Как сделать газету в фотошопе. Создание старой газеты в Photoshop. Создаем фон и текстовые слои
(После того, как кликните по ссылке — браузер выдаст вам ошибку «Forbidden…». Не закрывая окна браузера, в адресной строке «перейдите» по ссылке еще раз — начнется скачивание архива.)
Шаг 1
Создайте новый документ размером 1024×780 pх , с разрешением 72dpi, RGB 8 bit. Скачайте архив с материалами и пометите в ваш рабочий документ файл с гранжевой текстурой — DSC_0371.jpg (просто перетащите изображение из папки в ваш рабочий документ). Поскольку изображение не полностью перекрывает холст, растяните его до нужного размера, потянув на угловой маркер и удерживая клавишу Shift.
Теперь можете объединить фоновый слой и слой с текстурой, выделив их на панели слоев и нажав Ctrl+E.
Шаг 2
Выберите инструмент , проверьте, что у вас установлен режим Shape/Фигура на верхней панели настроек, и нарисуйте вот такой прямоугольник белого цвета:
Загрузите выделение прямоугольника, кликнув по его иконке на панели слоев с зажатой клавишей
Затем примените фильтр Add Noise (Filter> Noise> Add Noise/Фильтр > Шум > Добавить шум) к выделенной области со следующими настройками (В появившемся окошке с вопросом о растрировании слоя нажмите ОК):
Шаг 3
Кликните дважды по этому же слою на панели слоев, чтобы добавить стиль слоя Inner Shadow / Внутренняя тень со следующими настройками:
Шаг 4
Откройте папку с материалами к уроку и установите файл с кистями (ubersuper-folded-paper.abr), кликнув по нему дважды. Затем создайте новый слой (Ctrl+Shift+N) , возьмите инструмент
При необходимости, увеличьте размер кисти так, чтобы она полностью перекрывала белый прямоугольник
Шаг 5
Создайте еще один новый слой и снова при помощи инструмента Rectangle Tool (U)/ Инструмент «Прямоугольник» нарисуйте узкую полоску цветом #12adc8, как показано на рисунке:
Измените режим смешивания этого слоя с полоской на Linear Burn/ Линейный затемнитель:
Теперь возьмите инструмент Line Tool (U)/ Инструмент «Линия»
Поместите на ваш рабочий холст изображения из папки с материалами или возьмите понравившиеся вам фотографии или картинки. Разместите их следующим образом:
Измените режим смешивания каждого слоя с картинкой на Multiply/Умножение:
Шаг 6
Возьмите инструмент и добавьте желаемый текст. Чтобы добавить текст ровно в прямоугольную колонку сделайте следующим образом: возьмите инструмент Rectangle Tool (U)/ Инструмент «Прямоугольник» и нарисуйте прямоугольник нужной формы в режиме Path. Затем возьмите инструмент Horizontal Type Tool (T)/ Инструмент «Горизонтальный текст»
Шаг 7
Теперь давайте добавим название газеты. В данном случае автор выбрал название «Le Monde» («Мир»). Вы можете либо поместить изображение с названием из папки с материалами, либо написать свое шрифтом GothicRusMedium или English Ggothic 17th
Шаг 8
Добавьте еще различных логотипов, надписей и изображений по своему вкусу. У автора получилось следующее:
Шаг 8
Снова загрузите выделение слоя с прямоугольником, который мы создали в самом начале (Ctrl+клик по иконке слоя на панели слоев). Возьмите инструмент
Измените режим смешивания слоя с градиентом на Difference/ Разница и уменьшите его Непрозрачность (Opacity) до 55%
Теперь выделите все слои кроме фонового слоя с текстурой, продублируйте их (правый клик по слоям на панели слоев > Duplicate Layers ) и слейте в один слой полученные копии (Ctrl+E) .
Выделите полученный слой, активируйте режим трансформации (Ctrl+T)
Шаг 9
Добавьте объединенному слою с газетой два стиля слоя, кликнув по нему дважды на панели слоев:
Drop Shadow/Тень и Bevel and Emboss/Тиснение
Вот, что у вас получится:
Шаг 10
Продублируйте (Ctrl+J) полученный слой с газетой еще несколько раз и поверните копии в режиме трансформации (Ctrl+T) на небольшой угол относительно верхней газеты.
И в завершении, добавьте корректирующий слой Color Balance/Цветовой Баланс (Layer> New Adjustment Layer> Color Balance/Слой > Новый Корректирующий слой > Цветовой Баланс) и установите для него следующие настройки:
Финальный результат!
Когда малый бизнес сталкивается с необходимостью организации собственной ИТ-инфраструктуры, непременно возникает вопрос организации собственной службы технической поддержки. Оптимальный решением для компаний такого размера является комплексное
К фото со средним разрешением подойдёт способ, который я опишу ниже.
Для начала создаём в фотошопе новый документ размером 2х2 пиксела на белом фоне. Для удобства работы увеличиваем отображение документа в окне, зажав клавишу Alt и прокручивая колёсико мыши,берём инструмент «карандаш» чёрного цвета, делаем диаметр кисти 1 пкс и делаем такой рисунок:
Создаём аналогичный документ 2х2 пкс, но уже на прозрачном фоне:
Затем создаём такие же рисунки, но 4х4 пкс и чёрные квадратики будут размером 2х2 пкс.
Для всех рисунков повторяем действия «Редактировать—>Определить узор…»
Эффект газетной сетки применяется, в основном, к чёрно-белым фотографиям. В Фотошопе существует множество способов преобразования цветной фотографии в чёрно-белую. Простейший из них — нажать клавиши Ctrl+Shift+U, но простой — не значит лучший. В данном случае я предлагаю использовать микширование каналов. Кликаем вкладку Изображение—>Коррекция—>Микширование каналов (Image—>Adjustments—>Channel Mixer), в появившемся окне ставим галку на «Монохромный» и изменяем по необходимости положение ползунов.
Затем открываем палитру слоёв (клавиша F7), кликаем внизу панели по кнопке «Добавить стиль слоя», выбираем «Наложение узора».
Выбираем узор «чёрный с белым 4х4 пкс», режим наложения — Перекрытие, также по вкусу и в зависимости от разрешения рисунка подбираем масштаб и прозрачность. У меня эти значения 100%
Результат применения этих настроек можно увидеть в левой части фотографии, расположенной ниже.
Но если применить другие настройки, то и результат получится другим. Например, за основу узора взять чёрно-прозрачный рисунок 2х2 пкс с настройками: режим наложения — затемнение основы, непрозрачность 59%, масштаб 221% показан в правой части фотографии.
Таким образом, комбинируя узоры и их прозрачность, режимы наложения, масштаб и другие параметры, можно добиться различных результатов для одной фотографии, от «журнального» качества до низкоконтрастной мутной фотки из бульварной газетки.
Газета для Фотошопа
(Фотошоп: фото в газете).
С помощью этого урока «Газета для Фотошопа » Вы сможете сделать своим друзьям замечательный шуточный подарок.
Идея этой шутки состоит в том, чтобы вставить фотографию друзей в реальную газету.
Представьте себе — Вы отправляете своим друзьям изображение газеты, где в передовице на первой странице «напечатана» статья, в которой их фотография и несколько строк о них. Сколько времени, по-Вашему, они будут искать эту газету?
Для этого нам понадобится найти подходящую газету для Фотошопа, желательного из региона проживания Ваших друзей и само фото, которое мы будем вставлять в газету. В газете мы, кроме фото, заменим дату и текст под фотографией.
Я нашёл в интернете Севастопольскую газету, поскольку мои друзья живут именно там.
И вот что мы получим в итоге:
Открываем изображение газеты в Фотошопе.
Фото моих друзей откроем в Фотошопе сразу как Смарт-объект. Для этого в программе нажимаем Файл — Открыть как смарт-объект… и выбираем нашу фотографию. Это мы делаем с двумя целями: во-первых, чтобы при изменении размеров наше фото не потеряло чёткости, а во-вторых, чтобы мы могли гибко использовать фильтры.
Это же можно сделать и по другому: открываем фотографию в Фотошопе, кликаем в палитре слоёв по слою правой кнопкой мыши (ПКМ) и выбираем «Преобразовать в смарт-объект».
Внизу миниатюры слоя появляется значок смарт-объекта.
Перетаскиваем нашу фотографию в документ «Газета»: выбираем инструмент Перемещение и, удерживая Левую Клавишу Мыши (ЛКМ), тянем изображение на нашу Газету.
Переходим в Редактирование — Свободное трансформирование или нажимаем сочетание клавиш Ctrl + T . И подгоняем фотографию под размер картинки в газете.
Делаем активным слой с нашей фотографией и выключаем видимость слоя. Выбираем инструмент выделения Прямоугольная область (быстрая клавиша М) и выделяем рамкой фотографию в газете, на место которой мы вставляем фотографию.
Включаем видимость слоя и нажимаем сочетание клавиш Ctrl + G . Таким образом, мы создали группу, в которую пока входит только один слой с нашей фотографией, а потом будут лежать и корректирующие слои. Раскрываем группу, нажав на треугольник, рядом с именем Группа 1. Кликаем ЛКМ по слою «Группа 1» (делаем слой активным).
Нажимаем на значок Маски слоя в палитре Слои.
У нас появилась маска слоя в Группе, а фотография обрезалась строго по выделению и теперь, встав на слой с фото, мы сможем изменять её размер, перемещать её и она не выйдет за рамки выделения.
Фотография у нас цветная и наша задача сделать её не просто чёрно-белой, а подогнать по оттенку и насыщенности к общему фону газеты. Для этого переходим на слой с фото и меняем Режим наложения на Яркость.
Фотография по тону стала почти такой же, как и общий тон газеты. Но нам надо ещё подобрать экспозицию снимка и сделать её чуть светлее.
Идём на вкладку Изображение > Коррекция > Тени/Света. И щёлкаете по вкладке внизу окна Дополнительные параметры.
Параметры ставим примерно как на фото ниже, т. е.:
Эффект Тени увеличиваем до 100%, немного поднимаем Ширину тонового диапазона.
Эффект Света увеличиваем совсем немного и поднимаем Контрастность средних тонов. Поиграйтесь с этими настройками, добиваясь большей схожести по тону с другими картинками в газете. Нажимаем кнопку Ok.
Родная картинка в газете слева смотрится немного не резкой. Поэтому размоем совсем чуть-чуть нашу фотографию. Идём в Фильтр — Размытие — Размытие по Гауссу. Радиус размытия ставим совсем небольшой 0,2-0,3 пикс. Нажимаем Ok.
Обратите внимание — под слоем с нашей фотографией появились значки Смарт- фильтр. И в этом преимущество смарт-объектов. Вы в любой момент можете вернуться к любому из применённых фильтров. Щёлкните дважды по названию фильтра и Вы вернётесь в настройки фильтра. Вы можете отключить видимость фильтра (глазик) или вовсе удалить его. А если дважды щёлкнуть по значку справа от названия фильтра, то Вы сможете уменьшить воздействие фильтра, уменьшив непрозрачность.
Если есть необходимость ещё подкорректировать нашу фотографию, то можно воспользоваться Корректирующими слоями, нажав на средний значок внизу палитры слоёв.
Выбрать, например Экспозиция, где поиграть с движками Экспозиции, Сдвиг и Гамма-коррекция. Я также применил корректирующий фильтр Фотофильтр Холодный.
Получаем вот такую газету с нашей фотографией. Теперь займёмся текстом. Заменим № и дату газеты.
Делаем активным нижний Слой 0. Выбираем инструмент выделения «Прямоугольная область» и выделяем прямоугольник выше строки с номером и датой и размерами чуть больше их. Щёлкаем ПКМ внутри выделения и выбираем Скопировать на новый слой. Перемещаем этот слой на самый верх в палитре слоёв.
Выбираем инструмент Текст. В меню Окно ставим галочку напротив строки Символ. Откроется палитра Символ. Щёлкаем инструментом Текст выше строки с № и датой и набираем на клавиатуре нужный текст. Выделяем его мышкой и начинаем подбирать подходящий шрифт, размер и пр. В данном случае подошёл шрифт с параметрами (см. фото):
Шрифт -“Time New Roman”- “Bold”, кегль — 12 пт. Но в каждом конкретном случае надо подбирать и шрифт цвет его по Вашей газете (это, кстати, самая длительная и трудная часть работы).
Объединяем два верхних слоя в Группу (CTRL + G). Выбираем инструмент Перемещение и стрелочкой Вниз на клавиатуре опускаем вырезанный чистый участок газеты с текстом на строку с № и датой. Выравнивая по линеечке.
Теперь поработаем с текстом вокруг фотографии.
Создаём копию Слоя 1 (слой с выделенным фрагментом газеты) — нажимаем сочетание клавиш Ctrl + J. Переносим слой на самый верх в Панели слоёв, а сам фрагмент передвигаем на участок текста рядом с нашей фотографией. Применяем к фрагменту Свободную трансформацию (Ctrl + T) и растягиваем его до размера столбца текста.
Таким образом мы сделали заплатку на столбце с текстом на котором сможем напечатать свой текст. Выбираем инструмент Текст, выделяем этим инструментом прямоугольную область вокруг нашей заплатки и набираем на клавиатуре наш текст.
Подбираем шрифт схожий с газетным. В данном случае это Arial — Narrow размером в 9пт и остальными параметрами как на фото ниже.
Объединяем слои Слой 1 копия и Текст в группу, нажав Ctrl + G и, выбрав инструмент Перемещение, перетаскиваем нашу заплатку на колонку текста правее. Выравниваем по тексту, используя Направляющие линейки (по умолчанию они зелёного цвета). Для большей схожести текста можно уменьшить немного Непрозрачность.
Дублируем Группу Текст 1, нажав сочетание клавиш Ctrl + J. Открываем Группу Текст 1 копия и делаем активным Слой 1 копия.
Нажимаем сочетание клавиш Ctrl +T (Свободное трансформирование) и растягиваем нашу заплатку на количество строк, которые Вы будете писать.
Выбираем инструмент Текст, включаем видимость текстового слоя и, находясь на нём, выделяем напечатанный текст. Впечатываем вместо него продолжение нового текста.
Параметры шрифта остаются без изменений.
Наша газета для Фотошопа готова! Теперь можем отправить её Вашим друзьям, снабдив подписью типа: «Я и не подозревал, что Вы, друзья мои, так популярны в Вашем городе!». И ухмыляться потихоньку, пока они перерывают все газеты города в поисках этой заметки.
На этом урок закончен.
Приятных творческих успехов
Скачать урок в формате PDF и исходники к нему:
В этом уроке вы узнаете, как с помощью множества шрифтов, фигур, текстур и кистей создать текстовый эффект в виде вырезанных фрагментов газеты в Photoshop. Начнем!
На создание этого эффекта меня вдохновили стили слоя доступные на сайте GraphicRiver .
1. Создаем фон и текстовые слои
Шаг 1
Создаем новый документ размером 1000 х 1000 пикселей, в нижней части панели слоев кликаем на кнопку Create new fill or adjustment layer (Создать новую заливку или корректирующий слой), выбираем Solid Color (Цвет) и устанавливаем цвет на #f6f6f6.
Шаг 2
Пишем текст. Каждая буква должна находиться на отдельном слое. Для каждого слоя используем свой шрифт и размер. Цвет должен быть один для всех — #565656.
Каждую букву добавляем в группу (в названии пишем ту же букву), затем каждое слово группируем в отдельную группу.
Шаг 3
После этого рядом с каждой буквой слева или справа мы должны добавить дополнительные буквы, чтобы финальный результат выглядел реалистичнее, так как в газетах обычно не используют текст с большим расстоянием между символами.
2. Добавляем фигуры и текстовые блоки
Шаг 1
Берем Rectangle Tool (U) (Прямоугольник) и под любой группой букв рисуем линию.
Если вы добавляете дополнительные детали к тексту, то текстовый слой и слои с деталями добавляем в новую группу внутри группы с буквой.
В итоге у нас получится структура с вложенными друг в друга папками. Это позволит содержать панель слоев в порядке и не запутаться во время работы.
Шаг 2
Чтобы добавить блок текста под любой буквой, берем Type Tool (T) (Текст), кликаем и тянем левой кнопкой мышки, чтобы создать рамку под нужной буквой, затем переходим Type — Paste Lorem Ipsum (Текст — Вставить Lorem Ipsum).
Примечание переводчика: Lorem Ipsum — это так называемый текст-заполнитель, который вставляется в дизайн. Чаще всего его используют в печати и веб-дизайне.
Настраиваем внешний вид текста и выбираем любой шрифт и размер.
Шаг 3
Если вы хотите добавить блоки текста под другими буквами, то удаляем часть текста, чтобы он не повторялся.
Шаг 4
Также мы можем добавить темные прямоугольники под буквами. Для этого используем Rectangle Tool (U) (Прямоугольник). Заливаем прямоугольники цветом #565656, а текст — #ececec.
3. Добавляем маски
Шаг 1
Берем Lasso Tool (L) (Лассо), выбираем группу с буквой и рисуем выделение вокруг основной буквы, которая есть в названии группы.
Постарайтесь нарисовать выделение в форме оторванного клочка бумаги.
Вот здесь нам и пригодятся буквы, которые мы добавляли рядом с основными. Это придаст эффекту реалистичности.
Шаг 2
После создания выделения, в нижней части панели слоев жмем на кнопку Add layer mask (Добавить слой-маску).
Шаг 3
Повторяем первые два шага и добавляем маску для остальных групп с буквами. При необходимости, вы в любой момент можете отредактировать маску, поэтому не беспокойтесь, если у вас не получилось красивое выделение с первого раза.
4. Добавляем текстуру бумаги
Шаг 1
Размещаем зернистую текстуру бумаги в нижней части группы с первой буквой и, при необходимости, корректируем размер.
Шаг 2
Меняем режим смешивания слоя или группы над текстурой бумаги на Linear Burn (Линейный затемнитель).
Шаг 3
Дублируем (Ctrl+J) слой с текстурой бумаги и добавляем копию в следующую группу с буквой. Повторяем процесс, пока не заполним текстурой все клочки.
Шаг 4
Если после добавления маски вы хотите передвинуть содержимое группы, то для начала нужно отсоединить маску от слоя, нажав на значок с цепью между ними. Затем двигаем слои и после этого снова связываем маску и слой.
5. Добавляем текстуру мятой бумаги
Шаг 1
В верхней части группы с первой буквой вставляем текстуру бумаги 1, корректируем ее размер и меняем режим смешивания на Multiply (Умножение).
Шаг 2
Дублируем текстуру и добавляем ее в остальные группы.
6. Создаем кисточку в виде разорванных краев
Берем Brush Tool (B) (Кисть) и открываем панель Window — Brush (Окно — Кисть).
Выбираем кисточку Chalk размером 23 пикселя и настраиваем ее:
Brush Tip Shape (Форма отпечатка кисти)
Shape Dynamics (Динамика формы)
7. Создаем рабочий контур из выделения
Шаг 1
Зажимаем клавишу Ctrl и кликаем по миниатюре маски группы с первой буквой, чтобы загрузить ее выделение.
Шаг 2
Открываем панель Window — Paths (Окно — Контуры) и в нижней части нажимаем кнопку Make work path from selection (Создать рабочий контур из выделенной области).
8. Выполняем обводку контура
Шаг 1
Убедитесь, что инструмент Brush Tool (B) (Кисть) активен и выбрана созданная выше кисточка. Затем проверяем, чтобы была выделена маска группы с первой буквой и устанавливаем цвет переднего плана на черный.
Шаг 2
Жмем клавишу Enter, чтобы автоматически обвести кисточкой контур и добавить эффект оборванных краев.
Шаг 3
Повторяем процесс для остальных букв.
Закончив, берем Direct Selection Tool (A) (Частичное выделение) и последний раз жмем на клавишу Enter, чтобы убрать контур.
9. Добавляем белые оборванные края
Шаг 1
Чтобы результат выглядел реалистичнее, по контуру клочков бумаги мы добавим белые края.
Вставляем текстуру бумаги 2 под группой с первой буквой. При этом убедитесь, что слой находится именно под группой, а не внутри нее.
Шаг 2
Зажимаем клавишу Alt, хватаем маску группы и перемещаем ее на слой с текстурой бумаги 2, чтобы скопировать.
Шаг 3
Берем Move Tool (V) (Перемещение) и с помощью стрелок на клавиатуре вправо и вниз смещаем текстуру бумаги 2, чтобы она выглядывала из-под фрагмента бумаги.
Шаг 4
Повторяем действия с добавлением текстуры для остальных букв.
10. Добавляем тень
Шаг 1
Дважды кликаем по текстуре бумаги 2, которую мы добавляли для первой буквы, и применяем стиль слоя Drop Shadow (Тень) со следующими параметрами:
- Opacity (Непрозрачность): 35%
- Distance (Смещение): 3
- Size (Размер): 7
Шаг 2
Кликаем правой кнопкой по слою, которому мы применили тень, выбираем Copy Layer Style (Скопировать стиль слоя), выделяем все остальные слои с текстурой бумаги 2, кликаем по ним правой кнопкой мышки и выбираем Paste Layer Styl e (Вставить стиль слоя).
11. Добавляем просвечивающийся эффект
Шаг 1
Чтобы добавить эффект просвечивающейся бумаги, в верхней части группы с буквой добавляем блок с текстом Lorem Ipsum.
Шаг 2
Переходим Edit — Transform — Flip Horizontal (Редактирование — Трансформация — Отразить по горизонтали) и уменьшаем Opacity (непрозрачность) слоя до 10%.
Повторяем процесс для других букв.
12. Трансформируем фрагменты с буквами
Шаг 1
Перед трансформацией фрагментов мы добавим красную и синюю заливку для некоторых букв и кусочков бумаги, чтобы результат выглядел привлекательнее. Для красного используем оттенок #d66161, а для синего — #6a8ebc.
Шаг 2
Выделяем группу с буквой и слой с текстурой бумаги 2, жмем Ctrl+T, чтобы активировать режим свободной трансформации.
Если вы сразу попытаетесь редактировать фрагмент с буквой, то трансформация будет происходить немного странным образом. Это возникает из-за того, что текстура бумаги достаточно большая, а опорная точка, относительно которой происходит трансформация, находится не в центре буквы.
Чтобы это исправить, зажимаем клавишу Alt и перемещаем опорную точку в центр буквы.
Шаг 3
Перемещаем, поворачиваем и корректируем размер буквы. Закончив, жмем клавишу Enter, чтобы применить трансформацию.
Шаг 4
Повторяем процесс, чтобы трансформировать остальные буквы.
13. Добавляем фон
Шаг 1
Над слоем Solid Color (Цвет) добавляем копию текстуры бумаги 2, корректируем ее размер и уменьшаем непрозрачность до 50%.
Шаг 2
Имейте в виду, что вы в любой момент можете настроить шрифты, размеры и отредактировать маски каждой буквы.
Поздравляю, мы закончили!
В начале урока мы создали много текстовых слоев, используя разные шрифты и размеры. Затем сгруппировали все буквы и добавили несколько текстур бумаги.
В конце мы изменили цвет некоторых элементов и применили трансформацию, чтобы результат выглядел реалистичнее.
Не стесняйтесь оставлять комментарии, предложения и делиться результатами.
Как сделать фон для газеты — MOREREMONTA
Часто бывает необходимо оформить стенгазету — в помощь ребенку для школы, для презентации проекта или объявления о мероприятии в университете. Многие пользуются известным приёмом: закрасить боком карандаша всю площадь плаката и растушевать с помощью ватного диска или пальца. Но однотонный фон уже давно стал чем-то обыденным и не привлекающим внимания большого числа людей. Именно поэтому можно воспользоваться приёмом, который добавит ярких красок вашей работе!
В любом доме есть одна или даже несколько абсолютно стандартных губок для мытья посуды, которые обычно делятся на две части — мягкую и плотную. В оформлении фона лучше использовать обе эти стороны, но подойдёт и одна любая.
Необходимо подготовить любые краски, стакан с водой, губку и ножницы.
Первый шаг — нарезка губки на маленькие части, число которых зависит от количества цветов, задействованных в фоне плаката.
Второй шаг — добавить воды в использующиеся краски так, чтобы её можно было собрать губкой, не сделав слишком влажной.
Третий шаг — легким движением приложить губку к листу бумаги. Пористая структура оставит точечные следы на листе. Необходимо расположить их хаотично, либо полностью закрыть всю рабочую поверхность.
При смешении различных цветов получается очень мягкий, рельефный рисунок, который поможет вашей стенгазете выделиться на фоне остальных!
Добрый день, мои дорогие! Сегодня покажу Вам некоторые стенгазеты и стихи для них, созданные человеком совершенно не рисующим)))
Все делалось срочно и по ночам!
Первая газета приурочена к экскурсии класса в Усадьбу Деда Мороза!
Нужно было разместить фото, и решила сделать это на зимнем фоне. Только вот с рисованием у меня совсем беда, не хватает навыков и времени на тренировки))) Ну и таллант мне не раздали, к сожалению)
Нам понадобятся:
-ватман;
-кисть широкая и тонкая, старая зубная щетка;
-акварель, гуашь;
-листья от комнатных растений;
-фломастеры;
-двусторонний скотч;
-фото мероприятия!
Обильно смочила ватман водой, широкой кистью. Ей — же нанесла разводы акварелью и гуашью. использовала «зимние цвета» Особо не старалась, сын смотрел мультики, но это очень ненадежно и не на долго)
Оторвала «ненужный» лист от комнатного цветка) Цветок так не думает, наверное, что ненужный)
Нанесла белую гуашь.
И приложила к подсохшему фону.
Вот такой отпечаток получился, чем не заснеженное деревце?!
Еще один цветочек пострадал)
Использовала синюю гуашь. Такие кустики нарисовались.
Далее известный декупажницам прием — набрызг. Старая зубная щетка, чуть разбавленный ПВА, и на картинке пошел снег)
Конечный результат. Справится даже трех-летний ребенок!
Далее наклеила фото на двусторонний скотч и подписала фломастером.
И . закончился мультик! Благо все успело подсохнуть! Танцы Ивана на столе разрядили обстановку))))
Вторая газета приурочена Дню Рождения нашей школы! Стукнуло 45 лет. Попросили срочно что-то изобразить)
Ватмана не было, были листы А3 и пара часов времени!
В ход пошли готовые трафареты.
И ажурные салфетки под кофе!
Можно было фото детских лиц в серединку вклеить, но время поджимало. Зато тут мне фон активно помогали делать мои котята)
Сочинился стих:
Мы школу поздравим без лишних затей!
Красивым и скромным букетом детей!
Цветочки: Настюши, Карины и Вани,
Михрона, Алина, Юля и Аня!
Гурбан, Ибрагим, Азызбек и Катюша.
Кристина, Алина, Эльвина, Танюша!
И Маша, и Саша, Илья и Наташа,
Энже и Елена Борисовна наша!
Пусть школа родная,
как клумба иль сад!
Нас радует пышным
«цветеньем» ребят!
Вот такая интернациональная школа у нас))) Имена у деток на диво и на любой вкус!
Вот так выглядит в сборе)
И еще одна газетка. Сначала, меня ввели в с тупор. ну зачем? Тема такая, в инете информации ноль. Но. один трагический случай в моем родном городе Гомель (РБ) уверил меня в том, что это дело нужное и правое! Пусть детки лишний раз задумаются об опасности на льду, и родителям напомнят!
В знаках правила стандартного поведения на льду, а в центре стихотворение уже моего сочинения! Так как, дефицит информации по этой теме явный, надеюсь, кому-то пригодится!
Осторожно, пешеход, на водоемах тонкий лед.
Вот и осень наступила,
на водоемах тонкий лед.
Обходите реки мимо, Осторожно, пешеход!
Одному ходить на реку
школьнику запрещено.
Тут опасно человек!
Знают все давным-давно!
Если ты решил ногами
льда померять толщину.
Попрощайся с сапогами
и померяй глубину!
Если дружною толпою
не хотите в прорубь сесть,
соблюдайте расстоянье
друг за другом метров в шесть.
Если едите на лыжах
или санках вы с горы.
Не спускайтесь прямо в реку,
попадете в прорубь вы!
Соблюдайте осторожность!
вам расти еще, расти!
Эти важные советы
Помогают жизнь спасти.
О
Не ругайте меня сильно, я поэт такой же, как художник)))
Но от газетотворения никуда не денешься, если ты мама! И быть может, кому-то мои мучения окажутся полезными! Значит, я написала не зря)
Спасибо Вам!
Очень здорово! Спасибо, Мариша! Мне, как маме первоклашки, твой опыт пригодится.
Спасибо, Леночка, что заглянула! и приятно очень быть полезной! хороших Вам оценок;)
Мариша, классные стенгазеты. Особенно техника с листиками понравилась.
Наташенька, спасибо тебе огромное! А вот подобные техники для меня единственный вариант рисования))) Ну нету такого талланта, а так бы хотелось
)))))))))))))))))))))))))))))))))
Популярные публикации
Последние комментарии
Сначала нам с вами необходимо разобраться, что такое текстура и чем она отличается от фактуры.
Фактура — это то, что характеризует предмет, а точнее его поверхность. Например, гладкий, шершавый, рельефный, колючий, мягкий и так далее.
Текстура — это особый рисунок на гладкой поверхности. Примером могут послужить: мрамор, дерево, мыльные разводы, царапины и так далее.
Текстуры создавать очень интересно. Процесс создания текстур — неиссякаемый по своим ресурсам тренажер развития человеческой фантазии.
Для этих целей подходят не только специальные составы, порошки и иные средства, но и средства вполне доступные — те, что всегда под рукой.
Начнем, пожалуй, с самого простого:
1. Акварель + соль
У меня питерская акварель, хотя подойдёт и самая обычная, детская. Необходимо взять плотную бумагу (ватман или акварельную), намочить под краном и по мокрому нанести на поверхность нужные цвета. Незамедлительно после этого сыпем соль! Соль вбирает в себя воду вместе с красящим пигментом краски, образуются очень интересные и непредсказуемые разводы и абстрактные звёздочки.
Если сыпать соль уже по высохшей краске, то этого эффекта не получится, поскольку цвет проникнет в слои бумаги.
2. Акварельная текстура с раздутием
Делаем заранее акварельный фон на плотной бумаге (ватмане или акварельной) или берем готовый цветной матовый картон. Жидко разводим чёрную акварельную краску, капаем на уже хорошо просохший фон и раздуваем в разные стороны. Самое главное — дуть поперёк «ручейка», тогда дорожки разойдутся «веером».
Также в этих целях можно использовать чёрную тушь.
3. Для третьей текстуры понадобится масляная пастель (или восковые мелки) и акварель
На ватмане рисуем абстракцию масляной пастелью: волны, завитки, зигзаги, пятна и точки. Затем покрываем фон жидкой акварельной краской. Вода (вместе с пигментом краски) скатывается со слоя масляной пастели. Если краска будет слишком густая, то текстура не получится, потому что густая краска ровным слоем покроет ваш абстрактный рисунок.
4. Листья — природный материал, который так здорово помогает всем художникам в их нелегком, но интересном творческом пути.
Мы тоже будем их использовать в создании двух текстур.
Листья+ масляная пастель
Для работы выбираем бумагу потоньше, чтобы через нее хорошо прощупывались прожилки листочка. Подойдет обычная, для принтера. Кладем листик «изнанкой» вверх, сверху накрываем бумагой. Левой рукой плотно прижимаем бумагу к листу (как показано на фото) и проводим широкой стороной мелка по поверхности бумаги. Получается оченасивый, ажурный оттиск.
Дальше продолжим работу с листьями, но уже с гуашью. Будем делать красочные отпечатки на плотной гладкой бумаге (ватмане). Красим листики густой краской и смело отпечатываем их.
5. Далее мы будем работать с гуашевыми красками, отпечатывать различные предметы и даже некоторые продукты. Накладываем густой слой краски на плотную бумагу и сверху сразу же кладем пуговицы с интересным рельефом, старые ненужные ключики, цепочки, нитки, насыпаем рис, гречку и ждем до полного высыхания (это очень важно — дождаться полного высыхания). Затем снимаем все предметы и смотрим, что у нас получилось.
У меня почему-то ассоциация с космосом.
6. Делаем отпечатки поролоном
Главное условие, чтобы губка была сухая, а гуашевая краска достаточно густая. Получается довольно тонкая, можно сказать, мелкозернистая текстура.
7. Отпечатки скомканной бумаги
Нам понадобятся всё те же гуашевые краски и два вида бумаги: жесткая (тонкая для принтера) и мягкая (салфетки или бумажное полотенце). Сминаем небольшой кусочек бумаги, выступающие части красим нужной нам гуашевой краской и ставим отпечаток на плотном гладком листе.
Теперь попробуем отпечатать салфетку. Эффект будет совершенно другой, с более мягкими очертаниями. Единственный минус в том, что салфетка быстро размокает и ее приходится часто менять.
Кажется, получилось какое-то улыбающееся лицо .
8. Гуашь + вилка
Совсем неожиданный материал для работы с красками — это вилка. Обычная пластиковая, для наших любимых пикников. Просто поводите ей по непросохшему густому слою гуашевой краски. Можно сделать полосы или клетку.
9. Гуашь + детская машинка
Забрала я у сына сломанную машинку и единственной уцелевшей шиной провела несколько раз по влажному слою гуаши. Получилась текстура в мелкую точечку. Вот такая:
10. Целлофан
Далее я экспериментировала с целлофановым пакетом. Скрутила его, намазала гуашью и отпечатала на плотной бумаге.
11. Сухая щетинистая кисть дает очень интересный эффект. Если ее слегка смочить в гуашевой краске, затем постучать о крышку или баночку и поводить по бумаге, то получатся лёгкие волокнистые разводы. Иногда этот способ используют в живописи, когда передают кору дерева или прописывают волны.
12. Упаковочный целлофан с пупырышками.
Да-да, тот самый, что мы так любим хлопать. Главное — перед созданием текстуры этого не делать, а то ничего не получится. Итак, намазываем густо гуашью и смело отпечатываем на бумаге.
13. Зубная щётка
Предмет универсальный! Подойдёт и для тонировки мишек-тедди и для создания текстур! Разбрызгивать мы будем гуашевую краску при помощи наших умелых пальцев. Причем есть два варианта: разбрызгивание на сухую поверхность и на мокрую —смотрите сами, что вам больше по душе:
Зубная щетка — эффект по-сухому.
Эффект по-мокрому фону (в этом случае плотная бумага смачивается под краном):
14. Карточка рекламная
Иногда раздают в пешеходных переходах или просто на улице. Её легко применить для создания интереснейшей текстуры. Смотрите как:
Для работы используем все те же гуашевые краски
15. Штампик, связанный крючком
Мой сын недавно нашел на улице шахматную фигурку. Сама в шахматы не играю, но, думаю, пригодится….И точно. Как раз для штампика. Связала крючком небольшой фрагмент из обычного шпагата и приклеила ее к пешке. Затем красим штамп гуашью и прижимаем к поверхности бумаги! Получается замысловатый узор.
Если присмотреться, то тут еще просматривается рисунок моего сына, который всё же добрался до маминых акварельных карандашей!
16. Самой последней будет текстура масляными красками
Делайте ее только в хорошо проветриваемом помещении. У меня цветов масляной краски всего два и совсем не интересные: марс и ван дик (все коричневые). Но это же не главное. Самое главное показать вам принцип создания этой текстуры. Нам понадобится пластиковая ёмкость высотой хотя бы 5 см, крышки, палочка и уайт-спирит. Всё вышеперечисленное необходимо будет потом выбросить. Так что берите то, что не жалко.
Итак, наливаем в ёмкость воды. Разбавляем в крышечках масляную краску уайт-спиритом, размешиваем палочкой. Далее выливаем содержимое крышечек на поверхность воды и с помощью палочки распределяем по всей поверхности воды.
Затем опускаем лист и сразу достаем его, переворачиваем и смотрим что получилось. Повторяем процедуру несколько раз и каждый раз будут получаться разные узоры, похожие на мрамор.
Получается вот такая красота, правда пахнет плохо и сохнет долго! Но оно того стоит 🙂
Поделилась Яна Сугробова.
Понравилась статья? Подпишитесь на канал, чтобы быть в курсе самых интересных материалов
В Твери молились о губернаторе фон Бюнтинге, убитом толпой в 1917 году
15 марта исполнилось 104 года со дня трагической смерти тверского губернатора Николая фон Бюнтинга. В этот день митрополит Тверской и Кашинский Амвросий совершил панихиду по убитому губернатору в Спасо-Преображенском кафедральном соборе Твери.
Николай Георгиевич фон Бюнтинг стал тверским губернатором 15 апреля 1906 года. Его предшественника – Павла Слепцова – убили неделей раньше. В 1917 году Бюнтинг был зверски убит пьяной толпой. Николая Георгиевича погребли в родной для него Псковской губернии в Псково-Печерской лавре.
Совершив панихиду по Николаю фон Бюнтингу, владыка Амвросий обратился со словом памяти к тем, кто пришёл помолиться о последнем тверском губернаторе царской России.
«Сегодня исполнилось сто четыре года со дня убиения Николая Георгиевича фон Бюнтинга, губернатора Тверской области, который был невинно убит совсем недалеко от этого собора. И сегодня мы совершаем молитвы в память о человеке, который много послужил нашему Отечеству, и, несмотря на возможность поступить иначе, сохранил верность до конца Государю, Отечеству нашему и достойно закончил свой земной путь, – сказал митрополит. – Для верующего человека важно не просто хранить память о тех, кто был прежде нас, и рассказывать о том, какими были эти люди, но прежде всего молиться об упокоении их бессмертных душ. Именно молитва помогает нам собрать разорванные звенья цепи нашей истории. Когда в средствах информации нашей епархии появилась новость о том, что мы намерены сегодня отслужить заупокойное богослужение по Николаю Георгиевичу, мне скоро пришло письмо из Бельгии от одной женщины, которая от имени своих двоюродных братьев попросила поблагодарить за сегодняшний день и эту молитву, за то, что Николая Георгиевича помнят в Твери, и просила передать от его родных внуков сугубую благодарность за то, что рядом с местом убиения будет звучать молитва. Прошу всех помолиться об упокоении раба Божия Николая».
Справка:
Николай Георгиевич фон Бюнтинг происходил из древнего дворянского рода остзейских немцев, перешедших в подданство российскому императору. Его семье принадлежало имение Халахальня близ Изборска в Псковской области. При имении было организовано прекрасное молочное хозяйство.
Сам фон Бюнтинг сделал блистательную административную карьеру. Он служил вице-губернатором в Курске и Архангельске, а 15 апреля 1906 года его назначили губернатором в Тверь. Само назначение было связано с ужасным событием: за неделю до этого в результате покушения погиб тверской губернатор Павел Слепцов.
С последним царским губернатором Твери повезло. Фон Бюнтинг занимал пост это т пост 11 лет. Спокойный, выдержанный, он много полезного сделал для Твери в ту пору. С началом Первой мировой войны в губернии были развёрнуты многочисленные госпитали, предприятия получили обширные военные заказы. Это способствовало, несмотря на общую тяжёлую ситуацию, развитию промышленности. Не останавливалось производство, не затихала культурная жизнь, работали научные и краеведческие кружки.
Губернатор фон Бюнтинг отрицательно относился к революционным бурлениям, происходящим в России. Но сделать он ничего не мог, поэтому неоднократно подавал прошения об отставке. Последнее их них датировано февралем 1917 года, но не было отправлено. А 1 (14) марта 1971 года Николай II отрекся от престола.
Николай фон Бюнтинг предвидел свою смерть. Известно, что накануне рокового дня он допоздна сидел в своём кабинете, приводя в порядок дела. Потом позвонил викарному епископу, долго исповедовался перед ним. 2 (15) марта в Твери начались волнения. Восставшие рабочие и солдаты ворвались в губернаторский дворец. Толпа потребовала от губернатора передать свои полномочия новосозданному комитету общественной безопасности. Однако он отказался. Окружённого толпой солдат и рабочих (среди них было много пьяных), фон Бюнтинга повели на городскую гауптвахту. Навстречу толпе, конвоировавшей Николая Георгиевича, шла толпа рабочих Морозовской мануфактуры. Увидев губернатора, они потребовали немедленно его казнить. Тот только успел произнести: «Я что сделал вам дурного?» – как кто-то из сопровождавших выстрелил ему в спину. Толпа глумилась над губернатором, избивала его, потом кто-то выстрелил ему в голову из пистолета, и труп ещё долго топтали ногами.
Тело губернатора вытащили на лёд Волги и бросили там. Губернаторскую шинель с красной подкладкой кто-то шутки ради повесил на дерево. Только поздним вечером викарный епископ смог передать изуродованное до полной неузнаваемости тело вдове, а та в тот же день вывезла его, чтобы похоронить в родовом имении в Халахальне. Позже тело Николая фон Бюнтинга увезли в Псковскую губернию, и здесь бывший губернатор был погребён в пещерах Псково-Печерской лавры.
Подписывайтесь на наш канал в «Яндекс. Дзен» и заходите на сайт газеты «Караван. Ярмарка», где вы найдёте не только самые свежие новости и самую качественную авторскую аналитику, но и тысячи объявлений.
Доступ к рестрикциям открывается для большинства :: Политика :: Газета РБК
Еврокомиссия разработала новый механизм введения санкций за нарушение прав человека
В Еврокомиссии разработали новый механизм введения санкций против лиц и структур, нарушающих права человека. Скорее всего, он будет одобрен единогласно и ухудшит контекст российско-европейских отношений, полагают эксперты
Урсула фон дер Ляйен (Фото: Zuma / ТАСС)
Зачем ЕС новый санкционный механизм
Исполнительные органы Евросоюза разработали механизм, позволяющий вводить санкции за нарушение прав человека по всему миру. Потенциально они могут затронуть и Россию, которую в ЕС регулярно подвергают критике за нарушение прав человека. Так, в 2019 году Россия заняла первое место по количеству поданных против нее жалоб в Европейский суд по правам человека (ЕСПЧ) — 15 тыс., или 25,2% всех поступивших жалоб.
Проект механизма представили председатель Еврокомиссии Урсула фон дер Ляйен и верховный представитель ЕС по иностранным делам и политике безопасности Жозеп Боррель. Так называемый Глобальный санкционный режим по защите прав человека (EU Global Human Rights Sanctions Regime) расширяет возможности ЕС вводить санкции против лиц и организаций, причастных к нарушению прав человека во всем мире.
Итоговое решение о принятии механизма будет приниматься Советом ЕС, куда входят министры из 27 стран ЕС. Для вступления режима в силу требуется поддержка всех государств — участников объединения. При этом одобрение Евросовета, куда входят главы государств и правительств стран ЕС, для начала работы механизма не требуется, уточнили дипломатические источники РБК в ЕС.
Еврокомиссия уже представила проект механизма Совету ЕС, уточнил источник. «Мы должны отстаивать права человека и основные свободы. Режим санкций ЕС, предусматривающий меры в отношении ответственных за злоупотребления и нарушения прав человека, давно назрел», — подчеркнула фон дер Ляйен, призвав страны ЕС поддержать меры Еврокомиссии.
Новый механизм будет принят, учитывая, что о намерении ЕС ввести специальный санкционный режим для нарушителей прав человека без географической привязки говорится уже длительное время, сказал РБК директор французского отделения британской консалтинговой компании Aperio Intelligence Джордж Волошин. «Последние события вокруг отравления Алексея Навального ускорят этот процесс», — отметил он. Что касается практических последствий, санкции дадут ЕС возможность более оперативно реагировать на нарушение прав человека, в том числе россиянами, прогнозирует Волошин. «Это касается как нарушения прав человека в контексте боевых действий и конфликтов, так и в других, более локальных происшествиях — например, покушениях на оппозиционеров», — сказал он. Отдельные лица будут без многих лишних формальностей, которыми грешит европейская бюрократия, лишаться доступа в ЕС, а их активы в ЕС будут заморожены, добавил эксперт.
Штрафные меры, которые будут применяться в соответствии с механизмом, — запрет на въезд в ЕС и заморозка счетов адресатов санкций на территории блока. Новый санкционный режим предполагает, что реализация запретов будет осуществляться непосредственно Еврокомиссией, а не национальными органами, что является прецедентом, отмечается в заявлении Борреля и фон дер Ляйен, опубликованном вечером 19 октября. При этом новый санкционный режим не будет подменять собой те ограничения, которые уже были введены в отношении причастных к нарушению прав человека лиц в Сирии, Белоруссии и Венесуэле, уточнили в ЕС.
Идея создания правового механизма, вводящего ограничения против нарушителей прав человека, обсуждается в ЕС уже несколько лет, согласен программный директор Российского совета по международным делам и клуба «Валдай» Иван Тимофеев. Как напомнил эксперт, подобный механизм уже существует в США, а с недавнего времени — и в Соединенном Королевстве, его актуальность подтверждают развитие дела Навального и протестов в Белоруссии. «В ЕС сложился консенсус по поводу целесообразности такого механизма, и полагаю, что ни одна страна не будет возражать против его принятия», — прогнозирует аналитик.
Говоря о практических последствиях введения нового механизма для России, Тимофеев оговаривается, что инструментарий довольно ограничен. «Речь идет о персональных санкциях, поэтому новый механизм не несет в себе какую-то серьезную угрозу российской экономике или проектам в таких сферах, как энергетика, хотя, разумеется, подобные шаги ухудшают фон российско-европейских отношений», — резюмировал эксперт.
Как будет работать новая схема
В настоящее время режим санкций против нарушителей прав человека действует только на уровне отдельных стран ЕС. При этом эти механизмы не предполагают возможности заморозки счетов адресатов санкций, а только запрет на въезд в страну.
О необходимости подготовки более масштабного, общеевропейского механизма для защиты прав человека фон дер Ляйен заявляла в сентябре. Ранее с предложением об общеевропейском санкционном механизме неоднократно выступали депутаты Европарламента. «ЕС должен иметь возможность применять точечные санкции в отношении нарушителей прав человека. Новый глобальный санкционный режим <…> внесет свой вклад в создание более эффективной внешней политики», — отметил глава комитета Европарламента по иностранным делам Дэвид Макалистер. Глава МИД Нидерландов Стеф Блок также заявил, что поддерживает идею Еврокомиссии и готов к обсуждению итоговой версии механизма.
В октябре парламентарии из бундестага и Европарламента предложили свою версию закона для защиты прав человека. Одна из его особенностей — пункт, указывающий, что внесение новых лиц в санкционный список возможно с одобрения квалифицированного большинства членов ЕС (не менее 55% членов ЕС, в которых сосредоточено не менее 65% населения государств сообщества). В Еврокомиссии заявили, что такое предложение будет учтено при разработке нового механизма и что в теории санкции в рамках механизма можно будет вводить без одобрения всех членов ЕС.
Согласно законам Евросоюза, любые новые санкционные программы должны быть утверждены единогласно 27 странами союза. В то же время внесение поправок к этим программам, в том числе добавление новых лиц в санкционные списки, в теории может быть осуществлено на основе квалифицированного большинства. Как сообщали СМИ, ЕС собирался принять санкции в отношении белорусских чиновников таким способом, но против них выступил Кипр. Евросоюз не мог утвердить санкции против Белоруссии в течение трех месяцев из-за оппозиции Кипра, отказывавшегося поддержать это решение до тех пор, пока ЕС не ужесточит позицию в отношении Турции. Источник РБК в Еврокомиссии отметил, что Боррель предложит странам ЕС возможность добавлять новые лица в списки квалифицированным большинством, но итоговое решение будет приниматься министрами стран ЕС, а не Еврокомиссией.
Вопрос о процедурах внесения лиц в санкционный список имеет довольно важное значение, отметил Иван Тимофеев. «Фон дер Ляйен и другие лица заявляли о желательности избежать в будущем ситуации, когда для утверждения санкций нужен консенсус — и ситуация с упрямством Кипра в случае принятия штрафных мер против Белоруссии только подкрепила их убеждения», — сказал он РБК. Впрочем, поддержат ли страны ЕС идею внесения поправок квалифицированным большинством — большой вопрос. «Небольшие страны вроде Кипра и стран Прибалтики могут опасаться за размывание их прав и, полагаю, с осторожностью отнесутся к подобным идеям, тем более что принятие решений квалифицированным большинством в сфере санкций может создать опасный, с их точки зрения, прецедент, который может открыть дверь к игнорированию мнения маленьких стран в других ситуациях», — заключил Тимофеев.
Внедрение правила квалифицированного большинства в область таких суверенных вопросов, как внешняя политика и политика в области национальной безопасности, не может не быть болезненной темой, сказал РБК Джордж Волошин. «Окончательный вариант документа может оказаться размытым или содержать большие оговорки, учитывая, что до сих пор санкции утверждались единогласно», — добавил он.
Бонжур-фон К-15 Минская обойная фабрика Дуплекс 0,53х10м Газета обои
3DPLITKA.RU
Пн-Пт 9:00–20:00
Сб-Вс 10:00–20:00
: [email protected]16-я Парковая д.23
г. Москва, индекс 105484
Принимаем к оплате:
Мы в соц.сетях:
Мы в Яндекс.Организации:
Мы на Яндекс.Маркете:
Москва +7 (495) 966-18-01
Санкт-Петербург +7 (812) 309-35-78
Воронеж +7 (473) 202-47-57
Екатеринбург +7 (343) 289-18-98
Нижний Новгород +7 (831) 281-52-53
Новосибирск +7 (383) 284-08-48
Казань +7 (843) 211-02-57
Краснодар +7 (861) 201-25-33
Красноярск +7 (391) 216-76-03
Пермь +7 (342) 207-98-33
Ростов-на-Дону +7 (863) 310-02-03
Самара +7 (846) 375-94-33
Саратов +7 (8452) 39-79-54
Тверь +7 (4822) 73-65-21
Томск +7 (3822) 99-43-77
Тула +7 (4872) 52-41-06
Тюмень +7 (3452) 39-72-57
Уфа +7 (347) 225-06-33
Челябинск +7 (351) 220-14-23
Другой регион +7 (800) 301-34-28
(бесплатный звонок)Ⓒ 2011-2021 3dplitka.ru — интернет-магазин керамической плитки, керамогранита и сантехники
Политика организации в отношении обработки персональных данных
Используя этот сайт вы даёте своё согласие на использование файлов cookie
ИОГАНН ВОЛЬФГАНГ ФОН ГЁТЕ (1749–1832) В РЕЦЕПЦИИ РУССКОГО ЗАРУБЕЖЬЯ (по страницам парижской газеты «Последние новости», 1920–1940) Текст научной статьи по специальности «Языкознание и литературоведение»
ЮБИЛЕИ
Т. Г. Петрова
ИОГАНН ВОЛЬФГАНГ ФОН ГЁТЕ (1749-1832) В РЕЦЕПЦИИ РУССКОГО ЗАРУБЕЖЬЯ (по страницам парижской газеты «Последние новости», 1920-1940)
Рецепция творчества Гёте в литературной критике русского зарубежья — тема весьма мало исследованная. Начало ей было положено в статьях Г.В. Якушевой1 и позднее намечено В.В. Сорокиной2, обратившейся к берлинской периодике. Задача настоящей статьи — выявить и рассмотреть отзывы русской литературной критики о жизни и творчестве великого немецкого писателя, публиковавшиеся в наиболее влиятельной эмигрантской газете «Последние новости» за весь период ее издания. Эта самая читаемая эмигрантская газета выходила в Париже ежедневно с 27 апреля 1920 по 11 июня 1940 г. Всего вышло в свет 7015 номеров3. С 1 марта 1921 г. газета стала органом Республиканско-демократического объединения и начала выходить под редакцией П.Н. Милюкова4. «Последние новости», поставившие задачу объединения демократических слоев эмиграции, быстро стали большой газетой европейского типа, продолжавшей в то же время лучшие традиции дореволюционной русской печати — не только ежедневно сообщать новости, но и уделять большое внимание вопросам публицистическим, просветительским и литературно-критическим.
Постоянное внимание в газете уделялось классическому наследию — и не только русской литературы. С именем И.В. Гёте (17491832), как нам удалось установить, во всем комплекте номеров газеты связано около 40 материалов. При этом подавляющее большинство их приходится на 1932 г. — когда во всем мире отмечалось 100-летие со дня смерти великого писателя. Только за этот год в газете опубликовано 16 различных материалов, связанных с Гёте.
ПЕТРОВА
Татьяна
Георгиевна,
старший
научный
сотрудник
ИНИОН РАН
205
Они шли в газете с января по август. Это рецензии новых книг о Гёте, информационные материалы, связанные с проведением торжеств, и большие статьи. 19 марта 1932 г. литературное объединение молодых эмигрантских поэтов Парижа — «Перекресток» — провело вечер, посвященный Гёте. С докладами выступили Владимир Вейдле «Гёте и всемирность» и Илья Голенищев-Кутузов «О «Фаусте»»5, а Нина Берберова читала стихи Гёте. В день смерти — 22 марта — в «Последних новостях» были опубликованы: стихотворение А. Чёрного «Гёте», информационная заметка «Столетие со дня смерти Гёте (1832 — 22 марта — 1932)» и статья В. Вейдле «Гёте и всемирность»6. В следующих номерах газета информировала о том, как отмечают гетевские дни памяти в Германии (Веймар, Берлин), за границей во всем мире7, в Москве8. Рассмотрим наиболее характерные материалы за весь 20-летний период существования газеты и наметим здесь определенные темы.
Первым из этих материалов, обозначивших свой сюжет (или тему), оказалась статья М. Цетлина «Толстой и Гёте»9. На страницах газеты было отмечено 10-летие со дня смерти Л.Н. Толстого. В этой статье М. Цетлин заметил, что оба писателя были «великими язычниками»: Гёте — сознательным поклонником классической древности; Толстой — бессознательным, более «древним» (как доказывал это еще Мережковский). М. Цетлин усматривал сходство творчества Толстого и Гёте в «крайнем субъективизме их произведений»: оба «говорили только о своей душе, но бесконечная объективная значительность души делала это субъективное творчество таким универсальным, таким нужным для всего человечества». «Из этого же сосредоточия на своей душевной жизни, -по мнению критика, — вытекала общая им обоим любовь к дневникам и автобиографии, по-немецки систематизированная и культивируемая у Гёте, и несколько хаотическая у боровшегося со всем слишком личным в себе Толстым». Но «основное 206
русло их душевной и творческой жизни коренным образом различно»: если у Гёте, полагает М. Цетлин, вся его лирика, драмы и романы — «это история души, жаждущей абсолютной полноты познания и переживания», то основа толстовского творчества такая же по напряженности и силе жажда, но не познания, а «абсолютной праведности, царства Божия на земле». Общая им, как художникам, особая правдивость и простота, чуждость романтики, риторики, сентиментальности. Но в этой высокой правдивости «они полярны: Толстой в изображении душевной жизни стремился разоблачить всякую ложь, разбить всякие условные формы, дойти до голой правды, сбросить все оболочки».
И если Гёте «познал великую гармонию, погрузив душу в холодное бесстрастие, то, отдавшись единой страсти, достиг Толстой своего великого просветления»10, — заключал М. Цетлин.
В течение всей своей жизни Толстой читал и перечитывал Гёте, отношение к которому у русского писателя со временем менялось. И в конце жизни Толстой так сформулировал свое неприятие немецкого гения: «Гёте чужд и враждебен мне, ибо он — язычник»11.
Эта проблема «Толстой и Гёте» волновала в эти же годы не только русского эмигрантского критика, но и немецкого писателя — Томаса Манна. 11 сентября 1921 г. в Любеке состоялась ставшая знаменитой лекция Т. Манна «Гёте и Толстой», многократно повторенная затем в других городах Германии. Перевод текста этого доклада был опубликован в пражском еженедельнике «Воля России»12. В преамбуле сказано, что «помимо своей чисто литературной ценности, он особенно интересен для русского читателя, как образец преломления творчества и философии великого русского художника и мыслителя в сознании и понимании за-
13
падно-европейского писателя» .
Десять лет спустя к анализу основных положений этого доклада Т. Манна, вышедшему отдельным изданием, на страни-
цах газеты «Последние новости» обратилась Августа Даманская14. Немецкий гений черпал в юности из того же источника, к которому позднее жадно приникал и русский писатель. Источник этот — Жан-Жак Руссо. Но все то, что, по замечанию Т. Манна, Толстой, педагог-реформатор, отвергал, — дисциплину, порядок, верность традициям, культ долга, почитание заслуженных авторитетов, культ классической древности, — Гёте считал основными, существеннейшими принципами воспитания, и в утверждении их видел залог величия Германии, устоя мировой культуры.
Толстой, по мысли Т. Манна, европейский опыт отверг, полагая его не нужным России; достижения европейской культуры счел не отвечающими ее историческому уделу. Гёте французскую революцию, грозившую изменить тот духовный климат, в котором он мог жить, т. е. работать, творить, «встретил, как часовой на посту»; при этом «не права чьи-либо, не привилегии он охранял, а величайшую из всех свобод, свободу духа, свободу личности», -пишет А. Даманская. Подчеркивая свой пиетет к художественному гению Толстого, Т. Манн не без полемической страстности противопоставлял «анархизм» русского писателя аполлонической ясности, уравновешенности Гёте; «азиатизм» Толстого — «европеизму» Гёте.
И хотя Гёте и Толстого роднит величие их души, мощь их гения, но все же пропасть между ними Т. Манну кажется бездонной. Послевоенные события в России убедили Т. Манна, что там кончился европейский период, «эпоха Петра», оказавшаяся неудачным великолепным опытом, и опять «обратилась Россия лицом к Азии», одно видение которой повергает в ужас Гёте. «Европеец Т. Манн не высмеивает, не злобствует, не клеймит Россию за показанный ею «азиатский лик». Но как европеец, в духе Гёте, он страстно настаивает на том, что Германии, что Европе с Россией наших дней — не по пути…», — заключает А. Даманская15.
С другими великими русскими писателями-классиками Гёте сравнивали в эмигрантской критике П.Б. Струве «Гёте и Пушкин»16 и А.Л. Бем «»Фауст» в творчестве Пушкина»17 и «»Фауст» в творчестве Достоевского»18.
Литературный критик Владимир Вейдле открыл на страницах «Последних новостей» тему — «Гёте и всемирность». Он отметил, что «не европейцем только почитал себя Гёте», как и не был ограничен Европой его литературный кругозор. Недаром именно он создал, как пишет Вейдле, знаменитое слово «Weltliteratur». «Пусть в некотором тумане, но за европейским единством, он предвидит единство всего человечества. Зато с самого начала дает он понять, что единство это никак не должно быть однообразием, а наоборот, сочетанием своеобразий»19. Одна из задач этой литературы, по мысли Гёте, -«научить понимать чужое раньше, чем пытаться заменить его своим. Высшая же ее задача — образовать из отдельных голосов -хор, в котором каждый голос найдет наилучшее свое место. Европейское или мировое ни в коем случае не должно мешать национальному, наоборот: оно должно ему помочь»20. Читая «Фауста» во французском переводе, а «Валленштейна» Ф. Шиллера по-английски, Гёте с наслаждением «проверял близкое далеким и в давно знакомом находил нежданную новизну». Однако, как ни высок был идеал, заключавшийся в созданном им понятии, ему было ясно, что понятие, осуществленное на деле, могло идеалу отнюдь не отвечать, полагает В. Вейдле. В бумагах писателя после его смерти нашли запись, относящуюся к 1829 г. и озаглавленную словом «Возражение». Это было возражение самому себе. Затем Гёте успокаивает сам себя; за «возражением» в его записи следует «утешение», но слишком общего характера.
«Всемирность всегда была для него далекою мечтой, а не насущной потребностью, не ближайшей целью. Он никогда не мыслил ее независимо, отдельно от Евро-
207
пы, в обход европейской идее и тысячелетней европейской традиции, — размышляет В. Вейдле. — Идея всемирности, как и идея человечества не представлялась ему отвлеченным постулатом. (…) Всемирность была достижимой и желанной для него целью, при условии органического вырастания ее из уже данного, т.е. из Европы. Европейское сознание создается по образцу национального, а по образцу европейского создается мировое. И как никакой отвлеченный постулат, никакая самая разумная цель недостойны того, чтобы национальное погибло в европейском, так и европейское никогда не погибнет и не должно погибнуть в мировом»21, — пишет В. Вейдле. Размышляя о человечестве, «Гёте мыслил европейского человека, а не отвлеченное существо», а думая о всемир-ности, «он не изменял ни родной своей Европе, ни своей стране, ни сознанию целостной человеческой личности».
Европейскую культуру в ее прошлом и будущем критик видит не как «унисон одинаковых инструментов», а в виде гармонии, сложной полифонии «противоречивых, враждующих, расходящихся и сближающихся голосов», ибо богатство, полнота и само существование целого зависит от индивидуальности частей. «Англичанин, русский, немец, француз все менее могут обойтись без определения своего места в европейском целом; творческий человек каждой страны все более стремится понять европейский смысл своего творчества», поэтому и должно усилиться сближение, однако «сближение не есть смешение», при котором опасно «лишь насилие, лишь система, убивающая живую жизнь, да еще вот эта вялая беготня в погоне за своевременным и всеоб-щим»22, — подводил итог В. Вейдле.
К теме «Гёте и музыка» на страницах газеты обратился Борис Шлёцер, регулярно выступавший в «Последних новостях» со статьями о музыке. Высоко оценив книгу «Гёте и Бетховен» Ромена Роллана, обновившего старую тему и разрушившего установившиеся взгляды на отношение 208
Гёте к музыке, Б. Шлёцер утверждал, что «духовный мир Гёте не был созвучен той именно музыке, которая на глазах его творилась и праздновала свои триумфы. Гёте любил Моцарта, Генделя, итальянскую оперу, французскую комическую оперу (в частности, Гретри), немецкую народную песнь. С точки зрения музыкальной Гёте всецело принадлежал XVIII веку; он оказался поэтому в эпоху Бетховена и нарождающегося романтизма среди консервато-ров»23. Этим Б. Шлёцер объясняет столь странный на первый взгляд факт, что Гёте дружил исключительно с музыкантами второстепенными, которые в мощном движении начала XIX в. не принимали никакого участия, и что «советником его и авторитетом по всем музыкальным вопросам оказался ученый, умный, но посредственный Целлер, относившийся враждебно и к Бетховену, и к романтикам». Вкусы их во многом совпадали. Поэту импонировали теоретические и исторические знания Цел-лера, который, как подчеркивает Б. Шлё-цер, и познакомил Гёте с музыкой Баха, в те времена почти совсем забытой; Целлер также привел к поэту молодого Мендельсона, «умеренный и аккуратный романтизм которого оказался для Гёте и Целлера более приемлемым, чем гениальное новаторство Шуберта»24. Если писатель не ответил последнему на присылку «Лесного царя» и не любил его песен, даже возмущался ими, то потому, акцентирует внимание Б. Шлё-цер, что «связь между текстом и музыкой поэт мыслил совершенно иначе, чем романтики, и, в частности, Шуберт. По мнению Гёте, музыка должна была быть на службе у текста; он требовал от музыки полного подчинения поэту. Оттого-то он и любил песни Целлера, что последний скромно соглашался на эту подчиненную роль (на большее ему и не хватало силы), тогда как Шуберт, исходя из текста, строил совершенно самостоятельное произведение, в котором Гёте не узнавал себя, своих ритмов, своих образов, своей мелодии»25. По этой же причине, как отмечает Б. Шлё-цер, оперные либретто, написанные Гёте,
были положены на музыку (та часть из них, которая была-таки положена) исключительно композиторами второго ряда (Кайзер, Рихардт и др.), покорно следовавшими его указаниям, «ибо Гёте, получивший довольно основательное музыкальное образование и в молодости владевший приятным голосом, принимал самое деятельное участие в сочинительстве и в разучивании опер, написанных на его сюжеты», тогда как ни один из крупных музыкантов того времени не согласился бы на подобное ограничение своих прав.
Газета «Последние новости» обычно отводила много места публицистическим и литературно-критическим выступлениям эмигрантских литераторов, которых всегда интересовал вопрос отношения известных писателей к войнам и революциям. Так, Марк Алданов, размышляя на страницах газеты на тему «Писатели и революция»26, обратил свой взор именно на Гёте. Алда-нов заметил, что «художникам и философам революции обычно нравятся издали», в пространстве или особенно во времени. Одни восхищаются ею авансом, до момента ее наступления, другие восхищаются ею ретроспективно, — и таков, по мнению Ал-данова, был Гёте, который долгое время «искренно ненавидел французскую революцию», он боролся с нею, писал на нее памфлеты и был явным сторонником интервенции европейских монархов. Но гораздо позже, когда революция давно кончилась, он признал, что в ней было, в сущности, «много хорошего». «Революция почти всегда сопровождается таким страшным и отвратительным процессом частью сознательного, частью стихийного разрушения исторических, культурных, моральных ценностей, — не говоря уже о людях, — что трудно a priori предположить безоговорочное увлечение ее картинами в художнике, т. е. в человеке, обладающем от природы повышенной чувствительностью». На старости лет Гёте, по мысли критика, пришел к заключению, «будто во
всякой революции всегда виновато только правительство, а народ никогда и ни в чем не виноват». Кроме того, он признал, и это главное, полагает Алданов, что в оценке революции необходимо отделять «чистое золото от грязной руды». К таким же мыслям, по его мнению, пришел в конце концов и Ф. Шиллер, если «Вильгельм Телль» его последнее слово. И далее Алданов полемически замечает, что к сходным взглядам начинают склоняться и современные виднейшие представители западно-европейской мысли: период «одурелого восторга» перед русской революцией, как ему кажется, понемногу проходит.
Новый поворот темы — «свобода и культура». Б. Миркин-Гецевич, в статье написанной в дни 100-летия со дня смерти Гёте, обратил внимание на то, что великий немец разглядел в Наполеоне подлинно «фаустовские» черты. Да и вообще, Пушкин, Байрон и Гёте, на его взгляд, понимали Наполеона лучше, чем Бенджамен Констан или мадам де Сталь. Однако, признавая Наполеона, Гёте отвергал революцию. Взятие Бастилии, провозглашение республики, вся не только политическая, но подлинно всемирно-историческая драма французской революции для него «лишь дело черни; и Гёте осуждает своих современников, которые в первые годы французской свободы так восторженно и страстно приветствовали «обезбасти-ленный Париж»»27.
Творчество Гёте «аполитично», считает Б. Миркин-Гецевич, как аполитичны сокровища искусства, гекзаметры Гомера, краски Рафаэля. Вспоминая о Гёте, думают о страницах «Фауста», а не об осуждении Конвента; вспоминая Данте, думают о «Божественной комедии», а не о трактате о монархии. При этом аполитичный Гёте «выше радикального Шиллера». Но все-таки нельзя отделять культуру от свободы, полагает автор статьи, ибо в исторической перспективе свобода и культура неотделимы. «Культура, не связанная с идеалом политической свободы, может достичь вершин
209
совершенства, полного цветения, но, исторически, она не поможет человечеству обрести тот «новый завет», который Гёте разглядел в лагерной ночи под Вальми», когда там, у немецких костров, сказал, что началась новая страница истории. Культура и свобода — два элемента исторического процесса человеческого освобождения. При этом «культура без свободы имеет свою абсолютную и самостоятельную ценность, но лишь в сочетании со свободой культура ведет человечество к «Фаусту» второй части», — полагает Б. Миркин-Гецевич и подчеркивает, что сочетание культуры и свободы — это и есть новый завет человеческой истории.
Заслуживает внимания и такой аспект, как «Гёте и политика». Газета всегда пристально следила за мировой (особенно европейской) прессой и, конечно же, за советской печатью. Еще в 1930 г. в «Последних новостях» появилась заметка «Гитлер — о Гейне, Геббельс — о Гёте», в которой со ссылкой на немецкую прессу было отмечено, что Гитлер очень неодобрительно отзывается о Гейне, а ближайший соратник Гитлера — Геббельс — осуждает Гёте, но не за литературу, а за политику и называет его «подлинным политическим нулем», так как «в эпоху величайшего унижения Пруссии и в эпоху освободительной войны он был занят исключительно своим творче-ством»28. В заметке «Сталин — и .Гёте»29 рассказывалось о советском «бессовестном и отвратительном подхалимстве», когда в критических статьях пытаются обосновать известную фразу И.В. Сталина о сказке М. Горького «Девушка и Смерть»: «Эта штука сильнее, чем «Фауст» Гёте», доказать, как глубоко-правильно оценил «штуку» этот новый «авторитет» в мировой литературе.
Много материалов в газете «Последние новости» посвящено самому Гёте30: здесь находки документов, новые переводы его на иностранные языки, музеи, выставки, даже его гонорары, материалы о семье, и прежде всего — о матери, жене, о городах, с ним связанных (Веймар, Карлсбад, Мариенбад).
210
Так, например, в одной заметке сообщается, что появился новый французский перевод «Вертера» Гёте, который сделал Жо-зеф Энар31, а в другой — о найденных письме и стихах Гёте32. Здесь ссылка дается на московскую «Красную газету», которая сообщила об исключительной находке, имеющей общеевропейский литературный интерес: в Геологическом комитете найдена пачка бумаг, содержащая в себе подлинное письмо и два пожелтевших листка бумаги, на которых рукой Гёте написано шесть стихотворений. Найденные стихотворения поэт адресовал в период 1825-1830 гг. своему другу и товарищу, как и он интересовавшемуся горным делом, проф. Дерптского ун-та Гебелю. Находка передана в дар Академии наук (сын Гебеля служил в Академии наук и состоял ученым-хранителем Минералогического музея).
В заметке о Музее Гёте во Франкфур-те33 сообщается о том, что вся Германия готовится к столетию со дня смерти Гёте (1932). Образован комитет (писатели, художники, ученые, политики) для достойного увековечания его памяти. Предполагается постройка во Франкфурте большого гётевского музея, рядом с домом, где родился поэт, и город уже выделил место и деньги, отмечается, что дом будет сохранен в неприкосновенности, а сзади его, в парке, будет построен музей, в который и вольется существующий уже гётевский музей во Франкфурте. Предполагалось, что новый музей будет хранить рукописи Гёте и его современников, гётевские архивы, все его сочинения и литературу о нем.
В газете регулярно появлялись рецензии и заметки, а иногда и обзоры новых книг и исследований о жизни Гёте и его творчестве. Так, Владимир Вейдле рассказал о выходе из печати книги польского ученого Фердинанда Гезика «Гёте и самые прекрасные дни его жизни»34. Благодаря ей выступает в новом свете одна из встреч, сыгравшая наибольшую роль в жизни поэта и в его творчестве. Имя Марианны фон Виллемер было и ранее известно, как и ее стихи, помещенные Гёте в
«Западно-Восточном диване» почти без исправлений, что «стало неслыханной честью». Знали и то, что Гёте называл ее «маленьким Дон-Жуаном» за умение кому угодно вскружить голову. Но «только теперь, — пишет критик, — стало ясно, что Марианна фон Виллемер была самой одаренной из женщин, которых любил Гёте, не исключая даже и г-жи фон Штейн». В. Вейдле повествует о ее судьбе, встрече с Гёте, который работал в это время над подготовкой 40-томного собрания сочинений, дописывал стихотворный цикл «Западно-Восточный диван», в котором «Книгу Зюлейки» «целиком отведет Марианне»; книга «украшена ее стихами, овеяна ее горячей любовью, подаренной ему так неожиданно, так щедро — в последний раз». Зюлейка писала Гатему письма и стихи. Но осенью 1815 г. Гёте приехал к Виллемерам и целый месяц оставался там. Об этом времени и вспоминает он как о счастливейшем в своей жизни. И далее В. Вейдле говорит об истории их встреч (приезды Гёте и его неприезд). «»Книга Зюлейки» была закончена; там были ему одному до конца понятные ее прошлогодние призывные стихи. Она ждала его и сейчас, но он не ехал. Больше они не виделись»35. Переписка, однако, возобновилась и не прерывалась до конца, ей не помешала и последняя любовь поэта, «не вернувшая ему того счастья, которое дала Марианна». Из этой любви «родился не сладостный персидский «Диван», а трагическое отречение «Мариен-бадской элегии»»36. За три недели до смерти Гёте отослал Марианне все ее письма, сопроводив их прощальным стихотворением. После смерти поэта Эккер-ман написал ей на следующий день письмо о последних его днях и часах. Умерла она в 1860 г. в возрасте 76 лет. На могильном кресте начертано: «Любовь не иссякает никогда». В «Книге Зюлейки» есть стихотворение, «в котором одна строка кончается именем Гатем, но рифма
к этому концу стиха подходит только к имени Гёте. «Читать эти строки надо не так, как напечатано, а так, как читали их про себя Гёте и Марианна. Единственный раз, хоть и тайно, произнес Гёте свое имя в стихах, как бы желая прорваться из поэзии в жизнь, из поэта обернуться человеком — тем, чья живая кровь одна питает, одна животворит поэзию»37, — заключает критик.
Владимир Вейдле также написал обзор новых книг о Гёте, куда вошли новые работы немецких, английских и французских исследователей38. Р. Словцов (Н. В. Калише-вич) опубликовал обширную рецензионную статью об исследовательских работах, посвященных творчеству Гёте, вышедших в Советской России39. Рецензент С. (Слов-цов?) подробно рассмотрел юбилейный гётевский том «Литературного наследства» (вып. 4-6), «отлично изданный и богато иллюстрированный», и оценил его как «первостепенный вклад в русское «гётеве-дение»»40, хотя там и «не обошлось без статей, где великий поэт оценивается с классовой точки зрения». Рецензент особо выделяет вошедшие туда исследование С.Н. Ду-рылина «Русские писатели у Гёте в Веймаре», где собран огромный печатный и архивный материал, и автор «впервые дал обширную интереснейшую картину встреч и отношений русских литераторов с Гёте», и большую работу В. Жирмунского «Гёте в русской поэзии». Рецензент также отметил помещенные там неизданные переводы из Гёте — А. Востокова, В. Кюхельбекера, Е. Розена, Ф. Тютчева, Н. Огарёва, Н. Чернышевского, А. Толстого и пятый акт второй части «Фауста» в переводе В. Брюсова. Особый интерес рецензента вызвала публикация всех до сих пор обнаруженных в России автографов Гёте, ценных и сами по себе, и для истории русских связей поэта. Отмечена была и впервые собранная более или менее исчерпывающая библиография русской литературы о Гёте (913 номеров) и русской музыки на тексты поэта.
211
Критик Р. Словцов (Н.В. Калишевич) дает еще две больших рецензионных статьи по работе С. Дурылина, вошедшей в том «Литературного наследства», — «Гёте и русский двор»41 и «Русские знакомства Гёте»42, где кратко изложил основные положения его работы.
В 1804 г. наследник престола Карл Фридрих женился на русской великой княжне Марии Павловне, сестре императора Александра I. Этот союз сохранил крошечное герцогство от покушений со стороны Наполеона, с легкостью перекраивавшего карту Европы. «Веймарский двор стал как бы отделением русского. В течение долгих лет слава Веймара как немецких Афин, где царил Гёте, поддерживалась на русские деньги. Театр, библиотека, художественная школа, украшение города, благотворительные учреждения — имели постоянные субсидии Марии Павловны»43. Поэт чрезвычайно ценил эти благодеяния «доброго ангела для страны». Гёте как министр, дипломат, «убежденный монархист, — все делал, чтобы укрепить связи маленького Веймарского двора с большим петербургским». Второй двор, который был тогда в Веймаре, был связан с великим Гёте и имел несравненно большее европейское значение, чем первый дворик великого герцога. Гёте, замечает Р. Словцов, никогда не был враждебен императорской России, «как были враждебны ей Байрон, Гюго, Беранже, Гейне». Мария Павловна окружала поэта исключительным вниманием. И «достигла того, что Гёте видел в русском дворе, правительстве и верхнем слое общества равноправных с ним обладателей наследия европейской культуры, а совсем не то, что видел в них, например, Байрон — полуазиатскую деспотию с французским языком и гримасами полупросве-щения»44. Гёте лично знал двух русских императоров (Александр I наградил его орденом Анны 1-й степени; Николай I -подписал диплом на избрание Гёте почетным членом Академии наук), трех императриц, Великих князей, многих русских придворных, дипломатов, военных. Кроме 212
того, он знал многих людей культурного круга: писателей, художников, просто паломников, для которых Веймар был прежде всего городом Гёте. Он также собирал материалы (интересовался) кончиной Павла, а декабрьские события 1825 г. оставили его равнодушным.
Русские посетители Веймара занимали привилегированное положение, так как Мария Павловна, придворные и светские связи Гёте увеличили его интерес к России45. Поэт вел переписку с графом С.С. Уваровым, принимал и обласкал будущего декабриста В. Кюхельбекера. Поэта навещали и княгиня Зинаида Волконская, и начальник 3-го отделения граф Бенкендорф. Сам Гёте интересовался русской церковной живописью и шире — русским искусством, О. Кипренский сделал два его портрета (больший из них не уцелел).
Рассуждая о проблемах войны и культуры, межнациональных отношений, антисемитизма, С. Поляков-Литовцев в статье «Последний опыт» писал, что «культура есть не что иное, как волевая фильтрация чувств, осознание их и медленное преодоление. Культура есть приближение к идеалу благородства и духовной высоты. Гёте в самое время войны немцев с французами говорил, что не питает вражды к французам. А он был хороший немец. В чем же дело? — задается вопросом Поляков-Литовцев. — Был ли
46
он равнодушен к судьбам отечества» . Дело в том, что Гёте, как подчеркивает автор статьи, достиг высочайшей ступени культурного развития, когда «чувство темной злобы сознанием отвергается, как чувство звериное». Он не питает вражды к французам, но где-то в глубине, возможно, что-то могло его тревожить, чтобы окончательно это победить в себе, Гёте, по мнению автора статьи, и «должен был высказать свою знаменитую фразу. Высказал, и это стало правдой».
С. Л. Франк рассматривал личность Гёте в ее «значении для самой идеи духовной культуры». Основным фактом духовного бытия немецкого гения, по мысли
С. Франка, было «сознание мучительной, трагической дисгармонии между упованиями личности и мировым порядком»47. Этот роковой трагизм человеческой жизни и есть «основная тема и духовного творчества, и жизни Гёте. «Именно эта тема, -полагает философ, — воплощена в величайших образах, созданных Гёте», а основная цель, к которой он шел — «гармоническое единство личного духовного бытия и бытия соборно-вселенского, — в той или иной форме стоит перед каждым человеческим духом»48.
Тему «Гёте и война» Марк Алданов рассматривает, отталкиваясь от книги походных очерков Гёте «Кампания во Франции», которая, по мнению критика, никогда не пользовалась успехом ни у читателей, ни у литературоведов, хотя по своей правдивости и является образцовой. «Кампания во Франции» написана без всякой заботы о литературном блеске. «Однако немногие до Стендаля так описывали войну. На войну Гёте попал случайно: в мыслях не имел воевать. Его покровитель герцог Карл-Август Веймарский был назначен командиром 6-го прусского кирасирского полка. По настойчивой просьбе герцога Гёте отправился с ним в поход. Просьба была именно настойчивой: Гёте не хотелось уезжать из Веймара. Он был поглощен работой.»49 Гёте уехал, в сердцах «проклиная обе воюющие стороны», т. е. революционную Францию и контрреволюционную Германию. Там он делал иногда записи, но потом словно забыл о них на 30 лет — «случай в истории литературы весьма редкий». Вспомнил о них в 1820 г., когда поход 1792 г. никого уже не интересовал, разыскал, привел в порядок записи, сверил и выпустил книгу. История кампании известна: прусский штаб был убежден, что война будет «молниеносной», так как французская революционная армия «никуда не годится», но союзная армия потерпела поражение и спешно покинула Францию.
Литературная критика ХХ в., отмечает М. Алданов, положила конец легенде об «олимпийце» Гёте. Она впала в другую крайность: «поэт теперь обычно изображается совершенным неврастеником. Верно то, что высказывал он часто мысли, исключающие одна другую». О политике Гёте в книгах высказывался неохотно; у него можно найти совершенно различные мысли и о французской революции, как оправдывающие ее, так и осуждающие. Он относился иронически и к революционерам, и к принцам. Гёте отказался войти в «лигу, организуемую монархами для борьбы с революцией и для спасения мира от анархии», но лившийся из Парижа поток революционных фраз вызывал у него отвращение, перешедшее в ужас после начала террора.
В «Кампании во Франции» писатель о революции почти не говорит, однако, в отличие от своих товарищей по лагерю, он говорит о французских революционных офицерах и солдатах с большим уважением. Важно, по мнению М. Алданова, и другое впечатление писателя: война отвратительна. Отвратителен ее повседневный быт и общее лицемерие. Ничего не скрывая и не замалчивая, Гёте описывает, как после взятия Вердена немецкое воинство грабит город, причем «на память» берут кто что может. Все на войне неискренни. Одни играют «суровых завоевателей», другие -«великодушных победителей». Все говорят пышные фразы — и все лгут. «Трудно понять, — пишет М. Алданов, — как совмещался с этим у него культ Наполеона», сохранившийся до последнего дня жизни. Гёте «остался равнодушен к борьбе своей родины с завоевателем». И года за два до смерти, вспоминая это время в разговоре с Эккерманом, сказал: «Сочинять военные песни, сидя у себя дома, мое ли это было дело! Я человек не военный, не люблю войну. Если бы я стал ее воспевать, то это было бы маской мне не к лицу. Я никогда в искусстве не притворялся (…). Для меня
213
в мире имеет значение только культура и варварство. Как же я мог ненавидеть одну из культурнейших наций мира. Нацию, которой и столь многим обязан в моем собственном образовании. Национальная ненависть вообще сильна на низших ступенях культуры»50. Тогда как «высшим» для него могли быть только «общие интересы цивилизации», и лишь в той мере, «в какой они отвечали, благоприятствовали духовному творчеству человека, в частности человека гениального. Конечно, он имел в виду самого себя. Кроме Шекспира, Спинозы, Наполеона да, может, еще Гердера и Байрона, никого гением не считал», — пишет М. Алданов. На старости лет, когда с Гёте сравнивали модного в ту пору Людвига Тика, он без малейшей обиды, — «не все ли мне равно?» — «просто для восстановления истины, говорил, что это совершенное
неприличие: «Это как если бы я сравнивал себя с Шекспиром: он был высшим существом, и я могу смотреть на него только снизу вверх»».
В глубокой старости Гёте, заключает М. Алданов, «»принял» решительно все (…). Так, во 2-й части «Фауста» Линцей говорит: «Вы, счастливые глаза, — будь что будет, — ведь то, что вы видели, было так прекрасно»».
Это был последний материал, напечатанный в газете 9 января 1940 г. о Гёте, а 14 июня 1940 г. немецкие войска вошли в Париж и довоенная эмигрантская пресса Парижа прекратила свое существование. С исчезновением газеты, как отмечал позднее Андрей Седых, в русском Париже образовалась громадная пустота, которая уже никогда не была заполнена.
Примечания
Якушева Г.В. Гёте Иоганн Вольфганг // Литературная энциклопедия русского зарубежья. 1918-1940. / Гл. ред. и сост. Николюкин А.Н. — М.: РОССПЭН, 2006. — Т. 4: Всемирная литература и русское зарубежье. — С. 80-84; Якушева Г.В. Образ и мотивы Гёте в отечественной словесности XX в. (Россия, СССР, русское зарубежье) // Гёте в русской культуре XX в. / Отв. ред. и сост. Якушева Г.В. — М.: Наука, 2004. — 2-е изд. доп. — С. 11-44.
Сорокина В.В. Литературная критика русского Берлина 20-х годов XX в. — М.: Изд-во Моск. ун-та, 2010. — С. 191-192.
Подробнее о газете см.: Петрова Т.Г. Последние Новости // Литературная энциклопедия русского зарубежья. 1918-1940. / Гл. ред. и сост. Николюкин А.Н. — М.: РОССПЭН, 2000. — Т. 2: Периодика и литературные центры. — С. 319-329.
О литературно-критической деятельности П.Н. Милюкова см.: Петрова Т.Г. П.Н. Милюков о русской классике и современной литературе // Мыслящие миры российского либерализма: Павел Милюков (1859-1943). — М.: Дом рус. зарубежья им. А. Солженицына, 2010. — С. 280-289. Голенищев-Кутузов И. Гёте и Фауст // Возрождение. — Париж, 1932. — 24 марта. Вейдле В. Гёте и всемирность // Последние новости. — Париж, 1932. — 22 марта. Гётевские дни // Последние новости. — Париж, 1932. — 24 марта. Гётевские торжества в СССР // Последние новости. — Париж, 1932. — 25 марта. Цетлин М. Толстой и Гёте // Там же. — 1921. — 5 янв. Там же.
Цит. по: Цетлин М. Толстой и Гёте…
Манн Т. Гёте и Толстой // Воля России. — Прага, 1922. — 10 мая; 19 мая; 27 мая. Там же. — 10 мая.
А. Д. Гёте и Толстой // Последние новости. — Париж, 1932. — 31 марта. Там же.
Струве П.Б. Гёте и Пушкин // Россия и славянство. — Париж, 1932. — 29 окт.
Бем А. Л. «Фауст» в творчестве Пушкина // Slavia. -Roc. 13. — 1934 /1935. — S. 2/3; Републикация:
Бем. А. Л. Исследования. Письма о литературе / Сост. Бочаров С.Г. — М., 2001. — С. 179-208.
214
17
18 Бем А. Л. «Фауст» в творчестве Достоевского // Записки научно-исследовательского объединения. — Прага: Русский свободный университет, 1937. — Т. 5. — 8. 1-33.; Републикация: Бем. А. Л. Исследования. Письма о литературе / Сост. Бочаров С.Г. — М., 2001. — С. 209-244.
19 Вейдле В. Гёте и всемирность // Последние новости. — Париж, 1932. — 22 марта.
20 Там же.
21 Там же.
22 Там же.
23 Шлёцер Б. Гёте и музыка // Последние новости. — Париж, 1932. — 11 авг.
24 Там же.
25 Там же.
26 Алданов М. Писатели и революция // Там же. — 1921. — 25 мая.
27 Миркин-Гецевич Б. Свобода и культура // Там же. — 1932. — 1 апр.
28 Гитлер — о Гейне, Геббельс — о Гёте // Там же. — 1930. — 28 сент.
29 Старый Земец. Сталин — и. Гёте // Там же. — 1938. — 14 авг.
30 Д.М. Выставка Гёте // Последние новости. — 1932. — 2 июня; «Год Гёте» // Там же, 1932. — 3 февр.; Гонорары Гёте // Там же. — 1931. — 7 февр.; Волконский Сергей, кн. Мать Гёте. // Там же. — 1931. -2 авг.; Парчевский К. Фрау фон Гёте // Там же. — 1932. — 6 мая; Цетлин М. Карлсбад // Там же. -1936. — 24 сент.; Даманская А. Вне сезона [Мариенбад] // Там же. — 1931. — 25 авг.
31 Хроника иностранной литературы // Там же. — 1927. — 6 янв.
32 Найдены письмо и стихи Гёте // Там же. — 1927. — 27 апр.
33 Музей Гёте во Франкфурте // Там же. — 1930. — 11 февр.
34 Вейдле В. Гатем и Зюлейка // Там же. — 1932. — 23 мая.
35 Там же.
36 Там же.
37 Там же.
38 Вейдле В. Книги о Гёте // Там же. — 1932. — 14 янв.
39 Словцов Р. (Калишевич Н.В.) От Гёте до Кропоткина // Там же. — 1933. — 9 февр.
40 С. Гёте и Россия // Там же. — 1933. — 4 мая.
41 Словцов Р. (Калишевич Н.В.). Гёте и русский двор // — Там же. — 1933. — 9 мая.
42 Словцов Р. (Калишевич Н.В.). Русские знакомства Гёте // — Там же. — 1933. — 11 мая.
43 Словцов Р. (Калишевич Н.В.). Гёте и русский двор // — Там же. — 1933. — 9 мая.
44 Там же.
45 Словцов Р. (Калишевич Н.В.). Русские знакомства Гёте // — Там же. — 1933. — 11 мая.
46 Поляков-Литовцев С. Последний опыт // Там же. — 1931. — 30 июня.
47 Франк С. Л. Гёте и проблема духовной культуры // Путь. — Париж, 1932. — № 34. — С. 89.
48 Там же.
49 Алданов М. Гёте и война // Там же. — 1940. — 9 янв.
50 Цит. по: Алданов М. Гёте и война.
215
Божественная комедия Ларса фон Триера / Кино / Независимая газета
В своем новом фильме скандальный режиссер возомнил себя Данте
Маньяк-инженер тщетно пытается построить себе идеальный дом. Кадр из фильма
В российский прокат выходит «Дом, который построил Джек» – фильм, с которым Ларс фон Триер вернулся в Канн после нескольких лет «изгнания». В 2011 году, после премьеры «Меланхолии», он пошутил о сочувствии к Гитлеру, после чего немедленно стал на фестивале персоной нон грата. Спустя семь лет фон Триера будто бы простили, разрешив показать, пусть и вне конкурса, новую работу, – лучшей площадки для премьеры этой в чем-то исповедальной, в чем-то мстительной, в чем-то откровенно издевательской ленты о вседозволенности художника, гении, злодействе – и, конечно, немного о Гитлере, было не найти.
Джек (Мэтт Диллон) – вымышленный серийный убийца из 70-х, который за 12 лет совершил больше 60 убийств. Фильм, как это любит режиссер, поделен на главы, посвященные нескольким наиболее запомнившимся Джеку случаям из его практики, и напичкан цитатами (в некоторых случаях картинками и видео для пущей иллюстративности) из музыкальных, литературных и художественных произведений и самоцитатами, кое-где буквально нарезкой из предыдущих работ Триера.
Подробно и натуралистично показанные убийства – случайной попутчицы (Ума Турман), одинокой доверчивой женщины (Шиван Фэллон), жены (Софи Гробель), подружки (Райли Кио) и пары-тройки прохожих и старых знакомых – сопровождаются закадровым диалогом Джека и некоего, до поры до времени невидимого, Верджа. Вместе они куда-то идут, и герой по пути пытается объяснить собеседнику, что же толкнуло его на путь жестокости. Оказывается, он не только маньяк, но и инженер, возомнивший себя архитектором и всю жизнь тщетно пытавшийся построить себе идеальный дом. Кто такой Вердж (его играет Бруно Ганц), в кого превращается Джек и куда они идут, становится очевидно только в финале. Как и то, что весь фильм – задуманный острым, даже едким – ответ на гипотетический вопрос о том, что я – Ларс фон Триер – думаю по поводу вашего недовольства моим творчеством. Ответ, который в голове автора звучит примерно так: «Да плевать я хотел».
Все это, конечно, лукавство, кокетство и очередное заигрывание с публикой, которая, по свидетельствам очевидцев, с премьерного показа уходила стройными рядами. Что, в свою очередь, тоже абсурдно – а чего они ждали от датчанина? Тот, кто видел хотя бы «Антихриста», как говорится, в цирке не смеется, а точнее, не будет бежать к выходу, зажмурившись, при виде мертвых детей и отрезанной ножницами утиной лапки. Любитель фраппировать всякого рода натурализмом фон Триер в «Доме» не превосходит самого себя ни с точки зрения художественного эпатажа, ни с точки зрения в целом художественности. Надо отдать заслуженное должное разве что оператору Мануэлю Альберто Кларо (он же снимал «Меланхолию» и «Нимфоманку»), который местами переходит на выразительные крупные планы с ручной камерой, а остальные выстраивает в живописные полотна. И актеру Мэтту Диллону, наводящему особенный ужас своей непредсказуемо бесстрастной мимикой психопата и попытками научиться копировать человеческие эмоции, стоя у зеркала.
Сам же Триер переходит от самолюбования к самобичеванию, отправляет себя в ад, но оттуда выкрикивает заведомо провокативные лозунги – в том числе о хронической жертвенности женщин и трудной судьбе мужчин, которые рождаются уже виновными. Получай, 2018-й, со всей своей гендерной борьбой. Устами героя рассуждает о великих творцах и художниках Сталине и Гитлере, об архитектуре Альбера Шпеера, о дубе Гете на территории Бухенвальда. И все это под песню Дэвида Боуи «Fame» («Слава»), звучащую весьма не тонким намеком на одну из тем фильма, одну из навязчивых идей главного героя, который остается безнаказанным из-за тотального равнодушия и вроде бы это ему на руку – но так отчаянно хочется быть замеченным, признанным гением.
Впрочем, никаких сложных, зашифрованных метафор на экране нет – в этот раз Триер предельно прямолинеен, несмотря на многочисленные референсы, всплывающие то и дело картины Уильяма Блейка, Климта, Гогена, Мунка, вставки из исторической хроники, отсылки к Кассаветису и Пазолини, музыкальные аллюзии, в конце концов, «Божественную комедию», на вольную экранизацию которой режиссер претендует в финале, облачая Джека в красный халат с капюшоном и называя последнюю главу «Сошествие в ад».
Комедии, но уже в общепринятом значении слова, в «Доме» также немало, несмотря на все бесчинства на экране, Триер умудряется шутить. Эти редкие минуты – глоток свежего воздуха в бесконечном потоке плохо завуалированных жалоб режиссера, который отвечает на обвинения в жестокости, сексизме, спекуляции очередной жестокостью, сексизмом и спекуляцией. Конечно, намеренно, продуманно и с особым цинизмом, но за этой ироничной ухмылкой и подмигиваниями просвечивает почти детская обида на весь мир. Это самая искренняя эмоция фильма, хоть и губительная – совсем как деструктивное существование героя Джека, разрушающего каждый из своих домов, недовольного результатом, вечно ищущего то материал, то форму, непризнанного, да и гения ли?
бесплатных газетных фоновых клипартов, скачать бесплатные картинки, бесплатные картинки в библиотеке клипартов
газета бесплатных клипов
рокфеллер-центр
газетный клип арт
газета прозрачный клипарт
клипарт из газеты
газета клипарт без фона
газета прозрачный фон клипарт
параллельно
новости скрепки
газета клипарт
газета прозрачный фон клипарт
газета прозрачный фон клипарт
плакат
газета клипарт
газета клипарт png
журнал клипарт черно-белый
газетный клип арт
текстурированный бумажный фон
газетный фон
газетный клип арт
блокнот скрепки
синий скрепки
газета фон черный и белый
фон для газеты
стопка бумаг без фона
новости клип арт
бумажных линий без фона
книга клипарт без фона
kid read paper клипарт
письмо клипарт без фона
прокрутки картинки
клипарт свитки границы
бежевый
иерархия потребностей maslow slide
пергаментная бумага
газета png img
бронза
текстура старой газеты фотошоп
старинные письма фон шаблон
читает газету клипарт
выцветший газетный фон
старая обожженная бумага фон png
газетный клип арт
газетный клип арт
границы картинки
новости скрепки
газета прозрачный фон клипарт
газета прозрачный фон клипарт
католическая церковь святого семейства
католическая церковь святого семейства
католическая церковь святого семейства
средства связи газета
Справочный документ для семинара по науке, технологиям и инновациям в Иордании, Ливане и Сирии
Аннотация
За последние пять десятилетий стремительный рост усилий по координации научных исследовать.Усовершенствования и достижения в науке и технологии теперь считаются главной силой в ускорении рост и повышение уровня жизни. Хотя технологический прогресс может возникнуть в результате случайных открытий, это в значительной степени зависит от преднамеренного вложения ресурсов (будь то человеческие / интеллектуальные или финансовые) правительствами, стремящиеся к прибыли фирмы и частные лица, а также различные учреждения (академические, исследовательские и т. д.).Исследования и технологический прогресс может быть вызван разными мотивами (от военных целей к погоне за славой), но Каталитическая роль коммерческой отдачи и экономических стимулов к промышленным инновациям нельзя переоценить. Примерно 80 процентов всех НИОКР проводится в развитых странах. экономики. В свою очередь, некоторые знания этих стран проникает в и создает стимул для новых идей в меньшем количестве развитые и менее интенсивные в сфере НИОКР экономики за счет передача технологий.Степень интенсивности НИОКР в экономия определяется рядом факторов, которые варьируются от макроэкономической стабильности и разумной государственной политики, развитие человеческого капитала и открытость идеям. В постоянно меняющаяся международная среда, страны нужно найти свой собственный путь к инновациям, чтобы оставаться конкурентный. Даже богатые ресурсами экономики сейчас стремясь диверсифицировать экономические ресурсы, и важный аспектом этого стремления является наращивание потенциала для использования постоянно растущий запас глобальных знаний и, тем самым, делаем, адаптируя его к местным потребностям.Цитата
«Всемирный банк. 2009. Справочный документ для семинара по науке, технологиям и инновациям в Иордании, Ливане и Сирии. Вашингтон. © Всемирный банк. https://openknowledge.worldbank.org/handle/10986/19331 Лицензия: CC BY 3.0 IGO. »
23 шаблона фона новостей верхнего уровня для загрузки сейчас
Независимо от того, создаете ли вы новостное шоу в Интернете или нуждаетесь в бюллетене последних новостей, который появится в вашем следующем фильме, шаблоны фона новостей могут обеспечить быстрое и простое решение.Конечно, вы можете часами или даже днями создавать свои собственные фоны и виртуальные пространства, но прежде, чем вы это сделаете, почему бы вам не взглянуть на наш список из 23 впечатляющих шаблонов фона новостей, которые вы можете скачать сегодня.
Часть 1:18 свежих фоновых шаблонов новостей
1. Последние новости Ultimate Pack 4K
Последние новости Ultimate Giant Pack 4K — это динамический шаблон After Effects, в котором есть все, что вам нужно для создания впечатляющих новостных репортажей.Полностью редактируемый текст с супер-легким перетаскиванием для ваших медиа, в нем есть все, и он выглядит так же, как трансляции по телевизору.
Загрузить сейчас2. Новостной фон
Это простой в использовании новостной фон в классическом стиле со стильным дизайном излучающих лучей. Это стандартная анимированная графика, поэтому текст нельзя редактировать, но она идеально подходит для коротких обновлений новостей в Интернете или творческих проектов.
Загрузить сейчас3.Пакет новостей
Этот современный шаблон After Effects содержит множество элементов, которые делают любую новостную трансляцию привлекательной и эффектной. В комплекте с нижними третями, открытием новостей, резкими переходами, разделенным экраном и многим другим, News Package представляет собой фантастическое универсальное средство.
Загрузить сейчас4. Фон новостей телевещания
Подобно второй записи в этом списке, эта яркая стоковая анимационная графика использует неоновые формы и линии для создания впечатляющего фона для текста и мультимедийных элементов. быть включенным.
Загрузить сейчас5. Новостной фон Blue Glass
Blue Glass Undulating — это гладкий фон с анимированной графикой с линиями потрясающих плиток из синего стекла, движущимися как нежная волна. Это еще один захватывающий фон, который удобно иметь под рукой для документальных фильмов, финансовых новостей и кампаний в социальных сетях.
Загрузить сейчас6. Пакет новостей
Этот динамический шаблон After Effects впечатляет своим современным дизайном и редактируемыми элементами для добавления нескольких файлов мультимедиа.Чистый обмен сообщениями, привлекательный и универсальный пакет News Broadcast Package улучшит ваши новостные отчеты, спортивные новости или онлайн-новости.
Загрузить сейчас7. Анимация земного шара
Для новостных репортажей, освещающих мировые события, фон «Анимация земного шара» — именно то, что вам нужно, чтобы придать вашей трансляции подлинный вид. Это еще один замечательный элемент, который можно добавить в вашу библиотеку с вращающимся глобусом в формате Full HD.
Загрузить сейчас8.Глобус излучает сигнал
Это яркое видео с анимированной графикой имеет вращающийся глобус, который излучает крутой повторяющийся импульс сигнала. Если вы ищете глобус с более современным дизайном, Globe Emits Signal может многое предложить.
Загрузить сейчас9. Вступление к новостям
Вступление к новостям представляет собой мощный шаблон After Effects с одним заполнителем для логотипа и массивными 38 заполнителями мультимедиа для создания движущейся видеостены в виде куба.News Into — еще один замечательный шаблон, который воспроизводит новостную заставку, которую мы видим каждый день по телевизору, для ваших последних новостей.
Загрузить сейчас10. Globe Animation
Globe-News Animation предлагает потрясающую новостную трансляцию с вращающимся металлическим глобусом и цифровой картой. Яркое видео с анимированной графикой, которое обязательно произведет впечатление на вашу аудиторию.
Загрузить сейчас11. Виртуальный набор последних новостей
Виртуальный набор последних новостей — это фантастический способ получить настоящий студийный вид без физической студии.Очень полезный клип с анимированной графикой для всех ваших последних новостей в Интернете, обновлений новостей в социальных сетях или презентаций.
Загрузить сейчас12. Фон новостей
Фон новостей — это красиво оформленный красный тематический фон с картой мира. Полужирный заголовок новостей в центре означает, что этот фон лучше использовать в качестве перехода, чем виртуальный фон.
Загрузить сейчас13.Набор последних новостей
Набор последних новостей представляет собой впечатляющий видео фон с несколькими вращающимися видеостенами. В трехмерном виртуальном пространстве также есть большой вращающийся знак «Последние новости», который идеально подходит в качестве фона для обновлений новостей на зеленом экране.
Загрузить сейчас14. Фон мировых новостей
Этот вращающийся трехмерный шаблон с золотой тематикой и большой картой мира станет отличным фоном для любой трансляции новостей по всему миру.Простая цветовая палитра позволяет использовать несколько вариантов заголовков, а также хорошо подходит для замены фона зеленого экрана.
Загрузить сейчас15. Фон новостей высокотехнологичного телевидения
Фон новостей высокотехнологичного телевидения — впечатляющий и смелый фон, который хорошо впишется в начальную последовательность заголовков. Фон заполнен мигающими огнями и вращающимися элементами, и его лучше всего использовать с простой информацией и смелыми сообщениями.
Загрузить сейчас16. Фон для новостной трансляции
Фон для новостной трансляции предлагает современный и высокотехнологичный фон для ваших новостных презентаций. Синие огни и вращающиеся компоненты имеют современный и свежий дизайн, создающий тонкий и элегантный фон.
Загрузить сейчас17. Вступление к новостям
Этот динамический проект After Effects содержит массивные 38 заполнителей мультимедиа для ваших изображений и видео.Эта впечатляющая трехмерная мультимедийная стена с заполнителем для логотипа станет идеальным вступлением к вашим новостным шоу и презентациям.
Загрузить сейчас18. Виртуальный набор новостей
Не тратьте деньги, нанимая новостную студию, загрузите виртуальную! Этот великолепно оформленный набор виртуальных новостей станет идеальным фоном для ваших презентаций, отчетов и новостных онлайн-проектов.
Загрузить сейчас19. Новая трансляция «Последние новости»
Новая трансляционная пластина: «Последние новости» — это стильная видеопластинка с анимированной графикой в красной тематике и белой пластиной для добавления текста заголовка.Идеально подходит для новостных онлайн-шоу, видеоблогов или бюллетеней последних новостей.
Загрузить сейчасЧасть 2: 4 лучших шаблона зеленого экрана
20. Пакет специальных отчетов последних новостей
Пакет специальных отчетов содержит все, что вам нужно для ваших новостных видеопроектов. Потрясающе оформленный новостной логотип, динамическая нижняя третья часть и тематические переходы — все с альфа-каналами для наложения поверх ваших кадров.
Загрузить сейчас21.Видеопроигрыватель Green Screen
Видеоплеер Green Screen представляет собой элегантный и стильный видеоплеер для демонстрации ваших медиафайлов. Просто поместите файл проигрывателя над вашими клипами и измените размер по мере необходимости для современного и элегантного дизайна видео.
Загрузить сейчас22. Пара, смотрящая телевизор
Этот красиво составленный панорамный снимок пары, смотрящей телевизор, готов к использованию с зеленым экраном. Все, что вам нужно сделать, это привязать клип к углам экрана и удалить зеленый цвет.Используйте это в своей новостной передаче или создайте потрясающее промо-видео пары, которая смотрит ваш контент.
Загрузить сейчас23. Переключение телеканалов
Второй готовый кадр с зеленым экраном, на котором молодой человек листает телеканалы с помощью пульта дистанционного управления. Этот домен .mov идеально подходит для демонстрации нескольких фрагментов контента одновременно и для продвижения вашего новостного интернет-канала.
Загрузить сейчасЧасть 3: Как использовать шаблоны фона новостей
Чтобы использовать многие из альфа-каналов, вам необходимо удалить зеленый фон.Это довольно просто и включает аналогичные шаги в каждом из приложений редактирования.
Шаг 1: Импортируйте клип и новые титровальные элементы. Поместите текстовый элемент новостей над видеозаписью.
Шаг 2: Перейдите на панель эффектов и найдите эффект Keyer / Chroma Key. Добавьте его в текстовый элемент новостей.
Шаг 3: На Панели управления эффектами вы можете точно настроить свой эффект Chroma Key, пока весь зеленый цвет не будет удален.
Создание увлекательных новостных шоу не требует много времени или денег.Коллекция великолепных новостных фоновых шаблонов, которые мы вам здесь показали, — это лишь небольшой образец красивых и динамичных шаблонов, доступных на Motion Array. Почему бы не ознакомиться с этой статьей, чтобы узнать больше о новостных вводных ресурсах.
Фоновая текстура старой бумаги — Урок Photoshop
Как создать фон из старой бумаги Texure
Шаг 1. Создайте новый документ Photoshop
Начнем с создания нового документа для текстуры бумаги. Подойдите к меню Файл в строке меню в верхней части экрана и выберите Новый :
Перейдите в Файл> Создать.
Откроется диалоговое окно «Новый документ». Введите необходимую ширину, высоту и разрешение. Для этого урока я введу 1000 пикселей для ширины и Высота , и оставлю для своего разрешения разрешение равным 72 пикселя / дюйм . Если вы планируете распечатать окончательный результат, вы, вероятно, захотите ввести значения ширины и высоты в дюймах, и вы захотите установить разрешение на 240 пикселей / дюйм или выше. Когда вы закончите, нажмите OK, чтобы закрыть диалоговое окно.Ваш новый документ Photoshop появится на экране:
Введите размеры и разрешение для вашего нового документа.
Шаг 2. Заполните документ светло-коричневым цветом
На данный момент наш новый документ закрашен сплошным белым цветом. Давайте изменим цвет. Поднимитесь в меню Edit вверху экрана и выберите Fill :
.Перейдите в меню «Правка»> «Заливка».
Откроется диалоговое окно «Заливка». Установите для параметра Использовать в верхней части диалогового окна значение Цвет :
Измените параметр «Использовать» на «Цвет».
Как только вы выберете «Цвет», Photoshop откроет палитру цветов , в которой мы выбираем цвет, которым хотим заполнить слой. Выберите светло-коричневый. Если вы хотите использовать тот же цвет, который я использую, найдите параметры R, G и B (которые обозначают красный, зеленый и синий) в нижней части центра диалогового окна, затем установите значение R на 211 , G до 178 и B до 140 :
Выберите светло-коричневый цвет в палитре цветов.
Нажмите «ОК», чтобы закрыть палитру цветов, затем нажмите «ОК», чтобы закрыть диалоговое окно «Заливка». Photoshop заливает документ светло-коричневым цветом:
Photoshop заполняет документ выбранным цветом.
Шаг 3. Добавьте новый слой
Щелкните значок New Layer в нижней части панели Layers:
Щелкните значок «Новый слой».
В окне документа ничего не произойдет, но над фоновым слоем на панели «Слои» появится новый пустой слой с именем Layer 1:
Появится новый пустой слой.
Шаг 4. Применение фильтра облаков
Мы собираемся использовать этот слой, чтобы добавить текстуру бумаге. Во-первых, убедитесь, что для цветов переднего плана и фона установлены значения по умолчанию, нажав на клавиатуре букву D . Это сбрасывает ваш цвет переднего плана на черный, а цвет фона на белый, на случай, если они были установлены на что-то другое. Причина, по которой мы это делаем, заключается в том, что фильтр, который мы собираемся запустить, использует цвета переднего плана и фона.Вы можете увидеть, какие цвета в настоящее время установлены, посмотрев на образцы цвета переднего плана и фона в нижней части панели инструментов:
Образцы цвета переднего плана (вверху слева) и фона (внизу справа).
После сброса цветов переднего плана и фона перейдите в меню Фильтр в верхней части экрана, выберите Render , а затем выберите Clouds :
Перейдите в Filter> Render> Clouds.
Для фильтра «Облака» нет дополнительных параметров, поэтому Photoshop просто запустит его, добавив случайные «облака» к слою.Ваш документ будет выглядеть примерно так:
Изображение после запуска фильтра «Облака».
Шаг 5. Применение фильтра брызг
Вернитесь в меню Фильтр и на этот раз выберите Мазки кистью , затем выберите Spatter :
Перейдите в Фильтр> Мазки кистью> Брызги.
Это открывает галерею фильтров Photoshop, показывающую большой предварительный просмотр эффекта слева, а параметры брызг появляются в верхнем правом углу диалогового окна.Перетащите ползунки для параметров Spray Radius и Smoothness до упора вправо, чтобы они оба были максимально:
Параметры брызг.
Щелкните OK, чтобы закрыть галерею фильтров, и в этот момент Photoshop применяет фильтр Spatter к облакам, придавая им более грубый текстурированный вид:
Облака после применения фильтра Spatter.
Шаг 6: Измените режим наложения на Overlay и уменьшите непрозрачность
В верхнем левом углу панели «Слои» вы найдете параметр Режим наложения , который по умолчанию установлен на Нормальный.Измените режим наложения на Overlay . Это смешивает текстуру облаков со светло-коричневым цветом на слое ниже. Прямо напротив параметра Blend Mode находится параметр Opacity , установленный на 100%. Это контролирует прозрачность слоя. Уменьшите значение непрозрачности примерно до 15% , чтобы текстура в документе выглядела более тонко:
Измените режим наложения на Overlay и уменьшите непрозрачность примерно до 15%.
Теперь ваше изображение должно выглядеть примерно так:
Текстура теперь выглядит более тонкой.
Шаг 7. Добавьте еще один новый слой
Еще раз щелкните значок «Новый слой» в нижней части панели «Слои», чтобы добавить в документ еще один новый пустой слой. Он появится на панели «Слои» как Layer 2:
.Добавьте второй новый слой.
Шаг 8: снова примените фильтр облаков
Как и на шаге 5, примените фильтр «Облака» к новому слою, перейдя в меню Фильтр в верхней части экрана, выбрав Render , а затем выбрав Clouds .В документе появится другой узор облаков:
На слой 2 добавлен новый узор облаков.
Шаг 9: Применение фильтра-вырезки
Мы будем использовать этот второй узор облаков, чтобы добавить на бумагу пятен. Поднимитесь в меню Фильтр , выберите Художественный , а затем выберите Вырез :
Перейдите в Фильтр> Художественный> Вырез.
Это снова открывает галерею фильтров Photoshop, но на этот раз с параметрами для фильтра Cutout в правом верхнем углу.Установите количество уровней на 4 , Edge Simplicity до 3 и Edge Fidelity также на 3 :
Параметры фильтра «Вырез».
Щелкните OK, чтобы закрыть галерею фильтров. Photoshop применяет фильтр Cutout к узору облаков, который теперь должен выглядеть в вашем документе примерно так:
Облака после запуска фильтра Cutout.
Шаг 10: Измените режим наложения на Overlay и уменьшите непрозрачность
Как мы это делали на шаге 8, измените режим наложения для слоя с Нормального на Наложение , затем уменьшите непрозрачность слоя, на этот раз где-то между 10-15% , чтобы уменьшить интенсивность пятен. .Я собираюсь снизить значение непрозрачности до 13%:
Измените режим наложения на Overlay и уменьшите значение непрозрачности.
Вот документ после добавления пятен:
Текстура бумаги после добавления тонких пятен.
Шаг 11: Объедините существующие слои в новый слой
Удерживая нажатой клавишу Alt (Win) / Option (Mac), затем, все еще удерживая клавишу, перейдите в меню Layer вверху экрана и выберите Merge Visible :
Удерживайте Alt (Win) / Option (Mac) и перейдите в Layer> Merge Visible.
Обычно команда Merge Visible сглаживает все наши слои на фоновом слое, но, удерживая клавишу Alt (Win) / Option (Mac) при выборе команды, мы сказали Photoshop объединить слои в новый слой. слой над ними на панели Layers (Layer 3):
Три существующих слоя были объединены в новый слой над ними.
Шаг 12: Выберите инструмент Burn Tool
Выберите инструмент Photoshop Burn Tool на панели инструментов, который мы собираемся использовать, чтобы затемнить края бумаги.По умолчанию он вложен за Dodge Tool , поэтому щелкните значок Dodge Tool и удерживайте кнопку мыши в течение секунды или двух, пока не появится всплывающее меню с другими инструментами, доступными в этом месте, затем выберите Burn. Инструмент из списка:
Инструмент затемнения по умолчанию скрывается за инструментом Осветление на панели инструментов.
Шаг 13: Нарисуйте с помощью инструмента затемнения, чтобы затемнить края
Нажмите на клавиатуре букву F , чтобы переключиться в первый из полноэкранных режимов Photoshop , который упростит следующий шаг (нажатие буквы F еще пару раз переключит различные режимы экрана и вернет вас к окно документа позже).Выбрав инструмент Burn Tool, найдите на панели параметров в верхней части экрана и убедитесь, что для параметра Range установлено значение Midtones и Exposure установлено на 50% (это настройки по умолчанию) :
Параметры инструмента затемнения по умолчанию на панели параметров.
Затем большой кистью с мягкими краями (инструмент Burn Tool считается кистью) прокрасьте края бумаги, чтобы затемнить (или «сжечь») их. Чтобы изменить размер кисти, нажмите клавишу левой скобки ( [) на клавиатуре, чтобы уменьшить кисть, или клавишу правой скобки (] ), чтобы сделать ее больше.Чтобы изменить жесткость краев кисти, удерживайте нажатой клавишу Shift и нажмите клавишу левой скобки , чтобы смягчить их. Нажмите кнопку несколько раз, чтобы установить жесткость края кисти на 0%, что даст вам максимально мягкие края.
Для достижения наилучших результатов поместите центр курсора кисти инструмента затемнения в серую область картона, окружающую бумагу, и позволяйте только внешним краям курсора проходить по бумаге. Повторный проход по той же области еще больше затемнит эту область.Здесь я закрашиваю угол, чтобы затемнить его. Обратите внимание, как центр курсора (маленький целевой символ) остается в области монтажного стола:
Держите центр курсора кисти в серой области картона, когда рисуете по краям, чтобы затемнить их.
Используйте клавиши левой и правой скобок на клавиатуре, чтобы изменять размер кисти при рисовании по краям, чтобы получить более случайный результат. Если вы допустили ошибку и вас не устраивает, как выглядит ваш последний мазок кисти, нажмите Ctrl + Z (Win) / Command + Z (Mac), чтобы отменить его, или нажмите Ctrl + Alt + Z (Win) / Command + Option + Z (Mac) несколько раз, чтобы отменить несколько ударов.
Я нажимаю букву F на клавиатуре пару раз, чтобы вернуться в режим экрана окна документа, и вот мое изображение после затемнения краев:
Края после затемнения с помощью инструмента Burn Tool разного размера.
Шаг 14: Добавьте еще один новый слой
Щелкните еще раз на значке New Layer внизу панели «Слои», чтобы добавить еще один новый слой, который появится над слоем 3 на панели «Слои». Photoshop назовет это… как вы уже догадались … Слой 4:
Добавьте еще один новый слой.
Шаг 15: Залейте новый слой белым цветом
Нажмите Ctrl + Backspace (Win) / Command + Delete (Mac) на клавиатуре. Это быстрый способ мгновенно залить слой текущим цветом фона, который в нашем случае белый. Документ временно будет закрашен сплошным белым цветом:
.Текстура бумаги будет временно закрыта сплошным белым цветом на слое 4.
Шаг 16: Добавьте шум
Перейдите в меню Фильтр , выберите Шум , затем выберите Добавить шум :
Выберите «Фильтр»> «Шум»> «Добавить шум».
Откроется диалоговое окно «Добавить фильтр шума». Увеличьте значение Amount примерно до 120% , хотя конкретное значение на самом деле не имеет значения, если вы добавляете много шума. Убедитесь, что параметры Gaussian и Monochromatic оба выбраны в нижней части диалогового окна:
Выберите «Фильтр»> «Шум»> «Добавить шум».
Щелкните OK, чтобы закрыть диалоговое окно. Photoshop заполнит слой шумом:
Изображение теперь залито шумом.
Шаг 17: Измените режим наложения, чтобы умножить и понизить непрозрачность
Наконец, чтобы смешать шум с текстурой бумаги и придать ей зернистый вид, измените режим наложения слоя 4 на Умножьте и уменьшите его непрозрачность примерно до 10% :
Измените режим наложения на Умножение и уменьшите значение Непрозрачности до 10%.
На этом наша старая бумажная текстура готова! Вот результат с добавленным шумом:
Последняя текстура старой бумаги.
Шаг 18: сгладьте и сохраните текстуру
Поскольку мы закончили создание текстуры, и на этом этапе мы действительно не можем вернуться и изменить, давайте упростим ситуацию, сгладив файл. Поднимитесь в меню Layer и выберите Flatten Image :
Перейдите в Layer> Flatten Image.
Это сглаживает все слои на фоновом слое, что упростит использование текстуры в качестве фона, когда нам это нужно:
Текстура наложена на фоновый слой.
Когда изображение сведено, сохраните файл на свой компьютер, зайдя в меню Файл и выбрав Сохранить как . Дайте файлу описательное имя, например «Old Paper Texture.PSD», и убедитесь, что вы установили Format на Photoshop , чтобы сохранить документ Photoshop. Это сохранит качество изображения текстуры неизменным для дальнейшего использования.
10 советов, как сделать бесшовный бумажный фон дольше
Бесшовные бумажные фоны — один из основных продуктов как для любителей, так и для профессиональных фотографов.Они универсальны, многоразовы и доступны по цене. Тем не менее, я нахожу удивительным, как много фотографов не заботятся о них и избавляются от них гораздо раньше, чем нужно. Вот 10 советов, как сделать фон долговечным, и два потрясающих проекта своими руками. Один поможет вам утяжелить нижнюю часть фона, чтобы он не скручивался, когда вы его разворачиваете, а другой — это супер доступный способ защитить и сохранить фон, чтобы он не деформировался и продлил срок его службы.
Свой первый бесшовный фон из бумаги я купил в 1976 году.Позвольте мне сказать вам, что для молодого 16-летнего фотографа это был самый крутой фон на свете! Если вам интересно, то это был задник Black Savage, 107 дюймов # 20, . Спустя более 40 лет я все еще использую Savage Paper Backdrops в качестве основного бренда и выбора для студийных фонов.
Бумажные фоны — популярное решение для фона, потому что они доступны в огромном ассортименте цветов, а с гелями и освещением есть почти бесконечное количество возможностей. Еще один бонус к бесшовным бумажным фонам — это цена.Они более доступны по цене, чем тканевые или окрашенные фоны аналогичного размера. Это не значит, что вы должны думать о них как о дешевых или одноразовых. На самом деле они прямо противоположны. Бесшовные фоны из бумаги созданы для того, чтобы их можно было использовать снова и снова, и при надлежащем уходе и обслуживании они могут прослужить долгие годы.
Если вы еще не видели их, в прошлом я писал сообщения в блогах о некоторых отличных вариантах фона DIY для портретов, а также об удивительном держателе фона DIY. У меня также есть видео, в котором объясняется, почему СЕРЫЙ — мой любимый цвет фона — и это не так скучно, как кажется.
Хотя решения «сделай сам» отлично подходят для простых портретов, ничто не сравнится с цельным бумажным фоном для универсальности. Кроме того, полное раскрытие: я упоминаю Savage Brand Backgrounds, потому что я действительно использовал их более 40 лет. Я пробовал более дешевые марки, и бумага тоньше и изнашивается намного быстрее, не говоря уже о том, что цвета неоднородны и блекнут. И чтобы внести ясность: мне не платят за то, чтобы я это сказал.
Параметры размера фона
В первую очередь следует подумать о том, какой размер лучше всего подходит для ваших нужд.Это будет зависеть от типа фотографии, которую вы делаете, и от количества пространства, в котором вам нужно работать. Вы не будете просто случайным образом выбирать модификатор света перед съемкой. Вы выбираете модификатор, который даст вам тот свет, который вы ищете, и, следовательно, лучший результат. Выбор фона не должен отличаться.
Фотография продукта
Вы можете получить очень тонкие рулоны, которые отлично подходят для настольной фотографии и фотографии продуктов, шириной 26 и длиной 36 футов.36 футов — это много фона, поэтому, если вы делаете только случайные снимки продукта или стола, вы можете рассмотреть варианты фона из пенопласта, плаката или даже ткани.
Выстрелы в голову и выстрелы на три четверти
Отличный размер для портретной съемки — рулон размером 53 x 36 футов. Его ширина составляет чуть менее 4,5 футов, и он отлично подходит для съемки детей, хедшотов и трех четвертей длины. Тем не менее, вы должны быть внимательны, когда снимаете три кадра на четверть длины. Если ваш объект съемки слишком далеко вытягивает руки — он будет не на заднем плане.Также помните: чем дальше от объекта вы размещаете фон, тем меньше он становится по отношению к объекту. Так что на мои деньги ширина 53 дюйма предназначена только для хедшотов или портретов.
Снимки всего тела
Самый распространенный размер, который можно найти в студиях, — это рулон 107 дюймов x 36 футов. Это дает вам фон шириной чуть менее 9 футов и достаточной длины, чтобы можно было развернуться, и ваши объекты могли стоять на нем, лежать на нем или даже прыгать по нему. Он отлично подходит для снимков всего тела и даже небольших групп.
Другие варианты фона
Savage также продает рулоны размером 107 дюймов на 150 футов. Да — 150 футов, что является чудовищным рулоном и ужасно тяжелым — но если вы много работаете с бесшовными и часто меняете фоны — это жизнеспособное решение. Некоторые цвета Savage также доступны в размерах 86 x 36 футов и 140 x 105 футов.
Настройка фона
Я предпочитаю вешать фоны на потолок в своей студии. Помните, что в моей домашней студии, через которую я провел вас в этом блоге, потолки всего 8 футов, поэтому для меня важно, чтобы фоны были как можно плотнее к потолку. Если у вас более высокие потолки, вы можете легко установить фоны на них. стена.
Если вам нужна портативная установка, вы можете установить фон на подставки и перекладину . ВНИМАНИЕ: если вы не хотите просто уничтожить бумажные фоны и постоянно бороться с подставками, не покупайте дешевый набор подставок для фона. Бесшовный рулон размером 107 дюймов на 36 футов весит 15 фунтов. 150-футовый рулон весит 49 фунтов. Если вы собираетесь использовать эти большие рулоны в портативной установке, вам нужно потратить несколько дополнительных долларов и купить сверхмощную установку. Не думайте, что использование двух осветительных стоек и самодельной перекладины — хорошая идея для больших роллов.
53-дюймовые рулоны весят всего 6 фунтов, поэтому вы можете работать с гораздо более легкой установкой и не столкнуться с проблемами. Подставка DIY из ПВХ, о которой я упоминаю в этой статье, отлично подходит для коротких рулонов.
10 советов по созданию фонов для фотографий Последние
Это советы, которые я усвоил на собственном горьком опыте, повредив фон. Уверяю вас, они того стоят.
1. НИКОГДА не раскатывайте бесшовный фон поверх ковра
Возможность развернуть бесшовный фон и поставить на него объект съемки — большая часть того, что делает эти фоны такими полезными.Это отлично подходит для твердых ровных полов. Если вы снимаете пространство с ковровым покрытием, вам нужно положить твердую поверхность, например кусок фанеры или оргстекла, между бумагой и ковром. В противном случае бумага будет сморщиваться и сминаться — не говоря уже о том, что каблуки обуви вашей модели будут торчать сквозь бумагу, если она не на твердой поверхности.
2. А-образные хомуты лучшие
Даже если у вас есть роликовая система, которая предотвращает раскручивание фона, A-образные зажимы — самый важный аксессуар для вашего фона.Не покупайте их у поставщика фотографий; это не настоящая фотография. Приобретите 6-дюймовые А-образные зажимы на Amazon . Если вы умен, возьмите за привычку прикреплять их к перекладине, ПРЕЖДЕ чем распутать шов. Я не могу сказать вам, сколько раз я натягивал бесшовное пуховое полотно только для того, чтобы понять, что я забыл захватить А-образные зажимы, и, конечно же, вес бесшовного полотна просто продолжает стягивать рулон со стержня. Затем вам нужно скатить его обратно — возьмите A-образные зажимы и начните все сначала, и к этому времени вы, вероятно, уже смяли часть фона.
3. НЕ ПЕРЕДАЙТЕ НА МЕНЯ
Избегайте ходьбы по бесшовной. Ваша модель может, но вы и ваши помощники не должны! Если вы хотите, чтобы ваша бесшовная ткань прослужила долго, вы не можете обрезать углы на этом. Когда я устанавливаю свои бесшовные рулоны и мне нужно разместить световые стойки или опоры на бесшовные, я всегда снимаю обувь и хожу только по бумаге в носках. Если вы не хотите снимать обувь, вы можете приобрести съемные бахилы. Эти чехлы одноразовые, но в большинстве случаев их можно использовать многократно.Вы можете купить 50 пар из них менее чем за десять долларов на Amazon. Когда дело доходит до моих моделей, идущих по моему бумажному фону, я всегда на минутку вытираю подошвы их обуви, пока они находятся в кресле для макияжа, и кладу небольшой коврик для ванной прямо на край бумаги и спрашиваю их. вытирать ноги перед тем, как ступить на задний план. Обязательно время от времени бросайте коврик в стиральную машину, чтобы он не собирал грязь и не возвращал ее обратно на обувь.
4.Лента Gaffer — ваш лучший друг
Gaffer tape — это то, что вам уже нужно иметь в своей студии. Всякий раз, когда вы раскатываете это бесшовное полотно, чтобы ваша модель стояла на нем, закрепите края скотчем. Когда бумажный бесшовный фон раскатывается на гладкую поверхность, он скользит очень легко. Если вы не приклеиваете его, вам лучше иметь действительно хорошую страховку гражданской ответственности, потому что вы подвергаете свою модель риску падения. Не говоря уже о том, что закон Мерфи в значительной степени гарантирует, что туфля на высоком каблуке вашей модели найдет край бумаги и разорвет ее, когда она войдет на съемочную площадку.Кстати — НЕ ИСПОЛЬЗУЙТЕ КЛЕЙКУЮ ЛЕНТУ! Лента Gaffers состоит из смеси смолы и натурального каучука, которая позволяет удалить ее, не оставляя клей на бумаге. Клейкая лента дешевле, но она разрушит фон и оставит остатки клея на полу.
5. Сделайте пол сияющим
Кусок плексигласа или прозрачного акрила размером 4 на 8 футов — отличный способ придать вашему полу светоотражающие свойства. Лист 4 × 8 немного сложно хранить в небольших студиях, но если у вас есть место — я очень рекомендую его.
6. Нанять помощника
Я не могу сказать вам, сколько раз я ронял или повредил рулон, потому что очень спешил и пытался справиться с этим самостоятельно. Если вам нужно работать в одиночку, не торопитесь и не торопитесь. В идеале попросите помощи, чтобы повесить, сменить и свернуть фон. Они прослужат дольше, и вы будете меньше ругаться.
7. Держите их в чистоте
Я уже говорил вам, как предотвратить появление пятен и грязи на ваших фонах, но на самом деле это все равно будет время от времени происходить.Белые пластиковые ластики без латекса отлично подходят для удаления большого количества подтеков. Эти ластики используются для удаления графита с бумаги и черновой пленки, они очень мягкие и не повреждают бесшовную бумагу. Только не тереть сильно. Также полезны простые салфетки Swiffer Duster. Я всегда протираю ту часть бесшовного шва, на которой стояла моя модель, прежде чем свернуть ее и положить на хранение.
8. Используйте линейку и утилизируйте
Когда вы будете готовы отрезать часть рулона, потому что конец изношен до невозможности, не используйте ножницы, используйте прямую кромку, например нож для резки коробок или прочный нож для декоративно-прикладного искусства.Поскольку бесшовная бумага толстая и имеет загиб, обрезка ножницами всегда дает неровный и случайный край. Я использую два бруса размером 1 на 4 на 10 футов, которые вы можете купить в хозяйственном магазине менее чем за десять долларов каждый. Я кладу одну под бесшовные, а второй использую сверху как линейку, чтобы направлять нож. Этот метод также гарантирует, что вы не поцарапаете поверхность пола в студии.
9. Следите за влажностью
Этот совет применим практически ко всему, что касается фотографии; камеры, объективы и фоны.Если вы студийный фотограф, важно следить за влажностью в помещении вашей студии. Влажность — вам не друг, она может вызвать грибок на линзах и сенсорах, а также привести к деформации бесшовного фона. Вы можете купить простой датчик влажности менее чем за десять долларов. Идеальная относительная влажность составляет от 40 до 50 процентов для предотвращения грибка. Не снижайте влажность слишком низко, поскольку вы рискуете высохнуть резину и смазку в линзах.Если вам трудно с влажностью в помещении для съемки или хранения, ознакомьтесь с моим советом по хранению DIY в нижней части страницы.
10. Храните их вертикально
Бесшовные бумажные фоны всегда прослужат дольше, если хранить их в вертикальном положении. Если вы храните их висячими или даже лежащими, картонные сердечники в конечном итоге начнут провисать посередине, а затем бумага согнется и станет неровной. Что бы вы ни делали, не прислоняйте их к стене. Доступно несколько недорогих решений для хранения, в том числе очень простая и очень эффективная бесшовная скрепка для хранения бумаги от Savage.Кстати: хранить их в картонной коробке, в которой они были отправлены, — не лучший план, если вы не находитесь в среде с очень низкой влажностью. Гофрированный картон, из которого сделана коробка, впитывает влагу и увеличивает влажность внутри коробки.
DIY фоновые помощники
Противовес своими руками
Первый из двух моих поделок — это противовес, чтобы нижняя часть бесшовной бумаги не скручивалась, когда вы ее вешаете. Savage продает панель фонового лидера, которая продается по цене 75 долларов.00 и поставляется с рулоном белой бумаги размером 107 дюймов на 36 футов, или они также продают более короткую версию, которая имеет размер 4 фута 8 дюймов и поставляется с рулоном белой бесшовной бумаги размером 53 дюйма. Manfrotto также продает противовес для фоновой бумаги, состоящий из двух частей и работающий на рулонах шириной 4 или 9 футов. Он продается по цене 32,95 доллара.
Мое решение стоит всего 6,50 доллара в вашем местном магазине Home Depot. Просто купите трубу из ПВХ размером 10 футов на 1 1/4 дюйма и две торцевые заглушки размером 1 1/4 дюйма. Затем отрежьте 8 дюймов, чтобы получилась труба длиной 112 дюймов. Это создаст небольшой выступ с каждой стороны бесшовные.
Затем с помощью настольной пилы с очень низко установленным лезвием прорежьте леску длиной 109 дюймов. Когда я делал разрезы, я слегка покачивал трубу, чтобы отверстие было немного шире лезвия — это облегчает вставку бумаги.
Затем все, что вам нужно сделать, это надеть заглушки, и ваша сборка будет завершена. Заглушки клеить даже не нужно, а если хочешь покрасить — дерзай.
Чтобы прикрепить противовес, сначала необходимо убедиться, что у вас есть чистый край на конце бесшовного материала.Важно, чтобы край был прямым и под прямым углом к бокам, иначе ваш противовес будет криво свисать и заставит заднюю поверхность прогнуться.
Если вы работаете с совершенно новым фоном — он уже квадратный. Если вы отрезаете изношенный или грязный конец существующего бесшовного материала, у меня есть очень простой способ сделать это. Повесьте фон так, чтобы он висел ровно. Если у вас есть потолочные крепления — это несложно. Если вы используете подставки — используйте пузырьковый уровень, чтобы убедиться, что рулон выровнен.Затем распутайте фон сразу за тем местом, где вы хотите добавить противовес. Возьмите маркер Sharpie и просто проведите им по нижней стороне рулона до конца.
Затем разверните фон достаточно далеко, чтобы леска лежала на полу, или, если хотите, вы можете удалить фон и положить его на пол. Острым лезвием сделайте разрез по линии, только что проведенной Sharpie. Отогните примерно один дюйм бесшовного полотна и плотно прижмите складку, чтобы получился чистый жесткий край.
Затем просто вставьте этот край в паз, который вы прорезали на трубе из ПВХ. Я использую несколько небольших кусочков клейкой ленты, чтобы держать ее на месте во время движения, а затем провожу полосой по всей длине над канавкой, в которую была вставлена бумага. Как только вы это сделаете, все готово. Повторно повесьте фон или сверните его, и у вас будет ровный противовес, который намного дешевле, чем варианты из обработанного металла, доступные в Интернете.
Хранение фона своими руками
Я также пообещал вам простой совет DIY Storage для ваших бесшовных фонов.Если вы собираетесь держать рулоны на открытом воздухе — стоя, конечно, вертикально — у вас должна быть комната с низкой влажностью, как я уже упоминал. Если вы не можете контролировать влажность и не можете хранить рулоны в вертикальном положении, вы можете приобрести 4-дюймовые трубы для их хранения. Обычная рекомендация — 4-дюймовые трубы из ПВХ. Я лично считаю, что это ужасное решение. 10 футов 4-дюймовой трубы из ПВХ обойдутся вам более чем в 20 долларов, без учета заглушек — не говоря уже о том, что она весит чуть более 20 фунтов.Лучшей альтернативой является покупка гофрированной дренажной трубы длиной 10 футов на 4 дюйма за 7,21 доллара. Купите две 4-дюймовые твердые заглушки с защелками по 2,52 доллара каждая. Затем используйте простой нож для резки коробок — отрежьте конец раструба — это конец побольше. Я измеряю свою трубу до 109 дюймов и режу.
Поместите цельнотянутый рулон в пластиковый пакет, в котором он был, и затем вставьте все в трубу. Добавьте защелкивающиеся колпачки с обоих концов, и вы получите прочную герметичную трубку для хранения, которая стоит всего 12,25 доллара. Теперь вы можете складывать рулоны или ставить их, и у вас есть защищенная и свободная от влаги среда для бесшовных.Кстати: это решение весит всего 3 фунта.
Итак, у вас есть: 10 важных и полезных советов, как сделать ваши бесшовные бумажные фоны долговечными, и два проекта своими руками, чтобы сэкономить ваши деньги. Надеюсь, вы нашли это полезным. Так что до следующего раза возьмите камеру и сделайте что-нибудь, потому что ваш ЛУЧШИЙ снимок — это ваш СЛЕДУЮЩИЙ снимок. Так что продолжайте учиться, продолжайте думать и продолжайте стрелять. Прощай!
Neewer Photography 3-х роликовая настенная ручная система поддержки фона
Как изменить цвет фоновой бумаги
Дж.К. (нет, не тот… нет, и не тот!) Написал:
Как изменить цвет фона на странице?
Мы подробно обсуждали эту тему в Подкасте 133, но некоторые люди не слушают подкасты (или не читают их стенограммы), поэтому я подумал, что отвечу и на это здесь.
Есть три способа изменить цвет фона страницы в зависимости от того, что вы пытаетесь сделать.
Быстрая проверка цветной бумаги
Если вы планируете печатать на цветной бумаге (например, золотарник, желтая, светло-зеленая и т. Д.), Вы можете быстро и легко выполнить пробную печать, изменив цвет [Бумага] на панели «Образцы».Правильно, поменяйте бумагу, чтобы она не была белой! Вы можете сделать это, щелкнув образец правой кнопкой мыши, выбрав «Параметры образца» (который Adobe должен был назвать «Изменить образец») и изменить определение цвета с помощью ползунков CMYK.
Больше после прыжка! Продолжайте читать ниже ↓Члены бесплатного и премиум-класса видят меньше рекламы! Зарегистрируйтесь и войдите в систему сегодня.
Фактический цвет, который вы выбираете здесь для определения бумаги, на самом деле не имеет значения, потому что InDesign не распечатает его даже на цветном принтере.Это только для отображения на экране! Но как только вы отредактируете цвет, страницы вашего документа отразят это изменение, и любой объект, имеющий цвет «Бумага», тоже — но, опять же, только на экране.
Обратите внимание, что некоторые объекты, например изображения, выглядят некорректно (они не будут выглядеть так, как будто напечатаны на бумаге). Чтобы исправить это, включите «Просмотр»> «Показать наложение», чтобы получить более точное представление о конечном результате.
Улучшенная проверка
Ключ к последнему предложению — «точнее.«Это не значит, что это действительно так. Если вы хотите сделать его более точным, вам нужно использовать функции управления цветом InDesign. Не беспокойтесь об изменении цвета бумаги. Вместо этого выберите «Просмотр»> «Цвета пробной печати»> «Пользовательский» и загрузите пользовательский профиль ICC для выходной бумаги. (Конечно, для этого требуется, чтобы у вас был такой файл.)
Затем включите флажок «Имитация цвета бумаги» в диалоговом окне «Настроить условие проверки». Теперь, когда включен «Просмотр»> «Пробные цвета», цвет бумаги сместится, но это должно быть даже лучшего качества (более точным), чем редактирование образца бумаги.
Добавьте свой цвет
Конечно, предыдущие две опции связаны с изменением предварительного просмотра экрана, когда вы знаете, что уже печатаете на цветной бумаге. Но что, если вы печатаете на белой бумаге и хотите, чтобы фон был цветным. В этом случае вам понадобится ваш принтер для печати цвета, и вам нужно создать его в InDesign.
Чтобы залить фон цветом, создайте большую рамку, которая выходит за границы страницы на монтажный стол.Это называется кровотечением за край. Будет полезно, если вы сначала создали направляющие для выпуска за обрез. (Если в вашем документе нет направляющих для выпуска за обрез, вы можете добавить их, выбрав «Файл»> «Параметры документа», нажав «Дополнительные параметры» и установив для параметра «Выпуск за обрез» значение примерно 4 мм или 0,125 дюйма). Вам не нужно использовать направляющие; они нужны только для того, чтобы вы почувствовали, как далеко до истечения кровотечения из объекта.
Конечно, если вы хотите, чтобы каждая страница вашего документа имела этот цвет фона, поместите этот фрейм на главную страницу.? (Еще лучше, поместите его на «фоновый» слой на панели «Слои», чтобы он всегда располагался под всеми вашими другими объектами.) Затем, после того, как вы создадите рамку, залейте ее цветом.
Теперь, когда вы распечатываете или создаете файл PDF, обязательно установите флажок «Использовать обрезку документа и ярлык» в диалоговом окне «Печать или экспорт PDF». (Или, если вы хотите выпуск за обрез, но вы не использовали направляющие для выпуска за обрез, оставьте этот флажок и просто введите 4 мм или 0,125 дюйма в поля за обрез вручную.) Если вашему принтеру нужны метки обрезки (иногда называемые метками обрезки; он или она, вероятно, будет), затем включите также флажок Crop Marks.
Надеюсь, это поможет!
Все, что вам нужно знать о бумажных фонах, с двумя советами DIYP для экономии денег
Выбор фона для использования в студии во многом зависит от личных предпочтений. Я редко снимаю в студии, поэтому предпочитаю использовать тканевый фон. Однако для тех, кто делает это регулярно, бумага — оптимальный выбор. С точки зрения стоимости и простоты использования нет ничего лучше. Но некоторых людей по той или иной причине отталкивают от использования бумаги.В основном из-за простого незнания.
В этом видео фотограф Джо Эдельман рассказывает нам все, что нам нужно знать о работе с бесшовными бумажными фонами. Что купить, как хранить, как использовать, как продлить срок службы и, наконец, пара советов, которые помогут вам сэкономить деньги.
Размер фона
Это самый важный фактор, который следует учитывать перед покупкой. Насколько большой фон вам действительно нужен? Если вы когда-либо собираетесь фотографировать только небольшие товары или снимки головы, маловероятно, что вам понадобится 107 ″ (2.7м) широкий рулон бумаги. Но если вы делаете семейные портреты в полный рост, то задний фон шириной 26 дюймов (0,66 м) не принесет особого смысла.
Джо предпочитает использовать фоны Savage. Он использует их более 40 лет, и они ему очень хорошо послужили. Но есть бумажные фоны, доступные от множества поставщиков по всему миру. Тем не менее, проведите свое исследование. Хотя вас могут соблазнить менее дорогие бренды, обязательно проверяйте отзывы людей, которые действительно использовали их, поскольку вы часто получаете то, за что платите.
Настройка фона
Существует 2 основных способа создания бесшовного бумажного фона. Если вы живете в постоянной студии, вы можете повесить их на потолок (или на стену, если в ней достаточно высокие потолки). Это позволяет вам максимально увеличить высоту по вертикали, доступную позади вашего объекта.
Иногда, однако, хочется быть более портативным. Так что подставка для фона более полезна. Однако бумага становится очень тяжелой. Рулон 107 x 36 футов (2,7 x 11 м) весит около 15 фунтов (6,8 кг). 150-футовый рулон (46 м) весит ближе к 49 фунтам (22 кг).Это не та вещь, которую вы хотите вешать на «легкую» подставку для фона.
Итак, убедитесь, что вы получили тот, который рассчитан на вес, с которым вы хотите его загрузить!
10 советов, как продлить срок службы бумажного фона
Joe также предлагает 10 конкретных советов, которые помогут продлить срок службы вашего фона. Из-за некоторых из этих ошибок некоторые фотографы так тяжело переносят бумагу.
- 5:37 — Никогда не раскатывать бесшовный фон по ковру
- 6:05 — Используйте зажимы, чтобы закрепить рулон
- 6:45 — Не ходи по бумаге в ботинках
- 7:35 — Клейкая лента — ваш лучший друг
- 8:21 — Сделайте пол блестящим с помощью оргстекла или акрила
- 8:38 — Заручитесь помощью помощника
- 8:58 — Держите их в чистоте с помощью белых ластиков без латекса
- 9:27 — Отрежьте бумагу прямым краем и переработайте
- 10:03 — Берегитесь влажности
- 10:43 — Хранить вертикально
Противовес своими руками
Противовесы предотвращают скручивание бумаги при вытягивании.Если с вами нет помощника, они могут оказаться бесценными. Они не только помогают сохранять бумагу ровной и гладкой, но и предотвращают случайное раскатывание и испортить слишком много бумаги. Коммерческие варианты доступны от таких компаний, как Savage и Manfrotto, но сделать свой собственный из труб из ПВХ довольно просто.
По сути, вы просто делаете прорезь по длине трубы, вставляете ее в бумагу и фиксируете скотчем. Теперь он всегда будет свисать и не скручиваться в углах, пока вы пытаетесь склеить его.
Хранение фона своими руками
Как уже упоминалось, влажность может быть проблемой. Как и при хранении фонов на плоских поверхностях. Если вы не можете обойти эти проблемы, это решение для хранения, сделанное своими руками, станет идеальным решением.
