Журнал шрифт: Журнал «Шрифт»

Шрифт 

Содержание

Журнал «Шрифт»

  • Интервью

    Интервью со студией NORM

    24.07.2017

    В ок­тя­бре 2016 го­да сту­дия NORM вы­сту­пи­ла на кон­фе­рен­ции «Се­ре­бро на­бо­ра» в Моск­ве с рас­ска­зом о сво­их про­ек­тах, и глав­ное вни­ма­ние в пре­зен­та­ции бы­ло уде­ле­но шриф­то­во­му ди­зай­ну. Вни­ма­тель­ное изу­че­ние про­ек­тов сту­дии NORM на­во­дит на мыс­ли о ра­бо­тах их швей­цар­ских пред­ше­ствен­ни­ков. К при­ме­ру, мож­но про­сле­дить общ­ность со взгля­да­ми Ад­ри­а­на Фру­ти­ге­ра на про­ек­ти­ро­ва­ние шриф­то­вых си­стем, или най­ти пе­ре­се­че­ния с ма­те­ма­ти­че­ским под­хо­дом в ис­кус­стве Мак­са Бил­ла.

  • Практика

    Разработка шрифта


    Yandex Sans

    13. 12.2016

    В ап­ре­ле это­го го­да ком­па­ния «Ян­декс» анон­си­ро­ва­ла соб­ствен­ный шрифт Yandex Sans. Этот шрифт раз­ра­ба­ты­вал­ся в те­че­ние не­сколь­ких лет ди­зай­не­ра­ми Ми­ге­лем Рей­е­сом, Ильёй Ру­дер­ма­ном и Кри­сти­а­ном Швар­цем в со­труд­ни­че­стве с ди­зай­не­ра­ми ком­па­нии. Мы по­го­во­ри­ли с участ­ни­ка­ми про­ек­та о це­лях, про­цес­сах и осо­бен­но­стях вне­дре­ния но­во­го шриф­та в «Ян­дек­се» и его про­дук­тах.

  • Практика

    Шрифт Траяновой колонны


    в России и Америке

    25.08.2015

    «За­да­чу адап­та­ции шриф­тов, из­на­чаль­но спро­ек­ти­ро­ван­ных на ла­тин­ской ал­фа­вит­ной осно­ве, для на­бо­ра на язы­ках, ис­поль­зу­ю­щих ки­рил­ли­цу, об­лег­ча­ет при­сут­ствие в обе­их си­сте­мах пись­мен­но­сти сход­ных или да­же оди­на­ко­вых по фор­ме сим­во­лов, при­том что они не­ред­ко обо­зна­ча­ют со­вер­шен­но раз­ные зву­ки». Мак­сим Жу­ков о ро­ли шриф­та Тра­я­но­вой ко­лон­ны в ис­то­рии ти­по­гра­фи­че­ско­го ди­зай­на в СССР и о раз­ра­бот­ке ки­рил­лов­ских ва­ри­ан­тов шриф­тов Adobe Trajan Pro 3 и Adobe Trajan Sans, в ко­то­рой ти­по­граф при­ни­мал уча­стие в ро­ли кон­суль­тан­та.

  • Практика

    Конгрев как символ тирании

    8.07.2014

    В кни­ге «ЗИМ. Горь­ков­ский ам­пир» бук­валь­ность «Боль­шо­го сти­ля» ока­за­лась свое­об­раз­но обы­гра­на ди­зай­не­ра­ми с по­мо­щью ти­по­гра­фи­че­ских ре­ше­ний и гра­фи­че­ских ре­плик на из­да­ния 50-х го­дов, од­на­ко об­раз кни­ги остав­ля­ет бо­лее объ­ём­ное впе­чат­ле­ние. Со­зда­ние ЗИМа про­хо­ди­ло в кон­тек­сте дей­стви­тель­но ве­ли­кой эпо­хи, но ве­ли­кой не столь­ко сво­и­ми до­сти­же­ни­я­ми, как до сих пор ка­жет­ся мно­гим в Рос­сии, но преж­де все­го — сво­ей тра­ге­ди­ей, до се­го­дняш­не­го дня не по­лу­чив­шей до­стой­ной оцен­ки в об­ще­стве.

  • Колонка

    Взгляд на букву «б»

    23.04.2014

    Мы от­кры­ва­ем се­рию ав­тор­ских ко­ло­нок о бук­вах ки­рил­лов­ско­го ал­фа­ви­та. Что мож­но ска­зать о бук­ве, гля­дя на неё? Толь­ко то, что её фор­ма под­ра­зу­ме­ва­ет бес­чис­лен­ное ко­ли­че­ство ва­ри­ан­тов. Но что про­ис­хо­дит, ко­гда мы срав­ни­ва­ем бук­ву с по­доб­ны­ми ей зна­ка­ми в си­сте­ме шриф­та? Фор­ма бук­вы на­чи­на­ет об­ре­тать смысл. Ди­зай­нер шриф­та Га­янэ Баг­да­са­рян де­лит­ся соб­ствен­ным мне­ни­ем о фор­мо­об­ра­зо­ва­нии од­ной их са­мых не­про­стых в ис­пол­не­нии букв на­ше­го ал­фа­ви­та.

  • Интервью

    Саша Королькова:


    «Я бы не хотела оказаться
    на месте Бодони»

    4. 11.2013

    С 1982 го­да Меж­ду­на­род­ная ти­по­гра­фи­че­ская ас­со­ци­а­ция (ATypI) вру­ча­ет приз име­ни сво­е­го пер­во­го пре­зи­ден­та Шар­ля Пе­ньо ди­зай­не­рам не стар­ше 35 лет «за вы­да­ю­щий­ся вклад в шриф­то­вой ди­зайн». В этом го­ду пре­стиж­ную на­гра­ду за­во­е­ва­ла Алек­сан­дра Ко­роль­ко­ва.

  • Практика

    Юрий Остроменцкий


    о редизайне журнала
    The New Times

    17.10.2013

    Жур­нал вы­пус­ка­ет­ся с 2007 го­да из­да­те­лем Ире­ной Лес­нев­ской в со­ю­зе с глав­ным ре­дак­то­ром Ев­ге­ни­ей Аль­бац. В 2008 го­ду жю­ри ев­ро­пей­ской пре­мии «Сво­бод­ная прес­са Во­сточ­ной Ев­ро­пы» от­ме­ти­ло The New Times как од­но из луч­ших пе­чат­ных из­да­ний в Рос­сии, от­ли­ча­ю­ще­е­ся «сво­бод­ным со­зна­ни­ем и мне­ни­ем».

  • Фрутигер

    Адриан Фрутигер, его типографические произведения и труды

    Октябрь 2018

    Йост Хо­ху­ли на­пи­сал этот очерк в 1994 го­ду и, кро­ме ком­мен­та­ри­ев о шриф­тах, в нём раз­ме­ще­ны клю­че­вые био­гра­фи­че­ские све­де­ния об Ад­ри­а­не Фру­ти­ге­ре. В 2017 го­ду текст был пе­ре­из­дан от­дель­ной бро­шю­рой в Нью-Йор­ке (се­рия Typophiles Monographs) с по­сле­сло­ви­ем ав­то­ра. Пе­ре­вод и из­да­ние этих тек­стов в Рос­сии лишь ча­стич­но за­кры­ва­ет огром­ный про­бел в рус­ско­языч­ных пуб­ли­ка­ци­ях о вы­да­ю­щем­ся ди­зай­не­ре и его ра­бо­тах.

  • История

    Шрифты Галины Банниковой

    Август 2019

    ​Наи­бо­лее из­вест­ной ра­бо­той Га­ли­ны Ан­дре­ев­ной Бан­ни­ко­вой (30 мар­та 1901 — 27 июня 1972) яв­ля­ет­ся Бан­ни­ков­ская гар­ни­ту­ра, вы­пу­щен­ная От­де­лом на­бор­ных шриф­тов НПО «По­ли­граф­маш» в 1949 го­ду сна­ча­ла для руч­но­го, а по­сле (в 1951-м) и для стро­ко­от­лив­но­го на­бо­ра. Ис­сле­до­ва­ние Бан­ни­ков­ской гар­ни­ту­ры — яр­ко­го при­ме­ра син­те­за гра­фи­ки рус­ско­го гра­ждан­ско­го шриф­та на­ча­ла XVIII ве­ка и ста­ро­стиль­ных ан­тикв эпо­хи Воз­ро­жде­ния — до сих пор не вы­хо­ди­ло за пре­де­лы об­щих ха­рак­те­ри­стик шриф­та и спра­воч­ных све­де­ний о его ав­то­ре.

  • Видеотека

    Шрифтовая видеотека

    Апрель 2020

    Вес­ной 2020 го­да (пи­шем так, что­бы огля­нуть­ся на­зад лет че­рез 10) из-за пан­де­мии мы ока­за­лись в уни­каль­ной си­ту­а­ции: жизнь за­мер­ла и пе­ре­ме­сти­лась окон­ча­тель­но в он­лайн. Ко­ли­че­ство лек­ций, зум-кон­фе­рен­ций, экс­кур­сий в Гугл-мэпс (!), филь­мов и ро­ли­ков зашка­ли­ва­ет — усле­дить за всем не­воз­мож­но. По­это­му мы ре­ши­ли со­би­рать на этой стра­ни­це всё са­мое ин­те­рес­ное из ютью­ба — на те­му шриф­тов и ти­по­гра­фи­ки, ра­зу­ме­ет­ся. По ме­ре сил мы бу­дем об­но­влять наш спи­сок, о чём уве­до­мим чи­та­те­лей в на­ших соц­се­тях.

  • История

    Откуда пошел палочный шрифт

    Март 2022

    Ге­не­ти­че­скую па­мять ре­во­лю­ция от­нюдь не от­шиб­ла. Но ви­деть в ли­ней­ных шриф­тах древ­но­сти пря­мой про­об­раз па­лоч­но­го — это бы­ло бы, по­жа­луй, на­тяж­кой. То­гда придёт­ся пе­ре­ско­чить сра­зу в на­ча­ло ХХ ве­ка. Па­лоч­ные шриф­ты по­ро­жде­ны, с од­ной сто­ро­ны, ро­до­вы­ми ка­при­за­ми сти­ля мо­дерн (ста­ло быть, всё те­ми же «нем­ца­ми»), с дру­гой — прак­ти­че­ски­ми ну­жда­ми ре­кла­мы, где па­лоч­ность мог­ла дик­то­вать­ся не­об­хо­ди­мо­стью в круп­ных и к ­то­му же плот­ных над­пи­сях.

  • История

    Из истории шрифтовых конкурсов. Часть 2

    Апрель 2022

    Type design competition — ма­ши­на с от­ла­жен­ным за мно­го лет ме­ха­низ­мом и осо­бен­но­стя­ми в за­ви­си­мо­сти от ре­гла­мен­та, со­ста­ва жю­ри и ме­то­дов оцен­ки ра­бот. Ди­зай­нер Кон­стан­тин Го­лов­чен­ко дол­гое вре­мя изу­чал ис­то­рию кон­кур­сов ки­рил­ли­че­ских шриф­тов и со­брал уни­каль­ные ар­хив­ные ма­те­ри­а­лы о про­ек­тах и ху­дож­ни­ках. Мы пуб­ли­ку­ем вто­рую часть его ис­сле­до­ва­ния: кон­кур­сы 1950−70-х го­дов сре­ди стран СЭВ и в Че­хо­сло­ва­кии.

  • История

    Восьмое чудо света

    Август 2022

    Ты­ся­чам ли­но­ти­пов про­гресс не оста­вил ме­ста в из­да­тель­ских це­хах. Се­го­дня лишь эн­ту­зи­а­сты пе­ре­пач­кан­ны­ми ти­по­граф­ской крас­кой ру­ка­ми ре­ста­ври­ру­ют эти стро­ко­от­лив­ные ма­ши­ны и, не­взи­рая на не­без­опас­ность ра­бо­ты с рас­плав­лен­ным ме­тал­лом, со­хра­ня­ют ма­стер­ство под­го­тов­ки гра­нок к пе­ча­ти. Бла­го­да­ря та­ким увлечён­ным лю­дям из­ме­нив­шее мир изоб­ре­те­ние по­лу­чи­ло шанс не остать­ся за­бы­тым.

  • Магазин

Евгений Юкечев, издательство и журнал «Шрифт» — блог на

Сегодняшняя публикация необычна по нескольким причинам. Во-первых, интервью с редактором нишевого издательства еще не делали, во-вторых, увязать тему шрифтов с иллюстрацией поначалу казалось невозможным, но в процессе общения с Евгением Юкечевым, главным редактором журнала и издательства «Шрифт», наметилась общая линия, которая позволила раскрыть тему симбиотики шрифта и иллюстрации в рамках издания. 

Ссылка на журнал: https://typejournal.ru

Ссылка на магазин издательства: https://shop.typejournal.ru

— Евгений, добрый день! Вы разрабатывали шрифты для разных изданий, и насколько помню, идея журнала «Шрифт» пришла к вам, когда учились в «Британке» на курсе Ильи Рудермана. Что явилось толчком к тому, что журнал увидел свет?

— Спасибо за ваш интерес. Меня радует то, что сегодня и графические дизайнеры, иллюстраторы все больше уделяют внимание шрифту и типографике как языку и как средству выражения смыслов.

Отвечая на ваш вопрос об издательстве и журнале «Шрифт», хочется отметить, что в следующем году журналу исполняется 10 лет: мы запустились в 2013 году. А издательство появилось годом позже, с выпуском первой книги — очерка Владимира Венедиктовича Ефимова «Гражданский шрифт и кириллический Киш». Сначала у нас не было мыслей о том, чтобы разворачивать полноценную издательскую деятельность. Хотели раз в квартал публиковать небольшие брошюры на основе опубликованных материалов журнала.

Книга «Гражданский шрифт и кириллический Киш», источник: typejournal.ru

Но аппетит приходит во время еды, и после выпуска первой брошюры мы задумались о выпуске других изданий. Так, в течение года спланировали издательскую программу, в которую входят монографии, переводная литература, исследования и прочие жанры . Последние пару лет она была настолько насыщенной, что у нас снизился ритм выхода журнальных материалов.

Тем не менее, формат журнала нам интересен, и в этом году планируем усилить его за счет увеличения количества статей и переводных материалов.

Журнал, его идея, действительно появилась во время обучения на курсе «Шрифт и типографика» в Британской высшей школе дизайна, его курировала Илья Рудерман. И после полугода обучения появилось представление о том, что русскоязычной информации о типографике и шрифте, особенно на момент начала 2000-х годов, катастрофически не хватает. У нас было определенное наследие советской школы, некоторые издания 90-х годов и огромный пробел, который проявился на стыке времен и технологий, когда наступила «цифровая эра». И все, что произошло в профессии шрифтового дизайна, отразилось и на литературе. Вакуум и тишина, которые длились пару десятилетий, сегодня довольно успешно преодолеваются — стремительно растет русскоязычное сообщество дизайнеров шрифта, типографов. На момент моего обучения практически ничего не было (кроме сообщества в ЖЖ), и большинство  материалов, которые мы получали на курс, были иностранными: англоязычными, немецкоязычными; их приходилось переводить.

У меня с однокурсниками появилась идея журнала в виде сайта или блога с регулярно обновляемым контентом. Я принес ее Илье и мы решили назвать его Newtype — у меня даже сохранилось несколько макетов этого журнала, который, впрочем, так и не увидел свет. Поскольку у меня был опыт редакционной работы с многостраничными изданиями, я понимал, как построить работу редакции и структуру издания. Но ни у кого не было ресурсов и времени на запуск такого проекта, только энтузиазм. На этом все и остановилось, журнал New Type остался похоронен в фотошопе.

Фрагмент разворота книги «Много букв», источник: typejournal.ru

Через два года наступил момент, когда Дима Барбанель проявил инициативу с проектом Campus, который предполагал обучение дизайнеров на протяжении нескольких месяцев: за городом, отрешившись от работы, семей и иногда себя самих. Это была некая миниатюра Баухауза с интенсивными практиками. На защиту этого проекта, когда Дима встречался с Яндексом и представлял концепцию, я также был приглашен, где высказал идею запуска журнала о шрифте. Команда Яндекса во главе с Лолой Кристаллинской поддержала наши идеи, и Илья Сегалович благословил проект, мы получили финансирование. Это было великое и необходимое решение для того, чтобы начать заниматься проектом. Ведь без денег это осталось бы очередной сожженой инициативой, а так мы получили все ресурсы на первые полтора года работы: разработали сайт, проработали издательскую политику, составили редакционный план, сформировали гонорарный фонд.

После публичного анонса о планах запуска журнала со мной связался дизайнер, редактор и замечательный автор Рустам Габбасов и предложил своё участие. Мы довольно быстро сдружились и с тех пор мы тянем лямку вместе. Мы пригласили талантливых и редких авторов, потому что финансирование дало нам возможность оплачивать их труд. Любим вспоминать эти времена, потому что было несколько парадоксальных случаев, когда с нами работали авторы, писавшие и для нас, и для Esquire, и ставки у нас были сравнимы или даже чуточку выше.

На снимке: страница журнала «Шрифт»

Это позволило финансировать редкие исследования и дать возможность зарабатывать уникальным специалистам. К сожалению, эти времена быстро закончились, но получив такой бустер, мы поняли и суть нашей работы, и увидели эффект от нее. Когда журнал вышел и проработал первые полтора года, стала ясна необходимость дальнейшего развития, и, воодушевленные, мы продолжили работу, даже когда финансирования не стало. Это было испытанием для всех, и я очень благодарен команде «Шрифта» за стойкость и верность делу.

Как раз тогда мы активно занялись развитием издательства, подключили краудфаундинг для сбора средств на выпуск книг. Это и стало следующим этапом развития, мы получили возможность издавать публикации на средства, полученные от подписчиков и читателей. По другому мы не смогли бы профинансировать эту работу.

— Получается, ваши проекты закрыли необходимость в той информации, которой не существовало попросту? Это ведь тоже дало толчок к развитию отечественной типографики, словолитен. И развитие продолжается, благодаря книгам, которые вы издаете.

— Радостно думать, что наша инициатива пришлась своевременно и развитию профессии, и технологий. Нам отчасти повезло оказаться в нужном времени и месте. Лестно думать, что наш вклад в развитие профессии и отрасли существенный. Я тут зацеплюсь за ваши слова о том, что наша деятельность закрыла потребность в информации. Верю, наоборот, в то, что мы открыли потребность в профессиональной информации. И то, что мы начали делать, скорее всего дало возможность многим людям посмотреть на искусство шрифта и типографики как на интересную и емкую область знаний. Интерес к ним стал возрастать, это видно по проектам, которые появились в последующие годы: прекрасно стартовал type.today и их журнал, появились новые книги неспециализированных издательств. Тот же МИФ выпускал книги о типографике. И действительно, русскоязычное сообщество стало намного активнее, и мы видим блоги, каналы, посвященные шрифту и типографике. Остается только экономический вопрос, издательское дело редко бывает сверхприбыльным, скажем так, особенно если оно специализируется на узкопрофессиональной литературе . В России сегодня есть издатель Дмитрий Аронов, выпускающий прекрасные книги о дизайне и типографике, Студия  Лебедева и пожалуй все.

Видимо, и правда закрывается уровень спроса, который есть сейчас. Хотя хочется, чтобы он рос.

— Так сформировалось с начала 90-х годов, что российские дизайнеры воспринимают шрифт как нечто само собой разумеющееся. Даже сейчас видна проблема, когда дизайнер просто подбирает шрифт под макет книги или сайта. И хотя некоторые издания разрабатывают собственные шрифты, которые эмоционально и технически помогали транслировать смысл издания. Сейчас развитие отечественной типографики тоже помогает формировать культуру дизайна, не только шрифтового. Ведь шрифт, слово используется повсеместно, начиная от постера и заканчивая брошюрой или годовым отчетом какой-то корпорации. Как вы считаете, получается ли благодаря доступности информации, формировать культуру дизайна, и шрифтового в частности?

— Короткий ответ — да, получается. Видно, насколько осознаннее, глубже и интереснее стали появляться проекты вокруг, причем в самых разных областях дизайна. Дизайнерам самим стало интереснее копать глубже, исследовать типографические нюансы, и работать с уникальным материалом: эксклюзивными или собственными шрифтами. И как раз по количеству таких проектов можно сказать, что ситуация в культуре отечественного дизайна меняется. Нюансы только в темпах этих трансформаций. Если начать сравнивать себя с западными странами, то поймем, что нам еще есть куда расти. С другой стороны, многие дизайнеры и сегодня воспринимают шрифты просто как часть программного обеспечения. Помним, что в 90-е годы многие, да и сам я, приобретали коллекции шрифтов на компакт-дисках: там были сотни и тысячи начертаний, которые просто устанавливались на компьютер и использовались. Никому и в голову не приходило, что это объекты авторского права, ряд из которых вообще произведения искусства. Так что в прошлом, мне кажется, хоть косвенно, но пиратом был каждый, кто так или иначе занимался дизайном.

Фрагмент разворота книги «О шрифте», источник: typejournal.ru 

Думаю, многим знакома такая картина. Новый проект, нужно подобрать для него шрифт. Открывается окно выбора шрифта и в этой тонне наименований дизайнер начинает простым перебором выбирать гарнитуру. Это очень потребительский подход, который не дает возможности аргументированного, осознанного выбора визуального типографического языка. Не возникает даже повода задуматься о том, что и как нужно сообщить.

Я верю в то, что многие дизайнеры сегодня, прежде чем открывать окошко с выбором шрифтов, имеют способность и возможность понять, что они там хотят найти. А может, и сразу идут в словолитню или к шрифтовому дизайнеру, и способны точно сформулировать, какой им нужен шрифт. Вот это уже ближе к культуре шрифта, осознанности в его использовании. И конечно, не обойти вопрос знания предмета.

Ведь для того, чтобы выбрать шрифт, нужно подробно представлять себе, какие его параметры или детали важны для той или иной работы. С этим пока много проблем, потому что в России сложно с системным шрифтовым, типографическим образованием. Ему предстоит сформироваться, эта отрасль еще очень молодая, особенно если сравнивать с европейскими университетами и с культурой шрифта и типографики, которая уже насчитывает не десятилетия, а целые века. У нас в этом смысле поломанная история.

— Коснемся взаимосвязи иллюстрации и шрифта. В начале нашей беседы я упоминал книгу Фаворского. Я общался с редакторами издательств, например, «Эксмо». Там иллюстрация помогает доносить смысл текста, чаще всего художественного. Вы, как главный редактор издательства и журнала, как считаете, насколько узкая тематика издаваемых книг имеет потребность в дополнительной расшифровке смысла текстов?

— Интересный вопрос, Артем. Апелляция к Фаворскому и участие иллюстрации в книге и ее союз с типографикой, шрифтом — одновременно достаточно прикладной и философский. У Фаворского есть прекрасный дар — глубоко, убедительно, но, вместе с тем — заумно, объяснять очень тонкие визуальные моменты. Своим густым языком начала XX века, через который сложно пробираться. Но имея возможность их понимать, сам обретаешь ключи к расшифровке смыслов. Так вот Фаворский наглядно иллюстрирует союз иллюстрации и шрифта на уровне интонации, пятна, пластики. Если посмотрим его ксилографии, помещенные в книгу, то увидим равномерность разворотов, страниц, распределения композиционных пятен. Этот самый союз он очень подробно описывает и приводит массу примеров.

Фрагмент разворота книги «О шрифте», источник: typejournal.ru

В нашей книге «О шрифте» мы развиваем эту тему другими примерами и иллюстрациями. Один из хрестоматийных примеров качественного союза иллюстрации и набора можно наблюдать в «Сне Полифила» — настолько гармонично там одно дополняет другое.

Вот это искусство и умение типографа или дизайнера чувствовать тональность иллюстрации и типографики, на мой взгляд, осталось только в книгах классического, высокого образца и почти недосягаемым сегодня. Даже в тех книгах, которые выходили в начале и середине ХХ века, когда человек был ограничен в технических средствах. Это очень важный момент. Те физические ограничения, которые испытывал типограф, наборщик, художник, давали удивительный импульс или шанс находить гармонию внутри них.

Далеко за примером ходить не нужно. Если мы говорим о ксилографии, а художник, который делает иллюстрацию под конкретную книгу, сам выбирает плотность штриха, масштаб. Это сегодня у нас нет проблем с масштабированием: букву или знак, предназначенный для сноски, можем взять и растянуть на разворот, сделав его кеглем в 300 пунктов. И тем самым исказить функциональность графики знака. Раньше это было элементарно невозможно. Те ограничения, которые давала нам доцифровая эра, гарантировали, что при условии последовательности действий, специалист получит убедительную и правильную работу. Сейчас у нас полная свобода действий, и отсюда большая ответственность за результат. Не будем скрывать, что большая часть людей, работающих с дизайном, в лучшем случае приобрели быстрые знания, либо они самоучки. Причем ни то, ни другое не может быть отрицательным качеством. Но отсутствие базовых знаний, буквально пропедевтических представлений, лишает дизайнера возможности опереться на какой-то опыт. И он вынужден оставаться в границах эксперимента и позиции «я — художник, я так вижу». Это приводит к появлению работы вне зоны критики, как мы ее называем при обсуждении шрифтовых работ.

Например, если видим, что шрифт фантазийный или суперакцидентный и видно, что это настолько авторская работа и мир, что в него нет смысла вторгаться — объективных критериев для оценки очень мало или их вовсе нет. Тогда мы и говорим, что визуальное высказывание прекрасно и оно находится вне поля критики. Вот зачастую работы дизайнеров находятся как раз в этом поле.

​​

Фрагмент разворота книги Эрика Гилла «Эссе о типографике», источник: typejournal.ru

Возвращаясь к вопросу о том, как в наших книгах используются иллюстрации. Типографика и шрифт лично для меня имеют очаровательную силу: она может оставаться функциональной и инструментальной при превращении в текст, а может быть фигурой, образом, иллюстрацией при превращении в форму и пятно. Например, в недавно изданной нами книге «Эссе о типографике» Эрика Гилла есть прекрасное наблюдение о том, что буква не иллюстрирует предмет, она сама есть предмет. Это то свойство, которое позволяет при работе со шрифтом и типографикой обходиться только формами знаков. В наших книгах много иллюстраций, но они помогают понять процессы или технологии. Руководствуемся теми же принципами, который упоминал Фаворский: гармонией на полосе, уравновешенностью пятен. Но заказывать иллюстрации в помощь тексту приходится крайне редко. Вот для наших открыток часто любим использовать работы советских художников, работавших на стыке с типографикой и это для нас скорее декоративный момент, хоть и эмоциональный, яркий. Например, последняя открытка у нас была с иллюстрацией Сергея Чехонина — отпечатали высокой печатью вместе с «Демонами печати». Получилось здорово, но это больше праздничный формат для нас. В книгах обходимся типографическими средствами.

— Получается, что сам шрифт, буква его, может являться смысловой иллюстрацией. Если вспомним те же буквицы, которые при помощи добавления декоративных элементов превращаются в полноценную иллюстрацию, при этом не теряют функциональности, остаются читаемыми буквами.

— Да, например, в книге «Много букв» к этому приему мы возвращаемся регулярно: там можно увидеть большие буквы, о которых мы говорим в тексте, но при этом их основное назначение — явить себя. Так, например, я размещал букву из шрифта Genath, разработанного Франсуа Раппо. Я ее совершенно бессовестно поставил на всю страницу в рост, потому что считаю ее форму и контур, баланс белого и черного удался художнику настолько, что на нем зависаешь в течении нескольких минут. И другие буквы появились там именно потому, что их нельзя не осмотреть, буквально ощупав взглядом. Так можно получить те впечатления, переживания и удовольствие, которые может дать графическая форма. 

Фрагмент разворота книги «Много букв», источник: typejournal.ru

Здесь интересная мысль с вашей подачи может развернуться, что переживания от хорошей, талантливой иллюстрации и от графики буквы — очень схожи. У нас есть возможность ее оптически ощупать, то есть пройти по ее деталям; есть эмоциональный отклик при зрительном контакте, переживания, ассоциации; есть послевкусие, которое сопровождает процесс чтения и обогащает его. Поэтому в некоторых случаях можно ставить знак равенства между иллюстрацией и шрифтовой графикой, они очень похожи по эмоциональному воздействию на зрителя. И рассматривая работы Фаворского, его ксилографии, графически они настолько ясны и многогранны, что переживания, которые формируются от визуального контакта с буквой и иллюстрацией, становятся тождественны. Как ему это удавалось — непонятно, нам остается только наблюдать и восторгаться.

Введение в типографику и шрифт — абсолютный список


  • Warning: Illegal string offset ‘label’ in /var/www/fastuser/data/www/infogra.ru/wp-content/themes/infogra.loc/single.php on line 54
    t
  • 5 мин на чтение
  • 1792

Большой список ресурсов, книг и конференций, который поможет освоить эту область.

Часть предложенного материала на английском, остальная — на русском.

Для начала

Подпишитесь на журнал «Шрифт» → typejournal.ru. Это лучший ресурс о шрифтах и типографике на русском языке. Начните с раздела История.

Пробегитесь по разделам Терминология и Классификация на сайте крупнейшей в России шрифтовой кузницы Paratype → www.paratype.ru.

Старый неккомерческий проект, цель которого была — дать интересующемуся читателю энциклопедический информационный ресурс по истории и систематизации шрифтов → typo.mania.ru. Изучить можно разделы, которые не устаревают: словарь терминов, люди.

Хороший базовый материал про то, что такое типографика, зачем она нужна, и как работать с шрифтом → practicaltypography.com. (обратите внимание, что материал про англо-американскую типографику, правила которой частично отличаются от отечественной)

Словарь типографических терминов на английском языке. Если вы планируете работать с иностранными клиентами, учите → www. fontshop.com/glossary.

Краткий пересказ истории графического дизайна на английском. Много великих имён, которые использовали шрифт как основной приём в своих работах → www.designishistory.com.

Или посмотрите такое → введение в историю типографики.

Что читать

Книги на русском языке

Эмиль Рудер — Типографика

Владимир Кричевский — Типографика в терминах и образах

Владимир Фаворский — О шрифте

Юрий Гордон — Книга про буквы от Аа до Яя

Сергей Смирнов — Шрифт в наглядной агитации

Эрик Шпикерманн — О шрифте

Джеймс Феличи — Типографика: шрифт, верстка, дизайн

Ян Чихольд — Новая типографика. Руководство для современного дизайнера

Соломон Телингатер — Искусство шрифта

Книги на английском языке:

Robert Bringhurst — The Elements of Typographic Style ( книга издана на русском языке, но на сегодня русского издания нет в наличии)

Eric Gill — An Essay on Typography

Jan Tschichold — The Form of the Book: Essays on the Morality of Good Design

Jan Tschichold — The New Typography ( книга издана на русском языке, но на сегодня русского издания нет в наличии)

Wolfgang Weingart — My Way to Typography

John Berry  — U&lc : Influencing Design & Typography

Paul McNeil — The Visual History of Type

Sebastian Carter — 20th Century Type Designers

Jan Tholenaar  — Type: A Visual History of Typefaces and Graphic Styles, Vol. 1

Ellen Lupton — Thinking with Type

Что смотреть

Milton Glaser: To Inform and Delight

Design Is One: The Vignellis

Helvetica

Записи выступлений на международной дизайн-конференции в Берлине — TYPO

↓ Основатель швейцарской словолитни Grilli Type Ноэль Лой о месте типографики в визуальной коммуникации.

Беседа с Юрием Гордоном

TED-выступление графического дизайнера и типографа Мэтью Картера, автора таких шрифтов как Verdana, Georgia and Bell Centennial.

↓ Часть фильма о дизайне IBM, посвящённая фирменному шрифту IBM Plex.

↓ Лекция Дэна Рэтигана, управляющего Adobe Type

Черпать вдохновение

→ Все издания журнала Avangarde, над которым работал графический дизайнер и арт-директор Герб Любалин;

→ Пополняющаяся коллекция типографических постеров от дизайнеров со всего мира;

→ Большой наглядный архив шрифтов в использовании;

→ Курируемая коллекция примеров хорошей типографики в готовых проектах;

→ Все видео в профиле Monotype на Vimeo;

→ Коллекция ретро логотипов на flickr;

→ Журнал магазина шрифтов Type.today: новые шрифты, интервью с шрифтовыми дизайнерами;

→ Блог при дизайн-инструменте Typecast, созданного словолитней Monotype;

→ Cамый передовой блог о дизайне AIGA Eye on design, категория «typography»;

→ Швейцарское онлайн-издание о дизайне, культуре и визуальном мастерстве Ligature;

→ Шрифты ITC ( International Typeface Corporation), самой влиятельной и успешной корпорацией по производству шрифтов, основаной графическими дизайнерами и типографами Аароном Бёрнсом, Гербом Любалиным и Эдвардом Рондталером;

→ Instagram: @grillitype

→ Instagram: @ligature.ch

→ Instagram: @xaviermonney

→ Instagram: @_tijl

→ Instagram: @swisstypefaces

→ Instagram: @lubalincenter

→ Instagram: @letterformarchive

Что посещать

Международную конференцию шрифтового дизайна Typetersburg . Проходит в Санкт-Петербурге, в конце лета.

Фестиваль Typomania, посвященный шрифту, типографике, каллиграфии и моушн-дизайну. Проходит в Москве, в конце мая.

Ежегодную конференцию Международной Ассоциации Типографики ATypI. Проходит в разных городах мира осенью.

Дизайн-конференцию и серию воркшопов TYPO Berlin. Проходит в Берлине, в середине мая.

Международный дизайн фестиваль OFFF Barcelona, который проходит в Барселоне ежегодно в конце мая.

Ежегодную конференцию ( с 1998 года) Typecon, представленную международным некоммерческим обществом ценителей типографики SOTA. Проходит в различных городах США летом.

След

ить за тенденциями

→ Parachute Fonts

→ Adobe Typekit

→ Grilli Type + блог

→ Colophon

→ Lineto

→ Commercial Type

→ Binenland

→ Editions205

→ Type Network

→ Klim Type Foundry

→ Milieu Grotesque

→ Radim Pesko

→ Optimo

→ Type Together + блог

→ Hoefler & Co

→ Schick Toikka

→ Nouvelle Noire

→ Sharp

→ Filip Matejicek

→ Letters from Sweden

Поиграть со шрифтами

Игра на поиск пары к шрифту → typeconnection. com

Гадание на шрифт по загруженной картинке → myfonts.com/WhatTheFont

Инструмент для распознавания любых веб-шрифтов → typesample.com

Игра на развитие кернинга глаза → type.method.ac

Инструмент, проверяющий шрифт в неблагоприятных условиях просмотра → legibilityapp.com

Приложение-браузер очень плохого качества для максимальной проверки читабельности → blindbrowser.com

Проверка шрифта во всех размерах и вариациях → impallari.com/testing

Источник: telegra.ph

  • #видео
  • #книги
  • #подборка
  • #статья
  • #типографика
  • #урок
  • 0

Роман Шишков.

ШРИФТ БРАЙЛЯ » Лиterraтура. Электронный литературный журнал

Редактор: Нина Александрова 

Комментарий Нины Александровой: Cтихотворения Романа Шишкова — это попытка наконец-то зафиксировать себя внутри постоянно мелькающего мира. Попытка остановиться, заземлиться, чтобы увидеть окружающее как будто впервые: как ложится свет на закрытые веки, как в ладонь падает прозрачное перо. В текстах очень много цвета и света («красная ниточка», «белый цветок», «золотое сечение света», «люминесцентные лампы», «белые двери»), именно через них опознаются предметы. Вся реальность не монолитна — она дробиться на отдельные вещи, на мелочи, выплывающие из темноты лишь когда на них падает взгляд.

***

Постоянно вести за собой
Красную ниточку границы

Постоянно оказываться
Не тут и не там

Где-то ещё

Сорвать на одной стороне
Белый цветок
Первым и последним вдохнуть
Его аромат

Чтобы бросить затем
В чёрный огонь знания

Который растёт на той
Другой стороне

***

Посвящается

1.

Из этой точки слабости
На тебя интереснее смотреть

Смотреть на переливание
Чистоты в тебе

Но крепкий мужской голос за кадром говорит:
«Der Tod ist ein Meister aus Deutschland»

И ты куда-то исчезаешь

2.

Заходит уважаемый господин
Знаменитый доктор

Он заходит в белом, как ночь, халате
Хищнически улыбаясь, раскалывает ампулу
Говорит: «Just a little pin prick»
Отвлекает вопросами: «Have you read «Death in Venice»?»

При повороте
Внезапно поскальзывается
На разлитой мёртвой воде

Падает на‌ спину
И говорит:
«Ich sterbe… то есть,
Я умираю»

ПЕРО ГЕОМЕТРИЧЕСКОЙ ПТИЦЫ

Бог цифр, леденящий
Все помещения, в какие ни войдёт

Ты тут и там
Отсыпь немного нам
Своих сухих и острых
Как акриды
Цифр

Поброди из угла в угол, повторяя:

«О, дорогая формула безучастья!
О, золотое свечение света!»

И выпусти из клетки размышлений
Свою невозможную птицу

А нам в ладони упадёт потом
Прозрачное перо
Как признак мира

AFTER DARK

С.

Свет отпечатками слепого
Лёг на твои веки

Свет хочет вырваться из этой простуженной тьмы
Где мы клялись друг другу
В верности и любви

Перебирая пальцами серые корешки зданий
С анемичными вывесками
Ностальгирую по дождливым утрам
И по твоим поцелуям, это

словно свет
Читает меня шрифтом Брайля

***

Ранним утром не спят
Только поливальные машины
Маленькие птицы
И ты

Солнце лениво заглядывает
В окна деловых кварталов и бизнес-центров
В дребезжащие пустотой технические помещения

– Летний холод коснулся твоих лопаток
Осколком зеркального шара –

Я обязательно вернусь к тебе
Чуть раньше или чуть позже
Вертикальной водой
Что алмазным громом режет на даче стёкла

Затем я трону твою руку
Колышущейся материей ночи
Вырванной у самого края бездны
Слов и снов

А ещё позже, осенью
Я окружу тебя белым шумом листопада
Чтобы дарить успокоение
Приближающейся зимы

***

С.

Ходить по ночным стадионам
Где светильники дают пустоте
Возможность пересобраться
В потерянного ребёнка

Надо собрать все мячи
Пролетевшие мимо корзины

Надо собрать все камни
Пролетевшие мимо тебя

В ежеминутном ожидании катастрофы
Притвориться травой
(Ведь трава тоже притворяется)

Поймать твой бегающий взгляд
И остановить его

– Как бы случайное касание плечами –

Взять тебя за руку и сказать
И что-то сказать тебе
Самыми простыми словами

***

Предательство – раскрытая книга,
По которой, огибая буквы, ползает червяк.
Ты порезал палец, перелистывая страницу,
Попробовал собственную кровь на вкус
И стал совсем другим.

Ливни снова загоняют нас на чердак.
Как мы любили бывать там в детстве
И думать про белого кролика,
Роющего нору в пределах нашего сада!

Ты взял мой палец в рот и попробовал мою кровь –
Я стал совсем другим.

Теперь я знаю, что предательство –
Это раскрытая книга
С пустыми страницами. В них смотришь и видишь
Своё искажённое отражение,
Как в ледяном озере.

Давай вместе смотреть
Как красиво мигает сигнализация
Над нашим полыхающим садом?

***

А.А.

Заново научившись дыханию
Смотрю в простреленное лицо ночи
Уже не узнать этот город, который
Чайка дробила киркой своего крика

Zdes’ каждый цветок – предатель
Каждая разлука – намечена

– Я бы хотел(а) быть в Другоmeste –

Встать под оплывающим фонарём
Написать на листке бумаги
ЭТОГО Я НЕ ВИЖУ
Подставить лицо плавящемуся свету
И навсегда выскользнуть
В белые руки воды

***

Поцелуй под
Люминесцентными лампами:

Острее подбородок
Точки щетины
Sigareta и твоя улыбка

Слышно слепое насекомое, застрявшее
В спектре искусственного зрения

Кремнистый путь освещён
Полнолунием катаракты.

Приходится идти на ощупь

По тросу спускаться в кратер
Твоего зрачка
Чтобы отыскать свет, тот
К которому пить припадали ангелы

БЕЛЫЕ ДВЕРИ

С.

Белый – самый хищнический цвет
Это цвет добровольного забвения
Когда фактуру памяти затопляет
Равноденствие молока

Всю жизнь бежишь мимо белых дверей
И никогда не узнаешь
Кто следит за тобою в щёлку

Давай остановимся
Пора посмотреть ему в глаза
Пора перевести дыхание

_________________________________________

Об авторе: РОМАН ШИШКОВ

Родился в Нижнем Новгороде. Закончил Литературный институт им. Горького. В 2019 году вышла первая книга стихов «Контур веток». В 2022 году вошёл в шорт-лист премии «Лицей».

как мы реконструировали шрифт по историческим бумажным источникам — Трибуна на vc.ru

Рады представить вам историю создания проекта шрифтовой гарнитуры TT Marxiana.

8275 просмотров

TT Marxiana является проектом по реконструкции набора дореволюционных шрифтов, которые использовались в вёрстке журнала «Нива», издававшемся Санкт-Петербургским издательством А.Ф. Маркса. В нашем проекте мы решили остановиться на конкретном наборе шрифтов, которые использовались в изготовлении и печати журнала «Нива» 1887 года выпуска, а именно на Антикве, Италике, Гротеске и Эльзевире.

В рамках проекта TT Marxiana мы стремились придерживаться строгой историчности и сохранить максимальную близость к бумажному первоисточнику. Мы старались избежать какого-либо «осовременивания» шрифтов, если, конечно, не считать за таковое работу с кернингом, внедрение OpenType фич и создание ручного хинтинга. В итоге дизайнер получает с гарнитурой TT Marxiana полноценный и функциональный набор разных шрифтов, позволяющий современными методами и с помощью современных программ создать, например, журнал с дизайном, который был характерен для конца 19 века.

Начало проекта

Летом 2018 года мы задумались о том, что было бы неплохо сделать проект ревайвала (или реконструкции) нескольких исторических шрифтов, которые достаточно активно использовались 100 и более лет назад. Мы подумали о том, что это было бы неплохим вкладом в частично потерянную дореволюционную культуру, а также было бы отличной возможностью познакомить современных дизайнеров с действительно историческим шрифтовым проектом.

В этот период в России уже существовало несколько крупных и продвинутых типографии, а сам архетип кириллицы был сформирован до привычного нам образа. Кроме того, несмотря на потерю самих шрифтовых наборов, сохранилось достаточно много печатных образцов книг того времени, а значит, среди них можно было бы найти самые интересные шрифты.

При поиске идей мы рассматривали период конца XIX – начала XX веков и фокусировались именно на русских дореволюционных типографиях.

Библиотека и источники

Первоначально, планируя походы в библиотеку, мы думали о том, что будем изучать только дорогие подарочные издания, и искать в них шрифтовые жемчужины. В библиотеках и электронных архивах действительно попадались очень интересные образцы шрифтов.

Первый поход в библиотеку

В процессе исследования мы обнаружили, что в книгах, отпечатанных в разных типографиях, можно было наткнуться на одни и те же шрифты, или близкие вариации на их тему.

Во время одного из посещений библиотеки мы нашли книгу от издательства А.Ф. Маркса, которая и стала точкой отсчёта нашего проекта. В этом трёхтомнике мы обнаружили комплект шрифтов, которые хорошо подходили для реализации нашей идеи.

Трёхтомник «История русской словесности» издательства А.Ф.Маркса

После этой находки мы окончательно остановились на идее создания комплекта шрифтов, которые бы не диссонировали между собой, а, наоборот, дополняли друг друга общим восприятием. При этом шрифты должны были быть абсолютно разными по стилистике и иметь индивидуальные особенности, такие как «стиль», «характер», «историчность», «эмоциональность», «дух времени» и др.

Отрисовка трёх начертании или первая версия проекта

Первоначально мы планировали делать все работы в шрифтовом редакторе, но так как он не позволял адекватно работать с растровыми референсами, всю трассировку с бумажных источников мы сделали в графическом редакторе.

Такой подход в дальнейшем осложнил нам работу, потому что кривые безье в графических редакторах не дают той свободы действия и бережного отношения к контуру, которые есть у специализированных шрифтовых редакторов. Однако для первого этапа этого было вполне достаточно. Первые цифровые наброски заставили подумать как об основных характеристиках шрифтов (пропорции, контраст, форма засечек), так и над общей концепцией проекта.

Первая попытка оцифровка шрифта

Работа над вариативным шрифтом или тупиковый путь

После появления первых набросков мы ещё раз вернулись к обсуждению концепции нашего проекта. Мы размышляли над составом шрифтового семейства и над самим понятием ревайвала (реконструкции). Понятие шрифтового реваивала можно трактовать двояко: с одной стороны, термин означает полную идентичность с оригиналом, а с другой он также даёт возможность на некоторое самостоятельное высказывание на заданную тему.

На тот момент времени мы не до конца понимали, куда именно нам нужно двигаться. Мы могли сделать как самостоятельный шрифт, основанный на старом источнике, и при этом имеющий определенную художественную и функциональную новизну, так и полностью восстановленный исторический шрифт без излишеств и наших «пожелалок».

В результате мы выбрали неправильный путь художественной самостоятельности – увлеклись трендами и новыми программными возможностями, и приняли решение развить наш проект в экспериментальный вариативный шрифт.

Идея была довольно любопытная и мы потратили немало времени на то, чтобы найти наиболее гармоничные переходы одного шрифта в другой через вариативность. Для большей плавности мы подправили формы засечек и некоторые другие детали шрифта, тем самым ещё больше удалившись от первоисточника.

Адаптация засечек под вариативную версию

В результате мы получили рабочую модель, но она выглядела странно и диковато, и нам стало понятно, что в таком виде проект существовать не может, и нужно либо пересматривать концепцию, либо отходить от графики референсных дореволюционных шрифтов.

Основные мастера для вариативного шрифта

Тестирование вариативности

Отказ от первоначальной идеи и поиск новых концепции

Спустя год после начала работы проект получил вторую жизнь. Мы пересмотрели концепцию и взяли в качестве референса журнал «Нива», который максимально подходил нам в смысле «историзма». Журнал «Нива» выходил еженедельно c конца 1869 года по сентябрь 1918 года и издавался издательством А. Ф. Маркса в Санкт-Петербурге. Благодаря своей дешевизне и политике А. Ф. Маркса журнал был очень популярным и достиг самых высоких печатных тиражей среди всех журналов России того времени (вплоть до 240 000 экз.). В журнале публиковались географические и исторические очерки, статьи «по наукам и искусству», обсуждались вопросы медицины, публиковалась переводная художественная литература, а также печатались произведения русских писателей. Журнал «Нива» открыл множество имён русских классиков и оказал огромное просветительское влияние на читателей.

Нас вдохновила эта история и, к тому же, нам показалось заманчивой идеей сделать шрифт, который при печати в современных условиях будет имитировать все неровности и шероховатости, характерные для печати конца 19 века. Кроме того, у одной из наших коллег на даче отыскалась подшивка журнала «Нивы» за 1887 год, так что мы в буквальном смысле погрузились в пыль веков.

Часть подшивки журналов «Нива» от 1887 год

Выводы, которые мы сделали после этого переосмысления, заключались в следующем: реконструированные шрифты, дополненные современной художественной составляющей, не являются редкостью, а вот шрифты, которые в полном объеме идентичны историческим, встречаются не так часто. И мы поменяли идею.

Работа с бумажными источниками

Итак, в нашем распоряжении оказалось около пятидесяти номеров журнала «Нива», и нам предстояло понять, как правильно с ними дальше работать. Условно каждый номер журнала «Нива» можно разделить на две части: содержательная часть (статьи и художественная литература) и дополнения (задачки и рекламные объявления). И если рекламные полосы пестрели акциденцией по принципу «кто громче», то содержательная часть журнала была свёрстана очень консервативно: две колонки с выключкой по ширине и заголовками по центру.

Обложка и внутренние страницы журнала «Нива» от 1887 года

Мы остановились на четырёх основных шрифтах: Антиква, Италик, Гротеск и Эльзевир.

Журнальная Антиква являлась достаточно узким шрифтом с очень характерными формами кириллических знаков б, л, д, у. Текстовой Антиквой были свёрстаны практически все полосы издания. Рисунок курсива очень близок к Антикве, и в журнале он использовался для выделения определённых моментов в тексте. Журнальный Гротеск достаточно жирный, и в основном он использовался в подзаголовках и подписях к иллюстрациям. Эльзевиром же были набраны все заголовки.

Шрифты прототипы для гарнитуры TT Marxiana

В журнале можно было встретить Антикву в разных размерах кегля, но для отрисовки мы решили остановиться на самом мелком (примерно 8 пт. ), так как его ритм и рисунок показались нам наиболее интересными.

Соответственно, референсы для большей части шрифтовой кассы мы искали среди мелкого кегля, а если какие-то знаки попадались только в более крупном размере, мы старались уравнивать их по массе с мелкими знаками, работая с балансом чёрного и белого.

Разница в рисунке буквы у в 8 и 10 кегле

На протяжении всей работы над проектом мы перелистывали и пересматривали подшивку журналов «Нива» множество раз. Нам нужно было найти максимум знаков, деталей и артефактов, которые бы мы могли добавить в наш проект.

При изучении журнала мы наткнулись на некоторое количество знаков, в которых чернила распределялись неравномерно, что, в свою очередь, являлось одной из черт, характерных для не очень качественной печати того времени. При такой печати кое-где в знаках образуются лишние перемычки, а в некоторых знаках детали буквы, наоборот, пропадают.

Влияние не качественной печати на форму букв

Мы решили сохранить эту особенность и сделали отдельный стилистический сет с дефектами печати, благодаря которому современный дизайнер может прочувствовать проблемы, возникавшие у его печатника-предшественника.

Помимо основной кириллицы и латиницы, в шрифтах предполагалась расширенная касса знаков: большой набор пунктуации, служебные символы, знаки валют и др.

Как ни странно, но собрать базовую латиницу в журнале, выходящем на русском языке, оказалось вполне возможно. Во-первых, за это мы можем поблагодарить классиков, которые достаточно часто использовали французские фразы в своих текстах. Во-вторых, в журнале «Нива» выходили научные статьи, и многие названия и термины в этих статьях писались на латыни.

Но, несмотря на то, что мы пересмотрели весь архив журнала «Нива» почти за пятьдесят лет его выпуска, мы не смогли найти все нужные нам знаки. Тогда мы обратились к шрифтовым каталогам конца XIX – начала XX века. Идея была удачная, и мы смогли частично заполнить имеющиеся пробелы, а также найти обоснование для некоторых принятых нами решении.

Поиск латиницы в шрифтовых каталогах конца XIX—начала XX века

Самая интересная работа по сбору кассы знаков была связана с Эльзевиром. В журнале «Нива» он использовался исключительно в заголовках, в связи с чем у нас не было материалов для отрисовки латинской кассы Эльзевира. Для того чтобы найти подходящие референсы, мы пересмотрели около двухсот книг и каталогов, и в конце концов нарисовали латиницу.

Поиск форм латинских знаков для Эльзевира в шрифтовых каталогах

В процессе поисков мы также обнаружили, что шрифты монашеского типа, подобные нашему Эльзевиру, существовали как со строчными буквами, так и с капителью (более ранняя версия). Мало того, в первые десять лет существования журнала «Нива» заголовки в нём набирались как раз Эльзевиром с капителью. В конце концов мы решили объединить в нашем Эльзевире все три регистра, добавив в него и капитель.

К тому же нас посетила еще одна несомненная удача – на книжной полке одного из наших коллег обнаружился репринт «Сказок Гауфа» издательства Вольфа, где в заголовках использовался Эльзевир, и как раз с капителью.

Репринт «Сказок Гауфа» в котором использовался Эльзивир с капителью

Отдельно мы хотели бы отметить рекламные полосы журнала «Нива». Все эти объявления в рамках, набранные каждое своим шрифтом, иллюстрации дореволюционных фотоаппаратов или пузырьков с пилюлями и другие графические элементы завораживают и полностью олицетворяют дух того времени.

И нам очень хотелось добавить все эти декоративные элементы в наш шрифт, но здравый смысл подсказывал, что нужно знать меру и не перегружать и без того объёмный проект.

В итоге мы решили остановиться и добавить в проект стрелки-указатели, отбивки и рамки, которые можно использовать как бордюры, а также специальный сет-выворотку для гротеска.

Чтобы этот сет стал ещё интереснее, мы дополнили его некоторыми декоративными элементами из каталога Словолитни О.О. Гербека, который своей коллекцией шрифтов и орнаментов соответствует наборам, использовавшимся в издательстве А.Ф. Маркса.

Выворотка и бордюры в рекламном объявлении из журнала «Нива»

Параллельно с тем, как мы определялись со знаковым составом, мы начали сканировать страницы журнала. Мы старались делать это в большом разрешении: 2400–4800 dpi, и вначале сканировали страницы целиком, но быстро выяснилось, что с файлами такого объёма крайне сложно работать и на сканирование одной страницы уходит целая вечность. Поэтому мы начали сканировать буквально по строчкам или даже словам, в которых встречались нужные нам символы. В итоге на эту работу ушло довольно много времени, но результат полностью нас удовлетворил.

Сравнение сканирований в разных размерах (600 dpi и 4800 dpi)

Отрисовка Антиквы

Работа над Антиквой началась с переноса эскизных контуров из графического редактора в шрифтовой. В первую очередь мы подобрали базовые размеры букв – ширину стема, высоту строчных и прописных знаков, – таким образом, чтобы их цифровые контуры максимально точно попадали в пропорции исходного набора из журнала «Нива». Примечательно, что эти значения – x-height, H-height, ширина стема, – так и остались неизменными на протяжении всей работы над проектом, а вот отметки нижних и верхних выносных элементов не раз менялись.

Это объясняется тем, что ритм шрифта и общее впечатление от его пропорции уловить несложно, а вот выносные элементы зачастую плохо пропечатываются, или же наборная строка «уплывает» с базовой линии и их высотность трудно определить.

Cравнение высоты выносных элементов

Ранняя итерация работы над контурами Антиквы

С первого же дня работы над шрифтом нам стало очевидно, что засечки у букв необходимо делать корнер-компонентами. Это решение уберегло нас от бесконечных правок одних и тех же повторяющихся элементов в шрифте. По сути, каждая засечка в шрифте была сделана компонентом, поэтому, когда мы принимали очередное решение по изменению формы засечки, нам не нужно было вносить правки в каждый отдельный глиф, а достаточно было изменить только один глиф с корнер-компонентом.

Сначала нам казалось, что для решения нашей задачи достаточно сделать корнер-компонентами два типа основных и часто встречающихся засечек в шрифте, а именно крупную засечку для прописных букв и засечку поменьше для строчных букв. На практике же оказалось, что двумя видами засечек мы не отделаемся, и таким образом в шрифте появились засечки разных типов и размеров. Кроме того, мы приняли решение сделать корнеры для других характерных и повторяющихся элементов в шрифте – например, для скруглений. А скруглений в шрифте было множество. И так как перед нами стояла задача сохранить характер печати того времени, с характерным растаскиванием, заплывами и деформацией, то при работе над шрифтом нам пришлось задействовать 20 разных корнер-компонентов.

Создание засечек с помощью корнер-компонентов

Как оказалось, отрисовать шрифт по отсканированным страницам векового журнала – очень сложная задача. На самом деле такая шрифтовая реконструкция очень сильно напоминает археологические раскопки или разгадывание сложного шифра, и все эти усилия нужны лишь для того чтобы в конце концов понять, какие именно шаги нужно предпринять, чтобы итоговый шрифт получился не просто Антиквой, а конкретной и точной Антиквой из журнала «Нива».

Кроме того, из-за специфики печати одни и те же знаки в старом журнальном наборе выглядели совершенно по-разному, что сильно осложняло задачу. В одном месте набора краски было меньше, чем нужно, и буква в референсе была не пропечатанной и тонкой, а в другом месте краски было больше и у буквы появлялись заплывы. Важной задачей было сохранить и передать это ощущение типографской печати, но при этом выявить единую логику и характер растискиваний, чтобы шрифт сложился в гармоничную, единую, но при этом живую картину.

Разные варианты пропечатки буквы а из журнального набора

Поиск формы для буквы а

Часть латинских знаков отсутствовала в журнале, поэтому при их отрисовке мы опирались на каталоги шрифтов конца XIX – начала XX века. В первую очередь нас интересовала латиница, потому что в «Ниве» ее не очень много. Так, например, варианты знака germandbls были сначала отрисованы, опираясь на референс из каталога, но в процессе дальнейшей работы знак приобрёл форму и характер, которые больше соответствовали нашему шрифту.

Поиск формы для эсцета (germandbls)

Каким бы специфическим ни был этот проект, мы каждый раз пытались возвращаться на известный нам путь работы над шрифтом, а именно думать о шрифте как о некой системе, в которой все знаки живут и взаимодействуют по определённым правилам и законам. Если у нас возникал вопрос, как лучше распределить контраст или какими должны быть свисания, мы принимали решения, основываясь в первую очередь на своём опыте.

Но и тут нас поджидали сюрпризы и открытия. Когда мы наконец-то пришли к устраивающим нас контурам и пропорциям, мы обнаружили, что в дизайне новых знаков есть расхождения с оригинальным дизайном. Исправления этих знаков тянули за собой правки и в других, и таким образом весь шрифт снова претерпел значительные изменения.

Сравнение ранней версии шрифта с оригинальным набором

Наиболее сложно нам было работать с круглыми знаками. Мы неоднократно корректировали в них толщину горизонталей, размер свиданий, толщину и глубину влитии. В этом проекте было невозможно выбрать одно значение для тонких мест и придерживаться только его. Нам постоянно приходилось компенсировать толщины у знаков для того, чтобы набор с одной стороны был равномерным, а с другой – визуально соответствовал шрифту из журнала.

Особенное внимание мы уделяли характеру овалов в наборе, так как хотели максимально точно передать их стиль из оригинального набора. Для этого мы пристально отслеживали и правили такие трудноуловимые параметры знаков, как сквадраченнность, вытянутость, ромбовидность, пухлость овалов.

Мы множество раз правили капли на окончаниях штрихов, так как в отличие от засечек капли они не были корнер-компонентами и для каждого знака отрисовывались индивидуально. Если посмотреть на оригинальный набор, то можно увидеть, что у большинства знаков капли отличаются. Это связано с тем, что на этих элементах особенно сильно сказывалась неравномерность типографской печати того времени. Нам было важно сохранить живость и динамику капель, но при этом постараться привести их к единому знаменателю и размеру – для большей равномерности набора.

Разнокалиберные капли в буквах а, з, к, с

Несмотря на всю кропотливую работу, когда мы стали тестировать шрифт в наборе и сравнивать его с референсными страницами из «Нивы», нас ожидал неприятный сюрприз. Да, у нас безусловно получилась узкая текстовая Антиква конца XIX века, но это был не шрифт из журнала «Нива». Нам пришлось просмотреть и проанализировать каждый знак в шрифте, чтобы установить, откуда именно у шрифта появился другой характер. Мы увеличили свисания у круглых знаков, придали им еще более острую форму, прошлись по каплям, изменили форму хвостиков у, а, к и других букв. И хотя на экране и при печати влития смотрелись хорошо, при сравнении с «Нивой» они оказались слишком тёмными и потребовали переосмысления и перерисовки.

Изменения глубины и толщины влития в букве р

Когда основная работа над контурами была завершена, мы решили добавить в шрифт альтернативный сет букв, который имитирует дефекты печати.

Альтернативный стилистический сет, имитирующий дефекты печати

Благодаря работе над Антиквой мы смогли приобрести колоссальный опыт и навыки, которые в дальнейшем смогли приложить к оставшимся трём шрифтам семейства TT Marxiana.

Отрисовка курсива

Для отрисовки курсива мы привлекли нашего коллегу, с которым сотрудничаем удалённо. Мы передали ему все сканы и уже готовую Антикву, из которой можно было брать все базовые значения.

Рабочий процесс состоял из нескольких этапов:

— отрисовка базовых знаков A, O, H, a, o, x, i, u и их проверка;

— отрисовка знакомых нам всем HANDGLOVES и НОБЕЛЬФАИК;

— и отрисовка всей кассы по несколько знаков за раз.

В итоге для того чтобы прийти к нужному результату нам потребовалось чуть больше времени, чем мы планировали первоначально.

Некоторые комментарии и правки по дизайну Италика

Так как в журнале мы нашли лишь одно применение строчной латинской буквы k, и то она выглядела подозрительно похожей на кириллическую к, мы решили добавить в шрифт альтернативную форму латинской буквы k, которая более привычна современному пользователю.

Альтернативная версия латинской буквы k

На этапе первого тестирования в наборе и сравнения с набором журнала «Нива» мы продолжали править контуры, распечатывали и смотрели на результат, снова правили, печатали и смотрели на результат, и так по кругу. После того, как контуры были отредактированы, мы поправили все засечки и выставили метрики. Как результат можно сказать, что италик хорошо смотрится в наборе и прекрасно дополняет антикву.

Отрисовка Гротеска

Основная касса Гротеска была отрисована еще на первом подходе к проекту в графическом редакторе, и этот процесс был сопряжен с похожими проблемами, про которые мы уже рассказали в блоке с Антиквой. Оказалось, что в журнале «Нива» использовался тот же самый Гротеск, и нам оставалось его только доработать.

Создание скруглений в Гротеске с помощью корнер-компонентов

Если посмотреть на Гротеск в очень крупном кегле в журнале «Нива», то можно заметить, что шрифт не подразумевал такой сильной округлости. Однако в более мелких размерах происходило растискивание краски, и знаки будто бы надувались. Так как мы с самого начала придерживались концепции сохранения дефектов печати, мы оставили эти детали в исходном виде.

Рисунок Гротеска немного пугал своей подвижностью, потому что он значительно отличался от современных, к которым все привыкли. Иногда нам казалось, что, возможно, стоит немного усмирить его дизайн, но при тестировании в печати Гротеск смотрелся хорошо и гармонично.

Последним штрихом в работе над Гротеском была доработка толщины прописных знаков, так как они выглядели жирнее строчных. Нам нужно было немного уменьшить этот эффект, но не убирать его совсем, так как в журнальном оригинале прописные знаки также немного жирнили.

Это было ещё одним из решений в пользу историчности, которое мы приняли, работая над проектом TT Marxiana. Во всех наших проектах мы всегда стремимся к идеальному результату, но в данном случае идеал заключался в достижении исторического несовершенства.

Различия в толщине прописных и строчных знаков

Отрисовка Эльзевира

Эльзевир использовался в журнале как заголовочный шрифт для работы в крупном кегле, и поэтому отличается от других шрифтов семейства более четкими формами, на которые не сильно повлияла деформация от типографской печати. Высота строчных и прописных знаков Эльзевира совпадает с высотами у Антиквы, но Эльзевир является более светлым шрифтом и, в отличие от Антиквы и Гротеска, в нём много острых углов.

Как и при создании Антиквы, в начале работы над Эльзевиром мы отрисовывали буквы по имеющимся сканам журнала. Мы изучили пропорции знаков и подобрали толщины стемов, однако перед нами быстро встал вопрос спорной формы засечек. В референсных сканированиях засечки были достаточно расплывчатые: их можно было интерпретировать и как скругленные формы, и как абсолютно прямые элементы.

Разница между чёткими формами букв и расплывчатыми контурами засечек

На самых первых этапах работы над Эльзевиром мы сделали его засечки трапециевидной формы с острыми, не скругленными углами. Такие засечки придавали шрифту четкости, но при этом мы ощущали некоторую дисгармонию с остальными элементами букв, особенно в круглых знаках, и общее расхождение с референсами из журнала.

Мы приняли решение сделать засечки тоньше, а также добавить к ним небольшие скругления. Эти же скругления были внедрены во все окончания штрихов и стали стилеобразующим элементом шрифта.

Поиск массы и формы засечек в Эльзивире

Если в Антикве в таких буквах как a, c, f, r, y присутствуют «капли», то в эльзевире эти окончания нельзя назвать каплями в чистом виде, так как, в отличие от капель, у этих элементов острые окончания – мы назвали их саблевидными каплями. Мы посвятили много времени оттачиванию верной формы этих элементов – при их отрисовке необходимо было соблюдать баланс между остротой формы в создаваемом шрифте и сохранением ощущения от типографской печати в оригинальном наборе.

Поиск формы для саблевидных капель

Несмотря на то, что Эльзевир в «Ниве» выглядел чётче, чем другие шрифты, разнообразие его форм встречалось и тут, например капли в знаках могли варьироваться от очень полных до «скелетных».

Разнообразие форм буквы а в Эльзевире

Мало того, листая журнал, в одной строке можно было обнаружить разные формы знаков, например, буквы м. Для того чтобы сохранить такие артефакты, мы сделали в шрифте стилистические альтернативы. Кроме того, в заголовках журнала встречались своши, которые были расположены без видимой логики.

Две разные формы буквы м в одной строчке

Одной из интересных фич нашего Эльзевира являются своши для прописных знаков. Кроме того, для некоторых букв мы добавили альтернативные формы знаков, при включении которых перекладина меняется на «уголок», например, в букве А.

Использование альтернативной буквы О и капители в заголовке

Все своши в Эльзевире можно разделить на четыре группы:

— росчерки для круглых знаков О, С, S, U, Э, З,

— росчерки как продолжение стема для букв H, E, D, F, P и т.д.;

— росчерки как продолжение диагонали у букв A, V, X, M и т. д.;

— росчерки для букв R, К, Я, где «нога» буквы становится росчерком.

В ряде случаев добавление росчерка к букве вело за собой изменение графемы самого знака, как, например, это случилось в букве В.

Буква B и её альтернативная версия со свошем

Альтернативный сет с росчерками предназначен для набора первых букв в словах – так же, как это было реализовано в журнале.

Пример использования альтернативной буквы М и s

Так как капитель в Эльзевире встречалась лишь в журнальных выпусках ранних годов, то нам было необходимо пройтись по всем контурам и пропорциям, поправить их, и сделать так, чтобы шрифт выглядел целостно и однородно. В процессе правок мы обнаружили, что засечки у капители меньше по массе, чем засечки в других регистрах, а ширина знаков не вяжется с нашей устоявшейся системой.

Все расхождения мы правили или создавали для них альтернативные формы. Помимо этого, в шрифте были ещё более очевидные несоответствия. Например, у капители в буквах К и З на концах штрихов находились обычные капли, в то время как у основной кассы шрифта капли имели специфическую «саблевидную» форму.

Три типа наборов: прописной, капитель и строчный

После просмотра и небольших правок по контурам и метрикам, шрифт стал выглядеть цельно и впечатляюще и тем самым мы торжественно завершили основную работу над контурами в проекте.

Создание кернинга

Если говорить честно, то первоначально мы думали над тем, чтобы совсем не добавлять кернинг в шрифты семейства TT Marxiana. Дело в том, что в металлических шрифтах того периода такая возможность как принудительная компенсация набора существовала лишь частично. Поэтому текст в оригинальных печатных экземплярах местами был либо слишком плотным, либо слишком разряженным.

С одной стороны, для нас было очень заманчивым повторить этот эффект в TT Marxiana, но мы также осознавали, что в современных условиях это выглядело бы как брак по тексту, ведь дырки в наборе даже старых шрифтов сейчас выглядят не очень эстетично.

Мы с самого начала относились к проекту максимально серьёзно и с большим уважением и поэтому попытались разработать особую методологию кернинга – специально для TT Marxiana.

Сначала мы сделали кернинг-классы – группы знаков, в которых первым назначается знак, который будет иметь кернинг-пары с другими знаками, а следующие в этом классе знаки наследуют этот кернинг и применяют его к себе. Вот типичный пример такого класса: а’ a a a a a a a a a . В этом классе сначала кернится латинская буква a, а остальные знаки из этого класса заимствуют этот кернинг и применяют его к себе.

В процессе работы над кернингом мы сделали отдельные классы для всего латинского и кириллического алфавита, включая все их диакритические знаки. Самые интересные классы получились для небуквенных знаков, например класс _bottom содержит в себе точку, запятую, многоточие и нижние кавычки-лапки, класс _middle содержит в себе дефис, тире, длинное тире, а класс _top все верхние кавычки. Также в шрифтах семейства были сделаны классы для кириллических кавычек-елочек и скобок (всех трёх типов в одном классе).

После этого мы перешли к долгому и упорному этапу по созданию ручного кернинга. Для латинского прописного набора мы прокернили пары от АА до ZZ, для строчного – пары aa-zz. Для кириллицы мы прокернили набор пар от АА до ЯЯ, то же самое было проделано для строчных aa-яя. Также мы сделали отдельные комплекты кернинг-пар для всех пар типа «прописные + строчные», например, для имен собственных или слов, с которых начинается предложение, для латиницы это Aa-Zz и Аа-Яя для кириллицы. Кроме этого, по аналогичной методике был сделан кернинг в Эльзевире для капители. Ну и не забываем про цифры, которые в каждом из шрифтов также были прокернены от 00 до 99.

Кернинг прописных букв с круглыми скобками

Для полноты картины нам не хватало сочетания служебных знаков и текстовых знаков, поэтому классы со служебными знаками также были прокернены все со всеми: .X, X., -X, X-, ‘X, X’, (X, X), «X, X» (где вместо Х можно поставить каждый прописной латинский, каждый прописной кириллический, каждый строчный латинский, каждый строчный кириллический, каждый латинский капительный, каждый кириллический капительный знак, а также все цифры, включая минускульные).

В итоге в Гротеске получилось 1000+ кернинг-пар, в Антикве 1300+ кернинг-пар.

Декоративные элементы гарнитуры

Для начала мы отсортировали и логически сгруппировали декоративные элементы (заглушки) для выворотки в Гротеске – в таблице символов шрифта они стали располагаться следующим образом: верхний-левый, верхний-правый, нижний-левый, нижний-правый элемент рамки, состоящей из четырех частей. Эти заглушки используются тогда, когда выворотка набирается в две строки. В таком случае пользователю необходимо вручную отрегулировать междустрочные и межбуквенные интервалы, чтобы блок текста выглядел монолитным.

Заглушки для выворотки в две строчки

Для выворотки в одну строку мы сгруппировали заглушки парами – левая и правая.

Заглушки для выворотки в одну строчку

Если говорить об OpenType фичах, то они в целом стандартны для наших шрифтов и присутствуют во всех шрифтах семейства TT Marxiana – это фичи CASE, ORDN, FRAC, SUPS, SINF, NUMR, DNOM, TNUM, ONUM, SALT, SS01-SS05, LOCL, LIGA, CALT.

OpenType фичи SALT и SS01 дублируют друг друга. При использовании фичи SALT (или SS01) в Гротеске производится замена обычного текста (вне зависимости от регистра) на выворотку, которая имеет только прописные знаки. А в Антикве эти две фичи включают альтернативные символы с имитацией растискивания краски.

Стилистические альтернативы в Антикве

Мы также провели сортировку декоративных элементов в Антикве для того, чтобы сделать поиск нужных элементов рамок более удобным. А чтобы можно было набрать одну верхнюю сторону рамки с использованием только инструмента «текст», мы добавили правые углы рамок – там, где этот элемент расположен зеркально относительно левого угла.

Разнообразие рамок в Антикве

В ходе проверки рамок в графических редакторах мы обнаружили два вида рамок с не полностью симметричными угловыми элементами. Мы решили эту проблему путём добавления в них недостающих частей.

Изменение рамок после тестирования

Во время тестов шрифтов мы периодически сталкивались с разными интересными моментами. Например, в web вместо обычного пробела зачастую используется неразрывный пробел – нам пришлось отразить это в коде фичи, чтобы при работе с вывороткой можно было набрать несколько пробелов подряд, и они все бы заменились на нужную нам черную плашку.

Еще мы столкнулись с проблемой экспорта шрифтов в формате .otf с включенным Remove Overlap. Как оказалось, у нас в декоре находился элемент шириной около 10 тысяч единиц, а данный скрипт может обработать не больше 8191единиц. И нам пришлось исключить этот глиф с помощью кастомного параметра.

Дореволюционная орфография

Самая необычная OpenType фича, которая присутствует в семействе шрифтов TT Marxiana – это преобразование современной орфографии в дореволюционную. Эта функция носит скорее экспериментально-декоративный характер, потому что невозможно разместить в шрифте полный набор всех возможных слов для замены без ущерба для его размера и времени разработки.

Данная фича включает в себя множество контекстных альтернатив, но так как стандартная фича CALT у нас уже использовалась, то мы решили добавить данный код в стилистический сет SS02.

Для поиска правил применения дореволюционной орфографии мы использовали несколько источников: статью на сайте arzamas.academy «Какъ писать въ старои орѳографіи?». А для тестирования некоторых слов был использован сайт slavenica.com.

Для начала мы прописали замены для слов исключении: ф на фиту; и, стоящую перед гласной, на десятеричное и; различные замены е на ять; исключения с ижицей мы сразу отбросили, как редко используемые.

Сравнение современной и дореволюционной орфографии

Потом мы добавили замены в приставках рас-, ис-, вос-, бес-, черес-, которые в Петровской орфографии писались с «з». Для замены е на ять мы выписали все слова из стихов (из статьи с Арзамаса) со словами исключениями, выделили их корни и учли возможные варианты букв, следующих за корнем в разных временах и падежах. Также мы не забывали учитывать регистр, в котором написано слово.

Кроме того, мы добавили в код часто употребляемые наречия, местоимения и предлоги, содержащие ять, суффикс -еиш-, и окончания -еть, -еться. А в словах, оканчивающихся на -него, -ого мы прописали замены на -няго, -аго. Нам пришлось пожертвовать некоторыми правилами для окончании и суффиксов для того чтобы не прописывать огромное количество исключении, так как перед нами всё-таки стояла задача сделать шрифт, а не систему машинного перевода.

Хинтинг

Как и все наши актуальные шрифты, мы постарались сделать максимально качественный хинтинг в TT Marxiana.

Так как первым в работу на хинтинг попало начертание Гротеск, то и примеры будут с ним.

Во-первых, мы восстановили внутреннее белое пространство у знаков.

Сравнение знаков до и после хинтинга

Потом мы восстановили некоторые контуры.

Сравнение знаков до и после хинтинга

После этого мы синхронизировали толщины стемов, как между стемами внутри глифа, так и между глифами в целом.

Сравнение знаков до и после хинтинга

Кроме того, мы убрали выбросы и восстановили высоты знаков, и конечно мы исправили наложения диакритики на основные знаки.

Сравнение знаков до и после хинтинга

Сравнение текстовых блоков до и после хинтинга

Тестирование гарнитуры

Всю работу по тестированию TT Marxiana можно разделить на несколько этапов:

— внесение правок по составу глифов при написании и отладке OpenType фич,

— тестирование самих фич в разных программах,

— проверка хинтинга в разных размерах,

— внесение небольших правок в Font Info,

— исправление и добавление кернинг-пар,

— а также исправление фичи с дореволюционной орфографией через добавление вспомогательных лигатур и переписывание кода фичи.

Наибольшее количество новых глифов на этапе тестирования мы добавили в Эльзевир – это и табулярные цифры, альтернативные s с диакритикой, все глифы с диакритикой для стилистического сета SS01 со свошами, и капительные А – для удобства все новые знаки были покрашены розовым цветом и внесены в код фич.

Изменение кассового состава в Эльзивире после тестирования

Тестирование OpenType фич в основном выполнялось в графических редакторах. Для этой цели под каждый шрифт семейства мы сделали шаблон, показывающий все возможные сочетания одновременно включенных фич.

Одним из обязательных пунктов программы тестирования является проверка хинтинга. Кроме наших собственных инструментов для тестирования хинтинга мы также пользовались сайтом serpentype.ru. На вкладке hinting мы добавляли из шрифта все глифы с юникодом для каждого доступного размера от 48 до 12 пикселей. После этого тщательно отсматривали знак за знаком в поисках возможных недочетов, и если что-то находилось, то мы отправляли найденные недочёты нашему программисту на правки хинтинга. После этого мы просматривали исправленные знаки, а также проверяли знаки, включаемые через фичи.

Выявленные ошибки в хинтинге

Параллельно с этим мы раздали шрифты на тест всем нашим коллегам. После этой проверки мы обнаружили некоторые недочеты, которые были также исправлены.

Например, в Антикве и Италике размер курсора и Bounding Box был несоизмеримо больше основных глифов из-за наличия очень высоких декоративных элементов. Для решения этой проблемы нам пришлось удалить вертикальные части уголков у декоративных рамок.

Исправление Bounding Box

Мы также проверили и внесли правки в кернинг-группы и добавили несколько новых кернинг-пар.

Последним пунктом правок было частичное изменение принципа работы дореформенной орфографии через стилистический сет ss02. Изначально мы прописали в код фичи замены типа «one to many» для подстановки твердого знака в словах, оканчивающихся на согласную. Однако данная замена не работала «из коробки» в программах от Adobe. Для её активации пользователю нужно было сначала зайти в настройки, поставить одну галочку, потом на панели «абзац» изменить тип компоновщика символов, и только в этом случае фича начинала работать корректно. Чтобы облегчить жизнь пользователям, мы добавили в каждый шрифт семейства вспомогательные лигатуры нескольких видов: «Прописная согласная + Прописной Твердый знак», «Прописная согласная + Строчный Твердый знак», «Строчная согласная + Строчный Твердый знак», а в Эльзевир были дополнительно добавлены «Прописная согласная + Капительный Твердый знак». Всего в 4 шрифта мы суммарно добавили около 298 вспомогательных лигатур.

Мы также внесли значительные правки в код данной фичи, и теперь вместо замен типа «one to many» стали применяться замены «one to one», благодаря которым фича работает во всех программах одинаково и без дополнительных манипуляции.

Итоги проекта

Проект TT Marxiana стартовал в конце лета 2018 года и с самого своего начала выходил за рамки традиционных проектов от TypeType из-за важного фактора по сохранению исторической идентичности. Так как до этого момента мы никогда прежде не реконструировали шрифт по историческим бумажным источникам и с таким уровнем проработки и вниманию к деталям, то на реализацию этого проекта у нас ушло два года.

Работая над этим проектом, мы многому научились и даже пересмотрели некоторые внутренние производственные процессы у нас в студии. Надеемся, что вам понравилась наша история создания шрифта.

Проект TT Marxiana в числах

Над проектом создания шрифтовой гарнитуры TT Marxiana работало 7 человек, включая дизайнеров, технических специалистов и менеджеров. Полный список участников:

Иван Гладких — технический директор

Юлия Гонина — менеджер проекта

Марина Ходак — арт-директор проекта, шрифтовой дизайнер

Анна Тихонова — шрифтовой дизайнер

Надыр Рахимов — шрифтовой дизайнер

Виктор Рубенко — шрифтовой инженер, специалист по хинтингу

Юрий Наконечный — шрифтовой инженер, тестировщик

Мы будем рады услышать ваше мнение, вопросы по проекту или пожелания по содержанию следующих статей.

Шрифт: подборки мастер-классов, статей, публикаций о рукоделии и творчестве

Найдена 51 тема с этим ключевым словом

Новые серьги

Новые серьги

IRINAVORON_JEWELRY

новые серьги

Дизайн машинной вышивки шрифта в греческом стиле

Дизайн машинной вышивки шрифта в греческом стиле

ZillaStreetStudio

Всем здравствуйте!Наконец-то я закончила работу над шрифтом. Создать сам дизайн было совсем не сложно, но сопроводить всё правильной документацией — это заняло львиную долю времени. В набор входят буквы кириллицы, латиницы, цифры, знаки препинания, математические символы, разнообразные кавычки и …

Серьги

Серьги

IRINAVORON_JEWELRY

Мои будущие серьги.чуть-чуть старинного шрифта.немножечко резных окон и камней.😊надеюсь получаться сказочные и лёгкие

Самодельный шрифт из печатной машинки

Самодельный шрифт из печатной машинки

Kolhoz «Right Way»

Употребив внутрь полкило гвоздей и старую печатную машинку механизаторы нашего колхоза изобрели цифры и азбуку.Цифры изобрели целиком, с азбукой накосячили.. до конца не доделали, пару букв потеряли, но, в общем, это поправимо Шрифт ударный. Высота 4 мм. Донором для инструмента послужил шрифт от …

Шрифты для дизайна (примеры шрифтов)

Шрифты для дизайна (примеры шрифтов)

Мастерcкая подарков Vecher

На фотографиях — примеры шрифтов. Пишите личные сообщения, заказывайте флешки, часы, ручки, зажигалки, наборы, подарки, сувениры. Делаем любые изделия, в том числе ювелирные. Профессиональная гравировка, маркировка, фрезеровка, разные изделия из дерева, фанеры, металла. Бесплатная консультация.

Выбрать шрифт для трафарета!

Выбрать шрифт для трафарета!

В_помощь_мастеру_Tatiana_Deko

Ранее мы уже писали про особенности шрифтов для резки трафаретов и про трафареты в целом: https://www.livemaster.ru/topic/3124597-blog-chto-takoe-trafarety Но повторить будет не лишним. Шрифты без перемычек для трафаретов не подходят!!!       И плюсом для Вашего удобства …

Выбрать шрифт латиница!

Выбрать шрифт латиница!

В_помощь_мастеру_Tatiana_Deko

  Отличная подборка шрифтов, адоптированных под латиницу:  

Выбрать шрифт кириллица!

Выбрать шрифт кириллица!

В_помощь_мастеру_Tatiana_Deko

Есть такие люди — графические дизайнеры,  которые занимаются только разработкой шрифтов. Как обычно, мы немного из истории информации представим… Для тех, кто хочет более подробно погрузиться в эту тему:   Конечно эта тема очень интересная и обширная, мы лишь …

Учебное пособие как использовать шрифты формата ВХ с програмным обеспечением Embrilliance

Учебное пособие как использовать шрифты формата ВХ с програмным обеспечением Embrilliance

Sestri4ka Ирина

Вы часто используете надписи в своих вышивальных проектах? Не любите хлопоты по слиянию букв в слова, предложения? Хотите вводить слова прямо с клавиатуры? Это возможно с бесплатной программой Embrilliance Software Express.  Все мои шрифты имеют формат  BX, который поддерживает эта программа. Что …

Использование пользовательского алфавита в Embird

Использование пользовательского алфавита в Embird

Sestri4ka Ирина

Embird одна из самых известных программ для создания дизайнов для машинной вышивки. Многие начинающие вышивальщицы используют ее для создания дизайнов надписей. В Embird существует три способа создания надписи. Первый — это использование встроенных вышивальных алфавитов. Выбор этих алфавитов невелик …

Best Day today. Часть 2)

Best Day today. Часть 2)

Уютный магазинчик Любови Демьянович

Best Day today. С лёгкой руки Людмилы, у которой моей рукой на балконном шкафчике написана эта чудесная фраза. С её лёгкой руки эта фраза стала мною нежно любима. Она правильная) Ведь, лучший день СЕГОДНЯ) И так постоянно. Очень простой, но добротный круглый поднос из сосны. Носить чашечку кофе на …

Применение желтого цвета в рекламе

Применение желтого цвета в рекламе

«АКВАРЕЛЬ»/ клипарты и иллюстрации

Цветовые комбинации фона и цвета шрифта — очень важный фактор влияющий на читабельность текста! По данным института цвета «Pantone Color Institute» желтый и черный цвета представляют собой хроматические противоположности, а контраст яркости между этими двумя цветами составляет 85 процентов, именно . ..

1 2 3 4 5 Дальше

Лучшие шрифты для дизайна журналов

уроки Шрифты Типографика: идеальные шрифты для журналов

Журналы – идеальное полотно для фантастической типографики. Выбранный вами шрифт может превратить макет из скучного в драматический и мгновенно создать ощущение атмосферы, стиля и авторитетности.

Ознакомьтесь с нашими рекомендациями лучших бесплатных и премиальных журнальных шрифтов.

1. Если вы разрабатываете журнал для гурманов…

Журналы для гурманов должны выглядеть тактильно и чувственно. Соответствующее использование цвета, изображений и типографики может работать вместе, чтобы создать макеты, которые выглядят достаточно хорошо, чтобы их можно было съесть.

Неограниченное количество загрузок: более 1 000 000 шаблонов, макетов и ресурсов InDesign
от

Чтобы придать вашим проектам домашний вид, как на обложках новозеландского кулинарного журнала  блюдо , попробуйте восхитительный Mrs Eaves 9000 или0 Beryl , как более деревенскую альтернативу (и ее также можно загрузить бесплатно!).

2. Если вы разрабатываете журнал о моде или образе жизни…

У всех элитных журналов есть одна общая черта — им нравится красивый шрифт с засечками. Это делает модные издания элегантными, вневременными и роскошными. Harper’s Bazaar использует шрифт Didot, который стал синонимом журнала. В качестве более дешевой альтернативы (намного дешевле — это бесплатно!) возьмите Theano Didot и попробуйте.

Чтобы имитировать стильный минималистичный стиль журнала Interview, попробуйте Де Винн или Бодони .

Это не значит, что все модные журналы следуют одной и той же формуле. В этом примере макета из Marie Claire увеличенный символ с засечками обеспечивает великолепный фон для простого текста без засечек. Попробуйте Fuller Sans DT Extra Light для аналогичного эффекта или бесплатный шрифт District Thin .

В заголовках, посвященных моде и образу жизни для мужчин, используются похожие шрифты, но часто используются более экспериментальные заголовки и заголовки, чтобы придать заголовкам более резкий вид.

Загрузите Ano , чтобы имитировать необычный шрифт, используемый для субтитров в нижней части обложки журнала AnOtherMan .

3. Если вы разрабатываете журнал комментариев или журналистики …

Более официальные журналы, освещающие деловые, политические или социальные комментарии или истории, представляющие интерес для людей, используют шрифты, которые передают ощущение авторитета и влияния. Многие современные газеты также используют подобные типографские стили.

Для шрифта, который выглядит одновременно серьезным и ультрасовременным, вы не ошибетесь, выбрав сильный шрифт без засечек. Выберите универсальный вариант, который можно одинаково эффективно использовать для простых заголовков, цитат, выделенных курсивом, и меньшего основного текста. Bloomberg Businessweek использует Neue Haas Grotesk с 2010 года. Но вы также можете добиться аналогичного эффекта с постоянно популярным Helvetica .

 Time использует версию Times New Roman для названия журнала, что является классическим и связано с авторитетной традицией использования в широкоформатных газетах.

Вдохновитесь Time и смешайте традиционные шрифты с засечками с более современными шрифтами с засечками и без засечек. На обложке вы можете увидеть, что используются еще два шрифта: тонкий шрифт без засечек для бегущего заголовка вверху (попробуйте любой шрифт без засечек с небольшим весом или Verb Cond Extra Light для более точного соответствия). ) и элегантный шрифт с засечками для резюме статьи (попробуйте Proforma , Elena или FF Scala ).

Неограниченное количество загрузок: более 1 000 000 шрифтов, макетов и элементов дизайна
на

4. Если вы разрабатываете музыкальный журнал…

Одним из вариантов оформления музыкального журнала является адаптация вашего шрифта(ов) к музыкальному жанру, который вы будете освещать в своем журнале. Выберите элегантный шрифт с засечками для названия классической музыки или поэкспериментируйте с цифровыми стилями для названия электронной музыки. Попробуйте Audimat , который можно загрузить бесплатно.

НЕОГРАНИЧЕННАЯ ЗАГРУЗКА: более 50 миллионов шрифтов и элементов дизайна

Компания Rolling Stone, основанная в 1967 году, осталась верна эстетике рок-н-ролла и до сих пор сохраняет ностальгический типографский стиль, несмотря на то, что в последние годы несколько раз обновляли внешний вид названия. Имитируйте вневременной вид логотипа Rolling Stone с помощью набора Royal Acidbath , который можно бесплатно использовать в личных целях.

Используйте Parkinson Roman для основного текста, классический шрифт с засечками, отсылающий к стилям шрифтов 1960-х годов.

Продолжить чтение…

[contentcards url=»https://indesignskills.com/inspiration/magazine-cover-fonts/»]

[URL-адрес карточек содержимого = «https://indesignskills.com/tutorials/create-a-magazine-in-indesign-one/»]

[URL-адрес карточек содержимого = «https://indesignskills.com/inspiration/fonts- for-books/”]

[contentcards url=”https://indesignskills.com/tutorials/free-fonts-business-cards-resumes/”]

 

прочитайте нашу статью о лучших шрифтах для обложек книг. Или, если какие-либо шрифты, которые вы любите использовать для оформления журналов, здесь не упоминались — поделитесь ими с нами в комментариях ниже!

Хотите больше того же? Не волнуйтесь, у нас есть еще больше вдохновения для дизайна журналов.

Узнайте, как сделать свой собственный журнал , из нашего простого руководства, состоящего из двух частей.

35 лучших журнальных шрифтов для потрясающего дизайна

Vandelay Design может получать компенсацию от компаний, продуктов и услуг, представленных на нашем сайте. Для получения более подробной информации, пожалуйста, обратитесь к нашей странице раскрытия информации.

Разработчики шрифтов работают бесчисленное количество часов, чтобы разработать универсальные шрифты, которые можно использовать в самых разных проектах. Однако не все шрифты одинаковы, когда речь идет об определенных целях. Журнальные шрифты сами по себе зверь. Но что делает шрифты для журналов отличными?

Журнальные шрифты должны быть разборчивыми, универсальными и визуально интересными. Вам нужно что-то, что подходит не только для обложки или самой обложки, но и что-то, что может привлечь внимание к тексту в качестве заголовка раздела.

Эта подборка причудливых, смелых журнальных шрифтов предоставит вам широкий выбор типографики для ваших публикаций.

НЕОГРАНИЧЕННАЯ ЗАГРУЗКА: более 50 миллионов шрифтов и элементов дизайна


Лучшие журнальные шрифты

Здесь собраны одни из лучших журнальных шрифтов, найденных дизайнерским сообществом. Когда дело доходит до дизайна плакатов, проектов брендинга и тому подобного, вы идете туда же, куда идут дизайнеры. В этом списке представлены некоторые из самых популярных шрифтов для журналов.

Итак, рассмотрите эти шрифты с индивидуальностью и насладитесь дизайнерским потенциалом, который они раскрывают.

Если вы любите шрифты, вам обязательно стоит попробовать Envato Elements. С подпиской на Elements вы получите 90 009 неограниченных загрузок 25 000 шрифтов , а также миллионов других ресурсов , таких как темы WordPress, стоковые фотографии, графика, звуковые эффекты и многое другое. Это лучшая ценность, которую вы можете найти в индустрии дизайна.

Monest

Monest — это винтажный шрифт с засечками, который имеет великолепный округлый вид. Это полезно для всего, от дизайна плакатов и книг до, конечно же, журналов. Этот набор содержит ваши стандартные символы, строчные альтернативы, цифры, лигатуры и международные глифы.

Магнита

Magnita — шрифт с засечками, подходящий для целого ряда публикаций и продуктов. Широкая жирная линия, сложные изгибы и округлая форма придают этому шрифту классный вид. Это лучший шрифт для дома и модного журнала.

Rubric

Rubric — ультрасовременный шрифт без засечек, вдохновленный заголовками журналов. он уравновешивает жесткие линии и плавные изгибы, чтобы создать сильный, но минималистский вид. Этот шрифт вызывает дух брутализма и делает его привлекательным шрифтом для заголовков журналов.

Bastia

Bastia — это шрифт, выполняющий двойную функцию, поскольку это шрифт с засечками и дополнительным набором букв без букв. Это означает, что вы можете комбинировать Bastia на основе засечек для заголовков со шрифтами без засечек Bastia для основного текста в журнале для создания прочной и унифицированной типографской базы. Еще лучше специальная версия с засечками, входящая в комплект. Браво!

Runalto

Runalto — современный роскошный шрифт с межконтинентальной привлекательностью. Это происходит не только из-за включения многоязычных символов, но и из-за дизайна, сочетающего элегантные изогнутые засечки, которые имеют легкий каллиграфический вид. Публикуете проект, рассчитанный на более состоятельную аудиторию? Вы могли бы сделать гораздо хуже, чем Руналто.

Soulmaze

Soulmaze — это коллекция шрифтов от Madetype со смелым урбанистическим стилем. Этот шрифт поставляется с пятью вариантами, включая форму мазка кисти и две формы контурных версий. Этот дисплейный шрифт может быть именно тем, что вам нужно для музыкального журнала. В сочетании с правильным макетом журнала у вас есть что-то поразительное.

Quincy

Quincy может быть одним из наиболее старых шрифтов в списке. Это семейство шрифтов с засечками имеет округлые формы и выглядит так, как будто оно пришло из 19 века.60-е годы. Теплые формы букв и средний контраст привлекательны и гладки. Большие и средние варианты отображения создают сильные логотипы.

Prestigious

Prestigious — элегантный и роскошный шрифт, основанный на стиле без засечек. Хотя шрифт сочетает в себе многие классические элементы с заостренными изгибами, он также выглядит отчетливо современным, что позволяет использовать его по-разному. Такой универсальный шрифт отлично подходит для ваших журнальных проектов, но он так же полезен для дизайна продуктов, канцелярских принадлежностей и многого другого.

Kinfolk

Kinfolk, дизайн New Tropical Design Studio, представляет собой современный шрифт с засечками. Тонкие и элегантные персонажи отражают стиль премиум-класса, который подходит для первоклассных брендинговых и издательских проектов. Уникальные изгибы и вырезы делают его запоминающимся и универсальным.

Pronave

Pronave — это шрифт для акцидентного стиля с сильным профилем и элементами с засечками, которые в целом тонкие, но обеспечивают достаточно остроты, чтобы выделить этот шрифт. Подходит для логотипов, заголовков, упаковки и многого другого. Это один из самых ярких шрифтов в списке. Чем контрастнее дизайн, тем лучше для такого шрифта.

Grand Halva

Grand Halva — это тонкий дисплейный шрифт без засечек. Этот хорошо округленный и профессиональный шрифт подходит для делового дизайна. Хотя он хорошо подходит для канцелярских принадлежностей, он одинаково полезен для брендинга журналов. Просто установите шрифт против минималистской эстетики, и все готово.

Mindset

Mindset — это шрифт, специально разработанный для логотипов и брендинга. Это семейство шрифтов без засечек представляет собой элегантный и современный шрифт. Он имеет четыре различных стиля, включая обычную версию, а также курсивную, прессованную и контурную версии. Этот шрифт отлично подходит для заголовков статей или логотипов журналов.

Sage

Sage — отличный пример современного шрифта с засечками. Это высококонтрастная версия образа Дидо, долгое время связанного с модой. Этот шрифт с более чем 100 глифами одинаково современен и ностальгичен и может служить заголовком для любого модного журнала.

Briston Serif

Briston Serif — жирный винтажный шрифт с мягкими засечками. Шрифт включает перекос, стилистику и варианты наклона. Шрифт также имеет стандартные и произвольные лигатуры, которыми можно управлять с помощью элементов управления OpenType. Это делает отличный шрифт заголовка.

Robinson Regular

Robinson Regular — это акцидентный шрифт, вдохновленный старинными газетными заголовками. Смелый и привлекательный вид привлекает внимание, особенно в сочетании с мелким текстом. Это отлично подходит для проекта журнала.

Wild Mango

Wild Mango — причудливый современный шрифт с засечками и фантастическими краями. Супер шикарный, этот шрифт отлично подходит для брендинга, логотипов журналов и многого другого. Это был бы отличный шрифт для логотипа группы. Шрифт имеет множество стилистических вариантов, встроенных в файл шрифта. Наслаждайтесь очень сложными элементами с засечками.

Triumph

Приземистый, блочный внешний вид Triumph имеет слегка бруталистский вид. Широкая база этого обычного шрифта без засечек делает его полезным для многих проектов. Изображенные примеры, показывающие, что он используется для фитнес-проектов, великолепны. Триумф выпускается в двух формах: обычной и контурной. Любая форма великолепна, когда дело доходит до современного дизайна.

Рекламный шрифт Fashion Pressed

Fashion Pressed с фантастическим шрифтом состаренного стиля, который может читаться как современный, но также может читаться как классический с очень изящным количеством текстуры состаривания в формах букв. Шрифт поставляется в двух стилях: «прессованный» и «треснувший», изменяя текстуру всего шрифта и предоставляя вам ряд вариантов дизайна.

Лондон

Лондон — это не только город, но и роскошный шрифт с засечками. Этот шрифт имеет отчетливо вневременной вид. Контраст толстого и тонкого делает его идеальным для логотипов и названий журналов. Он также выглядит уместно для свадеб.

Sophia

Sophia — очень интересный шрифт без засечек с интересным использованием углов. Шрифт имеет современную и утонченную атмосферу и станет отличным выбором для любого проекта гламурного журнала. Шрифт особенно хорошо смотрится в золотом и бронзовом цветах.

Bebas Neue Pro

Bebas Neue — это гибкое и обширное семейство шрифтов, которое произвело фурор в 2010 году. Этот шрифт, набранный заглавными буквами, использовался во многих отраслях, но всегда был шрифтом только в верхнем регистре. Bebas Neue Pro, однако, рекламирует очень востребованные строчные буквы, открывая множество вариантов дизайна, включая новый курсив. Это один из самых элегантных шрифтов в этом списке.

Exciting

Exciting — это именно то, о чем говорит название, когда речь идет о вариантах шрифта. Этот дисплейный шрифт отличается элегантностью и роскошью благодаря сочетанию элементов современного и ретро-дизайна журналов. Этот шрифт — отличный выбор для любого дизайнерского проекта журнала.

Isidora Sans

Isadora Sans — это версия популярного шрифта Isidora, в которой удалены терминалы из исходного шрифта. Общий вид Айседоры Санс — чистый геометрический вид, вдохновленный дизайном 20-го века. Этот набор содержит семь начертаний с соответствующим курсивом, всего 28 шрифтов.

НЕОГРАНИЧЕННАЯ ЗАГРУЗКА: более 50 миллионов надстроек и элементов дизайна


Boilover

Boilover — дизайнерский шрифт, если он когда-либо существовал. Этот шрифт современный, чистый и точный, с удивительным 8 начертанием и курсивом. У этого шрифта интересный минималистичный дизайн, особенно закругленная форма с плотным естественным кернингом.

Barton

Barton — чистый современный шрифт. Этот шрифт без засечек округлый и идеально подходит для журналов и брендинга. Лучше всего он выглядит применительно к высококонтрастным рисункам, которые подчеркивают округлые формы букв.

Tarahon

Tarahon — современный шрифт с засечками, элегантный и интернациональный. Представьте этот шрифт в качестве заголовка статьи о знаменитостях или дизайнерах, а также журнала, и вы увидите, насколько это мощный шрифт. Этот шрифт содержит стандартные символы, но также имеет множество стилистических альтернатив, которые действительно повышают профиль этого шрифта.

Queulat

Queulat — одно из лучших значений в этом списке, поскольку семейство шрифтов включает 25 шрифтов. Это также включает в себя альтернативы плюс Unicase! Этот гибридный шрифт сочетает в себе стили Modern и Grotesk с такими элементами, как каплевидные терминалы. Комбинирование различных альтернативных шрифтов открывает беспрецедентные возможности дизайна.

Themadi

Themadi — это сверхсжатый шрифт для заголовков. Сверхвысокий, с тонкими и минималистичными символами, этот шрифт представляет собой шрифт логотипа, на который можно положиться при ультрасовременном дизайне для всех видов публикаций. Будь то городские журналы, архитектура или дизайн, Themadi поможет вам.

Elmoder

В качестве шрифта Elmoder идеально подходит для журнальных публикаций. Шрифт представляет собой шрифт без засечек, но он также достаточно громоздкий для работы с заголовками. Несмотря на то, что он указан как шрифт без засечек, он имеет небольшие изгибы и указывает на ключевые точки в символах, что позволяет ему заполнять пространство более формального шрифта с засечками. Это подходящее современное семейство шрифтов для многих стилей дизайна.

Бесплатные журнальные шрифты

Эта коллекция бесплатных шрифтов коммерческого качества может быть очень полезна по ряду причин и, как правило, доступна бесплатно для личной и некоммерческой работы. Подумайте о том, чтобы загрузить эту коллекцию шрифтов, чтобы попробовать новые стили дизайна и создать свое дизайнерское портфолио. Тем не менее, всегда проверяйте лицензионные соглашения и будьте уверены в своих правах как дизайнера.

Uni Sans

Uni Sans — это семейство шрифтов, разработанное компанией Fontfabric, которое включает четыре веса шрифта во всех заглавных буквах. Этот шрифт указан для бесплатного и личного использования, что делает его отличным ресурсом для любого дизайнера, работающего над навыками оформления журналов.

Margin

Margin — пухлый ретро-шрифт, который вы так долго искали в своих дизайнерских проектах. Этот шрифт с засечками также имеет стилистические альтернативы. Dharmas-Studio лицензировала этот шрифт как бесплатное программное обеспечение для некоммерческих целей. Это отличный способ начать дизайн-проект, пока вы не решите выбрать шрифт или найти альтернативу.

Vegan Style

Vegan Style Билли Аргела — это шрифт TrueType, состоящий из более чем 260 глифов. Этот бесплатный некоммерческий шрифт имеет винтажный вид, который хорошо подходит для брендинга стиля жизни. Попробуйте и посмотрите, что вы думаете.

Noto Serif Regular

Noto Serif Regular — это сплошной печатный шрифт, напоминающий классические шрифты с засечками, но также работающий как шрифт Google. 4 различных стиля шрифта в этом семействе обеспечивают множество условных элементов дизайна по всей печатной странице, но вариант Noto Serif Bold лучше всего подходит для заголовков в журнальном стиле. Эти шрифты также прекрасно подходят для шрифтов основного текста.

Magazine

Стиль журнального шрифта Magazine может показаться немного навязчивым, но он также достаточно точен. Этот шрифт, безусловно, напоминает логотип Time Magazine и других классических шрифтов и бесплатен для личного использования. Коммерческая лицензия, однако, является отдельной. Тем не менее, это сильный современный журнальный шрифт.

Libre Bodoni Regular

Основанный на дизайне Morris Fuller Bendon ATF 19-го века, этот шрифт представляет собой адаптацию, предназначенную для Интернета. Это не значит, что это не солидный журнальный шрифт. Этот шрифт имеет четыре стиля и отлично подходит для проектов, требующих элегантности и роскоши. Этот шрифт также бесплатен для личного и коммерческого использования, так что здесь есть за что любить.

Начните использовать эти журнальные шрифты уже сегодня

Эта коллекция журнальных шрифтов предлагает множество дизайнерских возможностей для дизайнеров любого уровня квалификации. Независимо от того, являетесь ли вы ветераном-фрилансером или любителем, пытающимся создать свое портфолио, ваши варианты дизайна в этом списке шрифтов безграничны. Эти удивительные шрифты предлагают множество различных стилей журнальных шрифтов.

Лучшие шрифты для оформления журналов: редакционные, четкие и запоминающиеся

Ciera Holzenthal 6 августа 2021 г. · 5 минут чтения

Эта коллекция шрифтов от дизайнеров Creative Market — отличный выбор для любого журнала, каталога или печатного издания — они четкие, чистые и незабываемые.

Изидора Санс

Latinotype создала Isidora Sans, коллекцию шрифтов без засечек, содержащую геометрические чистые шрифты. Существует 28 различных шрифтов, в том числе 7 различных начертаний, от тонкого до черного. Дизайнер Isidora Sans рекомендует его для заголовков, книг, журналов и корпоративного дизайна, а также для упаковки и логотипов.

Семейство Chronica Pro

Семейство шрифтов Chronica Pro содержит 18 шрифтов без засечек, которые были разработаны для удобочитаемости и редакционного использования. Компания Mostardesign Type Foundry создала это семейство шрифтов, сосредоточившись на балансе: они соединили чистые геометрические детали с гуманистическим духом. Это семейство шрифтов поддерживает международные символы, включая символы языков Центральной, Западной и Восточной Европы.

Плита Солитас

Insigne создала Solitas Slab, новый шрифт, который сочетает в себе «дух Дикого Запада» с «художниками-вывесками и надписями 1800-х годов». Это семейство шрифтов поддерживает языки Центральной и Восточной Европы.

Запомните ключевые понятия типографики

Термины типографики стали проще.

Возьмите эту удобную шпаргалку, в которой обобщаются некоторые из наиболее важных терминов типографики.

Скачать PDF

Бебас Нойе Про

Компания

Dharma Type создала Bebas Neue Pro, шрифт, который был популярен в течение 10 лет как шрифт только для верхнего регистра. Эта новая версия Bebas Neue включает строчные буквы, курсив и более тонкие варианты, чтобы добавить разнообразия в ваши схемы типографики.

Семейство шрифтов Winslow

Winslow был создан Kimmy Design. Это семейство шрифтов содержит 6 начертаний, а также альтернативные функции, которые добавляют дополнительный блеск, такие как концевые засечки, произвольные лигатуры для заглавных букв, альтернативные амперсанды и начальные росчерки для заглавных букв. Дизайнер объясняет, что Уинслоу был разработан, чтобы чувствовать себя игривым, с тонкими чертами лица.

Келат

Если вы ищете шрифт с яркой индивидуальностью, обратите внимание на Queulat. Этот шрифт представляет собой гибридный шрифт с двумя различными стилями (обычная версия и альтернативная версия), вдохновленный эстетикой модерна и гротеска. Создатель Queulat, Latinotype, объясняет, что это идеальный выбор для логотипов и этикеток.

Это семейство шрифтов также поставляется с версией Unicase, которая идеально подходит для отличительных заголовков и фирменного дизайна. Шрифты Unicase имеют единый алфавит без прописных и строчных букв, только одинаковую высоту для всех форм букв.

Queulat Cnd

Queulat Cnd — это сокращенная версия Queulat, обладающая всеми теми же особенностями, что и оригинальный шрифт. Он также имеет ярко выраженную индивидуальность, но, поскольку это сжатая версия, он особенно хорошо подходит для заголовков и подзаголовков в печатных изданиях.

Это семейство шрифтов включает в себя обычную версию и альтернативную версию со специальными акцентами, такими как каплевидные терминалы в буквах «k» и «v», а также двухэтажный «a». Вы можете увидеть тонкую, но привлекательную разницу здесь:

ТТ Дженеверс

TT Jenevers — это семейство шрифтов, созданное компанией Typetype. Шрифт представляет собой современный шрифт с засечками, и на него повлияли голландские засечки. Голландское влияние проявляется в асимметричной форме засечек и неправильном наклоне овалов. Семейство включает 12 шрифтов с маленькими прописными буквами для кириллицы и латиницы, стандартные и старые цифры, а также стилистические варианты. С TT Jenevers вы получаете шрифты с 6 жирностями и 6 настоящими курсивами.

TT Jenevers имеет функции OpenType, такие как лигатуры и стилистические альтернативы. Когда вы загружаете этот шрифт, вы также получаете два непохожих стилистических набора, один из которых выглядит более рукописным, чем другой.

Санчес Нью

В 2011 году компания Latinotype разработала популярный шрифт Sanchez. Sanchez Niu — это переработанная версия с улучшениями, которые делают ее отличным выбором для более длинных текстов. В то время как внешний вид в основном тот же, пропорции сдвинуты, и есть ряд новых персонажей. Latinotype также включал функции OpenType (включая маленькие заглавные буквы, цифры в старом стиле, стилистические альтернативы и многое другое).

Солитас с засечками

Solitas Serif — шрифт, созданный Insigne. По словам дизайнера, этот шрифт предназначен для использования дизайнером, которому нужен шрифт с засечками, но не жесткий. Как и его родной брат Solitas Slab (описанный выше), Solitas Serif позволяет вам играть с несколькими весами, от очень легкого до очень жирного. Это семейство шрифтов включает 42 уникальных шрифта с различными функциями OpenType, такими как лигатуры, порядковые номера, дроби, знаменатели, верхние и нижние индексы.

Venice Serif — семейство шрифтов

Creative Solutions разработали семейство шрифтов Venice Serif, которое включает в себя в общей сложности 8 шрифтов, представляющих четыре веса (легкий, обычный, средний и полужирный) и два варианта (курсив и обычный). Дизайнер рекомендует использовать его для проектов в области рекламы, корпоративного дизайна, упаковки, редакционных материалов и брендинга. Он также оптимизирован для экранов, что делает его идеальным выбором для онлайн-публикаций.

Готье FY Семья

В семействе Gauthier FY, созданном BlackFoundry, 6 шрифтов. Это семейство современных шрифтов с засечками в старом стиле, которые имеют большую высоту по оси x, маленькие заглавные буквы и детализированный вариант курсива. Готье, созданный совместно Джереми Хорнусом и Алисой Новак, изначально был вдохновлен шрифтами эпохи Возрождения.

Изабель полуконденсированный

Isabel Semi-Condensed — шрифт от Letritas. Этот дружественный причудливый шрифт, разработанный для детей и подростков, легко читается. Его можно использовать для заголовков и подзаголовков, а также для более длинных текстов. Это семейство включает 3 варианта (обычный, курсив и индивидуальный) с 5 различными весами, всего 15 отдельных шрифтов.

ТТ Царс

TypeType придумал шрифт TT Tsars, вдохновленный шрифтами 18 века. Это коллекция шрифтов, специально созданная для титров. Всего вы можете воспользоваться 20 отдельными шрифтами в 5 подсемействах, каждое из которых содержит 4 шрифта. TT Tsars поддерживает более 70 языков и имеет функции OpenType.

Семейство шрифтов Quincy CF

Quincy CF Font Family обеспечивает приятное чтение для зрителей. Дизайнер Коннари Фэган создал это легко читаемое семейство, добавив небольшие вариации и человеческие штрихи к буквам.

После того, как вы выбрали шрифт для своего журнала, вы можете выбрать другие элементы дизайна для публикации. Дизайнеры Creative Market придумали множество ресурсов для улучшения ваших макетов, от уникальных фотографий до современных логотипов.

Товары, показанные в этом посте:

 

Запомните ключевые понятия типографики

Термины типографики стали проще.

Возьмите эту удобную шпаргалку, в которой обобщаются некоторые из наиболее важных терминов типографики.

Скачать PDF

Об авторе

Ciera Holzenthal

Добро пожаловать! Меня зовут Ciera, я помогаю творческим личностям, малым предприятиям и блогерам привлекать идеальных клиентов с помощью стратегического брендинга и целостных визуальных эффектов, таких как маркетинговые шаблоны, которые вы видите здесь!

Посмотреть ещё сообщения

журналов/периодических изданий — используемые шрифты

Süddeutsche Zeitung Magazin (2021–)c. 2021

Предоставил Андрей Робу

    Brasil Cinema Nº7 (1972) и Nº8 (1973)c. 1972

    Contributed by Johann Freitas

    Staff Pick

      Fabrik Zeitung , No. 1571999

      Contributed by BVH Type

        Sponsor

        MIT Technology Review , немецкое издание (редизайн 2022 г.)c. 2022

        Contributed by Bureau Bordeaux

          Exodus, data visualization magazine No. 12022

          Contributed by Dario Pistillo

            Monde Interieur zine, Issue 2c. 2022

            Предоставлено Джулией Боджио

              Tracks обложки журналов, 20202020

              Предоставлено Andy Hoffman

                Опак журналc. 2009

                Предоставлено Swiss Typefaces

                Выбор персонала

                  Avant Garde Journal

                  «The First», выпуск 0c. 2017

                  Предоставлено Swiss Typefaces

                    Sitstand zine 02, “Kate Richard”2022

                    Contributed by Pier-Alexandre Gagné

                      Revue 303, n°170, “Batailles et Résistances” special issue2022

                      Contributed by Benoît Bodhuin

                        Solomiya magazine2022

                        Contributed by Ivo Gabrowitsch

                        Staff Pick

                          Атмос, Том. 5: “Hive”2021

                          Contributed by Maxitype

                            Simply Scandi magazine and website2022

                            Contributed by Jan Maack

                              CURA. 38, «Вопрос поколений» 2022

                              Предоставлено Maxitype

                                Lürzer’s Archive magazine redesign2022

                                Contributed by harrison marshall

                                  YILLIK: Annual of Istanbul Studies 2019–20212021

                                  Contributed by Volkan Şenozan

                                    Wired Italia no . 96 «Health Edition – L’altro vaccino» 2021

                                    Представлено типом производства

                                      Печать не мертва Журнал, элемент 004 Assue2016

                                      , внесенный в Production Type

                                        Billboard .
                                      Boxhorn #38, «Zuhause» issue2022

                                      Предоставлено Иваной Бауманн

                                        9045 журнал du0448 – Parc naturel des Landes2022

                                        Предоставлено Martin LAVIELLE

                                          Jacobin Brasil2 1907c журнал, 2019c. 2019

                                          Contributed by Álvaro Franca

                                            Online Gallery Magazine , Issue 7, “Artistic Activism”2022

                                            Contributed by Mark Fleming

                                              «The Badddy» в
                                              LA , 4 июля 19721972

                                              . ”2022

                                              внесен вклад Kiara Jouhanneau

                                                Alfieri Magazine2021
                                                2.
                                                Alfieri .0453
                                              TITLE mag , issue 006, “Golden Age”2022

                                              Contributed by TITLE mag

                                                Dinero magazine, March 20082008

                                                Contributed by PampaType Team

                                                  Festivalzeitung – Theatertreffen der Jugend 20222022

                                                  Предоставлено Ларой Лиске 5

                                                  005

                                                    • «>
                                                    F&A studio magazine #82020

                                                    Предоставлено Mirja Kuberka

                                                      • «>
                                                      • «>
                                                      • 2019

                                                        Предоставлено Playtype Foundry

                                                          «Что мы потеряли?»,
                                                          The New York Times 2020

                                                          Предоставлено Дэвидом Хестом 2

                                                          Oblio mag2022

                                                          Contributed by Riccardo De Capitani

                                                            Cercle magazine nº10, “Parade”2022

                                                            Contributed by Cercle Magazine

                                                            Выбор персонала

                                                              Журнал DANSK (2020–2022)c. 2022

                                                              Предоставлено Playtype Foundry

                                                                Cercle magazine nº9, “Flowers”2021

                                                                Contributed by Cercle Magazine

                                                                Staff Pick

                                                                  Respect magazine, issue 012022

                                                                  Contributed by Michael Clasen

                                                                  Staff Pick

                                                                    ballesterer журнал, #170, май 20222022

                                                                    Предоставлено tobias schererbauser

                                                                      Esquire US magazine (2021–)2021

                                                                      Contributed by R-Typography

                                                                        Austin Monthly , “Great Summer Road Trips” , май 2022 г. 2022

                                                                        Предоставил Андрей Робу

                                                                          Эль кальдо нет. 0, «Ла Ленгуа» с. 2021

                                                                          Предоставлено Радамесом Варгасом

                                                                            The Mellon Foundation2022

                                                                            Contributed by Darden Studio

                                                                              Penguin Modern Stories book covers1969

                                                                              Contributed by Nick Sherman

                                                                                Журнал Semana , «Атлас нацизма в Судамерике», 2021 г.

                                                                                Предоставлено Bastarda Type Foundry

                                                                                  Travel + Leisure , “Mexico” issue2021

                                                                                  Contributed by Andrei Robu

                                                                                    Architecture Malaysia magazine2021

                                                                                    Contributed by TYPE. WELTKERN®

                                                                                    Staff Pick

                                                                                      Austin Monthly , «25 лучших ресторанов», декабрь 2021 г. 2021

                                                                                      Предоставил Андрей Робу

                                                                                        Ideodromio Логотип журнала и обложкаc. 1978

                                                                                        Contributed by Maria Paganopoulou

                                                                                        Staff Pick

                                                                                          Cool and Strange Music Magazine , Issue #101998

                                                                                          Contributed by Bryson Stohr

                                                                                            Журнал NOIA , выпуск 01: «Радикальные действия»2022

                                                                                            Contributed by Lorenzo Bigatti

                                                                                              Kenyon2020

                                                                                              Contributed by Moth Design

                                                                                                The Hellebore Guide to Occult Britain 2021

                                                                                                Contributed by Nathaniel Hebert

                                                                                                  La Septième Obsession , «Гарри Поттер» выпуск

                                                                                                  Предоставлено Александром Кано

                                                                                                    Gravity magazine logo2022

                                                                                                    Contributed by Art Grootfontein

                                                                                                      Etc. magazine2022

                                                                                                      Contributed by Zoran Pungerčar

                                                                                                        5 советов по выбору правильного шрифта для вашего журнала

                                                                                                        Выбор шрифта может показаться сложным, особенно если у вас нет опыта работы с графическим дизайном. Конечно, все мы используем шрифты каждый день, поэтому мы обычно знаем некоторые ожидания от разных частей контента. Такие шрифты, как Times New Roman и Arial, часто можно найти в профессиональной среде, а Baskerville или Bodoni — вечный выбор для печатных работ. Мы также знаем, что такие шрифты, как Comic Sans и Papyrus, на данный момент почти повсеместно вызывают споры. Но что еще вы должны знать о выборе шрифтов? В частности, как мы должны выбирать лучшие журнальные шрифты?

                                                                                                        Выбор шрифтов для обложек журналов может показаться особенно пугающим. Это первое, что увидят ваши читатели, и часто оно становится самым сильным идентификатором вашего бренда. Подумайте о таких журналах, как Vogue или Time , и есть большая вероятность, что вы сразу же сможете представить их обложку и отличный шрифт. Поскольку большинство журналов полагаются на тщательный баланс между текстом и дизайном, один из самых важных вопросов: «Как выбрать шрифт для своего журнала?» Это может занять много времени на планирование, но не волнуйтесь — процесс не должен быть напряженным! Вот руководство, которое поможет вам избавиться от догадок при воплощении текста вашего журнала в жизнь.

                                                                                                        Как выбрать правильный шрифт для вашего журнала

                                                                                                        Когда вы представляете популярные бренды, легко представить такие элементы, как цветовые схемы или стили фотографий, которые регулярно появляются в их кампаниях; однако стиль текста так же важен при создании визуальной идентичности. Ваш выбор шрифта является основополагающим элементом вашего фирменного набора и должен дополнять общее сообщение вашей публикации.

                                                                                                        Психология шрифтов  

                                                                                                        Психология шрифтов – относительно новый термин, но область изучения так же стара, как и сам шрифт. Психология шрифта просто относится к влиянию шрифта или гарнитуры на своего зрителя. От принятия решений до эмоциональных сигналов в тексте десятилетия исследований ушли на то, как мы взаимодействуем с написанным (или напечатанным, в данном случае) словом.

                                                                                                        Как выбрать шрифт

                                                                                                        Даже если вы не так хорошо знакомы с психологией шрифтов и тем, как шрифты для обложек журналов могут влиять на внимание вашего читателя, сделать выбор в отношении того, какие шрифты использовать, должно быть довольно просто. Шрифты вашего журнала всегда должны отражать дизайн и эстетику вашего издания. Вот три вещи, о которых следует помнить при выборе журнальных шрифтов:

                                                                                                        • Фирменный стиль: Считаете ли вы свою публикацию «брендом» или нет, ваш дизайн должен учитывать индивидуальность вашего журнала и аудиторию, которую вы хотите привлечь.

                                                                                                        • Иерархия типографики: Иерархия типографики исследует, какие разделы текста привлекают внимание, какое внимание оно привлекает и где. Такие вещи, как размер, цвет, контрастность и вес текста, сильно влияют на то, куда читатель смотрит на страницу. Здесь также следует учитывать заглавные буквы (или регистр). Определение того, как вы хотите использовать заглавные буквы, может помочь сбалансировать вашу тему и задать тон.

                                                                                                        • Выберите универсальный шрифт: Вам нужен шрифт, подходящий для каждого номера журнала. Шрифты для обложек журналов должны выдерживать изменение изображения обложки, цветовые вариации и любую потребность в увеличении или уменьшении масштаба для использования в различных материалах бренда.

                                                                                                        1. Различные типы шрифтов и гарнитур

                                                                                                        Не все журнальные шрифты и гарнитуры созданы одинаково. У каждого шрифта есть свое «семейство» стилей, и каждый может сказать что-то уникальное. Типографика имеет пять основных семейств шрифтов: курсив, фэнтези, моноширинный, без засечек и с засечками. Вы можете изучить, какой шрифт будет наиболее подходящим для вашей публикации. Вот некоторые из наиболее часто используемых шрифтов в каждом семействе шрифтов: 

                                                                                                        • Fantasy : Cottonwood, Critter, Wonder Night, Ghostoons

                                                                                                        • Monospace : Fira Code, Copace Mono, Maison Mono

                                                                                                        • 299,

                                                                                                          ,

                                                                                                          ,

                                                                                                          ,

                                                                                                          ,

                                                                                                          ,

                                                                                                          ,

                                                                                                          ,

                                                                                                          ,

                                                                                                          ,

                                                                                                          ,

                                                                                                          ,

                                                                                                          ,

                                                                                                          , а. Black, Jacques & Gilles

                                                                                                        • Sans Serif: Futura, Proxima Nova, Superia Sans, Maven Pro

                                                                                                        • Serif: Times New Roman, Georgia, Bodoni, Didot

                                                                                                        2. Гарнитуры и шрифты: в чем разница между шрифтом и гарнитурой?

                                                                                                        В связи с изменением терминологии с годами термины «шрифт» и «начертание» часто путают. Гарнитура — это определенная коллекция связанных шрифтов. Шрифт — это определенный стиль, вес и ширина в выбранной гарнитуре. Это означает, что каждая отдельная версия шрифта является шрифтом. В разговорной речи многие люди используют термин «шрифт», чтобы говорить об обоих.

                                                                                                        3. Выберите форму и ширину

                                                                                                        Самое главное в вашем журнальном шрифте — его разборчивость. Ваши читатели должны быть в состоянии понять текст, не пытаясь легко читать. Хотя рукописные или рукописные шрифты могут быть забавными стилистически, их может быть труднее читать, и это может отбить у вашей аудитории желание проводить время с вашим контентом или возвращаться к нему снова. Журнальные шрифты выходят далеко за рамки обложки, поэтому, даже если вы используете более абстрактный шрифт для названия своей публикации, убедитесь, что шрифты, используемые внутри журнала, обеспечивают отличное восприятие.

                                                                                                        Размер шрифта также важен для стандартизации в фирменном наборе журнала или руководстве по стилю. По данным Health Literacy Online, читаемый шрифт составляет не менее 16 пикселей / 12 пунктов. Чтобы сделать ваш контент более доступным для читателей (например, если ваша аудитория — старшее поколение), предпочтительны размеры шрифта 19 пикселей/14 пунктов или больше.

                                                                                                        4. Определите свою аудиторию 

                                                                                                        Как и при выборе тем журнала, когда вы начинаете думать о выборе дизайна, вы должны учитывать свою аудиторию и ее читательский опыт. Что вы хотите, чтобы ваш читатель подумал и почувствовал, когда увидит ваш первый выпуск? Шрифты для обложек журналов являются такой же частью истории вашего бренда, как тема месяца и выбор фотографий, и все они обращаются к выбранной аудитории.

                                                                                                        5. Подберите шрифт к дизайну

                                                                                                        Для многих дизайнеров типографика является одним из основополагающих элементов процесса проектирования. Если вы уже имеете в виду элементы дизайна, следующим шагом будет выбор шрифта, который хорошо сочетается с вашим общим видением. Изучив свою аудиторию, разобравшись в различных семействах шрифтов и изучив психологию вариантов, вы теперь знаете, как выбрать шрифт, который дополнит вашу работу.

                                                                                                        С Issuu еще никогда не было так просто создавать и загружать документы, которые выглядят именно так, как вы себе представляли.

                                                                                                        No related posts.

Автор записи

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *