Советские плакатные шрифты: Советский шрифт: ru_font — LiveJournal

Советский леттеринг или шрифтовые композиции. Основные особенности | Русский Дизайн

Нас часто спрашивают: есть ли какие-то советские книги по советским рукописным шрифтам? На что мы неустанно отвечаем: нет, вернее были попытки что-то такое разработать Снарским, но безуспешные. А тем временем в этом нет ничего сложного и шрифты эти можно разбить на несколько групп. Конечно, новичку может показаться, что все они очень похожи, но это не так. Попробуем же сделать эту неблагодарную работу и рассмотреть каждую. Все названия будут условны, для усиления этой необходимой разницы между ними. Мы рассмотрим не все шрифты, но попытаемся выделить самые характерные и потому востребованные и в наше время.

1. Первая условная группа – «Классический». Такой шрифт больше всего напоминает рукописный. В частности он использовался в титрах кинофильма «Мимино». В остальном, чаще всего встречается в оформлении сталинской эпохи, выполняется тонкой кистью или пером.

Советский леттеринг или шрифтовые композиции. Основные особенности

2. Пользуется наибольшей популярностью, мы называем его «плакатным», т.к. выполнялся он в советские времена специальным плакатным пером представляющим собой плоскую металлическую пластинку и дающую толщину и остроту буквам.

Советский леттеринг или шрифтовые композиции. Основные особенности

3. «Плакатный» жирный.

Советский леттеринг или шрифтовые композиции. Основные особенности

4. «Округлый» шрифт. Такой мог встречаться на различных этикетках вин, на коробках шоколадных конфет и проч. Мог выполняться тонкой или средней колонковой кистью.

Советский леттеринг или шрифтовые композиции. Основные особенности

5. «Неоновый». Чаще всего использовался в качестве вывесок универмагов, кинотеатров и проч. Эскизы такого могли выполняться обычной ручкой, реже пером.

Советский леттеринг или шрифтовые композиции. Основные особенности

6. «Неоновый вертикальный». Применение такого, пожалуй, было даже шире, встречался и в книжках. Хотя с эстетической точки зрения он явно проигрывал первому.

Советский леттеринг или шрифтовые композиции. Основные особенности

7. «Промышленный». Применялся чаще всего для бытовой техники. Мог выполняться плакатным пером, однако с таким движением руки, чтобы толщина сохранялась одинаковой.

Советский леттеринг или шрифтовые композиции. Основные особенности

8. «Плакатный прямой». Состоит из наклонных ровных полос и образующих буквы. Комбинированный шрифт по сути, часть выполняется плакатным пером, а какие-то буквы выводятся средней кистью.

Советский леттеринг или шрифтовые композиции. Основные особенности

9. «Книжный». Распространение его было не таким широким, как у предыдущих. Это неудивительно, его очень сложно подвести под определение – рукописный. Такие шрифты встречались разве что в книжных иллюстрациях, титрах мультипликационных фильмов. Дело в том, что воспроизвести его сразу не получится, какие-то детали придется доводить отдельно тонкой кистью, пером, ручкой.

Советский леттеринг или шрифтовые композиции. Основные особенности

Ну и нельзя не сказать о шрифтах, которым сложно дать какое-то определение, их следовало бы назвать декоративными, а некоторые из них, мы бы даже охарактеризовали, как шрифты с композиционными и прочими ошибками. А таких, между тем, не менее половины от встречающихся и по сей день на этикетках и вывесках. Но нельзя забывать и о том, что, скажем, тем рисунок и особенно живопись и отличаются от фотографии, тем и ценна она – некоторым несоответствием жизни, ее неизбежным искажением. Фотореалистичное же искусство многие профессионалы таковым не считают и это, пожалуй, справедливо. Так и шрифтовыми композициями занимаются чаще всего профессиональные художники. И порой даже нельзя объяснить, почему тот или иной шрифт прекрасен, сказывается профессиональное чутье.

Советский леттеринг или шрифтовые композиции. Основные особенностиСоветский леттеринг или шрифтовые композиции. Основные особенностиСоветский леттеринг или шрифтовые композиции. Основные особенностиСоветский леттеринг или шрифтовые композиции. Основные особенностиСоветский леттеринг или шрифтовые композиции. Основные особенностиСоветский леттеринг или шрифтовые композиции. Основные особенностиСоветский леттеринг или шрифтовые композиции. Основные особенности

Ну и попробуем ответить на вопрос, можно ли научиться леттерингу. Нет, нельзя, потому что слова такого нет, но можно научиться составлять шрифтовые композиции. Более того, убеждены, что все рассмотренные шрифты рано или поздно будут разработаны и доступны для общего пользования. Достаточно вспомнить, что шрифт «Кока-Кола» имеется в общем доступе со всеми заглавными и прописными буквами.

Увлечение шрифтовыми композициями прошлого привело нас к мысли о необходимости создания сообщества «Советская каллиграфия», с которым вы можете ознакомиться, перейдя по ссылке: https://vk. com/sovietcalligraphy

Русский Дизайн

«Народная» типографика. Использование шрифтов в плакатах xx века [Курсовая №33781]

Содержание:

Введение

Хотя в наше время, по сравнению с прошлым веком, существует гораздо больше средств передачи информации, плакатная типографика до сих пор остается востребована. Во время нахождения человека за пределами жилища телевизионные, радио и интернет-каналы как правило становятся мало применимы, и в бой выходят плакатные объявления. Идя на работу, в спортзал или просто прогуливаясь, нам не спрятаться от пытливых взоров рекламных билбордов и социальных плакатов.

Хоть в наше время плакаты сильно изменились и часто выступают на электронных носителях, они все еще основываются правилах, заложенных в XX веке. Давайте же для начала посмотрим на историю плакатной типографии XX века

Глава 1

История печатной рекламы в России

Первая печатная реклама появилась в газете “Санкт-Петербургские ведомости”, издававшийся академией наук в 1728 году.

В отличие от первой газеты, которая называлась просто “Ведомости”, она выходила регулярно и содержала как правительственные, так и коммерческие объявления. Позднее реклама выделилась в отдельное приложение, называемое суплементом. В середине XVIII века раздел объявлений достиг размера основной информационной части газеты

В 1831 начала печататься одна их первых частных русских газет, стабильно издававшихся в течении много времени. Четыре полосы газеты были отданы под рекламу представлений и книг, но остальные полосы были пропитаны скрытой рекламой.

Главную долю в распространении коммерческих известий осуществляли органы департамента внешней торговли “Комерческая газета” (1825-1860 годы) и частный еженедельник “Купец” (1832– 1835 годы).

Основным событием для печатной рекламы того времени стала отмена крепостного права в 1861 году в связи с развитием капиталистических отношений. Важным для развития российской журналистике стало вскоре введенное временное уложение о печати, которое отменило предварительную цензуру. Но наиболее важным для рекламы стала отмена ограничений на публикацию коммерческих объявлений в газетах и журналах в 1863 году.

Изменившиеся условия в стране способствовали открытию значительного числа новых периодических изданий таких как “Голос” А. А. Краевского (1863 – 1884), “Петербургский листок’ (1864 – 1916), Московский листок” (1881 – 1916) и многих других. В это же время появлялись и первые рекламные агентства. Наиболее известным русским рекламным агентством была центральная контора объявлений “Торгового дома Метцель и К”

В начале XX века ситуация не изменилась. В крупнейших общественно политических газетах того времени реклама занимала до 50% объема, при этом первая полоса часто отдавалась исключительно под рекламные объявления. Больше всего в газетах рекламировали фармацевтические средства и косметику

В Советском союзе большая часть рекламных объявлений заменилась социальными побуждающими плакатами и объявлениями. Их целью было донести до еще в целом не грамотного населения важность личной гигиены, образования и т.

д. Но реклама не исчезла совсем даже после свертывания Новой экономической политики. Эти рекламные объявления несли не столько рекламу товару, а скорее рекламу предприятия, на котором был произведен сей товар.

Позднее Александр Родченко применил фотографию в рекламе, так как был мастером советского фотоискусства.

Во времена оттепели количество рекламы увеличилось, особенно после Косыгинской реформы.

В перестройку реклама начала носить уже более выраженный коммерческий характер, ведь после вступления в силу закона о кооперативах, советская экономика почти полностью стала капиталистической. А теперь следует поговорить об основном предмете нашего исследования.

Печатная афиша

Перед печатной афишей стоит трудная задача заинтересовать человека в кратчайший промежуток времени, пока он проходит мимо нее. В первую очередь афиша должна быть краткой и доходчивой. Основной текст должен быть крупным и ярким или нести в себе яркие слова раздражители. Изображение должно также привлекать смотрящего.

После того как афиша заинтересует человека, она должна предоставить ему дополнительную информацию, как адрес, телефон, сайт, основные услуги или характеристики товара и т. д. Дальше мы поговорим о двух людях, без которых невозможно представить русскую печатную афишу

Александр Родченко

Одна из важнейших фигур русского конструктивизма, один из родоначальников дизайна, фотомонтажа, художник фотограф.

Родился в Санкт-Петербурге в 1891 году. С 1911 по 1914 год Александр учился в художественной школе в Казани. В 1914 проявил не малый интерес к идеям Малевича. После окончания школы поступил в Строгановское финансово-промышленное училище. После окончания занимается своим творчеством, например, создает ряд графических композиций, пользуясь чертежными инструментами. В 1914- 1915 годах создает первые образцы фотомонтажа.

В 1918 году руководит музейным бюро, какое-то время работает директором живописной культуры.

Сотрудничает с изданием “Искусство коммуны”.

Расцвет творческой деятельности Родченко состоялся в 20-х годах. В 1919-1920 гг. совместно с А. Шевченко, Л. Поповой и другими входит в объединение Живскульптарх. В 1920-е годы Александр преподавал во ВХУТЕМАСе, руководил лабораторией по исследованию живописи при ВГХМ. В 1922 году издает книгу “Лабораторное прохождение через искусство живописи и конструктивно-пространственные формы к индустриальной инициативе”. Во время работы над книгой Александр вел исследования в области плаката – фотомонтажа. В 1923 году Родченко подготовил оформления для спектакля Маяковского “Клоп”.

В последующие годы Александр работал в области соцреализма, а также создавал различного рода произведения на тему цирка. В последние годы творчества Родченко создавал декоративные композиции в стиле абстрактного экспрессионизма.

В годы Великой отечественной войны находился в эвакуации, в 1943 годы по возвращении в Москву, работал главным художником дома техники.

Владимир Маяковский

Владимир родился в 1893 года в селе Багдати, Грузия. Первое образование Маяковский получил в гимназии города Кутаиси, куда он поступил в 1902 году. В 1906 году переехал в Москву, поступил в гимназию No 5. В 1908 году в связи с бедностью семьи покинул гимназию.

В 1908 году вступает в РСДРП, работал агитатором в торгово-промышленном районе. Трижды арестовывался. В тюрьме написал некоторые стихи, которые он сам считает началом своего творчества.

В 1911 поступил в Московское училище живописи и зодчества. В 1912 опубликовал свое первое стихотворение “Ночь”.

В 1914 участвовал в первой олимпиаде российского футуризма в Крыму, в этом же году был исключен из училища за публичные демонстрации. В 1916 был опубликован первый большой сборник стихов “Простое как мычание”.

В 1919 году начинает работать в области плакатной типографики в РОСТА. В 1923 году создал группу ЛЕФ (Левый фронт искусств).

В 1922 – 1924 Майковский путешествовал и выступал с чтением стихов в Европе и Северной Америке

Содружество Маяковского и Родченко

Содружество реклам-конструкторов Владимира и Александра подарило миру множество плакатов в совершенно новом стиле. Бунтари по натуре, захваченные идей построения нового мира и нового искусства, они работали над советскими рекламными плакатами в 20-е годы. Они совмещали конструктивистские решение со стихотворной подачей

Рис 1. Плакаты Маяковского и Родченко

Шрифты в рекламе послевоенного периода СССР

В рекламе послевоенного СССР использовалось большое количество шрифтов. Буквы должны были, как и в любой другой рекламе, сочетаться с изобразительной частью плаката. Например, шрифт в рекламе шампанского был прописной, каллиграфический, намекающий на утончённость напитка. В рекламе сибирских пельменей он был синий вытянутый, передающий холод Сибири.

Рис 2. Плакаты советского периода

Анализ плакатов XX века

Европа начала XX века

Европейские плакаты выглядели легко за счет мягких округлых линий и не самого большого многообразия цветов. Изображения лиц людей стремилось к реализму, а второй и третий план были весьма условны. Шрифты применялись крайне разные, но в основном это были гротесковые стилизованные шрифты.

Рис 3. Плакаты Европы

США начала XX века

Американские плакаты были более яркими и насыщенными. Лини контура также были ярче. Изображение лиц натуралистично. Шрифты были более тонкими, чаще встречались антиквы. Задний план американских плакатов был более прорисованным по сравнению с европейскими

Рис 4. Плакаты США

Японские плакаты начала XX века

Японские плакаты разительно отличались от западных. Они изображают более гротескные образы со своей неповторимой спецификой. Японские плакаты можно разделить на 2 части, более старомодные консервативные и более современные конструктивистские. Вторая часть больше тяготеет к советской школе

Рис 5. Плакаты Японии

Дореволюционная Россия

Плакаты дореволюционной России больше тяготели к американским. Те же натуралистичные изображения, но более тусклые тона

Рис 6. Плакаты России

Помимо плакатов в стиле конструктивизма, рассмотренных ранее, были и обычные. Изображения на них были натуралистичные и даже приукрашенные. В качестве шрифта использовались гротески. Основной стилеобразующий цвет – красный.

Рис 7. Плакаты СССР

Ко второй мировой войне американцы практически полностью отказались от антикв в пользу гротесков. Изображения стали менее натуралистичными, более условными

Рис 8. Плакаты США

Плакаты Третьего Рейха

Плакаты в Нацистской Германии демонстрировали людские образы на плоском фоне без заднего плана. Во многих плакатах использовались готические шрифты. Основной стилеобразующий цвет – черный.

Рис 9. Плакаты Третьего Рейха

Шестидесятые

В шестидесятых на плакатах начинают появляться фотографии

Рис 10. Плакаты 60 — х

Подводя итоги, хочется сказать, что развитие плакатной типографики во всех странах шло примерно в одном темпе. Конечно с учетом национальной специфики. Немцы опирались на готические шрифты, советские новаторы принципиально использовали конструктивистские решения, а японцы не отступали от традиционного стиля японской живописи

Глава II

Стилевые и образные решения задачи применения шрифтовых гарнитур ХХ века в полиграфии и изобразительном искусстве

Шрифт используемый на знаменитом плакате “Родина-мать зовет!” побуждает к действию, так как имеет динамику. На буквах Д, А имеется наплыв толщины в права. Также шрифт является антиквой, и за счет засечек получает больше устойчивости. Присутствует небольшая стилизация под Устав

Рис 11. Плакат

Здесь мы видим крупный статичный гротеск с красной обводкой, сочетающейся с оформлением полей плаката. Жирное начертание добавляет важности посланию, а выделенное слово “YOU” обращается к смотрящему на личном уровне.

Рис 12. Плакат

Гротесковый шрифт в жирном начертании придает уверенности посланию.

Рис 13. Плакат

На этом плакате используется прием трёхуровневого привлечения внимания. Сначала внимание привлекает крупная нижняя надпись, потом верхняя выявляет адресата, а далее мелкая надпись заставляет приложить усилие, чтобы ее прочесть, из-за этого она лучше запоминается. Цвет шрифта синий, чтобы соответствовать цвету формы советской милиции.

Рис 14. Плакат

В этом плакате мы видим гармоничное использования кегля вместе с содержанием в стихотворной форме. Размер кегля ставит ударение для правильного прочтения стиха. Цветом разделяются разные строчки.

Рис 15. Плакат

Постер фильма Альфреда Хичкока “Головокружение” (1958 год). Буквы имеют разное начертание, это видно по встречающимся несколько раз буквам “m, a, e” и так далее. Оси в буквах хаотично наклонены. Все это передает искажение пространства при головокружении, как это было показано в самом фильме.

Рис 16. Плакат

На данном плакате к фильму Стенли Кубрика “Космическая одиссея: 2001” (1968 года) использован геометрический гротеск. Он хорошо гармонирует с футиристичным изображением и содержанием фильма, в котором часто фигурируют круглые формы космических кораблей.

Рис 17. Плакат

Постер фильма “Гражданин Кейн” (1941 года) Орсона Уэллса. На плакате используется 4 шрифта: один выделяет имя и фамилию режиссера, второй название, третий режиссера, четвертый дополнительную информацию. Шрифт названия наклонен вверх, показывает стремление Кейна к высоком, рваность шрифта показывает его связь с обществом

Рис 18. Плакат

Постер фильма “Летят журавли” (1957 года) Михаила Калатозова. Шрифт названия вытянут и перспективно искажён к левому верхнему углу плаката, Символизируя стремление журавлей к полету.

Рис 19. Плакат

Плакат фильма “Бульвар Сансет” (1950 года) Билли Уайльдера. Название встроено в изображение пленки, скрученной в узел. Сам шрифт имеет градиент от белого к желтому, каждая буква разделена на две половины.

Рис 20. Плакат

Постер фильма Фрица Ланга “Метрополис” (1927 года). Окончание букв в названии острые не симметричные, даже зловещие. Гарнитура встроена в общую геометрическую композицию постера.

Рис 22. Плакат

На данном плакате по средству разделения послания двумя различными шрифтами доносятся две равнозначные мысли.

Рис 21. Плакат

В рекламе антиква смотрится более гармонично. Она не настолько агрессивны. Шрифт обычно гармонизируется с товаром, который он рекламирует. Если товар более объемный, шрифт будет более массивным, если товар легкий, буквы будут тоньше.

Рис 23. Плакат

В XX веке огромную важность приобрел логотип компании, ишрифт играл в нем первостепенную роль. С первого взгляда у человека должен закрепиться образ логотипа, который будет сопровождать его всю жизни. Мы уже никогда не забудем как выглядет гарнитура Макдональдса или Кока колы.

Буквы в логотипе Кока колы легки, они завиваются в курсивном начертании. Надпись легка как сама газировка.

Рис 24. Плакат

Важной частью типографики второй половины XX века было оформление обложек для музыкальных альбомов. Формат обложки для пластинки был квадратным, что несло свои ограничения и особенности.

Альбом “After School Session” (1957 года) Чака Берри. Название альбома помещено на три нотных стана, шрифт так же стилизован под ноты. Исполнитель указан другим шрифтом.

Рис 26. Плакат

Обложка Альбома “Doors” одноименной группы. Буквы в названии разделены на несколько частей и разведены друг ото друга на небольшое расстояние.

Рис 25. Плакат

На обложке альбома “British steel” (1980 года) группы Judas Priest мы видим стилизацию под обычную бритву для бритья. Название группы помещено на бритву и на его фоне выделяется название альбома, набранное обычной спокойной гарнитурой.

Рис 27. Плакат

В 60-е музыкальные коллективы начали обзаводится личными логотипами со своим узнаваемым шрифтом

Рис 28. Плакат

На основе данных примеров можно понять, как нужно строить плакат. Во первых нужно определиться с предназначением плаката, реклама это или агитация.

Если это пропогандисткий плакат, нашим выбором будет гротеск во всем его многообразии. Гротеск более ярок и прямолинеен, при небольшом количестве слов он считывается лучше. Мы можем сделать его толще, когда нам нужно сильно утвердить нашу позицию. Если мы хотим возвать к более высоким чувствам смотрящего, мы используем боле тонкое начертание и более вытянутую гарнитуру. Мы можемвыделять нужные нам слова путем увелечения конкретных слов. Если нам нужно обратиться к патриотическим чувствам человека, можно использовать стилизацию под старые национальные виды письма. У русских это будет вязь и устав, у немцев готика и т. д.

На рекламном плакате, мы будем ориентироваться на товар, который мы рекламируем. Если товар позицианируется как тяжелый, крупногабаритный, массивный, устойчивый, шрифт будет жинрый и устойчивый. Для предмета легкого, например, зонтика или бокала подойдет более тонкий шрифт с тонкими засечками и основной линией или курсивным начертанием.

Рис 29. Плакат

Шрифт может иммитировать форму предмета, может иметь его цвет и текстуру, в таком случае он будет больше интегрирован в изображение.

Рис 30. Плакат

Заключение

В наше время все больше информации уходит во всемирную паутину, и печатные плакаты постепенно уходят в прошлое, но не уходят стилистические приемы, разработанные во время работы над этими плакатами мастерами прошлого века. В XX веке мы можем использовать то, что было придумано еще тогда, лишь слегка осовременив. И я говорю не только о ретро рекламе, но и совершенно новых стилях.

Список использованных источников.

Основная литература.

1. Пресс-служба Роспечати. Российская полиграфия. Состояние, тенденции и перспективы развития. Отраслевой доклад. 2016. [электронный ресурс] — Режим доступа: URL: http://www.fapmc.ru/rospechat/activities/reports/2016/poligrafiya.html (дата обращения 21.12.17 г.).
2. Информационно-правовой портал «Гарант». Послание Президента РФ В. В. Путина Федеральному Собранию РФ от 3 декабря 2015 г. [электронный ресурс] — Режим доступа: URL: http://www.garant.ru/products/ipo/prime/doc/71165528/

(дата обращения 21.12.17 г

Дополнительная литература

1. Головко С. Б. Дизайн деловых периодических изданий: учебное пособие – Изд-во: Юнити-Дана, 2015. – То же [Электронный ресурс]. – URL:http://biblioclub.ru
2. Дрозд А. Н. Декоративная графика: учебное наглядное пособие – Изд-во: КемГУКИ, 2015. – То же [Электронный ресурс]. – URL:http://biblioclub. ru
3. Клещев О. И. Типографика: учебное пособие. Архитектон, 2016. – 172 с.– То же [Электронный ресурс]. – URL:http://biblioclub.ru
4. Колосенцева А.Н. Учебный рисунок: учебное пособие. — Минск: Вышэйшая школа, 2013 – То же [Электронный ресурс]. – URL:http://biblioclub.ru
5. Кравчук В. П. Типографика и художественно-техническое редактирование: учебное наглядное пособие. – Изд-во: КемГУКИ, 2015. – То же [Электронный ресурс]. – URL:http://biblioclub.ru
6. Леонидова Г.Ф. Настольные издательские системы: практикум / Г.Ф. Леонидова; Министерство культуры Российской Федерации, Кемеровский государственный институт культуры, Институт информационных и библиотечных технологий, Кафедра технологии автоматизированной обработки информации. — Кемерово : Кемеровский государственный институт культуры, 2016. — 64 с. : ил. — Библиогр.: с. 58. — ISBN 978-5-8154-0332-1 ; То же [Электронный ресурс]. — URL: http://biblioclub.ru/index.php?page=book&id=472669 (04.01.2018).
7. Нестеренко В. Е. Рисунок головы человека: учебное пособие. Издательство: Вышэйшая школа, 2014. – То же [Электронный ресурс]. – То же [Электронный ресурс]. – URL:http://biblioclub.ru
8. Осмоловская О.В., Мусатов А.А., Рисунок по представлению. Учебное пособие. / – То же [Электронный ресурс]. – URL:http://biblioclub.ru
9. Савинов А. М. Критерии оценки учебных рисунков у студентов дизайнеров / А. М. Савинов // European Social Science Journal. – 2014. – № 6. Т.1. – С. 178-181 
10. Техническая эстетика и дизайн: словарь / авторы-составители М. М. Калиничева, М. В. Решетова. — М.: Академический Проект, Культура, 2015. – 389 с. – То же [Электронный ресурс]. – http://e-biblio.ru
11. Черноруков Е. Графические средства изображения [Электронный ресурс] / Е. Черноруков. − режим доступа: http://www.chernorukov.ru/articles/?article=508 (дата обращения: 17.03.2016) 
12. Шаповал А.В. Анализ в теории формальной композиции. Признаки элементов: методические указания к занятиям по дисциплине «Пропедевтика» для студентов направления «Дизайн» / сост. А.В. Шаповал. – Н. Новгород: ННГАСУ, 2013. – 26 с., ил. http://biblioclub.ru

«Вот она я — вместе с бабушками ковер рисую» – журнал «Искусство» Екатерина Муромцева. Каникулы, 2015 Документация проекта в Товарковском доме престарелых в Тульской области Изображение предоставлено художником Многие мои коллеги считают, что комьюнити-арт — это никакое не искусство, а художник просто выполняет полезную социальную работу. Для меня это тоже большой вопрос, остаётся ли художник художником, когда начинает выполнять задачи социальных служб, но мне важно, каким содержанием он это наполняет. Когда я работала с бабушками […]

Екатерина Муромцева. Каникулы, 2015

Документация проекта в Товарковском доме престарелых в Тульской области

Изображение предоставлено художником

Многие мои коллеги считают, что комьюнити-арт — это никакое не искусство, а художник просто выполняет полезную социальную работу.

Для меня это тоже большой вопрос, остаётся ли художник художником, когда начинает выполнять задачи социальных служб, но мне важно, каким содержанием он это наполняет. Когда я работала с бабушками и дедушками в доме престарелых, то показывала им работы концептуалистов, из которых выросли серии «Наши ответы Кабакову» и «Наши ответы Булатову». При этом мне было интересно не просто развлечь моих собеседников, но и выстроить диалог между ними и художниками их же поколения, о которых они не знали. То, что получилось в результате, — это размышления и о советском времени, и об их жизненном опыте. В другой серии мы вместе с бабушками рисовали советские ковры с оленями— такие висели на стенах и у меня дома, и у них. Это обманка — в доме престарелых нельзя вешать ковры по требованиям безопасности, но можно их изобразить. Я намеренно не рисовала с ними зайчиков и солнышки, мне хотелось получить целостный художественный продукт. Хорошо, что моя коммуникация с бабушками сложилась, но хорошо и то, что её результат интересен и вне стен дома престарелых. И мне нравится заниматься с ними не тем, что предлагается в учебниках по арт-терапии, но тем, что затрагивает лично и их, и меня, — мне тоже должно быть интересно. С другой стороны — да, художник выполняет социальную функцию, причём в условиях, когда больше её никто не выполняет. Только сейчас появляются фонды, которые нанимают культоргов, но художник, приходя в дома престарелых со своими собственными задачами, эту работу тоже делает.

Мне кажется важным, что вас никто в дома престарелых не звал, это было ваше желание.

Я дружу с фондом «Старость в радость», который занимается пожилыми людьми, но они никогда меня не просили что‑либо для них делать. Еще мне кажется важным, что наша дружба с бабушками и дедушками продолжается уже семь лет. У нас сложились отношения, которые развиваются, — вы же не можете приехать к друзьям, сделать с ними серию рисунков, а потом уехать и забыть о них. У нас — по‑другому. Например, бабушка Женя звонила мне вчера, сказала, что её выписали из больницы, что скоро уже можно будет к ней приехать, и какие краски ей нужно привезти, и что у них теперь новая директриса — хорошая. Часто художники заплывают в чужую жизнь и тут же уплывают, но в моем случае эти бабушки и дедушки — значительная и важная часть моей собственной жизни. Раньше я к ним ездила каждые выходные. Сейчас у меня меньше энергии и сил для этого, но я приезжаю к ним так часто, как только могу. К тому же наши отношения с бабушками не заключаются в том, что я что‑то для них делаю. Это они мне гораздо больше дают — переживание совершенно другого опыта, понимание жизни. И еще они учат меня петь частушки и воспроизводить советские плакатные шрифты. Дело в том, что я закончила философский факультет и на последнем курсе писала диплом про время, точнее, про Пруста и Бергсона, — как изменилась концепция времени в ХХ веке. Тогда я прочитала «В поисках утраченного времени» и решила обязательно стать художником. При этом мне был интересен горизонт мышления другого времени, мне хотелось его пройти не только через книжки, но и посредством личного опыта, а его можно узнать только в доверительной беседе. Так я оказалась в доме престарелых.

Екатерина Муромцева. Наш ответ Булатову. Из серии «Наши ответы», (2015—2019)

Бумага, гуашь. Изображения выполнены жителями Товарковского дома престарелых в Тульской области

Предоставлено художником

А почему было не пообщаться со своими бабушками и дедушками, с и их друзьями?

У меня была прекраснейшая бабушка, она прожила девяносто шесть лет, и, к сожалению, ушла в этом году. Я всегда показывала ей все свои работы. Ей я рассказывала истории, которые слышала от других бабушек и дедушек в домах престарелых, а им про неё. Моя бабушка прожила дольше всех своих друзей. Их я уже не застала, она осталась одна. На самом деле я не знаю, почему нужны были другие бабушки и дедушки, кроме неё. Просто мне было интересно. У нас же обычно в жизни не один друг, а несколько.

Как вы все организовали?

Первый раз я приехала в дом престарелых с девушками, которые потом создали фонд «Старость в радость». Они учились на филфаке и ездили с концертами по домам престарелых. Мне про них рассказали, и я захотела к ним присоединиться. Та поездка была в Товарковский дом для престарелых и инвалидов в Тульской области — оказалось, что у него очень классный директор. Мы сразу все перезнакомились, я рассказала, что рисую, и спросила, можно ли к ним приезжать еще — мне было бы интересно что‑то делать вместе и как раз было удобно добираться туда автобусом. В мире этих учреждений все знают друг друга, и мне начали советовать — например, познакомиться с художником, который живет в другом доме престарелых, но в той же области. Я начала ездить по разным домам, но это стало сложно эмоционально — ты очень сильно привязываешься к людям. Поэтому я выбрала несколько — и до сих пор с ними дружу. Иногда навещаю их с фондом, иногда на автобусе, иногда прошу друзей довезти на машине, когда у меня с собой мольберты, холсты и краски.

Я думаю, что жители домов стали со мной общаться, потому что видели, что мне по‑настоящему интересно. Например, прекрасный художник Андрианов Игорь Михайлович, с которым мы начали делать «Ответы Булатову». Я ему показала альбом, а он сказал, что будь это его работы, он бы написал другие фразы. Я спросила, какие, и так началась серия. Но сначала, когда мы только познакомились, мы часа три сидели и болтали про импрессионистов, про Шекспира, про судьбу Малевича, и мне было по‑настоящему интересно. С другими мы разговаривали о более личных вещах. Одна бабушка мне рассказывала про свои романы в таких деталях, которые мне даже немного стыдно было слушать. Не все случалось сразу. Например, есть бабушка Света, с которой мы потихоньку начинаем дружить, она знает «Евгения Онегина» наизусть и читала мне его. Ей хотелось проверить, помнит ли она еще текст или нет, а я была благодарным слушателем. А через какое‑то время она поделилась, что впервые за долгое время влюбилась в одного джентльмена, и как они воровали хлеб из столовой, чтобы вместе кормить голубей. Когда мы с бабушками рисовали ковры, я жила в доме престарелых несколько недель, ходила с ними на завтраки и обеды, и они привыкли ко мне.

Екатерина Муромцева. Каникулы, 2015

Документация проекта в Товарковском доме престарелых в Тульской области

Изображение предоставлено художником

Их ответы получаются наивными.

Да, иногда наивными. В них, например, есть критика Ильи Кабакова: какая же должна быть пенсия, чтобы содержать такой дом. Я им тогда показывала фильм о Кабакове, съемки которого проходили в его мастерской на Лонг-Айленде. Мне всегда интересна эта оппозиция наивности и осведомленности, я ищу между ними баланс. Но, во‑первых, наивность не представляется мне чем‑то негативным, мне она кажется просто живым, человеческим ответом на то, о чем говорили Булатов, Кабаков и Пепперштейн. Например, я снимала видео о художнике, который два года рисует портрет Путина. Он вроде тоже наивный художник, но и не наивный на самом деле. Или я делала фильм на основе школьных сочинений про советскую эпоху, и тексты детей о нашей истории были тоже очень наивными и клишированными, но мне хотелось дать голос людям, которые никогда не были допущены к историческому нарративу в качестве рассказчиков. Наивность стала лейтмотивом многих моих работ, и мне не хочется, чтобы она воспринималась как нечто плохое. Наоборот, мне бы хотелось вывести современное искусство из тех границ, которые в нашей профессии поставлены очень жестко: есть художественное сообщество, которое что‑то понимает, и есть художники, которые должны ориентироваться на Донну Харауэй и писать тексты, исходя из актуальных концептов. Мне не хочется, чтобы искусство было где‑то здесь, а живые люди где‑то еще.

А я не права, что это не столько бабушек и дедушек ответ Кабакову, сколько ваш личный? У Кабакова есть его персонажи — маленькие люди с коммунальной кухни, а у вас есть свои — жители дома престарелых.

С этим я не согласна, Кабаков выступает в качестве художника и создателя своих персонажей, а я не создатель. Они все — полноценные участники диалога. Я могу представить их тексты — например, «Рождаемся — плачем, умираем — смеёмся» или «Небо сине-голубое смотрит на меня» — на месте настоящих текстов Булатова. Даже если воспринимать их как персонажей, то и я вместе с ними такой же персонаж. Я тоже есть на этой выставке. Вот она я — вместе с бабушками ковер рисую. Поэтому это не «их ответы», это «наши ответы» Булатову, Кабакову и Пепперштейну. Поскольку для меня отношения с бабушками и дедушками максимально личные, мне больше всего хотелось бы избежать их использования для целей своего проекта.

Екатерина Муромцева. Наш ответ Кабакову. Из серии «Наши ответы», (2015—2019)

Бумага, фломастеры, аппликация. Изображения выполнены жителями Товарковского дома престарелых в Тульской области

Предоставлено художником

Но вот, например, любительские работы Ольги Роговой, которые представлены у вас на выставке, имеют право здесь быть только в составе вашего проекта, как работы, которым именно вы дали концептуальную основу. А сами по себе не могут.

А вы правда так думаете? Мне очень нравятся эти картинки, по‑моему, это своего рода «Медицинская герменевтика», и они хорошо сделаны — и формально, и пластически. Это очень хорошая графика.

Но ведь слой «Медицинской герменевтики» добавлен вами.

Я с этим не согласна. Будь я куратором, я бы их выставила.

Мне кажется, или сейчас у нас стали несравнимо чаще использовать слова «сообщество» и «комьюнити-арт»?

Я была бы очень рада такому повороту, потому что у нас комьюнити-артом мало кто занимается, особенно когда речь идет про долгие и основательные проекты, разве что Катрин Ненашева и Николай Полисский. Мне кажется, чем больше будет таких проектов, тем будет больше пересечений любительского и профессионального искусства, чего бы мне и хотелось.

Екатерина Муромцева. Наш ответ Пепперштейну. Из серии «Наши ответы», (2015—2019)

Бумага, акварель, гуашь, цветные карандаши, фломастеры, аппликация. Изображения выполнены жителями Товарковского дома престарелых в Тульской области

Предоставлено художником

При этом систему комьюнити-арта и связанную с ней систему социальных заказов как раз и обвиняют в инструментализации художника.

Я не рассматриваю социальный заказ как нечто отрицательное, без него художнику могло бы и не прийти в голову поехать в дом престарелых, или он мог бы не знать, как договориться о резиденции там, как наладить общение. У меня есть мечта создать организацию, которая помогала бы тем художникам, которые хотят общаться с пожилыми людьми и ездить в дома престарелых — а я знаю, что многие хотят. Понимаю, что это большая административная работа, но надеюсь, что мне это удастся. Правда здесь опять будет весь набор проблем, связанных с художественными институциями.

А у вас были другие длительные резиденции?

Последние девять месяцев я провела в Загребе. What, How & for Whom — самый активный творческий коллектив в Хорватии, и они основали академию, куда приглашают художников из разных стран. Там я начала проект про трудовые отношения в сфере искусства: я приглашаю арт-профессионалов попозировать и рисую акварельные портреты их теней, а потом беру небольшое интервью о том, сталкивались ли они с ситуацией, когда их труд был невидим. Еще спрашиваю про самые дурацкие халтуры, за которые они когда‑либо брались, — ведь мы все такими вещами занимаемся, но никому не говорим. Таким образом, у меня накопился целый корпус гигантских акварелей под два метра и набор интервью. Как и в случае с домами престарелых, это тоже была работа с сообществом — и это первый раз, когда я работала с людьми из мира культуры. Сейчас все это было выставлено в качестве специального проекта на ярмарке Cosmoscow: там были мои портреты теней, портрет бабушки Жени, портреты врачей, выполненные Марго Овчаренко и Сашей Ануфриевым. Экспозиция все время менялась, это был большой труд.

Екатерина Муромцева. Каникулы, 2015

Документация проекта в Товарковском доме престарелых в Тульской области

Изображение предоставлено художником

Все понимают под словом «сообщество» разное. Насколько вы работаете с сообществом, а не с набором людей?

В доме престарелых действительно сложно говорить про сообщество — там все отдельно. Кто‑то не хочет сидеть с кем‑то другим на обеде, есть свои драмы, в общем, это просто люди, объединенные общим местом жительства. А вот в случае с культурными работниками — все же сообщество. Под сообществом я понимаю некое общее поле, в котором протянуты нити диалогов. И оно в художественном мире есть — и в Загребе, и в Москве. В моем ответе нет утопического стремления, чтобы все жили дружно и думали одинаково, но в случае трудностей к сообществу можно апеллировать. Вот я сейчас отвечаю вам и думаю, что и у пожилых людей — всё‑таки тоже сообщество. Например, мы несколько раз привозили группы в «Гараж», сначала на Кабакова, потом на Пепперштейна, и у них уже тоже образовалось вот это поле дискуссии. Через выставки они выходили на личные истории, в какие‑то момент сообщество складывалось. Может, это тоже наивно звучит, но мне бы хотелось в это верить.

Мне кажется, что сообщество есть, когда людей объединяет что‑то помимо художника или институции, которые их сводят.

Когда люди делят общий быт, их многое связывает помимо меня. Моя роль состояла только в том, чтобы привнести в эту среду новые темы для обсуждения, помимо тех, что у них уже были.

Шрифт нации: история Gill Sans. Некоторые соображения по поводу… | by Никита Пёс

Спокойная поступь к успеху

В следующем же году после включения шрифта в каталог Monotype принимается решение использовать Гилл Санс как основной шрифт для крупной структуры Британии тех времён — Лондонской и Северо-Восточной железной дороги (LNER). Шрифт был использован для всех печатных форм предприятия — табличек, литых букв локомотивов, плакатов, расписаний, меню вагонов-ресторанов, рекламных афиш. В 1948 году разросшаяся и национализированная Британская железная дорога, добавляет к Гилл Сансу некоторые другие гарнитуры, тем не менее, по британской традиции, сохраняя Гилл основным шрифтом.

Слева — снимок из музея транспорта в Лондоне с оттисками шрифта, правое изображение не нуждается в представлении.

Британский книжный гигант — издательство Penguin Books — для серии обложек в стиле модерн выбрало Гилл Санс в качестве основного в 1935 году. Стоит ли говорить, что данная серия выходит и по сей день в точно таком же исполнении по всему миру?

Плакат “Keep Calm and Carry On” изначально был выпущен британским Министерством Информации в 1939 году в начале Второй мировой войны в агитационных целях и для поддержания боевого духа, однако в то время вся 2,5-миллионная партия плакатов не вышла в свет после печати и так и пролежала в хранилище на протяжении всей войны, а идея была забыта. Вторую жизнь слогану уже более чем через полвека неумышленно подарил Стюарт Мэнли, житель маленького городка Алник на Северо-Востоке Англии. Британец случайно нашёл на чердаке своей книжной лавки один из таких постеров тех времён.

“Я ничего об этом не знал, но показал жене. Нам обоим плакат понравился, так что мы решили поместить его в рамку и поставить в лавке, — объясняет мистер Мэнли. — Многие видели и просили продать. Мы всем отказывали, но в конце концов решили, что нам надо бы сделать его копии для торговли”.

Продажи оставались скромными до 2005 года, когда в газете появилась идея применения такого постера как рождественского подарка.

Плакат Keep Calm and Carry On был лишь частью серии плакатов, но в итоге оказался самым известным

Дальше вы знаете — последовал удивительный рост продаж и укрепление плаката как символа современной Британии.

Слоган из пяти слов, по признанию самих англичан, являет собой эталон английской сдержанности и твёрдости характера. Эта фраза стала настоящим национальным достоянием и своеобразной современной визиткой Великобритании.

В 1997 году шрифт был принят корпорацией BBC как основа корпоративного стиля с формулировкой “за пройденное испытание временем”. С тех пор шрифт появляется почти во всех титрах и названиях передач канала.

Заголовок фильма BBC “порядок и разупорядоченность” Джима Аль-Халили, который я тоже горячо рекомендую к просмотру

Шрифт Gill Sans вошел в пятерку самых продаваемых гарнитур компании Monotype за всю ее историю. Широкое использование его в трех неотделимых от повседневной городской жизни атрибутах — транспорте, книгах и телепередачах — привел к тому, что мы теперь считаем эту гарнитуру неизменно британской (некоторые называют его английской Хельветикой).

В шрифте, созданном британским графиком, многие находят черты чопорного характера, присущего жителям Альбиона, но почему? И как повторить этот успех?

Некоторые популярные примеры использования Гилл Санса.

А как у нас?

Пожалуй, ответ отчасти дан выше: добиться действительно широкой узнаваемости отдельной шрифтовой гарнитуры можно только через широкое ее использование в дизайне повседневно встречающихся вещей. Что касается ситуации в России, то имеющая большую склонность к стандартизации советская власть постаралась за нас решить вопрос национальных шрифтов, увековечив в истории (а также в гигантском количестве книг и плакатов) несколько гарнитур — “Литературная”, “Чертежная”, “Плакатная”, широко известна гарнитура советского графика Родченко.

русских пропагандистских шрифтов | Фонтспейс

Загрузить

• DEMK MODE
• MODE
• Регистрация Войти

Присоединиться бесплатно

• Шрифты
0 Стили000 Генератор шрифта
• (͡ ° ͡ ͜ʖ ͡ °)
• Дизайнеры
• Материалы

9 бесплатных шрифтов

Связанные стили

• Sans Serif

• Жирный

• Поддельный русский

• Моделирование

• Советский

• Ussr

• Церковь

• Восточная Европа

• Поддельный Язык

• лжекириллица

• славянский

• Cccp

• Коммунистическая

• кириллица

• Кремль

• Россия

• Советский Look

• Union

• Конструктивист

• Румынский

• Gangut

• Kancolle

• Коллекция Кантай

• 90 031 Мариса Кирисаме

• Miluda

• старославянского

• Рейма Хакурей

• Советского Союз

• Touhou Project

• Украинский

• Ww2

Коммерческого использование

Сортировать по

• Популярные
• В тренде
• Новейший
• Имя

Личное использование Бесплатно

7707 загрузок

Личное использование Бесплатно

Обычный

1858 загрузок

Личное использование Бесплатно

Обычный

1850 загрузок

Личное использование Бесплатно

Обычный

32998 загрузок

100% Бесплатно

5826 загрузок

100% Бесплатно

1448 загрузок

100% Бесплатно

Обычный

4043 загрузки

100% Бесплатно

7712 загрузок

100% Бесплатно

3957 Downloads

Еще более стили

89 000 + бесплатные шрифты 16 000 + коммерчески используемые шрифты 3,100 + дизайнеры

• популярных шрифтов
• коммерческих шрифтов
0 классные шрифты
• ruewsive шрифты
• блог

• Связаться с нами

  Дизайн плаката – ДИЗАЙН-РАБОТКИ

  В галерее Хаттон в Ньюкасле был показан советский российский немой фильм 1925 года Броненосец Потемкин . Кинематографическая копия была предоставлена ​​Британским институтом кино, чтобы поддержать празднование временной выставки Фрэнсиса Бэкона в галерее. (Влияние этого фильма можно увидеть в картинах Бэкона.)

  Броненосец Потемкин — важное произведение, драматизирующее события реального мира, по сути, это пятиактная антивоенная пропаганда (и задуманная как пробольшевистское повествование о русской революции 1905 года). Речь идет о мятеже обиженных матросов линкора против нерадивых офицеров.

  Было бы неплохо рассказать, почему мне понравился фильм, и обсудить кинематографию, но лучше в моем блоге поделиться некоторыми плакатами, рекламирующими броненосец «Потемкин». Я выбрал два плаката СССР, а также несколько международных рекламных плакатов.

  Броненосец Потемкин , 1925, Георгий и Владимир Стенберг

  На плакате выше показана сцена из Акт II: Драма на палубе . Ограниченное количество цветов черного, белого, красного и синего делает печать этого плаката экономичной, но они также хорошо сочетаются в этой композиции; синий представляет море, а красный — палубу корабля. Мне нравится размещение текста на орудийных башнях корабля, так как он не разбивает иллюстрацию.

  Броненосец Потемкин: в лучших театрах Москвы , 1926,

  Мне нравится, что неправильный шестиугольник и ограниченная цветовая палитра делают изображение мало чем отличающимся от самой военной эмблемы. Очень яркая, ограниченная цветовая палитра с сильной принудительной перспективой.

  В этом блоге я уже просматривал иллюстрации, сделанные в СССР. Советская русская иллюстрация и композиция еще очень свежи на мой взгляд.

  Давайте посмотрим на некоторые международные плакаты.

  Немецкий плакат, 1966 год, Ганс Хиллманн

  Гладкое минималистичное изображение, снова сфокусированное на орудийных башнях линкора. Негативное пространство хорошо продумано, а текст заключен в аккуратную рамку. Он задает тон жестокости и жестокости, показанной в фильме.

  Он такой урезанный; Я думаю, что это мой любимый официальный зарубежный дизайн плаката, который я видел для Потемкина.

  Немецкий плакат

  К сожалению, я не могу найти автора этого фотоплаката или дату его создания.В композиции царит тревожная атмосфера, поскольку цепи могут нести негативные коннотации, такие как злоупотребление (силой и авторитетом), ограничение или заключение. Я думаю, что это свежо, что этот постер фокусируется не на более культовых изображениях боевых кораблей, моряков или солдат, а на чем-то более абстрактном.

  Польский плакат, 1967, Станислав Замечник

  Плакат черного, белого и красного цветов. Этот постер был сделан намного позже первого показа фильма и изображает, пожалуй, самую известную сцену из фильма; бойня на ступенях монументальной лестницы Одессы.

  Поскольку это изображение напрямую заимствовано из памятного эпизода, оно теряет шанс быть запоминающимся по своему достоинству, но выбор использования кадра из фильма понятен.

  Японский плакат

  Очередной иностранный постер без указания даты производства или автора. Художник снова решил использовать образы резни, произошедшей на ступенях монументальной лестницы Одессы. На этот раз с перекрывающимися изображениями и большим количеством цветов. Чем больше я смотрю на него, тем больше я ценю уникальный выбор цвета.

  Как и польский плакат Станислава Замечника, этот японский плакат не является оригинальной композицией и не выделяется как уникальное творение. Честно говоря, есть и другие плакаты, в которых для создания фотомонтажа используются кадры из фильма, а не оригинальная иллюстрация.

  Было забавно и познавательно смотреть на эти разные варианты рекламных плакатов линкора «Потемкин». Можете ли вы назвать какие-нибудь успешные фильмы с зарубежными постерами, которые, по вашему мнению, отражают суть работы так же хорошо или даже лучше, чем первый отечественный постер? Сохраняются ли оригинальные плакаты, или их непреходящая привлекательность переплетается с большой ностальгией?

  Шрифт в стиле советских плакатов.Мир ВКонтакте Что такое советский шрифт и как он появился

  В своем знаменитом эссе «Украшение и преступление» 1908 года модный тогда архитектор Адольф Лоос писал: «Развитие культуры влечет за собой вытеснение орнаментальности из оформления повседневных вещей». Этим заявлением он исключил многие из вычурных декоративных шрифтов, разработанных за последние столетия, из использования в дизайне высокого класса. Теперь перенесемся в наши дни: Web 3.0 полон почти плоских шрифтов без засечек и классических прямых шрифтов, поэтому дизайнерам так не хватает излишеств машинисток прошлых лет.

  Воспользуйтесь преимуществами мощной выразительности старинных шрифтов и придайте своей графике старомодное очарование, которое сейчас в моде в печатных и онлайн-проектах. От ковбойского и викторианского стилей до авангарда и каллиграфии — выбор широк. Шрифты сгруппированы произвольно, современные интерпретации могут сосуществовать с (почти) аутентичными прототипами. Все они доступны бесплатно для использования в частных проектах, но не забывайте внимательно читать лицензионные соглашения.

  Имитации гравюр с деревянных досок и плакатные шрифты

  Этот шрифт, напоминающий дешевые эстампы с деревянных досок, не лишен своего шарма: он пахнет выцветшими афишами захудалого театрального театра. Внешний вид одинаково мрачный и провокационный, подходит для графики на темы от неформальных до страшных.

  Дитер Штеффманн Circus Ornate передает то же настроение, что и классическая цирковая графика, но сохраняет свой стиль декоративного, запоминающегося плакатного шрифта.

  
  — (похож на шрифт Rosewood)

  Разработанный для имитации таких шрифтов, как Rosewood и Ponderosa, которые, в свою очередь, напоминают плакатные шрифты конца 18-го века, Coffee Tin оживляет винтажную рекламную графику с четкими линиями.

  
  —

  Еще один красивый псевдоантичный шрифт, основанный на плакатных буквах 19 века. Литейная типология позаимствовала как сам шрифт, так и название у шрифта, разработанного в 1884 году Д. Т. Эймсом.

  
  —

  Другой псевдоантичный шедевр Дитера Штеффмана, Egyptienne Zierinitialen, превращает двухмерные буквы в роскошную трехмерную резьбу.

  
  —

  Прекрасный винтажный шедевр от Jester Font Studio.

  
  —

  Nasty — это устаревший «ремикс», созданный Эдуардо Ресифи из шрифта Extra Ornamental от House of Lime. Выпущено в двух версиях, которые Ресифи также советует использовать в сочетании друг с другом.

  
  —

  Разработчик бесплатного программного обеспечения Дэвид Раковски создал этот шрифт в 1991 году. Спустя 17 лет гармония монументальности и изящества в его очертаниях выглядит сенсацией из прошлого, которая сегодня производит неизгладимое впечатление.

  
  —

  Тосканский шрифт Рика Мюллера — один из его многих винтажных шрифтов, но он выделяется из толпы замысловатыми очертаниями в сочетании с весомой простотой. Этот шрифт напоминает старинные плакатные буквы без лишних завитушек.

  
  —

  Явно напоминающий Sideshow, разработанный Harold’s Fonts, шрифт Fusty Saddle представляет собой нарисованный вручную, а затем оцифрованный шрифт в ковбойском стиле. Bittbox предлагает вам не только начертание для своего шрифта, но и пояснение к нему: «застарелый», как сказано на сайте автора, означает «старомодный и по сути, и по внешнему виду.

  
  —

  Цифровая печать на доске с ярко выраженным стилистическим оттенком Дикого Запада, разработанная Мэтью Остином Петти из Disturbed Type. Словно поросшие ковбойской щетиной, грубые отесанные края и неаккуратные поверхности блочных элементов придают этому шрифту особую винтажность. нотки мужественности

  
  —

  Продукт независимой студии цифровой печати Fountain Azteak сочетает в себе отголоски прошлого и мечты о будущем. фильмы об альтернативном будущем в эпоху паровых машин.

  
  —

  Название этого шрифта происходит от фразы «ангел-хранитель» на французском языке, и его заглавные буквы действительно увенчаны фигурами крылатых стражей. Сочетание утонченности и четких очертаний AngeGardien, которое он разделяет с другими качественными винтажными шрифтами, возможно, стоит сохранить.

  
  Античные и ренессансные шрифты

  Подлинный шрифт Caslon 18-го века теперь будет выглядеть как Caslon Antique, слегка потертый по краям, но не затвердевший.Эта интерпретация классического шрифта Caslon с засечками придает тексту зрелость и авторитет, не теряя при этом удобочитаемости.

  
  —

  Доминиканская – еще один искусственно состаренный старинный шрифт, причем очень своеобразный, очертания которого навеяны особым очарованием старинных книг.

  
  —

  Необычный, состоящий из всех прописных букв, шрифт Old Dog New Tricks представляет интерес тем, что нижние элементы его, в принципе, классических букв с засечками опущены под чертой строки.Сочетание стиля ар-деко с античными отголосками не позволяет точно проследить его происхождение, но, как учит теория «рециклинговой культуры» (ремикс-культуры), неожиданные сочетания компонентов приносят свои плоды в виде поистине уникальных явлений.

  
  —

  Созданный Дэвидом Дж. Перри в 2003 году, Cardo должен был стать учебником по классическим языкам и средневековому письму. Заостренные буквы этого шрифта напоминают и почерк летописцев, и надписи, высеченные на камнях.

  
  Старые печатные и каллиграфические шрифты

  Ломаная линия и блеклые буквы могли придать ему неопрятный вид, но этот шрифт достаточно стабилен, чтобы соответствовать любой невыровненной разметке.

  
  —

  Аналогично названию P.T. Андерсона 2007 года этот пример наглядно демонстрирует смешение ковбойского стиля с традиционной готикой.

  
  —

  Olde English — интересный пример шрифта, который, несмотря на принадлежность к одному времени и месту, легко связывался с другим.Хотя его стиль напоминает средневековые немецкие готические шрифты, Olde English на самом деле является термином для древнеанглийского языка, написанного островным минускулом.

  
  —

  Шрифт Schwabacher получил свое название от немецкой деревни Швабах, а стиль от каллиграфического почерка летописцев. Хотя он использовался в Германии лишь изредка с 17 века, он оказал огромное влияние на историю книгопечатания.

  
  —

  Fraktur широко использовался в полиграфии в Германии даже на протяжении 20 века и встречается во многих вариациях.Fette Fraktur — степенный, разреженный вариант, читабельный для читателя, привыкшего к шрифту «антиква», не теряющий отчетливых очертаний.

  
  —

  Шрифт, призванный вызвать ностальгию по истокам бейсбола, когда стадионы еще назывались в честь соседних сообществ и людей. Это как винтажные бейсбольные майки, в равной степени броские и жесткие.

  
  —

  Wrexham Script — более толстый и угловатый шрифт, вдохновленный надписью спортивного инвентаря с оттенком винтажа.

  
  —

  В обилии подражаний почерку, представленных в Сети, легко теряется связь между привычным безымянным шрифтом и его предками из прошлых веков, благодаря использованию которых, а зачастую и их профессиональному совершенствованию, он формировался . Письмо ALS, пропорциональное и изящное, является достойным продолжением своей династии: его очертания напоминают почерк официальных писцов XVIII и XIX веков.

  
  —

  Вопреки г-нуОтвращение Лооса к декоративности, вычурная декоративность Адины Кирнберг не мешают ни его разборчивости, ни применимости. Этот искусно написанный курсив с оттенком старины подходит не только для свадебных приглашений.

  
  —

  Прямой курсив, геометрически правильный и орнаментальный в равной мере. В контурах Ecolier просматриваются отголоски стиля ар-деко, но они, кажется, основаны на тонких изгибах каллиграфии наряду с парящими формами современных инженерных творений.

  
  —

  По словам дизайнера Билли Аргела, идея Olho de Boi была вдохновлена ​​первой почтовой маркой, выпущенной в Бразилии 1 августа 1843 года. Характерные штрихи и завитки придают символам этого шрифта вид букв, скопированных напрямую. из старых писем.

  
  — («Скелет-каракули на карте охотника за сокровищами»)

  Международный день пиратского сленга может быть только один, но почему бы не писать на пиратском хотя бы четыре раза в неделю? Название шрифта удачное: закорючки в стиле пиратских историй напоминают размазанные водой рукописные заметки с карты затерянного острова сокровищ.

  
  Шрифты в стиле модерн и ар-деко

  Fletcher Gothic от Casady & Greene — это шрифт в стиле модерн с четкими контурами и поразительной утонченностью отделки: привнесите особое ощущение рубежа 19-го и 20-го веков в вашу графику нового века.

  
  —

  Изгибы контуров этого шрифта напоминают растительные мотивы контуров модерна. Хэдли оживляет текст, придавая ему оттенок древности, не теряя при этом актуальности.

  
  —

  Если бы Альфонс Муха разрабатывал шрифты, он бы придумал Secesja. Замысловато изогнутые засечки и растительный узор придают буквам настроение жизнерадостности.

  
  —

  В начале 20 века Чарльз Дана Гибсон прославился своими зарисовками пером женщин в корсетах и ​​с высокими прическами, известными с тех пор как «Девушки Гибсона». Триниган с его волнистыми поперечинами и силуэтами в виде песочных часов воплощает в жизнь эти классические образы в виде печатных символов.

  Как только я начал серьезно заниматься дизайном, я сразу стал больше внимания уделять шрифтам: от современной типографики до вязи, от выразительной каллиграфии до швейцарской школы. Именно тогда я познакомился с советским леттерингом, и сразу захотелось создать паблик с уникальной тематикой и содержанием. Так родилась «советская литерность». Образцы школы советского типа в Интернете можно было собирать только по крупицам: роясь в коллекциях названий фильмов, просматривая старые фотографии или изучая диафильмы.И это сообщество создано для того, чтобы собрать весь пласт культуры в одном месте.

  Для себя я выделил 3 основные причины возникновения советской типовой культуры.

  Художники революции и авангарда

  
  

  Дух нового времени потребовал новой графики. Тени, блики, рюши и витиеватые шрифты были выброшены в корзину, а на смену им пришли четкие формы и минимум цветов.
  

  Железный занавес

  
  

  Советские конструкторы имели очень ограниченный доступ к посторонней информации и не могли в полной мере вдохновиться работами зарубежных коллег.Они варились в собственном соку. Казалось бы, созданы все условия для увядания и деградации типовой культуры. Но тут нам очень повезло с графическими дизайнерами, которые при таком положении вещей не стояли на месте, а, наоборот, развивали новую шрифтовую культуру темпами советской промышленности.

  Стандартный 1337 «Шрифты сердца»

  
  

  В 1930 году в СССР произошло важное событие для всей полиграфической промышленности. В феврале Всесоюзный комитет по стандартизации принял обязательный к применению Общесоюзный стандарт 1337 «Гранатовые купели».Этот небольшой двухстраничный документ ограничивал советских дизайнеров определенным набором шрифтов (всего 20 начертаний и 31 вес). Сюда входят «Обычные», «Образовательные», «Латинские» гарнитуры и т. д. Все шрифты, не вошедшие в список, должны были быть отправлены на переплавку. Советские художники-оформители не хотели ограничивать себя в выразительных средствах и оформляли все книги по одному эталону. Поэтому многие взялись за карандаши, кисти, ручки и стали восполнять нехватку шрифтов, создавая свои неповторимые авторские композиции.Каждый из тех экспериментов с каллиграфией, по сути, уникален, но фиксировать и систематизировать их стали только к 1960-м годам, когда стали появляться первые каталоги шрифтов.

  Шрифт как неотъемлемая часть культуры

  
  

  Невозможно представить советскую улицу без неоновой вывески «Универмаг», советский кинотеатр без динамичных, размашистых титров, советскую книгу без красивой минималистичной обложки, советский плакат без фирменной узнаваемой графики.Шрифт был неразрывно связан с культурой и историей.
  

  В паблике уже несколько тысяч человек, и многие из них предлагают свои фото к новостям. Кому-то понравилась старая вывеска в деревне у бабушки, кто-то взял в библиотеке старую книгу и полюбовался на обложку, а кто-то фотографирует старый холодильник в доме родителей. Все это превращает страницу в библиотеку уникального контента. Очень отрадно, что люди неравнодушны к этой исчезающей культуре.

  
  

  Недавно одна из подписчиц поделилась с сообществом подборкой красивых постеров, которые нашла в архивах Свердловского театра. И они могут никогда больше не увидеть свет.
  

  Примечательна история вывески универмага в Перми. Шикарные размашистые буквы «Пермь» красовались на крыше магазина со дня его открытия 29 декабря 1965 года. прошлое, особенно рядом с логотипом McDonald’s.Ее заменила простая и довольно безликая светодиодная надпись «ЦУМ», набранная шрифтом «Магистраль».

  
  

  И хотя многие старые вывески сейчас в плачевном состоянии, многие владельцы понимают их красоту и ценность. Например, прогуливаясь по Санкт-Петербургу, можно увидеть множество ухоженных старых неоновых вывесок, которые висят там уже 50 лет, но выглядят как новые. Это значит, что культура еще жива, и это не может не радовать.
  

  Надеюсь, что ценителей советской типовой культуры станет больше и люди будут больше обращать внимание на старые вывески и книги. А теперь советую взять в руки фотоаппарат и прогуляться по своему городу в поисках спрятанных шрифтовых сокровищ.

  Compact Black — новый шрифт, перерисованный на основе визуальных артефактов советской эпохи — дизайн в глаза

  С уважением КТФ.

  Наименование: Компактный черный
  Дизайнер: Евгений Анфалов
  Литейное производство: Киевский типолитейный завод (КТФ)
  Дата выпуска: Июль 2021 

  Предыстория: KTF, новое литейное производство, расположенное в Киеве и Ганновере, было задумано основателями Евгением Анфаловым и Олеся Гергун как типографская площадка на пересечении латиницы и кириллицы.Их дизайнерская миссия варьируется от поиска шрифтов-призраков из прошлого за железным занавесом до сотрудничества со старыми мастерами для преодоления разрыва между поколениями и сохранения знаний. KTF Compact — счастливый результат того, что Анфалов называет импровизированной сессией перерисовки советских визуальных артефактов.

  В своем эссе 1936 года «Произведение искусства в эпоху механического воспроизводства» культурный критик Вальтер Беньямин говорил об ауре — подлинности отдельного исходного объекта. В этом проекте Анфалов стремился завершить процесс «деауризации», чтобы преобразовать какой-то оригинальный одноразовый шрифт из советского нарисованного от руки киноплаката 1982 года, собранного его коллегой Кириллом Глущенко, во что-то современное, воспроизводимое, цифровое.

  Дизайнер говорит: «Я вижу потенциал статической типографики, которая может стать динамичной, как цифровые шрифты. Момент перевода — самая веселая часть игры. Анализирую, что можно убрать из наброска, как выделить и подчеркнуть те или иные визуальные характеристики, развить недостающие глифы. Внезапно это становится типографской алхимией, когда вы уже забыли, с чего начали».

  Почему он называется «Компактный черный»? Относительно узкие пропорции и очень маленькое расстояние между буквами подсказали название.

  С уважением КТФ. С уважением КТФ.

  Каковы его отличительные характеристики? Compact Black отдает дань уважения расцвету журнального искусства середины 20-го века, когда такие дизайнеры, как Вилли Флекхаус и Херб Любалин, создали свои новаторские работы. Этот сверхтяжелый дисплейный шрифт, состоящий только из заглавных букв, существует на грани разборчивости, с узкими вертикальными символами, образованными из слегка закругленных прямоугольников одинаковой ширины. Примадонны, такие как острозубчатые W и M, создают контраст с мягкими краями, видимыми в остальной части алфавита.

  Анфалов говорит: «Compact — это типографский Roland 909*: когда вы его печатаете, возникает повторяющийся, но яркий узор. Буквы — это активный визуальный агент, который занимает пространство и инвертирует его, а шрифт становится поверхностью».

  *Roland TR-909 Rhythm Composer — это драм-машина 1983 года, которая оказала влияние на развитие таких жанров электронной танцевальной музыки, как техно, хаус и эйсид.

  С уважением КТФ.

  Для чего его использовать? Анфалов говорит: «Используйте его для всех возможностей, связанных с типографикой, включая, помимо прочего, названия фильмов, развороты журналов, обложки пластинок и книги. Кирилл, постер которого вдохновил на создание этого шрифта, тщательно протестировал его в короткометражном кинопроекте с полным набором сопутствующих материалов. За счет простой структуры шрифта получилось даже спицами: коллега-дизайнер из Беларуси Алексей Чумак сделал шарф в качестве мерча группы.  

  С какими еще шрифтами вам нравится сочетать его? Попробуйте что-нибудь очень легкое, например, Boymans от Radim Pesko или Supreme Display Choupette от Arve Batevik.

  42 лучших кириллических шрифта (русские шрифты, включая кириллицу)

  Около 250 миллионов человек используют кириллицу в качестве официального алфавита для своих национальных языков, и, хотя многие люди могут этого не осознавать, некоторые из самых популярных шрифтов латинского алфавита также поддерживают кириллицу.

  Сегодня мы представляем 42 самых красивых кириллических шрифта, которые вы можете найти на Envato Elements и GraphicRiver. Некоторые из фотографий, показанных здесь, могут отображать латинский алфавит, но мы выбрали только те шрифты, которые также предлагают хорошие версии шрифта кириллицы.

  Кириллические шрифты без засечек

  Шрифт Noir Pro Cyrillic (TTF, OTF, WOFF)

  Смелый и красивый, Noir — это великолепное кириллическое семейство шрифтов без засечек из 12 шрифтов с современной атмосферой, находящейся под сильным влиянием геометрических шрифтов начала 20-го века. Семейство шрифтов Noir Cyrillic варьируется от легких и элегантных начертаний, идеально подходящих для мелкого текста, до чрезвычайно тяжелых и мужественных начертаний, подходящих для дисплеев большого размера.

  Шрифт Carson Cyrillic Alphabet (TTF, OTF, WOFF)

  Carson — семейство кириллических шрифтов без засечек в верхнем регистре, доступное в трех размерах. Он характеризуется плавными и ровными линиями и идеально подходит для больших дисплеев, таких как рекламные щиты, плакаты и вывески.

  Шрифт Vonique 43 Cyrillic Style (TTF, OTF, WOFF)

  Оцените этот великолепный кириллический шрифт.Гладкий и гламурный, Vonique — отличный выбор для логотипов, брендинга продуктов и многого другого.

  Кириллический алфавитный шрифт CornerOne (TTF, OTF, WOFF)

  Этот чистый и простой шрифт — отличный выбор для тех случаев, когда вам нужен сдержанный шрифт для оформления заголовка, заголовка или постера. Шрифт включает два начертания — обычный и полужирный — и предлагается как в кириллице, так и в латинице. Проверьте это.

  Шрифт Vulgat San Serif (TTF, OTF, WOFF)

  Этот сверхчеткий современный шрифт доступен как в кириллице, так и в латинице.Он включает в себя три стиля, которые вы можете смешивать и сочетать, чтобы действительно заявить о себе.

  Шрифт в кириллице CA Saygon (TTF, OTF, WOFF)

  CA Saygon довольно интересный шрифт, так как некоторые буквы скручены, а другие довольно условны. Предлагаемый как кириллический шрифт, так и латинский, это отличный шрифт для специальных проектов, где вам нужен шрифт с яркой индивидуальностью, который привлечет внимание к тексту.

  Кириллический шрифт Grotte (TTF, OTF, WOFF)

  Grotte — это простой, но жирный кириллический шрифт, который предлагается в трех вариантах насыщенности: светлый, обычный и полужирный.Это отличный выбор для основного текста, заголовков и отображаемого текста. Так что, если вам нужен хороший кириллический шрифт для вашего следующего проекта, это он.

  Старый кириллический шрифт Myla (TTF, OTF, WOFF)

  Инновационный старый кириллический шрифт Myla — это потрясающий экранный шрифт, который доступен в трех стилях: обычный, полужирный и черный. Используйте его для своих этикеток на одежде, плакатов, названий, обложек альбомов и многого другого.

  Шрифт Boldstrom в русском стиле (TTF, OTF, WOFF)

  Boldstrom — это солидный дисплейный шрифт, который будет отлично смотреться в заголовках, кинопостерах, вывесках и т. д.Этот шрифт с прописными буквами представлен в пяти версиях, которые можно смешивать и сопоставлять для создания действительно интересного текста.

  Шрифт Antario Russian Character (TTF, OTF, WOFF)

  Antario — это высококонтрастный шрифт без засечек с классическим закругленным стилем, элегантным и привлекательным. Этот шрифт с русскими буквами имеет обычный и полужирный начертания и включает произвольные лигатуры, росчерки, стилистические наборы, дроби и т. д.

  Шрифт Black Crow в кириллице (TTF, OTF, WOFF)

  Создавайте эффектные плакаты, используя этот современный шрифт с латиницей и кириллицей.Этот полужирный шрифт без засечек включает символы верхнего и нижнего регистра, цифры, знаки препинания и лигатурные росчерки. Развлекайся.

  Шрифт Royal Crescent Sans Serif Cyrillic (TTF, OTF, WOFF)

  Как насчет кириллического шрифта Royal Crescent Sans Serif? Этот чистый и привлекательный шрифт включает строчные и прописные буквы, цифры, знаки препинания и символы. Используйте Royal Crescent для плакатов, журналов, логотипов компаний и многого другого.

  Шрифт Quam Cyrillic Lettering (TTF, OTF, WOFF)

  Разработанный для использования в качестве экранного или текстового шрифта, Quam Cyrillic Lettering Font имеет восемь начертаний.Используйте его для всех видов проектов, от визитных карточек до плакатов.

  Шрифты Etna Cyrillic Sans Serif (TTF, OTF, WOFF)

  Предлагается как латинский, так и кириллический шрифт, Etna содержит 415 глифов. Это отличный шрифт для проектов, требующих покрытия текстом больших пространств, таких как рекламные щиты и вывески.

  Латинский и кириллический шрифт Spacegate без засечек (TTF, OTF, WOFF, SVG)

  Ищете футуристический шрифт для вашего следующего фильма или постера? Что ж, обратите внимание на Spacegate, шрифт без засечек, который предлагается в двух стилях: обычном и легком. Он использует как латиницу, так и кириллицу для максимальной универсальности.

  Овсянка Русский Кириллический Шрифт Скачать (TTF, OTF, WOFF, SVG)

  Кому не нравится шрифт с немного состаренной текстурой? Овсянка — новый шрифт со скругленными углами и эффектом затертых букв. Он идеально подходит для заголовков, брендинга, логотипов и этикеток продуктов.

  Семейство шрифтов Tatype в русском стиле (TTF, OTF, WOFF)

  Если вы ищете классный кириллический шрифт, который можно использовать на своем веб-сайте или в блоге, Tatype — отличный выбор.Благодаря простому и чистому дизайну Tatype очень удобочитаем. Именно то, что вам нужно, когда нужно просмотреть много текста.

  Коррупционный кириллический шрифт (OTF)

  Corruption — это высокий сжатый шрифт, который отлично подходит, когда вам нужно, чтобы ваш текст выделялся. Шрифт включает прописные буквы латинского и кириллического алфавитов.

  Шрифт Tcho Cyrillic Lettering Font (TTF, OTF, WOFF)

  Tcho — это универсальный шрифт, который сочетает в себе широкий спектр функций OpenType, таких как альтернативные символы, различные формы чисел и росчерки, с многоязычной поддержкой. Чо охватывает кириллицу, латиницу, иврит, арабский и тайский алфавиты. Как это круто?

  Кириллические шрифты с засечками

  Шрифт Afjat Serif Кириллица (TTF, OTF, WOFF)

  Если вы ищете кириллический шрифт с засечками в современном стиле, попробуйте Afjat. Его легкие, элегантные линии делают его идеальным для брендинга, логотипов или приглашений. Он поставляется в форматах OTF и TTF, а также доступен в виде веб-шрифта.

  Шрифт Nadira Pro в греческом стиле кириллицы (TTF, OTF, WOFF)

  Nadira Pro — действительно многоязычный экранный шрифт, в котором полностью представлены латинский, греческий и кириллица.Это декоративный официальный шрифт, который идеально подходит для свадебных приглашений, а с 882 глифами двух начертаний он предлагает множество универсальных возможностей, которые помогут вам создать что-то действительно уникальное.

  Шрифт Kage Latin & Cyrillic Alphabet (TTF, OTF, WOFF)

  Попробуйте этот элегантный шрифт кириллического алфавита с засечками, чтобы придать своим проектам брендинга или дизайнам плакатов дополнительный штрих класса. Дизайн Каге был вдохновлен модой на роскошь, поэтому он также идеально подходит для использования в глянцевых журналах или для заголовков модных веб-сайтов.Загрузите его сегодня и поднимите свою типографику на новый уровень.

  Расширенный русский символьный шрифт Monly (TTF, OTF, WOFF)

  Шрифт Monly Russian обладает удивительно игривым, рукописным качеством. Это было бы здорово для развлечения, неформальной обстановки или для журналов и веб-сайтов, ориентированных на более молодую аудиторию. Envato Elements включает неограниченную загрузку шрифтов, так почему бы не попробовать?

  Нереальный шрифт в стиле латиницы и кириллицы (TTF, OTF, WOFF)

  Оцените высокий контраст между толстыми и ультратонкими штрихами в этом стильном кириллическом шрифте.Это очень универсальный шрифт с более чем 1000 глифов, а его привлекательный дизайн делает его идеальным для брендинга проектов, где вы хотите произвести сильное впечатление.

  Шрифт Delacorso Seric Cyrillic (TTF, OTF, WOFF)

  Придайте своим проектам нотку роскоши с помощью стильного дисплейного шрифта Delacorso, состоящего из заглавных букв. Высокие символы и тонкие засечки делают его идеальным для плакатов, заголовков или других крупномасштабных настроек. Или почему бы не использовать его для создания логотипа для вашего бренда роскошного образа жизни?

  Шрифт Carnival Cyrillic Lettering Font (TTF, OTF, WOFF)

  Вот еще один кириллический шрифт, который произведет впечатление.Carnival идеально подойдет для заголовков, упаковки или журналов. Только в верхнем регистре, с полным набором цифр, знаков препинания и символов. И он поддерживает несколько кириллических алфавитов: русский, украинский, болгарский и другие.

  Bootleggers Serif Font Cyrillic (TTF, OTF, WOFF)

  Ищете винтажный шрифт с засечками, поддерживающий кириллицу? Попробуйте бутлегеры. Его ретро-стиль с символами, состоящими из четких прямых линий, делает его идеальным выбором для любого дизайнерского проекта, который хочет пробудить магию прошлого.Загрузите его сегодня!

  Русские рукописные шрифты

  Латинские и русские рукописные шрифты Nafta (TTF, OTF, WOFF)

  Нет ничего веселее рукописного шрифта. А шрифт Nafta Latin и Russian Handwriting Font, безусловно, забавный. Благодаря формам рукописных маркеров с естественными краями, Nafta отлично подходит для рукописных цитат, дизайнов футболок, поздравительных открыток и многого другого.

  Шрифты Minako для русского алфавита (TTF, OTF, WOFF)

  Minako Fonts for Russian Alphabet — это рукописный шрифт в повседневном стиле, который предлагается в обычном и облегченном стилях.Идеально подходит для комиксов, детских книг, цитат, меню, приглашений и многого другого. Minako включает в себя символы верхнего и нижнего регистра, цифры, знаки препинания и многоязычную поддержку.

  Русский символьный шрифт Montclar (TTF)

  Если вам нужен элегантный русский рукописный шрифт для специального проекта, Montclar Russian Character Font — отличный выбор. Предлагается как на латинице, так и на кириллице, Montclar включает символы верхнего и нижнего регистра, цифры, знаки препинания и специальные символы.

  SUNN Line Русский Рукописный Шрифт (TTF, OTF, WOFF)

  Если вам нравится шрифт Montclar, описанный выше, вам понравится русский рукописный шрифт SUNN Line — еще один отличный вариант, когда вы ищете разборчивый и элегантный рукописный шрифт. Как и Montclar, SUNN включает символы верхнего и нижнего регистра, цифры, знаки препинания и специальные символы.

  ЛеОслер (TTF, OTF, WOFF)

  LeOsler — это декоративный, забавный рукописный шрифт, который придаст вашим проектам индивидуальность.Шрифт включает кириллицу, латиницу и греческий алфавит в обычном и легком начертаниях, а также в грубом и штампованном стилях. Много вариантов, чтобы весело провести время.

  Шрифт Jack`s Russian Letter (TTF, OTF, WOFF)

  Вот еще один потрясающий шрифт русских букв, с которым вы можете весело провести время. Предлагается как на кириллице, так и на латинице, шрифт включает прописные и строчные буквы, цифры и знаки препинания. Используйте его для поздравительных открыток, цитат, плакатов, футболок и многого другого.

  Веник (TTF, OTF, WOFF)

  Каждая буква шрифта Besom нарисована толстой кистью на белой бумаге, что делает шрифт максимально уникальным.Отличный выбор, когда вам нужен русский рукописный шрифт для создания плакатов, футболок, цитат и т. д.

  Кириллические шрифты

  Арбузный Русский Шрифт (TTF, OTF, WOFF)

  Вот идеальный русский шрифт для приглашений, слоганов, упаковки продуктов и многого другого. Этот стильный рукописный шрифт придает каллиграфический вид чернильной кисти.

  Шрифт Maloishe Brush Cyrillic Cursive (TTF, OTF, WOFF)

  Maloishe — это шрифт ручной работы, написанный кистью и наполненный характером.Сказочный шрифт включает в себя как кириллицу, так и латинские буквы в верхнем и нижнем регистре с цифрами и знаками препинания. Идеальный кистевой кириллический курсив для логотипов, упаковки продуктов, вывесок и многого другого.

  Декоративные кириллические шрифты

  StripedPrint Русский Шрифт (TTF, OTF, WOFF)

  StripedPrint — это именно тот шрифт, который вам нужен, когда вы ищете что-то особенное, что действительно привлечет внимание к вашему тексту. Этот полужирный сжатый шрифт предлагается как для латиницы, так и для кириллицы с прописными и строчными буквами, цифрами, пунктуацией и символами.

  Исчезновение шрифта в русском стиле (TTF, OTF, WOFF)

  Повеселитесь с этим потрясающим русским шрифтом. Этот уникальный шрифт отлично подходит для вдохновляющих цитат, постеров и многого другого. Это именно то, что вам нужно, когда вы ищете что-то необычное.

  Шрифт Futurism Headline в русском стиле (TTF, OTF, WOFF)

  Будущее уже наступило, как и этот великолепный шрифт в русском стиле. Благодаря своему футуристическому стилю этот великолепный шрифт идеально подходит для брендинга проектов, логотипов, эмблем, плакатов и т. д.

  Ibu Ibu Кириллический алфавитный шрифт (TTF)

  Благодаря своей угловатой и сжатой форме Ibu Ibu является отличным выбором шрифта для короткого и резкого текста, когда важно выделиться. Стильный шрифт предлагается как в латинице, так и в кириллице, с прописными и строчными буквами, цифрами и пунктуацией.

  Харрисон: кириллический ретро-шрифт (TTF, OTF, WOFF)

  Насколько прекрасен Harrison, жирный ретро-шрифт, который доступен как на латинице, так и на кириллице? Эта потрясающая форма включает в себя обычные, контурные и грубые версии. Много вариантов, чтобы повеселиться.

  Выберите свой любимый кириллический шрифт сегодня

  Если вам нужны красивые кириллические шрифты, вы найдете их как на Envato Elements, так и на GraphicRiver. Просто нажмите на свой любимый шрифт выше, чтобы загрузить выбранный вами шрифт и приступить к работе над своим следующим проектом.

  И, наконец, если вам нужна дополнительная информация о других потрясающих стилях шрифтов, ознакомьтесь с этими действительно полезными статьями ниже:

  Дизайн пропаганды: вдохновение, инструменты, ресурсы и методы

  Пропаганда часто воспринимается негативно.Это вызывает мысли о военном времени и дезинформационных кампаниях правительств, пытающихся обмануть людей или укрепить поддержку того, что в противном случае могло бы быть непопулярным. Но пропаганда и методы, которые она использует, занимают видное место в нашей современной жизни.

  Каждый раз, когда вы видите политический плакат, вы видите пропаганду. Реклама во всех формах почти всегда использует по крайней мере некоторые из обычных приемов, используемых пропагандистами. Практически все, что создано для того, чтобы убедить человека сделать что-то или думать определенным образом, имеет корни в пропаганде.

  Как дизайнерам важно понимать принципы, лежащие в основе пропаганды, и то, как она устроена, если мы хотим создавать более эффективные дизайны. В конце концов, большинство дизайнов создаются с конечной целью заставить людей совершать определенные действия. Даже если ваш дизайн внешне не похож на пропаганду, включение методов и принципов, лежащих в основе успешных пропагандистских материалов, может значительно повысить эффективность вашего дизайна.

  Справочная информация

  При изучении дизайна пропаганды или разработке собственной пропаганды важно иметь базовое понимание того, что на самом деле означает «пропаганда» и каковы ее цели.Приведенные ниже ресурсы содержат отличную справочную информацию.

  Пропагандистский критик

  Это отличный сайт для начинающих по пропаганде. Он охватывает распространенные методы, пропаганду военного времени и современные примеры.

  Что такое пропаганда

  Еще один анализ того, что такое пропаганда и как она работает:

  Вдохновение

  Прежде чем мы перейдем к руководствам и ресурсам по дизайну пропаганды, давайте взглянем на кое-что из пропаганды за последние сто или около того лет.Ниже представлены подборки пропаганды со всего мира, в основном связанные с войной. Есть также раздел вымышленной пропаганды, в основном созданной вокруг поп-культуры.

  Удивительные пропагандистские плакаты

  Этот пост от Oddee предлагает кучу примеров пропагандистских плакатов со всего мира. Включены плакаты Первой и Второй мировых войн, плакаты с Кубы, Вьетнама и Чили и даже современные пропагандистские плакаты последних десяти лет.

  Пропагандистские плакаты: Соединенные Штаты Америки

  Эта галерея из FirstWorldWar. com предлагает массу пропагандистских плакатов из США, использовавшихся во время Первой мировой войны. В коллекции около 400 плакатов.

  Пропаганда, плакаты и открытки

  Этот сайт предлагает пропагандистские плакаты со всего мира, в основном времен Первой и Второй мировых войн, хотя некоторые датируются до и после.

  «Непреднамеренные» пропагандистские плакаты

  Этот пост с сайта Cracked.com высмеивает ряд пропагандистских плакатов со всего мира.Он дает отличные примеры того, что , а не нужно делать при разработке пропаганды.

  «Добро пожаловать в вашу новую квартиру!»
  Вторая мировая война: интенсивные пропагандистские плакаты

  Эта коллекция журнала LIFE включает в себя одни из самых ярких и насыщенных пропагандистских плакатов обеих сторон, созданных во время Второй мировой войны.

  Советский плакат: Революция в дизайне

  Международная галерея плаката предлагает не только коллекцию советских агитационных плакатов, но и достаточно обширную историю временных периодов, в которых плакаты возникли. Плакаты на сайте продаются.

  Мощные сообщения: вдохновляющие пропагандистские плакаты Второй мировой войны

  В этом кратком обзоре из блога The Inspiration Blog представлены несколько очень качественных пропагандистских плакатов времен Второй мировой войны, все из стран-союзников.

  Пропагандистский дизайн и эстетика: советские ретро-плакаты

  Вот еще одна подборка советских пропагандистских плакатов с пояснениями к каждому из них.

  Мы любим пропаганду

  Вот набор Flickr, заполненный пропагандистскими плакатами со всего мира.Включено более 500 изображений.

  Пропаганда, вдохновленная поп-культурой

  Пропагандистские плакаты здесь основаны на видеоиграх, телешоу и фильмах, но имеют многие из тех же характеристик, что и реальные пропагандистские проекты.

  Пропагандистские плакаты, демонстрация драматического искусства

  Представленные здесь плакаты созданы графическими дизайнерами со всего мира. Некоторые из них основаны на вымысле, но другие основаны на предыдущих конфликтах в реальном мире (а некоторые сочетают в себе и то, и другое).

  Победа…

  Пропагандистский плакат, созданный по мотивам расы далеков из сериала «Доктор Кто». Он разработан в стиле, который идеально вписался бы в плакаты времен Второй мировой войны.

  Невероятные пропагандистские плакаты «Звездных войн»

  «Звездные войны» стали такой огромной частью популярной культуры с момента своего дебюта в 70-х годах, что, конечно же, в ее мире были созданы пропагандистские плакаты. Здесь есть плакаты с обеих сторон: Империи и Альянса повстанцев.

  Пропаганда – пропагандистские и агитационные плакаты

  В этой сводке новостей от Абдузеедо представлены пропагандистские плакаты в советском стиле, разработанные Пропагитом (Департаментом пропаганды и агитации).

  Учебники и методики

  Представленные ниже уроки научат вас создавать пропагандистские плакаты в основном в винтажном стиле, напоминающие плакаты, созданные во время Второй мировой войны.

  Учебное пособие по дизайну: создание пропагандистского плаката

  В этом уроке вы найдете пошаговые инструкции по созданию плаката «Надежда — новый черный» в Photoshop.

  Создайте плакат в стиле конструктивизма

  Этот мастер-класс от Psdtuts+ покажет вам, как создать этот постер в стиле русского конструктивизма.

  Создайте вдохновляющий векторный политический плакат

  В этом учебном пособии в программе Illustrator показано, как создать политический плакат в стиле Обамы Хоуп.

  Как создать пропагандистский плакат Второй мировой войны в Photoshop

  Из этого туториала вы узнаете, как создать патриотический плакат «Военные облигации времен Второй мировой войны».

  Пропагандистский плакат конструктивистов

  Вот еще один урок по созданию плаката в стиле русского конструктивизма, на этот раз посвященный президентской кампании в США в 2008 году.

  Создание российского пропагандистского плаката в Photoshop

  В этом уроке показано, как создать агитационный плакат в русском стиле в Photoshop с использованием фильтров, форм и других инструментов.

  Создайте плакат в стиле ретро с фигурами, узорами и орлами

  Хотя это и не совсем пропагандистский плакат, изображение определенно соответствует традиционному пропагандистскому дизайну на плакате в этом уроке по Illustrator от Vectortuts+.Просто добавьте пропагандистский посыл, и он отлично впишется в плакаты времен Второй мировой войны и эпохи холодной войны.

  Инструменты и ресурсы

  Вот несколько инструментов и ресурсов для создания собственных иллюстраций и рисунков в пропагандистском стиле.

  Набор шрифтов для американской пропаганды

  Этот пакет шрифтов от Chank включает в себя более дюжины шрифтов, напоминающих те, которые обычно можно увидеть на пропагандистских плакатах. Единственным недостатком является то, что это 99 долларов.

  Шрифт пропаганды

  Бесплатный, слегка потрепанный бесплатный шрифт от DaFont.ком.

  Текстуры в стиле гранж

  Многие пропагандистские плакаты, особенно те, которые должны выглядеть винтажно, используют шероховатые текстуры, чтобы придать им более аутентичный вид. Этот сайт предлагает более 1400 бесплатных текстур в стиле гранж.

  Коллекция австралийских военных мемориалов

  Во многих пропагандистских проектах используются военные образы. Эта коллекция фотографий из Австралийского военного мемориала доступна через проект Flickr The Commons.

  Панорамы Первой мировой войны

  Эта коллекция панорамных фотографий из Библиотеки Конгресса доступна на Flickr’s The Commons.

  Dafont.com Русские шрифты

  DaFont имеет ряд кириллических шрифтов, идеально подходящих для пропагандистского дизайна в русском или советском стиле.

  Шрифты FontSpace Propaganda

  FontSpace имеет небольшую коллекцию интересных шрифтов для пропагандистского дизайна, в том числе несколько действительно отличных символьных шрифтов с соответствующими изображениями.

  Эта статья была первоначально опубликована 22 октября 2010 г. и обновлена ​​28 июля 2020 г.

  Эти советские агитплакаты когда-то вызывали героизм, гордость и тревогу

  Пропаганда в советское время была в форме плаката.Некоторые сообщения разжигали патриотизм в борьбе с силами вторжения Адольфа Гитлера, в то время как другие осуждали неграмотность и лень.

  Они также били жадность, связанную с капитализмом:

  Советский пропагандистский плакат, изображающий капитализм в 1923 году. Фото Photo12/UIG через Getty Images

  В этом году исполняется 100 лет русской революции 1917 года, которая свергла царей и привела к созданию Советского Союза. Плакаты того времени демонстрировали положительные образы рабочих и обещание нового будущего.

  «Давайте принесем богатый урожай новой территории!» — гласит советский пропагандистский плакат Олега Михайловича Савостюка в 1927 году. Фото Universal History Archive/UIG через Getty images

  Плакаты также пристыдили ленивого работника:

  «Бьем ленивых рабочих», — гласит агитплакат 1931 года, найденный в собрании Российской государственной библиотеки в Москве. Фото Fine Art Images/Heritage Images/Getty Images

  И призвал поддержать Красную Армию и социализм:

  На советском вербовочном плакате времен русской революции 1917 года написано: «Вы! Вы записались к волонтерам? Фото Sovfoto/UIG через Getty Images

  После русской революции большевики организовали кампанию по ликвидации неграмотности:

  Агитационный плакат 1920 года работы А.Радаков говорит: «Неграмотный подобен слепому». Фото Photo12/UIG через Getty Images

  Еще один вдохновляющий плакат, пропагандирующий здоровый образ жизни:

  Пропагандистский плакат Александра Дейнеки 1930 года с надписью: «Колхозяне, давайте потренируемся!» Фото Photo12/UIG через Getty Images

  Во время Второй мировой войны, когда немецкие войска сражались за контроль над Москвой, плакаты изображали советские войска, оказывающие давление на Гитлера:

  Пропагандистский плакат Кукрыниского с надписью «Наполеон был уничтожен, Гитлер будет уничтожен» в 1941 году во время Второй мировой войны. Фото Photo12/UIG через Getty Images

  «Родина зовет», — гласит призывной плакат Ираклия Тоидзе времен Второй мировой войны, на котором изображена Россия-мать, приносящая присягу на верность Красной Армии в 1941 году. Фото Laski Diffusion/Getty Images

  Когда между СССР и США в 1950-х и 1960-х годах бушевала космическая гонка, изображения показывали высокий патриотизм:

  Космическая гонка — соревнование 20-го века между двумя соперниками времен холодной войны, Советским Союзом и Соединенными Штатами.Фото Universal History Archive/UIG через Getty images

  Советский Союз первым запустил в космос спутник «Спутник-1» и человека Юрия Гагарина. С помощью Аполлона-11 США высадили первых людей на Луну в 1969 году. Экипажи из двух стран теперь работают вместе на борту Международной космической станции.

  Примечание редактора: На этой неделе PBS NewsHour транслирует серию под названием Внутри путинской России. Во вторник во вторник рассказывается, как сегодня в России используется пропаганда.

  No related posts.