Эдвард тафти: Набор книг Эдварда Тафти

ФЛОРА ЛИЧТМАН, ХОЗЯИН:

Это НАУЧНАЯ ПЯТНИЦА. Я Флора Лихтман. Далее: человек, написавший книгу — точнее, книги — по визуализации данных. Он занимался инфографикой раньше, чем все начали заниматься инфографикой.Еще в 80-х годах дата-сайентист Эдвард Тафте повторно заложил свой дом, чтобы он мог основать компанию и самостоятельно опубликовать свою первую книгу «Визуальное отображение количественной информации». Похоже на дремоту? Что ж, эта книга, как и другие его книги по той же теме, разошлась тиражом более полутора миллионов экземпляров.

И более 100 000 человек заплатили, чтобы послушать его семинар по визуализации данных. Его идеи сохранить простоту, избавиться от ненужных диаграмм сделали его легендой в дизайнерских кругах. Но инопланетянина, как его называют, интересуют не только данные.Он художник, скульптор, а сейчас работает над новым проектом под названием «Думающий глаз». Он присоединяется к нам сейчас. Эдвард Тафте, добро пожаловать в НАУЧНУЮ ПЯТНИЦУ.

ЭДВАРД ТЮФТЕ: Привет, привет.

ЛИЧТМАН: Спасибо, что пришли. Расскажите, как вы описываете свою работу.

ТЮФТЕ: Большая часть моей работы втайне была направлена ​​на то, чтобы сделать людей умнее. Это — и это означает умный как с точки зрения науки, так и с точки зрения видения, информации и искусства. Науку и искусство, по крайней мере на высоком уровне, объединяет острое зрение, проницательность и глубокое любопытство.И сейчас я начинаю выявлять идеи, которые так долго скрывались в моей работе, в моем проекте «Думающий глаз», который будет фильмом-книгой. Это происходит так медленно, что я думаю, что книги и фильмы будут такими же, когда я это сделаю.

(СМЕХ)

ЛИЧТМАН: Я хочу спросить вас об этом немного подробнее, но позвольте мне еще раз назвать номер, потому что я уверен, что у многих людей будут к вам вопросы. Это 1-800-989-РАЗГОВОР, 1-800-989-8255. Что такое «Думающий глаз»?

ТЮФТЕ: Ну, во-первых, речь идет о том, как интенсивно увидеть это ясноглазое любопытство.А после этого следует рассуждение о том, что человек видит, и вопрос: что здесь происходит? И в этом рассуждении в значительной степени присутствует также скептицизм в отношении собственного понимания. Мыслящий глаз всегда должен спрашивать: откуда я это знаю? Это, наверное, самый важный вопрос всех времен. Откуда ты это знаешь?

И затем, наконец, творчески мыслящий глаз, он ускользает от самого себя, производит и выполняет, обучает класс, пишет статью, делает визуализацию, создает произведение искусства.Однако твиты, вероятно, не в счет.

(СМЕХ)

ЛИХТМАН: Вы знаете, в нашей аудитории много наблюдателей, профессионалов и наблюдателей-непрофессионалов. Итак, начнем с этой части видения. У вас есть предложения, как мы можем лучше видеть? Только первая часть.

ТЮФТЕ: Самое важное — это попытаться посвятить большую часть вычислительной мощности своего мозга зрению. То есть, как мы знаем из всех исследований сотовых телефонов и вождения автомобилей, люди не очень хорошо понимают, куда они идут, когда они разговаривают.И такое глубокое видение требует некоторой безмятежности самого себя, но также и безмятежного окружения. Таким образом, вся вычислительная мощность мозга может наложить вето на зрение.

У меня был этот опыт — почти волшебный опыт. Я шел по нашей ферме у длинной каменной стены и сказал своему другу, давай просто не будем разговаривать. И первые три, четыре или пять минут вы начинаете — то, что вы начинаете слышать, — это просто звуки, которые издает внутреннее ухо. А потом, через некоторое время, вы слышите что-то, просто легкий шелест листьев.Но то, что случилось со зрением, возможно, через 10 минут простого наблюдения — без разговоров, без каких-либо действий — было похоже на то, что свет стал идеальным. Например, когда вы отфильтровали свет от солнца, тени не заслоняют темноту, а свет не выходит за пределы белого. Но все, знаете ли, в фокусе, а не вылетает из строя.

Но теперь это было просто потому, что ты видел намного лучше, потому что вся сила твоего мозга была посвящена этому, это было как будто ты создавал идеальный свет для видения.То есть вы могли видеть детали в тени и защищать глаз от яркости.

И это одно из главных. Если вы хотите хорошо видеть, вы должны, вы знаете, изо всех сил, вы знаете, действительно быть сосредоточенным только на этом, и не делать ничего другого.

ЛИЧТМАН: Иными словами, застегните его.

ТЮФТЕ: Ага. Да и сама среда должна быть, знаете ли, тихой. Я думаю, что труднее всего увидеть прием в художественной галерее, вечеринку в художественной галерее из-за хаоса и шума.А картины на стене увидеть просто невозможно.

ЛИЧТМАН: Связано ли лучшее видение с более ясным мышлением?

ТЮФТЕ: Я так думаю. Это — вот почему я называю это «Думающим оком». В некотором смысле видеть — значит думать. Свет проходит через линзу и фокусируется на сетчатке. А сетчатка в значительной степени работает как клетки мозга. Это обработка. А затем два зрительных нерва отправляют в мозг информацию, которая, как мы теперь знаем, составляет 20 мегабит в секунду.Это намного лучше, чем мой домашний Wi-Fi.

Итак, видение прямо сейчас трансформируется в информацию, в мышление, прямо как этот шаг от сетчатки к мозгу. А мозг действительно занят, и он любит экономить. Так что можно быстро проявить активность и делать поспешные выводы. Поэтому, если вам говорят, что искать, вы больше ничего не увидите. Итак, одно дело — видеть без слов. Это позволяет избежать предвзятости подтверждения, когда, как вы знаете, если у вас есть точка зрения, вся история поддержит вас.И это глаз и мозг, занятые экономией на тех 20 мегабитах в секунду, которые поступают.

ЛИЧТМАН: Значит, это значит видеть вещи и не навешивать на них ярлыки?

TUFTE: Я думаю, что слишком много преждевременных этикеток. Сейчас ситуация с обучением иная. Вы пытаетесь указать, где люди должны видеть. Но я считаю, что аналитическое видение должно пытаться оставаться в чисто оптическом опыте как можно дольше. Как — как только у вас возникнет идея или кто-то скажет вам, что нужно искать, это все, что вы можете увидеть.

У меня был такой опыт недавно. Нашей дорогой подруге диагностировали болезнь Альцгеймера, и я не видел ее около шести месяцев. И когда она пришла и навестила, я ее больше не видел. Я мог только — я всегда искал теперь симптомы, как проявляется слабоумие. И, я имею в виду, я знаю о том, как (неразборчиво), и я не мог видеть ее через какие-либо другие линзы, кроме возможных симптомов. И это одно слово, это единственная часть знания полностью — и я осознавал это, но оно так полностью искажалось каждый раз, когда я смотрел на Сигрид (фото).

ЛИЧТМАН: Многие люди хотят задать вам вопросы, так что давайте поедем по телефонам в Спрингфилд, Вирджиния. Энрике, ты в эфире.

ENRIQUE: Да. Мой вопрос: видели ли вы хорошие примеры визуализации данных и визуального восприятия в Интернете или на мобильных устройствах? И каковы подводные камни или потенциальные проблемы с визуализацией данных на цифровом носителе?

ЛИЧТМАН: Хороший вопрос.

TUFTE: Я не думаю, что проблема связана с цифровыми технологиями.Другими словами, на самом деле не имеет значения аналитические вопросы, царапаете ли вы камень, лист бумаги или экран компьютера. Я был недавно — частично в конце года, но также размышлял в более широком смысле — я думаю, что, вероятно, лучшая визуализация когда-либо была диаграммами Фейнмана. Они показывают субатомное поведение природы. Они использовались учеными в течение 70 лет и, к счастью, заменили большую часть сложной математики.

Я думаю, что было … очевидно, что цифровой мир открыл больше возможностей с визуализацией.Но некоторые из самых впечатляющих визуализаций были сделаны в 1610 году Галилеем, когда он сделал их — сделал свои замечательные открытия. Таким образом, визуализация вне времени, а принципы отображения информации — как законы природы — вне времени. Так что мы можем — я думаю, что я могу узнать больше, иногда намного больше, из 1610 и Галилея, чем я могу узнать за последние пять лет изучения визуализаций.

Главное, что произошло, — это скорость передачи информации и ее разрешение за последнее десятилетие значительно выросли.И я считаю высокое разрешение в значительной степени умным. Так что — вы знаете, мы говорим о людях с высоким разрешением, но это — вот где помогли визуализации, благодаря гораздо более высокой пропускной способности данных. Так что я думаю, что разрешение — это еще не все, но это действительно важно, и наши экраны теперь стали близки к волшебным с точки зрения разрешения.

ЛИХТМАН: Диаграммы Фейнмана, вы сделали скульптуры — фотографии которых вы можете увидеть на нашем веб-сайте sciencefriday.com, если вы хотите увидеть скульптуры Эдварда Тафте на некоторых из этих диаграмм Фейнмана.Считаются ли они тем, что вы называете вечным знанием? И объясните этот термин.

ТЮФТЕ: Эта фраза много значила в моей жизни. Я — много лет назад я был в Центре перспективных исследований, написал рукопись и показал ее Бобу Мертону, великому социологу. И он написал на полях, что это отголосок какой-то очень известной работы. Я не воспринял это как особый комплимент. Я воспринял это как указание: играть в высшей лиге.

И для меня это означало быть похожим, в некотором смысле, на науку, которая — открытия которой навсегда, потому что законы природы применимы к каждой частице во Вселенной навсегда. Таким образом, знание об этом — это, в некотором смысле, вечное знание. И хотя я хотел перестать беспокоиться о последнем журнале этого квартала, о чем бы он ни был, или о том, что — что актуально или о том, что было на этой неделе в The New York Times, я хотел делать вещи, которые обладают универсальностью и неизменностью науки.

И поэтому с тех пор я был озабочен тем, как фундаментальные задачи мышления могут быть воспроизведены в наших информационных проектах, чтобы наши архитектуры поддерживали изучение причинно-следственной связи — это вечная когнитивная задача — поддержка, что наши архитектуры поддерживают проведение сравнений, что является фундаментальной задачей навсегда.Наши дисплеи помогают нам оценить надежность дисплея, и как они об этом узнают? Это вечная задача. Итак, это — другими словами, взаимосвязь между разумом и информацией и обучение на основе свидетельств, оптических свидетельств — это вечная проблема.

ЛИЧТМАН: Я Флора Лихтман. Это НАУКА ПЯТНИЦА, из NPR, разговор с Эдвардом Тафте. Извините. Я вас там грубо прервала, чтобы оплатить счета, как сказала Ира.

TUFTE: Я жду следующего вопроса от наших абонентов.

ЛИЧТМАН: Хорошо. Что ж, я думаю, нам следует перейти к телефонам. Как насчет Марка в Солт-Лейк-Сити, штат Юта?

МАРК: Да, привет. Я просто хочу сказать, мистер Тафте, что вы настоящий вдохновитель и замечательный человек. Я думаю, что вы сегодня один из самых интересных людей на нашей планете.

ТЮФТЕ: Что ж, очень любезно. Надеюсь, я не облажался.

(СМЕХ)

МАРК: Я так не думаю. Мне просто очень любопытно узнать — вы знаете, я работал графическим дизайнером, когда учился в университете, в Университете Бригама Янга в Прово, штат Юта, и мы все были большими поклонниками вас там.А какой у тебя фон? С чего вы начали и как попали в то, чем вы занимаетесь сегодня? Мне всегда было очень любопытно это узнать.

ЛИЧТМАН: Спасибо, что позвонили, Марк.

ТЮФТЕ: Я не совсем понимаю, как я вообще оказался таким. Грубо говоря, я просто хожу в студию каждый день и хожу на работу, это очень практично. Приходит мое прошлое — моя мама — почетный профессор английского языка в Университете Южной Калифорнии. Мой отец был инженером-строителем.У них также был очень хороший вкус к мебели и вещам, хотя они оба были самыми младшими из 10 детей на ферме. У них был очень элегантный и изящный взгляд.

И мне кажется, что я всегда сталкивался с нужными людьми. Я всегда старался отмечать превосходство в любой сфере, в которой я бывал, и как можно скорее обращался к лучшим людям и слушал их. И я принимал участие во многих вещах, обычно, в последнее время, на высоком уровне, и никогда не попадал в ловушку дисциплинарного шовинизма университетского мира.Я — мир намного интереснее любой дисциплины, и я просто — мне интересно и любопытно так много вещей в этом мире. И …

ЛИЧТМАН: Задержи эту мысль, потому что нам нужно сделать небольшой перерыв. Но мы еще вернемся, чтобы услышать …

ТЮФТЕ: ОК.

ЛИЧТМАН: … послушайте об этом побольше. Спасибо. Мы говорим с Эдвардом Тафте, специалистом по данным, Галилеем графики, да Винчи данных, как его называли. Какие у вас вопросы к доктору?Тафте? 1-800-989-РАЗГОВОР. 1-800-989-8255. Оставайтесь с нами.

(ЗВУК МУЗЫКИ)

ЛИЧТМАН: Я Флора Лихтман. Это НАУКА ПЯТНИЦА, от NPR.

(ЗВУК МУЗЫКИ)

ЛИЧТМАН: Это НАУЧНАЯ ПЯТНИЦА. Я Флора Лихтман, разговариваю с Эдвардом Тафте. Доктор Тафте, я хочу узнать ваши мысли о некоторых из нынешних суперзвезд в области данных и дизайна. Следили ли вы за блогом Нейта Сильвера в этом президентском сезоне FiveThirtyEight?

ТЮФТЕ: Я — да.Я следил за его работой в течение многих лет, и я подумал — фактически, я вручил несколько наград — таблицу данных года, которую я дал его таблице данных, которую он сделал после выборов, на основе реальных данных. И я подумал, что это необычный итог события. Это было даже лучше, чем у большинства — чем у некоторых столов на espn. com. Это ужасающе хорошо составленная таблица, описывающая выборы. И он очень мудрый человек.

Предсказания очень сложны, и вам легко оторвать голову, и вы окажетесь на вершине провода.И — еще одна вещь — он просто на удивление продуктивен, вы знаете, создавая вещи, о которых люди хотят знать. И он также может отделить свои собственные, знаете ли, политические взгляды от прогнозов. Обычно люди ошибаются. Они настроены немного оптимистично. И он сделал разделение.

ЛИЧТМАН: А как насчет Стива Джобса? Что вы думаете о его подходе к дизайну?

ТЮФТЕ: Я думаю, это было необычно. Его подход отличался от подходов всех остальных, который заключается в том, чтобы начать с пользовательского опыта и вернуться к технологиям.Я всегда, как и в моей собственной работе, мне безразлична методология создания визуализаций, и все, что меня волнует, — это взаимосвязь между мозгом зрителя и интеллектуальными задачами и материалом в том виде, в каком он представлен.

И это внешний дизайн, вы проектируете поверхность. В конце концов, это то, что видит пользователь. Сначала вы проектируете поверхность, а затем рассматриваете программное обеспечение просто, знаете, эй, есть ли — кто-нибудь — какое-нибудь программное обеспечение, которое может решить проблему? Большинство дисплеев имеют обратный дизайн.Правительство начинает с рассмотрения решений приложений, отчаянно ищущих проблему, которую нужно решить, и то, что видит пользователь, является своего рода побочным продуктом компаний-разработчиков программного обеспечения.

Но Стив Джобс начал с нужной точки. Все дело в отношениях между зрителем и информацией на экране, а также в когнитивных задачах зрителя при просмотре этой информации.

LICHTMAN: Есть данные, которые — извините — есть данные, которые нельзя хорошо визуализировать?

ТЮФТЕ: Нет, если вы позволяете артистам выходить на арену.

(СМЕХ)

ЛИЧТМАН: Ага.

TUFTE: Виды более тонких, эмоциональных, великих, символических вещей. Но я думаю, что искусство очень сильно помогает в подобных вещах. Я имею в виду, я, конечно, думаю о «Гернике» Пикассо, одной из, вы знаете, немногих лучших картин 20-го века и, вероятно, лучшей вещи об ужасах войны, когда-либо созданных, о невыразимых ужасах войны. Но вот оно в «Гернике».

LICHTMAN: Чувствовали ли вы, что в вашей карьере были времена, когда … у вас, кажется, были такие высокие стандарты.И я думаю, поэтому многие люди так восхищаются твоими работами. Но чувствовали ли вы, что были времена, когда вы были слишком бескомпромиссны в своих принципах, что вы каким-то образом упускали возможность из-за этого?

ТЮФТЕ: Возможности, которых я бы не хотел. Раньше я давал много консультаций, и одно время я консультировал достаточно — почти всех, давным-давно. Но как аутсайдер я не мог многого добиться. Я долгое время был корпоративным консультантом IBM и многому у них научился.И я не думал, что научил их достаточно. Но изменение IBM для большой компании похоже на попытку изменить Швецию, и это потребует, знаете ли, дипломатической и бюрократической работы, в которой я не очень силен, и некоторого приспособления. И это только не я.

Я, в лучшем случае, в какой-то невинной и противоположной позе, я думаю, с широко открытыми глазами, но несколько скептически. И это не так — сегодня это не работает в большинстве стран мира.

ЛИЧТМАН: Спасибо, что присоединились к нам сегодня, Эдвард Тафте.

ТЮФТЕ: Спасибо. Спасибо. Хороший.

ЛИЧТМАН: Приятно поговорить.

ТЮФТЕ: ОК. До свидания.

ЛИЧТМАН: Это был Эдвард Тафте, аналитик данных из Коннектикута.

Авторское право © 2013 NPR. Все права защищены. Посетите страницы условий использования и разрешений на нашем веб-сайте www.npr.org для получения дополнительной информации.

стенограмм NPR создаются в срочном порядке Verb8tm, Inc., подрядчиком NPR, и производятся с использованием патентованного процесса транскрипции, разработанного NPR.Этот текст может быть не в окончательной форме и может быть обновлен или изменен в будущем. Точность и доступность могут отличаться. Авторитетной записью программирования NPR является аудиозапись.

интеллектуальных проектов | Журнал STANFORD

В 1613 году Галилей опубликовал « Istoria e dimostrazioni intorno alle macchie solari », свои замечательные наблюдения за Солнцем. Осенним днем, 393 года спустя, Эдвард Тафте стоит перед забитым бальным залом отеля и держит первое издание этой книги.

Помещение может находиться в Нью-Йорке, Сан-Франциско, Кливленде или в любом из десятков других городов, где Тафт, 1963 г., MS ’64, преподает свой однодневный курс «Представление данных и информации». Сегодня он в New Haven Omni, всего в нескольких кварталах от кампуса Йельского университета, где он преподавал 22 года. Пришло около 400 человек по цене 360 долларов за человека (половина цены для студентов, включая комплект его книг), чтобы послушать человека, которого называли Леонардо да Винчи данных, Странком и Уайтом графического дизайна, Джордж Оруэлл цифровой эпохи.

Если название курса звучит как отсрочка, вы можете быть удивлены, что академик, читающий лекции о данных, может достичь такого статуса божества. Но в четырех книгах по дизайну, от The Visual Display of Quantitative Information 1983 года до недавнего Beautiful Evidence , Туфте выступил с самой резкой критикой в ​​стране того, как информация изображается в графиках, таблицах, иллюстрациях и (в последнее время и постоянно) Слайды PowerPoint. Графика, как ясно дает понять Тафте, — это не просто второстепенные шоу, чтобы украсить текст, развлечь читателей или удержать на работе специалистов в области искусства.Графика формирует и слишком часто искажает наше понимание всего.

Tufte продемонстрировал, как запутанные медицинские диаграммы могут привести к ошибкам в лечении и как корпоративные отчеты, в которых подчеркивается рост доходов за годы без поправки на инфляцию, могут ввести инвесторов в заблуждение. Он показал, как адвокат использовал простую электронную таблицу, чтобы защитить бандита Джона Готти, и как врач 19-го века Джон Сноу использовал подробные карты Лондона, чтобы определить причину вспышки холеры. Туфту приписывают превращение составления графиков в дисциплину, обладающую интеллектуальным авторитетом и моральным весом.Его курс привлекает не только визуальных профессионалов, но также ученых, инженеров, журналистов, врачей, адвокатов и финансовых аналитиков — практически всех, кто анализирует и представляет данные.

В своих лекциях и книгах Туфте обращается к множеству мыслителей, которые были образцами точности, резкого анализа и ясности. Но его герой, «мастер», — это Галилей, математик и астроном, который бросил вызов яростным заблуждениям о мире, просто взглянув на небо в телескоп и нарисовав то, что он увидел.

Beautiful Evidence открывается словами друга и покровителя Галилея, который написал, что эти рисунки «восхищают чудом зрелища и точностью выражения». Туфте снова и снова возвращается к изображениям: солнечные пятна, спутники Юпитера , тщательно аннотированные диаграммы планет и звезд. Он говорит, что первые опубликованные Галилеем наблюдения колец Сатурна с зарисовками размером со слово, вставленными в середине предложения (см. Ниже), «могут быть лучшей частью аналитического дизайна из когда-либо созданных.’’

Молодой человек в белых перчатках несет книгу вверх и вниз по длинным рядам столов для переговоров, чтобы все могли увидеть крупным планом это историческое сокровище, где Галилей высказал еретическую идею о движении Земли. И, конечно же, все визуальные атрибуты, которые продвигает Tufte, есть на этих старых, завораживающих страницах: объединение рисунков и слов; эффективный, элегантный дизайн; прямолинейный образ, почти такой же элементарный, как детский, захватывающий волнующее душу богатство вселенной.

Но то, что вдохновляет Tufte, — это не только эстетика. Наблюдения Галилея, записанные на почти 12000 страницах, ознаменовали интеллектуальную революцию. Знание больше не было диктатом церковных властей, королей или прислужников Аристотеля. Теории можно проверить — доктрину можно перевернуть — на том, что видит глаз. По мнению Тафте, доказательства прекрасны не в артистизме. «Все дело в том, чтобы открыть и сказать правду», — говорит он.

После знакомства с идеями Тафте люди больше никогда не смогут смотреть на диаграмму, карту, научную таблицу или презентацию PowerPoint одинаково.Занимаясь статистикой, искусством, историей, наукой, политикой и всем остальным, что привлекает его внимание, Тафт решает фундаментальную проблему: как точно отобразить сложную взаимосвязанную информацию на двумерной поверхности бумаги или экране компьютера — как это сделать, как он выражается так: «Избегайте равнин». Тафте объясняет, как это делать хорошо, и демонстрирует многие, многие способы сделать это плохо.

Плохая графика прямо искажает правду или ложь, говорит Тафте, из-за множества недостатков дизайна. Паршивая графика опускает контекст, скрывает важную информацию, тщательно отбирает данные, чтобы выявить причину, и накапливает «мусор» — тафтизм (а их много) для смайликов, нерелевантных чисел и других пустяков, которые отвлекают нас от сбора доказательств, думать об этом и делать умные выводы.Это может иметь катастрофические последствия. Тафт утверждает, например, что плохо спроектированные карты сыграли решающую роль в обеих катастрофах космических челноков (см. Врезку).

По его подсчетам, сейчас издается 1,4 миллиона экземпляров его книг, а его однодневный курс прошли 160 000 человек. Его обильно цитируют в научных статьях, учебниках по дизайну и книгах общего профиля с достойными названиями Dilbert , например Почему деловые люди говорят как идиоты . Он проконсультировался с U.S. Центры по контролю и профилактике заболеваний, НАСА, Федеральное управление энергетики, IBM, Bose, Sun Microsystems, телевизионные сети, ведущие газеты, юридические фирмы, брокерские конторы и больницы. Преданные используют его имя, например, Google, как глагол; «Тафтеизировать» ваши презентации — значит отказаться от графики с облегченным содержанием, такой как круговые диаграммы и декоративные дингбаты, и создать визуальные эффекты, которые наполнены данными и точно отражают то, что вы знаете, — ни больше, ни меньше.

«Мы его обожаем», — говорит Николя Биссанц, управляющий директор Bissantz & Company, фирмы-разработчика программного обеспечения из Нюрнберга, Германия.Биссанц наткнулся на книги Тафте (на английском языке — они еще не были опубликованы в переводе) и был так взволнован, что разработал программное обеспечение, которое делает создание диаграммы почти таким же простым, как создание презентации в PowerPoint. Программное обеспечение использует идею Тафте для сжатия огромных объемов данных — скажем, колебаний обменного курса за несколько лет — в графику размером со слово, называемую спарклайном.

Tufte разместил спарклайны на сайте Ask E.T. Форум его веб-сайта, бесплатный. Он вкладывает туда много идей и, хотя он предпочитает, чтобы люди писали код с открытым исходным кодом, он никому не мешает превратить идею в коммерческий продукт.Тафте также публикует черновики глав, фотографии своих работ, графику, которую он любит или ненавидит, и вопросы, которые его заинтриговали: плохое отображение PowerPoint — ошибка докладчиков или сама технология? Что способствует прекрасным отношениям между исполнителем и публикой? Концертная музыка всегда слишком громкая? Каковы великие истины о человеческом поведении?

Туфте называет форум «часами работы офиса», а приверженцев, которые считают его «любезными соавторами». Здесь он пытается прокомментировать проблемы, над которыми работает. Прошлой весной, после того как сотрудник службы безопасности авиакомпании попросил его проанализировать, уменьшат ли более качественные карты взлетно-посадочной полосы количество несанкционированных выездов на взлетно-посадочную полосу, Тафт изложил проблему на своем веб-сайте; обсуждение все еще продолжалось в ноябре.

Tufte безжалостно дает советы и критику. «Иногда участники разочаровываются», — говорит Биссанц. «Они опубликуют идею, а у него есть три или четыре критических замечания, и они опустошены. Они хотят защитить свою концепцию, но это смешно — он просто опровергает идею. Стоит просто сесть и сказать: «Спасибо, Мастер».

В свои 65 лет Туфте не только гуру и глагол, но и занимается домашним хозяйством. Он издает, распространяет и продает свои книги через свою фирму Graphics Press, находящуюся в переоборудованном гараже.(Более 20 лет в прессе упорно был один автор: Эдвард Рольф Туфте. В прошлом году он добавил свою мать, Вирджинию, опубликовав ее книгу « Искусные предложения: синтаксис как стиль ». ) Тафт также создает скульптуры — огромные абстрактные произведения. , часто сделанная из стали, установленная на 23 акрах в Чешире, штат Коннектикут, где он живет, и на участке площадью 122 акра, Хогпен-Хилл, который он недавно купил в соседнем Вудбери.

Он был профессором политологии, статистики и информатики в Йельском университете и старшим критиком в Школе искусств, когда вышел на пенсию в 1999 году, устав от того, что он называет «бюрократическим раздуванием» академических кругов.Он также перестал консультировать, разочаровавшись, потому что менеджеры, вынужденные прислушиваться к его предложениям, редко им следовали. (Однажды он сказал интервьюеру, что разрабатываемые продукты «находятся в одном из двух состояний — либо рано говорить, либо слишком поздно менять».) Он работает над случайными отраслевыми проблемами, такими как карты взлетно-посадочных полос, на общественных началах. По словам Тафте, управление собственным предприятием позволяет ему работать «элегантно, интенсивно, изящно и невероятно эффективно».

Он родился в Канзас-Сити в 1942 году, окончил среднюю школу в Беверли-Хиллз, Калифорния.«Пока я не приехал туда, я думал, что являюсь одним из самых умных людей», — вспоминает он. «Потом мы переехали, и внезапно 20 человек вокруг меня оказались умнее меня». Его отец был инженером и директором общественных работ; его мать, репортер, училась в аспирантуре, когда Эдвард уехал в Стэнфорд, а затем стал профессором английского языка в Университете Южной Калифорнии. «У нас были числа и слова в одном доме», — говорит Тафте, как будто это объясняет, как он попал туда, где находится.

Может быть. Его карьера построена на том, как он соединил слова и числа под одной интеллектуальной крышей, сочетая количественные рассуждения с коммуникацией, как никто другой.В интервью в середине 90-х годов с книжными магазинами компьютерной грамотности в Сан-Хосе Тафт объяснил, что для разработки статистических расчетов нужно уметь видеть и считать. Он утверждал, что видел не так хорошо, как многие художники-графики, и не считал так же хорошо, как лучшие статистики, но он справился с комбинацией лучше, чем кто-либо другой. Его великая идея заключалась в том, чтобы думать о графике не как об искусстве или статистических конструкциях, а как о рассказах. Он призвал составителей графиков задать вопрос: какую историю мы пытаемся рассказать?

Тафт изучал статистику в Стэнфорде.Ему не очень нравились «хулиганские мальчишки» в кампусе. Но три профессора оказали на него глубокое влияние — покойный статистик Линкольн Мозес и политологи Ричард Броуди и Раймонд Вулфингер, ныне работающие в Беркли, — и он поддерживал с ними тесный контакт.

Туфте «всегда пытался разработать удобные для пользователя подходы к статистике, которые могли бы использовать такие неспециалисты, как я», — вспоминает Броуди. Рэй и Барбара Вулфингер помнят, что молодой Тафт был похож на аспиранта в своей серьезности, любопытстве и энтузиазме к обедам для преподавателей.«Большинство студентов совсем не интересовались нами», — говорит Барбара Вулфингер. «Большинство интересовались только спариванием. Эд был другим. По-настоящему необычных людей можно встретить в жизни очень мало. Эд определенно был одним из них. »

Туфте говорит, что его наставники показали ему, «как живут успешные ученые», и ему это понравилось. «Я хотел как можно быстрее закончить учебу и стать профессором. Я понял, что академический мир является более гуманным и этичным местом с лучшими ценностями, чем в большинстве других стран.. . . Кроме того, он более терпим к идиосинкразии и независимости. Я всегда презирал авторитеты. Нет лучшего места, чем университет, чтобы сделать это и избежать наказания за это ».

За четыре года он получил степень бакалавра и магистра, а четыре года спустя получил степень доктора политических наук в Йельском университете. Он начал рисовать в тот день, когда закончил диссертацию: воздушные шары, поднимающиеся в небо, — «непреднамеренный, но тяжелый символизм», — говорит он. Следующие 10 лет он проработал на факультете по связям с общественностью в Принстоне.Он написал две получившие высокую оценку книги о демократии и политическом контроле и в соавторстве со своим советником из Йельского университета, политологом Робертом Далем, стал соавтором другой книги о политике.

В середине 1970-х Туфте попросили провести курс статистики для приезжих журналистов. Он нашел литературу в этой области тонкой, «мрачно посвященной объяснению использования правящего пера», в которой ничего не говорится о количественных рассуждениях. Он начал проводить исследования, и известный статистик из Принстона Джон Тьюки предложил провести серию совместных семинаров.Боясь выступить перед Тьюки, Тафти бросался готовиться к каждому занятию. Вскоре он начал вплетать свои записи в рукопись.

Он закончил книгу в 1982 году после переезда в Йельский университет. Ни один издатель не стал бы печатать его в соответствии с его строгими стандартами. Тафт хотел, чтобы книга проиллюстрировала принципы дизайна, которые он сформулировал. Рядом с текстом должны были быть пышные, обильные изображения и сноски с высоким разрешением, чтобы читателю не приходилось перелистывать страницы, чтобы найти ссылку. Книгу нужно было напечатать на плотной кремовой бумаге и продавать по разумной цене, около 30 долларов. «Издатели были потрясены перспективой того, что автор может управлять дизайном», — писал он позже. Так что он взял вторую ипотеку под почти 18 процентов и сам выпустил книгу.

Визуальное отображение количественной информации сразу же признали классикой. Посыпались заказы. Он погасил ссуду в течение шести месяцев. Представляя информацию последовал в 1990 году, а Визуальные объяснения — в 1997 году. Туфте любит указывать на то, что Галилей тоже помогал финансировать издание своих собственных книг.

Я не хочу казаться слишком величественным, но мои книги — это вечное знание, — говорит Тафт. «Люди будут читать их еще долго».

Поздним весенним утром Тафт сидит на диване в своем чеширском доме, в комнате, заваленной книгами, газетами, журналами и произведениями искусства. Одна из его скульптур свисает с потолка — большая птица, сделанная из гофрированного алюминия, сложенного как оригами. Он носит шорты и футболку, плюхается на подушки и пролистывает Beautiful Evidence , страницу за страницей. На создание девяти лет книга пришла из переплетной мастерской накануне.

Как и предыдущие книги, Beautiful Evidence — это не инструкция, а изложение принципов дизайна Tufte: показывать сравнения. Покажите причинно-следственную связь. Показать данные во всей их сложности. Документируйте и отображайте свои источники. Прежде всего, уважайте интеллект своей аудитории и говорите правду. «Серьезные презентации, — часто говорит Тафт, — зависят от качества, актуальности и целостности контента.’’

Под «вечным знанием» Туфте подразумевает, что его принципы «безразличны» к культуре, полу, национальности или истории. Они применимы к гравюре пещеры 6000-летней давности, к последнему веб-дизайну, к каждой карте, диаграмме и графику между ними. Изображения в Beautiful Evidence «происходят из 14 веков в 15 странах. . . три планеты и бесчисленные звезды », чтобы подчеркнуть тот факт, что его принципы универсальны, очевидно, столь же неизменны, как и законы природы.

Некоторые критики — и даже некоторые фанаты — не купятся на это.«Тафти, ты умный парень, и у тебя есть хорошие аргументы», — стонет один из блоггеров. «Зачем надувать эту глупость насчет универсальности?» Если оставить в стороне вопросы вневременности, сила и удовольствие от его книг лежат в их беззастенчивой досягаемости. Каждый предлагает потрясающий набор изображений, от блестящих до смехотворных и душераздирающих. Любимое изображение — одно теперь почти синоним имени Тафте — это когда-то малоизвестная статистическая карта похода Наполеона на Россию 1869 года, составленная французским инженером Шарлем Жозефом Минаром.Отслеживая количество солдат по всей стране, по месяцам и по падающим температурам, карта показывает, что французская армия была опустошена не врагом, а при отступлении из-за холода. «Это Война и мир , как сказал визуальный Толстой», — говорит Туфте.

Но ни одно изображение не делает работу Тафте запоминающейся; это смесь и множество. «Побег из Флатландии», первая глава книги «Предвидение информации» , содержит 40 графических изображений почти на таком же количестве страниц — довольно типичное количество. Изображения плавно переходят от солнечных пятен Галилея к расписанию железной дороги Явы на 1937 год, к диаграммам загрязнения воздуха и обозначениям танцевальных движений. Одна таблица показывает преступления, совершенные правительственными информаторами, давшими показания против обвиняемого босса мафии Джона Готти; Журнал убийств, продаж наркотиков и порки пистолетов помог убедить присяжных отклонить показания как показания подлых голубей и оправдать Готти. Есть ли более веские доказательства того, что графика предназначена не только для дизайнеров? И что представление данных не обязательно скучно?

Туфте говорит, что его привлекло это поле именно потому, что оно настолько обширное.Тем не менее, трудно представить, чтобы другой ученый подходил к диаграммам и иллюстрациям с таким весельем, страстью и необычным аппетитом. Однажды Тафт посетил российский спутниковый аукцион и купил наглядный дневник, сделанный космонавтами во время их трехмесячного космического путешествия. Когда он работал над обновлением медицинских карт, он надел белый халат и завис в больнице. В книге Visual Explanations он стал соавтором главы о магии с профессиональным фокусником Джейми Яном Свисс. Это винтажный Tufte — богатый иллюстрированный анализ карточных фокусов, исчезающих монет, летающих стаканов с водой без масок.«Создавать иллюзии — значит заниматься дезинформацией , дизайном , искажать оптическую информацию, вводить в заблуждение аудиторию», — пишут авторы. «Таким образом, стратегии магии подсказывают, чего не следует делать , если наша цель — говорить правду, а не создавать иллюзии».

Девять лет назад, примерно в то время, когда он начал работу над Beautiful Evidence , Туфте отложил живопись и начал лепить. Большие абстрактные произведения теперь возвышаются над ландшафтом Чешира и Хогпен-Хилл. Пружинные дуги , серия прочных дуг из нержавеющей стали, которые, кажется, сжимаются и растягиваются в зависимости от вашей точки обзора, имеют размер 12 на 67 футов. Жернова Millstone — изогнутые гиганты цвета ржавчины, 11 000 фунтов лома с атомной электростанции, от которой они получили свое название. Уважаемый лидер. , установленный зимой, но считающийся законченным только в мае, когда вокруг него была посажена трава, представляет собой две гигантские фарфоровые и стальные цилиндрические формы, видение Туфтом ракет, выпущенных из Северной Кореи, которые падают в поле Коннектикута.Кое-где изящные алюминиевые птицы, кажется, поднимаются в небо, как воздушные шары, которые он нарисовал много лет назад.

Туфте выставлял свою скульптуру на выставках в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке и обнаружил две вещи. «Я понял, что искусство должно быть на открытом воздухе, и что мне не нравится слышать, что о нем говорят люди». Тем не менее, человек, который сделал карьеру визуального отображения, не может устоять перед отображением визуальных эффектов, наиболее близких его сердцу. Beautiful Evidence завершает фотоальбом скульптора: семь двухстраничных разворотов, показывающих работы Тафте, сделанные в разное время года.

Некоторые давние поклонники Tufte ответили нетерпением. «Красиво, но не по теме, не расширяя воображение», — пишет Стивен Фью, консультант, специализирующийся на визуализации данных, в сети Business Intelligence Network. Зак Геминьяни, основатель Juice Analytics, консалтинговой фирмы по обработке данных, говорит: «Я хочу, чтобы Tufte уделял больше внимания текущему состоянию визуализации информации в бизнесе сегодня и поощрял поставщиков к созданию более совершенных инструментов».

Но создание лучших инструментов никогда не было миссией Tufte.Его страсть — это основы — точность выражения и чудо зрелища. И эти скульптуры, сидящие на траве или свободно парящие в космосе, — прекрасные зрелища. Меняясь с тенями и временами года, они хватают травинку, лютик, холмик снега и отражают их обратно, превращая знакомое в образ, который можно созерцать. Каждый сбегает с равнины.

Прочтите обновление этой статьи за май 2010 г.

Прочтите обновление этой статьи за ноябрь 2010 г.

ФРАН СМИТ, рыцарь 1993 года, писатель и редактор из Нью-Йорка.

Эдвард Р. Тафт (автор книги «Визуальное отображение количественной информации»)

	Визуальное отображение количественной информации 4.40 средняя оценка — 7700 оценок — опубликовано 1983 г. — 5 изданий	Хочу почитать сохранение… Хочу почитать В настоящее время читаю Читать Книга оценок ошибок.Обновите и попробуйте еще раз. Оценить книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд
	Предвидение информации 4,23 средняя оценка — 7621 оценка — опубликовано 1990 г. — 3 издания	Хочу почитать сохранение… Книга оценок ошибок.Обновите и попробуйте еще раз. Оценить книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд
	Визуальные объяснения 4,29 средняя оценка — 2924 оценки — опубликовано 1997 г. — 2 издания	Хочу почитать сохранение… Книга оценок ошибок.Обновите и попробуйте еще раз. Оценить книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд
	Красивое доказательство 4,14 средняя оценка — 2201 оценка — опубликовано 2006 г. — 2 издания	Хочу почитать сохранение… Книга оценок ошибок.Обновите и попробуйте еще раз. Оценить книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд
	Когнитивный стиль PowerPoint: устранение пороков внутри 4,09 средняя оценка — 1049 оценок — опубликовано 2003 г. — 2 издания	Хочу почитать сохранение… Книга оценок ошибок. Обновите и попробуйте еще раз. Оценить книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд
	Визуальное и статистическое мышление: демонстрация доказательств для принятия решений 4,23 средняя оценка — 268 оценок — опубликовано 1997 г.	Хочу почитать сохранение… Книга оценок ошибок.Обновите и попробуйте еще раз. Оценить книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд
	Взгляд свежими глазами: смысл, пространство, данные, правда 3,67 средняя оценка — 57 оценок — опубликовано 2020 г.	Хочу почитать сохранение… Книга оценок ошибок.Обновите и попробуйте еще раз. Оценить книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд
	Анализ данных для политики и политики 3,87 средняя оценка — 38 оценок — опубликовано 1974 г. — 2 издания	Хочу почитать сохранение… Книга оценок ошибок.Обновите и попробуйте еще раз. Оценить книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд
	Политический контроль над экономикой 3,71 средняя оценка — 35 оценок — опубликовано 1978 г. — 4 издания	Хочу почитать сохранение… Книга оценок ошибок.Обновите и попробуйте еще раз. Оценить книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд
	Эдвард Тафте 4,38 средняя оценка — 16 оценок	Хочу почитать сохранение… Книга оценок ошибок. Обновите и попробуйте еще раз. Оценить книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд

Tufte CSS

Дэйв Липманн

Tufte CSS предоставляет инструменты для стилизации веб-статей с использованием идей, продемонстрированных в книгах и раздаточных материалах Эдварда Тафте. Стиль Тафте известен своей простотой, широким использованием боковых заметок, тесной интеграцией графики с текстом и тщательно подобранной типографикой.

Tufte CSS был создан Дэйвом Липманном и в настоящее время является проектом Эдварда Тафте. Первоначальная идея была взята из формата Tufte Handout Tufte-LaTeX и R Markdown. Мы сердечно благодарим всех людей, которые внесли свой вклад в эти проекты.

Если вы видите что-то, что Tufte CSS может улучшить, мы приветствуем ваш вклад в виде вопроса или запроса на вытягивание по проекту GitHub: tufte-css. Обратите внимание на правила внесения вкладов.

Напоследок напоминание о цели этого проекта.Интернет не печатается. Веб-страницы — это не книги. Таким образом, цель Tufte CSS не в том, чтобы сказать «веб-сайты должны выглядеть так, как это интерпретация книг Tufte», а скорее «вот некоторые методы, разработанные Tufte, которые мы нашли полезными в печати; может быть, ты найдешь способ сделать их полезными в Интернете ». Tufte CSS — это просто набросок одного из способов реализации этого конкретного набора идей. Это должна быть отправная точка, а не цель дизайна, потому что любой проект должен представлять информацию, которая наилучшим образом соответствует их конкретным обстоятельствам.

Начало работы

Чтобы использовать Tufte CSS, скопируйте tufte.css и каталог et-book с файлами шрифтов в каталог проекта, затем добавьте в блок head вашего HTML-документа следующее:

Теперь вам просто нужно использовать предоставленные правила CSS и соглашения Tufte CSS, описанные в этом документе. Для достижения наилучших результатов чаще просматривайте исходный код и проверяйте элемент.

Основы

Разделы и заголовки

Организуйте свой документ с помощью элемента article внутри тега body . Внутри него используйте теги section вокруг каждой логической группы текста и заголовков.

Tufte CSS использует h2 для заголовка документа, p с подзаголовком класса , для подзаголовка документа, h3 для заголовков разделов и h4 для заголовков нижнего уровня.Более конкретные заголовки не поддерживаются. Если вы чувствуете желание перейти к заголовку уровня 4 или выше, подумайте об изменении дизайна вашего документа:

[Примечательно], что лекции Фейнмана (3 тома) описывают всю физику на 1800 страницах, используя только 2 уровня иерархических заголовков: главы и заголовки A-уровня в тексте. Он также использует методологию предложений , которые затем последовательно накапливаются в абзаца , а не кряхтение пунктов.Физика для студентов Калифорнийского технологического института — очень сложный материал, но для его организации не требовалось сложной иерархии.

Эдвард Тафте, сообщение на форуме, тема «Книжный дизайн: советы и примеры»

В качестве бонуса этот отрывок, касающийся использования заголовков, представляет собой пример блочных кавычек. В Tufte CSS они просто слегка стилизованы, семантически правильный HTML с использованием элементов цитаты и нижнего колонтитула . См. Напечатанный пример на странице 20 раздела Визуальное отображение количественной информации.

В своих более поздних книгах « Beautiful Evidence » Тафт начинает каждый раздел с небольшого вертикального промежутка, абзаца без отступа и первых нескольких слов предложения, набранных маленькими заглавными буквами. Для этого мы используем диапазон с классом newought , как показано в начале этого абзаца. Вертикальный интервал выполняется отдельно с помощью тегов

   & # 8853; 


  Это примечание на полях.Обратите внимание, что перед примечанием нет числа.
  

  <рисунок>
  
  

  ;; Некоторые примеры кода на Clojure. Это комментарий.

;; применение функции к каждому элементу в коллекции
(карта tufte-css blog-posts)
;;;; если незнакомы, см. http://www.lispcast.com/annotated-map

;; побочный эффект (неформатированный, вызывающий переполнение текста) - из https://clojuredocs. org/clojure.ядро / доза q
(dosq [[[a b] [c d]] (список карт (sorted-map: 1 1: 2 2) (sorted-map: 3 3: 4 4))] (prn (* b d)))

;; тот же побочный эффект, отформатированный
(dosq [[[a b] [c d]] (список карт
                           (отсортированная карта: 1 1: 2 2)
                           (отсортированная карта: 3 3: 4 4))]
  (прн (* б д)))

;; Если это прозелитизм сработал, проверьте:
;; http://howistart.org/posts/clojure/1