Манипуляции с фотографиями: 40 мастерских примеров манипуляции с фотографиями

Самые известные в истории манипуляции с фотографиями, начиная от 19-го века и заканчивая нашим временем.

1860: Это один из самых известных портретов Авраама Линкольна. К сожалению, от Линкольна здесь только голова, тело принадлежит Джону Калхоуну

1865: Генерал Францис Блэр (на стуле справа) был позже добавлен на фотографию

1930: С фотографии со Сталиным пропал нарком водного транспорта Ежов, который был уволен со своего поста

1936: В Китае подретушировали фотографию с Мао Цзэдуном. С нее убрали По Ку, после его ссоры с вождем

1937: С фотографии с Гитлером пропал Геббельс. Причина так и осталась не ясна

1942: Чтобы выглядеть на фотографии более героическим, Бенито Муссолини приказал убрать человека, держащего лошадь

1968: После того, как Фидель Кастро поддержал ввод советских войск в Чехословакию, Карлос Франк (посередине) ссорится с ним и отправляется в Италию. После этого он пропадает и с фотографии

Май, 1970: Фото Джона Фило, получившего Пулитцеровскую премию, было изменено для обложки журнала Life. С заднего плана пропал забор.

Сентябрь, 1971: Канцлер ФРГ Вилли Брандт на встрече с Леонидом Брежневом. Ходили слухи, что оба были изрядно пьяные во время переговоров. Правда или нет — уже не узнать. Но вот в немецкой прессе была фотография, на которой на заднем плане видны бутылки вина, в советской же прессе бутылки закрасили.

Сентябрь, 1976: Так называемая «Банда четырёх» — группа лидеров Коммунистической партии Китая, которые были сняты с постов и арестованы в 1976 г. после смерти Мао Цзэдуна, была удалена и с фотографии с Мао.

Февраль, 1982: Пирамиды были сдвинуты, чтобы поместиться на обложке «National Geographic».

Август, 1989: Известная американская ведущая Опра Уинфри на обложке TV Guide.
Голова Опры, но вот тело принадлежит актрисе Энн-Маргарет и фото было сделано в 1979 году. После того, как дизайнер актрисы узнал платье, разразился скандал, так как никто из женщин не знал про манипуляции.

Февраль, 1994: Две фигуристки, враги на арене и в жизни, Ненси Кериган и Тоня Хардинг, появились на обложке вместе.  

Июнь, 1994: журнал Time затемнил фотографию О Джей Симпсона, чтобы тот казался более темным и зловещим. К сожалению для журнала та же фотография появилась на обложке Newsweek.

Ноябрь, 1997: После того, как террористы казнили 58 иностранных туристов в храме Хатшепсут, в Египте, швейцарский таблоид Blick вышел с фотографией ручья крови текущего из храма. На оригинале же видно, что это всего лишь вода.

Декабрь, 1997: Бобби Маккафи и ее супруг Кенни произвели мировую сенсацию, женщина впервые родила семерых детей. Журнал Newsweek решил подправить зубы женщине. На этот раз их подвел уже журнал Time, опубликовавший Бобби с ее обычными зубами.

Сентябрь 2000: Чтобы показать, что в Университете Висконсина учатся люди разных рас, на фотографию был добавлен афроамериканец. Основная фотография датирована 1993-м годом, фото чернокожего — 1994-м. Администрация сказала, что они потратили все лето на поиски подобной настоящей фотографии, но так и не нашли подходящую.

Январь, 2003: GQ сделали ноги Кэйт Уинслет более худыми. Она была очень недовольна и сказала, что толщина ног была уменьшена на треть.

Январь, 2003: На фотографии ниже оригинальная версия обложки альбома Beatles «Abbey Road». В руках у Пола Маккартни сигарета. На постерах в США сигарету закрасили.

Июль, 2003: Джулия Робертс на обложке Redbook. Симпатично? Да. Но вот голова и тело взяты с разных фотосессий. Редактор объяснил это тем, что они хотели сделать идеальную обложку.

Апрель, 2003: Эта фотография была создана из двух фотографий, которые вы видите под ней. За подделку фотографии английского солдата в Басре фотограф с 30-летним стажем был уволен из Los Angeles Times.

Февраль 2004: Скандал во время предвыборной гонки в США. На фотографии Джон Керри сидит рядом с Джейн Фонда во время антивоенной демонстрации 1971 года. На самом деле, фото сделано из двух разных фотографий. Джейн Фонда сфотографирована в 1972.

Март 2004: Снова предвыборная кампания в США. Даже солдаты на левой фотографии скопипастены.

Апрель, 2004: Фотография, которая наделала много шума в Интернете. На картинке написано «Десантник Бордо убил моего отца и изнасиловал сестру». Во время допроса солдат отрицал эту надпись, говоря, что на самом деле там было написано «Добро пожаловать, морские пехотинцы». Так до сих пор и не ясно, что является оригиналом.

Апрель, 2005: Два английских политика-консерватора держат плакат «Контроллируемая Иммиграция. Нет хаосу и бесчеловечности» Реально же на плакатах было написано «Пусть остаются» и фотография была сделана во время протеста против депортации семьи-иммигрантов.

Сентябрь, 2006: Во время заседания Буш пишет записку Кондолизе Райс: «Я думаю, что мне надо в туалет. Это возможно?» Reuters признались, что сделали текст более четким, но отрицают, что они его придумали.

Октябрь, 2005: USA Today решили слека подкрасить фотографию Кондолизы Райс.

Ноябрь, 2005: Специально для детской книжки из руки иллюстратор Клемента Харда убрали сигарету.

Декабрь, 2005: Снова политическая реклама. В конце ролика фотография. Солдат перед экраном, на котором написано «Наши солдаты смотрят, но и враги тоже». На оригинальной фотографии видно, что солдат смотрит фильм «Гринч — похититель Рождества».

Январь 2006: Индийская актриса Кхушбу подала в суд на журнал «Maxim» за то, что те прикрепили ее голову к чужому телу.

Фотография и манипуляция. Митя Нестеров

Что общего между определениями, данными манипуляции в разных областях знания? Говоря общо — это представление (превращение) набора одних знаков в другие. Понятно, что наш способ восприятия мира и познания (то есть присвоения имён) манипулятивен по своей природе. Можно вспомнить о существовании задержки в доли секунды между восприятием информации нейронами и её анализом рецепторами головного мозга, так занимавшей Кизи и Весёлых Проказников. Эта задержка — базовая форма коммуникации и главное её условие, это — «мозговое кино», внутреннее говорение, составляющее основу нашей личности. Коммуникация и манипуляция оказываются в интересующей нас области контекстуальными синонимами (мы не говорим пока о том, насколько это хорошо или плохо).

Вся история оптических медиа, от ионического алфавита и восковых табличек до цифрового видео, является историей последовательного упрощения манипулятивных техник, связанного с целым рядом допущений (договоров).

Именно арабские математики изготовили первую модель камеры-обскуры, собственно линейной перспективы, получившей дальнейшее развитие только в эпоху Ренессанса. Революционное использование камеры-обскуры художниками-инженерами Возрождения было сродни греческим состязаниям между живописцами, когда пчёлы садились на цветы с картины победителя, принимая их за настоящие.

Иллюзия «захвата реальности», наиболее распространённая в Золотой век фотографии, на рубеже девятнадцатого и двадцатого веков, освободившая, как принято считать, для формальных экспериментов живопись и ставшая расхожим местом истории искусств, стала кульминацией идеи всевидящего ока Просвещения. Представляется, что это стало своеобразным «началом конца», и ключевой фигурой здесь выступает ни кто иной, как Уильям Генри Фокс Тальбот.

Изобретения Ньепса и Дагера уже сделали недостаточным, если вообще нужным, основополагающее для любого художника умение перспективно изобразить природу. Калотипия Тальбота свела физические действия художника к минимуму, превратив камеру-обскуру в фотокамеру в современном смысле слова. Следующее нововведение Тальбота, а именно создание негативного изображения, непосредственно отсылает нас к обсуждаемой проблеме манипуляции. С появлением негатива стало возможным произвольно уменьшать или увеличивать всё изображение или любую его часть при неоднократном копировании — совокупность двух этих факторов превратила фотографию в массмедиа, успешно интегрированные в технологию книгопечатания. Начавшийся после этого бум туристических открыток, дешёвых порнографических картинок и бульварных романов явился прообразом современной системы массмедиа, неотделимой от войны и капитала и, следовательно, пропаганды. Деятельность основанного в 1622 году Объединения по распространению католической веры была основана, кстати, исключительно на имиджах; именно учёные иезуиты занимались изучением оптики, строили «волшебные фонари», использовавшиеся в театральных постановках на религиозные темы.

Здесь условно пролегает концептуальная граница между медиа и массмедиа. Неграмотный крестьянин лет двести назад вряд ли воспринимал окружающий его мир как «красоты» пейзажа. Там, где буржуа с коробкой камеры на треноге видел фотографию, тот видел хату, корову, реку, стог сена. Крестьянину доступно лишь видимое глазом, и само движение глаза устанавливает временные отношения между элементами видимого, конструирует циклическое пространство-время магического мира. Видимое — это воображаемое, так по Лакану Я фомируется из умения младенца узнавать себя в зеркале. Появление линейной письменности, исторического времени, суть первая ступень отстранения от мира. Тексты поясняют видимые образы. Медиа, таким образом, всегда манипулирует видимым, говоря иначе, личным опытом, перекодируемым в текст. Верно, что всё, что мы знаем о себе и мире, мы знаем благодаря медиа.

От негатива Тальбота недалеко до целлулоида Истмена и первой камеры «Кодак».

Посмотрим, куда было направлено это магическое «новое око»: на крайние стороны социальной лестницы, нищих и королей, на бесконечные студийные портреты, однообразные туристические пейзажи, но прежде всего — на лица преступников, то есть формирование полицейских картотек, на создание типологий. Не счесть критиков, сравнивших возможность фотоувеличения с прицелом, панорамные съёмки с цеппелинов и самолётов — с ковровыми бомбардировками, «волшебные фонари» — с сигнальными кострами.

Итак, содержание фотографии — только другие фотографии. В принципе, фотографическая программа неисчерпаема, но некий набор того, что фотографируется, оказывается ограничен опять же системой массмедиа, существующим в ней набором тем. Как пишет Никлас Луман, тема — необходимое условие коммуникации, различения информации и неинформации, самого существования массмедиа. С набором тем связано производство социальной памяти, постоянная смена повторяющихся наборов идентичностей. Как и в пространстве мифа, всё существующее существует одновременно, и время массмедиа обусловлено простой последовательностью операций вне зависимости от их содержания, как это происходит при постоянном обновлении статусов в социальных сетях, выкладывании фотографий в блогах, даже при обмене короткими текстовыми сообщениями.

Фридрих Киттлер в своих лекциях цитирует отрывок из «Воспитания чувств» Флобера, описание литографии, на которой королевская семья изображена лишённой всех атрибутов величия, как рядовые французские буржуа: «в руках у Луи-Филиппа свод законов, у королевы молитвенник, принцессы вышивают, герцог Немурский пристёгивает саблю, г-н де Жуанвиль показывает младшим братьям географическую карту, в глубине видна двуспальная кровать». Медиа всегда пропагандируют противоположное тому, что показывают — на этом основана и деятельность иезуитов, и современная вестернизация.

Теория вновь неумолима. «Буржуазия лишила различия, знаменовавшие трагикомедию всемирной истории, какого-либо содержания, и все они разом оказались перед нами в некой призрачной пустоте», — пишет Джорджо Агамбен в книге «Грядущее сообщество». — «Там, где реальный мир превращается в образы, а образы становятся реальностью, практическая способность человека отделяется от самой себя и предстаёт как самостоятельный мир, и как раз в этом мире рыночная экономика обретает абсолютную власть над всей общественной жизнью, она способна манипулировать уже коллективным восприятием, господствуя над памятью и социальными коммуникациями, она превращает их в товар — в зрелище, форму абсолютного отчуждения… Ясно, что зрелище — это язык, языковое бытие человека… Коммуникации, таким образом, препятствует сама возможность общения, людей объединяет то, что их разделяет». (М., «Три Квадрата», 2008, стр. 60, 72, 74).

Другой итальянец, Франко Берарди, так же говорит об отчуждении, о том, что коммуникация утратила свой магический и эротический характер, стала экономической необходимостью, безрадостной функцией. Для Агамбена с отчуждением связана философская категория любого: «любое — это сходство без архетипа, то есть Идея». В циклическом времени массмедиа всё может быть любым. В этом состоит главное свойство успешной модели: быть любой, и в то же время не меняться, в этом главная составляющая образа политика. Вилем Флюсер, тридцать лет назад писавший об упадке письменной культуры и новой визуальной безграмотности, как утрате критического мышления, говорил о чём-то схожем: «Неграмотность сегодня не исключена из культуры, зашифрованной в тексты, она полностью вовлечена в культуру, зашифрованную в образах». И в основе этого концептуального слома познания и восприятия — свойства камеры-обскуры, открытые арабскими комментаторами Аристотеля?

Мы продолжаем доверять тому, что знаем, несмотря на колоссальный разрыв, несоответствие между селективностью фонового знания массмедиа и их успехом в представлении реальности. Мы доверяем медиа, потому что они «не нуждаются в консенсусе» (Никлас Луман), оставляют нетронутой иллюзию доступной для восприятия, познаваемой реальности. Любое различение внутри системы массмедиа оказывается условным, любая маргиналия персонального видения апроприируется системой и существующим набором тем. Но мы нуждаемся в подобном различении. «Постиндустриальная революция, произошедшая с появлением фотоаппарата, проходит мимо сознания фотографов», — писал Флюссер.

Уже классические фотографы пытались концептуально отделить свою персональную работу от коммерческой, скажем — медиа от массмедиа. К примеру, печатали персональную работу только контактным способом, потому что фотоувеличение — манипуляция не с видимым, а с текстом негатива. То же относится к цвету, или, с другой стороны, к использованию исторических техник, ломографии, полароиду.

Манипулятор был разоблачён, но всё ещё показывает фокусы. Вопрос в том, способны ли мы ещё обратиться непосредственно к реальности опыта, и насколько это необходимо. Вышеприведённый отрывочный анализ, возможно, лишь симптом нашей растерянности, а пессимизм теории, к которой мы обращаемся в поисках поддержки, вызван только шоком и стрессом от попытки адаптации к новым технологическим условиям.

«Ни одна когнитивная система не в силах в своих операциях достичь внешнего мира», — говорит нам теория. Как следствие, система массмедиа испытывает постоянный недостаток собственного разнообразия, а любое наблюдение всегда регистрирует лишь то, что мир недоступен для наблюдения. В то же время, ни одна система не в силах отказаться от предпосылки реальности. До тех пор, пока по привычке мы будём искать в массмедиа (в фотографиях) информацию о старой доброй чувственной реальности, мы будем сталкиваться с пустотой арабского ноля линейной перспективы.

Возможно, мы физиологически не приспособлены к взаимодействию с компьютерными моделями массмедиа, поскольку биологическая эволюция протекает слишком медленно. (Интересно, что пропаганда иезуитами линейной перспективы в Китае потерпела полный крах). При этом интуитивно понятно, что подобное постоянное взаимодействие должно привести к определённым изменениям в нейронной сети, в самой структуре восприятия и памяти. Функция массмедиа — не в умножении информации, но в «порождении и переработке раздражений». Если уподобить нас медиа-фильтрам, то мы должны пропускать через себя всё, кроме этого раздражения — тех помех, что, в теории, возникают в любом канале.

Ведь проблема манипуляции — это всегда вопрос о возможности счастья и свободы. Вопрос в том, как теория, оказывающаяся в системе массмедиа всё тем же раздражением, соотносится с жизнью, с тем, насколько наша жизнь реальна. И если в мире программ и аппаратов человеческой свободе уже нет места, нам остаётся единственная возможность — принимать мир таким, каков он есть. Главное — отказаться от борьбы с пустотой, потому что сопротивление языку может быть, понятно, только языковым. Как природа не терпит пустоты, так пустота не терпит ничего натурального, природного, чувственного. Реальность массмедиа — единственно данная нам. Процитируем последние слова книги Агамбена:

«Язык раскрывает возможность не-бытия, но одновременно он открывает другую, более могущественную — возможность существования, того, чтобы нечто было вообще… Воспринимать нечто в его бытие-таком, во всей его необратимости, которая, однако, не есть необходимость, воспринимать именно так, но не видеть в этом случайность — это и есть любовь».

Митя Нестеров

Оригинал статьи опубликован в журнале «Искусство» №4-5 (578) 2011, «Фотография: факт и образ»

Использование фотографии с целью социального контроля и политической манипуляции Текст научной статьи по специальности «СМИ (медиа) и массовые коммуникации»

УДК 101. 8:316.4:77

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ФОТОГРАФИИ С ЦЕЛЬЮ СОЦИАЛЬНОГО КОНТРОЛЯ И ПОЛИТИЧЕСКОЙ МАНИПУЛЯЦИИ С.А. АФАНАСЬЕВА

(Донской государственный технический университет)

Рассматривается роль фотографии в организации процесса социального контроля властью за действиями, поведением людей и формированием общественного мнения. Фотография представлена в качестве манипу-лятивной технологии информационной войны.

Ключевые слова: манипуляция, фотография, социальный контроль, информационная война, власть, общество, СМК.

Введение. Жизнедеятельность современного человека протекает бок о бок с порожденными прогрессом техническими средствами, которые практически полностью погружают его в атмосферу искусственности. Искусственность окружающего пространства заставляет его меняться, именно она диктует ему наиболее удобную для современности модель приспособления к жизненным реалиям, отражаясь в мировоззрении, в мироощущении, в понимании и трактовке извечных бытийных категорий.

Власть постепенно утекает из рук обладателей материальных капиталов и переходит к кураторам социально-информационных сетей, концентрируясь в руках тех, кто способен контролировать материальное и символическое производство и потребление, т.е. «управлять полным жизненным циклом модели поведения других людей для осознанного достижения своих целей» [1, с.57].

СМИ с их возможностями сегодня «фактически контролируют всю нашу культуру, пропуская ее через свои фильтры, выделяют отдельные элементы из общей массы культурных явлений и придают им особый вес, повышают ценность одной идеи, обесценивают другую, поляризуют таким образом все поле культуры. То, что не попало в каналы массовой коммуникации, в наше время почти не оказывает влияния на развитие общества» [2, с.87].

Именно в это время своего расцвета и наивысшей востребованности достигает фотография, которая, являясь символом сочетания двух противоположностей, а именно технического и духовного, становится одним из формообразующих начал современного этапа истории человечества. Сегодня она задействована во всех сферах человеческой деятельности: в документальноинформационной хронике, в политической жизни общества, в рекламных кампаниях, в области развлечений, в сфере искусства, в повседневной жизни, в виртуальном мире Интернета и даже в войнах между государствами.

Для нас представляет исследовательский интерес фотография, поскольку, являясь средством массовой коммуникации, имеет возможность социального контроля над обществом и манипуляции массовым сознанием.

Понятие манипуляции. Проведенный нами анализ различных точек зрения на предмет понятия манипуляции позволяет выделить ряд основных сущностных характеристик манипулирования. Манипуляция рассматривается как: 1) «психическое воздействие, которое производится тайно, а следовательно в ущерб тем лицам, на которых оно направлено» [3]; 2) «общественное и государственное культивирование ситуаций посредством целенаправленного управления с тем, чтобы решающим образом формировать общественную структуру» [4]; 3) «духовное управление человеком, обусловленное воздействием иррациональных и эмоциональных средств и аргументов: в политике — обращение к нации, любви к отечеству, к крови, расе, чести» [5].

Фотография как средство массовой коммуникации наравне с другими СМИ выполняет функцию социального контроля и манипуляции массовым сознанием. В данной статье речь пой-

дет о фотоизображении, используемом политической, властвующей элитой с целью манипуляции массовым сознанием индивидов.

Манипулятивную функцию фотоизображения, в том числе политического характера, анализируют в своих работах такие исследователи, как Ж. Бодрийяр, В. Нуркова, П. Штомпка, В. Флюссер, С. Зонтаг, П. Вирилио, П. Бурдье и другие. Анализ научной литературы позволяет нам сделать вывод, что фотография из информационно- коммуникативного средства превращается в средство влияния и манипуляции массовым сознанием.

Использование фотографии как контроль над личностью. Общество еще в XIX веке открыло для себя возможность использования фотографии в качестве орудия управления и принуждения [6]. Такая возможность была реализована с помощью фотографирования всех членов общества и включения этих фотодокументов в судебную и следственную практику. Эта мера оказалась полезной при разыскивании преступников и прочих лиц [7]. Включение фотографий в архивные материалы больниц, клиник, домов вспомоществования, приютов и тюрем открыло новые возможности изучения болезней, внешнего вида больных и их отличия от внешнего облика здоровых людей. Здесь фотография предстает как одна из технологий власти, применяемая к различным группам людей — с умственными отклонениями и с криминальными.

Так, М. Фуко, исследуя природу власти, отмечает те ситуации, в которых власть использует различные технологии для приведения общества в нормальное состояние [8]. Власть предстает как система, управляющая обществом и устанавливающая общепринятые стандарты с помощью техник нормализации. Использование фотографии всех членов общества позволяет отслеживать рост народонаселения, миграцию населения. Это позволяет власти реализовывать контроль над обществом. Здесь мы видим использование документальной фотографии обществом с целью удовлетворения возникающих социальных потребностей.

Поскольку фотография обладает способностью быть документом в строгом смысле слова, то ее использование в документах, удостоверяющих личность человека, выступает как еще один метод социального контроля за всеми членами общества. Помимо паспорта, есть документы, называемые маркерами социальной неполноценности. К ним относится справка об освобождении. В данном виде документа фотографии нет, что является ущемлением в правах социальных субъектов.

В данном контексте отдельного внимания заслуживают работы М. Фуко о политической власти, техниках власти. В работах М.Фуко «Надзирать и наказывать», «Око власти», «Власть и тело» и др. исследуются техники власти, выполняющей наблюдающую, контролирующую и карающую функции. Фуко обращается к идеям просвещенных реформаторов XVIII века, например, к «Паноптикуму» И.Бентама, предполагающему постоянное наблюдение за заключенными, которое в итоге должно привести к формированию у них добродетели, поскольку общественное мнение в виде совести общества и вид демократического внимания окажут влияние на преступивших границы дозволенного. Но М. Фуко аргументированно критикует данные идеи. Он говорит, что в действительности всеохватывающий взгляд является иллюзией власти. По его мнению, такая технология власти осуществляется с помощью полного кругового недоверия: «совершенство наблюдения — это итог недоброжелательства» [8].

Использование фотографии в документе с целью контроля над обществом выгодно узкому кругу лиц, что не является доказательством существования демократических институтов власти.

Благодаря информационным технологиям, в подчинении которых существуют и фотоизображения, масштабы тотального контроля над личностью приобретают глобальный характер. Утрачивая демократические черты, власть проникает «буквально под одежду каждого», используя фото, телевидение, Интернет с целью передачи нужной информации [9, с.20].

Так, в 2001 году финальный матч чемпионата США по американскому футболу впервые в истории сопровождался беспрецедентными мерами: все зрители были засняты видеокамерами, а

их лица сравнивали с базой данных преступников и террористов, находящихся в розыске. Это еще раз подтверждает утрату демократических черт власти.

Внедрение новых технологий власти выражается, например, в замене фотографии на паспорт отпечатком пальца и изображением радужной оболочки глаза, представленных также в форме фотографии. Здесь речь идет не о фотографии на бумажном носителе, которую мы привыкли воспринимать именно таковой, а о цифровой фотографии. Сканированные биометрические параметры человеческого тела, встроенные затем в чипы и микрочипы, реализуются по той же схеме, что и отражение статичного образа в фотографии и используются не только в паспорте.

Широко обсуждаемый пример использования биометрической идентификации продемонстрировали законодатели штата Нью-Джерси, первыми приняв закон «об умном оружии» [10]. Закон требует, чтобы все продаваемое оружие снабжалось устройством, позволяющим применять его лишь зарегистрированному владельцу. В пусковой курок оружия встроена цифровая фотография папиллярного рисунка пальца зарегистрированного владельца. Это не только сделает невозможным, например, применение детьми найденного в доме оружия, но и законному владельцу напомнит, что все его действия с оружием находятся под неусыпным контролем системы идентификации.

Еще один способ контроля за членами общества власть обнаружила более полувека назад, когда был доказан факт отсутствия двух человек с одинаковым рисунком радужной оболочки глаза. Существенные отличия рисунка радужной оболочки наблюдаются даже у близнецов.

Технология допуска, основанная на сканировании радужной оболочки глаза и сличении с ее фотографией на цифровом носителе, уже несколько лет применяется в США в учреждениях с высоким уровнем секретности и в тюрьмах. Сканеры радужной оболочки глаза планируется установить в столовой одной из открывающихся английских школ. Система будет автоматически взыскивать с учащихся оплату за завтраки. Предполагается, что такая практика позволит защитить от насмешек детей из бедных семей, получающих еду бесплатно. Аналогичные сканеры будут использоваться и в школьной библиотеке [10].

Значительный объем информации, содержащийся в радужной оболочке глаза, нередко вызывает озабоченность испытуемых — не каждый хочет, чтобы копировалась и сканировалась информация, по которой можно многое узнать о человеке, о состоянии его здоровья.

Данные трансформации использования фотографии напрямую связаны с развитием технологий власти. Противники повсеместного внедрения биометрических идентификаторов язвительно напоминают, что первые массовые опыты в этом направлении предпринимались еще до изобретения цифровых фотографий, сканеров, компьютеров — нацисты татуировали личные номера на телах узников концлагерей.

Размышления над этим шокирующим фактом невольно наводят на мысль: не пойдет ли развитие систем идентификации и контроля иным путем, отклонившись от обсуждавшихся выше методов? Не проще ли снабдить индивидуума некоторым, пусть не врожденным, но неотъемлемым свойством, которое значительно лучше поддается надежному считыванию, чем любой биокод?

Близки к современной действительности мысли философа Фуко, высказанные им также в диалогах с Н.Хомским и Э. Элдерсом, где он отказывается называть современное общество демократическим. Мыслитель называет власть безличной. Власть превращается в «машинерию», у которой нет владельца. М. Фуко считает, что главной задачей на сегодняшний день является выявление скрытых отношений политической власти, подавляющей и угнетающей население. Он обращает внимание на то, что эти функции выполняют в том числе те учреждения, которые, на первый взгляд, не имеют ничего общего с политической властью. Поэтому нужно определять образы такого скрытого господства, подвергать их обсуждению и критике, показывать, как независимые учреждения творят негласное насилие [11].

Мы можем предположить, что в современном обществе к таким «независимым учреждениям, творящим негласное насилие», можно отнести средства массовой информации, в частности, визуальные средства информации, к ним примыкает и политическая фотография.

Вместе с тем, фотография становится эффективным средством, используемым властью с целью формирования общественного мнения. Политическая власть, используя фотографию, воздействует на общественное мнение, формирует определенную идеологию в массах, привлекает к политическим идеям различные группы лиц. Особенно сильное влияние на общественное мнение происходит во время политических конфликтов, когда с помощью СМК внедряются установки, стереотипы восприятия , в нашем случае, визуальной информации.

Итальянский архитектор и философ П. Вирильо одним из первых заговорил о политическом статусе визуальных технологий в книге с характерным названием «Машина зрения». Поэтому, в свете вышеизложенного, не будет большим преувеличением вслед за ним утверждать, что современное политическое противостояние переходит в дигитальное пространство визуальных медиа, а «война изображений и звуков подменяет собою войну объектов и вещей» [12, с.121].

Использование визуальных средств массовой информации с целью разжигания информационной войны предстает перед нами куда более серьезной и глобальной проблемой. Из общества, живущего в «информационной нищете», мы почти мгновенно перешли к сообществу, терпящему информационную перегруженность. В условиях открытого демократического общества, господства представлений о правах человека и отвратительности прямого насилия значение информационной войны все более возрастает по мере того, как падает значение материальной войны. Однако насилие, являющееся неотъемлемой частью любой войны, продолжает осуществляться, в данном случае это насилие над восприятием зрителя. Происходит прямой обман тех, кто воспринимает медиасообщение, поступающее из медиареальности, порожденной СМИ.

Исследованием природы информационной войны занимались многие из современных авторов: С.А. Комов, Г.Г. Почепцов, А.С. Панарин, Д.М. Ольшанский, А.В. Манойло, В.А. Лисичкин, В.Т. Красько и другие. Опираясь на их работы, можно прийти к выводу, что информационная война — это целенаправленное воздействие на общественное сознание противника для достижения информационного превосходства, политических или военных целей путем нанесения ущерба информации и информационным системам противника. По сути, информационная война, прежде всего, является технологией системного воздействия на массовое и общественное сознание, т.е. манипулятивной технологией.

Одной из манипулятивных технологий информационной войны является фотография. Фотография, как способ пропаганды, способна оказывать чрезвычайно высокое эмоциональное воздействие. Она активно генерирует в воображении зрителя иллюзорную картину мира в очень идеализированном виде. В соответствии с «нужным» заинтересованной стороне углом зрения, фотография может произвольно создавать у зрителя ощущение объективности, «справедливости» и моральной правоты изображенной в фотографии ситуации, независимо от ее действительной роли в истории. При этом пропагандистское влияние на человека происходит скрыто, на эмоциональном уровне, вне его сознательного контроля.

Так, августовские события 2008 года в Южной Осетии являются примером использования метода информационной войны. Субъекты власти претерпели серьезные метаморфозы, а сам характер власти изменился. Она стала безличной в том смысле, что властвующая элита предпочитает скрывать свои истинные цели. Это влечет за собой формирование особой роли СМИ, когда они сами определяют, какие проблемы важны для общества, а какие нет.

Рассматривая роль визуальных СМИ, занимающих ведущее место в освещении конфликта в Южной Осетии, считаем важным обратить внимание на следующие обстоятельства. Западные СМИ начали массированный обзор событий только после начала российских ответных акций, а агрессивные действия Грузии рассматривались до того в «повестке дня» как неважные. Западная пропаганда связывала страшные фотографии жерт войны в Южной Осетии, которые передавали

корреспонденты с места событий, с российским вторжением на территорию независимого государства Грузии. Таким образом, картины зверств ассоциировались с Россией, что помогало формировать «медиакартину мира», в которой РФ является агрессором.

Россия также использовала метод информационной войны. Как пишет Н. Стариков: «Запад заметил преступления М. Саакашвили не потому, что ранее ошибся, а потому, что массированная атака российских СМИ дала свои плоды» [13]. Таким образом, технологии информационной войны, применяемые СМИ в рамках глобальной информационной среды, с одной стороны, конструируют глобальную медиакартину мира, с другой — являются единственным средством ее же разоблачения. Возможно и уничижение отдельного политического лидера в условиях информационной войны. Примером тому может служить распространение в мировом сообществе фотографии президента Саакашвили, «жующим галстук», ставшей поводом для саркастических суждений в его адрес и адрес политики грузинского руководства. А широкое распространение фотографий мертвого политического и военного ливийского лидера М. Каддафи поражали жестокостью, вызывая отвращение к изображенному, отрицательное, унизительное отношение к Каддафи как личности.

Выражая собственную точку зрения, хотелось бы отметить, что отражая те или иные явления войны, фотоснимки должны быть не сенсацией, а обращением к чувствам зрителя; они предназначены защищать достоинство людей, на долю которых выпали тяжелые испытания, уделяя основное внимание их правам и нуждам.

Приведенные выше примеры подтверждают и рассуждения М. Фуко об отсутствии в современном глобальном мире демократического общества. Иное положение дел должно быть в демократическом обществе, в котором политический фотоплакат выполняет информационную социально-ориентирующую функцию, знакомит массовую аудиторию с политическими партиями и политическими движениями, политическими конфликтами, имеющими место в политической жизни любого общества.

Заключение. В современном обществе возможности фотографии используются властвующей элитой с целью социального контроля. Включение фотографий в документы, подтверждающие личность, а также использование цифровых фотографий биометрических особенностей человеческого тела позволяют власти контролировать и отслеживать поведение каждого члена общества.

Фотография из информационно- коммуникативного средства превращается в средство влияния и манипуляции массовым сознанием. Серьезной и глобальной проблемой сегодняшнего общества является использование СМК визуальных материалов (фотографии) с целью разжигания информационных войн и формирования определенного отношения к действительности в соответствии с «нужным» заинтересованной стороне углом зрения. Это, в первую очередь, связано с распространением фотографий с изображением насилия, убийства членов одного государства другим, что формирует требуемый заказчиком тип суждений.

Библиографический список

1. Шиллер Г. Манипуляторы сознанием / Г. Шиллер. — М.: Республика, 1998. — 172 с.

2. Моль А. Социодинамика культуры / А. Моль. — М.: Прогресс, 1973. — 406 с.

3. Франке Г.В. Манипулируемый человек / Г.В. Франке. — М.,1964.

4. Шишков Г. Управляемое омассовление / Г. Шишков. — М., 1999.

5. Бессонов Б.Н. Идеология духовного подавления / Б.Н. Бессонов. — М., 1978. — 279 с.

6. Левашов В. Фотовек. Очень краткая история фотографии за последние сто лет / В. Левашов. — Н.-Новгород: Издательский дом КАРИАТИДА, 2002.

7. Нуркова В.В. Зеркало с памятью: Феномен фотографии: культурно-исторический анализ / В.В. Нуркова. / РГГУ. — М., 2006. — 287 с.

8. Фуко М. Око власти /М. Фуко// Интеллектуалы и власть.- М.: Праксис, 2002.

9. Яременко С.Н. Призма власти Мишеля Фука / С.Н. Яременко, Т.А. Бондаренко,

Т.Л. Кончанин // Метаморфозы дискурса о современном обществе / — Ростов н/Д: Издательский центр ДГТУ, 2009. — 193 с.

10. Чтобы поехать в Европу, надо сдать отпечатки пальцев [Электрон. ресурс]. — Режим доступа: http://kp.ru (дата обращения 5.12.2011).

11. Фуко М. О природе человека. Справедливость против власти / М. Фуко // Интеллектуалы и власть. — М.: Праксис, — С.118-121.

12. Вирильо П. Машина зрения / П. Вирильо. — СПб.: Наука, 2004. — 140 с.

13. Стариков Н. Кризис: как это делается / Н. Стариков. — СПб.: Лидер, 2010. — 151 с.

Материал поступил в редакцию 24.09.2011.

References

1. Shiller G. Manipulatory’ soznaniem / G. Shiller. — M.: Respublika, 1998. — 172 s. -In Russian.

2. Mol’ A. Sociodinamika kul’tury’ / A. Mol’. — M.: Progress, 1973. — 406 s. — In Russian.

3. Franke G.V. Manipuliruemy’j chelovek / G.V. Franke. — M.,1964. — In Russian.

4. Shishkov G. Upravlyaemoe omassovlenie / G. Shishkov. — M., 1999. — In Russian.

5. Bessonov B.N. Ideologiya duxovnogo podavleniya / B.N. Bessonov. — M., 1978. — 279 s. -In Russian.

6. Levashov V. Fotovek. Ochen’ kratkaya istoriya fotografii za poslednie sto let / V. Levashov. -N.-Novgorod: Izdatel’skij dom KARIATIDA, 2002. — In Russian.

7. Nurkova V.V. Zerkalo s pamyat’yu: Fenomen fotografii: kul’turno-istoricheskij analiz / V.V. Nurkova. / RGGU. — M., 2006. — 287 s. — In Russian.

8. Fuko M. Oko vlasti /M. Fuko// Intellektualy’ i vlast’.- M.: Praksis, 2002. — In Russian.

9. Yaryomenko S.N. Prizma vlasti Mishelya Fuka / S.N. Yaryomenko, T.A. Bondarenko, T.L. Konchanin // Metamorfozy’ diskursa o sovremennom obshhestve / — Rostov n/D: Izdatel’skij centr DGTU, 2009. — 193 s. — In Russian.

10. Chtoby’ poexat’ v Evropu, nado sdat’ otpechatki pal’cev [E’lektron. resurs]. — Rezhim

dostupa: http://kp.ru (data obrashheniya 5.12.2011). — In Russian.

11. Fuko M. O prirode cheloveka. Spravedlivost’ protiv vlasti / M. Fuko // Intellektualy’ i vlast’. — M.: Praksis, — S.118-121. — In Russian.

12. Viril’o P. Mashina zreniya / P. Viril’o. — SPb.: Nauka, 2004. — 140 s. — In Russian.

13. Starikov N. Krizis: kak e’to delaetsya / N. Starikov. — SPb.: Lider, 2010. — 151 s. —

In Russian.

USING PHOTOGRAPHY FOR SOCIAL CONTROL AND POLITICAL MANIPULATION

S.A. AFANASYEVA

(Don State Technical University)

The role of photography in the process of the social control of the power over the actions, people’s behaviour, and forming public opinion is considered. Photography is presented as a manipulative technology of the information war.

Keywords: manipulation, photography, social control, information war, power, society, communication media.

Самые известные в истории манипуляции с фотографиями

Очень старинная тема в интернете по поводу фотомонтажа известных и публикуемых в СМИ фотографиях. Вы наверное видели ее на разных сайтах.  Давайте вспомним, улучшим и добавим, тем более может кто то узнает для себя все таки что то новое 🙂

1865: Генерал Францис Блэр (на стуле справа) был позже добавлен на фотографию

1917: На ювелирном магазине заменили вывеску.

14 ноября, 1920: Ленин и его жена, Надежда Крупская, среди зажиточных мужиков (кулаков) из Кашино на открытии электростанции. Нижняя фотография была вновь опубликована спустя девятнадцать лет

Вот еще вариант тех лет:

1930: С фотографии со Сталином пропал нарком водного транспорта Ежов, который был уволен со своего поста

1930: С фотографии со Сталином убрали человека

1936: В Китае подретушировали фотографию с Мао Цзэдуном. С нее убрали По Ку, после его ссоры с вождем

1937: С фотографии с Гитлером пропал Геббельс. Причина так и осталась не ясна

Современные информационные агентства часто обвиняют в фото манипуляциях. Еще во времена Второй мировой войны художники научились графически искажать реальность и показывать, то, что они хотели показать, а не то, что действительно произошло. Таким образом, они часто добавляли чрезмерные нацистские зверства, страшные руины и грабежи, чтобы заполнить сюжеты ужасающими изображениями.

Однако, мы не должны исключать, что такие зверства могли произойти на самом деле, уж слишком непосредственно выглядят некоторые сцены. Фотографы редко оказываются, в нужное время и в нужном месте. Это сегодня, когда у каждого есть камерофон мы можем снимать все, что мы видим.

Фото манипуляции в качестве инструмента пропаганды. Ниже вы увидите несколько фотографий, сделанных во время Второй мировой войны, которые действительно подверглись  монтажу в целях пропаганды.

1942: Чтобы на фотографии он выглядел более героически, Бенито Муссолини приказала убрать человека, держащего лошадь

Май, 1945: В оригинале у советского солдата были часы на обоих руках. Позже этот «военный трофей» убрали с правой руки, чтобы не возникало вопросов

1968: После того, как Фидель Кастро поддержал ввод советских войск в Чехословакию, Карлос Франк (посередине) ссорится с ним и отправляется в Италию. После этого он пропадает и с фотографии

Май, 1970: Фото Джона Фило, получившее Пулитцеровскую премию, было изменено для обложки журнала Life.  С заднего плана пропал забор.

Сентябрь, 1971: Канцлер ФРГ Вилли Брандт на встрече с Леонидом Брежневом. Ходили слухи, что оба были изрядно пьяные во время переговоров. Правда или нет — уже не узнать. Но вот в немецкой прессе была фотография, на которой на заднем плане видны бутылки вина, в советской же прессе бутылки закрасили.

Сентябрь, 1976: Так называемая «Банда четырёх» — группа лидеров Коммунистической партии Китая, которые были сняты с постов и арестованы в 1976 г. после смерти Мао Цзэдуна, была удалена и с фотографии с Мао.

Февраль 1982-го: На обложке журнала «National Geographic» Великие пирамиды в Гизе, горизонтальная фотография Гордона Gahen, были «сжаты» вместе, чтобы соответствовать вертикальному формату журнала.

Август, 1989: Известная американская ведущая Опра Уинфри на обложке TV Guide. Голова Опры, но вот тело принадлежит актрисе Энн-Маргарет и фото было сделано в 1979 году. После того, как дизайнер актрисы узнал платье, разразился скандал, так как никто из женщин не знал про манипуляции

На фото снизу добавили толпу участников протеста на площади Тяньаньмэнь в 1989 году.

Февраль, 1994: Две фигуристки, враги на арене и в жизни, Ненси Кериган и Тоня Хардинг, появились на обложке вместе.

Июнь, 1994: журнал Time затемнил фотографию О Джей Симпсона, чтобы тот казался более темным и зловещим. К сожалению, для журнала та же фотография появилась на обложке Newsweek.

Ноябрь, 1997: После того, как террористы казнили 58 иностранных туристов в храме Хатшепсут, в Египте, швейцарский таблоид Blick вышел с фотографией ручья крови текущего из храма. На оригинале же видно, что это всего лишь вода

Декабрь, 1997: Бобби Маккафи и ее супруг Кенни произвели мировую сенсацию, женщина впервые родила семерых детей. Журнал Newsweek решил подправить зубы женщине. На этот раз их подвел уже журнал Time, опубликовавший Бобби с ее обычными зубами.

Сентябрь 2000: Чтобы показать, что в Университете Висконсина учатся люди разных рас, на фотографию был добавлен афро-американец. Основная фотография датирована 1993м годом, фото чернокожего — 1994м. Администрация сказала, что они потратили все лето на поиски подобной настоящей фотографии, но так и не нашли подходящую.

Январь, 2003: GQ сделали ноги Кэйт Уинслет более худыми. Она была очень недовольна и сказала, что толщина ног была уменьшена на треть.

Январь, 2003: На фотографии ниже оригинальная версия обложки альбома Beatles «Abbey Road». В руках у Пола Маккартни сигарета.  На постерах в США сигарету закрасили. Амерканские рекламные компании убрали на фото сигарету из рук Маккартни без разрешения на это как самого певца, так и звукозаписывающей компании/лейбла «Apple Records».

Июль, 2003: Джулия Робертс на обложке Redbook. Симпатично? Да. Но вот голова и тело взяты с разных фотосессий. Редактор объяснил это тем, что они хотели сделать идеальную обложку

Апрель, 2003: Эта фотография была создана из двух фотографий, которые вы видите под ней. За подделку фотографии английского солдата в Басре фотограф с 30-летним стажем был уволен из Los Angeles Times

2004: На плакате фильма «Король Артур» Кейре Найтли увеличили грудь

2004: Для обложки DVD фильма «Порнососедка» Элишу Катберт переодели в более сексуальный наряд

Февраль 2004: Скандал во время предвыборной гонки в США.  На снимке запечатлены сенатор Джон Керри и Джейн Фонда во время митинга против войны. Однако на самом деле снимок является ловкой подделкой, состоящим из двух: фотография сенатора Керри была сделана, когда тот готовился выступить с речью в Минеоле, Нью-Йорк, в июне 1971 года. Фотография же Джейн Фонды была сделана, когда она выступила на политическом митинге в Майами-Бич, штат Флорида, в августе 1972 года

Март 2004: Снова предвыборная кампания в США.  Даже солдаты на левой фотографии скопипастены.

Апрель 2004 года: это изображение, которое было широко распространено в Интернете, показывает, как солдат морской пехоты США позирует для фото с двумя иракскими детьми, один из которых держит кусок картона с надписью «Lcpl Boudreauk убил моего папу и обрюхатил мою сестру». Boudreauk утверждает, что этот снимок был подделан, что он далёк от оригинала, на котором надпись звучит следующим образом: «Добро пожаловать в морскую пехоту». Остается неясным до сих пор, какой из снимков является подлинным.

Реально же на плакатах было написано «Пусть остаются» и фотография была сделана во время протеста против депортации семьи-иммигрантов.

Март 2005 года: на этом снимке голова Марты Стюарт «приделана» к телу модели. Он появился на обложке журнала «Newsweek», и Стюарт выходит из тюрьмы «тоньше, богаче и готовой к прайм-тайм», гласит заголовок. Newsweek раскрыл «тайну снимка с обложки» на 3 странице с текстом: «Обложка:. Фото-иллюстрация Майкла Elins … голову «приделал» Марк Брайан-Браун»

Сентябрь, 2006: Во время заседания Буш пишет записку Кондолизе Райс: «Я думаю, что мне надо в туалет. Это возможно?» Reuters признались, что сделали текст более четким, но отрицают, что они его придумали.

Октябрь, 2005: USA Today решили слека подкрасить фотографию Кондолизы Райс.

Ноябрь, 2005: Специально для детской книжки из руки иллюстратор Клемента Харда убрали сигарету.

На оригинальной фотографии видно, что солдат смотрит фильм «Гринч — похититель Рождества».

Январь 2006: Индийская актриса Кхушбу подала в суд на журнал «Maxim» за то, что те прикрепили ее голову к чужому телу

Июль 2006: Сенаторские выборы в Огайо. Конкуренты хотели показать, что кандидат Браун слишком мягок в борьбе с терроризмом. На фотографии горит южная башня Всемирного торгового центра. Но первый самолет попал как раз в северную, и южная не могла гореть раньше. Создатели признались, что просто дорисовали дым к старым фотографиям Центра.

Август, 2006: Одна из самых громких манипуляций последнего времени. Фотограф Аднан Хадж подправил фотографию горящего Бейрута (нижнее фото), чтобы получилось больше дыма и разрушений.

Сентябрь, 2006: Ведущей новостей на CBS, Кэти Курик, сделали более тонкую талию

Февраль, 2007: Губернатор Шварценеггер на митинге. Вьетнамская газета, выпускаемая в США, подредактировала фотографию. Они отрезали голову вьетнамского политика Нгуена (на нижней фотографии справа) и надели ее на другое тело, чтобы он был ближе к губернатору.

Апрель, 2007: Фотограф Аллан Детрих решил добавить на фотографию баскетбольный мяч (справа)

Май, 2007: Бюст Эммы Уотсон был увеличен для постеров IMAX 3D. На обычных постерах он был поменьше

Июль, 2007: Актрису Фэйс Хилл сделали более худой для обложки Redbook

Август, 2007: Президенту Саркози с боков убрали жирок

Ноябрь, 2007: Один фотограф из Китая заявил, что у него есть десятки фотографий редкого южно-китайского тигра.  Когда он показал фотографию, то вскоре стало ясно, что она сделана из рисованного постера.

Январь, 2008: Тайваньская газета «Liberty Times» перед публикацией убрала из кадра встречи с Папой Римским женщину-редактора газеты конкурента.

Январь, 2008: Голова Бритни, тело модели. Правда, журнал «Blender» написал об этом прямо на обложке

Февраль, 2008: Оказалось, что эта фотография, выигравшая награду за «Самая впечатляющая фотография в новостях 2006″, была создана из двух разных фотографий

Июль, 2008:   Иран запускает ракеты. Как оказалось чуть позже, после того, как эту фотографию перепечатали ведущие мировые издания, одна из ракет была просто дорисована. Точнее, была сделана из другой ракеты с этого снимка

Июль, 2008: The Sun убрали лишнего человека с фотографии с принцем Уильямом. Конкуренты подложили свинью и выпустили оригинальное фото.

Фото слева появилось в Интернете 2 мая 2011 года и было представлено как окровавленное лицо убитого Усамы бен Ладена. Справа же горизонтально перевернутый недатированный снимок из архива лидера «Аль-Каиды». Совмещенные вместе фотографии ясно показывают, что борода и нижняя часть лица были, скорее всего, скопированы и наклеены на изображение тела, которое не принадлежит бен Ладену. Это делает левое изображение подделкой. Бен Ладен был убит в Абботтабаде, в 50 км (30 милях) к северо-западу от столицы Пакистана Исламабада, как было объявлено 2 мая 2011 года. (HO / AFP / Getty Images)

Эта фотография убитого Бен Ладена еще много где тиражировалась

Суданские мужчины несут местную газету, где размещены фотографии Усамы бен Ладена.  (IBRAHIM Hamid/AFP/Getty Images)

А вот одна из американских ортодоксальных еврейских газет  решила убрать фото единственной женщины — Хилари Клинтон с фотографии, которая показывает реакцию на убийство Бен Ладена властей США.

2011 год:

Это один из самых известных коллажей – снимок, принадлежащий венгерскому туристу Петеру Гузли…11 сентября 2001 года он стоит на крыше Всемирного торгового центра, в то время как у него за спиной к небоскребу подлетает похищенный террористами самолет. Фотография разошлась по Интернету как найденная в фотоаппарате среди обломков Неизвестного туриста быстро окрестили «туристом смерти», а о подлинности фотографии долго спорили, хотя она с самого начала была сомнительной…

Впрочем, вскоре обман был раскрыт — на самом деле фотография была сделана в 1997, когда Петер с друзьями посещал Америку. Петер сделал коллаж и разослал знакомым по электронной почте после событий 11 сентября. По его словам, он и не предполагал, во что это выльется… Хотя свои пять минут славы он получил…

История с исчезнувшими часами Патриарха известна всем:

А вот тут хотели как лучше, а получилось как всегда:

И ведь сразу это преподнесли как заделывание пустой площади многочисленным народом. А на самом деле  это просто замазали руку с видеокамерой. Вот оригинал фото

Кто еще вспомнит достаточно известные публичные примеры монтажа ?

Оригинал статьи находится на сайте ИнфоГлаз.рф Ссылка на статью, с которой сделана эта копия — http://infoglaz.ru/?p=33356

Восприятие и манипуляции в цифровой фотографии в 1990–2000 гг.

Perception and Manipulations in Digital Photography in 1990–2000

Ганюшин Александр Александрович
преподаватель кафедры новых медиа и теории коммуникации факультета журналистики МГУ имени М.В. Ломоносова, envercon@gmail. com

Alexander A. Ganyushin
Lecturer at the Chair of New Media and Theory of Communication, Faculty of Journalism, Lomonosov Moscow State University, [email protected]

Аннотация
Активный переход начала 1990-х гг. на цифровые технологии получения изображения в фотографии привел к очевидному выигрышу во времени достижения конечного результата – фотографии. Однако это явление имело и оборотную сторону: в химической фотографии изображение формировалось на физическом носителе – пленке, служившей доказательством фактологической достоверности запечатленного на снимке сюжета. В цифровой фотографии изображение представляет собой массив виртуальных данных, не имеющий материальной основы. С развитием техник обработки цифровых изображений специфической группой программ – фотографических редакторов (самым популярным из которых является Фотошоп) проблема манипулирования данными становится все более насущной, в первую очередь, в фотожурналистике. Описанию поиска ее решений посвящена данная статья.

Ключевые слова: цифровая фотография, фактологическая достоверность, манипуляции цифровым изображением, профессиональная этика, верификация данных в социальных сетях.

Abstract
An active transition to digital imaging in photography in the early 1990s led to an obvious gain in the time needed to obtain the final result – photographs. However, this phenomenon had a downside of its own: in chemical photography the image was formed on a physical medium, the film, which served as a proof of factual correctness of what was imprinted on the photograph. In digital photography, any image is an array of virtual data, which has no material basis. With the development of techniques for digital image processing by means of a specific group of programs – photographic editors (the most popular among them being Photoshop), the problem of data manipulation has become increasingly urgent, especially in photojournalism. This article is devoted to the description of the ways to resolve this problem.

Key words: digital photography, factual correctness, digital image manipulation, professional ethics, data verification in social networks.

После успешного дебюта цифровых технологий в космосе в середине 1960-х гг. прошло около четверти века, прежде чем в истории земной фотографии сложились условия для реализации альтернативной методики фиксации снимка. Столь длительный срок потребовался, чтобы разработать и усовершенствовать опции компьютера, необходимые для его взаимодействия с фотокамерой, – полупроводниковый сенсор, микропроцессор, графический интерфейс и программное обеспечение. В итоге усиления потенциала фотокамеры всеми доступными средствами дигитализации в начале 1990-х гг. фотографы получили возможность делать цифровые снимки. Разница между куском пленки в руках и виртуальными мегабайтами в недрах ЭВМ драматически сказалась на восприятии цифрового изображения.

Последнее десятилетие ХХ в. вошло в мировую историю фотографической мысли как время определенного беспокойства, охватившего многих авторитетных критиков. Достаточно распространенной точкой зрения на проблемы дигитализации фотографического процесса явилась позиция известного американского теоретика медиа и эссеиста Уильяма Митчелла, изложенная в статье 1994 г. «Как быть со снимками».

«Наряду с другими важными открытиями, создается впечатление, что возникла угроза целостности оригинальной фотографии, субъекта и объекта фотографии, самого времени и места. Если дело обстоит именно так, то воровство времени и пространства, мест и объектов стало очевиднее с появлением новых визуальных технологий, и, по крайней мере, некоторых из фотожурналистов это не устраивает.

Они хотят, чтобы внешний мир оставался таким, каким они привыкли представлять его. Фотография всегда рассматривалась как средство отображения мира в спокойствии, где все показывается в своем времени, пространстве и на своем месте.

Технические процессы в цифровой фотографии также вполне документальны и не вызывают беспокойства, не считая той быстроты, с которой можно закрепить еще недавно изменчивое в мире объектов. В последующие операции входят сканирование фотографий, перевод их в цифровой вид и введение в компьютер. В компьютере скан фотографии разделяется на пиксели, или фотографические элементы, – очень маленькие кусочки, которые могут быть обработаны вместе или по отдельности. Цвет и яркость могут быть мгновенно изменены, отдельные участки фотографии могут быть удалены или скопированы. Изображение может быть кодировано, другое изображение или текст могут быть наложены на него без заметных для глаза переходов. Учитывая, что ретушь фотографии классическими методами отнимает много времени и может быть обнаружена на изображении, эти изменения дают быстроту и незаметность. Метод сканирования и отбора существенно отличается от технологии классической фотографии, где воздействие света на пленку в одном определенном месте и моменте времени «правдиво» сохраняет сцену для потомства»¹.

Согласно Митчеллу, тревога, причиняемая цифровым изображением, − результат размывания границы между объективным и субъективным, причиной и следствием. Он заявляет, что «различие между причинно-следственными процессами в камере и процессом воплощения намерений художника больше не может быть выведено так уверенно и категорически, как раньше»². Потеря данного различия вызывает неустойчивость не только в фотографических терминах, но и в эпистемологических фондах фотографии − в структуре ее восприятия и понимания.

Ключевой особенностью цифровой фотографии является отсутствие различий между оригинальным снимком, сделанным с помощью фотокамеры, и его копией. Также специфика создания цифровой фотографии обусловливает отсутствие физического доказательства существования того события, которое запечатлено на снимке, поскольку, в отличие от пленочного негатива в аналоговой технологии, никакого материального носителя цифровое изображение не имеет. Это создает беспрецедентные возможности, как для разнообразных манипуляций, так и для основанных на них спекуляций.

Свойства цифрового изображения, перечисленные выше, наиболее эффективно раскрылись в профессиональной деятельности на рынке СМИ. Обнуление пространства является безусловным преимуществом цифровой формы кодирования визуального контента, поскольку оно значительно повышает оперативность обмена данными между всеми звеньями производственного процесса в масс-медиа. Независимость от носителя информации также выступает в качестве акселератора процессов обмена/интеграции фотографических данных при создании сообщений в масс-медиа, мультимедиа, а также интермедиа. Наиболее проблемным аспектом дигитализации фотографии становится утрата понятия «оригинал», первоисточника сообщения. Существенным затруднением в ситуации отсутствия физического оригинала – пленочного исходника – явился вопрос правомочия, истинности цифровой фотографической репрезентации. Помноженный на постмодернистские сомнения в реальности фотографии как таковой, вопрос функциональности нового медиума зазвучал с новой остротой. «Отныне фотографии не будут столь же реалистичными, как прежде»³, − писала 12 августа 1990 г. «Нью-Йорк Таймс». Однако неизбежность и тотальность развития цифровых технологий исключали вариант «отката» фотографии к физико-химическим процессам.

Таким образом, к завершению ХХ века общество вновь столкнулось с необходимостью ревизии функций светописи. В критических статьях, опубликованных к середине 1990-х гг., четкое представление о решении проблемы цифровой репрезентации в фотографии отсутствовало. Как и в случае с формированием культуры восприятия фотоснимка в начале истории медиума, функциональность технологии определялась практикой ее повседневного применения. Для середины 1990-х гг. наиболее социально значимым было присутствие цифровой фотографии в информационно-коммуникационном пространстве масс-медиа. Гегемония телевидения в конце ХХ века подпадает под характеристику позднего этапа эволюции медиа, которую М. Маклюэн обозначил как «нарциссический наркоз». Выходом из этого состояния становится период установления нового коммуникативного пространства, способствующего активации взаимодействия между разными медиа: «Гибридизация медиа становится откровением, из которого рождается новая форма. Момент встречи медиа наделяет их свободой, выводит их из транса обыденности, снимая оцепенение с наших чувств»⁴.

С внедрением в медиасферу цифровых технологий возникшее явление конвергенции способствовало развитию тенденций к сближению, гибридизации медиа. Это движение навстречу другим медиа давало фотографии возможность усилить свое присутствие в информационном поле социальной коммуникации, но при условии мобилизации всего медийного потенциала и решения вопроса достоверности цифрового изображения.

Первый известный эпизод фальсификации реальности с помощью новых цифровых технологий произошел в совершенно неожиданном для мировой фотографической общественности месте. В феврале 1982 г. журнал «Нэшнл Джиогрэфик» (National Geographic) опубликовал на обложке фотографию двух пирамид в Гизе. До того злосчастного момента репутация журнала, который первым в истории мировой иллюстрированной прессы стал выходить в полноцветном виде еще в 1934 г., всегда отличался серьезнейшим вниманием к качеству публикуемых на своей полосе снимков, был вожделенным местом работы для любого серьезного фотожурналиста, эта репутация была безукоризненной. Снимок с пирамидами был выбран для публикации на обложке, а затем он был подвергнут сканированию и технической обработке с целью обретения необходимого вертикального формата, отличающегося от естественного − горизонтального. Деформация привела к тому, что две пирамиды стали ближе друг к другу. Как указывает Фред Ритчин, это перемещение получило большую огласку в кругах фотожурналистов⁵. С редакторской стороны не было сделано ничего, чтобы приуменьшить все эти разговоры.

Для исследовательницы фотографии Марты Рослер «пирамиды − само воплощение неизменности – неизменность объектов». Обращаясь к естественным природным объектам, она задается вопросом о том, как перемещение пирамид «небрежно, по прихоти» говорит о нас самих: «Не предаем ли мы историю? Не является ли то, как мы утверждаем господство нашей цивилизации всюду и во все времена, признаком того, что мы попросту грабим историю?»⁶.

Позже фотограф Том Кеннеди, ставший главным редактором «Нэшнл Джиографик», заявил: «Мы больше никогда не будем применять цифровые технологии для манипуляций фотографиями с целью достижения максимального графического эффекта. Мы осознали свою ошибку и не повторим ее впредь»⁷.

Однако репутационный ущерб от манипуляции с фотографией пирамид еще долго преследовал редакцию «Нэшнл Джиографик». Так, на Рождество 2001 г. подписчики журнала получили по электронной почте поздравительную открытку якобы от своего любимого издания с «фотографией года, по мнению редакции «Нэшнл Джиографик». На снимке был изображен захватывающий дух момент охоты большой белой акулы на «морского котика» – десантника ВМС США, когда тот по веревочной лестнице взбирается с поверхности моря в люк вертолета “Пэйв Хоук”»⁸. Этот ставший впоследствии знаменитым фотографический монтаж отозвался эхом взрыва, поколебавшего доверие читателей к фотографическим публикациям издания девятнадцатью годами ранее.

Пример легендарного американского журнала может наглядно продемонстрировать величину потенциального ущерба, причиняемого любым СМИ, дорожащим своей репутацией, в случае публикации сфальсифицированных цифровых снимков по каким бы то ни было причинам. Естественно, в периодической печати основным мотивом для подобного рода рискованного поведения оказывается жажда либо славы, либо сверхприбыли, что, по сути, является одним и тем же. Однако по мере распространения цифровых технологий в профессиональной журналистской среде, количество подобного рода «сенсаций» до определенного момента только возрастало. Это представляется вполне естественным ходом событий с точки зрения теории вероятности. Приведем ниже несколько выдающихся примеров, которые характеризуют динамику развития манипуляций цифровым изображением в фотожурналистике и борьбы с ними.

В 1989 г. знаменитая американская телеведущая Опра Уимфри продемонстрировала свою блестящую физическую форму на обложке очередного номера журнала «ТиВи-гайд» (TV-guide). Все бы прошло замечательно, не прибегни она к услугам фотопластической «хирургии». Как довольно быстро стало известно, тело, запечатленное на обложке журнала, принадлежало не Уимфри, а британской поп-диве Энн Маргарет, позировавшей фотографам десятью годами ранее, в 1979 г⁹ Данный эпизод хотя и нанес определенный урон звездному статусу Уимфри, но его последствия не столь значительны, как в случае манипуляций с портретом О. Джей. Симпсона − американского футболиста, обвиненного в 1994 г. в убийстве.

После того, как процесс над Симпсоном получил огласку, его портрет был опубликован сначала на обложке еженедельника «Ньюсуик» (Newsweek), а затем − на первой странице журнала «Тайм» (Time)¹⁰. В последнем случае фотография оказалась сильно затемнена, что придало внешности чернокожего спортсмена очевидно более зловещий вид. Это обстоятельство, по мнению комментаторов, не могло не сказаться на статусе Симпсона как подозреваемого, что вызвало негодование как среди фанатов спортсмена, так и в журналистских организациях, следящих за вопросами профессиональной этики. В хоре возмущенных голосов послышались обвинения в расизме в адрес редакции «Тайм», который, как мы увидим дальше, и спустя десятилетия не оставил практики вольного обращения с цифровыми фотографиями.

Однако наиболее громкий резонанс получил эпизод с лауреатом международной профессиональной премии, 45-летним американским фоторепортером Брайаном Уолски, командированным газетой «Лос-Анджелес Таймс» (Los Angeles Times) в Ирак для освещения хода военной операции США в 2003 г. Существенным моментом в развитии всей истории явился факт раскрытия фальсификации Уолски, которую обнаружил редактор конкурирующего издания «Хартфорд Курант» (Hartford Courant). На драматичном снимке, переданном Уолски с театра военных действий, британский пехотинец пытается успокоить взволнованных иракских беженцев. Редактор «Хартфорд Курант» заметил, что на лучшей из присланных Уолски фотографий в толпе гражданских обнаружились повторяющиеся лица одних и тех же людей. Позже был выявлен и тот факт, что жест английского солдата также был заимствован с другой фотографии. Когда начальник Уолски указал ему на детали, свидетельствовавшие о манипуляциях с фотографиями, тот признал свою вину, но в качестве оправдания сослался на свою усталость от работы в экстремальных условиях. Уолски был немедленно уволен, а в своем интервью Институту Пойнтера его начальник, Колин Кроуфорд, заявил: «То, что сделал Брайан, совершенно недопустимо. Он осквернил доверие наших читателей. Если наша аудитория не сможет полагаться на нашу честность в отношениях с ней, я не знаю, что вообще у нас останется»¹¹.

Позже Уолски опубликовал свои извинения перед коллегами: «Это произошло на исходе долгого, жаркого и полного напряжения дня, но все эти обстоятельства не могут служить мне оправданием. Я глубоко сожалею, что запятнал репутацию «Лос-Анджелес Таймс», газеты с высочайшими стандартами в журналистике <…> Я всегда придерживался их в своей работе и, по правде говоря, не могу объяснить себе тот абсолютный срыв моей способности выносить здравые суждения. Вероятно, этот вопрос будет терзать меня еще много-много бессонных ночей»¹². Случай Б. Уолски послужил наглядным примером неприятия профессиональным сообществом манипуляций, совершенных репортером «Лос-Анджелес Таймс», а суровость наказания (Уолски так и не позволили вернуться в журналистику − он занимается свадебной фотографией) должна была предостеречь его коллег от ошибок, совершенных им.

Реакцией на случай с Брайаном Уолски стал ряд мер, предпринятых профессиональным сообществом для снятия противоречий и укрепления доверия к фотографическому изображению как документу, свидетельствующему о реальном ходе событий, были сделаны шаги в двух направлениях. Первое: технически был усилен контроль внутри редакций при приеме снимков у репортеров. Для осуществления этих функций профессиональными организациями, такими как «Национальная ассоциация фотографов прессы» (The National Press Photographers Association, NPPA) в США, были разработаны инструкции по выявлению следов манипуляции цифровым фотоизображением. Второе: «Национальная ассоциация фотографов прессы» в 2004 г. выпустила «модернизированный» Кодекс этики. Предыдущий вариант этого документа − от 1946 г. − не учитывал изменения в медиасфере, пришедшие вместе с появлением телевидения и техник цифрового редактирования. Новый кодекс затрагивает связанные с этим проблемы и ставит акценты на важности соблюдения высоких стандартов качества информационных продуктов для сохранения доверия аудитории. Эта цель достижима только при честной, точной и полной презентации визуальной информации, включая полное соответствие отредактированного цифрового изображения и подписи под ним произошедшему в реальности событию. В то время как стандарт «Национальная ассоциация фотографов прессы» не является универсальным, он поддерживается большинством профессиональных фотожурналистов всего мира¹³.

Однако и после отшумевшего в мировом масштабе скандала с «Лос-Анджелес Таймс» был зафиксирован ряд нарушений профессиональной этики, связанных с вмешательством в структуру фотографического изображения с помощью компьютера. Так, в предвыборной кампании 2004 г. в США был разоблачен факт использования сфальсифицированного снимка, на котором кандидат в президенты Джон Керри был помещен в один кадр с известной актрисой Джейн Фондой. Фотография, якобы датированная 1977 г., в действительности была смонтирована из двух разных снимков, сделанных в разных штатах с промежутком в один год. Исследователям не удалось найти подобного кадра в периодических изданиях того времени. Предвыборный штаб кандидата от демократической партии связал появление этой фальшивки с происками своих политических конкурентов – республиканцев¹⁴.

Громким эпизодом масштабной фальсификации мирового уровня оказался случай с Аднаном Хаджджем, ливанским фрилансером, нанятым для освещения ситуации на правом берегу сектора Газа информационным агентством «Рейтер» (Reuters). В 2006 г. во время очередного обострения конфликта между Палестиной и Израилем Хадждж продал агентству «Рейтер» 920 фотографий с места боевых действий. Как выяснилось позже, в течение месяца ливиец продолжал свою персональную войну с Израилем, фабрикуя снимки авиаударов израильских ВВС с помощью функции «clone stamp» графического редактора Фотошоп. Используя этот инструмент, Хадждж копировал и множил дымы над постройками в Секторе Газа, несмотря на то, что никаких ударов Израиль в течение июля 2006 г. не наносил. Репутационные издержки старейшего информационного агентства оказались настолько велики, что агентство «Рейтер» продолжало извиняться перед своими клиентами на протяжении нескольких месяцев¹⁵. Такую цену заплатили сотрудники агентства, руководимые желанием избежать лишних рисков от использования в этой горячей точке штатного профессионала, знакомого с этическими требованиями, предъявляемыми к цифровым фотодокументам.

Однако не всегда географическая и культурная дистанция обусловливает возникновение манипуляций в новостной фотографии. Так, в апреле 2007 г. на первой полосе американской газеты «Толедо Блэйд» (Toledo Blade) была опубликована фотография игроков местной бейсбольной команды, стоящих на коленях в молитве после гибели пяти игроков в автомобильной катастрофе. Автор снимка, финалист Пулитцеровской премии Аллан Детрич убрал в фоторедакторе ноги болельщиков на заднем плане. 7 апреля все 50 снимков Детрича были удалены с ленты «Ассошиэйтед Пресс» (Associated Press, AP), а на сайте газеты доступ к ним был заблокирован.

В том же году президент «Национальной ассоциации фотографов прессы» США Тони Оверман сообщил, что внутреннее расследование редакции выявило еще 79 случаев манипуляций, совершенных Детричем только в 2007 г. , что, по мнению Овермана, явилось беспрецедентным уровнем нарушений.

В марте того же года журнал «Тайм» добавил цифровую слезу на портрет бывшего президента США Рональда Рейгана, что вновь обратило внимание комиссии по этике «Национальной ассоциации фотографов прессы» на редакционную политику издания. Позже официальные представители журнала «Тайм» заявили, что это изображение не являлось фотографией, а было художественной иллюстрацией, поскольку автор слезы был упомянут в подписи к нему.

Манипуляции с изображениями политиков не являются чем-то новым, однако простота и доступность современных компьютерных технологий увеличили частоту их использования для получения дополнительных дивидендов.

В октябре 2008 г. журнал «Ньюсуик» поместил на обложку сверхкрупный портрет губернатора Сары Пэйлин. Консультант республиканцев по пиару Андреа Тантарос появилась в эфире телеканала «Фокс Ньюс» (Fox News), чтобы выразить свое неудовольствие, поскольку в редакции журнала ей отказали в манипуляциях с изображением ее клиентки в целях создания более привлекательной внешности, чем на оригинальном снимке.

По-другому выглядит ситуация с использованием цифровой фотографии в идеологических и пропагандистских целях. В 2008 г. Би-би-си (BBC) уличила государственное информационное агентство Северной Кореи в публикации смонтированной фотографии, на которой после долгого отсутствия в публичном пространстве предстал Ким Чен Ир в окружении своих генералов. Как удалось выяснить английским журналистам при анализе характера теней, отбрасываемых на снимке вождем и его окружением, Ким был сфотографирован в другое время, а затем вмонтирован в центр группового портрета военачальников¹⁶.

Другой эпизод пропагандистски обусловленного манипулирования цифровой фотографией был связан с запуском иранских ракет. В июле 2008 г. медиаподразделение Корпуса стражей исламской революции «Сепах» опубликовало серию снимков, подвергшихся до этого значительной компьютерной редактуре. После того как одна из четырех запускаемых ракет не взлетела, она была вырезана с оригинального снимка и замена продублированной соседней, чтобы у зрителей создавалось впечатление абсолютного успеха прошедших тестовых стрельб.

Еще один пример фотомонтажа был зафиксирован в 2009 г. при публикации в израильской газете «Ятед Нееман» (Yated Neeman) членов нового кабинета министров. Поскольку данная газета издается сообществом правоверных хасидов, их религиозные убеждения исключают возможность участия женщин в государственной политике. Поэтому оба министра женского пола были удалены с фотографии¹⁷.

Таким образом, развитие профессиональной журналистской этики, идущее в ногу с эволюцией цифровых ИКТ, на исходе 2000-х гг. отчасти помогло СМИ демократических стран избавиться от искушения сенсационностью посредством манипуляций дигитальными фотографиями. Другим действенным инструментом, работающим на уровне исполнителей, становится экономическая ситуация на рынке печатной прессы. Сокращение бюджетов и череда закрытий газет, с одной стороны, вызывают обеспокоенность профессиональных фотожурналистов относительно будущего соблюдения этических норм. Эти опасения, в частности, связаны с развитием гражданской журналистики, где большинство авторов не знакомы с положениями Кодекса «Национальной ассоциации фотографов прессы». Но, с другой стороны, приток на рынок СМИ потенциальных конкурентов из числа просьюмеров должен заставить профессионалов с большей ответственностью подходить к соблюдению этических норм. Это может способствовать сохранению рабочего места и репутации для выполнения редакционных заданий в будущем.

Еще одним фактором, защищающим современную фотографию от манипулирования, становится само развитие информационно-коммуникационных технологий. Объективная реальность современных масс-медиа позволяет нивелировать попытки своего искажения во многом благодаря распространению цифровой фототехники: теперь свидетелями исторических событий оказываются не только репортеры, но и обычные люди, которые снимают их с помощью фотокамер в мобильных телефонах. Далее интернет и блогосфера позволяют размещать эти снимки и предавать их гласности в масштабах всей планеты. Прозрачность этого коммуникативного пространства также позволяет оперативно находить и уличать источники фальсификации, что является также весьма действенным фактором в борьбе с желанием тех или иных недобросовестных пользователей исказить реальную картину действительности. Возможно, так в интернете возникнет иммунитет против ложных сообщений, а в глобальном масштабе начнет работать механизм саморегулирования и контроля качества информации, в том числе и фотографической.

1. Mitchell W.J. The Reconfigured Eye. Cambridge, 1992. P. 8.
2. Ibid. P. 12.
3. Цит. по: Gustavson T. Camera: a history of photography from daguerreotype to digital. New York, 2009. Р. 72.
4. Маклюэн М. Понимание медиа. М., 2003. С. 344. (Maklyuen M. Ponimanie media. Moscow, 2003. S. 344.)
5. http://www.museumofhoaxes.com/hoax/photo_database/image/the_case_of_moving_pyramids
6. Rosler M. Image simulations, computer manipulations: some considerations // Digital Dialogues. 1991. Autumn. P. 55.
7. http://www.globaljournalist.org/stories/2009/07/01/ethics-in-the-age-of-digital-manipulation/
8. http://www.ebaumsworld.com/pictures/view/928478/
9. http://www.museumofhoaxes.com/hoax/photo_database/image/oprahs_head_transplant
10. http://www. museumofhoaxes.com/hoax/photo_database/image/darkened_mug_shot
11. Peres, Michael R., editor-in-chief, The Focal Encyclopedia of Photography, 4th Edition. Focal Press, 2004. P. 451.
12. Ibid.
13. http://www.globaljournalist.org/stories/2009/07/01/ethics-in-the-age-of-digital-manipulation/
14. http://www.museumofhoaxes.com/hoax/photo_database/image/hanoi_john
15. http://www.museumofhoaxes.com/hoax/photo_database/image/fake_smoke_over_beirut
16. http://www.museumofhoaxes.com/hoax/photo_database/image/kim_jong-ils_shadow
17. http://www.fourandsix.com/photo-tampering-history/tag/race-and-gender

Оптический обман или как можно манипулировать с фотографией

Независимые эксперты заявляли, что изображение Пола Хансена подверглось многократному компьютерному редактированию, и называли «подозрительным» освещение на снимке. Однако в WPP заявили, что единственная обработка, которой подверглась фотография, — это цветовое ретуширование.

Манипулировать изображением фотохудожники пытались с момента изобретения фотографии. Первые сто лет секрета из этого никто не делал, а манипуляции ограничивались примитивными фокусами с двойной экспозицией.

Настоящая история поддельных фотографий началась в 1917 году в Англии. Две английские девочки — 16-летняя Элси Райт и ее двоюродная сестра Френсис Гриффитс 10 лет — создали несколько своих портретов с «феями». Фотографии впоследствии прославились, и многие поверили, что феи на них настоящие. Всю оставшуюся жизнь Райт и Гриффитс не признавались в обмане, только через много лет журналистам удалось вытянуть из них какие-то полупризнания, но формально тайна фей осталась неразгаданной.

На 15-й партийной конференции в Ленинграде в 1926 году Сталин был сфотографирован рядом с четырьмя партийными активистами — Николаем Антиповым, Сергеем Кировым, Николаем Шверником и Николаем Комаровым. К 1949 году на фотографии рядом со Сталиным остался только Киров. Остальные люди «исчезли».

Известно, что самые знаменитые фотографии Второй мировой войны являются постановочными — на деле они переснимались несколько раз. Фотография «Водружение флага над Иводзимой» делалась дважды двумя разными фотографами. Знаменитым стал снимок Джо Розенталя, получившего за него Пулитцеровскую премию.

Автор первой фотографии с водружением флага, Луис Лоуэри, остался неизвестен широкой общественности.

То же самое можно сказать о шедевре «Знамя Победы над Рейхстагом» Евгения Халдея. Тот факт, что съемка постановочная, никогда не скрывался — воссоздание уже прошедших событий было тогда нормальным явлением. По легенде, один из фотографов на съемках постоянно говорил: «Я из ТАССа — повторите».

В Советском Союзе документалистам, пытавшимся воссоздать «фотографическую правду», как правило, приходилось работать в стол. Фотограф Дмитрий Бальтерманц долгие годы не показывал снимок, сделанный им в 1942 году в Керчи. В 1960-х Бальтерманц впечатал в кадр более светлое небо. Сейчас «Горе» считается одной из самых значительных советских военных фотографий.

Во время войны во Вьетнаме фотожурналисты могли беспрепятственно снимать действия американских солдат — позже эта ошибка была учтена, и теперь фотографы, прикомандированные к войскам, обязаны подчиняться специальным правилам министерства обороны США. В то время редакторы нередко вносили в фотографии такие изменения, которые нужным образом корректировали смысл изображения. Например, фотографию детей, убегающих от напалма, кадрировали так, чтобы скрыть фотокорреспондентов, наблюдающих за детьми.

Сразу после съемки Ник Ут, получивший за снимок Пулитцеровскую премию, помог доставить пострадавших детей в госпиталь и до сих пор поддерживает дружеские отношения с Фан Тхи Ким Фук (девочка в центре кадра).

На первых официальных снимках Михаила Горбачева тщательно ретушировали родимое пятно на лбу, а фотографы старались придерживаться определенных ракурсов.

Возможно, только с появлением конкурсов фотожурналистики возникла острая необходимость отделить «объективную фотожурналистику» от любой другой. Изменять детали и смысл фотографии стало считаться зазорным. Фотограф Степан Рудик удалил кусочек белой обуви на одном из снимков своей серии про футбольных фанатов, занявшей призовое место на конкурсе World Press Photo в 2010 году. Люди мгновенно заметили изменение и написали письмо жюри конкурса. Фотографию проверили, ретушь обнаружили, и работа была дисквалифицирована. Степан с решением жюри не согласился, указав на незначительность изменения, тем не менее решение было принято.

В феврале 2012 года калифорнийская газета Sacramento Bee уволила своего фотографа Брайна Патрика за фотоподделку, составленную из трех изображений кормящихся цапель, которая получила приз на конкурсе NPPA. Проверив свой архив, газета обнаружила еще два случая подделки Брайаном своих фотографий.

Широко известны ближневосточные фотоподделки. Чаще всего на них попадаются палестинцы и иранцы. Все манипуляции делаются на примитивном уровне, поэтому вычислить обман достаточно легко. Но это никого не останавливает, и новые подделки появляются, к примеру, во время каждого обострения конфликта израильтян с палестинцами. В 2008 году иранские медиа распространили фотографию пуска ракет. Кадр разместили на своих обложках многие важные газеты и журналы. После публикации оказалось, что второй справа залп составлен из частей других изображений — его вставили, чтобы перекрыть изображение несработавшей ракетной установки.

В 2010 году блогеры заметили, что на фотографиях, сделанных пресс-службой Кремля, лидер U2 Боно выглядит ниже Дмитрия Медведева, хотя на самом деле он на 12 сантиметров выше тогдашнего президента России. Кроме того, кремлевские фотографы и фоторедакторы увеличивали рост Медведева, например, на встречах с главой Apple Стивом Джобсом и губернатором Калифорнии Арнольдом Шварценеггером (рост обоих — 188 сантиметров).

В течение последних двух лет Юрий Козырев и лаборатория 10b своим авторитетом сделали популярной агрессивную обработку фотографий, когда достаточно простыми, но эффективными цифровыми методами достигается большая выразительность картинки. Именно такая измененная «по-козыревски» фотография победила на конкурсе World Press Photo 2013 и вызвала обвинения в применении Photoshop.

Однако похоже, что победа в этом противостоянии останется не за «правдивой» фотографией. Петербургский фотограф ИД «Коммерсантъ» Александр Петросян, как и английские девочки сто лет назад, публикует в своем дневнике заведомо сказочные картинки и читает восхищенные комментарии зрителей. Большинство не подозревает, что фотографии не настоящие, но мало кого это всерьез волнует.

источник

Руководство для начинающих по обработке фотографий в Photoshop

Используйте изображения, которые хорошо сочетаются друг с другом.

Реализм начинается с совмещения дополнительных фотографий. Изображения, с которыми вы работаете, должны иметь какое-то отношение друг к другу, когда речь идет о таких факторах, как цвет и свет. «Вы можете быть потрясающими и знать, что делаете», — говорит Вальдес-Хевиа, — «но если вы используете два совершенно разных изображения, у которых очень разные перспективы или освещение, вам придется серьезно их отредактировать. .«Чем больше вам приходится редактировать фотографии, тем труднее становится ваша работа.

Получите правильную перспективу.

Перспектива — это первое, что вам нужно совместить при объединении фотографий. Хотя в Photoshop можно изменить освещение и цвета, изменить перспективу намного сложнее. Получите советы о том, как добавить к изображению новые объекты или удалить существующие.

Совместите освещение и цвет.

После этого подберите освещение, переходя от самых темных к самым светлым элементам в вашей композиции.«Когда вы пытаетесь подобрать освещение, вам нужно, чтобы самый темный цвет вашего объекта соответствовал самому темному цвету вашего фона», — говорит Вальдес-Хевиа. «То же самое и с основными моментами».

Обеспечение соответствия цветов — ваш следующий шаг к объединению изображений. Подходящие тени и их цветовая гамма очень важны. Обычный зритель может не понять, почему тени выглядят неправильно, но он это заметит. «Я всегда корректирую настройки оттенка и насыщенности», — говорит Онг.«Убедитесь, что тени переходят в фон. Яркость, контраст, тени, блики — попробуйте смешать все ».

Управляйте объектами и элементами в камере.

Поиск стоковых изображений или других существующих фотографий с дополнительными элементами возможен, но иногда лучшие фотографии — это те, которые вы делаете сами во время контролируемой фотосессии. «Часто будет лучше, если вы сделаете собственные снимки, потому что вы можете заранее спланировать и согласовать все освещение и перспективу.- говорит Вальдес-Хевиа. Выровнять тени и перспективу и работать вместе будет намного проще, если вы в первую очередь создали эти тени и перспективы.

При редактировании убедитесь, что вы можете вернуться и изменить что-либо или перезапустить рабочий процесс. «Одним из первых вещей, которые мне пришлось научиться, было неразрушающее редактирование, — говорит Вальдес-Хевиа. «Убедитесь, что вы можете вернуться позже и изменить то, что делали в начале. Маски — твои друзья ».

Создание новых изображений из существующих фотографий сложно, но полезно. Лучший способ научиться этому — это делать. «Работай над этим. Попробуйте разные вещи. Сначала это не будет выглядеть потрясающе, но все дело в практике, — говорит Вальдес-Эвиа. «По мере продвижения вы научитесь воспринимать реалистичность, перспективу, освещение и цвета. Не расстраивайтесь ».

Сделать композитные фотографии

Объедините две фотографии в одно изображение. Откройте для себя техники обработки фотографий для создания впечатляющих композиционных изображений.

Получите подробную информацию об эффектах двойной экспозиции.

Двойная экспозиция — один из старейших фотоэффектов. Узнайте, как сделать это проще с помощью современных технологий.

По мере практики изучите свои инструменты. «Больше всего я учусь возиться с Photoshop», — говорит Вальдес-Хевиа. «Я думаю про себя:« Я никогда не нажимал на это ». Что он делает? »» Проявите любопытство, исследуйте и изучите программное обеспечение. «Знайте название каждого инструмента и то, для чего он используется, — говорит Антонио.

Развивайте свои навыки, изучая уроки фото-манипуляции. Найдите примеры фотоманипуляции и попробуйте вернуться назад, чтобы узнать, что сделал художник. Поиграйте со стоковыми фотографиями. Продолжайте делать свою собственную работу и выкладывать ее там. По мере того как вы это делаете, появятся ваши собственные миры и ваше собственное видение обретет форму.

40 мастерских примеров обработки фотографий

Как и HDR, манипуляции с фотографиями могут вызвать сильное мнение среди фотографов.Некоторые фотографы избегают этого и придерживаются основ редактирования. Другим нравится расширять границы Photoshop. На наш взгляд, ни одна из сторон не права и права. Это просто два разных подхода к искусству.

При этом фото манипуляция определенно более спорна, чем неотредактированная фотография. Фотожурналистов, в частности, предостерегают от манипулирования изображениями. Как гласит этический кодекс NPPA, фотографы не должны «манипулировать изображениями, добавлять или изменять звук любым способом, который может ввести зрителей в заблуждение или искажать объекты съемки.- Хотя, конечно, фотожурналисты все же делают.

Рекламных и редакционных фотографов также критикуют за манипуляции с фотографиями, и не только тогда, когда это плохо. Иногда главная проблема заключается в том, насколько идеально выглядят фотографии. Это совершенство может дать нереалистичную картину того, как люди должны выглядеть, что приведет к депрессии и незащищенности.

Несмотря на эту критику, фотоманипуляции по-прежнему остаются популярным видом искусства. Это позволяет фотографам выражать идеи и эмоции, которые иначе сложно передать реалистичной фотографией.От сказочных сцен до причудливых портретов — фотообработка открывает мир творческих возможностей.

Если вы новичок в области обработки фотографий, ваш первый вопрос может быть таким: «Как фотографы создали , а не ?» Часто ответ таков: отличная программа для редактирования фотографий, такая как Photoshop или GIMP, бесчисленные учебные пособия и экшены / пресеты, а также лот терпения.

Как и все в фотографии, освоение фотоманипуляции требует времени. Чем больше вы узнаете и будете практиковаться, тем лучше у вас это получится.

Если вы только начинаете, вот несколько полезных советов, о которых следует помнить.

Найдите удобный и эффективный рабочий процесс.

Глубокая обработка фотографий требует безумных затрат времени и усилий. В зависимости от сложности изображения вы можете потратить дни или недели, работая над одним и тем же изображением.

Вы можете ускорить этот процесс, точно настроив рабочий процесс, найдя самый быстрый и удобный способ редактирования изображений. Например, вы можете использовать планшет и стилус, а не мышь или трекпад.

Переход с одного на другой не требует больших вложений. Хотя вы можете получить что-то необычное, например iPad Pro, вы также можете начать с чего-то более дешевого, например, Huion h520. Это всего лишь 30 долларов, и он по-прежнему выполняет свою работу.

С помощью стилуса и планшета вы сможете более эффективно использовать кисти. В отличие от мыши, у которой есть только два уровня давления (включено и выключено), стилус дает вам широкий диапазон чувствительности к давлению, как рисование пером. Чтобы привыкнуть к стилусу, может потребоваться время, но, в конечном итоге, оно может упростить и ускорить редактирование.

Работа с изображениями высокого разрешения.

Изображения с высоким разрешением дают больше пикселей для работы. Поскольку во время обработки фотографий пиксели растягиваются и искажаются, вам нужно как можно больше. В противном случае при меньшем количестве пикселей ваши изменения будут очевидны. Ваше окончательное изображение будет выглядеть искаженным или размытым.

В идеале вы хотите работать с изображением, которое как минимум на 150% больше, чем ваше окончательное изображение. Например, если вы хотите получить конечное изображение шириной 800 пикселей, вам нужно будет работать с изображением шириной не менее 1200 пикселей.Еще лучше было бы удвоить размер (1600 пикселей).

Если вы создаете составное изображение, убедитесь, что все исходные изображения имеют одинаковое разрешение, прежде чем объединять их. Если одно изображение имеет более низкое разрешение, чем другие, уменьшите их все до этого разрешения. Таким образом, ваше составное изображение не будет выглядеть странным сочетанием разных разрешений.

Обратите внимание на освещение и тени.

Хотя фотографы много времени думают о свете и тенях во время съемки, они иногда забывают о них, манипулируя фотографиями.Например, они могут создать составное изображение с разными источниками света и смешанными тенями. Или они могут добавить человека к фотографии, но забыть добавить его тень.

Красивые обработанные фотографии имеют четкие источники света и однородные тени. Даже если изображение получится необычным, оно будет выглядеть правдоподобно, если освещение и тени кажутся реальными. По этой причине обратите особое внимание на то, как ваше изображение освещено и как это освещение влияет на каждую поверхность и объект.

Проявите творческий подход!

Иногда трудно придумать безумные креативные идеи.Этот творческий блок может быть частично вызван вашим ограниченным опытом. Вы не уверены, что возможно или чего реально достичь.

Вы также можете бороться с нестандартным мышлением. Если вы годами фотографировали с минимальным редактированием, вам понадобится время, чтобы настроить свой творческий процесс. В конце концов, вы не просто делаете снимок; вы создаете что-то из своего воображения.

Если вы не можете придумать хороших идей, начните с чего-нибудь простого и двигайтесь дальше.И если первая попытка вас разочаровала, помните, что неудача — основа творчества.

Для вдохновения вот несколько отличных примеров обработки фотографий от нашего сообщества Flickr.

Nic Taylor — Head In My Hands

Gili Benita — Day 8

Isabella Mariana — Filling

Carina — Мини-сессия Fantasy Fairy в Филадельфии

Mark Frost — Легко ступай
We Ronen Gold 9000 предназначены друг для друга

Ronen Goldman — MASTER MAGICIAN

Cat Girl 007 — Carousel Horses

Cat — Desert Floating Dress

Yane Naumoski icon — Day 289: Impatient Reflection

Ade Santora — я не одинока

Raxon Rex — Эй, курильщик, твое время вышло!

Саул Лэнделл — Винсент

unai momoitio — 58 # 2014: 365 ……….:). IPHONE

Ade Santora — Эффект бабочки

Ade Santora — на грани

beta cvn art — Through The Darkness

Ade Santora — Bye bye

kingsriram — There

kingsriram — Медитация
надеяться.

Уэй Гидеона — В разгар шторма

Изабелла Мариана — Пейзаж мечты

Уэй Гидеона — Просто, как раньше

Аде Сантора — Слепой от гнева

Кьяран Маги 9132 —

Кьяран Маги Узы, связывающие

Марк Фрост — Никто не остров

Изабелла Мариана — Меня окружают мои страхи

Кьяран Маги — Собери крест

Кьяран Маги — Дверь

Handy Andy Andy — Ablaze

Cat Girl 007 — Berries

Francisco Villalobos — Telekinetics

Jack Nobre — Self Double Exposure

Mark Frost — Ascension

Ciaran Magee — Где-то только мы знаем.

Карина — Поднимите его

Гидеон Уэй — Луна и я

Гидеон Уэй — День с именинницей

50 фантастических руководств по фотошопу по манипуляции с фотографиями

Учебники по работе с фотографиями, которые мы для вас подготовили, предназначены для начинающих и средних пользователей Photoshop. Сказав это, даже если вы являетесь экспертом в Photoshop, вы обязательно откроете для себя новые техники и множество идей для своей следующей фотоманипуляции.

Освоить Photoshop сложно, очень сложно. Хотя мы не можем обещать, что эти руководства сделают вас экспертом, они научат вас многим новым методам редактирования фотографий и позволят вам найти несколько действительно полезных советов.

В конечном итоге, если вы немного сконцентрируетесь и поработаете с вашей стороны, все эти выдающиеся учебные пособия помогут вам расширить свой набор навыков.

Вам также может понравиться наша тщательно подобранная коллекция руководств по текстовым эффектам Photoshop или наша коллекция из 100 руководств по освоению Photoshop.

В этом очень творческом уроке вы узнаете, как фото-манипулировать фантастической женщиной, которая мягко плывет под водой.

В этом уроке вы создадите в Photoshop пейзаж восхода солнца, изображенный ниже, и научитесь комбинировать разные стандартные изображения для создания единой сцены.

Начиная с простого изображения города, в этом уроке вы узнаете, как воссоздать манипуляцию, описанную ниже, под названием «Dark Power Unleashed».

Из этого туториала Вы узнаете, как создать сцену из научной фантастики, указанную ниже, как настроить цветовую схему, задать перспективу и как создать робота-монстра.

Вы узнаете, как создать реалистичный огонь и освещение, чтобы объединить этот «огненный портрет женщины».

В этом уроке вы узнаете, как создать впечатляющий эффект взрыва планеты, используя несколько простых манипуляций и техник выделения.

Используя некоторые из наиболее распространенных инструментов Photoshop (Smudge, Dodge, Burn…), в этом уроке вы узнаете, как воссоздать изображение, изображенное ниже.

В этом уроке вы узнаете, как, используя соответствующий баланс света, использование полутонов, глубины резкости и смешивания, создать эту манипуляцию из фильма ужасов.

Из этого туториала Вы узнаете, как создавать реалистичные и темные манипуляции с фотографиями, изучите методы освещения и смешивания, а также дадите несколько полезных советов по постобработке.

Вы узнаете, как воссоздать реалистичного жирафа с узлом на шее и как применить рисунок кожи с пятнами к форме узла.

Продолжая тему жирафа, это руководство демонстрирует, как раздеть жирафа, удаляя его пятна, и как превратить его пятна в одежду, которая вешается на гладильную доску.

Из этого туториала Вы узнаете, как создать темную абстрактную фотоманипуляцию с воронами и придать ей эффект дезинтеграции.

Вы узнаете, как создать нижеприведенную фотоманипуляцию Бегущего по лезвию на внутреннем небоскребе, изучите методы, которые помогут вам создавать более матовые картины и фотоманипуляции.

Вы узнаете, как создать жуткого человеческого кукольного гибрида, как показано ниже, используя обычную портретную фотографию красивой модели.

В этом уроке вы узнаете, как создать эту фотоманипуляцию «Мыслитель» в Photoshop.Вы узнаете, как использовать модельное изображение и сочетать его с простыми абстрактными линиями и несколькими летающими камнями.

В этом уроке вы узнаете, как создать красочный ретро-постер, используя стоковые фотографии, а также познакомитесь с некоторыми творческими приемами, которые можно использовать в других ваших проектах.

Вы узнаете, как создать эту жуткую абстрактную фотоманипуляцию под названием «Боль», научитесь комбинировать разные стоковые фотографии и применять к ним холодный оттенок.

В этом уроке вы узнаете, как создать приведенное ниже научно-фантастическое произведение, которое включает в себя космический корабль, планеты и галактику.

В этом уроке по манипуляциям вы узнаете, как эффективно создать реалистичный огонь, как сгладить кожу и как создать реалистичные световые эффекты.

Этот урок проведет вас через этапы создания вашего собственного футуристического художественного портрета.

Этот урок Photoshop покажет вам, как смешать красивую девушку с мечтательным фоном.Вы также узнаете, как создать цвет, освещение и настроить контраст, чтобы все было вписано в это эмоциональное произведение искусства.

Из этого урока вы узнаете, как создать мороженое со слоном, используя стандартные изображения.

Здесь вы узнаете, как воссоздать шубку ягненка в Photoshop, используя несколько стоковых изображений.

Из этого туториала Вы узнаете, как создать пещеру, трансформируя и объединяя различные части скалы.

В этом уроке Photoshop вы узнаете, как не только фотографировать необходимые фотографии, но и как их ретушировать и комбинировать со стандартными фотографиями для создания искусства, напоминающего эскиз.

В этом уроке вы узнаете, как создать в Photoshop манипуляцию «Лиственное лицо» ниже.

В этом уроке вы узнаете, как создать сюрреалистическое произведение искусства, названное «Unleash the Dark Power», ниже.

Из этого туториала Вы узнаете, как создать эффектный облачный фон, добавить светящиеся крылья ангелу и частицы.

, вы узнаете, как создать мистический лес, изображенный ниже, с красивым ангелочком, читающим книгу.

Из этого туториала по манипуляциям вы узнаете, как создать романтическую сцену, просто объединив несколько стоковых изображений. Вы также узнаете, как создавать красивые цветовые эффекты и как добавить в свою работу мягкий и мечтательный эффект.

В этом уроке Photoshop вы узнаете, как создать эмоциональную осеннюю сцену, научитесь сочетать стоковые изображения вместе, чтобы создать целостную сцену, а также ретушировать модель и создать эффект дождя.

Из этого туториала Вы узнаете, как создать поистине потрясающий фотомонтаж.

В этом уроке вы узнаете, как растопить камеру, используя инструмент Layer Mask Tool и фильтр Liquify.

В этом уроке Photoshop вы узнаете, как интегрировать модель в темную среду и применять абстрактные световые эффекты.

В этом уроке Photoshop вы узнаете, как создать жуткое готическое произведение искусства ниже.

Из этого туториала Вы узнаете, как комбинировать разные стоковые фотографии для создания спокойного ландшафта с помощью phpto-манипуляции.

В этом уроке вы узнаете, как смешивать и искажать различные стандартные изображения пустынных пейзажей, чтобы создать динамическую перспективу «рыбий глаз», и использовать корректирующие слои для добавления различных цветов к манипуляции.

Из этого урока по фотоманипуляции вы узнаете, как создать красивый абстрактный портрет.

Из этого урока вы узнаете, как создать сюрреалистичную сцену обитания яблока.

В этом уроке по обработке фотографий вы создадите сюрреалистичную сцену в пустыне, где все превращается в песок.

Изучите простой и быстрый способ растушевки стекла, применения световых эффектов и корректировки цвета для получения именно того изображения, которое вы хотите.

Из этого туториала Вы узнаете, как создать жидкую фотоманипуляцию человека с помощью текстур.

В этом уроке Photoshop вы узнаете, как создать уникальную темную сюрреалистическую фотоманипуляцию с помощью эффекта туманности.

Из этого туториала Вы узнаете, как создать сюрреалистичную сцену путем плавного смешивания стоковых фотографий. Вы также узнаете, как исправить и улучшить освещение ваших изображений.

15+ лучших руководств по обработке фотографий для Photoshop

Photoshop — замечательный инструмент, который уже использовался для создания просто невероятных произведений искусства.Он чрезвычайно мощный и имеет безграничные возможности для того, что вы можете создать.

Существует множество различных способов манипулирования фотографией, и в этом списке представлены различные уроки по манипулированию фотографиями, которые помогут вам создавать потрясающие фотографии и рисунки в Photoshop. Фото на обложке: Alex Knight

Это руководство по Photoshop Tutorials от Layer Life на YouTube, краткое и подробное. Он показывает нам, как совместить две фотографии в Photoshop.Это отличный навык, который стоит включить в свой репертуар навыков Photoshop.

Эффекты свечения в темноте могут превратить обычную фотографию в нечто впечатляющее. В этом уроке на Youtube показано, как легко воссоздать этот эффект в Photoshop. Это происходит в быстром темпе, поэтому обязательно уделите ему пристальное внимание.

Это классический эффект, который всегда выглядит потрясающе и может быть выполнен в Photoshop. Эффект всплывающего окна имеет множество различных применений, и единственное ограничение — ваше воображение.Этот учебник длиннее, но он чрезвычайно подробен и вдохновит вас на создание собственного всплывающего эффекта.

U2 Studio — замечательный канал, посвященный манипуляциям в Photoshop, фотоэффектам и графическому дизайну. В этом уроке вы узнаете, как создать эффект дымовой бомбы.

Андхика Зануар учит нас, как добавлять световые эффекты в Photoshop. Этот урок отлично подходит для добавления тех эффектов освещения к вашим фотографиям, которые выглядят невероятно.

В этом уроке показано, как создать эффект портала в Photoshop. Он длинный, но чрезвычайно подробный, и по ходу его работы Неманья Секулич, создатель этого урока, дает множество полезных советов и приемов для обработки фотографий.

Эффект двойной экспозиции может выглядеть потрясающе, если все сделано правильно. Этот эффект чрезвычайно универсален и может иметь множество различных применений. Изучите этот урок, чтобы узнать, как создать эффект двойной экспозиции.

Задумывались ли вы, как профессионалы корректируют цвета своих фотографий? В этом руководстве показано, как это делается. Он идет в хорошем темпе, и вам легко следовать, поэтому у вас не будет проблем.

Эффект брызг — отличная манипуляция в Photoshop, которую нужно знать, как это сделать. Он имеет множество приложений и может быть выполнен довольно быстро. Изучите этот урок от rafy A, чтобы узнать, как создать этот эффект на ваших фотографиях.

Векторное искусство можно увидеть во многих различных формах развлечений. Этот художественный стиль можно увидеть от видеоигр до графических романов и телешоу. Этот урок покажет нам, как создать этот эффект в Photoshop без использования инструмента «Перо».

Вы когда-нибудь делали идеальный снимок, но что-то на заднем плане отвлекает от основной части снимка? Если ответ на этот вопрос положительный, то это руководство для вас.В этом уроке показано, как удалить все, что вы хотите, из фотографии в Photoshop.

Связанные: Как удалить фон с фотографий в Photoshop

Этот урок, предоставленный учебным каналом Photoshop, учит нас сочетать предмет с любым фоном. За ним очень легко следить, и мы шаг за шагом ведем нас к достижению желаемых результатов.

Эффекты огненных рук — один из моих личных любимых эффектов.Он выглядит чистым и, когда все сделано хорошо, дает потрясающие фотографии. Из этого туториала Вы узнаете, как создать этот эффект в Photoshop.

Этот учебник отлично подходит для изучения того, как комбинировать текст и портреты для создания впечатляющей фотографии. Spoon Graphics дает нам множество полезных советов, которые можно использовать в других манипуляциях с Photoshop.

TipTut, создатель этого урока, показывает нам, как создавать низкополигональные изображения в Photoshop.Это простое и краткое руководство поможет вам узнать, как воссоздать этот эффект в ваших собственных произведениях искусства.

Дополнительные уроки Photoshop, которые стоит посетить:

— Как создать матовый эффект в Photoshop

— Невероятные манипуляции в Photoshop, вдохновленные космосом

— Как создать эффект киберпанка в Photoshop

Смотрите еще больше на канале FilterGrade на Youtube! Какие уроки вы хотите посмотреть дальше? Оставьте комментарий ниже.

135 фантастических руководств по обработке фотографий для Adobe Photoshop

Здесь, в Designrfix, мы всегда находимся в поисках отличных руководств по Photoshop со всего Интернета.На этой неделе мы собрали потрясающий набор руководств по фотоманипуляции. В этом посте вы найдете все, от «Как создать манипуляцию с осенней феей» до создания классных кроссовок с брызгами в Photoshop. Теперь самое сложное — решить, какие из этих руководств вы будете использовать в своих следующих творениях. Если вы не можете выполнять реалистичные манипуляции в Photoshop самостоятельно, вы можете заказать услуги по манипуляции у экспертов Fixthephoto. Надеемся, вам понравится!

Создайте невероятную сюрреалистическую фотографию танцовщицы в Photoshop

Как создать осеннюю фею для фотоманипуляции

Учебное пособие по Photoshop: нарисуйте многослойный сюрреалистический портрет

Учебное пособие по Photoshop: Продвинутые методы композитинга

Сцена с изображением восставшего из ада ангела

Урок Photoshop: размытые модные портреты

Обработка цифровых фотографий: создание эмоциональной мечты

Учебник по Photoshop: создание светящегося супергероя

Учебник по Adobe Illustrator и Photoshop: создание потрясающих эффектов мозаики

Создайте сцену «Однокрылый падший ангел» в программе Photoshop

Как создать сюрреалистичную фотоманипуляцию с летающим мозгом в Photoshop

Урок Photoshop: рисование огнем

Как создать потрясающие кроссовки с брызгами в Photoshop

«Контроллер» — создайте эту парящую сцену супергероя с эффектами научно-фантастического освещения в Photoshop

Учебное пособие по Photoshop: объединение трехмерного здания в фотографию

Фристайл: Обработка портрета человека в Photoshop с помощью кисти и маскирования слоя

Как создать изображение Красной Шапочки в Photoshop

Кавайи! Учебник по манге

Управление фотографиями ужасающего демона Хэллоуина в Photoshop

Как создать пугающую портретную манипуляцию для Хэллоуина

Как создать сюрреалистичную сцену, полную жизни, в Photoshop

Обработка абстрактных фотографий в Photoshop CS 6

Как создать сюрреалистичную фотоманипуляцию Эйфелевой башни

Зомбификация

Создание портрета в осенних тонах

Эффект вампира в Photoshop — Урок для продвинутых пользователей

Как создать мистическую сцену отца и сына в Photoshop

Как создать эпическую сцену портала в Photoshop

Создайте королеву в темноте Ночная обработка фотографий

Создайте запутанную фигуру с ужасными трещинами с помощью методов маскирования слоев в Photoshop

Учебное пособие по Photoshop: создание динамического искусства с использованием свечения и световых эффектов

Создайте потрясающе яркое произведение искусства в Photoshop

Обработка фотографий абстрактного миниатюрного города с дикой природой

Узнайте, как манипулировать фотографиями «Трансцендентальный» красочный портрет

Обработка фотографий сложной сцены падающего ангела

Создание постапокалиптической сцены в Photoshop

Создание темных атмосферных фото-манипуляций

Быстрый совет: создайте фотоэффект влажной пластины в Photoshop

Создание картины «Гроза приближается» в Photoshop

Обработка фотографий мистической сцены воина

Создание динамического освещения с помощью пользовательских кистей в Photoshop

Создайте темную волшебную сцену с эффектом туманности в Photoshop

Создайте потрясающую манипуляцию с плавающим лицом с помощью огненных волос в Photoshop

Дайте вашим фотографиям быстрый и простой эффект Instagram

Твой последний поцелуй — Учебное пособие по манипулированию летними эмоциями

Винтажный фотоэффект в Photoshop

Быстрый совет: узнайте, как создать винтажный фотоэффект в Photoshop

Использование восстановления с разделением частот для ретуширования фотографии в Photoshop

Как создавать прозрачные маски в Photoshop

Как создавать абстрактные космические произведения искусства с помощью простых техник в Photoshop CS5

Сочетание черного, белого и цветов — Урок по абстрактному Photoshop

Создание детализированного насекомого в стиле стимпанк

Можем ли мы выжить? — Урок Photoshop

Падший ангел — Урок Photoshop

Сцена с эффектом пылающего черепа с невероятной задницей

Создайте сюрреалистичную сцену одиночества в Photoshop

Обработка фотографий сюрреалистической пустынной сценой, бросающей вызов гравитации

Дизайн сюрреалистической концепции манипуляции с инопланетными структурами в Photoshop

Используйте Photoshop CS6 для создания сцены, вдохновленной микромашинами

Создание мощной смешанной композиции в Photoshop

Как создать красивое абстрактное произведение с помощью световых эффектов в Photoshop CS5

Превратите фотографию в гравированную иллюстрацию с помощью Photoshop

Создание дизайна в стиле смешанной техники в Photoshop

Создание динамичного портрета с яркими световыми эффектами

Создайте эту удивительную модную фотоманипуляцию с абстрактным дымом и световыми эффектами

Как создать фотореалистичного тролля с помощью Photoshop

Создайте сюрреалистичную фотоманипуляцию с курением

Как создать красочную абстрактную фотографию в Photoshop CS5

Создайте естественную абстрактную фотоманипуляцию в Photoshop

Создайте пылающее сердце эмоциональной фотоманипуляции

Создание драматической сцены взрыва здания

Создание композиции живописного пейзажа в Photoshop

Совет по Photoshop: создание глубины резкости с помощью фильтра размытия объектива

Song For A Raven — Учебное пособие по обработке фотографий

Создайте удивительный дом на дереве в сюрреалистическом стиле в Photoshop

Очаровательная сцена с изображением экзотической змеи

Как создать эффект легкого рассеивания в Photoshop

Burning Wishes — Урок по абстрактному фотошопу

Создайте волшебную фотоманипуляцию с эффектом цветения в Photoshop

Создайте интересную манипуляцию с человеческим лицом с помощью текстуры корней дерева в Photoshop

Создание вашей первой манипуляции в Photoshop

Обработка фотографий в волшебном доме с обувью

Создайте сюрреалистичную сцену парящей каменной конструкции

Создайте мини-планету с помощью 3D-возможностей Photoshop

Интеграция 3D-рендера в макросъемку с помощью Photoshop

Professional Widow — Учебник по манипуляциям

Использование пользовательских кистей Photoshop для создания иммерсивного светового эффекта

Секреты композиции в Photoshop: создание студийного спортивного портрета

Обработка фотографий с милой летающей свиньей

Создайте безмятежную фантазию с фото-манипуляциями

Love Me — Урок по работе с Photoshop

Простые манипуляции с лицом с помощью маски слоя и пользовательских кистей в Photoshop

Создайте мороженое со слоном, используя техники обработки фотографий

Создайте уникальную сюрреалистическую фотографию с эффектом туманности в Photoshop

Совет Photoshop: создание портретного эффекта в стиле перетаскивания за 5 шагов

Создание плаката для фотомонтажа со скейтбордом

Дизайн плаката с космической сценой в стиле ретро-футуризм

Эффект дезинтеграции человека в Photoshop

Создайте фото-манипуляцию в стиле ретро-футуризм «Космический рокер»

Hopeless — Урок по работе с Photoshop

Lonely — Учебное пособие по манипуляциям

Создание абстрактных манипуляций с игральными картами и фотографиями

Управление фотографиями в сюрреалистическом небе на станции

Эффекты стиля Hipstamatic и Instagram в Photoshop

Добавление динамического освещения к плоской фотографии

Создайте абстрактный стиль воина-меча с огненным эффектом в Photoshop

Создание темных концептуальных манипуляций с фотографиями с помощью стоковой фотографии

Создание фотографии с вырезом в Photoshop

Создайте шубку ягненка в Photoshop

Создайте сюрреалистический пейзаж пустыни в Photoshop

Создайте живописную фотографию вне кадра

Создание «Охотника на вампиров» с помощью темных манипуляций с фотографиями

Превратите портретное фото в картину

Создайте фантастический миниатюрный мир в Photoshop

Выпущено: создание темных и сюрреалистических фото-манипуляций

Fly High — Урок по световым эффектам

Создайте парящий «домик на дереве» в Photoshop.

Как превратить обычные фотографии в кинематографические портреты

Создайте футуристический абстрактный портрет

Создание кибернетической женщины в Photoshop

Обработка фотографий взрывной магической сцены чтения

Создайте абстрактную манипуляцию с разбрызганными фотографиями

Создайте эпическую сцену бедствия на пляже

Дизайн «Забытые» манипуляции с темными фотографиями

поездка домой — манипуляции летней сценой

Создайте уникальную фотоманипуляцию в стиле стимпанк в Photoshop

Создание красочной композиции животных вне рамки

Создайте фигуру темного ангела с эффектом волшебной огненной сферы в Photoshop

Как стилизовать съемку модели с помощью разноцветных фигур в Photoshop

Манипуляции с фотографиями: используйте, не злоупотребляйте!

Обработка фотографий — это изменение цифровых изображений с помощью программного обеспечения для редактирования изображений, обычно Photoshop или аналогичной программы.Это почти самостоятельная форма искусства, которая позволяет цифровым художникам добиваться действительно странных и замечательных результатов.

При использовании во благо манипуляции с изображениями могут сделать много интересных вещей. Это может позволить компаниям сэкономить деньги, так как им не придется оплачивать всю фотосессию, когда изображения можно изменять в соответствии с их потребностями. Он может подчеркивать или удалять элементы на фотографиях, что также является большим подспорьем для фотографов, а манипуляции (называемые постобработкой, когда они выполняются профессиональным фотографом для улучшения качества своих снимков) могут использоваться для повышения качества профессиональных изображений. фотографии и добавляйте к ним эффекты.

Его можно использовать, чтобы люди выглядели лучше или соответствовали образу — например, большинство фотографий знаменитостей в журналах манипулируют, чтобы сделать их бледнее и тоньше, с большей бюстом и меньшей талией. Когда манипуляции с изображениями используются во зло, они могут посеять хаос. Вы можете использовать манипуляции с изображениями, чтобы создать впечатление, будто человек носит футболку, которая поддерживает то, против чего он выступает.

Вы можете использовать манипуляции с изображениями для создания ложных ситуаций — одна из самых распространенных — фотошопинг людей в компрометирующие позиции.Вы можете манипулировать изображением, чтобы создать впечатление, будто что-то происходит, когда этого не происходит. Вышеупомянутое манипулирование фотографиями знаменитостей, например, можно рассматривать как «использование во зло», потому что медицинские работники считают, что это очень негативно влияет на самооценку женщин.

Итак, теперь, когда мы знаем, что манипуляции с изображениями могут использоваться во благо и во зло, давайте сравним некоторые, чтобы убедиться, что вы знаете, когда вы находитесь на грани между использованием и злоупотреблением своими способностями манипулирования изображениями.

1. Вы улучшаете качество фотографии.

Например, вы сделали стопку праздничных снимков, но использовали ужасную камеру. Фотографии, которые не размыты, получаются переэкспонированными. Вы можете использовать манипуляции с изображениями, чтобы исправить переэкспонирование и спасти некоторые из ваших изображений.

2. Вы объединяете две или более принадлежащих вам картинок в рекламных целях.

В качестве примера: вы цифровой художник, и к вам обращается компания.В их рекламной кампании изображена женщина, которая ест яблоко и использует промо-код. Им нравится одна из фотографий, которые вы им показали, но модель ест персик. Вы можете использовать манипуляции с изображениями, чтобы заменить персик яблоком. Это один из простейших способов манипулирования изображениями, и один из наиболее часто выполняемых плохо. Также важно убедиться, что у вас есть законное право использовать изображения, точно так же, как вам нужно знать, законно ли играть в Heart Bingo в вашей стране.

3. Вы используете манипуляции с изображениями для развлечения или развлечения.

Ваша аудитория может понять, что это сфальсифицированные фотографии. Это часто случается в фэндоме, где фанаты вместе редактируют изображения или даже видео, чтобы создать новое повествование из телешоу или серии рекламных фотографий. Это разрешено при «добросовестном использовании» в соответствии с законом об авторском праве и считается безвредным.

Вы злоупотребляете обработкой изображений, если:

1.Вы представляете свой манипулируемый образ как реальность.

Типичный пример этого — кто-то наклеивает слоганы и логотипы Photoshop на одежду общественного деятеля, пытаясь навредить своей репутации. Эти изображения определенно используются во зло, поскольку эти изображения часто становятся вирусными в Интернете, нанося иногда непоправимый ущерб имиджу человека.

2. Вы манипулируете изображениями, чтобы лгать людям.

Например, некоторые фотографы были признаны виновными в том, что у них была тяжелая работа с Photoshop, когда дело доходит до зон боевых действий, пыток задержанных и ракет.Это неправильно, потому что мы полагаемся на изображения, чтобы сказать нам правду. Если вы манипулируете изображением, чтобы заставить людей поверить в ложь, это определенно использует ваши силы во зло.

3. Вы манипулируете изображениями, чтобы навредить чьей-либо репутации.

Например, журнал FHM опубликовал снимки пакистанской актрисы Вины Малик в обнаженном виде с татуировкой ISI. Фотография нанесла вред ее репутации, во-первых, потому что подразумевает, что она будет позировать обнаженной, а во-вторых, подразумевает, что она поддерживает ИГИЛ.Малик настаивает на том, что она никогда не позировала обнаженной, но, вероятно, ее репутации нанесен ущерб.

Это шесть наиболее распространенных случаев и примеров манипулирования изображениями. В конце концов, довольно просто выяснить, что используется, а что злоупотребление: Жестокое обращение — это когда вы манипулируете изображениями, чтобы задеть чьи-то чувства, навредить чьей-то репутации или поддержать ложь. С другой стороны, использование — это когда вы используете фотоманипуляции для улучшения качества или развлечения.

Теперь вы знаете, как распознать, вам решать, как использовать фотоманипуляции с умом.

50 блестящих руководств по работе с фотографиями, чтобы понять Photoshop как профессионал

Когда дело доходит до редактирования фотографий, первое, что мне приходит в голову, — это Photoshop. Photoshop — это синоним творчества. Фотоманипуляция может быть одной из самых забавных вещей, которые вы можете делать с помощью Photoshop. Конечно, у человека должно быть много терпения и времени, чтобы создать действительно потрясающие произведения искусства, и попробовать стоит.

Фото Jayesh Pankhania

Со временем я собрал 50 отличных руководств по работе с фотографиями , которые научат вас многим новым функциям. Все они предназначены для начинающих и продвинутых пользователей и охватывают огромный спектр методов и инструментов, которые вы должны знать, чтобы работать с Photoshop на профессиональном уровне.

Здесь вы найдете уроки о том, как комбинировать фотографии и кисти, применять текстуры, создавать световые блики и другие высокотехнологичные элементы, смешивать компоненты на подходящем фоне и изучать методы смешивания, освещения, настройки изображения и многое другое. .Просто прокрутите вниз, выберите понравившееся руководство и начните создавать свой собственный сюрреалистический мир.

0. Как превратить фотографию в красивую картину в Photoshop (Учебное пособие)

1.Как заменить женскую помаду произведением искусства с использованием творческих приемов ретуширования

2. Как создать Удивительное акварельное произведение в Photoshop

3. Создайте динамический портрет с яркими световыми эффектами

4.Создание фэнтезийного фото-манипулятора с оленем в Photoshop

5. Создание трогательной сюжетной сцены в Photoshop

6. Создание тематического фото-манипуляции с красной шапочкой в ​​Photoshop

7. Полицейский — Учебное пособие по Photoshop

8. Расширенное освещение — Учебное пособие по управлению

9. Создание торта почвы для круговых диаграмм и инфографики

10.Создайте красивый абстрактный портрет в Photoshop — Psd Premium Tutorial

11. Создайте эту удивительную модную манипуляцию фото с абстрактными эффектами дыма и света

12. Узнайте, как фото манипулировать красочным портретом «Трансцендентально»

13. Создайте это сюрреалистическое изображение разума в Photoshop

14. Создайте фото-манипуляцию «Одинокий рейнджер»

15.Удивительное руководство по обработке фотографий со светом

16. Создайте интересную манипуляцию с человеческим лицом с помощью текстуры корней дерева в Photoshop

17. Как создать эффект легкого рассеивания в Photoshop

18. Как создать красочную абстрактную фотоманипуляцию в Photoshop

19. Обработка фото в волшебном доме из обуви

20.Обработка фотографий на станции Surreal Sky Station

21. Как создать сюрреалистическое готическое произведение в Photoshop

23. Professional Widow — ManipulationTutorial

24. Создание темного концептуального фото Манипуляция с помощью стоковой фотографии

25. Манипуляции с фотографиями: сюрреалистический океан в бутылке

26. Создайте сюрреалистическую сцену с крутой летящей улиткой

27.Как создать эффектный модный постер в Photoshop

28. Создайте сюрреалистический курительный фото-манипулятор

29. Одинокий — Учебное пособие по манипулированию

31. Создайте разрушительную приливную волну в Photoshop

32. Конец пути — Учебное пособие по манипуляции

33. Неделя фотоэффектов: создание фантастического миниатюрного мира в Photoshop

34.Создание абстрактной манипуляции с фотографиями игральных карт

35. Создайте концептуальную обложку альбома в Photoshop

36. СОЗДАЙТЕ СЮРРЕАЛЬНЫЙ APOCALYPSE PHOTOMANIPULATION PHOTOSHOP TUTORIAL