязательным каноном.

Вышеописанные параметры, в свою очередь, находятся в определённой взаимосвязи, что означает следующее — открытые шрифты, как правило, динамичны и разноширинны, а закрытым свойственна статичность и одноширинность.

Надо также отметить, что шрифты, которые обладают большей высотой x-height, читаются намного легче. 

Создавая шрифтовые пары, надо помнить, что при наличии одного и того же кегля шрифты могут иметь разную высоту строчных знаков. Следовательно, для цельности и при необходимости ощущения единого размера шрифта,  надо подбирать кегль шрифтов в зависимости от роста строчных знаков, оставляя при этом одинаковый интерлиньяж.

Структура шрифта важна, но также не менее значимым является характер шрифта и его идеология, которая была заложена во время создания.

Именно поэтому, шрифтовая пара «Bodoni + Futura» имеет право быть — свойственное данным шрифтам стремление к геометрической чистоте является связующем звеном для данной пары.

Сочетать гарнитуры только по принципу единства авторства шрифтов можно, но делать надо это крайне осторожно, так как не всегда и не все шрифты одного и того же дизайнера являются близкими по отношению друг к другу по общей структуре и концепции.

Иногда текстовый и заголовочный шрифты специально проектируются друг для друга. Такой парой является шрифт Svetlana, который был разработан для текстовой версии шрифта Bazhanov Display.

Также текстовую антикву можно использовать в качестве заголовочной. Но её характер должен быть более ярким.

Гротеск + гротеск

Создавая текстовую пару «гротеск — гротеск» надо учитывать, что заголовочные должен играть соло, а текстовой быть оркестром. Поэтому вполне вероятно, что одному из них будет свойственен слегка декоративный характер, а другому, в свою очередь, — строгий. Также надо помнить, что при комбинировании гротесков похожей эстетики и близкого времени разработки даст в итоге более гарантированный результат.

Рассматриваемые примеры шрифтовых пар — Quadrat Grotesk и ITC Franklin Gothic, Reforma Grotesk и Bell Gothic, относятся к группе старых гротесков. Но также и гротески, которые разные по духу, каковыми являются Oliver и Pragmatica, при грамотном использовании, могут очень хорошо дополнять друг друга.

Первая пара, в буквальном смысле слова исключается, так как данные шрифты абсолютно разные по стилю (один шрифт открытый, другой — закрытый), к тому же имеют ещё и одинаковую силу выразительности. В данном тотеме никто не может уступить и отойти на задний план.

Вторая пара состоит из шрифтов, где один — Pragmatica ,относится к группе новых гротесков, а второй — к группе старых. В основе создания новых гротесков заложен принцип развития построения старых гротесков. В итоге, они очень схожи, поэтому сочетая их невозможно получить положительный результат.

Типы шрифтов и их классификация. Использование разных типов шрифтов

В начале этой статьи можно написать что-то вроде банальности, вроде «Шрифты — неотъемлемая часть дизайна …» и другие вводные слова. Но отбросим такое понятие как устаревшую форму бытия.

Идея написать эту статью (или даже синопсис) пришла после разговора о шрифтах — внезапно я понял, что у меня нет ничего, кроме некоторых технических знаний по этому вопросу, и это чувство преследовало меня долгое время, потому что знания — сила , а не знание — это слабость.Так родилась идея создания синопсиса шрифтов и всего, что с ними связано. И начнем с исторического экскурса в историю гарнитур.

На мой взгляд, первые шрифты правильнее было бы назвать рисунки древних людей охрой на камнях. Позвольте мне объяснить почему. Собственно, что это за шрифт, так это графическое очертание букв и символов, составляющих единую стилистико-композиционную систему.

Итак, у древних людей был примитивный язык, вероятно, не очень много слов, которые были успешно заменены картинками, которые, составляя композицию друг с другом, образовывали предложения или сообщения, понятные тогдашнему человеку.

Древний мир и Европа

Время шло, язык усложнялся, а вместо картинок появлялись графические обозначения букв.Сначала они догадались еще в Древнем Египте, где изобрели знаки, символы, которые, хотя и передавали какое-то значение / значение / явление, не были полностью буквами в сегодняшнем понимании. Однако у них уже был свой выработанный стиль, искусство и тому подобное. Первый алфавит был изобретен финикийцами примерно в 11 веке до нашей эры. е., который стал первоисточником для греческого, латыни, кириллицы — здесь в нашем рассказе появляется алфавит, а значит, и шрифты в нашем современном понимании.

Греки творчески завершили финикийский алфавит. Получилось удачно, просто и минималистично — построено из простых линий, образующих геометрические фигуры: квадрат, круг, треугольник. Впоследствии (но это не точно) греческий язык стал прототипом латинского письма, которое уже распространилось очень широко.

Самый старый вариант латиницы назывался «Заглавная буква» и имел уже аж два варианта начертания — квадратный (красивый, монументальный) и деревенский (в народе — «деревенский»).В первом варианте все буквы умещаются в квадрат, во втором — простота написания декоративными элементами. Да и буквы были ромбовидными.

Позже, для ускорения записи, появилось курсивом (что с латыни переводится как «косой»). Скорость письма была не совсем выгодна — терялась красота букв, ухудшалась читаемость.

Позже для переписки образовался унциал — спокойное величественное письмо с характерными округлыми формами.Буквы были соединены плавными линиями, а округлость букв очень пригодилась для быстрого написания.

В конце 11 — начале 12 веков начала формироваться новая форма буквы с резкими штрихами, названная готической. Он существовал в эпоху господства готики в архитектуре и искусстве. Готика получила распространение по всей Европе и в целом существует до сих пор. Немецкий изобретатель Иоганнес Гутенберг, который изобрел типографику, использовал готический шрифт в своих книгах.

В эпоху Возрождения (14-15 века) ученые умы Италии и Франции открыли миру нечто совершенно не похожее на готический шрифт — Renaissance antiqua … Художники и ученые эпохи Возрождения пытались дать Этот шрифт является логическим основанием для игры с формами и пропорциями букв. Например, ученик Леонардо да Винчи Лука Пачоли в 1509 году опубликовал первые правила построения латинского шрифта — предлагалось строить буквы на основе квадрата, используя для этого его диагонали и вписанный круг. Правда, получилось однообразно и без драйва. Более интересный вариант контура предложил немецкий художник и геометр Альбрехт Дюрер — он не стал изобретать колесо и вписал буквы в квадрат, а разделил стороны главного квадрата на 10 равных частей и построил сетку. состоящий из квадратов. За толщину основного штриха я взял размер ширины одной ячейки, толщина соединительных штрихов тоньше основных на треть.

Переход к эпохе классицизма также дал начало новому типу шрифта под названием Classic Antique … Над его созданием работали многие художники, но отдельно можно выделить Джамбатиста Бодони, Фирмена Дидо и Вальбаума (название потеряно в огромные немецкие земли). Шрифт отличается высокой контрастностью (около 1/10), притоком закругленных элементов, тонкими засечками. Шрифты, появившиеся на основе шрифтов с засечками, широко используются в дизайнерских работах.

На рубеже XIX и XX веков появилось несколько типов шрифтов — египетские, гротескные или рубленые, с засечками-гротесками, ленточные с засечками. Египетский шрифт отличался одинаковой толщиной всех линий и засечек. Grotesque (или «рубленый») имеет ту же толщину букв, но без засечек. На его основе было разработано целое семейство гротескных шрифтов.

ХХ век явил миру новые гротескные и рубленые шрифты, подчеркнувшие новый стиль в архитектуре и искусстве — конструктивизм. Популярные новые шрифты включают футура Пола Реннера, пеньо Кассандры, гротеск эрбара Якоба Эрбара и гротеск жабр Эрика Гилла.

Русские наземные шрифты

Если не брать различные версии о великой тысячелетней истории России, в которой волхвы прилетели на Сириус и научили все другие народы писать, и воспользуемся классической версией ученых (которые, конечно, все скрывают) , тогда создателями славянской азбуки были братья-монахи Кирилл и Мефодий. Он был основан на греческом шрифте, а сами буквы получили довольно четкую и четкую графику. Все это получило название Cyrillic … Древнейшие русские рукописи XI века писались по особым правилам, получившим название статут . .. Позже, в связи с необходимостью более быстрого написания, полуустав … Но скорость написания книг или составления переписки была все равно не хватило, и появилась новая, более быстрая версия с понятным названием — cursive .

С 15 века стал появляться особый декоративный шрифт — вязь … Они использовались для заголовков, а самый сильный расцвет пришелся на царствование Ивана Грозного — первые книги, напечатанные Иваном Федоровым, имеют красивый лигатура, гравированная на дереве.Но начиная с XVII века искусство украшения книги лигатурой стало постепенно приходить в упадок.

В 1708 году Петр I ввел в обязательный обиход новую русскую гражданскую письменность, которая представляет собой синтез традиционной русской и родственных форм латинской графики того времени. По форме, пропорциям и стилю гражданский тип создавался, скорее всего, на основе западноевропейского антиква. Со временем шрифт улучшился, ненужные элементы исчезли, сам стиль стал единообразным и строгим.

В конце 19 — начале 20 века под влиянием модного тогда стиля модерн появилось множество шрифтов, не представляющих особой художественной ценности. Однако некоторые примеры заслуживают упоминания сами по себе — елизаветинские, латинские и академические.

С самого начала своего существования СССР приступил к реформе русской орфографии: были удалены буквы, затруднявшие изучение русского языка, а грамматика стала более упрощенной и доступной.При этом велась работа по разработке типографских гарнитур — все они привели к соответствию ГОСТу, за исключением рукописных и рисованных шрифтов, которые были элементом дизайна или декора. .

Современные шрифты

Здесь будет очень мало информации, хотя можно написать целую книгу. Почему? Потому что мы живем в настоящий момент, и новые шрифты появляются прямо сейчас, на наших глазах.

Современный шрифт неразрывно связан с понятием компьютерного типа (угадайте, почему).Он более строгий, чем его предшественники, отличается засечками и резким контрастом. Его слабость также заключается в резком контрасте — он отлично подходит для заголовков и крупного текста, но не очень удобен для написания длинных текстов.

Современный шрифт — это файл, содержащий векторные и растровые стили, состоящие из прописных и строчных букв, цифр (от 0 до 9), знаков препинания (точки, запятые и их комбинированные комбинации, вопросительные знаки и ударения) и других знаков. Для всех этих символов существует особый стандарт кодирования — Unicode , который на данный момент имеет в своем составе 136 690 символов для 123 разновидностей скриптов на планете Земля — ​​чтобы никто не чувствовал себя обиженным и обделенным.Но стандартный шрифт обычно имеет 1-2 языка (латиница + кириллица) и набор знаков препинания и букв. Правда, следует отметить, что некоторые шрифты вообще не имеют букв, цифр и знаков, а целиком состоят из изображений.

Все разнообразие современных компьютерных шрифтов можно разделить на 3 группы:

1. Mono (моноширинный шрифт)
2. Serif (шрифт с засечками)
3. Sans или без засечек (шрифт без засечек)

Моноширинные шрифты отличаются тем, что все символы имеют одинаковую ширину, независимо от букв (ваш капитан).В основном они используются в разработке или в терминалах, где написанный код должен быть удобно согласован.

Шрифты с засечками (с засечками) обычно используются в объемных текстах — в книгах, журналах и вообще везде, где много букафов. Засечки упрощают объединение букв в одну строку, тем самым повышая удобство чтения текста, а это в целом главное. Вот самый популярный и естественно читаемый шрифт. Times New Roman — типичный представитель шрифта с засечками.

Шрифты без засечек — полная противоположность шрифтам с засечками и указанных засечек на знаках не имеет. Их основное предназначение — небольшие объемы текста, такие как заголовки и подписи. Редко используется для основного текста, если он небольшой, потому что шрифты Sans хуже читаются при нахождении в большом массиве.

Поскольку мы упомянули шрифты Sans, существует один мошеннический шрифт, называемый Comic Sans. Основное правило этого шрифта — никогда не использовать этот шрифт ☺. На самом деле это шутка, поскольку этот шрифт использовался в The Sims и Undertale, рекламе Apple iCards и 25-центовой коллекционной монете Канады 2004 года.Мат, ненавистники Comis Sans. Однако неумелое использование этого шрифта часто подвергается критике. Но неумелое использование шрифта даже Helvetica сильно не спасет — типографика — это искусство.

Шрифт — один из основных образных элементов текстового печатного издания.

Классификация шрифтов

Шрифты делятся по своему назначению и области применения на книжные, газетные, плакатные, картографические, декоративные, рекламные.

Выбор конкретного шрифта определяется самой публикацией, ее назначением и адресом читателя.В научно-популярном издании уместны одни шрифты, в художественном издании — другие. Выбор шрифта также определяет способ печати. Все это привело к появлению большого количества разнообразных шрифтов, различающихся по ряду характеристик. Есть несколько характеристик шрифтов:

Размер шрифта (размер шрифта — высота в типографских точках прямоугольника, в который можно вписать любой символ алфавита заданного размера с учетом верхнего и нижнего зазора): текст (до 12 пунктов), заголовок ( более 12 баллов).

Гарнитура (набор шрифтов с одинаковым дизайном, но разных стилей и размеров). Названия у них условные: литературные, обыкновенные, плакатные и др.

Гарнитуры (толщина и толщина штрихов, высота символов и характер заполнения): светлые, полужирные и полужирные.

Наклон основных шрифтов (отклонение основных штрихов от вертикального положения): прямой, курсив.

Размер шрифта (в обычных шрифтах отношение ширины точки к высоте примерно 3: 4, в узких — 1: 2, в широких — 1: 1): сверхузкие, узкие, обычные, широкие и сверхширокий.

Способ заполнения штрихов: нормальный, контурный, инвертированный, закрашенный, закрашенный и т. Д. «Компьютерный» шрифт — это файл или группа файлов, которые обеспечивают вывод текста со стилем шрифта. Как правило, файловая система, составляющая шрифт, состоит из основного файла, содержащего описание символов и вспомогательной информации, а также файлов метрик, используемых прикладными программами.

Пользователи могут использовать как растровые, так и векторные шрифты. Файлы растровых шрифтов содержат описания букв в виде растровых матриц — последовательности точек для печати.Каждый размер стиля растрового шрифта соответствует файлу на диске, который программа использует при печати, поэтому термин «размер шрифта» часто используется для растровых шрифтов.

Растровые шрифты должны быть предварительно загружены в лазерный принтер, если нет динамической загрузки или картриджа со шрифтами.

В векторных шрифтах буквы описываются не как растровые матрицы, а как геометрические фигуры. Использование векторных шрифтов не ограничивается списком доступных размеров, который определяется доступностью соответствующих файлов шрифтов.Требования к шрифту: правильное использование шрифта играет важную роль. Типаж должен быть не только красивым. Но также и экономичный, который характеризуется емкостью и определяется средним количеством символов, которые могут уместиться в строке, в полосе.

Производственными, техническими и технологическими требованиями к шрифтам являются точность воспроизведения шрифтовой графики при различных типах печати — высокая, глубокая, плоская, механическая прочность и линейная точность шрифта как элемента печатной формы при получении оттисков в полиграфии. машина.

Под гигиеническими требованиями к шрифту понимается удобочитаемость. Исследования показали, что важно правильно выбрать длину строки и размер пробелов между словами. Так, например, для детей дошкольного и младшего школьного возраста нужны четкие простые шрифты 12-16 пунктов, взрослому читателю — шрифты 8-10 пунктов, в справочниках — размер шрифта можно уменьшить.

Некоторые шрифты, конечно, настолько универсальны, что их можно использовать практически для любых задач.Другие имеют более ограниченное применение. Но у всех шрифтов есть свои особенности, которые отличают их друг от друга.

По восприятию сложно что-то конкретное порекомендовать. История шрифта, его эстетика, «настроение» текста, возраст и социальный статус аудитории, вкус дизайнера — все это может повлиять на выбор шрифта. Однако есть и закономерности. Итак, результаты исследования показали:

Текст с заглавной буквы замедляет скорость чтения, а также занимает больше места, иногда на 50 процентов;

Очень короткие и очень длинные строки труднее читать.Большинство художественных редакторов стараются придерживаться одного основного шрифта в своих публикациях. Время от времени специальные статьи могут отображаться другим шрифтом. При выборе основного шрифта публикации следует учитывать характеристики статьи. Например, романские шрифты «старого стиля» хорошо смотрятся на грубой бумаге, тогда как модернистские шрифты лучше смотрятся на гладкой или мелованной бумаге. Кроме того, способ печати влияет на выбор шрифта. Например, некоторые шрифты из-за очень тонких засечек плохо воспроизводятся при офсетной печати.

Изменить значение слов или весь дизайн? Конечно!

Шрифт может добавить новый уровень текста и смысла в ваше сообщение.

Он может помочь вам установить контакт с пользователем, создать бренд и задать тон всему проекту. Неправильный шрифт может сделать ваш дизайн плоским, рассеянным или даже создать у пользователей неправильное впечатление о вашем бренде. Теперь, обладая этими знаниями, давайте взглянем на несколько красивых примеров типографики из Design Shack.

Настроение и сообщение, которое вы хотите передать, должны соответствовать

Это может показаться странным, но это правда: каждый шрифт имеет свое настроение.И так же, как ваше настроение, оно может меняться вместе с окружающей средой.

Это настроение помогает задать специфику проекта. Это связано с тем, что люди думают о содержании. Это создает связь между тем, что вы делаете, и тем, кем вы являетесь, и тем, как люди на вас реагируют. (Слишком сильное давление, чтобы подписать, не так ли?)

Построение правильной связи начинается с понимания того, что вы хотите, чтобы ваш проект содержал, а также с небольшого знания различных стилей и истории шрифтов.

Сравнить сообщения

Вы это имели в виду?

Или вы пытались это сказать?

Отличие только в шрифтах.Видите, насколько разные эти сообщения?

Установка шрифтов для начинающих

Нет точной науки для сопоставления шрифтов по настроению. На самом деле, это по большей части интуитивно понятно, и вам просто нужно взглянуть на шрифт и слово вместе, чтобы понять, что они означают. (Если вы в это не верите, посмотрите предыдущий пример).

Вот несколько примеров, которые помогут вам начать работу с различными стилями типографики:

• Шрифт с засечками: eternity, формальность
• Современные засечки: глянец, высокая мода
• Slab serif: важность, внимание
• Шрифт без засечек: нейтральный, простой
• Сжатый: авторитетный, интенсивный
• Полужирный (черный или полужирный): важность, остановка
• Шрифт: элегантный, характерный
• Геометрический: ретро, детский
• Моноширинный: на основе кода, резкий
• Закругленный (пузырьковый или округлый): дружелюбный, живой
• Винтаж: модный, прохладный
• Гранж: грубый, мистический

Избегайте клише

И вот сложная часть: не попадайтесь в ловушку использования клише-шрифтов из-за их общей ассоциации или из-за того, что вы не знаете, что делать.В Интернете можно найти списки, в которых указано, какой шрифт использовать для любого типа проекта. Вы не понимаете этого здесь.

Возможно, вы захотите смешать шрифт с засечками с более легким содержанием или сделать рукописный шрифт более мужским. Как и в случае любой комбинации шрифтов, выберите один для заголовка и громких слов, а что-нибудь попроще для остального текста. Эта комбинация может быть более традиционной для шрифтов с засечками или более современной для шрифтов с засечками в винтажном и новостном стиле.

Учитывайте окружающую среду

Важной частью восприятия шрифта является то, какие элементы его окружают.Это может быть что угодно, от изображений до других шрифтов. Различные комбинации могут заставить пользователя по-разному воспринимать увиденное.

Подумайте о каком-нибудь простом шрифте без засечек. В целом, эти шрифты довольно нейтральны и адаптируются к значению своего окружения. Взгляните, например, на два изображения выше. Они по-разному воспринимаются? Шрифт на обоих изображениях одинаковый, но результат сильно различается. На снимке с аэропортом чувствуется суета, а вот картина с пляжем спокойная.

Кто ваша аудитория?

Есть еще один элемент, которым вы не можете управлять, когда дело касается типографики и настроения. Вот как ваша аудитория воспринимает ваш контент и варианты шрифтов.

Возьмем Comic Sans, над которым не раз шутили. Большинство дизайнеров не будут его использовать. Они будут улыбаться и смеяться, если коллега создаст с ним проект. С другой стороны, Comic Sans — популярный шрифт. Вы найдете его везде — от церковных бюллетеней до любительских газет и простых вывесок.

Там, где вы думаете, что существует реальная проблема дизайна, всегда найдутся люди, которые этого не делают. То же самое может случиться с любым шрифтом.

Пользователи подойдут к дизайну с разных сторон. Давайте заранее учтем вашу аудиторию и попробуем спрогнозировать, как они воспримут дизайн. Что они подумают о вашем выборе типографики? Можете ли вы принимать решения, которые соответствуют тому, чего они хотят или ожидают от проекта?

5 шрифтов, которые не использовал бы уважающий себя дизайнер.

Выбор или отказ от выбора шрифта не должен быть печальным решением.У всех нас в жизни режутся глаза, когда отличный дизайн портится из-за глупого или просто чрезмерного использования неправильного шрифта. Просто для удовольствия, вот пять шрифтов, которые, мы уверены, вы никогда не будете использовать:

● Papyrus: Его сложно вписать в любой дизайн, и в то же время у него серьезные проблемы с читабельностью.

● Jokerman: Любой шрифт с точками в горошек, шипами или завитками выглядит просто забавно.

● Times New Roman: Шрифт по умолчанию в текстовых редакторах и экзаменационных тестах 10 класса.Это нормальный шрифт, но может иметь легкий оттенок лени.

● Воздействие: Если вы хотите крикнуть своим пользователям: «Это очень важно, вам нужно прочитать это сейчас!» затем выберите это. (Это был очень хороший шрифт … пока его не испортили мемы).

● Comic Sans: О нем уже много сказано.

Заключение

Ваше настроение, настроение вашей аудитории и настроение типографики вместе создают общее впечатление от проекта.

Планируя проект и работая над его созданием, обязательно учитывайте настроение вашей аудитории. А если по пути споткнешься — не переживай, такое бывает. Учитесь на этих ошибках и переосмыслите процесс в следующем проекте.

Под шрифтом понимается как способ представления текстовой информации, используемой при ее передаче в виде изображения. Шрифт определяет единообразный внешний вид символов данного алфавита. Давайте разберемся с основными характеристиками и типами шрифтов.

Гарнитура определяет дизайн гарнитуры, который отличает данный шрифт от другого. У каждого шрифта есть определенное имя, например Courier. Вот фрагменты текстов разного шрифта. Этот фрагмент текста набран шрифтом Arial Sug. Это гарнитура Courier New Cyr. Слово Cyr в названии гарнитуры указывает на то, что шрифт содержит символы русского алфавита.

Skittle устанавливает размер шрифта в пунктах, равный 1/72 дюйма, например:

18 баллов, 16 баллов, 14 баллов, 12 баллов, 10 баллов, 8 баллов.Шрифты одного и того же шрифта различаются контуром: прямым шрифтом, курсивом полужирным полужирным курсивом одинаковой гарнитурой Times New Roman Cyr. По способу описания символов различают типов шрифтов:

1. Растровые шрифты , основанные на использовании растровых изображений для представления символов.

2. Штриховые линии ( вектор, ) шрифты, кодирующие изображение символа как набор векторов для заполнения его пространства.

3. Контурные шрифты , в которых используется кодирование контуров символов в виде комбинаций прямых и изогнутых отрезков линий.

Векторные и контурные шрифты также называются масштабируемыми .

Самыми популярными были контурных шрифтов. Их преимущество — простота масштабирования без потери качества изображения. Для работы с ними не потребуется большой объем дисковой памяти, так как достаточно хранить один базовый шрифт.

Основными форматами контурных шрифтов (фактические стандарты) являются шрифты PostScript и TrueType.

PostScript (или Type 1) — это разработка компании Adobe, ориентированная на получение высококачественной печати с использованием специализированных печатающих устройств — устройств PostScript. С форматом Type 1 связан язык описания страниц Post-Script, который признан международным техническим стандартом для описания внешнего вида документов.

В среде Windows основными являются шрифты TrueType, которые являются совместной разработкой Apple и Microsoft. Название шрифтов («True Print») связано с тем, что символы видны на экране так, как они будут напечатаны.В списках выбора они отмечены знаком TT. Шрифты TrueType предпочтительнее при печати документов на лазерных и струйных принтерах. Кроме того, документы со шрифтами TrueType можно использовать в принтерах PostScript, некоторые из которых могут использоваться непосредственно с такими шрифтами, а другие предварительно преобразованы в формат Type 1.

Владимир Фаворский

Наша русская система шрифтов — одна из европейских систем, частично произошедшая от греческой — в выражении и оформлении своих функций очень часто использует вертикальные и горизонтальные шрифты со всеми их свойствами.Более того, мы можем сказать, что и горизонталь как линия равномерного движения, и вертикаль как ограниченная, остановленная линия, которая может иметь свою собственную специфическую внутреннюю структуру и, следовательно, свой собственный специфический масштаб, раскрывают все основные свойства нашего шрифта.

Горизонталь образует основу линии, функция движения по тексту, в частности по линии, использует свойства горизонтали, его равномерное движение и естественно и увлекательно следует за ним вместе с буквами.С другой стороны, вертикаль столбца также дает нам целостность этого столбца, когда мы воспринимаем его статически, и, читая строку за строкой, мы спускаемся по ней все ниже и ниже, и, кстати, это движение вниз по столбцу. вертикальный, идущий как бы против потока снизу и, таким образом, постоянно имеющий упор, всегда можно остановить. (Это похоже на то, как пароход, например, на Оке, идя против течения, легко останавливается, затягивает курс и выгружает пассажира, при движении по течению часто отказывается это делать.)

Но вертикаль со всеми ее свойствами как ограниченной и масштабной линии работает в шрифте в основном как остановка. И в книге вертикаль заголовка и вертикаль столбца, и в письме вертикаль ствола буквы работает как остановка.

Дизайн этих двух основных точек в шрифте является главным, и в этом вертикаль и горизонт играют первостепенную роль.

В. Фаворский. «Шрифт, его типы и взаимосвязь иллюстрации со шрифтом.«Обложка. 1925. Ксилография.

Если мы возьмем слова нашего языка, то всем станет ясно, что они небезразличны к своему содержанию и являются по большей части живыми словесными образами того, что они обозначают.

Разве буквы не являются подлинным изображением тех голосовых жестов, с помощью которых мы используем горло, нёбо, зубы и язык, чтобы произнести нужный нам звук?

В связи с этим гласные и согласные звуки можно интерпретировать по-разному. Гласные намного проще в мускульном жесте; здесь в основном задействована голосовая трубка, которая либо сжимается, как в звуке «Я», либо раскрывается по самой глубине, как в звуке «А», либо удлиняется ртом в звуке «О». , или удлиняется губами в звуке «У»… Поэтому естественно, что это отражено в буквах.

В. Лазарев. «Никодим Павлович Кондаков». Крышка. 1925. Ксилография.

В буквах, обозначающих гласные звуки, изображен своего рода голосовой жест — это ясно в «О», явно в «У», явно в «Я», если бы это было изображено как джойстик; несколько менее отчетливо и в букве «А», и в букве «Е», особенно если нарисовать ее в виде перевернутой «Е», как бы в профиль, изображен весь голосовой аппарат — и рот, и язык.

С согласными дело обстоит намного сложнее, и там сложнее угадать изобразительный момент. Но мы в любом случае можем воспользоваться различием между гласными и согласными. Первые в нашем типе в основном зияющие, а вторые в основном основаны на штырях, за исключением таких, как «Z» и «S».

«Революционная поэзия современного Запада». Антология. Крышка. 1928. Ксилография.

Между прочим, в древних письменах существовала значительная разница между гласными и согласными.

В латинском письме, написанном на памятниках архитектуры, гласные были шире и зияли, чем согласные, а в древнеславянском гласные, наоборот, были сжаты, предпочтение оказывалось согласными, что вводило своего рода цвет в речь, а модуляции гласных можно рассматривать как количественные изменения; поэтому гласные знаки были сжатыми, за исключением, возможно, буквы «U», а согласные часто были даже очень широкими, как «М» и другие буквы.

«Слово о полку Игореве.»Обязательное название. 1938. Ксилография.

Для нашего языка характерно открытое звучание гласных, поэтому естественно обратить внимание на их отличие от согласных и в их графическом написании. Если вы сделаете это, то сможете понять очертание слога как нечто целое.

Здесь следует отметить, что иногда пытались дать в шрифте буквы одинаковой ширины, насколько это возможно, но в старинных шрифтах никогда не пробовали этого делать, и это не пойдет по делу, так как выразительность шрифта , при общем единстве масштаба, стиля и элементов, как тогда: стволов, дуг и ветвей — основано на различии букв, на их разной выразительности, и если мы можем не только отличить каждую из них друг от друга, то это тем более полезно графически отличать гласные от согласных.

Наши согласные добавляют к шрифту много вертикальных мачт. У нас много букв с одной мачтой, но есть и две, есть даже три — типа «Ш» и «Щ»; и даже в гласных звуках мачта занимает какое-то место — как в «I», так и в «Y» и «E»; и в мягком и твердом знаке, и в двухгласных — как в «Ю» и «Я».

Кроме того, для моделирования линии необходимо использовать разрыв гласных в отличие от вертикальности согласных.

Я уже сказал, что при создании шрифта очень важно работать над графической выразительностью слога, а не отдельной буквы.Если это будет сделано, то есть возможность реагировать на ритм данного слова графическим ритмом букв, их жестами, зиянием, остановками, устремлением дальше, вперед, сосредоточением болтов в корнях слов, где несколько Встречаются согласные и разрежение в местах гласных знаков, больше воздуха в гласных и окончаниях гласных.

Н. Бромлей. «Потомок Гаргантюа». Крышка. 1930. Ксилография.

Если мы возьмем букву «К», то на ней мы очень ясно увидим использование мачты в качестве упора и движения ветвей, поднимающихся и опускающихся от нее.Композиционный смысл этой конструкции в том, что мы, укрепившись по вертикали, одновременно движемся дальше.

Жесты идут по диагонали вверх и вниз, буква как бы ступает и поднимает руку. Жесты похожи на жесты дерева или человека, их диагональное направление сохраняет целостность буквы, а горизонтальное движение выполняется сложным, а не примитивным образом. Если к этому знаку добавить гласный знак «О», а после — «У», то это как бы продолжит жест буквы «К».Жест будет происходить как бы из одного ствола и тем самым сделать слог единым организмом. То же самое можно представить и с другими согласными. У одних будет удачно построено единство слога, у некоторых — менее успешно, но тем не менее, добившись силлабической выразительности контура слова, можно добиться графического ритма, соответствующего словесному ритму.

«Четвертая выставка скульптуры ОРС». 1931. Ксилография.

Но перейдем к построению шрифтов.Шрифт может быть различного дизайна, причем, кроме того, буква, составляющая черный силуэт, получает как бы цветное тело, а то или иное моделирование черного цвета, меняя дизайн, одновременно ставит букву в определенное отношение к белому, более того, поскольку буква моделирует черный и, таким образом, моделирует и белое, и черное, как бы превращаясь в белое.

Буква тонет в белом и появляется из белого (буква похожа на муху в молоке). В противном случае письмо по цвету лежало бы на листе сухо и как бы могло быть сброшено с листа бумаги.

Марка Российско-немецкого общества «Культура и техника». 1929. Ксилография.

Разные эпохи и разные стили привели к появлению разных шрифтов с точки зрения дизайна и цвета.

Не углубляясь в историю гарнитуры, начнем с 16 века. Затем в книге была иллюстрация продольной линейной гравировки или гравюры на меди, а само письмо часто вырезалось на дереве или гравировалось на меди. Шрифт был основан на стрелах и дугах; стебли делались с недолетом, что вообще очень важно в шрифте, так как ограничивает вертикаль, делает его объективным, не дает ему проседать в белый цвет и превращает стебель как бы в колонну.Более того, форма недолетов на этот раз закончилась довольно резко. Стебель, казалось, был слегка вдавлен в белый цвет. Такие тонкие поднутрения на конце с не очень толстой ножкой создавали некоторый цветовой контраст, однако скрытый при печати, когда при вдавливании буквы в бумагу острые края были несколько закруглены.

Шрифт на основе такого стебля можно назвать объемным, так как он не дает особенно углубляющегося черного цвета, а если поднутрения немного закруглены, то полностью объективизирует стебель и дает стебель, пусть и смоделированный, но как если один локальный цвет (на рисунке — А ).

Лично для меня, часто комбинируя похожий шрифт с трехмерным узором, из-за разных решений на иллюстрации приходилось скруглять поднутрение в шрифте более или менее и тем самым утяжелять или осветлять букву в цвете.

Такой шрифт и дуги строятся более или менее правильно, как стальная пружина изгибается, и поэтому маленькие дуги, как, например, в «C», «B» и других, будут занимать гораздо меньше места, чем большие дуга «С» или «О».

Моделирование дуг тоже не должно быть очень контрастным, так как тогда, естественно, будет нарушено единство локального цвета буквы.

Очень важно, конечно, там, где мы прикрепляем к стволу дуги или ветки. Прилагая выше или ниже, мы придаем букве определенный масштаб.

Примером «объемного» шрифта по классификации Фаворского является шрифт Academic. Каталог ручных и машинных шрифтов. Эд. «Книга». Москва. 1966 г.

Где должна быть талия у буквы «Б» и т. Д.?

Видимо, только не в геометрической середине, так как таковой для вертикали визуально, по сути, не существует. Талия «В» должна быть выше средней, а значит, верхняя арка будет меньше нижней. Момент, насколько выше середины туловища дает, так сказать, талию буквы, решает масштаб буквы, ее стройность или приземистость. И если это определено, то во всех буквах, где находится талия, она должна быть на одной высоте.Так, в «C», «B», «Z», «I», «b», «b», «X» и, возможно, в перемычке из букв «H» и «U», но в «Е», «П» и «Н» он может быть ниже середины, так как иначе дуги будут очень маленькими, а язычок в букве «Е», если он ниже, то в конструкции звучит выразительнее. письма.

Художественный журнал. Крышка. 1928. Ксилография.

Все это единичное деление вертикали нельзя проводить механически, некоторые вариации допустимы и даже необходимы.Правда, я сильно приподнимаю талию на букве «К» и тем, может быть, делаю ее слишком тонкой, но это ради нижней ветви, которая тогда очень выразительна, а у шрифта Дюрера буква «К» уже очень высокомерный.

Альбрехт Дюрер. Схема построения латинской заглавной буквы К. 1525.

Следует отметить, что таким шрифтом, то есть объемным, можно выделять контуры, как, например, буквами «H», «U», «A»; они могут образовывать как бы середину между толщиной ствола и тонкой линией.

Диагональ подъема и диагональ падения хорошо различаются по цвету, и естественно, что светлота соответствует диагонали подъема, а диагональ падения насыщена цветом.

Поэтому буква «I», изображенная как перевернутая латинская буква «N», в нашем шрифте звучит очень неприятно.

В объемном шрифте, который также можно назвать классическим, сопоставимы вертикальный и горизонтальный. Это особенно подчеркивает структуру дуг в таких буквах, как «O» или «C».Следует также сказать, что «О», стремящееся к кругу, все же построено только как широкий овал, а не как круг. И, кроме того, «О» и «С» делаются немного выше остальных букв, а также «А», если она резко заканчивается вверху.

г. Штормовой. «Труды и дни Михаила Ломоносова». Титульная страница. 1932. Ксилография.

Есть живописные поверхности, созданные по вертикали и горизонтали, в которых и вертикаль, и горизонт соизмеримы; горизонталь — это как бы та же выпавшая вертикаль, но есть поверхности, в которых такой соизмеримости нет.Мы можем как бы создать изобразительную плоскость, очерчивая ее горизонтальными и вертикальными линиями, сшивая все это решеткой этих линий, получая таким образом как бы миллиметровую бумагу. Но вы можете представить себе плоскость, созданную движением вертикали определенного масштаба в стороны вправо и влево, и остановка вертикали справа и слева создает вертикальные границы, а горизонтальные — за счет движение концов вертикали. На такой живописной поверхности не будет соизмеримости вертикали и горизонтали, это будет как непрерывный ряд вертикалей.Такая живописная поверхность есть в византийском и древнерусском искусстве, например, в греко и некоторых других. (Возможен самолет, построенный таким же образом по горизонтальной линии.)

Давайте перейдем к шрифту, построенному на аналогичной вертикальной поверхности. Это шрифт 19 века, иногда его называют романтическим шрифтом.

Шрифт самый красочный, у него ствол довольно широкий, иногда даже очень, с тонкими острыми поднутрениями, иногда идущими прямо к стволу, иногда закругленными.

Цвет стебля и дуг очень сильно контрастирует с поднутрениями и линиями волос, и поэтому черный цвет, особенно на стебле, уходит глубоко в бумагу, в белый цвет, а усики поднутрений удерживают черный на поверхности ( на фото — B ). Сравнение буквы с мухой, падающей в молоко, особенно подходит для этого типа шрифта. Я должен сказать, что давление черного на белый в этом шрифте вызывает большую активность белого, который либо оказывается легким и абстрактным, иногда кажется очень массивным и все время имеет связь с буквой, которая сама меняется под воздействием черного и меняющегося черного по очереди.

Мы видим подобную встречу и отношения между черным и белым в иллюстрациях ксилографии в романтических книгах, в иллюстрациях Гаварни, Домье, Гранвиля. И там передний план часто бывает черным, который светлеет, становится серым и испытывает атаку белого, идущего к ней с заднего плана.

Иллюстрации Жана Игнаса Исидора Жерара Гранвиля, 1803–1847 гг., К книге Джонатана Свифта «Путешествие Гулливера» (1838 г.).

Иллюстрации Исидора Жерара Гранвиля (1803-1847).

Объемное письмо ( А ) очень содержательное. С романтическим письмом ( B ) дело обстоит иначе: оно пространственное, часто очень сжатое; его вертикальность в структуре его дуг делает его как бы элементом пространственного ряда, а не самостоятельным объектом.

Дуги и ответвления в этом шрифте построены не в соответствии с естественным изгибом пружины, а как будто они сжаты и сами по себе рядом с вертикальным стержнем создают своего рода вертикальный узор, такой как «O» и «C».И здесь буквы в разных гарнитурах могут быть шире и уже, выше и ниже, но в одном шрифте они подчиняются одному и тому же пространственному порядку.

Конечно, в этом типе шрифта можно отклониться в сторону более содержательного шрифта, который мы встречаем в шрифте эпохи Империи.

Примером «романтического» шрифта по классификации Фаворского является шрифт «Елизаветинская». Каталог ручных и машинных шрифтов. Эд. «Книга». Москва. 1966.

Существует также шрифт, который часто использовался в 20 веке, но существовал наряду с пространственным шрифтом.Этот тип ассоциируется с плакатом, рекламой, фотографической иллюстрацией и текстурированной иллюстрацией, характерной для плоского кубизма, развившегося в 20 веке, а также с цветным фотомонтажом и детской книгой.

Этот шрифт очень красочный, без каких-либо просчетов, почти не имитирует черный, а значит и белый цвет, и дает только структурный элемент ( IN ).

Такая буква также теряет объективность, лишена лица, индивидуальности и представляет собой как бы кусок материала, который подходит для оптического моделирования серого в фотографии или фактур цветных иллюстраций.

Скелетная буква возможна и как бы напротив нее, где уже нет моделирования черного и белого, а есть четные линии, рисующие схему буквы ( G ).

В этих двух типах шрифтов дуги часто теряют всю память о пружине и часто имеют квадрат.

Журнал «СССР на стройке», № 10, 1935 г. Художник — В.А. Фаворский

Случайное Тагирова. Экспериментальный шрифт, основанный на теории Фаворского.«В эскизе шрифта учтены высказывания В.А. Фаворского о возможности наличия наборных полос с неравномерной цветовой насыщенностью знаков. Фаик Тагиров. «Искусство шрифта. Произведения московских художников книги ». 1959–1974 гг. М .: «Кни-ха», 1977.

Борис Грозевский, помощник Владимира Фаворского во ВХУТЕИН (1922-1930). Дизайн обложки издания Международного аграрного института, Москва, 1928 г.

«Печатайте одно слово разными шрифтами, товарищ.Грозевский считает, что ему удалось избавиться от декоративности и ввести такой очень важный рационалистический момент, как смысловое расчленение слова. В нашем примере выделены слова «народ», «аграрник» и т. Д. «Л.Е. Каплан, Современная наборная обложка, 1930

Это основные типы шрифтов. Между ними возможны некие промежуточные звенья, своего рода гибридные типы.

И в архитектуре, и в шрифте архитектурный и структурный момент настолько силен, что любой поиск чего-то совершенно нового, как бы нетрадиционного, приводит к появлению таких стилей, как стиль модерн в архитектуре и шрифте.В шрифте это приводит к тому, что буква искажается, ее талия поднимается либо невероятно высоко, либо невероятно низко, а буква искажается. В гарнитуре, как и в архитектуре, можно искать что-то новое, только развивая классическую основу, определяющую структуру шрифта, и искать большую функциональную выразительность в тех же основных качествах системы шрифтов. От ствола, дуг, вертикальных и горизонтальных линий шрифта труднее уйти, чем в архитектуре от колонны, пилястры или столба, так что в шрифте живут своеобразные порядки, повторяющиеся и повторяющиеся. различный.

Образцы шрифтов типографии Можайского УИК. Можайск. 1926.

Отсюда может возникнуть вопрос: а можно ли соединить разные гарнитуры, ведь в архитектуре есть разные порядки? Вроде возможно, но связано.

В этом отношении мне кажется неправильным, когда у нас есть жирный и жирный варианты в классическом шрифте. Объемный или классический шрифт чрезвычайно тематичен, он имеет четко выраженную горизонтальную и вертикальную и собственный масштаб, и когда буква сжимается в жирном варианте или в большем размере, масштаб тем самым нарушается.Поэтому соединение объемного шрифта с пространственным невозможно, но соединение, например, объемного шрифта со скелетным шрифтом, повторяющим те же пропорции, вполне возможно, а также возможно и часто встречается в пространственном шрифт шрифтов разного масштаба, разных пропорций и введения в композицию вместе с пространственным текстурированным шрифтом плаката. Это часто можно увидеть в заглавных композициях романтической книги.

Б.Берсон. «Художники флорентийского Возрождения». Крышка. 1923. Ксилография.

Я уже говорил о связи между шрифтом и иллюстрацией. Вы можете подробнее остановиться на этом вопросе.

Когда в вашей композиции есть буква классического типа, которая живет на листе как существо, жестикулирует, движется, то, рисуя иллюстрацию, вы позволяете фигурам жить на той же поверхности листа, в этом пространстве, вместе с письмом. У фигур нет непосредственного фона — вся иллюстрация состоит из предметов, букв и цифр, сочетающих одни и те же свойства.Формы моделируются светом и тенью, как и шрифт; сам классический объемный шрифт в целом производит впечатление обрезанного по сравнению с черным и белым.

В противном случае с пространственным шрифтом. Там очень сложно ввести фигуру прямо в белое поле; обычно в романтическую книгу вводят фигуру или фигурки с фоном, причем целое изображение не заканчивается самой рамкой, а пейзаж постепенно сходит на нет и кнаружи дает тонкую грань и ложится прямо на уровень бумажного листа , так что иллюстрация построена лентикулярно: посередине глубина, а к краям бледнеет.

А. Пушкин. Собрание сочинений. Schmuttitul. 1949. Ксилография.

Но также можно комбинировать иллюстрацию со шрифтом и через рамку в собственном смысле. Сочетание плакатного шрифта с изображением силуэта, конечно, также разрешено. И всегда в иллюстрациях важно сохранять стиль шрифта и изображения.

Инициалы к рассказу Анатоля Франса «Суждения аббата Жерома Куаньяра». 1918. Ксилография.

Прежде всего, как составить отдельное слово? Слово часто в заголовке составляет всю строку, а иногда и все содержание заголовка.Это приводит к особому подходу к нему. Когда мы рисуем слово, мы можем учитывать в нем корень, поднимающую гласную или предлог и окончание. И, учитывая все это, мы можем частично увеличить цветовую нагрузку и более плотно выстроить буквы, дающие корень слова, и разрядить начало и особенно конец в цвете, а иногда развить его таким образом, чтобы слово больше не будет содержать только линию, а будет жить на всем листе, как бы жила монограмма или что-то в этом роде.

То же самое можно применить к слову в строке, если оно включено в целую фразу, но более осторожно.

В заголовке это может помочь выделить главную ось, вокруг которой обычно строится заголовок. Название может быть простым, одноосным, но оно может быть усложнено введением новых групп шрифтов и новых осей, подчиненных главной оси. Главная ось может как бы двойная и даже тройная.

W. Шекспир. «Гамлет». 1940. Титульный лист.Ксилография.

Вот, видимо, все, что я могу вкратце сказать о шрифте, как я его понимаю и как практически реализовал.

В конце я хотел коснуться русской древней письменности, устава и полу-устава.

Наш сегодняшний шрифт построен во многом аналогично западному классическому шрифту. Но западный шрифт antiqua с зияющими гласными, с круглыми дугами, с внешними элементами в строчном тексте очень часто дает красивое черно-белое впечатление с разнообразным сияющим белым в строках слов.Наш шрифт в значительной степени основан на древнерусском шрифте и поэтому не имеет почти внешних элементов и сохраняет множество шрифтов для букв, у которых нет шрифтов в западном шрифте. Следовательно, цветовой принцип, заложенный в древнерусском уставе, входит в наш шрифт, а цветовая тенденция смешивается с обрезкой.

В. Фаворский. Приглашение на вечер памяти П.М. Третьяков. Москва. 1923.

Иногда возникает мысль вернуть шрифт к цветовому принципу, взяв что-то из древнего шрифта, или, наоборот, усилить в нем принцип светотени.Но это настолько сложный и особенный вопрос, что, продолжая думать о нем, я не решаюсь сейчас подробно останавливаться на нем.

Публ-ли-ко-ва-но с соосветлением по от-да-нию: Фа-ворский В.А. вю-ре. М., 1986. Публикация первая: О графике как основе книжного искусства. 1954-1960 // Книжное искусство. М., 1961. Вып. 2. Редак-тион бла-го-да-рит за помощь в подготовке публикации Ива-на Ша-хов-ско и Ми-шу Белец-ком. Ини-ци-ал — Андрей Бе-ло-но-гов, Яна Кути-на.

То же, что и основной штрих — доминирующий вертикальный или наклонный штрих у основания знака. В закругленных символах основной штрих называется потоком (максимальное утолщение штриха). — прибл. изд.

Так называет засечки В. А. Фаворский. — прибл. изд.

Жена вспоминает ужас, когда русский муж отрубил ей руки топором

Жена, которую больной муж увел в лес, прежде чем он отрубил ей руки топором — потому что она хотела от него бросить — рассказала о себе суровое испытание.

По данным местных СМИ, 26-летняя россиянка Маргарита Грачева подверглась нападению со стороны своего мужа Дмитрия в декабре 2017 года после того, как он обвинил ее в неверности.

Пока пара «делила квартиру», Маргарита сказала, что они жили разными жизнями — приходили домой просто «поработать, поесть и лечь спать».

«Мы были заняты своими делами, и я решила, что осенью (2017 года) нам пора развестись», — сказала Маргарита.

«Я не хотел лишать своих детей отца и думал, что мы будем растить их вместе как любящих родителей».

Но мама сказала, что ее жизнь превратилась в настоящий ад после того, как она сообщила Дмитрию о своих планах.

Chevron Right Icon

«Мне кажется, ему понравилось, что я испугался»

Ревнивый муж затолкал ее в машину и отвез в лес — где он настоял, чтобы она встала перед ним на колени.

«Он что-то бормотал, я думаю, ему понравилось, что я испугалась», — сказала Маргарита местным СМИ.

«Он сказал мне, что вы хотите купить машину и водить ее, давайте посмотрим, как это будет работать. Я бы не стал покупать машину или другого мужчину, ты даже не сможешь прикоснуться к нашим детям, что ты так любишь ».

В этот момент мама была уверена, что муж собирается убить ее.

Маргарита объяснила: «Я изо всех сил пыталась удержаться на коленях, и он угрожал мне топором, если я попытаюсь двинуться с места.

«Он говорил мне встать на колени и не позволял мне отрывать руки от пня.

«Я много кричал и все время спрашивал себя, как это возможно, что я все время был в сознании.

«Я не потерял сознание, и он продолжал бить меня снова и снова. Думаю, он ударил меня около 40 раз».

Дмитрия приговорили к 14 годам лишения свободы за чудовищное нападение.

Подробнее на 7NEWS.com.au

Мать двоих детей сказала, что сейчас чувствует себя счастливой, но утверждает, что социальная помощь России оставляет очень многое. желать лучшего, и она хотела бы в ближайшее время увидеть реформы для людей с ограниченными возможностями.

Врачам удалось наложить ей левую руку, но правой руке потребовался протез, который она называет своей «бионической рукой».

На видео ниже: Противостояние кадрам заядлого курильщика, почерневшие легкие становятся вирусными

Что значит рубить?

WINES — The London Chop House

SPARKLING SPLITS
CASA FARIVE PROSECCO
CHANDON BRUT ROSÉ
LAURENT-PERRIER CHAMPAGNE BRUT

БЕЛЫХ Bricco Rielle Moscato д’Асти
BEX Рислинг
Domaine De FONTSAINTE ROSE
ANTERRA Pinot Grigio
Сант Маргарита Pinot Grigio
ЗАМОК БОРДО ARGADENS БЛАНА
Кох НОВОЗЕЛАНДСКОЙ Sauvignon Blanc
КАНЬОН ДОРОЖНОГО ШАРДОН
FOLIE DEUX РОССИЯ РЕКА ШАРДОН
BOUCHAINE НАПА / КАРНЕРОС ШАРДОНЕ

REDS
10 SPAN PINOT NOIR
PATTON VALLEY OREGON PINOT NOIR
BELLE GLOS «CLARK & TELEPHONE» PINOT NOIR
PROVERB MERLOT
EMMOLO BY CAYMUS
BROQUEL MALBEC BLEEND 903 BROQUEL MALBEC
GADTORD THE 903
КАБЕРНЕТ «КИНКЕР» НА ЧЕТЫРЕ ВИНАХ
VINA ROBLES ESTATE CABERNET
СЕМЬЯ FRANK NAPA CABERNET
PALERMO CABERNET BY ORIN SWIFT

SPARKLING
УЗОР 100 CHANDON BRUT CLASSIC N.V. — КАЛИФОРНИЯ
BIN 101 ROEDERER ESTATE BRUT ROSÉ NV — ANDERSON VALLEY
BIN 102 PERRIER JOUËT GRAND BRUT NV — REIMS
BIN 103 JOËL FALMET BRUT ROSÉ — REIMS
NV BIN 104 VEUVE CLICQUOT « & CHANDON NECTAR IMPÉRIAL ROSÉ NV — REIMS
BIN 106 BILLECART-SALMON BRUT ROSÉ NV — REIMS
BIN 107 VEUVE CLICQUOT «LA GRANDE DAME» ’08 — REIMS
BIN 108 DOM PERIGNON ’10 — REIMS

SAUVIGNON BLANC
BIN 110 HAYMAKER ’19 — MARLBOROUGH
BIN 111 GROTH ’18 — NAPA
BIN 112 REVERDY CUVÉE LES COÛTES SANCERRE ’19 — LOIRE
BIN 113 CRAGGY RANGE ’19 — TE MUNA BIN ’16 — НАПА

ИНТЕРЕСНЫЕ БЕЛЫЕ
БИН 120 МАКС ФЕРДИНИНАНД РИХТЕР «ZEPPELIN LABEL» RIESLING ’19 — MOSEL
БИН 121 ЧАТ.GRAND TRAVERSE LATE HARVEST CHARDONNAY ’19 — MICHIGAN
BIN 123 MASO CANALI PINOT GRIGIO ’18 — TRENTINO
BIN 124 DOMAINES SCHLUMBERGER RIESLING “LES PRINCE ABBES” ’18 — ALSACE
BINALL 1253 DRINPMOK 126 — ALSACE
BINALL STOLARPM 126 . FISHER BOCKSTEIN OCKFEN SPÄTLESE RIESLING ’18 — MOSEL
BIN 127 CERETTO ARNEIS BLANGE ’17 — PIEDMONT

CHARDONNAY
BIN 130 MONTOYA ’18 — MONTEREY
BIN 131 SONOMA-CUTRER «RUSSIAN RIVER RANCH» ’17 — SONOMA COAST
BIN 132 DOMAINE MARC MOREY RULLY ’15 — BURGUNDY
BIN 133 CAKEBREAD CHARD
BIN 133 CAKEBREAD CHARD Нефильтрованный ’15 — NAPA
BIN 135 RAMEY «RITCHIE VINEYARD» ’13 — RUSSIAN RIVER VALLEY
BIN 136 DOMAINE SÉGUINOT-BORDET CHABLIS PREMIER CRU «FOURCHAUME» ’19 — BURGUNDY BINA
BINAR
BINA FLASH COBET 137 RED SHOULDER RANCH ’17 — CARNEROS

RED
PINOT NOIR
BIN 201 CALERA ’16 — CENTRAL COAST
BIN 202 TOLOSA ’17 — EDNA VALLEY
203 BOUCHAINE ’17 — NAPA / CARNEROS
BIN 204 DOMAINES SCHLUMBERGER «LES PRINCE»

«LES PRINCE» VALLEY ESTATE ’15 — WILLAMETTE
BIN 206 EN ROUTE «LES POMMIERS» ’18 — РОССИЙСКАЯ РЕКА
BIN 207 ETUDE «GRACE BENOIST RANCH» ’18 — CARNEROS
BIN 208 DOMAINE DROUHIN DUNDEE HILLS
«BINDER BINDI HILLS
» НАЦИДО ВИНИАРД »’17 — ДОЛИНА САНТА-МАРИЯ

MERLOT
BIN 220 LA STORIA BY TRENTADUE ’14 — ALEXANDER VALLEY
BIN 221 EHLERS ESTATE ’16 — ST.HELENA-NAPA
BIN 222 TWOMEY ’13 — NAPA
BIN 223 PRIDE MOUNTAIN VINEYARDS ’17 — NAPA / SONOMA

ИНТЕРЕСНЫЕ КРАСНЫЕ
БИНА 230 «ФАНТОМ» КРАСНАЯ СМЕСЬ BOGLE ’16 — КАЛИФОРНИЯ
БИНА 231 EL COTO CRIANZA ’16 — RIOJA
БИН 232 TRIVENTO «GOLDEN RESERVE» MALBEC ’18 — MENDOZAC3
AD BOGLE BOGLE 23 — MENDOZA
VALLEY OREGON
BIN 234 MOLLYDOOKER «THE BOXER» SHIRAZ ’17 — MCLAREN VALE
BIN 235 MILAMORE «ARGENTINE BLEND» ’15 — MENDOZA
BIN 236 PARADUXX «Z BLEND» BY DUCKHORN SANDFORN ’17 — НАПА
WINE CO.’18 — CALIFORNIA
BIN 238 CATENA SAN CARLOS CABERNET FRANC ’18 — MENDOZA
BIN 239 ANGELI BLEND BY STOLPMAN ’14 — BALLARD CANYON
BIN 240 MELÉE GRENACHE ’16 — CALIFORNIA BLANU LUED’1 «
GIN 24″ — JUMILLA
BIN 242 CENTENNIAL ZINFANDEL BY LANGE TWINS ’11 — LODI

ИТАЛЬЯНСКИЕ КРАСЫ
BIN 250 LENOTTI BARDOLINO ’18 — VENETTO
BIN 251 ARCANUM «IL FAUNO» ’17 — TOSCANA
BIN 252 LUIGI RIGHETTI CAPITEL DE ROARI AMARONE ’16 — VALPOLICECINO CLASSIC
BALPOSINO CLASSIC
254 CERETTO MONSORDO ROSSO ’16 — PIEMONTE
BIN 255 CANTINA DEL GLICINE «VIGNASPARSE» BARBARESCO DOCG ’16 — PIEMONTE
BIN 256 CASTIGLION DEL BOSCO BRUNELLO DI MONTALCINO ’15 TEDESCHI MONTE OLMI AMARONE ’13 — VALPOLICELLA
BIN 259 TIGNANELLO «SUPER TUSCAN» ’17 — TOSCANA
BIN 260 GAJA BARBARESCO ’13 — PIEMONTE

FRENCH REDS
BIN 270 SIGNATURE CÔTES DU RHÔNE BY LA FONT DU LOUP ’19 — RHONE
BIN 271 CHÂTEAU ANTHONIC ’15 — MOULIS-EN-MEDOC
BIN 272 DOMAINE FOURREY BOURGOUNE ’19 ЭМИЛИОН ГРАНД КРУ ’17 — ST.EMILION
BIN 274 DOMAINE ARNOUX PÈRE ET FILS CHOREY LES BEAUNE «LES BEAUMONTS» ’18 — BURGUNDY
BIN 275 CHÂTEAU HAUT-BEAUSÉJOUR ’16 — SAINTE ESTÈPHE
‘UIN PRE ET FILS CHOREY LES BEAUNE «LES BEAUNE» ’16 — MARGAUX
BIN 278 DOMAINE DU GRAND TINEL CHATEAUNEUF-DU-PAPE ’17 — RHONE
BIN 279 CHÂTEAU-CLARKE ’15 — LISTRAC-MÉDOC
BIN 280 DOMAINE CHANTE CIGALE CHÂ’PEUNUEF-DOMAINE CHANTE CIGALE CHÂ’PEUNUEF-D
BIN 281 THIERRY ET PASCALE MATROT BLAGNEY 1ER CRU «LA PIECE SOUS LE BOIS» ’16 — BURGUNDY
BIN 282 PAUILLAC BY CHÂTEAU LATOUR ’14 — PAUILLAC

CABERNET & C ABERNET BLENDS
BIN 300 CULT ’16 — CALIFORNIA
BIN 301 JIM BARRY «THE COVER DRIVE» ’15 — COONAWARRA
BIN 302 ALEXANDER VALLEY VINEYARDS ’18 — ALEXANDER BINOSA 3016
304 FITCH MOUNTAIN CELLARS ’16 — SONOMA COUNTY
BIN 306 CLOS DE NAPA ’17 — RUTHERFORD-NAPA
BIN 307 BLACKSMITH ’16 — NAPA
BIN 308 SILVER GHOST ’18 — NAPA
BIN 309 GIBBS ’17 — ST.HELENA-NAPA
BIN 310 SUENDERO BY VINA ROBLES ’13
BIN 311 UNITY BY FISHER ’18 — NAPA / SONOMA
BIN 312 HEDGES ’16 — RED MOUNTAIN WASHINGTON
BIN 313 HESPERIAN HESPERIAN ’10 — NAPA
‘BIN
УЗОР 315 HOOPES VINEYARD ’16 — НАПА
УЗОР 316 ROBERTS AND ROGERS «LOUER FAMILY VINYARD» ’16 — ST. HELENA-NAPA
317 FROG’S LEAP ’17 — RUTHERFORD-NAPA
BIN 318 STAGS LEAP «ARTEMIS» ’18 — NAPA
BIN 319 CROSSROADS BY RUDD ’16 — OAKVILLE
BIN 320 BLUEPRINT BY LAIL ‘3 ROBERT CRAIG ’16 — NAPA
BIN 322 LYNDENHURST BY SPOTTSWOODE ’16 — NAPA
BIN 323 LEVENDI STAGECOACH VINEYARD ’16 — NAPA
BIN 324 SILVER OAK ’16 — ALEXANDER VALLEY
CLAKE BIN 903 325 CAE -CLAUDON ’13 — НАПА

Российские власти признают, что они отрубили руки 410 трупам

Спустя более двух недель после ужасного обнаружения 54 отрубленных человеческих рук в России официальные лица признают, что никто не знает, чьи это конечности, несмотря на «интенсивное» расследование.

Жуткая находка была сделана в мешке, брошенном на острове реки Амур недалеко от Хабаровска.

В результате проверки власти выяснили, что в прошлом году перед их захоронением они отрубили руки 410 неопознанным трупам.

Местные жители в Хабаровске, на Дальнем Востоке Сибири, обнаружили одну руку, сидящую рядом с популярным местом рыбной ловли, которое привело офицеров к оставшимся 53 придаткам

Болезненная процедура, датируемая сталинскими временами, позволяет им позже определить, кто умер от отпечатков пальцев, это Сообщалось.

Но власти Хабаровска категорически отрицали, что 54 отрубленных руки, выброшенные на остров — и запечатленные в снегу — имели какое-либо отношение к ним.

Анатолий Нестеров, начальник областного управления криминалистики сказал:

«Мы получаем неопознанные тела. В прошлом году их было 410 человек.

‘Патологоанатомы отрубают запястья и передают их полицейским экспертам, которые снимают с них отпечатки пальцев.

‘Затем порубленные руки передаются в морг, где они хранятся вместе с другим биологическим материалом.

«Когда вес биологических отходов достигает 50 или 60 килограммов, они утилизируются» — путем захоронения или кремации.

Никакой утилизации не производилось с 2015 года, и обнаружение 54 отрубленных рук «не имеет никакого отношения» к судебно-медицинской экспертизе, заявили официальные лица.

Хабаровская компания «Спецкомбинат» избавляется от отрубленных властями конечностей.

Хотя никто не знает, откуда взялись руки, одна теория состоит в том, что они были удалены торговцами частями тела, чтобы помешать полиции идентифицировать останки, которые они пытались продать

Пресс-секретарь Игорь Ерега также категорически отрицал какие-либо правонарушения и сказал: контроль над тем, что мы делаем.«

Его компания не находилась под подозрением, — сказал он.

Ведущий российский судебно-медицинский эксперт, профессор Юрий Пиголкин выразил удивление по поводу того, что в этом районе отрубают руки неопознанным трупам, поскольку с трупов могут быть сняты отпечатки пальцев.

Местные правоохранительные органы объявили после обнаружения, что ничего «криминального» в обнаружении 54 рук не было — но теперь это неясно.

Также все еще не ясно, 27 пар это или 54 индивидуальных руки.

Гротескная коллекция была выложена на снегу как доказательство российской полиции на шокирующей фотографии.

Другая теория гласит, что руки были «оторваны от недавно умерших трупов, которые были разграблены на части тела — чтобы скрыть личности жертв, использовавшихся в этой торговле на черном рынке», как сообщает The Siberian Times.

Еще одна версия заключалась в том, что это могла быть работа якудза, транснационального синдиката организованной преступности, возникшего в Японии, или банды китайской мафии.

Остров, на котором были обнаружены руки, находился всего в 19 милях вниз по течению от места, где Амур образует границу с Китаем.

Остальные видели работу нового маньяка, расчленявшего свои жертвы.

Однако государственные следователи никак не прокомментировали «интенсивное» расследование.

Руки были обнаружены недалеко от реки Амур, протекающей через город Хабаровск.

Местный житель нашел одну из рук лежащей на берегу реки, ведя офицеров к сумке с другой рукой внутри.

Руки были найдены возле популярного места рыбной ловли, но, несмотря на это, местные жители заявили, что ничего подозрительного не видели.

Местные СМИ сообщили, что рядом с останками были обнаружены медицинские бинты и пластиковые бахилы больничного типа.

«Это отвратительное зрелище», — сказал местный источник.

Особняк принца Гарри и Меган Маркл в Калифорнии стоимостью 14,6 млн долларов принадлежал российскому олигарху, «который угрожал уничтожить бывшую»

Особняк принца Гарри и Меган Маркл в Санта-Барбаре за 14,6 млн долларов принадлежал российскому олигарху, который якобы «угрожал расколоть бывшего». -жена «согласно судебным документам.

Королевская чета поменяла Лос-Анджелес на соседний Монтесито, Санта-Барбара, где проживают такие звезды, как Опра Уинфри и Эллен ДеДженерес.

13

13

13

И после переезда из особняка Тайлера Перри в Лос-Анджелесе за 18 миллионов долларов Сассексы, похоже, купили сделку в нескольких минутах езды от побережья.

Согласно публичным данным, пара продала свой роскошный новый дом за 14,6 млн долларов компании с ограниченной ответственностью, частично принадлежащей российскому магнату Сергею Гришину.

Гришин и его бывшая жена находятся в процессе рассмотрения иска и встречного иска.

Гришин женился на Анне Федосеевой в марте 2017 года после встречи с ней в России, и она познакомила его со своей подругой Дженнифер Сулкесс.

Но Гришин позже заявил в иске, поданном в Калифорнии, что его жена и Сулкесс были любовниками и пытались обмануть его на миллионы долларов.

В его иске говорилось: «Без ведома Гришина Федосеева и Сулкесс начали встречаться романтически.

«После этого Гришин и Сулкесс вступили в схему, чтобы выманивать у Гришина его деньги для финансирования своего образа жизни».

Дженнифер Салкесс заявила в своем заявлении: «Мы с Анной с самого первого дня категорически отвергли ложные обвинения Сергея Гришина в нас.

«Мы постоянно заявляли, что он использовал свое богатство, чтобы превратить судебную систему в оружие против нас, чтобы вызвать финансовый крах.

«Его история неоднократно менялась и полна несоответствий. Мы с нетерпением ждем своего дня в суде и получении правосудия».

13

13

13

Гришин утверждал, что его обманули, дав взаймы 561 000 долларов производственной компании, управляемой парой, — утверждая, что деньги были использованы для финансирования их «образа жизни» и аренды Bentley .

Но пара подала встречный иск, заявив, что Гришин начал «кампанию террора» против Анны.

В судебных документах также содержатся драматические обвинения в том, что Гришин признался в получении «кредита» на схему, по которой в 1990-х годах у Центрального банка России было украдено 58 миллиардов долларов.

Сообщается, что он признался в уже удаленном «селфи-видео», загруженном в Интернет.

В судебных документах, увиденных The Sun, утверждается, что он «отправил многочисленные угрозы смертью, изображения насилия и порнографические изображения своей жене и Сулкессу в текстовых и видео сообщениях.«

Судебные документы утверждают, что он написал своей жене сообщение о том, что у него есть для нее пистолет «Глок» с обоймой на 15 патронов.

Он якобы добавил в тексте: «Все происходит в Four Seasons, на бульваре, днем, когда много света. Специальные пули, чтобы они хоронили вас в закрытом гробу».

Пугает то, что в судебных документах россиянин был обвинен в попытке «убить» свою жену, направив «пистолет с глушителем ей в голову» и заставив ее «раздеться под дулом пистолета».«

В судебных документах утверждается, что затем он ударил жену по лицу и ударил ее головой, сломав ей несколько зубов.

Затем он, как утверждается, получил текст Сулкесса, в котором говорилось, что его жена «некрасивая» и «у нее отсутствуют некоторые зубы».

Также утверждается, что Гришин угрожал нанять киллера, чтобы тот «позаботился» о 16 людях в бессвязных записях, которые он отправил матери своей жены, согласно судебным документам.

Гришин, против которого, как утверждается, был вынесен запретительный судебный приказ, также якобы подал ложное заявление полиции в России, в результате которого Федосеева была арестована и заключена в тюрьму на десять суток.

13

Согласно иску, российские власти начали расследование инцидента.

Анна также утверждает в судебных документах, что он взломал ее компьютер и опубликовал в Интернете личные селфи-фотографии ее и Сулкесса.
В четверг к нему обратились за комментарием.

Представитель Гришина отверг обвинения и сказал Daily Mail, что он был «несчастной жертвой мошенничества» со стороны Федосеевой, в отношении которого он был вынужден возбудить против нее судебное дело.

«В его судебном иске говорится, что менее чем через два месяца после их брака г-жа Федосеева завязала романтические отношения с другой женщиной и после этого вступила в схему, чтобы выманить у него миллионы долларов для финансирования образа жизни ее и ее возлюбленного.

«Когда эта мошенническая схема провалилась, г-жа Федосеева сделала серию ложных и крайне клеветнических заявлений в отношении г-на Гришина, включая физические угрозы и насилие, которые являются совершенно надуманными, горячо отрицаемыми и не имеющими никаких оснований для истины, и которым г-н Гришин доверяет. будет доказано, что оно полностью ложно, когда дело дойдет до суда.«

Сулкесс, 30 лет, также сказал изданию: «Я продолжаю читать статьи, в которых говорится, что Гарри и Меган« незаметно »купили этот дом.

«Я бы тоже постарался помалкивать, если бы купил дом у российского олигарха, который … предстал перед судом за то, что терроризировал свою жену с оружием. Он чудовище.

«Ясно, что какие бы советники у них ни были, они не могли провести должную осмотрительность».

13

Гришин не новичок в крупных сделках с недвижимостью в Монтесито после того, как он стал владельцем огромного особняка, ставшего известным благодаря гангстерскому фильму 1983 года «Лицо со шрамом».

Он продал эту культовую собственность, в которой в прошлом жили Уинстон Черчилль и Альберт Эйнштейн, за 12 миллионов долларов в 2015 году.

По сообщениям, Гарри и Меган взяли ипотеку на 9,5 млн долларов на недвижимость с девятью спальнями, которая ранее была выставлена ​​на продажу за 27 млн ​​долларов.

Их огромная «дворцовая» площадка площадью 14 563 квадратных фута, известная как «Шато», была куплена Гришиным в 2009 году за 25 миллионов долларов, однако ему было трудно найти состоятельных покупателей, способных удовлетворить запрашиваемую цену.

В конце концов, он снова был выставлен на торги в январе примерно за 17 миллионов долларов и продан королевской чете примерно за 2 доллара.5 млн ниже этой цены.

По словам агентов по операциям с недвижимостью, которые говорили с LA Times, сделка была закрыта в ходе «внебиржевой» продажи в июне.

13

13

13

Налоговые отчеты для особняка соответствуют компаниям с ограниченной ответственностью, ранее созданным Меган, сообщается.

Фотографии из предыдущего списка собственности на пяти акрах земли показывают, что в тренажерном зале установлена ​​стойка для стриптиза.

Неизвестно, была ли удалена эта необычная функция. На огромной площадке также есть своя детская площадка.

Источник, близкий к Меган и Гарри, говорит, что пара называет роскошный особняк своим «убежищем».

«Гарри и Меган поселились в своем новом доме и говорят, что они все еще выясняют отношения, они надеются, что, когда Ковид оставит их, их жизнь станет легче», — сказал источник.

«Они поняли, что им нужен большой дом с большим пространством для Арчи, потому что они редко могут выйти из дома из-за своей славы, они все еще очень нервничают по поводу выходов и прогулок.

«Они беспокоились об Арчи, поскольку он так много сидел внутри во время изоляции и не общался с другими детьми, но все заверили их, что они делают отличную работу.

«Меган хотела где-нибудь с красивым садом, а в доме есть гигантский бассейн и пруд для них.

«Они говорят, что этот новый дом — их« святилище ».

«Она говорила о том, чтобы взять мольберт, чтобы сидеть на улице и рисовать в тихие моменты, она любит калифорнийские закаты.

«Гарри кажется намного более расслабленным, он ходит по дому в шортах и ​​футболке, небритый и дружелюбный с персоналом, они думают, что он очаровательный.

«Он особенно расслаблен сейчас, когда у них есть полная команда безопасности, и он говорил о том, насколько он впечатлен командой, которая состоит из бывших сотрудников полиции Лос-Анджелеса и бывших военнослужащих.

«Они все еще ищут домработницу и надеются найти ее, когда пандемия утихнет, но у них есть персонал, которого рассылают со списком продуктов».

13

13

Особняк расположен в охраняемом закрытом жилом районе. гигантский бассейн, сауна, винный погреб и гараж на пять машин.

Здесь также есть гостевой дом с двумя спальнями, в котором могла бы остановиться мама Меган Дориа.

В старом объявлении об этой собственности говорится, что она находится в самом сердце Монтесито и недавно была модернизирована с использованием современного освещения Lutron и высокотехнологичных элементов управления iPad от Crestron.

Участок площадью 7,38 акра имеет красиво подстриженные живые изгороди, граничащие с въездными воротами, перед выходом на широкую дорогу, вымощенную камнем Санта-Барбары.

Затем переулок ведет через потрясающую арку из деревьев к главному зданию, в котором есть библиотека, офис, спа, тренажерный зал, отдельные сухие и влажные сауны, игровая комната, театр, аркада, винный погреб и гараж, в котором можно разместить пять машин.

Отель окружен большими ухоженными законами, многоярусными розовыми садами, цветущей лавандой, 100-летними оливковыми деревьями и высокими итальянскими кипарисами.

Другие услуги включают теннисный корт и бассейн, а в поместье также есть несколько хозяйственных построек, в том числе детский коттедж, чайный домик и гостевой дом с двумя спальнями и двумя ванными комнатами.

Франк Абатемарко, местный агент по продаже недвижимости Sotheby’s, сказал The Sun: «Это полусельский район, в котором есть все.

«Это отличное место для детей и семей». Я не могу придумать лучшего места для них. Школы тоже исключительные ».

На вопрос, как в этом районе обращаются со знаменитостями, он добавил: «Люди оставляют их в покое. Здесь нет папарацци, люди не суетятся и не позволяют им уединиться.

«Думаю, здесь люди будут их очень защищать, я фанат, и мы хотели бы поприветствовать их в Монтесито».

ВЫБОРЫ В УЗБЕКИСТАНЕ ВЛИЯЮТ НА МИР

Что касается недавних президентских выборов в Узбекистане 24 октября, то, в зависимости от вашей точки зрения, вы можете выделить как похвалу, так и критику.Я был там в качестве официального наблюдателя вместе со многими другими, иностранными журналистами, членами ОБСЕ и другими. Подробнее об этом позже. Триггерное предупреждение: моя точка зрения в конечном итоге положительная по веским причинам, связанным с критическими геостратегическими соображениями и, в равной степени, с будущим Узбекистана и региона. И я не одинок. Вот статья в Wall Street Journal, в которой говорится о том, почему США нужна помощь страны для поддержания стабильности в соседнем Афганистане, написанная Камраном Бохари, ведущим экспертом по конфликтам в регионе

Я писал в этой колонке о ключевой роли Узбекистана несколько раз, даже до хаотичного ухода США из Кабула на юг.Но сначала позвольте мне сказать вот что — удивительно, как много предубеждений существует против узбеков, причем не только в политическом отношении. Совершенно цивилизованный, образованный, интеллектуальный друг, хорошо знакомый с постсоветской сферой, спросил перед моим отъездом, почему я пошел в такое темное место. Мне пришлось рассказать ему об удивительной скорости перемен в стране и ее стратегическом значении. Другие, видя мои предыдущие мягкие колонки, выдвигали всевозможные гнусные обвинения против моих мотивов моих попыток сохранить сбалансированную картину в контексте.Я был американским шпионом, пантюркским шпионом, узбекским платным агентом, платным агентом олигарха, платным инвестиционным шиллом и многим другим. Выбирайте.

Подобные вещи действительно разрушают репутацию. Можно только надеяться, что беспристрастные наблюдатели отметят мои десятилетия подачи документов из зон боевых действий, нападок на деспотов и авторитарных властей, страдающего от этого во многих странах статусом персоны нон грата и судят беспристрастно. За три десятилетия глобальных репортажей для ведущих СМИ я с сочувствием смотрел на правительства двух стран, только двух — Грузии и Узбекистана.Оба нуждались в поддержке Запада, чтобы выбраться из тени Москвы. Мы видели, что случилось с Грузией. Вскоре последовало российское вторжение в Крым и Донбасс. А Европа сейчас уязвима. Западу нужен стратегический друг в Центральной Азии, на задворках Москвы, Пекина и Тегерана. Или же целая часть Азии снова попадет в плену глобальных соперников Запада. Это достаточная причина для моей предварительной пропаганды поддержки усилий Узбекистана — того, что я называю «Узбекской весной».

Это, безусловно, правда, что Узбекистаном двадцать пять лет управлял изоляционист, недемократический авторитарный режим, так что в некоторой степени это впечатление трудно поколебать.Но улучшения настолько очевидны и ощутимы, что количество негативной злобы сбивает с толку. В конце концов, это страна, которая на протяжении десятилетий и столетий демонстрировала уникальную терпимость в регионе по отношению к евреям, армянам, исламским сектам, советским политическим изгнанникам, артистическим изгнанникам, изгнанникам Второй мировой войны и многому другому — и это несмотря на свои мечты о независимости. в 20-х годах прошлого века была раздавлена ​​Красной Армией, как и многие другие зарождающиеся досоветские государства. Советы также уничтожили целую часть окружающей среды, смыв воды, питавшие Аральское море, для кормления хлопковых полей.

Для обширной страны, не имеющей выхода к морю, посреди пустыни Шелкового пути, Узбекистан пережил много историй, как показано на временной шкале BBC, особенно в постсоветскую эпоху. Предыдущему президенту Исламу Каримову есть за что ответить, в том числе за использование детского труда на хлопке и массовые убийства сотен протестующих в печально известных андижанских инцидентах 2005 года, не говоря уже о массовых политических заключениях, подавлении независимых СМИ и политической жизни. Нетрудно улучшить такой результат, и новый парень, Шавкат Мирзиёев (бывший премьер-министр), сделал это сразу после смерти Каримова в 2016 году.Он ослабил границы и отправился в постоянные поездки за границу, особенно в соседние районы Шелкового пути, чтобы положить конец изоляционизму, стимулировать инвестиции и туризм и в целом открыть страну для бизнеса. Он покончил с детским трудом. Он позволил постепенное увеличение иностранных СМИ, наблюдателей за соблюдением прав человека и политической активности. Прошло пять лет, и это еще не Швейцария, но давайте приступим к реальности — рассмотрим регион, рассмотрим историю, рассмотрим потенциальное давление со стороны России, Китая, Ирана, Афганистана и тому подобное.Соседи здесь не потерпят слишком большого количества демократии, слишком быстрой (см. Еще раз вторжение России в Грузию в 2008 году). Если бы вы были президентом Мирзиёевым, как еще вы подошли бы к этому? Вот почему Ташкент движется к свободе слова, демократии, прозрачности и тому подобному, делая очень осторожные шаги, но, тем не менее, постоянно движется в правильном направлении.

Страна строится огромными темпами, как это видно в любом городе. В этом обзоре Financial Times описывается сценарий — «с 141-го места в рейтинге Всемирного банка по легкости ведения бизнеса в 2015 году до 69-го места в прошлом году».Пока что мы наблюдаем появление азиатского тигра — если все пойдет хорошо. И это большое «если», учитывая соседние невзгоды. Но не будем питать иллюзий. В первую очередь упор будет сделан на стабильность и процветание. Даже при прямой поддержке США подумайте о десятилетиях, которые потребовались, скажем, Южной Корее и Тайваню, чтобы достичь полной свободы слова, демократического статуса, прав человека и верховенства закона. Тогда была холодная война, и она есть сейчас. Процветание было на первом месте. США не обращали внимания на демократические недостатки в государствах-клиентах по мере их развития.Сейчас этого никто не делает, кроме Москвы и Пекина. Так кто же в результате побеждает в геостратегической борьбе? Краткая оценка соседнего Станса покажет вам, что узбеки являются главной надеждой на коллективный подъем региона. Сильная Центральная Азия заставляет Москву и Пекин смотреть через свои плечи, а не безжалостно выступать против интересов Запада.

Учитывая все это, можно сказать то же самое о прошедших в прошлом месяце выборах президента Узбекистана. Несовершенный, но демонстрирующий прогресс.Более тысячи наблюдателей приехали со всего мира. ОБСЕ тоже пригласили прислать наблюдателей — прислали 366 и, естественно, обнаружили множество проблем. Но, скажем прямо, пять лет назад их бы ни за что не пригласили. Президент Мирзиёев явно собирался выиграть даже в открытой гонке. Страна в основном поддерживает его во всем, что он уже сделал. Он получил около 80 процентов голосов. Оппозиционные партии были небольшими, возникающими и нуждались в одобрении даже для регистрации. У него всегда было больше разоблачения, чем у любого из них.С другой стороны, как отмечается в отчете ОБСЕ, избиратели явились в огромном количестве, явилось более 80 процентов, и, как повсеместно отмечается, повсюду они были замечены как чрезвычайно восторженные, то есть не угрюмые и угрюмые, как, скажем, в Беларуси или Иран. Узбеки не сочли, что это были фальшивые выборы. Об этом мы все слышали напрямую от самих избирателей, от наблюдателей ОБСЕ, от всех сопутствующих иностранных СМИ. Следует также отметить, что страны СНГ также были приглашены в качестве наблюдателей, и их представители хлестали похвалой — предсказуемой и тревожной, такой же тревожной, как президент России Путин, который первым поздравил Мирзиёева… до результатов были . Но об этом позже.

Итак, настоящий парадокс для понимания западными глазами. Стоит пояснить. Во-первых, узбеки были довольны уровнем участия по сравнению с прошлыми десятилетиями. Избиратели оказались семьями. Они чувствовали себя явно радостными и праздничными. Как это понимать при всех очевидных электоральных недостатках, отмеченных ОБСЕ и другими западными людьми? В отличие от ОБСЕ, граждане знали свой контекст и историю. После того, как все наблюдатели и репортеры отправятся домой на запад, чтобы получить одобрение на то, что они могут должным образом шуметь перед своими редакторами и аудиторией, узбеки продолжат населять страну и регион.Это означает, что они в первую очередь заботились о стабильности, искоренении бедности, избегании конфликтов, сохранении независимости, движение к нормальной жизни . Впервые они жили в стране, которая улучшалась. Не в последнюю очередь в области прямых иностранных инвестиций и экономики. Вот график огромного всплеска ПИИ в последние годы по данным Всемирного банка. Тем временем в стране огромными темпами создаются институты, аналитические центры, школы, колледжи и независимые юридические структуры, чтобы создать долговременную систему, способную противостоять различным политическим боссам у руля.Приглашаются внешние эксперты, чтобы соблюсти мировые стандарты в области коммерческого права, регулирования фондового рынка, прозрачной приватизации и т.п. Например, товарную биржу подтолкнули к расширению, чтобы цены и сделки могли работать прозрачно при полном свете дня, вдали от теневого инсайдерского кумовства. Все это граждане знали на выборах. Они понимали сложности своей ситуации лучше, чем любой посторонний, и понимали приоритеты. Давайте посмотрим на эти приоритеты, расположенные между устремлениями и минными полями, на очень узком перешейке.

Во-первых, много говорилось о неполных условиях соблюдения прав человека на фоне общепризнанного массового освобождения религиозных и политических заключенных со времен Каримова. Иностранные наблюдатели отмечают случай с блоггером Отабеком Сатторием, который был заключен в тюрьму, по сути, за шантаж и вымогательство. Западные скептики говорят, что его вина заключалась в том, что он слишком откровенно критиковал подавление свободы слова. На эту и другие темы я взял интервью у Содика Сафаева, видного там человека (первого заместителя председателя парламента, ректора высшего университета, бывшего посла в США и многих других).Он выглядел искренне расстроенным этим делом. «Мы контролируем такие дела и относимся к этому очень серьезно, потому что мы удовлетворены тем, что существует такая возможность обжалования. Мы тщательно изучили его и обнаружили, что он действительно виновен в предъявленных обвинениях »- то есть в угрозе негативного освещения, если оно не окупится, по сути, это встряска. «Это не значит, что судебное разбирательство или наша проверка проводились тайно — все было очень прозрачно».

Теперь это в конкретном контексте многочисленных блоггеров и комментаторов YouTube, указывающих пальцем на всевозможные бюрократические и правительственные недостатки.В стране, несомненно, происходит массовое открытие свободы слова, дискуссий и критики. Это также в контексте совершенно иной культуры медиаэкономики. По словам местных журналистов, проблема не столько в том, что СМИ не расследуют коррупцию, а делают это. Просто у таких органов, вещательных или печатных, рекламы пока мало, а бюджеты мизерные. Таким образом, журналисты открыто берут средства у гражданских лиц для финансирования расследований злоупотреблений.На самом деле, именно так сейчас и работают медиа, и в результате многое выходит. Но это также затрудняет работу сторонних наблюдателей, поскольку они могут оценивать вещи только через свою собственную ограниченную призму самоанализа. Они не имеют представления о разных обычаях и традициях, разных темпах эволюции и устремлениях.

Возьмем, к примеру, довольно настойчивый акцент на оценке стран с точки зрения прав западных ЛГБТ — обреченную на провал современную тенденцию либеральных СМИ.Это проблема, которая носит не только политический, но и культурный характер, и наши активистские СМИ в высшей степени слепы и лицемерны по отношению к ней за границей. Например, вы не видите, как они критикуют сексуальные привычки амазонских племен с точки зрения ЛГБТ, потому что такие группы составляют элемент «меньшинства» в либеральном мировоззрении. Между тем, наши СМИ и даже Государственный департамент не проявляют чувствительности к своим грубым набегам на другие общества по этому и другим подобным вопросам, отталкивая страны, которые нам нужны на нашей стороне в великой геополитической борьбе за демократию.Здесь наши соперники побеждают на каждом шагу. В команду наблюдателей на выборах от СНГ входили такие страны, как Россия и Беларусь, не известные своей демократической репутацией. Тем не менее, они хвалили честность, прозрачность и эффективность опросов. Это контрастирует с кислой и мучительной оценкой ОБСЕ и Госдепартамента США (какой бы точной она ни была). Угадайте, какой блок больше ценят узбеки.

Владимир Путин поздравил Мирзиёева преждевременно, еще до того, как стали известны результаты, вместе с жестоким президентом Беларуси Лукашенко.Поступая так, они посылали тихое сообщение — не думайте, что ваши выборы более реальны, чем наши, и нас это вполне устраивает. Фактически, даже не пытайтесь сделать это более реальным в будущем, потому что мы можем даже так легко подорвать доверие к нему, преждевременно поздравив вас и действуя так, как будто ваши выборы такие же фальшивые, как и наши. Мы будем рядом с вами, если вы будете верить, а сумасшедший Запад, конечно, не станет критиковать вас на каждом шагу. Они оскорбят естественный консерватизм вашего народа и в любом случае лишат вас возможности следовать их пути.

Узбекистан находится на распутье. Он нуждается в быстрой индустриализации из-за нехватки воды и сокращения сельского хозяйства. Для этого он должен качественно ускорить экспорт. Тем не менее, как одна из немногих стран мира, полностью не имеющих выхода к морю, ей необходим доступ к портам, чтобы расширяться, помимо экспорта в непосредственные соседи. США в настоящее время покинули регион и фактически не могут предложить такой доступ через присоединившиеся страны, такие как Афганистан и Пакистан. Таким образом, Россия по умолчанию становится основным торговым партнером, куда идут работать многие узбекские мигранты.Москва является главным гарантом безопасности, в настоящее время перебрасывая истребители Сухой, боевые вертолеты, зенитные ракеты БУК, бронетранспортеры, беспилотники и многое другое.

Между тем, как сообщается, Ташкент ведет переговоры с Тегераном об использовании иранского порта. Такова непосредственная цена для США стратегического ухода из этого района. Последствия будут расти и распространяться со временем.