Искусство шрифта: Искусство шрифта Магазин издательства «Шрифт»

Шрифт 

Содержание

Искусство шрифта

Цель урока: формирование умения использовать приемы, средства композиции, развитие эстетического вкуса на примере художественных произведений, построенных с учетом композиционных законов.

Задачи урока:

образовательная: знакомство с художественным оформлением печатной продукции; определение характера шрифта, введение в композицию буквы как изобразительно-смыслового символа;

развивающая: дальнейшее формирование коммуникативных навыков; развитие познавательного интереса через многообразие полиграфической продукции;

воспитательная: воспитание культуры изобразительной деятельности; формирования умения критично относиться к собственной работе и к работе товарищей.

Оснащение урока:

Компьютерный класс.

Мультимедиапроектор.

Выставка полиграфической продукции.

Оборудование:

динамическая таблица по шрифтоведению;

С. И.Смирнов. Шрифты и шрифтовой плакат: «Плакат», М – 1980.

Шрифты для проектов, планов и карт: «Недра», М – 1984.

художественные материалы;

материалы, подготовленные учащимися

Ход урока:

I. Организационный момент.

— Здравствуйте ребята, садитесь. Давайте проверим вашу готовность к уроку.

II. Объяснение нового материала.

Сегодня мы поговорим об искусстве композиции. Искусство композиции лежит в основе Графического Дизайна и определяет облик книг, журналов, плакатов, влияет на их образное восприятие.

Слайд 1. Тема урока «Буква – строка – шрифт. Искусство шрифта».

Слайд 2.

Дизайн – англ. «designe» – замысел, умысел, план, цель, намерение, творческий замысел, проект, чертеж, расчет, конструкция; эскиз, рисунок, узор, композиция искусство композиции, произведение искусства.

Дизайн – это творческий метод, процесс и результат художественно-технического проектирования промышленных изделий, их комплексов и систем, ориентированный на достижение наиболее полного соответствия создаваемых объектов и среды в целом возможностям и потребностям человека, как утилитарным, так и эстетическим

Слайд 3.

Какие основные категории и принципы в дизайне Вы можете назвать?

Ответы детей: цвет, форма – основные категории и единство, баланс, контраст – основные принципы дизайна.

Слайд 4.

Компьютерные технологии всё глубже проникают во все сферы человеческой деятельности. Художники и дизайнеры в своём творчестве активно и плодотворно используют возможности программно-технических комплексов на базе персональных компьютеров. В полиграфическом и промышленном дизайне творческие работы в настоящее время практически повсеместно создаются при помощи компьютерных технологий.

Компьютерный дизайн мы можем определить, как область дизайна, в которой в качестве основного инструмента художественного конструирования и проектирования используется компьютер. Ключевым понятием, определяющим особенность этого вида художественного творчества в словосочетании «компьютерный дизайн» является понятие «дизайн». С возникновением и развитием компьютерной графики, художники-дизайнеры одними из первых начали её использовать в своём творчестве, и компьютерный дизайн в настоящее время применяется практически во всех областях дизайна:

– собственно графику;

– полиграфический дизайн;

– электронные издания;

– Web– дизайн;

– трехмерную графику

Слайд 5.
На предыдущих занятиях мы выяснили как воздействую на наше восприятие различные свободные формы – пятна и линии. Такие композиции воздействуют только ассоциативно-образно и никакой конкретной информации не несут. Но есть композиции, состоящие из линий, которые имеют конкретный смысл – это буквы.

Слайд 6.
Любая буква или иероглиф прежде всего изображение. Буква ведет свою родословную от рисунка. В глубокой древности всю информацию обозначали рисунками. Картинное, или рисуночное письмо в виде наскальных рисунков у первобытных людей – называется пиктограммой.

Слайд 7.
Потом рисунки превратились в первые буквенные символы, которые и стали основой написания современных букв. (Рассматриваем рисунок.)

Слайд 8.
На смену пиктографическому письму пришло и деографическое. Предметы изображались либо символическими знаками (солнце, луна), либо графическими изображениями: птица, зверь и т.д.

Слайд 9.
Буквенно-звуковое письмо появилось во втором тысячелетии до н.э. В нем знаки означали отдельные звуки (фонемы). Причем знаки в зависимости от произношения могли по-разному передавать звуковые особенности языка. В буквенно-звуковом письме с помощью графических знаков можно было передавать человеческую речь

Слайд 10.
С течением времени графические знаки усовершенствовались, на смену одним приходили другие, более простые по форме, передающие новое значение.

Слайд 11.
Шрифт (или шрифтовая гарнитура) – это буквы, объединенные одним стилем графического начертания. Сравните шрифты , придуманные разными дизайнерами.

Под рукой художника-дизайнера буквы приобретают форму и пропорции, свойственные только данному шрифту. От того, каким шрифтом, каким кеглем (т.е. размером шрифта) написано слово, зависит и его восприятие. На нас воздействует не только смысл слова, но и характер шрифта.

Слайд 12.
Давайте посмотрим, как выглядит шрифт в древности у разных народов.

Слайд 13.
Мы очень часто используем слово «шрифт». Что это такое?

Совокупность букв, цифр, знаков определенного рисунка стиля, служащая техническим средством воспроизведения речи на каком– либо языке.

Комплект наборных литер (гарнитура) для типографского набора.

Рисунок (конфигурация) букв, цифр, знаков.

В практике художников принято классифицировать шрифты по группам в исторической последовательности. Такая классификация удобна для восприятия и помогает изучать графические особенности шрифта. На современном уровне шрифт – основа графического дизайна, индикатор визуальной культуры. Именно в этой области к шрифтам предъявляются самые высокие требования

Слайд 14,15,16, 17
Какие требования предъявляются к шрифтовым композициям:

Сбалансированность – это такая компоновка, с помощью которой можно достичь приятного для глаза распределения. На зрительное впечатление влияют: размеры, цвет, форма, плотность конкретного элемента.

Пропорциональность – соотношение частей и целого.

Ритмичность – чередование элементов, которое придает композиции четкость, стройность, особую выразительность, соразмерность.

Равновесие – ощущение симметричности.

Тон – светлота цвета. Ахроматическая – от белого к черному. Хроматическая – цветная.

Контрастность – в переводе с французского «противоположность».

Гармоничность – взаимосвязь всех элементов, единство формы и цвета.

Целостность – впечатление завершенности, простота элементов.

Слайд 18.
Буква состоит из структурных элементов – штрихов:

Основными называют штрихи, определяющие основы букв (прямые и кривые, вертикальные и наклонные, тонкие и толстые).

Соединительными штрихами называют элементы, соединяющие основные штрихи и образующие с ними конструктивную форму буквы.

Засечками называют дополнительные элементы.

Слайд 19,20.
Буква сама по себе может быть изобразительным элементом или цветовым акцентом, организующим всю композицию. Буква – своеобразная картина. Ее графический стиль зависит от характера и содержания текста. Часто буква играет роль эмблемы, графического обозначения или товара, фирмы или организации. Шрифт таит в себе большие изобразительные возможности.

III. Перед тем как приступит к практической части нашего урока, проведем физкультминутку.

IV. Выполнение самостоятельной работы.

Задание 1. Написать букву – образ. Слайд 21

Задание выполняется в любой программе (по выбору ученика).

Примеры образов: буква– цветок, буква– зверь, буква– предмет и т. д.

Задание 2. Создать шрифтовую композицию. Слайд 22

Шрифтовая композиция должна быть выполнена в соответствии с требованиями: (Слайд 23)

Текст выдержан в одном стиле.

Использованы разные виды модификации, которые психологически воздействуют на зрителя, вызывая различные ассоциации.

Для этого можно использовать такие приемы: (Слайд 24).

Оттенить буквы.

Применить закругленные или прямые подсечки.

Обвести буквы по контуру.

Применить полые буквы.

Написать буквы только с помощью объемной тени и т.д.

Задание 3. Создать композицию, в которой роль линий разной толщины и длины будут выполнять строки, составляющие единое графическое целое с другими элементами. Слайд 25.

Сравним линейные композиции из узорчатой полоски, прямой линии, буквенной строчки. В отличие от линии и полоски строка имеет смысл, т. е. несет информацию. Но изобразительного различия между линией и строчкой нет. Как элемент композиции они играют одинаковую роль. Слайд 26.

Дизайнеры при создании эскиза плаката или афиши заменяют настоящий текст набором любых букв. Называется прием «рыба». Слайд 27.

С какими основными понятиями мы сегодня познакомились? (компьютерная графика, пиктограмма, шрифт и т.д.)

V. Просмотр работ и анализ. Подведение итогов урока.

Шрифт и шрифтовые композиции. Шрифт и шрифтовые композиции Стилевые особенности шрифтов

С тех пор как мы впервые складываем буквы в слоги, чтение сопутствует нам всю жизнь. Нас окружают книги и газеты, плакаты и лозунги, различные надписи и объявления. Мы привыкаем к этому окружению, читаем торопливо очередную информацию и редко при этом задумываемся, что же за шрифт перед нами. И уж отнюдь не всякий умеющий читать знает, что, обозначая алфавитную систему письма, шрифт является особой областью графического искусства. Анализируя текст, выполненный определенным шрифтом, специалисты говорят о его композиции, пропорциях, конструкции, ритме, цвете, образности и выразительности — словом, обо всех тех особенностях, которые характерны для художественного произведения.

Начиная разговор об искусстве шрифта, следует прежде всего познакомиться с принятой в этой области терминологией.
Как известно, произведения шрифтового искусства обычно создаются в комплексе с книгой, гравюрой, медалью или архитектурным памятником, различными декоративными изделиями. Такое прикладное назначение шрифта, однако, не уменьшает его ценности, а, наоборот, помогает придать всему комплексу гармоническое единство и художественную выразительность.

Известно, что художники всегда стремились отразить не только идеалы красоты, но и собственные представления о мире. Искусство шрифта не составляет исключения: оно воплощает в предельно обобщенной и отвлеченной форме характеристику эпохи. История развития письменности от наскальных рисунков, в которых впервые люди пытались передать свои мысли, до графики наших дней доказывает это.

Многие поколения художников работали над созданием рисунков шрифтов. Благодаря их кропотливому труду, творчеству, накопленному опыту каждый шрифт имеет свой художественный образ.
Сегодня же мы коснемся путей развития русского письма, отличавшегося большим своеобразием.

Современные шрифты лучше классифицировать в исторической последовательности. Это позволяет яснее понять возникновение графических особенностей каждого из них. Мы не будем рассматривать подробно все многообразие их гарнитур, остановимся только на нескольких, наиболее часто применяемых в практике работы.

Как рассказывает В. Тоотс, все рукописные и первопечатные шрифты, возникшие на Руси до начала XVIII века, называют древнерусскими. Одна из первых славянских азбук, отличавшаяся четкой и ясной графикой, была кириллица. С IX века она получила широкое распространение не только в церковной среде, но и во всех слоях общества. В былинах упоминается о грамотности богатырей Добрыни Никитича, Алеши Поповича, Василия Буслаевича.


Применяется для печатного воспроизведения буквы.

Уже на втором месяце существования Советской власти была проведена широкая реформа русского правописания, облегчившая освоение грамоты широким народным массам, В 20-е годы появляются рисунки шрифтов, выражающие динамику времени зарождающегося социалистического искусства, Над ними трудятся художники С, Чехонин, Е, Белуха, М. Борисова-Мусатова, И, Фомин, И, Кирнарский, Е. Нарбут. И позже в этой области работали многие выдающиеся графики, создавая новые образцы на классической основе.

Посредством всевозможных графических элементов художники могут передать в шрифтах и стремительный бег нашего времени, и фантастические образы. Однако при решении различных творческих задач декоративного оформления предпочтение отдается гармонии выразительности и удобочитаемости. Именно такой принцип лежит в основе работы известных мастеров советской шрифтовой графики Д. Бажанова, С. Пожарского, С. Телингатера, Г. Банниковой, И.

Рерберга.

Искусство шрифта продолжает постоянно развиваться. Интересно, что даже в названиях новых гарнитур отразились масштабы нашей жизни и рост культуры народа. Сегодня у нас есть шрифты Октябрьский и Байконур, букварный и школьный. Не забыты и старые — академический и елизаветинский.
Вглядитесь внимательно в начертания различных текстов и заголовков к ним на страницах этого номера «Юного художника». Мы надеемся, что теперь вы уже по-новому увидите каждую букву. Ведь за ней — история, вдохновение и труд многих поколений.


Искусство шрифта

Свободные формы – пятна и линии, как мы выяснили, воздействуют только ассоциативно-образно и никакой конкретной информации не несут. Однако есть состоящие из линий, абстракции, которые имеют конкретный смысл.

Это буквы


История шрифта

  • Пиктограмма — картинное или рисуночное письмо в виде наскальных рисунков у первобытных людей.


С течением времени графические знаки усовершенствовались, на смену одним приходили другие, более простые по форме,

передающие новое значение.


Шрифт (или шрифтовая гарнитура)- это буквы,

объединенные одним стилем графического начертания.

Под рукой художника-дизайнера буквы приобретают форму и пропорции, свойственные только данному шрифту. От того, каким шрифтом, каким кеглем (т.е. размером шрифта) написано слово, зависит и его восприятие. На нас воздействует не только смысл слова, но и характер шрифта.


  • Шумерское письмо
  • Египетское письмо
  • Греческое письмо

Основные варианты

разбивки заголовка

Вариант разбивки

большого заголовка


Акцентирование размером и насыщенностью

НОВЫЕ ЦИФРОВЫЕ ТЕХНОЛОГИИ





Основными называют штрихи, определяющие основы букв (прямые и кривые, вертикальные и наклонные, тонкие и толстые).

Соединительными штрихами называют элементы, соединяющие основные штрихи и образующие с ними конструктивную форму буквы.

Засечками называют дополнительные элементы.

Основной штрих

Соединительный штрих

Засечка


Буква сама по себе может быть изобразительным элементом или цветовым акцентом, организующим всю композицию.

Буква – своеобразная картина. Ее графический стиль зависит от характера и содержания текста. Часто буква играет роль эмблемы, графического обозначения или товара, фирмы или организации.


Практическое задание №1.

Написать букву-образ.


Практическое задание №2.

Создать шрифтовую композицию.


Владимир Фаворский

аша русская шрифтовая система — одна из европейских систем, идущая отчасти от греческой, — в выражении и оформлении своих функций очень сильно использует вертикаль и горизонталь со всеми их свойствами. Причём можно сказать, что и горизонталь как линия равномерного движения, и вертикаль как ограниченная, остановленная линия, могущая иметь свой определённый внутренний строй и отсюда свой определённый масштаб, выявляют в нашем шрифте все основные свойства.

Горизонталь составляет основу строки, функция движения по тексту, в частности по строке, использует свойства горизонтали, её равномерное движение, и естественно и увлекательно вместе с буквами идёт по ней. С другой стороны, вертикаль столбца даёт нам и цельность этого столбца, когда мы его воспринимаем статически, и, читая строку за строкой, мы спускаемся по ней все ниже и ниже, и, между прочим, это движение вниз по вертикали, идя как бы против течения, идущего снизу, и имея тем самым всё время упор, может быть всегда остановлено. (Это подобно тому, как пароход, положим, на реке Оке, идя против течения, легко останавливается и задерживает ход и ссаживает пассажира, а идя по течению, часто отказывается это сделать.)

Но вертикаль со всеми её свойствами как ограниченной и масштабной линии работает в шрифте главным образом как остановка. И в книге вертикаль титула и вертикаль столбца, и в букве вертикаль штамба буквы работает как остановка.

Оформление этих двух основных моментов в шрифте и составляет главное, и в этом вертикаль и горизонталь играют первостепенную роль.


В. Фаворский. «Шрифт, его типы и связь иллюстрации со шрифтом». Обложка. 1925. Ксилография.

Если взять слова нашего языка, то для всех ясно, что они не безразличны к содержанию своему и являются большею частью живыми словесными изображениями тех вещей, которые они обозначают.

Не являются ли буквы тоже сколько-то подлинным изображением тех голосовых жестов, которыми мы при помощи горла, нёба, зубов и языка произносим нужный нам звук?

В этом отношении можно по-разному расценивать гласные и согласные звуки. Гласные гораздо проще по мускульному жесту; тут участвует главным образом голосовая труба, которая либо сжимается, как в звуке «И», либо берётся открытая в самой своей глубине, как в звуке «А», либо удлиняется ртом в звуке «О», либо удлиняется губами в звуке «У». Поэтому естественно, что в буквах это отражается.


В. Лазарев. «Никодим Павлович Кондаков». Обложка. 1925. Ксилография.

В буквах, обозначающих гласные звуки, изображается как бы голосовой жест — это ясно в «О», ясно в «У», ясно в «И», если бы изображать его однопалочным; несколько менее ясно в букве «А», а в букве «Е», особенно если нарисовать её, как «Э» оборотное, как бы в профиль, изображается весь голосовой аппарат — и рот, и язык.

С согласными дело обстоит гораздо сложнее, и угадать там изобразительный момент труднее. Но мы, во всяком случае, можем воспользоваться различием между гласными знаками и согласными. Первые у нас в шрифте по преимуществу зияющие, а вторые главным образом строятся на штамбах, кроме немногих, как «З» и «С».


«Революционная поэзия современного Запада». Антология. Обложка. 1928. Ксилография.

Между прочим, в древних шрифтах существовало значительное различие между гласными и согласными знаками.

В латинском шрифте, писавшемся на памятниках архитектуры, гласные были более широкими и более зияющими, чем согласные, а в древнем славянском гласные, наоборот, сжимались, предпочтение оказывалось согласным, которые вносили в речь как бы цвет, а модуляции гласных могли рассматриваться как количественные изменения; поэтому гласные знаки сжимались, кроме, может быть, «У», а согласные часто были даже очень широкими, как «М» и другие буквы.


«Слово о полку Игореве». Заглавие для переплёта. 1938. Ксилография.

Для нашего языка характерно открытое звучание гласных, и поэтому естественно обратить внимание на их различие от согласных и в их графическом написании. Если это сделать, то можно понять и начертание слога как чего-то цельного.

Здесь надо заметить, что иногда стремились в шрифте дать по возможности буквы одинаковой ширины, но в древних шрифтах к этому никогда не стремились, и это было бы и не на пользу дела, так как выразительность шрифта при общем единстве масштаба, стиля и элементов, как то: штамбов, дуг и ветвей — основывается на различии букв, на разной их выразительности, и если мы можем не только каждую из них различить друг от друга, то тем более полезно отличить графически гласные от согласных.

Наши согласные знаки вносят в шрифт массу штамбов вертикальных мачт. У нас много букв с одной мачтой, но есть и с двумя, есть даже с тремя — как «Ш» и «Щ»; и даже в гласных мачта занимает некоторое место — как в «И» и в «Ы» и «Е»; и в мягком и твёрдом знаке, и в двугласных — как в «Ю» и «Я».

Тем более для моделировки строки необходимо использовать зияние гласных в контраст с вертикализмом согласных.

Я уже сказал, что в построении шрифта имела бы очень большое значение работа над графической выразительностью слога, а не только отдельной буквы. Если это сделать, то есть возможность ритму данного слова ответить графическим ритмом букв, с их жестами, зияниями, остановками, стремлением дальше, вперёд, сосредоточением штамбов в корнях слов, где встречаются несколько согласных, и разрежением в местах гласных знаков, бóльший воздух в гласных и гласных окончаниях.


Н. Бромлей. «Потомок Гаргантюа». Обложка. 1930. Ксилография.

Если мы возьмём букву «К», то на ней очень ясно можно видеть использование мачты как остановки и идущих от неё вверх и вниз жестов ветвей. Композиционное значение этой конструкции в том, что мы, укрепившись по вертикали, в то же время движемся дальше.

Жесты идут в диагональном направлении вверх и вниз, буква как бы шагает и подымает руку. Жесты подобны жестам дерева или человека, и диагональное их направление сохраняет за буквой цельность, а горизонтальное движение выполняется сложно, а не примитивно. Если мы к этому знаку присоединим знак гласной «О», а после — «У», то это как бы продолжит жест буквы «К». Жест будет идти как бы от того же штамба и тем самым сделает слог единым организмом. То же можно представить себе и с другими согласными. С некоторыми единство слога будет удачно строиться, с некоторыми менее удачно, но тем не менее, достигнув слоговой выразительности начертания слова, можно добиться и графического ритма, соответственного словесному ритму.


«Четвёртая выставка скульптуры ОРС». 1931. Ксилография.

Но перейдём к конструкции шрифта. Шрифт может быть различной конструкции, и, кроме того, буква, составляя собой чёрный силуэт, получает как бы цветовое тело, а та или иная моделировка чёрного, изменяя конструкцию, в то же время ставит букву в определённое отношение к белому, причём, так как буква моделирует чёрное, то тем самым моделирует и белое и чёрное, как бы врастает в белое.

Буква тонет в белом и возникает из белого (буква как бы похожа на муху в молоке). Иначе буква сухо лежала бы на листе в цветовом отношении и как бы могла быть сброшена с листа бумаги.


Марка русско-германского общества «Культура и техника». 1929. Ксилография.

Различные эпохи и различные стили создавали и различные, в смысле конструкции и цвета, шрифты.

Не уходя слишком далеко в историю шрифта, начнем с XVI века. Книга иллюстрацией тогда имела продольную линейную гравюру пли потом медную гравюру, и буква сама часто резалась на дереве или гравировалась на меди. Основой шрифта были штамбы и дуги; штамбы делались с подсечками , что вообще очень существенно в шрифте, так как ограничивает вертикаль, делает её предметной, не позволяет ей тонуть в белом и превращает штамб как бы в колонну. Причём форма подсечек в это время оканчивалась довольно остро. Штамб как бы вдавливался сколько-то в белый цвет. Такие тонко оканчивающиеся подсечки при не очень толстом штамбе делали некоторый контраст цвета, правда, скрадывающийся при печати, когда при вдавливании буквы в бумагу острые края несколько закруглялись.

Шрифт, основанный на таком штамбе, можно назвать объёмным, так как он не дает особенно углубляющегося чёрного цвета, а если подсечки закруглить немного, то и вовсе опредмечивает штамб и придаёт штамбу хотя и моделирующийся, но как бы единый локальный цвет (на рисунке — А ).


Мне лично часто, соединяя подобный шрифт с объёмным рисунком, в силу разного решения в иллюстрации, приходилось и в шрифте либо больше, либо меньше закруглять подсечку и тем утяжелять букву или облегчать её в цвете.

Подобный шрифт и дуги строит более или менее правильно, подобно тому как сгибалась бы стальная пружина, и поэтому малые дуги, как, например, в «В» и «Б» и др., займут гораздо меньше места, чем большая дуга «С» или «О».

Моделировка дуг тоже не должна быть очень контрастной, так как тогда, естественно, нарушится единство локального цвета буквы.

Существенно, конечно, где мы прикрепляем дуги или ветки к штамбу. Прикрепляя выше или ниже, мы букве даём определённый масштаб.


Пример «объёмного» шрифта по классификации Фаворского — гарнитура Академическая. Каталог ручных и машинных шрифтов. Изд. «Книга». Москва. 1966.

Где должна быть талия у буквы «В» и др.?

По-видимому, только не на геометрической середине, так как таковой для вертикали зрительно, собственно, не существует. Талия буквы «В» должна быть выше середины, и, следовательно, верхняя дуга будет меньше, чем нижняя. Момент, насколько выше середины штамба даёт, так сказать, талию буквы, решит масштаб буквы, её стройность или приземистость. И если это определено, то во всех буквах, где талия есть, она должна быть дана на той же высоте. Так, в «В», «Б», «З», «Я», «Ъ», «Ь», «X» и, возможно, в перемычке букв «Н» и «Ю», но в «Е», «Р» и «Ч» она может быть ниже середины, так как иначе дуги будут очень малы, а язычок в букве «Е», если он ниже, то выразительнее звучит в конструкции буквы.


Журнал «Искусство». Обложка. 1928. Ксилография.

Всё это единое деление вертикали не должно проводиться механически, некоторые вариации допустимы и даже необходимы. Я, правда, сильно задираю вверх талию у буквы «К» и тем самым, может быть, делаю её слишком стройной, но это ради нижней ветви, которая тогда очень выразительна, а у Дюрера в шрифте буква «К» уж очень головастая.


Альбрехт Дюрер. Схема построения латинской прописной буквы K. . 1525.

Надо заметить, что в подобном шрифте, то есть объёмном, возможно выделение горизонталей, как, например, в буквах «Н», «Ю», «А»; они могут составлять как бы середину между толщиной штамба и тонкой линией.

Диагональ подъёма и диагональ падения хорошо различаются по цвету, и естественно, что лёгкость соответствует диагонали подъёма, а диагональ падения загружается цветом.

Поэтому очень неприятно звучит в нашем шрифте буква «И», изображаемая как перевёрнутая латинская буква «N».

В объёмном шрифте, который можно назвать также классическим, вертикаль и горизонталь соизмеримы. Это подчёркивает особенно строение дуг в таких буквах, как «О» или «С». Надо тоже сказать, что «О», стремясь к кругу, строится всё-таки только как широкий овал, а не как круг. И, кроме того, «О» и «С» делаются немного выше других букв, а также «А», если кончается вверху остро.


Г. Шторм. «Труды и дни Михаила Ломоносова». Титульный лист. 1932. Ксилография.

Есть изобразительные поверхности, созданные вертикально и горизонтально, в которых и вертикаль, и горизонталь соизмеримы; горизонталь, это как бы та же поваленная вертикаль, а есть поверхности, в которых такой соизмеримости нет. Мы как бы можем создать изобразительную плоскость, оконтурив её горизонталью и вертикалью, прошив её всю решеткой из этих линий, получив, таким образом, как бы миллиметровку. Но можно представить себе плоскость, созданную движением вертикали определённого масштаба в стороны направо и налево, причём остановка вертикали справа и слева создаёт вертикальные границы, а горизонтальные создаются движением концов вертикали. На такой изобразительной поверхности не будет соизмеримости вертикали и горизонтали, это будет как бы непрерывный ряд вертикалей. Такую изобразительную поверхность мы имеем в византийском и древнерусском искусстве и, например, у Греко и некоторых других. (Возможна плоскость, построенная таким же образом горизонталью.)

Перейдём к шрифту, который строится на подобной вертикальной поверхности. Это шрифт XIX века, называемый иногда романтическим шрифтом.


Шрифт наиболее цветной, его штамб довольно широкий, иногда даже очень, имеет тонкие острые подсечки, иногда прямо идущие к штамбу, иногда округляющиеся.

Цвет штамба и дуг очень сильно контрастирует с подсечками и волосными линиями, и поэтому чёрное, особенно в штамбе, углубляется в бумагу, в белое, и усики подсечек удерживают чёрное на поверхности (на рисунке — Б ). Сравнение буквы с мухой, упавшей в молоко, особенно подходит к этому типу шрифта. Надо сказать, что нажим чёрного на белое в этом шрифте вызывает большую активность белого, которое то оказывает себя лёгким и отвлечённым, то кажется очень массивным и всё время имеет взаимоотношение с буквой, само меняясь под влиянием чёрного и меняя в свою очередь чёрное.

Подобную встречу и взаимоотношение чёрного и белого мы видим и в ксилографических иллюстрациях в романтических книгах, в иллюстрациях Гаварни, Домье, Гранвиля. И там первый план часто составляет чёрное, которое облегчается, становится серым и испытывает наступление белого, идущее с заднего плана на неё.

Иллюстрации Изидора Жерара Гранвиля (Jean Ignace Isidore Gérard Grandville, 1803–1847) к книге Джонатана Свифта «Путешествие Гулливера» (1838).

Иллюстрации Изидора Жерара Гранвиля (Jean Ignace Isidore Gérard Grandville, 1803–1847).

Объёмная буква (А ) очень предметна. Не то с романтической буквой (Б ): она пространственна, она часто очень сжата; её вертикализм в строении её дуг делает её как бы элементом пространственного ряда, а не самостоятельным предметом.

Дуги и ветви в этом шрифте строятся не по естественному изгибу пружины, а как бы сжимаются и сами по себе рядом с вертикальным штамбом создают некий вертикальный узор, как и «О» и «С». Причём тут буквы могут в разных гарнитурах быть шире и уже, выше и ниже, но в одной гарнитуре они подчиняются одному пространственному строю.

Конечно, и в этом типе шрифта возможно уклонение к более предметному типу, который мы встречаем в шрифте эпохи ампира.


Пример «романтического» шрифта по классификации Фаворского — гарнитура Елизаветинская. Каталог ручных и машинных шрифтов. Изд. «Книга». Москва. 1966.

Есть ещё тип шрифта, используемый часто в XX веке, но и раньше бытовавший наряду с пространственным. Этот тип связан с плакатом, объявлением, с фотографической иллюстрацией и с иллюстрацией фактурной, характерной для плоского кубизма, развившегося в XX веке, и в книге фотомонтажной и детской цветной.

Это шрифт очень цветной, без всяких подсечек, почти не моделирующий чёрного, а следовательно, и белого цвета и дающий только элемент конструкции (В ).


Такая буква тоже теряет в предметности, ей не хватает лица, индивидуальности, и она является как бы только куском материала, что подходит к оптической моделировке серого в фотографии или к фактурам цветной иллюстрации.

Возможна и как бы ей противоположна скелетная буква, где уже совсем нет моделировки чёрного и белого, а есть ровные линии, которые чертят схему буквы (Г ).

В этих двух типах шрифта дуги часто теряют всякое воспоминание о пружине и часто квадратятся.

Журнал «СССР на стройке», № 10, 1935. Художник — В.А. Фаворский

Акцидентная Тагирова. Экспериментальный шрифт, разработанный на основе теории Фаворского. «В проекте шрифта учтены высказывания В.А. Фаворского о возможности существования наборных полос с неровной цветовой насыщенностью знаков». Фаик Тагиров. «Искусство шрифта. Работы московских художников книги». 1959–1974. М.: «Кни-га», 1977.

Борис Грозевский, ассистент Владимира Фаворского во ВХУТЕИНе (1922–1930). Оформление обложки издания Международного аграрного института, М., 1928

«Набирая одно слово разными шрифтами, тов. Грозевский считает, что ему удалось избавиться от декоративности и внести такой очень важный рационалистический момент, как смысловое расчленение слова. На нашем примере выделяются слова „народ“, „аграр“ и др.» Л.Е. Каплан, Современная наборная обложка, 1930

Вот, собственно, основные типы шрифта. Возможны какие-то средние между ними, как бы гибридные типы.

Как в архитектуре, так и в шрифте так силён архитектонический и структурный момент, что всякое искание совершенно нового, как бы нетрадиционного, ведет к тому, что появляются такие стили, как стиль модерн в архитектуре и в шрифте. В шрифте это ведёт к тому, что буква искажается, талия её задирается либо невероятно высоко, либо невероятно низко, и буква уродуется. В шрифте, как и в архитектуре, возможно искать новое, только развивая ту классическую основу, которая обусловливает строй шрифта, и искать большей функциональной выразительности в тех же основных качествах шрифтового строя. Уйти от штамба, от дуг, от вертикали и горизонтали в шрифте труднее, чем в архитектуре от колонны, или пилястра, или столба, так что своеобразные ордера живут в шрифте, повторяясь и варьируясь.


Образцы шрифтов типографии Можайского УИКа. Можайск. 1926.

Отсюда может возникнуть вопрос: можно ли соединять разные гарнитуры, как в архитектуре разные ордера? По-видимому, возможно, но родственные.

В этом отношении мне кажется неправильным, когда в гарнитуре классического шрифта мы имеем жирный и полужирный варианты. Объёмный или классический шрифт крайне предметен, имеет ясно выраженную свою горизонталь и вертикаль и свой масштаб, а когда в жирном варианте или в более крупном кегле буква сжимается, то масштаб тем самым нарушается. Поэтому и соединение объёмного шрифта с пространственным невозможно, но соединение, например, объёмного со скелетным шрифтом, повторяющим те же пропорции, возможно вполне, а также возможно и часто встречается соединение в пространственном шрифте шрифтов разного масштаба, разных пропорций и введение в композицию наряду с пространственным фактурного плакатного шрифта. Это часто можно видеть в титульных композициях романтической книги.


Б. Бернсон. «Флорентийские живописцы Возрождения». Обложка. 1923. Ксилография.

Я уже говорил о связи шрифта с иллюстрацией. Можно ещё подробнее остановиться на этом вопросе.

Когда у вас в композиции буква классического типа, которая живёт на листе как существо, жестикулирует, движется, то, рисуя иллюстрацию, даёшь и фигурам жить на этой же поверхности листа, на этом пространстве, вместе с буквой. Непосредственного фона у фигур нет — вся иллюстрация состоит из предметов, одинаковые свойства объединяют и буквы, и фигуры. Фигуры моделируются светом и тенью, так же и шрифт; собственно классический объёмный шрифт даёт в общем светотеневое впечатление в отношении чёрного и белого.

Иначе с пространственным шрифтом. Там очень трудно непосредственно в белое поле ввести фигуру; обычно в романтическую книгу вводится фигура или фигуры с фоном, и всё изображение не кончается собственно рамой, а пейзаж постепенно сводится на нет и наружу даёт край тонкий и лежащий непосредственно в уровне бумажного листа, так что иллюстрация строится как бы линзообразно: в середине глубина, а к краям она сходит на нет.


А. Пушкин. Собрание сочинений. Шмуцтитул. 1949. Ксилография.

Но возможно и соединение иллюстрации со шрифтом и через раму в собственном смысле. Соединение плакатного шрифта с силуэтным изображением, конечно, тоже законно. И всегда в иллюстрациях важно выдерживать стиль шрифта и изображения.


Инициалы к повести Анатоля Франса «Суждения аббата Жерома Куаньяра». 1918. Ксилография.

Прежде всего, как строить отдельное слово? Слово часто в титуле составляет всю строку, а иногда и всё содержание титула. Это обусловливает к нему особый подход. Мы, рисуя слово, можем учесть в нём корень, подъемную гласную или предлог и окончание. И, учитывая всё это, можем отчасти усилить нагрузку цвета и теснее построить буквы, дающие корень слова, а начало и особенно конец разрядить и облегчить в цвете, а иногда развить это так, что слово уже не будет держаться только строки, но жить на всём листе, как жил бы вензель или что-либо подобное.

Такое же отношение может быть к слову и в строке, где оно входит в целую фразу, но более осторожное.

В титуле это может помочь подчеркнуть главную ось, вокруг которой обычно строится титул. Титул может быть простой, одноосный, но можно его усложнить введением новых групп шрифта и новых осей, подчинённых главной оси. Основная ось может как бы двоиться и даже троиться.


В. Шекспир. «Гамлет». 1940. Титульный лист. Ксилография.

Это всё, по-видимому, что могу я вкратце сказать о шрифте, о том, как я его понимаю и как я его практически осуществлял.

В конце мне хотелось коснуться русского древнего шрифта, устава и полуустава.

Наш шрифт сегодняшний строится во многом сходно с западным классическим шрифтом. Но западный шрифт типа antiqua с зияющими гласными, с круглыми дугами, с выносными элементами в строчном тексте даёт очень часто красивое светотеневое впечатление с разнообразно сияющим белым в строках слов. Наш же шрифт во многом исходит из древнего русского шрифта и поэтому не имеет почти выносных элементов и сохраняет массу штамбов у букв, которые в западном шрифте штамбов не имеют. Отсюда в наш шрифт входит цветовой принцип, свойственный древнерусскому уставу, и цветовая тенденция смешивается со светотеневой.

В. Фаворский. Приглашение на вечер памяти П. М. Третьякова. Москва. 1923.

Иногда возникает мысль вернуть шрифт к цветовому принципу, взяв что-то от древнего шрифта, или, наоборот, усилить в нём светотеневой принцип. Но это такой сложный и специальный вопрос, что, продолжая о нём думать, я не решаюсь сейчас на нём подробно останавливаться.

Опуб-ли-ко-ва-но с со-кра-ще-ни-ем по из-да-нию: Фа-вор-ский В. А. Об ис-кус-стве, о кни-ге, о гра-вю-ре. М., 1986. Пер-вая пуб-ли-ка-ция: О гра-фи-ке как об осно-ве книж-но-го ис-кус-ства. 1954–1960 // Ис-кус-ство кни-ги. М., 1961. Вып. 2. Ре-дак-ция бла-го-да-рит за по-мощь в под-го-тов-ке пуб-ли-ка-ции Ива-на Ша-хов-ско-го и Ми-шу Бе-лец-ко-го. Ини-ци-ал — Ан-дрей Бе-ло-но-гов, Яна Кутьи-на.

То же, что основ­ной штрих — до­ми­ни­ру­ю­щий вер­ти­каль­ный или на­клон­ный штрих в осно­ве зна­ка. В округ­лых зна­ках основ­ной штрих на­зы­ва­ет­ся на­плыв (мак­си­маль­ное утол­ще­ние штри­ха). — Прим. ред.

В. А. Фа­вор­ский так на­зы­ва­ет за­сеч­ки . — Прим. ред.

Конспект урока

«Буква-строка-текст. Искусство шрифта».

Цели:

— познакомить учащихся с искусством и историей шрифта;

— дать понятие слова и строки как об элементах плоскостной композиции;

— развивать мышление, воображение, память, целостное восприятие, наблюдательность, умение анализировать.

— воспитание нравственных чувств и нравственных качеств личности.

Задачи:

1.Узнать историю развития шрифта, понять как менялся шрифт с древних времен до настоящего дня.

2.Разобраться в различных видах шрифта.

3.Придумать, разработать, нарисовать свой логотип.

4.Воспитывать интерес к искусству через самостоятельную творческую работу.

Тип урока: урок «открытия» нового знания.

Оборудование:

для учителя: мультимедийная презентация по теме « Буква – строка — текст. Искусство шрифта», тестовые задания для учащихся, примеры написания буквы, образцы использования различных шрифтов с современном мире, примеры выполнения задания.

ТСО: мультимедийный проектор,компьютер.

для обучающихся: учебник «Изобразительное искусство. Дизайн и архитектура в жизни человека». А. С. Питерских, Г.Е. Гуров. Москва «Просвещение» 2015г., тетради, художественные материалы (фломастеры, цветные карандаши, гелиевые ручки) , формат А4, иллюстрации различных видов шрифта.

План урока:

1.Организационный момент.

2.Постановка целей и задач урока. Мотивация учебной деятельности.

3.Актуализация знаний.

4.Первичное усвоение знаний.

5.Первичная проверка понимания.

6.Индивидуальное творческое задание.

7.Рефлексия (подведение итогов урока, выставка работ).

Ход урока:

1.Здравствуйте, ребята. Садитесь на места. Проверим готовность к уроку: нам понадобиться тетрадь, формат А4, графические материалы на выбор фломастеры, ручки, цветные карандаши и конечно внимание.

2.Обратите внимание на классную доску. Что вы видите буква «А». А какая она эта буква? Ее даже произнести можно совершенно по-разному (мелодично, загадочно, дерзко …), а написать и подавно. Кто-нибудь из вас задумывался, почему она первая буква причем во всех европейских алфавитах? Кто придумал писать ее именно так? Как выглядят другие буквы и как они сочетаются между собой, как одну и ту же букву или цифру можно написать разными способами и как эти способы появились. В жизни мы постоянно встречаемся с буквами. Буквы складываются в слова (шрифт), разный по характеру, как люди: тяжелый, приземистый, легкий, ажурный, скругленный, рубленный, ясно читаемый, декоративный…

(презентация) В тетради. Записываем: число, месяц, тему урока.

1.(слайд). Буква — строка – текст. Искусство шрифта.

2. (слайд). Шрифт – графический рисунок начертаний букв и знаков, составляющих единую стилистическую и композиционную систему, набор символов определенного размера и рисунка (записываем в тетради).

3. (слайд). История шрифта — пиктограмма- картинное или рисунчатое письмо в виде наскальных рисунков у первобытных людей.

4. (слайд). Появилось иероглифическое письмо.Первые книги были глиняные. писали текст деревянной палочкой клином (клинопись). Появилось буквенно-звуковое письмо, алфавит.

5.(слайд). История развития шрифтов.

Первый алфавит литеро-фонетического письма создали финикийцы. Этот алфавит стал первоисточником большинства алфавитов мира; греческого, латинского, кириллического и прочих.

Греки усовершенствовали финикийский алфавит введя в него гласные звуки — литеры. Знаки литеры его очень просты, имеют четкие линии одной толщины и состоят из простых геометрических форм: круга, треугольника, отрезка. Древнегреческий алфавит стал первым в Европе.

6(слайд). Любая буква или иероглиф прежде всего изображение. Буква ведет свою родословную от рисунка.В глубокой древности всю информацию обозначали рисунками. Потом рисунки, превратились в первые буквенные символы, которые и стали основой написания современных букв.

«алеф »

«альфа» «маим» «мю»

7(слайд) . Глаголица — одна из первых славянских азбук. Целый ряд фактов указывает на то, что глаголица была создана до кириллицы, а та в свою очередь создавалась на основе глаголицы и греческого алфавита.

8(слайд). Древнерусское письмо-кириллица. Древнерусскими называются все рукописные и первопечатные шрифты со времени возникновения и вплоть до конца17-начала 18 века. Создателями славянской азбуки были братья Кирилл и Мефодий уроженцы города Солоники. Славянский язык был их родной языком, воспитание и образование они получили греческое. Заслуга братьев состоит в том, что они впервые создали азбуку с четкой и ясной графикой букв, положив в основу греческое письмо и дополнив ее знаками, обозначавшими специфические звуки славянского языка (шипящие, свистящие и йотированные). Они расставили буквы в определенной последовательности, придав им и цифровое значение, которым в течение многих веков обозначались простые и многозначные цифры. Новая азбука, передававшая все особенности живой речи, очень скоро получила широчайшее распространение не только в церковнославянских книгах, но и в светском, деловом и обычном письме. Величайшее открытие 20 века – новгородские берестяные грамоты свидетельствуют как раз о, что письмо кириллицей было привычным элементом русского средневекового быта и им владели различные слои населения: от княжеско-боярского и церковного кругов до простых ремесленников.

9(слайд). Ранняя каллиграфическая форма кириллицы — устав. Буквы устава имели почти квадратные пропорции и отличались прямолинейностью и угловатостью форм. В строке они располагались свободно, промежутков между словами не было. Расстояние между строчками равно или несколько больше высоты буквы. Уставное письмо довольно трудоемкое для написания. Начертание букв устава требовало частой смены положения орудия труда. Таким образом, они больше рисовались пером, чем писались. Концы букв оформлялись короткими засечками, другие в виде треугольных наплывов или утолщений.

10(слайд). Разновидность кириллического письма — полуустав. Имеет общую более светлую картину, буквы округлее и мельче. Слова и предложения разделены четкими промежутками. Появляется ударение и целая система знаков препинания. Начертание более простое, пластичное и быстрое, чем в уставном письме. Перо затачивается острее, пользуются исключительно птичьими перьями (раньше применялись и тростниковые). Письмо приобретает заметный наклон, каждая буква как-бы помогает общей ритмической направленности вправо. Полуустав просуществовал до тех пор, пока жила рукописная книга.

11(слайд). Древнерусская скоропись. Почти одновременно с образованием полуустава в деловом письме развивается скоропись, которая скоро попадает и в книги. Ею пишут различные грамоты, акты, книги, она оказывается одним из самых подвижных видов кириллицы. Скоропись превратилась в самостоятельный тип письма с присущими ему чертами: округлостью букв, плавностью их начертания, а главное способностью к дальнейшему развитию.

12(слайд). Гражданский Петровский шрифт. Реформа алфавита и шрифта, проведенная Петром 1 в начале 18 века, способствовала распространению грамотности и просвещения. Новым гражданским шрифтом стали печатать всю светскую литературу, научные и государственные издания. По форме пропорциям и начертанию гражданский шрифт был близок латинским буквам. Одинаковые пропорции большинства букв придали шрифту спокойный характер. Удобочитаемость его намного повысилась Формы букв Ь, У, Ъ, ять, которые по высоте были больше остальных прописных букв, являют собой характерную особенность петровского шрифта.

13 (слайд). В дальнейшем процесс развития был направлен на усовершенствование азбуки и шрифта. Появлялись новые рисунки шрифтов. Рубленый шрифт гельветика. Прописной. Прямое светлое начертание.

14-15(слайд). Использование шрифта в современном мире.

16(слайд). Буква сама по себе может быть изобразительным элементом или цветовым акцентом. Организующим всю композицию. Буква — своеобразная картинка. Ее графический стиль зависит от характера и содержания текста. Часто буква играет роль эмблемы, графического обозначения фабрики или товара , фирмы или организации.

17(слайд). Буква сама состоит из структурных элементов штрихов. Основными — называются штрихи определяющие основы букв (прямые, кривые, вертикальные, наклонные, тонкие и толстые). Соединительными штрихами – называются элементы, соединяющие основные штрихи и образующие с ними конструктивную форму буквы. Засечками – называют дополнительные элементы.

18(слайд). На карточке — задании подписываем Ф.И. класс. Задание№1: Не приходилось ли вам рассматривать алфавит с точки зрения симметричности букв? Попробуйте выделить на рисунке следующие группы букв: 1) имеющие только вертикальную ось симметрии, 2) имеющие только горизонтальную ось симметрии, 3) имеющие две оси симметрии, 4)не имеющие признаков симметрии.

19(слайд) . Написание слова «НОС» имеет горизонтальную ось симметрии, слова «ПОТОП»- вертикальную. Как надо написать слово «НАТАША», что бы и оно обрело ось симметрии.

20(слайд). Проверяем правильность ответов. Сдаем листочки.

21(слайд). Записываем в тетради: Логотип. Логотип (др. греч.)- «отпечаток»- специально разработанное, оригинальное, начертание полного или сокращенного наименования фирмы (или группы товаров данной фирмы), фирменный товарный знак.

22(слайд). Важно . Дизайнеры при создании эскиза плаката или афиши заменяют настоящий текст набором любых букв. Такой внесмысловой набор текста называется в дизайне «рыба». Этот прием позволяет сосредоточить внимание на поиске наилучшего композиционного решения. Воспользуйтесь в своих работах «рыбой» и вы.

23-24-25(слайды). Образцы самых узнаваемых логотипов.

26(слайд). Буква как знак. Создайте эскиз эмблемы или торговой марки, состоящий из одной (максимум двух) букв и символического изображения. При желании можно создать логотип (стр31. задание№4).

6.Индивидуальное творческое задание (создание логотипа класса; рассмотреть логотип школы) — 20 мин.

7. Рефлексия:

  1. Ответы на вопросы. а) Что такое шрифт?

б) Что такое логотип?

в) Почему буква «а» первая во многих алфавитах мира.

  1. Прочитать текст написанный «уставом» и «полууставом».
  2. Расставить по порядку карточки со словами.
  3. Выставка лучших работ.

Художественный шрифт — это отдельный вид искусства. Он возник с появлением письменности и существует поныне. Те, кто в старину создавали рукописи, понимали, что текст должен легко читаться и быть красивым. Поэтому, украшая буквы, их форму сохраняли. Эти требования к шрифту остаются неизменными и поныне. Он должен быть понятным и привлекательным. Ведь нелепо, если буква после ее художественного оформления перестает быть похожа сама на себя.

Искусство шрифта в более широком понимании — это создание надписей и заголовков, титульных страниц и обложек книг, где надпись каждый раз выполняется как новая шрифтовая композиция.

И современные художники, и художники прошлых лет всегда старались украсить книжки красивыми, яркими буквами. Особенно тщательно рисовали первую букву, с которой начинался рассказ. Эти буквы иногда превращались в маленькие сюжетные картинки, которые иллюстрировали книгу. Они настолько выделялись из текста, что получили отдельное название – инициал, или буквица. Такими инициалами-картинками украшено большинство старинных рукописей.

Инициал (буквица)

В. Чебаник. Скоропись «Мария»

Примеры монограмм

Иногда художники, преимущественно живописцы и граверы, ставили на своих работах вместо подписи монограмму. Монограммой называют начертание имени в сокращенном виде.

Разные шрифты имеют разные названия в зависимости от времени и места возникновения. Шрифт, который появился в эпоху античности, называется антиква . Старинный славянский шрифт получил название устав , а тот, который был распространен в книгах средневековой Европы, – готический .

Как пример старинного украинского шрифта можно назвать казацкую скоропись.

Имеют названия и современные шрифты: таймс, литературный, декор, школьный. Шрифты разделяют на имеющие засечки и такие, которые их не имеют. Засечки – это выступы с обеих сторон на «ножках» букв. Шрифты без засечек называют рубленными .

    Античный – тот, который создан во времена Древней Греции или Древнего Рима.

Ученические работы. Монограммы

Очень популярны в наше время так называемые каллиграфические шрифты, которые художник рисует, следуя особенностям рукописного письма.

Продуманный, художественно украшенный шрифт является неотъемлемой частью современной книги, плаката, открытки, журнала, газеты, рекламы.

  1. Каким требованиям должен отвечать художественный шрифт?
  2. Как называют художественно оформленную первую букву в тексте?
  3. Какие названия имеют старинные и современные шрифты?
  4. Как вы считаете, ваша подпись или подпись учителя являются шрифтовой композицией?

Создайте букву-инициал или монограмму из букв, с которых начинается ваше имя. Для этого выберите технику, в которой вы будете выполнять работу.

Инструменты и материалы: цветные карандаши, фломастеры, краски, кисти. Основные рекомендации:

  • изображение, которым вы украсите букву, должно что-то символизировать, раскрывать черты вашего характера;
  • буквы должны хорошо читаться и быть узнаваемыми;
  • цвета могут гармонировать или контрастировать в зависимости от того, как вы ощущаете свой характер.

%d0%b8%d1%81%d0%ba%d1%83%d1%81%d1%81%d1%82%d0%b2%d0%be %d1%88%d1%80%d0%b8%d1%84%d1%82 PNG, векторы, PSD и пнг для бесплатной загрузки

  • Мемфис дизайн геометрические фигуры узоры мода 80 90 х годов

    4167*4167

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • Мемфис шаблон 80 х 90 х годов стилей фона векторные иллюстрации

    4167*4167

  • 80 основных форм силуэта

    5000*5000

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • Мемфис бесшовные модели 80 х 90 х стилей

    4167*4167

  • green environmental protection pattern garbage can be recycled green clean

    2000*2000

  • мемфис бесшовной схеме 80s 90 все стили

    4167*4167

  • набор векторных иконок реалистичные погоды изолированных на прозрачной ба

    800*800

  • милая ретро девушка 80 х 90 х годов

    800*800

  • дизайн плаката премьера фильма кино с белым вектором экрана ба

    1200*1200

  • be careful to slip fall warning sign carefully

    2500*2775

  • поп арт 80 х патч стикер

    2292*2293

  • blue series frame color can be changed text box streamer

    1024*1369

  • Элементы рок н ролла 80 х

    1200*1200

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • 80 летнего юбилея векторный дизайн шаблона иллюстрация

    4083*4083

  • 80 е брызги краски дизайн текста

    1200*1200

  • happy singing mai ba sing self indulgence happy singing

    2000*2000

  • скейтборд в неоновых цветах 80 х

    1200*1200

  • чат комментарий образование синий значок на абстрактных облако сообщение

    5556*5556

  • prohibited use mobile phone illustration can not be used

    2048*2048

  • поп арт 80 х патч стикер

    2292*2293

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • Мода цвет 80 х годов ретро вечеринка слово искусства

    1200*1200

  • мега распродажа 80

    1200*1200

  • Тенденция персонажа мультфильма 80 х годов

    2000*2000

  • Персонаж из партии 80 х годов

    1200*1200

  • 80 летний юбилей дизайн шаблона векторные иллюстрации

    4083*4083

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • мемфис образца 80 s 90 стилей на белом фоневектор иллюстрация

    4167*4167

  • аудиокассета изолированные вектор старая музыка ретро плеер ретро музыка аудиокассета 80 х пустой микс

    5000*5000

  • мемфис бесшовной схеме 80s 90 все стили

    4167*4167

  • скидки до 80 предписанию» векторный дизайн шаблона иллюстрация

    4083*4083

  • пентаграмма наклейки 80 х мультик звезд мультика стикер

    2003*2003

  • поп арт 80 х патч стикер

    2292*2293

  • ретро стиль 80 х годов диско дизайн неон плакат

    5556*5556

  • мемфис образца 80 s 90 стилейвектор иллюстрация

    4167*4167

  • Ретро мода неоновый эффект 80 х тема художественное слово

    1200*1200

  • 80 скидка рекламный тег

    1200*1200

  • вектор скорости 80 значок

    1024*1024

  • Мода стерео ретро эффект 80 х годов тема искусства слово

    1200*1200

  • 80 летний юбилей дизайн шаблона векторные иллюстрации

    4083*4083

  • винтаж 80s 90s зеленой энергии моды мультфильм пример комплекс

    800*800

  • ретро 80 х годов стиль текста эффект макет

    3000*3000

  • 81 год вектор дизайн шаблона примером передового опыта

    4083*4083

  • сердце сердцебиение любовь свадьба в квартире цвет значок векторная icon

    5556*5556

  • 80 х годов поп арт мультфильм банановая наклейка

    8334*8334

  • 80 летие векторный дизайн шаблона иллюстрация

    4167*4167

    • Лучшие бесплатные шрифты в стиле ар-деко для винтажного стиля

    Всемирно известный стиль ар-деко — главный творческий тренд 2020 года.

    Вот подборка из пятнадцати бесплатных шрифтов ар-деко, которые помогут создать стиль ревущих 2020-х.

    20-е снова здесь, но с оттенком ретро. Ревущие 2020-е – главная творческая тенденция этого года – возвращают все экстравагантное, возрождая культовые элементы всемирно известного периода времени. В этой основной тенденции вы увидите огромное возрождение золотых узоров, декоративных узоров, элегантных цветовых палитр и элементов ар-деко.

    Найти бесплатные высококачественные шрифты и непросто, но мы вас обеспечим. Прокрутите вниз, чтобы найти пятнадцать бесплатных шрифтов в стиле ар-деко, которые добавят нотку винтажной роскоши в любой дизайн или композицию.

    1. Ангельские Бонкес Санс

    Angelic Bonques Sans, разработанный Craft Supply Co., отличается яркими вариациями формы букв с геометрическим внешним видом. Этот шикарный шрифт идеально подходит для высококачественной обработки заголовков и привлекательного текста.

    Загрузите шрифт Angelic Bonques Sans от Dafont здесь.

    Этот элегантный шрифт простой, но стильный. Изображение через Роберто Джобби.

    2. Буэнос-Айрес

    Этот великолепный шрифт с заглавными буквами сочетает в себе элементы стиля ар-деко и сжатые формы букв, создавая поистине впечатляющий стиль. Соедините Buenos Aires с простым геометрическим шрифтом без засечек или с засечками, чтобы получить максимальную отдачу от вашей композиции.

    Загрузите шрифт Buenos Aires от Dafont здесь.

    Этот шрифт столь же экзотичен, сколь вневременен. Изображение через Лену Нестер.

    3.Канны

    Канны, как и кинофестиваль, роскошны и щедры. Его драматические формы букв и вариации веса делают этот шрифт по-настоящему потрясающим.

    Загрузите шрифт Cannes от Dafont здесь.

    Тонкий шрифт в сочетании с драматическими формами букв создают утонченное очарование. Изображение через Игишеву Марию.

    4. Кокосигнум

    Cocosignum, разработанный Zetafonts, вдохновлен итальянской типографикой 1930-х годов. Обладая пятью весами, от сверхлегкого до тяжелого, Cocosignum универсален и может поднять название или копию любого проекта.Соедините этот геометрический шрифт без засечек с традиционным шрифтом с засечками или рукописным шрифтом для максимального контраста.

    Загрузите шрифт Cocosignum от Dafont здесь.

    Вдохновленный итальянской типографикой, этот шрифт включает в себя различные диапазоны света. Изображение предоставлено HildaWeges Photography.

    5. Федеро

    Шрифт Federo

    Olexa Volochay представляет собой цифровую интерпретацию шрифта Feder Grotesk 1909 года Якоба Эрбара. Коллекция Federo с элементами стиля ар-нуво и ар-деко станет классическим выбором для вашего следующего проекта.

    Загрузите шрифт Federo из Google Fonts здесь.

    Современный, но классический, Federo воплощает в себе авангардный стиль. Изображение через Дерека Р. Одетт.

    6. Итальяна

    Созданный Сантьяго Ороско, Italiana черпает вдохновение в итальянской каллиграфии. Его элегантные, но изящные формы букв делают этот шрифт отличным дополнением к плакатам, открыткам или заголовкам журналов.

    Загрузите шрифт Italiana из Google Fonts здесь.

    Вдохновленный итальянской каллиграфией, этот шрифт излучает изящество и изысканность.Изображение через Марго Харрисон.

    7. Ле Порше

    Добавьте нотку стиля ар-деко в свой дизайн с помощью этого модного шрифта без засечек. Его однотонный и геометрический вид создает стиль, балансирующий на грани формального и повседневного. Этот универсальный шрифт также поставляется с различными глифами для изменения формы букв.

    Загрузите шрифт Le Porsche от Dafont здесь.

    Этот шрифт в стиле Гэтсби добавит шик любому проекту. Изображение через вакомку.

    8. Маркет Деко

    Этот жирный шрифт без засечек, разработанный Стивом Феррерой, напрямую связан с типографикой в ​​стиле ар-деко.Сочетайте Market Deco с роскошным золотым фоном для классического дизайна ревущих 2020-х годов.

    Загрузите шрифт Market Deco от Dafont здесь.

    Под влиянием типографики в стиле ар-деко этот шрифт поразительно жирный. Изображение через thongyhod.

    9. В центре внимания

    Limelight: более толстые буквы и геометрическая привлекательность делают его идеальным для привлекающих внимание заголовков. Сочетайте роскошный внешний вид этого шрифта с более тонкими засечками для сбалансированной композиции.

    Загрузите шрифт Limelight от Font Squirrel здесь.

    Привлеките внимание вашего клиента, включив этот привлекательный шрифт в один из ваших заголовков. Изображение через ganjalex.

    10. Монотон

    В то время как Monoton берет стилистические подсказки от типографики металлического пресса, повторяющиеся линии в этом акцидентном шрифте напоминают арки и геометрические стили в движении ар-деко. Поднимите свою следующую дизайнерскую композицию с помощью этого яркого шрифта.

    Загрузите шрифт Monoton из Google Fonts здесь.

    Повторяющиеся линии и арки, вдохновленные типографикой металлического пресса, иллюстрируют чувство стиля.Изображение предоставлено Алхутровым Дмитрием.

    11. Парк Лейн

    Этот культовый дисплейный шрифт заимствовал архитектурные черты периода ар-деко, от впечатляющих вариаций насыщенности до абстрактных форм букв. Используйте этот потрясающий шрифт в своем приглашении на следующую вечеринку или в рекламной графике, чтобы создать символическую атмосферу 1920-х годов.

    Загрузите шрифт Park Lane от Dafont здесь.

    Архитектурная экстравагантность этого шрифта станет потрясающим дополнением к любому приглашению на вечеринку или рекламной графике.Изображение предоставлено Юлией Косынской.

    12. Пуаре Один

    Созданный Денисом Машаровым, Poiret One представляет собой свежий взгляд на геометрический гротеск. Он отличается изящными изгибами и резкими углами с оттенком ар-деко и конструктивизма.

    Загрузите шрифт Poiret One от Font Squirrel здесь.

    Этот шрифт с драматическими углами и тонкими изгибами гладкий, но несложный. Изображение через pamas.

    13. Один опрашивающий

    Вдохновленный немецкими плакатами начала 20-го века, Poller One представляет собой высококонтрастный шрифт с более тяжелым весом.Этот шрифт, разработанный Ивонн Шюттлер, придаст вашим проектам столь необходимый оттенок ретро в стиле ар-деко.

    Загрузите шрифт Poller One из Google Fonts здесь.

    Добавьте к своему следующему плакату вполне ожидаемый оттенок ар-деко с помощью этого шрифта в немецком стиле. Изображение через ganjalex.

    14. Вольтер

    Вольтер использует острые элементы традиционных шведских плакатов 20-го века. Его полугеометрические формы букв делают его идеальным для заголовков на плакатах или в шрифтах среднего размера.

    Загрузите шрифт Voltaire из Google Fonts здесь.

    Этот шрифт в шведском стиле имеет полугеометрические формы букв и прекрасно дополняет любой плакат. Изображение через ganjalex.

    15. Винкосин

    Стильный шрифт с расклешенными глифами и изогнутыми буквами. Его роскошный внешний вид — отличный способ добавить привлекательные визуальные эффекты в ваш следующий проект.

    Загрузите шрифт Wincosin от Dafont здесь.

    Благодаря своему роскошному внешнему виду этот шрифт отличается расклешенными глифами и изогнутыми буквами.Изображение предоставлено Fortgens Photography.

    Эти шрифты в стиле ар-деко и модерн очень стилизованы и полированы. Иногда нужна полная противоположность! Ознакомьтесь с этими бесплатными шрифтами для рукописного ввода, чтобы найти шрифт, который придаст вашей работе ощущение пера на бумаге.

    Заинтересованы в дополнительных бесплатных шрифтах для вашего следующего проекта? Мы вас прикрыли.

    Изображение на обложке через Нила Кусланда.

    8 лучших шрифтов в стиле ар-деко (стили 1920-х гг.)Эти шрифты идеально подходят для дизайнеров, которые ценят декоративные детали, классические цветовые палитры, золотые узоры и современные геометрические формы.

    Гарнитуры в стиле ар-деко можно использовать во многих дизайнерских работах. Эти шрифты могут придавать логотипам, плакатам и цифровым изображениям элегантный внешний вид, подобно шрифтам для каллиграфии . А также придает блеск и гламур, которые сделают ваш дизайн действительно ослепительным.

    Нелегко разобраться в низкокачественных шрифтах, вдохновленных декором, чтобы найти настоящие сокровища, которые сделают ваш проект выдающимся.С помощью этого поста вы сможете избежать тяжелой работы и найти идеальные шрифты в стиле ар-деко для своей типографской коллекции.

    Лучший шрифт в стиле ар-деко

    Sauvage — элегантный шрифт в стиле ар-деко, сочетающий в себе винтаж и современность в одном шрифте. Это делает его идеальным для любого современного дизайна, нуждающегося в классическом крае.

    Шрифт Top Art Deco Script

    Montebello сочетает в себе четкие округлые линии, типичные для стиля ар-деко, сохраняя при этом забавную индивидуальность. Этот шрифт идеально подходит для праздничных дизайнов и открыток в стиле ретро.

    Лучший шрифт Нью-Йорка 1920-х годов

    Вдохновленный винтажными вывесками из Нижнего Ист-Сайда Нью-Йорка, Reuben — настоящий взрыв из прошлого. Если вы ищете настоящий шрифт в стиле 1920-х годов, Рубен предлагает этот старинный шрифт.

    Самые популярные надписи в стиле ар-деко

    Brilon — элегантный шрифт с засечками и великолепными надписями в стиле ар-деко. У каждого символа есть изящные кривые и линии, шрифт, достойный вашего дизайна.

    Обзор 8 лучших шрифтов в стиле деко

    Сочетание современного шика, винтажных мотивов и чрезмерных деталей — вы будете поражены разнообразием стилей, которых может достичь ар-деко. Посмотрите ниже, чтобы убедиться в этом.

  • $$
  • Бесплатные логотипы

    Хотя этот шрифт выполнен в стиле ар-деко, Sauvage также имеет современную эстетику.Это делает его прекрасным дополнением к вашему современному дизайну, который нуждается в плавных изгибах и классическом штрихе.

    Sauvage — ваш любимый шрифт для брендинга, журналов, заголовков и открыток. Эта типография в стиле ар-деко также поставляется с большим выбором креативных лигатур, альтернативных символов и многоязычной поддержкой.

    Нажмите, чтобы узнать цену

    Montebello

    Арт-деко — это не только блеск и гламур. Монтебелло для авантюристов духа. Этот деко-шрифт сочетает в себе четкий монострочный шрифт с игривым ощущением, излучающим тепло и легко читаемым.

    Montebello поставляется с четырьмя отдельными шрифтами: рукописный, без шрифта, рукописный текстурированный и закругленный без шрифта. У вас будет множество вариантов для экспериментов, чтобы создать невероятные материалы.

    Когда речь идет о праздничных товарах или товарах для отдыха, шрифт Montebello Art Deco идеально подходит. Этот шрифт также является отличным дополнением к причудливому профилю бренда.

    Нажмите, чтобы узнать цену

    Рубен

    Так же, как шрифты 1950-х годов , есть время и место для шрифта Нью-Йорка 1920-х годов.

    Reuben — это винтажный шрифт, созданный для имитации деликатесов иммигрантов, появившихся в Нью-Йорке в 1900-х годах.

    Этот уникальный шрифт без засечек с поразительным контрастом между толстым и тонким шрифтом. Это был распространенный стиль, использовавшийся во времена раскрашенных вручную вывесок.

    Reuben предлагает три разных стиля шрифта, которые идеально подходят для упаковки и брендинга. Эти шрифты производят сильное впечатление, создавая ощущение подлинной старой школы Нью-Йорка.

    Нажмите, чтобы узнать цену

    Brilon

    • Надписи в стиле ар-деко
    • $$
    • Ботанические фотографии

    Современный минималистский шрифт Brilon — один из самых художественных.Его изгибы и линии имитируют декоративные узоры из кованого железа, что делает его подходящим шрифтом в деревенском стиле , а также шрифтом в стиле ар-деко.

    Этот шрифт содержит красивые лигатуры, альтернативные символы и специальные прописные буквы. Это гарантирует, что у вас есть множество способов смешивать и сочетать своих персонажей для достижения наилучшего дизайна.

    Brilon отлично подходит для сложных логотипов, уникальной упаковки или пригласительных билетов. Он даже поставляется с отличными ботаническими фотографиями для использования в ваших проектах.

    Нажмите, чтобы узнать цену

    Classy Marisa

    • Винтажный шрифт
    • $$$
    • 4 Weights font

    Название подходит этому шрифту, как модной перчатке. Стильный и гладкий, этот шрифт является воплощением минимализма .

    Классная Мариса предлагает потрясающие лигатуры, множество специальных альтернативных глифов и дополнительный бонус в виде многоязычной поддержки.

    Один из самых универсальных шрифтов в стиле ар-деко. Вы оцените, насколько легко он адаптируется к малым и большим размерам.Если вы ищете художественный шрифт для одежды или стильное наложение текста, Classy Marisa воплотит ваше видение.

    Нажмите, чтобы проверить цену

    Mikela

    • Modern vintage font
    • $$$
    • 3 Weights font

    Mikela имеет невинность в том, что более радикальные и темные шрифты Death Metal

    Этот шрифт является эквивалентом широкоглазого Бэмби перед фарами, с добавлением диснеевского блеска и причудливого внешнего вида.

    Впечатляюще выглядит как в маленьком, так и в большом размере и имеет множество бонусов. Подумайте о стильных лигатурах, специальных альтернативных глифах, орнаментах и ​​многоязычной поддержке.

    Этот шрифт отлично подойдет для упаковки продуктов, рекламных материалов и брендинга.

    Нажмите, чтобы узнать цену

    Waverly

    • Шрифт без засечек
    • $$$
    • 6 Начертаний

    Waverly CF — исключительный шрифт, сочетающий в себе стиль ар-деко и чистые формы букв.Стиль Вейверли имеет индивидуальность, но остается сдержанным, то есть не слишком ярким.

    Ширина букв варьируется, создавая приятный ритм между символами. Его тон в стиле ар-деко делает его привлекательным для использования в заголовках, логотипах и крупном шрифте.

    Waverly включает в себя шесть весов, альтернативные глифы, латиницу и кириллицу, а также бесплатные обновления. Это означает, что это шрифт с выносливостью.

    Нажмите, чтобы узнать цену

    Botanica

    • Минималистский шрифт в стиле ар-деко
    • $
    • Бонусные женские логотипы

    Botanica попала в этот список благодаря своим утонченным женственным изгибам и шикарным надписям.Минимализм в стиле ар-деко во всей красе!

    Невероятное сочетание винтажного, современного и женственного стиля, этот универсальный шрифт подходит как для олдскульного, так и для современного дизайна.

    Пиксельсмитам понравится использовать этот шрифт для монограмм, кавычек , словесных логотипов и заголовков. Самое приятное то, что этот пакет шрифтов включает в себя восемь шаблонов логотипов для использования в ваших творениях!

    Нажмите, чтобы узнать цену

    Последние мысли о шрифтах в стиле ар-деко

    Шрифты в стиле ар-деко отлично подходят для напоминания вашей аудитории о возмутительных 1920-х годах. Они сочетаются с культовыми элементами десятилетия и добавляют нотку гламура любому дизайну.

    В дополнение к блеску в стиле ретро, ​​шрифт в стиле ар-деко также можно использовать в современном дизайне, чтобы добавить немного класса и стиля. Будь то минималистский шик или шрифты в стиле Нью-Йорка, которые вам нужны, есть шрифт в стиле ар-деко, который подойдет для этой задачи!

    Будучи партнером Amazon, мы получаем комиссию за соответствующие покупки. Это помогает нам сохранить нашу мечту, чтобы иметь возможность писать контент на темы, которые нам нравятся, и создавать возможности для общения людей через наши платформы социальных сетей, помогая им налаживать связи и строить профессиональные отношения.Спасибо за Вашу поддержку!

    Какой шрифт используется в работах Барбары Крюгер? – Public Delivery

    Барбара Крюгер – Без названия (Твое тело – поле битвы) , 1989
    Введение

    Искусство Барбары Крюгер – одно из самых узнаваемых на планете. Ее работы, характеризующиеся ярким белым шрифтом Futura Oblique, а иногда и заглавными буквами без засечек, заставляют зрителей внимательно взглянуть на учреждения, которые она высмеивает. Ее искусство, как прямое, так и политическое, призвано поставить под сомнение современные политические и демократические процессы, одновременно бросая вызов общественным представлениям о сексизме, потребительстве и коррупции.Барбара Крюгер — Я покупаю, поэтому я , 1987, трафарет на виниле, 125 x 125 см, фото: CC BY 2.0 by krossbowБарбара Крюгер — Нам не нужен другой герой , 1985Барбара Крюгер — Без названия (Деньги можно купить ты любишь) , 1985Барбара Крюгер – Говорить дешево , 1985

    Как Крюгер повлияла на культуру можно найти по всему миру в известных арт-пространствах, а также на поверхностях и крышах некоторых зданий.Сегодня ее иконоборческие споры стали настолько популярны у современной публики, гораздо больше, чем все те годы, когда она только начинала. В результате музыканты и бренды неоднократно воспроизводили ее работы, в первую очередь в настоящее время это выдающийся скейт-бренд, известный как Supreme. LACMA, фото: Give Good Art.
    2017

    Какой шрифт используется в работах Барбары Крюгер?

    Как указывалось ранее, Барбара в основном использует слоганы, написанные наклонным шрифтом Futura жирным шрифтом или без засечек в заглавных буквах, чтобы передать свои сообщения.Фон, на котором она украшает свои фразы, разборчив и обычно сопровождается цветовой палитрой красного, черного и белого цветов. делает ее стиль уникальным?

    Большинство лозунгов наклеено на черно-белые фотографии из журналов середины века. Как и другие поп-исполнители, добившиеся успеха до нее, такие как Энди Уорхол, Крюгер удалось разработать стиль, который явно принадлежит ей.Это, вероятно, объясняет, почему ее стиль было так легко воссоздать за пределами галерей, чтобы включить как в массовую, так и в цифровую культуру. 2014, фото: Кристиан ХинцБарбара Крюгер — инсталляция, Кунстхаус Брегенц, 2014, фото: Кристиан ХинцБарбара Крюгер — инсталляция, Кунстхаус Брегенц, 2014, фото: Кристиан Хинц белую фотографию, Крюгер заимствует свой опыт в рекламе и графическом дизайне, чтобы разрушить голос современных средств массовой информации. Она доставляет свои сообщения непосредственно своей аудитории, поскольку она часто использует такие фразы, как «мы» и «вы», чтобы обсудить основные проблемы в обществе. Из-за ее смелого использования шрифтов и коротких, но мощных лозунгов зрители никогда не игнорируют ее работы. Крюгер – Инсталляция, Шпрют Магерс, 2017, фото: Тимо ОлерБарбара Крюгер – Инсталляция, Шпрют Магерс, 2017, фото: Тимо Олер

    О художнике

    Барбара начала создавать свои новаторские работы в 1970-х годах после долгой карьеры в журнальной индустрии в качестве дизайнера и фоторедактора.После ее профессионального опыта работы в индустрии, которая ориентирована на совершенство и потребительство, Крюгер была вдохновлена ​​​​на создание искусства, которое поставило бы под сомнение эти точки зрения. Помимо того, что ее работы представлены в лучших арт-пространствах мира, ее работы также были напечатаны на нескольких носителях, включая пленки, сумки и интерьерные работы. Барбара Крюгер в Schirn Kunsthalle Frankfurt, 2010, фото: Норберт Мигулец Schirn Kunsthalle Frankfurt, 2010. Фото: Норберт Мигулетц.

    Видео: Барбара Крюгер рассказывает о своей работе

    6 мин 14 сек

    3 мин 34 сек

    Все изображения сделаны Барбарой Крюгер, если не указано иное.

    Еще от Barbara Kruger

    Шрифт String Art

    Шрифт String Art

    Стринг арт реализует геометрические узоры, обматывая нить (здесь нарисована серым цветом) вокруг неподвижных штифтов. Мы предлагаем два шрифта на основе стринг-арта, где одна обернутая строка реализует геометрический рисунок каждой буквы или цифры. (Ползунок позволяет масштабировать размер букв/цифр.)

    Шрифт из 1500 строк был разработан с использованием алгоритма Петроса. для создания изображений в виде стринг-арта.Он разработал этот алгоритм для его серия работ, «Новый способ вязания (2016)», который превращает физическую нить в фотореалистичные портреты. Смотрите красивое видео Петроса и работы на Saatchi Art. В то время как портреты включали в себя намотку одной нити 3000–4000 раз мы обнаружили, что шрифт (здесь Arial с контуром) может быть представлен точно с 1500 витками одной струны на 200 булавках расположены по кругу. Этот шрифт анимируется в течение нескольких секунд, учитывая его высокую сложность. а также для иллюстрации длительного путешествия струны.(Нажмите Перерисовать , чтобы снова наблюдать за ростом.)

    22-контактные шрифты — это минималистичные шрифты с 22-контактными рисунками. расположены прямоугольником. По умолчанию они не анимированы, но вы можете включите Animate , чтобы наблюдать за динамическим ростом строки (и Перерисовать , чтобы посмотреть еще раз). • Шрифт Eulerian может отслеживать каждую букву/цифру с помощью одной нити. не пересекая ни одну линию более одного раза (т. Эйлеров путь).Каждый персонаж предлагает головоломку: проследите букву, не застревая. (Эта головоломка может быть решена эффективный алгоритм.) • В неэйлеровом шрифте каждая буква/цифра не может быть трассируется без пересечения линии более одного раза. Каждый персонаж предлагает головоломка: какое наименьшее количество строк должно быть удвоено чтобы включить эйлеров путь? (Эта головоломка также может быть решена ан эффективный алгоритм. Показать двойные сегменты показать одно решение, где удвоенные сегменты темнее.) • Случайный шрифт случайным образом переключается между Эйлеровым и неэйлеровы шрифты. Каждый персонаж предлагает загадку: можно ли его отследить не пересекая линию более одного раза? • Внизу мы представляем другой тип шрифта головоломки, где каждый символ представлен последовательностью контактов (обозначены буквами от «а» до «v», по часовой стрелке от верхний левый угол). Представлен пустой прямоугольник булавок и этих последовательностей, вы можете расшифровать символы, обернув нить на булавках.

    22-контактные шрифты были разработаны с использованием нашего пользовательского String Art Designer веб-приложение. Попробуйте сделать свои собственные буквы! Вы можете поиграть с нашими дизайнами шрифтов здесь: • Эйлеровский шрифт: • Неэйлеровский шрифт:

    Ознакомьтесь с другими математическими и шрифты-головоломки. • Обратная связь или не работает? Напишите Эрику.

    Искусство и наука сочетания шрифтов: выбор правильных пар шрифтов и почему это важно | by Raydar

    Говорят, что шрифты подобны одежде, которую носят слова.И точно так же, как мы постоянно беспокоимся об одежде для любого случая, выбор и сочетание правильных шрифтов для любого дизайнерского проекта — постоянная головная боль для производителей контента. Выбор правильных шрифтов не только улучшает визуальную эффективность и впечатление от любого дизайна, но и, в конечном счете, его способность конвертировать.

    Теперь, прежде чем вы нажмете мышью, чтобы закрыть вкладку, эта статья — не просто еще один список любимых пар шрифтов. Это также не будет еще одним общим руководством, которое научит вас выбирать правильный шрифт для вашего проекта.Вместо этого я надеюсь, что к концу этой статьи вы сможете улучшить свой рабочий процесс в качестве дизайнера, маркетолога или производителя контента, узнав больше об искусстве и науке, лежащих в основе сочетания шрифтов, а также о возможных инновационных способах определить правильные пары шрифтов.

    Поскольку сейчас пользователи отвлекаются больше, чем когда-либо, революционный дизайн должен одновременно привлекать внимание и выделяться из толпы. В условиях жесткой конкуренции сочетание шрифтов — отличный способ привлечь внимание вашей аудитории.Но как узнать, какие шрифты использовать в дизайне и что заставляет их работать?

    То, что ненавидят дизайнеры.

    Во-первых, давайте осознаем неприятие определенных типов шрифтов в отрасли. Для любого дизайнера шрифт Times New Roman размером 12 пикселей может вызвать рвоту.

    Независимо от того, широко ли соблюдается эта норма, будьте осторожны: используйте следующие шрифты на свой страх и риск .

    Адаптация шрифта Comic Sans под названием Comic Spurs. Веселое сочетание шрифтов Comic Sans и Papyrus от Бена Хармана.

    Когда сочетание шрифтов идет не так.

    Чтобы понять, что делает пары шрифтов хорошими, давайте рассмотрим плохие примеры. Не нужно быть графическим дизайнером, чтобы понять, когда пара шрифтов испорчена. Сочетание шрифтов делает графический дизайн визуально неприятным и может даже передать читателям неверный посыл.

    Неуклюжая смесь Impact, Helvetica и RobotoИнформационный плакат(?) о серьезной проблеме с использованием Curlz и Arial (кредиты: Reddit)

    Чтобы еще больше подчеркнуть мою точку зрения, взгляните на эти веселые примеры: говорит Pepsi x Aape, но кто-то сошел с ума от шрифтов для рекламы (кредиты: Reddit) Достаточно сказано.(кредиты: Reddit) Скажите «НЕТ» радужным шрифтам и цветам (кредиты: Reddit)

    Хорошее сочетание шрифтов.

    На другом конце спектра у нас есть пары шрифтов, которые просто подходят. Вот несколько веб-сайтов, которые предоставляют действительно хорошие рекомендации по сочетанию шрифтов для начала:

    Font Pair помогает дизайнерам соответствовать Google FontsTyp. io собирает идеи для сочетания шрифтов в сети Ищете рекомендации кураторов по шрифтам? Попробуйте Типвольф.

    В чем именно разница между хорошим и плохим сочетанием шрифтов, помимо их визуальной привлекательности? Как дизайнеры решают, какой шрифт использовать и что именно делает два шрифта верными?

    Хотя проверенного руководства по сочетанию шрифтов не существует, существуют определенные шаблоны и тенденции, которые могут быть полезны при выборе правильных пар шрифтов.

    Контрастность без конфликтов

    Для сопряжения шрифтов мы хотим создать контраст и избежать конфликтов. В этом предложении есть два слоя.

    Наша первая цель — избежать конфликта любой ценой. По сути, конфликтующие шрифты, как правило, представляют собой пары, которые значительно отличаются друг от друга. Сочетание таких шрифтов создает визуальную дисгармонию и конкурирует за ваше внимание. На эти шрифтовые пары неприятно смотреть, например

    Во-вторых, мы также не хотим, чтобы наши шрифты выглядели слишком похожими. Похожие шрифты, как правило, имеют один и тот же визуальный эффект. Цель сочетания шрифтов не будет достигнута, если использование разных шрифтов не создаст визуальный эффект.

    В идеале мы хотим получить лучшее из обоих миров. Другими словами, шрифты должны дополнять друг друга, но при этом иметь визуальную отличительность. Наличие контраста — один из способов сделать это. В большинстве случаев шрифты хорошо сочетаются друг с другом, если у них есть хотя бы одна общая черта, но в остальном они различаются по внешнему виду.

    Вот два надежных и простых способа использования разных пар шрифтов,
    1.Во-первых, используйте шрифты из одного семейства (гарнитуры).

    2. Во-вторых, для двух шрифтов в одной строке используйте шрифты с одинаковой высотой x, как показано на рисунке ниже.

    Используйте правильные пары шрифтов для создания контекста

    Контекст является ключом к выбору любого шрифта и пары. Разные шрифты передают разные темы и эмоции. Некоторые из них громкие и яркие (пахта), а другие стильные и изысканные (Libre Baskerville, Bodoni). Есть шрифты веселые и веселые (Yellowtail) и тихие, но интересные (Montserrat).Когда мы выбираем или сочетаем шрифты, мы должны в идеале сопоставлять их с контекстом, который пытается передать бренд или дизайн.

    Используйте правильные пары шрифтов для создания визуальной иерархии

    Еще одна полезная вещь, на которую стоит обратить внимание, это визуальная иерархия дизайна при выборе пар шрифтов. В идеале нам нужны пары шрифтов, соответствующие визуальной иерархии дизайна. Визуальная иерархия является основной концепцией любого дизайна. Он выделяет наиболее важные вещи, на которые следует обращать внимание, и фокусирует внимание читателя на самом важном.Использование разных шрифтов может улучшить общий вид дизайна и не допустить, чтобы шрифты наступали друг на друга.

    Во многих статьях рекомендуется использовать шрифты с засечками в качестве заголовков и шрифты без засечек в качестве основного текста. Это хорошая отправная точка, но не фиксированное правило. Другие способы введения визуальной иерархии включают использование различных размеров и весов для улучшения или уменьшения видимости, использование цветов и выполнение большего объема с меньшим использованием пустого пространства.

    Будьте изобретательны!

    Не существует жестких и быстрых правил сочетания шрифтов, как и нет ограничений для творчества.Хотя мы, возможно, посмеялись над неудачными сочетаниями шрифтов выше, они привлекают наше внимание, хотя и непреднамеренным образом.

    Наш совет: будьте проще, попробуйте разные сочетания шрифтов и реагируйте. Если определенные шрифты не находят отклика у ваших читателей, будьте готовы изменить их и попробовать что-то новое.

    Вот несколько замечательных веб-сайтов, на которые можно вдохновиться и/или начать:

    Canva, полное руководство по сочетанию шрифтов

    Elegant Themes, сочетание шрифтов в веб-дизайне

    Conversion Mind, бесплатные шрифты и сочетания шрифтов для Интернета, социальных Изображения блога

    Для тех, кто плохо знаком с сопряжением шрифтов или для ленивых, пусть технологии сделают всю работу за вас.Введите Fontjoy , детище Джека Цяо, которое использует машинное обучение , чтобы помочь вам с сопряжением шрифтов .

    С точки зрения непрофессионала, каждый шрифт можно разбить на функции, которые представляют «визуальные понятия, такие как тип, вес, наклон» или «абстрактные понятия, такие как разборчивость, кернинг и цвет». С помощью нейронной сети, работающей на метрике подобия, разработанной самим Цяо, компьютер учится сравнивать и находить шрифты, которые хорошо сочетаются друг с другом.

    Пример высококонтрастной шрифтовой пары от Fontjoy.com

    Хотя Qiao признает, что могут быть пары, которые не всегда хорошо работают вместе, и ИИ все еще находится в стадии разработки, компьютер создает интересные пары шрифтов, которые могут вас удивить.

    С тех пор, как я открыл для себя Fontjoy, я постоянно тестирую рекомендуемые пары шрифтов в наших социальных сетях. Вот несколько примеров ниже, сопровождаемых стоковыми фотографиями с сайта goraydar.com

    Насколько хороши пары шрифтов, сгенерированные компьютером? Посмотрите наши посты в Instagram @goraydar и дайте нам знать!

    С ростом числа литейных форм и шрифтов, доступных сегодня в цифровом виде, у дизайнеров есть множество возможностей для самовыражения. Точно так же, как правильно подобранная одежда для случая, удачное сочетание шрифтов — хороший способ повысить визуальную привлекательность любого контента. Если вы сомневаетесь, всегда оглядывайтесь на основные принципы и не бойтесь экспериментировать.

    Будь авантюрным! И вы можете быть удивлены тем, что вы найдете.

    75+ лучших шрифтов в стиле ар-деко (БЕСПЛАТНО / Премиум) 2021

    Одним из самых важных дизайнерских направлений прошлого века был ар-деко, стильный и джазовый.Ар-деко оказал большое влияние на архитектуру, рекламу, а также дизайн интерьера и моду.

    Ар-деко зародился в Европе в эпоху золотых 20-х годов, а затем очень быстро распространился в Соединенных Штатах, где оставался популярным стилем. Ар-деко известен своими геометрическими и изящными формами. В основном дизайны в стиле ар-деко представляют собой кепки и носят декоративный характер.

    Арт-деко может придать дизайну элегантный и ретро-стиль, а шрифты, вдохновленные этим движением, можно использовать для создания отличительных дизайнов.

    Лучшие шрифты в стиле ар-деко

    В приведенном ниже списке я собрал некоторые шрифты в стиле ар-деко, которые вы можете использовать для придания гламура своему дизайну. Давайте проверим их вместе, чтобы увидеть, какой из этих уникальных шрифтов принадлежит вам.

    Набор арт-деко

    Шрифт Art Deco Bundle представляет собой уникальную коллекцию из 23 различных шрифтов. С помощью этого комплекта вы можете создать и представить любую тему в стиле ар-деко.

    Цена: Премиум

    Брилон

    Brilon — один из шрифтов с засечками, вдохновленный эпохой ар-деко.Этот элегантный шрифт может быть идеальным представителем винтажной эстетики в современной и минималистичной форме. Этот шрифт поставляется со специальными заглавными буквами, альтернативными символами, а также удивительными лигатурами. Для дизайна логотипа, упаковки или пригласительных открыток на день рождения, вывесок, современного дизайна и дизайна интерьера этот шрифт идеально подходит.

    Цена: Премиум

    Гарнитура Метрополис

    Metropolis Typeface от Tugcu Design Co. — это один из шрифтов в стиле ар-деко, который содержит заглавные буквы, знаки препинания и цифры.Этот шрифт также включает в себя тематические орнаменты в стиле ар-деко и красивые золотые текстуры.

    Цена: Премиум

    Маркополо

    Marcopolo — причудливая заглавная буква, созданная нейроном. Шрифт выполнен в стиле ар-деко и поддерживает разные языки. Этот шрифт бесплатен для личного дизайна.

    Цена: Бесплатно

    Трио шрифтов Тивертона

    Tiverton Font Trio создан AF Studio. Шрифт выполнен в ретро-винтажном стиле и позволяет создать что-то среднее между этими двумя стилями.Шрифт имеет три стиля и включает в себя стилистические варианты, лигатуры, глифы и полный набор алфавитов.

    Цена: Премиум

    Шрифт Charoe

    Charoe Typeface and Extras от Tobias Saul — элегантный шрифт без засечек. Этот игривый шрифт поставляется с широким спектром лигатур, альтернативных символов, а также включает в себя шесть различных геометрических весов, позволяющих создавать уникальные варианты дизайна.

    Вы также можете играть с прописными и строчными буквами.Charoe подходит для брендинга проектов, заголовков, разработки проектов по золоту и внутренней отделке, плакатов, типографских цитат и т. Д. Этот шрифт имеет современный вид с прямыми формами и может придать вашим проектам гламур.

    Цена: Премиум

    Ореховый декор

    Hazel Deco — один из элегантных шрифтов с заглавными буквами, созданный Лесли Рэй. Этот роскошный шрифт идеально подходит для использования в свадебных приглашениях, брендинге, изготовленных на заказ штампах, дизайне ювелирных изделий, таких как ожерелья, украшения, пригласительные открытки на день рождения, специальные тиснения или для любых дизайнерских целей.Вы можете использовать Hazel Deco для личного использования, а также для коммерческого проекта.

    Цена: Премиум

    Махарлика

    Maharlika — это бесплатный шрифт, созданный в 1999 году компанией AdamAnt Designs. это очень красивый дизайн, в котором все заглавные и строчные буквы. Вам понравится Maharlike.

    Цена: Бесплатно

    WT Беллочеро

    Этот шрифт может напомнить вам о движении в декоративно-прикладном искусстве, а также в архитектуре, которое зародилось в эпоху золотых 20-х годов в Европе, а затем стало основным стилем.WT Bellochero представлен Winston Type Co. Целью разработки этого шрифта было создание полусовременного шрифта, который идеально символизирует славу винтажа, а также изысканность.

    Буквы имеют простую и четкую форму, и вы получите геометрический орнамент. Этот шрифт идеально подходит для красивых и роскошных золотых и ювелирных украшений, дизайна и украшения интерьера, заголовков, плакатов, логотипов, значков, типографских цитат, футболок и многого другого. Также лучше всего использовать для заголовков, логотипов, плакатов, сертификатов и вывесок

    Цена: Премиум

    МБ ДЕКО

    Один из шрифтов с заглавными буквами, с которого мы собираемся начать, — это MB DECO от Ben Burford Fonts.Вы можете использовать идеальные лигатуры этого шрифта для создания великолепных наборов букв. Этот шрифт поставляется с прописными и строчными глифами. Используйте этот шрифт для своих проектов, чтобы создать ощущение и внешний вид в стиле ар-деко.

    Цена: Премиум

    Дубба Дубба

    Этот причудливый шрифт в стиле ар-деко под названием Dubba Dhubba разработан на основе логотипа Warner Brothers. Вы можете использовать этот шрифт в кинематографических вещах.

    Цена: Бесплатно

    Харлем Деко

    Haarlem Deco, представленный Twicolabs Fontdation, представляет собой шрифт Sans Serif с заглавными буквами.Этот полуконденсированный шрифт выполнен в стиле ар-деко и создает современный вид. Шрифт содержит прописные и строчные буквы, цифры, основные знаки препинания, альтернативные символы и поддержку разных языков. Получите шрифт и создайте подлинное ощущение!

    Цена: Премиум

    LHF Вело тонкий

    LHF Welo Thin от Letterhead Fonts — это стильный стиль ар-деко, вдохновленный Сэмюэлем Вело. Этот шрифт имеет буквы широкой формы, поэтому красота букв будет сиять.Доступны два набора маленьких заглавных букв, а шрифт также включает бонусные варианты. шрифт также поставляется с тематическим орнаментом в стиле ар-деко.

    Цена: Премиум

    Авиатор

    Aviator — один из элегантных шрифтов в стиле ар-деко с минималистичным стилем. Этот шрифт без засечек идеально подходит для плакатов, пригласительных открыток на свадьбу или день рождения, кино, телевидения и т. д. Вы можете комбинировать простые геометрические формы этого шрифта с легкими или жирными штрихами, чтобы получить стильный вид, напоминающий об эпохе 20-х годов. Прописные и строчные буквы от A до Z, цифры от 0 до 9, наиболее распространенные символы и знаки препинания доступны в Aviator.

    Цена: Премиум

    Платоник NF

    Шрифт

    Platonick NF был создан в 1997 году компанией Nick’s Fonts и является еще одним шрифтом в стиле ар-деко с маленькими заглавными буквами, который можно использовать как в коммерческих, так и в некоммерческих проектах. Этот остроумный сложный шрифт представлен в двух стилях.

    Цена: Бесплатно

    РОТЕ

    ROTHE — Vintage Luxury Font создан Konstantine Studio.Шрифт выполнен в роскошном стиле ар-деко и может создать винтажный вид. Шрифт имеет декоративный вид и включает в себя широкий спектр элементов дизайна. Обратите внимание на РОТЕ!

    Цена: Премиум

    Ретро-деко

    Этот шрифт ручной работы вдохновлен современными тенденциями. Этот дизайн в стиле ретро-деко включает прописные буквы, альтернативные символы, специальные символы и цифры. Retro Deco — это смелый дизайн без засечек, который идеально подходит для использования в логотипах и заголовках.Этот шрифт представлен The Routine Creative.

    Цена: Премиум

    Деколо

    Decolot Font — один из шрифтов в стиле ар-деко, созданный Ольгой Ризиченко. Эпоха ар-деко произвела сильное впечатление на этот шрифт, и шрифт построен на геометрических формах. Decolot можно использовать для веб-сайтов, дизайна плакатов, приглашений на день рождения, дизайна золота и ювелирных изделий, заголовков, открыток, скрапбукинга, элегантной подарочной упаковки и многого другого.

    Цена: Премиум

    Надаль

    Nadall от Эрика Грунина — бесплатный ретро-шрифт для коммерческого использования.Этот шрифт Basic Sans Serif содержит множество удивительных символов.

    Цена: Бесплатно

    Клуб миллиардеров в стиле ар-деко с засечками

    Billionaire Club Art Deco Serif — это декоративный шрифт с монограммой. Этот ретро-шрифт, который был очень популярен в 1920-х годах, сейчас является одним из самых роскошных шрифтов для дизайна поздравительных открыток.

    Цена: Премиум

    Balfour: изысканный ар-деко

    Balfour: изысканный шрифт в стиле ар-деко представлен Black Lab Type.Этот шрифт имеет три стиля и создает современный вид. Если вы хотите придать своим проектам элегантный вид, вам нужно обратить внимание на этот практичный шрифт.

    Цена: Премиум

    Дисплей призового бойца

    Prizefighter Display от Vintage Type Co. — это чистый и гладкий декоративный шрифт. Этот шрифт поставляется с четырьмя различными стилями, позволяющими вам смешивать и сочетать их для различных целей. Это один из шрифтов в стиле ар-деко, который обеспечивает многоязычную поддержку, а также латинские цифры и знаки препинания.Больше не нужно искать ваш шрифт, просто скачайте Prizefighter сегодня!

    Цена: Премиум

    ДекоКапс

    Шрифт

    DecoCaps — один из декоративных шрифтов в стиле ар-деко, созданный в 1999 году компанией CybaPee Creations. Этот шрифт Retro Fancy бесплатен для личных и коммерческих проектов.

    Цена: Бесплатно

    Скайуокер

    Skywalker — один из уникальных винтажных шрифтов в стиле ар-деко, созданный Cruzine.Для этого шрифта доступно 10 файлов шрифтов. Skywalker — идеальный выбор для ваших ретро- и винтажных проектов.

    Цена: Премиум

    Поп-звон

    Pop Clink — один из удивительных шрифтов, разработанный FontLeslie Ray. Этот элегантный шрифт идеально подходит для пригласительных билетов на день рождения или свадьбу, смелых дизайнов, нестандартных марок, современного дизайна ювелирных изделий, таких как ожерелья, украшения и дизайн интерьера и т. д. Pop Clink — это бесплатный шрифт, который вы можете использовать для своих личных и коммерческих проектов. .

    Цена: Премиум

    Кассандра

    Шрифт

    Cassandra, созданный в 2003 году Манфредом Кляйном, является одним из шрифтов в стиле ар-деко, который является частичным, и вы будете иметь его бесплатно для своих личных проектов.

    Цена: Бесплатно

    Синклер

    Sinclaire — это классический шрифт без засечек, разработанный Джошем О. Этот универсальный шрифт подходит для логотипов, приглашений на свадьбу или день рождения и заголовков. Этот современный шрифт имеет красивую винтажную иллюстрацию и красивую графику.Вы можете использовать Sinclaire для проектов, которым нужен классический Sans Serif.

    Цена: Премиум

    Эмблема Заголовок

    Emblema Headline 1SWASH от graffistyling — один из шрифтов в стиле ар-деко, который может вас удивить. Этот шрифт поставляется с различными вариантами программирования. В этом декоративном стиле используются как прописные, так и строчные буквы. Для этого шрифта доступны различные стили. Надеюсь, вам понравится использовать Emblema Headline 1SWASH.

    Цена: Премиум

    Raconteur NF

    Raconteur NF Font, еще один из шрифтов, созданных в 2006 году компанией Nick’s Fonts, является бесплатным шрифтом. Этот шрифт включает в себя полный набор латинских символов и поддерживает центральноевропейские языки. Raconteur — элегантный и занимательный шрифт.

    Цена: Бесплатно

    Гарнитура Cormier

    Cormier Typeface от Tugcu Design Co и шрифт трех размеров; Грубый, двойной и обычный. Этот шрифт содержит английские заглавные буквы, цифры и знаки препинания. Наслаждайтесь использованием Cormier для своих проектов!

    Цена: Премиум

    Семейство типов NovaDeco

    NovaDeco вдохновлен удивительной эпохой; Арт-деко.Эта уникальная современная эстетика была разработана Types and Boats, и вы можете использовать ее для редакционных проектов, брендинга, типографских цитат, поздравительных открыток и заголовков. NovaDeco выпускается в 4 весовых категориях; Легкий, средний, жирный и очень жирный.

    Цена: Премиум

    Одалиска

    Odalisque от Nick’s Fonts — это дизайн в стиле ар-деко, написанный заглавными буквами и бесплатный для коммерческого использования. Для этого изогнутого изящного экранного шрифта доступны два разных стиля.

    Цена: Бесплатно

    Гарнитура Бьорн

    Bjorn Typeface — еще один шрифт в стиле ар-деко, представленный Tugcu Design Co.Этот дисплейный шрифт Sans Serif в стиле ар-деко имеет острые углы. Этот универсальный шрифт отлично подойдет как для больших, так и для маленьких размеров. Bjorn включает прописные, многоязычные буквы, цифры и знаки препинания. Этот элегантный шрифт доступен в обычном, светлом и полутоновом стилях.

    Цена: Премиум

    Бессемер

    Еще одним из наших шрифтов в стиле ар-деко будет Bessemer, разработанный Sivioco. Этот шрифт с заглавными буквами, вдохновленный индустриальным шрифтом 20-х годов, достаточно универсален, чтобы вы могли использовать его в различных условиях.Шрифт имеет 5 начертаний, и они варьируются от латиницы до полужирного. Таким образом, вы можете легко настроить и создать свой собственный стиль. Вы можете использовать Bessemer для логотипов, плакатов, современного дизайна, золотых дизайнов, таких как ожерелья, футболки, упаковка, а также использовать в видео. Этот великолепный шрифт поддерживает языки Западной, Центральной и Юго-Восточной Европы.

    Цена: Премиум

    В центре внимания

    Шрифт

    Limelight, разработанный Sorkin Type, представляет собой стильный стиль ар-деко.Этот геометрический шрифт без засечек будет безупречно работать в средних и больших размерах. Этот высококонтрастный дизайн можно использовать как для коммерческих, так и для личных проектов.

    Цена: Бесплатно

    Кожух Sans AOE

    Cowling Sans AOE — еще один очаровательный шрифт в стиле ар-деко, выполненный в архитектурном стиле. Этот шрифт поставляется с полным набором символов, а также включает неограниченное количество дробей. Этот шрифт, разработанный Astigmatic, имеет уникальный стиль, который отличает его от других дизайнов без засечек.

    Цена: Премиум

    Лабиринт

    Типографские каракули современного типа — вот что вдохновило этот шрифт. Labyrinth Font — полезный дизайн для создания монограмм, заголовков и заголовков.

    Цена: Бесплатно

    Авелия

    Avelia — это декоративный шрифт, разработанный Фатихом Гюнешем. Этот высококонтрастный шрифт обеспечивает поддержку разных языков. Этот шрифт имеет тонкие линии, а также прекрасную читаемость, поэтому это потрясающий шрифт для отображения.Поскольку символы имеют правильные изгибы, этот шрифт идеально подходит для редакционных и коммерческих проектов.

    Прописные и строчные буквы, цифры, маленькие заглавные буквы, лигатуры и диакритические знаки включены в Avelia. Это один из шрифтов в стиле ар-деко, который может быть очень полезен для таких проектов, как упаковка, дизайн логотипа и производные от современного ар-деко.

    Цена: Премиум

    МБ Picture House

    Золотой век Голливуда — вот что вдохновило этот шрифт в стиле ар-деко с заглавными буквами. Для MB Picture House доступны два стиля, каждый из которых имеет три веса. Этот дисплейный шрифт представлен Ben Burford Fonts.

    Цена: Премиум

    ЦентрКлоус

    Center Claws от Peter Wiegel имеет 3 разных файла шрифтов. Это один из бесплатных шрифтов, в котором есть как прописные, так и строчные буквы.

    Цена: Бесплатно

    HandDeco 4

    HandDeco — это экранный шрифт без засечек, вдохновленный геометрическими шрифтами золотого 20-го века.Обычный, Контурный, Жирный и Тень — четыре стиля этого шрифта. Дух исторического шрифта соединился с ремеслом рисованной надписи, и в результате получилось HandDeco. С этим шрифтом создавать заголовки, логотипы, значки и принты будет легко и стильно.

    Цена: Премиум

    Понтиак Рядный

    Коллекция встроенных шрифтов Pontiac представлена ​​компанией S&C Type. Этот многослойный шрифт в стиле ар-деко разработан Фанни Кулез и Жюльеном Сорином. Pontiac Inline — это идеально сбалансированный встроенный шрифт, который может улучшить ваши проекты и придать им современный вид. получите шрифт, который вам понравится!

    Цена: Премиум

    Ритзи Обычный

    Шрифт

    Ritzy Normal, созданный в 1999 году компанией Nick’s Fonts, основан на классике 60-х и имеет толстые и тонкие штрихи. Для коммерческого использования этого шрифта вам не потребуется получать лицензию.

    Цена: Бесплатно

    Буквицы в стиле ар-деко

    Буквицы

    Art Deco от Zekiko поставляются с буквами алфавита в векторной форме и квадратной формы.Эта серия буквиц взята непосредственно из коллекции New Larousse Illustré. Их использование придаст вашему дизайну неповторимый стиль ар-деко.

    Цена: Премиум

    Наивный деко без

    Коллекция шрифтов Naive Deco Sans от S&C Type — это многослойный шрифт без засечек с тонкими нерегулярными линиями. Двойные или тройные строки — две доступные версии этого шрифта. Naïve Deco Sans привнесет нотку ар-деко в ваши проекты. Этот шрифт — один из шрифтов в стиле ар-деко, который вам понравится.

    Цена: Премиум

    Парк Лейн

    Park Lane NF от Nick’s Fonts — это ретро-шрифт в стиле ар-деко, который можно бесплатно использовать в личных и коммерческих проектах.

    Цена: Бесплатно

    HAUS Sans Extra Bold

    HAUS Sans Extra Bold от MARTINI Type Designer вдохновлен историческими шрифтами золотых 1930-х годов. Этот шрифт доступен в 6 стилях. В шрифт включено 389 глифов, а также вы получите нижние индексы, надстрочные индексы и лигатуры.Вы также можете использовать его, чтобы придать гламур своим проектам. Этот шрифт поддерживает всю латиницу.

    Цена: Премиум

    Saveur Sans Round

    Saveur Sans Round от Arkitype вдохновлен французскими кафе, а также ар-деко. Этот шрифт имеет чистые и простые формы букв в стиле ретро. Saveur Sans Round — отличный выбор для заголовков, брендинга и логотипов. Этот дисплей с заглавными буквами, вдохновленный французской едой и дизайном, также можно использовать для упаковки, меню ресторана, продуктов и т. д.

    Цена: Премиум

    Копасетик

    Еще один модный ретро-шрифт, разработанный Nick’s Fonts, — Copaseti. Этот шрифт с одной вариацией является бесплатным шрифтом.

    Цена: Бесплатно

    Классический шрифт Micaroline

    Micaroline Classic Typeface — очень элегантный и роскошный шрифт. Если вы хотите, чтобы ваш дизайн был таким красивым и особенным, не забудьте его использовать.

    Цена: Премиум

    Кливленд

    Cleveland — это шрифт Sans Deco Art, созданный Monocotype.Этот шрифт без засечек с потоком деко был трендом в прошлом, а затем он был перенесен в настоящее. Эта форма в стиле ретро представляет собой уникальный дизайн. Этот шрифт обеспечивает многоязычную поддержку. Надеемся, вам понравится Кливленд!

    Цена: Премиум

    Верхний Истсайд

    Upper East Side Дэвида Раковски — один из удивительных шрифтов в стиле ар-деко с причудливым ретро-дизайном. Этот шрифт предназначен только для ваших личных проектов.

    Цена: Бесплатно

    Варшава Деко

    Warszawa Deco, представленный Бренданом Чеко, основан на польском модернизме, а также на польском ар-деко.Эстетика Польши — вот чем вдохновился этот шрифт.

    Цена: Премиум

    Беллероза Про

    Еще один шрифт в стиле ар-деко, который мы собираемся добавить в наш список, — это Bellerose, разработанный Harris Design. Дизайнерские агентства по всему миру используют этот шрифт в своих проектах. Для Bellerose доступно 3 стиля.

    Цена: Премиум

    РитцFLF

    Этот стильный ретро-шрифт разработан Casady и Greene. Ritz поставляется в разных стилях и бесплатен для личного использования.

    Цена: Бесплатно

    Наивный деко без

    Роскошная коллекция шрифтов Naive Deco Sans Font была разработана Фанни Кулез и Жюльеном Сорином в Париже. Этот рукописный шрифт без засечек был разработан с целью создать шрифт с человеческими чувствами. Этот шрифт в стиле ар-деко представлен в двух версиях, а также состоит из трех частей. Используйте этот шрифт, чтобы улучшить свои проекты и добавить им гламура, а также придать им оттенок декора.

    Цена: Премиум

    HAUS без жирного шрифта

    Мы хотим познакомиться с одним из шрифтов в стиле ар-деко, представленным MARTINI Type Designer; ХАУС без жирного шрифта. Гротескный шрифт 1930-х годов мог оказать влияние на этот шрифт. В HAUS Sans включено 389 глифов, нижних и верхних индексов и лигатур. Шрифт имеет 6 начертаний и поддерживает разные языки.

    Цена: Премиум

    Беффле

    Beffle Font — элегантный монокорпус, созданный в 1991 году Дэвидом Раковски. Этот стильный остроумный шрифт может добавить изящества любому проекту.

    Цена: Бесплатно

    НайтКлуб

    Nite Club от Thomas E. Harvey — один из классических шрифтов в стиле ар-деко, имеющий всего одну вариацию. Этот причудливый ретро-дизайн в стиле деко бесплатен для личного использования.

    Цена: Бесплатно

    Уэйверли CF

    Waverly CF — это шрифт без засечек в стиле ар-деко, разработанный Коннари Фагеном. Шрифт имеет сдержанный стиль и включает шесть начертаний.С помощью этого шрифта вы можете создать приятный ритм для самых разных дизайнов. Шрифт поддерживает альтернативные глифы и кириллицу. Шрифт хорошо смотрится на дизайнах в стиле ар-деко, заголовках, заголовках, логотипах и других дизайнах дисплеев.

    Цена: Премиум

    ТаллДеко

    Еще один шрифт в стиле ар-деко, который будет в нашем списке, — это шрифт TallDeco, разработанный Томасом Э. Харви. TallDeco — это шрифт без засечек, который можно бесплатно использовать в личных целях.

    Цена: Бесплатно

    Кайдзю II

    Шрифт

    Kaiju II — один из лучших стилей в коллекции шрифтов Art Deco. Смелые и очень тонкие линии этого шрифта очень привлекательны и привлекают множество зрителей в сфере моды и многие бренды.

    Цена: Премиум

    Набор современных шрифтов, том 3

    The Modern Font Bundle Vol.3 — это уникальная коллекция роскошных шрифтов в стиле ар-деко. С этим набором вы не только заплатите более низкую цену, но и ваш план будет выполнен в кратчайшие сроки.

    Цена: Премиум

    Геральд Сквер

    Шрифт

    Herald Square, созданный в 2002 году компанией Nick’s Font, имеет заглавные и маленькие заглавные буквы и имеет приятный архитектурный стиль. Этот затененный дисплей бесплатен для коммерческого использования. Вы можете использовать его для логотипов, брендинга, упаковки, внутренней отделки и т. д.

    Цена: Бесплатно

    Выше ДЕМО

    Шрифт

    Above DEMO был разработан компанией Herofonts и предоставляется бесплатно для личного использования.С помощью этого шрифта вы получите буквы, цифры, символы и знаки препинания.

    Цена: Бесплатно

    Akros Art Deco Serif Extras

    Шрифт

    Akros Art Deco Serif Extras — это один из элегантных стилей, который имеет четыре разных шрифта. Этот шрифт используется для оформления многих модных брендов, пригласительных билетов, отелей и обложек журналов.

    Цена: Премиум

    Американская история ужасов

    Шрифт

    American Horror Story был произведен в 2016 году компанией KELGE Fonts.Этот шрифт в жутком стиле бесплатен для личного использования.

    Цена: Бесплатно

    Стронг Глазго

    Strong Glasgow от Herofonts — это стильный ретро-шрифт в стиле ар-деко, бесплатный только для некоммерческого использования. Этот шрифт содержит все заглавные буквы, цифры и символы.

    Цена: Бесплатно

    Витрина Rothko Modern Art Deco

    Rothko Modern Art Deco Display — это ретро-шрифт 80-х годов. Буквы в этом шрифте разные, т.е.т. е. некоторые буквы, такие как U, M, широкие, а некоторые буквы, такие как O, T, тонкие. Этот шрифт подходит для оформления обложек модных журналов и брендов.

    Цена: Премиум

    Debonair Inline

    Debonair Inline Font, созданный в 2000 году компанией Nick’s Fonts, представляет собой еще одну форму книги в стиле ар-деко. Этот шрифт представляет собой ретро-шрифт, который на 100% бесплатный. Этот современный шрифт можно использовать для печати знаков.

    Цена: Бесплатно

    LT Оксана

    Шрифт

    LT Oksana, созданный Nymphont, поставляется в разных стилях, и вы можете использовать его для личных проектов, но для коммерческого использования требуется пожертвование.

    Цена: Бесплатно

    Новый Бауэн

    Еще одним удивительным шрифтом в стиле ар-деко, который вы можете бесплатно использовать как для коммерческих, так и для некоммерческих проектов, является шрифт Neues Bauen, созданный в 2013 году Дэвидом Керкхоффом. Этот шрифт предоставит вам маленькие буквы, все заглавные буквы, цифры и знаки препинания.

    Цена: Бесплатно

    ДК Отаго

    Шрифт

    DK Otago, созданный Дэвидом Керхоффом, бесплатен для личного использования.Этот шрифт предоставляет вам все глифы и дополнения.

    Цена: Бесплатно

    ДК Каикоура

    Шрифт

    DK Kaikoura бесплатен только для личного использования. Дэвид Керкхофф разработал этот шрифт Deco в 20014 году. DK Kaikoura предоставит вам идеальные глифы и дополнительные элементы.

    Цена: Бесплатно

    ДК Фибигер Цвай

    Последним шрифтом в стиле ар-деко, который будет в нашем списке, является шрифт DK Fiebiger Zwei, разработанный Дэвидом Керкхоффом. Вы можете бесплатно использовать DK Fiebiger Zwei для своих личных проектов.

    Цена: Бесплатно

    Заключение

    В настоящее время стиль ар-деко все еще живет в современных шрифтах. Эти шрифты могут придать вашим проектам особый вид, а также добавить элегантности. Итак, это были одни из лучших шрифтов в стиле ар-деко, которые мы собрали в нашем списке, и надеемся, что они вам понравятся.

    Если вы считаете, что какой-либо другой удивительный шрифт этого жанра остался, и мы должны добавить его в наш список, оставьте нам строку в разделе комментариев.Надеемся, вам понравится наш пост и вы поделитесь им с друзьями.

    Папирус: Сила плохого шрифта

    Рой Бони младший

    Папирус Cyperus , тип папируса, который мы можем поддерживать. Фото: Андреа Шибер (CC BY-NC-SA 2.0).

    Важность типографики в образованном обществе иногда может быть упущена из виду, особенно когда на него обрушивается текст в различных форматах: дорожные знаки, меню обедов, статусы Facebook, теги Instagram и твиты. Остановиться и серьезно подумать о мысли и утонченности, которые входят в дизайн и создание форм букв, может привести к возвышенному пониманию x-heights, счетчиков, лигатур, восходящих и нисходящих элементов, стеблей и шипов. Формы глифов в системах письменности часто являются сильными культурными идентификаторами. Подумайте об уникальности письменных языков, таких как чероки, японский, инуктитут, иврит и осейджи. Эти формы играют большую роль в визуальном выражении каждой из этих культур и помогают вызвать чувство культурной гордости и уважения.

    Недавно важность типографики стала для меня очень личной. Язык чероки состоит из уникальной силлабической системы письма. На протяжении веков большинство чероки были знакомы со шрифтом, связанным с печатным станком чероки 19 века, и его формы стали частью нашей коллективной культурной идентичности. Когда я разработал шрифт чероки без засечек и показал его группе старейшин чероки, небольшое изменение в формах букв было для них шоком, и такая реакция была довольно неожиданной для меня. Я описал, как дизайн улучшит читаемость на современных экранных устройствах, и опасения рассеялись. Несмотря на то, что я формально изучал дизайн в колледже и профессионально работал графическим дизайнером, я никогда не ощущал истинную силу шрифта в такой интуитивной форме. Сила типографики заключается не только в изложении информации. Это прямое отражение социальной и культурной идентичности.

    Итак, с огромным количеством красивых шрифтов, доступных пользователям, почему люди выбирают одни из самых ужасных?

    Входит Папирус.Вы знаете этот шрифт, даже если не знакомы с его названием. Вы видели, как его использовали для таких вещей, как названия книг о натуральных средствах для здоровья, упаковки органического мыла для рук и безвкусные поздравительные открытки. Шрифт был разработан Крисом Костелло для Letraset в 1983 году. Его дизайн с грубыми краями напоминает древний шрифт, написанный пером. В такой деревенской дизайнерской идее нет ничего плохого по своей сути, и в некотором отношении это признак вдохновенного воображения, чтобы вспомнить египетскую цивилизацию. Папирус как поверхность для письма был важным достижением в области визуальной коммуникации. Он был сделан из растения Cyperus papyrus , и для производства субстрата использовался сложный процесс, который включал резку, замачивание, прессование и сушку растения. Знание тогда, как и сейчас, — это сила, и египетские писцы, писавшие на папирусе, пользовались большим влиянием. Папирус как шрифт, кажется, был основан на высокой истории.

    Купчая осла, папирус; MS Gr SM2223, Библиотека Хоутона, Гарвардский университет

    Но что бы ни делал г.Намерения Костелло относительно дизайна шрифта, с тех пор он стал негативным элементом в Indian Country. Шрифт приобрел характер атмосферы возвращения к природе, которую приняли представители Нью Эйдж и хиппи — те самые группы, которые печально известны увековечением избитых паниндийских клише. Папирус стал часто используемым шрифтом для всего, что связано с коренными народами. Книга, которую вы видели в сувенирном магазине, которая поможет вам найти родословную коренных жителей? Название находится в папирусе. Или как насчет футболки с типичной индейской девушкой из оленьей кожи, бездельничающей у ручья? Этот текст «Гордость туземцев» на груди, скорее всего, написан на папирусе.А как насчет флаера для большого пау-вау в эти выходные? Скорее всего, на нем где-то в Папирусе красуется надпись «Индийские тако». Объявление для публичного форума с членом совета? Дата и время указаны в папирусе. Я мог бы перечислить бесконечное количество графических материалов, созданных для проектов нативного дизайна, в которых используется шрифт Papyrus. Мало того, что сторонники Нью-Эйдж, которые цепляются за аборигенов — и все вызывающие отвращение стереотипы, которые они с ним связывают — используют этот шрифт при разработке листовок, брошюр, книг и веб-сайтов о туземцах, есть также много туземцев, которые также используют этот шрифт. .Я мог бы легко заполнить эту статью вопиющими образцами изображений, с которыми я сталкиваюсь довольно регулярно, но я хочу сохранить своих друзей, даже тех, кто использует Papyrus, поэтому эту колонку следует рассматривать как публичное объявление о плохом дизайне.

    Поверхностный взгляд не может выявить ничего вредного в выборе шрифта. Пока кто-то передает сообщение, миссия выполнена, верно? Мы можем знать, когда и где состоится пау-вау в эти выходные, например, из листовки, которую мы видели.Но вред исходит от того, что символика Папируса связана с такими идеями, как природа и древность. Он рисует нас благородными мистическими дикарями, заставляя нас постоянно жить как пережитки прошлого. Это те же самые идеи, которые использовались на протяжении всей истории, чтобы ниспровергнуть нас как людей в попытках уничтожить наши культуры, языки и земли. Это принижает наше положение как энергичных людей 21-го века с сильной культурой. Тот факт, что мы приняли такое действие, как графический дизайн, красноречиво говорит об истинной природе того, как мы существуем в современном контексте.Наше решение создавать коммуникативные материалы, такие как плакаты, листовки, футболки, информационные бюллетени, наклейки и веб-сайты, означает, что мы должны знать об элементах дизайна нашего контента. Мы должны быть чувствительны к символизму таких элементов, как цвет, узор и даже направление при разработке материалов. И обработка типографики, пожалуй, одна из самых важных, потому что это информация, которая передает самую прямую информацию. Независимо от того, есть ли в вашем языке собственная система письма и шрифты, такие как чероки и инуктитут, или нет, выбор шрифтов, отражающих ценности вашей целевой аудитории, усилит его влияние.

    В следующий раз, когда вам будет поручено разработать дизайн-проект, будь то сложная система идентификации бренда, субтитры к фильму (помните «Аватар»?) или флаер для следующего пения в пользу племени, помните, что щелчок мыши или касание пальца, чтобы выбрать ваш font делает гораздо большее заявление, чем вы можете ожидать. Это ваш вклад в переосмысление презентации и обсуждения коренных народов. Выберите элегантный шрифт для ваших людей. Или сделать свой собственный шрифт. Сделайте свой выбор, но не Папируса.

    Рой Бони-младший — чистокровный чероки и гражданин народа чероки.

    No related posts.

    • Автор записи

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *