Журнальный шрифт: Журнал «Шрифт» • Десять шрифтов с кириллицей 2016 года

Журнал «Шрифт» • Десять шрифтов с кириллицей 2016 года

25 июня 2017

Рустам Габбасов

Евгений Юкечев

Редакция и редколлегия журнала «Шрифт»

По­че­му бы в мае не вспо­мнить о про­шед­шем 2016 го­де? Тем бо­лее что он был на­сы­щен со­бы­ти­я­ми как на гло­баль­ной, так и на ло­каль­ной шриф­то­вой сце­не. Вот не­ко­то­рые из них. На кон­фе­рен­ции ATypI в Вар­ша­ве бы­ла пред­став­ле­на тех­но­ло­гия ва­ри­а­тив­ных шриф­тов, и, хо­тя об осо­бен­но­стях её при­ме­не­ния спо­ры не уни­ма­ют­ся, оче­вид­но, что от­ча­сти бу­ду­ще­е ти­по­гра­фи­ки где-то там.

В мае про­шло­го го­да успеш­но де­бю­ти­ро­ва­ла мас­штаб­ная кон­фе­рен­ция Typo Labs, по­свящён­ная шриф­то­вым тех­но­ло­ги­ям и про­грамм­но­му обес­пе­че­нию. И уже в кон­це 2016-го ста­ло по­нят­но, что кон­фе­рен­ция «Се­ре­бро на­бо­ра», увы, берёт па­у­зу. Да­лее — не­сколь­ко за­мет­ных яв­ле­ний на рын­ке.

Воз­мож­но, от­ве­том на гло­баль­ный вы­зов Monotype (за по­куп­кой FontShop по­сле­до­ва­ло ещё два круп­ных при­об­ре­те­ния: плат­фор­мы ви­зу­аль­но­го мар­ке­тин­га Olapic и стар­та­па Swyft Media, за­ра­ба­ты­ва­ю­ще­го на эмод­зи) явил­ся Type Network — ини­ци­а­ти­ва Font Bureau (Дэвид Бер­лоу и Ро­джер Бл­эк). В ком­па­нии со­бран вы­ра­зи­тель­ный со­ста­в ме­не­дж­мен­та и экс­перт­но­го со­ве­та (в ко­то­рый во­шли Дэвид Бер­лоу, Мэтью Кар­тер, Петр ван Бло­к­ланд, Сай­рус Хай­смит и дру­гие).

Рос­сий­ский ланд­шафт то­же ста­но­вит­ся во мно­гом ин­те­рес­нее: «Па­ра­Тайп» пе­ре­за­пу­стил ма­га­зин шриф­тов Fonts.ru, в ко­то­ром поль­зо­ва­те­лям пред­ло­же­но сра­зу не­сколь­ко ори­ги­наль­ных сце­на­ри­ев по­ис­ка и вы­бо­ра шриф­тов.

Год на­зад на шриф­то­вом рын­ке по­яви­лся ду­эт Ильи Ру­дер­ма­на и Юрия Остро­менц­ко­го, анон­си­ро­вав свою сту­дию CSTM Fonts и ма­га­зин type.today, — от­ме­тим впе­чат­ля­ю­щие тем­пы шриф­то­вых ре­ли­зов и про­фес­си­о­наль­ной ак­тив­но­сти. И на­ко­нец, мно­гие поль­зо­ва­те­ли до­жда­лись ре­ли­за но­вой, ше­стой вер­сии шриф­то­во­го ре­дак­то­ра FontLab.

Ра­зо­брав­шись с флеш­бе­ком 2016-го, вер­нём­ся к на­ше­му еже­год­но­му об­зо­ру. Усло­вия вы­бо­ра про­ек­тов оста­лись преж­ни­ми: шрифт дол­жен со­дер­жать на­бор ки­рил­ли­че­ских зна­ков, пра­во на его ис­поль­зо­ва­ние долж­но быть до­ступ­но для при­об­ре­те­ния лю­бо­му же­ла­ю­ще­му, да­та вы­пус­ка — не ра­нее ян­ва­ря и не по­зд­нее де­ка­бря 2016 го­да. На этот раз до­пол­ни­тель­но к де­сят­ке мы ре­ши­ли со­брать не­боль­шой арьер­гард из 9 шриф­тов, а ав­то­рам шриф­тов за­да­­ли па­ру во­про­сов:

1) Ка­кой им­пульс по­слу­жил на­ча­лом ра­бо­ты? 2) Че­го уда­лось до­стичь и ка­кие бы­ли слож­но­сти в про­ек­те?

Итак, все 10+9 в ал­фа­вит­ном по­ряд­ке☟

Ди­зай­не­ры: Ари­на Ала­фер­до­ва, Дмит­рий Кир­са­нов. Из­да­тель: ParaType, Рос­сия

Круп­но­ке­гель­ная вер­сия шриф­та Baskerville вы­шла в ком­па­нии «Па­ра­Тайп» в сен­тя­бре 2016 го­да в ком­плек­тах Display и Poster. Ба­зо­вые па­ра­мет­ры гар­ни­тур уна­сле­до­ва­ны от ITC New Baskerville, так что они со­став­ля­ют хо­ро­шую па­ру к 8 на­чер­та­ни­ям от Джо­на Квар­тан­та и Ко, сде­лан­ным в ITC в 1972 го­ду (ки­рил­ли­че­ский на­бор зна­ков был со­здан Та­ги­ром Са­фа­е­вым в 1993-м). Об­острён­ный кон­траст, за­ужен­ные про­пор­ции зна­ков, тон­кие де­та­ли (осо­бен­но при­ме­ча­те­лен кур­сив в Baskerville Poster) пред­по­ла­га­ют ра­бо­ту в круп­ных кеглях — и в этом мас­шта­бе Baskerville Display & Poster при­об­ре­та­ют не­при­лич­ную кра­со­ту и изя­ще­ство. Мож­но ска­зать, что ав­то­рам уда­лось мак­си­маль­но пре­тво­рить стрем­ле­ние Джо­на Бас­кер­ви­ля к тон­кой и вы­ра­зи­тель­ной фор­ме. Сре­ди про­пис­ных зна­ков кур­си­ва мож­но об­на­ру­жить и аль­тер­на­тив­ные фор­мы со сво­ша­ми и ро­счер­ка­ми, на­по­ми­на­ю­щи­ми нам о том, что сам Бас­кер­виль был пре­крас­ным кал­ли­гра­фом.

От­дель­но­го упо­ми­на­ния за­слу­жи­ва­ют ар­ти­стич­ные ма­юс­куль­ные и ми­ну­скуль­ные циф­ры; сло­вом, это изящ­ное, ла­ки­ро­ван­ное укра­ше­ние, а не шрифт — та­ко­му по­ра­до­вал­ся бы и сам .

Шриф­ты Baskerville и се­го­дня оста­ют­ся ра­бо­чей ло­шад­кой мно­гих ти­по­гра­фов. С со­вет­ских времён (если го­во­рить о ки­рил­ли­че­ской вер­сии) ком­форт­ные про­пор­ции, спо­кой­ные и при­выч­ные фор­мы этой гар­ни­ту­ры встре­ча­ют­ся на стра­ни­цах дет­ских книг, ху­до­же­ствен­ной ли­те­ра­ту­ры, до­ку­мен­таль­ной про­зы, жур­на­лов. Эти шриф­ты слож­но на­звать остро­ак­ту­аль­ны­ми, но они все­гда бу­дут при­сут­ство­вать в ар­се­на­ле ди­зай­не­ра, оформ­ля­ю­ще­го кни­гу. И те­перь с по­яв­ле­ни­ем тща­тель­но от­ри­со­ван­ных круп­но­ке­гель­ных вер­сий де­ло остаёт­ся за уме­лым при­ме­не­ни­ем этих шриф­тов не толь­ко в за­го­лов­ках и на ти­туль­ных стра­ни­цах книг, но и в жур­на­лах, ин­фо­гра­фи­ке и про­чих жан­рах — без стес­не­ния в кеглях и раз­ме­рах.

Ди­зай­не­ры: Оль­га Пань­ко­ва, Илья Ру­дер­ман. Из­да­тель: type.today, Рос­сия

Этот нео­гу­ма­ни­сти­че­ский гро­теск с бес­пре­це­дент­ным для тек­сто­во­го шриф­та ко­ли­че­ством ли­га­ту­р (как в ла­ти­ни­це, так и в ки­рил­ли­це) был раз­ра­бо­тан по за­ка­зу жур­на­ла «Боль­шой го­род». В ин­тер­вью с Ильёй Ру­дер­ма­ном мы уже рас­ска­зы­ва­ли о ро­ли это­го шриф­та в из­да­нии: «Гро­теск Big City сде­лал не­ма­ло и для ли­те­ра­тур­но­го, и для гра­ждан­ско­го об­ра­за жур­на­ла. Во мно­гом это­му спо­соб­ство­ва­ла ак­ту­аль­ная ти­по­гра­фи­ка с до­лей са­мо­и­ро­нии, что в це­лом от­ве­ча­ло и ду­ху инд­иви­ду­аль­но­сти лич­но­сти, и де­мо­кра­тиз­му, ко­то­рые про­воз­гла­шал БГ». На тот мо­мент гар­ни­ту­ра со­дер­жа­ла 11 на­чер­та­ний (9 пря­мых и два кур­сив­ных). В 2009 го­ду Big City стал по­бе­ди­те­лем меж­ду­на­род­но­го кон­кур­са Со­вре­мен­ная ки­рил­ли­ца. Шрифт дол­гое вре­мя оста­вал­ся в экс­клю­зив­ном ис­поль­зо­ва­нии ре­дак­ци­ей жур­на­ла, за­тем на­чал­ся дол­гий про­цесс до­ра­бот­ки гро­те­ска с уча­сти­ем Оль­ги Пань­ко­вой для пуб­лич­но­го ре­ли­за под лей­б­лом

CSTM Fonts.

В 2016 го­ду шрифт был пред­став­лен в де­вя­ти на­сы­щен­но­стях (от Hairline до Heavy) с со­от­вет­ству­ю­щи­ми кур­си­ва­ми (все­го 18 на­чер­та­ний). В но­вой вер­сии уточ­нён ри­су­нок зна­ков, до­бав­ле­на ка­пи­те­ль, но­вые ли­га­ту­ры и не­ал­фа­вит­ны­е сим­во­лы. Если при­ни­мать во вни­ма­ние, что гар­ни­ту­ра под­дер­жи­ва­ет бо­лее 100 язы­ков, а ли­га­ту­ры при­сут­ству­ют не толь­ко в строч­ных, но и в про­пис­ных зна­ках и в ка­пи­те­ли, то гру­бый ариф­ме­ти­че­ский под­счёт даёт бо­лее 2000 ли­га­тур в од­ном на­чер­та­нии. Ум­но­жая на об­щее ко­ли­че­ство на­сы­щен­но­стей, мы по­лу­чаем астро­но­ми­че­ский объ­ём ра­бо­ты, ко­то­рая бы­ла про­де­ла­на для то­го, что­бы вы­пус­тить шриф­т в про­да­жу.

Ти­по­гра­фи­че­ский по­тен­ци­ал это­го гро­те­ска вы­гля­дит весь­ма впе­чат­ля­ю­щим. Кро­ме не­объ­ят­но­го ко­ли­че­ства ли­га­тур он ос­на­щён сим­во­ла­ми, чув­стви­тель­ны­ми к ре­ги­стру, все­ми ви­да­ми цифр, чис­ли­тель­ны­ми, дро­бя­ми, ин­дек­са­ми, ма­те­ма­ти­че­ски­ми зна­ка­ми и зна­ка­ми клю­че­вых ва­лют.

Бла­го­да­ря ши­ро­кой ли­ней­ке на­чер­та­ний BigCity Grotesque спо­со­бен спра­вить­ся с ми­кро- и ма­кро­ти­по­гра­фи­че­ски­ми за­да­ча­ми, убе­ди­тель­но ра­бо­тая как в мел­ком кегле, так и в за­го­лов­ках. Мож­но от­ме­тить и ещё од­ну осо­бен­ность шриф­та. При ком­би­на­ции на­бо­ра ки­рил­ли­цей и ла­ти­ни­цей тек­сту­ра на­бо­ра су­ще­ствен­но раз­ли­ча­ет­ся. Текст на осно­ве ла­ти­ни­цы за счёт оби­лия хво­сти­ков-за­се­чек в зна­ках b, d, h, i, k, l, m, n, p, r, u вы­гля­дит на­мно­го куд­ря­вее, чем на­бор в ки­рил­ли­це, где по­доб­ное ре­ше­ние встре­ча­ет­ся толь­ко в двух бук­вах — р и ф. Мож­но се­бе пред­ста­вить, на­при­мер, би­лин­гваль­ное из­да­ние, в ко­то­ром эта осо­бен­ность шриф­та сра­бо­та­ет ещё и функ­ци­о­наль­но.

Сти­му­лом к ра­бо­те по­слу­жи­ла моя ста­жи­ров­ка в CSTM Fonts, и я бы­ла счаст­ли­ва, что Илья и Юра (Илья Ру­дер­ман и Юрий Остро­менц­кий.

— Прим. ред.) до­ве­ри­ли мне имен­но этот шрифт. Во-пер­вых, я фа­нат од­но­имён­но­го жур­на­ла и до сих пор хра­ню мно­го но­ме­ров, а во-вто­рых, по­сле дол­гой ра­бо­ты над Пу­лит­це­ром бы­ло очень ин­те­рес­но по­ра­бо­тать с гро­те­ском, и осо­бен­но с ли­га­тур­ной ча­стью. По­на­ча­лу страш­нее все­го бы­ло вно­сить да­же ми­ни­маль­ные из­ме­не­ния в кон­ту­ры, ведь этим шриф­том дол­го на­би­ра­ли жур­нал и он пре­крас­но ра­бо­тал! Но по­сколь­ку я всё де­ла­ла под чёт­ким ру­ко­вод­ством Ильи, боль­ших слож­но­стей не воз­ни­ка­ло. Ду­маю, всё, че­му я на­учи­лась в про­цес­се со­зда­ния та­кой боль­шой се­мьи, мож­но счи­тать до­сти­же­ни­я­ми.

Ди­зай­нер: Алек­сан­дра Ко­роль­ко­ва. Из­да­тель: FontFont, Гер­ма­ния

На­след­ник шриф­та Belladonna (экс­клю­зив­ный про­ект для жур­на­ла Italia), гар­ни­ту­ра FF Carina — это ва­ри­а­ция на те­му ан­тикв но­во­го сти­ля XVIII–XIX ве­ков. Мо­ну­мен­таль­ная сим­мет­рия и ста­ти­ка, вы­со­кий кон­траст, за­ужен­ные про­пор­ции зна­ков — все при­зна­ки, при­су­щие ди­до­нам, мы ви­дим и здесь. Од­на­ко изоб­ре­та­тель­ная ра­бо­та с остро­ко­неч­ным пе­ром при­ве­ла к уни­каль­но­му об­ра­зу. Не­обыч­ная пла­сти­ка гра­фем, на­плы­вы ова­лов с эн­та­зи­сом, чер­ниль­ные ста­лаг­ми­ты и ста­лак­ти­ты за­се­чек в про­пис­ных C, E, F, G, S, T, Z, ко­кет­ли­вые кап­ли в строч­ных зна­ках — и вся нео­клас­си­ка ле­тит к чёр­ту, а взгля­ду от­кры­ва­ет­ся эсте­ти­ка жур­наль­но­го лет­те­рин­га 1970-х в ис­пол­не­нии Гер­ба Лю­ба­ли­на и, на­при­мер, шриф­т ITC Tiffany Эда Бен­ге­та.

Де­ко­ра­тив­ность вне­дре­на в шрифт по его же за­ко­нам — ли­га­ту­ры, сво­ши, ми­ну­скуль­ные циф­ры и не­ко­то­рые аль­тер­на­ти­вы раз­ви­ва­ют ха­рак­тер шриф­та. От­дель­но­го от­ме­тим аль­тер­на­тив­ный ноль в во­лос тол­щи­ной и ки­рил­ли­че­ские ли­га­ту­ры, сде­лан­ные без стрем­ле­ния со­еди­нить всё со всем. FF Carina под­дер­жи­ва­ет по­чти сот­ню язы­ков, она про­стро­е­на в трёх на­чер­та­ни­ях (Regular, Bold, Black), со­дер­жит дро­би и ма­те­ма­ти­че­ские зна­ки (хо­тя слож­но пред­по­ло­жить, что гар­ни­ту­ру бу­дут ис­поль­зо­вать в кон­тек­сте, в ко­то­ром по­тре­бу­ют­ся дро­би и ин­дек­сы).

…Арт-ди­рек­тор «Па­ра­Тай­па» пуб­ли­ку­ет шрифт в «Фонт­Шо­пе»? В этом нет ни­ка­кой кон­спи­ро­ло­гии. Пред­ло­же­ние ли­цен­зи­ро­вать бу­ду­щий шрифт по­сту­пи­ло ав­то­ру от FontShop на кон­фе­рен­ции ATypI ещё в 2008 го­ду, и спу­стя го­ды Алек­сан­дра сдер­жа­ла своё обе­ща­ние.

Ди­зай­нер: Ва­ле­рий Го­лы­жен­ков. Из­да­тель — type.today, Рос­сия

Ак­ци­дент­ное на­чер­та­ние шриф­та Futura Display (как и фор­мы Futura Black), вы­пу­щен­ное Пау­лем Рен­не­ром в 1932 го­ду, оче­вид­но, уже на­все­гда оста­нет­ся в те­ни основ­но­го ком­плек­та сти­лей это­го гео­мет­ри­че­ско­го гро­те­ска. Бо­лее то­го, этот квад­рат­ный упрощён­ный шрифт в со­вре­мен­ной ло­ги­ке про­ек­ти­ро­ва­ния шриф­то­вых се­мейств не име­ет об­щей кон­струк­тив­ной и гра­фи­че­ской осно­вы с Фу­ту­рой.

Об­ра­ще­ние Ва­ле­рия Го­лы­жен­ко­ва к не­оче­вид­ной сто­ро­не Фу­ту­ры при­ве­ло к про­вер­ке по­тен­ци­а­ла и воз­мож­но­стей этой гра­фи­ки. Сна­ча­ла First Prize про­из­во­дит впе­чат­ле­ние ре­пли­ки на рен­не­ров­ские фор­мы, но, раз­гля­дев де­та­ли про­ек­та, по­ни­ма­ешь, что здесь ра­бо­та ве­лась со­всем в дру­гом на­прав­ле­нии. Ав­тор ста­вит пе­ред со­бой за­да­чу «ге­не­ти­че­ско­го» экс­пе­ри­мен­та. Да, в осно­ве ра­бо­ты — жёст­кая ло­ги­ка гео­мет­ри­че­ско­го гро­те­ска (First Prize лишён да­же скруг­ле­ний вну­трен­них ова­лов, а вну­три­бук­вен­ное бе­лое вы­руб­ле­но под пря­мым уг­лом), но са­мое н­те­рес­ное на­чи­на­ет­ся с мо­мен­та вне­дре­ния в эту гра­фи­ку кон­струк­ций на­клон­но­го и пря­мо­го кур­сив­ов (Bold Italic, Bold Upright). До­ба­вить сю­да ци­ти­ро­ва­ние не­ко­то­рых осо­бен­но­стей ста­ро­стиль­ных ан­тикв (верх­ние вы­нос­ные эле­мен­ты вы­ше про­пис­ных, ми­ну­скуль­ные циф­ры), иг­ры с на­чаль­ны­ми и кон­це­вы­ми ро­счер­ка­ми — и идея до­во­дит­ся до воз­мож­но­го аб­со­лю­та.

В ре­зуль­та­те по­лу­чил­ся ак­ци­дент­ный шрифт, ко­то­рый в лю­бом ма­ке­те ре­ши­тель­но возь­мёт на се­бя роль со­ли­ста. И если на­чер­та­ние Bold дей­стви­тель­но на­по­мнит нам о Рен­не­ре, то Bold Italic и Bold Upright — это на­сто­я­щий Го­лы­жен­ков. Если вам до­во­ди­лось ви­деть его бы­стрые на­брос­ки шриф­то­вых форм (на бу­маж­ных ска­тер­тях в ка­фе, на­при­мер), то вы пой­мёте, что син­тез кал­ли­гра­фии и шриф­то­вой ин­же­не­рии — это ха­рак­тер­ная осо­бен­ность его ав­тор­ско­го тем­пе­ра­мен­та. Шрифт спо­со­бен дер­жать как экс­тре­маль­но круп­ные ке­гли, так и сред­не­ке­гель­ный на­бор (в уме­рен­ных ко­ли­че­ствах) и об­ла­да­ет всем по­тен­ци­а­лом для раз­ви­тия в сто­ро­ну свет­лых на­чер­та­ний. В лю­бом слу­чае First Prize уже за­нял ме­сто в ря­ду со­сто­яв­ших­ся шриф­то­вых экс­пе­ри­мен­тов.

Им­пуль­сом для на­ча­ла ра­бо­ты мо­гу на­звать два мо­мен­та. Пер­вый — же­ла­ние дать но­вую жизнь од­но­му из мо­их ста­рых шриф­тов. В ре­зуль­та­те FirstPrize 2000 го­да вы­пус­ка был пол­но­стью пе­ре­стро­ен. Вто­рой мо­мент — это ин­те­рес, ко­то­рый про­яви­ли к шриф­ту Илья и Юрий (Илья Ру­дер­ман и Юрий Остро­менц­кий. — Прим. ред.) во вре­мя про­смот­ра и об­су­жде­ния кан­ди­да­тов для ре­ли­за на пло­щад­ке type.today. При­зна­юсь, без их под­держ­ки шрифт мог бы на­дол­го за­дер­жать­ся в сто­ле сре­ди про­чих на­бросков. На се­го­дня уда­лось под­го­то­вить две груп­пы свя­зан­ных меж­ду со­бой на­чер­та­ний, каж­дая из ко­то­рых при­вя­за­на к FirstPrize Bold. Од­на груп­па — это на­чер­та­ния за­ужен­ных про­пор­ций, вто­рая со­сто­ит из силь­но сжа­тых на­чер­та­ний.

Слож­но­сти? Это, на­вер­ное, са­мый объ­ём­ный из мо­их про­ек­тов, и слож­нее все­го бы­ло на ста­дии тех­ни­че­ской раз­ра­бот­ки и те­сти­ро­ва­ния, ко­гда все основ­ные идеи бы­ли уже ре­а­ли­зо­ва­ны — нуж­но бы­ло не от­вле­кать­ся на дру­гие, бо­лее твор­че­ские за­да­чи.

Ди­зай­не­ры: Вин­сент Чан, Кри­сти­ан Шварц, Илья Ру­дер­ман (ки­рил­ли­ца). Из­да­тель: Commercial Type, США

Ди­зай­не­ры Вин­сент Чан и Кри­сти­ан Шварц спро­ек­ти­ро­ва­ли этот гро­теск в 2008 го­ду по за­ка­зу Кри­сто­фе­ра Мар­ти­не­за, арт-ди­рек­то­ра жур­на­ла о мо­де и сти­ле T (The New York Times Style Magazine). Жур­нал Т уко­ренён в куль­ту­ре и ви­зу­аль­ной ис­то­рии боль­шо­го аме­ри­кан­ско­го ме­га­по­ли­са. Хо­тя он был за­пу­щен в 2004 го­ду, связ­ь из­да­ния с NYT на­во­дит на со­об­ра­же­ния, что каж­дый ре­ди­зайн Т не­мыс­лим без до­ли кон­сер­ва­тиз­ма и по­ис­ков ин­тел­ли­гент­ных хо­дов. Пер­вый шрифт се­мей­ства Giorgio (2007) с за­сеч­ка­ми, ко­то­рый арт-ди­рек­тор T-magazine Кри­сто­фер Мар­ти­нез на­ме­тил для за­го­лов­ков, по­лу­чил­ся кок­тейль­ной гар­ни­ту­рой с бла­го­род­ной ис­то­ри­ей. В нём сме­ша­ны вы­со­кий кон­траст, гео­мет­рич­ность, не­сколь­ко экс­цен­трич­ных де­та­лей в аль­тер­на­тив­ных зна­ках. Ха­рак­тер­ная осо­бен­ность — ми­ни­маль­ная раз­ни­ца меж­ду вы­со­той строч­ных и про­пис­ных зна­ков и ко­рот­кие вы­нос­ные эле­мен­ты. От­сыл­ка к 1930-м бы­ла оче­вид­ной — по сло­вам ав­то­ров Giorgio, мно­гие ре­ше­ния они пе­ре­ня­ли из гар­ни­ту­ры Corvinus (Bauer Type, ок. 1935) швей­цар­ско­го ди­зай­не­ра Имре Рай­не­ра. Это бы­ло вре­мя не­на­ви­сти к ор­на­мен­ту — Кор­ви­нус сде­лан ми­ни­ма­ли­стич­но и об­ла­дал свое­об­раз­ным рит­мом.

Ге­не­ти­ка Giorgio Sans то­го же по­ряд­ка — уз­кий гро­теск с ко­рот­ки­ми вы­нос­ны­ми эле­мен­та­ми, ко­то­рый в на­бо­ре сби­ва­ет­ся в плот­ные стро­ки, на­по­ми­на­ю­щие о ти­по­гра­фи­ке мод­ных жур­на­лов 20-х и 30-х го­дов. Он бо­лее «по­ли­гра­фи­чен», уни­вер­са­лен и не пре­тен­ду­ет на связь с ис­то­ри­ей, го­род­ской сре­дой и афи­ша­ми ве­ка джа­за. От­дель­ный сет круг­лых и бо­лее ши­ро­ких про­пис­ных зна­ков поз­во­ля­ет иг­рать с рит­ма­ми за­го­лов­ков — приём, ко­то­рым уже увле­ка­лись жур­наль­ные ди­зай­не­ры (не сто­ит за­бы­вать, что шрифт был сде­лан для ма­ке­та де­ся­ти­лет­ней дав­но­сти). Кро­ме то­го, ла­ти­ни­ца со­дер­жит че­ты­ре аль­тер­на­тив­ных зна­ка G, Q, R и g, а в ки­рил­ли­це толь­ко бук­вам Я, я по­вез­ло иметь ва­ри­а­цию.

Мож­но ска­зать, что это шрифт для руч­но­го на­бо­ра — диа­па­зон на­сы­щен­но­стей (9 на­чер­та­ний с кур­си­ва­ми) пред­по­ла­га­ет по­бук­вен­ную сбор­ку ак­ци­ден­ции, вза­и­мо­дей­ствие её с гра­фи­кой и фо­то, тон­кую ра­бо­ту с бе­лым про­стран­ством ли­ста, огром­ным пят­ном, кон­струк­ци­ей. Чем гром­че, тем луч­ше, но нет ни­че­го скуч­нее мо­но­тон­но­го тек­ста, ак­ку­рат­но на­бран­но­го Giorgio Sans в не­боль­шом кегле.

Ди­зай­не­ры: Ман­ве­л Шма­во­ня­н и Алек­сандр Лю­бо­вен­ко. Из­да­тель: Па­ра­Тайп, Рос­сия

Mediator — не­об­хо­ди­мое и ожи­да­е­мое при­бли­же­ние к уни­вер­саль­ным гар­ни­ту­рам вро­де Frutiger или Univers, ко­то­рых по-преж­не­му не хва­та­ет на рын­ке ки­рил­ли­цы. Это нео­гу­ма­ни­сти­че­ский гро­теск со спо­кой­ной (на пер­вый взгляд) пла­сти­кой, и его глав­ные ка­че­ства — удо­бо­чи­та­е­мость в мел­ких кеглях и лёг­кость со­че­та­ния с книж­ны­ми ан­ти­ква­ми раз­лич­но­го ри­сун­ка и тем­пе­ра­мен­та.

У шри­фта от­кры­тая апер­ту­ра, раз­ни­ца меж­ду вы­со­той про­пис­ных и строч­ных зна­ков су­ще­ствен­ная, как и вы­со­та вы­нос­ных эле­мен­тов. Про­пис­ные бук­вы рав­но­ши­рин­ные; об­раз шриф­та в ки­рил­ли­че­ском на­бо­ре чем-то на­по­ми­на­ет Humanist 531 (ки­рил­ли­че­ская вер­сия шриф­та Syntax Ган­са Эду­ар­да Мей­е­ра, 1968). Воз­мож­но, это уже ав­тор­ский по­черк — оба шриф­та бы­ли сде­ла­ны Ман­ве­лом Шма­во­ня­ном. Во­про­сы вы­зы­ва­ют раз­ве что за­ужен­ные на­чер­та­ния Narrow и Condensed: в та­ких тис­ках ди­на­мич­ные фор­мы на­чи­на­ют «скри­петь», все из­ги­бы, ду­ги, диа­го­на­ли де­фор­ми­ру­ют­ся, а раз­ма­ши­стые вы­нос­ные эле­мен­ты со­про­тив­ля­ют­ся по­пыт­кам со­брать не­мно­го­слов­ную ком­по­зи­цию.

По сло­вам из­да­те­ля, Mediator — не­за­мет­ный шрифт, но, по на­ше­му мне­нию, в тек­сто­вых кеглях он до­ста­точ­но эмо­ци­о­на­лен и вы­во­дит свою, со­всем не ме­ди­та­тив­ную ме­ло­дию. Это нуж­но учи­ты­вать при вы­бо­ре шриф­та в ка­че­стве как основ­но­го, так и вспо­мо­га­тель­но­го ин­стру­мен­та для на­бо­ра. Гар­ни­ту­ра со­дер­жит 30 на­чер­та­ний: 8 пря­мых и 8 кур­сив­ных от Thin до Black, 7 за­ужен­ных и 7 уз­ких от Thin до ExtraBold. В ком­плек­те ми­ну­скуль­ные циф­ры во всех на­чер­та­ни­ях и ка­пи­тель в пря­мых на­чер­та­ни­ях нор­маль­но­го диа­па­зо­на.

У ме­ня дав­но зре­ла мысль сде­лать шрифт боль­шо­го диа­па­зо­на с до­воль­но ши­ро­ки­ми про­пор­ци­я­ми. Я и рань­ше про­ек­ти­ро­вал шриф­ты с боль­шим ко­ли­че­ством на­чер­та­ний, но в та­ком диа­па­зо­не — на­чи­ная с Thin до Black — впер­вые. По боль­шей ча­сти я про­ек­ти­рую тек­сто­вые шриф­ты. И в этот раз мне хо­те­лось со­здать со­вре­мен­ный тек­сто­вый гро­теск. Слож­ность бы­ла в том, что очень труд­но вы­де­лить­ся в том ко­ли­че­стве шриф­тов, ко­то­рые уже су­ще­ству­ют и раз­ра­ба­ты­ва­ют­ся се­го­дня ди­зай­не­ра­ми. Я ста­ра­юсь вы­де­лять­ся от­то­чен­но­стью мо­их шриф­тов. На­сколь­ко это у ме­ня по­лу­ча­ет­ся — су­дить не мне.

Ди­зай­не­ры: Пе­тер Би­лак, Ири­на Смир­но­ва (ки­рил­ли­ца). Из­да­тель Typotheque, Ни­дер­лан­ды

Пе­тер Би­лак по­ста­вил пе­ред со­бой до­воль­но прак­тич­ную за­да­чу — со­здать ра­ци­о­наль­ный шрифт, ко­то­рый ра­бо­тал бы в длин­ных тек­стах так же хо­ро­шо, как и в за­го­лов­ка­х и на­ви­га­ции. По­доб­но шриф­там для си­сте­м ори­ен­ти­ро­ва­ния, November спо­ко­ен и лишён яр­ких от­вле­ка­ю­щих де­та­лей. «По­рой шрифт дол­жен про­сто хо­ро­шо справ­лять­ся со сво­и­ми обя­зан­но­стя­ми», — ком­мен­ти­ру­ет Би­лак свою за­да­чу.

До­ста­точ­но взгля­да на со­став шриф­то­вой се­мьи, что­бы убе­дить­ся в её муль­ти­функ­ци­о­наль­но­сти. Три груп­пы на­чер­та­ний (Normal, Condensed, Compressed) в диа­па­зо­не от Hairline до Black; ка­пи­тель, ми­ну­скуль­ные циф­ры, ин­дек­сы, ре­ги­стро­за­ви­си­мые аль­тер­на­тив­ные зна­ки да­дут не­об­хо­ди­мую сво­бо­ду ди­зай­не­ру в ра­бо­те с лю­бой ти­по­гра­фи­че­ской за­да­чей. До­ба­вить к это­му ки­рил­ли­цу (ди­зайн Ири­ны Смир­но­вой), гре­че­ский и иврит (кон­суль­та­ции Да­ни­эля Гра­ме­ра) — и при­ме­не­ние шриф­та рас­ши­ря­ет­ся до 200 язы­ков.

С на­бо­ром мас­сы от на­чер­та­ния к на­чер­та­нию шрифт об­ре­та­ет тем­пе­ра­мент, про­яв­ляя хоть и сдер­жан­ный, но до­воль­но от­кры­тый и дру­же­люб­ный нрав. Сре­ди цифр на се­бя об­ра­ща­ют вни­ма­ние 6, 8 и 9, ко­то­рые, буд­то иг­но­ри­руя со­се­дей, вы­ве­де­ны из кру­га с гео­мет­рич­ной точ­но­стью. В свет­лых на­чер­та­ни­ях вид­на точ­ная ра­бо­та Би­ла­ка с ха­рак­те­ром ова­лов и фор­мой. Поз­во­лив се­бе гру­бое обоб­ще­ние, этот шрифт мож­но бы­ло бы на­звать гол­ланд­ским DINом, в ко­то­ром верх берёт не ин­же­нер, а праг­ма­тич­ный ху­дож­ник.

Ра­бо­та над ки­рил­ли­цей к November шла на удив­ле­ние лег­ко. Не знаю, по­мо­гал ли мне пре­ды­ду­щий опыт — ра­бо­та над су­пер­се­мей­ством Greta Sans или сам ри­су­нок шриф­та. Един­ствен­ная фор­ма, ко­то­рая на­шлась не сра­зу, — это строч­ная б. Ла­ко­нич­ность форм не поз­во­ля­ла до­ба­вить при­выч­ный из­гиб вверх в окон­ча­нии вы­нос­но­го эле­мен­та. Диа­го­наль­ный штрих тре­бо­вал дру­го­го сре­за, а го­ри­зон­таль­ный вы­нос­ной эле­мент без из­ги­ба де­лал фор­му боль­ше по­хо­жей на ше­стёр­ку. Я на­шла тот ми­ни­маль­ный на­клон, ко­то­рый со­здал не­об­хо­ди­мое дви­же­ние по диа­го­на­ли вверх и поз­во­лил за­кон­чить штрих стро­го вер­ти­каль­но. Ко­гда я ста­ла те­сти­ро­вать го­то­вый шрифт, то по­ня­ла, что November дей­стви­тель­но не об­ра­ща­ет на се­бя вни­ма­ния во вре­мя чте­ния. Чёт­кий и ров­ный ритм, вер­ти­каль­ный ха­рак­тер форм по­мо­га­ли скон­цен­три­ро­вать­ся, а чи­тать в мел­ком кегле бы­ло на удив­ле­ние лег­ко. За­кон­чи­лось тем, что де­ло­вой и не­за­мет­ный November стал мо­им шриф­том по умол­ча­нию в тек­сто­вом ре­дак­то­ре.

Ди­зай­нер: Еле­на Но­восёло­ва. Из­да­тель: type. today

Ав­тор­ское про­чте­ние Еле­ной Но­восёло­вой шриф­то­вой клас­си­ки. Ин­тер­пре­та­ции на те­му шриф­тов Бо­до­ни мож­но най­ти в ка­та­ло­гах мно­же­ства сло­во­ли­тен. Од­ной из са­мых убе­ди­тель­ных ра­бот до сих пор счи­та­ет­ся вер­сия, вы­пол­нен­ная для ком­па­нии ITC в се­ре­ди­не 1990-х го­дов под ру­ко­вод­ством Самне­ра Сто­уна, ко­то­рая вклю­ча­ет в се­бя не­сколь­ко оп­ти­че­ских на­чер­та­ний, осно­ван­ных на трёх ори­ги­наль­ных кеглях в 6, 12 и 72 пунк­та. Со­всем не­дав­но яр­кий экс­пе­ри­мент на те­му шриф­тов Bodoni был про­ведён в про­ек­те Parmigiano, вы­пу­щен­ном сту­ди­ей Typotheque (мы пи­са­ли об этом в пре­ды­ду­щем об­зо­ре).

Для вер­сии NWT Bodoni ав­то­р вы­бра­л об­раз­цы тек­сто­вых кеглей в 9 и 12 пунк­тов, что пред­по­ла­га­ет ис­поль­зо­ва­ние шриф­та в длин­ных тек­стах. Од­на­ко сто­ит с осто­рож­но­стью ис­поль­зо­вать шрифт в кегле ни­же 12-го: ре­гу­ляр­ное на­чер­та­ние со­здаёт плот­ный и гу­стой на­бор при до­воль­но вы­со­ком кон­тра­сте, что мо­жет быть кри­тич­ным при рас­тис­ки­ва­нии крас­ки при пе­ча­ти на рых­лой бу­ма­ге. Тек­сту­ра на­бо­ра рав­но­мер­на, а об­раз тек­ста на­по­ми­на­ет о шриф­те Filosofia Зу­зан­ны Лич­ко. В де­та­лях же эти шриф­ты раз­ли­ча­ют­ся прин­ци­пи­аль­но. Если фор­мы Filosofia смяг­че­ны, то NWT Bodoni прин­ци­пи­аль­но об­острён (вер­ти­каль­ные за­сеч­ки C, E, F, G, S, T, Z — это острые клин­ки).

Чи­сто­та и стре­ми­тель­ность кон­ту­ров в шриф­те Еле­ны Но­восёло­вой со­здаёт ощу­ще­ние ско­ро­сти вну­три ста­тич­ных кон­струк­ций зна­ков. Эта ско­рость, на­при­мер, про­яв­ля­ет се­бя в яр­ких кур­сив­ных ми­ну­скуль­ных циф­рах. Ми­ну­скуль­ные циф­ры мож­но сме­ло при­чис­лить к основ­ным до­сто­ин­ствам гар­ни­ту­ры: ту­гие кон­ту­ры 2, 3, 5 слож­но не узнать в ря­ду по­доб­ных. Так­же об­ра­ща­ет на се­бя вни­ма­ние и ха­рак­тер фор­мы вну­трен­них ова­лов NWT Bodoni — они су­ще­ствен­но за­остре­ны, то­гда как в мел­ких кеглях мно­гих шриф­тов Bodoni из-за стрем­ле­ния вме­стить боль­ше про­стран­ства ча­ще встре­ча­ют­ся оквад­ра­чен­ные ва­ри­ан­ты.

Про этот шрифт я ду­ма­ла дав­но, осо­бен­но за­во­ра­жи­ва­ла ки­рил­ли­ца, на­ри­со­ван­ная Бо­до­ни. Ко­гда из­да­тель­ство Taschen вы­пу­сти­ло Manuale Tipografico, я ку­пи­ла кни­гу. На­ча­ла изу­чать, ска­ни­ро­ва­ла, срав­ни­ва­ла ри­су­нок для раз­ных раз­ме­ров и на­ри­со­ва­ла свою ин­тер­пре­та­цию. Слож­ность за­клю­ча­лась в том, что я ри­со­ва­ла кон­траст­ный шрифт, но этот кон­траст не дол­жен был ме­шать чте­нию, а ха­рак­тер­ный ри­су­нок Бо­до­ни тре­бо­ва­лось со­хра­нить.

Ди­зай­не­ры: Яна Кутьи­на, Ан­дрей Бе­ло­но­гов, Ва­ле­рий Го­лы­жен­ков. Из­да­тель: Ате­лье Otadoya

Удач­но по­до­бран­ные и пред­став­лен­ные зри­те­лю ле­ген­да и об­раз шриф­та, как пра­ви­ло, при пер­вом зна­ком­стве да­ют про­ек­ту не­сколь­ко оч­ков вперёд. Triplet — не ис­клю­че­ние. Со­юз Яны Кутьи­ной и Ан­дрея Бе­ло­но­го­ва в этом про­ек­те до­пол­нен уча­сти­ем Ва­ле­рия Го­лы­жен­ко­ва. Три­птих стал клю­че­вой иде­ей про­ек­та. «Не­стан­дарт­ный ко­стюм-трой­ка для на­сто­я­щих ори­ги­на­лов», «Уль­тра­со­вре­мен­ность и вин­таж в од­ном фла­ко­не», «Един­ство трёх не­за­ви­си­мых на­чер­та­ний» — эти­ми ме­та­фо­ра­ми встре­ча­ет зри­те­ля ав­тор­ская пре­зен­та­ция.

Оста­вим ори­ги­на­лов в ко­стю­ме-трой­ке в сто­ро­не и по­смот­рим на два дру­гих те­зи­са. Triplet дей­стви­тель­но про­из­во­дит впе­чат­ле­ние од­но­вре­мен­но и све­же­сти (осо­бен­но спра­вед­ли­во это для ки­рил­ли­цы), и опре­делён­но­го вин­таж­но­го флёра. Осно­вой гра­фи­ки Triplet по­слу­жи­ли шриф­ты, став­шие по­пу­ляр­ны­ми в XIX–XX ве­ках по обе сто­ро­ны Ат­лан­ти­ки, ти­па Latin Antique и Breite Etienne. Пе­ре­ход­ная фор­ма окон­ча­ния основ­ных штри­хов (что-то сред­нее меж­ду на­плы­вом и за­сеч­кой), кон­струк­ции зна­ков, фор­ма ова­лов и ха­рак­тер­ная гра­фи­ка основ­но­го на­чер­та­ния (Triplet Erste) со­зда­ют на­стро­е­ние шриф­та. Об­раз ки­рил­ли­цы по­до­бран тща­тель­но и умест­но — она не про­ти­во­ре­чит ло­ги­ке, за­дан­ной ла­ти­ни­цей.

«Един­ство трёх не­за­ви­си­мых на­чер­та­ний» и прав­да фор­ми­ру­ет цель­ную кар­тин­ку шриф­то­вой се­мьи. Од­на­ко са­ми на­чер­та­ния, не­смот­ря на ин­ди­ви­ду­аль­ные гра­фи­че­ские осо­бен­но­сти в уз­ком (Zweite) и кур­сив­ном (Dritte) ком­плек­тах зна­ков, ед­ва ли мож­но на­звать не­за­ви­си­мы­ми. Они про­из­во­дят впе­чат­ле­ние по­сле­до­ва­тель­ной и до­воль­но изоб­ре­та­тель­ной ра­бо­ты в рам­ках од­ной шриф­то­вой идеи. Соб­ствен­но го­во­ря, это во­прос тер­ми­но­ло­гии.

Этот яр­кий про­ект в опре­делён­ном смыс­ле вы­зы­ва­ет гра­фи­че­ско­го ди­зай­не­ра на ду­эль и тре­бу­ет от не­го из­ряд­ной сно­ров­ки. Но оче­вид­но и то, что по­яв­ле­ние та­ких про­ек­тов рас­ши­ря­ет ар­ти­сти­че­ский диа­па­зон шриф­то­во­го ми­ра.

Им­пуль­сом по­слу­жи­ло же­ла­ние сде­лать что-то сов­мест­но — не­три­ви­аль­ное, бо­дрое, же­ла­тель­но бы­строе (меч­тать не вред­но), но не­лег­ко­вес­ное. У каж­до­го из нас имел­ся груз в ви­де эн­но­го ко­ли­че­ства за­тя­нув­ших­ся про­ек­тов — и не­сти тя­же­ло, и бро­сить жал­ко. А вот при­ду­мать-сде­лать-от­пу­стить — это­го нам всем не хва­та­ло. На­ча­ли с под­бо­ра му­зы­каль­но­го ре­фе­рен­са, со­от­вет­ству­ю­ще­го на­стро­е­нию на­ше­го во­об­ра­жа­е­мо­го шриф­та. В по­ис­ках ви­зу­аль­но­го об­ра­за на­ткну­лись на сдёр­ну­тую из чье­го-то ин­ста­гра­ма кар­тин­ку с об­раз­цом шриф­та, и нам по­ка­за­лось, что это кру­то. Как вы­яс­ни­лось поз­же, он вы­пус­кал­ся раз­лич­ны­ми сло­во­лит­ня­ми на ру­бе­же XIX–XX ве­ков под на­зва­ни­ем Latin Antique. Эта един­ствен­ная кар­тин­ка за­да­ла на­прав­ле­ние для Erste, а за­тем при­шла идея про трой­ствен­ность, и даль­ше мы дви­га­лись эм­пи­ри­че­ски.

Не­ма­ло вни­ма­ния уде­ли­ли не­ал­фа­вит­ной ча­сти: пу­го­ви­цы, за­пон­ки, тор­ча­щий из кар­ма­на уго­лок плат­ка — ино­гда вто­рой план не ме­нее ва­жен, чем пер­вый. Мы осо­знан­но ис­ка­ли без­аль­тер­на­тив­ные ре­ше­ния, ба­лан­си­ро­ва­ли на гра­ни раз­но­сти и со­зву­чии на­чер­та­ний. Старт был очень бо­дрый и во­оду­ше­вля­ю­щий, а по­том сно­ва вы­яс­ни­лось, что де­лать шрифт — это до­воль­но нуд­но и скуч­но. Но бы­ло по­зд­но!

Ди­зай­не­ры: Вя­че­слав Ки­ри­лен­ко, Га­янэ Баг­да­са­рян. Из­да­тель: Brownfox, Рос­сия

По ре­цеп­ту ан­тич­ных времён в со­став вер­му­та — креплё­но­го ви­на, на­сто­ян­но­го на аль­пий­ской по­лы­ни, — вхо­дит це­лый на­бор раз­но­тра­вий: ты­ся­че­лист­ник, мя­та, ко­ри­ца, кар­да­мон, чёр­ная бу­зи­на, му­скат­ный орех и про­чее. Слож­но пред­ста­вить бо­лее под­хо­дя­щий ва­ри­ант для на­зва­ния это­го шриф­та: в об­ра­зе и де­та­лях Wermut сме­шан бу­кет шриф­то­вых мо­ти­вов, что даёт как ав­то­ру, так и ти­по­гра­фу опре­делён­ную сво­бо­ду ин­тер­пре­та­ций.

Wermut — яр­кий ак­ци­дент­ный шриф­т, ко­то­ро­му пред­пи­са­но ис­поль­зо­ва­ние в круп­ном и сред­нем кеглях. Все­го два на­чер­та­ния (пря­мое и кур­сив­ное) про­ве­рят на проч­ность на­ме­ре­ния ди­зай­не­ра. Но па­ра­док­саль­ным об­ра­зом в тек­сто­вом на­бо­ре, на­чи­ная с 7-го кегля, этот шрифт хо­ро­шо дер­жит до­ста­точ­но убо­ри­стую, ём­кую стро­ку. В ха­рак­те­ре ан­ти­к­вы при же­ла­нии мож­но рас­смот­реть от­сыл­ки к уз­ким круп­но­ке­гель­ным вер­си­ям так на­зы­ва­е­мых «ла­тин­ских» шриф­тов, ко­то­рые бы­ли по­пу­ляр­ны во Фран­ции со вто­рой по­ло­ви­ны XIX до се­ре­ди­ны XX ве­ка, или же уло­вить но­ты не­мец­ких ва­ри­а­ций на­ча­ла XX ве­ка на те­му гар­ни­ту­ры Lateinisch. Не­ко­то­рые фор­мы ука­жут и на Times New Roman, а ко­му-то вспо­мнят­ся ори­ги­наль­ные бук­вы Ро­же Эк­со­фо­на.

На­бор ас­со­ци­а­ций мож­но пе­ре­чис­лять бес­ко­неч­но и по­сто­ян­но воз­вра­ща­ться к пря­но­му бу­ке­ту раз­но­тра­вий, со­бран­но­му ав­то­ра­ми шриф­та. Не­из­гла­ди­мое впе­чат­ле­ние на зри­те­ля про­из­во­дит об­щая пла­сти­ка с остры­ми эле­мен­та­ми в про­пис­ных и строч­ных зна­ках, а так­же фор­ма строч­ной а. Wermut — опре­делён­но ху­до­же­ствен­ный ма­ни­фест, за­ни­ма­ю­щий уни­каль­ное ме­сто в со­вре­мен­ном ти­по­гра­фи­че­ском ар­се­на­ле.

В ка­кой-то мо­мент мы не­мно­го уста­ли от бру­таль­ных гро­те­сков, и нам за­хо­те­лось сде­лать ан­ти­кву. Об­раз Вер­му­та вна­ча­ле сло­жил­ся сло­вес­но, как если бы мы опи­сы­ва­ли ха­рак­тер че­ло­ве­ка. Он дол­жен был быть не­од­но­знач­ным, изящ­ным, стро­гим, вы­зы­ва­ю­щим, ме­тал­ли­че­ским, ко­лючим, но и не­мно­го плав­но-рас­ти­тель­ным. Не­мно­го де­ка­дент­ским, но с клас­си­че­ской осно­вой. Мы ста­ли ис­кать со­от­вет­ствия этим ощу­ще­ни­ям в шриф­тах и со­шлись на том, что ищем что-то меж­ду Скотч-ан­ти­квой и Тайм­сом. До­воль­но боль­шой про­ме­жу­ток во вре­ме­ни и боль­шая раз­ни­ца в ви­зу­аль­ном об­ли­ке, но это имен­но то, к че­му мы все­гда стре­мим­ся: со­еди­нить не­со­еди­ни­мое. Бук­ва а, глав­ная сти­леоб­ра­зу­ю­щая бук­ва, со­всем не по­хо­жа ни на Таймс, ни на Скотч Мо­дерн. Имен­но на ней ле­жит за­да­ча пре­зен­та­ции об­ра­за шриф­та, она долж­на быть са­мой яр­кой, а все осталь­ные бук­вы бо­лее сдер­жан­ны­ми. Это ста­но­вит­ся оче­вид­ным в на­бо­ре: бук­ва а рас­сы­па­на по тек­сту и всё вре­мя ко­лет ваш взгляд.

И ещё не­сколь­ко шриф­тов с ки­рил­ли­цей 2016 го­да

Ди­зай­нер: За­хар Ящин (FontaZY). Из­да­тель: ParaType, Рос­сия•Энер­гич­ный скрипт со мно­же­ством ли­га­тур. Не­ожи­дан­но ред­кий зверь в ки­рил­ли­че­ском сег­мен­те, при этом за­пад­ный шриф­то­вой ры­нок, по­жа­луй, пе­ре­на­сы­щен по­доб­ны­ми про­ек­та­ми.

Ди­зай­не­ры: Эм­ма­ну­аль Рей, Алек­сей Ва­ня­шин (ки­рил­ли­ца). Из­да­тель: Swiss Typefaces, Швей­ца­рия•Ми­ри­ад аль­тер­на­тив в каж­дом на­чер­та­нии это­го гео­мет­ри­че­ско­го гро­те­ска до сих пор по­ра­жа­ет во­об­ра­же­ние. Те­перь все пря­мые на­чер­та­ния со­дер­жат и ки­рил­ли­цу.

Ди­зай­нер: Ксе­ния Бе­лобро­ва. Из­да­тель: MyFonts, США•Ещё од­но тор­же­ство кон­тек­сту­аль­ной за­ме­ны и фи­чи Liga. При­ме­ча­те­лен кон­траст меж­ду вин­таж­ны­ми, ак­ку­рат­но вы­пи­сан­ны­ми строч­ны­ми бук­ва­ми и бо­лее пря­мо­ли­ней­ны­ми про­пис­ны­ми.

Ди­зай­не­ры: Илья Ру­дер­ман, Юрий Остро­менц­кий. Из­да­тель: type.today, Рос­сия•Обе­щан­ная ав­то­ра­ми в 2015 го­ду тек­сто­вая вер­сия яр­кой и ак­ту­аль­ной ан­ти­к­вы, пе­ре­осмыс­ля­ю­щей ис­то­ри­че­ские об­раз­цы.

Ди­зай­не­ры: Дэвид Джо­на­тан Росс, Ма­рия До­ре­ули (ки­рил­ли­ца), Джордж Трен­та­фил­ла­кос (гре­че­ский). Из­да­тель: djr.com, США•Пра­виль­ный Ди­кий За­пад в ис­пол­не­нии Дэви­да Джо­на­та­на Рос­са. А если точ­нее — клас­си­че­ский кла­рен­дон, в ко­то­ром все свой­ства этой сти­ли­сти­че­ской под­груп­пы до­ве­де­ны до пре­де­ла.

Ди­зай­нер: Пе­тер Би­лак, Ни­ко­ла Джу­рек (кон­суль­та­ции), Ма­рия До­ре­ули (кон­суль­тант по ки­рил­ли­це), Джер­ри Лео­ни­дас и Ирен Вла­чау (кон­суль­тан­ты по гре­че­ско­му). Из­да­тель: Typotheque, Ни­дер­лан­ды.•По­чер­ки Пе­те­ра Би­ла­ка (фор­маль­ный, не­бреж­ный и с на­жи­мом) в циф­ро­вом во­пло­ще­нии.

Ди­зай­нер: Пе­тер Би­лак, Ни­ко­ла Джу­рек (кон­суль­та­ции). Из­да­тель: Typotheque, Ни­дер­лан­ды.•Иде­аль­ный шрифт для по­сле­ду­ю­ще­го вы­ре­зы­ва­ния букв круг­лой фре­зой со смен­ны­ми лез­ви­я­ми раз­но­го диа­мет­ра.

Ди­зай­не­ры: Дэвид Бр­же­зи­на, Сла­ва Ев­чи­но­ва, Ти­тус Ни­мет, Па­тум Эго­да­ват­та. Кон­суль­тан­ты: Ирен Вла­чау (гре­че­ский), Мак­сим Жу­ков (ки­рил­ли­ца). Из­да­тель: Rosetta.•Гро­те­ско­вая по­ло­ви­на важ­ной шриф­то­вой си­сте­мы с огром­ным ко­ли­че­ством на­чер­та­ний и ин­те­рес­ным под­хо­дом к про­ек­ти­ро­ва­нию па­ры ан­ти­ква—гро­теск.

Ди­зай­н: Swisstypefaces, Алек­сей Ва­ня­шин (ки­рил­ли­ца), Па­скаль Зог­би (араб­ский). Из­да­тель: Swisstypefaces.•По­кой и во­ля в ти­по­гра­фи­че­ском во­пло­ще­нии — те­перь и с ки­рил­ли­цей.

Ре­дак­ция бла­го­да­рит всех ав­то­ров шриф­тов за пре­до­став­лен­ные ма­те­ри­а­лы.
Циф­ра «10» для об­зо­ра на­ри­со­ва­на Яной Кутьи­ной и Ан­дре­ем Бе­ло­но­го­вым.Но это ещё не всё. В ян­ва­ре кол­ле­ги из type.today при на­шем уча­стии со­ста­ви­ли пол­ный спи­сок шриф­тов с ки­рил­ли­цей 2016 го­да.

10 лучших шрифтов 2017 года | GeekBrains

Портал Graphicpear рекомендует шрифты с засечками.

https://d2xzmw6cctk25h.cloudfront.net/post/1467/og_cover_image/00512080505678c8387f737c3b724306

Палитра шрифтов, используемых верстальщиками и дизайнерами, расскажет об их профессионализме больше, чем увесистое портфолио. Поэтому специалисты стараются добавлять в рабочий арсенал новые и интересные шрифты. Скучным Arial или заезженной Verdana никого не удивишь. Представляем подборку лучших шрифтов 2017 года по версии портала Graphicpear.

Элегантный шрифт, начертание которого напоминает стилистику 18 века. Выполнен в схожей стилистике шрифтов Baskerville и Boydell Shakespeare. Автор шрифта — Клаус Эггерс Соренсен. Это высококонтрастный шрифт с засечками, который обычно используется для заголовков, названий и титров. Желательно использовать в паре с Georgia для основного текста.

Шрифт создан историком и преподавателем МГУ Алексеем Крюковым в 2007 году. Входит в семейство Theano и изначально создавался только для греческого языка. Но впоследствии была добавлена латынь и кириллица. Шрифт доступен для бесплатного использования. Относится к категории новая антиква, с засечками.

Шрифт отличается нестандартным дизайном, подходит для логотипов, названий, журнальных разворотов. Чистый и высококонтрастный шрифт. Включает семь стилей.

Это шрифт класса Slab (плоские засечки), часто используется в веб-проектах. Был разработан Атипо и Марией Рамос.

Шрифт был придуман еще в 1989 г. дизайнером Кэрол Туомбли в двух начертаниях: нормальном и жирном. Он имитирует древнеримский монументальный шрифт, которым сделаны надписи на пьедестале колонны Траяна. Очень часто используется на постерах к фильмам.

Шрифт был создан еще во времена Просвещения. Его автором стал член семьи Дидо, знаменитой династии типографов и бумажных фабрикантов. Имеет четкое и ясное начертание и остается тонким текстовым шрифтом для рекламы и книжного дизайна. Похож на Henriade.

Шрифт отлично подходит для лонгридов. На больших полотнах текста он выглядит стильно и легко читается. Отличительные черты: небольшие размеры, сильные засечки и ровный ритм текста.

Это универсальный шрифт с индивидуальными чертами. Был спроектирован Джо Принцем и представляет собой современную форму гибкого Slab Serif (шрифты с плоскими засечками). Поставляется с четырьмя начертаниями и содержит восемь шрифтов в семействе Klinic Slab.

Бесплатный шрифт с засечками представляет собой смесь семейства Bodoni и Dala Floda. Его создали для повышения оригинальности шрифтов с засечками. Для этого улучшили изгибы стандартных шрифтов с засечками и добавили дополнительные начертания. Широко используется для плакатов, книг и больших форматов. Семейство шрифтов Butler содержит 334 символа, семь трафаретов и семь начертаний. Он также имеет текстовые фигуры, фракции, лигатуры и пр.

Тщательно продуманный шрифт с засечками, который передает стилистику римских шрифтов, не боящихся времени. Fanwood поставляется с курсивом и римским стилем, оба они оптимизированы для экранов. Используется в заголовках и текстах, легок для чтения с экрана. Был разработан Барри Шварцем, распространяется под лицензией SIL Open Font для бесплатного использования.

Finches — элегантный шрифт с засечками и курсивом с исключительно красивыми изгибами, которые придают ощущение роскоши и элегантности. Шрифт выглядит профессионально и помогает хорошему проекту повысить уровень. Используйте его для оформления книжных обложек, постеров, постов в соцсетях.

Migur — строчный шрифт, созданный для использования в журнальных проектах. Шрифт получил пару наград и был выбран проектом Behance одним из лучших. Он доступен бесплатно для личного пользования. Добавляйте декоративные элементы, чтобы повысить его привлекательность.

Это была подборка от Graphicpear. А какие шрифты любите вы? Поделитесь в комментариях.

100 коллекций шрифтов для различного применения в дизайне: rentafont — LiveJournal

Это четвертый из десяти постов с коллекциями шрифтов Rentafont, описанных разными способами. 

Одно из главных преимуществ Rentafont – уникальный шрифтовой поиск с очень детальным описанием шрифтов из 12000 уникальных ключевых слов и опций на русском, английском и украинском языках. Таким способом описано более 3000 шрифтов с латиницей и кириллицей.

Такие данные будут полезны при обучении начинающих дизайнеров и искусственного интеллекта. Если вы генерируете дизайн с помощью алгоритмов или нейросетей, исходя из параметрического ТЗ, вам пригодятся шрифты, релевантные разным видам деятельности, техническим параметрам и особенностям аудитории.

Место в макете

• Акциденция (яркие шрифты для небольших надписей)  (2428 шрифтов)
• Заголовок (заголовочные шрифты для шапок, обложек) (2254 шрифтов)
• Логотип (характерные шрифты для логотипов) (1137 шрифтов)
• Основной набор (разборчивые текстовые шрифты) (1030 шрифтов)
• Выделения (жирные и наклонные текстовые шрифты) (740 шрифтов)
• Инфографика (понятные шрифты для инфографики) (461 шрифтов)
• Инициал (декоративные шрифты для буквиц) (383 шрифтов)
• Примечания (курсивные текстовые начертания) (275 шрифтов)
• Подписи (текстовые шрифты для сносок) (10 шрифтов)

Объект дизайна

Эти коллекции являются ответами на поисковые запросы из одного ключевого слова.

Уникальный поиск Rentafont состоит из 4 групп фильтров и базы словесных описаний, повторяющих и значительно дополняющих эти фильтры.

Чтобы проверить, есть ли здесь нужное вам описание, используйте поиск текста в вашем браузере. Если не нашли то, что искали, пожалуйста, напишите об этом в комментариях.

По поводу доступа к полной обновляемой базе описаний шрифтов, API шрифтового поиска, датасетам для обучения нейросетей пишите на [email protected].

Другие посты из серии

1. 200 коллекций шрифтов разной формы

2. 200 коллекций шрифтов по возрасту, полу, настроению

3. 200 коллекций шрифтов для разных отраслей

5. 100 коллекций шрифтов из разных стилей и эпох

Рубленые шрифты и шрифты с засечками ‹ Виртуальная школа графического дизайна

Продолжение. Читать начало статьи…

После непродолжительной отпускной паузы, продолжаю серию статей о журнальном дизайне. В предыдущей статье я писал о модульной сетке, как об одной из основ дизайна печатных изданий.

Теперь поговорим о шрифтах.

Даже неискушенный глаз при взгляде на любой печатный текст, может заметить, что одни шрифты имеют засечки, а другие — нет. Наличие или отсутствие этих засечек и есть главное отличие двух основных групп шрифтов.

Засечки в шрифтах представляют собой короткие, обычно перпендикулярные штрихи, которыми начинаются и заканчиваются основные штрихи знака. В старой литературе иногда называется «отсечка». Засечки бывают односторонними и двусторонними. Их форма может быть разнообразной: треугольной, прямоугольной, закругленной, декоративной, в виде тонкой горизонтальной линии и т.д. Засечки могут быть скругленными в месте соединения с основным штрихом, а могут присоединяться под углом без скругления.

Шрифты без засечек называются рублеными. В Англии, и Франции такие шрифты чаще называются Sans Serif, в Америке Gothic, в Германии Grotesk. Как правило, гротески имеют основные и соединительные штрихи практически одной толщины (неконтрастные) или с малозаметной разницей в толщине штрихов (малоконтрастные).

Шрифты с засечками также называют антиквой. В Англии, США и Франции такие шрифты чаще называются Serif.

Термин «Антиква» (Antiqua) заимствован из немецкого языка (где он обозначает любой шрифт прямого начертания) и указывает на его древнее (античное) происхождение, поскольку каролингское письмо VIII–IX вв., лежащее в основе гуманистического письма, в эпоху Ренессанса ошибочно принималось за подлинное письмо античности. Антиквенные шрифты обычно делятся на Антикву старого стиля, Переходную антикву и Антикву нового стиля, а также Брусковую антикву.

Рубленые шрифты выглядят более современными, а на практике они более удобны для дизайнерской работы. Например, для построения логотипа. В них легче управлять межбуквенными расстояниями. Крупные текстовые элементы, набранные таким шрифтом, воспринимаются единым пятном, т.е. целостно. Вот почему подавляющее большинство заголовков создают именно шрифтами без засечек. Основной же мелкий текст статей, как правило, набирают шрифтами с засечками. Почему так, а не наоборот?

Дело в том, что рубленые шрифты воспринимаются как более устойчивые, основательные и массивные, тогда как шрифты с засечками легче читаются. Статья, набранная таким шрифтом, читается быстрее и свободнее, т.к. засечки, как бы облегчают движение глаз от буквы к букве.

Конечно, это правило довольно общее. Существуют газеты и журналы, где оно не соблюдается, но любое исключение из правил должно быть оправдано.

Если вы точно знаете и понимаете, почему в вашей работе заголовки должны быть набраны шрифтом с засечками, а мелкий текст, наоборот, рубленым шрифтом, тогда вы вправе наплевать на то, что пишут в учебниках по типографике. Но на заре вашей дизайнерской карьеры, я бы посоветовал вам просто поверить, что все эти умные учебники писали отнюдь не дураки…

Самый важный фактор в выборе шрифта для основного текста — его читабельность. Печать газеты может быть неудовлетворительна, и поэтому использование шрифта с засечками будет неразумно. Если печатная краска не ложится на странице ровным слоем, то засечки букв, возможно, не будут даже видны. В таких случаях применение красивого рубленного шрифта будет более уместно. Качество печати журналов, как правило, значительно выше, и такая проблема вряд ли возникнет.

Единственный способ определить наиболее удобочитаемый шрифт для вашего основного текста – это эксперимент и отбор образцов различных шрифтов, учитывая технические возможности типографии. Рассмотрите печатные образцы и решите, какой шрифт является наиболее четким.

Выбрав шрифт, используйте его последовательно на всех полосах журнала. Стиль заголовка должен быть прост. Все заголовки выполняйте одним и тем же шрифтом. Заменить его на другой шрифт стоит лишь в случае осознанной необходимости. Например, в отдельных рубриках, которые нужно выделить среди всех остальных материалов.

Вместе с тем, вы можете разнообразить внешний вид заголовков при одном шрифте, используя различные размеры, стили и цвета.

Последовательное использование шрифта служит ориентиром для читателей. Если заголовки статей определенного раздела, набранные одним шрифтом, а заголовки другого раздела – другим шрифтом, то читатель сможет с первого взгляда различать эти разделы.

В заголовках не используйте только прописные буквы!

Как показывают исследования, человек читает и воспринимает слова, напечатанные только заглавными буквами, намного дольше, чем слова, состоящие из прописных и строчных букв. Если вы все же решите использовать в заголовке ведущей статьи только заглавные буквы, то увеличьте размер шрифта так, чтобы уменьшить неудобство восприятия текста.

Используйте выбранный шрифт достаточно большого размера, чтобы его легко можно было читать. Помните, что текст статей должен легко восприниматься читателем. Если текст напечатан слишком мелко то, это позволит разместить больше слов на странице, но вместе с тем, затруднит их зрительное восприятие. Традиционно в российских газетах текст печатался 8-м кеглем, однако сейчас наблюдается тенденция к увеличению размера шрифта до 9 — 9,5.

Определитесь с межбуквенными интервалами (трекингом).

Если расстояние между буквами слишком мало или, наоборот, велико, то слова будет трудно читать и понимать. Найдите оптимальное межбуквенное расстояние и используйте его постоянно во всем проекте.

Тот же самый принцип применяется и при выборе междустрочного расстояния (интерлиньяжа). Наберите текст определенным шрифтом и поэкспериментируйте с интервалом между строками, чтобы выяснить, какой из них наиболее привлекательный и самый удобочитаемый.

Одна из задач интерлиньяжа — создание горизонтального пути для глаз, по которому они возвращаются к началу строки. Дизайн шрифта может влиять на на ширину этого пути. Шрифты с высоким ростом строчных букв, например, обычно требуют дополнительного интерлиньяжа.

Интерлиньяж — важнейший инструмент управления «цветом» текста на странице, поэтому для шрифтов с большей насыщенностью штрихов требуется увеличенный интерлиньяж для того, чтобы осветлить «цвет» текстового блока и сделать его менее плотным.

Установите свой стандарт интерлиньяжа и затем применяйте его постоянно. Не попадайтесь в ловушки, увеличивая размер интервала, когда статья слишком короткая или, уменьшая его, когда текст довольно длинный!

Более подробно о шрифтах читайте на сайте http://ifont.ru/

Продолжение следует…

Поделиться в соц. сетях:

Журнальный шрифт кириллица. Лучшие бесплатные шрифты для дизайнеров

Шрифт, который используется для отображения текста, влияет на его восприятие. Поэтому в этой статье мы собрали лучшие бесплатные шрифты для веб-дизайнеров 2016 года, которые помогут вашим печатным материалам и сайтам выглядеть профессионально.

10 лучших шрифтов с поддержкой кириллицы

Качественные кириллические шрифты нелегко отыскать, но все же сейчас их гораздо больше, чем раньше. Список ниже содержит как распространенные варианты с засечками и без, так и ультраэлегантные шрифты для особых случаев.

5. Oswald — классический чуть сжатый шрифт без засечек, который будет выглядеть хорошо на любых устройствах:

6. Jura — элегантный шрифт со скошенными засечками и круглыми формами, лучше всего подойдет для подзаголовков или основного текста:

7. Exo 2 — универсальный технологичный шрифт с несколькими начертаниями, поэтому его вполне хватит для оформления большинства текстовых элементов на странице:

8. Pompiere подойдет вам, если вы ищите элегантный, но не слишком серьезный шрифт:

9. Aclonica — еще один яркий шрифт для оформления запоминающихся заголовков и печатной рекламной продукции:

10. Museo — шрифт без засечек, который выглядит хорошо при маленьком и большом размере кегля, а значит подойдет как для отображения пунктов меню, так и для основного текста страницы. Доступен бесплатно в вариантах Museo Sans 500 и Museo Sans:

В этой статьи мы привели шрифты для профессиональных графических дизайнеров, которые можно использовать для дизайна страниц или печатных материалов. Большое количество доступных шрифтов часто приводит в замешательство, ведь при этом их еще и нужно правильно сочетать. Вот правила сочетания шрифтов, которые помогут вам справиться с этой задачей:

1. Не используйте слишком контрастные шрифты — может получиться так, что каждый из них будет перетягивать внимание на себя, отвлекая читателя от содержания.
2. Но и не выбирайте слишком похожие — они будут сливаться, и создавать ощущение незаконченности.
3. Создавайте визуальную иерархию — вспомните, как обычно выглядят печатные газеты: в них четко просматривается структура заголовков.
4. Не забывайте о контексте — ведь дизайн создается не просто так, а в соответствии с потребностями конкретной компании.
5. Не используйте больше трех разных шрифтов на одной странице.

На 2018 год количество качественных бесплатных шрифтов позволяет дизайнерам полноценно работать над задачами, совершенно не стесняясь в выборе. Поэтому мы написали о лучших бесплатных шрифтах.

Студия создает дизайн сайтов и приложений для Android и iOS, и мы будем рады помочь вашему бизнесу привлечь пользователей с помощью уникального и узнаваемого дизайна.

Типографика это искусство, в котором органично сочетаются техника, изобретательность и расчет на перспективу. За редким исключением хороший дизайн подразумевает хорошую типографику. Неважно, над чем работает дизайнер: проектирует сайт или пользовательский интерфейс, работает над макетом брошюры или создает логотип для бренда – везде одним из ключевых элементов успешного проекта будет шрифт. При этом огромное значение имеет не только выбор шрифтов, но и их соответствие друг другу, а также цветовые решения. Вариантов может быть очень много, но от правильного выбора шрифта во многом зависит, будет успешным проект или его ждет провал. Порой достаточно упустить из виду даже второстепенные детали, чтобы свести на нет все творческие усилия, которые были направлены на создание выдающегося дизайна. К счастью, есть множество ресурсов, которые помогут в работе с типографикой.

Многим дизайнерам, особенно новичкам, свойственно стремление ко всему новому. Они внимательно следят за всеми трендами в типографике и используют в дизайне самые новые и, как им кажется, «незаезженные шрифты». Это ошибка. Типографика дисциплина консервативная и новое здесь далеко не всегда означает лучшее. Чтобы убедиться в этом, достаточно посмотреть, какие шрифты были самыми популярными в 2016 году.

• Дизайнер: Альберт-Жан Пул
• Дата выхода: 1995
• Издатель: FontFont

Шрифт FF DIN был создан голландским дизайнером Альбертом-Жаном Пулом. Первый вариант был представлен в 1995 году, затем разработка продолжилось и к моменту завершения работы в 209 году, семейство FF DIN включало в себя 20 начертаний. Шрифт отлично подходит для редакционного и издательского дела, а также может использоваться в рекламе и дизайне упаковки, в брендинге и других сферах творчества, таких, как дизайн плакатов и биллбордов. Хорошо выглядит FF DIN и на экране компьютера, так что его можно задействовать в веб-дизайне. У FF DIN имеется ограниченная поддержка кириллицы, что немаловажно для российских дизайнеров.

• Дизайнер: Ханнес фон Доррен
• Дата выхода: 2010
• Издатель: HVD Fonts

Brandon Grotesque – это очень известный шрифт без засечек, состоящий из шести наборов с различной толщиной штриха и шести соответствующих основным курсивов. В основе шрифта лежат геометрические формы, оптически скорректированные для лучшей читаемости символов. Brandon Grotesque по праву считается функциональным и элегантным шрифтом. Начертания Light и Bold хорошо смотрятся на лайтбоксах или витринах, а Regular и начертания средней толщины подойдут для набора длинных текстов. Данный шрифт является отличным выбором для работы над проектами, где требуется типографика профессионального уровня. Brandon имеет расширенный набор символов для поддержки языков Центральной и Восточной Европы, но кириллицы нет, несмотря на то, что в списке языков русский присутствует.

• Дизайнеры: Сол Гесс, Моррис Фуллер Бентон
• Даты выхода: 1990-1995-2007
• Издатель: Monotype

Знаменитый шрифт Century Gothic во многом напоминает Futura, однако это уникальный шрифт, который является производным двух отдельных шрифтов ITC Avant Garde и Twentieth Century – основных конкурентов Futura. Century Gothic – это легкий, воздушный шрифт с чистыми и резкими окончаниями штрихов и очень хорошо проработанным курсивом. Данный шрифт идеально подходит для заголовков или для набора крупными символами.

• Дизайнер: Марк Симонсон
• Дата выхода: 2005
• Издатель: Марк Симонсон

Семейство Proxima Nova представляет собой реконструкцию известнейшего шрифта Proxima Sans. Набор Proxima Nova был расширен до 48 полнофункциональных шрифтов Open Type. Новая Proxima состоит из трех больших групп, в каждой из которых по 16 шрифтов с различной толщиной штриха. Стилистически данный шрифт является сбалансированным сочетанием гуманистических пропорций и геометрического подхода к проектированию. Кириллица есть.

• Дизайнер: Адриан Фрутигер
• Дата выхода: 1998
• Издатель: Linotype

Шрифт Avenir также содержит отсылки к Futura, но в нем нет такой радикальной геометрии, как у его предка. У Avenir вертикальные штрихи толще, чем горизонтали и укороченные восходящие штрихи. Это идеальный выбор если требуется набрать хорошо читаемый текст.

• Дизайнеры: Эдуард Хоффман, Макс Мидингер
• Дата выхода: 1983
• Издатель: Linotype

Helvetica является одним из самых популярных шрифтов в истории мировой типографики, этот шрифт оказал огромное влияние как на рекламу, так и на маркетинг. Семейство состоит из 51 начертания с различной толщиной штриха, разной шириной и курсивом. Это классический шрифт без засечек, нейтральный и неподвластный времени. Helvetica Neue является наиболее безопасным выбором практически для всех видов дизайна.

• Дизайнеры: Адриан Фрутигер, Акира Кобаяши
• Дата выхода: 2004 (разработка продолжается)
• Издатель Linotype

В то время как основной набор Avenir является одним из самых больших шрифтовых семейств, созданных для того, чтобы решить некоторые проблемы с отображением на экране компьютера, побочный проект Next Pro, созданный студией Linotype, направлен прежде всего на эстетику. Полный набор Avenir Next Pro состоит из 32 шрифтов: 8 начертаний с разной шириной штриха (каждый с версией Roman и Italic), а также шрифтов с различной шириной символов – Normal и Condensed. Глиф был расширен за счет включения малого капса, верхних и нижних индексов и лигатур.

• Дизайнер: Энрике Эрнандес
• Дата выхода: 2016
• Издатель: Latinotype

Isidora представляет собой современный геометрический шрифт с упором на функциональность. Несмотря на то, что Isidora очень выразительный и дружелюбный шрифт – это в своем роде манифест рациональности. Семейство состоит из 28 шрифтов с двумя подсемействами, так что найти начертание с подходящей толщиной штриха не составит проблемы. Шрифт идеально подходит для брендинга, логотипов, заголовков, его можно использовать в веб-дизайне, дизайне упаковки и в полиграфии. К сожалению, кириллицы нет, однако шрифт определенно заслуживает внимания, он очень стильный, с симпатичными закруглениями, которые делают его не таким строгим.

• Дизайнер: Рене Бидер
• Дата выхода: 2016
• Издатель: Рене Бидер

Главными особенностями шрифта Sagona являются ярко выраженные засечки и переменная контрастность основных штрихов. Это универсальный шрифт, которым можно набирать как заголовки, так и небольшие массивы теста. Семейство Sagona состоит из 9 начертаний плюс соответствующие курсивы. Большой набор функций Open Type, поддерживаемых Sagona, включает альтернативные начертания, лигатуры и старые номера стилей. Кириллицы нет.

• Дизайнер: Джексон Берк
• Дата выхода: 1948
• Издатель: Linotype

Trade Gothic является классическим шрифтом без засечек, но при этом он достаточно дружелюбен, что несвойственно типичным сансерифам. Именно поэтому Trade Gothic так популярен среди дизайнеров, которые используют его в самых разных проектах, от печати до веба. Шрифт сбалансирован, в нем нет ничего лишнего, тем не менее он позволяет уйти от излишнего формализма. Trade Gothic является одним их ключевых элементов айдентики организации Amnesty Inernational, которая борется за соблюдение прав человека.

• Дизайнер: Радомир Тиньков
• Дата выхода: 2016
• Издатель: Радомир Тиньков

Gilroy – это новый шрифт без засечек, созданный с упором на геометрические формы. Шрифт универсальный, красивый и хорошо сбалансирванный. Семейство Gilroy включает в себя 20 начертаний, 10 основных и 10 курсивов. Каждое начертание содержит расширенную поддержку языков, а также стрелки, дроби, лигатуры. Сфера применения данного шрифта необычайно широка: его можно использовать в графическом и веб-дизайне, он отлично подходит для вывесок, биллбордов, лайтбоксов и многого другого. Также Gilroy подойдет для набора коротких текстовых сообщений. Кириллица есть.

• Дизайнеры: Адриан Фрутигер, Алексей Чекулаев
• Дата выхода: 1957-1997
• Издатель: Linotype

Univers является одним из самых любимых шрифтов дизайнера Адриана Фрутигера, вложившего много сил в его создание. Шрифт Univers завоевал большую популярность прежде всего благодаря своей разборчивости. Работа над шрифтом велась на протяжении нескольких десятилетий, однако дизайнерам удалось сохранить единство, благодаря чему в одном проекте можно использовать разные версии Univers. В 1997 году руководство Linotype совместно с Фрутигером решило перерисовать все существующие начертания. Пристальное внимание уделялось пропорциям букв, гармоничному сочетанию символов и мелким деталям. После этого работа над проектом была завершена. Шрифт Univers – это воплощение спокойной элегантности и рационализма. Univers использовался в предвыборных кампаниях Джорджа Буша в 2000 и 2004 годах, также его можно увидеть в логотипах Audi, eBay и Montreal Metro. К сожалению, кириллицу этот замечательный шрифт не поддерживает.

• Дизайнер: Елена Генова
• Дата выхода: 2016
• Издатель: My Creative Land

Sunshine Daises – это забавный рукописный шрифт, созданный дизайнером Еленой Геновой. Это не семейство, а коллекция из 15 разных шрифтов, каждый из которых излучает заряд бодрости и веселья. Любой из этих шрифтов сочетается с другими начертаниями из набора. Также шрифт поддерживает функцию псевдослучайного внедрения, благодаря чему сочетание двух одинаковых букв в строке никогда не повторяется. Шрифт Sunshine Daises поддерживает формат Unicod, а это значит, что его можно использовать в любых программах и приложениях. Это идеальный шрифт для книжных обложек, плакатов, заголовком и много другого, где в дизайне нужен неформальный подход.

• Дизайнер: Ханнес фон Доррен
• Дата выхода: 2013
• Издатель HVD Fonts

Шрифт Brandon Text это округлый сан-сериф, состоящий из шести начертаний плюс соответствующие курсивы. Данный шрифт часто используется в комбинации с Brandon Grotesque, так как он идеально подходит для набора больших массивов текста, кроме того, он хорошо смотрится в малом кегле, что делает его наиболее подходящим для показа на небольших экранах. Шрифт специально оптимизировался под эти цели, так что это отличный вариант для сайтов, приложений и электронных книг. Серия Brandon Text – это превосходный выбор для профессиональной комплексной типографики.

• Дизайнеры: Игнасио Корбо, Фернандо Диас
• Дата выхода: 2016
• Издатель: Tipo Type

Brother 1816 это гибкий и многогранный шрифт, созданный специально для работы в интернете. Это очень удачное сочетание геометрического и гуманистического гротеска. Различные стили шрифта можно использовать как по отдельности, так и вместе, если нужно придать тексту визуальную идентичность. Семейство Brother состоит из 32 шрифтов, разбитых на две группы: Normal (16 начертаний) и Printed, также состоящую из 16 начертаний.

Шфриты в веб-дизайне вещь практически незаменимая. Используя при разработке дизайна сайта нестандартные и оригинальные шрифты вы можете достичь поистине удивительного результата. Разработка баннеров, иллюстраций, разного рода афиш и других нестандартных текстово-графических материалов без специальных шрифтов и вовсе невозможна. В данном разделе блога вы найдете разные англоязычные и русские кириллические шрифты для фотошопа и сможете понравившиеся вам экземпляры шрифтов скачать бесплатно.

Все материалы разделены и скомпонованы в отдельные наборы по тем или иным тематикам — каллиграфические, готические, новогодние, оригинальные, рукописные и многие другие шрифты к вашим услугам. Я постараюсь отобрать и найти самые лучшие наборы шрифтов в интернете для публикации в Дизайн Маним. Постараюсь, чтобы вы могли скачать шрифты для фотошопа которые действительно пригодятся в работе, а не просто пополнят вашу и без того большую коллекцию шрифтов.

В мега-наборе всяческих материалов для хэллоуина иконок, фонов, вектора и т.п. мы публиковали в том числе и страшные шрифты для Фотошопа. Однако тогда это было лишь частью большой статьи, и должного внимания им уделить не получилось. Сегодня исправим эту ситуацию, т.к. в нашем распоряжении будет полноценная заметка. По факту эта ниша больше всего схожа размытыми нечеткими и декоративными шрифтами и может содержать некоторые нестандартные элементы в буквах….

Название сегодняшних материалов в подборке полностью определяется способом их создания — это шрифты печатной машинкой. Теоретически, по форме и стилистике они должны соответствовать реально напечатанным текстам. Похожий принцип типографики встречался в заметках про граффити или надписи мелом на доске — по данным наименованиям вы сразу четко представляете их внешний вид. Если говорить о визуальной составляющей, то тут все достаточно тривиально. В целом нет такого разнообразия…

Google Fonts — один из самых крупных архивов реально бесплатных шрифтов с сотнями гарнитур. Учитывая его универсальный характер и всеобщую доступность, теряется практически любой смысл использования обычных шрифтов по умолчанию. С помощью сервиса вы сможете реализовать разные нестандартные примеры типографики. В данной статье найдете подборку из 10-ти бесплатных шрифтов Google Fonts, которые идеально подойдут для оформления заголовков сайта. Они установлены во многих веб-проектах по всему миру. Материал…

В данном блоге вы уже могли встречать специальный раздел для поиска и скачивания русских кириллических шрифтов. Статьи там отсортированы по различным тематикам дабы дизайнерам было проще подбирать нужные им файлы. Это удобно, когда требуется подобрать, например, жирный, рукописный или декоративный вариант. Сегодня мы хотим представить вам подборку лучших архивов русских шрифтов онлайн аналогичных проектам Urbanfonts, Dafont и др. Такой подход позволит вместить в рамках одной…

В данной статье сможете бесплатно скачать шрифты мела для фотошопа, которые пригодятся вам в разных дизайнерских решениях на сайтах, иллюстрациях, приложениях или даже в офлайне (например, иногда владельцы кафе оформляют меню в этом стиле). Подобный вариант с декоративным шрифтом надписи мелом также неплохо будет смотреться в полиграфии. Где бы вы его не применили, подборка ниже окажется полезной. Всего собрали около 50-ти объектов на любой вкус. Перед тем,…

По случаю наступившей зимы мы решили подготовить тематическую заметку про зимние шрифты. Года два назад в Дизайн Мании уже были публикации о новогодних и рождественских шрифтах, однако там собраны далеко не все интересные варианты + за пару лет появились новые работы. Уверены, в статье ниже найдете парочку полезных решений. В свою очередь мы проследим чтобы в данной и предыдущих подборках объекты не повторялись. В посте…

Если вы начнете искать размытые шрифты для фотошопа в сети, то увидите, что большинство ссылок из выдачи ведут на совсем другие публикации. В основном пользователи ищут как исправить проблему нечетких шрифтов в браузере или windows на своем компьютере. Поэтому дабы упростить вам процесс поиска лучших и самых необычных размытых шрифтов для графики и иллюстраций мы сделали соответствующую подборку. Данные материалы могут применяться для разного рода постеров и афиш. В принципе,…

Последняя запись в данном разделе выходила еще в прошлом году (цикл статей про жирные шрифты). Учитывая этот факт, сегодня решил написать соответствующий пост, тем более, что накопилась парочка интересных материалов. Что касается выбора темы, то недавно по работе пришлось использовать шрифты в греческом стиле, и я нашел весьма толковые варианты. Наиболее интересные из них публикую ниже. Скачать файлы можно бесплатно, однако обращайте внимание на описание…

Перед тем как перейти к публикации новых статей в блоге хочу подвести небольшие итоги прошедшего года. Подборка популярных постов за 2015 поможет вам вспомнить лучшие заметки по тем или иным направлениям: шрифты, верстка, сервисы, входновение и т.п. Также вы сможете скачать классные шаблоны и материалы для работы, если до сих пор не успели этого сделать. Похожий итоговый пост за 2014 оказался весьма полезным, поэтому мы…

Встречайте очередное масштабное пополнение раздела красивых шрифтов где я собираю все соответствующие подборки. В отличии от других заметок с материалами здесь дополнительно будут представлены пояснения по процессу их установки в Ворде (и заодно Фотошопе). Заметка пригодится пока я работаю над обновлением поста о красивых русских шрифтах. Решил немного развить эту тему т.к. на прошлую статью часто заходят из поиска по фразам похожим на «красивые шрифты…

Подборки интересных жирных и лучших bold шрифтов были бы неполными без соответствующих русских вариантов. Изначально я думал добавить их к данным статьям, но позже решил написать отдельную заметку, поскольку нашел интересный сервис по кириллическим шрифтам — rus-shrift.ru. Так что сегодня кроме материалов для скачивания будет также небольшой обзор этого проекта. Кстати, вы также можете глянуть сайты онлайн архивы русских шрифтов. Итак, начнем. Для скачивания кликайте…

В прошлых статьях мы рассмотрели русские толстые и интересные жирные шрифты, которые разбиты по определенным типам: высококонтрастные, компактные, винтажные и т.п. (всего получилось чуть более 20 штук в 7-ми категориях). Однако, если попытаться поискать разные Bold шрифты в Google, то вариантов вы получите значительно больше. В данном посте я решил собрать лучшие найденные решения. В подборку вошли не все найденные фонты, так как их действительно…

Предыдущая статья: Дистанционная лучевая терапия: суть метода и показания, реабилитация после сеансов, эффективность и недостатки Следующая статья: Дистанционное, резонансное, биодинамическое лечение

Правила построения журнальной сетки

Дидактическое вступление

Построение сетки — чрезвычайно простое упражнение, в котором теории не так уж много; однако у студентов регулярно возникают затруднения из-за неумения оперировать традиционными полиграфическими единицами измерения. Разумеется, сегодня можно обойтись и без точных типометрических рассчетов,подбирая кегль шрифта «по месту», однако при этом частично теряется осознанность процесса. Поэтому предлагаемое упражнение, несмотря на нарочитую простоту и условность (все сходится, как в учебнике арифметики за третий класс), позволяет внятно объяснить основные принципы построения.

Для проведения занятия студентам требуются ножницы, клеящий карандаш, линейка, карандаш, бумага (обычно есть смысл разбить студентов на пары — в этом случае по комплекту на пару), несколько журналов на разрезку. За одну пару, как правило, закончить упражнение не удается (первый час уходит целиком на построение геометрической основы), поэтому либо нужны две пары подряд, либо собственно макетирование давать в качестве домашнего задания с обязательным анализом на следующем занятии.

Построение геометрической основы сетки

Первое, что необходимо знать при конструировании сетки — под какой размер шрифта мы ее строим. Для пущей простоты нашу сетку мы будем делать под шрифт 10 кегля при интерлиньяже 12, а за размер журнальной страницы возьмем стандартный формат А4.

Итак, размеры А4 формата — 210 на 297 мм. Сколько же модулей может поместиться на этом пространстве? Начнем с ширины: основу модульной сетки при многоколонной верстке задают колонки, а 10-м кеглем больше трех колонок не сделаешь — для книжного издания их вообще было бы 2, но для журналов 2-й категории (популярные, для досуга) согласно СанПиН 1.1.998-00, имеем право сделать 3 колонки.

Соответственно по вертикали имеет смысл сделать 4 модуля, это существенно упростит работу рекламного отдела, образовав нам супермодуль в полстраницы по горизонтали. Да и вообще 3 на 4 — интереснее, чем 3 на 3.

Итак, у нас 3 на 4 модуля, начинаем с ширины. В ширину у нас 3 колонки (равные между собой), 2 средника — для простоты дела предлагаю назначить их по 1 цицеро; почему так проще — станет ясно чуть позже. Остаются еще поля. Поскольку макет условный, будем придерживаться книжных стандартов, т.е. корешковое поле самое узкое, за ним идут головочное, наружное, и нижнее — самое большое.

Получаем:

210 – 9 – 3К = П1 + П2,

где 210 — ширина листа А4 в мм, 9 мм — это 2 средника по 1 цицеро и 3К — три колонки одинаковой ширины.

Сейчас начинаем подбирать значение К, учитывая, что ширина колонки равна целому числу квадратов (либо простой составной дроби квадратов). При ширине колонки… ну, скажем, в 4 квадрата получаем 201 – 3х18х4 = 210 – 216, т.е. отрицательное значение суммы полей. Ясно, что 4 квадрата — это много, возьмем меньше. При ширине колонки в 3 квадрата 201 – 3х18х3 = 201 – 162 = 39 мм, что уже вполне допустимо. Делим эти 39 мм в соотношении 1:2, получаем 13 и 26 мм. Однако давайте вспомним, что на самом деле внешнее поле равняется визуальной сумме двух внутренних, а не геометрической. Думаю, что если мы возьмем 16 и 23, то поступим правильней.

Теперь у нас есть не только горизонтальные размеры наших модулей, но и оценочные значения головочного и нижнего полей. Поскольку головочное поле должно находиться в пределах от 16 до 23 мм, не будет большой натяжкой посчитать его просто в 20 мм. А нижнее должно получиться больше 23, чего мы, я думаю, вполне сможем добиться.

Теперь остается решить вопрос с вертикальной отбивкой между модулями. Конечно, если я предложу аналогично горизонтальным пробелам (средникам) поставить ее равным одному цицеро, это будет выглядеть логичным. Но на самом деле все обстоит ровно наоборот: мы выбрали средник между колонками в цицеро именно потому, что знали, что вертикальные отбивки будут равны именно этой величине!

Откуда это было известно? Да из выбранного шрифта, с которого мы начали рассуждения. Интерлиньяж в 12 пунктов — это как раз и есть шаг в 1 цицеро по вертикали. И вот здесь мы натыкаемся на главное правило построения сетки: расстояния между модулями по вертикали вынуждено должны быть кратны целому числу строк текста. Именно строки текста создают реальный шаг, которым мы можем пользоваться при построении сетки, и ничто другое. Если представить, что мы выбрали вертикальную отбивку, не кратную высоте строки (интерлиньяжу), то неизбежно появляется проблема приводности блоков текста в пределах полосы, и верстка усложняется, вместо того, чтобы стать «автоматически легкой».

Вот как это выглядит:

Поэтому у нас в квадрате 4 строки, а межмодульная отбивка — еще строка. Это позволяет нам точно подогнать постскриптовские значения шрифта под необходимые пункты Дидо — подгонять все равно придется, если мы пользуемся программой верстки, которая не дружит с континентальной типографикой. По СанПиНовской таблице мы должны прибавить полпункта к кеглю (вместо 10 использовать 10,5 постскриптовских пунктов), но интерлиньяж просто увеличить на 0,5 не получится. Поэтому просто построим максимально длинную колонку на полосе (ну, например в 15 квадратов — 270 мм, при 12 пунктах Дидо интерлиньяжа это должно нам дать 60 строк), заполним ее текстом и подгоним интерлиньяж так, чтобы они реально по месту совпали.

Правильный интерлиньяж будет где-то чуть меньше 12,8 — поэтому, если программа не дает использовать при назначении этого параметра сотые, вполне можно будет чуть-чуть подвинуть макет, который мы сейчас с вами так тщательно считаем. Потому что единственная реальность — это все-таки строчки текста. И от них зависит, какое округление при переводе постскиптовских пунктов в пункты Дидо мы примем за рабочее.

Мы можем считать аналогично горизонтали:

297 – 3х4,5 – 4М – 20 = П4,

где П4 > 23,
а можем посчитать хитрее. Давайте включим горизонтальную отбивку в 1 цицеро прямо в высоту модульного прямоугольника, а потом уже из нее вычтем — при этом отбивка нижнего модуля увеличит собой нижнее поле (мы ведь помним, что нижнее поле можно увеличивать практически безнаказанно).

297 – 20 – 4М > 23

Итак, 277 / 4М > 23, где М меняется как целое число квадратов или простая дробь квадратов. Пользуясь калькулятором, который есть у каждого студента в сотовом телефоне, после недолгих подборов устанавливаем, что М = 3 1/2 квадрата, следовательно, без отбивки 3 1/4 квадрата, или, как нетрудно подсчитать, 13 строк.

Просто четыре раза откладываем по вертикали 63 мм, а потом от каждого модуля отрезаем снизу 4,5 мм. Таким образом, нижнее поле получается 25 + 4,5 = 29,5 мм. А чтобы лишняя линия, отстоящая от нижнего модуля на цицеро, не пропадала зря, ее вполне можно использовать для привязки колонцифры.

Таким образом, геометрическая основа нашей модульной сетки готова. Взглянем на нее в целом:

У нас 12 модулей по 3 квадрата (54 мм) в ширину и 3 1/4 квадрата (58,5 мм) в высоту, разделенные отбивками в 1 цицеро, что дает нам по дополнительной строке при верстке текстового блока на несколько модулей в высоту.

Разумеется, для современного журнала это очень плохая сетка — она очень «книжная», она построена под чрезвычайно крупный кегль, она простовата — но она построена правильно и ясно. Думаю, что теперь вы без труда построите (после нескольких попыток) сетку для ваших конкретных нужд.

На что я хотел бы обратить внимание — на функциональность сетки.

Во-первых, теперь ясно, какого размера нужны иллюстрации (и рекламные модули!) на полосе. Очевидно, что минимальным размером будет 1 модуль — 54х58,5 мм, затем 2 модуля — горизонтальный 112,5х58,5 мм и вертикальный 54х121,5 мм, и так далее. Это означает, что работу по верстке и обработке иллюстраций можно «распараллелить», разделив между двумя работниками. Это очень облегчает издание журнала.

Во-вторых, у нас теперь точно известно, сколько знаков входит на полосу. У нас 3 колонки по 3 квадрата в ширину, а в высоту — 55 строк (4 модуля по 13 и 3 в интервалах между модулями). Зная емкость квадрата в выбранной гарнитуре при выбранном трекинге, нетрудно посчитать емкость полосы. Конечно, емкость квадрата придется определять экспериментально: это раньше, когда во всех типографиях СССР было по два десятка одинаковых шрифтов, можно было просто в справочнике привести таблицу емкости — загляните в Гиленсона, там так и сделано. Сейчас все зависит от того, какой программой вы пользуетесь, какая версия шрифта у вас установлена, даже под какой фотонаборный автомат вы скомпоновали публикацию — но решить эту проблему просто. Набираем колонку в два десятка строк, считаем число знаков с пробелами (просто кинуть через буфер обмена в «Ворд» и заглянуть в статистику), делим на число строк, умноженное на ширину колонки в квадратах — вуаля!

Вот у меня для того шрифта, что использован в примере — это MagistralC, реальные значения 10,5/12,7 — емкость квадрата получилась 9,55, или 28,65 знаков в строке. Ну, даже если чуть занизить расчетную емкость, это означает что в странице, целиком заполненной текстом, будет 55х3х28,6 = приблизительно 4 700 знаков. Сейчас смотрим на объем статьи, которую нам предлагается заверстать на разворот. Предположим, там 8 600 знаков, и еще хочется поставить 2 иллюстрации: одну побольше и квадратненькую (2х2 модуля), и одну узенькую, но длинненькую (1х3) модуля. Нетрудно подсчитать, что первая картинка съест у нас 27 (2х13 +1) строк в 2 колонках, итого 1544 знака, а вторая — 13х3 строк, или 1115 знаков. На развороте у нас 2х4 719 = 9 400 знаков, а нужно 8 600 + 1 544 + 1 115 = 11 259, что уже на 800 знаков больше.

А ведь еще нужно место под заголовок (предположим, около половины модуля высотой, т.е. еще 500 знаков), и что-то хочется оформить врезкой на цветную плашку… Следовательно, можно, не приступая к верстке, просить редактора (автора, ответсека) либо сократить текст хотя бы на полторы тысячи знаков, либо подобрать еще иллюстрацию и отдать под материал три полосы.

В-третьих, построив сетку, мы тем самым создали готовый прайс для рекламного отдела. Осталось только точно указать в миллиметрах возможные варианты рекламных модулей и проставить цену. Каждый, кому приходилось хоть раз верстать журнал или газету, хорошо знает, что большая часть сил уходит именно на приведение модулей заказчика к стандартным размерам. Но иногда хорошие рекламодатели делают это сами, если им вовремя объяснить.

Макетирование на основе сетки

Ну, а теперь остается самое главное — на основании построенной сетки сделать дизайн журнала. Вот два примера, построенных на основе той простейшей сетки, которая у нас получилась. Первый выстроен подчеркнуто «крупно» и «поперек» (на самом деле я воспроизвел вариант макета одного из верставшихся мной когда-то журналов), второй — «мелкенько» и «вертикально». Текстовые части у разворотов абсолютно одинаковы, до знака (в одном месте строка втянута). Эти примеры, по моему замыслу, должны показать, что на основе одной сетки можно создать существенно различающиеся между собой макеты.

Автор: Андрей Якубовский

Шрифты в графическом оформлении печатной продукции. Часть 4

11 — 2003

Николай Дубина [email protected]

После революции и гражданской войны производство наборных шрифтов на нет, практически до конца двадцатых — начала тридцатых годов страна «проедала» накопленные запасы шрифтов и словолитных матриц.

Кириллица

Отсутствие шрифтового разнообразия было обусловлено не только разрухой, но и тем, что строители «нового мира» не считали нужным использовать все эти «декоративные буржуазные штучки». Например, сторонники конструктивизма утверждали, что от шрифта требуется только функциональность, которую могут обеспечить гротески. Прочие же шрифты можно отправить на свалку истории.

Таким образом, в тридцатые годы для набора литературы в основном использовались такие гарнитуры, как Латинская, Академическая, Елизаветинская, Обыкновенная плотная плюс некоторые гротески. Титульные шрифты заменялись рисованной графикой.

Ситуация изменилась в 1932 году, когда был создан первый отечественный линотип. Матрицы для него приходилось покупать за границей за золото. Стоили они дорого, поэтому при Производственном отделе НИИ Наркомместпрома РСФСР была организована шрифтовая группа, которая стала заниматься вопросами истории и развития типографского шрифта. Этой группой в 1936 году был создан первый в Советском Союзе линотипный шрифт Эксцельсиор (Н.Кудряшев, руководитель проекта — профессор М.Щелкунов). Шрифт был кириллической адаптацией одного из лучших американских газетных шрифтов того же названия (1931, Ч.Гриффит) — малоконтрастной брусковой антиквы, пригодной для высокоскоростной печати на грубой газетной бумаге. Первый блин оказался комом, и этот шрифт применялся недолго.

Чтобы проследить дальнейшую историю кириллических шрифтов, обратимся к статье «Кириллица» Владимира Ефимова, арт-директора фирмы «ПараТайп», вошедшей в книгу П.Карова «Шрифтовые технологии»: «В 1940 г. на основе Эксцельсиора коллективом художников Отдела новых шрифтов под руководством Е.Царегородцевой и Л.Маланова был разработан шрифт, названный Журнальная гарнитура. А.Щукин, основываясь на шрифтах Латинской гарнитуры Бертгольда и шрифтов типа лемановской Ренаты, начал работу по созданию новой Литературной гарнитуры. В это же время группой художников (Н.Кудряшев, Г.Банникова и А.Щукин) была начата разработка гарнитуры Обыкновенная новая на основе

27-й монотипной и 4-й ручной гарнитур, первый этап которой был завершен в 1940 г. уже в лаборатории шрифта НИИ НКМП. Шрифт создавался для набора 4-го издания Собрания сочинений В.И.Ленина, поэтому в состав шрифта были включены комплекты греческих, математических и других знаков, что впоследствии позволило с успехом применять Обыкновенную новую для набора научной литературы».

Вторая шрифтовая группа была создана в НИИ Полиграфической и издательской техники ОГИЗа РСФСР. В 1938 году обе группы были объединены в шрифтовую лабораторию при НИИ Полиграфической и издательской техники НКМП РСФСР. Лаборатория должна была завершить модернизацию типографских шрифтов, а также на основе лучших зарубежных шрифтов разработать новые кириллические шрифты. В 1939 году под руководством Е.Черневского на основе шрифта Сенчури Скулбук (1915-1923, М.Бентон) была начата разработка Школьной гарнитуры, предназначенной для набора учебников и детских книг. На основе шрифтов Эрбар-Гротеск (1929, Я.Эрбар) и Метро (1929, У.Двиггинс) А.Щукин приступил к разработке Журнальной рубленой гарнитуры для книжных, журнальных и газетных изданий.

Война прервала работу шрифтовиков, однако после ее окончания, уже в марте 1946 года, в составе НИИ полиграфического машиностроения была создано новое подразделение — Бюро по разработке новых рисунков шрифтов (позднее переименованное в Отдел новых шрифтов — ОНШ, а затем в Отдел наборных шрифтов). Почти полвека — до распада СССР — ОНШ был единственной организацией в России, проектировавшей шрифты.

Вновь обратимся к статье Владимира Ефимова: «Через ОНШ прошло несколько поколений отечественных художников-шрифтовиков (по нынешней терминологии — шрифтовых дизайнеров)…

Наряду с художниками, занятыми разработкой рисунков для новых типографских шрифтов, в составе ОНШ работали техники, чертежники, фотографы, занятые разработкой технической документации, оформлением чертежей для заводов, производящих шрифтовые матрицы. Освоением шрифтовой документации и серийным выпуском матриц для наборных и шрифтолитейных машин различных моделей, а в 70-х годах — шрифтоносителей для фотонаборных машин были заняты пять заводов: Московский экспериментальный, Ленинградский и Шадринский заводы полиграфических машин, 1-й Ленинградский и 2-й Московский шрифтолитейные заводы.

В ОНШ проектировались шрифтовые гарнитуры на русской (кириллической) и латинской графических основах для набора на основных европейских языках и языках народов Советского Союза, шрифты особой графики для набора на языках народов Азии и Африки, наборные орнаменты и украшения, а также проводились научно-исследовательские работы в области истории и теории шрифта. За время своего существования художники ОНШ спроектировали около 80 гарнитур русско-латинской графики и более 70 гарнитур особых графических форм. С ОНШ сотрудничали известные советские художники книги и шрифта В.Фаворский, Н.Пискарев, С.Телингатер, В.Лазурский, П.Кузанян, И.Рерберг, Е.Коган и др. В ОНШ проектировались шрифты для металлического ручного и машинного набора, для цифрового и для фотонабора. Также готовились кадры и оказывалась техническая помощь в организации шрифтовых лабораторий в Армении и Грузии».

Вспоминая наиболее значимые разработки кириллических шрифтовых гарнитур, спроектированных в ОНШ, нельзя не упомянуть такие, как Бажановская (1958, М.Ровенский), Байконур (1960-69, Г.Банникова), Банниковская (1946-51, Г.Банникова), Кузаняна (1959, П.Кузанян), Ладога (1968, А.Щукин), Лазурского (1959-62, В.Лазурский), Нева (1970, П.Кузанян), Балтика (1951-52, В.Чиминова, И.Слуцкер), Журнальная (1951-53, Л.Маланов, Е.Царегородцева), Журнальная рубленая (1940-56, А.Щукин), Мысль (1986, С.Ермолаева, Э.Захарова, И.Слуцкер), Новая журнальная (1963-66, М.Ровенский), Звездочка (1978, Е.Глущенко), Новая газетная (1951, Н.Кудряшев), Газетная Трудовская (1963, Н.Кудряшев), Букварная (1958-65, Е.Царегородцева), Школьная (1939-61, Е.Царегородцева), Гранит (1966, П.Кузанян), Декор (1979, П.Кузанян)… Очень знакомые названия, не правда ли?

Гарнитура Газетная Трудовская

 

Вместе с перестройкой в нашей стране началось бурное развитие новых компьютерных технологий. А технологии нуждались в новых цифровых шрифтах. ОНШ прекратил свое существование в 1993 году в связи с отсутствием государственного финансирования. Место ОНШ заняли частные фирмы, которые удовлетворяли спрос на цифровые кириллические шрифты. В их числе можно назвать фирмы, поставлявшие полиграфическое оборудование: «Интермикро» и «Софт­Юнион» (Москва), бывший отдел шрифтов ленинградского завода «Полиграфмаш» (С.-Петербург), дизайн-студии «ДиГрафикс», «Аз-Зет», «ТайпМаркет», «Дабл­Алекс», SPSL (все — Москва), «ТиГра» (Красноярск), «Тильде» (Рига), совместное предприятие «ПараГраф» (Москва) и др.

Первыми цифровые шрифты изготавливались программистами, поэтому их качество оставляло желать лучшего. Оказалось вдруг, что шрифты создавать совсем непросто, и к делу привлекли дизайнеров. Именно после этого стали появляться первые профессионально разработанные цифровые кириллические шрифты.

В 1989 году началась история известнейшей российской фирмы по проектированию и производству шрифтов «ПараТайп». Сначала это был отдел шрифтов фирмы «ПараГраф» (ныне «Параллел Графикс» (Parallel Graphics)), а некоторое время спустя на его основе было образовано самостоятельное предприятие.

Первыми оригинальными шрифтами библиотеки цифровых шрифтов «ПараТайп» фирмы «ПараГраф» стали Прагматика (1989-1994, В.Ефимов), Эдвер Готик (1989, В.Ефимов), Бодони (1989, А.Тарбеев), Парсек (1990, Э.Слыш), Ньютон (1990, до 1993 —Таймс ЕТ, В.Ефимов, А.Тарбеев), Астрон (1991, Э.Слыш), ФриСет (1992, Т.Сафаев) и др.

Одним из дальновидных решений, принятых фирмой «ПараГраф», стало заключение с известной американской шрифтовой компанией ITC (International Typeface Corporation) договора о лицензировании ее шрифтов и о праве разрабатывать их кириллические версии. Огромную роль здесь сыграл известный российский график-дизайнер и художник книги Максим Жуков, который был консультантом ITC по кириллической графике. В рамках проекта с ITC к настоящему моменту разработана 21 гарнитура в 85 начертаниях, среди которых кириллические версии таких шрифтов, как ITC Авангард Готик (1993, В.Ефимов), ITC Баухауз (1994, Т.Лыскова, Э.Слыш), ITC Бенгет Готик (1994-1997, А.Тарбеев), ITC Букман (1993, Л.Кузнецова, Т.Сафаев), ITC Франклин Готик (1995, И.Слуцкер, Т.Лыскова), Фриц Квадрата (1997, А.Тарбеев), ITC Гарамон (1993-1995, А.Тарбеев), ITC Кабель (1994, Т.Сафаев), ITC Коринна (1995-1997, Л.Кузнецова), ITC Нью Баскервиль (1993-1997, Т.Сафаев), ITC Официна Санс (1994, Т. Сафаев), ITC Официна Сериф (1994, Т. Сафаев), ITC Цапф Чансери (1993, В.Ефимов, Г.Барышников) и др.

Интересно, что одним из направлений деятельности отдела шрифтов «ПараГрафа» было возрождение российского шрифтового наследия — как советского, так и дореволюционного. Некоторые старые шрифты, от которых остались только разрозненные отпечатки в каталогах, приходится восстанавливать практически по буквам. Среди дореволюционных шрифтов, восстановленных в цифровом виде, можно назвать гарнитуры Бернхард (1993, Т.Лыскова), Блок (1997, Т.Сафаев), Гермес (1993, Т.Сафаев), Герольд (1993, В.Ефимов), Жирный Гротеск (1997, Т.Сафаев), Каролла (1994, Т.Лыскова). Среди шрифтов советского периода — гарнитуры Лазурского (1962, В.Лазурский, цифровая версия 1984-1990 годов В.Ефимова), Литературная (цифровая версия 1996 года Л.Кузнецовой), Новая журнальная (1963, М.Ровенский, цифровая версия 1997 года Л.Кузнецовой), Обыкновенная новая (1940, Н.Кудряшев, Г.Банникова, А.Щукин, цифровая версия 1996 года В.Ефимова).

Кроме того, шла работа и по созданию оригинальных кириллических шрифтов. Среди них можно назвать гарнитуры БетинаСкрипт (1992, А. Тарбеев), Дублон (1994, О.Карпинский), Кремлин (1995, Т.Сафаев), Ксения (1990, Л.Кузнецова), Магистраль (1997, А.Крюков, Д.Кирсанов), Петербург (1992, В.Ефимов), Родченко (1996, Т.Сафаев).

Фирма «ПараТайп» своей миссией считает формирование шрифтовой культуры в современной России. Поэтому параллельно с разработкой кириллических версий классических латинских шрифтов и возрождением российского шрифтового наследия ее усилия направлены на создание оригинальных и стильных шрифтов. В рамках этой программы «ПараТайп» привлекает молодых дизайнеров, организует семинары и конференции, спонсирует конкурсы кириллических шрифтов. Например, сравнительно недавно фирмой «ПараТайп» был поддержан конкурс шрифтов TypeArt, организованный проектом ВЕДИ (сейчас — ProDTP&ВЕДИ), где были представлены интересные оригинальные разработки отечественных авторов шрифтов. Последняя акция фирмы под названием «Дыр бул щыл», в рамках которой проходили мастер-классы и семинары, проводилась весной этого года.

Конечно, на российском рынке шрифтов работает не только фирма «ПараТайп». Стали появляться новые независимые студии, занятые разработкой новых шрифтов, например студии «Леттерхэд» в Москве и «Пимк-Студио» в Санкт-Петербурге.

В уже упомянутом Интернет-проекте ProDTP&ВЕДИ свои силы могут попробовать начинающие дизайнеры. Там же они могут найти теоретический и практический материалы по созданию и использованию шрифтов.

Подводя итог всему вышесказанному, можно отметить две тенденции: разработчики стремятся создавать оригинальные кириллические шрифты, потребители (дизайнеры и верстальщики) предпочитают использовать легальные продукты. Таким образом, развитие кириллических шрифтов продолжается.

---

ЛИТЕРАТУРА

1. Бернштейн С.Б. Константин-Философ и Мефодий. — М.: Изд-во МГУ, 1984.

2. Большаков М.В., Гречихо Г.В., Шицгал А.Г. Книжный шрифт. — М.: Книга, 1964.

3. Владимиров Л.И. Всеобщая история книги. — М.: Книга, 1988.

4. Герчук Ю.Я. История графики и искусства книги. — М.: Аспект-Пресс, 2000.

5. Герчук Ю.Я. Эпоха политипажей. Русское типографское искусство 1-й трети XIX в. — М.: Книга, 1982.

6. Ефимов В.В. Кириллица. Очерк развития кириллического шрифта //Каров.П. Шрифтовые технологии. — М.: Мир, 2001.

7. Ефимов В.В. Драматическая история кириллицы. Великий петровский перелом // Да. — 1994.

8. Иванова Т.А. Старославянский язык. — 3-е изд. — С-Пб.: СПГУ, 2001.

9. Большая российская энциклопедия. М., 1999.

10. Лазурский В.В. Путь к книге. — М.: Книга, 1985.

11. Немировский Е.Л. Мир книги. С древнейших времен до начала XX в. — М.: Книга, 1986.

12. Острожская азбука Ивана Федорова. Исследование. Словоуказатель. — М.: Книга, 1983.

13. Павленко Н.А. История письма. — Минск: Вышейшая школа, 1987.

14. ПараТайп 97-98. Библиотека цифровых шрифтов РаrаТуре Originals: Каталог. — 4-е изд. — М.: ПараГраф, 1997.

15. Ровенский М.Г. Воспоминания об Отделе наборных шрифтов НИИ Полиграфмаша: Рукопись. — М., 1994. — (Неопубл. — http://www.paratype.ru/ru/e-zine).

16. Уханова Е.В. У истоков славянской письменности. — М.: Муравей, 1998.

17. Шицгал А.Г. Русский гражданский шрифт (1708-1958). — М., 1959.

18. Шицгал А.Г. Русский типографский шрифт (вопросы истории и практика применения). — 1-е изд. — М., 1974; М., 1985.

19. Шицгал А.Г. Репертуар русского типографского гражданского шрифта XVIII. — М., 1981.

20. Йончев В. Шрифтът през вековете. — 3-е изд. — София, 1974.

21. Zhukov М.G. The peculiarities of Cyrillic letterforms design variation and correlation in Russian typeface. — Typography Papers Reading. — 1996.— № 1.

КомпьюАрт 11’2003

Журнальных Шрифтов | FontSpace

Загрузить

• Темный режим
• Помощь Войти

Присоединиться бесплатно

• Шрифты
• Стили
• Коллекции
• Генератор шрифтов
• (͡ ° ͜ʖ ͡ °)
• Дизайнеры
• Разные

бесплатные шрифты

Связанные стили

• Каллиграфия

• Необычная

• Надпись

• Шрифт

• Рукописный текст

• Полужирный

• Ретро

• 1 Современный

• Логотип

• Wedding

• Кисть

• Декоративная

• Elegant

• Плакат

• Типография

• Дисплей

• Заголовок

31 Заголовок

Реклама

Логотип

Музыка

Мода

Название

Упаковка

Приглашение

9003 1 Книга

Letter

Коммерческое использование

Сортировать по

• Популярные
• В тренде
• Новейший
• Имя

Для личного пользования Бесплатно

1.2 миллиона загрузок

Для личного пользования Бесплатно

1,2 миллиона загрузок

Для личного пользования Бесплатно

Обычный

972,5k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

655.8k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

971,1k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

904,1k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

562.2k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

637,4k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

58535 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

673,5k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

442.9k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

383.6k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

709.7k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

496,4k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

346,2k загрузок

От 1 до 15 из 940 результатов

• 1
• 2
• 3
• 4
• Далее

Еще больше стилей

79000 + бесплатные шрифты 16000 + коммерческие шрифты 3000 + дизайнеры
• Популярные шрифты
• Коммерческие шрифты
• Классные шрифты
• Курсивные шрифты
• Блог
• Справка
• Контакты
• Бренд
• Конфиденциальность
• Условия
• DMCA
• Fonts

  Лучшие шрифты для дизайна журналов

  Журналы — идеальный холст для фантастической типографики.Ваш выбор шрифта может превратить макеты из скучных в драматичные и мгновенно создать ощущение атмосферы, стиля и авторитета.

  Ознакомьтесь с нашими рекомендациями по выбору лучших бесплатных и премиальных журнальных шрифтов.

  ---

  1. Если вы создаете журнал для гурманов…

  ---

  Журналы для гурманов должны выглядеть тактильно и чувственно. Правильное использование цвета, изображений и типографики может работать вместе, чтобы создавать макеты, которые выглядят достаточно хорошо, чтобы их можно было съесть.

  Неограниченное количество загрузок: более 1000000 шрифтов, мокапов и дизайнерских материалов

  по

  Чтобы придать вашим дизайнам домашний вид, как эти обложки из новозеландского журнала для гурманов блюдо , попробуйте восхитительные Mrs Eaves или Berylium , как более простая альтернатива (и ее также можно загрузить бесплатно!).

  ---

  2. Если вы создаете журнал о моде или стиле жизни…

  ---

  У всех высококлассных журналов есть одна общая черта — им нравится красивый шрифт с засечками. Благодаря ему модные издания выглядят элегантно, вне времени и роскошно. Harper’s Bazaar использует Didot, шрифт, ставший синонимом журнала. Для менее дорогостоящей альтернативы (гораздо менее дорогой — это бесплатно!) Возьмите Theano Didot для вращения.

  Чтобы имитировать очень стильный и минималистичный вид журнала Interview, попробуйте De Vinne или Bodoni .

  Нельзя сказать, что все модные журналы следуют одной и той же формуле. В этом примере макета из Marie Claire увеличенный символ с засечками обеспечивает великолепный фон для простого текста без засечек. Попробуйте Fuller Sans DT Extra Light для получения аналогичного эффекта или бесплатный шрифт District Thin .

  В мужских заголовках о моде и стиле жизни используются похожие шрифты, но часто используются более экспериментальные заголовки и заголовки, чтобы сделать заголовки более привлекательными.

  Загрузите Ano , чтобы имитировать необычный шрифт, используемый для субтитров в нижней части обложки журнала AnOtherMan .

  ---

  3. Если вы создаете журнал «Комментарии» или «Журналистика»…

  ---

  Более официальные журналы, посвященные бизнесу, политическим или социальным комментариям или историям, представляющим интересы людей, используйте шрифты, которые передают чувство авторитета и воздействия. Многие современные газеты также используют похожие типографские стили.

  Для шрифта, который выглядит одновременно серьезным и ультрасовременным, вы не ошибетесь, выбрав строгий шрифт без засечек.Выберите универсальный вариант, который можно одинаково эффективно использовать для заголовков, курсивных цитат и основного текста меньшего размера. Bloomberg Businessweek использует Neue Haas Grotesk с 2010 года. Но вы также можете добиться аналогичного эффекта с неизменно популярным Helvetica .

  Time использует для названия журнала версию Times New Roman, которая является классической и связана с авторитетной традицией использования в широких газетах.

  Вдохновитесь Time и смешайте традиционные шрифты с засечками с более современными шрифтами с засечками и без засечек.На обложке вы можете увидеть, что используются еще два шрифта, тонкий без засечек для бегущего заголовка вверху (попробуйте любой шрифт без засечек с легким весом или Verb Cond Extra Light для более точного соответствия ) и элегантный шрифт с засечками для резюме статьи (попробуйте Proforma , Elena или FF Scala ).

  Неограниченные загрузки: 1 000 000+ шрифтов, мокапов и дизайнерских материалов

  по

  ---

  4. Если вы создаете музыкальный журнал…

  ---

  Один из вариантов создания музыкального журнала — адаптировать шрифт (шрифты) к музыкальному жанру, который вы будете освещать в своем журнале.Выберите элегантный шрифт с засечками для названия классической музыки или поэкспериментируйте с цифровыми стилями для названия электронной музыки. Попробуйте Audimat , который можно загрузить бесплатно.

  Основанная в 1967 году, Rolling Stone осталась верной эстетике рок-н-ролла и до сих пор сохраняет ностальгический типографский стиль, несмотря на несколько шагов по обновлению внешнего вида названия в последние годы. Имитируйте вневременной вид логотипа Rolling Stone с помощью Royal Acidbath , который можно бесплатно использовать в личных целях.

  Используйте Parkinson Roman для основного текста, классический шрифт с засечками, отсылающий к стилям шрифта 1960-х годов.

  ---

  Продолжить чтение…

  [contentcards url = ”https://indesignskills.com/inspiration/magazine-cover-fonts/”] [contentcards url = ”https://indesignskills.com/tutorials/create-a-magazine -in-indesign-one / ”] [url карты содержимого =” https://indesignskills.com/inspiration/fonts-for-books/ ”] [url карты содержимого =” https://indesignskills.com/tutorials/free-fonts -business-card-resumes / ”]

  Для получения дополнительной помощи в выборе правильных шрифтов прочитайте нашу статью о лучших шрифтах для обложек книг.Или, если какие-либо шрифты, которые вы любите использовать для оформления журналов, не были упомянуты здесь, поделитесь ими с нами в комментариях ниже!

  Хотите того же? Не волнуйтесь, здесь у нас больше идей для оформления журналов.

  Узнайте, как сделать свой собственный журнал с помощью нашего простого 2-х частей.

  Шрифты для книг и журналов — Вдохновляющие шрифты Linotype

  Примечание: эта страница содержит лишь некоторые из наших любимых шрифтов для книг и журналов.Воспользуйтесь поиском по ключевому слову «» по запросу «Книги, журналы» , чтобы найти множество других шрифтов в этой категории в портфеле продуктов Linotype.
  

  Это наш выбор экспертов:

  Классический | Модерн | Заголовки | Шрифты для пишущей машинки
  Classic
  Почти все основные классические шрифты периода ранней книжной печати были переработаны за последние несколько десятилетий и теперь доступны в цифровой форме. Эти лица неизменно остаются одними из самых популярных среди дизайнеров книг и журналов.
  
  

  Нажав на графику, вы можете напрямую приобрести отображаемый шрифт.

  Стемпель Гарамонд Times New Roman ITC Weidemann Sabon Next Палатино нова LinoLetter Fairfield Совместимость с линотипом Линотип Траян Брейгель Janson Text Электра Метромедиум Трамп средневековый Учебник нового века Монтичелло
  Современное
  С начала 20 века шрифты без засечек стали использоваться все чаще и чаще. Многие шрифты без засечек «старого стиля» были недавно переработаны; Frutiger, Univers и Helvetica были расширены Linotype, во многих случаях с помощью их оригинальных дизайнеров.Эти обновления привели эти фавориты в соответствие с передовыми цифровыми технологиями, которые сегодня используются многими типографскими дизайнерами.
  
  

  Нажав на графику, вы можете напрямую приобрести отображаемый шрифт.

  Neue Helvetica Линотип универсалы Trade Gothic Next Кардамон Neue Frutiger Frutiger Serif Синтаксис линотипа Вето Neue Haas Unica Малабар Кэмптон DIN Далее Неоднозначность FF Meta Ксеноис Санс Ксеноа Зериф Avenir Next Левато Демоверсии Далее Mantika Sans Мантика Книга Агмена Finnegan ITC New Veljovic Vectora ITC Officina Sans
  Заголовки
  Шрифты заголовков для книг и журналов имеют гораздо больше экспериментальной свободы в их дизайне и параметрах использования.Часто эти шрифты используются, чтобы выразить мнение продюсеров журнала или помочь сохранить тему статьи. Конечно, особенно необычные заголовки могут стать частью индивидуальности книги или журнала, а любопытство к шрифту может помочь привлечь внимание читателей.
  
  

  Нажав на графику, вы можете напрямую приобрести отображаемый шрифт.

  Quire Sans Эонис Ялта Санс Метро Нова Клинт Линотип Дидо Биом DIN Next Slab FF Мета-заголовок Clarendon BT Ксеноа Зериф Quitador ITC Handel Gothic Линотип Маркин
  Шрифты для пишущей машинки
  Современные дизайнеры часто используют шрифты для пишущих машинок, чтобы придать своей работе ностальгическое чувство.Часто эти шрифты используются в книгах, когда отрывок, цитата или вставка требуют механического вида пишущей машинки или другой примитивной пишущей машины. Многие журналы для фанатов и «независимые» журналы используют шрифты пишущих машинок в макетах экспериментального дизайна.
  
  

  Нажав на графику, вы можете напрямую приобрести отображаемый шрифт.

  Пишущая машинка P22 FF Nexus Пишущая машинка URW Письмо готический Престиж 12 Pitch FF Трикси

  Лучшие журнальные шрифты для редакционного дизайна

  Когда дело доходит до редакционного дизайна, выбор правильных журнальных шрифтов может оказаться непростой задачей.

  Сочетание лучших типографских шрифтов, наиболее подходящих для вашего редакционного проекта, жизненно важно!

  И мы знаем, что поиск лучших шрифтов — это бесконечная история. Листать бесконечный список шрифтов в поисках идеального — определенно неприятно.

  Я был там, и вы, наверное, тоже были там. Поэтому я составил список журнальных шрифтов, которые пригодятся в вашем следующем проекте редакционного дизайна. Отблагодаришь позже!

  8 лучших журнальных шрифтов для вашего следующего редакционного проекта:

  1. Butler
  2. Paris font
  3. StagSans
  4. Municipal
  5. Bebas Neue Pro
  6. Replica
  7. Didot
  8. Bodoni

  1.Butler

  Бесплатный шрифт, вдохновленный семейством Bodoni, Butler часто используется, чтобы привнести немного модернизма в любой редакционный дизайн. Его дизайнер Фабиан Де Смет поработал над изгибами классических шрифтов с засечками, добавив дополнительное семейство трафаретов.

  Конечно, шрифт заголовка! Батлер идеально подходит для книг, журналов, плакатов или других модных вещей, подходящих для многих иностранных языков с добавленными глифами.

  Получите здесь .

  2.Paris Pro

  Вы когда-нибудь задумывались, какие журналы мод, такие как Vogue, используют в качестве типографики? Не удивляйтесь, шрифт Paris — один из модных шрифтов, которые Vogue использует в своем редакционном дизайне. Шрифт Paris, разработанный израильским шрифтовиком Мошиком Надавом, конечно же, вдохновлен миром моды. Он включает в себя потрясающие лигатуры, сексуальные цифры и свежие типографские плакаты.

  Как и следовало ожидать, этот журнальный шрифт роскошный, элегантный и стильный!

  Шрифт Paris включает 9 различных стилей: Paris Regular, Paris Regular Exit, Paris Regular Strip, Paris Regular White, Paris Ultra Light, Paris Bold, Paris Bold Exit, Paris Bold, Strip, Paris Bold White.
  

  Получите здесь .

  3. StagSans

  Впервые я наткнулся на этот современный шрифт в журнале Esquire.

  Stag — сложный шрифт с отличительными деталями, идеально дополняющий оригинальный шрифт Stag. Гротеск, который достаточно интересен для заголовков, но не отвлекает от размера текста. Публикации, посвященные моде, стилю и культуре для мужчин, идеально подходят для этого шрифта.

  Я бы сказал, что этот шрифт идеально подходит для элегантного и мощного мужского журнала, такого как GQ или Esquire.

  Stag Sans включает в себя различные стили, идеально подходящие для любого редакционного дизайн-проекта: тонкий, тонкий курсив, светлый, светлый курсив, книга , Книжный курсив, Средний, Средний курсив, Полужирный, Полужирный курсив, Полужирный, Полужирный курсив, Черный и Черный курсив.
  

  Источник

  Получите это здесь.

  4.

  Municipal

  Солидный и мощный ретро-шрифт, привлекающий внимание.Municipal — отличный шрифт, когда речь идет о газетах или журналах, посвященных более серьезным темам, например, о потреблении или политике сегодня.

  Итак, если вы хотите найти хороший журнальный шрифт, который будет говорить громче слов, Municipal — это правильный журнальный шрифт для вашего следующего редакционного дизайн-проекта. Лучше всего использовать для заголовков.
  

  Получите здесь .

  5.

  Bebas Neue Pro

  « Helvetica из бесплатных шрифтов », Bebas Neue — это шрифт без засечек, первоначально разработанный Ryoichi Tsunekawa, шрифт, который в течение 10 лет был популярен только в верхнем регистре. font

  Теперь в семействе четыре новых члена, которые помогут вам разнообразить свой типографский дизайн.- Тонкий, Легкий, Книжный и Обычный — добавлены Fontfabric Type Foundry.

  Bebas Neue Pro можно использовать для множества публикаций. От дизайнерских журналов до минималистичных обложек книг, он подходит для многих стилей, в зависимости от того, с чем вы его сочетаете.

  Вот пример Bebas Neue Pro из технологического журнала.

  Купи здесь.

  6.

  Replica

  Replica — геометрический шрифт без засечек. Replica с классическим гротескным оттенком может стать идеальным шрифтом для современного архитектурного журнала.Или при брендировании небольшой модной архитектурной или дизайнерской студии, расположенной в Берлине, Вене или Нью-Йорке. Как одна из крупнейших дизайн-студий в мире SAGMEISTER & WALSH.

  Это шрифт, который вы почти ожидаете встретить в архитектурном журнале, а это значит, что он идеально подходит для работы.

  Реплика доступна в четырех весах с соответствующим курсивом.

  Получите здесь .

  7.

  Didot

  Один из самых популярных шрифтов для редакционного дизайна — Didot.И не зря. Didot особенно подходит для текста и заголовков в книгах и журналах, а также для корреспонденции, плакатов или рекламы.

  Журнал Elle использует этот шрифт для брендинга своего журнала. Логотип часто покрывается фотографией на обложке. Но, тем не менее, сила бренда остается неизменной.

  Журнал Elle также любит поиграть с шрифтом Sans Serif Didot в остальных строках обложки, чтобы создать визуальную иерархию. Самым важным является текст с засечками.

  Didot хорошо сочетается со шрифтами без засечек с современными пропорциями лица, такими как Helvetica, Univers или более американскими гротескными шрифтами, такими как Vectora или Trade Gothic.

  Купи здесь.

  8. Bodoni

  Неудивительно, что я включил Bodoni в этот список лучших журнальных шрифтов для редакционного дизайна.

  Безусловно, классический шрифт для журнального оформления. Bodoni — сильный соперник как один из классических журнальных шрифтов, которые вы можете успешно использовать в своих проектах.Более того, говорим ли мы об автомобильном журнале, образе жизни или даже культуре, у Bodoni есть множество стилей, с которыми вы можете работать.

  Bodoni — шрифт с засечками. И он хорошо сочетается с Brandon Grotesque, Playfair Display, Graphik, DIN, Trade Gothic, PT Sans, Source Sans Pro, Gill Sans и Sentinel.

  Получите здесь .

  Подводя итог всему этому

  Существует бесконечное количество шрифтов, которые вы можете использовать для своего следующего редакционного дизайн-проекта.Поэтому важно выбрать тот, который одновременно уникален и соответствует вашему бренду и стилю журнала.

  Поддержание имиджа вашего бренда также очень важно. Вот почему Flipsnack предлагает очень полезную функцию типографики. С помощью этой функции вы можете установить стили текста для определенных типов текста. Например, если вы хотите, чтобы все ваши заголовки выглядели одинаково, вы можете установить для стиля заголовка по умолчанию одинаковый шрифт, размер и т. Д.

  Если одно можно сказать наверняка, неправильный шрифт может легко превратить читаемый и развлекательный журнал в журнал, который кто-то может даже не открыть.Итак, не торопитесь и наслаждайтесь процессом; вы могли бы сделать следующее громкое имя в журнальной индустрии. Чтобы вам было проще, начните с шаблона журнала, который вы можете настроить в соответствии со своим стилем.

  Выберите правильный шрифт для своего контента

  Одним из наиболее важных, но часто упускаемых из виду компонентов публикации журналов является типографика и выбор шрифта. Выбор шрифта может повлиять на читабельность вашей публикации и эмоциональное восприятие ваших читателей. Как ни странно, если вы сделаете правильный выбор, никто не заметит; неправильно выбирают, и все сделают.Но с учетом того, что сегодня доступны тысячи вариантов шрифтов, как вы можете определить лучший из них для своего журнала?

  Типографика обычно определяется как искусство и техника набора шрифтов. Это гораздо больше, чем просто дизайн букв и символов, который называется шрифтом или гарнитурой. Помимо шрифта, типографика включает в себя другие характеристики, такие как размер точки, интервал и длину строки. Каждый шрифт, буква и расположение символов влияют на внешний вид страниц вашего журнала и играют роль в определении того, как передается сообщение.При этом выбор шрифта больше всего влияет на общий вид и тон текста.

  Существует пять основных классификаций шрифтов: шрифты с засечками, без засечек, скриптовые, моноширинные и отображаемые. Из них для оформления журналов важны только шрифты с засечками и без засечек. Шрифты с засечками, у которых есть завершающие штрихи, идущие от основы буквы, обычно считаются более легкими и быстрыми для чтения из-за различий между буквами.

  Другие люди говорят, что шрифты с засечками легче читать, потому что это то, что мы чаще всего видим в журналах и других объемных печатных материалах.И некоторые шрифты без засечек определенно более разборчивы, чем некоторые шрифты с засечками. Важно сравнивать отдельные шрифты на предмет удобочитаемости, а не выбирать шрифт только потому, что он самый распространенный.

  Наука о выборе шрифтов для журнала

  При тысячах доступных шрифтов может быть непросто попытаться выбрать идеальный шрифт для своего журнала. Вот некоторые общие характеристики шрифтов, а также когда и где их использовать. Это может иметь большое значение для сужения вашего выбора.

  • Главный приоритет при выборе шрифта — читаемость и удобочитаемость.
  • Учитывайте тематику и аудиторию (например, в научно-популярном контенте может использоваться более традиционный шрифт; в художественном контенте может использоваться более современный шрифт).
  Шрифты
  • Serif, такие как Times New Roman или Cambria, обычно предпочтительны в длинных отрывках текста, потому что они помогают глазу быстрее перемещаться по строке.
  Шрифты
  • без засечек, такие как Arial и Verdana, могут быть хорошим выбором, если вы хотите, чтобы ваш журнал демонстрировал более либеральный или современный подход к дизайну.Шрифт без засечек часто лучше подходит для текста в диаграммах, графиках и диаграммах, потому что простые буквы легче читать при меньшем размере текста.
  • Различные шрифты придают разный тон страницам журнала. Чистый, гладкий геометрический шрифт без засечек, в котором геометрические формы используются в качестве основы письма (например, Europa или Futura PT), выглядит гладким и современным — отлично подходит для журнала о технологиях или архитектуре. Модное издание, скорее всего, предпочтет классические и элегантные высококонтрастные шрифты с засечками.
  • Контрастность означает различие между толстыми и тонкими штрихами в каждом символе. Высококонтрастные шрифты, такие как Bodini, передают достоинство и элегантность, тогда как низкоконтрастные шрифты сплошные и однородные, что делает яркое и мощное заявление. Как правило, очень высококонтрастные и очень низкоконтрастные шрифты часто неразборчивы при меньшем размере.
  Шрифты
  • могут передать надежность. Читатели с большей вероятностью поверят информации, набранной шрифтом с засечками, таким как Baskerville, чем шрифтом без засечек, таким как Helvetica.
  • Знайте свою аудиторию. Например, детскому журналу нужен простой стандартный шрифт, который смогут разобрать начинающие читатели, тогда как подростки или техническая аудитория предпочитают более современный, резкий шрифт. Для старшей аудитории чистый, простой шрифт без засечек наиболее разборчив, но для этой аудитории более крупный шрифт даже важнее, чем выбор шрифта.

  Убедитесь, что шрифт соответствует среднему.

  Типографика для цифровых или мобильных версий вашего журнала будет отличаться от типографики для вашего печатного журнала.Вам необходимо убедиться, что ваш шрифт разборчив и хорошо работает на всех требуемых платформах.

  • Засечки обычно маленькие и тонкие, поэтому на цифровых экранах они часто искажаются. Шрифты без засечек более четкие и четкие, поэтому их легче читать даже на небольших экранах портативных дисплеев.
  • В целом, большие шрифты легче читать, чем мелкие. Большинство экспертов сходятся во мнении, что 16 пунктов — это идеальный размер для чтения текста в Интернете, потому что с учетом расстояния чтения он примерно такой же, как при чтении типичного печатного текста с 10 пунктами.
  • Для чтения текста на мобильном устройстве оптимальным размером является 14 пунктов.
  Шрифты
  • в Интернете похожи на печатные шрифты в том, что касается эмоционального отклика, который они передают (т. Е. Используйте шрифт без засечек, чтобы внушать доверие; используйте традиционный шрифт с засечками, чтобы передать достоинство и элегантность).
  • Встраивайте все шрифты, чтобы обеспечить единообразный вид даже на устройствах, на которых нет шрифтов, используемых в ваших цифровых журналах.

  Никогда не предполагайте, что выбранный вами шрифт обеспечит желаемый внешний вид — всегда тщательно проверяйте.Проверьте каждый шрифт с разным размером и плотностью, курсивом и полужирным шрифтом, а также проверьте, хорошо ли сочетается ваша комбинация шрифтов. Чтобы добиться наилучшего результата, обязательно протестируйте свой цифровой журнал на разных устройствах и в разных браузерах.

  Хотя удобочитаемость — это первоочередная задача при выборе шрифта для журнала, есть еще много других вещей, которые следует учитывать. Когда правильный выбор может сделать или испортить журнал, важно узнать все, что можно, о тонких различиях в различных шрифтах и ​​о том, как они могут повлиять на восприятие читателем.Если сомневаетесь, попробуйте. Или проконсультируйтесь с кем-нибудь, кто разбирается в шрифтах и ​​типографике в издательском деле.

  Свяжитесь с вашим представителем Sheridan или посетите нашу страницу контактов, чтобы узнать, как мы можем помочь вам оптимизировать ваши издательские процессы, сократить расходы и не отставать от изменений в стратегиях печати и публикации.

  Основной текст (копия) в журналах

  Вероятно, самый важный элемент страницы журнала — это основной или основной текст, как некоторые называют его.Читатели журнала не замечают правильно установленный основной текст. Они замечают красивые изображения, сильные заголовки, но не замечают основной текст. И это хорошо. Правильно настроенный основной текст должен быть незаметным и не мешать процессу чтения. Он должен быть невидимым, чтобы читатель никогда не осознавал процесс чтения.

  С другой стороны, если основной текст установлен неправильно, это может привести к плохой читаемости и может раздражать потенциальных читателей, но для нас, редакторов, это первое, что мы должны сделать, и если результат незаметен, чем вы думаете ты сделал хорошую работу.

  Визуальная разница очевидна между разными шрифтами одного размера. Lyon выглядит плотным, и страница, заполненная этим шрифтом, будет слишком темной. С другой стороны, Garmond выглядит просторным, и страница будет слишком яркой. С таким размером и такими настройками Caslon кажется лучшим выбором.

  Выбор шрифта основного текста

  При выборе подходящего шрифта основного текста выберите те, которые подходят для вашей публикации. Вы можете выбрать шрифты с засечками, которые оказались отличным выбором для основного текста.Некоторые из них — Кэслон, Дженсон, Хроникл, Миллер, Палатино, Гармонд и Гауди, и это лишь некоторые из них. Хотя они популярны, никогда не используйте Didot и Bodoni или другие подобные шрифты для основного текста. Они не предназначены для показа небольших размеров и для чтения длинных статей из-за большого контраста толстых и тонких штрихов.

  Если вы выберете шрифт без засечек, вы можете выбрать из обычных подозреваемых, таких как Helvetica, Franklin, Univers, Gill sans, Meta, Swiss и так далее.

  Лично я редко использую шрифты без засечек для основного текста.Для более длинных тематических статей я почти всегда использую шрифт с засечками и оставляю без засечек для небольших разделов и текста в полях, но никто не говорит, что вы не можете выбрать без засечек для более длинных статей. Все зависит от характера публикации.

  Хотя шрифты без засечек читать немного сложнее, чем шрифты с засечками, вам следует увеличить интервал до 135–140%, чтобы упростить переход между строками.

  Выберите один шрифт и используйте его для всего основного текста всего журнала.

  Размеры основного текста

  При создании журнала с нуля первое, что вам нужно сделать, это выбрать шрифт основного текста и его размер.Все начинается с этого.

  Не существует строгих формул для определения правильного типа телосложения. Размер основного текста должен соответствовать ширине столбца и соответствовать целевой аудитории. Допустим, большинство ваших читателей будут пожилыми людьми от 60 лет и старше. Для них размер телосложения должен быть больше. Тот же принцип применим и к маленьким детям.

  Размер основного текста может варьироваться от 9 до 12 пунктов. Хотя я никогда не ставил основной текст в 12pt.Не существует единого принципа, подходящего для всех, но не опускайтесь ниже 9 пунктов и не превышайте 12 пунктов. Газеты обычно печатаются размером 10 пунктов, но это правило не высечено.

  Размер также зависит от x-высоты выбранного шрифта. Высота по оси X делает шрифт большим или маленьким.

  Шаг должен быть установлен по умолчанию 120%. Для более узких столбцов вы можете уменьшить его, а для более широких — увеличить.

  Основной текст с выравниванием по левому краю с отступом 3 мм в первой строке каждого абзаца и с горизонтальными линиями между столбцами текста.

  Выравнивание основного текста

  Есть только два варианта выравнивания основного текста. Слева и по ширине. Никогда не центрируется и никогда не выравнивается по правому краю.

  Различия в удобочитаемости текста, выровненного по левому краю и выровненного по ширине, практически нет. Если вы планируете использовать выравнивание по ширине, правильно отрегулируйте его параметры выравнивания.

  Текст, выровненный по левому краю, может обеспечить некоторое ценное пустое пространство в текстовых столбцах и не создает унылого горизонтального вида, как у выровненных текстовых столбцов.

  Иногда можно использовать вертикальные тонкие правила для разделения текстовых столбцов текста, выровненных по левому краю. Это сделает эти столбцы более аккуратными, но если ваш текст выровнен, нет необходимости в вертикальных правилах между текстовыми столбцами, которые уже идеально прямые в вертикальной линии.

  Каждый абзац текста может иметь горизонтальный отступ в первой строке абзаца. Абзац сразу после подзаголовка не должен иметь отступа. Отступ должен быть от 3-5 мм, в зависимости от ширины текстового столбца.Вместо отступа вы можете использовать буквицы в начале абзаца, но не переусердствуйте. Также никогда не делайте отступ в абзаце, к которому применена буквица.

  После того, как вы установили размер, интерлиньяж и выравнивание, создайте несколько столбцов и заполните их фиктивным текстом. Например, создайте три столбца, простирающиеся от верхнего поля до нижнего поля, и поместите в них текст с выбранными вами настройками.

  Распечатайте одну страницу и посмотрите на нее. Он выглядит слишком серым? Это слишком ярко? Это называется текстурой основного текста, и она должна быть оптимальной, ни слишком темной, ни слишком яркой.

  Попробуйте разные размеры точки и интерлиньяжа, создайте столбцы, снова заполните их текстом, распечатайте и сравните. Посмотрите, какие из них выглядят лучше. Нет никаких правил, и лучший результат будет тот, который выглядит оптимальным. Прочтите текст в столбцах, и, если вы можете прочитать его плавно и без перерывов, вы сделали это.

  Комфорт чтения зависит от соотношения размера шрифта, длины строки и межстрочного интервала, и все они должны быть сбалансированы, и именно вы устанавливаете этот комфорт для читателя, поэтому выбирайте с умом.

  Теги: тело, колонка, копия, избранный, шрифт, длина, строка, журнал, размер, текст

  Категория : Типографика

  Практическое руководство по сочетанию шрифтов. Сопряжение шрифтов похоже на написание… | Эстер Тео | 8px Magazine

  Гарнитура с парным шрифтом похожа на написание куплета — пары строк, которые рифмуются или имеют один и тот же ритм. Идея состоит в том, чтобы что-то текло, что-то было достаточно контрастным, но в то же время хорошо согласованным.

  Решения о выборе сочетания шрифтов часто принимаются на основе опыта и интуиции. В большинстве руководств упоминается, что нужно сочетать контрастные шрифты, избегать одинаковых классификаций, смешивания настроений и т. Д., Но это не совсем четкие рекомендации. Потому что, очевидно, не все шрифты с засечками и без засечек подходят друг другу. И вы определенно можете сочетать без засечек и без засечек.

  Лучше всего начать с выбора одного из шрифтов, которые вы хотите использовать в первую очередь, — шрифта заголовка или основного текста, — а затем решить, какой стиль / категорию шрифта вы бы хотели использовать.Это уменьшит поиск как минимум наполовину, если вы рассматриваете только шрифт без засечек или шрифт с засечками. Затем рассмотрим более сложную часть — выбор другого подходящего h̶a̶l̶f̶. Говоря о сопоставлении (-макинге), я придумал контрольный список — как при поиске партнера. 🤭

  При сравнении шрифтов убедитесь, что вы сравниваете их с одинаковым размером шрифта. Не пытайтесь подобрать шрифт, увеличивая или уменьшая его или увеличивая / уменьшая, особенно когда вы используете его для веб-дизайна или дизайна, отличного от статических одноразовых плакатов, поскольку систематически это может привести к беспорядку в будущем.

  5 ключевых моментов в контрольном списке:

  1. Категория / классификация шрифта (например, с засечками, без засечек, скрипт и т. Д.)
  Честно говоря, здесь особо не о чем говорить — вы можете использовать шрифты одной и той же классификации или двух разных — не имеет значения, достаточно ли сходства и различий в других факторах.

  2. Высота по оси X
  Одним из наиболее популярных практических рекомендаций является сочетание шрифтов с одинаковой высотой по оси x.Наличие одинаковой высоты по оси x значительно уменьшит различия в двух шрифтах, создаст ощущение ассоциации и общую гармонию. Однако не спешите судить — вы все равно сможете сопоставить шрифты разной высоты по оси x в зависимости от других факторов.

  3. Ширина символа / глифа
  Точно так же есть возможность сопоставить шрифты по схожести ширины символов. Возможно, это не так популярно, но я думаю, что это придает характер всему дизайну, когда вы соединяете сжатый шрифт с обычным шрифтом, при условии, что в паре есть достаточное сходство.

  4. Стили глифов
  Стили глифов обычно игнорируются, но это дополнительная особенность шрифта. Есть ли у шрифта двухъярусные «g» и «a»? Точки на ‘i’ и ‘j круглые или квадратные? Есть ли конец у апострофа и запятых?

  5.

  No related posts.