Переходная антиква: Переходная антиква — Мастерская Типографа

Паратайп | Классификация шрифтов

Антиквы

Их форма ведет свое происхождение от шрифта древнеримских монументальных надписей (прописные буквы) и от книжного гуманистического минускула эпохи Ренессанса (строчные буквы). Первая наборная антиква появилась в Италии и Германии во второй половине XV века. В дальнейшем форма латинской антиквы развивалась: на смену антикве старого стиля (конец XV – начало XVIII в.в.) пришла переходная антиква (начало XVIII – конец XVIII в.в.), которая сменилась антиквой нового стиля (конец XVIII – начало XIX в.в.), кроме того, в начале XIX в.появились брусковые шрифты. На основе этих исторических форм современные дизайнеры шрифтов создают новые версии антиквенных шрифтов.

1 / 100

---

Старого стиля

Представляет собой первый этап развития антиквенных шрифтов (с конца XV по начало XVIII века). Форма знаков этого шрифта основана на дуктальном (рукописном) принципе, она характеризуется умеренной контрастностью, скруглением засечек в местах примыкания к основному штриху и наклоном осей овальных элементов. В ранних образцах хорошо прослеживается зависимость форм наборного шрифта от рукописного книжного почерка – гуманистического минускула, выполненного ширококонечным пером. С течением времени контраст увеличивается, засечки становятся острее, а оси овалов становятся почти вертикальными. В целом форма знаков все больше и больше начинает определяться глиптальными (скульптурными) принципами, которые используются при изготовлении металлических пуансонов.

Эти шрифты делятся на несколько подгрупп в соответствии с временем и местом своего появления: это венецианская антиква (конец XV века), итальянско-французская антиква (XVI век), голландская антиква (XVII век), английская антиква (начало XVIII века) и современные версии антиквы старого стиля.

Венецианская антиква

Ранняя антиква (конец XV века), включающая элементы готики. Этот шрифт иногда выделяют в отдельную группу классификации Humanist (так назывемая Гуманистическая антиква). Форма знаков основана на дуктальном принципе.

Шрифты характеризуются умеренной контрастностью, мощными короткими засечками, хорошо выраженным наклоном осей овалов и размашистыми пропорциями. Круглые элементы имеют каллиграфические изломы, капли угловатые. Среди исходных венецианских шрифтов этого периода нет курсивов, они были изобретены позднее.

• Alliance
• Ladoga
• Leksa
• Venetian 301

Итальянско-французская антиква (Гаральды)

Представляет собой дальнейшее развитие венецианской антиквы в XVI веке. В этот период форма знаков французской антиквы все еще основывается на дуктальном принципе, однако она постепенно меняется под воздействием типографской практики и эстетических теорий того времени. Шрифты характеризуются небольшим контрастом, пропорциями золотого сечения, разноширинностью знаков, плавным присоединением засечек и наклонными осями овалов. Засечки становятся более длинными и острыми, а верхние выносные элементы, как правило, заметно выше прописных знаков.

В этот период в качестве альтернативного текстового шрифта впервые применяется строчной курсив с небольшим наклоном. Впоследствии курсив начинают рассматривать как дополнительное начертание к прямому шрифту, с которым он должен быть согласован по размеру, цвету и форме. В курсиве появляются наклонные прописные знаки, наклон которых в курсиве меньше, чем у строчных. Наклон строчных курсивных знаков меняется в широких пределах.

• Aldine 401
• Original Garamond
• ITC Garamond
• Garamond (APC)
• Lazurski
• Mysl
• Mysl Narrow
• Revival 565

Барочная антиква

Барочная антиква уже почти не напоминает гуманистический мину-
скул. Она заметно контрастнее венецианской и итало-французской, фор-
ма капель и других элементов в ней ближе к геометрически правильной,
а засечки симметричные. В барочной антикве часто сочетаются верти-
кальная ось овала буквы о и наклонные — с и е.

Однако открытой формы знаков и общего характера набора достаточно,
чтобы барочная антиква оставалась динамической.
Разница в форме разновидностей барочной антиквы — голландской
и английской — невелика.

1. Голландская антиква

Представляет собой дальнейшее развитие форм французской антиквы в XVII веке. Эти шрифты выполнены более качественно, для них характерно постепенное нарастание особенностей, свойственных глиптальным шрифтам (увеличение контраста и насыщенности, более острые засечки, оси овалов более вертикальны) при сохранении традиционной формы антиквы старого стиля. Шрифты довольно узкие, а очко строчных имеет более округлую форму. Рост прописных приближается к высоте верхних выносных элементов. В курсиве наклон у прописных меньше, чем у строчных. Строчные курсивные знаки имеют разный наклон. Угол наклона строчных знаков в курсиве больше, чем во французской антикве.

• Kis

2. Английская антиква

Шрифты первой половины XVIII века, созданные в Англии как улучшение голландской антиквы. Детали почти целиком определяются глиптальными принципами, однако форма знаков в значительной степени традиционно повторяет более раннюю антикву старого стиля. Знаки этих шрифтов более контрастны и насыщены, засечки тоньше и острее, а оси овалов почти вертикальны. Пропорции знаков гораздо шире, чем в голландской антикве, знаки разноширинные. В курсиве наклон у прописных меньше, чем у строчных. Строчные курсивные знаки имеют разный наклон. Средний угол наклона строчных знаков в курсиве довольно значителен.

• Caslon 540
• Caslon Bold
• Kuenstler 480
• Zagolovochnaya

3. Современные версии

Современные версии шрифтов на основе антиквы старого стиля, не имеющие конкретных прототипов и отличающиеся по форме.

• Bannikova
• Barry Gothic
• Cooper
• CooperDAT-Hilite
• Narevik
• Palladium
• Raleigh

---

Переходная

Шрифты начала и середины XVIII века, сочетающие черты шрифтов старого стиля, характерные для письма широким пером, и элементы шрифтов нового стиля, форма которых связана с особенностями процесса гравировки по металлу.

Антиква барокко

Эта форма переходной антиквы почти не связана с антиквой старого стиля. Она основана на глиптальных принципах, связанных с рисованием и гравировкой металлических пуансонов. Знаки более контрастны, а соединительные штрихи и засечки тоньше, чем в антикве старого стиля. Скругления засечек в местах соединения с основными штрихами выражены слабо. Оси овалов некоторых знаков почти вертикальны, у остальных знаков они имеют незначительный наклон. Наклоны строчных и прописных знаков в курсиве почти совпадают. Угол наклона знаков в курсиве средний.

• Baskerville Display PT
• ITC New Baskerville

Вариации

Современные вариации шрифтов на основе переходной антиквы, не имеющие конкретных прототипов и отличающиеся по форме.

• Adonis
• Aelita
• Bachenas
• Bazhanov
• Deca Serif
• Kudryashev
• Kudryashev Display
• Nat Flight
• Neva
• Newton
• Newton Armenian
• Newton Monotonic Greek
• Newton Polytonic Greek
• Octava
• Orbi
• Petersburg
• Prospect
• Scientia
• Selina
• ITC Stone Serif
• Svetlana
• Yefimov Serif
• Zapf Elliptical 711

---

Нового стиля

Эти шрифты появились в конце XVIII – начале XIX века в связи с развитием техники гравировки по металлу. Одноширинные шрифты с сильным контрастом. Засечки длинные и тонкие, оси овалов строго вертикальны. По форме засечек антиква нового стиля делится на следующие группы: классицистическую, англо-шотландскую и современные вариации шрифтов на основе антиквы нового стиля.

Классицистическая антиква

Эти шрифты характеризуются полным отходом от дуктальной традиции. Шрифты имеют сильный контраст, по пропорциям одноширинны, у знаков тонкие длинные засечки, как правило, нескругленные в местах соединения с основными штрихами, оси овалов — строго вертикальны. Засечки и соединительные штрихи имеют равную толщину. Наклон строчных и прописных знаков в курсиве строго одинаков. Угол наклона знаков в курсиве средний.

• Arsis
• Bodoni
• ITC Bodoni 72
• Didona
• Filosofia Cyrillic
• Radar
• New Serif Condensed
• Standard Poster

Шотландская антиква

По форме эти шрифты близки классицистической антикве, но при этом они обладают некоторыми чертами переходной антиквы. Это сильно контрастные одноширинные шрифты с тонкими засечками, скругленными в местах соединения с основными штрихами. Наклон строчных и прописных знаков в курсиве строго одинаков. Угол наклона знаков в курсиве средний.

• Viola

Вариации

Современные вариации шрифтов на основе антиквы нового стиля, не имеющие конкретных прототипов и отличающиеся по форме.

• Camerton
• DietDidot
• Elizabeth
• ITC Fat Face
• Kuzanyan
• Petrovsky
• Simeiz
• New Standard

---

Малоконтрастные антиквы

Менее контрастные шрифты, приближающиеся
к брусковым шрифтам типа Clarendon (конец XIX в.)
Эта разновидность статической антиквы, появившаяся в конце XIX века
в основном для набора газет, отличается меньшим контрастом
и скруглёнными засечками. По форме она близка к брусковому шрифту.

• Bachenas
• Ripe Apricot
• SchoolBook
• Titla
• Titla Brus
• Vaccine
• Xenia
• Xenia Western

---

Современные антиквы

• Bannikova
• Elizabeth
• Ripe Apricot
• SchoolBook
• Selina
• Susan Classic
• Titla
• Titla Brus
• Vaccine

---

Брусковая

Первые такие шрифты появились в Англии в начале XIX века. Они характеризуются мощными засечками прямоугольной формы без скруглений или с небольшими скруглениями в местах присоединения к основным штрихам, малым контрастом или полным отсутствием контраста между основными и соединительными штрихами, а также крупным очком строчных знаков.

На основе антиквы

• Academy
• Baltica
• Liberteen
• Ripe Apricot
• SchoolBook
• Susan Classic
• Titla
• Titla Brus
• Vaccine
• Xenia
• Xenia Western

На основе гротеска

• Fatum

С односторонними засечками

Шрифты этого типа появились сравнительно недавно и встречаются
достаточно редко, так что какие-либо характерные элементы названия
шрифтов из этой группы пока не сложились.

Итальянские шрифты

Акцидентные шрифты с обратным контрастом, у которых горизонтальные штрихи толще вертикальных. Появились в первой половине XIX века, но приобрели большую популярность как акцидентные в конце XIX – начале ХХ века. Иногда их относят к группе брусковых шрифтов. Как правило, в этих шрифтах нет наклонных начертаний.

• Italiansky
• Traktir
• Xenia Western

---

Акцидентные

Латинского стиля

Акцидентные шрифты с преувеличенными засечками треугольной формы, иногда скругленными в месте примыкания к основному штриху. Изобретены в Англии в первой половине XIX века.

• ITC Charter
• Haverj
• New Journal
• Literaturnaya
• PT Serif Pro
• Quant Antiqua
• Swift 2.0

Итальянские шрифты

Акцидентные шрифты с обратным контрастом, у которых горизонтальные штрихи толще вертикальных. Появились в первой половине XIX века, но пользовались также большой популярностью в конце XIX – начале ХХ века как акцидентные. Иногда их относят к классу брусковых шрифтов. Как правило, в этих шрифтах нет наклонных начертаний.

• Italiansky
• Traktir
• Xenia Western

Шрифты с росчерками

Шрифты или начертания с декоративными каллиграфическими росчерками у прописных и строчных, начальными и конечными росчерками и т.д.

• ITC Bodoni 72 Swash
• Emploi

Каллиграфические

---

Антиква-гротески

Акцидентные и текстовые шрифты, по форме промежуточные между гротеском и антиквой. Имеют на концах штрихов либо едва заметные утолщения, либо маленькие острые засечки.

• Baker Signet
• Exocet Cyrillic
• Friz Quadrata
• Kartell
• Mason Serif Cyrillic
• Old King
• Plastilin
• Telingater Display
• Titla
• Titla Brus

---

Моноширинные

Акцидентные и текстовые шрифты, по форме имитирующие шрифт пишущей машинки, а также любые шрифты с одинаковыми ширинами знаков. Моноширинные шрифты применяются для набора таблиц и технических текстов, а машинописные для имитации машинописного текста и для акциденции.

• Courier
• Courier (APC)
• Courier Monotonic Greek
• Courier Polytonic Greek
• Jatran
• Optimus
• Secretary

---

Переходная антиква. Ульям Кезлон, Джон Баскервиль, Пьер Симон Фурнье [Реферат №3339]

Содержание:

Введение

Переходная антиква по времени совпадает со стилем барокко – стилем в западноевропейском искусстве XVII-XVIII вв., характеризующимся повышенной экспрессивностью, сложной уравновешенностью динамичных композиций, стремлением к совмещению реальности и иллюзии. Шрифт основан не на рукописном рисунке, а на геометрии в сочетании с природными мотивами. Традиционно считается, что новый рисунок шрифта впервые создавался для короля Франции Людовика XIV.
Переходная антиква является промежуточной формой между гуманистической (старинной) и новой антиквой. В отличии от гуманистической антквы эти шрифты становятся плотнее, в буквах намечается легкое усиление контраста штрихов, а наклонные оси округлых элементов букв заменяются вертикальными. Эта антиква была утонченнее, чем гуманистическая.

Основные характеристики:

1. Средний контраст штрихов – от 1:4 до 1:7.
2. Впрописных буквах основные штрихи имеют тонкие засечки с закруглениями малого радиуса.
3. Наклон осей округлых элементов букв незначительный.

При воспроизведении типографских форм преходной антиквы рукописным способом угол наклона ширококонечного пера равен 15 градусам.

Лучшие образцы шрифтов переходной антиквы принадлежат англичанам Джону Баскервиллу и Ульяму Кезлону, французу Пьеру Симону Фурнье.

Ульям Кезлон

Про шрифт Кезлон обычно говорят, что он «теплый и дружелюбный» и «приятный для глаза». Он имеет сильную конструкцию, крепкую форму и широкое разнообразие деталей. Основные штрихи этого шрифта, как правило, сильнее, чем в многих более ранних шрифтах старостильной антиквы, шрифт контрастнее и засечки у него толще и чуть-чуть коренастее. В отличие от предшественников засечки Кезлона почти горизонтальные и не имеют заметного прогиба.

Тщательное рассматривание элементов шрифта может удивить обилием странных «изъянов и упущений» в рисунке букв. Но каким-то загадочным образом, в полосе набора каждая такая “ошибка” добавляет гарнитуре сбалансированность и гладкость. Наплыв p угрожает сломать короткий нижний штрих, треугольная засечка на t кажется слишком тяжелой, а все левые засечки на верхних выносных элементах похожи на неуклюжие, треугольные вымпелы. Несмотря на эти странные особенности, на полосе Кезлон дает прекрасное качество и ровный цвет набора.

Гарнитурными признаками Кезлона являются верхняя и нижняя засечки на C, зубцеобразный верхний элемент A, немного «заостренный» изгиб в верхней части a и отсутствие нижней засечки у G. Характерны также широкая Т и короткий выносной элемент у t. Многие восхищаются формой курсивного амперзанда & за его цветущие округлые элементы, как в С и S, которые пробуждают ассоциации с вычурными орнаментами эпохи рококо, напоминающими ранние орнаментальные гравировки Вильяма Кезлона.

Рис. 1 Шрифт Уильям Кезлон

Курсив Кезлона гораздо уже и более наклонный, чем у ранней антиквы. Нерегулярный ритм создается прописными, наклоненными под разными углами, например, A, V, W имеют выраженный больший угол наклона. Для курсива Кезлона характерна строчная р с верхним закругленным элементом, пересекающим основной штрих, и большое количество каплевидных деталей в строчных. Некоторые современные версии отходят от оригинального рисунка Кезлона, придавая буквам более единообразную форму.

Джон Баскервилль

Еще одной крупнейшей фигурой шрифтографии и типографики переходного стиля был Джон Баскервилль, работавший в Англии в 1750-1770 гг. Баскервилль старался усовершенствовать шрифты Кезлона путем увеличения контраста между толстыми и тонкими штрихами, делая засечки острее и более зауженными, а также меняя наклон оси овалов у округлых знаков на более вертикальные.

Некоторые буквы стали шире, а их округлые штрихи по форме стали ближе к правильной окружности. Знаки стали более регулярными и последовательными по размеру и форме. Сравнительно со шрифтами XVI-XVII вв. его шрифты более контрастны, оси овалов почти вертикальны, четко различимые серифы плавно сопрягаются с основными штрихами.

Отказавшись от применения книжного орнамента, Дж. Баскервилль стал основоположником «чистой» типографики, основанной только на шрифтовом оформлении.

Рис. 2 Шрифт Джон Баскервилл

Поскольку Баскервиль вначале работал как каллиграф, он изобразил каллиграфически изогнутый хвост у прописной Q, а также рукописные формы у прописных J, R, N, T, Y, Z в курсивном начертании (росчерки вместо засечек, окончания с каплями). Для его шрифта характерны также острая вершина без засечки у прописной, А, приподнятый каплевидный элемент вверху слева у строчной, а и незамкнутая нижняя петля в строчной g.

Курсив Баскервиля гораздо спокойнее, чем у Кэзлона, угол его наклона меньше и более постоянный.

Шрифты, носящие имя Баскервиля, были и остаются превосходными шрифтами для книг и журналов, печатающихся на гладкой, качественной бумаге. изменил не только шрифт, но и сам облик печатных изданий, придав ему благородную строгость, ясность, утонченность и доводя пропорции текста до классического совершенства.

Пьер-Симон Фурнье

Пьер-Симон Фурнье был французским типографским теоретиком, коллекционером и создателем типов. Вклады Фурнье в печать были его созданием инициалов и украшений, его дизайна писем и его стандартизации размеров типа. Он работал в форме рококо и проектировал шрифты включая Фурнье и Нарсиссуса. Был известен слиянием ‘декоративных типографских украшений’ в его шрифты.

Рис. 3 Шрифт Пьер-Симон Фурнье

К его достижениям можно отнести также совершенствование нотных знаков. Фурнье сделал их более удобными для чтения и придал им элегантный, округленький вид. Кроме того, Фурнье доработал систему измерения шрифтов. В 1737 году он предложил использовать в качестве основной единицы измерения типографский пункт, который в его системе равнялся 0,3473 мм. Каждый кегль состоял из определенного количества пунктов. Полвека спустя систему Фурнье доработал другой французский типограф Франсуа-Амбруаз Дидо. Он ввел новую меру, по которой пункт стал равен 0,3759 мм. В таком виде система Дидо была принята во многих европейских странах.

Список литературы:

• КНИЖНЫЙ шрифт: ПРАКТИЧЕСКОЕ ПОСОБИЕ Большаков М. В., Гречихо Г. В., Шицгал А.
• шрифт: УЧЕБНОЕ ПОСОБИЕ, Кашевский П.
• https://geekbrains.ru/posts/kak-vybrat-shrift-dlya-proekta-antikva
• https://habr.com/ru/post/530220/

7

Типгорафика

Типографика

Искусство оформления наборного текста

Один из инструментов выразительности

Уровни владения

Базовый (гигиенический)

• создание читаемого текста
• знание и соблюдение основных правил
• правильный подбор шрифтов и кеглей
• умение создавать правильную иерархию
• умение сочетать шрифты

Продвинутый

• использование типографики как выразительного приема
• уместное и обоснованное нарушение правил
• появление своего стиля в работе с типографикой

Типы шрифтов


Антиква


Собирательное название шрифтов с засечками. Засечки — это короткие штрихи, обрамляющие основные штрихи знаков.


Гротески


Гротески — это шрифты без засечек. Они гораздо моложе антиквы, и впервые появились в конце восемнадцатого века.


Рукописные


Рукописные гарнитуры, исходя из названия, имитируют чей-то почерк или каллиграфический стиль.


Акцидентные

Шрифты, предназначенные для заголовков и других небольших отрывков текста с целью привлечения и акцентирования внимания.


Моноширинные

В моноширинных шрифтах каждый знак занимает одну и ту же ширину.

Остальные

Все остальные шрифты, которые не попадают ни в одну из категорий.

Антиква старого стиля

Adobe Garamond Pro, Crimson Ramon, Oranienbaum, Bembo, Dante

Такой шрифт будет хорошо смотреться в оформлении деловых журналов и газет, в документах и на визитках.


Переходная антиква

Times New Roman, Baskerville, Caslon, Georgia, Bookman

Этими шрифтами набирают книги и документы, используют их в официальных письмах и других серьезных случаях.


Антиква нового стиля

Didoе, Bodoni, Walbaum

Их можно использовать для тех же целей, что и переходные: при печати книг, документов, писем и официальных заявлений.


Старые гротески

Franklin Gothic, Akzidenze Grotesk

Одноширинные, с небольшим контрастом. Идеально подойдут для оформления заголовков газет, книг и статей.


Новые гротески

Arial, Helvetica, Univers, MS Sans Serif

Самые нейтральные одноширинные шрифты. Рекомендуется использовать для интерфейсов.


Геометрические гротески

Futura, Geometria

Строятся на основе геометрических форм. Из-за строгой геометричности этих шрифтов их чаще всего используют для заголовков, вывесок, плакатов и других крупных надписей и редко используют для текста, т.к. у них очень маленький контраст между буквами.


Брусковая антиква

Luga, Luxor, Margon

Это по сути гротески, к которым добавили засечки. Сегодня такие типы шрифтов кажутся напечатанными на машинке и используются чаще для стилизации заголовков.


Гуманистические гротески

Gill Sans, Frutiger, Tahoma, Verdana, Optima, Lucide Grande

Этот тип шрифтов во всем подражает рукописным шрифтам и антикве старого стиля кроме засечек. Их удобно читать, они универсальные.


Антиква или гротеск?


Считается, что шрифты с засечками меньше утомляют при чтении длинных текстов. Засечки помогают направлять движение глаз вдоль строк — они держат линию строки и оформляют окончания штрихов. Кроме этого в шрифтах с засечками буквы сложнее по форме и сильнее отличаются друг от друга.

На самом деле:
«Легче читать то, что читаешь чаще» (Эрик Шпикерман).

Теперь мы чаще читаем с дисплеев чем с бумаги. А для экранов больше подходят шрифты без засечек — они лучше ложатся на пиксельную сетку.


Рукописные формальные

Формальные часто напоминают стиль рукописных букв 17-го и 18-го веков. Некоторые рукописные шрифты основываются на почерках таких известных мастеров как Джордж Шелл и Джордж Бикам. Существуют и современные шрифты этого типа, например, Kuenstler sсript. У всех них есть нечто общее — элегантный, благородный типографический дизайн.


Рукописные неформальные

Неформальные рукописные шрифты больше напоминают современные почерки, и появились в середине 20 века. Они не такие строгие по форме, с широкими штрихами и часто напоминают имитацию письма мягкой кистью. Пример подобных шрифтов — Mistral и Brush sсript.


Акцидентные

Акцидентные шрифты могут быть формальными или неформальными, и отражать любое настроение. Чаще всего их используют в полиграфии, но с недавних пор благодаря новой технологии подключения веб-шрифтов акцидентные шрифты быстро набирают популярность в Интернете.


Моноширинные

В пропорциональных шрифтах ширина знака варьируется в зависимости от конструкции букв. Например, буква «i» по ширине гораздо меньше чем буква «m».
В моноширинных шрифтах каждый знак занимает одну и ту же ширину. Более узкие знаки просто получают больше пустого пространства вокруг себя, чтобы нивелировать разницу по ширине.


Параметры набора


Кернинг

Индивидуальная настройка расстояния между парами букв в слове, которая необходима, чтобы набранный текст смотрелся гармонично. В хороших шрифтах кернинг уже настроен.
Из-за ограничений веб-верстки мы не можем настраивать этот параметр.


Универсальная настройка расстояния между всеми буквами в слове. Трекинг может быть плотным, нормальным или разреженным.
Используется чаще как стилистический прием.


Когда точно нужен трекинг


Прописные буквы нужно разряжать, строчные разряжать нельзя.

Это золотое правило, которое работает во всех без исключения случаях. Разрядка нужна, чтобы текст был визуально равномерным — с одинаковым количеством белого пространства внутри букв и между буквами.


Интерлиньяж


Базовая линий — воображаемая линия, проходящая по нижнему краю прямых знаков без учёта свисаний и нижних выносных элементов.


Интерлиньяж


Интерлиньяж — расстояние между базовыми линиями.


Кегль


Размер шрифта по вертикали, включающий её нижние и верхние выносные элементы. Измеряется в пунктах (1п. = 0.376 мм).


В чем измеряется интерлиньяж


Удобнее всего измерять в процентах. Но в разных программах отмечают по-разному:

Фотошоп — pt (пункты)


Тильда — px

Фигма — можно самостоятельно выбрать

Выбираем интерлиньяж

Чем длиннее строка, тем больше интерлиньяж


Выбираем интерлиньяж

Чем больше размер шрифта, тем меньше интерлиньяж


Оптимальный выбор


Для наборного текста на сайте оптимальным выбором будет шрифт 16-го кегля с интерлиньяжем 150%. Делать шрифт меньше очень не рекомендуется. Исключение составляют поясняющие тексты, выноски и т. д.

Настройки шрифтов


В каждом редакторе есть следующие настройки (стили) шрифтов:

Жирность


Курсив

Подчеркивание

Настройки и начертания


Нельзя путать принудительные настройки шрифтов в редакторе и их начертания.

Курсив в настройках просто делает шрифт наклонным, тогда как курсивное начертание шрифта может отличаться и по другим параметрам и вообще выглядеть по другому.

В настройках шрифта можно просто добавить ему жирность, тогда как начертаний может быть очень много: thin, light, regular, medium, bold, extra bold и т.д.

Мы не используем принудительные настройки шрифтов, кроме подчеркивания и зачеркивания.

Выключка

По левому краю

По центру

По правому краю


По формату

Когда какую


Выключку по формату в вебе не используем НИКОГДА.

Для большого количества текста (больше 5 строк) используем только выключку по левому краю, т.к. выключка по центру и по правому краю создает рваный край слева и человеческому глазу сложнее найти начало новой строки.

Выключку по центру можем использовать для небольших описаний.

Выключку по правому краю используем только как стилистический прием, например для заголовков.

Говорим на одном языке с FE


У браузеров есть ограничения по отображению шрифтов и по параметрам шрифтов, с которыми он может работать. Вот что понимает браузер:


font-family


Семейство и название шрифта


font-size


Кегль шрифта


font-stretch


Начертание: condensed, normal, expanded и т.д.


font-style


Начертание: normal, italic и т.д.


font-weight


Начертание: light, regular, bold и т.д.


font-spacing


Трекинг


line-height

Высота строки (равна интерлиньяжу)

word-spacing

Ширина пробелов

Высота строки


В браузере нет понятия «базовая линия», поэтому браузер преобразует интерлиньяж в высоту строки. Высота строки равна по высоте интерлиньяжу.

Шрифтовая
пара

• Это пара шрифтов для заголовков и наборного текста.
• Шрифтовая пара может состоять из 1 шрифта.
• Шрифтовые пары нужны для того, чтобы разделять большое и маленькое, главное и второстепенное, литературное и фактологическое.

Инструменты создания шрифтовой пары

Шрифт

Это Антиква и Гротеск, например. Потому что между ними максимальный контраст.

Начертание

Как в рамках одного шрифта, так в рамках и разных шрифтов. К примеру, это обычное начертание (Regular), жирное и Italic.

Размер

Чтобы сделать заголовок к тексту – умножьте размер этого текста на 1,6 (пропорция золотого сечения). Если этого недостаточно, можно еще увеличить шрифт.

Цвет

Этот прием больше подходит для промо-страниц, чем для интерфейсных.

Не забываем про контраст


Не используйте 2 близких или очень схожих шрифта для создания шрифтовой пары. Из-за отсутствия контраста между шрифтами это будет выглядеть как баг.

Почему шрифты сочетаются


Futura+Adobe Garamond

У них одинаковые пропорции


(размеры белого пространства, соотношения прописных и заглавных)

Почему шрифты сочетаются


Farnham + Benton Sans

Похожая пластика

(например широта и приплюснутость строки)

Почему шрифты сочетаются


Sweet Sans + Old Style

Они могут быть диаметрально противоположны

(тут работает принцип контраста)

https://fontpair. co/


Ресурс для подбора шрифтовой пары. Можно смело выбирать оттуда, если не уверены в своих силах.

Правило близости


Очень часто размещают заголовок таким образом, что сверху и снизу расстояние до абзацев оказывается одинаковым.

Хотя читатель в большинстве случаев в состоянии сообразить, к чему относится заголовок, лучше потратить его читательское внимание на содержание, а не на расшифровку формы. Заголовок всегда должен быть привязан к своему абзац.

Шрифт
для интерфейса

• Нейтральный
• Гротескный
• Басплатный
• Прошел тест I1il

Что еще?

Если не уверены, что в шрифте надо что-то менять, то лучше не трогайте!

Для проекта достаточно 6 (а зачастую и 4) видов заголовков и 4 видов основного текста.

Оптимальная длина строки 50-75 символов (600px при 16 размере шрифт).

Ссылки делаем понятными: выделяем либо цветом, либо подчеркиванием.

Капс и жирный шрифт оставляем только для заголовков, кнопок и выделения. В наборном шрифте не используем.

Правильно используем кавычки и тире. Лучше для этого использовать типограф и прогонять все тексты через него.

Где искать шрифты

• Google Fonts
• Myfonts
• TypeType
• Paratype
• Type.today
• Студия Лебедева



Вертикальный ритм

Вертикальный ритм — это концепция, при которой мы пытаемся сохранить на странице вертикальное пространство между элементами согласованными друг с другом.

Почему это важно


Вертикальный ритм это важно, потому что он следует одному из принципов дизайна — повторению.

Повторение дает возможность создать ощущение, что вещи связаны вместе. Что они части одного плана.

Как создавать вертикальный ритм


Чтобы сохранить вертикальный ритм и хорошую читабельность текста при любом размере шрифта, нужно задавать размеры шрифта, межстрочный интервал и вертикальные отступы между заголовками и абзацами в относительных единицах.

https://www.gridlover.net/try


Что почитать


Ян Чихольд

Новая типографика


Джеймс Феличи

Типографика: шрифт, верстка, дизайн


Александра королькова

Живая типографика


Ян Чихольд

Облик книги

Артем Горбунов

Типографика и верстка

Роберт Брингхерст

Основы стиля в типогрфика

Домашнее задание

-1-

Создать типографический стайлгайд в фигме

-2-

Оформить статью дилера в соответствии со своим стайлгайдом

Кириллица в Google Fonts: переходные антиквы

Эксперты

• Михаил Струков
• Шрифтовой дизайнер, выпускник курса Ильи Рудермана в БВШД и Плантиновского института типографики. Сотрудничает с CSTM Fonts и агентством Samarskaya & Partners

• Юрий Остроменцкий
• Шрифтовой дизайнер, сооснователь CSTM Fonts и type. today

• Илья Рудерман
• Шрифтовой дизайнер, сооснователь CSTM Fonts и type.today

Дисклеймер

Сегодня бесплатный шрифт не обязательно означает плохой. Увы, в кириллической части тут всё ещё минное поле, но есть и хорошие новости. Наша критика и наши советы не призваны стать истиной в последней инстанции: это лишь экспертная оценка трёх специалистов, находящихся в одной системе ценностей. К тому же всегда стоит помнить, что в дизайне нет запрещённых приёмов. В руках смелого, уверенного типографа любой баг может превратиться в фичу, но, прежде чем рисковать, нужно точно разобраться, что является багом.

В предыдущих сериях:

Динамические антиквы
Геометрические гротески
Гуманистические гротески
Неогротески

Что такое переходные антиквы?

Шрифты с засечками, сочетающие признаки старостильных антикв (например, влияние логики письма широким пером) с элементами антикв нового стиля (влияние процессов рисования и гравировки). К этой категории можно отнести антиквы барокко, неоклассицизма и некоторые из их более свободных современных интерпретаций. Переходные антиквы можно узнать по умеренной апертуре, графической связи курсива с прямым начертанием и осям овалов переменного наклона (которые также бывают вертикальными).

Оглавление

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11

Эбен Соркин (Sorkin Type)

Merriweather проектировался как текстовый шрифт, который будет удобно читать с экрана. В нём, если верить описанию, сочетаются «теплота Ренессанса» и востребованная сегодня экономичность.

Нарисован в пару к гуманистическому гротеску Merriweather Sans с похожей структурой начертаний (но без кириллицы).

Практика В Merriweather высокие строчные, простая графика и открытые формы — всё это хорошо сказывается на читабельности. Шрифт убористый: засечки массивные, но короткие, сами знаки компактные с короткими выносными. Благодаря лаконичным деталям и современному подходу к пропорциям (ширины прямых и овальных знаков сближены) Merriweather не выглядит историческим.

Шрифт поддерживает 145 языков с письменностями на основе латиницы и кириллицы (в последней есть болгарский, сербский, чувашский и башкирский варианты знаков).

В Merriweather широкая касса: пропорциональные старостильные и обычные цифры, готовые дроби, комплекты верхних и нижних индексов, числителей и знаменателей, знаки валют, математические и другие прикладные символы.

Начертания 4 степени насыщенности от Light до Black с курсивами.

Кириллица С достаточно естественными конструкциями знаков.

Базовые пропорции отличаются от латиницы — прямые знаки очень широкие: в них увеличены и меж-, и внутрибуквенные пространства, удлинены засечки.

Баланс прямых и овальных знаков в кириллице нарушен, ритмическая структура выглядит непоследовательной — и это основная проблема шрифта.

Из частностей: далеко отлетел правый штрих в Ы. В Л и в У отличаются окончания нижних штрихов, которые принято делать одинаковыми, хотя в строчных знаках этой проблемы нет.

Немного падает влево б, хвост выглядит слишком лёгким.

В более насыщенных начертаниях проблемы усугубляются: не хватает массы в окончаниях У, Лл, б. М — слишком широкая.

В курсиве засечка на нижнем выносном элементе ф выглядит нелогичной рядом с р. Свисающему элементу в ц и щ не хватает длины плеча. Я — как и в курсиве, так и в прямых начертаниях — немного неуклюжая.

Есть проблемы с диакритикой в украинском языке.

Наш совет

Merriweather — простой и практичный шрифт, он хорошо работает на экране и экономит место. Увы, по структуре кириллица значительно хуже латиницы — если и пользоваться ей, то только прописными и только в лёгких начертаниях.

К оглавлению

Росс Миллс, Джон Хадсон, Пол Хэнслоу (Tiro Typeworks)

STIX (Scientific and Technical Information eXchange) — семейство для использования в научно-технических публикациях — появилось благодаря объединению американских институтов, создателей консорциума STI Pub. В семейство входят математический и текстовый шрифты — на Google Fonts доступен только последний, а математический можно скачать на Github.

Практика Рисунок текстового шрифта основан на Times New Roman, однако подход к деталям и параметрам переосмыслен.

Оригинальный Times New Roman предназначался для качественной печати на хорошей бумаге, отсюда высокий контраст и тонкие засечки. Большинство современных вариаций основаны на заголовочных версиях оригинала — в них Times не только приобрел изящные детали, но и стал гораздо более легким, и его обновленные параметры не вполне подходят для набора.

STIX Two Text же опирается именно на текстовые образцы и оптимизирован для набора в размерах 10–12 пунктов. У него крупные строчные знаки, сниженый контраст, чуть большая открытость, а начертания разной насыщенности гармонизированы лучше, чем во многих примерах современного Times Roman.

В составе STIX есть все для набора базовой научной и математической информации: пропорциональные и табличные варианты обычных и старостильных цифр, дроби, наборы числителей и знаменателей, верхние и нижние индексы, математические знаки. Более широкий инструментарий предоставляет Stix Two Math, доступный на Github.

Помимо латиницы шрифт поддерживает кириллицу и греческий, для всех письменностей есть капитель.

Начертания 4 степени насыщенности от Regular до Bold с курсивами плюс вариативный шрифт с осью насыщенности.

Кириллица По конструкции аналогична Times (благодаря чему кажется привычной и нейтральной), но сделана лучше.

Но пропорции прямых знаков в строчном ряду перекомпенсированы, и прямые выглядят слишком широкими по сравнению с овальными.

Общие ритм и характер набора в кириллице совсем не такие, как в латинице.

Маловата голова Я, даже в R она выглядит крупнее. Скругления над свисающими элементами Цц Щщ Дд — лишние.

Наш совет

STIX Two Text — функциональный шрифт, который может быть полезен в работе с научной информацией. По рисунку и параметрам он выигрывает у Тimes, но из-за проблем с базовыми пропорциями в кириллице мы не можем однозначно рекомендовать его как замену.

К оглавлению

Клаус Эггерс Сёренсен

Playfair Display — акцидентный шрифт, сделанный под впечатлением от работ Джона Баскервиля, Уильяма Мартина и шотландских антикв в целом, но конкретного исторического прототипа у него нет.

Практика Рисунок текстового шрифта основан на Times New Roman, однако подход к деталям и параметрам переосмыслен.

Высокие строчные знаки с короткими выносными элементами и низкие прописные служат для плотного заголовочного набора с минимальным интерлиньяжем. При совместном наборе строчными и прописными «цвет» получается равномерным.

В составе Playfair Display: лигатуры, пропорциональные старостильные и обычные цифры, готовые дроби, комплекты верхних и нижних индексов, числителей и знаменателей, знаки валют, математические и служебные символы.

Начертания 6 насыщенностей от Regular до Black с курсивами + вариативный шрифт.

У курсива крутой угол наклона и декоративные прописные с каплями и росчерками.

Капитель доступна как в отдельном семействе Playfair Display SC, так и в составе обычного Playfair Display.

Кириллица Без явных стилистических провалов, но к ряду знаков есть вопросы.

Лёгкий и несколько ломаный хвост в б и неуверенный характер овалов в ф (хочется продлить их тонкие сегменты).

Конструкция к, хоть несколько архаичная, выглядит оправданной в таком шрифте, но форме ветвей также недостаёт изящества.

Длинный горизонтальный штрих в Ъъ; разная длина плеча у свисающих элементов в ц, щ и лишнее скругление над ними.

С ростом насыщенности характер овалов меняется, масса скрывает некоторые проблемы, но появляются новые: недостаточно места языку в э, я слишком лёгкая справа, нехватка массы хвоста б заметна ещё сильнее. М узкая как в более насыщенных, так и в светлых начертаниях.

З неустойчива — её нижнее окончание недостаточно закручено, а полуовалы разбалансированы и выглядят кривыми. Между ними — маленькая, не артикулированная петля. Схожие решения в окончаниях нижнего штриха Э и З могли бы выстроиться в более чёткую систему.

Очень различаются строчная и прописная Кк, в латинице конструкции синхронизированы. Разный характер арок в Ч и ч. Кириллица в шрифте страдает от некоторой непоследовательности решений.

Широкая У, Д рядом с ней выглядит узкой, вдобавок у Д неуклюжая форма левого штриха. В середине слова — дыра, для заголовочного шрифта это критично.

Наш совет

Акцидентное семейство может пригодиться как заголовочный шрифт в пару к Georgia, но кириллица в нём далеко не идеальна, пользоваться ей нужно очень осторожно.

К оглавлению

Александра Королькова, Ольга Умпелева, Владимир Ефимов

PT Serif — часть общедоступной системы Public Type. Поддерживает кириллицу для более чем семидесяти языков. В систему также входят шрифт PT Sans и семейство PT Serif Caption для набора в мелких кеглях.

Практика В PT Serif крупные открытые строчные знаки, невысокий контраст — по рисунку и параметрам шрифт согласован с PT Sans. Массивные клиновидные засечки и оптические компенсаторы работают на читаемость. Треугольные окончания штрихов рифмуются с засечками и поддерживают лаконичный характер шрифта.

Параметры PT Serif Caption оптимизированы для набора текста в мелких кеглях: более крупные и широкие строчные знаки, массивные штрихи, упрощённые детали и сниженный контраст.

В составе шрифта один набор табличных цифр, несколько готовых дробей и базовый минимум математических знаков.

Начертания 2 насыщенности Regular и Bold с курсивами.

В PT Serif Caption — только Regular и курсив.

Кириллица Качественная, по конструкциям и характеру соответствует латинице.

По сравнению с PT Sans, кириллица PT Serif более удачная — лучше выдержаны пропорции прямых и овальных знаков в курсиве.

Наш совет

PT Serif — качественный практичный шрифт для текстового применения, хорошо читается с экрана и подойдёт даже для самых мелких кеглей. Составит идеальную пару с PT Sans — он тоже достаточно светлый, а дополнительный воздух пойдёт набору на пользу.

К оглавлению

Google

Антиквенная часть проекта, которым Google попытался решить проблему нехватки шрифтов для некоторых языков и письменностей. В планах — покрытие всего Юникода так, чтобы все знаки гармонично сочетались друг с другом.

Дополнительно к текстовому Noto Serif Google выпустили акцидентный Noto Serif Display с аналогичными конструкциями, но большим контрастом.

Практика Noto Serif — практичный, компактный шрифт со сближенными пропорциями знаков, он не будет занимать лишнее место в наборе. Строчные знаки высокие и в меру открытые, засечки массивные, овалы приквадрачены для увеличения внутрибуквенного пространства, такой шрифт должен хорошо читаться и в мелких размерах.

При определённой рациональности рисунка — вертикальные оси и угловатость овалов — окончания штрихов гуманистичны, будто сформированы пишущим инструментом.

В Noto Serif один набор стандартных табличных цифр, дроби, математические символы, знаки валют. Есть пиктограммы, стрелки, линейки, орнаменты и паттерны.

Начертания На Google Fonts доступны начертания Regular и Bold с курсивами.

У Noto Serif Display — 9 степеней насыщенности от Thin до Black.

Кириллица Очень плохая, начиная с базовых пропорций — Noto Serif развивает тренд с очень широкими прямыми строчными в кириллице.

Очевидно, что п слишком широка по сравнению как с латинскими прямыми знаками, так и с овалами кириллических, это справедливо для всех прямых знаков — ритм строчной кириллицы сломан.

Дыра в паре ул — в шрифте проблемы с межбуквенными расстояниями. У л крайне размашистый, слишком динамичный левый штрих с каллиграфическим окончанием. у — несмотря на то что это копия латинского знака — также вызывает вопросы из-за свисающего элемента с тонким окончанием штриха. Архаичные широкие ж, к с развесистыми ветвями тоже не выглядят уместными в текстовом шрифте. Я разбалансирована — большая голова с поджатой ногой.

В насыщенных начертаниях каплям не хватает массы — в латинице такой проблемы нет. В двух местах (юч/ца) образовались дыры. Проблемы с базовыми пропорциями — у ю широкая левая часть и узкая правая. Слишком резко уходит вверх соединительный штрих в ч — в прописном знаке эта дуга более плавная.

Скругление над свисающими элементами в цдщ — лишнее.

Слова неравномерной плотности, с более светлыми и более тёмными участками. Странное лёгкое окончание штриха в У. В Д — ломаный левый штрих, лишнее скругление над одним из свисающих элементов. Маленький узкий овал в Ь.

И это только часть проблем и странностей во всех начертаниях и стилях Noto Serif.

Наш совет

Кириллицу Noto Serif использовать нельзя — качество шрифта, к сожалению, не соответствует амбициозности проекта.

К оглавлению

Франк Грисхаммер

Текстовая антиква для экранов и печати. Source Serif Pro создан с оглядкой на шрифты Пьера Симона Фурнье, но не является реконструкцией и не выглядит историческим. Спроектирован в пару к гротеску Source Sans, но самодостаточен и может работать отдельно от него

Практика Source Serif Pro разрабатывался для экранов, и его лаконичные детали помогают добиться хорошей читабельности. Шрифт компактный и довольно светлый (но совсем плотного интерлиньяжа стоит избегать) — соответствует Source Sans по пропорциям и цвету набор.

К работам Фурнье отсылают характерные детали — например, засечки в b или w — при общей нейтральности опора на исторический материал добавляет шрифту характера.

Широкий знаковый состав в латинице, греческом и кириллице (у последней есть болгарский и сербский варианты знаков), капитель для всех трёх письменностей, верхние буквенные индексы в латинице. Также в составе комплекты табличных и пропорциональных цифр — обычных и старостильных, дроби, наборы числителей и знаменателей, верхних и нижних индексов, математические символы, лигатуры, знаки валют, стрелки и пиктограммы.

Начертания 6 степеней насыщенности от Extra Light до Black с курсивами.

Кириллица В целом качественная и естественная, вопросов к ней немного.

Слишком диагональный штрих в д, особенно в тонких начертаниях.

Хвост б в лёгких и средних выглядит немного ломаным, а в насыщенных — становится тяжеловат.

Наш совет

Универсальный текстовый шрифт с приемлемой кириллицей. Здесь она лучше, чем в парном гротеске Source Sans. Шрифт светлый и с просторными выносными — плотный интерлиньяж в наборе ему не подойдёт.

К оглавлению

Вера Евстафьева, Вероника Буриан, Ирен Влачоу, Хосе Скалионе (Type Together)

Шрифт сделан для Google Play Books и изначально предназначался для использования в электронных книгах, но позже был переработан в гарнитуру для широкого применения — от печати до мобильных приложений.

Практика Предполагаемое применение в электронных книгах и задача обеспечения хорошей читабельности в разных кеглях и ограниченном разрешении определили параметры шрифта: невысокий (в текстовых размерах) контраст, массивные засечки, свободные пропорции и умеренная апертура знаков.

При всей практичности и нейтральности Literata не выглядит безликой — она дружелюбная и уютная, а её размеренный ритм способствует длительному чтению.

Особенность Literata — вертикальный курсив (с наклоном в 2 градуса), который хорошо ложится в пиксельную сетку экранов и электронных книг. Как следствие, выделительные функции легли на выразительную графику знаков: рисунок курсива заметно отличается от прямого начертания.

У Literata широкий знаковый состав, шрифт поддерживает расширенную латиницу (плюс китайский пиньинь и вьетнамский язык), греческую письменность и кириллицу, везде с капителью. Есть лигатуры, служебные символы, много знаков валют.

Цифры — обычные пропорциональные по умолчанию, табличные и старостильные, комплект готовых дробей, наборы числителей и знаменателей, верхних и нижних индексов, математические знаки.

Начертания 8 степеней насыщенности от Extra Light до Black с курсивами.

Доступен вариативный шрифт с осями насыщенности и оптического размера.

В статических начертаниях у каждой степени насыщенности есть диапазон оптических размеров: от 18 до 60 пунктов.

Кириллица Сделана Верой Евстафьевой, автором шрифта Amalta из нашей коллекции. Получился качественный и естественный шрифт: ни конструкции, ни рисунок, ни ритм не вызывают вопросов.

Пространство для улучшения — диакритика в наборе на украинском языке.

Наш совет

Продуманное, развитое шрифтовое семейство с качественной кириллицей, которое не только подойдёт для электронных книг, но особенно органично будет именно в длинных текстах.

К оглавлению

Стив Мэттесон

Антиква с метриками как у Times New Roman и концепцией аналогичной гротеску Arimo того же автора. Шрифт отлично читается с экрана и должен пригодиться разработчикам, нуждающимся в метрически совместимых шрифтах для межплатформенных продуктов.

Практика Графика знаков, с одной стороны, продиктована необходимостью работать с пиксельной сеткой экранов в ограниченном разрешении: расположение штрихов стремится к ортогональному, с минимумом изгибов и диагоналей — это видно в особой форме арок, полуовалов, окончаний штрихов. Той же цели служит и небольшой угол наклона в курсиве.

При этом открытость, приквадраченная форма овалов и арок, помимо технической функции, положительно влияют на читаемость: помогают впустить в знаки больше воздуха.

Все эти нюансы не могли не сказаться на характере шрифта — он очень своеобразный, в отличие от Times New Roman, в силу массового использования воспринимаемого как нейтральный, — а значит, не настолько универсальный.

Широкий знаковый состав и языковая поддержка — латиница, кириллица, греческий, иврит. Цифры — только табличные, есть дроби, наборы верхних и нижних индексов, математические символы, стрелки, рамки и пиктограммы.

Начертания Как и в Times New Roman, здесь 2 насыщенности Regular и Bold с курсивами.

Кириллица Невысокого качества. Начнём с пропорций: по сравнению с латиницей прямые знаки выглядят слишком широкими рядом с овальными.

Нетипичная для кириллицы конструкция Кк сама по себе не табу, но для такого решения должна быть причина. Более простая конструкция ф также могла бы лучше соответствовать техническим требованиям к рисунку шрифта.

У свисающих элементов в д, ц, щ короткое плечо, а сами свисающие длинноваты. Прямая отставленная нога в л с лёгким окончанием. Очень широкая кратка над й — такая же, как в прописном знаке. Сплющенный маленький полуовал в ь, ы, ъ.

Узкая Б, не хватает объёма овалу. Маленький треугольник с высоким местом соединения штрихов У. Ч разбалансирована по вертикали: верхняя часть выглядит большой. Широкая левая часть с перекладиной в Ю.

Принципиально разные конструкции ъ и ь — они часто различаются в курсиве, но не так радикально. Неудачен левый штрих л с очень лёгким невыраженным окончанием.

Есть недостатки в межбуквенных расстояниях — вероятно, обусловленные необходимостью следовать метрикам Times New Roman при другом рисунке знаков.

Наш совет

Из-за яркого характера Tinos может работать вместо Times New Roman только в некоторых случаях и только в латинице. Кириллицы, способной заменить Times New Roman, к сожалению, не получилось.

К оглавлению

Фридрих Альтгаузен

Текстовый шрифт предназначен для использования на экранах и печатных носителях. Название Vollkorn переводится как «цельнозерновой» и отсылает к старому немецкому термину Brotschrift («хлебный шрифт») — так во времена ручного набора называли шрифты для решения повседневных задач.

Практика Насыщенный шрифт с толстыми штрихами и массивными засечками — из-за такой сравнительной темноты набор по характеру напоминает высокую печать с характерным растискиванием краски: рисунок и параметры придают шрифту исторический оттенок. Вместе с открытостью знаков, просторными межбуквенными расстояниями и использованием оптических компенсаторов это обеспечивает хорошую различимость и читабельность в мелких размерах.

При этом графика насыщена нюансами, засечки и окончания штрихов сложной формы — автор предлагает использовать Vollkorn и в заголовках. Дополнительный инструмент для акцидентного набора — стилистические альтернативы.

Eсть декоративный вариант прописных знаков (только в латинице).

Широкий знаковый состав в латинице, греческом, кириллице (с локальными вариантами знаков), для всех письменностей есть капитель. Старостильные (по умолчанию) и обычные цифры — как табличные, так и пропорциональные, со стилистическими вариантами. Дроби, верхние и нижние индексы, математические символы, знаки валют, рамки, стрелки и пиктограммы.

В статичных начертаниях (и в латинице, и в кириллице) не слиты некоторые контуры.

Начертания 6 степеней насыщенности от Regular до Black с курсивами плюс вариативный шрифт. С ростом насыщенности шрифт не просто набирает массу, но становится шире: штрихи утолщаются, мало затрагивая внутрибуквенное пространство.

Кириллица По рисунку и общему ощущению не менее архаична, чем латиница: Кк с изогнутыми ветвями вполне могли бы копировать латинскую конструкцию с прямыми штрихами, неуверенная ф остановилась посередине между конструкциями из одного и двух овалов. Маленьким выглядит овал в б — здесь нет необходимости в настолько сильной компенсации.

Разный характер штрихов в прописной и строчной Чч. Очень широкая кратка над й — такая же, как в прописном знаке.

Ломаная нога в Я, знак выглядит узким, голове не хватает объёма.

Сплюснутые маленькие полуовалы в ЬЫЪ. Много лишних скруглений между основными штрихами и перекладинами: внутри Пп (также Дд Лд Шш и пр. ), в плече над свисающими элементами в Цц и родственных знаках.

Наш совет

Кириллицу в Vollkorn стоит использовать только в мелких кеглях, так её проблемы (и технический брак статичных начертаний) будут почти незаметны. Да и параметры шрифта больше подходят для такого набора.

К оглавлению

Ксения Ерулевич (Cyreal)

Шрифт создан под впечатлением от сказок Льюиса Кэрролла, отсюда его характер — в хорошем смысле старомодный, причудливый и дружелюбный. Автор предполагает использовать его для набора и акциденции.

Практика В Alice одно начертание с типичными для текстового шрифта параметрами: крупные и открытые строчные знаки, широкие пропорции, свободные межбуквенные расстояния.

Встречаются оригинальные конструкции знаков и каллиграфические окончания штрихов — они ограничивают текстовое применение шрифта; он вряд ли подойдёт для набора длинных текстов в мелких кеглях. Контуры при увеличении несколько ломаные — но такое отсутствие стерильности и гладкости даже на руку характеру Alice.

В шрифте базовый минимум лигатур, знаков валют, пунктуации и один набор пропорциональных цифр.

Кириллица Вполне качественная, хоть и своеобразная: в ней намеренно заложены конструктивные странности, придающие шрифту характер.

Местами страдает техническое качество.

Съехал влево свисающий элемент в строчной џ. Сбой в кривой над свисающим элементом в Ӌ.

Наш совет

Шрифт подойдёт для акциденции и крупных кеглей — там, где будет востребован его сказочный характер. Осторожнее с расширенной кириллицей: в ней встречаются технические ошибки.

К оглавлению

Ольга Карпушина (Cyreal)

Lora — современная текстовая антиква с каллиграфическими корнями. Характер шрифта, по описанию авторов, делает его уместным в наборе актуальной прозы или эссе об искусстве.

Практика Характерные для текстового шрифта параметры Lora — невысокий контраст и открытость знаков — сочетаются с каллиграфическими деталями, прежде всего засечками, копирующими логику письма широким пером. По конструкциям и распределению масс шрифт претендует на универсальность, но каллиграфические элементы добавляют ему характера и делают шрифт более специализированным инструментом.

В Lora выразительный курсив с небольшим углом наклона, что должно хорошо сказаться на отображении на экране. Шрифт оптимизирован для экранного применения, но будет отлично работать и в печати.

В составе Lora — латиница и кириллица (включая болгарский вариант), пропорциональные и табличные цифры, математические символы, знаки валют, минимум дробей и верхних индексов.

Начертания 4 насыщенности от Regular до Bold с курсивами плюс вариативный шрифт с осью насыщенности.

Кириллица Качественная, c уместными конструкциями и последовательным применением каллиграфической логики к деталям.

Наш совет

Lora — текстовый шрифт для экрана и печати, выразительный и с качественной кириллицей. Можно смело пользоваться Lora там, где её каллиграфические корни будут уместны.

Современный шрифт 16

Сейчас под названием антиква объединяются все шрифты от
минускулов гуманистической эпохи до наших дней. Так как класси¬
фикация и хронология стилей письма проведены в антикве на осно¬
вании типографских шрифтов, то в дальнейшем мы будем говорить
главным образом о типографских шрифтах. Типографское искусство
всегда быстро перенимало новейшие и лучшие шрифты своей эпохи.
Недаром типографское искусство называют зеркалом искусства
шрифта.

Самая ранняя форма антиквы называется старинной антиквой.
Ее главные признаки — наклонные нажимы в округлых формах и
покатое начало букв. Это обусловлено наклонным положением ши¬
рококонечного пера при письме (примерно в 25—45 градусов). Кон-

поп ex integro reportauent .Senior comes nunc in
venire debet regies fe profternere ÔC omía Filii facili
probare. Debebat rex cicius illuc proficifci: fed plu
occupations detinuere. Nunc fcicCíi vera font que
ab ore cadunt3 iturum ipiumante feptendium. pptcr
prouétum Ifrael eriam appellatus eft duobus noibu
uirtims ufú Jacob eímathlecá & exercétem fe latine

Типографский шрифт Николауса Иенсона. Старинная антиква. Венеция, 1470

траст между основными и соединительными штрихами небольшой; их
соотношение примерно от 1: 2 до 1: 4. Старинной антикве свойственны
мягкие, округлые засечки, известные нам уже из капитального
шрифта Траяновой колонны. Наклонные штрихи букв A, M и N в боль¬
шинстве случаев имеют засечки (у соответствующих букв римского
капитального шрифта они отсутствуют).

Типографский шрифт на основе старинной антиквы изготовил
впервые Адольф Руш в 1464 году, но наиболее чистые и красивые ри¬
сунки шрифтов принадлежат венецианцу Николаусу Иенсону (1420—
1480), итальянцу Франческо да Болонья (Гриффо) и парижанину Клоду
Гарамону (ок. 1480—1561). Из современных шрифтов этого вида кра¬
сивейшим считают шрифт траянус художника Уоррена Чеппеля
(США) и шрифт палатино Германа Цапфа (Германия).

Вторая большая группа шрифтов — переходная антиква. Как
видно уже из названия, шрифты этого стиля являются переходными
из старинной антиквы в новую антикву. По времени это совпадает
с переходом ренессанса в стиль барокко. У шрифтов этой группы
меньшая покатость округлых форм (примерно в 10—30 градусов).
Контраст между основными и дополнительными линиями больше, чем
у шрифтов старинной антиквы; их соотношение примерно от 1: 4 до
26 1:7. Начала букв в некоторых шрифтах немного покаты, а иногда и

совершенно прямоугольны; засечки тонкие с малыми дугами круг-
лений.

Лучшими историческими типографскими шрифтами типа пере¬
ходной антиквы следует признать шрифты, созданные Антоном Янсо-
ном (16.20—1687) — Голландия; Уильямом Кезлоном (1692—1766) и
Джоном Баскервиллем (1706—1775) — Англия; Пьером-Симоном
Фурнье (1712—1768) — Франция. Все эти шрифты, также как и
шрифты предыдущей группы, употребляются и в наши дни, и на их
основе создаются различные новые рисунки.

Третья модификация антиквы — новая антиква — возникает в
связи с возрастающим распространением и популярностью гравюры
на меди во второй половине XVIII века. Этот шрифт полностью нари-

Omnibus vna quies operum, labor on
Mane ruunt portisi nufquam mora. Ru
vefper vbi e paflu tandem decedere ca
nuit, tum teña petunt, tum corpora с

Типографский шрифт Джона Баскервилля. Переходная антиква. 1784

Nove fiate già appresso lo mio nascimento (
nato lo cielo de la luce quasi a uno me
punto, quanto a la sua propria girazione, quan
miei occhi apparve prima la gloriosa donna de

Новая антиква Джамбаттисты Бодони. Италия

сован, и связь с рукописной техникой пера совсем не ощущается. На¬
жимы округлых форм не имеют наклона. Соединительные штрихи
очень тонки и составляют сильный контраст с основными штрихами.
Засечки в виде тонких линий не имеют круглений.

Среди лучших создателей типографских шрифтов типа новой
антиквы следует в первую очередь отметить итальянца Джамбатти-
сту Бодони (1740—1813), которого называли королем печатников и пе¬
чатником королей, а также Фирмена Дидо (1764—1836) — Франция и
Юстуса Вальбаума (1768—1839) — Германия. В XIX веке для реклам¬
ных целей были созданы жирные шрифты этого типа с особенно силь¬
ным контрастом.

Ленточная антиква является современной модификацией ан¬
тиквы. Под этим названием объединяются шрифты, в выполнении
которых употребляются и толстые и тонкие линии, но отсутствуют
засечки. Лучшие типографские шрифты этого рода: оптима немецкого
художника Германа Цапфа, турэн французского художника
А. М. Кассандра и меридиан швейцарского художника Имре Рейнера.

Название антиква пером объединяет все шрифты антикза,
оформленные ширококонечным пером. Из типографских шрифтов этого
рода лучшими являются: пост-антиква немецкого художника Гер¬
берта Поста; кланг английского художника Уиля Картера, стюдио
голландского художника А. Овербека. 27

Как выбрать шрифт для проекта: антиква | GeekBrains

Разбираем историю антиквы и шрифты этого семейства

18 ноября 2020

4 минуты

14283

Автор статьи

Полина Овчинникова

Автор статьи

Полина Овчинникова

https://gbcdn. mrgcdn.ru/uploads/post/2445/og_image/d6cbcfd75425b8dca59af6825d76dbab.png

Почему важно понимать, как тот или иной шрифт соотносится с эпохой? Шрифт, как и дизайн, очень тесно связан с культурными событиями и историей. Постоянно создаётся немыслимое количество самых разнообразных, диких, классных, странных, консервативных шрифтов, которые так или иначе отвечают трендам. Такое многообразие сначала пугает — ведь когда нужно выбрать шрифт (или шрифтовую пару) для проекта, многие не понимают, как это сделать.

На самом деле всё не так сложно. Нужно помнить, что у всех шрифтов, которые создаются сейчас, есть прототип. Да, начертаний и шрифтов очень много, но если правильно классифицировать их и знать историю возникновения, поле выбора значительно сужается. 

Итак, чтобы правильно выбрать шрифт, нужно учитывать культурный контекст проекта и знать этапы развития шрифта. Существует два больших семейства, на основе которых создаётся новый шрифт — антиква и гротеск. Есть и иные классы шрифтов, которые имеют признаки антиквы и гротеска, но не являются ими. О них поговорим в конце статьи. А сейчас, чтобы не запутаться, разберём основу основ — антикву. 

Антиква. Старый стиль, переходный и антиква нового стиля

1445 год. На смену рукописным книгам и несовершенным оттискам, производить которые было сложно и дорого, приходит книгопечатание. Прорыв совершил Иоганн Гутенберг: он предложил использовать литеры (металлические буквы) и сразу отпечатывать по целой странице текста. Скорость печати возросла до 100 экземпляров оттисков одной страницы за час, а Гутенберг вошёл в историю как человек, придумавший книгопечатание. 

Немаловажную роль в печати играла не только скорость набора, но и удобочитаемость и гармоничность шрифта. 

 

Библия Иоанна Гутенберга. Набрана шрифтом-текстурой, но расширенной и доработанной. Первая половина 1450-х гг.

Разворот книги, который набрал Николя́ Жансо́н (1420–1480 гг.), французский пуансонист, гравёр, печатник и типограф. Работал в основном в Венеции 

С зарождением книгопечатания появилась антиква старого стиля, её ещё называют гуманистическим минускулом. Очень много элементов взято из рукописного набора, но, несмотря на это, шрифт выглядит более собрано и функционально. Если рассмотреть наиболее характерные черты антиквы старого стиля, можно вывести некоторые закономерности, которые впоследствии будут изменяться, но основа останется прежней.

Возьмём для примера шрифт Adobe Garamond. Внимательно смотрим на засечки: они более «рукописные» и немного выгнуты наружу (это обусловлено спецификой пера). Они выполняют не только декоративную функцию, но и визуально отделяют один знак от другого. Старинной антикве свойственны мягкие, округлые засечки.

Особое внимание стоит обратить на ось у овальных букв (она сильно смещена вправо) и скругление засечек в местах примыкания. Это верный признак антиквы старого стиля. 

Шрифт Adobe Garamond. Сам набор выглядит очень живым и не слишком контрастным, без лишних отвлекающих элементов

Шрифт Sabon, автор — Ян Чихольд

Знаменитые типографы того времени: Клод Гарамон, Альд Ману́ций, Джамбаттиста Палатино, Франческо Гриффо.  

Типографы, которые сделали современный аналог шрифта: Герман Цапф, Стэнли Морисон, Уиль­ям Кэз­ло­н, Ян Чихольд.

Переходный стиль и эпоха барокко

После антиквы старого стиля появилась антиква переходного стиля. Она развивалась в XVII веке, в эпоху барокко. Если старым стилем в основном набирали религиозную литературу, то переходная антиква отвечала потребностям общества эпохи барокко.

Шрифт основан не на рукописном рисунке, а на геометрии в сочетании с природными мотивами. Появился сильный контраст и сам набор стал более изящным. Традиционно считается, что новый рисунок шрифта впервые создавался для короля Франции Людовика XIV.

Засечки в переходной антикве становятся прямыми и без дополнительных прогибов, каплевидный элемент более выражен, ось у овальных букв стала почти вертикальной, а форма знаков — полузакрытой. 

Шрифт Baskerville 

Шрифт Times New Roman

Если внимательно присмотреться, становится понятно, насколько разные начертания объединились в одной группе

Знаменитые типографы того времени: Уильям Кэзлон, Джон Ба́скервилл, Пьер-Симо́н Фурнье́.

Типографы, которые сделали современный аналог шрифта: Мэтью Картер, Чонси Х. Гриффит, Стэнли Морисон.

Антиква нового стиля. Эпоха классицизма

Антиква достигает расцвета. На смену барокко с его декоративными элементами приходит классицизм, где ясная структура вместе с функциональностью становится во главе угла. Теперь всё в единой системе. Звонкий, чёткий контраст. Связь с рукописной техникой пера совсем не ощущается — этот шрифт уже полностью отрисован.

Главные изменения в начертании: каплевидные элементы становятся более округлыми и выраженными, исчезает перемычка возле засечки. Сами засечки становятся очень длинными и тонкими. Ось выравнивается и становится симметричной. 

Шрифт Bodoni

Знаменитые типографы того времени: Джамбаттиста Бодони, Фирме́н Дидо́ , Иоганн Юлиус Вальбаум.

Типографы, которые сделали современный аналог шрифта: Моррис Фуллер Бентон, Линн Бойд Бентон, Теодор Лоу де Винн.

Ленточная антиква 

Отдельный вид, который сложно отнести к классу антиквы или гротеска. Скорее, этот класс шрифтов — современная модификация антиквы. Сохранён контраст между вертикалью и горизонталью, сам набор выглядит тонко и изящно, но нет засечек — основного, что отличает антикву от гротеска. 

Шрифт Optima, создатель — Герман Цапф

Шрифт Meridian, создатель — Имре Рейнер

Напоследок — фото каллиграфа за работой. Это художник Ллойд Рей­нольдс (1902–1978) в 1961 го­ду

дизайн, graphic-design

Нашли ошибку в тексте? Напишите нам.

правил и терминов типографики, которые должен знать каждый дизайнер | by Nermien M. Barakat

Искусство и техника аранжировки шрифта. Типографика — это 95% дизайна, это движущая сила всех форм коммуникативного искусства. Можете ли вы представить чтение журнала, просмотр веб-сайта, игру в приложении или просмотр телевизора без текста?

Типографика существует, чтобы чтить контент.
— Роберт Брингхерст, Элементы типографского стиля

Типографика — это баланс и взаимодействие буквенных форм на странице, вербальное и визуальное уравнение, которое помогает читателю понять форму и усвоить суть содержания страницы.

Img Source

Типографика играет двойную роль как вербальная, так и визуальная коммуникация.

Когда читатели просматривают страницу, они подсознательно осознают обе функции: сначала они рассматривают общие графические структуры страницы, затем анализируют язык или читают.

Хорошая типографика устанавливает визуальную иерархию для отображения прозы на странице, предоставляя визуальную пунктуацию и графические акценты, которые помогают читателям понять отношения между прозой и изображениями, заголовками и второстепенными блоками текста.

Это означает, что разные стили шрифта, различная классификация шрифта создают различное настроение, которое либо хорошо, либо нет соответствует содержанию.

Как создать руководство по стилю содержимого?

При запуске руководства по стилю (типографика, цвета, макет) необходимо учитывать три основных фактора, а руководство по стилю — это справочный документ с несколькими экземплярами типографики, которые будут использоваться в дизайне веб-сайта или приложения. .

Вот например что Типографика руководство по стилю может выглядеть как…

Руководство по стилю имеет Текст заголовка , Текст подзаголовка , Текст навигации, Основной текст и Текст подписи.

Объединение этих факторов поможет обеспечить согласованность всего вашего дизайна и создать в целом лучший дизайн и лучший UX.

Первое правило типографики состоит в том, что некоторые шрифты не подходят для дизайна, а хорошие шрифты часто считаются само собой разумеющимися среди тысяч доступных бесплатных шрифтов. Поэтому мы не можем просто выбрать шрифт, потому что он классный. Мы должны знать шрифты и выбирать тот, который действительно хорошо подходит к содержанию веб-сайта.

Как упоминалось ранее, типографика играет двойную роль как вербальной, так и визуальной коммуникации. Это означает, что разные стили шрифта, различная классификация шрифта создают разные настроения, которые либо хорошо подходят для содержания, либо нет.

Использовать типографику в качестве художественного источника

С засечками, без засечек и шрифт.

( Serif и Sans Serif ) Источник изображения

Давайте сначала рассмотрим классификацию шрифта, известного как serif.

Засечка — это небольшая линия, идущая от краев букв. И любой шрифт, который содержит эти маленькие линии, известен как шрифт с засечками.

Классификация шрифтов с засечками включает множество различных стилей.

Давайте рассмотрим некоторые из различных стилей шрифта с засечками , такие как (Humanist, Transitional serif, Modern serif и последний стиль шрифтов с засечками — Egypt или Slab serif).

(классический и традиционный)

Иногда его называют «старым стилем». Это самый первый вид римского шрифта. Буквы набраны ручкой, которую держат под постоянным углом, создавая устойчивый, читаемый ритм. Этот стиль шрифта чаще всего используется для книг и другого длинного текста, поэтому он подходит для шрифтов абзацев.

Источник: Typekit

Источник изображения
• Гуманистические шрифты с засечками наиболее точно соответствуют каллиграфическому шрифту, поскольку их изгибы неровные и шаткие. Гуманистические засечки Отлично подходят для журналистики, исторических приложений, книг и других длинных текстов.

  (сильный, стильный и динамичный)

  Английский печатник и типограф Джон Баскервиль создал этот стиль в середине 18 века. Эти шрифты представляют собой переход между старым стилем и неоклассическим дизайном и включают в себя некоторые характеристики каждого из них.

  Image Source

  У переходного шрифта с засечками гораздо более четкие засечки, чем у гуманистического, и в нем гораздо больше контраста между толстыми и тонкими штрихами букв.

  Это создает очень сильный, стильный и динамичный вид.

  Штрихи обычно имеют вертикальное напряжение.

  Переходные шрифты с засечками отлично подходят для традиционных научных и юридических целей.

  

  (Структурированный, четкий и элегантный)

  Впервые они появились в конце 18 века и характеризуются резким контрастом между толстыми и тонкими линиями.

  Несколько хороших примеров в этой статье.

  Современный шрифт с засечками имеет очень тонкую горизонтальную засечку и очень высокий контраст между толстыми и тонкими штрихами.

  Это создает очень четкое и элегантное ощущение.

  Современные шрифты с засечками отлично подходят для использования в искусстве и культуре.

  (авторитетный, но дружелюбный)

  Плоские засечки были изобретены и наиболее популярны в девятнадцатом веке.

  Image Source

  Характеризуется толстыми блочными засечками.

  Наконечники с засечками могут быть тупыми и угловатыми (Rockwell) или закругленными (Courier).

  Нет контраста в штрихе.

  Создает авторитетную и дружелюбную атмосферу, которая отлично подходит для маркетинговых и рекламных целей.

  Следующей классификацией шрифта является Sans-Serif.

  Sans-serifs Источник изображения

  Sans — это французское слово, означающее «без». Поэтому само собой разумеется, что любой шрифт без засечек называется шрифтом без засечек.

  И, как и шрифт с засечками, в рамках этой классификации существует несколько различных стилей.

  Первый — гуманистический гротеск и переходный гротеск.

  Подобно гуманистическому шрифту с засечками имеет каллиграфическую структуру, имеет минимальный контраст штрихов.

  Image Source

  Эти шрифты имеют каллиграфическую структуру, часто с более высоким контрастом штрихов, чем другие шрифты без засечек. Они имеют открытые формы, которые ведут взгляд горизонтально.

  Это создает напряжение между совершенным и несовершенным, что отлично подходит для чтения длинных и небольших текстов, государственных или образовательных приложений.

  Несколько примеров.

  (Скромный и современный)

  Переходные шрифты без засечек имеют прямые, равномерные символы и сильные штрихи.

  Источник изображения
  • Переходные шрифты без засечек довольно тесно связаны с характеристиками переходных шрифтов с засечками, эти шрифты имеют более прямую ось и равномерный штрих. Хорошим примером шрифта Transitional без засечек является Helvetica.

  Это создает непритязательный и современный вид, который отлично подходит для технологий и транспорта.

  (Строгий, объективный и универсальный)

  Эти шрифты без засечек состоят из прямых монолинейных линий и круглых или квадратных форм. Это может сделать их очень холодными и клиническими, но также и довольно простыми. Резкость большинства геометрических шрифтов без засечек делает их отличными заголовками, но они обычно не идеальны для длинных абзацев.

  Image Source

  Геометрические формы образуют основу букв. Это создает очень строгое объективное и универсальное ощущение, что отлично подходит для применения в науке или архитектуре.

  Читать дальше…

  Последняя классификация шрифтов, о которой мы поговорим, — это сценарий .

  Рукописные шрифты имитируют почерк или каллиграфию.

  Они отлично подходят для добавления человеческого элемента в ваш дизайн. но использовать их в основном тексте в дизайне веб-сайта — не лучшая идея. Так как тяжело читать. Читать далее.

  Примечание. Comic sans — это рукописный шрифт.

  При выборе шрифтов для дизайна или приложения вы можете смешивать шрифты. Поскольку часто бывает достаточно одного шрифта, добавление другого может создать довольно красивый эффект. Но вы должны быть осторожны.

  Пример:

  В настоящее время Medium использует два основных шрифта. Это Charter (с засечками), используемый для основного текста, и Kievit (без засечек), используемый для заголовков. Они опубликовали о них статью 8 октября 2015 года под названием «Состав персонажей».

  Вот какая-то роль

  1. Смешайте шрифты с засечками и без засечек.
  2. Найдите схожую черту, используя шрифты, которые имеют один общий тон, но отличаются друг от друга, например, Epic (Humanist Serif) и Myriad (Humanist Sans) могут создать довольно красивое сочетание. Оставить как есть или сильно изменить.
  3. Избегайте сочетания слишком похожих шрифтов или шрифтов одного стиля. EX: Epic (гуманистическая засечка) и Garamond (гуманистическая засечка).
  4. Старайтесь не смешивать шрифты одного класса. EX: Гуманистический шрифт с засечками и Slab serif.
  5. Для начинающих придерживайтесь одного шрифта.

  Некоторые полезные ресурсы помогут вам выбрать шрифты и классы:

  • Fundamental Of Design
  • Code school.
  • Передовой опыт комбинирования шрифтов.
  • Руководство для начинающих по сочетанию шрифтов.

  Я надеюсь, что этот подход к типографике и сочетанию шрифтов был упрощен в этом руководстве для начинающих. Если есть одно важное правило, которое вы должны вынести из этого, это «Вы не узнаете, пока не попробуете!».

  Визуальное руководство по стилям шрифтов

  Грета Хардинг 31 марта 2021 г. · 10 минут чтения

  Изучение стилей шрифтов — отличный способ улучшить вашу дизайнерскую игру. Понимание большого разнообразия стилей, их истории и визуальных характеристик помогает дизайнерам делать более осознанный выбор и находить лучшие комбинации шрифтов для своих проектов. Здесь представлены основные классификации типов. Чтобы помочь распознавать стили шрифтов в дикой природе, мы включили несколько избранных шрифтов на Creative Market.

  Закрепить на потом

  Стили шрифтов с засечками

  Шрифты с засечками возникли из латинского алфавита и слов, высеченных на камне во времена римской античности или классической эпохи. Стиль шрифта определяется засечками, которые представляют собой небольшую линию или фигуру, прикрепленную к концу буквы или символа.

  Старый стиль или Garaldes

  Старые шрифты с засечками создавались с 15 по 18 века и включают в себя многие из оригинальных римских шрифтов. Стиль шрифта узнаваем по его причудливому виду и, в частности, по диагональному акценту букв на изогнутых штрихах и несколько толстым линиям. Хорошо известными примерами этого стиля шрифта являются Garamond, Caslon и Bembo. Шрифты старого стиля обычно используются в газетном дизайне. Готье Gauthier от Black Foundry — современный шрифт в стиле ренессанс. Готье был бы отличным выбором для длинных отрывков текста.

  Переходный

  Переходные шрифты пришли из эпохи Просвещения, революционного времени перемен в 17 веке. Стили шрифтов этой эпохи, как следует из их названия, являются «переходными» между старым стилем и современными шрифтами. Переходные стили шрифтов — очень распространенный тип шрифта с засечками. Примеры известных переходных шрифтов включают Baskerville, Bookman, Georgia и Times New Roman. Характеристики переходного шрифта: он стоит вертикально, толстые и тонкие штрихи хорошо контрастируют, а засечки шире и заключены в квадратные скобки. Адриен Текст Шрифт Adriene Text от Typefolio — яркий пример переходной гарнитуры. Adriene Text будет хорошим выбором для визитных карточек и канцелярских принадлежностей.

  Плита или египтянин

  Шрифт с засечками, или египетский шрифт, стал популярным в 19 веке и был фаворитом в рекламной индустрии. Полужирная версия этого шрифта для отображения имеет большое визуальное воздействие и использовалась в брошюрах, плакатах и ​​рекламных щитах. Гладкие засечки можно узнать по их жирным засечкам без брекетинга. Известные плоские шрифты включают ITC Lubalin Graph и Rockwell. Лаборатория новостей Newslab от Latinotype — универсальный и креативный пример шрифта с засечками. Newslab представляет собой комбинацию трех других шрифтов: Andes, Sanchez и Roble. Шрифт имеет колоссальные 16 вариантов и восемь начертаний и хорошо подходит для любого дизайнерского проекта.

  Глиф

  Глифические шрифты были впервые замечены вырезанными в камне и имеют явно классический вид. Их можно узнать по остроконечным засечкам, которые иногда называют шипами. Глифические шрифты часто используются для роскошных брендов и в сфере недвижимости. Penumbra, Albertus и Pompei являются хорошо известными примерами этого стиля шрифта. Леган Legan от Peggo Fonts — отличный пример современного глифического шрифта, вдохновленного классическими образцами этого стиля шрифта. Шрифт полнофункциональный с 1464 глифами и расширенным набором латинских букв.

  Современный, дидонский или неоклассический

  Современные шрифты с засечками, также известные как Didones и Neo-Classicals, относятся к концу 1700-х годов и отличаются элегантностью и утонченностью. Современные шрифты часто можно увидеть в дизайн-проектах моды и предметов роскоши. В логотипах журнала Vogue и Christian Dior используются засечки в современном стиле. Вы можете определить современный стиль по крайней разнице между толстыми и тонкими штрихами и засечками без брекетинга. Известными примерами этого шрифтового стиля являются Didot и Bodoni. Порт Порт от Onrepeat Types — это шикарный пример современного современного шрифта, который действительно искусно подчеркивает характеристики этого стиля.

  Шрифты без засечек

  Шрифты без засечек — это просто шрифты без засечек в конце штрихов. Шрифты без засечек обычно используются для компьютеров и мобильных телефонов, потому что цифровые дисплеи плохо отображают мелкие детали, такие как засечки. Шрифты без засечек иногда называют готическими шрифтами, но в наши дни это редкость. Мюллер Muller от Font Fabric – это превосходный шрифт без засечек с двадцатью начертаниями от тонкого до толстого, а также полным курсивом. Семейство шрифтов было разработано для работы как с мелким текстом, так и с очень большим, и представляет собой очень универсальный универсальный шрифт, подходящий для всех типов дизайнерских проектов.

  Гротеск

  Гротескные шрифты — это ранние гротески, а не новые. Гротески наиболее известны своими особенностями и ошибками, такими как неравномерный вес и неправильные кривые. Однако дизайнеры могут предпочесть гротеск неогротеску, потому что эти причуды могут придать дизайну визуальный характер. Хорошо известным примером этого стиля шрифта является Franklin Gothic. Халис Гротеск Halis Grotesque от AA Type — это чистый, открытый и адаптируемый шрифт с тридцатью двумя шрифтами и восемью весами, включая цифры в старом стиле, великолепный альтернативный амперсанд и научные низшие. Halis Grotesque подходит для всех типов дизайнерских проектов.

  Нео-гротеск

  Неогротески — это то, что большинство людей считают типичными шрифтами без засечек, и включают в себя распространенные шрифты, такие как Helvetica и Arial. Стиль шрифта 1950-х годов, иногда его называют швейцарским стилем. Неогротески имеют простой, почти простой внешний вид со сбалансированной одинаковой шириной букв и ограниченным изменением веса штриха. Агапе Agape из Хиотиса — это явный неогротеск и может использоваться как доступная альтернатива Helvetica. Семейство шрифтов поставляется с восемью вариантами веса и курсивом.

  Гуманист

  Гуманистические шрифты без засечек отличаются слегка каллиграфическим видом с формами букв, которые имеют более контрастные толстые и тонкие штрихи. Характеристики штриха и открытость стиля шрифта делают его прекрасным выбором для длинных фрагментов текста. Стиль дизайна варьируется больше, чем у большинства без засечек, и иногда напоминает почерк или довольно чистый. Известные гуманистические шрифты включают Gill Sans и Corbel. Клаус FY Klaus FY от Black Foundry — это современное гуманистическое семейство шрифтов, которое хорошо читается и имеет привлекательный внешний вид. Этот шрифт имеет десять начертаний и заглавные буквы и будет отличным выбором для редакционных дизайнерских проектов.

  Геометрический

  Графические дизайнеры сейчас предпочитают геометрические шрифты. Futura, разработанный Полом Реннером, считается совершенным геометрическим шрифтом, и другие популярные варианты включают Gotham и Brandon Grotesque. Геометрические шрифты без засечек впервые были созданы в 19 в.20-х годов и хвалят за их чистый современный вид, напоминающий европейский дизайн Баухауза. Их сразу узнают благодаря идеальной геометрии, в них есть полные круги, прямые линии и штрихи одинаковой ширины. Грейклифф CF Greycliff от Connary Fagen – почти монолинейный геометрический шрифт без засечек. Дизайн выделяется своим классическим видом, прочной конструкцией и слегка закругленными краями, которые смягчают внешний вид.

  Типы скриптов

  Рукописные шрифты имеют плавный и плавный штрих, основанный на почерке или каллиграфии. В Creative Market есть много отличных примеров рукописных шрифтов. Для создания этих шрифтов используются различные стили и техники пера и кисти. Нортвелл Рукописный шрифт Northwell Сэма Парретта — прекрасный пример рукописного типа. Дизайн выполнен в стиле сухой кисти. Сценарии сухой кисти кажутся реальными с текстурным видом. Northwell можно использовать для многих видов проектов, таких как брендинг, ведение блога и дизайн упаковки. Самое лучшее в рукописных шрифтах, таких как Northwell, заключается в том, что они очень универсальны и подходят для проектов в деревенском или роскошном дизайне.

  Официальный

  Формальные шрифты — это классические и элегантные шрифты, которые мешают 17 веку. Первоначально они были созданы с металлическим наконечником ручки, который придает им изысканный вид с изящными парящими штрихами. Вы найдете их в свадебных приглашениях или на других официальных мероприятиях. Известные формальные сценарии включают эдвардианский сценарий и дорчестерский. Моцарт Сценарий Вы не можете получить более формальный сценарий, чем сценарий Моцарта от Blessed Print. Прекрасный пример формального семейства шрифтов, который выглядит как точный почерк.

  Повседневная

  Повседневные сценарии дружелюбны, непринужденны и индивидуальны. Случайный сценарий выглядит как чья-то быстро написанная заметка или обычный почерк. Буквы могут соединяться или нет, но настроение остается прежним. Многие популярные рукописные шрифты на Creative Market попадают в категорию обычных шрифтов. Блэкстоун Black Stone от Ojes Studio — это стильный пример повседневного рукописного шрифта. У него полужирный штрих с некоторой текстурой и быстро нарисованный слегка заниженный вид.

  Каллиграфический

  Каллиграфические шрифты выглядят так, как будто они сделаны каллиграфическим пером. Они могут различаться по контрасту между толстыми и тонкими штрихами или иметь буквы, которые либо соединяются, либо нет. Классическими примерами этого шрифта являются Mistral и Vivaldi. Блестящий Шрифт Brilliant от Unicode — это свежий взгляд на каллиграфический стиль шрифта с приятным внешним видом. Всего в семействе шрифтов 305 глифов, включая декоративные символы. Brilliant будет хорошим выбором для проектов в социальных сетях, поздравительных открыток и брендинга.

  Blackletter, ломбардский, фрактур или древнеанглийский

  Стиль шрифта Blackletter был изобретен вместе с печатным станком Гутенберга, поскольку он довольно часто использовался в ранних печатных проектах, например, в Библии Гутенберга. Стили Blackletter основаны на средневековом рукописном шрифте, созданном ручкой с широким пером. Шрифты Blackletter, как правило, тяжелые и имеют очень отчетливый вид с резкой разницей между толстыми и тонкими штрихами и сложными украшениями. Вы можете увидеть, как шрифты Blackletter используются в качестве заголовков для таких газет, как New York Times и Los Angeles Times. Классическими примерами этого стиля шрифта являются Goudy Text, Old English и Fette Fraktur. Новый Козерог New Capricorn от RVQ Type Foundry — смелый, элегантный и искусный пример шрифта blackletter. New Unicorn хорошо подойдет для проектов по дизайну вывесок, продуктов и упаковки.

  Незападный

  Незападные шрифты могут быть без засечек, шрифта или с засечками, но написаны на незападных языках, таких как китайский и арабский. Арабиграмма Арабская каллиграфия и письмо — это само по себе искусство, имеющее давние традиции. Проект Arabigram Мостафы Эль Абасири – яркий пример незападного дизайна, потому что это арабский шрифт, вдохновленный китайским танграмом. Он выглядит как богато украшенный геометрический узор на основе сетки и читается как арабский язык.

  Декоративный или выставочный

  Декоративные или акцидентные шрифты попадают в различные категории или полностью не поддаются категоризации, но их объединяет то, что они обладают сильным и уникальным визуальным характером, что делает их идеальным выбором для отображения заголовков статей, обложек книг и плакатов. конструкции. Аргон Argon Тома Андерса — футуристический, спортивный и современный геометрический шрифт в офсетном стиле. Шрифт выглядит хорошо крупным, как эффектный текст в дизайнерских проектах.

  Специальность

  Специализированные шрифты также не поддаются категоризации и могут носить супернишевый или экспериментальный характер. Коллекция деревянных блоков – Sans & Slab Коллекция Woodblock от Hustle Supply Co является примером специального шрифта, потому что это современный дизайн ксилографии, выполненный в цифровом виде. Ключевой характеристикой дизайнерской коллекции является то, что она дает возможность применять различную силу текстуры ксилографии в дизайнерских проектах, придавая им реалистичный деревенский вид ручной работы.

  ---

  Товары, показанные в этом посте:

  Начинаете рисовать от руки?

  Бесплатные рабочие листы для написания букв

  Загрузите эти рабочие листы и начните практиковаться с помощью простых инструкций и упражнений по отслеживанию.

  Загрузить сейчас!

  Об авторе

  Грета Хардинг

  Источник творчества. Здесь вы найдете элементы дизайна Topo Map, Terrazzo, Neo Geo, Gradient, Minimal и Wabi-Sabi. Посетите наш сайт, чтобы узнать об эксклюзивных предложениях и скидках.

  Посмотреть ещё сообщения

  Статьи по теме

  Хотите бесконечное вдохновение и советы по дизайну?

  Подпишитесь на нашу рассылку, чтобы получать отчеты о тенденциях, интервью с нашими любимыми креативщиками и учебные пособия по новейшим технологиям, которые помогут вам вдохновиться.

  Подпишитесь на нашу рассылку новостей

  I love Typography (ILT)

  Для современного переходного шрифта обязательно ознакомьтесь с семейством шрифтов Brill.

  Часть 3: Siècle des Lumières

  Добро пожаловать в третью часть нашей серии типовых терминов. В первой части мы отправились в 15 век, чтобы поближе познакомиться с шрифтами гуманистического или венецианского стиля с характерной строчной буквой «е» (помните эту наклонную перекладину?). Во второй части мы рассмотрели шрифты Old Style или Garalde, а также выяснили, как эта эпоха породила первый курсивный шрифт в 1501 году.

  Сегодня мы переместились по временной шкале к вершине 18-го века, началу периода в истории, который мы теперь называем Просвещением , временем, которое должно было посеять семена революции в Франция, Северная Америка и другие страны. Но сегодня мы стоим на мощеных улицах Франции 17 века; Людовик XIV восседает на троне, а Жак Жожон работает над тем, что сейчас считается первым шрифтом в переходном (или неоклассическом) стиле, Romain du Roi или 9.0023 King’s Roman , заказанный Людовиком XIV для Imprimerie Royale в 1692 году. Помните, это эпоха Просвещения, отмеченная сопротивлением традиции, будь то искусство, литература, философия, религия, что угодно; поэтому неудивительно, что в эту же эпоху должны родиться совершенно разные типы.

  Модель Romain du Roi часто называют типом Гранжана, но дизайн был разработан комитетом*, созданным Французской академией наук. Один из членов комитета, Жак Жожон, в то время более известный как создатель обучающих настольных игр, по согласованию с другими членами создал проекты, построенные на сетке 48 × 48 (2304 квадрата). Дизайн — также известный как Paris Scientific Type — был выгравирован на меди Луи Симмоно, а затем передан пуансону Гранжану (не путать с более ранним Гранжоном, конечно), который начал резать шрифт в 169 г.8. Интересно, что Чжон также разработал дополнительный наклонный прямой шрифт (который сегодня часто называют наклонным) в качестве альтернативы настоящему курсиву**. Однако сам Гранжан должен был сделать курсив по собственному дизайну.

  Главной графической новинкой в ​​«Romain du Roi» являются засечки. Его горизонтальная структура без скобок символизирует полный разрыв с гуманистической каллиграфической традицией. Кроме того, основные штрихи толще, а подмазки тоньше…. — Бланки писем , стр. 23, Стэнли Морисон

  Первая книга, в которой использовались эти шрифты, была опубликована только десятилетие спустя, в 1702 году. На самом деле полный набор из 82 шрифтов был завершен лишь полвека спустя, в 1745 году.

  Баскервиль Типов

  Англичанин Джон Баскервиль — очаровательный персонаж, и читать о нем все равно, что читать биографию двух мужчин в одном. Объем не позволяет перечислить все его достижения; достаточно сказать, что он всегда стремился улучшить существующие методы и материалы, будь то рецепты новых чернил или глянцевая бумага более высокого качества.

  [Баскервиль] был не изобретателем, а усовершенствователем… Он сосредоточился на интервалах. Он достиг амплитуды не просто красивыми размерами, но и пропусканием света. — Type, The Secret History of Letters , Саймон Локсли, стр. 54 (цитата из English Printed Books )

  «У Баскервиля меньше каллиграфического потока, чем самые ранние шрифты»***, и это можно сказать почти обо всех типах Transitional Style. В то время как более ранние типы гуманизма и старого стиля во многом были обязаны рукописной форме письма, влияние пера почти исчезло в переходных типах. Вот фрагмент одного из типовых образцов Баскервилей:

  При жизни Баскервиля его типы не имели большого влияния в его родной стране. Однако в 1758 году Баскервиль познакомился с Бенджамином Франклином, который вернулся в США с некоторыми шрифтами Баскервилей, популяризировав их благодаря принятию в качестве одного из стандартных шрифтов, используемых в федеральных правительственных публикациях. Франклин был большим поклонником творчества Баскервиля, и в письме Баскервилю (1760 г.) он с энтузиазмом защищает шрифты Баскервиля, рассказывая о своей беседе с английским джентльменом, который утверждал, что «сверхтонкие» засечки и узкие штрихи Баскервиля ослепят читателей. .

  Франклин озорно сорвал верхнюю часть экземпляра Caslon (конечно, чтобы удалить любое упоминание о Caslon) и показал его джентльмену, заявив, что это работа Баскервиля. Джентльмен осмотрел образец и, думая, что это действительно образец Баскервиля, начал указывать на худшие черты типа «Басквиля».

  Другим примечательным персонажем этого периода в истории шрифтов является Пьер Симон Фурнье, который разработал «точечную» систему ( Шкала Фурнье 9).0024), а также разработал и вырезал собственный шрифт. Уильям Каслон — еще одна известная фигура, хотя его типы были основаны на голландском старом стиле ; тем не менее, некоторые современные интерпретации типов Каслона более удобно располагались бы в Transitional .

  В то время как письма Каслона полностью барочные, письма Баскервиля полностью неоклассические.— Краткая история печатного слова .

  Характеристики

  1 Вертикальное или почти вертикальное напряжение в чашах строчных букв. (см. также Краткая история печатного слова , Chappell & Bringhurst, стр. 160-161):

  Если вы читали первую и вторую части, то, возможно, заметили здесь тенденцию: с ударением, как минутная стрелка переход от гуманистической оси к рационалистической оси в 12 часов. (Совет: если вы пытаетесь приблизить угол напряжения, выберите строчную букву «о» и проведите линию через два самых тонких участка [на самом деле напряжение — это самые толстые части штриха]).

  2 больший контраст между толстыми и тонкими (суб) штрихами:

  3 Засечки в целом больше по горизонтали:

  Современные возрождения этих типов различаются по своей «подлинности».

  Примеры

  Baskerville (множество вкусов), Bookman (линотип), Cheltenham (ITC), Clearface (ITC), Fournier, Joanna, Slimbach (ITC)

  И вкратце Назад в будущее Момент, вот Баскервиль в 21 веке, на логотипе розничного продавца Habitat (находится в Баскервиле Фрая):

  Упражнение

  Найдите лишнее. Три из следующих стилей обычно не считаются типами переходного стиля. Какие из них самозванцы?

  (а) ITC Zapf International | (б) Сабон | (с) Таймс Европа | (г) Мелиор
  (д) Бодони | f) Каледония | (g) Старый стиль 7 (линотип)

  Помните, что экран — это одно из мест для сравнения шрифтов, но не самое лучшее место. Почему бы не взять шрифт в старом стиле, такой как Бембо, и переходный, например Баскервиль, и не напечатать несколько букв как можно большего размера — по одной на листе бумаги формата А4. Также распечатайте некоторый образец основного текста в каждом шрифте, скажем, в 9или 10 баллов, чтобы определить различия в цвете шрифта (относительная темнота или светлота шрифта при просмотре в массе ).

  Об этом периоде истории шрифтов можно сказать еще очень много, но я приберегу это для другого раза.

  В четвертой части мы рассмотрим так называемые типы Modern .

  Читать первую часть | два | три | четыре | пять

  Примечания :

  * Под председательством аббата Биньона. Таблицу пропорций букв составил Трюше. Страница 25 из 9 Стэнли Морисона0023 Бланки писем .
  ** Курсив не обязательно должен быть «наклонным» или склонным быть курсивом; на самом деле курсивный шрифт может быть прямым (и некоторые ранние курсивные шрифты были такими).
  *** из Элементы типографского стиля , стр. 56, Роберт Брингхерст

  Ссылки по теме:

  Чаппелл, Уоррен и Роберт Брингхерст. Краткая история печатного слова. 2-е изд. 1999.
  Локсли, Саймон. Тип: Тайная история писем. 2004.
  Морисон, Стэнли. Буквенные формы: типографские и письменные. 1968.
  Трейси, Уолтер. Аккредитивы: взгляд на шрифтовой дизайн. 1986.
  Форум типофилов: Джон Баскервиль.

  Решение упражнения «самозванцы».

  В эти выходные у меня есть еще один Sunday Type , а на следующей неделе статья шрифтового дизайнера Криса Сауэрсби. А после этого еще несколько замечательных интервью, несколько видеоуроков и многое-многое другое. Итак, если вы еще не подписались, присоединяйтесь к 10 000 других типографиков и подпишитесь на «Я люблю типографику сегодня».

  классификация тип история тип термины

  Типовая классификация: Design Is History

  
  Типовая классификация
  

  
  

  Существуют тысячи различных гарнитур и шрифтов, доступных дизайнерам, типографам, издателям, художникам и писателям (а также широкой публике). ) Cегодня. Есть все типы экранных и текстовых шрифтов и все, что между ними. Большинство из них доступны в цифровом формате на различных литейных заводах и могут легко использоваться и эксплуатироваться с помощью современных компьютерных технологий. Огромное количество доступных типов делает конкретную классификацию каждого почти невозможной и несколько легкомысленной. Тем не менее, важно иметь представление об основных стилях шрифтов, чтобы сузить круг исследований и выбрать правильный шрифт.

  Забавный эксперимент по классификации шрифтов. Ознакомьтесь с работой Кэма Уайльда, чтобы узнать больше о Периодической таблице шрифтов.
  

  
  

  Каллиграфические

  Буквы, связанные с искусством каллиграфии, и шрифты, разработанные на их основе, могут быть классифицированы как каллиграфические . Каллиграфические буквы могут быть, хотя и не обязательно, классифицированы как Chancery , Etruscan или Uncial . Канцелярские буквы имеют слегка наклонные узкие буквы и оказали влияние на развитие курсива с засечками. Этрусские лица не имеют строчных букв и основаны на ранней форме римской каллиграфии, в которой кисть держалась под крутым углом. Кельтский стиль, унциальные буквы создаются путем удержания кисти почти под горизонтальным углом. В унциальных рисунках всего один регистр, хотя они и стали основой для развития римского нижнего регистра.
  

  
  

  Пример:
  

  
  

  Blackletter

  Шрифты Blackletter — это шрифтовой стиль каллиграфии, который был популярен в Германии, хотя они использовались по всей Европе со средних веков до эпохи Возрождения. Очень декоративный стиль типографики, разные стили часто связаны с разными регионами, в которых они были разработаны и использовались. Основные классификации включают Textura , Schwabacher , Cursiva 9.0518 и Фрактур . Текстура наиболее тесно связана с каллиграфическим стилем и часто включает в себя большое количество лигатур. Гарнитуры Schwabacher имеют упрощенный закругленный штрих, а некоторые из их строчных букв, в том числе «о», часто имеют аналогичную форму. Cursiva, как следует из названия, тесно связана с курсивными буквами и может быть узнаваема по более частому наличию нисходящих элементов и петельчатых восходящих элементов. Fraktur является наиболее распространенной формой Blackletter и характеризуется ломаными штрихами.
  

  
  

  Примеры:
  

  
  

  Serif

  Шрифты с засечками были популярны гораздо раньше, чем шрифты без засечек, и включают полуструктурные детали на многих буквах. Люди часто называют их 90 517 футов 90 518 , хотя это никоим образом не является правильным анатомическим термином, когда речь идет о типографике. Существует множество различных классификаций шрифтов с засечками, часто называемых по их происхождению, включая греческий, латинский, шотландский, шотландский современный, французский старый стиль, испанский старый стиль, кларендонский и тосканский. Некоторые из этих классификаций также можно отнести к более широким классификациям типографики, включая стили, приведенные ниже.

  Old Style

  Old Style или Humanist Гарнитуры с засечками, разработанные в 15-м и 16-м веках и характеризующиеся низким контрастом в толщине штриха и наклонными засечками. Пример: Гарамонд.

  Transitional

  Преодолевая разрыв между старым и современным шрифтами с засечками, переходный шрифт имеет более вертикальную ось и более четкие засечки, чем гуманистические формы. Пример: Баскервиль.

  Modern

  Современные шрифты с засечками, разработанные в конце 18 — начале 19 века.го века и были радикальным отходом от традиционной типографики того времени с высокой контрастностью штрихов, прямыми засечками и полностью вертикальной осью. Пример: Бодони.

  Египетский

  Египетские шрифты, или шрифты с засечками, имеют тяжелые засечки и использовались для декоративных целей и заголовков, поскольку тяжелые засечки затрудняли разборчивость при мелком размере. Пример: Роквелл.

  
  

  Примеры:
  

  
  

  Без засечек

  Точно так же, как звучит, шрифт без засечек — это шрифт без засечек. Их можно найти в истории еще в 5 веке, хотя классическое возрождение итальянского Возрождения, возвращение к шрифтам с засечками старого стиля сделало их практически устаревшими до 20 века. Шрифты без засечек в Германии активно развивались как восстание против витиеватых букв популярных стилей Blackletter, что привело к появлению шрифтов без засечек, основанных на чистоте геометрических форм. Подобно шрифтам с засечками, существует множество различных классификаций шрифтов без засечек, включая готический, гротескный, дорический, линейный, швейцарский и геометрический. Некоторые из более широких классификаций перечислены ниже.

  Гуманистический

  Гуманистические характеристики включают пропорции, которые были смоделированы на шрифтах старого стиля, открытые штрихи и немного более высокий контраст штрихов по сравнению с другими шрифтами без засечек. Пример: Гилл Санс.

  Transitional

  Тесно связанные с характеристиками переходных шрифтов с засечками, эти шрифты включают более прямую ось и равномерный штрих. Пример: Гельветика.

  Геометрический

  Геометрический шрифт без засечек, как следует из названия, основан на геометрических формах. В некоторых случаях буквы, такие как строчная буква «о», представляют собой идеальные геометрические формы. Пример: Футура.

  
  

  Пример:
  

  
  

  Script

  Шрифты Script основаны на формах, наносимых гибкой кистью или пером, и часто имеют разнообразные штрихи, напоминающие почерк. Существует множество различных классификаций, в том числе брашированный шрифт, английский округлый шрифт и рационализированный шрифт. Однако самыми широкими формами классификации являются формальный сценарий и случайный сценарий. Формальные сценарии основаны на разработках и трудах мастеров почерка 17 и 18 веков, таких как Джордж Бикхэм, Джордж Шелли и Джордж Снелл. Повседневные шрифты, разработанные в 20-м веке в результате фотонабора, более разнообразны, а несоответствия, по-видимому, были результатом использования мокрой ручки, а не пера.
  

  
  

  Пример:
  

  
  

  Пиксель

  Пиксельные шрифты, разработанные с изобретением компьютера и основанные на формате пикселей на экране. Они основаны на массиве пикселей, часто называются растровыми шрифтами и часто предназначены только для определенного размера точек. Многие производители шрифтов предлагают набор растровых шрифтов, а некоторые, например Fonts For Flash, создают только растровые шрифты.
  

  
  

  Пример:
  

  
  

  Декоративный

  Хотя гарнитуры с засечками и без засечек часто можно использовать для набора текста, существует подавляющее большинство шрифтов и гарнитур, разборчивость которых ухудшается при использовании кеглей меньшего размера. Эти шрифты часто разрабатываются с учетом конкретного использования и предназначены для использования большего размера в заголовках, плакатах и ​​рекламных щитах. Декоративный не относится к классификации и может включать в себя широкий спектр шрифтов под зонтиком этого термина.
  

  
  

  Пример:
  

  
  

  Какая разница? — Microsoft 365

  27 июля 2022 г.

  На первый взгляд выбор между шрифтом с засечками и шрифтом без засечек может показаться простым — субъективным, интуитивным выбором. Но как мы пришли к шрифтам с засечками и без засечек, и как им удается вызывать поразительно разные качества?

  Шрифты с засечками

  Если ваш шрифт имеет завиток, это шрифт с засечками. Но что это за росчерк, и почему он здесь?

  Помните, как писать от руки (ха), начиная с печати отдельных букв и заканчивая изучением скорописи (теперь очень старое предложение)? Несмотря на то, что вам были предоставлены учебники для начинающих, рабочие листы и почти бесконечные примеры того, как формировать каждый глиф, ваш почерк — печатный или курсив — приобретал свой особый вид.

  Засечки немного похожи. Когда раннее (раннее, раннее, раннее) письмо производилось угловатыми или другими остроконечными предметами, маленькие следы — почти как ступни — оставались позади пишущего. Их размер и форма во многом зависели от того, где буква находилась в слове, и от скорости письма.

  Перенесемся к печатному станку Гуттенберга. Чтобы познакомить массы с новой технологией, шрифты были разработаны с засечками. И так шрифты оставались довольно долгое время.

  Типы шрифтов с засечками

  Шрифты с засечками можно разделить на подтипы:

  • Старый стиль. Эти шрифты именно то, на что они похожи: пример самых ранних попыток стандартизированных шрифтов, специально разработанных для имитации рукописного текста. Эти шрифты имеют самые тонкие части в той части глифов, которая представляет собой диагональный штрих.
  • Переходный. Эта переходная фаза шрифтов с засечками отличается большим контрастом между толстыми и тонкими штрихами и менее напоминает рукописный текст. Возможно, это самый распространенный тип шрифта с засечками, вы узнаете его очень распространенного члена, Times New Roman.
  • Современные засечки, или Didone. Современные шрифты с засечками имеют наибольшую разницу в ширине штриха — эффектный вид, но слишком долгий чтение, неидеальный вариант для печатных приложений.
  • Плитка с засечками. До свидания, контраст обводки, здравствуйте, стандартизированная ширина. Засечки такой же толщины (или почти такой же толщины), как и основные штрихи глифа, — это плоские засечки — подумайте о шрифтах, которые вы могли найти на пишущих машинках начала 20-го века.

  Шрифты без засечек

  Хотя до открытия Розеттского камня можно было найти примеры письма без засечек, именно тогда шрифты без засечек ворвались в сознание публики и печатников. По мере того, как шрифты без засечек становились все более распространенными, приливы и отливы стилевых тенденций и социальных движений закреплялись, создавая конкурирующие школы мысли, окружающие достоинства этих современных шрифтов по сравнению с проверенным шрифтом с засечками.

  Типы шрифтов без засечек

  Как и шрифты с засечками, шрифты без засечек можно разделить на подтипы:

  • Гротеск. Самые ранние шрифты без засечек назывались гротескными, потому что именно так они выглядели — деформированными, неполными, уродливыми. Не лучший способ войти в мир дизайна. Глифы этих шрифтов очень похожи на шрифты с засечками, только без засечек. Вы также не найдете больших различий в ширине штриха.
  • Неогротеск. Итерация ранних шрифтов без засечек, эта категория отличается большей утонченностью по форме и размеру по сравнению с их гротескными собратьями. Некоторые находят их одинаковыми; другие считают, что они слишком просты по сравнению со шрифтами Grotesque.
  • Геометрический. Как следует из названия, эти шрифты без засечек созданы по образцу стандартных геометрических фигур. Найдите букву «О» — это почти идеальный круг, а букву «а» — простое сочетание круга и штриха.
  • Гуманист. Вдохновленные глифами с засечками и рукописными формами, но с большим разнообразием штрихов, чем шрифты Grotesque, эти шрифты часто оказываются самыми легкими для глаз — вероятно, поэтому долгое время шрифт Microsoft по умолчанию был Humanist Calibri.

  Различия между шрифтами с засечками и без засечек

  Очевидно, что основное различие между шрифтами с засечками и без засечек заключается в самих засечках. Но если мы рассмотрим наши чувства или впечатления наряду с фактами, различия не ограничиваются шагами, прыжками и взмахами.

  • Ясность. Если ваш текст плохо читается, это бесполезно. Разные приложения требуют разного уровня читаемости текста, от разницы в размере до печатного и цифрового.
  • Настроение. Это довольно субъективная мера шрифтов, но преобладающее клише состоит в том, что шрифты с засечками классические, стильные и заслуживающие доверия, а шрифты без засечек современные, чистые и четкие.
  • Аудитория. Четкость и настроение могут сочетаться, чтобы помочь выбрать шрифт, ориентированный на аудиторию. Ваш читатель видит ваш текст в рекламе предмета роскоши, размещенной в элитном журнале о стиле жизни? Читают ли они длинную форму разоблачения в онлайн-новостной ленте? Они молоды? Старший? Эти различия не обязательно систематизированы — это скорее интуиция.

  «Есть практические причины для выбора шрифта с засечками или шрифта без засечек для вашего типографического приложения, обычно окружающего среду, через которую ваш читатель будет взаимодействовать с вашим текстом».
  

  Когда использовать шрифт с засечками и шрифт без засечек

  Существуют практические причины для выбора шрифта с засечками или шрифта без засечек для типографского приложения, обычно окружающие среду, через которую читатель будет взаимодействовать с вашим текстом.

  • Печатные материалы. Засечки — отличный способ дать глазу что-то, за что можно зацепиться при печати в меньших размерах. Также известно, что их легко и быстро читать.
  • Цифровые носители. Шрифтов без засечек предостаточно в Интернете и на экранах. Чтобы обеспечить удобочитаемость при любом размере экрана и разрешении, лучше всего использовать шрифт без засечек.
  • Ограниченное пространство. Вы можете уместить гораздо больше — гораздо более разборчиво — на небольшом пространстве, используя шрифты без засечек, поскольку засечки не будут занимать драгоценное пространство кернинга.
  • Краткие сообщения. Подписи, дорожные знаки и другие экземпляры текста, которые, скорее всего, будут короче одного или двух предложений — здесь идеально подходят шрифты без засечек.

  Советы по выбору, когда вы застряли

  Если вы пытаетесь выбрать шрифт (или несколько гарнитур) для презентации PowerPoint или у вас возникли проблемы с выбором вариантов, есть проверенные советы для выбор подходящего шрифта или шрифтов для ваших нужд:

  • Ознакомьтесь с примерами проектов, похожих на тот, над которым вы работаете. Отметьте, что вам нравится и что не нравится в выбранных шрифтах.
  • Поэкспериментируйте с размерами, особенно если вы знаете, что в своем приложении вы будете использовать различные размеры. Подумайте, как увеличение или уменьшение размера шрифта влияет на его читабельность и настроение.
  • Ищите комбинации, которые обеспечивают визуальную иерархию вашего проекта. Заголовки, подзаголовки, основной текст, подписи, сноски и концевые сноски — все они требуют разных размеров и могут иметь больше смысла в другом шрифте.

  Хотя у каждой гарнитуры есть свой собственный набор стилистических коннотаций, в конечном итоге вы можете выбрать любой шрифт (или набор шрифтов), который вам нравится. Тем не менее, вооружившись пониманием того, что делает шрифты с засечками и без засечек заметно разными, вам будет легче не просто выбирать, но и эффективно смешивать и сочетать шрифты.

  Темы в этой статье

  Теги

  Презентации

  Другие статьи, подобные этой

  Руководство по сочетанию шрифтов для домашних мастеров

  Учить больше

  Что такое принцип масштаба и как его применять в графическом дизайне?

  Учить больше

  Что такое золотое сечение и как его применить в дизайне?

  Учить больше

  Советы и рекомендации по обрезке изображений и фотографий

  Учить больше

  шрифтов с засечками [2022] | 2 309+ популярных шрифтов с засечками

  Шрифты с засечками известны своей четкостью и удобочитаемостью.

  No related posts.