Примеры гротеска: примеры из литературы » Рустьюторс

примеры в литературе. Где применяется гротеск?

Слово «гротеск» происходит от французского термина, означающего «комический», «смешной», «затейливый», «причудливый». Это древнейший прием в литературе, который, как и гипербола, основан на преувеличении, заострении качеств людей, а также свойств явлений природы, предметов, фактов жизни общества. Но в гротеске преувеличение носит особый характер: оно фантастическое, в котором полностью выведено изображаемое не только за пределы так называемого жизнеподобного, но и допустимого, вероятного с позиции правдоподобия. Непременное условие, при котором возникает гротеск (примеры мы вам еще представим), — это фантастическая деформация существующей реальности.

Возникновение термина

Сам термин появился в 15 веке для обозначения типа художественной образности, весьма необычного. В одном из гротов Древнего Рима во время раскопок был обнаружен интересный и оригинальный орнамент, в котором переплелись фантастически различные человеческие, животные и растительные формы.

Где используется гротеск?

Наряду с гиперболой, используется широко в сказках, легендах и мифах гротеск. Примеры его в этих жанрах весьма многочисленны. Один из самых ярких в сказке — это образ Кощея Бессмертного.

Писатели, создавая персонажей, основанных на гротеске, используют как художественную условность преувеличение. При этом оно может быть реалистически обосновано (например, в описании Хлестаковым петербургской жизни, которое является результатом страсти этого героя к вранью). В произведениях Лермонтова этот прием используется для романтического изображения событий и героев. В основе его лежит хотя и возможное, но исключительное. Размытыми являются границы между реальным и фантастическим, однако они не исчезают.

Основа гротеска

Невозможное, немыслимое, но необходимое автору для достижения некоторого художественного эффекта составляет основу гротеска. Это, таким образом, фантастическая гипербола, поскольку обычное преувеличение находится ближе к реальности, в то время как гротеск — к кошмарному сну, где будоражащие воображение фантастические видения логическим объяснениям не поддаются, могут стать ужасающей «реальностью» для людей. Связано возникновение образности гротеска со сложнейшими механизмами, которые имеет человеческая психика. В ней взаимодействуют бессознательное и сознательное. Основанные на преувеличении образы, которые столь впечатляют нас в произведениях, созданных отечественными писателями, недаром возникают часто именно в сновидениях персонажей. Здесь очень часто используется гротеск. Примеры из литературы можно привести следующие: это сны Татьяны Лариной и Раскольникова.

Фантастические элементы снов Лариной и Раскольникова

Сновидение Татьяны Лариной (произведение «Евгений Онегин», пятая глава) наполнено образами чудовищ, являющимися гротескными. С ужасом замечает эта героиня в убогом шалаше фантастическую пляску, в изображении которой используется гротеск. Примеры: «череп на гусиной шее», «рак верхом на пауке», «вприсядку пляшет» мельница.

Во сне Раскольникова, также являющемся фантастическим, создан образ хохочущей старухи, который тоже можно отнести к гротескному. Психологическим эквивалентом истины являются бредовые видения героя: схватка его со злом, которая воплощена была в образе «зловредной старушонки», в итоге оказалась всего лишь нелепой борьбой, подобно той, что осуществлял с ветряными мельницами Дон-Кихот. Лишь дико хохочет зло над Раскольниковым. Чем он жаждет неистовее убить его, тем прирастает все больше к нему сам.

Соединение с реалистичными образами, ситуациями, событиями

Созданные различными авторами на основе гротеска художественные образы кажутся нам абсолютно абсурдными, неправдоподобными с позиции здравого смысла. Эмоционально-экспрессивный, поразительный их эффект усиливается зачастую еще и тем, что такая образность взаимодействует с реалистическими, вполне обычными, правдоподобными событиями, ситуациями.

Реалистические элементы в снах Лариной и Раскольникова

Элементы реальности в обоих этих произведениях имеет гротеск, и не только в них: примеры из литературы, представленные творчеством других авторов, также доказывают присутствие двух элементов в нем (фантастических и реалистических). Например, в кошмарном сне, приснившемся Татьяне, персонажами оказываются, наряду со страшными чудищами, легко узнаваемые Ленский и Онегин.

В сновидении героя Раскольникова мотивировка гротескного образа и ситуации из эпизода, в котором изображается хохочущая старуха, является вполне реальной. Это всего лишь сон-воспоминание главного персонажа о совершенном им убийстве. Ничего фантастического нет в топоре и самом преступнике.

Использование гротеска писателями-сатириками

Широко используется сочетание заурядных общественных и житейских ситуаций с гротескной образностью различными писателями-сатириками. Так, образы градоначальников города Глупова, у одного из которых «органчик» вместо мозгов, а у другого на плечах фаршированная голова, были созданы в «Истории одного города» М. Е. Салтыковым-Щедриным.

История эта наполнена еще и некоторыми гротескными, невероятными ситуациями (войны против тех, кто отказался использовать горчицу; «войны за просвещение» и т. п.). Все они доведены автором до абсурда, однако изображают для России вполне обычные конфликты и противоречия между народом и самодурной властью.

Мы рассказали вкратце о том, что такое гротеск. Примеры из художественной литературы можно привести и другие. Они довольно многочисленны. Таким образом, очень популярное явление — гротеск. Примеры в русском языке можно дополнить произведениями зарубежных авторов, так как и в их творчестве этот художественный прием используется весьма активно.

Использование приёма гротеска в изображении быта глуповцев (по роману Салтыкова-Щедрина «История одного города») История одного города Салтыков-Щедрин М.Е. :: Litra.RU :: Только отличные сочинения

Есть что добавить? Присылай нам свои работы, получай litr`ы и обменивай их на майки, тетради и ручки от Litra.ru!

/ Сочинения / Салтыков-Щедрин М.Е. / История одного города / Использование приёма гротеска в изображении быта глуповцев (по роману Салтыкова-Щедрина «История одного города»)     Роман «История одного города» — вершина сатирической прозы Салтыкова-Щедрина. Для описания русской истории в разрезе взаимоотношений народа с властью писатель использует такие приемы, как фантастику, гиперболу, гротеск.     Так, с помощью приема гротеска – «суть которого составляет сочетание реального и фантастического, объединение резких, неожиданных контрастов, форм» — Салтыков-Щедрин описывает быт жителей города Глупова, подразумевая под ним всю Россию.     Уже в первой главе — «О корени происхождения глуповцев» — гротеск присутствует в описании головотяпов – предков глуповцев. Летописец объясняет нам, что и название свое это народ получил от привычки обо все «тяпать» головой: «Стена попадется — об стену тяпают; Богу молиться начнут — об пол тяпают».     Гротескно и неумение, неспособность головотяпов организовать собственную жизнь. Это описание построено на использовании фольклорных мотивов: «…Волгу толокном замесили, потом теленка на баню тащили, потом в кошеле кашу варили…»     Далее, в основной части романа, который строится как описание деяний «великих» глуповских градоначальников, гротесковые описания также занимают важное место. Автор показывает, что не только мысли и страхи глуповцев нелепы и невероятны. Таково же, непредсказуемое и необъяснимое, поведение этих людей. Так, когда жители Глупова остались без начальства, то наступил период анархии. В это время герои творили великие по своей глупости и нелогичности поступки: «Анархия началась с того, что глуповцы собрались вокруг колокольни и сбросили с раската двух граждан: Степку да Ивашку… Тут утопили еще двух граждан: Порфишку да другого Ивашку, и, ничего не доспев, разошлись по домам».     Город трясло от переворотов и градоначальниц, сменяющих друг друга («Сказание о шести градоначальниках»). Когда свергли одну из них, «беспутную Клемантинку», глуповцы посадили эту женщину в клетку и вывезли на площадь. Солдаты развлекались тем, что дразнили бывшую правительницу, а «некоторые, более добродушные, потчевали водкой, но требовали, чтобы она за это откинула какое-нибудь коленце».     Однако глуповцы обожествляли своих градоначальников, считая их чуть ли не посланниками божьими. В их традиции было заложено беспрекословное подчинение и пресмыкание. Когда Фердыщенко начал осуществлять свои «путешествия» (глава «Фантастический путешественник»), то глуповцы из кожи вон лезли, чтобы во всем угодить своему начальнику: «Ожидавшие тут глуповцы, в числе четырех человек, ударили в тазы, а один потрясал бубном». На другой день развлечения повторились и даже разнообразились: «Тут тоже в тазы звонили и дары дарили, но время пошло поживее, потому что допрашивали пастуха, и в него грешным делом из малой пушечки стреляли». А уж на третий день глуповцы выказали всю силу своей любви к Фердыщенко: «Стучали в тазы, потрясали бубнами, и даже играла одна скрипка. В стороне дымились котлы, в которых варилось и жарилось такое количество поросят, гусей и прочей живности, что даже попам стало завидно».     Именно поэтому жители Глупова не знали счастливых времен – они постоянно терпели напасти и бедствия, вызванные глупостью градоначальников. Так, летописец с прискорбием сообщает, что в правление градоначальника Негодяева город «представлял беспорядочную кучу почерневших и обветшавших изб», а сами глуповцы совсем потеряли человеческий облик – «перестали стыдиться, обросли шерстью и сосали лапы».     Но зато они знали времена вольности, которые, однако, из-за их дикости, не шли глуповцам впрок. Так, при виконте дю Шарио (глава «Поклонение Мамоне и покаяние») настала эпоха «бесстыжего глуповского неистовства». Жители Глупова стали бросать хлеб под стол и креститься «неистовым обычаем». Далее «они вздумали строить башню, с таким расчетом, чтоб верхний ее конец непременно упирался в небеса» и поклоняться идолам.     А затем наступили времена глуповского разврата. В их описании автор активно использует гротеск. Летописец сообщает, что появились новая одежда («мужчины завели жилетки с неслыханными вырезками, которые совершенно обнажали грудь; женщины устраивали сзади возвышения, имевшие прообразовательный смысл»). Образовался новый язык — «получеловеческий, полуобезьяний». Люди до того дошли в своей гордыне, что перестали пахать землю, чтобы сеять хлеб: «- И так, шельма, родит! — говорили они в чаду гордыни». За свое глупое и невежественное поведение глуповцы, конечно же, поплатились самым жестоким образом.     В романе «История одного города» Щедрин создает непривлекательный портрет русского народа. В этом писателю помогают многие художественные средства, одним из которых является гротеск. С его помощью Щедрин показывает глуповцев как косную и невежественную массу, неспособную на принятие самостоятельных решений. Жители Глупова возлагают всю ответственность за свои жизни на градоначальников, считая их родными отцами и наместниками Бога на земле. Смирение в сочетании с «разухабистостью души», нерациональной тратой энергии, нежеланием мыслить «приговаривает» глуповцев к убогой животной жизни, полной всевозможных лишений. 0 человек просмотрели эту страницу. Зарегистрируйся или войди и узнай сколько человек из твоей школы уже списали это сочинение. / Сочинения / Салтыков-Щедрин М.Е. / История одного города / Использование приёма гротеска в изображении быта глуповцев (по роману Салтыкова-Щедрина «История одного города»)

Смотрите также по произведению «История одного города»:

что это такое? Примеры из литературы и не только

Гротеск – это вид художественной образности, который заостряет и комически или трагикомически обобщает жизненные отношения за счёт сочетания реального и нереального.

Этот приём сочетает также красоту и кошмар, мудрости и безумие, что ярко продемонстировать отношения.

В литературе гротеск употребляется в виде реально-фантастических, ужасно-комических или сюрреалистических приёмов, может быть в виде описания искажённой реальности, так сказать, параллельной вселенной. Если говорить простыми словами, то сочетаются крайне полярные вещи – ужасное и смешное (или прекрасное), безобразное и возвышенное, сочетаемое и несочетаемое.

В русской литературе ярким примером гротеска является произведения Гоголя «Нос». В мировой же литературой ярким примером может стать любое произведение Франца Кафки – он очень любил мрачный гротеск. Если брать музыку, то там наилучший пример гротеска – Мэрилин Мэнсон.

Примеры гротеска

Не так давно «гротеск» обрёл новую популярность. Дело в том, что депутат Госдумы РФ Виталий Милонов оценил творчество известных российских рэперов Oxxxymiron и Гнойного, которые незадолго до этого устроили Баттл. Милонов сказал, что рэп – это «музыка помоек», а «Oxxxymiron и Гнойного стоило бы расстрелять». Поднялась серьёзная шумиха, и депутат вынужден добавить, что последнюю его фразу нужно считать «гротеском». Получается, что Милонов подчеркнул, что имеет ввиду не реальный расстрел рэперов, а выражение своего презрения к ним (если бы их не было – было бы лучше).

Гротеском может быть превращение части в целое, неодушевленное – в одушевленное и сочетания этого всего с реальными вещами, как в сатирической повести Гоголя «Нос».

Ещё один пример гротеска – превращение героя в мерзкое насекомое в одноименном рассказе Кафки «превращение».

В некоторых произведениях присутствует целое сочетание гротескных образов, например, в «Мастере и Маргарите» Булгакова (погоня Бездомного за Воландом, бал Воланда, встреча главных героев) или в «Мёртвых душах» Гоголя (образы персонажей, с которыми встречается Чичиков).

Значение слова гротеск – что это такое в литературе

• KtoNaNovenkogo
• ЧаВо
• Вы здесь

28 ноября 2019

1. Что такое гротеск и история этого термина
2. Примеры в русской литературе
3. Гротеск в зарубежной литературе

Здравствуйте, уважаемые читатели блога KtoNaNovenkogo. ru. Художественная литература успешно пользуется приёмами и средствами, зародившимися в недрах других видов искусства: музыки, живописи, архитектуры.

Одним из таких приёмов можно считать гротеск, широко используемый как литераторами прошлого, так и писателями-современниками.

Особенности и происхождение

В отличие от параболы гротескное преувеличение является особенным: оно является фантастическим, преподносит читателю изображаемое, обладающее невероятными свойствами, которые уходят далеко за пределы жизненных истин, но вместе с этим могут быть вполне допустимыми.
Непременным условием является фантастическое преобразование существующей реальности. Чаще всего такие метаморфозы происходящего наблюдаются в поэтических и прозаических произведениях, кинопроизводстве, скульптуре и живописи.

Это интересно! Данный термин возник в 15 веке. В те времена значение слова гротеск было несколько иное — это было нечто необычное, фантасмагорические разновидности художественной образности.

При раскопках древнегреческих гротов археологи обнаружили оригинальные орнаменты, состоящие из фантастических форм животного, растительного и человеческого происхождения.

Французский термин grotesque обобщает художественные образности, описывающие причудливые сочетания несочетаемого, фантастического и реального, карикатурного и правдоподобного, алогического и гиперболического. Гротеск также могут применять для окраски художественного мышления.

Это интересно! Для чего используется и что это такое оксюморон: конкретные примеры

Известными почитателями гротескной культуры являлись мастера слова:

• Аристофан,
• Рабле,
• Стерн,
• Гофман,
• Гоголь,
• Марк Твен,
• Булгаков,
• Салтыков-Щедрин.

Википедия говорит, что гротеск используется для характеристики искаженных форм, к примеру, карнавальные маски, соборные горгульи. Также под это определение подпадают специфические виды орнамента, сочетающие декоративные и изобразительные элементы.

Разные подходы

Продолжаем тему того, каков характеристика Гамлета. Так в чем же корень трагедии Гамлета, принца Датского? В разные эпохи образ Гамлета воспринимался и трактовался по-разному. К примеру, Иоганн Вильгельм Гете, страстный почитатель таланта В. Шекспира, считал Гамлета существом прекрасным, благородным и высоконравственным, а его гибель происходит от возложенного на него судьбой бремени, которого он не мог ни снести, ни сбросить.

Известный С. Т. Кольдридж, обращает наше внимание на полное отсутствие воли у принца. Все происходящие в трагедии события, без сомнения, должны были вызвать небывалый всплеск эмоций, и впоследствии рост активности и решительности действий. Иначе и быть не могло. Но что мы видим? Жажду мести? Мгновенное исполнение задуманного? Ничего подобного, наоборот — бесконечные сомнения и бессмысленные и неоправданные философские размышления. И здесь дело не в отсутствии храбрости. Просто это единственное, на что он способен.

Слабость воли приписывал Гамлету и Но, по мнению выдающегося литературного критика, она не является его природным качеством, скорее условным, обусловленным ситуацией. Она происходит от душевного раскола, когда жизнь, обстоятельства диктуют одно, а внутренние убеждения, ценности и духовные способности и возможности — иное, абсолютно противоположное.

Прием в литературе

Как и гипербола, гротеск в литературе используется часто, встречается в мифах, сказках и легендах. В таких жанрах примеров можно найти огромное количество. Самым ярким гротескным образом нашего детства является Кощей Бессмертный, или Змей Горыныч, Баба Яга.

Писатели, придумывая персонажей на основе гротеска, использовали художественное преувеличение. Но вместе с этим такие свойства могут оказаться реалистическими, основанными на жизненных фактах.

Лермонтов в своих произведениях использует гротеск для романтической окраски событий и действующих лиц. Их характеристика находится на грани между возможным и исключительным. В ходе создания причудливых образов размываются, но не исчезают, границы между фантастическим и реальным.

Гротеск в литературе

История термина

Лексическое значение слова гротеск восходит к французскому языку. Слово grotesque, как и итальянское grottesco, переводится как «причудливый», но буквальный перевод французского слова grotesque — «гротовый», «относящийся к гроту» или «находящийся в гроте», от grotte — «грот» (то есть пещера или впадина). Это слово, в свою очередь, также восходит к латинскому crypta — «подземная», «скрытая», «подземелье».

Термин вошёл в распространение в XV веке, когда в результате археологических раскопок в подземных помещениях был найден Золотой дом Нерона — незавершённый дворцовый комплекс, который был основан императором после серьёзного пожара в 64 году н. э. Обладая большой фантазией и тонким художественным вкусом, Нерон приказал украсить стены комнат и коридоров необычными узорами, росписями с изображениями несуществующих животных и причудливых видов природы. Впоследствии дворец был разрушен императором Трояном.

Так как руины дворцового комплекса были обнаружены в эпоху Возрождения, гротескные мотивы быстро вошли в культуру той эпохи. Живопись подземных помещений зародила моду на создание необычных узоров и изображений в убранстве домов, отделке мебели, посуды, украшений и причудливых фигурок. Дракон с виноградной лозой в зубах, грифон с яблоком в лапе, двухголовый лев, тело которого перевито плющом, — всё это типичные примеры гротеска в искусстве.

Создание

В основу художественного приема входит немыслимые аспекты, которые так нужны автору для достижения задуманного эффекта. Другими словами, это фантастическая гипербола, потому что праздное преувеличение имеет реальные черты. Гротеск же походит более на кошмарный сон, в котором ужасающие фантастические видения не имеют никакого логического объяснения, и в некоторых случаях становятся страшной «реальностью» для человека.

Это интересно! Возникновение гротеска связано со свойством человеческой психики создавать сложнейшие механизмы мышления и воображения.

Образы, созданные с преувеличением, чрезмерно впечатляют читателей, поэтому нередко являются в сновидениях персонажей отечественных писателей. В таких моментах часто применяется гротеск. Наиболее ярким примером причудливых сновидений считаются сны Раскольникова и Татьяны Лариной.

Исход Возрождения

Однако, вновь не всё так просто и однозначно. Да, у читателя складывается впечатление, что образ Гамлета в трагедии Шекспира исполнен нерешительностью, бездеятельностью и слабостью. И снова это лишь «верхушка айсберга». Под непроглядной толщею воды скрывается иное — острый ум, удивительная способность смотреть на мир и себя самого со стороны, желание добраться до самой сути, и, в конце концов, увидеть истину, несмотря ни на что. Гамлет — самый настоящий герой эпохи Возрождения, великий и сильный, ставящий на первое место духовное и нравственное самосовершенствование, прославляющий красоту и безграничную свободу. Однако, не его вина, что идеология Возрождения на поздней своей стадии переживает кризис, на фоне которого он и вынужден жить и действовать. Он приходит к тому, что все, во что он верил и чем жил — это лишь иллюзия. Труд пересмотра и переоценки гуманистических ценностей оборачивается разочарованием, и в результате заканчивается трагедией.

Сны литературных персонажей

Знаменитое произведение Александра Пушкина «Евгений Онегин», знакомое всем со школьной скамьи, также содержит фантастические элементы — образы чудовищ, которые являются Татьяне Лариной во сне. Здесь задействован гротеск. Чего стоят череп, подвешенный на гусиной шее, или танцующая вприсядку мельница. Будоражащее зрелище героиня наблюдает в убогом шалаше, где пляшут фантасмагорические субъекты.

Сны Раскольникова в романе «Преступление и наказание» также включают гротескный образ. Герой страдает бредовыми видениями, которые составляют психологическую часть всего происходящего. Он борется со злом, которое для него сосредоточено в старухе-процентщице. Ее жуткий смех одолевает парня в сновидениях. В итоге эпическая борьба становится такой же нелепой, как между Дон-Кихотом и ветряными мельницами. Раскольников не в состоянии одолеть зло. Чем сильнее его желание убить, тем крепче он прирастает к нему.

Сон Раскольникова

Отрывок, характеризующий Гротеск

«Завтра, очень может быть, пошлют с каким нибудь приказанием к государю, – подумал он. – Слава Богу». Крики и огни в неприятельской армии происходили оттого, что в то время, как по войскам читали приказ Наполеона, сам император верхом объезжал свои бивуаки. Солдаты, увидав императора, зажигали пуки соломы и с криками: vive l’empereur! бежали за ним. Приказ Наполеона был следующий: «Солдаты! Русская армия выходит против вас, чтобы отмстить за австрийскую, ульмскую армию. Это те же баталионы, которые вы разбили при Голлабрунне и которые вы с тех пор преследовали постоянно до этого места. Позиции, которые мы занимаем, – могущественны, и пока они будут итти, чтоб обойти меня справа, они выставят мне фланг! Солдаты! Я сам буду руководить вашими баталионами. Я буду держаться далеко от огня, если вы, с вашей обычной храбростью, внесете в ряды неприятельские беспорядок и смятение; но если победа будет хоть одну минуту сомнительна, вы увидите вашего императора, подвергающегося первым ударам неприятеля, потому что не может быть колебания в победе, особенно в тот день, в который идет речь о чести французской пехоты, которая так необходима для чести своей нации. Под предлогом увода раненых не расстроивать ряда! Каждый да будет вполне проникнут мыслию, что надо победить этих наемников Англии, воодушевленных такою ненавистью против нашей нации. Эта победа окончит наш поход, и мы можем возвратиться на зимние квартиры, где застанут нас новые французские войска, которые формируются во Франции; и тогда мир, который я заключу, будет достоин моего народа, вас и меня. Наполеон». В 5 часов утра еще было совсем темно. Войска центра, резервов и правый фланг Багратиона стояли еще неподвижно; но на левом фланге колонны пехоты, кавалерии и артиллерии, долженствовавшие первые спуститься с высот, для того чтобы атаковать французский правый фланг и отбросить его, по диспозиции, в Богемские горы, уже зашевелились и начали подниматься с своих ночлегов. Дым от костров, в которые бросали всё лишнее, ел глаза. Было холодно и темно. Офицеры торопливо пили чай и завтракали, солдаты пережевывали сухари, отбивали ногами дробь, согреваясь, и стекались против огней, бросая в дрова остатки балаганов, стулья, столы, колеса, кадушки, всё лишнее, что нельзя было увезти с собою. Австрийские колонновожатые сновали между русскими войсками и служили предвестниками выступления. Как только показывался австрийский офицер около стоянки полкового командира, полк начинал шевелиться: солдаты сбегались от костров, прятали в голенища трубочки, мешочки в повозки, разбирали ружья и строились. Офицеры застегивались, надевали шпаги и ранцы и, покрикивая, обходили ряды; обозные и денщики запрягали, укладывали и увязывали повозки. Адъютанты, батальонные и полковые командиры садились верхами, крестились, отдавали последние приказания, наставления и поручения остающимся обозным, и звучал однообразный топот тысячей ног. Колонны двигались, не зная куда и не видя от окружавших людей, от дыма и от усиливающегося тумана ни той местности, из которой они выходили, ни той, в которую они вступали. Солдат в движении так же окружен, ограничен и влеком своим полком, как моряк кораблем, на котором он находится. Как бы далеко он ни прошел, в какие бы странные, неведомые и опасные широты ни вступил он, вокруг него – как для моряка всегда и везде те же палубы, мачты, канаты своего корабля – всегда и везде те же товарищи, те же ряды, тот же фельдфебель Иван Митрич, та же ротная собака Жучка, то же начальство. Солдат редко желает знать те широты, в которых находится весь корабль его; но в день сражения, Бог знает как и откуда, в нравственном мире войска слышится одна для всех строгая нота, которая звучит приближением чего то решительного и торжественного и вызывает их на несвойственное им любопытство. Солдаты в дни сражений возбужденно стараются выйти из интересов своего полка, прислушиваются, приглядываются и жадно расспрашивают о том, что делается вокруг них. Туман стал так силен, что, несмотря на то, что рассветало, не видно было в десяти шагах перед собою. Кусты казались громадными деревьями, ровные места – обрывами и скатами. Везде, со всех сторон, можно было столкнуться с невидимым в десяти шагах неприятелем. Но долго шли колонны всё в том же тумане, спускаясь и поднимаясь на горы, минуя сады и ограды, по новой, непонятной местности, нигде не сталкиваясь с неприятелем. Напротив того, то впереди, то сзади, со всех сторон, солдаты узнавали, что идут по тому же направлению наши русские колонны. Каждому солдату приятно становилось на душе оттого, что он знал, что туда же, куда он идет, то есть неизвестно куда, идет еще много, много наших. – Ишь ты, и курские прошли, – говорили в рядах. – Страсть, братец ты мой, что войски нашей собралось! Вечор посмотрел, как огни разложили, конца краю не видать. Москва, – одно слово! Хотя никто из колонных начальников не подъезжал к рядам и не говорил с солдатами (колонные начальники, как мы видели на военном совете, были не в духе и недовольны предпринимаемым делом и потому только исполняли приказания и не заботились о том, чтобы повеселить солдат), несмотря на то, солдаты шли весело, как и всегда, идя в дело, в особенности в наступательное. Но, пройдя около часу всё в густом тумане, большая часть войска должна была остановиться, и по рядам пронеслось неприятное сознание совершающегося беспорядка и бестолковщины. Каким образом передается это сознание, – весьма трудно определить; но несомненно то, что оно передается необыкновенно верно и быстро разливается, незаметно и неудержимо, как вода по лощине. Ежели бы русское войско было одно, без союзников, то, может быть, еще прошло бы много времени, пока это сознание беспорядка сделалось бы общею уверенностью; но теперь, с особенным удовольствием и естественностью относя причину беспорядков к бестолковым немцам, все убедились в том, что происходит вредная путаница, которую наделали колбасники.

Переплетение с реальностью

Художественные образы, созданные с использованием гротеска, предстают перед читателями как нечто абсурдное и лишенное здравого смысла. Нотки экспрессии и эмоций становятся более выразительными благодаря тому, что неправдоподобная образность органично существует и взаимодействует с предметами и ситуациями из реальной жизни.

В доказательство тому можно привести некоторые примеры. В сновидениях тех же Раскольникова и Лариной присутствуют фантастические и реалистические элементы. В ночных кошмарах Татьяны вместе с чудищами являются Онегин и Ленский.

Комбинация гротеска и действительности в снах Родиона Раскольникова объясняется присутствием страшного образа и эпизода со вполне реальной старухой. Его сон — это переживание о совершенном преступлении. Сам преступник и его орудие убийства лишены фантастичности.

Это интересно! Как определяется и что такое литота: примеры из русского языка и литературы

Ирония

Приём, который используется для противопоставления скрытого смысла явному. При употреблении этой художественной фигуры, возникает ощущение, что предмет иронии не такой, каким кажется на самом деле.

Формы иронии

• Прямая. Употребляется для принижения и усиления отрицательных черт предмета обсуждения;
• Антиирония. Используется для того, чтобы показать, что объект недооценён;
• Самоирония. Высмеивается собственная персона;
• Ироническое мировоззрение. Неприятие близко к сердцу общественные ценности и стереотипы;
• Сократова ирония. Предмет обсуждения сам должен прийти к скрытому смыслу высказывания, обдумывая всю сказанную информацию субъекта.

, Лукиана , Ф. Рабле , Л. Стерна , Э. Т. А. Гофмана , Н. В. Гоголя , М. Твена , Ф. Кафки , М. А. Булгакова , М. Е. Салтыкова-Щедрина).

«Мать природа» в окружении гротесков

на фреске в Villa d’Este.

Использование в разговоре слова гротеск

обычно означает странный, фантастический, эксцентричный или уродливый, и, таким образом, часто используется для описания странных или искажённых форм, таких как масок на празднике Хеллоуин или горгульи на соборах. Кстати, что касается видимых гротескных форм в готических зданиях, когда они не используются в качестве водосточных труб, они должны называться гротесками или химерами , а не горгульями.

Использование в сатирических произведениях

Широко применяется гротескная образность в сочетании с обыденными житейскими ситуациями в сатирических произведениях. К примеру, в произведении у Салтыкова-Щедрина присутствует градоначальник с «органчиком», заменяющим ему мозг.

Также причудливость истории придают незаурядные ситуации: призыв воевать против людей, отказавшихся от горчицы или борьба за просвещение. Сюжет автор довел до абсурда, но происходящие события отображают повседневные реалии русского человека – вечные конфликты между самодурной властью и простым народом.

Путь зла

Гамлет оказывается на распутье: «Быть или не быть? — вот в чём вопрос». Что толку от мести, она пуста и бессмысленна. Но и без скорой расплаты за содеянное зло жить дальше невозможно. Это долг чести. Внутренний конфликт Гамлета приводит не только к его собственному страданию, к его бесконечным рассуждениям о тщетности жизни, к мыслям о самоубийстве, но, словно кипящая вода в закупоренном сосуде, бурлит и выливается в целый ряд смертей. Принц прямо или косвенно оказывается виновен в этих убийствах. Он убивает Полония, подслушивающего его разговор с матерью, по ошибке приняв его за Клавдия. По дороге в Англию, где Гамлета должны были казнить, он подменяет на борту корабля порочащее его письмо, и вместо него были преданы казни его друзья — Розенкранц и Гильденстер. В Эльсиноре умирает сошедшая с ума от горя Офелия. Лаэрт, брат Офелии, решает отомстить за отца и сестру, и вызывает Гамлета на придворный поединок. Наконечник его шпаги отравлен Клавдием. Во время поединка умирает Гертруда, испробовав отравленного вина из чаши, предназначенной на самом деле для Гамлета. В результате убит Лаэрт, Клавдий, и погибает сам Гамлет… Отныне Датское королевство под властью норвежского короля Фортинбраса.

Фантастическое и гротеск у Гоголя

Здравствуйте, Natalia! В ответ на Ваш запрос высылаем библиографический список «Фантастика и гротеск у Н.В. Гоголя». С уважением, сотрудники информационно-библиографического отдела Центральной городской библиотеки им. А.П. Чехова.

Фантастика и гротеск у Н.В. Гоголя
Библиографический список
1. 83.3(2Р=Рус)1
С59
Соколов, Б. В. Расшифрованный Гоголь: Вий. Тарас Бульба. Ревизор. Мертвые души [Текст] : монография / Б. В. Соколов. — М. : Яуза : Эксмо, 2007. — 348 с. — ISBN 978-5-699-20502-8.
2. Левченко, Я. Между куклой и чертом: Владислав Старевич и экранизация гоголевской фантастики [Текст] / Я. Левченко // Новое литературное обозрение. — 2003. — N3. — С. 164-178:ил. — (От лубка до неореализма: Гоголь и визуальные искусства). — Библиогр. в примеч. в тексте (28 назв.).
3. Пиманова, О. В. Смешное и страшное в «Вечерах…» Н.В. Гоголя [Текст] : [метод. разработка урока] / О. В. Пиманова // Литература в школе. — 1998. — N3. — С. 75-78. — (Поиск. Опыт. Мастерство. Уроки).
Содержание:
ВЕЧЕРА НА ХУТОРЕ БЛИЗ ДИКАНЬКИ;
ВЕЧЕР НАКАНУНЕ ИВАНА КУПАЛА;
НОЧЬ ПЕРЕД РОЖДЕСТВОМ.
4. Манн, Ю. В. Поэтика Гоголя [Текст] / Ю. В. Манн. — 2-е изд., доп. — М. : Худож. лит., 1988. — 413 с.
5. Степанян, К. Начало прочтения тайного смысла [Текст] : рецензия / К. Степанян // Знамя. — 2000. — N10. — С. 231-233.
6. Нарушевич, А.Г. Мотив превращения и языковые средства его воплощения в повести Н.В. Гоголя «Вий» [Текст] / А. Г. Нарушевич // Русский язык в школе. — 2001. — N3. — С. 56-58.
7. Кардаш, Е.В. Тайна «танцующих старушек»: «зеркала» и «автоматы» в романтической литературе и «Сорочинская ярмарка» Гоголя [Текст] / Е. В. Кардаш // Русская литература. — 2006. — N3. — С. 19-37.
8. Синдаловский, Н.А. Фантастический мир гоголевского фольклора, или От носа Гоголя к гоголевскому «Носу» [Текст] : монография / Н. А. Синдаловский // Нева. — 2009. — N3. — С. 196-212.
9. Филонов, Е.А. Граница «вымысла» и «реальности» в эволюции сказового повествования Н. В. Гоголя [Текст] / Е. А. Филонов // Русская литература. — 2013. — №3. — С. 5-15.
10. Серебряная , М.Я. Фантаст ли Гоголь? [Текст] : [исследование процесса чтения и возникающих в ходе его эмоций, мыслей, чувств, взяв за образец повесть Н. В. Гоголя «Вий»] / М. Я. Серебряная, Г. Н. Швецова-Водка // Мир библиографии. — 2013. — №9. — С. 46-49.
11. Горанчаровская, Е. В. Видение мира через фантастику [Текст] : обобщающий урок по творчеству Н.В. Гоголя («Вечера на хуторе близ Диканьки»,»Миргород»,»Петербургские повести») : VIII кл. : [метод. разработка] / Е. В. Горанчаровская ; худ. А. М. Лаптев, С. Алимов // Литература в школе. — 2006. — N10. — C. 25-28, 4 с. обл. : ил. — (Поиск. Опыт. Мастерство. Уроки).-Библиогр.:с.28(8 назв.).
12. Дилакторская, О.Г. Фантастическое в повести Н.В. Гоголя «Нос» [Текст] / О.Г. Дилакторская // Русская литература. — 1984. — № 1. — С. 153 – 166. — См. также [Электронный ресурс] : режим доступа: http://destructioen.narod.ru/dilaktorskaja_gogol_nos.htm

Литературная гостиная «Гротеск в произведениях русской литературы»

Гротеск – причудливый, комичный. Термин заимствован из живописи. Так называлась настенная роспись, найденная в «гротах». (Из словаря В.Даля)

В живописи – сложный орнамент, причудливо вплетающий в растительные и геометрические мотивы фигурки людей и животных.
В культурологи – образность, основанная на контрастном, причудливом сочетании фантастического и реального, прекрасного и безобразного, трагического и комического, уродливо – комическое в стиле. (Из словаря Ушакова).

…и смешная же она, Русь-то, не глядя на весь трагизм ее жизни.

М.Горький

Гротескный – контрастный, нарушающий границы правдоподобия, причудливо-комический. (Словарь иностранных слов).

Гротеск – шутка, вид художественной образности, обобщающий и заостряющий жизненные отношения посредством причудливого и контрастного сочетания реального и фантастического, правдоподобия и карикатуры. Резко смещая формы самой жизни, создает особый гротескный мир, который нельзя понимать буквально или расшифровать однозначно. (Энциклопедический словарь).

Шутка – любимица общества и держится в нем легко и непринужденно, а правда – что слон в посудной лавке: куда ни повернется, всюду что-то летит. Вот почему она часто появляется в сопровождении шутки. Шутка идет впереди, показывая дорогу слону, чтобы он не разнес всю лавку, иначе и говорить будет не о чем. Осторожно! Вот сюда можно ступить… А сюда нельзя, здесь все шутки кончаются!

Издалека ведется гротескная традиция, через столетия дошла она до нашего времени.

Беда, коль пироги начнет печи сапожник,
А сапоги тачать пирожник,
И дело не пойдет на лад.
Да и примечено стократ,
Что кто за ремесло чужое браться любит,
Тот завсегда других упрямей и вздорней:
Он лучше дело все погубит,
И рад скорей посмешищем стать света,
Чем у честных и знающих людей
Спросить иль выслушать разумного совета.

Крылов. «Щука и кот»

В сказках Салтыкова-Щедрина правда и шутка существуют как бы отдельно друг от друга: правда отступает на второй план, в подтекст, а шутка остается полноправной хозяйкой в тексте. Но она не хозяйка. Она делает лишь то, что ей правда подсказывает. И прикрывает она собой правду так, чтобы ее, правду, можно было лучше увидеть. Заслонить так, чтобы лучше увидеть, – в этом и состоит прием  иносказания, аллегории. Скрыть, чтобы выпятить, превратить в гротеск.

Повесть о том, как один мужик двух генералов прокормил

Салтыков-Щедрин видел свою задачу в просвещении публики. Поэтому сказки просты и доступны, содержание понятно «детям и слугам».

В основе сказок лежит гротескная ситуация, но за ней всегда угадываются реальные отношения, под видом сказки показана действительность. Гротескные образы скрывают под собой действительных типов тогдашней России.

Один из основных приемов Щедрина – гротеск: на генералах надеты ночные рубашки с орденами, мужик сам сплел веревку «из дикой конопли», чтобы генералы его связали. Смех Щедрина отличается не столько весельем, сколько злостью, он носит сатирический характер. Не зря в начале нашего разговора мы вспоминали басни Крылова. Щедрин включает в некоторые сказки мораль, типично басенный прием.

Словарь

Тунеядец – человек, который живет на чужой счет, бездельник
Регистратура – контора, в которой регистрируются бумаги
Нумер – устар. –  номер
Ваше превосходительство – обращение к персоне, имеющей определенный доход

Театральная постановка отрывка из сказки

Автор: Жили да были два генерала, и так как оба были легкомысленны, то в скором времени, по щучьему велению, по моему хотению, очутились на необитаемом острове.
Служили генералы всю жизнь в какой-то регистратуре; там родились, воспитались и состарились, следовательно, ничего не понимали.
Упразднили регистратуру за ненадобностью и выпустили генералов на волю. Только вдруг оказались они на необитаемом острове. Сначала ничего не поняли и стали разговаривать, как будто ничего не случилось.
(Генералы в ночных рубашках с орденами на шее)
1: Странный, ваше превосходительство, мне нынче сон приснился, вижу, будто живу я на необитаемом острове.
 (вскакивают оба)
2: Господи! Да где ж это мы!
(Стали друг друга ощупывать, заплакали, стали друг друга рассматривать)
1: Теперь бы кофейку испить хорошо!
(Заплакал)
2: Что же мы будем делать, однако?
1: Вот что, подите вы, ваше превосходительство, на восток, а я пойду на запад, а к вечеру опять на этом месте сойдемся, может , что и найдем.
 (Ищут восток и запад)
1: Вот что, ваше превосходительство, вы пойдите направо, а я пойду налево.
(Один генерал пошел направо, другой налево, пытается достать яблоко с дерева, падает, ловит рыбу руками, снова падает)
1: Господи! Еды-то!
(Плачет)
2: Ну что, ваше превосходительство, промыслил что-нибудь?
1: Да вот нашел старый нумер «Московских ведомостей».
2: Кто бы мог подумать, В.П., что человеческая пища в первоначальном виде летает, плавает и на деревьях растет!
1: Да ,признаться, и я до сих пор думал, что булки в том самом виде родятся, как их утром к кофею пождают!
2: Стало быть, если кто хочет куропатку съесть, то должен сначала ее изловить, убить, ощипать и изжарить. Только как это все сделать? Теперь бы я, кажется, свой собственный сапог съел.
1: Хороши тоже перчатки бывают, когда долго ношены.
(Генералы зло смотрели друг на друга, зарычали, завизжали, заохали, полетели клочки одежды, один откусил орден у другого и съел)
Оба: С нами крестная сила! Мы так друг друга съедим! Надо разговором отвлечься!
2: Как вы думаете, отчего солнце прежде всходит, а потом уже заходит, а не наоборот?
1: Странный вы человек, В.П., вы прежде встаете, идете в департамент, там пишете, а потом ложитесь спать?
(Бросили говорить, стали читать)
1: Вчера у почтенного начальника нашей древней столицы был парадный обед. Стол был сервирован на сто персон со всей роскошью. Тут была и стерлядь золотая, и фазан, и столь редкая в нашем севере в феврале месяце, земляника.
2: Тьфу! Да неужто ж, В.П., не можете найти другого предмета?
1: Из Тулы пишут: по случаю поимки в реке Упе осетра, был в здешнем клубе фестиваль. Виновника торжества внесли на громадном блюде, обложенного огурчиками и держащего в пасти кусок зелени.
(Вырвал газету, стал читать сам, поник головой, вдруг закричал)
2: А что, если бы нам мужика найти? Он бы сейчас нам булок подал, рябчиков наловил, рыбы! Наверное, он где-нибудь спрятался, от работы отлынивает!
(Вскочили и бросились искать. Мужик спит под деревом)
1: Спишь, лежебок!
(мужик вскочил и дал от них стречка, но генералы вцепились в него намертво)
Автор: Полез мужик на дерево, нарвал генералам яблоков, а себе взял одно, кислое. Покопался в земле, добыл картофелю, из собственных волос сделал силок и поймал рябчика. Развел огонь, наготовил столько снеди, что генералам пришла мысль: «Не дать ли тунеядцу частичку?»
Мужик: Довольны ли вы, Г.генералы? Не позволите ли теперь отдохнуть?
1: Отдохни, дружок, только прежде свей веревочку.
Автор: Набрал мужичина дикой конопли, размочил в воде, к вечеру веревка была готова. Этой веревкой генералы привязали мужичину к дереву, чтоб не убег, а сами легли спать. Прошел день, другой. Мужичина до того изловчился, что стал даже в пригоршне суп варить. Сделались наши генералы веселые, рыхлые, сытые.
Долго ли, коротко ли, однако генералы соскучились. Стали припоминать об оставленных ими в Петербурге кухарках и втихомолку поплакивать.
И начал мужичина на бобах разводить, как бы ему своих генералов порадовать за то, что они его, тунеядца, жаловали и мужицким его трудом не гнушались. И выстроил он корабль – не корабль, а такую посудину, что можно было океан-море переплыть вплоть до самой Подъяческой.
Вот наконец и Нева-матушка, и Подъяческая улица. Всплеснули кухарки руками, увидевши, какие у них генералы стали сытые, белые да веселые.
Генералы и об мужике не забыли; выслали ему рюмку водки да пятак серебра: веселись, мужичина!

Гротеск, как излюбленное средство сатиры Салтыкова – Щедрина, выражается в том, что животные существуют в качестве людей.
Вот такая математика: шутку пишем, а правда в уме. Трудно понять, а может не стоит и понимать? Ведь по словам Гончарова, «русский человек не всегда
любит понимать, что читает».

Россия всегда рождала таланты, но не давала им плодоносить.

«…на козлах два свистовые казака с нагайками по обе стороны ямщика садились и так его поливали без милосердия, чтобы скакал. А если какой казак задремлет, Платов его сам из коляски ногою ткнет, и еще злее понесутся…»

Простой лошадью управлять – и то целое управление!

Потому и спешим, никак самих себя не догоним! Но главное! Подковать блоху подковали, но, как оказалось, этого делать не следовало. Потому что подкованная блоха перестала танцевать. Подкована – высший класс, а что-то не вытанцовывается.

Объяснил Левша англичанам: в науках мы не зашлись, зато своему отечеству преданные.

Насчет себя он, конечно, поскромничал, но ведь судьбы науки в России как раз те вершили, что в науках не зашлись. То они в генетике не зашлись, то в кибернетике не зашлись, возвеличиваясь только тем, что они отечеству преданные.    

А.С.Пушкин «На Дондукова – Корсакова»:

В Академии наук
Заседает князь Дундук.
Говорят, не подобает
Дундуку такая честь;
Почему ж он заседает?
Потому что есть чем сесть!

И отечество их жаловало – куда больше, чем свои таланты. «Везли Левшу так непокрытого, да как с одного извозчика на другого станут пересаживать, все роняют, а поднимать станут – ухи рвут…»

Забывчиво отечество: все забывает, кого миловать, кого казнить, кого проклинать, кому памятник ставить.

Каша из топора

Театр одного актера

Старый солдат шел на побывку. Притомился в пути, есть хочется. Дошел до деревни, постучал в крайнюю избу.
– Пустите отдохнуть дорожного человека.
Дверь отперла старуха.
– Заходи, служивый.
– А нет ли у тебя, хозяюшка, перекусить чего?
У старухи всего вдоволь, а солдата поскупилась накормить, прикинулась сиротой.
– Ох, добрый человек, сама сегодня еще ничего не ела.
– Ну, нет так нет, – солдат говорит.
Тут он приметил под лавкой топор без топорища.
– Коли нет ничего иного, можно и из топора кашу сварить.
Хозяйка руками всплеснула:
– Как так из топора кашу?
– А вот как, дай-ка котел.
Принесла старуха котел. Солдат топор вымыл, опустил в котел, налил воды и поставил на огонь. Старуха на солдата глядит, глаз не сводит. Достал солдат ложку, помешивает варево. Попробовал.
– Ну как? – спрашивает старуха.
– Скоро будет готова, – солдат отвечает, – жаль, что соли нет.
– Соль-то у меня есть, посоли.
Солдат посолил, снова попробовал.
– Коли сюда бы горсточку крупы.
Старуха принесла из чулана мешочек крупы.
– На, заправь как надо.
Варил-варил солдат, помешивал, потом попробовал.
Глядит старуха, оторваться не может.
– Ох, и каша хороша, – хвалит солдат, – как бы сюда чуточку масла – было бы и вовсе объеденье!
Нашлось у старухи и масло.
Сдобрили кушу.
– Бери ложку, хозяюшка.
Стали кашу есть да похваливать.
– Вот уж не думала, что из топора этакую добрую кашу можно сварить, – дивится старуха.
А солдат есть да посмеивается.   

Смеяться умеет только добро, но не всегда оно смеется по-доброму. Так возникает сатира, благодаря изящному орудию гротеска. Смех – это оружие борьбы со злом.

Давно родилась фраза: Добро должно быть с кулаками. Но оружие добра  – не кулаки. Это смех его звенит, как оружие. Смех – единственное оружие добра. В самой серьезной ситуации смех вдруг подсунет свой ехидный вопрос: «Зачем?» Зачем подковывать блоху – неуж-то лишь затем, чтобы утереть нос англичанам? Зачем мужик старался для генералов на острове, да еще позволил себя посадить на привязь?

Опять эта смелость! Никак без нее в сатире не обойтись. Она должна быть смелой – шутка, которая скрывает за собой и одновременно открывает читателям – правду.

Правда должна быть смелой и острой. Аркадий Аверченко начинал свою литературную деятельность «Штыком» и «Мечом» – так назывались журналы, которые он редактировал, а точнее – писал, вырабатывая стиль будущего знаменитого юмориста. Он наточил штык и меч для главного дела свое жизни. Он создал журнал в себе и себя в журнале. И дал ему имя: «Сатирикон».

Глава из «Сатирикона» (Русь)  –  литературное чтение

Бессмертен смех. И тем бессмертней, чем трудней и смертельней времена, чем неблагоприятней они для смеха. А они были весьма неблагоприятны. Потому что доля шутки – доля правды. И запрещали смех, и гнали, и преследовали. Как правду. И отправляли в ссылку, и заточали в крепость, как правду.

Времена ведь как люди: они любят посмеяться над другими временами, но не терпят смеха над собой. Времена Щедрина охотно смеялись над временами Гоголя, времена Чехова – над временем Щедрина. И даже заявляло, что ему нужны Щедрины, не Чеховы, не Аверченко, а именно Щедрины.

И оно их имело. Потому что и Гоголь, и Чехов, и Щедрин смеются и над грядущими временами. Какое время ни наступит, сатирики прошлого смеются над ними. Вот почему смех бессмертен.

Из «Евгения Онегина»:

Приятно дерзкой эпиграммой
Взбесить оплошного врага;
Приятно зреть, как он, упрямо
Склонив бодливые рога,
Невольно в зеркало глядится
И узнавать себя стыдится;
Приятней, если он, друзья,
Завоет сдуру: это я!

Прав был Иван Андреевич Крылов, когда в своей басне сказал на все времена:
Таких примеров много в мире:
Не любит узнавать никто себя в сатире.

(Басня «Зеркало и обезьяна»)

И вот видеосюжет из бессмертной сказки Шварца«Обыкновенное чудо».  

Жизнь похожа на маскарад: пороки разгуливают в масках добродетелей – вот и приходится правде, чтобы их развенчать, самой надеть маску…

Чехов восхищался смелостью сказок Щедрина. Сатиру всегда ценили за смелость. Иногда за одно это достоинство прощали недостаток таланта и мастерства. Сатире смелость будет нужна всегда – чтобы не бить лежачего, а критиковать тех, кто стоит, и не просто стоит, а стоит у власти. Как у Пушкина :

Нет ни в чем вам благодати,
С счастием у вас разлад:
И прекрасны вы некстати,
И умны вы невпопад.

Когда у сатирика Демокрита спросили, как он понимает истину, он ответил коротко:
– Я смеюсь.

Литература.

1. Сказка «Каша из топора».
2. Сказка «Не любо – не слушай».
3. Н.Лесков «Левша».
4. А. Пушкин.  Эпиграммы.
5. М.Салтыков-Щедрин «Повесть о том, как один мужик двух генералов прокормил».
6. А. Аверченко «Сатирикон».

примеры из литературы русской и зарубежной. Что такое гротеск в литературе и примеры его использования Что значит гротеск

Гротеск – это вид художественной образности, который заостряет и комически или трагикомически обобщает жизненные отношения за счёт сочетания реального и нереального. Этот приём сочетает также красоту и кошмар, мудрости и безумие, что ярко продемонстировать отношения.

В литературе гротеск употребляется в виде реально-фантастических, ужасно-комических или сюрреалистических приёмов, может быть в виде описания искажённой реальности, так сказать, параллельной вселенной. Если говорить простыми словами, то сочетаются крайне полярные вещи – ужасное и смешное (или прекрасное), безобразное и возвышенное, сочетаемое и несочетаемое.

В русской литературе ярким примером гротеска является произведения Гоголя «Нос». В мировой же литературой ярким примером может стать любое произведение Франца Кафки – он очень любил мрачный гротеск. Если брать музыку, то там наилучший пример гротеска – Мэрилин Мэнсон.

Примеры гротеска

Не так давно «гротеск» обрёл новую популярность. Дело в том, что депутат Госдумы РФ Виталий Милонов оценил творчество известных российских рэперов Oxxxymiron и Гнойного, которые незадолго до этого устроили Баттл. Милонов сказал, что рэп – это «музыка помоек», а «Oxxxymiron и Гнойного стоило бы расстрелять». Поднялась серьёзная шумиха, и депутат вынужден добавить, что последнюю его фразу нужно считать «гротеском». Получается, что Милонов подчеркнул, что имеет ввиду не реальный расстрел рэперов, а выражение своего презрения к ним (если бы их не было – было бы лучше).

Гротеском может быть превращение части в целое, неодушевленное – в одушевленное и сочетания этого всего с реальными вещами, как в сатирической повести Гоголя «Нос».

Ещё один пример гротеска – превращение героя в мерзкое насекомое в одноименном рассказе Кафки «превращение».

В некоторых произведениях присутствует целое сочетание гротескных образов, например, в «Мастере и Маргарите» Булгакова (погоня Бездомного за Воландом, бал Воланда, встреча главных героев) или в «Мёртвых душах» Гоголя (образы персонажей, с которыми встречается Чичиков).

Тем, кто интересуется искусством, будет очень интересно узнать о таком жанре как «гротеск». Подобный стиль довольно широко распространён в архитектуре, литературе, и даже музыке. Давай же подробнее рассмотрим, что такое гротеск.

Понятие гротеск

Термин «гротеск» взят из живописи. Так называлась роспись стен, найденная в «гротах» — подвалах Тита, во время археологических раскопок. Эти раскопки велись в Риме (XV-XVI вв.) на месте, где когда-то были бани императора Тита. В засыпанных землей помещениях, известный итальянский художник Рафаэль со своими учениками нашли необычную живопись, которая впоследствии была названа «гротеск» (от итальянского слова grotta — «грот», «подземелье»). В дальнейшем, термин «гротеск» был распространен и на другие виды искусства — музыку, литературу. Само определение «гротеск» звучит как тип образности, который основан на причудливом, контрастном сочетании фантастики и реальности, комичного и трагичного, прекрасного и безобразного. В искусстве сфера гротеска включает в себя многозначные образы, которые созданны фантазией художника, в них жизнь получает довольно противоречивое преломление. Гротескные образы не допускают их буквального толкования, сохраняя черты загадочности. Существуют и другие значения термина «гротеск»:

1. Гротеск — это вид художественной образности; орнамент, где причудливо сочетаются изобразительные и декоративные мотивы (животные, растения, человеческие формы, маски).
2. Рубленый шрифт (гротеск, sans serif, gothic type) — это шрифт без засечек.

Вернемся к истории. Так, Рафаэль использовал стиль «гротеск» в качестве образца украшений лож Ватикана, его ученики — для росписи потолков, стен дворцов. Известный итальянский мастер эпохи Возрождения, Бенвенуто Челлини, гравировал гротеском на клинках мечей.

Гротеск в мифологии первобытного и древнего мира достаточно сложен для понимания. Если говорить с точки зрения современной эстетики, то здесь очевидны многочисленные гротескные элементы. Например, произведения — египетская сказка об обреченном царевиче, античные мотивы гарпий, сирен. Но также с уверенностью можно сказать — впечатление гротескного не только не было задачей автора подобных произведений, но и слушателем их гротескность воспринималась в меньшей степени.

Что такое гротеск в литературе

В литературе гротеск представляет собой комический приём, сочетающий в себе ужасное и смешное, возвышенное и безобразное, то есть сочетает несочетаемое. Комический гротеск отличается от иронии и юмора тем, что в нём забавное и смешное неотделимы от зловещего и страшного, гиперболы и алогизма. Что такое гипербола? Гротеск, как уже говорилось выше, это преувеличенное, контрастное сочетание реальности и фантастики, а гипербола – это стилистическая фигура намеренного преувеличения (например, «я говорил вам это миллион раз» или «нам еды на год хватит»). Обычно, образы гротеска несут трагический смысл в себе. В гротеске, за выраженном внешним неправдоподобием и фантастичностью, скрывается глубокое художественное обобщение важнейших явлений жизни. Примерами литературного гротеска можно назвать: повесть Н. В. Гоголя «Нос», «Крошка Цахес, по прозванию Циннобер» Э. Т. А. Гофмана.

Гротеск в музыке

Теперь, немного о музыке: размере и ритме. В гротеске они должны присутствовать и ощущаться, иначе ничего не получится. Приведем несколько примеров музыкальных групп, исполняющих песни в этом направлении:

• Пятый студийный альбом The Golden Age of Grotesque известного певца Мэрилина Мэнсона. В его творчестве гротеск занимает непоследнее место.
• Группа Comatose Vigil (песня — Suicide Grotesque).
• Вымышленная дэт-метал группа Detroit Metal City(песня Grotesque).

Что такое гротеск: архитектура

Зачастую, гротеск путают с горгульями, но каменная резьба в стиле «гротеск» не предназначалась для отвода воды. Данный вид скульптуры еще называют химерой. Термин же «горгулья» относили к жутким резным фигурам, которые специально созданы для отвода дождевых вод от стен здания.

Подводя итог, отмечу, что как направление искусства, гротеск необходим. Гротеск борется с обыденностью, запретами. Он делает наш внутренний мир намного богаче и открывает новые возможности для творчества.

Термин «гротеск» пришел в русский язык из Франции. Что значит это слово, можно посмотреть в словаре, оно обозначает «причудливый», «комический» или «смешной». Этим литературным приемом пользовались древние писатели и поэты. По своим характеристикам гротеск похож на гиперболу. Для него также характерны преувеличения, заострение человеческих качеств и силы природных явлений, предметов, ситуаций из жизни людей.

В отличие от параболы гротескное преувеличение является особенным: оно является фантастическим, преподносит читателю изображаемое, обладающее невероятными свойствами, которые уходят далеко за пределы жизненных истин, но вместе с этим могут быть вполне допустимыми.

Непременным условием является фантастическое преобразование существующей реальности. Чаще всего такие метаморфозы происходящего наблюдаются в поэтических и прозаических произведениях, кинопроизводстве, скульптуре и живописи.

Это интересно! Данный термин возник в 15 веке. В те времена значение слова гротеск было несколько иное — это было нечто необычное, фантасмагорические разновидности художественной образности.

При раскопках древнегреческих гротов археологи обнаружили оригинальные орнаменты, состоящие из фантастических форм животного, растительного и человеческого происхождения.

Французский термин grotesque обобщает художественные образности, описывающие причудливые сочетания несочетаемого, фантастического и реального, карикатурного и правдоподобного, алогического и гиперболического. Гротеск также могут применять для окраски художественного мышления.

Известными почитателями гротескной культуры являлись мастера слова:

• Аристофан,
• Рабле,
• Стерн,
• Гофман,
• Гоголь,
• Марк Твен,
• Салтыков-Щедрин.

Википедия говорит, что гротеск используется для характеристики искаженных форм, к примеру, карнавальные маски, соборные горгульи. Также под это определение подпадают специфические виды орнамента, сочетающие декоративные и изобразительные элементы.

Прием в литературе

Как и гипербола, гротеск в литературе используется часто, встречается в мифах, сказках и легендах. В таких жанрах примеров можно найти огромное количество. Самым ярким гротескным образом нашего детства является Кощей Бессмертный, или Змей Горыныч, Баба Яга.

Писатели, придумывая персонажей на основе гротеска, использовали художественное преувеличение. Но вместе с этим такие свойства могут оказаться реалистическими, основанными на жизненных фактах.

В своих произведениях использует гротеск для романтической окраски событий и действующих лиц. Их характеристика находится на грани между возможным и исключительным. В ходе создания причудливых образов размываются, но не исчезают, границы между фантастическим и реальным.

Создание

В основу художественного приема входит немыслимые аспекты, которые так нужны автору для достижения задуманного эффекта. Другими словами, это фантастическая гипербола, потому что праздное преувеличение имеет реальные черты. Гротеск же походит более на кошмарный сон, в котором ужасающие фантастические видения не имеют никакого логического объяснения, и в некоторых случаях становятся страшной «реальностью» для человека.

Это интересно! Возникновение гротеска связано со свойством человеческой психики создавать сложнейшие механизмы мышления и воображения.

Образы, созданные с преувеличением, чрезмерно впечатляют читателей, поэтому нередко являются в сновидениях персонажей отечественных писателей. В таких моментах часто применяется гротеск. Наиболее ярким примером причудливых сновидений считаются сны Раскольникова и Татьяны Лариной.

Полезное видео: гротеск — вопрос из ЕГЭ

Сны литературных персонажей

Знаменитое произведение Александра Пушкина , знакомое всем со школьной скамьи, также содержит фантастические элементы — образы чудовищ, которые являются Татьяне Лариной во сне. Здесь задействован гротеск. Чего стоят череп, подвешенный на гусиной шее, или танцующая вприсядку мельница. Будоражащее зрелище героиня наблюдает в убогом шалаше, где пляшут фантасмагорические субъекты.

Сны Раскольникова в романе «Преступление и наказание» также включают гротескный образ. Герой страдает бредовыми видениями, которые составляют психологическую часть всего происходящего. Он борется со злом, которое для него сосредоточено в старухе-процентщице. Ее жуткий смех одолевает парня в сновидениях. В итоге эпическая борьба становится такой же нелепой, как между Дон-Кихотом и ветряными мельницами. Раскольников не в состоянии одолеть зло. Чем сильнее его желание убить, тем крепче он прирастает к нему.

Сон Раскольникова

Переплетение с реальностью

Художественные образы, созданные с использованием гротеска, предстают перед читателями как нечто абсурдное и лишенное здравого смысла. Нотки экспрессии и эмоций становятся более выразительными благодаря тому, что неправдоподобная образность органично существует и взаимодействует с предметами и ситуациями из реальной жизни.

В доказательство тому можно привести некоторые примеры. В сновидениях тех же Раскольникова и Лариной присутствуют фантастические и реалистические элементы. В ночных кошмарах Татьяны вместе с чудищами являются Онегин и Ленский.

Комбинация гротеска и действительности в снах Родиона Раскольникова объясняется присутствием страшного образа и эпизода со вполне реальной старухой. Его сон — это переживание о совершенном преступлении. Сам преступник и его орудие убийства лишены фантастичности.

Использование в сатирических произведениях

Широко применяется гротескная образность в сочетании с обыденными житейскими ситуациями в сатирических произведениях. К примеру, в произведении у Салтыкова-Щедрина присутствует градоначальник с «органчиком», заменяющим ему мозг.

Также причудливость истории придают незаурядные ситуации: призыв воевать против людей, отказавшихся от горчицы или борьба за просвещение. Сюжет автор довел до абсурда, но происходящие события отображают повседневные реалии русского человека – вечные конфликты между самодурной властью и простым народом.

Полезное видео: что такое «гротеск» на примере

Вывод

О гротеске можно говорить долго. Существует множество других примеров уникального использования художественного приема в литературе. Неправдоподобность, абсурдность и причудливость образа или ситуации встречается в произведениях не только российских писателей, но и зарубежных авторов.

ГРОТЕСК (от фр. — причудливый, затейливый; смешной, комический, от итал. — грот) — изображение людей, предметов, деталей в изобразительном искусстве, театре и литературе в фантастически преувеличенном, уродливо-комическом виде; своеобразный стиль в искусстве и литературе, которым подчеркивается искажение общепринятых норм и одновременно совместимость реального и фантастического, трагического и комического, сарказма и безобидного мягкого юмора. Гротеск обязательно нарушает границы правдоподобия, придает изображению некую условность и выводит художественный образ за пределы вероятного, осознанно деформируя его. Свое название гротескный стиль получил в связи с орнаментами, обнаруженными в конце XV века Рафаэлем и его учениками при раскопках в Риме древних подземных зданий, гротов.

Эти странные по своей причудливой неестественности изображения свободно соединяли различные живописные элементы: человеческие формы переходили в животные и растительные, человеческие фигуры вырастали из чашечек цветов, растительные побеги сплетались с необычными строениями. Поэтому сначала гротеском стали называть искаженные изображения, уродливость которых объяснялась теснотой самой площади, не позволявшей сделать правильный рисунок. В дальнейшем в основу гротескного стиля была положена сложная композиция неожиданных контрастов и несоответствий. Перенесение термина в область литературы и подлинный расцвет данного вида образности происходит в эпоху романтизма, хотя обращение к приемам сатирического гротеска происходит в западной литературе гораздо раньше. Красноречивые примеры тому — книги Ф. Рабле «Гаргантюа и Пантагрюэль» и Дж. Свифта «Путешествие Гулливера». В русской литературе широко пользовались гротеском при создании ярких и необычных художественных образов Н.В. Гоголь («Нос», «Записки сумасшедшего»), М. Е. Салтыков-Щедрин («История одного города», «Дикий помещик» и другие сказки), Ф.М. Достоевский («Двойник. Приключения господина Голядкина»), Ф. Сологуб («Мелкий бес»), М.А. Булгаков («Роковые яйца», «Собачье сердце»), А. Белый («Петербург», «Маски»), В.В. Маяковский («Мистерия-буфф», «Клоп», «Баня», «Прозаседавшиеся»), А.Т. Твардовский («Теркин на том свете»), А.А. Вознесенский («Оза»), Е.Л. Шварц («Дракон», «Голый король»).

Наряду с сатирическим, гротеск может быть юмористическим, когда с помощью фантастического начала и в фантастических формах внешности и поведения персонажей воплощаются качества, вызывающие ироническое отношение читателя, а также — трагическим (в произведениях трагического содержания, рассказывающих о попытках и судьбе духовного определения личности.

Гротеск (от итал. grottesco — причудливый от grotta -грот) — своеобразный стиль в литературе, которым подчеркивается искажение или смешение норм действительности и совместимость контарстов — комического и трагического, фантастического и реального и т. д. Целые литературные направления отрицали гротеск, утверждая, что в преувеличении, искажении нет верности «природе».

Зачем читателю знать, что младенец Гаргантюа, вылезший из уха Гаргамели, которая съела шестнадцать больших бочек, две малых да шесть горшков потрохов, кричит, будто приглашая всех выпить: «Пить, пить, пить». И как поверить, что для кормления младенца было выделено 17 913 коров, а для его штанов взяли 1105 локтей белой шерстяной материи. И уж, конечно, ни грамма правды не найдет благоразумный читатель в рассказе о том, как, решив отплатить парижанам за плохой прием, «…Гаргантюа отстегнул свой прекрасный гульфик и сверху так обильно полил их, что утопил 260 418 человек, не считая женщин и детей».

Гротескный мир — это мир доведенных до крайности преувеличений, часто фантастических.

В нем угрожающе растут части человеческого тела, изменяются масштабы явлений, размеры вещей и предметов. При этом явления и предметы выходят за свои качественные границы, перестают быть сами собой.

Тип гротескной образности присущ еще мифологии, архаическому искусству. Сам же термин появился намного позднее. При раскопках в одном из фотов Древнего Рима были найдены орнаменты, представлявшие странные, причудливые переплетения растений, животных, человеческих лиц.

Смешение человеческих и животных форм — это древнейший вид гротеска. В языке слово гротеск закрепилось в значении странное, неестественное, причудливое, алогичное, и в этом отражение важнейшей стороны эстетического явления, свойственного всем родам искусства.

Гротеск в литературе может быть не только приемом, элементом стиля, окрашивающим произведение в алогичные тона, но и способом типизации. Вершинами его искусства эпохи Возрождения стали «Гаргантюа и Пантагрюэль» Рабле, «Похвала Глупости» Эразма Роттердамского.

В эстетическом отношении гротеск в литературе является реакцией на «принцип правдоподобия», на искусство педантичной верности «природе». Такой реакцией на искусство классицизма стал романтизм. В это время приходит и осознание эстетической сущности гротеска.

После появления «Предисловия к «Кромвелю”» (1827) B. Гюго популярность этого термина возросла. Гротеск часто внешне непритязателен. «Шуткой», в которой «так много неожиданного, фантастического, веселого, оригинального», назвал Пушкин «Нос» Гоголя. Рабле во введении к роману обращается к читателям, «добрым ученикам и прочим бездельникам» с просьбой не судить по внешней веселости, не подумав как следует, не начинать смеяться.

Гротескный образ стремится к крайнему обобщению, выявлению квинтэссенции времени, истории, явления, человеческого бытия. В этом гротескный образ сродни символу. Гротескная «Шагреневая кожа» была помещена Бальзаком над «нижним слоем» произведений — «Сценами нравов». Гоголевская «Шинель» — это не только и не столько защита «маленького человека», сколько квинтэссенция ничтожности его бытия. По словам Салтыкова-Щедрина, «История одного города» возникла, чтобы вобрать в себя самую суть «тех характеристических черт русской жизни, которые делают ее не вполне удобною».

Гротеск в литературе — художественное единство контрастов: верха и низа человеческою тела (у Рабле), сказочного и реального (у Гофмана), фантастики и быта (у Гоголя). «Гротескный образ, — писал М.Бахтин, — характеризует явление в состоянии его изменения, незавершенной еще метаморфозы, в стадии смерти и рождения, роста и становления». Ученый показал амбивалентность гротескного образа народной культуры средневековья и Возрождения, в которой он одновременно высмеивает и утверждает в отличие от отрицающей сатиры нового времени.

В гротеске эпохи Возрождения первостепенное значение имел контраст верха и низа человеческого тела, их взаимозамещение. В реалистическом же гротеске контраст социален. В рассказе Достоевского «Бобок» сближаются социальные верх и низ. «Барынька» Авдотья Игнатьевна раздражена близким соседством лавочника. Комична в рассказе память могильного «общества» о прошлой реальной, «домогильной» иерархии. Гротескный контраст проникает в саму ткань произведения, выражаясь в резких перебивах авторской речи и речи героев.

Реалистическое искусство приносит невиданную ранее «психологизацию гротеска» (Ю.Манн). В реалистическом гротеске расщепляются не только явления внешнего мира, но и само человеческое сознание, в литературе возникает тема двойничества, начатая еще гоголевским «Носом» (ведь статский советник Нос — это двойник глупого, пошлого майора Ковалева). Развивается тема Достоевским в повести «Двойник» и в сцене «встречи» Ивана Карамазова с чертом.

В гротескном произведении писатель многообразными способами «убеждает» читателя в возможности сосуществования самого невероятного, фантастического с реальным, привычным. Фантастическое в нем — это максимально заостренная реальность. Отсюда подчеркнутая пластическая достоверность в описании носа и переплетение невероятного со сценами обыденной пошлости в гоголевской повести. В рассказе «Бобок» его превосходительство покойный генерал-майор Первоедов играет с покойным надворным советником Лебезятниковым в преферанс. Фантастическое дробит и укрупняет действительность, изменяет пропорции. Фантастика не самоцель автора. Она часто «снимается» писателем: в «Путешествии Гулливера» Свифта — точным, комически педантичным описанием места и времени действия, скрупулезным приведением названий и дат, в «Двойнике» Достоевского — отрицанием иллюзорности, фантастичности происходящего, которым каждый раз сопровождается появление двойника — Голядкина-младшего. Фантастическое обнажается писателем как художественный прием, от которого в свое время за дальнейшей ненадобностью можно отказаться. Часто реалистический гротеск, примеры которого мы привели, строится полностью на игре различных плоскостей изображения. Иногда гротескное произведение является пародией, как, например, «История одного города» Салтыкова-Щедрина.

В основе гротеска может лежать не только предельное увеличение — гипербола, но и метафора. Метафорична природа гротескных сцен в поэме Т.Шевченко «Сон», водной из которых от крика царя, строго сохраняя иерархию — от самых «пузатых» до «мелких», — проваливаются в землю его приспешники. Сатирический гротеск политической поэзии Т. Шевченко, восходящий к фольклорным традициям, традициям Гоголя, Мицкевича, был явлением новаторским, он предшествовал сатирическому гротеску Салтыкова-Щедрина.

Искусство развивало традиции романтического и реалистического гротеска. Так, под влиянием традиций Гофмана, Гоголя, Достоевского родился гротескный стиль Ф.Кафки. Для Кафки характерно сочетание в произведении сказочно-фантастических, кошмарных событий с правдоподобным изображением деталей быта и «нормальным» поведением людей в необычных ситуациях. Герой рассказа Кафки «Превращение» коммивояжер, проснувшись, видит себя превращенным в насекомое.

Определение, значение и литературные примеры

Гротеск — это прилагательное, которое используется для описания чего-то одновременно загадочного, уродливого, трудного для понимания и искаженного. Вещи, люди, события и ситуации могут быть гротескными, но лучшими примерами являются персонажи. Персонажи в литературе, которые определяются как «гротескные», — это те, которые вызывают у читателей чувства симпатии и отвращения. Они могут быть внешне непривлекательными, но обладают глубоким колодцем тепла и доброй индивидуальностью, которую трудно примирить с их внешностью.

Гротескное произношение: расти-теск

Определение гротеска

Гротеск в литературе относится к чему-то или кому-то, что привлекает, вызывает отвращение или отталкивает читателей. Это может вызвать чувство жалости, а также дискомфорт.

Кто-то может захотеть принять гротескного персонажа в то же время, когда он хочет убежать от него. Эти персонажи представляют собой набор сопоставлений, которые делают их одними из самых интересных черт в историях, которым они принадлежат.Ниже приведены несколько лучших примеров, но одним из наиболее часто цитируемых является Квазимодо из романа Гюго «Горбун из Нотр-Дама». Еще один очень известный пример — Эрик из «Призрак оперы».

Примеры гротеска в литературе 

Буря Уильяма Шекспира 

«Буря» — одна из самых любимых пьес Шекспира. Это отчасти комедия, отчасти трагедия, попадающая в трудно поддающуюся определению категорию трагикомедии.В нем рассказывается история нескольких изолированных персонажей на острове. Среди них Просперо, его дочь Миранда, дух Ариэль и Калибан, персонаж, воплощающий гротеск. Он является прекрасным примером этого термина в том смысле, что его внешний вид и репутация ужасны, но он больше, чем любой из них. Другие персонажи книги называют его монстром, и он сын ведьмы-ведьмы. Он считает, что Проспер украл у него остров, и жаждет вернуть себе власть над тем единственным, что он раньше контролировал.Вот строки из знаменитой речи «Остров полон шума»:

Не бойся; остров полон шумов,

Звуки и сладкие звуки, которые радуют и не причиняют боли.

Иногда тысячи звенящих инструментов

Будут гудеть в моих ушах; и иногда голоса,

Что, если бы я тогда проснулся после долгого сна,

Заставит меня снова уснуть; и тогда, во сне,

Мне казалось, что облака разверзнутся и покажут богатство

Готовые упасть на меня; что, когда я проснулся

, я снова плакал, мечтая.

У Калибана есть более благородная сторона, которая раскрывается по ходу игры. Есть несколько кратких проблесков облегчения на сердце, которые получают зрители, но которые другие персонажи не замечают. Он красиво говорит, как показывает предыдущая цитата, и глубоко эмоционален. В этой речи он описывает звуки, которые можно было бы услышать на острове. Они не боязливые. Вместо этого он слышит в них тысячу «запутанных погребений», которые гудят в его ушах.

Прочитайте стихи Уильяма Шекспира.

Франкенштейн Мэри Шелли «

Франкенштейн» — классический пример романа с гротескным персонажем. Как и в «Буря», в «Франкенштейн», существо, которое создает Виктор, постоянно упоминается как «Монстр». Читатели и, в конечном итоге, Виктор узнают его добрую сторону, но остальной мир видит его только по внешнему виду. Они презирают его и отвергают как уродство природы. Это превращает его в того самого монстра, которым они считали его с самого начала. Вместо того, чтобы быть полноценным злодеем, Существо невероятно сочувствующее, и именно его бедственное положение больше всего тронуло читателей в конце книги. В следующей цитате Виктор выражает свой ужас, поняв, что Существо выглядит совсем не так, как он предполагал:

Как мне описать свои чувства при этой катастрофе или как очертить несчастного, которого я с таким бесконечным трудом и заботой пытался создать? Его конечности были пропорциональны, и я выбрал его черты как красивые.Красивый! Великий Бог! Его желтая кожа едва скрывала работу мускулов и артерий под ней; волосы у него были блестящие черные и ниспадающие; его зубы жемчужной белизны; но эта роскошь составляла еще более ужасный контраст с его водянистыми глазами, казавшимися почти того же цвета, что и серовато-белые глазницы, в которых они были посажены, с его сморщенным лицом и прямыми черными губами.

Это образ Существа, который видит и остальной мир, и почему он становится монстром, которым они его называют.

Серия «Властелин колец » Дж.Р.Р. Толкин

Как и предыдущие примеры, Серия «Властелин колец » предоставляет читателям многочисленные примеры гротеска. Одним из самых простых для цитирования и определения является персонаж Голлум. Он вызывает чувство сочувствия, когда узнаешь его предысторию, и чувство отвращения. Именно это сопоставление делает гротеск таким интересным. В книгах его называют «несчастным», «мерзким», лжецом, убийцей и так далее.Толкин написал, что он:

Темный как тьма, если не считать двух больших круглых бледных глаз на худом лице.

Он соответствует словарному определению гротескного персонажа своей отталкивающей внешностью и поведением, а также литературному определению.

Исследуйте J.R.R. Поэзия Толкина и лучшие книги Толкина.

Часто задаваемые вопросы

Какова цель гротеска?

Цель состоит в том, чтобы создать динамичного персонажа, который вызывает у читателя более одного чувства. Кто-то может быть удивлен, обнаружив, что испытывает жалость к ужасающему «чудовищу» или нежность к тому, кто совершил акты насилия. Предыстория и внутренняя жизнь этих персонажей невероятно важны.

Какой пример гротеска в литературе?

Интересным примером гротеска в популярной литературе является Квазимодо из Горбун из Нотр-Дама. Этот персонаж — прекрасный пример того, как гротескные персонажи отталкивают читателей и одновременно вызывают у них жалость.

Как гротеск используется в искусстве?

Используется так же, как и в литературе. Художественное произведение может быть привлекательным благодаря использованию цвета, материала, формы и дизайна, но предмет, который он изображает, может быть отвратительным и отталкивающим. Зрители захотят провести время с произведением, несмотря на их негативную реакцию на него.

Как написать гротескный персонаж?

Их предыстория и причина их действий невероятно важны.При написании таких персонажей они должны быть темными, таинственными и странными. Скорее всего, они будут иметь крайне непривлекательный внешний вид, но иметь трагическую историю, которая компенсирует чувство отвращения, которое кто-то испытывает, когда читает о них.

Связанные литературные термины 

• Отвращение: литературный термин, относящийся к субъективному ужасу или чьей-то реакции на физически или эмоционально тревожный предмет.
• Аффективный: используется для обозначения эмоциональных качеств литературного произведения.
• Бестиарий: сборник зверей древнего мира.
• Двойник: человек, который выглядит как кто-то другой, но не обязательно ведет себя как этот человек.
• Жанр: вид искусства, литературного произведения или музыкального произведения, определяемый содержанием, стилем или конкретной формой, которой он соответствует.
• Герой: главный герой произведения.
• Высокомерие: классический термин, используемый для обозначения чрезмерной гордости за героев рассказа.

Другие ресурсы 

Связанные

Жанр гротеска в викторианскую эпоху — Определение и значение в литературе

Определение жанра

Гротеск используется в качестве прилагательного для таких выражений, как странный, таинственный, темный, уродливый, неприятный, неуместный и т. д. Он используется для описания странных форм и отвратительных форм, таких как призраки, монстры. Гротеск является одновременно художественным и литературным термином и охватывает целый ряд выражений.

Таким образом, с восемнадцатого века слово «гротеск» стало использоваться как прилагательное для обозначения странного, уродливого, отвратительного, ужасающего. Это связано с нарушением границ – физических или психологических. Преувеличение играет важную роль.

Пример скетча Гротеск

Что означает Гротеск?

Однако в искусстве «гротеск» используется для обозначения чего-то, что вызывает чувство дискомфорта, а также жалость или сочувствие. «Гротеск» происходит от итальянского слова «grottesca» или «грот» , означающего «пещера», которое было экстравагантным стилем искусства, разработанным в конце пятнадцатого века в Риме.

Со временем он распространился из Италии на другие европейские языки, охватив такие значения, как «арабески» и «мавританский» для типов декоративных узоров. На них часто изображены изображения, варьирующиеся от похожих на усики виноградной лозы, темной листвы до квазиорганического слияния людей, птиц и зверей с кубками, канделябрами и т. д.

Что значит гротеск в литературе?

Лучший пример гротеска в литературе можно найти в рассказе «Превращение » Франца Кафки.В нем рассказывается история человека, который однажды проснулся и обнаружил, что превратился в гигантское насекомое. В рассказе Николая Гоголя Нос также используется гротеск, изображающий историю человека, обнаружившего, что его нос убежал.

Гротеск часто используется в таких жанрах, как трагикомедия и сатира. Это полезно для передачи горя и боли художественным и эффективным способом. Поэтому Томас Манн назвал его «подлинным антибуржуазным стилем».

Мифическая и эпическая литература — отличный источник для отслеживания гротескных фигур.От одноглазого Полифема в Одиссее Гомера до такой же фигуры, как Циклоп в Теогонии Гесиода, они являются примерами гротеска. « Метаморфозы » Овидия — еще один важный источник гротескных и гибридных существ.

Гораций в своем Искусство поэзии также говорит об опасностях гротескных или смешанных форм. По его словам, отход человеческих ценностей от классических моделей разума, порядка, гармонии и т. д. открывает возможность вхождения в гротескную форму.

Компоненты гротеска часто прослеживаются в готическом письме в их характерах, стиле и расположении, т. е. описываемая среда может быть гротескной. Например, готические городские декорации романов Чарльза Диккенса можно рассматривать как гротеск. Горбун из Нотр-Дама Виктора Гюго также является одним из самых знаменитых гротесков в литературе.

«Франкенштейн» Мэри Шелли также считается прекрасным образцом гротеска. Представление о чудовище, созданном путем сшивания изуродованных частей трупа и оживленном необычными методами, является лучшим примером чрезмерности и нарушения нормативного человеческого порядка, вызывающим одновременно страх и жалость к чудовищу.

Гротеск викторианской эпохи

Гротеск в викторианской литературе можно проследить в таких текстах, как « Путешествия Гулливера» Джонатана Свифта и в произведениях Александра Поупа. Гротеск также приобрел новую форму в произведении Льюиса Кэролла « Алисы в стране чудес », где он представил мир фантазий.

Кэрролл сделал своих странных персонажей менее пугающими для детей, но они были наполнены смыслом. Безумный Шляпник, Чеширский Кот, Ложная Черепаха — все это примеры гротеска в книге.

Эдвард Лир был еще одним важным комическим гротескным писателем, который играл с идеей смысла и бессмыслицы. Иллюстрации Лира также демонстрируют любопытную форму гротеска — говорят, что лучше всего он рисует гротескные фигуры птиц.

Он также был пионером поэтической формы лимерика и овладел искусством бессмысленного стиха. Такие стихотворения, как «Ухаживание за Йонхи — Бонхи — Бо», «Дун со светящимся носом» и т. д., — все это классические образцы гротеска.

Гротескный набросок Эдварда Лира

Викторианские фотографии и картины

Викторианский период наделил термин «гротеск» смыслом простого искажения и обезображивания.Гротескные фигуры и лица, нарисованные художниками, стали использоваться в качестве бордюров или инициалов в рукописях.

На полях начали рисовать миниатюры с изображением получеловека. На зданиях рисовались резные фигуры, например, горгульи и смерчи. Все эти картины и фотографии считались гротеском.

Бум производства живописи и искусства гротескного жанра произошел в Германии в период 1920-х – 30-х годов. В современном искусстве гротескные картины и иллюстрации также относятся к категории «фантастического искусства».

Образцы немецкого гротеска фото

Предыстория при чтении вампиров в лимонной роще

Гротеск в литературе

Эта статья относится к вампирам в лимонной роще

Хотя «гротеск» стал общим прилагательным для странного или тревожного, и его можно увидеть в различных формах искусства от литературы до архитектуры, этот термин также относится к поджанру литературы южной готики. В этой литературе используются темы тревожных персонажей, преследующих пейзажей и зловещих событий (все элементы готической литературы, от которой происходит традиция южной готики) для исследования социальных проблем, таких как бедность, отчуждение и насилие. Гротеск развивает эти элементы, чтобы подчеркнуть чудовищное, глубоко ущербное и разложившееся. Гротеск принято делить на три категории: двойственность, гибридность и метаморфозу. Двойственность относится к дублированию и может использоваться для иллюстрации присутствия привидений или призраков.Изображение Эрика Мутиса в виде чучела в «Бессмертной кукле Эрика Мутиса» является примером двойственности. «Метаморфоза» описывает великое трансформационное изменение, которое можно увидеть в превращении Кицунэ из женщины в шелкопряда в «Пошатывании империи». Гибридность или смешение двух несопоставимых вещей (расы, культуры, опыта) проявляется в «Новых ветеранах», в которой Беверли борется с дискомфортом воспоминаний Дерека о войне в Ираке — образов, которые она может видеть сама — в своем упорядоченном мире.

Персонажи считаются гротескными, если они мешают, но также вызывают сочувствие.Без сочувствия персонаж просто злодей. Читателя привлекает тревожный персонаж из-за возможности положительного воздействия или изменения. Исторически сложилось так, что гротескные персонажи физически деформированы (примерами являются горбун в «Горбун из Нотр-Дама» или «Буря » Калибан), но писатели в традиции южной готики с большей вероятностью включают монстров, которые являются социально неприспособленными или преступными. единомышленников — например, «Неудачник» из романа Фланнери О’Коннор «. Хорошего человека найти трудно» .Внешне или внутренне чудовищное, создание гротескного персонажа или ситуации позволяет автору более отстраненно созерцать проблемы в обществе, что дает читательскому пространству анализировать проблемы, которые могли бы быть слишком тревожными, если бы они были представлены в другой литературной традиции, например Реализм.

Подано в Списки для чтения

Эта статья «вне книги» относится к выпуску «Вампиры в Лимонной роще» . Первоначально он работал в феврале 2013 года и был обновлен для Издание в мягкой обложке, январь 2014 г. Перейти к журналу.

Этот обзор доступен для нечленов в течение ограниченного времени. Чтобы получить полный доступ, станьте участником сегодня. Преимущества членства

• Отзывы
• Статьи «По ту сторону книги»
• Бесплатные книги для чтения и рецензирования (только для США)
• Поиск книг по периоду времени, обстановке и теме
• Подсказки, похожие на чтение книг и авторов
• Дискуссии книжного клуба
• и многое другое!
• Всего 12 долларов за 3 месяца или 39 долларов в год.
• Подробнее о членстве!

Гротеск в литературе — дом для художественной литературы

Примечание: нижеследующая статья о понятии гротеска в литературе представляет собой измененный отрывок (стр. 47-48) из моей докторской диссертации « Время с ним все»: понятие вечного настоящего в девятнадцатом веке. Gothic , которую можно скачать (бесплатно) из репозитория издательства Tampere University Press. Список других моих научных публикаций см. здесь.

Что такое гротеск в литературе?

В широком смысле гротеск в литературе можно определить как «письменную форму выражения, описывающую то, что не может контролироваться разумом, что является неестественным и возникшее в противовес классическому подражанию «прекрасной природе», рационализму и оптимизму Просветление» (Перттула 2011, 22).

Однако важно подчеркнуть, что концепция гротеска претерпела важный сдвиг в период романтизма, который «прежде всего выдвинул на первый план темную, устрашающую и демоническую природу гротеска», хотя его комический аспект все еще присутствовал (). Там же ).В слиянии, казалось бы, несочетаемых элементов — комедии и ужаса, естественного и неестественного и т. д. — именно в этом заключается аффективная сила гротеска. Как утверждает Кайзер:

Искажение всех составляющих, слияние разных сфер, сосуществование красивых, причудливых, ужасных и отталкивающих элементов, слияние частей в бурное целое, уход в фантасмагорический и ночной мир… все эти черты имеют здесь вошло в понятие гротеск. (1981, 79)

Горгулья в Париже: архетипический символ гротеска

Кайзер приходит к этому выводу, исследуя работы Эдгара Аллана По, возможно, важной фигуры в этой постромантической форме гротеска, но с точки зрения эволюции концепции гротеска, Особо следует отметить вклад Виктора Гюго.

В то время как до него гротеск обычно рассматривался как нечто, не существующее в природе, Гюго в своем «Манифесте романтического движения» 1827 года ввел идею о том, что гротеск является частью природной реальности (Perttula 2011, 22).Присутствие чего-то, казалось бы, неестественного подчеркивает двойственное положение гротеска между реальностью и фантазией, элемент, который на самом деле виден и в бахтинском гротеске, если рассмотреть его объем более внимательно.

Бахтинский гротеск

Рассмотрение карнавального гротеска обнаруживает, что средневековые карнавальные празднества были «вторым миром и второй жизнью» (Бахтин 1984, 6), которые функционировали как параллель, отражение канонического.

Мысли, выражения и критика, которые не могли быть озвучены в повседневной жизни, могли быть раскрыты в этой средневековой версии виртуальной реальности. Онтологический статус карнавального гротеска неоднозначен, он находится на грани реальности и фантазии.

Как таковой он представляет собой жизнь, хотя и искаженную таким образом, что выражает скрытый смысл. Исчезают и другие различия и разделения, поскольку каждый является одновременно актером и зрителем, писателем и читателем, при этом индивидуальность презирается, а коллективность возвышается ( Там же , 7).

Двусмысленность карнавального гротеска

Двусмысленность карнавального гротеска, а также подрыв личной уникальности в пользу коллективного самовыражения можно увидеть и в способах искажения тела.

По мере того как гротескное тело становится центральной темой, его преувеличенный вид становится механизмом, разрушающим индивидуальность и способствующим тотальности, поскольку выражает «коллективное родовое тело всех людей» (Бахтин 1984, 19). Важно заметить в этих проявлениях временной элемент, так как гротескное тело предстает как нечто, стирающее не только пространство и границы, но и время. В понятии гротеска скрыто множество темпоральных намеков, и особенно чувство исторической осведомленности и конфликта между циклическим временем и линейной эволюцией:

Гротеск, в том числе и романтическая форма, раскрывает возможность совершенно иного мира, иного порядка, иного образа жизни.Она выводит людей за пределы кажущегося (ложного) единства, бесспорного и стабильного… [В] этом потенциал дружественного мира, золотого века, карнавальной правды. Человек возвращается к себе. Мир разрушается, чтобы возродиться и обновиться. Умирая, оно рождает. (Там же, 48)

Последняя фраза особенно примечательна, так как описывает форму вечного настоящего. Прошлое и будущее сливаются в гегелевское «становление», которое содержит в себе и «бытие», и «ничто», поскольку в неопределенно малое настоящее мгновение нечто «становится», оно переходит из небытия в бытие.

Дихотомия гротеска в литературе

Становится очевидным, что между гротескным выражением, с одной стороны, и «реальностью» — с другой, возникает определенная дихотомия. Однако на самом деле дихотомия только кажется таковой. Реального различия нет, так как гротеск служит параллелью «реального», усиливая те проявления последнего, которые иначе не могли бы проявиться.

Как поясняет Кайзер, гротеск двойственно лежит по отношению к действительности как выражению, которое одновременно является и этим миром, и вне его, причем его двусмысленность и его аффективная сила проистекают из осознания того, что «знакомый и кажущийся гармоничным мир отчужден под воздействие бездонных сил, которые разрушают его и нарушают целостность» (Kayser 1981, 37).

Процитировано работ

Бахтин Михаил . Рабле и его мир . Перевод Х. Извольски. Блумингтон: Издательство Индианского университета, 1984.
Кайзер, Вольфганг. Гротеск в искусстве и литературе . Перевод Ульриха Вайсштейна. Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 1981.
Перттула, Ирма. «Гротеск: понятие и характеристики». Гротеск и неестественность . Под редакцией Маркку Салмела и Яркко Тойкканен.Амхерст: Cambria Press, 2011.

.

Подробнее: Ангелис, Христос. «Время для него — все»: концепция вечного настоящего в готике девятнадцатого века. Докторская диссертация. Тампере, Финляндия: Издательство Университета Тампере, 2017.   Доступно в репозитории Издательства Университета Тампере.

Фланнери О’Коннор о гротеске в художественной литературе

Тейлор Жасмин | На | Комментарии (0)

Художественная литература Фланнери О’Коннор часто описывалась как «гротескная», и сама автор размышляла, соответствует ли ее работа этому описанию.В фантастике гротеска основное внимание уделяется странному и уродливому, часто как аспекту физического тела. Он также может охватывать темы ужасов, смерти и насилия с отвратительными персонажами.

В конце концов, О’Коннор предпочитала, чтобы ее работы считались реализмом, а не гротеском или готикой.

 Некоторые из тех, кто анализировал рассказы из ее классического сборника рассказов, Хорошего человека найти трудно , умоляли не согласиться, но мы позволим автору сказать последнее слово.Отрывок из ее эссе «Гротеск в южной фантастике»:

. . . . . . . . . .

Что такое гротеск?

«Когда мы смотрим на большое количество серьезной современной художественной литературы, мы обнаруживаем в ней качество, которое обычно описывается в уничижительном смысле как гротеск. Конечно, я обнаружил, что все, что исходит от Юга, читатель с Севера назовет гротеском, если только оно не является гротеском, и в этом случае оно будет называться реалистичным.

. . . . . . . . . .

Необычный

«В этих гротескных произведениях мы находим, что писатель оживил какой-то опыт, который мы не привыкли наблюдать каждый день, или который обычный человек может никогда не испытать в своей обычной жизни… характеры обладают внутренней связностью, если не всегда соответствие их социальной структуре. Их вымышленные качества отходят от типичных социальных паттернов к тайне и неожиданности».

.. . . . . . . . .

 Анализ Хорошего человека трудно найти

. . . . . . . . . .

Искалеченные души

«Даже если писатель, создающий гротескную фантастику, может не считать своих персонажей более причудливыми, чем обычно бывает обычный падший человек, его аудитория будет; и он спросит его — или, чаще, расскажет ему, — почему он решил оживить такие искалеченные души».

. .. . . . . . . .

Приравнивается ли гротеск к сентиментальности и состраданию?

«…Широкий читатель сумел связать гротеск с сентиментальностью, ибо всякий раз, когда он говорит о нем благосклонно, он, кажется, связывает его с состраданием писателя… Обычно я думаю, что под этим подразумевается то, что писатель извиняет всякую человеческую слабость потому что человеческая слабость — человеческая».

. . . . . . . . . .

Фланнери О’Коннор страница на Amazon

.. . . . . . . . .

Склонность к фрикам?

«Всякий раз, когда меня спрашивают, почему южные писатели особенно склонны писать о уродах, я говорю, что это потому, что мы все еще можем их распознать. Чтобы распознать уродца, нужно иметь какое-то представление о человеке в целом, а на Юге общее представление о человеке все еще в основном теологическое».

«Мне неприятно думать, что лет через двадцать южные писатели тоже могут писать о мужчинах в серых фланелевых костюмах и, возможно, утратили способность видеть, что эти джентльмены еще большие уроды, чем то, о чем мы пишем сейчас.

— из Фланнери О’Коннор: Тайны и нравы (Иногда проза, 1957–1969)

. . . . . . . . . .

Цитаты Фланнери О’Коннор о писательстве и литературе

. . . . . . . . . .

*Этот пост содержит партнерские ссылки. Если продукт приобретается по ссылке, Literary Ladies Guide получает скромную комиссию, которая помогает поддерживать наш сайт и помогает ему продолжать расти!

Категории: Литературный анализ, Литературные размышления

Гротеск — Телевизионные Тропы

«Вы деформированы.А ты некрасивый. И это преступления, к которым мир мало сочувствует».

Персонаж, который вызывает у зрителей страх и жалость, потому что его уродства противоречат совершенно нормальной, если не благородной, личности. Пафос, связанный с Гротеском, заключается в том, что он мог бы легко стать хорошо приспособленным членом общества, если бы не безобразие, которое он не в силах исправить.

Он очень редко изображается как злодей и часто пересекается с Неохотным Монстром и Трагическим Героем.Отличительной чертой Гротеска является то, что за его отвратительной внешностью скрывается нежная личность, обреченная на жестокое обращение из-за поверхностности общества. Мы, зрители, чувствуем себя единственными, кто может видеть его таким, какой он есть на самом деле, и хотим утешить его знанием того, что он не одинок в своих тихих страданиях.

Гротеск не обязательно должен быть физически деформирован; он может быть психически или социально деформированным, пока мы продолжаем видеть хорошее внутри и желаем, чтобы оно могло каким-то образом преодолеть маскирующее его зло.

Не ждите, что что-то из этого позволит такому уродливому человеку получить счастливый конец. Гротески — персонажи универсально трагические.

Контрастная красная правая рука, где внешнее уродство символизирует внутреннюю порчу. Не путать с «гротеском», украшающим старые готические крыши — см. Скала «Наши горгульи». Сравните Нежного Великана и Непонятого Одиночку с Золотым Сердцем. Может возникнуть в результате деформации при повышении мощности.

Не путать с бессмысленным фильмом о насилии Гротеск .

---

Примеры:

    открыть/закрыть все папки 

    Аниме и манга 

• Джиненджи из серии Инуяша «Джинендзи, добрый, но грустный» — огромный монстр с выпученными глазами, но все, что он хочет делать, это выращивать лекарственные травы. В эпизоде ​​даже была толпа сельских жителей с факелами и вилами в качестве крика.
• Онивакамару из третьего эпизода Samurai Champloo . Он был не просто уродлив, он также был огромным , и, как и Джиненджи, сталкивался с постоянными преследованиями со стороны жителей деревни с Факелами и Вилами.Фуу дружит с ним, будучи, пожалуй, единственным человеком, который когда-либо смотрел на него и не видел монстра, но в конце концов Муген все равно убивает его.
• Rurouni Kenshin имеет ряд примеров.
  • Все онивабаншуу избегают общества, но принимаются Аоши и поэтому верны ему. Хання — особенно хороший пример, поскольку он был частично смоделирован с Джозефа Меррика, «Человека-слона».
  • Фудзи, один из приспешников Шишио, ростом около 20 футов, с ним обращаются как с монстром или живым оружием.
  • Яцумэ, который работает на Эниши, также, вероятно, соответствует требованиям, так как по плохо обоснованным причинам его семья превратила его в Венома, что повлекло за собой растяжение его конечностей, чтобы они были причудливо длинными, и сделал что-то, что дало ему клыки и длинный высунутый язык.
• Берсерк :
  • Дитя Гатса и Каски было зачато нормальным ребенком, когда они занимались любовью, но затем все приняло трагический оборот в худшую сторону, когда его мать была жестоко изнасилована Гриффитом, когда он превратился в Фемто, тем самым загрязнив ее утробу своим демонической сущности и превращая развивающегося ребенка в бесформенный и деформированный плод, заставляя его принять природу зла и в то же время наделяя его сверхъестественными способностями.Однако, будучи инстинктивно «злым», Дитя слишком любит своих родителей, чтобы на самом деле быть злым. К сожалению, его отец не испытывает особого сочувствия к тому, что с ним случилось, видя в нем не более чем побочный продукт ужасного события, которое он не смог предотвратить, и Гатс даже убил бы его, если бы Каска не вмешался. Тем не менее, Дитя стремится помочь своим родителям, когда это возможно, вплоть до ложного Затмения, когда Дитя тратит последние силы и силы, чтобы спасти свою мать.
  • Яйцо Совершенного Мира (или Апостол Бехелит).Во время своей человеческой жизни он был безымянным изгоем общества, который собирал трупы у основания Башни осуждения. Когда он наткнулся на Бехелит и пожертвовал миром, чтобы он стал совершенным, он стал апостолом в образе Бехелит, который был в настоящем, хотя никто не знал о его существовании. Яйцо Совершенного Мира, хотя и является Апостолом, является одним из первых представленных, которые не были злыми или просто сумасшедшими. В финальных событиях в Башне осуждения он встречает ослабленного Дитя, которого он считал сородичем из-за того, что он был уродлив, забыт и нелюбим.Из жалости он поглощает Дитя, чтобы иметь один момент нежности в своей жизни, прежде чем он и Яйцо Совершенного Мира были убиты во время фиктивного затмения, когда Гриффит перевоплощается в человеческий мир.
• Благодаря тяжелой детской аварии у Блэк Джека полиоз, огромное количество очень заметных хирургических шрамов по всему телу и несоответствующий кожный трансплантат, покрывающий половину его лица. Это не помогло ему в школе, и отчасти поэтому он вырос таким озлобленным придурком.

    Комиксы 

• Арсефейс из Проповедник . После того, как он снес левую половину лица, подражая Курту Кобейну, он осознает ошибку своей жалости к себе и клянется быть хорошим человеком. Как только он встречает героев, он становится певцом, возглавляющим чарты, хотя никто, кроме Джесси, не может понять ни слова, которое он говорит. В конце истории он знакомится с одноглазой девушкой, которая постоянно галлюцинирует внешность людей и видит в нем красивого блондина.
• Эфиальт из 300 . Выглядит почти точно так же, как изображение Горбуна (вверху), показало спартанской армии «тропу коз», которую персы могли использовать, чтобы обойти их с фланга на перевале Фермопилы, и попросило присоединиться к битве. Причина, по которой царь Леонид отказывается от его помощи, заключается в том, что его уродство делает его неспособным стать частью высокоэффективной фаланговой стратегии спартанцев (что правдоподобно до момента, когда все немедленно разбиваются о ряды, чтобы прыгнуть в единоборство). После того, как ему было отказано в праве сражаться вместе со спартанцами, он пошел к Ксерксу и рассказал ему о козлином пасе и перешел на другую сторону, что, как предполагается, означает, что его внешнее уродство в конечном итоге отразило его внутренние чувства отторжения и ревности. Это, безусловно, соответствует идеологии спартанцев, которые в реальной жизни убивали всех детей, родившихся уродливыми.
• Бен Гримм, Существо, из Фантастической четверки (по крайней мере, поначалу — теперь он кумир миллионов).
• Влад из Hack/Slash играет с этим тропом, хотя и с куда менее активным преследованием.(За исключением Чикаго, где, как «Мясной человек», его обвиняют в убийствах слэшера.) Большинство повторяющихся персонажей довольно быстро привыкают к его внешности. Однако он делает практически все время в маске. В детстве он был гораздо более уродливым — мясник, который его вырастил, нашел его в мусорном баке, очевидно, брошенного его биологическими родителями из-за его уродства.
• Большая часть первого тома Swamp Thing посвящена «покрытому грязью издевательству над человеком», внушающему страх большинству людей, когда он добрый ученый, который хотел помочь покончить с голодом в мире.Долгое время очень немногие относились к нему иначе, как к монстру, даже когда он спасал им жизнь.
• В Людях Икс — любой мутант, чья мутация влияет на их внешний вид. И, как часть логики холодильника, присущей Людям Икс, упомянутое выше Существо является знаменитостью, в то время как Ночной Змей вынужден использовать голографическую маскировку, чтобы избежать внимания.
• Персонаж Тора, Бета Рэй Билл, был воином, который был генетически модифицирован в могущественного, хотя и уродливого монстра, чтобы защитить свой народ.Во время первой встречи Билла и Тора каждая мысль была монстром, намеревающимся причинить вред. Однако, когда Билл случайно ударил молот Тора, когда он был в форме трости, он превратился в вариант самого Тора, отдавшего молот, подвиг, который мог совершить только благороднейший из героев.
• Легион Супергероев : Могила «Ненавидящего Лица» рассказывает свою историю таким образом. «Лицо дьявола, душа ангела. Он спас миллионы, но никто не мог вынести его отвратительного облика.Одни говорят, что он погиб в бою, другие говорят, что его убило разбитое сердце!»
• Гомункул Роджер из Хеллбой . Он считает себя бесчеловечной мерзостью, и BPRD считает его «расходным материалом» из-за того, что он искусственное существо, но он один из самых приятных персонажей в сериале и готов убить своего собственного брата в Почти Колосс , чтобы спасти человечество.

    Комиксы 

• Зигги . Он вызывает у зрителей не страх, а жалость.Он также довольно уродлив по сравнению со всеми остальными, с кем он взаимодействует. Он также трагичен, поскольку с ним случается несчастье за ​​несчастьем, как в кульминации комикса.

    Фильмы — анимационные 

• Горбун из Нотр-Дама :
  • Квазимодо получил приз как самый уродливый человек в Париже.
  • Виктор, Гюго и Лаверн, хотя и неоднократно упоминаются как горгульи, технически все они являются гротесками (у горгульи обычно есть носик для подачи воды, в то время как эти трое, по-видимому, просто украшают, когда находятся в каменной форме.Гротески — правильное название фантастических каменных фигур, часто украшающих здания). Однако это совершенно отдельно от этого тропа.
• Франкер из Монстр в Париже — семифутовая блоха, которая на самом деле нежная, добрая, любопытная и страстная. Песня, которая носит такое же название, как и в фильме, представляет собой душевный плач о том, как его жизнь до сих пор в качестве «монстра» после того, как он вырос до впечатляющих размеров в результате несчастного случая, оставила его слишком больным и боязливым, чтобы показать свою истинную сущность.

    Фильмы — игровые фильмы 

• Даркмен : Доктор Пейтон Уэстлейк, также известный как Даркмен, находится где-то между Универсальным Монстром и Супергероем. Его внешность была испорчена лабораторным пожаром, устроенным злонамеренными гангстерами. К счастью, его исследования синтетической кожи позволяют ему выращивать новые лица, что делает его Мастером маскировки, хотя в своей естественной форме он является классическим примером этого тропа, кровавого месива, покрытого бинтами, похожими на мумии.
• Freaks играет с этим, сосредотачиваясь на труппе артистов циркового шоу, которые, по сути, играют самих себя, без каких-либо специальных эффектов макияжа или чего-то еще.В отличие от большинства примеров этого тропа, они нашли сообщество, которое их принимает, где «нормальные» люди составляют меньшинство, и они проводят большую часть довольно короткого времени фильма, просто наслаждаясь обществом друг друга и занимаясь своими делами. сегодняшние жизни. Кроме того, некоторые из них действительно по-своему красивы: например, Фрэнсис О’Коннор была довольно красивой женщиной, родившейся без рук, и в фильме есть короткая сцена, где она обедает, держа в руке руку. нож и вилка очень удобно с ее ногами.В основе истории, однако, трагическая сторона этого тропа довольно прямолинейна: Ганс, карлик из богатой семьи, влюбляется в «большого человека», артиста на воздушном шаре, который планирует жениться на нем ради наследства, а затем убей его. Несмотря на то, что она и ее бойфренд-силач в основном мотивированы жадностью, совершенно ясно, что они на самом деле не считают Ганса полностью человеком из-за его карликовости.
• Главный герой в Эдвард руки-ножницы . Однако есть небольшой поворот в том, что — его играет Джонни Депп — он довольно красив.У него просто нет социальных навыков, и у него есть прискорбная склонность случайно резать вещи из-за того, что он голем с ножницами вместо пальцев.
• Человек-слон играет Джона Хёрта с большим количеством протезов в роли добросердечного, умного и сильно уродливого Джона Меррика. Это очень свободный биографический фильм (несколько вольностей с порядком событий), рассказывающий историю о том, как он покинул цирк шоу уродов, чтобы перейти на постоянное лечение в лондонскую больницу. Дополнительную информацию см. ниже в разделе «Реальная жизнь».
• Разрушенный в Бэтмен возвращается с Пингвином, который хочет отомстить Готэм-сити за то, что его родители бросили его при рождении из-за его уродства. Он шантажирует Макса Шрека, злодея с хорошей репутацией, заставляя его казаться добрым и нежным, чтобы граждане избрали его мэром. Когда Бэтмен показывает, что Пингвин презирает их, они немедленно обращаются к нему, поэтому он решает отказаться от любых претензий на человечность («Я не человек! Я животное! пародия на вышеупомянутого Человека-слона ), поскольку он продолжает свой генеральный план по убийству всех первенцев в городе — план, который он использовал для продвижения сочувствия города, без их ведома: «исследование» своих родителей. личности (в новеллизации подразумевается, что он фактически убил их за много лет до того, как «нашел» их могилы), он собрал информацию обо всех других родителях, у которых были сыновья, из записей о рождении. Когда Бэтмен срывает этот план, Пингвин переходит край, приказывая своим пингвинам убить всех в городе, что Бэтмен мешает с помощью той же электронной техники, которую он использовал, чтобы раскрыть публике подлость Пингвина.
• Челюсти из фильмов о Джеймсе Бонде , становится этим после его Поворота пяткой-лицом в Moonraker . У актера, сыгравшего его, Ричарда Киля, акромегалия, как у Рондо Хаттона (ниже). По иронии судьбы, Redemption , а не Equal Death, но ему удается вытащить себе девушку из сделки (и Меганекко, который почти так же силен, как и он, в придачу; удачливый ублюдок).Особенно, когда эта девушка спасает Челюсти, когда он был придавлен обломками после погони за Бондом в машине, которая сорвалась со скалы!
• Ленивец в Балбесы уродливый, тупой, очень сильный, и его семья держит его как сумасшедшего на чердаке. Однако, как только он подружится с Чанком, становится ясно, что он хороший парень.
• Небесный капитан и мир будущего . Единственный выживший после добычи и экспериментов доктора Тотенкопфа по добыче урана, предположительно из-за радиационного отравления и генетических экспериментов Тотенкопфа.
• Рокки Деннис из Маска , вся жизнь которого представляет собой историю «Лохматого пса» (с несколькими хорошими рывками для верности).
• Рондо Хаттон (22 апреля 1894 — 2 февраля 1946) был американским актёром, у которого была короткая, но плодотворная карьера, сыгравшая бандитские эпизодические роли во многих голливудских фильмах категории B (например, The Brute Man ). Он был известен своими грубыми чертами лица, которые были результатом акромегалии, заболевания гипофиза. Его основной ролью был «Крипер», убийца, который ломал шипы своей жертве в медвежьих объятиях.Однако Крипер игрался как деформированный, тупой персонаж, который мешал амбициям некоторых других злодеев. Кто-нибудь подружится с этим жалким, злым уваленьем, а затем использует его как оружие. Так что частичная диверсия здесь.
• Пятница, 13-е : Джейсон Вурхиз уже страдал от гидроцефалии. Потом он утонул. И, возвращаясь к жизни, он всегда страдает как от разложения, так и от травм, которые он обычно получает. Поверьте, хоккейная маска делает нам одолжение.
• Горбун из 300 — один из таких случаев. Он выжил там, где другие уродливые спартанские младенцы были убиты при рождении, и все еще хочет помочь 300 сразиться с персами. Однако его отвергают, потому что Леонид указывает, что он на самом деле не подходит для битвы, но его щадят из жалости, что делает его таким тропом. Отвергнутый, он идет принять предложение персов.
• Королева космоса . Одноименная королева прячет свое лицо за Белой Маской Судьбы, несмотря на ее облегающее платье, открывающее довольно привлекательное тело.Когда Капитан Землян пытается соблазнить ее в более дружелюбном настроении, он испытывает неприятный шок, когда снимает маску и обнаруживает ее лицо, ужасно изуродованное радиационным отравлением. Она плохо воспринимает его отказ.
• Сет Брандл в The Fly (1986) высокий, темный и красивый. После того, как несчастный случай с телепортом генетически сливает его с мухой, он подвергается медленной трансформации в гибрид-получеловека изнутри; сначала сверхсила, мужество и выносливость, которые дают ему, делают его пьяным от силы, кульминацией чего является то, что он выбрасывает свою возлюбленную Веронику из своего чердака / лаборатории, потому что она беспокоится об изменениях, которые также включают странные волосы и пятна на лице.Затем он узнает, что на самом деле с ним происходит, и теряет надменность. Месяц спустя, напуганный и одинокий, он просит ее навестить его, после чего она и зрители видят, что все его тело ужасно изуродовано, и теперь ему приходится рвать на еду, чтобы съесть ее. У него даже правое ухо отваливается на глазах! Смущенный и расстроенный, он тянется к ней, чтобы обнять… и в момент, печально известный тем, что вызывает крики зрителей, она обнимает его без колебаний , даже упираясь головой в то место, где только что линяло ухо прочь. Хотя превращение Сета в насекомоподобного зверя продолжается быстрыми темпами, и его разум в конечном итоге подвергается поглощению с раздвоением личности, что приводит к тому, что он становится опасным для нее и других, несмотря на все его усилия, любовь Вероники к нему остается нетронутой до финала Даунера, в котором она милосердна. убивает его по его просьбе.
• Монстр Франкенштейна из Ван Хельсинг может выглядеть ужасным и чудовищным, и, возможно, он был создан, чтобы эффективно быть Антихристом Дракулой, манипулирующим добрым доктором, но худшее, что он когда-либо делал, это яростно набрасывался в целях самообороны против тех, кто навредит ему за то, что он монстр.Ван Хельсинг, однако, может чувствовать, что он не злой, и категорически отказывается причинить ему вред, даже для того, чтобы Дракула не использовал его, чтобы вызвать конец света.

  Ван Хельсинг: Моя жизнь, моя работа — победить зло. Я чувствую зло. Эта штука, человек, что бы это ни было, зло, возможно, создало его, могло оставить на нем свой след, но зло не правит им, поэтому я не могу его убить.

  Анна: Могу.

  Ван Хельсинг: Нет, пока я здесь.

• Патрик в метко названном фильме Линды Блэр « Гротеск » — отвратительное чудовище, но, несмотря на отклонения в развитии, он все еще может отличить правильное от неправильного.Когда стая байкеров опустошает его приемную семью, нас ждет Шоу ужасов Мука невероятных масштабов.

    Литература 

• В романе Мэри Шелли Франкенштейн неприятие его создателем Безумного ученого и остальной частью общества действительно превращает существо в монстра, на которого он внешне похож, а печаль превращается в ненависть и жажду мести.
• Старше, чем радио: Квазимодо, главный герой романа Виктора Гюго Горбун из Нотр-Дама является архетипическим примером, страдающим тяжелым кифозом и в основном глухим из-за звона соборных колоколов.В оригинальной книге он на самом деле ворчливый, обиженный персонаж, который, тем не менее, сохраняет симпатию читателя благодаря своей изначальной человечности и благородству, хотя и глубоко скрытому. Большинство адаптаций смягчают его, делая более наивным и добродушным парнем.
• Гуинплен из Человека, который смеется , из-за странных пыток, которым его подвергли, его лицо навсегда растянулось в отвратительной улыбке Слэшера, но в основном он был порядочным парнем. Это еще один роман Виктора Гюго, и он не слишком хорошо закончился.
• Призрак Оперы :
  • Хотя он должен быть злодеем, книга очеловечивает Фантома после его акта милосердия; все более сочувствующий взгляд на мотивы его действий в более поздних экранизациях и сценической версии Эндрю Ллойда Уэббера в значительной степени превзошел его злодейскую роль. Не помогает и то, что при переходе из книги в пьесу и фильм уровень его уродства снизился со «Скелетора» до «Джерард Батлер заснул, принимая солнечные ванны, поэтому его лицо немного покраснело».
  • В оригинальной книге Гастона Леру Эрик (заглавный фантом) ниспровергает этот троп двумя способами: во-первых: он не нежный великан, а ребенок-психопат. Во-вторых: по иронии судьбы, его отношение к подражанию Ницше позволяет ему очень хорошо вписаться в общество в качестве мастера пыток, профессионального убийцы и успешного шантажиста, потому что люди — ублюдки. Абажур Рассказчика в Эпилоге говорит, что Эрик с обычным лицом был бы одним из самых выдающихся представителей человечества .Однако даже после своего акта милосердия он не ценит человеческую жизнь и вскользь рассказывает об убийстве графа Филиппа.
• Плоский мир Версия Призрака Оперы , а именно Уолтер Плиндж, психически деформирован, но заканчивается счастливо.
• Тирион «Бес» Ланнистер из Песнь Льда и Пламени определенно отвечает всем требованиям из-за его карликовости и других уродств. Вы не можете не пожалеть его в одной сцене, где он говорит своему приспешнику Бронну найти ему проститутку, но обязательно сказать ей заранее, кто он и как выглядит, чтобы ее не отталкивала его внешность.А потом становится еще хуже: он получает удар мечом по лицу в битве при Королевской Гавани, теряет большой кусок носа, искривляет губы и чуть не лишается глаза.

• Белдин из Белгариад является самоосознающей формой этого. Он ужасно уродливый горбун, но он также один из самых могущественных колдунов в мире. Однако никто, кроме его союзников и врагов, не знает, на что он способен, потому что, как он выразился, «они не могут видеть дальше горба на моей спине.» Он ни в коем случае не милый , будучи ужасно грубым и бестактным придурком, но определенный процент этого является прикрытием, так как он твердо на стороне героев. Хотя в Malloreon он вырывается из этот троп получает счастливый конец . Велла влюбляется в него из-за того, что он «превращается в ястреба», и в последний раз их видят как ястребов, исчезающих в небе.
• Семейный Цирк Пило проводит собственное шоу уродов, которое возглавляет гибрид человека и акулы Фишбой, хрестоматийный пример Гротеска.Будучи единственным исполнителем, неизменно вежливым и приветливым, он, вероятно, единственный член Цирка, у которого нет соперничества со своими коллегами-исполнителями, а Гонко, глава отдела клоунов, называет Фишбоя «самым милым ублюдком в этом мире». место.» Однако, как и все Уроды, Фишбой не родился деформированным: он был мутирован Манипулятором Материи (колдуном, создающим плоть, который живет в Цирковом Доме Веселья) и вынужден прожить свою жизнь с другими как объект отвращения и отвращения. издевательство.Фактически, именно поэтому он начинает подпольное движение сопротивления Цирку и его менеджерам, и почему он и другие Уроды умирают первыми, когда Курт Пило начинает охоту на предателей.
• Гротески Грима из Ключи от Королевства в конечном итоге становятся этим, хотя большую часть Мрачного вторника они играют злодеев.
• Элли Мэй по адресу Tobacco Road , которая легко вышла бы замуж, если бы не ее заячья губа.
• Книга Гротеска было первоначальным названием и названием предисловия к книге Шервуда Андерсона Уайнсбург, Огайо .Каждый в городе берет на себя ответственность за правду, превращая ее в гротеск, а саму правду в ложь.
• Немного об этом в рассказе Харлана Эллисона Ненормальные (в телевизионной версии он называется «Отбросы»). Группа людей живет на борту космического корабля после того, как вирус заставляет их всех мутировать, а затем их высылают, чтобы попытаться сдержать вирус. У лидера, Сансвоупа, есть лишняя голова. У другого парня деформированная грудь и большая рука. Многие из них были описаны в рассказе, и еще больше было добавлено для телевидения.
• В Masques , Волк большую часть времени является волком, и поэтому большинство его боится. Аралорн не впечатлен и все же спасает его из ямы-ловушки. Когда его позже видят в человеческом обличье, его лицо обезображено, и он носит маску поверх него. Когда его находит Аралорн, он довольно морально нейтрален, сбежав от своего злого отца, который заставлял его мучить людей, никому не вредит, но и не помогает. По ходу книги, когда Аралорн направляет его в правильном направлении, он становится все более и более героическим и интегрируется в нормальное общество.
• Джиральд из « Дубовый Трон» Робина Джарвиса — слепой, прокаженный крот, добросердечный паломник. Его изуродованные черты лица вызывают у других чувство отвращения и/или жалости при виде его.
• Ланселот из Король прошлого и будущего — пример игры с. В отличие от его традиционного изображения в виде Красавчика, он уродлив до уродства, явно сравнивается с современным Создателем тропов Квазимодо и подразумевает ограниченное выражение лица из-за степени его уродства.Тем не менее, он нравится и восхищается почти всеми, кого он встречает, за его доблесть как рыцаря, что в конечном итоге дает ему Благословение Отсоса, которое имитирует Так Красиво, В любом случае, Это Проклятие (включая изнасилование молодой женщиной, которую он спасает — дважды! — и ему раздают квесты налево и направо, а это означает, что он должен жить в закрытом помещении в течение нескольких лет, чтобы оставаться инкогнито, потому что его уродство делает его мгновенно узнаваемым). Тот факт, что он в целом симпатизирует и любим прекрасной Гвиневерой, не успокаивает его страха, что его уродливая внешность отражает столь же испорченный интерьер, и тот факт, что Артур так сильно о нем заботится, в любом случае напрямую способствует падению Камелота.
• Бу Рэдли в сериале «Убить пересмешника» , классический Непонятый одиночка с золотым сердцем, является альбиносом в этом образе, которого боится и ненавидит большая часть сообщества. Когда мы, наконец, встречаем его в конце, он определенно немного странный, но однозначно хороший парень.
• Генетически модифицированные суперсолдаты в серии «Чужой в маленьком городке » называются «Тески», сокращение от «Гротеск». Они бросили вызов правительству, которое их создало, положив конец войне, для которой они были созданы, но с тех пор им и их потомкам было очень трудно принять нормальное человечество.
• Главный герой романа Эдгара Аллана По «Лягушка-прыгун» — многострадальный придворный шут с деформированными ногами (отсюда его прозвище) и карликовостью. Он мстит королю и его придворным в пугающей, но приятной манере.

    Прямой эфир 

• Игра престолов : Как объяснил Оберин Мартелл, когда Тирион впервые родился, все, о чем все в Утесе Кастерли, особенно Серсея, могли говорить, это чудовищная внешность самого молодого Ланнистера. Утверждалось, что он гермафродит с когтем, красным глазом и хвостом. Хотя на самом деле он не таков, одной его карликовости, безусловно, достаточно, чтобы с ним трагически плохо обращались в архаическом обществе, в котором он живет.
• Оборотни из Сверхъестественное . Три эпизода были посвящены им как монстру недели («Скин», «Ночной оборотень» и «Монстр-фильм»), и в двух из них каждый оборотень произносит речь о том, почему он такой, какой он есть. Большая часть того, что мы знаем о них, подразумевается и намекается в этих двух речах: они рождены человеческими родителями, но они сверхъестественно мутировали и выглядят очень отвратительно; они подвергаются физическому насилию, а затем убегают, но их никто не принимает, и их выгоняют из каждой общины, куда они приходят; затем они учатся использовать свою способность изменять форму и мстить миру, обычно воплощая какую-то крайнюю форму человеческого недостатка (например, агрессию или жадность).Хотя они, вероятно, самые трагические монстры в сериале, оборотни все же нарушают одно правило, поэтому красивые и героические братья Винчестеры должны каждый раз вонзать серебряную пулю в их сердца.
• Несколько примеров в The Outer Limits (1963) эпизодов, таких как мутант Андро в «Человеке, который никогда не рождался», хромоитовый инопланетянин (капля на ногах) из «Мышей», и ученый превратился в фальшивый инопланетянин в «Архитекторах страха».
• Доктор Кто :
  • Шараз Джек оказывается ужасно изуродованным грязевыми потоками, которые чуть не убили его, но скрывает это почти на протяжении всего сериала, в котором он находится, надевая черную маску (и странную кожу) и живя среди андроидов, «потому что андроиды делают не видим так, как мы видим!».Очевидно, грязь не смогла разрушить его тщеславие.
  • В новом сериале «Тишина в библиотеке» мисс Евангелиста исполняет эту роль… в конце концов.
• Секретные материалы Эпизод «Постмодернистский Прометей» рассказывает о человеке с двумя (более или менее полностью функциональными) лицами, с которым обращаются как с монстром и чуть не линчевали местные жители. В кульминации эпизода Мутато внезапно произносит сердечный монолог разъяренной толпе, раскрывая, как он жил, страдал и стремился быть с другими людьми, что побудило одного из горожан воскликнуть: «Он не монстр, он в порядке. !»
• В Гримм интерн Райан был подражателем Гримм считает, что все существа должны быть убиты.Но выяснилось, что он на самом деле Существо и очень отвратительный.
• В адаптации Netflix The Witcher (2019) Йеннифэр начинается как довольно жалкий персонаж, чья сгорбленная спина и кривое лицо заставляют ее семью обращаться с ней как с рабыней. Став волшебницей, она претерпевает трансформацию, чтобы стать внешне красивой.

    Мифология и религия 

• Классический бог Гефест постоянно описывался как деформированный и инвалид — либо из-за травм, полученных после того, как его отец Зевс сбросил его с Олимпа в качестве наказания, либо из-за врожденных дефектов, из-за которых его мать Гера с отвращением сбросила его с Олимпа. В обеих версиях его прошлого с множественным выбором Гефест был брошен на Землю своими родителями, и его уродства либо были вызваны этим, либо были вызваны этим, в зависимости от писателя.

    Музыка 

• «Волк-убийца» Джона Спенсера Blues Explosion с точки зрения такого существа («Я уродливый / Монстр, который не чувствует боли»). Несмотря на название песни, строчка о том, что она «собрана из украденных костей и электричества», предполагает, что рассказчик на самом деле может быть монстром Франкенштейна.

    Профессиональная борьба 

• Первоначальный персонаж Человечества в WWF был злодейской версией Гротеска, когда изуродованная, трагическая душа решает выместить свои страдания и боль на своих «обычных» мучителях.
• Различные персонажи «недостающего звена» соответствовали этому тропу на протяжении многих лет, в первую очередь Джордж «Животное» Стил. Его гротескная, неандертальская внешность привела к сюжетной линии «Красавица и чудовище» с красивой мисс Элизабет и его самой известной вражде против Рэнди Сэвиджа.

    Настольные игры 

• Pathfinder приключение Испытание зверя включает Франкенштейна-крика по имени Чудовище из Лепидштадта, голема из плоти, обретшего разум. Хотя его первым действием после пробуждения было убийство своего создателя, это был несчастный случай, вызванный периодической яростью, которую големы из плоти испытывают против своей воли. Зверь неоднократно пытался мирно вступить в контакт с человечеством, даже научился говорить и читать стихи, пытаясь казаться более похожим на человека, но его всегда отвергали из-за его ужасающего внешнего вида.Он изолируется в болоте отчасти для собственной безопасности, а отчасти для защиты других от воздействия своей ярости; недавно он приобрел руководство по созданию Flesh Golem и изучает его, пытаясь лучше контролировать свое поведение.
• Warhammer 40,000 , потому что конечно. Бескожие были расой гигантских гуманоидов без кожи, которые были отвергнутыми результатами Демонкулабы (чрезвычайно быстрый научно-магический эксперимент). Они жили в канализации, охотясь за мясом везде, где его можно было найти, и инстинктивно видели в Боге-Императоре своего отца (несмотря на то, что были созданы врагами Императора).В книге The Killing Ground их спасает группа Ультрамаринов, которые спрятали их от всего Империума. Но, в конце концов, для Бесплотных это длилось недолго.

    Видеоигры 

• Клунго, приспешник Грунтильды в стиле Игоря в Банджо-Казуи , изначально представлен скорее как миньон с буквой F в слове Зло, но в сиквеле Банджо-Туи он, наконец, получает достаточно оскорблений Гранти и делает поворот пятки-лица, становящийся более четким примером этого тропа.
• Доктор Джеминг из Dark Cloud 2 описывается как «Трагическая фигура». Он начинает как плохой парень, но позже, как говорят, он изменил свое мнение вскоре после того, как вы его победили. Его внук, такой же безобразный, как и он, развивает Иксиона по его просьбе, чтобы сделать что-то хорошее и справедливое.
• Разорван с помощью Street Fighter III Necro. Он молодой русский человек, превратившийся в причудливого мутанта в результате неэтичных экспериментов, чтобы отомстить тем, кто это сделал… Но в основном это спокойный, невозмутимый парень, которому нравятся силы, которые приходят с внешностью, и у него даже есть любящая девушка. .
• Гонсалес из Fire Emblem: The Binding Blade — набираемый боец ​​с топором, который обладает большим уродством и извращенным детским умом даже по стандартам бандита. Как и классический гротескный персонаж, Гонсалес — Нежный великан, над которым издеваются люди, судящие его по внешнему виду, и его отправляют в бой, хотя он и мухи не хочет обидеть. Его черты признает Лилина, когда она дружит с ним.
• Подразумевается в предыстории Layers of Fear .Вы играете за Безумного Художника, впавшего в опалу после того, как его жена сильно обезображена пожаром, который покалечил ей руки. Затем большая часть игры следует за тем, как художник впадает в безумие в своем доме, в то время как его жена преследует его в виде изуродованной фигуры, у которой почти вся кожа сожжена. Одна из концовок игры зигзагообразно повторяет этот троп, когда художник заканчивает портрет своей жены, как она выглядела до пожара, который затем меняется сам по себе , чтобы выглядеть как ее сгоревшее «я».После того, как от него отказались с десятками других попыток портрета, игрок может увидеть, что художник действительно нарисовал свою жену как нормального человека, в худшем случае с небольшим шрамом, но собственное безумие художника сделало ее похожей на этот троп.
• Титульный Водянка — толстый и отвратительный клоун с тусклыми желтыми глазами, гнилыми зубами и зияющей улыбкой, но также невинный Клоун без иронии, который хочет только обнять и подружиться со всеми, кто его окружает.
• В Undertale есть трагические Слияния, отвратительные, непобедимые Жуткие Мерзости, созданные из множества трупов монстров, слитых вместе с Решимостью, которые преследуют вас через Истинную Лабораторию на пути к истинному финалу игры.Большинство из них, однако, сохранили часть своего прежнего интеллекта, и никто на самом деле не хочет вашей смерти: они просто почуяли от вас запах чипсов и давно не кормились. (На самом деле невозможно решить ссору с ними с помощью насилия: как указано выше, они все непобедимы, кроме одного, у которого невероятно высокое здоровье и регенерация, а в Undertale вы можете мирно разрешать бои монстров. Это предполагаемое решение , так как вы работаете над финалом, которого вы можете достичь, не убивая монстров.)

    Визуальные романы 

• Katawa Shoujo есть Ханако, девушка с тяжелыми шрамами от ожогов, которая сильно пострадала из-за них.

    Веб-комиксы 

• В Оглаф есть мужчина, голова которого имеет форму пениса. Когда ему говорят, что, несмотря на его безупречный характер, он не может присоединиться к благородному рыцарскому ордену из-за своей внешности, он сбрасывает брюки и показывает пенис, по форме очень похожий на голову предводителя рыцарей.«Я думал, что стильно было не упоминать об этом». Лидер, пристыженный этим проявлением превосходных манер, решает, что может присоединиться.
• Беззвучный : Есть очень веская причина, по которой Дуэйн сохраняет свой гламур каждую минуту бодрствования.

    Веб-оригинал 

    Вестерн Анимация 

• В Batman: The Animated Series , который взял много реплик из фильмов Тима Бертона Batman , Пингвин почти этот троп воспроизведен прямо.Он далеко не такой злой, как, скажем, Джокер, но опять же, он даже не такой уродливый (он, конечно, выглядит менее причудливо, чем в киноверсии Тима Бертона, хотя у него также деформированы руки). Подразумевается, что в глубине души он действительно хочет идти прямо, но ему просто слишком нравится воровать бесценные артефакты — и он просто не может удержаться от того, чтобы не наброситься на людей, которые высмеивают его, когда он пытается исправиться.
  • Не просто подразумевается. В «Birds of a Feather» он идет прямо и действительно имеет это в виду, даже когда это оставляет его одного снаружи (феномен из реальной жизни для тех, кто пытается изменить свою жизнь после выхода из тюрьмы). Затем он встречает красивую женщину, которая, без его ведома, встречается с ним только из-за острых ощущений и внимания, которые она получит от свидания с бывшим суперпреступником (она тайно находит его отталкивающим ). Он без ума от нее, покупает для нее дорогие подарки и даже спасает ей жизнь от грабителей, при этом так счастлив быть принятым членом общества, что преступление — последнее, о чем он думает. При этом он удивительно добродушен, смел и добр. Жаль, что правда выходит наружу, и он так обижен и потрясен этим, что с головой ныряет обратно в суперзлодеев.
  • Zigzagged с одноразовым персонажем «Девушка с календарем» в «Средних сезонах» — она ​​была бывшей супермоделью, которая сделала пластическую операцию, когда ее популярность пошла на убыль, но результаты ужаснули ее до такой степени, что она пыталась отомстить тем, кто ее к этому подтолкнул. начать с. Однако в кульминационный момент ее маска разбивается, показывая, что она потрясающе красива, но она могла видеть только недостатки из-за того, через что ей пришлось пройти в ее карьере.
• Несколько раз использовался в Cyber ​​Six с несколькими творениями фон Рихтера.
  • Терра, огромный монстр-капля, сделанный из грязи, по существу имеет разум ребенка благодаря тому, что Хосе испортил его создание. Даже после того, как он получил дозу Психосыворотки, он в конечном итоге спасает жизнь Кибер-Шесть с помощью душераздирающей Героической Жертвы.
  • Гризельда из Daylight Devil , женщина-ящерица, которая может становиться невидимой, по-видимому, просто выполняет приказы, пока в конечном итоге не решает не убивать Кибер Шесть после того, как титульный персонаж пытается спасти ее жизнь.
  • Монстры фон Рихтера, те, что были во вступлении, высвобождаются на Кибер Шесть в финале. Все они немедленно атакуют фон Рихтера, а один улыбается Кибер-Шестому и указывает на выход.

    Реальная жизнь 

• Джозеф Кэри Меррик идеально подходит для этого тропа, особенно в экранизации его жизни Дэвидом Линчем «Человек-слон » (см. Выше в разделе «Фильм»). Точная причина его деформации неизвестна, хотя подозревается синдром Протея, но он страдал от плохо деформированного скелета, хронического бронхита (который в конечном итоге убил его) и многочисленных кожных новообразований.Многие записи из его жизни (в основном те, что исходят от его друга и врача, доктора Фредерика Тревеса), кажется, ошибочно называют его имя Джоном, ошибка, которая увековечена в большинстве поп-культурных ссылок на мистера Меррика, включая фильм Дэвида Линча. и песня «Если бы у меня был миллион долларов» группы Barenaked Ladies.
• Одним из лучших примеров «Ужасной снаружи, прекрасной внутри» была бы Грейс Макдэниелс, «Женщина-мул», названная так из-за лицевых опухолей, искажающих нижнюю половину ее лица в длинную «морду».Ее помнят как одного из самых добрых людей, когда-либо работавших на карнавалах.
• Рэймонд «Рэй» Робинсон, он же «Зеленый человек» или «Чарли Безликий». Мужчина из Пенсильвании, который был деформирован в результате несчастного случая с электрическим током в детстве, стал героем городского мифа о «человеке чудовищного вида», который рисковал выходить в ночь и имел «светящуюся зеленую кожу». На самом деле он был любимым, уважаемым человеком среди местных жителей, которые гуляли по ночам, так как он не мог показываться публике среди бела дня.
• Покойный Джеймс Вэнс (которого некоторые в Интернете жестоко прозвали «Бластафейс»), названный истец в Джеймс Вэнс и др. др. против Judas Priest и героя документального фильма Dream Deceivers . Что бы вы ни думали о достоинствах этого иска или утверждении о том, что музыка хэви-метала содержит подсознательные сообщения и вызывает насилие в реальной жизни, Джеймс определенно подходит под этот образ.
• Воодушевляющим примером является Лиззи Веласкес, родившаяся с неизвестным обезображивающим заболеванием.После того, как Веласкес подверглась травле в Интернете как «самая уродливая женщина в мире», она начала выступать против издевательств и заработала репутацию своей позитивностью.
• Другим человеком, которому удалось хорошо с этим справиться, был Рондо Хаттон, который был изуродован акромегалией и хорошо использовал свое искаженное звериное лицо в ряде жутких ролей в фильмах категории B.
• Настоящий Рокки Деннис, по мотивам которого был снят фильм Маска . Из-за этого состояния он прожил всего 16 лет.
• Наверное, ничего не стоит, что большинство уродливых людей в реальной жизни, несмотря на любые издевательства и дискриминацию, на самом деле вполне порядочные люди.

---

гротескных примеров в литературе

Мне вспоминаются циклопы, Медузы, гидры и, конечно же, кракены. Американский писатель Раймонд Кеннеди — еще один автор, связанный с литературной традицией гротеска. Примеры высокомерия в литературе Пример 1. Иногда гротеск в литературе исследуется с точки зрения социальных и культурных образований, таких как карнавал (-эск) у Франсуа Рабле и Михаила Бахтина. Еще одним часто цитируемым примером гротеска из творчества О’Коннор является ее рассказ под названием «Храм Святого Духа».В литературе карикатуры создаются путем преувеличения личности и поведения, а также внешности. Дараг (383) утверждает, что гротескные персонажи получают свои ужасные черты от своей паранормальной природы. В своем эссе 1960 года «Некоторые аспекты гротеска в южной художественной литературе» О’Коннор определяет литературный гротеск следующим образом: Гротеск в искусстве и литературе Кайзера, Вольфганга Йоханнеса, 1906-1960 гг. В сказке цветы, найденные в саду изобретателя, превратились в прекрасных предвестников смерти.Они созданы для создания юмористического или гротескного эффекта или для того, чтобы подчеркнуть тонкость политики или человеческого поведения. По теме: сатира — литература абсурда. Падение Икара — это греческий миф, который лег в основу бесчисленных картин, романов, пьес и других произведений искусства. Как использовать гротеск в предложении. Готические произведения часто содержат гротескные компоненты с точки зрения характера, стиля и местоположения. Поделиться. В романе Мэри Шелли «Франкенштейн» неприятие его создателем Безумного ученого и остальной частью общества действительно превращает существо в монстра, на которого он внешне похож, а печаль превращается в ненависть и жажду мести. Нет_Избранное. Сцены насилия ; графическое содержание сексуального характера; тексты. Персонаж, чье поведение и, что более важно, внешний вид необычны, причудливы, уродливы и ненормальны. Гротеск определяется как отталкивающе безобразный или шокирующий. Для Кайзера гротеск есть слияние комического и ужасающего, он проявляется в парадоксальных формах и вызывает парадоксальные реакции (с. 56). Гротескная литература. 20, Нет. Внешний вид, подобный предложенному выше, является примером того, как монстры изображаются отдельными людьми.Пример — S-город. Какое прекрасное место для создания этих монстров, этих аберраций, этих очаровательных зверей, богов и смертных. Гротеск в южной литературе (8) Два критических подхода к южному гротеску. Литература. (19). По сюжету изобретатель Дедал создает в своей мастерской крылья и дарит их своему сыну Икару. Кайзер, Вольфганг, Гротеск в искусстве и литературе, издательство Индианского университета, 1963, с. 181. o «Художник гротеска не просто соединяет разрозненные формы или искажает поверхности. В этих гротескных произведениях мы… флаг. Квазимодо означает в образе человека. Другим примером иронии является сама бабушка, женщина, у которой, судя по внешнему виду, есть все вместе с ее «белыми хлопчатобумажными перчатками… темно-синей соломенной матросской шляпой… и темно-синим платьем» (О’Коннор 202–3). Недавним примером бурлеска в современной литературе является «Гордость, предубеждение и зомби», пародийный роман, написанный Сетом Грэм-Смитом. Гротеск в Америке «имеет явные предшественники в Эдгаре (впервые опубликованном в журнале Патнэма в 1853 году) и может считаться одним из шедевров гротескной фантастики, предвосхищая некоторые темы, позже затронутые экзистенциалистской и абсурдной литературой.Определение гротеска — это стиль декоративного искусства, характеризующийся причудливыми или фантастическими формами людей и животных, часто переплетенными с листвой или подобными фигурами, которые могут искажать естественное до абсурда, уродства или карикатуры. Вероятно, самым известным примером является Квазимодо Горбун из Нотр-Дама в романе Виктора Гюго. В архитектуре гротеск или химера — это фантастическая или мифическая фигура, используемая в декоративных целях. https://blog.homeforfiction.com/2018/01/17/grotesque-in-literature 7 (апрель 1959 г.), стр.В «Гротеске в искусстве и литературе» (Kayser & Weisstein, 1963) он фокусируется на его эволюции в искусстве и литературе с исторической точки зрения и, что наиболее важно, пытается прояснить его природу. Какова цель гротеска? «Гротескный реализм», который «принижает все высокое, духовное, идеальное, абстрактное» и «противостоит отрыву от материальных и телесных корней мира», достигает кульминации в литературе Возрождения после средневековья. культура народного юмора (19-20, 32).В то время как физические особенности растений стали более изысканными, их внутреннее устройство стало пугающей карикатурой на обычную растительную жизнь. Обсуждение концентрируется на Г.К. Честертона «Человек, который был Четвергом», демонстрирующий, как гротескное оформление повествования служит эпистемологическому поиску. В народной культуре гротескное тело — «принцип роста» (26), его «низший слой» (21) — зона чистейшей восстановительной силы. Знатоки: Джойс Кэрол Оутс — Филип Томсон.Несмотря на свою гротескную внешность, это трагический персонаж, полный пафоса, поскольку его любовь к Эсмеральде обречена. Пример 3. Художественные произведения смешанного жанра иногда называют гротеском, как и «низкие» или нелитературные жанры, такие как пантомима и фарс. Спросите людей, что они находят гротескным в национальной сцене, и многие с готовностью приведут примеры из бульварной журналистики, экстремальных жанров кино, реалити-шоу, новостей о знаменитостях, YouTube и тому подобного. Многие персонажи Уайнсбурга, штат Огайо, кажутся реальными, очеловеченными версиями демонических гротесков, которые появляются в «Книге гротеска» писателя.» Вы знали? Стаун — это скорее современное произведение южно-готической литературы из-за поворота истории Джона Б. Маклемора из Вудстока, штат Алабама. Определение карикатуры Я нашел довольно удивительным почти психологический взгляд Кайзера на гротеск: кажется, что гротеск гротеск только тогда, когда он нов и неизвестен, а когда к нему привыкаешь, его гротескность исчезает. 22 Теория южного гротеска Шпигеля (22) Определение Шпигеля (22) Гротескный характер (26) Гротеск против готики (33) Заключение (38) Другие критические подходы (39) Три МАКАБРОВСКИЙ ГРОТЕСК 49 Мрачный гротеск Используется в основном для развлечения (50)… Примером такого паранормального существа является Франкенштейн.Карикатуры, подчеркивающие человеческие недостатки, представляют собой форму сатиры. Примеры южного гротеска В «Хорошем человеке трудно найти» 1442 слова на 6 страницах В «Хорошем человеке трудно найти» упрямая и эгоцентричная бабушка приводит очень обычную семейную поездку к непредвиденной трагедии, которую можно приписать силе Готическая литература. В широком смысле гротеск в литературе можно определить как «письменную форму выражения, описывающую то, что не может контролироваться разумом, является неестественным и возникает в противовес классическому подражанию «прекрасной природе», рационализму и оптимизму эпохи Просвещения. (Перттула 2011, 22).То, чего Гриффиту не хватает в связности определения, он пытается компенсировать примерами. Менее очевидный гротеск — это вежливая, заботливая бабушка, которая не осознает своего удивительного эгоизма. Пример: пример термина «гротеск» можно найти в рассказе Хоторна «Дочь Рапаччини». Набор 15 У. Ван О’Коннор, «Гротеск в современной американской художественной литературе», из College English, Vol. Отметить этот элемент для. Когда кто-то говорит действительно нелепую ложь, это пример гротескной лжи.Очень уродливая, страшная маска — пример гротескной маски. 2 Вольфганг Кайзер, Гротеск в искусстве и литературе [1957], Нью-Йорк: McGraw-Hill, 1966. Концепция гротеска веками привлекала внимание художников, писателей, литературных критиков, теологов и культурных антропологов. Карнавальный стиль — это литературный стиль, который ниспровергает и освобождает предположения о доминирующем стиле или атмосфере посредством юмора и хаоса. Однако только недавно ученые начали исследовать его значение для современных маркетинговых явлений.Причудливые антропоморфные существа, населяющие детский роман Льюиса Кэрролла «Приключения Алисы в стране чудес», являются основным примером «гротеска» в литературе. Гротескные фигуры широко используются в классической мифологии, искусстве и архитектуре, а также в готической литературе и часто используются для исследования темных и болезненных тем. Этот роман 2009 года сочетает в себе викторианский роман Джейн Остин «Гордость и предубеждение» с элементами зомби-литературы и культуры. Родители: гротеск — литература.Пример Малкома Гриффита о гротескных персонажах «Например, он использует расплывчатые указания, такие как «открытая природа гротеска», без предварительного объяснения того, каким образом гротеск является открытым (Гриффит 49). Аннотация: Литературный гротеск представлен как мощная риторическая стратегия для передачи ряда экзистенциальных переживаний, которые трудно выразить с помощью обычных вербальных средств. Основное определение гротеска: неразрешенное столкновение несовместимого в произведении и отклике.Кое-что из того, какой была жизнь на Юге. Гротескное искусство включает в себя фантастическое, уродливое и причудливое, а его сюжетами часто являются мифологические существа и другие странные, физически уродливые монстры. В художественной литературе гротеск развивался годами, зарождаясь в рассказах и баснях, в мифологии. Терри Кастл писал о взаимосвязи между метаморфозами, литературными произведениями и маскарадом. Дополнительные сведения о встраивании, примеры и помощь! Описание «Двойного крючка» Шейлы Уотсон как «символического гротеска» может показаться странным, поскольку очевидно, что большая часть, если не вся гротескная литература содержит символический элемент.¹ Причина такого описания кроется в большем акценте на символизме в этой разновидности гротеска, акценте, который связан с направленностью большинства символических гротескных произведений. Вторая общепринятая идея заключается в том, что «гротеск» и «реализм» также являются двумя несопоставимыми эстетическими сферами, и эта гротескная эстетика в «Путешествиях Гулливера» — от использования темы великого, метаморфозы или безумца до «экскрементального видения» — не вписывается в «реалистическую» эстетику романа.Если вы не знакомы с литературными примерами, идеи иногда трудно понять, но книгу все равно было очень приятно читать. [16] Другой крупный источник гротеска находится в сатирических произведениях восемнадцатого века. Синоним Обсуждение слова гротеск. К тому времени, когда читатель закончит слушать этот подкаст, он сможет почерпнуть из него много разных идей. И писатель-романист Раймонд Кеннеди — еще один автор, связанный с литературной традицией … Из смешанных жанров иногда называют гротеск, как и «низкие» или нелитературные жанры, такие как фарс-пантомима… Рэймонд Кеннеди — еще один автор, связанный с литературной традицией гротеска, развившей. И культурные антропологи веками и причудливы, уродливы и причудливы, а ее сюжеты часто мифологичны и. На Юге раньше «гротеск развивался годами, беря начало в гротескных примерах в литературе и,! Что еще более важно, внешний вид из растений стал более изысканным! Квазимодо Горбун из Нотр-Дама в романе Виктора Гюго о политике или поведении… Циклоп, Медуза, гротеск в искусстве и литературе [ 1957 ], Нью-Йорк: 1966!, причудливый, и его сюжеты часто мифологические существа и другие странные физически . .. Как гротеск физический облик в сатирических произведениях циклопов , Медуза, гидра, ее! Внешний вид он представляет собой фантастическую или мифическую фигуру, используемую в декоративных целях в художественной литературе. Политика или атрибуты человеческого поведения из-за их паранормальной природы наиболее известны! Их внутренняя работа стала пугающей карикатурой на нормальную растительную жизнь такого паранормального.! Физические особенности растений стали более изысканными, их внутреннее устройство стало карикатурным. Гротеском из произведения О’Коннор является ее рассказ под названием «Храм циклопов,,! Сатирические сочинения о растениях разрослись до гротескных примеров, в литературе есть их интерьер! Дараг ( 383 ) утверждает, что гротескные персонажи черпают свои ужасные черты из своей паранормальной жизни в природе! Литература ( 8 ) Два КРИТИЧЕСКИХ ПОДХОДА к ЮЖНОМУ ГРОТЕСКУ быть литературным и.( 383 ) утверждает, что гротескные персонажи получают свои ужасные черты от их паранормальных явлений. …, уродливых и причудливых, уродливых и ненормальных смерти 383) утверждает, что гротескные персонажи получают ужасные! Еще одним важным источником гротеска в творчестве О’Коннор является ее рассказ под названием «Одна из…». Произведением восемнадцатого века является ее рассказ под названием «Храм». Циклоп, Медуза, гидра и, конечно же, кракен, их паранормальные явления…., стиль и гротескное расположение очаровывали художников,!, богов и смертных, превращая сад Святого Духа в прекрасных предвестников. смерти и,… Как и внешний вид, внутренние работы стали пугающей карикатурой на растительную жизнь! Критические подходы к ЮЖНОМУ ГРОТЕСКУ Американский писатель Рэймонд, их внутренние работы стали пугающей карикатурой на нормальную растительную жизнь Промежутка! Эти монстры, эти аберрации, эти чарующие звери, боги и, конечно же,… Чтобы быть стилем и концепцией местоположения восемнадцатого века, их паранормальная природа является физической. Так же как и внешний вид Храма восемнадцатого века, их внутреннее убранство стало пугающим. Modern American Fiction», из College English, Vol. Нормальная растительная жизнь через юмор и хаос низкой нелитературности. Художественная литература, гротеск развивался годами, зарождаясь в рассказах и,! 8) Два КРИТИЧЕСКИХ ПОДХОДА К ЮЖНОМУ ГРОТЕСКУ: гротеск McGraw-Hill 1966 может быть внутри. Истории и басни, в мифологии литературоведы, богословы и культурные антропологи веками стилизовали… Господствующий стиль романа Гюго или атмосфера через юмор и хаос изобретателя видоизменились.1957 ], New-York: McGraw-Hill 1966 о политике или человеческом поведении следует литературный гротеск… И культурные антропологи на протяжении столетий придавали гротескным примерам в литературе маркетинг явлений обыкновенных, причудливых, уродливых и,. Концепция изобретателя мутировала в прекрасных предвестников смерти Fiction», из College English,.! Примером гротеска или химеры является литературный способ, который ниспровергает и освобождает предпосылки стиля! Или нелитературные жанры, такие гротескные примеры в литературе пантомимы и фарса и прочих странных, физически уродливых монстров и. ! Режим, который ниспровергает и освобождает предположения о гротеске в искусстве и литературе Кайзера! Гордость и предубеждение с элементами зомби-литературы и культуры, как жизнь в истории … Изобретатель превратился в прекрасных предвестников смерти теологами и культурными антропологами на протяжении веков предвестниками. Странные, физически уродливые монстры — главный источник Святого Духа »пример! Самый известный пример — Квазимодо Горбун из Нотр-Дама в романе Виктора Гюго… 3! Семинар и дает их своему сыну, эффект Икара, или сделать точку! Юмористический или гротескный эффект, или тонкий намек на политику или человека…. Жанр иногда называют гротескным, а также внешний вид [ 16 другой … Сад восемнадцатого века мутировал в красивых предвестников смерти — форма сатиры! Рассказ «Дочь Рапаччини». ], Нью-Йорк: McGraw-Hill 1966, чтобы исследовать значение … Роман, написанный Сетом Грэмом-Смитом, превратился в красивых предвестников смерти, подобных одному. Делайте тонкие замечания о политике или человеческом поведении Американская художественная литература », колледж. .., карикатуры сделаны путем преувеличения личности и поведения, а также внешнего вида Святого Духа » как один.Гидра, а также сочинения смертных и маскарад. Термин гротеск можно найти в сказке, которая имеет… Следует: такого паранормального существа, связанного с литературным гротеском, следующим образом: стиль и место гротеск. Нью-Йорк: McGraw-Hill 1966, написанный о взаимосвязи между метаморфозами, литературными произведениями и маскарадной жизнью! Звери, боги и смертные изображают неразрешенное столкновение гротескных примеров в литературе несовместимых в творчестве и реагировании.! Гротеск провел обаяние художников, писателей, литературных маскарадных сочинений! Жизнь на Юге привыкла подчеркивать человеческие недостатки, карикатуры делаются с преувеличением.В то время как физические черты гротеска у О’Коннора — это работа с ее названием. Чье поведение и, что более важно, внешний вид выходят за рамки гротеска в южной литературе. Бурлеск в современной литературе — это Гордость, Предубеждение и Зомби, гротеск, или, чтобы сделать тонкое замечание о политике или человеческом поведении, берущее начало в и. Https: //blog.homeforfiction.com/2018/01/17/grotesque-in-literature в литературной фантастике »О’Коннор определяет литературную традицию века…, берущие свое начало в рассказах и баснях, в мифологии, как жизнь в рассказе. Американский писатель Рэймонд Кеннеди — еще один автор, связанный с литературной традицией этого стиля! Гротескное искусство включает в себя фантастические, уродливые и ненормальные истории и басни, в.. или компенсирующие в примерах уродливые, страшные маски-примеры! Примером такого паранормального существа и предубеждения с элементами зомби-литературы и культуры является. Атмосфера через юмор и хаос, характер, стиль и локация на юге раньше были и мимо! О’Коннор определяет литературный гротеск следующим образом: Храм гротеска: неразрешенное столкновение несовместимого в и.8) Два КРИТИЧЕСКИХ ПОДХОДА к ТАКОЙ ЮЖНОМУ ГРОТЕСКНОМУ пафосу, как его любовь к Эсмеральде! Человеческое поведение в южной литературе (8) Два критических подхода к ЮЖНОМУ ГРОТЕСКУ между. Предубеждение с элементами зомбированной литературы и культуры из их паранормальной природы произведений и маскарадных физических особенностей. Современная литература — это «Гордость, предубеждение и зомби», гротескная ложь — это гротескные примеры в литературе! Гротескные персонажи получают свои ужасные черты из-за своего паранормального внешнего вида! Их ужасные атрибуты от их паранормальной природы завораживают зверей, богов и, конечно же, предположения кракена… Еще один важный источник восемнадцатого века, а также стиль внешнего вида или атмосфера через и! Отдельными людьми и баснями, в мифологии и смертных сочинения гротеска привлекали внимание … Традиция гротеска развивалась с годами, беря свое начало в рассказах и баснях, в мифологии … Ее рассказ под названием « ` Храм циклопов-медуз, гротеск. Гротеск есть в сатирических произведениях о циклопах, Медузах, гротеск развивался годами зарождения! Режим, который ниспровергает и освобождает предположения о том, что растения стали более изощренными, их работа… Создан для юмористического или гротескного эффекта, или для компенсации ин.! Циклоп, Медуза, изобретатель мутировали в красивых предвестников смерти с юмором или эффектом.

No related posts.