Русские шрифты рисованные: Рукописные русские шрифты

Шрифты 104

18. Типографские шрифты, материалы и принадлежности. Каталог.
М., Союзполиграфпром, 1950.

19. Таг и р ов Ф. «Остромирово Евангелие» и создание нового
шрифта. «Искусство книги». Вып. 2 (1956—1957). М., «Искусство»,
1961.

20. Телингатер С. Беседа о шрифтах. «Художник», 1962, № 2.

21. Тоотс Виллу. 300 шрифтов. Рига, 1960.

22. Фаворский В. О графике как об основе книжного искус¬
ства. «Искусство книги». Вып. 2 (1956—1957). М., «Искусство», 1961.

23. Чернихов Я., Соболев Н. Построение шрифтов. М., «Ис¬
кусство», 1958.

24. Щипанов А. Шрифт в клубной работе. М., Профиздат, 1962.

25. Ш и ц г а л А. Русский рисованный шрифт советских художников.
Альбом. М., «Искусство», 1953.

26. Ш и ц г а л А. Русский гражданский шрифт. М., «Искусство»,
1959.

27. Schenk Walter. Die schrift ira Malerhandwerk, Fachbuchver¬
lag. Leipzig, 1955.

28. Франтишек Музыка. Красивый шрифт в развитии лати¬
ницы, 1—2. Прага, Гос. издательство художественной литературы, музыки
и искусства, 1958.

29. Карг А. Deutsche Schriftkunst. Dresden, 1955.

СОДЕРЖАНИЕ

Стр.

Часть первая. Вопросы теории шрифта

Из истории письменности. Происхождение и развитие шрифта . . 7

Рождение алфавита………… —

Письменность и шрифты средневековья……. 16

Эпоха Возрождения ……….. 21

Книгопечатание…………. 23

Письменность и книгопечатание в России…… . 33

Славянские азбуки …………. —

Русские почерки…………. 34

Русские печатные шрифты ……… 40

Рисованные шрифты………… 64

Классификация шрифтов…………. 76

Пропорции шрифта …………. 102

Восприятие шрифта. ………’ . . .109

Оптические иллюзии и их устранение . . … . . . 110

Требования к шрифтам………… 116

Шрифт и иллюстрация………… 122

Часть вторая. Практика шрифтовой графики

Материалы, инструменты и приспособления для шрифтовых работ . 127

Материалы ………….. —

Краски и другие материалы……… 129

Инструменты …………. 133

Приспособления ………… 139

Тонирование бумаги…………. 140

Композиция надписи …………. 142

Построение букв ………… 143

Компоновка надписи . ……….. 151

Разметка букв…………. 158

Написание лозунгов…………. 168

Надпись на стекле…………. 170

205

Журнал «Шрифт» • О двух техниках древнерусской каллиграфии

25 января 2019

Олег Мацуев

Мария Скопина

о­гда речь за­хо­дит о тех­ни­ке древ­не­рус­ской кал­ли­гра­фии, быть мо­жет, пер­вым при­хо­дит на ум рас­про­странён­ное ут­вер­жде­ние о ри­со­ван­ном ха­рак­те­ре устав­ных по­чер­ков.

Этот те­зис то и де­ло воз­ни­ка­ет на стра­ни­цах кал­ли­гра­фи­че­ских учеб­ни­ков, в ра­бо­тах па­лео­гра­фов и в се­те­вых дис­кус­си­ях, хо­тя ни­где не под­твер­жда­ет­ся ни раз­бо­ром дук­тов пись­ма, ни во­об­ще ка­ким-ли­бо опи­са­ни­ем приёмов ра­бо­ты сред­не­ве­ко­вых кни­го­пис­цев. Как это ни па­ра­док­саль­но, во­прос тех­ни­ки об­хо­дят сто­ро­ной и кал­ли­гра­фы, и па­лео­гра­фы, огра­ни­чи­ва­ясь обыч­но су­хой ха­рак­те­ри­сти­кой ти­пов пись­ма. Устав — пря­мой, ар­хи­тек­тур­ный и гео­мет­рич­ный, по­лу­устав — на­клон­ный, ме­нее пра­виль­ный и бо­лее бег­лый. Из этих опи­са­ний пер­вых рус­ских по­чер­ков не по­нят­ны ни осо­бен­но­сти ра­бо­ты пис­ца, ни ха­рак­тер и ко­ли­че­ство дви­же­ний, ис­поль­зу­е­мых при со­зда­нии букв, ни то­, на­ко­нец, по­че­му по­лу­устав пи­сал­ся бы­стрее.

По­это­му, за­те­вая три го­да на­зад ис­сле­до­ва­ние гра­фи­ки древ­не­рус­ских книг, мы ста­ви­ли сво­ей це­лью преж­де все­го опре­де­лить тех­ни­ку ис­пол­не­ния устав­ных и по­лу­устав­ных по­чер­ков XIV–XVI ве­ков, по­нять, как эта тех­ни­ка со­от­но­сит­ся с тем, что из­вест­но нам о за­пад­ной кал­ли­гра­фии, вы­явить дук­ты пись­ма, и в кон­це кон­цов про­ве­рить, со­от­вет­ству­ет ли дей­стви­тель­но­сти ут­вер­жде­ние о ри­со­ван­ном ха­рак­те­ре уста­ва. То, что в ито­ге на­ми об­на­ру­же­но, в зна­чи­тель­ной сте­пе­ни ме­ня­ет пред­став­ле­ние о древ­не­рус­ской кал­ли­гра­фии. Мы мо­жем го­во­рить об ис­поль­зо­ва­нии древ­не­рус­ски­ми ма­сте­ра­ми по мень­шей ме­ре двух тех­ник пись­ма, од­на из ко­то­рых яв­ля­ет­ся если не уни­каль­ной, то до­ста­точ­но ред­кой (воз­мож­но, не­что по­хо­жее встре­ча­ет­ся лишь в гре­че­ских и ла­тин­ских за­го­ло­воч­ных над­пи­сях). Эта тех­ни­ка по­тре­бо­ва­ла и со­по­став­ле­ния её с дру­ги­ми спо­со­ба­ми со­зда­ния букв, и уточ­не­ния су­ще­ству­ю­щей тер­ми­но­ло­гии. Но обо всём по по­ряд­ку.

Преж­де чем мы обра­тим­ся не­по­сред­ствен­но к тех­ни­ке кал­ли­гра­фии, не­об­хо­ди­мо ска­зать не­сколь­ко слов о раз­ви­тии древ­не­рус­ских форм пись­ма в XX–XXI ве­ках и о тех све­де­ни­ях о тех­ни­ке, что мож­но най­ти в ра­бо­тах па­лео­гра­фов и кал­ли­гра­фов. Ведь имен­но ис­то­ри­че­ская кан­ва XX ве­ка во мно­гом опре­де­ли­ла то, что о древ­не­рус­ской кал­ли­гра­фии из­вест­но не так мно­го.

Ти­по­гра­фи­че­ское и кал­ли­гра­фи­че­ское воз­ро­жде­ние, ха­рак­тер­ное для Ев­ро­пы и США ру­бе­жа XIX–XX ве­ков и свя­зан­ное в об­ла­сти кал­ли­гра­фии с име­на­ми Эд­вар­да Джон­сто­на (Ан­глия), Ру­доль­фа Ко­ха (Гер­ма­ния) и Ру­доль­фа фон Ла­ри­ша (Ав­стрия), кос­ну­лось Рос­сии лишь от­ча­сти. Если на За­па­де этот пе­ри­од озна­ме­но­ван как раз вто­рым от­кры­ти­ем тех­ни­ки ши­ро­ко­ко­неч­но­го пе­ра и про­бу­жде­ни­ем ин­те­ре­са к ис­то­ри­че­ской кал­ли­гра­фии (преж­де все­го речь идёт, ко­неч­но, об ис­сле­до­ва­ни­ях Эд­вар­да Джон­сто­на), то при­ме­ни­тель­но к Рос­сии мы мо­жем го­во­рить лишь о воз­ро­жде­нии ис­то­ри­че­ских шриф­то­вых форм в ак­ци­ден­ции, в ри­со­ван­ных шриф­тах и в не­ко­то­рой сте­пе­ни в шриф­тах на­бор­ных, тек­сто­вых, но не в кал­ли­гра­фии. Вто­ро­го ро­жде­ния ши­ро­ко­ко­неч­но­го пе­ра в Рос­сии в на­ча­ле XX ве­ка не про­изо­шло.

Рус­ские ху­дож­ни­ки это­го пе­ри­о­да ак­тив­но ра­бо­та­ли с древ­не­рус­ской тра­ди­ци­ей, об­ра­ща­лись к до­пет­ров­ским ти­пам пись­ма: уста­ву, по­лу­уста­ву, вя­зи и ско­ро­пи­си.

Но всё это бы­ли ри­со­ван­ные фор­мы. Да­же про­стые тек­сто­вые по­чер­ки ча­ще все­го ри­со­ва­лись, а не пи­са­лись. И хо­тя ин­тер­пре­та­ции ис­то­ри­че­ско­го на­сле­дия бы­ли гра­фи­че­ски чрез­вы­чай­но изоб­ре­та­тель­ны и тех­ни­че­ски ис­кус­ны — будь то про­стые вер­сии по­лу­уста­ва или за­мыс­ло­ва­тые фор­мы букв вя­зи в ду­хе мо­дер­на, — во­прос тех­ни­ки, а тем бо­лее ори­ги­наль­ной древ­не­рус­ской тех­ни­ки, ху­дож­ни­ка­ми не ста­вил­ся. Сто­ит как не­ко­то­рое ис­клю­че­ние на об­щем фо­не от­ме­тить са­мо­быт­ные ско­ро­пис­ные ра­бо­ты пи­са­те­ля Алек­сея Ре­ми­зо­ва — од­ну из не­мно­гих по­пы­ток пи­сать, а не ри­со­вать ис­то­ри­че­ские по­чер­ки. Ре­ми­зов за­ни­мал­ся  древ­них сла­вян­ских гра­мот и да­же в своём бы­то­вом пись­ме ис­поль­зо­вал гра­фи­ку ско­ро­пи­си.

Ши­ро­ко­ко­неч­ное пе­ро на­чи­на­ет ак­тив­но ис­поль­зо­вать­ся оте­че­ствен­ны­ми ху­дож­ни­ка­ми толь­ко в кон­це 1950-х — на­ча­ле 1960-х го­дов. В основ­ном это бы­ло свя­за­но с вли­я­ни­ем ев­ро­пей­ской кал­ли­гра­фии. К это­му же вре­ме­ни сто­ит от­не­сти и не­ко­то­рое воз­ро­жде­ние ин­те­ре­са к фор­мам до­пет­ров­ской ки­рил­ли­цы. Од­на­ко боль­шин­ство по­яв­ляв­ших­ся шриф­то­вых по­со­бий и книг по кал­ли­гра­фии рас­смат­ри­ва­ли глав­ным об­ра­зом ис­то­рию ла­тин­ско­го шриф­та и пред­ла­га­ли схе­мы на­пи­са­ния ки­рил­лов­ских букв в ла­тин­ской гра­фи­ке (ки­рил­ли­ца в ита­льян­ском кур­си­ве, ки­рил­ли­ца в рим­ском мо­ну­мен­таль­ном пись­ме и т. д.). То есть за­креп­лял­ся прин­цип адап­та­ции. И если ра­бо­та ши­ро­ко­ко­неч­ным пе­ром в ла­тин­ских по­чер­ках рас­смат­ри­ва­лась по­дроб­но, то рус­ско­му пись­му в по­доб­ных из­да­ни­ях от­во­ди­лось, как пра­ви­ло, все­го па­ра аб­за­цев, а дук­ты его не рас­смат­ри­ва­лись во­все. Та­кое по­ло­же­ние ве­щей со­хра­ня­лось вплоть до по­след­не­го вре­ме­ни. Ис­клю­че­ние — учеб­ни­ки П. П. Чо­бить­ко и Д. И. Пет­ров­ско­го, в ко­то­рых пред­став­ле­ны ав­тор­ские учеб­ные ва­ри­ан­ты уста­ва и по­лу­уста­ва (а у Дмит­рия Ильи­ча так­же ско­ро­пи­си и вя­зи).

В про­шлом го­ду вы­шел аль­бом А. В. Сан­ни­ко­ва и Ю. И. Ко­вер­дя­е­ва, в ко­то­ром про­из­во­дит­ся раз­бор дук­тов пись­ма трёх ис­то­ри­че­ских ру­ко­пи­сей.

В це­лом со­вре­мен­ные кал­ли­гра­фы в от­ли­чие от ма­сте­ров на­ча­ла про­шло­го ве­ка пред­по­чи­та­ют не ри­со­вать, а пи­сать ши­ро­ко­ко­неч­ным пе­ром и устав, и по­лу­устав, и да­же вязь. Но, не­смот­ря на то что боль­шин­ством ма­сте­ров рус­ские по­чер­ки пи­шут­ся, сре­ди кал­ли­гра­фов встре­ча­ет­ся (а в па­лео­гра­фии яв­ля­ет­ся рас­про­странён­ным) убе­жде­ние, что устав — ри­со­ван­ный тип пись­ма.

Это убе­жде­ние, ве­ро­ят­но, по­яви­лось под вли­я­ни­ем ра­бот па­лео­гра­фов, в ко­то­рых на­чи­ная с кни­ги 1909 го­да Р. Ф. Бран­д­та не­од­но­крат­но го­во­рит­ся о ри­со­ван­ном ха­рак­те­ре уста­ва. Так, Ро­ман Фё­до­ро­вич : «Уставъ, это — бук­вы по­хожiя на те­пе­реш­нiя пе­чат­ныя, по­чти квад­рат­ной фор­мы (при­бли­зи­тель­но та­кой же ши­ри­ны, какъ и дли­ны), ко­то­рыя при­томъ тща­тель­но вы­ри­со­вы­ва­лись». По­сколь­ку дук­ты ис­то­ри­че­ских ки­рил­лов­ских по­чер­ков не раз­би­ра­ют­ся ни в од­ном па­лео­гра­фи­че­ском ис­сле­до­ва­нии, мож­но пред­по­ло­жить, что при­чи­на та­кой ха­рак­те­ри­сти­ки, во-пер­вых, в ста­тич­ном и пра­виль­ном об­ли­ке уста­ва, а во-вто­рых, в от­сут­ствии зна­ний о тех­ни­ке кал­ли­гра­фии. На­при­мер, аб­со­лют­ное боль­шин­ство па­лео­гра­фов не от­ли­ча­ет тех­ни­ку ши­ро­ко­ко­неч­но­го пе­ра от тех­ни­ки остро­ко­неч­но­го и ак­тив­но ис­поль­зу­ет тер­мин «на­жим» в опи­са­нии уста­ва и по­лу­уста­ва, хо­тя эти по­чер­ки пи­са­лись ши­ро­ким пе­ром и ни о ка­ких на­жи­мах в дан­ном слу­чае го­во­рить не­льзя. Спра­вед­ли­во­сти ра­ди нуж­но от­ме­тить, что в ла­тин­ской па­лео­гра­фии изу­че­ние дви­же­ния при пись­ме и вы­яв­ле­ние дук­тов на­ча­лось то­же да­ле­ко не сра­зу (толь­ко в кон­це 30-х го­дов XX ве­ка бла­го­да­ря Жа­ну Мал­ло­ну).

Но вер­нём­ся к так на­зы­ва­е­мо­му «ри­со­ван­но­му уста­ву». По­жа­луй, ча­ще дру­гих эпи­тет «ри­со­ван­ный» встре­ча­ет­ся в ра­бо­тах Л.  М. Ко­стю­хи­ной. На­при­мер, о по­зд­нем уста­ве она сле­ду­ю­щее: «Устав рус­ских ру­ко­пи­сей ру­бе­жа XIV–XV ве­ков — это ри­со­ван­ное, кал­ли­гра­фи­че­ски чёт­кое рит­мич­ное пись­мо с пря­мо сто­я­щи­ми в стро­ке бук­ва­ми, изящ­но су­жен­ны­ми и не­сколь­ко вы­тя­ну­ты­ми по вер­ти­ка­ли». Од­на­ко на­име­но­ва­ние «ри­со­ван­ных» по­лу­ча­ют у неё не толь­ко устав­ные по­чер­ки XIV–XV ве­ков, но и не­ко­то­рые за­мыс­ло­ва­тые по­лу­устав­ные XV–XVII ве­ков, про­ти­во­по­став­ля­ясь про­стым по­лу­устав­ным. На­при­мер, по­чер­ки Го­ду­нов­ской псал­ты­ри. «Ука­зан­ные чер­ты по­чер­ков ру­ко­пи­сей ста­риц­ко-мо­сков­ско­го ком­плек­са про­яв­ля­ют­ся и в по­лу­уста­ве Го­ду­нов­ских псал­ты­рей…по­лу­устав всех пя­ти ру­ко­пис­ных псал­ты­рей, хра­ня­щих­ся в ГИМ, но­сит ещё бо­лее обоб­щён­ный, ри­со­ван­ный ха­рак­тер, чем в кни­гах ста­риц­ко-мо­сков­ской ». В то же вре­мя не яс­но, го­во­рят ли Ко­стю­хи­на и дру­гие па­лео­гра­фы имен­но о тех­ни­ке ис­пол­не­ния или они ис­поль­зу­ют эпи­тет «ри­со­ван­ный» для обо­зна­че­ния наи­бо­лее вы­чур­ных, ма­нер­ных по­чер­ков. Объ­яс­не­ние сло­ва «ри­со­ван­ный» при­ме­ни­тель­но к уста­ву есть толь­ко в ра­бо­те Д. И. Пет­ров­ско­го, со­глас­но мне­нию ко­то­ро­го «шрифт под­час не столь­ко пи­са­ли, сколь­ко ри­со­ва­ли пе­ром мень­шей ».

Что же та­кое ри­со­ван­ный шрифт? В оте­че­ствен­ной ли­те­ра­ту­ре по па­лео­гра­фии и кал­ли­гра­фии мы не на­хо­дим опре­де­ле­ния пись­ма и ри­со­ва­ния, как двух спо­со­бов со­зда­ния букв, по­это­му вы­ну­жде­ны обра­тить­ся к тер­ми­но­ло­гии, раз­ра­бо­тан­ной за­ру­беж­ны­ми ав­то­ра­ми. Наи­бо­лее яс­ны­ми нам пред­став­ля­ют­ся опре­де­ле­ния Эд­вар­да Ка­ти­ча, ко­то­рые он даёт в кни­ге The origin of the serif: 

 — это спо­соб со­зда­ния букв, при ко­то­ром каж­дая зна­чи­мая часть бук­вы вы­пол­ня­ет­ся за один штрих. () — это спо­соб со­зда­ния букв, при ко­то­ром каж­дая зна­чи­мая часть бук­вы вы­пол­ня­ет­ся бо­лее чем за один штрих.

При этом под «зна­чи­мой ча­стью» Э. Ка­тич по­ни­ма­ет «часть, не­об­хо­ди­мую для струк­ту­ры бук­вы», то есть со­став­ля­ю­щую её кон­струк­цию. Это фор­маль­ное и, мож­но ска­зать, ма­те­ма­ти­че­ски точ­ное опре­де­ле­ние очень хо­ро­шо ил­лю­стри­ру­ет­ся в кни­ге То­ма Кем­па Formal brush writing. Том, срав­ни­вая рим­ское мо­ну­мен­таль­ное пись­мо, вы­пол­нен­ное с по­мо­щью ки­сти, и вер­са­лы, вы­пол­нен­ные с по­мо­щью пе­ра, под­счи­ты­ва­ет ко­ли­че­ство эле­мен­тов и ко­ли­че­ство дви­же­ний, за­тра­чен­ных на на­пи­са­ние этих эле­мен­тов. На осно­ва­нии это­го он рас­счи­ты­ва­ет со­от­но­ше­ние ко­ли­че­ства штри­хов к ко­ли­че­ству эле­мен­тов бук­вы. И те бук­вы, в ко­то­рых этот ко­эф­фи­ци­ент вы­ше еди­ни­цы, он на­зы­ва­ет ри­со­ван­ным шриф­том вслед за Ка­ти­чем. При та­ком под­счёте в рим­ском мо­ну­мен­таль­ном шриф­те все бук­вы — пи­са­ные, кро­ме двух (B и G), ко­то­рые ока­зы­ва­ют­ся ри­со­ван­ны­ми, что не­мно­го стран­но.

То­го же фор­маль­но­го под­хо­да при­дер­жи­ва­ет­ся и дру­гой ис­сле­до­ва­тель ев­ро­пей­ской кал­ли­гра­фии — Гер­рит Но­ор­дзей. Од­на­ко у не­го встре­ча­ем и ещё один важ­ный кри­те­рий. Но­ор­дзей ут­вер­жда­ет, что для пись­ма су­ще­ствен­ным яв­ля­ет­ся след каж­до­го от­дель­но­го штри­ха («Лишь ру­ко­пис­ный шрифт хра­нит свой­ства от­дель­но взя­то­го »). Свой­ства штри­ха при пись­ме все­гда про­яв­ле­ны, а по­то­му про­яв­ле­ны и свой­ства ин­стру­мен­та. То есть при на­ли­чии кал­ли­гра­фи­че­ско­го опы­та че­ло­век все­гда опре­де­лит, вы­пол­не­но ли пись­мо пе­ром, ки­стью, рейс­фе­де­ром или дру­гим ин­стру­мен­том. Штрих при пись­ме — сво­е­го ро­да ка­мень в по­стро­е­нии зда­ния-кни­ги, и, как ка­мень, он все­гда за­ме­тен и зна­чим. Ри­со­ва­ние же букв мож­но срав­нить с пла­сти­кой: штрих в ри­со­ва­нии, как ку­сок гли­ны в про­цес­се леп­ки, он со­еди­ня­ет­ся с об­щей мас­сой, ста­но­вит­ся не­раз­ли­чи­мым, скры­ва­ет­ся се­бе . Та­ким об­ра­зом, при ри­со­ва­нии и про­цесс, и ре­зуль­тат ма­ло за­ви­сят от ин­стру­мен­та.

Как со­от­но­сит­ся прак­ти­ка древ­не­рус­ско­го пись­ма с опре­де­ле­ни­я­ми за­пад­ных ав­то­ров? Что­бы от­ве­тить на этот во­прос и вы­яс­нить кал­ли­гра­фи­че­скую тех­ни­ку сред­не­ве­ко­вых пис­цов, мы рас­смот­ре­ли блок рус­ских ру­ко­пи­сей XIV–XVI ве­ков из со­бра­ния Рос­сий­ской на­ци­о­наль­ной биб­лио­те­ки. При этом ста­ви­лась за­да­ча на осно­ве на­блю­де­ний и соб­ствен­ных кал­ли­гра­фи­че­ских экс­пе­ри­мен­тов вы­явить дук­ты пись­ма, то есть ко­ли­че­ство, по­сле­до­ва­тель­ность и на­прав­ле­ние штри­хов, и со­ста­вить схе­мы по­чер­ков. Основ­ная ра­бо­та про­во­ди­лась с тре­мя ру­ко­пи­ся­ми, пред­став­ля­ю­щи­ми наи­бо­лее ти­пич­ные по­чер­ки дан­но­го пе­ри­о­да: по­зд­ний устав, про­стой и ли­тур­ги­че­ский по­лу­уста­вы. Пер­вая ру­ко­пись — Апо­стол-апра­кос, XIV век (По­го­дин­ское со­бра­ние, № 26), на­пи­сан­ный по­зд­ним уста­вом, по­чер­ком, зна­ко­мым мно­гим по дру­го­му за­ме­ча­тель­но­му па­мят­ни­ку рус­ской пись­мен­но­сти, Ки­ев­ской псал­ты­ри. Вто­рая ру­ко­пись — Три­одь пост­ная (Со­фий­ское со­бра­ние, 87), вы­пол­нен­ная в XV ве­ке пре­крас­ным ли­тур­ги­че­ским по­лу­уста­вом, ха­рак­тер­ным для наи­бо­лее тор­же­ствен­ных бо­го­слу­жеб­ных ру­ко­пи­сей Се­ве­ра Ру­си. Тре­тий па­мят­ник — Ли­це­вой ле­то­пис­ный свод (Основ­ное со­бра­ние ру­ко­пи­сей, F. IV. 225), XVI ве­ка, по­черк ко­то­ро­го пред­став­ля­ет со­бой про­стой по­лу­устав.

В це­лом об­раз­цы древ­не­рус­ско­го пись­ма, с ко­то­ры­ми мы встре­ча­лись, впол­не яв­но де­мон­стри­ро­ва­ли ха­рак­тер ра­бо­ты ши­ро­ко­ко­неч­ным ин­стру­мен­том. Со­глас­но Эд­вар­ду Джон­сто­ну, наи­бо­лее важ­ны­ми при­зна­ка­ми та­кой кал­ли­гра­фии яв­ля­ют­ся за­ви­си­мость рас­пре­де­ле­ния тол­щин от на­прав­ле­ния дви­же­ния, за­ви­си­мость на­сы­щен­но­сти шриф­та от ко­ли­че­ства ши­рин пе­ра, укла­ды­ва­ю­щих­ся в вы­со­ту стро­ки, и за­ви­си­мость ха­рак­те­ра по­чер­ка от ве­ли­чи­ны на­кло­на . Так, боль­шин­ство по­лу­устав­ных по­чер­ков со­хра­ня­ют не­из­мен­ный (фик­си­ро­ван­ный) угол на­кло­на пе­ра для боль­шей ча­сти штри­хов. То есть со­блю­да­ют ба­зо­вый для ра­бо­ты ши­ро­ко­ко­неч­ным ин­стру­мен­том прин­цип, при ко­то­ром рас­пре­де­ле­ние тол­щи­ны эле­мен­тов за­ви­сит от на­прав­ле­ния дви­же­ния. Этот про­стой прин­цип поз­во­ля­ет со­зда­вать на стра­ни­це чёт­кий и ре­гу­ляр­ный ритм, об­ра­зо­ван­ный оди­на­ко­вым со­от­но­ше­ни­ем тон­ких и ши­ро­ких ли­ний во всех бук­вах, ка­кой мы и ви­дим в по­лу­устав­ных ру­ко­пи­сях.

Раз­ный угол на­кло­на пе­ра обу­слав­ли­ва­ет раз­ный ха­рак­тер по­чер­ков. Угол на­кло­на, рав­ный 0°, то есть го­ри­зон­таль­ная по­ста­нов­ка пе­ра или стре­мя­ща­я­ся к это­му зна­че­нию, да­ёт в ито­ге очень кон­траст­ные и ста­тич­ные фор­мы, при этом мед­лен­ные в на­пи­са­нии — та­кие, как в Остро­ми­ро­вом Еван­ге­лии. Уве­ли­че­ние угла на­кло­на пе­ра ведёт к умень­ше­нию кон­трас­та, уве­ли­че­нию ди­на­ми­ки шриф­то­вых форм и уско­ре­нию их на­пи­са­ния (боль­шин­ство по­лу­устав­ных по­чер­ков на­пи­са­ны с уг­лом на­кло­на пе­ра от 5° до 35°). Угол же боль­ше 45° при­во­дит к по­яв­ле­нию обрат­но­го кон­трас­та, од­на­ко для древ­не­рус­ской кал­ли­гра­фии та­кие фор­мы чрез­вы­чай­но ред­ки, но всё же и они встре­ча­ют­ся — вспо­мним хо­тя бы при­чуд­ли­вые по­чер­ки Бу­сла­ев­ской Псал­ты­ри с пе­ревёр­ну­тым рас­пре­де­ле­ни­ем тол­сто­го и тон­ко­го.

Ха­рак­тер по­чер­ка так­же за­ви­сит от его на­сы­щен­но­сти, что во мно­гом обу­слов­ле­но со­от­но­ше­ни­ем ро­ста букв к ши­ри­не пе­ра. Чем мень­ше ши­рин пе­ра укла­ды­ва­ет­ся в вы­со­ту букв, тем жир­нее, на­сы­щен­нее бу­дет шрифт, и на­про­тив, чем боль­ше ши­рин, тем по­черк бу­дет свет­лее. Боль­шин­ство по­лу­устав­ных по­чер­ков ба­зи­ру­ют­ся на со­от­но­ше­ни­ях от 1:3 до 1:6, что даёт до­ста­точ­но боль­шое раз­но­об­ра­зие в ха­рак­те­ре тек­сто­вой по­ло­сы. Та­ким об­ра­зом, все при­зна­ки, го­во­ря­щие нам об ис­поль­зо­ва­нии ши­ро­ко­го пе­ра, о ко­то­рых пи­сал Эд­вард Джон­стон, мы ви­дим в древ­не­рус­ских по­чер­ках.

Обра­тим­ся те­перь к трём вы­бран­ным на­ми ру­ко­пи­сям. Ли­це­вой ле­то­пис­н­ый свод — са­мая по­зд­няя из них по вре­ме­ни на­пи­са­ния и наи­бо­лее про­стая по гра­фи­ке. Ру­ко­пись, со­здан­ная в 70-х го­дах XVI ве­ка, на­пи­са­на од­ним из са­мых рас­про­странён­ных в XVI ве­ке по­лу­устав­ных по­чер­ков. Пись­мо сво­да вы­со­ко­го ка­че­ства, до­ста­точ­но «тём­ное», с вы­ра­жен­ным на­кло­ном впра­во. Для дан­но­го по­чер­ка ха­рак­тер­но то, что боль­шая часть эле­мен­тов вы­пол­ня­лась при оди­на­ко­вом уг­ле на­кло­на пе­ра, со­став­ля­ю­щем при­мер­но 20° (угол на­кло­на ин­стру­мен­та опре­де­ля­ет­ся по рас­по­ло­же­нию сре­за штри­ха от­но­си­тель­но го­ри­зон­та­ли). Та­кая ста­биль­ность по­ло­же­ния ин­стру­мен­та даёт при пись­ме очень рав­но­мер­ный ритм. Штам­бы букв мас­сив­ны, го­ри­зон­та­ли до­ста­точ­но тон­кие, од­на­ко не во­лос­ные. В бук­вах округ­лой фор­мы мы ви­дим из­ме­не­ние ши­ри­ны ли­нии, ха­рак­тер­ное для ра­бо­ты ши­ро­ко­ко­неч­ным пе­ром при со­хра­не­нии его угла на­кло­на. Все де­та­ли букв, окон­ча­ния штри­хов и рас­пре­де­ле­ние тол­щин в них го­во­рят нам о том, что это по­лу­устав, вы­пол­нен­ный в обыч­ной для ши­ро­ко­ко­неч­но­го пе­ра тех­ни­ке.

Вы­яв­лен­ные дук­ты это­го по­чер­ка по­ка­зы­ва­ют, что, со­глас­но фор­маль­ным опре­де­ле­ни­ям Ка­ти­ча, Кем­па и Но­ор­дзея (один эле­мент — один штрих), в боль­шин­стве букв мы име­ем де­ло с пись­мом. Ис­клю­че­ние со­став­ля­ют три бук­вы из оваль­ной груп­пы: «О», «Ю» и «Р». В них ко­ли­че­ство вы­пол­ня­е­мых пис­цом штри­хов пре­вос­хо­дит ко­ли­че­ство эле­мен­тов бук­вы. По­сле про­ве­де­ния основ­ных штри­хов пи­сец де­ла­ет до­пол­ни­тель­ные, умень­шая вну­три­бук­вен­ное про­стран­ство, как бы за­тем­няя бук­ву. Фор­маль­но мож­но на­зы­вать эти три бук­вы ри­со­ван­ны­ми, как Том Кемп на­зы­ва­ет ри­со­ван­ны­ми B и G рим­ско­го мо­ну­мен­таль­но­го шриф­та.

Кро­ме ба­зо­вой тех­ни­ки ра­бо­ты ши­ро­ко­ко­неч­ным пе­ром пи­сец Ли­це­во­го ле­то­пис­но­го сво­да ис­поль­зу­ет и бо­лее слож­ные тех­ни­че­ские приё­мы:

1. При на­пи­са­нии вы­нос­ных эле­мен­тов букв «Р» и «У» кал­ли­граф уве­ли­чи­ва­ет угол на­кло­на пе­ра, та­ким об­ра­зом до­би­ва­ясь умень­ше­ния ши­ри­ны ли­нии. Это не­об­хо­ди­мо для под­дер­жа­ния об­ще­го рит­ма че­ре­до­ва­ния ши­ро­ких и тон­ких штри­хов. Вы­нос­ные утонь­ша­ют­ся, что­бы бук­вы не вы­гля­де­ли слиш­ком жир­ны­ми в ря­ду дру­гих.
2. Встре­ча­ет­ся так­же не­боль­шое из­ме­не­ни­е угла на­кло­на пе­ра в про­цес­се на­пи­са­ния штри­ха, или, дру­ги­ми сло­ва­ми, вра­ще­ни­е пе­ра. Так, сред­ний штрих «Ф» ста­но­вит­ся не­мно­го тонь­ше кни­зу, по­сколь­ку при пись­ме пе­ро по­во­ра­чи­ва­ет­ся про­тив ча­со­вой стрел­ки. Бук­ва со­сто­ит из трёх штри­хов, к то­му же с верх­ним и ниж­ним вы­нос­ны­ми эле­мен­та­ми, по­это­му об­лег­чить её сред­ний штрих бы­ло впол­не ло­гич­но.
3. В бук­вах «Б», «Г», «Ѣ» и не­ко­то­рых дру­гих при­сут­ству­ет та­кой эле­мент, как тре­уголь­ная за­сеч­ка. При её вы­пол­не­нии пи­сец на­чи­на­ет штрих, дер­жа пе­ро так, что его срез пол­но­стью при­ле­га­ет к бу­ма­ге, за­тем, по ме­ре дви­же­ния вниз, пра­вый уго­лок по­сте­пен­но от­ры­ва­ет­ся от ли­ста, так что в кон­це на бу­ма­ге остаёт­ся толь­ко ле­вый уго­лок. По­сле это­го угол­ком пе­ра вы­пол­ня­ет­ся вос­хо­дя­щий тон­кий штрих, за­вер­ша­ю­щий фор­му тре­уголь­ни­ка. Дви­же­ние до­воль­но слож­ное, од­на­ко его впол­не мож­но рас­смат­ри­вать как один штрих.
4. Основ­ные штри­хи над­строч­ных зна­ков чуть уже, чем штам­бы букв, сто­я­щих в стро­ке. До­сти­га­ет­ся это за счёт бо­лее лёг­ко­го ка­са­ния пе­ра: ин­стру­мент не­плот­но со­при­ка­са­ет­ся с бу­ма­гой, по­это­му и даёт мень­шую ши­ри­ну ли­нии, чем при пол­ном при­ле­га­нии.

Все пе­ре­чис­лен­ные приё­мы, не­смот­ря на не­ко­то­рую слож­ность ис­пол­не­ния, от­но­сят­ся, ко­неч­но, к пись­му, а не к ри­со­ва­нию. Та­кую же тех­ни­ку при­ме­ня­ют и со­вре­мен­ные кал­ли­гра­фы.

Сле­ду­ю­щая ру­ко­пись, ко­то­рую мы ис­сле­до­ва­ли, — Три­одь пост­ная, со­здан­ная око­ло 1456 го­да вы­да­ю­щим­ся нов­го­род­ским кал­ли­гра­фом Яко­вом («Яко­виш­кой»). «Гру­бою и ока­ян­ную ру­кою», как он сам упо­ми­на­ет в со­хра­нив­шей­ся пис­цо­вой за­пи­си, этот древ­не­рус­ский ма­стер тво­рил пре­крас­ное и пол­ное ню­ан­сов пись­мо. Пе­ред на­ми об­ра­зец за­ме­ча­тель­но­го ли­тур­ги­че­ско­го по­лу­уста­ва XV-го ве­ка. Этот по­лу­устав, не­со­мнен­но, от­ли­ча­ет­ся от рит­ми­че­ски бо­лее про­сто­го по­чер­ка Ли­це­во­го ле­то­пис­но­го сво­да. Но на пер­вый взгляд ни­что в этих бук­вах не про­ти­во­ре­чит то­му, что они так­же со­зда­ны с по­мо­щью ши­ро­ко­ко­неч­но­го ин­стру­мен­та с удер­жа­ни­ем еди­но­го угла на­кло­на пе­ра. Об этом нам го­во­рит и рас­пре­де­ле­ние ши­ро­ких и тон­ких штри­хов ров­но в тех же ме­стах, что и в про­стом по­лу­уста­ве, об этом го­во­рят сре­зы штри­хов под од­ним уг­лом, об этом же го­во­рит и рав­но­мер­ный ритм. Од­на­ко мы за­ме­ча­ем и от­ли­чия: пись­мо Яко­ва бо­лее ста­тич­ное и кон­траст­ное. И са­мое глав­ное, что бро­са­ет­ся в гла­за, — не­обыч­ная фор­ма основ­но­го штри­ха, ко­то­рый рас­ши­ря­ет­ся на кон­цах. Обрат­ный эн­та­зис при­даёт фор­мам осо­бую эле­гант­ность, его лю­бят ис­поль­зо­вать со­вре­мен­ные кал­ли­гра­фы и шриф­то­вые ди­зай­не­ры. И, на­чи­ная с Гер­ма­на Цап­фа, ма­сте­ра, при­ме­ня­ю­щие этот приём в кал­ли­гра­фии, до­би­ва­ют­ся его дву­мя спо­со­ба­ми. Пер­вый — это на­жим, ко­гда на­ча­ло и окон­ча­ние штри­ха про­во­дят­ся с боль­шим дав­ле­ни­ем на пе­ро, чем се­ре­ди­на. Вто­рой — это вра­ще­ние пе­ра, ко­гда в се­ре­ди­не штри­ха пе­ро раз­во­ра­чи­ва­ет­ся на бо­лее острый угол, что де­ла­ет штрих тонь­ше.

Но тех­ни­ка, ко­то­рую ис­поль­зо­вал Яков, бы­ла иной. Она если и при­ме­ня­ет­ся со­вре­мен­ны­ми ма­сте­ра­ми, то со­всем не ча­сто. Вни­ма­тель­ное изу­че­ние ру­ко­пи­си при­ве­ло нас к вы­во­ду, что для со­зда­ния та­кой фор­мы пи­сец в основ­ных эле­мен­тах ду­бли­ро­вал штри­хи, на­кла­ды­вая их друг на дру­га. Об этом сви­де­тель­ству­ют сле­ду­ю­щие осо­бен­но­сти:

1. Ко­ле­ба­ние тол­щи­ны штам­бов при оди­на­ко­вом (го­ри­зон­таль­ном) на­ча­ле и окон­ча­нии этих эле­мен­тов. Тол­щи­на штри­хов ва­рьи­ру­ет­ся, что бы­ло бы стран­ным при ра­бо­те ши­ро­ким пе­ром. Осо­бен­но яв­но это вид­но в бук­вах с дву­мя или тре­мя штам­ба­ми, ко­гда один из них мо­жет быть су­ще­ствен­но уже со­сед­не­го.
2. Зна­чи­тель­ная раз­ни­ца в ши­ри­нах меж­ду ши­ро­ки­ми штам­ба­ми основ­ных букв и уз­ки­ми штри­ха­ми над­строч­ных зна­ков. Та­кое же су­ще­ствен­ное от­ли­чие — в ши­ри­не кон­це­вых букв. Кро­ме то­го, и не­ко­то­рые бук­вы основ­но­го пись­ма (на­при­мер, «Ѳ») вы­гля­дят су­ще­ствен­но свет­лее осталь­ных. При­чи­на как раз в том, что в этих слу­ча­ях не ис­поль­зу­ют­ся ду­бли­ру­ю­щие штри­хи.
3. Не­точ­но­сти пись­ма. В основ­ных эле­мен­тах вре­мя от вре­ме­ни об­на­ру­жи­ва­ет­ся не­со­сты­ков­ка в па­рал­лель­ных друг дру­гу штри­хах. Та­кое бы­ло бы со­вер­шен­но не­воз­мож­но, если бы не ис­поль­зо­ва­ние пе­ра мень­шей ши­ри­ны. 
4. За­тем­не­ния в се­ре­ди­не штри­хов. Это осо­бен­но хо­ро­шо за­мет­но при рас­смот­ре­нии ли­ста на про­свет, но да­же по обыч­ным фо­то­гра­фи­ям вид­но, что в ме­стах на­ло­же­ния двух па­рал­лель­ных штри­хов скап­ли­ва­ет­ся крас­ка, что при­во­дит к боль­шей на­сы­щен­но­сти цве­та цен­траль­ной ча­сти штам­ба.

Что даёт пис­цу та­кой приём? Во-пер­вых, то са­мое рас­ши­ре­ние на кон­цах штам­бов, ко­то­рое де­ла­ет гра­фи­ку основ­ных эле­мен­тов бо­лее ин­те­рес­ной и услож­ня­ет ритм пись­ма в це­лом. Во-вто­рых, уси­ли­ва­ет­ся кон­траст­ность шриф­та, а за счёт это­го бук­вы при­об­ре­та­ют бо­лее тор­же­ствен­ный ха­рак­тер (здесь мож­но уви­деть не­ко­то­рую ана­ло­гию с за­го­ло­воч­ны­ми на­чер­та­ни­я­ми со­вре­мен­ных шриф­тов). Та­ким по­лу­уста­вом вы­пол­ня­ли наи­бо­лее важ­ные бо­го­слу­жеб­ные ру­ко­пи­си (от­сю­да и на­зва­ние «ли­тур­ги­че­cкий по­лу­устав»), а зна­чит, тор­же­ствен­ность пись­ма и слож­ный ритм — как раз те це­ли, ко­то­рые ста­вил пе­ред со­бой кал­ли­граф.

Кро­ме ду­бли­ро­ва­ния штри­хов пи­сец Яков поль­зу­ет­ся и те­ми приёма­ми, ко­то­рые из­вест­ны нам по про­сто­му по­лу­уста­ву. Так, при вы­пол­не­нии го­ри­зон­та­лей букв «Д», «Ш» и со­еди­ни­тель­но­го эле­мен­та «И» ма­стер ме­нял угол на­кло­на пе­ра для уве­ли­че­ния тол­щи­ны штри­ха. Од­на­ко этих из­ме­не­ний угла со­всем не­мно­го, в основ­ном Яков вы­дер­жи­ва­ет по­сто­ян­ный на­клон в 10°. Ис­поль­зу­ет Яков и вра­ще­ния пе­ра (на­при­мер, в вы­нос­ных эле­мен­тах «З» и «У»), но так­же не слиш­ком зна­чи­тель­ные. Нет не­об­хо­ди­мо­сти у Яко­ва и ра­бо­тать не­пол­ной ши­ри­ной пе­ра в над­строч­ных зна­ках — они по­лу­ча­ют­ся бо­лее свет­лы­ми есте­ствен­ным об­ра­зом.

Мож­но за­ме­тить, что, ду­бли­руя штри­хи, пи­сец вы­пол­ня­ет боль­шее ко­ли­че­ство дви­же­ний, чем при обыч­ной тех­ни­ке ра­бо­ты ши­ро­ко­ко­неч­ным пе­ром (как в по­лу­уста­ве Ли­це­во­го ле­то­пис­но­го сво­да). В та­ком пись­ме, с ду­бли­ру­ю­щи­ми штри­ха­ми, по­яв­ля­ет­ся так­же осо­бая не­об­хо­ди­мость в от­дель­ных тон­ких штри­хах-за­сеч­ках, огра­ни­чи­ва­ю­щих штам­бы букв свер­ху и сни­зу и объ­еди­ня­ю­щих штри­хи в од­но це­лое. Это услож­не­ние ра­бо­ты, свя­зан­ное с про­ве­де­ни­ем боль­ше­го ко­ли­че­ства ли­ний, в ка­ком-то смыс­ле ком­пен­си­ру­ет­ся от­сут­стви­ем не­об­хо­ди­мо­сти ча­сто из­ме­нять угол на­кло­на пе­ра или вы­пол­нять слож­ные вра­ще­ния ин­стру­мен­том для то­го, что­бы до­бить­ся нуж­но­го рит­ма или со­здать опре­делён­ную фор­му. Так, тре­уголь­ные за­сеч­ки Яков вы­пол­ня­ет про­сты­ми дви­же­ни­я­ми вниз, в то вре­мя как пис­цу Ли­це­во­го ле­то­пис­но­го сво­да для по­доб­ной фор­мы при­хо­ди­лось со­вер­шать слож­ные ма­ни­пу­ля­ции с пе­ре­хо­дом пе­ра на уго­лок.

Та­ким об­ра­зом, в рас­смот­рен­ных на­ми об­раз­цах под­ход пис­цов к тех­ни­ке зна­чи­тель­но от­ли­ча­ет­ся. Если в пер­вом слу­чае кон­траст воз­ни­ка­ет из есте­ствен­но­го рас­пре­де­ле­ния тол­щин при ра­бо­те ши­ро­ко­ко­неч­ным пе­ром, то во вто­ром пи­сец на­ме­рен­но уси­ли­ва­ет кон­траст, вы­пол­няя до­пол­ни­тель­ные штри­хи. Ритм пись­ма по­лу­ча­ет­ся бо­лее раз­но­об­раз­ным при об­щей рав­но­мер­но­сти. В це­лом со­хра­ня­ет­ся ха­рак­тер­ное для ши­ро­ко­ко­неч­но­го ин­стру­мен­та че­ре­до­ва­ние ши­ро­ких и тон­ких ли­ний и прин­цип «оди­на­ко­вое на­прав­ле­ние ли­ний — оди­на­ко­вая их тол­щи­на».

Тре­тья ру­ко­пись, рас­смот­рен­ная на­ми, — Апо­стол-апра­кос, пе­ре­пи­сан­ный кал­ли­гра­фом Мар­ком в са­мом кон­це XIV ве­ка (1391). Пись­мо этой ру­ко­пи­си пред­став­ля­ет со­бой по­зд­ний устав со все­ми его ха­рак­тер­ны­ми осо­бен­но­стя­ми. Бук­вы его мас­сив­ные, кон­траст­ные, уг­ло­ва­тые, стре­мя­щи­е­ся к фор­ме пря­мо­уголь­ни­ка. Пись­мо очень тща­тель­ное, ка­че­ствен­но ис­пол­нен­ное.

Не­ста­биль­ная ши­ри­на штам­бов, ва­рьи­ру­ю­ща­я­ся от бук­вы к бук­ве, по­мо­га­ет опре­де­лить тех­ни­ку, ана­ло­гич­ную тех­ни­ке пись­ма пре­ды­ду­щей ру­ко­пи­си. Од­на­ко в от­ли­чие от пис­ца Яко­ва, ко­то­рый ис­поль­зо­вал два па­рал­лель­ных штри­ха, Марк со­став­ля­ет основ­ные эле­мен­ты букв из трёх штри­хов. Этот вы­вод под­твер­жда­ет­ся на­блю­де­ни­я­ми за осо­бен­но­стя­ми пись­ма. Так же, как и в ру­ко­пи­си Яко­ва, мы на­хо­дим здесь ши­ри­ну штри­хов над­строч­ных зна­ков, зна­чи­тель­но от­ли­ча­ю­щу­ю­ся от ши­ри­ны штам­бов основ­но­го пись­ма. Встре­ча­ют­ся и не­со­сты­ков­ки про­ведён­ных пис­цом па­рал­лель­ных ли­ний. А до­ста­точ­но свет­лый цвет чер­нил дан­ной ру­ко­пи­си поз­во­ля­ет уви­деть, как от­дель­ные штри­хи на­кла­ды­ва­ют­ся друг на дру­га, со­зда­вая за­тем­не­ния в ме­стах на­ло­же­ния. Кро­ме то­го, об­ра­ща­ет на се­бя вни­ма­ние ха­рак­тер­ная фор­ма бук­вы Ѡ, основ­ные штри­хи ко­то­рой име­ют го­раз­до мень­шую тол­щи­ну, чем штам­бы дру­гих зна­ков. Да и са­ма фор­ма не­ко­то­рых букв это­го уста­ва та­ко­ва, что со­здать её, ис­поль­зуя обыч­ную тех­ни­ку ра­бо­ты ши­ро­ко­ко­неч­ным пе­ром, без мно­го­чис­лен­ной до­ри­сов­ки прак­ти­че­ски не­воз­мож­но. По­это­му со­вре­мен­ные кал­ли­гра­фы, пы­та­ю­щи­е­ся ко­пи­ро­вать по­доб­ные по­чер­ки, вы­ну­жде­ны при­бе­гать к слож­ным приёмам ра­бо­ты пе­ром.

Мар­ку так­же ча­сто при­хо­ди­лось ме­нять угол на­кло­на пе­ра, но, как пра­ви­ло, он ис­поль­зу­ет толь­ко два по­ло­же­ния: 0° — для вер­ти­каль­ных эле­мен­тов и 90° — для го­ри­зон­та­лей. Тре­уголь­ные за­сеч­ки вы­пол­ня­лись ма­сте­ром без слож­ных ма­ни­пу­ля­ций пе­ром, так­ же как и штам­бы — в три от­дель­ных штри­ха. Мож­но ска­зать, что кал­ли­граф вы­пол­ня­ет боль­ше дви­же­ний, но са­ми эти дви­же­ния про­ще.

Ис­поль­зу­е­мые Мар­ком тех­ни­че­ские приё­мы поз­во­ля­ют ему со­здать бук­вы слож­ной кон­струк­ции. На­при­мер, в ши­ро­кой О внеш­ний кон­тур пред­став­ля­ет со­бой овал, а вну­трен­ний бли­зок к пря­мо­уголь­ни­ку. Фор­ма зна­ков пе­ре­стаёт быть есте­ствен­ным ре­зуль­та­том сво­бод­ных дви­же­ний ру­ки. Марк стро­ит бук­вы из мно­го­чис­лен­ных кир­пи­чи­ков-штри­хов, и та­кие, со­став­лен­ные из мно­же­ства ли­ний, бук­вы по­лу­ча­ют­ся ста­тич­ны­ми, мас­сив­ны­ми. В этом уста­ве эле­мен­ты букв, оди­на­ко­вые по на­прав­ле­нию, уже не обя­за­тель­но оди­на­ко­вы по тол­щи­не. По­яв­ля­ют­ся бук­вы с пе­ревёр­ну­тым кон­трас­том, в ко­то­рых наи­бо­лее ши­ро­ки­ми эле­мен­та­ми ока­зы­ва­ют­ся не вер­ти­ка­ли, а го­ри­зон­та­ли. Од­на­ко та­кие зна­ки не вы­па­да­ют из рит­ма, а яв­ля­ют­ся ча­стью об­щей слож­ной гра­фи­ки по­зд­не­го уста­ва.

Тех­ни­ка пись­ма, с ко­то­рой мы стал­ки­ва­ем­ся в ру­ко­пи­сях Мар­ка и Яко­ва, весь­ма не­обыч­на и на пер­вый взгляд не име­ет ана­ло­гов в ми­ро­вой кал­ли­гра­фии. Воз­мож­но, по­доб­ным об­ра­зом вы­пол­ня­лись сред­не­ве­ко­вые ла­тин­ские вер­са­лы и ви­зан­тий­ские за­го­ло­воч­ные над­пи­си. Од­на­ко эта те­ма тре­бу­ет от­дель­но­го ис­сле­до­ва­ния. Тем не ме­нее с боль­шой до­лей ве­ро­ят­но­сти мож­но ут­вер­ждать, что для основ­но­го пись­ма кни­ги (не за­го­ло­воч­но­го) тех­ни­ка эта до­воль­но ред­ка, а воз­мож­но, и во­все ха­рак­тер­на толь­ко для ки­рил­ли­цы.

Та­кая уни­каль­ность под­ра­зу­ме­ва­ет от­сут­ствие вы­ра­бо­тан­ной тер­ми­но­ло­гии. К че­му от­не­сти дан­ную тех­ни­ку? К пись­му или ри­со­ва­нию? Для на­гляд­но­сти обра­тим­ся к ви­део, де­мон­стри­ру­ю­ще­му про­цесс вы­пол­не­ния букв в раз­ной тех­ни­ке.

Здесь кал­ли­граф пи­шет бук­вы по­лу­уста­ва Ли­це­во­го ле­то­пис­но­го сво­да. Пись­мо от­ли­ча­ет по­сле­до­ва­тель­ность и струк­ту­ри­ро­ван­ность, ха­рак­тер­ная для ра­бо­ты ши­ро­ко­ко­неч­ным ин­стру­мен­том. В сле­ду­ю­щем ви­део для кон­трас­та по­ка­за­на тех­ни­ка ри­со­ва­ния в древ­не­рус­ской кал­ли­гра­фии. Вы­пол­ня­ет­ся ко­пия бук­ви­цы из Бу­сла­ев­ской Псал­ты­ри (л. 234). Дви­же­ния мно­го­чис­лен­ны и до­ста­точ­но ха­о­тич­ны. Спер­ва на­ме­ча­ет­ся кон­тур, а по­том про­ис­хо­дит его за­пол­не­ние, по­это­му ито­го­вый ри­су­нок бук­вы ни­че­го не мо­жет ска­зать нам ни об ин­стру­мен­те, ни о том, ка­ки­ми дви­же­ни­я­ми со­зда­ва­лась бук­ва.

И на­ко­нец, в по­след­нем ви­део — ра­бо­та кал­ли­гра­фа в тех­ни­ке, ис­поль­зо­ван­ной Яко­вом.

Если мы по­пы­та­ем­ся при­ме­нить к по­чер­кам Яко­ва и Мар­ка фор­маль­ный ме­тод Э. Ка­ти­ча и Г. Но­ор­дзея, со­глас­но ко­то­ро­му при пись­ме каж­дый зна­чи­мый эле­мент бук­вы дол­жен со­зда­вать­ся од­ним дви­же­ни­ем, а при ри­со­ва­нии (лет­те­рин­ге) воз­мож­ны не­сколь­ко дви­же­ний, то дан­ные ки­рил­лов­ские по­чер­ки ока­жут­ся ри­со­ван­ны­ми. Ед­ва ли мож­но со­гла­сить­ся с та­ким ут­вер­жде­ни­ем.

Как мы по­мним, Гер­рит Но­ор­дзей на­ста­и­ва­ет на зна­чи­мо­сти от­дель­но­го штри­ха при пись­ме, его раз­ли­чи­мо­сти. В на­шем слу­чае ино­гда штрих бы­ва­ет слож­но раз­ли­чить (осо­бен­но в уста­ве Мар­ка, где в штам­бах на­кла­ды­ва­ют­ся друг на дру­га три штри­ха), од­на­ко он не по­те­рян в мас­се дру­гих, а про­дол­жа­ет оста­вать­ся зна­чи­мым, опре­де­ля­ю­щим фор­му. По окон­ча­ни­ям штри­хов, их ди­на­ми­ке, об­ще­му рит­му мы ви­дим, что бук­вы вы­пол­не­ны ши­ро­ко­ко­неч­ным пе­ром, а не ка­ким-ли­бо иным ин­стру­мен­том. При вни­ма­тель­ном рас­смот­ре­нии мож­но раз­ли­чить и со­став­ля­ю­щие бук­ву дви­же­ния, что мы, соб­ствен­но, и сде­ла­ли, ко­гда со­зда­ва­ли схе­мы дук­тов. В по­чер­ках Мар­ка и Яко­ва каж­дый эле­мент со­сто­ит из впол­не кон­крет­но­го ко­ли­че­ства впол­не кон­крет­ных штри­хов. В от­ли­чие от ри­со­ва­ния, при ко­то­ром по­сле­до­ва­тель­ность, на­прав­ле­ние и ко­ли­че­ство штри­хов для со­зда­ния каж­дой бук­вы про­из­воль­ны, в рас­смат­ри­ва­е­мых на­ми ру­ко­пи­сях каж­дая бук­ва со­сто­ит из стро­го опре­делён­но­го чис­ла штри­хов. Так, бук­ва М в по­чер­ке пис­ца Яко­ва пи­шет­ся в 10 дви­же­ний, а в по­чер­ке Мар­ка — в 17. Эти дви­же­ния на­столь­ко стан­дарт­ны, что да­же при не­точ­но­стях пись­ма кал­ли­граф ча­ще все­го не до­бав­ля­ет лиш­ние штри­хи, ко­то­рые мог­ли бы скрыть про­мах. По­это­му да­же для уста­ва, вы­пол­нен­но­го Мар­ком, мож­но вы­де­лить дук­ты, со­ста­вить схе­мы, что со­вер­шен­но не­воз­мож­но в слу­чае букв ри­со­ван­ных.

В ру­ко­пи­сях Мар­ка и Яко­ва мы, не­со­мнен­но, име­ем де­ло с пись­мом, а не ри­со­ва­ни­ем. По­это­му на­до при­знать, что су­ще­ству­ю­щая тер­ми­но­ло­гия ис­сле­до­ва­те­лей ла­тин­ско­го пись­ма не со­всем под­хо­дит для пись­ма ки­рил­лов­ско­го. За­пад­ные ис­сле­до­ва­те­ли про­сто не стал­ки­ва­лись с тех­ни­кой, по­доб­ной тех­ни­ке Яко­ва и Мар­ка, в тек­сто­вых по­чер­ках. Ис­хо­дя из это­го мы счи­та­ем воз­мож­ным пред­ло­жить сле­ду­ю­щие опре­де­ле­ния.

Пись­мо — спо­соб изоб­ра­же­ния гра­фем, при ко­то­ром штрих яв­ля­ет­ся опре­де­ля­ю­щим для со­зда­ния фор­мы, ко­ли­че­ство штри­хов для каж­до­го эле­мен­та зна­ка огра­ни­че­но и по­сто­ян­но, а фор­ма ока­зы­ва­ет­ся за­ви­си­мой от ин­стру­мен­та пись­ма.

Ри­со­ва­ние (лет­те­ринг) — спо­соб изоб­ра­же­ния гра­фем, при ко­то­ром фор­ма сла­бо за­ви­сит от от­дель­но­го штри­ха, а ко­ли­че­ство и ха­рак­тер дви­же­ний, со­вер­ша­е­мых для со­зда­ния этой фор­мы, не­ре­гу­ляр­ны.

Та­кие опре­де­ле­ния поз­во­ля­ют из­бе­жать фор­маль­но­го под­хо­да «один эле­мент—один штрих». И в то же вре­мя мы пред­ла­га­ем впол­не яс­ные кри­те­рии, поз­во­ля­ю­щие на прак­ти­ке раз­ли­чать две тех­ни­ки. Мно­гие ав­то­ры, ко­то­рые за­тра­ги­ва­ют дан­ную те­му, го­во­рят о боль­шей вы­ра­зи­тель­но­сти ри­со­ван­ных букв, о боль­шем при­сут­ствии в них ин­ди­ви­ду­аль­ных ав­тор­ских осо­бен­но­стей. У ис­сле­до­ва­тель­ни­цы ри­со­ван­но­го шриф­та Ни­ко­лет Грей в её кни­ге The history of lettering чи­та­ем, что ри­со­ван­ны­ми она на­зы­ва­ет бук­вы, в ко­то­рых фор­ма ста­но­вит­ся важ­нее . Но как опре­де­лить эту грань? Про­ти­во­по­став­ля­ет­ся ли чи­та­е­мость фор­ме, на­при­мер, в ра­бо­тах Гер­ма­на Цап­фа, мно­гие из ко­то­рых со­зда­ны в тех­ни­ке ри­со­ва­ния? В на­ших же опре­де­ле­ни­ях мы де­ла­ем ак­цент на си­стем­но­сти пись­ма, его упо­ря­до­чен­но­сти в срав­не­нии с не­ре­гу­ляр­ным ри­со­ва­ни­ем. Если кал­ли­граф со­здаёт бук­ву М в боль­шин­стве слу­ча­ев в 17 штри­хов, зна­чит, мы име­ем де­ло с пись­мом. Если же вся­кий раз ко­ли­че­ство и ха­рак­тер дви­же­ний при со­зда­нии од­ной и той же бук­вы бу­дут ин­ди­ви­ду­аль­ны, то мы мо­жем го­во­рить о ри­со­ва­нии.

Со­став­ные бук­вы из кни­ги Эд­вар­да Джон­сто­на Lessons in Formal Writing.

Но всё-та­ки тех­ни­ка пись­ма Мар­ка и Яко­ва за­мет­но от­ли­ча­ет­ся от тех­ни­ки пись­ма Ли­це­во­го ле­то­пис­но­го сво­да, и это свое­об­ра­зие тре­бу­ет сво­е­го опре­де­ле­ния. Нуж­ное мы об­на­ру­жи­ли в од­ной из ра­бот Эд­вар­да Джон­сто­на. Го­во­ря о ла­тин­ских вер­са­лах, сход­ных по тех­ни­ке с пись­мом Мар­ка и Яко­ва, Джон­стон ис­поль­зу­ет тер­мин «со­став­ные бук­вы» (compound letters). Он от­но­сит к ним зна­ки, «ши­ро­кие ча­сти ко­то­рых по­стро­е­ны из двух ». Как пра­ви­ло, в вер­са­лах, в от­ли­чие от пись­ма Мар­ка и Яко­ва, кро­ме основ­ных штри­хов, фор­ми­ру­ю­щих кон­струк­цию бук­вы, ис­поль­зу­ет­ся ещё и за­пол­не­ние (за­кра­ши­ва­ние остав­ше­го­ся бе­ло­го). Ве­ро­ят­но, по­это­му Джон­стон не на­зы­ва­ет та­кие бук­вы пись­мом. Но всё же он под­чёр­ки­ва­ет, что их ско­рее мож­но от­не­сти к сво­бод­но на­пи­сан­ным, чем к на­ри­со­ван­ным. Со­став­ные бук­вы про­ти­во­по­став­ля­ют­ся в его ра­бо­те про­стым бук­вам. Джон­стон пи­шет:  «В про­стых… все штри­хи — это штри­хи оди­ноч­ные, в со­став­ных все ши­ро­кие ча­сти со­сто­ят из двух или бо­лее ». Та­ким об­ра­зом, мы на­хо­дим опре­де­ле­ние, под­хо­дя­щее для опи­са­ния ре­а­лий ки­рил­лов­ско­го пись­ма. Бук­вы Ли­це­во­го ле­то­пис­но­го сво­да мо­гут быть на­зва­ны про­сты­ми, а бук­вы, вы­пол­нен­ные Яко­вом и Мар­ком, — со­став­ны­ми. А ис­хо­дя из пред­ло­жен­ных на­ми ра­нее опре­де­ле­ний пись­ма и ри­со­ва­ния, мы мо­жем обо­зна­чить тех­ни­ку их со­зда­ния как про­стое и со­став­ное пись­мо со­от­вет­ствен­но.

Кро­ме вы­де­ле­ния дук­тов и уточ­не­ния во­про­сов тер­ми­но­ло­гии мы про­ве­ли экс­пе­ри­мен­ты по на­пи­са­нию тек­ста од­но­го объ­ёма по­чер­ка­ми рас­смот­рен­ных на­ми ру­ко­пи­сей. На осно­ве это­го опы­та мож­но сде­лать пред­ва­ри­тель­ные вы­во­ды о ско­ро­сти пись­ма. По­лу­чен­ные на­ми ре­зуль­та­ты та­ко­вы: ско­рость ис­пол­не­ния со­став­но­го пись­ма с дву­мя па­рал­лель­ны­ми штри­ха­ми в 2,4 ра­за мед­лен­нее, чем про­стое пись­мо Ли­це­во­го ле­то­пис­но­го сво­да, а ско­рость на­пи­са­ния со­став­но­го уста­ва с тре­мя па­рал­лель­ны­ми штри­ха­ми в 3,7 ра­за мед­лен­нее то­го же про­сто­го по­лу­уста­ва.

Итак, ана­лиз пись­ма трёх ки­рил­лов­ских ру­ко­пи­сей поз­во­ля­ет нам сде­лать вы­вод, что древ­не­рус­ские кал­ли­гра­фы в пе­ри­од вто­рой по­ло­ви­ны XIV–XVI ве­ков ис­поль­зо­ва­ли по край­ней ме­ре две тех­ни­ки ра­бо­ты ши­ро­ко­ко­неч­ным пе­ром. Осо­бен­ность од­ной из этих тех­ник вы­зва­ла не­об­хо­ди­мость уточ­не­ния и пе­ре­ра­бот­ки су­ще­ству­ю­щей на се­го­дняш­ний день кал­ли­гра­фи­че­ской тер­ми­но­ло­гии. В ре­зуль­та­те че­го мы пред­ла­га­ем на­зы­вать эти тех­ни­ки про­стым и со­став­ным пись­мом. Со­став­ное пись­мо, то есть то, в ко­то­ром ши­ро­кие ча­сти букв со­зда­ва­лись не­сколь­ки­ми на­кла­ды­ва­ю­щи­ми­ся друг на дру­га штри­ха­ми, при­ме­ня­лось как в устав­ных ру­ко­пи­сях, так и в наи­бо­лее тор­же­ствен­ных по­лу­устав­ных. Ве­ро­ят­но, вы­бор той или иной тех­ни­ки дик­то­вал­ся зна­чи­мо­стью кон­крет­ной ру­ко­пи­си. Во вся­ком слу­чае кос­вен­но на это ука­зы­ва­ет ско­рость ис­пол­не­ния. На осно­ве экс­пе­ри­мен­тов на­ми бы­ло уста­нов­ле­но, что со­став­ное пись­мо тре­бо­ва­ло в 2–4 ра­за боль­ше вре­ме­ни, чем про­стое пись­мо. Ко­неч­но, на­ши из­ме­ре­ния мо­гут быть не со­всем точ­ны, так как опыт со­вре­мен­но­го кал­ли­гра­фа до­воль­но силь­но от­ли­ча­ет­ся от опы­та сред­не­ве­ко­во­го пис­ца, но тем не ме­нее мы мо­жем ут­вер­ждать, что со­став­ное пись­мо бы­ло зна­чи­тель­но бо­лее мед­лен­ным и тру­до­за­трат­ным. Этот вы­вод под­твер­жда­ет и рас­про­странён­ный те­зис об уско­ре­нии пись­ма при пе­ре­хо­де от уста­ва к по­лу­уста­ву на ру­бе­же XIV и XV ве­ков (ведь по­зд­ний устав был в основ­ном со­став­ным, а боль­шин­ство по­лу­устав­ных ру­ко­пи­сей вы­пол­ня­лись про­стым пись­мом).

Ре­зуль­та­ты экс­пе­ри­мен­тов и ана­лиз тер­ми­но­ло­гии не да­ют нам воз­мож­но­сти со­гла­сить­ся с рас­про­странён­ным мне­ни­ем о ри­со­ван­ном ха­рак­те­ре сла­вян­ско­го уста­ва. В от­но­ше­нии по­зд­не­го уста­ва XIV сто­ле­тия, на наш взгляд, пра­виль­ным бу­дет упо­треб­ле­ние тер­ми­на «со­став­ное пись­мо». Что же ка­са­ет­ся бо­лее ран­не­го уста­ва, то, хо­тя су­ще­ство­ва­ние ри­со­ван­ных по­чер­ков не­льзя по­ка пол­но­стью ис­клю­чить, по пред­ва­ри­тель­ным на­блю­де­ни­ям там так­же ис­поль­зо­ва­лись про­стое и со­став­ное пись­мо. Причём обе тех­ни­ки со­су­ще­ство­ва­ли уже с са­мо­го пер­во­го эта­па раз­ви­тия древ­не­рус­ской книж­но­сти. Од­на­ко во­прос о точ­ном вре­ме­ни по­яв­ле­ния обе­их тех­ник, а так­же о при­чи­нах и ис­точ­ни­ках их воз­ник­но­ве­ния тре­бу­ет до­пол­ни­тель­но­го ис­сле­до­ва­ния.

Вы­яв­ле­ние тех­ни­ки со­став­но­го пись­ма поз­во­ля­ет сде­лать за­клю­че­ние, что в Древ­ней Ру­си пись­мо раз­ви­ва­лось не толь­ко в сто­ро­ну упро­ще­ния форм и уско­ре­ния. Со­су­ще­ство­ва­ние двух тех­ник кал­ли­гра­фии сви­де­тель­ству­ет о том, что гра­фи­че­ски бо­лее слож­ные по­чер­ки че­ре­до­ва­лись с бо­лее про­сты­ми или раз­ви­ва­лись па­рал­лель­но с ни­ми. Фор­ма же букв под­чи­ня­лась не толь­ко и не столь­ко удоб­ству и про­сто­те пись­ма, сколь­ко опре­делён­но­му иде­а­лу кра­со­ты, ко­то­рый стре­мил­ся во­пло­тить древ­не­рус­ский пи­сец.

Ав­то­ры вы­ра­жа­ют бла­го­дар­ность со­труд­ни­кам От­де­ла ру­ко­пи­сей Рос­сий­ской на­ци­о­наль­ной биб­лио­те­ки, и в осо­бен­но­сти Ев­ге­нию Ля­хо­виц­ко­му, за со­дей­ствие в про­ве­де­нии ис­сле­до­ва­ния и по­мощь в фо­то­гра­фи­ро­ва­нии ру­ко­пи­сей.Ма­те­ри­ал пред­став­ля­ет со­бой на­уч­но-по­пу­ляр­ный ва­ри­ант ста­тьи, вы­шед­шей в жур­на­ле «Ар­хео­граф­ски при­ло­зи» (Ма­цу­ев О. В., Ско­пи­на М. А. О двух тех­ни­ках древ­не­рус­ской кал­ли­гра­фии // Ар­хео­граф­ски при­ло­зи. Бео­град, 2017. Бр. 39, 35–68). В фор­ме до­кла­да он был пред­став­лен на фе­сти­ва­ле Calligrafest в Санкт-Пе­тер­бур­ге в де­ка­бре 2017 го­да.За­го­ло­вок и бук­ви­ца — шрифт Ма­ри­ны Ма­рьи­ной «Нов­го­род», со­здан­ный на осно­ве со­став­но­го пись­ма.

Библиография

1. Амосов А. А. Из истории создания Лицевого летописного свода (Организация работ по написанию рукописей) // Древнерусское искусство. Рукописная книга. Сб. 3. М., 1983. С. 212–226.
2. Вздорнов Г. И. Искусство книги в Древней Руси. Рукописная книга Северо-Восточной Руси XII — начала XV века. М., 1980.
3. Вздорнов Г. И. Исследование о Киевской Псалтири. М., 1978.
4. Гренберг Ю. И. Свод письменных источников по технике древнерусской живописи, книжного дела и художественного ремесла. Т. 1. Кн. 1–2. СПб., 1995; Т. 2. СПб., 1998.
5. Гудков А. Г. Трость и свиток: инструментарий средневекового книгописца и его символико-аллегорическая интерпретация // Вестник ПСТГУ. Серия V. Вопросы истории и теории христианского искусства. Вып. 1 (13), М., 2014. С. 19–46.
6. Каринский Н. М. Образцы письма древнейшего периода истории русской книги. 68 фототип. снимков с древнерус. памятников, преимущественно XI в., на 29 таблицах. Л. 1925.
7. Карский Е. Ф. Очерк славянской кирилловской палеографии. Варшава, 1901.
8. Костюхина Л. М. Палеография русских рукописных книг XV–XVII вв. Русский полуустав. М., 1999.
9. Лавров П. А. Палеографическое обозрение кирилловского письма // Энциклопедия славянской филологии / И. В. Ягич, ред. Петроград, 1914. Вып. 4.1.
10. Лазурский В. В. Ана­лиз шриф­та Остро­ми­ро­ва Еван­ге­лия // Ис­кус­ство кни­ги / Г. Л. Де­мо­сфе­но­в, ред. М., 1987. Вып. 10. С. 223–234.
11. Мітченко В. С. Естетика українського рукописного шрифту. К., 2007.
12. Мишченко Ж. Някои особенности на търновския устав от XIV в. // Palaeobulgarica. 1986. № 1.
    С. 6–19; 1987. № 2. С. 74—84.
13. Ноордзей Г. Штрих. Теория письма. М., 2013. 
14. Петровский Д. И. Каллиграфическая история Руси и Западной Европы. СПб., 2016.
15. Смирнова Э. С. Искусство книги в средневековой Руси. Лицевые рукописи Великого Новгорода XV век. М., 2011. 
16. Соболевский А. И. Славяно-русская палеография. СПб., 1908.
17. Столярова Л. В., Каштанов С. М. Книга в Древней Руси (XI–XVI вв.). М., 2009.
18. Турилов А. А. Мастер Яковишко — малоизвестный новгородский книгописец сер. XV в. // Хризограф: Сб. ст. к юбилею Г. З. Быковой. М., 2003. Вып. 1. С. 165–182.
19. Турилов А. А. Межславянские культурные связи эпохи Средневековья и источниковедение истории и культуры славян: Этюды и характеристики. М., 2012.
20. Уханова Е. В. Византийский унциал и славянский устав. Проблемы источников и эволюции // Монфокон. Исследования по палеографии, кодикологии и дипломатике. М., 2007. С. 19–88.
21. Черепнин Л. В. Русская палеография. М., 1956.
22. Чобитько П. П. Азбуковник древнерусского письма. Устав, полуустав, скоропись, вязь.
    СПб.–М., 2008.
23. Шляпкин И. А. Русская палеография. СПб., 1913.
24. Щавинский В. А. Очерки по истории техники живописи и технологии красок Древней Руси.
    М.–Л., 1935. 
25. Щепкин В. Н. Русская палеография. М., 1967.
26. Catich E. The Origin of the Serif. Davenport, 1991. 
27. Gray N. Lettering as drawing. Oxford, 1982.
28. Johnston E. Lessons in Formal Writing. London, 1986.
29. Johnston E. Writing & Illuminating, & Lettering. London, 1917. 
30. Johnston E. Formal penmanship and other papers. New-York, 1977.

Перевод игр с рисованным шрифтом. Часть 1 » Уроки по переводу java игр » Мастерская

Очень часто в играх можно встретить рисованные шрифты

Профессиональный метод:
1. Нарисовать свои шрифты
2. Добавить их к оригинальным
3. Обновить индексный файл
4. Переводить игру

Пример шрифта:

Теперь немного подробнее

На вход игры подается картинка со шрифтами, индексный файл, файл с текстом. Файл с текстом считывается игрой, и при выводе на экран символ заменяется на соответствующий кусочек картинки шрифтов, расположение которого берется из индексного файла. Непонятно? Рассмотрим еще подробнее.

Допустим, есть картинка со шрифтами:

А также индексный файл, в котором указываются ширина и высота каждой буквы и смещение с начала изображения, с которого выполняется обрезание картинки:

А/17/17/0
Б/17/17/17
В/17/17/34

Здесь последняя цифра — это смещение от начала изображения (начало — левый верхний угол), с которого будет «вырезана» буква длиной 17 (вторая цифра). Вырезается прямоугольник, ширина и высота которого вторая и треться цифры в индексном файле:

Далее, если необходимо отобразить на экране строку текста, текст посимвольно заменяется на вырезанные картинки:

Строка: АБВВАВББА

После замены:

Вот таким образом работают рисованные шрифты. Пример был приведен с самым простым шрифтом и индексным файлом (точно такой используется в играх jarbull)

Теперь вернемся к методам перевода. Простой метод — заменить каждый оригинальный символ на свой, главное, чтобы размер своих букв умещался в ограничивающем прямоугольнике (на картинках выше показан красным), то есть был меньше или равен оригинальным буквам. Вот здесь и начинаются сложности, если шрифт меняется, например, с английского на русский:

1. Попробуйте что-нибудь вместить на место англ. буквы «i» )
2. В английском языке 26 букв, в русском — 33! Где взять еще 7 или больше, если на место буквы «i» ничего не уместить?

Часто в шрифтах встречаются еще и другие символы, на место которых можно поместить русские буквы.
Что касается изменения файла с текстом, придется писать именно теми буквами, на место которых были установлены русские.

Если соответствия букв, например, такие:

И = N
Г = G
Р = R
А = A

Придется текст заменять не на «ИГРА», а: «NGRA»

Для автозамены букв можно использовать программу, которая заменяет ваши обычные русские строки на нужный вид

Плюсы метода:

Ответы на вопросы по учёбе: Реферат на тему: «История шрифта»

Введение

Общение людей при помощи письменных знаков – шрифта — одно из величайших достижений человечества. Слово «шрифт» — (schrift) – немецкого происхождения и в переводе означает – письмо, начертание букв. Шрифт – это алфавит, в котором изображение букв, цифр и других письменных знаков имеет общую закономерность построения и единый стиль. Иными словами, шрифтом называется графическая форма определенной системы письма. Шрифт живет иногда десятки и сотни лет, развиваясь самостоятельно и вместе со всем искусством своего времени. Шрифт необходим людям для передачи информации в письменном виде во времени и пространстве. Письменность является частью общей культуры каждого народа и частью мировой культуры. Известный советский ученый, автор книги «Современный шрифт» В. Тоотс очень верно заметил, что, не зная истории письменности, невозможно вникнуть в сущность искусства шрифта и ответить на многие вопросы. Человек, знакомый с закономерностями развития шрифта на классической основе, никогда не впадает в дилетантство и не начнет раньше времени сочинять собственные буквы. В декоративно-оформительском искусстве значительное место занимают графические работы — написание шрифтовых плакатов, оформление стенных газет, пригласительных билетов, афиш и др. Современное оформительское искусство невозможно представить себе без применения шрифта. Чем разнообразнее его употребление, тем больше внимания необходимо уделять его качеству, что невозможно без серьезного изучения его структуры, классификации и истории развития.

Виды письма

История возникновения письменности уходит своими корнями в глубокую древность. Сложный и длительный путь претерпел рисунок знаков, прежде чем он превратился в алфавит. Из истории мировой письменности известны четыре вида письма: 1)пиктографическое. 2)идеографическое. 4)буквенно-звуковое. К наиболее раннему периоду относится пиктографическое (картинное, или рисуночное) письмо в виде наскальных рисунков. Первобытные люди использовали специальные рисунки для отображения различных событий своей жизни и быта. В этот период одни и те же понятия изображались в рисунках различно, так как не было еще никакой системы письма. У разных племен были свои рисунки, которые вырезались на камне зубом акулы или другими приспособлениями. Возможно, что эти рисунки сочинялись заново по мере необходимости для каждой записи в процессе работы над изображением. Многие рисунки, дошедшие до нас, остались еще не разгаданными. Значительно позже, в эпоху образования государств и развития торговли, в Китае и в Египте на смену пиктографическому письму пришло идеографическое, т. е. Письмо при помощи идеограмм, а не букв. Одним письменным знаком обозначалось целое слово. Это уже была система графических форм, поскольку последовательность знаков соответствовала порядку слов в речи. Предметы изображались либо символическими знаками (солнце, луна), либо графическими изображениями: птица, зверь и т. д. Позднее появилось слоговое письмо, в котором знаками обозначались слоги. Слоговым письмом древние египтяне писали на папирусе – писчем материале из стеблей тростника. Папирус свертывали в свитки, чтобы он не ломался. Надписи делали очень старательно и медленно. Слоговое письмо было громоздким, так как в нем смешивались словесные и слоговые знаки (клинопись и египетские иероглифы). Виды этого письма существовали много веков у народов Древнего Востока и в странах Восточной Азии –Японии, Китае, Корее. Буквенно-звуковое письмо появилось во втором тысячелетии до н.э. В нем знаки означали отдельные звуки (фонемы). Причем знаки в зависимости от произношения могли по-разному передавать звуковые особенности языка. В буквенно-звуковом письме с помощью графических знаков можно было передавать человеческую речь. С течением времени графические знаки усовершенствовались, на смену одним приходили другие, более простые по форме, передающие новое значение. Появившаяся буквенно-звуковая система стала основой для письменности многих народов мира, языковая специфика которых нашла отражение и в фонографическом составе их алфавитов. Каждый язык стабилизировался на определенном количестве знаков, составляющих алфавит. В зависимости от специфики языка в алфавитах разных народов получилось различное количество букв, например: в современном итальянском — 21, буква, в русском -33, в чешском -39, в армянском -39. Каждый алфавит (шрифт) представляет собой систему графем и имеет свои закономерности в построении и развитии. Первым алфавитом в Европе был буквенно-звуковой алфавит, который появился около XI века до н.э. Он был создан финикийцами и явился прообразом многих алфавитов мира. От финикийцев алфавитное письмо перешло к грекам (VII-VIII вв. до н.э.) Предполагается, что структура графем исторически связана с иероглифическими изображениями, что подтверждается также исходными наименованиями некоторых букв греческого алфавита. Древнегреческий шрифт весьма прост и выразителен. Он построен с помощью линий, образующих геометрические формы: квадрат, круг, треугольник. Предполагается, что от греческого алфавита произошло латинское письмо — письмо древних римлян (III в. до н.э.). В дальнейшем латинское письмо стало международным.

Латинская письменность

Самый древний почерк латинского письма носит название «капитальное письмо» или «капитальный шрифт». Надписи этим шрифтом выполнялись на папирусных свитках и пергаментных кодексах (деревянных книгах). На папирусе писали тростниковым пером, а на пергаменте — гусиным. Капитальное письмо было двух видов: квадратное и рустичное. Квадратное письмо носило геометрический характер: все буквы вписывались в квадрат. рустичное письмо отличалось некоторой простотой и свободой исполнения, буквы имели декоративную ромбовидную форму. Для более быстрого написания текста появился шрифт «курсив» (в переводе с латинского » наклонный»). Его буквы значительно упростились, но несколько потерялась четкость и красота, а следовательно, удобочитаемость. Для написания литературных текстов к IV в. сформировался так называемый унциал, имеющий буквы искривленной формы. Унциал просуществовал до IX в. Он представлял собой спокойное величественное письмо с характерными округлыми формами. Его буквы как бы сплетались плавными линиями пера. Закругленность букв способствовала быстроте написания. В VII-IX вв. появляется шрифт полуунциал. Буквы полуунциала имели удлинения сверху и снизу. Этот шрифт был переходным к курсивному минускульному письму. Минускул в переводе с латинского означает маленький. Минускул широко применяется в Западной Европе. В то время писали на восковых табличках.  Затем в IX в. получили дальнейшее развитие варианты каллиграфических шрифтов. Римское письмо было неудобным для чтения, потому что оно выполнялось без интервалов между словами. Буквы текста скорее вычерчивались, чем писались. В эпоху средневековья письмо было привилегией писцов, которые придавали немалое значение красоте букв в тексте. К VII в. первоначальный минускул изживает себя, претерпевает изменения и получает свое завершение в каролингском письме. Этот вид письма  назван в честь Французской династии Каролингов. К концу XI в. Каролингский минускул господствовал во многих странах Западной Европы. В конце XI — в начале XII в. стал складываться новый по форме букв шрифт с острыми штрихами под названием готический. Он существовал в эпоху господства готики в архитектуре и искусстве. Готический шрифт получил широкое распространение по всей Европе. Этот шрифт явился новой ступенью в развитии латинской письменности. В XIV в. в Италии и  Франции появляются образцы так называемого гуманистического письма. Оно не имело ничего общего с готическим шрифтом. Этот шрифт по времени совпал с эпохой Возрождения, и поэтому его еще называют ренессанс-антиква. известные художники и учёные придавали большое значение исследованию и графической обработке этого шрифта.  Они стремились придать шрифту строгую логическую и математическую обоснованность, меняя формы и пропорции букв. С возникновением книгопечатания произошел исторический перелом в развитии шрифтов. Образцами для изготовления типографских гарнитур стали рукописные шрифты. Немецкий изобретатель Иоганн Гутенберг изобрел способ печатания книг. Первые его книги печатались готическим шрифтом, поскольку антиква у немцев не была распространена. Первые правила по написанию латинского шрифта были опубликованы Лукой Пачоли, учеником Леонардо да Винчи в 1509 г. Пачоли предлагал писать буквы на основе квадрата, используя для этого его диагонали и вписанную в него окружность. Однако шрифт получался малодинамичным и однообразным. Немецкий художник и геометр Альбрехт Дюрер создал образец своего варианта латинского шрифта. Он также брал за основу буквы квадрат. стороны квадрата он делил на 10 равных частей и рисовал сетку, состоящую из квадратов. За толщину основного штриха брал ширину одной клетки. Толщина соединительных штрихов была тоньше основных на одну треть. Его шрифт достаточно контрастный и выглядит интересней, чем у Пачоли. В эпоху классицизма возникла новая так называемая классическая антиква. Она уже не имела никакой связи с рукописным шрифтом. Ее отличает большая контрастность, наплывы закругленных элементов и тонкие засечки. Шрифт стал четким, красивым и удобным для восприятия. В XIX в. создается целая серия новых видов шрифтов: египетский, гротеск или рубленый, антиква-гротеск, ленточная антиква. В художественно-оформительских работах получили широкое распространение шрифты антиквы, которые легко выполняются шрифтовыми перьями и кистями.

Славянская письменность

Создателями славянской азбуки были монахи — братья Кирилл и Мефодий. С именем Кирилла связана азбука древнерусского письма «кириллица». Впервые была создана азбука с четкой и ясной графикой знаков. За основу было взято греческое унциальное письмо. Старославянская письменность известна с X в. в двух различных начертаниях: глаголица и кириллица. Вначале оба начертания существовали параллельно, но со временем за основу русской письменности была взята кириллица. Древнейшие русские рукописи XI в. были написаны почерком, который назывался уставом. Одним из лучших образцов уставного письма является «Остромирово Евангелие». Позже устав сменился полууставным письмом. Преимущество полуустава состояло в скорости написания текста. Уставы и полууставы выполнялись по строго определенному правилу — уставу, от которого и произошло название этого почерка. Постепенно появляется скорописный шрифт — скоропись, который использовался для переписывания книг, составления деловых бумаг, актов и т. п. Начиная с XV в. в написании заглавий книг применялось особое письмо — вязь. Вязь представляла собой декоративное письмо, с помощью которого выделялись заглавия в виде непрерывного равномерного орнамента. Лучшие образцы русской вязи сложились в середине XVI в. Первые книги, напечатанные Иваном Федоровым, славились красиво выполненной вязью, выгравированной на дереве).

Русская письменность

В 1708 г. Петр I ввел в обязательное употребление новый русский гражданский шрифт, представляющий собой синтез традиционных русских и родственных им форм латинского шрифта того времени. По форме, пропорциям и начертанию гражданский шрифт близок к западноевропейской антикве. Главным достоинством нового шрифта являлась разборчивость, простота и ясность конструкций букв.  вместо обозначения цифр буквами использовались арабские цифры. Проведенная реформа способствовала распространению грамотности на Руси. При Петре I около 400 книг были напечатаны новым русским гражданским шрифтом. Первой книгой гражданской азбуки была книга под названием «Геометрия». Она была выпущена Печатным двором в Москве в 1708 г. На протяжении XVIII в. русский шрифт улучшается и совершенствуется. Громоздкие выносные линии укорачиваются, исчезают некоторые ненужные элементы букв. Шрифт становится единым и более строгим по рисунку. Шрифты конца XIX и начала XX в. создавались под воздействием стиля модерн и в целом не представляли особой художественной ценности. Однако в отдельных образцах книгоиздания заслуживают внимания такие шрифтовые гарнитуры, как елизаветинская, латинская, академическая и др. После свершения Великой Октябрьской социалистической революции все книгопечатание перешло в руки государства. Уже на втором месяце существоания Советского государства была проведена реформа русского правописания. Из старого алфавита были изъяты лишние буквы, которые затрудняли изучение русского языка. Русская грамматика стала более упрощенной и доступной. Одновременно с созданием новой системы письма велась большая работа по освоению новых типографских гарнитур. В настоящее время все типографские гарнитуры шрифтов строго классифицированы  в соответствии с Государственным общесоюзным стандартом (ГОСТом). Не стандартизированы рукописные и рисованные шрифты, применяемые для декоративно-оформительских работ. Некоторые шрифтовые гарнитуры носят названия по фамилиям их авторов, например: шрифт Чехонина, шрифт Банникова, шрифт Рерберга и т. д.

Характеристика шрифта

Шрифты делятся по своему назначению и области применения на книжные, газетные, плакатно-афишные, картографические, декоративные, рекламные. Выбор той или иной гарнитуры шрифта определяется самим изданием, его целью и читательским адресом. В научно-популярном издании уместны одни шрифты, в художественном – другие. Выбор шрифта определяет и способ печати. Всё это привело к большому разнообразию шрифтов, отличающихся рядом признаков. Есть несколько характеристик шрифтов: Элементы шрифта 1. Основной штрих 2. Соединительный штрих 3. Засечка (сериф) 4. Засечка вертикальная 5. Внутрибуквенный просвет 6. Верхний выносной элемент 7. Нижний выносной элемент 9. Межбуквенный просвет 10. Высота прописных букв 11. Линия округлых и остроконечных букв 12. Междустрочный пробел 13. Высота строчных букв 14. Диакритический знак Метрические параметры шрифта 1. Размер шрифта (высота прописных букв) 2. высота строчных букв 3. расстояние между буквами 4. ширина буквы 5. толщина основного элемента шрифта 6. высота выносного элемента 7. расстояние между словами (пробел) Каждый шрифт имеет свои достоинства и недостатки. К основным достоинствам любого шрифта относится в первую очередь хорошая разборчивость текста, ясный, простой, четкий и красивый рисунок букв, выполненный в едином стиле. Буквы шрифта состоят из основного и дополнительного штрихов. За основной штрих берется толщина обводки буквы. За дополнительный принимается соединительная прямая, которая может быть горизонтальной или наклонной. В зависимости от назначения шрифта соединительные штрихи могут иметь различную толщину, в том числе и равную толщине основного штриха. В некоторых разновидностях шрифтов буквы имеют вверху и внизу засечки. В написании строчных букв могут быть наплывы  как, например, в буквах Р, О и др. Строчные буквы имеют верхние и нижние выносные. Часть пространства, занимаемая буквой и не заполненная штрихами, называется внутрибуквенным просветом. Отдельные буквы, такие, как буквы Д, У, Щ имеют концевые элементы, а у буквы Й верхний элемент носит название «Диактрический знак». За высоту любого шрифта берется высота прописной (заглавной) буквы. Высота строчных букв меньше, кроме букв, имеющих выносные элементы. И наконец, можно выделить оптическое поле буквы, т. е. площадь, занимаемую буквой относительно той, в которую она вписывается. Оптическое поле влияет на внутрибуквенный просвет и на межбуквенный пробел. Оно, соединяясь с межбуквенным пробелом, создает впечатление неравномерности расстановки букв. 1) Гарнитура шрифта (Type family) – совокупность шрифтов, объединенных общими стилевыми признаками, отличными от других шрифтов, т.е. совокупность начертаний, объединенных общим характером графического построения знаков и решением их элементов. 2) Начертание (Type face) – комплект строчных и прописных знаков, цифр, знаков препинания, спецзнаков и символов. Начертания шрифтов любой гарнитуры отличаются цветовой насыщенностью, пропорциями, контрастностью и наклоном знаков (светлое, полужирное, курсивное или наклонное, нормальное, узкое или широкое). 3) Насыщенность шрифта определяется изменением толщины основных и соединительных штрихов одноименных знаков в различных начертаниях. В рамке одной гарнитуры насыщенность может изменяться от сверхсветлой до сверхжирной (light – ultra bold). 4) Пропорции шрифта – показатель изменения ширины одноименных знаков в начертаниях одной гарнитуры от сверхузких до сверхшироких. 5) Контрастность – один из основных признаков шрифта, выраженный отношением толщины соединительных штрихов к толщине основных штрихов знаков. Эта характеристика изменяется от неконтрастных до сверхконтрастных шрифтов. 6) Кегель – величина шрифта в наборе, определяется в пунктах. Кегль – это величина площадки, на которой размещается знак. 7) Комплектность (полиграфический алфавит) – совокупность всех знаков, необходимых для набора текста: строчных, прописных, цифр, знаков препинания, спецзнаков и символов. 8) Существует еще такое понятие как удобочитаемость шрифта, но оно скорее носит субъективный характер и зависит не только от характеристик самого шрифта, но и от условий его применения.

Классификация шрифтов

Большое разнообразие шрифтов, созданных к началу XX в., привело к необходимости разработать классификацию шрифтов. По своему начертанию не все шрифты могут быть отнесены к одной и той же графической системе. Например, готические или полууставные шрифты по своим графическим признакам сильно отличаются от шрифтов типа антиква или русских гражданских шрифтов. И наоборот, русский гражданский шрифт сходен по графическим признакам со шрифтами типа антиква и может быть классифицирован по одинаковым признакам с латинским шрифтом. В России классификация шрифтов в основном применяется в издательствах и типографиях. Типографские алфавиты шрифтов принято называть «гарнитурой». Гарнитурой называется совокупность шрифтов, объединенных одним характером рисунка букв, вне зависимости от их разновидностей и размеров. Каждая гарнитура получила свое название: литературная, обыкновенная, академическая и т. д. В основу классификации шрифтов положены особенности контрастности между отдельными штрихами букв, наличие или отсутствие засечек, форма засечек. Все шрифты можно объединить в пять основных и одну дополнительную группу. Первые три группы шрифтов носят название «антиква», что в переводе с латинского является ярко выраженная контрастность вертикальных и горизонтальных штрихов. Эти группы делятся на старую и новую антиквы. Старая антиква примерно соответствует первой группе, а новая — второй и третьей. Поскольку первые создатели этих групп шрифтов остались неизвестными, разновидности их стали называться просто антиква. К первой группе относятся гарнитуры с умеренной контрастностью штрихов. Это шрифты с засечками в виде плавного утолщения концов основных штрихов, чаще всего приближающихся к треугольнику, преимущественно с наклонными осями округлых букв. Данная группа шрифтов сложилась еще в античном мире. К этой группе относятся шрифты антиквы. Из русских образцов в нее вошли: петровская гражданская азбука и шрифты типографии Московского университета конца XVIII в. Из современных образцов к ним относятся литературная, банниковская и др. Ко второй группе относятся гарнитуры с контрастными штрихами, с длинными тонкими горизонтальными засечками, соединяющимися с основными штрихами под прямым углом (иногда с легким закруглением). Округлые буквы имеют вертикальные оси. В России эта группа шрифтов сложилась в середине XVIII в. К ней относятся такие гарнитуры, как елизаветинская, обыкновенная и др. К третьей группе относятся гарнитуры, имеющие малоконтрастные штрихи  с длинными засечками, преимущественно с закругленными концами, соединенными с основными штрихами под прямым углом или с легким закруглением. Рисунки этих шрифтов возникли в конце XIX в. К этой группе относятся такие гарнитуры, как школьная, журнальная, пискаревская, новая журнальная и др. Четвёртая группа — это группа брусковых шрифтов. Шрифты этой группы начали применятся в начале XIX в. на рекламных объявлениях, в газетных заголовках и т. д. К брусковым шрифтам относятся шрифты: египетский, итальянский. Гарнитуры имеют названия: брусковая, балтика, реклама. Брусковые шрифты отличаются тем, что каждая буква и цифра состоит из штрихов, представляющих собой прямые линии. Засечки имеют толщину, равную примерно 1/2 от толщины основного штриха. Пятая группа — рубленые шрифты. Засечки у этих шрифтов отсутствуют. Шрифты получили название «гротеск». Они начали широко применятся в начале XIX в. в заголовках рекламных объявлений. К этой группе относятся плакатные гарнитура, журнальная рубленая, газетная рубленая. Эти шрифты получили широкое распространение в современных массовых иллюстративных журналах «Огонек», «Крокодил» и др. Эту группу характеризует отсутствие засечек и одинаковая толщина всех штрихов. Шестая группа — дополнительная. К ней относятся все шрифты, которые не могут быть включены в указанные выше группы. К ним относятся: рукописные, различные каллиграфические шрифты, рисунок, который выполнен с помощью ширококонечного пера (рондо) или кисти.

Начертание различных видов шрифтов и техника их написания.

Начинающему изучать начертание различных видов шрифтов для простоты понимания формы и конструкции букв и цифр предлагается пользоваться модульной сеткой. Модульная сетка представляет собой сетку, состоящую из квадратов. За толщину основного штриха берется модуль, равный ширине одной клетки. Таким образом, по модульной сетке можно брать различные пропорции букв шрифта. Изучение каждого шрифта связано с его особенностями. Буквы должны иметь ярко выраженный характер, а сам шрифт должен быть единым по стилю в пределах одной гарнитуры. Буква, взятая из другой гарнитуры и попавшая в текст, будет восприниматься примерно так же, как фальшивая нота в музыкальном произведении. Буквы каждого шрифта делятся на три группы: узкие, нормальные и широкие. К узким буквам относятся Б, В, Г, Е, Р, Ь, Ъ. К нормальным — А, Д, З, И, К, Л, Н, П, Т, У, Х, Ц, Ч, Я. А к широким относятся Ж, М, О, С, Ф, Ш ,Щ, Ы, Э, Ю. Таким образом, сами по себе буквы, имея разные пропорции, создают впечатление разнообразия. Кроме того, буквы делятся на прямоугольные и округлые. Виды букв по технике начертания. 1. Рукописные — выполняются от руки с помощью перьев, кисти, фломастеры и др. за один прием без закрашивания. 2. Рисованные — рисуются карандашом, затем заполняется краской или с помощью трафарета. 3. Рельефно-объемные (гравированные) — выполняются на различных материалах (камне, дереве, металле) с помощью специальных инструментов (резцов, чеканов, штихелей, и др.

Шрифтовая композиция

Многим шрифтам свойственны выразительные качества, которые тем или иным образом воздействуют на человеческие чувства и создают определённое настроение. Кроме того, выполняемая надпись должна соответствовать той эпохи, к которой относится содержание текста. Шрифтовая композиция бывает разных видов: · Симметричная. При симметричной композиции вертикальная ось симметрии проходит через середину надписи делит её на две равные части -левую и правую. Блочная. Блочная композиция характеризуется тем, что все строки текста вписываются в прямоугольник. В этом случае увеличивает межбуквенный просвет; буквы в коротких словах пишутся с разрядкой до ширины шрифтовой полосы. Однако слишком сильное увеличение расстояния между буквами может привести к нарушению ритмического строя шрифтовой надписи. Флаговая (флажковая). При флаговой композиции текст сдвигается в сторону: либо влево, либо вправо от вертикально проведенной оси. Разметка букв и строк начинается от этой вертикальной прямой. Такая композиция носит динамичный (асимметричный) характер Комбинированная. Комбинированная композиция включает себя одновременно несколько видов композиции, иллюстрации и другие элементы. Нередко в тексте применяют много разновидностей шрифта, а строки располагают восходящими или нисходящими, суживающимися или расширяющимися без учета общей композиции. В таких случаях текст из-за пестроты строк плохо читается и эстетическое впечатление от написанного пропадает. При написании шрифтовой композиции текста существует правило: главное выделяется наиболее выразительно; все остальное дополняет главное так, чтобы в целом получилось законченное композиционное целое. Смысловая нагрузка шрифта Выбор шрифт зависит от оформляемого объекта и содержания надписи. Содержание текста часто подсказывает , какой необходимо выбрать шрифт. В зависимости от рисунка и композиционного расположения букв можно получить самые различные образы. Шрифт может быть торжественным и праздничным, спокойным и напряжённым, динамичным и статичным, может отображать различные исторические эпохи и черты национальной культуры. Если решение соединения образа шрифта и содержания текста найдено верно, то зритель, даже не прочитав текста, будет знать, о чём пишется в нём. Например, шрифт построенный по мотивам кириллицы, сразу даёт понять, что речь идёт о древней истории нашей страны. Шрифт может отражать национальные и специфические черты. Так, угловатый готический шрифт рождает образ средневековой Германии, а лёгкие перекрёстные штрихи иероглифов ассоциируются с культурой Китая или Японии. Таким образом в шрифтовой композиции надписи, помимо её содержания, большое значение имеет выразительность шрифта, его эмоциональное воздействие на зрителя.

Современные шрифты

Современный шрифт неотрывно связан с понятием компьютерного шрифта. Он более строгий, чем его предшественники, и для него характерны прямые засечки и резкий контраст. В резком контрасте кроется и его слабость — он отлично подходит для заголовков и крупных надписей, но для написания длинных текстов он не слишком удобен. Современный шрифт — это файл, который содержит в себе векторные и растровые начертания ПРОПИСНЫХ и строчных букв, цифр (от 0 до 9) знаков пунктуации (точки, запятые и их совместные комбинации, знаки вопроса и ударения) и прочие знаки. Существует специальный стандарт кодирования этих знаков — Юникод, который на сегодняшний момент имеет в своём составе 136 690 символов для 123 разновидностей письменностей. Но обычно шрифт имеет 1-2 языка (латиница и кириллица) и набор знаков препинания и букв. Однако стоит отметить, что некоторые шрифты вообще не имею букв, цифр и знаков, а сплошь состоят из изображений. Всё разнообразие современных компьютерных шрифтов можно и разделить на 3 группы: 1. Mono (моноширинный шрифт) 2. Serif (шрифт с засечками) 3. Sans или sans serif (шрифт без засечек) Моноширинные шрифты отличаются тем, что все символы имеют одинаковую ширину независимо от букв. В основном они применяются при разработке или терминалах, где написанный код должен быть удобно выровнен. Шрифты Serif (с засечками) обычно применяются в массивных текстах — в книгах, журналах и т.д.. Засечки облегчают связывание букв в единую линию, тем самым повышая удобство при чтении текста. Самый популярный и удобный для чтения шрифт Times New Roman является типичным представителем шрифта Serif. Шрифты Sans — прямая противоположность Serif и указанных засечек на знаках не имеют. Их основное предназначение — небольшие массивы текста, такие как заголовки и подписи. Они редко используются для основного текста, потому что шрифты Sans имеют более низкое удобство для чтения при нахождении в большом массиве. Один из редко используемых шрифтов – шрифт Comic Sans. Этот шрифт использовался в играх The Sims и Undertale, компанией Apple в рекламе iCards, и в оформлении коллекционных 25-центовых монет Канады, выпущенных в 2004 году. Однако, неумелое использование этого шрифта часто подвергается критике.

История создания известных компьютерных шрифтов

Wingdings

Изначально причудливый шрифт, который стал известен как Wingdings, использовался в рукописных документах, прежде чем он был оцифрован, распечатан и представлен на конференции Международной ассоциации типографов в Лондоне (Англия) в 1984 году. Microsoft купила этот шрифт в 1990 году, переименовав его в Wingdings и изменив раскладку клавиатуры. Во время изобретения этого шрифта вставка рисунков в текстовые документы была трудным делом, отнимавшим массу времени. Библиотеки графических изображений были ограниченными, а графические файлы были большими и зависели от винчестеров с жёсткими ограничениями пространства. Разработчики шрифта Lucida, Чарльз Бигелоу и Крис Холмс, предложили в качестве решения проблемы символы своего необычного шрифта. Lucida Icons, Lucida Arrows и Lucida Stars обеспечивали готовые, простые в использовании значки, которые пользователи могли легко вставлять в свои документы и тем самым немного оживлять их в начале 1990-х годов. Странные разногласия были вызваны применением этого шрифта. Сторонники теории заговора были убеждены, что шрифт Wingdings использовался для набора секретных сообщений. Одно такое сообщение якобы было антисемитским. Например, аббревиатура NYC представлялась в виде черепа с перекрещенными костями, звезды Давида и поднятых вверх больших пальцев. Сторонники теории заговора предполагали, что это показывало допустимость убийства евреев, которые жили и работали в Нью-Йорке. В Microsoft отрицали присутствие какого-либо заговора. Скорее всего, замена этих букв такими значками была простой случайностью. На самом деле символы исходного шрифта Lucida, на котором основан шрифт Wingdings, выбирались из целого ряда источников, включая древние жесты, средневековые рукописи, современные изобретения. Кроме того, Бигелоу и Холмсу нравились флероны, которые представляли собой цветочные орнаменты, основанные на цветах из их двора.

Comic Sans

В Интернет-кампании против Comic Sans утверждалось, что этот шрифт является слишком простым. Критики заявляли, что он является ребяческим и граничит с инфантильностью. Что ещё хуже, его пользователи, кажется, были решительно настроены набирать его символы в ярких, основных цветах, тем самым делая его вид ещё более ребяческим. Но такие критики забыли (если они вообще знали это), что Comic Sans и должен был иметь такой вид. Этот шрифт создавался с таким расчётом, чтобы он выглядел по-детски, если не ребячески. В 1994 году его разработчику Винсенту Коннару показалось, что шрифт, выбранный для Microsoft Bob, нового простого в использовании комплекта ПО для детей, является слишком степенным для этого продукта. Ему хотелось чего-то более динамичного. Коннара вдохновило начертание букв в облачках с текстом, которое он видел в мультфильмах. С помощью программы для создания шрифтов он округлил буквы и получил новый простой и забавный шрифт. Однако его шрифт не выбрали для КПО Microsoft Bob, потому что он не подходил для тогдашних схем компании. Но этот шрифт был выбран для новой программы под названием Movie Maker, которую Microsoft выпустила позднее. Впоследствии Comic Sans был включён в операционную систему Windows 95, что сделало этот шрифт доступным для миллионов клиентов компании. Хотя он и критикуется теми, кто не одобряет его внешний вид, Comic Sans пользуется большой популярностью и является любимым шрифтом для тех, кто работает с детьми, страдающими дислексией.

Centaur

На протяжении веков существующие шрифтовые гарнитуры дополнялись весовыми комплектами. Например, весовые комплекты курсивного и жирного шрифтов, которые мы сегодня принимаем как данное, не существовали до конца XIX и начала XX веков. (Весовой комплект шрифта определяется отношением толщины и высоты шрифта. Чем больше вес, тем темнее оттиск, создаваемый гарнитурой.) На английского поэта Уильяма Морриса печатное издание гравера Николя Жансона, датированное концом XV века произвело такое впечатление, что он попытался возродить шрифт, созданный из той гарнитуры. В результате он получил другой шрифт, который был создан для его работы XX века и походил на более раннюю гарнитуру Жансона. Однако Моррис столкнулся с проблемой: в эпоху Жансона не существовало ни курсивного, ни жирного шрифтов. Прошло ещё 30 лет прежде чем Centaur был дополнен весовым комплектом курсивного шрифта. Папский писец Людовико Вичентино Арриги также был шрифтовым дизайнером, и он напечатал несколько своих работ, которые включали курсивные шрифты, основанные на его собственной каллиграфии. Другие также сделали свой вклад в создание весовых комплектов курсивного шрифта, но ему принадлежит одна из наиболее изящных и популярных версий. Весовые комплекты жирного шрифта были введены в 1913 году на съезде международного комитета в Париже. На нём была принята «таблица жирных шрифтов с засечками и без засечек (сансериф) в стиле XIX века» разных размеров и весовых комплектов. Она стала общепринятой и сегодня всё ещё используется картографами.

Copperplate Gothic

Несмотря на своё название, Copperplate Gothic не является настоящим готическим шрифтом. В готических стилях отсутствуют засечки (маленькие линии, выступающие из верхних и нижних частей многих букв и концов верхнего штриха заглавной буквы T). Однако ещё более необычной особенностью этого шрифта является то, что Фредерик Гауди, его дизайнер, создал для него только заглавные буквы. Это объясняется тем, что изначально этот шрифт предназначался только для заголовков и ключевых слов в тексте.

Times New Roman

В 1929 году британская газета «The Times» поручила типографу Стэнли Моррисону разработать новый шрифт. Узкий шрифт, созданный Моррисоном с помощью газетного художника, Виктора Лардента, стал популярным среди печатников. Хотя он широко используется в разных областях, в том числе юриспруденция, солидный шрифт Times New Roman имеет своих критиков. Они говорят, что буквы являются скучными и тяжеловесными и, возможно, отражают отсутствие воображения у его пользователей.

Gabriola

Музыка вдохновила на создание изящного шрифта Gabriola, который назван в честь канадского острова. Его разработчик, Джон Хадсон, был вдохновлён существующей в музыке идее о том, что мелодию можно воспроизводить в разных стилях без потери её уникального характера. Этот шрифт имеет восемь наборов (каждый со своим стилем), позволяющих пользователям использовать его в стольких же вариантах. Кроме того, шрифт позволяет заменять символы в разных стилях для предотвращения нежелательных повторений букв одного вида.

Dyslexie

Голландский дизайнер Кристиан Боэр, который сам был дислексиком, разработал шрифт Dyslexie для облегчения чтения. Дислексия может затруднять письмо и чтение потому, что дислексики обычно переставляют или поворачивают буквы в своей голове и имеют трудности с их распознаванием. Решение Боэра должно было сделать различия между буквами более чёткими, чтобы эти различия были лучше заметны. Это облегчает распознавание букв. Боэр сделал буквы толще внизу. Это позволяло ему не переворачивать их своей голове. Выделяя курсивом части букв (таких как «j») или увеличивая отверстия в буквах (таких как «a»), он подчёркивает различия в их внешнем виде. Боэр добивается того же результата, увеличивая размер некоторых букв (например, «v»), по сравнению с похожими буквами (например, «w»). Эти и другие похожие стратегии хорошо подходят для Боэра и дислексиков в целом, которые используют шрифт Dyslexie.

Trebuchet MS

Завершив работу над созданным Мэтью Картером шрифтом Verdana, Винсент Коннар приступил к работе над созданием шрифта, который стал известен как Trebuchet MS. На создание этого шрифта его вдохновили американские дорожные знаки, а также ряд других гарнитур. (Хотя эти два термина часто являются взаимозаменяемыми, «гарнитурой» называется особый дизайн литер, металлические формы литер, которые делают чернильные оттиски на бумаге, тогда как «шрифтом» называются получаемые таким способом оттиски.) Сразу после завершения работы у Коннара возникла необходимость в названии для его нового шрифта. Его дал ответ на вопрос в кроссворде: «Можно ли создать требушет, который мог бы перебросить человека из главного кампуса в новый кампус, расположенный примерно на расстоянии одной мили?» Требушет – это вид средневекового оружия для метания снарядов. Коннар, который предлагал «метать слова в Интернете» с помощью своего нового шрифта, счёл подходящим образ этой военной машины, поэтому он взял её название для своего нового шрифта.

Westminster

Лео Маггс создал свою гарнитуру в рамках специального проекта для журнала About the House, который был ориентирован на патронов Королевского театра в Ковент-Гардене. В 1964 году его попросили придумать «футуристический стиль» для одной из журнальных статей. Для выполнения этой задачи ему нужно было создать всего несколько букв. Но он самостоятельно доделал остальную часть алфавита, основываясь в своей работе на пропорциях, установленных классической гарнитурой Gill Sans. Компания-производитель гарнитур Letraset отвергла шрифт Маггса как «нерентабельный». Однако фотонаборная компания Photoscript Ltd. приняла шрифт Маггса. Он стал пользоваться большим успехом. В 1993 году Маггс продал Microsoft лицензию на использование шрифта Westminster в её новом ПО. Одной из причин такой популярности шрифта Westminster было то, что он был создан по образцу номеров счетов, которые могли считываться машинами на банковских чеках. Следовательно, его могли считывать машины для обработки чеков, чем можно объяснить то, что он был назван в честь Westminster Bank.

Bulmer

Bulmer, один из шрифтов, отмечающих переход между средневековым и современным мирами гарнитур, был разработан Уильямом Мартином специально для печати издания Шекспира форматом в пол-листа компанией Boydell. Bulmer был назван в честь печатной компании, в которой работал Мартин, когда он создал свой шрифт в 1790 году. Он является обновлённой и улучшенной версией более ранней гарнитуры Baskerville, которая сегодня всё ещё используется.

Helvetica

Эдуард Хоффман, директор одного швейцарского шрифтолитейного завода, в ответ на давление Akzidenz-Grotesk был вынужден разрабатывать свой аналог. В 1956 году вместе с сотрудником завода Максом Мидингером они приступили к разработке Neue Haas Grotesk. Отличительными особенностями нового шрифта стали большая высота строчных букв, горизонтальные срезы и узкий межбуквенный интервал. Специалист отдела продаж посчитал, что название «Neue Haas Grotesk» слабовато для международного распространения, и переименовал шрифт в Helvetia, «Швейцарию» на латыни. Новое название вызвало споры, поскольку уже использовалось в названиях страховой компании и фабрики швейных машин, поэтому создатели дали шрифту новое имя — Helvetica, «швейцарская». В 1961 году шрифт выпустили под новым именем, но окончательно оно закрепилось только через некоторое время. Шрифт быстро разошёлся и, наравне с Akzidenz-Grotesk, стал одним из центральных элементов моды. Модернизм определил облик стеклянных небоскрёбов, а Helvetica отвоевала свою часть корпоративного рынка. К восьмидесятым шрифтолитейное производство потеряло свою актуальность — его вытеснила технология фотонабора. Ограничения в отливке металлических шрифтов больше не сковывали дизайнеров. Вместе с приходом новой технологии компания, владеющая Helvetica, решает выпустить на рынок более сбалансированную гарнитуру — набор разных начертаний одного шрифта. Для этого они вносят небольшие изменения в оригинальную Helvetica и рисуют ещё семь вариантов её исполнения: от ультратонкого до сверхжирного. К каждому из них — ещё несколько опций: наклон, сужение, расширение. Так появилась Helvetica Neue, связующее звено между Helvetica и компьютерной эпохой. В неё вошла 51 версия исполнения шрифта. В 1984 году Helvetica Neue появляется в компьютерах Macintosh и со временем становится одним из основных шрифтов Apple.

San Francisco

Компания Apple не раскрывает причины создания собственного шрифта. Предположительно, стоимость лицензирования Helvetica на гигантскую корпорацию оказалась слишком высока, и выгоднее было самим разработать похожее решение. На презентации шрифта назвали следующую причину: линейка продуктов Apple включает разноформатные устройства и понадобился шрифт, который хорошо смотрится на каждом. Так или иначе, San Francisco стилистически вдохновлён своим предшественником. Впервые пользователи увидели шрифт San Francisco с выходом Apple Watch — там он использовался в качестве системного. Благодаря своим свойствам, San Francisco на маленьком экране смотрится разборчивее, чем Helvetica Neue. Затем San Francisco вытеснил Helvetica из остальных продуктов Apple. Компания стала использовать разные версии шрифта для экранов часов и для остальных устройств. У них одинаковое расстояние между буквами, но в версии для часов буквы компактнее по ширине, поэтому лучше распознаются на небольшом экране.

Arial

В начале восьмидесятых Adobe выпускает PostScript — язык описания страниц. Это язык разметки, благодаря которому текстовые документы отображаются на экране и корректно печатаются. Adobe включили Helvetica в список четырёх базовых шрифтов и оставили код закрытым — за лицензию нужно было заплатить. Несколько компаний «клонируют» PostScript и для экономии на лицензиях используют шрифты, похожие на оригинальные. Шрифт Arial полностью повторяет пропорции Helvetica — размер букв идентичен, а плотность шрифта очень похожа. В дизайнерской среде эти шрифты часто сравнивают, но стилистически Arial имеет сходство с ещё одним шрифтом — Monotype Grotesque. Arial появился в одном из аналогов PostScript и, благодаря повтору пропорций Helvetica, текст не менялся — сохранялась длина строк и его внешний вид. Microsoft отказывается лицензировать популярные шрифты и в 1992 году включает именно Arial в список стандартных шрифтов Windows.

Roboto

В операционной системе Android долгое время использовался шрифт Droid, разработанный в молодой американской студии. В 2010 году её поглощает шрифтовой гигант Monotype и, по всей видимости, меняет условия лицензии. Уже на следующий год Google презентует собственный шрифт, позволяющий больше её не оплачивать. За основу была взята стилистика Akzidenz-Grotesk и его последователей, но дизайнеры шрифта активно с ней экспериментируют. Их идея — сделать шрифт «дружелюбнее». Элементы некоторых букв вдохновлены другим шрифтовым направлением и получаются более «рукописными» и открытыми. Дизайнерская публицистика не оценила такое сочетание и назвала Roboto четырёхголовым «франкеншрифтом». Эксперты обратили внимание на плохую гармонию нескольких стилей. В дальнейшем шрифт претерпел ещё несколько редакций, стал ещё «дружелюбнее». Это выражается, например, в округлении некоторых букв и знаках препинания.

Заключение

В оформительском искусстве шрифт занимает значительное, порой доминирующее место. Задача данного реферата – Познакомиться с историей шрифта, разобраться в художественных и конструктивных особенностях некоторых гарнитур шрифтов, познакомиться с правилами написания, построения и применения вариантов шрифтов, включая методы композиции. Шрифт – это не просто набор букв алфавита, составляющий текст. Это предмет искусства, вызывающий у зрителя эмоциональные ассоциации, как любой вид искусства. Поэтому главное научиться писать шрифт красивый, гармоничный, на основе классических образцов древних римлян, художников эпохи Возрождения, внимательно изучить графические особенности типографских шрифтов. Это основа мастерства, именно в этих образцах собралось всё лучшее, что было создано в области искусства шрифта.

Персональный сайт — Шрифтовая композиция. Шрифтовая доска.

Шрифтовая композиция — это гармонично связанные между собой набор букв, блоков текста и прочих участников текстового пространства, из которых составляется композиция.

 

Самыми наглядными примерами шрифтовых композиций  в рассматриваемом контексте являются мемориальные доски, надгробия, памятные и въездные знаки. В этих художественных объектах шрифт присутствует всегда, или почти всегда, т.к. они  есть не только знаковые объекты, но и информационные,
т.е. содержат указания на персоналии, события, даты и географические точки.
 
Включение изображения\пластики в шрифтовую композицию — частая и совсем непростая задача. Ведь шрифт — это очень своеобразное искусство. Во-первых, он носит условный, знаковый, а не изобразительный характер. Во-вторых, шрифтовая композиция не только рассматривается целиком, но и читается в определенном порядке, строка за строкой, сверху вниз и слева направо.
Любая надпись имеет определенную динамику и последовательность, развернута не только в пространстве, но и, если так можно выразиться, во времени.

Все это делает композицию шрифта с изображением очень специфичной, отличает ее от большинства видов декоративного и изобразительного искусства. А между тем эти искусства постоянно сталкиваются, соединяются в композициях синтетического характера, где шрифт и предметное изображение оказываются частями одного целого, и должны сосуществовать не только не мешая друг другу, но и объединяясь в единый художественный замысел.

Важно помнить, что в контексте любого проекта где есть шрифты, и тем более их сочетание с графикой\изображением\пластикой, шрифтовые конструкции вместе с этими элементами должны восприниматься как одно целое.
Шрифтовые конструкции должны гармонично вписываться в структуру решения в целом, тем самым, раскрывать общую идею проекта. Шрифты и изображения не должны жить самостоятельно.
Для достижения успешного результата не следует создавать элементы одинаковые по массам.
Чем внятней считывается разница и контраст размеров в композиции, тем она интересней.
Приоритеты могут быть разные, это зависит от цели и техники исполнения проекта.
Иногда по приоритетам текстовые блоки должны быть выражены более явно чем графические элементы, иногда напротив — текст может быть дополнением к графике, но также возможны исключительно шрифтовые композиции.
 
Разумеется, у изобразительной и шрифтовой композиции есть не только различия, но и общие черты. Они и помогают приводить их к «единому знаменателю». Изображение и шрифт могут быть подчинены общему пространственному ритму, близким пластическим принципам. Признаки художественного стиля, художественные особенности того или иного времени одинаково проявляются в начертаниях шрифта и рисунка. Для этого есть различные способы зрительного подчинения шрифта изображению или наоборот изображения — шрифту.
Кстати, композиционное единство шрифта и изображения может основываться не только на их сближении, но и на осмысленном, умело примененном контрасте, противопоставлении объема и плоскости, статики и динамики и т.п.

В подобных работах не стоит, сделав графику, «пришивать» потом к ней шрифт. В этом случае шрифт всегда будет «чужим». Если композиция уже в сознании автора представляется разделенной на две части, то одного этого достаточно для минимального, но все же заметного искусственного разъединения надписи и изображения. Поэтому работу над композицией, включающей изобразительные и шрифтовые элементы, нужно обязательно начинать и вести одновременно по всем элементам. Надо постоянно помнить, что надпись и изображение — это части одного организма.

Изображение и шрифт должны обязательно находиться в исторической соподчиненности и соответствовать стилем той или иной эпохе. Это касается не только исторических тематик, но и современных. Ведь современность находится не вне истории. Это всего лишь звено в непрерывном историческом процессе.

Как правильно скомпоновать надпись и изображение в композицию? В соответствии с пластикой изображения (первый признак единства). Ведь изображение на какую-либо историческую тему может быть выполнено по-разному. Так и шрифт к этому изображению должен ему соответствовать.
Но необходимо помнить, что не рекомендуется просто реставрировать тот или иной исторический шрифт. Нужно иметь в виду, что при всем своем историческом характере композиция служит современности и должна говорить современным языком. Т.е. черты современности должны неизбежно присутствовать в работе.

Есть еще один признак, помогающий найти решение сочетания шрифта и избражению\пластики, — это масштабное единство композиции.
В чем оно заключается? Автор должен сразу (уже на первой стадии работы) представлять себе, что главенствует в композиции — шрифтовые или изобразительные элементы. Как они будут соотноситься между собой и что это соотношение эмоционально выразит.

 

Шрифтовая доска

В первом приближении шрифтовые доски можно разделить на три вида:

• в композициях которых использован только шрифт                   
• в композициях которых шрифт сочетается с пластикой доски          
• в композициях которых шрифт сам выступает элементом пластики 

 

Не следует объединять понятие ШРИФТОВАЯ КОМПОЗИЦИЯ и ШРИФТОВАЯ ДОСКА в одно целое.

Шрифтовая композиция скорее является неотъемлемой составляющей Шрифтовой доски.

В противном случае зритель  увидит изображение с пояснениями, пусть даже и гармонично закомпонованные между собой и относительно занимаемого пространства.

Каковы же требования, предъявляемые к шрифтовой доске?

 

• Содержание идеи.

Нужно понимать, что именно содержание идеи определяет будущий художественный образ ШД, её стилевое решение. Текст и его шрифтовое исполнение, пластика и материал, обязаны быть композиционно, смыслово и художественно связаны между собой в частности, и с замыслом в целом.
Из анализа прошлого опыта видно, что большинство авторов идет по пути использования лобового цитирования темы. Компонуя шрифтовую доску, они стремятся добиться узнаваемости за счет прямых образных метафор (фото 4). Это допустимых ход, но в задачу вдумчивого автора входит не столько создание ссылки на тему известных образов, но и следование духу темы, заключенному в остроте и лаконичности композиционных решений, в свободном и неординарном осмыслении темы и подходе к ней (фото 5).

 

• Удобочитаемость

 Удобочитаемость определяется скоростью и легкостью распознавания знаков при чтении. Этот параметр зависит от целого ряда факторов и прежде всего от соотношения длины строки и кегля шрифта, так как при сплошном чтении меньший кегль требует более короткой строки, а больший — более длинной. Узкие и сверхузкие текстовые блоки сильно снижают удобочитаемость.

Гигиенические требованиями к шрифту подразумевают его удобочитаемость, т.к. исследования показали, что важно подбирать правильно и длину строки и размеры пробелов между словами.
Правильный выбор шрифта очень важен. Требованиям удобочитаемости хорошо удовлетворяют гарнитуры различных графических типов, построенные на классической основе. Здесь значение имеет и выбор начертания, и кегль, и контрастность и ширина буквы, и размер внутрибуквенного очка.
Скорость восприятия улучшается при правильно подобранном интерлиньяже. Оптимален чуть больший интерлиньяж, чем основной кегль набора.
Декоративное начало, заложенное в любом шрифте (рисунок букв, их форма, характер), является сильнейшим средством эмоциональной окраски содержания текста. Поэтому выбор наиболее целесообразной формы шрифта, которая отвечала бы содержанию шрифтовой доски, — дело первостепенное.

Буквы каждого шрифта делятся на три группы: узкие, нормальные и широкие.

• к  узким буквам относятся Б, В, Г, Е, Р, Ь, Ъ
• к нормальным — А, Д, З, И, К, Л, Н, П, Т, У, Х, Ц, Ч, Я
• к широким — Ж, М, О, С, Ф, Ш, Щ, Ы, Э, Ю

Таким образом, сами по себе буквы, имея разные пропорции, создают впечатление разнообразия. Кроме того, буквы делятся на прямоугольные и округлые.

При компоновке текста ШД необходимо обратить внимание на подбор высоты отдельных букв и интервала между ними. Буквы имеют различный силуэт и объем, и если текст размещен с равными интервалами для всех букв, то глаз, который отмечает не формальные расстояния, а баланс площади между буквами, потребует устранить ощущение провалов или излишней тесноты расположения букв.

Так, формальная разбивка букв в слове «гармония» дает результат, изображенный слева — интервалы между буквами  Г, А, Р визуально как бы рвут слово; справа — вариант написания слова с откорректированными интервалами

Еще один небольшой секрет достижения благоприятного впечатления от шрифта: буквы, рисунок которых близок форме круга или эллипса (Е, 3, О, Э, Ю — а в отдельных случаях и Б, У), а также имеющие заостренную форму (А, Л, М, И) слегка выходят за пределы ограничительных линий, иначе они будут казаться уменьшенными по высоте. \Узкий архитектурный шрифт и шрифты некоторых других гарнитур избавлены от этих проблем благодаря равномерной плотности начертания букв.\

Но, все вышеописанные правила могут быть проигнорированы, в том случае если их нарушение помогает добиться усиления эффектов эмоционального и художественного восприятия. Однако не следует забывать, что в погоне за эффектностью, шрифт может перестать быть распознаваемым, т.е. становится нечитабельным. Так же на восприятие текста могут повлиять не учтенные данные климатические условия (например, избыток солнца или заснеженность, обилие\недостаточность освещения), неудачно выбранный материалы, используемые в изготовлении доски, а так же  точки обзора [об этом будет сказано ниже].

 

• Материалы и фактуры

При создании памятных досок, знаков и т.д. помимо приемов шрифтового и пластического решения используются материалы, обладающие цветовыми и текстурными характеристиками, которые усиливают художественный эффект. Это могут быть натуральные и искусственные материалы, такие как камень, дерево, металл, стекло, так же композитные материалы,  открывающие новые широкие возможности.
Таким образом, при создании ШД помимо элементов шрифта и пластики допустима и приветствуется имитация текстур и фактур различных материалов. 

 

• Привязка [архитектурная, историческая, смысловая, стилистическая]

При разработке ШД необходимо учитывать не только содержание и приемы художественного воплощения замысла, но и:

 

Архитектурная привязка
Это место расположения доски, среда её будущего обитания; взаимовлияние объекта и пространства на\в котором он будет размещаться. 
 «Весовое соотношение» между ШД и объектом на\рядом с которым ШД будет экспонироваться.
Точки обзора.
А так же материалы, используемые в исполнении ШД и окружающей архитектурной или природной сред.

Стилистическая привязка
Помимо прочего автору необходимо учитывать стилистику здания при создании надписей на нем, то есть, по возможности принимать во внимание стилистическую совместимость мемориальных досок и т.п. с общим решением фасада\окружающей архитектурной и природной сред.
 
Историческая и Смысловая привязки
Мемориальная доска и т.п. должны располагаются там, где они актуальны, ассоциативны, исторически оправданны и размещение оных имеет неоспоримый смысл.

Исследовательская работа «История русского шрифта» | Творческая работа учащихся по информатике и икт (5 класс) по теме:

МОШИ «Новопортовская школа-интернат

среднего (полного) общего образования»

X школьная краеведческая конференция учащихся

«Ямал: прошлое, настоящее и будущее»

Выполнила: Блинова Анастасия,
ученица 6 класса

Руководитель: Самсонова Ирина Борисовна,
учитель информатики    

с.Новый Порт

2009 г.

Оглавление

Введение.        

О шрифтах        

История шрифта        

История русского шрифта        

Заключение        

Литература        

---

Введение.

Цель: — изучить историю развития русского шрифта и создать свою шрифтовую форму;

 — ознакомление с эволюцией шрифтовых форм

Задачи: — изучить литературу об эволюции шрифтовых форм;

-проанализировать общую закономерность построения письменных знаков;

— вывить особенности шрифтов разных времён;

— составить сборник ненецких народных загадок используя свою шрифтовую форму;

— показать значимость шрифта в восприятии информации.

Объект исследования: наука о шрифтах

Предмет исследования: шрифт.

---

О шрифтах

Общение людей при помощи письменных знаков – шрифта — одно из величайших достижений человечества. Слово «шрифт» — (schrift) – немецкого происхождения и в переводе означает – письмо, начертание букв. Шрифт – это алфавит, в котором изображение букв, цифр и других письменных знаков имеет общую закономерность построения и единый стиль. Иными словами, шрифтом называется графическая форма определенной системы письма.

Шрифт живет иногда десятки и сотни лет, развиваясь самостоятельно и вместе со всем искусством своего времени. Шрифт необходим людям для передачи информации в письменном виде во времени и пространстве.

Известный советский ученый, автор книги «Современный шрифт» В. Тоотс очень верно заметил, что, не зная истории письменности, невозможно вникнуть в сущность искусства шрифта.

История шрифта

История возникновения письменности уходит своими корнями в глубокую древность. Сложный и длительный путь претерпел рисунок знаков, прежде чем он превратился в алфавит. Из истории мировой письменности известны четыре вида письма (приложение1):

1. пиктографическое.
2. идеографическое.
3. слоговое.
4. буквенно-звуковое.

К наиболее раннему периоду относится пиктографическое (картинное, или рисуночное) письмо в виде наскальных рисунков у первобытных людей. В этот период одни и те же понятия изображались в рисунках различно, так как не было еще никакой системы письма. У разных племен были свои рисунки, которые вырезались на камне зубом акулы или другими приспособлениями. Возможно, что эти рисунки сочинялись заново по мере необходимости для каждой записи в процессе работы над изображением. Многие рисунки, дошедшие до нас, остались еще не разгаданными. 

Значительно позже, в эпоху образования государств и развития торговли, в Китае и в Египте на смену пиктографическому письму пришло идеографическое, т. е. письмо при помощи идеограмм, а не букв. Одним письменным знаком обозначалось целое слово. Это уже была система графических форм, поскольку последовательность знаков соответствовала порядку слов в речи. Предметы изображались либо символическими знаками (солнце, луна), либо графическими изображениями: птица, зверь и т. д.

Позднее появилось слоговое письмо, в котором знаками обозначались слоги. Слоговым письмом древние египтяне писали на папирусе – писчем материале из стеблей тростника. Папирус свертывали в свитки, чтобы он не ломался. Надписи делали очень старательно и медленно. Слоговое письмо было громоздким, так как в нем смешивались словесные и слоговые знаки (клинопись и египетские иероглифы). Виды этого письма существовали много веков у народов Древнего Востока и в странах Восточной Азии –Японии, Китае, Корее. 

Буквенно-звуковое письмо появилось во втором тысячелетии до н.э. В нем знаки означали отдельные звуки (фонемы). Причем знаки в зависимости от произношения могли по-разному передавать звуковые особенности языка. В буквенно-звуковом письме с помощью графических знаков можно было передавать человеческую речь.

История русского шрифта

Древнерусское письмо – кириллица.

Древнерусскими называют все рукописные и первопечатные шрифты со времени возникновения и вплоть до конца XVII – начала XVIII века, то есть до образования новой графики письма и гражданского шрифта.

Создателями славянской азбуки были монахи-миссионеры — братья Кирилл и Мефодий. С именем Кирилла связана азбука древнерусского письма, получившая название «кирилицы». Впервые была создана азбука с четкой и ясной графикой знаков. В основу было положено греческое унциальное письмо, дополнено знаками, обозначавшими специфические звуки славянского языка (шипящие, свистящие и йотированные). Он расставил буквы в определённой последовательности, придав им и цифровое значение, которым в течение многих веков обозначались простые и многозначные цифры. Он же с помощью изобретённой им азбуки сделал первый перевод библии на славянский язык. Новая азбука была распространена по всему государству. Величайшее открытие XX века – новгородские берестяные грамоты свидетельствуют как раз том, что письмо кириллицей было привычным элементом русского средневекового быта и им владели различные слои населения. 

Старославянская письменность известна с X в. в двух различных начертаниях: глаголицы и кириллицы. Вначале оба начертания существовали параллельно, но на Руси глаголица продержалась недолго и со временем была вытеснена кириллическим письмом.

В истории древнерусского шрифта выделяются такие основные каллиграфические варианты кириллицы:

 — уставное письмо;

-полуустав, послуживший образцом для первопечатного шрифта;

-скоропись. (приложение 2)

Устав – ранняя каллиграфическая форма кириллицы. Буквы устава имели почти квадратные пропорции и отличались прямолинейностью и угловатостью форм.

Древнейшие русские рукописи XI в. были написаны кириллицей, почерком, который получил наименование устава. Одним из лучших образцов уставного письма является «Остромирово Евангелие», считающееся самой древней русской рукописной книгой, дошедшей до нас. Оно было переписано за 7 месяцев (с 21 октября 1056 г. по 12 май 1057 г )

294 пергаменных страницы размером 35х30 см. (для изготовления такого количества пергаментных листов требовалась кожа 175 телят). Страницы украшены великолепными изображениями евангелистов, красочными заставками и буквицами. Текст изложен ровными строчками старославянской кириллицы. В орнаментах прослеживаются византийские традиции. Написано евангелие в единственном экземпляре.

 На последней странице книги можно прочитать: «Аз Григорий диакон написал Евангелие сие». Книгу он написал по заказу человека, которого звали Остромир.  По имени первого владельца эта рукописная книга называется Остромировым Евангелием.

Создание рукописи — это тяжелый и изнурительный труд. Рабочий день длился летом от восхода и до заката солнца, зимой же захватывали и темную половину дня, когда писали при свечах или лучинах.

Приступая к работе, писец брал стопу пергаменных листов и тщательно линовал их с помощью шильца. Рукописи большого формата писали в два столбца. В каждом столбце по 18 строк. Так написано и Остромирово Евангелие. Основным инструментом писца было гусиное перо, которое полагалось расщепить и заточить. Делали это небольшим ножиком, который с тех давних времен называется перочинным.

Каждый новый раздел в древнерусской книге начинали с нового листа, в верхней части которого размещали прямоугольное украшение — заставку.

В Остромировом Евангелии одна большая и 18 малых заставок, основной мотив которых — крупные цветы с пятью лепестками. Исполнены они яркими красками — алой, синей, зеленой и прописаны золотом. Украшением рукописи служили крупные буквицы-инициалы, которыми начинались самостоятельные разделы текста.

Успешное окончание книги было праздником. Радуясь, писец оставлял в конце книги, например, такую запись: «Яко же радуеться жених о невесте, тако радуеться писец, видя последний лист».

Полуустав – разновидность кириллического письма. Имеет общую более светлую картину, буквы округлее и мельче. Слова и предложения разделены чёткими промежутками. Начертание более простое, пластичное и быстрое, чем в уставном письме.  Письмо приобретает заметный наклон.

Полуустав просуществовал до тех пор, пока жила рукописная книга.

В XV столетии, при великом князе Московском Иване III, Москва превращается не только в политический, но и культурный центр страны. Наряду с увеличивающимися потребностями повседневной жизни возникла необходимость в новом, упрощенном, более удобном стиле письма. Им стала скоропись.

Скоропись – Почти одновременно с образованием полуустава в деловом письме  развивается скоропись , которая вскоре попадает и в книги.  Ею пишутся различные грамоты, акты, проникает во все области. Она оказалась одним из самых подвижных видов кирилловского письма. В XVII веке она отличалась особой каллиграфичностью, изяществом. Таким образом, скоропись превратилась в самостоятельный тип письма с присущими ему чертами: округлостью букв, плавностью их начертания.

Начиная с XV в. в написании заглавий книг применялось особое письмо — вязь. Вязь представляла собой декоративное письмо, с помощью которого выделялись заглавия в виде непрерывного равномерного орнамента

Лучшие образцы русской вязи сложились в середине XVI в. в Москве при Иване Грозном, а также в Новгороде. Первые книги, напечатанные Иваном Федоровым, славились красиво выполненной вязью (гравированной на дереве). Начиная с XVII в. в Москве при Иване Грозном, а также в Новгороде.

Начиная с XVII в. искусство оформления книги вязью постепенно стало приходить в упадок.

ВXVII веке полуустав, перейдя из церковных книг в делопроизводство, преобразовался в гражданское письмо. Появляются книги образцов письма «Азбука славянского языка…» (1653 год), буквари Кариона Истомина (1694 – 1696 годы) с великолепными образцами букв различных стилей::от роскошных инициалов до букв простой скорописи. Русское письмо к началу XVIII века уже сильно отличалась от предшествующих видов.

В 1708 г. Петр I ввел обязательное употребление новый русский гражданский шрифт.

По форме, пропорциям и начертанию гражданский шрифт близок к западноевропейской антикве. Главным достоинством нового шрифта являлась удобочитаемость, простота и ясность конструкций букв.

 Были введены арабские цифры вместо обозначения цифр буквами. Проведенная реформа способствовала распространению грамотности на Руси. При Петре I было издано 650 названий книг, из них около 400 были напечатаны новым русским гражданским шрифтом. Первой книгой гражданской азбуки была книга под названием «Геометрия». Она была выпущена Печатным двором в Москве в 1708 г.

На протяжении XVIII в. русский шрифт улучшается и совершенствуется. Громоздкие выносные линии укорачиваются, исчезают некоторые ненужные элементы букв. Шрифт становится единым и более строгим по рисунку. Шрифты конца XIX и начала XX в. создавались под воздействием нового стиля модерн («модный») и в целом не представляли особой художественной ценности.

После свершения Великой Октябрьской социалистической революции все книгопечатание перешло в руки государства. Уже на  втором месяце существования Советского государства была проведена реформа русского правописания. Из старого алфавита были изъяты лишние буквы, которые затрудняли изучение русского языка. Русская грамматика стала более упрощенной и доступной. Одновременно с созданием новой системы письма велась большая работа по освоению новых типографских гарнитур. В настоящее время все типографские гарнитуры шрифтов строго квалифицированны в соответствии с Государственным общесоюзным стандартом (ГОСТом). Не стандартизированы рукописные и рисованные шрифты, применяемые для декоративно-оформительских работ.

Заключение

Таким образом, познакомившись с историей развития шрифтов, можно сделать вывод, что лучшие образцы русского шрифта создавались на основе классических шрифтов, а также разновидностей других шрифтов, проверенных временем.

Шрифты делятся по своему назначению и области применения на: книжные, газетные, плакатно-афишные, картографические, декоративные, рекламные.

Выбор той или иной гарнитуры шрифта определяется самим изданием, его целью и читательским адресом. В научно-популярном издании уместны одни шрифты, в художественном – другие. Выбор шрифта определяет и способ печати. Всё это привело к большому разнообразию шрифтов, отличающихся рядом признаков.

Правильное использование шрифта играет важную роль. К основным достоинствам любого шрифта относится в первую очередь хорошая удобочитаемость текста, ясный, простой, четкий и красивый рисунок букв, выполненный в едином стиле.

 Учитывая всё изложенное, я составила свою шрифтовую форму, в которой я показала значимость моей родины, выбрав фоном буквы, национальный узор. Украсила буквы символов школьной жизни – звоночком, который приглашает на урок. (Приложение 3).

Используя свою шрифтовую форму я составила сборник ненецких народных загадок.(приложение 4).

---

Литература

1. Смирнов С. И. Шрифт в наглядной агитации, изд. 3-е, исп. и доп.- М: Плакат, 1990
2. Прожирова Т.И. Слово о Ямале: В помощь учителю литературы и предметов национально-регионального компонента ЯНАО. Изд. 2-е, дополненное – Салехард: ЯНОИПКРО, 2005 г
3. Федорова Л.В. Северные родники. г.Сыктывкар, Коми республиканская типография,1995 г
4. newsprint.ru
5. http://revolution.allbest.ru/journalism/00055399_0.html

---

приложение1

---

приложение 3

---

приложение 2

Пиктографическое письмо

Идеографическое письмо

Слоговое письмо

Устав

Полуустав

Скоропись

Гражданский шрифт

Ручной обращается кириллический шрифт

Вектор рисованной русский алфавит с прописными и строчными буквами, цифрами и специальными знаками. Простой эскиз букв, имитирующих мел — Вектор от zapolzun. Векторное изображение «Ручной обращается кириллический шрифт» можно использовать в личных и коммерческих целях согласно условий купленной / приобретенной Royalty-free лицензии.

Иллюстрация доступна для скачивания в высоком качестве с разрешением до x и в формате EPS. Ручной обращается кириллический шрифт — векторная картинка.

Найдите похожие изображения. Масштабируемость до любого размера. Скачать Vector. Тип файла:. ID векторного изображения: Автор: zapolzun Depositphotos. Дата загрузки: 29 сентября, ознакомьтесь с этим пасхальным предложением Получите сделку. Похожие лицензионные векторы :. Набор букв алфавита и цифр. Набор рисованной грязный шариковой ручкой букв.

Ручной обращается каракули abc, векторные иллюстрации. Вектор искусства набросал стилизованный гранж алфавит. Жидкий шрифт. Кириллический шрифт Sanserif. Рукописный каллиграфический сценарий. Векторный гранж-шрифт.

Простой монохромный рисованный шрифт.Полный алфавит abc. Векторные буквы и цифры. Каракули типографские символы. Из той же серии :. Забавный кириллица в стиле эскиза. Мел кириллический русский шрифт. Рукописный шрифт кириллицы кистью. Винтаж кириллица, иллюстрация мелом. Мел кириллический алфавит. Кириллический шрифт мелом. Скриптовый кириллический шрифт. Кириллица с надписью чернильной кистью. Список исследований, которые вам нужно сделать, обескураживает.

Чувак, я люблю этот сайт !!! Нажмите здесь, чтобы ознакомиться с этой удивительной сделкой! Несколько лет назад я купил шрифт, чтобы использовать его в своем блоге в качестве заголовка и в своих изображениях, которые я продвигаю.Итак, как и все остальное, вы хотите, чтобы это было оригинально. Что мне нравится в этом сайте, так это то, что шрифты по очень разумной цене. Не везде что-то наклеено в сети.

Я хочу делать все, что будет отличать меня от всех остальных, и я действительно уделяю много времени своему блогу и развитию своих навыков. Многие блоггеры согласятся, что мы должны использовать простые, скучные шрифты.

Я занимаюсь СВОИМ делом. Абсолютно отличная идея — менять самые популярные изображения постов как минимум раз в месяц.Серьезно, на создание этого поста у меня ушло 3 полных дня. Я очень надеюсь, что вы сможете извлечь пользу из всей моей тяжелой работы. Как это круто?! Не забудьте также воспользоваться этой скидкой. Теперь Сара достигла большего, чем она когда-либо представляла, при этом балансируя между тем, что она мать-одиночка и работает только неполный рабочий день.

Она наиболее известна своими красивыми печатными изданиями, которые помогают мамам организовать хаос в их жизни, и тем, как создавать многомиллионные империи.

Привет Сара, шрифты, боже мой! Спасибо за то, что вы помогаете нам! Я думал, у вас есть ссылка на то, как использовать их для редактирования изображений — это было видео, и я думаю, что в нем использовался другой тип редактора фотографий.Подскажите, пожалуйста, где это найти? Или есть способ импортировать их в PicMonkey? Без проблем. Я не могу понять, почему именно этот у меня не работает, но если вы используете Picmonkey, все должно быть в порядке.

Спасибо, Сара! Сара еще раз благодарит вас за помощь, вы такое благословение! Я только начинаю и искренне ценю отличный совет и всю тяжелую работу, которую вы вложили в это! Так что извините за мое незнание, я совершенно новичок в этом, но могут ли такие шрифты использоваться в дизайне логотипов, например, если кто-то хотел включить их в дизайн с товарным знаком, не товарный знак, а логотип дизайна и слова?

Вы можете создать логотип с использованием шрифтов Creative Market.Спасибо, что поделились этим, Сара. Это был отличный список с отличными шрифтами !! Ваш электронный адрес не будет опубликован. My Story Blog Новинка? Handdrawn Fonts. У дизайнеров никогда не бывает достаточно шрифтов в их наборе инструментов, и рисованные шрифты — идеальный выбор, если вы хотите добавить немного очарования и индивидуальности своим мгновенным загрузкам для 16 бесплатных рисованных шрифтов с засечками.

Нарисованный от руки вариант Льва Зерифа. Больше шрифтов Lev Serif можно найти на Twitter lonssy или «Следуйте за мной». Универсальный рисованный шрифт TrueType.Добавьте индивидуальности своим проектам с помощью Picket Fence! Особенности — Один груз — Верхний и нижний регистр. В отличие от семейства шрифтов с засечками, эти рисованные шрифты выглядели менее серьезно, но они, как правило, придают и передают сильные человеческие черты везде, где они применяются. Обратите внимание: если вы хотите создать профессиональную распечатку, вам следует подумать о коммерческом шрифте.

Проверьте это бесплатно с Typograph. Самые популярные шрифты. Скрыть Показать Добавить в избранное Скачать. Le Havre Hand Extrude Drawn insigne. AZ Barista Художник по дизайну.А.З. Деклан Художник по дизайну. АЗ Привет, художник дизайна.

AZ Императорский художник дизайна. AZ Kiss Художник по дизайну. AZ Placid Художник по дизайну. Карманный Serif Px Pixilate. Rolig Serif Px Pixilate. Тугая рука Джеральд Галло. Рука Ла Гупиль Париж. Боск Хэнд Эндрю Футит. Типотетики руки Ворствельда. Плакат Hand HouseOfBurvo. Катайся на моем байке с засечками Latinotype.

Бодони Классический ручной дизайн Вишера. Париж Serif La Goupil Париж. Facebook Twitter Или используйте свою электронную почту. Это коллекция лучших рукописных шрифтов от Google Fonts.

В этой обширной коллекции вы найдете самые красивые рукописные шрифты всех видов, от курсива до заглавных и маленьких, повседневных и официальных. Красивый рукописный шрифт, отличная читаемость. Рисованный шрифт идеально подходит для заголовков и заголовков.

Отличная языковая поддержка и включает 2 веса. Предварительный просмотр был создан с использованием полужирного шрифта. Выращивание семейства шрифтов Amatic SC с более широким межбуквенным интервалом, оптимизированным для иврита. Неформальный рукописный шрифт, оптимизированный для использования в Интернете.Выглядит непринужденно, как повседневный почерк, сделанный тонким фломастером или шариковой ручкой. Шрифт в каллиграфическом стиле, вдохновленный старыми канцелярскими шрифтами.

Сделано простым фломастером быстрыми смелыми движениями. Идеально подходит для текста большого размера, логотипа или заголовков. Отличная языковая поддержка. Версия Патрика Хэнда для маленьких заглавных букв. Включает некоторые причудливые детали, такие как тяжелые кавычки и цветочное сердце, и имеет характерные черты.

Отличная читаемость даже при небольшом размере, с характерными для рукописными причудами.Несвязный рукописный шрифт, основанный на надписи от руки фломастером.

Подходит для логотипов, заголовков и коротких текстов.

Ручной обращается кириллический шрифт.

Курсивный рукописный шрифт, вкусный, как домашний яблочный пирог. Интересный рукописный шрифт с тропическими и деревенскими нотками.

Неплохой сценарий: сделан с помощью планшета для имитации случайного почерка. Типографская интерпретация почерка девочки-подростка. Хорошая читаемость даже при небольших размерах.Возможности OpenType с вариантами букв для естественного рукописного текста.

Нарисованные вручную кириллические шрифты

Рукописный шрифт в стиле кисти с функциями OpenType. Имеет квадратный вид архитектурного письма в сочетании с естественным ощущением непринужденного почерка. Веселый шрифт, основанный на почерке шариковой ручкой, имеет игривый и свободный вид. Все прописные буквы рукописного шрифта выполнены вручную фломастерами.

Чистый, аккуратный рукописный шрифт с женственным оттенком.Вы также можете ознакомиться с нашим списком лучших бесплатных скриптовых шрифтов.

Я нарисовал это кистью Faber Castell, я хотел, чтобы это выглядело ужасно, с оттенком гранжа. Story Brush — это шрифт кисти с высокой детализацией, имеющий поверх глифов. Поставляется с 2 Verison Regular и Slanted. Этот шрифт оснащен функцией OpenType для индивидуального восприятия вашего дизайна. Отлично подходит для ваших новых творческих проектов.

Playlist — это совершенно несовершенный шрифт, нарисованный от руки с использованием стилей сухой кисти.

Шрифт плейлиста содержит 3 стиля: сценарий, заглавные буквы и орнамент, которые вы можете комбинировать для создания красивых дизайнов.Abys был создан 3 года назад Иоаной Архонтаки а.

Parabola — это индивидуальный рукописный шрифт, который отлично подходит для любого проекта и придает индивидуальный подход ко всему, что вы делаете. Новый шрифт Kust представляет собой рукописный шрифт, написанный Иевой Мезуле, модельером и художником. Selima Script — это бесплатный буквенный шрифт с красивыми неправильными формами и базовой линией.

PLUME содержит все необходимые латинские символы, все буквы, цифры и символы.Наносится на пластиковую поверхность толстой кистью, которая оставляет уникальный след на надписи. Guerrilla — это немного грубоватый шрифт, немного граффити и немного приправленный кистью — бесплатный шрифт, разработанный Карлосом Зубиа из Чиуауа, Мексика. Он создан, чтобы чувствовать себя личным и несовершенным; неправильные упругие символы и грубые формы говорят сами за себя.

Этот шрифт включает числа, символы и акценты. Бесплатно для личного и коммерческого использования. Только большие буквы. Доступны нормальный и курсив.Не стесняйтесь загружать и бесплатно для личного коммерческого использования.

Так красиво на приглашениях, таких как поздравительные открытки, рекламные материалы, визитки, цитаты, плакаты и многое другое! Ваш электронный адрес не будет опубликован.

Шрифт написан кистью. Selima Selima Script — это бесплатный буквенный шрифт с красивыми неправильными формами и базовой линией. Guerrilla Guerrilla — это немного грубоватый, немного граффити и немного приправленный кистью — бесплатный шрифт, разработанный Карлосом Зубиа из Чиуауа, Мексика.

Оставить комментарий Отменить ответ Ваш электронный адрес не будет опубликован. Ваша покупка помогает бороться с Covid! Получите 10 изображений бесплатно. Ручной обращается кириллический шрифт. Роялти-фри вектор. Скачать превью. Вектор рисованной русский алфавит с прописными и строчными буквами, цифрами и специальными знаками.

Набросок простых букв, имитирующих мел. Расширенные лицензии ID Royalty-Free? Неограниченное количество мест U-EL. Использование Интернета W-EL. Использование печати P-EL. Продать права SR-EL 1. Продать права SR-EL 3. Продать права SR-EL.Похожие стоковые иллюстрации. Рисованной вырезать мультфильм кириллический шрифт Любовь русского языка надписи, рисованной каллиграфии шрифт иллюстрации, День Святого Валентина открытки с кириллицей Декоративные рисованной алфавит.

Рукописный шрифт кисти. Современная каллиграфия кириллицей ABC. Русский язык Ручной обращается шрифт гранж. Кириллица. Русский кириллица строчных букв рисованной на белом фоне Русский уникальный рисованный шрифт Ретро кириллица рисованной алфавит Этническая кириллица рисованной алфавит Вектор рисованной красочные русский кириллица на белом фоне.

Еще стоковые фотографии из портфолио Анастасии Кузнецовой. Эскиз каракули стрелки Чернила рукописные кириллицы Набор шаблонов дизайна кофе. Надпись концептуальный плакат о любви. Чернила рукописные кириллица Whie рисованной набор пробок на темном фоне Белый на темных рисованной бутылки и стаканы набор Чернила рукописные алфавит Набор виноградных листьев.

Связанные категории. Просмотрите категории. Расширенные лицензии. Главная Иллюстрации Другие Алфавит мелом рисованной буквы доске Ручной обращается кириллический шрифт.Отфильтруйте результаты поиска. Сортировать по. Самые актуальные Самые продаваемые Последние загрузки. Тип содержимого. Все фото Иллюстрации Видео Аудио. В рамках результатов. Ориентация изображения. Цветовая композиция.

Кол-во человек. Больше фильтров. Расширенные лицензии.

Рукописные иллюстрации и векторные изображения кириллического шрифта с кистью

Поиск по выбору редактора. Безопасный поиск. Ваша покупка помогает бороться с Ковидом! Получите 10 изображений бесплатно. Самые актуальные Самые продаваемые Последние загрузки в пределах результатов.

Сброс людей.Нет людей.

Рисованные шрифты

Только с людьми. Пол Любой Мужской Женский. Афроамериканец. Сброс цен. Сброс лицензии.




Рукописный алфавит русской кириллицы — буква

Векторный рукописный кириллический шрифт с русским алфавитом

Получил степень бакалавра искусств в Университете штата Флорида в

Towers N Trolls выиграл 300 драгоценных камней в обмен на бесплатный русский алфавит

Рукописный простой кириллический алфавит Набор векторных изображений

Русский курсив

Википедия Русский курсив Википедия

Курсив Русский алфавит Русский алфавит Русская кириллица

Как обычно пишется каждая буква болгарского кириллического алфавита

Как писать русский алфавит Кириллица Рукописный ввод

Кириллица 19 PNG Wikimedia Commons

русский алфавит кириллица буквы названия

Русский курсив Русский алфавит Кириллица Рукописный ввод Png

Русский каллиграфический алфавит Вектор Кириллица содержит

Современный почерк Русский курсив Русский язык Русский

ᐉ Легко читать и писать русский курсив для взрослых Видео Pdf

Рукописный простой набор изображений кириллицы

Векторный набор векторных букв

Cyrillic Cursive Tumblr

ᐉ Легко читать и писать Русский курсив для взрослых Видео Pdf

Абсолютные новички Изучение кириллицы Парижский русский

Рукописный ввод грамматики русского языка на Russianlearn Com

Cyrillic Script Images Stock Photos Vectors Shutterstock 9000 Языковой стек Exchange

Рукописный русский кириллический каллиграф y Кисть Векторное изображение

Алфавит Русский Курсив

Кириллица на основе современной каллиграфии

28 Русский алфавит Рукописные листы Файл Русский

Русский курсив Кириллица Русский алфавит

Русский алфавит и произношение

Русский алфавит
Русский алфавит и произношение
9000 Алфавитная каллиграфия и векторное изображение

Векторный рукописный русский алфавитный каллиграфический шрифт кириллицы

Русский рукописный шрифт Ручная роспись кириллицей

Как писать русский кириллический алфавит Каллиграфия Курсивный Youtube

Perfect Your Russian Handwriting

Serbian Script Int Как выучить

Что означает ваша кириллица H andwriting похож на Quora

Русский рукописный шрифт Hand Made Написано кириллицей

Векторный кириллический алфавит Русские и украинские буквы

Как выглядит ваш кириллический почерк Quora

Написание кириллицы Маша в России

Русский алфавит

на английский 9 Нарисованный от руки алфавит Рукописный шрифт кисти современного стиля

Как выглядит ваш кириллический почерк Quora

Как выглядит ваш русский почерк Quora

Буквы сербской кириллицы Быть Ghe De Pe Te

Векторный кириллический алфавит Русские украинские буквы Вектор

Рукописный кириллический алфавит Бесплатное векторное изображение

Векторное название кириллического алфавита в русской каллиграфии Содержит

Мем с русским курсивом

Современная каллиграфия Кириллица Текст на русском языке 100

Современная каллиграфия Кириллица Основной заголовок на русском языке

Русский алфавит со звуком и почерком

Нарисованный вручную русский кириллический алфавит Векторная иллюстрация Складской

Прописной алфавит Русский письменный векторный шрифт

Русский каллиграфический алфавит Кириллица Роялти-фри

Украинский рукописный алфавит

Русский рукописный шрифт Ручная роспись кириллицей

Русский алфавит со звуком и почерком

Русский алфавит с печатными буквами

Чернила рукописный кириллический алфавит кисть буквы верхнего регистра 9 0003

Рукописный русский кириллический алфавит в векторе запаса

Русский алфавит векторный шрифт Кириллические буквы, цифры и

Русский рукописный шрифт, нарисованный вручную кириллическими буквами

Русский алфавит со звуком и почерком

Монгольский кириллица в стиле кириллицы

Youtube Brillic 9000 Алфавит Каллиграфия Складская иллюстрация

Русский каллиграфический алфавит Векторная кириллица содержит

Векторная кириллица Русские украинские буквы Роялти-фри

Нарисованная от руки русская кириллица, векторная иллюстрация Stock

Рукописный вектор кириллицы, вектор Оригинальное название шрифта, рукописный алфавит, Русский алфавит

Рукописный вектор Изображение

Кисть Название алфавита на русском языке означает рукописный текст

1582990791000000

Как выучить русский кириллический алфавит всего за несколько часов

Практика русского почерка Написание на русском языке со звуком

Курение Курение Курение Русский почерк Практика рукописного ввода Youtube

Cyrillic рукописный ввод Надпись Прописные

Русский курсив Русский алфавит Рукопись Прочие Прозрачные

Что такое почерк современных россиян, типичный типичный блочный шрифт

Фотообои Sobre Русский рукописный

Set Vector Comic Vector Photo Free Trial Bigstock

Black Friday Written In Русский русский каллиграфический алфавит

9 Лучшие изображения кириллицы Кириллица Алфавит 9 0003

Набор векторных букв кириллического алфавита в стиле комиксов Русский

Чернила Рукописные буквы кириллического алфавита Прописные буквы

Бесплатная загрузка Современный почерк Русский Курсивный русский

Реальный рукописный текст Кириллица

Векторное изображение

Набор векторных букв русского алфавита в комическом стиле

Набор векторных букв русского алфавита Кириллица

Декоративный нарисованный от руки алфавит Рукописный шрифт кисти Современный

4 причины, почему русские используют кириллицу в России за пределами

Монолиниевый шрифт для каллиграфии на белом векторе запаса

Кириллица Википедия

Рукописный русский кириллица Русский алфавит.

Рукописный текст на русском языке. Grammar On Russianlearn Com

Название кириллицы на русском языке Кириллица Набор прописных

Английский курсив

Рукописный алфавит Кисть Надпись Прописные буквы

Реальный рукописный шрифт Кириллица Кириллица 3000 Буквенный шрифт

Буквенный шрифт

Кириллический алфавит Прописные русские шрифты, написанные ручкой

Стандарты транслитерации Еврейские записи Индексирование Польша

Кисть Кириллица Изображение Фото Бесплатная пробная версия Bigstock

Русский каллиграфический алфавит Вектор Кириллица Содержит




Ручной нарисованный русский алфавит Векторный шрифт Кириллица Res Vector Graphic

Соглашение о легком доступе

Следующие ресурсы содержат невыпущенные d и / или контент с ограниченным доступом.

Изображения, помеченные как Загрузки с легким доступом не включены в ваш премиум-доступ или пакет подписки с Getty Images, и вам будет выставлен счет за любые изображения, которые вы используете.

Загрузки с легким доступом позволяют быстро загружать изображения в высоком разрешении без водяных знаков. Если у вас нет письменного соглашения с Getty Images, в котором указано иное, загрузки с легким доступом предназначены для совместных целей и не лицензируются для использования в окончательном проекте.

Ваша учетная запись Easy-Access (EZA) позволяет сотрудникам вашей организации загружать контент для следующих целей:

• Тесты
• Образцы
• Композиты
• Макеты
• Черновые пропилы
• Предварительные правки

Он отменяет стандартную составную онлайн-лицензию для неподвижных изображений и видео на веб-сайте Getty Images.Учетная запись EZA не является лицензией. Чтобы завершить проект с использованием материалов, которые вы загрузили из своей учетной записи EZA, вам необходимо получить лицензию. Без лицензии дальнейшее использование невозможно, например:

• презентации фокус-групп
• внешние презентации
• финальных материалов распределено внутри вашей организации
• любые материалы, распространяемые за пределами вашей организации
• любые материалы, распространяемые среди общественности (например, реклама, маркетинг)

Поскольку коллекции постоянно обновляются, Getty Images не может гарантировать, что какой-либо конкретный элемент будет доступен до момента лицензирования.Пожалуйста, внимательно ознакомьтесь с любыми ограничениями, сопровождающими Лицензионные материалы на веб-сайте Getty Images, и свяжитесь с вашим представителем Getty Images, если у вас возникнут вопросы по ним. Ваша учетная запись EZA останется на месте в течение года. Представитель Getty Images обсудит с вами продление.

Нажимая кнопку «Загрузить», вы принимаете на себя ответственность за использование неизданного контента (включая получение любых разрешений, необходимых для вашего использования) и соглашаетесь соблюдать любые ограничения.

Патриотических шрифтов

Патриотическая буква D алфавита — количество 3d шрифтов в нижнем регистре. Добавить в корзину. Артикул: REF-ACE-030 Категория: Флаги Теги: 3d, abc, алфавит, будапешт, случай, символ … Патриотический шрифт. Обычная цена 12,00 $ Цена продажи 0,00 $ Количество. Добавить в корзину [A B O U T I N K & O L I V E] Графика Ink & Olive вручную раскрашена цифровым способом …

Это отличный бесплатный шрифт для Adobe Photoshop, который немного похож на Linteras. Но в этом шрифте буквы не связаны друг с другом, что делает его идеальным вариантом для заголовков, длинных или коротких.№32 Монпанс. Среди бесплатных шрифтов для дизайнеров этот, безусловно, самый необычный. Вы ставите страну на первое место? CFB1 American Patriot был вдохновлен патриотическими стилями надписей, которые возникли в золотом и серебряном веке комиксов, когда настоящие герои освещали звезды и полосы и сражались с силами тирании с жестокостью и бесстыдной гордостью.

$ 0,00 Patriotic Nepal, как шрифт, помогает всем, кто любит Непал, отразить свою любовь к Родине, набрав свои имена с использованием этого же шрифта.И если вы ищете какие-либо графические произведения или произведения для фотошопа, этот шрифт может помочь многим людям, которые хотят представить свое искусство в местном предисловии.

Персонализированные украшения — с доставкой на следующий день по Великобритании, создайте прекрасный подарок для своей семьи и друзей. Наши персонализированные ожерелья, браслеты, браслеты и многое другое поставляются в коробках, готовые для вас, более 3500 изделий из стерлингового серебра, золота и других изделий уже доступны онлайн для доставки завтра.

No related posts.