Готические буквы: Готические буквы для копирования 🥇 Буквы, шрифты и гарнитуры

Разное 

Содержание

Готический алфавит — Gothic alphabet

Эта статья об алфавите готической Библии 4-го века. Для рукописных рукописей и шрифтов, иногда называемых «готическим шрифтом», см. Blackletter . Информацию о шрифтах, которые иногда называют «готическими», см. В разделе Sans-serif .

Готический алфавит является алфавит используется для написания Gothic языка . Ульфила (или Вульфила) разработал его в 4 веке нашей эры с целью перевода Библии .

В алфавите по существу используются унциальные формы греческого алфавита с несколькими дополнительными буквами для выражения готической фонологии:

Источник

Считается, что Ульфила сознательно отказался от использования для этой цели древнего рунического алфавита , поскольку он был тесно связан с языческими верованиями и обычаями. Кроме того, греческий шрифт, вероятно, помог интегрировать готскую нацию в доминирующую греко-римскую культуру вокруг Черного моря .

Буквы

Ниже представлена ​​таблица готического алфавита. Две буквы, используемые в его транслитерации , не используются в современном английском языке: thorn þ (представляющий / θ / ) и hwair ƕ (представляющий / hʷ / ).

Как и в случае с греческим алфавитом, готическим буквам также были присвоены числовые значения. При использовании в качестве цифр буквы писались либо между двумя точками (• 𐌹𐌱 • = 12), либо с верхней чертой ( 𐌹𐌱 = 12). Две буквы, 𐍁 (90) и 𐍊 (900), не имеют фонетическое значение.

Названия букв записаны в рукописи Алкуина IX века ( Codex Vindobonensis 795 ). Большинство из них кажутся готическими формами имен, также встречающихся в рунических стихах . Имена даны в их заверенных формах, за которыми следуют реконструированные готические формы и их значения.

Письмо Транслит. Сравнивать Готическое имя Название руны PGMC IPA Числовое значение XML-объект
𐌰 а Α аза <* ans » бог » или спрашивает » пепел » * ансуз / а, аː / 1 & # x10330;
𐌱 б Β bercna <* bairka » береза » * берканан / b / [ b , β ] 2 & # x10331;
𐌲 грамм Γ геуа < гиба «подарок» * gebō / ɡ / [ ɡ , ɣ , x ]; / п / [ ŋ ] 3 & # x10332;
𐌳 d Δ , D ДААЗ < DAGS «день» * дагаз / д / [ д , ð ] 4 & # x10333;
𐌴		 е Ε eyz < aiƕs «лошадь» или eiws » тис » * eihwaz , * ehwaz / eː / 5 & # x10334;
𐌵 q ( Ϛ ), ϰ quetra <* qairþra  ? или qairna «жернов» (см. * perþō ) / kʷ / 6 & # x10335;
𐌶 z Ζ ezec <(?) * альгиз / z / 7 & # x10336;
𐌷 час Η haal <* hagal или * hagls «град» * хаглаз / ч / , / х / 8 & # x10337;
𐌸 þ (th) Φ , Ψ тиф < þiuþ «хороший» или þaurnus «шип» * турисаз / θ / 9 & # x10338;
𐌹 я Ι iiz <* eis «лед» * īsaz / я / 10 & # x10339;
𐌺 k Κ chozma <* kusma или kōnja «сосновый сок» * каунан / k / 20 & # x1033A;
𐌻 л Λ laaz <* lagus «море, озеро» * лагуз / л / 30 & # x1033B;
𐌼 м Μ manna < manna «человек» * манназ / м / 40 & # x1033C;
𐌽 п Ν noicz < nauþs «потребность» * наудиз / п / 50 & # x1033D;
𐌾 j G , ᛃ Gaar < Жер «год» * Йеран / j / 60 & # x1033E;
𐌿 ты ᚢ uraz <* ūrus » зубры » * ūruz / ʊ / , / uː / 70 & # x1033F;
𐍀 п Π pertra <* pairþa  ? * perþō / p / 80 & # x10340;
𐍁 Ϙ 90 & # x10341;
𐍂 р р reda <* raida «вагон» * raidō / г / 100 & # x10342;
𐍃 s S сугил < сауил или саджил «солнце» * sôwilô / с / 200 & # x10343;
𐍄 т Τ , ᛏ тыз <* тиус «бог Тыр » * tīwaz / т / 300 & # x10344;
𐍅 ш Υ uuinne < winja «поле, пастбище» или winna «боль» * wunj / ж / , / г / 400 & # x10345;
𐍆 ж Ϝ , F fe < faihu «крупный рогатый скот, богатство» * fehu / ɸ / 500 & # x10346;
𐍇
Икс		 Χ энгуз <* iggus или * iggws «бог Ингви » * ingwaz / k / 600 & # x10347;
𐍈 ƕ (чв) Θ uuaer <* ƕair «чайник» / ч / , / ʍ / 700 & # x10348;
𐍉 о Ω , Ο , ᛟ utal <* ōþal «исконная земля» * ōþala / oː / 800 & # x10349;
𐍊 ᛏ , Ͳ ( Ϡ )
900		 & # x1034a;

Большинство писем было перенесено непосредственно из греческого алфавита , хотя некоторые из них были созданы или изменены с латыни и , возможно (более спорны) рунические буквы , чтобы выразить уникальные фонологические черты готики. Это:

  • 𐌵 (q; происходит от формы греческого клейма / дигаммы ( ), или от скорописного варианта каппа (ϰ) , который может сильно напоминать u , либо путем инвертирования греческого пи (𐍀) / p /, возможно, из-за сходство в готских именах: pairþa против
    qairþa     )
  • 𐌸 (þ; происходит от греческого phi (Φ) / f / или psi (Ψ) / ps / с фонетическим изменением; возможно, буквенная форма была изменена с помощью 𐍈 )
  • 𐌾 (j; происходит от латинского G / ɡ /)
  • 𐌿 (и, возможно , греческого подпись вместо другого лица Ο (ср числовых значений), или (менее правдоподобно) от рунических ᚢ / и /)
  • 𐍈 (ƕ; происходит от греческого Θ / θ / с фонетическим изменением; возможно, буквенная форма была изменена с помощью 𐌸 )
  • 𐍉 (о, полученные либо от греческого Q , или из рунических ᛟ , или из скорописи формы греческого Ο , а такая форма была более общей для OMICRON , чем омега в этот период времени, а также звуковые значения омикрона и Омега уже объединены к этому времени.
    )

𐍂 (r), 𐍃 (s) и 𐍆 (f), по-видимому, произошли от их латинских эквивалентов, а не от греческого, хотя эквивалентные рунические буквы ( ᚱ , ᛋ и ᚠ ), как предполагается, были частью готического футарка , возможно, сыграли некоторую роль в этом выборе. Однако Снедал отмечает, что «знание Вульфилой рун было, по меньшей мере, сомнительным», поскольку крайняя скудность надписей свидетельствует о том, что знание и использование рун было редкостью среди восточногерманских народов. Нет неоспоримо Gothic рунические надписи не известно, существуют. Некоторые варианты 𐍃 (s) имеют форму сигмы и, что более очевидно, происходят от греческого Σ .

𐍇 (x) используется только в собственных именах и заимствованиях, содержащих греческий Χ ( xristus «Христос», galiugaxristus «Псевдо-Христос», zaxarias «Zacharias», aiwxaristia «евхаристия»).

Что касается числовых значений букв, большинство из них соответствуют греческим цифрам . Готические 𐌵 занимает место Ϝ (6), 𐌾 занимает место £ , (60), 𐌿 , что из Ο (70), и 𐍈 , что из ф (700).

Диакритические знаки и знаки препинания

Диакритические знаки и знаки пунктуации , используемые в Кодексе Argenteus включают в себя Trema размещенный на 𐌹 I , транслитерируется как ï , в общем применяется для выражения диэрезисом , то интерпункт (·) и толстой кишки (:), а также overlines , чтобы указать Sigla (например, XAUS для xristaus ) и цифрами.

Unicode

Готический алфавит был добавлен в стандарт Unicode в марте 2001 года с выпуском версии 3.1.

Блок Unicode для готического шрифта — U + 10330– U + 1034F в дополнительной многоязычной плоскости . Поскольку более старое программное обеспечение, которое использует UCS-2 (предшественник UTF-16 ), предполагает, что все кодовые точки Unicode могут быть выражены как 16- битные числа (U + FFFF или ниже, базовая многоязычная плоскость ), при использовании Unicode готического алфавита могут возникнуть проблемы. диапазон и другие за пределами базовой многоязычной плоскости .


Таблица кодов Gothic Official Unicode Consortium (PDF)
  0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 А B C D E F
U + 1033x 𐌰 𐌱 𐌲 𐌳 𐌴 𐌵 𐌶 𐌷 𐌸 𐌹 𐌺 𐌻 𐌼 𐌽 𐌾 𐌿
U + 1034x 𐍀 𐍁 𐍂 𐍃 𐍄 𐍅 𐍆 𐍇 𐍈 𐍉 𐍊
Примечания
1. Серые области обозначают неназначенные кодовые точки.

Примечания

Смотрите также

Рекомендации

  • Брауне, Вильгельм (1952). Gotische Grammatik . Галле: Макс Нимейер.
  • Черчиньяни, Фаусто , Разработка готического алфавита и орфографии , в «Indogermanische Forschungen», 93, 1988, стр. 168–185.
  • Дитрих, Франц (1862). Über die Aussprache des Gotischen Wärend der Zeit seines Bestehens . Марбург: NG Elwert’sche Universitätsbuchhandlung.
  • Friesen, Отто фон (1915). «Gotische Schrift» в Hoops, J. Reallexikon der germanischen Altertumskunde, Bd. II . С. 306–310. Страсбург: Карл Й. Трюбнер.
  • Хаарманн, Харальд (1991). Universalgeschichte der Schrift . Франкфурт: кампус.
  • Йенсен, Ганс (1969). Die Schrift в Vergangenheit und Gegenwart . Берлин: Deutscher Verlag der Wissenschaften .
  • Кирхгоф, Адольф (1854). Das gothische Runenalphabet . Берлин: Вильгельм Герц.
  • Штрейтберг, Вильгельм (1910). Gotisches Elementarbuch . Гейдельберг: Карл Винтер.
  • Вайнгертнер, Вильгельм (1858 г.). Die Aussprache des Gotischen zur Zeit Ulfilas . Лейпциг: Т. Вайгель.
  • Райт, Джозеф (1910). Грамматика готического языка . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета .
  • Закер, Юлиус (1855). Das gothische Alphabet Vulvilas und das Runenalphabet . Лейпциг: Ф. А. Брокгауз.

внешняя ссылка

Онлайн-конвертер готического текста — MrTranslate.ru

Для правильной работы конвертера необходимо включить в вашем браузере поддержку JavaScript.

С помощью этого конвертера вы можете заменить все буквы в тексте на их готические эквиваленты (фрактуры). Традиционно готические буквы существуют в исполнении только для латиницы, но мы смогли подобрать их аналоги и для кириллицы, так что вы можете конвертировать и тексты на русском языке. Просто укажите ваш текст, преобразование в готический стиль или вид произойдет автоматически, вам останется только скопировать готовый результат. В процессе преобразования будут заменены только буквы, цифры и остальные символы останутся без изменений. Если для какой-то буквы не найдется подходящего готического эквивалента, она также сохранится в исходном виде. Возможно конвертирование в обычный готический (𝔊𝔬𝔱𝔥𝔦𝔠) и жирный готический (𝕲𝖔𝖙𝖍𝖎𝖈 𝕭𝖔𝖑𝖉) стили.

Готический преобразователь (конвертер) букв, слов, предложений

Готическое письмо или готическое написание (Gotic) — особый вид или способ написания преимущественно латинских букв, известный со средних веков. Его первые проявления встречались еще в X веке в Италии. Основное распространение этот стиль письма имел в Европе и, особенно, в Германии на рубеже между Романским периодом и эпохой Возрождения, то есть в XII — XV веках. Его основная особенность и отличие от классического написания — удлиненные формы букв и характерная угловатость форм, ломаные углы, завитки и хвосты. Написание таким способом текста было непростой задачей, ведь каждую букву приходилось рисовать отдельно, и ни о какой методике скорописи или сокращения слов здесь не могло идти речи. Создание текста растягивалось на долгое время, к тому же готик-писарь должен был обладать особыми художественными навыками. Были даже открыты специальные школы для обучения будущих писарей, у каждого из которых после долгих лет обучения формировался свой собственный уникальный стиль готического письма. Он становился своеобразной визитной карточкой автора, персональным отпечатком, штампом, можно даже сказать, средневековой цифровой подписью. Подделать готический текст было труднее, чем классический, к тому же он выглядел более официально и презентабельно. Это применялось и активно использовалось для оформления важных документов: договоров, приказов, официальных писем, уведомлений, личных писем. После появления других способов защиты подлинности документов стиль потерял актуальность. Недостаток этого стиля написания текстов заключается в последующей сложности чтения подобных текстов.

Готический стиль письма нашел отражение или логическое продолжение также в архитектуре того времени — высокие башни, стрельчатые арки, обилие остроконечных форм и архитектурных элементов, огромные окна и витражи. Использовался этот стиль в основном для строительства храмов и соборов, замков, дворцов, резиденций, разнообразных башен. Стиль получил возрождение в архитектуре XX века, он более известен как НеоГотика или Ампир и применялся особенно активно в США и СССР. Американский Ампир: Эмпайр Стейт Билдинг, Крайслер Билдинг и другие высотные здания мегаполисов. Советский или Сталинский Ампир (Стиль Триумф, Сталинская Эклектика): Дом на Котельнической набережной, Московский Государственный Университет, Здание Министерства Иностранных Дел, было много и других нереализованных проектов. Европейский: Храм Святого Семейства или Саграда Фамилия (Испания).

Сегодня готический стиль используется в основном как художественный для придания тексту выразительности и эффектного выделения его отдельных частей. В основном он применяется для оформления заголовков, создания вывесок и надписей, а также в научной среде (математика), историками. Не стоит злоупотреблять готическим стилем, поскольку он усложняет восприятие текста.

Существовало множество разновидностей готического письма (стилей), историки даже выделяют целые эпохи и имеют возможность отслеживать, как они менялись в зависимости от периода, региона и политической или экономической ситуаций. Одним из самых популярных стилей готического письма считается Фрактура (в переводе с немецкого Fraktur, означает надлом). Другие известные стили готического письма: Textur, Rotunda, Schwabacher. Готические символы (фрактуры) были добавлены в кодировку Уникод, так что если ваше устройство его поддерживает (все современные гаджеты, программы имеют такую поддержку) ее и у вас установлены необходимые шрифты, то вы можете им воспользоваться нашим конвертером. Конечно, окончательный результат будет зависеть от многих факторов, на одном устройстве будут отображаться все символы, на другом — только часть символов. С помощью нашего конвертера вы можете автоматизировать процесс преобразования текста во фрактуру, то есть готический стиль.

История готических шрифтов | artlab.club


Заинтересовавшись историей шрифтов я постоянно нахожу что-то полезное и интересное, чем и стараюсь поделиться. Сегодня речь пойдет о готических, очень узнаваемых, шрифтах (многие именно с них начинают обучение каллиграфии).

Интересно, что готический стиль написания берет свое начало из греческого алфавита. В 300 г. до н.э. Александр Великий (Македонский) устанавливает греческий язык в качестве единого на огромной территории. Следующая Великая Империя – Римская, переняла удобную греческую письменность, но основным средством общения у римлян стал латинский язык с его прямым антиквенным шрифтом (здесь впервые появились засечки на заглавных буквах (капителях) – serifs). Латынь была заимствована у этрусков, буквы которых, в свою очередь, основывались на греческом алфавите.

В 395 г. н. э. в конце правления императора Константина, Римскую Империю наводнили германские варвары, уже имевшие к тому времени свой рунический алфавит, который называют также футарком (futhark). Вот образец рунического алфавита готских (германских) тевтонов.

Благодаря распространению христианства в этот момент появляется необходимость в книгах и появляются тысячи монахов переписчиков, которые постепенно модифицировали написание шрифта и создавали новые стили.

Ниже приведен пример кельтского письма, называемого унциальным (scriptura uncialis), потому, что литеры записывались на четырёх направляющих линиях, отстоящих друг от друга на расстоянии одной унции (24,5 мм). Кельты сделали римское написание букв мягче и выразительнее

Дальнейшее развитие унциального письма привело к появлению четырёх форм: ирландское письмо (Ирландия и Англия), меровингское (Франция), вестготское (Испания) и старо-италийское (Италия). Между 900 и 1000 г.г. наиболее развитое меровингское письмо преобразовалось в каролингское, ставшее нормой для переписывания церковных книг. Это письмо характерно появлением маленьких (то, что мы теперь называем “строчными”) букв. К концу 1000 г. н. э. из каролингского развилось романское письмо (Romanesque), которое к 1200 г. приобрело уже почти готический вид. Он и теперь известен под именем Black Letter, или, чаще, — старо-английское письмо (Old English).


Ранний готический шрифт (протоготический) – был широко распространен в западной Европе и использовался со второй половины 11 века до середины 13 века, в период между концом каролингской эпохи и началом готической. Поэтому может рассматриваться как переход от каролингского минускула к текстуре, т.к. сочетает в себе элементы этих написаний.


Тексту́ра (от лат. textura — ткань, также textura quadrata, Blackletter, Old English) — основная разновидность готического письма. Словосочетание «готический шрифт», как правило, ассоциируется именно с этим вариантом. Появилась в начале 13 века. Своё название текстура получила за то, что покрывала страницу равномерно и на определённом расстоянии страница, заполненная таким шрифтом, напоминала текстуру ткани. Характерное отличие шрифтов данного типа — вытянутость букв. Шрифт представлял собой революционные изменения в каллиграфии – после столетий акцента на четкое распознавание письма, отдельные буквы были внезапно подчинены общему текстурному эффекту.

Textura Prescisus – развивался параллельно с textura quadrata.Появился предположительно на юге Англии и распространился во Франции. К шрифту относится выражение «vel sine pedibus» (лат. «без ног»), т.к. отличается плоским квадратным основанием основного штриха.


Bastard Secretary – чем более формальным становился манускриптный шрифт, тем больше была необходимость в более функциональных шрифтах в дополнение к ним. Поэтому изысканные текстурные шрифты дали начало шрифтам для менее престижного, повседневного письма. Несколько взаимодополняющих написаний развивались как на региональном, так и на национальном уровне, быстро превращаясь в полноценные шрифты. И классифицировались они как «гибридные» (bastarda), термин, обозначающий шрифты смешанного скорописного и текстурного происхождения.
Подобное явление, предположительно, взяло начало в конце 12 века, для оформления документов. Мне очень нравится этот шрифт сочетанием массивных штрихов и тонких изящных декоративных линий.

Batarde (Lettre Bourguignonne) – французский эквивалент английского Bastard Secretary. Был разработан в конце 13 века и использовался вплоть до середины 16, развился из скорописного в полноценный формальный шрифт. Достиг своей самой сложной формы в середине 15 века, в эпоху, когда популярность печатных книг все более возрастала среди широких слоев населения. В такой форме был уважаем в Бургундских придворных кругах, откуда и второе название.

Фракту́ра (нем. Fraktur — надлом, German letter) — поздняя разновидность готического письма, первые рукописные примеры датируются примерно 15 веком, печатная версия появилась веком позже. Являет собой смесь немецкой скорописи и текстуры. Ранние варианты появились как народные, общеупотребительные написания, и позже были взяты за основу для многих печатных шрифтов.

Швабахер, швабах (нем. Schwabacher) — разновидность готического письма, зародилась в 15 веке. Ломаное письмо с округлёнными очертаниями некоторых букв. Этот шрифт доминировал в Германии с конца 15 до середины 16 века. После чего был заменён на фрактуру, но оставался популярным до 20 века. Похож на текстуру, но более округлую, простую версию.

Роту́нда (итал. rotonda — круглая) — итальянский вариант готического письма (полуготический шрифт), появившийся в XII веке. Отличается округлённостью и отсутствием надломов. Получил начало от каролингского минускула. Готическое влияние на написания восточной Европы между 10 и 13 веками получило сильнейшее сопротивление в Италии. Четкие формы классических написаний, использование каролингского минускула способствовали появлению шрифта, отличающегося от готического более круглыми, открытыми формами и короткими выносными элементами. Был распространен вплоть до 18 века, в том числе получил широкое распространение в Испании.

Ротунда явилась уже переходным шрифтом от готики к антикве. На севере Европы, особенно в Германии, шрифты “настоящей готики” постепенно переродились в более широкие и удобочитаемые литеры “поздней готики”.

Безмерный вклад в то, что готический шрифт до сих пор легко узнаваем и популярен, сделал Иоганн Гутенберг (Iogann Gutenberg). Прежний процесс переписи целой книги вручную был утомителен, трудоёмок, как следствие книги стоили баснословно дорого и были редки. Изобретение же Гутенберга – печатный станок и многократное использование отдельных свинцовых буквенных литер, позволило за 10 лет наводнить всю Европу печатными лавками и книжными ярмарками.

Каждая литера проектировалась Гутенбергом отдельно и гравировалась вручную в твёрдом металле. Эта основополагающая технология горячего металлического литья получила исключительное распространение, совершила переворот в системе коммуникаций Запада и применялась вплоть до 60-х годов XX-го века.

Для первых отливок литер Гутенберг выбрал готический шрифт, как господствующую форму рукописного шрифта того времени. Разработал этот шрифт Петер Шеффер (Peter Shoeffer) под наблюдением Гуттенберга. Шрифт был точной имитацией самого совершенного письма той эпохи. Он содержал около 300 знаков, лигатур, сокращений. Впервые шрифт Гуттенберга был использован для издания 42-х страничной Майнцкой Библии (Mainz Bible).


Признаться, пока я не интересовалась этим, мне казалось, что готическое письмо все одинаковое, а выяснилось, что столько разных интересных вариантов.

Если вы хотите попробовать скопировать образцы из поста, вам пригодится ручка Parallel Pen, маркеры с плоским пером или обычное плоское перо. В старину использовались специальным образом заточенные перья, но благо технологии позволяют сегодня упростить этот процесс. Если вы уже пробовали писать готические шрифты — делитесь впечатлениями и картинками.

ℌ — Готическая заглавная буква H: U+210C Hfr

Значение символа

Готическая заглавная буква H. Буквоподобные символы.

Символ «Готическая заглавная буква H» был утвержден как часть Юникода версии 1.1 в 1993 г.

Свойства

Версия1.1
БлокБуквоподобные символы
Тип парной зеркальной скобки (bidi)Нет
Композиционное исключениеНет
Изменение регистра210C
Простое изменение регистра210C

Кодировка

Кодировкаhexdec (bytes)decbinary
UTF-8E2 84 8C226 132 1401484506811100010 10000100 10001100
UTF-16BE21 0C33 12846000100001 00001100
UTF-16LE0C 2112 33310500001100 00100001
UTF-32BE00 00 21 0C0 0 33 12846000000000 00000000 00100001 00001100
UTF-32LE0C 21 00 0012 33 0 020348928000001100 00100001 00000000 00000000

Наборы с этим символом:

Накладной декор для стилизации гравировки.

Часть 4. Гравировка для готики 1 — 2007

Владимир Чуфаровский

От готического письма к гравировальным отделкам

Ищите и обрящете, стучите, и вам отворят…

Кто трусы ребятам шьет? — Ну конечно, не пилот…

Важный пласт современной типоакциденции связан с готическим письмом. Как известно, готическая каллиграфия, в значительной степени укорененная на церковной почве, перевоплотилась в наборные шрифты, которые начали свою жизнь со знаменитых библейских проектов первопечатника Гутенберга. Минули века, и готические шрифты перестали использоваться в наборе периодических изданий и книг. Однако шрифтовые стилизации на готические темы продолжают свою жизнь в акциденции: от престижных логотипов до этикетки и упаковки, причем зачастую этой графике сопутствуют различные формы декорирования.

От готического письма к гравировальным отделкам

Что может связывать гравировальное декорирование с готической каллиграфией? С чисто формальной точки зрения вроде бы ничего. На самом деле это, конечно же, не так, в доказательство чего рассмотрим конкретный пример.

На рис. 1 приведена оригинальная кириллическая локализация, созданная на базе шрифта Blackletter 686 фирмы Bitstream, который входит в поставляемую с пакетом CorelDRAW шрифтовую библиотеку. Примененная техника накладного гравировального декорирования ранее подробно рассматривалась почти во всех статьях данного цикла относительно к другим видам шрифтовой графики. При этом акцидентные достоинства представленного шрифта вполне очевидны.

Исторически гравировка и связанные с нею техники декорирования применялись на готическом наборном материале раньше, чем на антикве. Уже в самых первых печатных проектах граверы вынуждены были дорабатывать отлитые готические типографские литеры. Проиллюстрируем сказанное двумя примерами.

На рис. 2 показан генезис форм прописных букв предренессансной каллиграфии. В левом фрагменте представлена одна из переходных форм римской каллиграфии XV­XVI веков. Заглавная буква «L» с характерным для южноевропейского готического письма дуктом сопровождается достаточно сдержанным декором орнаментального типа. Правый фрагмент относится к более раннему периоду и интересен тем, что в нем сочетаются размашисто оформленный филигранный ломбардский инициал «Е» с двумя вариантами рисунка буквы «P», первый из которых содержит следы филигранных приемов отделки. Важно отметить, что более сдержанное оформление второй, выделенной красным цветом буквы «Р» впоследствии неоднократно использовалось во многих наборных вариантах готических шрифтов и, счастливо пережив и строкоотливную и фотонаборную эпохи, перешло в некоторые нынешние компьютерные шрифтовые стилизации.

Очевидно, что готические прописные, содержащие тонкие перепоночные рудименты филигранных отделок «кроссштрихен», просто невозможно было получить в литерной отливке. Именно поэтому для финишной отделки вновь требовался труд гравера. Для того чтобы увеличить рабочий ресурс наборных элементов, такие штриховые декоративные элементы делались значительно толще, чем их каллиграфические прообразы. Совершенно естественно, что впоследствии данные приемы были перенесены в декорирование титульных крупнокегельных наборных элементов, что дало жизнь полиграфическим предкам таких более поздних стилизаций, как антиквенный шрифт GoudyHandtooled (см. КомпьюАрт № 10’2006, рис. 2) или Blackletter 686 BT (см. рис. 1). Характерными образцами первопечатных работ, в которых использовались гравированные готические шрифты, являются оба библейских проекта Гутенберга. Фрагмент одной из страниц этих книг приводился в предыдущем номере журнала (КомпьюАрт № 12’2006, рис. 7).

Для того чтобы дополнительно проиллюстрировать развитие техник гравировального декорирования готических шрифтовых стилизаций, приведем пример с кириллическим материалом, скомпонованный из оригинальных локализованных образцов гарнитуры GoudyText (рис. 3) фирмы Monotype. Эта гарнитура является оцифрованной версией шрифтов, созданных Фредерико Гауди еще в 1928 году. Кстати, в качестве графического базиса для данной разработки им была использована текстура, которой напечатана 42­строчная Библия Гутенберга. Гарнитура GoudyTextMT состоит из двух начертаний, в которых различаются наборы заглавных букв, причем в шрифте с готическими прописными их рисунок был немного скорректирован в соответствии с традициями британской полиграфии рубежа XVIII­XIX веков (см. например, его типично кэзлоновскую готическую букву «А»). Отметим, что гарнитура GoudyTextMT является образцом стилизаций, максимально приближенных к их историческим, в том числе и каллиграфическим, прообразам. Однако эти достоинства могут обернуться недостатками, поскольку более­менее отчетливые оттиски даже в 14 кегле можно получить только на очень хороших бумагах, что порождает очевидные ограничения при использовании этих шрифтов. Для повышения качественных характеристик набора в литьевом металлическом варианте шрифта трудно было обойтись без услуг гравера.

Иной подход к конструированию готических стилизаций несколько ранее был реализован другим известным американским художником и типографом Моррисом Бентоном при разработке широко применяемых до сих пор гарнитур Mariage и Linotext (исходное название Wedding Text). В качестве исходных тем Моррис Бентон использовал уже не ренессансную или средневековую готическую каллиграфию, а британские шрифты викторианских времен, в том числе и те, которые были реализованы не в наборе, а в медногравировальных (copperplate) техниках. Как практик­полиграфист, он учитывал особенности воспроизведения своих шрифтов при печати, поэтому подчас намеренно «антикаллиграфично» спрямлял некоторые элементы букв, отчетливо понимая, что затекание краски и растискивание снивелируют эти упрощения.

Поскольку по рисунку созданные Бентоном гарнитуры достаточно близки, в качестве примера рассмотрим кириллическую версию шрифта Linotext фирмы Linotype (рис. 4). Нетрудно убедиться, что модульные особенности этой графики не позволяют непосредственно корреспондировать ее ни с текстурой, которой традиционно присущи суженные строчные буквы, ни с южноевропейскими прототипами. Последнее обстоятельство, в частности, подчеркивает рисунок буквы «А». Эти особенности ни в коем случае не умаляют достоинств этой до сих пор широко используемой гарнитуры и ее многочисленных подражательных разновидностей, поскольку знаковый ряд разработан настолько удачно, что шрифт отчетливо воспроизводится даже в 12 кегле. Отметим также энергичные росчерковые элементы прописных и усикообразные элементы почти повсеместно украшающие сверху и снизу вертикальные штрихи строчных букв. Конечно же, для создания литьевых матриц и самих печатных литер, отчетливо и качественно воспроизводящих все графические особенности данного шрифта, были востребованы техники штихельных доработок, хотя о гравировальном декорировании как таковом здесь можно говорить в основном применительно к прописным буквам.

У многих читателей может возникнуть вполне резонный вопрос: почему на большинстве рассмотренных иллюстраций представлена британская школа? Формально это не совсем так, поскольку рисунок гарнитуры GoudyTextMT вполне отчетливо корреспондируется с высокими рукописными образцами континентальной европейской шрифтовой графики, в первую очередь французской текстуры. Однако уже с конца XVIII века в полиграфии традиции некогда знаменитых школ французского, итальянского и испанского готического письма широко востребованы не были. Совершенно иной была ситуация в германоязычных странах. В частности, в Германии и Австрии использование готического набора было весьма значительным до начала 40­х годов XX века, пока ведомство партайгеноссе Бормана не выявило корреляцию кованой фрактуры с наборными кассами швабских типографов, среди которых доминировали евреи.

Хорошо известно, что литерные комплекты наборных касс не одно столетие были предметом купли­продажи, поэтому можно уверенно констатировать, что здесь, конечно, обошлось без пресловутых «еврейских заговоров», а дело было в том, что изобретенный этими типографами рисунок букв требовал минимальной ручной доработки литер и имел повышенный ресурс в тираже.

На рис. 5 приведен пример фактуры и фрактуры. Автор вполне допускает, что пазовый гравировальный декор, который наличествует здесь как на прописных, так и на строчных буквах, на оттисках предельно четко воспроизведен не будет. Однако об этом, в общем­то, не приходится особенно сожалеть, тем более что пытаться формировать на базе этого шрифта образец кириллической надписи было бы непродуктивно. В данном примере использован отнюдь не рядовой образец готической гарнитуры, а одна из незаурядных попыток оживить строй (это в первую очередь относится к прописным буквам) фрактурной типографики. К сожалению, данная попытка обновить фрактуру, повернув ее к каллиграфическим корням, в итоге успеха не имела. Профессионалы называют эту гарнитуру Tiemann Fraktura, связывая ее с именем разработчика — известного дизайнера начала прошлого века Вальтера Тиманна (Walter Tiemann). Конечно, в оцифрованном виде она может и сейчас иметь хождение в Европе, но перспектив в практическом применении у нее нет, несмотря на все те неоспоримые акцидентные достоинства, которые отличают почти все шрифты с гравировальным декором. Именно по этой причине здесь не будут приводиться примеры классической кованой фрактуры, воплощенные в гарнитуре Fette Fraktur из шрифтовой библиотеки пакета CorelDRAW, хотя стоит напомнить, что более предметно особенности этой недекорированной фрактуры уже обсуждались в КомпьюАрт № 10’2005.

Графические недостатки знакового набора фрактуры признавались специалистами еще задолго до ее нацистского запрета. Это связано с тем, что формы заглавных букв у этих гарнитур были слабо ортогонализированы (в современной терминологии), или, проще говоря, не имели столь выраженных графических отличий, как, например, знаковый ряд прописных антиквы. Корни проблемы лежат в специфике технологического генезиса фрактуры, поскольку изначально строй прописных был иным.

По досадному стечению обстоятельств во многих популярных публикациях едва ли не прародителем нынешних форм фрактуры называется знаменитый художник и гравер XVI века Альбрехт Дюрер (Albrecht Durer). Однако анализ каллиграфического наследия Дюрера позволяет несколько по­иному взглянуть и на ранние формы фрактуры. Рассмотрим несколько примеров современных кириллических стилизаций шрифтовых работ этого замечательного художника. Предварительно отметим, что приводимый графический материал во многом преемствен шрифтовым разработкам современного немецкого дизайнера Дитера Штефмана (Dieter Steffmann). Следует, однако, оговориться, что при работе над кириллическими версиями шрифтов пришлось по­иному подойти к рисунку многих букв, а также выбрать другие, несколько более ортодоксальные модульные пропорции.

Строй шрифта, представленного на рис. 6, довольно компактен, что роднит его в первую очередь с традиционными формами текстуры, и декоративное подгравирование здесь реализовано весьма аскетичными средствами. Сопоставление этого шрифта с первой строкой рис. 7 позволяет сделать вывод, что пропорции его строчных существенно ближе к традиционной фрактуре.

Обе гарнитуры, приведенные на рис. 7, содержат существенно больше декоративного «украшательства». Эти шрифты сведены в одной иллюстрации во многом для того, чтобы удобнее провести сопоставление примененных для прописных букв техник декорирования. При этом гравировальные отделки на прописных буквах второй строки находятся в отчетливой связи с каллиграфическими техниками украшения филигранных инициалов, которые встречаются и в палеографических памятниках XIII­XV веков.

Прописные буквы шрифта, представленного на рис. 8, тоже имеют обильное декорирование, однако здесь использован более традиционный строй строчных букв, который заметно отличается от графики рис. 6 и 7.

В качестве общего комментария к приведенному в последних трех примерах графическому материалу отметим, что подбор шрифтовой графики здесь определялся не только личными предпочтениями автора. Во всех приведенных шрифтах систематически использованы звездчатые элементы декорирования готики, которые, если внимательно ознакомиться с каталогами ведущих шрифтовых вендоров, в стилизациях такого типа практически не применяются.

Подводя итог всему вышеизложенному, не будем возвращаться к вопросу об акцидентных достоинствах использованной графики, тем более что они вполне очевидны. Подчеркнем лишь, что, вопреки традиционно скептическому подходу к проблеме кириллической интерпретации готических тем, она реализуема в большинстве случаев, в том числе для декорированных вариантов готической графики. Возможно, некоторым читателям последнее высказывание покажется излишне амбициозным, поэтому хочется пояснить, что данная точка зрения основывается на стечении житейских обстоятельств. Довольно давно у меня была возможность изучать русские варианты бастардного готического письма едва ли не ежедневно по четыре­пять часов в течение почти трех лет. К тому же моя соседка по парте в начальной школе происходила из семьи потомственных русских каллиграфов­писарей, а бастардные пошибы, по­видимому, ей тогда больше всего нравились. Ей также не составляло труда использовать приемы филигранного декорирования красными чернилами для заголовков.

Ищите и обрящете, стучите, и вам отворят…

Оставив в стороне ностальгические воспоминания, вернемся к сегодняшнему состоянию рассматриваемой проблематики. Оно, к сожалению, не дает особых поводов для оптимизма. В самом деле, готическая каллиграфия как предмет живой русской письменной практики была не просто отодвинута, а едва ли не задавлена.

Традиции каллиграфического письма в России были весьма богатыми, достаточно вспомнить о том, что оно входило в учебную программу многих гимназий. Да и волостные писари, в большинстве своем гимназий не заканчивавшие, свободно владели несколькими стилями письма, включая и готический. К сожалению, тяжелейшие и кровопролитнейшие войны прошлого века, в которых наше Отечество противостояло Германии, не прошли бесследно. В годы репрессий готический шрифт во всех видах фактически причислялся к фашистским символам. Тогда наличие в доме книг, набранных готикой, или готических рукописных листов могло привести к самым драматичным последствиям. Не угасший еще революционный пафос с призывами «рушить старый мир до основанья» также отнюдь не способствовал массовому распространению углубленных готических каллиграфических штудий. В итоге в 70­80­е годы центрами, где сохранилось знание готического письма, являлись Львов и Прибалтика, в первую очередь Таллин. Именно столица Эстонии стала своеобразным центром наставничества для многих тогдашних энтузиастов каллиграфии. К сожалению, то обстоятельство, что Прибалтика была и остается ареалом, где исконно используются латинские алфавитные системы, в значительной мере способствовало возникновению стереотипов, согласно которым готическая шрифтовая графика стала рассматриваться как замкнутая, фактически внекириллическая система.

Один из результатов такого развития событий представлен на рис. 9, на котором показана каллиграфическая работа молодого художника из Санкт­Петербурга Юлии Павловой. Этот образец тонкой каллиграфической стилизации по средневековым темам содержит текстовые фрагменты, близкие по стилю к фрактуре. Хочется искренне порадоваться чувству стиля и технике владения пером, которую демонстрирует автор, жалко только, что в той серии графических листов, к которой относится данная работа, не нашлось места для кириллических стилизаций на готические темы.

К сожалению, ни в Москве, ни в Санкт­Петербурге автору не удалось обнаружить выполненных в последние годы кириллических стилизаций готики, поэтому не остается ничего иного, как представить образец готического кириллического письма с лигатурами, который был создан во Львове почти двадцать лет назад (рис.  10). Приведенный пример не следует рассматривать ни как эталон, ни тем более как укор москвичам и питерцам, поскольку он лишь свидетельствует о непрерывности традиции. Именно поэтому, вспомнив о российских каллиграфических традициях и обратившись к евангельской формуле, которая использована в заголовке раздела, можно утверждать, что кириллическая готика не только существовала, но может существовать и сейчас…

Здесь представляется вполне уместным привести два примера, по технологии исполнения близких к медногравировальным техникам, в которых можно найти не только декор, но и эталонные образцы британского (рис. 11) и немецкого (рис. 12) стилей готической каллиграфии. Хотя качество исходного иллюстративного материала, датируемого последней четвертью XIX века, оставляет желать лучшего, оба эти примера ясно демонстрируют, что уже тогда акцидентный потенциал готической графики отчетливо осознавался.

Прочитав все вышеизложенное, некоторые читатели, возможно, зададут вполне резонный вопрос: «А нам это надо?» В самом деле, декорированный готический материал практически не корреспондируется ни с типографическим лаконизмом голландцев, ни с шумными новациями Дэвида Карсона, ни с броской резкостью хайтековой стилистики. Тем не менее на этот вопрос можно дать достаточно простой ответ: «Имто надо на самом деле!» Доказательства этого тезиса вместе с необходимыми дополнительными примерами мы рассмотрим в следующем разделе.

Кто трусы ребятам шьет? — Ну конечно, не пилот…

Насколько значим предмет нашего рассмотрения с точки зрения современной практики дизайна? Бесспорно, готическую типографику никоим образом нельзя причислить к шрифтовому авангарду. Вместе с тем ведущие дизайнеры Запада никогда не игнорировали данной тематики и, более того, количество новых разработок в этом направлении отнюдь не уменьшается.

Принципиальное отличие ситуации в Западной Европе и Северной Америке от отечественных реалий состоит том, что профессиональная подготовка зарубежных мастеров шрифтового дизайна позволяет им не только свободно ориентироваться в направлениях готического письма, но и продуцировать шрифтовые стилизации на данные темы. При этом важна не только профессиональная подготовка, но и отсутствие пренебрежительного отношения к готическому материалу, который никто из них не считает ни устаревшим, ни второсортным. Именно поэтому, занимаясь такими разработками, никто из западных дизайнеров не комплексует и не считает себя, фигурально выражаясь, швеей­мотористкой, занятой тем обыденным делом, о котором говорится в заголовке данного раздела.

В предыдущей публикации автора по рассматриваемой тематике (см. КомпьюАрт № 10’2005) приводились оригинальные примеры современных кириллических стилизаций на готическом материале, вплоть до гротесковых и стэнсильных. Естественно, в той статье декорированным, гравированным шрифтовым стилизациям не уделялось первостепенного внимания, поэтому следует восполнить эту недоработку. Вместе с тем хотелось бы привести несколько примеров работ известных западных специалистов по шрифтовой графике.

Первый из таких примеров (рис. 13) относится к творчеству одного из авторитетнейших американских дизайнеров — Джима Паркинсона (Jim Parkinson). На рисунке представлено несколько логотипов периодических изданий, причем во всех использованы различные формы гравировального декорирования. Среди работ этого мастера, не связанных с темой данной статьи, есть логотипы The Wall Street Journal, National Post, Newsweek, Escuire, El Grafico, Men’s Journal, Chicago Tribune, Austin American Statеsmen… Нелишне подчеркнуть, что в большей части перечисленных разработок Паркинсон выступает как тонкий знаток каллиграфии и различных гравировальных методик. Применительно к представленному на рис. 13 материалу следует заметить, что логотип журнала Rolling Stones был приведен, поскольку автору хотелось избежать возможных сетований читателей на «готическую ангажированность».

Следующий пример связан с творчеством известного британского дизайнера Ричарда Йеэнда (Richard Yeend). По стечению обстоятельств в России его творчество пока обойдено вниманием, поэтому автор считает необходимым обозначить основные вехи его творческого пути. Ричард Йеэнд, которому уже пошел седьмой десяток, уроженец Лондона, выпускник авторитетнейшей Cambridge School of Art, в настоящее время является арт­директором европейского издания журнала Wall Street Journal. До этого он без малого десять лет работал в New York Times, где отвечал за дизайн бизнес­выпусков и финансовые секции газеты. Он также выполнял дизайн и редизайн таких изданий, как International Herald Tribune, Berliner Morgenpost и Boston Herald. Как профессиональный художник он известен своими карикатурами, публиковавшимися в самых авторитетных периодических изданиях Европы и США. Приведенных данных вроде бы вполне достаточно, чтобы констатировать, что это человек многогранного таланта и незаурядных способностей. Однако ко всему вышеперечисленному необходимо добавить, что Йеэнд является признанным мастером акцидентной типографики. Большая часть его типографических разработок распространяется фирмой Linotype и может быть просмотрена на сайте компании. Важное место в его шрифтовом творчестве занимают готические стилизации.

На рис. 14 представлены оригинальные кириллические шрифты, основанные на гарнитуре Richmond, которую Йеэнд разработал для фирмы Linotype. В качестве общей характеристики приведенного шрифтового материала можно отметить определенное влияние на ее строй «фрактурных» традиций, что еще раз подтверждает тезис о том, что для многих видов фрактуры кириллический знаковый ряд все­таки может быть построен. Кстати, именно поэтому в рисунок был добавлен фрагмент негравированного текста, в котором фигурирует буква «А», рисунок которой существенно отличается от того, что используется, например, в наборных версиях Fette­фрактуры.

Продемонстрированный в последнем примере усложненный вариант гравировального декора по готике в статье еще не рассматривался, однако в последующих примерах предполагается показать другие, не менее сложные варианты декорирования. Пока же можно подвести промежуточный итог и констатировать, что тематика, связанная с декорированием шрифтовой готики, никак не может быть причислена к задворкам графического дизайна. Более того, приходится сожалеть, что журнальный формат данной публикации лишает автора возможности привести здесь общий список многочисленных стилизаций на готические темы, созданных за последнее десятилетие разработчиками в разных странах. Ниже будет рассмотрено около дюжины основанных на кириллице примеров, призванных проиллюстрировать различные варианты гравировального декорирования по готическому графическому материалу.

Для обеспечения графической преемственности в следующие два примера будут введены шрифтовые стилизации, которые непосредственно корреспондируются с недавно рассмотренной гравированной гарнитурой Ричарда Йеэнда. Если в гарнитурах, представленных на рис. 15, имитация гравировки выполнялась в вертикальном и горизонтальном направлениях, то рис. 16 дает пример уже диагонального декорирования. Следует отметить, что первая строка рис. 15 тематически связана с приводившимися ранее образцами дюреровских стилизаций.

Пытаясь выдержать подобие последовательного ретроспективного подхода, рассмотрим образцы современных стилизаций, связанных с ренессансными временами. Материал, представленный на рис. 17, по стилистике ближе к ранним образцам фрактуры, появившейся как раз в период Ренессанса, правда не в Южной, а в Центральной и Северной Европе. Его характерным отличием может служить, в частности, «булатный» гравировальный декор. На рис. 18 представлено стилизованное готическое письмо, которое применялось уже в те времена, когда создавались инкунабулы и палеотипы. Рис. 19 демонстрирует образцы классического гравировального декора.

Следующий пример (рис. 20) содержит образцы готических стилизаций с декором смешанного характера и может быть соотнесен с переходным периодом от классицизма к раннему барокко. Шрифтовые стилизации, приведенные на рис. 21, уже существенно более тесно корреспондируются с периодом тотального господства стиля барокко, в то время как графика рис. 22 носит синтетический характер и даже содержит некоторые черты раннего модерна.

Графика рис. 23 и 24 соотносима с викторианской эпохой, а их компоновка выполнена по сугубо стилистическим соображениям.

Следует отметить, что в конце XIX — начале XX века художники часто черпали свое вдохновение из старых графических тем. Причем если одним были ближе унциальные и ломбардские формы, то другим — готика. Рис. 25 и 26 как раз иллюстрируют такие графические опыты.

Хотя с конца 20­х годов прошлого века и фактически до начала 60­х дизайнеры продолжали создавать стилизации на готические темы, среди них было мало образцов декорированных шрифтов, поскольку реальный интерес к таким видам графики возродился только после внедрения в дизайн и допечатную подготовку компьютерных инструментальных средств.

Завершают раздел два примера, графика которых хотя и имеет очевидные готические истоки, но вместе с тем содержит отпечаток уже современных эстетических веяний (рис. 27 и 28).

Хотя автор постарался привести в данном разделе довольно представительный графический материал, вряд ли следует проявлять оптимизм по поводу того, что внимание дизайнеров к готическому шрифтовому материалу резко возрастет. Можно лишь высказать осторожное предположение, что эта статья представляет интерес для сторонников того подхода к образовательной подготовке, которая, будучи начата Уильямом Моррисом и движением Arts & Crafts, впоследствии была продолжена в «Сецессионе», «Баухаузе» и нашем ВХУТЕМАСе. Не исключено также, что она окажется полезной разработчикам графики для высокоуровневой рекламы, упаковки и этикетки.

И от немногого знания могут быть многие печали

При самом почтительном отношении к художественным достижениям дореволюционных времен нельзя не признать, что в Российской империи готическая графика не нашла широкого применения ни в церковном, ни в светском книгоиздании, а примеры плакатного ее использования были единичными. Вместе с тем большинство русских художников было отнюдь не понаслышке знакомо с готическим письмом. Готическое искусство во всех своих проявлениях?— от архитектуры до графики — изучалось в то время весьма основательно как один из признанных «больших» мировых стилей. Не исключено оно из образовательного процесса и сегодня, однако практические тренинги в области готической каллиграфии и типографики во многих профильных учебных заведениях находятся, увы, едва ли не на рудиментарном уровне.

Чтобы еще раз подчеркнуть практическую ценность знания готической типографики, вспомним случай из отечественной рекламной практики, который известен многим моим коллегам. В середине 90­х годов по заказу владельцев одной из компаний был проведен брендинг выводимой на отечественный рынок новой марки пива. Естественно, составным элементом этих мероприятий была разработка узнаваемого логотипа. При решении этой задачи была использована готическая шрифтовая стилизация на кириллическом тексте. По этическим соображениям представляется неуместным называть марку этого пива, однако важен тот факт, что применение готики оказалось эффективным. Не прошло и года, как другая компания­поставщик стала решать аналогичную задачу. Увы, несмотря на все усилия, подобрать готическую стилизацию, по строю кардинально отличающуюся от использованной в логотипе конкурирующего бренда, не удалось. При этом общая смета данного проекта составляла порядка 150 тыс. долл., а к раскрутке бренда была привлечена одна из солиднейших западных рекламных компаний. Такие сметные возможности, конечно, позволяли не только использовать имеющиеся весьма представительные библиотеки готических шрифтовых стилизаций, но и оплатить услуги именитых дизайнеров. Поскольку проект имел жестко фиксированные временные рамки, в итоге пришлось обойтись без готики…

Нисколько не умаляя достоинств своих коллег (в том числе и западных), есть все основания предположить, что им, по­видимому, не удалось создать на базе кириллического знакового ряда приемлемое для заказчика решение. Вместе с тем нельзя утверждать, что «миссия была невыполнимой», поскольку для логотипа требовалось заново отрисовать фактически только такие буквы, как «З», «Б», «л» и «я». Автору же в связи с этим остается лишь сожалеть, что он в нужное время не оказался в нужном месте.

Второй пример, который хотелось бы здесь привести, связан с публицистикой. На рис. 29 представлен фрагмент опубликованной в газете «Дуэль» статьи «Тайна Декларации независимости», автором которой является один из очень известных московских дизайнеров. В данной публикации утверждается, что готический фрагмент из текста Декларации независимости США содержит ошибку писаря Томисава Матлаковского, который, ностальгируя по родной ему Жмеринке, написал слово «Америка» как «Жмерика». Конечно, «Дуэль» — это издание не известинского уровня, однако досадно, что в окружении автора той газетной статьи и среди его сотрудников не нашлось художника, знакомого с готической каллиграфией. Ну а читателям нашего журнала достаточно будет взглянуть на архивные цитаты, приведенные на рис. 11 и 12, чтобы убедиться, что упомянутый писарь, хотя, возможно, и тосковал по родным местам, но букву «А» все­таки начертал верно.

Приведенные два примера охватывают обширный диапазон, укладывающийся в формулу «от великого до смешного», и могут свидетельствовать о том, что дизайнеру­готику все­таки нужно как минимум знать, а, быть может, и уметь…

Завершая статью, можно было бы привести дополнительные примеры востребованности высокоуровневых кириллических стилизаций старого письма. Вспомнить об оформлении престижных книжных проектов, о высокоуровневом товарном лейбелинге (разумеется, в более широком контексте, чем пивные этикетки). Однако вместо этого автору представляется уместным прибегнуть здесь к экономическим категориям. В одном из своих последних выступлений министр Герман Греф сообщил о хорошей динамике роста российского экспорта продуктов пищевой и сельскохозяйственной промышленности. Думается, что располагающие собственными дизайнерскими подразделениями производители этикеток и упаковки, будучи не заинтересованы в том, чтобы заказы на нее уплывали к зарубежным конкурентам, примут меры к тому, чтобы у них появились специалисты, знакомые как с готикой, так и с другими разновидностями западной акциденции.

КомпьюАрт 1’2007

Загадочные готические тату надписи

Использование различных видов шрифтов является отдельным течением в искусстве тату. Его называют «Letters», что переводится просто — буквы. Но это не простые буквы, ведь от внешнего вида надписи и смысловой наполненности текста зависит многое. Готические надписи тату часто используются для нанесения на кожу знаменитых высказываний. Многим нравятся крылатые фразы на латыни или английском.

Сейчас все чаще готический стиль используется для тату с русскими буквами. Такой вид написания добавляет брутальности даже несерьезной фразе. Если молодой человек захочет сделать татуировку с именем любимой, то с помощью элементов готики надпись на коже можно выполнить очень мужественной и загадочной. Чаще всего готическое написание фраз для татуировок используют мужчины.

Но тату надписи готика постепенно перекочевывают и в женские нательные надписи. Это связано с увеличившейся в свое время модой на субкультуру готов. А также желанием девушек казаться более сильными и решительными, что хочется подчеркнуть татуировкой. Готика в тату — это не только специальный шрифт с рваными линиями, широкими штрихами и плотным написанием букв во фразах. Вы можете создать эскиз и распечатать его на принтере, а если закончился картридж, то заправка картриджей алматы поможет справится с этой проблемой.  

Все чаще средневековые персонажи становятся темой для нательных произведений искусства. Загадочные и агрессивные химеры, мрачные и демонические гаргульи становятся дополнением к шрифтам или отдельными персонажами для тату. Так как для изображения этих готических персонажей использовали большое количество животных — от уродливых орланов до крокодилов, можно создавать любой мрачный эскиз по вкусу.

Так как к современной готической субкультуре часто относят и вампирское направление, то часто рядом с тату готические надписи находят себе место на эскизе черные кошки или коварные вампиры. Благодаря переосмыслению классических персонажей в готическом стиле могут изображаться Мэрилин Монро или даже Ленин.

Среди кибер-готов популярны татуировки с роботами и персонажами из готических аниме. Есть также отдельная категория тату — это изображение персонажей компьютерных игр а-ля готика с указанием имен или ников. Нанесение такой татуировки придает уверенность и силы владельцу татуировки, которые есть у него в игре. Но которых так не хватает в жизни.

Нанесение готических надписей и изображений, на первый взгляд, не требуют высокого профессионализма мастера. Если серьезная фраза на коже «поплывет» через пару лет, это будет очень некрасиво. А банальная татуировка может быстро надоесть. Поэтому к выбору мастера и разработке эскиза нужно относиться очень внимательно.

ИСКУССТВО ПЕРВОЙ БУКВЫ: ГОТИКА И РЕНЕССАНС

(Продолжение. Начало см. «Наука и жизнь» №№ 4, 5, 2008 г.)

Наука и жизнь // Иллюстрации

Рукописные инициалы «I» и «P» в типографическом шедевре Иоганна Гутенберга. 42-строчная Библия. Майнц, 1452—1455 годы.

Печатная страница, которой так и не коснулись перо и кисть иллюминатора. «Хроники Франции». Типография Антуана Верара. Париж, 1493 год.

Заглавную букву «L» художник украсил портретом Беатриче с раскрытой книгой в руках. Может быть, она читает «Божественную комедию»? Ручная работа в печатном издании бессмертного творения Данте. Типография Николо ди Лоренцо. Флоренция, 1481 год.

Первый опыт многокрасочной печати. Майнцская Псалтирь. Типография Иоганна Фуста и Петера Шёффера. Майнц, 1457 год.

Инициалы «A», «K» и «C». Бохольт, середина 1480-х годов.

Печатные инициалы Возрождения построены на контрастном равновесии чёрного цвета типографской краски и белого фона бумаги.

Отказавшись от живописного многоцветия, Ратдольт, однако, сохранил целостность убранства, свойственную рукописной книге: декоративная рамка на полях страницы имеет тот же орнамент, что инициал.

Петер Флётнер был талантливым скульптором, и его интерес к пластическим возможностям человеческого тела, естественно, отразился в этом алфавите.

Несмотря на искусную композицию каждого инициала, буква в нём явно отчуждена от изображения: насколько осязаемы и подвижны фигурки людей, настолько бесплотны и статичны литеры.

Инициал «P» — первая из 38 букв анаграммы, раскрывающей подлинное имя автора книги «Сон Полифила». Типография Альда Мануция. Венеция, 1499 год.

‹

›

Типография старинной книги — драгоценное наследство, достойное того, чтобы мы продолжали им пользоваться.
Ян Чихольд

В середине XV века майнцский горожанин Иоганн Гутенберг изобрёл оригинальный способ изготовления металлических литер. И с их помощью стал набирать и печатать книги. Для человеческой цивилизации это событие имело грандиозные последствия. Едва ли сам изобретатель догадывался об истинных масштабах своего изобретения, однако потомки оказались единодушны в оценках. «История ума представляет две главные эпохи: изобретение букв и типографий; все другие были их следствием», — полагал Николай Михайлович Карамзин. «Изобретение книгопечатания — событие, открывшее вторую часть мировой истории и истории искусства, совершенно отличную от первой», — писал Иоганн Вольфганг Гёте.

Буквицы в инкунабулах

Новый способ изготовления книг распространился чрезвычайно быстро. Уже к концу XV столетия на территории Европы возникло около 1100 типографий, которые выпустили в свет почти 40 тысяч изданий (общий их тираж — более 12 миллионов экземпляров!). Этот период в истории книгопечатания — от 1440-х годов, когда Гутенбергом были получены пробные оттиски, до 1 января 1501 года — принято называть первопечатным или колыбельным, а издания сего времени именуют инкунабулами (от латинского incunabula — колыбель, младенчество).

Несмотря на то что многое в инкунабульных книгах сделано впервые, они не перестают удивлять своей зрелостью и высокой культурой исполнения. «В самом названии “инкунабулы” заключена ирония судьбы, — считал немецкий историк Р. Бенц, — это не колыбель, но одна из вершин утончённого искусства готики». Ведь не секрет, что печатная книга первых десятилетий старательно копировала рукописную, свою предшественницу, и стилистически мало от неё отличалась. Да и отпечатанной, как правило, она бывала лишь отчасти: при украшении книжных страниц издатели по-прежнему прибегали к услугам художников-иллюминаторов.

Самое известное творение Иоганна Гутенберга — так называемая 42-строчная Библия — вышла из-под его ручного пресса в 1452–1455 годах. Текст Писания составлен из подвижных, отлитых из гарта (сплав свинца с сурьмой и оловом) литер и отпечатан на бумаге (а часть тиража — на пергамене) чёрной краской. Однако заголовки, инициалы и орнаментальные украшения на полях, в подражание книге рукописной, были внесены от руки пером и кистью, прежде чем отдать фолианты в переплёт. Поэтому в каждом экземпляре они разные.

И ещё очень долго, не одно поколение после Гутенберга, исполнение книжных заглавных букв оставалось привилегией не типографов, а каллиграфов и иллюминаторов. В продажу книги поступали в виде кип отпечатанных, подобранных, но не переплетённых листов. На начальных страницах наборщик оставлял для инициалов пустые места по высоте нескольких строк. Чтобы знать, с какой буквы начинается текст, её впечатывали мелким кеглем посередине пустующего квадрата, как это видно на иллюстрации вверху. Читатель сам, сообразно собственному вкусу и пристрастиям, мог украсить купленный экземпляр либо заказывал исполнение инициалов опытному мастеру. В результате каждое издание, напечатанное с одних и тех же форм, имело свой неповторимый облик.

Однако уже в самые первые годы делались попытки украсить текст не вручную, а тоже с помощью печатного стана. Такова, к примеру, Майнцская Псалтирь, изданная в 1457 году преемниками Гутенберга — Иоганном Фустом и Петером Шёффером. В отличие от чёрного цвета основного текста её инициалы были оттиснуты синей и красной красками. Массивные версалы в начале псалмов, обрамлённые тонким кружевным узором в виде веточек ландыша, подражали рисунку филигранных инициалов готических рукописей. В выходной записи (колофоне) издатели с достоинством сообщали, что «настоящая книга псалмов, красотой инициалов украшенная и рубрикацией достаточно разделённая», изготовлена «при помощи искусного изобретения печатания и набора литер, без какого-либо применения калама (тростникового пера. — Прим. авт.)».

Правда, до сих пор остаётся неясным, каким образом в Майнцской Псалтири удалось достичь трёхкрасочной печати. Но есть предположения. Продолжая опыты с цветом, начатые ещё Гутенбергом, Шёффер применил составные металлические формы. Он набивал их по отдельности разными красками, после чего, собрав и закрепив их в наборе, с одного прогона получал цветной оттиск. Чтобы отпечатать ещё один лист, необходимо вновь разобрать формы и все операции повторить сначала. Технология была хотя и оригинальна, но чересчур сложна и трудоёмка, поэтому после майнцского «Католикона», изданного три года спустя, к ней больше не прибегали.

Дольше всех существовал третий, компромиссный способ цветного декорирования начальных страниц. Инициалы печатали одновременно с текстом, а затем раскрашивали от руки. Изготовление подобных заглавных букв не требовало особых усилий и затрат. Материалом для формы служила липовая или грушевая доска продольного распила. На плоскую, тщательно отполированную поверхность дерева мастер пером наносил рисунок, линии которого обрезал с обеих сторон ножом, а фон выбирал, углубляясь в древесину при помощи стамесок и долотец. В итоге получалось выпуклое клише. Накатывая на него типографскую краску, можно было изготовить множество зеркальных отпечатков исходного изображения.

Деревянная гравюра (иначе называемая продольной или обрезной ксилографией) выдерживала большое число оттисков и долгое время оставалась незаменимой при украшении книжных страниц. Первые ксилографии выполняли в простой линейной манере. Своим видом они напоминали контурные рисунки из сборников образцов, которые предстояло раскрасить. Обычно с ними так и поступали: часть книжного тиража после печати оставалась в типографии, где подмастерья расцвечивали страницы по шаблонам.

Глубокая печать

Наряду с обрезной гравюрой на дереве был известен ещё один способ получения печатных изображений. Рисунок вырезали не на деревянной, а на металлической, чаще всего медной, доске. В начале работы её поверхность тщательно выравнивали и шлифовали, иначе любая неровность или случайная царапина могли оставить на оттиске след. Штрихи наносили специальными резцами — штихелями, а тонкие, «волосные» линии и вереницы точек процарапывали иглой либо алмазом. В отличие от ксилографии в гравюре на меди рисунок получался не выпуклым, а углублённым.

Затем с помощью кожаного тампона мастер набивал форму густой краской. Она легко счищалась с ровной поверхности металла, но застревала в бороздках, оставленных резцом. Для печати применяли толстую, слабо проклеенную бумагу, которую увлажняли, прежде чем наложить на гравюру. Лист не просто прижимали к форме, как это происходило при печатании книг, а с усилием протягивали вместе с медной доской между валами специального стана. Под сильным давлением влажная бумага вбирала краску из всех углублений, поэтому такую печать назвали глубокой.

Резьба по металлу — суровое ремесло, требовавшее от гравёра верного глаза и твёрдой руки, предельного внимания и недюжинного терпения. На изготовление одной медной доски уходило порой несколько месяцев, и любой неверно положенный штрих мог испортить всю работу. Если в деревянной гравюре ошибочное место попросту высверливалось и вновь забивалось пробкой, то металл почти не допускал исправлений.

Но и полученный в металле результат заметно отличался от ксилографического изображения, грубоватого и скупого на штрих. Богатая градация линий делала художественный язык резцовой гравюры много тоньше и пластичнее. Оттиски с медных досок безошибочно узнавали по отточенной остроте рисунка и ювелирной проработке деталей. Графические формы восхищали своей скульптурной чёткостью и выразительностью.

К сожалению, в книгах такие изображения не находили применения: совместить углублённую гравюру на меди с книжным набором было технически невозможно. Однако метод глубокой печати широко использовали для изготовления игральных карт, репродукций знаменитых картин, фресок и статуй, а кроме того, с его помощью тиражировали образцы различных орнаментов и ювелирных изделий. Это был явный шаг вперёд по сравнению с рукописными образцами орнаментов и алфавитов, имевшими хождение среди ремесленников в XI–XV веках.

Итак, со второй половины XV столетия Европа с помощью глубокой печати вступила в эпоху гравированных алфавитов. Стремительное распространение книгопечатания породило небывалый спрос на образцы декоративного украшения книг. Один за другим мастера гравёрного дела выпускали листы с печатными узорами и фигурными буквами. В отличие от разрозненных образцов из рукописных сборников гравированный алфавит представлял собой законченное произведение. Своего рода художественный эталон. Как правило, это был полный комплект латиницы, выдержанный в едином для всех инициалов стиле. Особой изысканностью отличались листы, не просто предлагавшие набор алфавитных знаков, а цельные, вполне завершённые композиции.

Отпечатанные во множестве копий, немецкие и голландские гравюрные оттиски расходились по всей Европе. Из страны в страну их перевозили художники и издатели, купцы и монахи, дипломаты и авантюристы. На Русь первые гравюры попали, видимо, из Италии, или, как тогда говорили, «Фрягии» — недаром за ними надолго закрепилось название «фряжские листы». Удачные образцы пользовались у типографов небывалым успехом: инициалы тут же перегравировывались на дереве и вставлялись в книжный набор. Автор декоративных букв чаще всего даже не догадывался, когда, в какой части света и на страницах каких книг его работа найдёт применение.

«Антиква» означает «древняя»

Изобретение книгопечатания по времени совпало с очередной сменой эпох. Европа прощалась со своим прошлым, надменно назвав его Средними веками, а уходящий художественный стиль — варварским, готским. Быстрое развитие «механического письма» обычно причисляют к достижениям Нового времени, и это, безусловно, так. Однако понадобилось не одно десятилетие, чтобы типографы в полной мере осознали собственные возможности и привнесли в искусство печати то новое, что позволяет говорить о нём как об истинно ренессансном явлении.

Со временем печатники отказались от услуг художников и раскрасчиков, и декор в их книгах утратил многоцветность и живописность. Подчеркнём здесь одну характерную черту живописи. В поздних манускриптах и первых инкунабулах, украшавшихся вручную, площадь инициала, как правило, полностью покрывали красками. Просветы в его рисунке считались незавершённой работой, ведь пергамен (а позднее бумага), подобно холсту живописца, служил лишь основой, которую следовало скрыть под красочным слоем.

Исключив из печатного процесса ручную доработку, типографы свели свою палитру к одной-единственной краске — чёрной. Ею не только печатали текст, но и оттискивали декоративные украшения на начальных листах. В роскошных изданиях чёрный декор заменяли красным, который исполняли вторым прогоном. Но и в том и в другом случае бумага уже не являлась безликой подкладкой — наравне с краской она активно участвовала в рисунке инициалов. В печатной книге Возрождения живопись уступила место графике.

Ещё одна отличительная черта ренессансных инициалов — чистота буквенных форм. Увлечение в те времена античностью сказалось и на облике алфавита: образцом для прописных букв латиницы было взято капитальное письмо Древнего Рима. Итальянские гуманисты XV века так старательно подражали письму древних рукописей и монументальных надписей, что сложился новый шрифт, рисунок которого кардинально отличался от готического. Благодаря своему происхождению этот алфавит получил название «антиква» (от латинского antiquus — древний).

Красоту и совершенство его стройных очертаний не раз сравнивали с красотой и совершенством человеческого тела. И как живописцы Возрождения не желали скрывать человека за складками одежд, так мастера книги, дорожа классической ясностью алфавита, не видели смысла в его приукрашивании. Впрочем, нельзя сказать, что из рисунка инициалов тех лет декор исчез вовсе, — этого не произошло, однако связь буквы с декором в корне изменилась.

Ошибка итальянских гуманистов

Первые печатные инициалы ренессансного типа появились в конце 1470-х годов в венецианских изданиях Эрхарда Ратдольта. Светлые литеры антиквенного рисунка он помещал внутри чёрных квадратов, заполненных побегами вьюнка. Несмотря на близкое соседство растительного узора, буквы существовали отдельно от него. Стилизованным стеблям позволялось сколь угодно плотно опутывать тела литер и даже пронизывать их насквозь в разных местах, но никогда растение не превращалось в букву и, напротив, буква никогда не переходила в растение.

Орнамент, который использовал Ратдольт в своих ксилографиях, напоминал античный и был известен в Италии под названием «bianchi girari»*. Особенно его почитали на родине ренессанса — в рукописных мастерских Флоренции, откуда он распространился в Верону, Неаполь и Болонью. Прописанные белым по алому или оливковому фону ажурные стебли вьюнка обвивали инициалы и устилали поля гуманистических рукописей середины XV века. Лёгкое светлое кружево придавало страницам характер классической простоты и ясности, поэтому чаще всего так оформляли труды античных авторов.

Первым изданием Ратдольта, которое он украсил белыми вьюнками, была «Римская история» Аппиана, увидевшая свет в 1477 году. Вслед за ним мотив тонкой ветви, изгибающейся вокруг литеры, стали использовать многие печатники Венеции.

Правда, как выяснилось впоследствии, сплетения dei bianchi girari имели вовсе не античное происхождение — ведь древней книге вообще не была свойственна орнаментика. Белые вьюнки вошли в употребление благодаря известной ошибке итальянских гуманистов. На заре Ренессанса они приняли каролингские рукописи латинских классиков за подлинные античные манускрипты. Полагая, что возрождают наследие древних римлян, они копировали почерки X—XII столетий, а заодно и присущие этому периоду книжные украшения. В итоге, как известно, письмо времён Карла Великого (так называемый каролингский минускул) легло в основу строчных букв гуманистической антиквы, а декор каролингских и романских книг заполнил ренессансные рукописи на правах античного.

По сути, рисунок dei bianchi girari соединил стилистику трёх различных эпох: орнаментальные мотивы Средневековья были переработаны в духе античности так, как это представляли себе мастера Возрождения.

Мерило букв

Новые веяния коснулись не только орнаментированных, но и фигурных инициалов Ренессанса. Постепенно самоутверждаясь, человек Нового времени в конце концов осознал себя личностью — венцом творения, совершенным созданием по образу и подобию Божественного Творца. Сдвиги в самосознании оказались настолько серьёзными, что нашли отражение даже в рисунке заглавных букв.

К началу XVI столетия человеческая фигура покинула жёсткие остовы литер, заставлявшие её принимать подчас уродливые и неестественные позы, и разместилась по соседству с письменным знаком. В алфавитах зрелого Возрождения едва ли найдётся хоть один инициал, в котором человек был бы распят на каркасе графемы. По словам философа А. Ф. Лосева, новая личность утверждалась «в виде ясной, выпуклой, гармоничной и устойчивой телесности» — настолько самодостаточной, что она не собиралась уподоблять себя посторонним формам. Пожалуй, единственным исключением являлись обнажённые фигуры Петера Флётнера из «Человеческого алфавита» 1534 года, но они выглядят по меньшей мере курьёзно, чтобы поколебать общую направленность.

Персонажи ренессансных инициалов нечасто баловали вниманием свои письменные знаки, а тем более использовали их для каких-либо нужд. Да и вряд ли это можно было осуществить, находясь практически в разных измерениях. Идеальная красота человеческого тела пребывала хоть и рядом, но совершенно отдельно от столь же самостоятельной красоты антиквенной буквы. Между тем связь, пусть не столь явная, всё же существовала: букву и человеческую фигуру объединяли общие пропорциональные закономерности.

Первая треть XVI столетия, как никакой другой период в истории, оказалась богата на исследования антиквенных форм латиницы. В Италии, Германии и во Франции того времени один за другим выходили в свет трактаты по конструированию алфавита. Упомянем в хронологической последовательности труды Фра Луки Пачиоли (1509), Сиджизмондо да Фанти (1514), Леонарда Вагнера (1517), Иоганна Нойдёрфера (1519), Лудовико Вичентино (1522), Джованни Антонио Тальенте (1524), Альбрехта Дюрера (1525), Джамбаттиста Верини (1527), Жоффруа Тори (1529).

Следуя древней истине «Человек есть мерило всех вещей», многие авторы трактатов производили построение букв по классическим пропорциям человеческого тела, вписанного в квадрат. В этом они явно полагались на опыт античных мастеров. И в Древней Греции, и в Древнем Риме квадрат признавали идеальной фигурой, а слова «τετραγωνος» и «quadratus» (четырёхугольный, квадратный) были тождественны понятию «совершенный». Даже словосочетание «идеальный человек» на латыни звучало как «quadratus homo»!

Разделённый по каждой стороне на 10 равных частей, квадрат служил своеобразной модульной сеткой для вычерчивания прописных знаков. Помимо 1:10 в рисунке литер применялись и другие пропорции, обнаруженные в человеческой фигуре, например 1:3, взятая для отношения волосного штриха к основному. Вполне закономерно, что именно внутри квадрата чаще всего помещались и ренессансные инициалы, и даже самая узкая буква латиницы — «I» — не являлась здесь исключением.

Тайное послание

Надо сказать, что ренессансные издания получались красивыми даже в тех случаях, когда выходили из печатного стана и вовсе без украшений. Наряду с понятием «набор» в обиходе типографов вскоре укоренился новый термин — «наборный инициал». Для его печати пускали в ход литеру большего (обычно титульного) размера, завёрстывая её вместе с основным текстом. Что называется: дёшево и сердито. Однако, несмотря на кажущуюся бесхитростность подобного выделения первого слова, наборным инициалом умело пользовались признанные мастера «чёрного искусства».

Примером может служить сочинение Пьетро Бембо «Об Этне», напечатанное в 1495 году, одно из самых простых в оформлении и одновременно изящных изданий итальянского типографа и просветителя Альда Мануция Старшего. «Начало текста “Этны”, — пишет исследователь, — отмечено лишь небольшим наборным инициалом, поставленным на корешковом поле, вне полосы набора, на уровне первой строки. Это — необычная даже для изданий самого Альда простота, граничащая с типографским аскетизмом, свойственным больше нашему времени, чем эпохе Возрождения».

На исходе столетия, в декабре 1499 года, в «Доме Альда» увидело свет ещё одно издание, прославившееся своими заглавными буквами. Речь идёт о сочинении анонимного автора под названием «Hypnerotomachia Poliphili». Из-за сложной игры слов в заглавии книги её принято называть просто «Полифил» (буквально: влюблённый в некую Поли) или переводить на русский язык сокращённо: «Сон Полифила», поскольку канву романа составляют причудливые сновидения главного героя.

Внутреннее убранство «Полифила» является полной противоположностью оформлению «Этны». Все 38 глав книги открывают большие, различно орнаментированные инициалы. Её страницы украшает множество искусно выполненных гравюр (в тексте их более ста шестидесяти). Фантазия наборщика не знает границ: он придаёт набору форму «косынок», «чаш», «ваз», «кораблей» и делает это не только на концевых полосах… Альдовское издание «Сна Полифила» давно признано самой красивой иллюстрированной книгой Ренессанса, но только её художественные достоинства вот уж какое столетие не оставляют в покое исследователей.

Ещё в XVI веке было обнаружено, что инициалы «Полифила», прочитанные отдельно от текста, складываются в секретное посвящение, составленное на латыни. Причём в этой фразе содержатся сведения, приподнимающие завесу над таинственным анонимом: POLIAM FRATER FRANCISCUS COLUMNA PERAMAVIT — «Поли брат (то есть монах) Франческа Колонна с большой любовью». Большинство историков полагают, что автор романа, он же «влюблённый в Поли», не кто иной, как доминиканский монах фра Франческо Колонна (fra Fran-cesco Colonna), живший во времена Альда Мануция и, вполне возможно, сотрудничавший с ним. Впрочем, это всего лишь одна из гипотез, и, как бы то ни было, тема об авторстве «Hypnerotomachia Poliphili» до сих пор остаётся открытой.

(Окончание следует.)

Комментарии к статье

*Белые вьюнки (ит.).

готических каллиграфических шрифтов | FontSpace

Загрузить
  • Темный режим
  • Помощь Войти
Присоединиться бесплатно
  • Шрифты
  • Стили
  • Коллекции
  • Генератор шрифтов
  • (͡ ° ͜ʖ ͡ °)
  • Дизайнеры
  • Материал

Связанные стили

  • Тату
  • Курсив
  • Скрипт
  • Рукописный ввод
  • Fun
  • 70-е годы
  • Винтаж 9004
  • 9000 Wedding
  • Logo
    9000 Wedding
  • Средневековый
  • Кисть
  • Декоративный
  • Элегантный
  • Дети
  • Комический
  • Blackletter
  • Округлый
    Цветочный
  • 9004 Рисование вручную
  • Арабский
  • Boho
  • Кириллица
  • Мода
  • Футуристический
  • Морской
  • Космический
  • Спорт
  • Тропический
  • Vivo
  • Вода
  • Дерево
  • Деревенский
  • Дисплей

Коммерческое использование

Сортировать по

  • Популярные
  • В тренде
  • Новейший
  • Имя

Для личного пользования Бесплатно

299k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

9720 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

7712 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

9135 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

5824 загрузки

100% бесплатно

4422 загрузки

Для личного пользования Бесплатно

3656 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

5474 загрузки

Для личного пользования Бесплатно

704. 9k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

2998 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

3721 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

2192 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

18380 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

18875 загрузок

100% бесплатно

7932 загрузок

От 1 до 15 из 85 Результаты

  • 1
  • 2
  • 3
  • 4
  • Далее

Еще больше стилей

    76000 + бесплатные шрифты 16000 + коммерческие шрифты 3000 + Дизайнеры
    • Популярные шрифты
    • Коммерческие шрифты
    • Классные шрифты
    • Курсивные шрифты
    • Блог
    • Справка
    • Контакты
    • Бренд
    • Конфиденциальность
    • Условия
    • DMCA 9000pace4
    • Карта сайта
        • 1

        26

        современных готических шрифтов | FontSpace

        Загрузить
        • Темный режим
        • Помощь Войти
        Присоединиться бесплатно
        • Шрифты
        • Стили
        • Коллекции
        • Генератор шрифтов
        • (͡ ° ͜ʖ ͡ °)
        • Дизайнеры
        • Разные

        149 Бесплатные шрифты

        Связанные стили

        • Cool
        • Fancy
        • Sans Serif
        • Serif
        • Bold
        • Логотип
        • Scary
        • 1 Дизайн
        • Плакат
        • Blackletter
        • Techno
        • Sharp
        • Goth
        • Futuristic
        • Различные
        • Дисплей
          0
          Черный
        • Hardcore
        • Metal
        • Clean
        • Evil
        • Tech
        • Title
        • Angular
        • Future
        • 90 031 Геометрический
        • Музыка
        • Темный
        • Рок
        • Пространство
        • Игра
        • Графика
        • Жесткий
        • Журнал
          • —

        Сортировать по

        • Популярные
        • В тренде
        • Новейший
        • Имя

        100% бесплатно

        21475 загрузок

        Для личного пользования Бесплатно

        20813 загрузок

        Для личного пользования Бесплатно

        Обычный

        2947 загрузок

        Для личного пользования Бесплатно

        Alt Light

        406 загрузок

        Для личного пользования Бесплатно

        Straight Regular

        8278 загрузок

        Для личного пользования Бесплатно

        5570 загрузок

        Для личного пользования Бесплатно

        12541 загрузок

        Для личного пользования Бесплатно

        2913 загрузок

        Для личного пользования Бесплатно

        2189 загрузок

        Для личного пользования Бесплатно

        Обычный

        1952 загрузок

        Для личного пользования Бесплатно

        2192 загрузок

        Для личного пользования Бесплатно

        108. 9k загрузок

        Для личного пользования Бесплатно

        11679 загрузок

        100% бесплатно

        7932 загрузки

        Для личного пользования Бесплатно

        20409 загрузок

        От 1 до 15 из 141 Результаты

        • 1
        • 2
        • 3
        • 4
        • Далее

        Еще больше стилей

          76000 + бесплатные шрифты 16000 + коммерческие шрифты 3000 + Дизайнеры
          • Популярные шрифты
          • Коммерческие шрифты
          • Классные шрифты
          • Курсивные шрифты
          • Блог
          • Справка
          • Контакты
          • Бренд
          • Конфиденциальность
          • Условия
          • DMCA 9000pace4
          • Карта сайта
              • 1

              26

              средневековых готических шрифтов | FontSpace

              Загрузить
              • Темный режим
              • Помощь Войти
              Присоединиться бесплатно
              • Шрифты
              • Стили
              • Коллекции
              • Генератор шрифтов
              • (͡ ° ͜ʖ ͡ °)
              • Дизайнеры
              • Разное

              169 Бесплатные шрифты

              Связанные стили

              • Каллиграфия
              • Татуировка
              • Fancy
              • Старый английский
              • Script
              • Serif
              • Modern
              • 1 Vintage
              • 1 Винтаж
              • 1
              • Кисть
              • Декоративная
              • Blackletter
              • Celtic
              • Old
              • Shadow
              • French
              • Gaelic
              • Display
              • Книги
              • Архаический
              • Собор
              • Скошенный
              • Ужас
              • Uncial
              • Черный
              • Граффити 90 032
              • Угловой
              • Fantasy
              • Goth
              • Инициалы
              • Чернила
              • Международные
              • Spike
              • Все колпачки
                • —
              Сортировать по

              • Популярные
              • В тренде
              • Новейший
              • Имя

              Для личного пользования Бесплатно

              47106 загрузок

              100% бесплатно

              Обычный

              693. 7k загрузок

              Для личного пользования Бесплатно

              299k загрузок

              100% бесплатно

              5498 загрузок

              Для личного пользования Бесплатно

              9720 загрузок

              Для личного пользования Бесплатно

              7712 загрузок

              Для личного пользования Бесплатно

              20813 загрузок

              Для личного пользования Бесплатно

              139.Скачано 3k

              Для личного пользования Бесплатно

              6524 загрузки

              Для личного пользования Бесплатно

              5824 загрузки

              Для личного пользования Бесплатно

              115.4k загрузок

              100% бесплатно

              4422 загрузки

              Для личного пользования Бесплатно

              5474 загрузки

              Для личного пользования Бесплатно

              7323 загрузки

              Для личного пользования Бесплатно

              2998 загрузок

              От 1 до 15 из 163 Результаты

              • 1
              • 2
              • 3
              • 4
              • Далее

              Еще больше стилей

                76000 + бесплатные шрифты 16000 + коммерческие шрифты 3000 + Дизайнеры
                • Популярные шрифты
                • Коммерческие шрифты
                • Классные шрифты
                • Курсивные шрифты
                • Блог
                • Справка
                • Контакты
                • Бренд
                • Конфиденциальность
                • Условия
                • DMCA 9000pace4
                • Карта сайта
                    • 1

                    26

                    Ранняя готика: формы букв и аспект

                    Ранняя готика: формы букв и аспекты Ранняя готика: формы букв и аспект

                    Ранняя готика — это каролингский минускул, сдвинутый боком и вытянутый вверх. Она имеет также развиты остроконечные готические арки.

                    Бланки писем

                    Аспект.

                    Как и Каролингский Минускул, он ровный, прямой и пышный. Легко читать и слегка курсив. Тем не менее, он обозначен относительно более широким пером, а минимумы расположены ближе друг к другу. Это дает более сжатый вид.

                    Соотношение сторон наших тестовых букв:

                    o равно 1: & middot7 c примерно 1: & middot5 м примерно 1: 1 & middot5

                    Скрипт равномерно распределен между головой и базовой линией:

                    Подъемники на d , l и b меньше половины высоты основного текста: соотношение примерно 7: 3.

                    Подстрочные элементы имеют примерно те же пропорции под линией, что и верхние элементы над линией или выглядят так. немного длиннее из-за наклона: см., например, p , g , и кв

                    Другие буквы, такие как s и f , возвышаются над заголовком; но они заканчиваются на базовом уровне:

                    Минимум вертикальный и равномерно распределенный. но ближе друг к другу, чем в Каролингском минускуле:

                    Ширина пера соответствует штрихам вниз, что создает впечатление солидности, но вместо этого закругленная кривая вверху, обозначенная буквами типа m и n , образует изогнутый угол на вершине.Восходящий штрих этой кривой тонкий, а нисходящий — толстый. Этот заключает серию ровных арок:

                    Изогнутые и изогнутые буквы резко наклонены вверху, особенно b и p , но внизу все еще закруглены, который придает замкнутому пространству миндалевидную форму или форму слезинки, а отдельные буквы выглядят так, как будто они слегка наклонены назад:

                    Все диагонали — это мелкие штрихи пера, поднимающиеся снизу слева направо. Это дает Курсивный эффект, который усилен низами изогнутых букв. Это закончено изогнутыми штрихами, которые часто переходят в следующую букву:

                    Поперечные ходы t и g выполнены с половиной ширины перо и лягте на линию головы. Они также присоединяют свои письма к следующему.

                    Есть лигатуры st и (правда, не на этой странице) кт

                    Этот изогнутый внизу эффект заостренного наверху усиливается за счет тяжелого треугольные засечки на минимумах на таких буквах, как m , n , u , r и i , и с. .Иногда они приближаются к характерным ромбовидным засечкам полноразмерных Готическая текстура.

                    Минимумы заканчиваются в основании диагональным взмахом вверх.

                    Подъемники типа b , d , l и h утолщены или утолщены наверху:

                    Подъемники
                    Нисходящие элементы заканчиваются наклонными вверх скользящими засечками иногда также подбрасываются или даже разветвляются.

                    Перейдите на страницу Layout.

                    Вернуться на страницу вопроса


                    Вернуться на страницу указателя.

                    & скопируйте MEG TWYCROSS 1999

                    ОСНОВНЫЕ ГОТИЧЕСКИЕ БУКВЫ

                    Goth-ic , г. гот ~ ик, а. Относящиеся к готовам;
                    , относящийся к Средний возраст; грубый, варварский; обозначающий стиль архитектуры, использующий остроконечная арка и ребристый свод в Западной Европе с 1200 г. до 1500 А.D относится к литературному стилю, в котором мрачно и мрачно сеттинг, странные и часто жестокие события и чувство обреченности и разложения характерны.-н. Язык готов; искусство и архитектура в готическом стиле. Среди многочисленных рунических надписей самая старая сохранившаяся — Готический текст. Фактически, самым старым текстом на любом германском языке является «Библия Вульфила » четвертого века примерно (311–383). Вульфила, также известный как « Ульфила », был епископом западной готики, который переводил библия с греческого, чтобы ее могли понять готы.Он был первым человеком писать на любом германском языке.


                    Щелкните здесь, чтобы просмотреть видеоролик, в котором показаны раскрашенные вручную староанглийские буквы.

                    Gothic Letters : набор шрифтов позднего средневековья, относящийся к « Sans Serif » класс при обращении к стилю гарнитуры; происхождение из северной Франции и низменных стран в конце 11 века; также относится к архитектурный стиль, сложившийся в одно и то же время и в одном месте; изначально язык готов. Ссылки на стиль письма и архитектуру были первоначально предназначалось для уничижительного, связанного с варварством. Визуал «Палеография» который изучает историю латинского письма, начиная с « Искусственный унциальный » в употреблении около 500-999 г. н.э. (до средневековья).


                    Это прогрессировало в вариации стилей букв, таких как «островная маюскула, островная миниатюрная», Каролингский миниатюрный, Textura, Roman, Gothic Scripts, Gothic Littera Bastarda, Канцелярский курсив, кельтский округлый шрифт, ионный шрифт, кириллица, ротонда и древнеанглийский язык «.
                    Посмотрите образец видеоклипа … со звуком!
                    Купить Lettering-101 — теперь на CD и DVD!

                    В период с двенадцатого по шестнадцатый век преобладало готическое письмо, и до сих пор в иероглифах немецкого языка. Это были используемые персонажи в знаменитом « Black Letter Books », как первых изданных книгах в Германии имитировали тяжелые линии готического письма. Французы модифицировали их, и дал их формам имя « букв де сомме ». «Итальянцы полностью отверг их и выпустил формы, теперь известные как ROMAN .

                    Goth ; Один древней тевтонской расы людей, которые побежали и завоевали большую часть Римская империя в III-V веках; варвар . Готы были только одно из большого количества германских племен и конфедераций, которые расширились их влияние в Европе, когда Римская империя начала распадаться с 4 века нашей эры.

                    Варвары происходят на Дальнем Востоке. Великая китайская стена была построена для защиты от них.
                    «Гунны» начали опустошать и грабить небольшие деревни, когда они двигались на запад в сторону «Рима». Это были лучшие лучники и всадники.

                    В древних обществах писать было свято. В конце концов, это был способ превратить звук в визуальная речь. Звучит волшебно, не правда ли? Вот почему древние народы думали, что письмо, должно быть, было изобретено богами.Также священники были теми, кто обычно писал большую часть и получал большая репутация для этого.

                    Египтяне использовали картины писали в их гробницах и назвали это « речью богов . Но греки называли египетские буквы « иероглифами », или « священных резных фигурок ». В Северной Европе в первые века христианской эпохи были магические буквы под названием « руны (введены или изобретены германскими народами в 1-м или 2-м веке.» Этот термин произошел от слова, означающего «тайна» или «тайна». Также использовались руны на оружие и сказал, что может вернуть мертвых к жизни. Когда северный Европа стала христианской, первые жрецы запретили писать руны. Между этими знаками и языческими религиями была слишком большая связь. и магия.


                    Огромный выбор викканской, готической и языческой продукции.

                    Кстати, пишу восходит к древним племенам Ближнего Востока.Рисунки датируется годом 20000 г. до н.э. На стенах пещер найдено человек. Там были не только изображения животных и людей, но и геометрические формы и узоры.

                    Эта подборка привлекательных и универсальные готические шрифты включает такие классические шрифты, как Academy Text, Античный черный, Церковный текст, Граверы Староанглийский, Весы, Николини Бродпен, Rhapsodie и другие — шрифты, которые придают силу и достоинство своим каждое использование.В набор входит один CD-ROM, содержащий 24 различных, полных и полностью масштабируемые шрифты в форматах True Type и Postscript Type I, а также 48-страничная книга большого формата, в которой показаны все изображения на компакт-диске для удобства использования. Эти динамические алфавиты без авторских прав готовы к немедленному использованию в информационных бюллетенях, на плакатах, вывесках и во множестве других полиграфических проектов. Может использоваться с любой компьютер, совместимый с Macintosh или Windows.


                    Так пишем, как мы это знаем, похоже, прошли три основных этапа. Первый был графическое изображение тип письма. Следующим типом письма был идеограмма . В идеографическом письме рисунок означает не только солнце, например, но и некоторые его характеристики. «Свет», «тепло» «яркость» и «день». Его использовали шумеры, китайцы и египтяне.

                    Третий этап, конечно же, фонетический тип письма, который мы используем сейчас. Другими словами, фонетика — это символы. что означают звуки.У нас есть двадцать шесть символов на английском языке, которые называются алфавит. Многие ученые считают, что все они являются потомками одного оригинала. алфавит. Этот первый алфавит, вероятно, был изобретен либо в Сирии, либо в Палестина где-то между 1750 и 1500 годами до нашей эры.


                    Логово Козерогов Магазин — это магазин метафизики, викки, готики и язычества.
                    посвящено продаже предметов, нигде не найденных

                    Что приводит нас к этому; классифицируются все буквы алфавита, нанесенные штрихами равной ширины как « Gothic . «Первоначально« Текст »или« Древнеанглийские буквы назывались Готика. Все буквы, нанесенные «акцентированными» штрихами или толстыми и тонкими штрихами. классифицируются как « Роман ». Буквы « Текст » — это все стили теперь известен как « староанглийский », который включает «монастырь», «церковь», «Немецкий» и «Черный текст».


                    латинских букв или рукопись — это в основном вариации готического письма с использованием толстого и тонкими штрихами. А древнеанглийский текст — это разновидности римского шрифта. Скрипт надпись также является вариацией рукописи, которая является вариацией римского.

                    Вот несколько отличных примеров письма старого стиля!

                    Вы начинаете чтобы увидеть, как один стиль букв сочетается с другим? И все началось с … Готика!
                    Мастер этого один стиль, а все остальное прогулка по парку !!


                    Готические и староанглийские шрифты — FONTS.com

                    В египетском языке термин «письмо» означает, согласно Ленорманту, «Написание небесных слов». Это значение не только красиво, но и истинно по сути, как бы ни было происхождение писем, ни один подарок или изобретение не были столь полезны, не так много сделал для цивилизации человечества, как ИСКУССТВО ПИСЬМА .

                    см .: Курс Описания
                    для детальной информации!

                    Learn2paint приметы! Приобретите навык, который прослужит всю жизнь.


                    ГОТИЧЕСКИЕ ССЫЛКИ!
                    Ссылки на готические сайты!


                    Готический словарь: Письма / Рукописи | Глоссарий готики

                    Письма призрачной сестре, завещания, стенограмма, журнальные записи, газетные статьи; Готические повествования акцентированы встроенными письменами в форме букв и записей, которые являются одновременно стилизованными и фрагментированными, общая сумма которых составляет полный текст.Письма, которые, казалось бы, представляют объективность на одном уровне посредством предполагаемого тона фактов, также одновременно открыты и подлежат интерпретации. Это связано с чтением слов, а также с неправильным прочтением. Есть письма, на которые нет ответа в Франкенштейн , письма, которые, возможно, не достигли места назначения, секретные письма в Джекил и Хайд , письма, в которых описываются события — эти письма пытаются представить нам понимание того, что произошло, повторяется с предполагаемым преимуществом ретроспективы и всеобъемлющей перспективы, допускаемой течением времени.Однако, поскольку пути этих писем всегда сомнительны, это привлекает внимание своей собственной недостоверностью и, следовательно, возможностью неправильного прочтения, поскольку мы никогда не всегда уверены в том, что то, что мы читаем, точно представлено. Другими словами, то, что произошло, всегда фрагментировано и не может быть полного прочтения событий.

                    Эти фрагменты также обращают внимание на надежность информации в эпоху, когда информация становится все более доступной, о чем свидетельствует включение газетных отчетов в Дракула и тот факт, что расстояние больше не является препятствием для слов. Некоторые письма и записи, вместо того, чтобы быть написанными от руки, теперь пишутся на машинке, что вытесняет личный контакт писателя с читателя, и почерк больше не может быть мерой аутентичности. Все, включая слова, можно воспроизвести. Это связывает идею букв с современными коммуникациями и технологиями. Использование проблемных встроенных повествований демонстрирует беспокойство по поводу растущей легкости общения и того, действительно ли больше информации означает знание большего. Повествования внутри нарративов привлекают внимание к своей собственной искусственности и к вопросу о том, может ли существовать оригинальная последовательность событий за тем, что рассказывается.Письма открывают двери множеству прочтений и неправильных прочтений в готическом мире.

                    Рукописи

                    также являются частью структурной декорации готического романа, как описано Эйно Раило в . Замок с привидениями : Замок Отранто представлен как перевод итальянской рукописи, обнаруженной на севере Англии. Сицилийский романс Рэдклиффа и Ривский Старый английский барон основаны на случайном обнаружении манускрипта.
                    Предоставлено Венди Фолл, Университет Маркетт, и Фелисией Чан, Национальный университет Сингапура

                    Источники:
                    Рейло, Эйно. Замок с привидениями; Исследование элементов английского романтизма . Нью-Йорк, Humanities Press, 1964. Печать.

                    Следовать

                    Книги 1812 года

                    PDF

                    Захватывающая история герцогини С ****, которая провела девять лет в ужасной темнице, под землей, куда никогда не проникал свет, соломенная кровать была ее единственным местом отдыха, а хлеб и вода — ее единственной опорой, передано «Средство поворотной коробки», принадлежащее ее бесчеловечному мужу; Кого она видела однажды во время своего длительного заточения, хотя и страдала от голода, жажды и холода, самых тяжелых невзгод, но, к счастью, ее наконец обнаружили и выпустили из темницы ее родители.[Стенограмма], Стефани Фелисите Женис

                    Книги 1808 года

                    PDF

                    Таинственное убийство; или «Узурпатор Неаполя: оригинальный романс». К которому добавлен префикс, «Ночной убийца»; или «Испанская ревность», Исаак Крукенден,

                    .
                    Книги 1805 года

                    PDF

                    Альмагро и Клод, или Монашеское убийство [стенограмма], неизвестно

                    PDF

                    Тайна Черного монастыря. Интересная испанская сказка XI века., Неизвестный

                    PDF

                    Белый пилигрим; или «Замок Оливал: интересная и трогательная история, основанная на единичных фактах». Перевод популярного французского романа Le Pelerin Blanc, Sarah Scudgell Wilkinson

                    Книги 1802 года

                    PDF

                    Беспокойная монахиня [стенограмма], Исаак Крукенден

                    Книги 1799 г.

                    PDF

                    История Николаса Педроса и его побег от инквизиции в Мадриде.Рассказ, Ричард Камберленд

                    Готические деревянные буквы

                    века | Строчные деревянные буквы

                    Century Gothic — это немного более светлая деревянная буква, которая выглядит современно, но при этом имеет классические линии и детали. Идеально подходит для имен на стене в офисе или для указателей направления. Это только наш стиль нижнего регистра. Ищите здесь верхний регистр.

                    Эти деревянные буквы 100% произведены в Америке. Каждое письмо, которое вы заказываете, мы составляем, когда вы заказываете их в нашем магазине.Это не то, что у нас есть в наличии, поэтому изменения могут быть легко внесены за вас, и они всегда гарантированно будут в наличии. Пожалуйста, свяжитесь с нами перед заказом или включите примечание при оформлении заказа, если вы хотите внести изменения в стандартные толстые деревянные буквы, которые мы предлагаем.

                    Наши толстые буквы из дерева вырезаны на фрезерном станке с ЧПУ. Есть различия, когда мы режем на лазере и на станке с ЧПУ. Одно из основных отличий заключается в том, что станок с ЧПУ использует резак, а лазер использует свет для резки дерева.Поскольку эти буквы вырезаются на станке с ЧПУ, существуют ограничения на то, как он может вырезать. Внутренний квадратный угол невозможен, потому что бита круглая, поэтому любой внутренний квадратный угол будет немного закругленным. Края древесины необходимо слегка отшлифовать, чтобы они стали полностью гладкими.

                    Мы вырезаем буквы из фанеры балтийской березы. Это не дешевая фанера. Использование фанеры из балтийской березы имеет явные преимущества по сравнению с фанерой более низкого качества.Основное отличие — качество кромки. Вы найдете больше слоев на дюйм и отсутствие пустот в слоях. Это сделает декоративные деревянные буквы более устойчивыми (меньше деформируются), и их можно будет легче красить, красить или декорировать с меньшими затратами на отделку. Фанера, которую мы используем, также не содержит летучих органических соединений и формальдегида, поэтому ее можно безопасно использовать. Мы используем этот материал весь день каждый день, если бы он был небезопасен и превратился в мелкую пыль и дым, у нас бы его не было.

                    Размер каждой буквы основан на заглавной A.Все шрифты совершенно разные, и есть определенные шрифты, в которых буквы «не соответствуют» по размеру. Имейте в виду, что строчная буква, которая заказывается в любом размере, который вы заказываете, основана на прописной A и может быть значительно меньше, чем указано в размере.

                    No related posts.

Автор записи

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *