Какой размер шрифта в книгах: 57 советов для верстки книги

57 советов для верстки книги

 Дата написания: Май 1st, 2010 | нет ответов

01. Общая композиция книги
Приступая к созданию книги, помни, что у тебя две цели: во-первых, ты должен дать подлинное произведение искусства, во-вторых, твоя задача — всячески облегчить процесс передачи содержания книги читателю. Поэтому — избегай всякой пестроты и разнобоя: пусть создаваемая тобою книга будет насквозь проникнута единством стиля, пусть все ее элементы будут связаны между собою, при союзе высокой техники и хорошего вкуса. Буквы должны гармонировать с буквами, строки со строками, страницы со страницами, текст с иллюстрациями. Весь набор с выходным листом и обложкой, тип обложки — с характером иллюстраций, и т. д. Если ты допустишь небрежность, неряшливость приправки, решетчатый набор, разнобой в шрифтах, противоречие между цветами форзаца и переплета, негодную бумагу или только некрасивую обложку — вся книга теряет вид.

Не упускай ни малейшей детали, примени все правила, прояви твой вкус и чуткость — и монтированная тобою книга будет подлинным произведением искусства.

Помни всегда, что, удовлетворяя физиологическим требованиям зрения читающего, ты тем самым незаметно достигнешь и лучшего эстетического впечатления от произведения полиграфического искусства, каковым должна явиться и создаваемая тобою книга.

Помни еще, что классическая простота всегда выше аляповатой, хотя и дорогой нагроможденности витиеватых украшений.

Помни еще, что самое незначительное произведение, требует такого же внимания дизайнера, как самое большое и сложное произведение.

02. Золотое сечение
При композиции книги чаще вспоминай правило золотого сечения, но применяй его условно, в зависимости от конкретных задач и возможностей.

Примечание: Правило золотого сечения или деления основывается на том, что глаз особенно легко и приятно воспринимает пропорции, при которых большой отрезок линии относится к меньшему отрезку, как вся линия к большому отрезку, именно, (А+В):А=А:В. При этом, если В, т.е. меньший отрезок равен 1, то А равно приблизительно 1,61. Были попытки самого широкого применения этого закона и в живописи, и в архитектуре, и в близкой ей по принципам композиции шрифта и страниц: но нет никакой надобности в железном применении этого правила: его ценность в том, что оно соответствует физиологическим условиям глаза, видящего в бока лучше, чем вверх и вниз; поэтому, например, рисунок литеры может быть для меньшего напряжения глаза сжат в ширину и удлинен в высоту, страницы книги — тоже. Но точное, абсолютное применение этого закона не диктуется, в сущности, никакими условиями физиологии глаза или эстетики. Вместе с тем многочисленные наблюдения, а также хорошо поставленная анкета, проведенная Г. Т. Фехнером (см. у Тимердинга. стр. 70–72), показали, что из десяти прямоугольников большинство опрошенных удовлетворили три. Стороны, которых относились как 34/21, 3/2 и 23/13. То есть первый — построенный по пропорции золотого сечения, второй и третий — близкие к нему.

Вместо этой пропорции предлагают другую — отношение стороны квадрата к его диагонали, т.е. 1:1.41 которое имеет то преимущество, что всегда остается постоянным — как, впрочем, и пропорция золотого сечения.

03. Единая гарнитура
При процессе чтения глаз привыкает к основному шрифту книги, поэтому он испытывает утомление, если заголовки, примечания, оглавления, предисловие, титульный, лист набраны шрифтами разных рисунков, не гармонирующих к тому же с основным шрифтом. Поэтому — во всей книге, от передней до задней обложки, пользуйся шрифтом только одного типа, одной гарнитуры, его основным с капителью, черным и в третью очередь курсивными рисунками. Какими кеглями пользоваться, какими их рисунками, обыкновенными или черными или курсивными — тебе покажут твой вкус и здравый смысл или лучшие образцы книжного мастерства.

Даже нормочку, колонцифер, фирму типографии, и т.д. — обязательно давай той же гарнитурой.

Это правило надо принять, как абсолютное; таким его и считают, например, в Германии и Англии.

Исключения допускаются только для периодических изданий, где, по соображениям больше коммерческим, иногда разрешается каждое объявление набирать шрифтами другой, но, конечно, сходной гарнитуры для всех кеглей данного объявления.

04. Число гарнитур
Лучшей — не большое разнообразие шрифтов, а немного типов шрифтов, но с богатым разнообразием кеглей этих шрифтов. Большая коллекция с тысячью разнобойных шрифтов, гораздо беднее, чем небольшая, но с хорошо представленной гарнитурой нескольких шрифтов, например, академического или латинского. Достаточно иметь три хороших гарнитуры шрифтов — например, обыкновенный, хороший медиаваль или эльзевир, хороший академический.

05. Красивые шрифты

Основа композиции книги — шрифт. Лучших шрифтов две категории: это — или антиква, доведенная до совершенства Баскервиллем, Бодони и Дидо, или шрифты эльзевировского типа, созданные, Гарамоном и Ван-Дейком, или средний между ними тип. Пока ничего лучшего человечество не могло придумать, а многие другие шрифты своей вычурностью, сложностью рисунка, декоративностью утомляют глаз и совсем не украшают книгу.

Впрочем, избегай шрифтов антиква с слишком тонкими волосными линиями верхними, нижними и средними: резкий контраст между черными основными линиями и волосными режет и утомляет глаз. В этом отношении некоторые шрифты рисунка Дидо, уходя от антиквы прежнего типа, доходят до крайности.

Также избегай шрифтов готического, угловатого фрактурного типа, близких к славянским и немецким: их угловатость гораздо труднее воспринимается глазом, чем округлость антиквы и эльзевира.

06. Выбор шрифта
Рисунок классической антиквы, особенно в ее дидотовской крайности, особенно черного типа, кажется старомодным, несмотря на его красоту; не употребляй его при наборе современных сочинений.

Тщательно взвесь, шрифтом, какого рисунка набирать данную рукопись. Несомненно, к поэзии больше подходят эльзевировские шрифты, а для газеты годятся плотные шрифты простого рисунка.

07. Строение шрифта
Наименее утомляют глаз шрифты, средняя буква которых построена приблизительно по правилам золотого сечения. А именно, ее вышина относится к ширине как 1,61:1, а средняя линия идет или посредине буквы, разделяя ее на ровные верхнюю и нижнюю части, или выше середины. При чем пропорция верхнего отрезка к нижнему, близка к золотому сечению.

Верхние и нижние края шрифтов должны, конечно, с математической точностью держать линию, иначе строки выглядят неровными бороздами, и чтение весьма затрудняется.

08. Кегли шрифтов

Офтальмологи, рядом опытов установили, что величина очка буквы, равная более 5 мм и менее 2 мм, замедляет процесс чтения на обычном расстоянии от глаза к книге в 35 см, когда глаза сведены под умеренным углом в 11°.

09. Курсив
При выделении какого-либо места текста лучше не пользоваться курсивом, вообще им лучше не пользоваться, кроме разве справочных изданий, словарей и т.п., тем более что в твоем распоряжении имеются для выделений или заглавные буквы, или капитель, или разбивка строчных букв, или капитель в разбивку. Курсив заставляет глаз, привыкший к прямым основным линиям, вдруг переходить на косые линии — что правда, останавливает внимание на выделенных курсивом словах, но утомляет.

10. Абзацы
Большие отступы при абзацах или красных строках ничем не могут быть мотивированы, поэтому всячески избегай их. Самое лучшее — прими, как жесткий закон, что абзац должен отступать на одну круглую, независимо от длины строки, при чем все дополнительные тексты, набранные другими кеглями, тоже отступают в абзацах на круглую основного шрифта. Только при ширине строки более шести квадратов или 108 миллиметров можно допустить отступ до полуторных круглых.

В России, а также и в других странах при наборе «изящных» изданий прибегали не раз к непродуманной придумке — набору абзацев без отступов, очевидно, с формально-эстетической мотивировкой или из подражания. Однако при наборе абзацев без отступов глаз не имеет отдыха перед абзацами, их трудно находить, увеличиваются белые промежутки в конечной строке абзацев, что еще увеличивает дырявость набора, которой как раз хотели избегнуть.

И чуткий глаз, учитывая эти недостатки, оценивает этот набор, как некрасивый. К тому же, при этой манере нельзя узнать, где кончается первый абзац и начинается второй в том случае, если конечная строка первого абзаца имеет полную длину — что случается нередко.

11. Отступы при инициалах.

При инициалах в начале глав строки, следующие за инициалом, должны строго держать линию: ни одна строка не должна «прилипать», примыкать к инициалу больше, чем другие. Первое слово после инициала в первой строке должно быть набрано или прописным, или строчным шрифтом, едва ли можно допустить, чтобы вся эта строка была набрана заглавным. Здесь прибегали к прописным многие крупные мастера, подражая стилю рукописей; но мотивировать это подражание в XXI веке довольно трудно. Инициал сам по себе настолько привлекает внимание глаза, что нет никакой надобности в дополнительном акцентировании следующего за ним текста.

Следи, чтобы низ инициала держал линию с нижней линией втянутого из-за ширины инициала текста.

12. Пробелы между словами
Аппрош между словами, или пробел, не должен превышать ширины средней литеры шрифта. Поскольку эта ширина не превышает полукруглого, и пробел не должен превышать полукруглого, ибо глаз фиксирует при чтении отдельные буквы, и для отдыха после каждого слова ему вполне достаточно пробела в одну букву.

Большие пробелы и физиологически не нужны и делают весь рисунок набора решетчатым, портя композицию страницы в эстетическом отношении. Если по условиям набора данной строки нельзя выдержать расстояние в полукруглую, то лучше уменьшай пробелы.

В ряде случаев пробелы должны быть меньше полукруглого; так, между предыдущим словом и знаком препинания достаточно поставить пункт, после знака препинания и перед следующим словом — два пункта. Если все слово состоит из одной или двух букв (а, и, в, к, по, за, на, из), то вполне достаточно для отдыха глаза поставить три пункта впереди и позади таких коротких слов.

13. Знаки препинания
Вполне ли нормально, когда знак препинания, относящийся ко всей предыдущей фразе, тесно приклеен к одному последнему слову этой фразы? И, наоборот, как неудачливо он стоит, если между ним и предыдущим словом — большой промежуток. Поэтому – при знаках препинания: …) !) ?) — старайся делать небольшой пробел хотя бы в пол пункта

14. Тире и кавычки
Тире и кавычки несут двоякую службу: они выделяют как чужую речь, так и все то, что автор хочет особо подчеркнуть. Кроме того, тире в тексте умелого автора — прекрасное орудие для облегчения понимания менее ясных мест и длинных периодов. К сожалению, тире пользуются меньше чем нужно, но зато они иногда бывают длиннее, чем нужно — обычно на целую круглую.

Если абзац начинается с чужой речи, то лучше вместо тире, расширяющего и без того достаточно широкий отступ, употреблять кавычки ( « » ) или же ( „ “ ), но ни в коем случае не ( “ ” ).

Малые тире или дефисы (знаки переноса) не следует ни в коем случае отбивать большими пробелами: цель дефиса — не разделение, а соединение слов.

15. Длинна строки
Длина строки не должна быть короче трех квадратов, ибо тогда сколько-нибудь правильный набор весьма затруднен, и глаз утомляется от прыганья по узкой лестнице строк. Но она не должна быть и длиннее восьми квадратов, ибо глаз устает, удерживая более длинную строку и переходя затем к следующей. При необходимости набора более восьми квадратов следует разбивать набор на столбцы.

Наиболее красивая полоса держится в пределах от 4 до 7 квадратов — последняя ширина только, пожалуй, для корпуса и цицеро.

16. Перенос слов
В целях достижения ритмически-правильных промежутков между словами при наборе не следует широко соблюдать всех академических правил переноса слов с одной строки на другую, достаточно придерживаться существующих на этот счет основных правил грамматики. Но следует избегать по возможности таких переносов, где отделяются тесно связанные между собой слова, напр. Глава / II, Людовик / XVI, 1925 / год, И. И. / Иванов.

При процессе чтения наш ум так быстро усваивает прочитанное, что даже рискованные переносы, конечно, грамматически правильные, — не мешают этому усвоению.

17. Цифры
Если случайно в тексте попадаются мелкие числа, например, «шли три человека» — обозначай эти цифры не числами, а буквами, оставь цифры для учебников арифметики, таблиц, выводов и специальных работ. Конечно, следует обозначать арабскими цифрами года, римскими — века (XXI век) — последнее, впрочем, лучше словами, так же как порядковый номер царей и пап. Избегай устарелых римских, цифр, которые сложнее и требуют большего напряжения внимания, чем цифры арабские.

18. Интерлиньяж
Расстояние между строками (интерлиньяж) должно равняться вышине очка основного, т.е. строчного шрифта, например, в корпусе, равном 10 пунктам, пять пунктов на очко буквы и пять — на верхние и нижние элементы.

19. Заголовки
Обдумывая, каким шрифтом набрать заголовки глав, свободно стоящие над основным текстом, и подзаголовки, пункты, параграфы, стоящие в строку в тексте, помни, что страница имеет наиболее спокойный вид, если не прибегали к помощи черных и курсивных шрифтов, и тем более пестрый вид, чем больше ты пользовался этими дополнительными шрифтами. Но иногда, в зависимости от назначения книги, эта пестрота необходима: например, в словарях, где главная цель — всячески облегчить нахождение данного слова и данного места текста, тогда — ты должен дать основное слово черным, остальные обыкновенным, ссылки на другие слова — курсивом. В учебниках для школьников, путеводителях и других справочниках — это резкое выделение также необходимо, но каждый раз внимательно обдумай, какие дать заголовки, помня, что свободные заголовки более красивы, если они набраны прописными, а, заголовки, введенные в текст, — если набраны строчными. Если есть несколько заголовков, стоящих один над другим, то ближайший к основному тексту должен быть мельче или крупнее, дальнейший — наиболее крупным или мелким, со спокойными переходами от меньшего кегля к большему.

20. Набор стихов
Наиболее трудным является набор стихов и драматических произведений, в то же время он самый благодарный для применения твоих знаний и вкуса. При наборе стихов — ты должен очень считаться с замыслом автора и располагать строки и делать отступы согласно оригиналу. Если ты свободен от требований автора, то набирай начало каждой строфы или каждого периода с отступами; рефрены давай с отступами вправо или влево, после каждой строфы ставь реглету или тире. Звездочки часто выглядят наивно.

Если стихотворение, басня или драматическое произведение в стихах написаны так, что стихи имеют разную длину, правильно чередуясь — короткий и длинный, или с пестрым разнообразием коротких и длинных строк, то более короткие строки должны набираться со втяжками, тем большими, чем короче строка, так что набор будет иметь вид лестницы со ступеньками разной длины, но расположенными симметрично.

Стихи набираются, если стоят рядом с прозаическим текстом, более мелким шрифтом — что правильно с точки зрения оптики, ибо более короткие строки стихов требуют и несколько меньшего шрифта. Стремись так расположить строки, чтобы не было переносов, неизбежно дырявящих общую композицию.

21. Набор драм
Настоящее поле упражнения для монтера книги — драматические произведения, написанные стихами. Здесь, впрочем, еще в XVIII веке во Франции, например, в сочинениях Мольера, Расина и Вольтера, изданных Дидо и другими, установлены не плохие правила: название комедии набирается крупным прописным, «первый акт» — прописным несколько мельче. «Первая сцена» — прописным еще более мелким, имена действующих лиц — еще мельче, но прописным, ремарки в скобках — капителью того шрифта, к которому ремарка относится, ремарки в самом тексте — курсивом или капителью. Словом — спокойный переход от крупных к мелким прописным шрифтам с ритмическими, если нужно, перебоями капителью.

22. Набор выносок
Набирай выноски шрифтом мельче основного текста, но не очень мелким. Но ставь выноски обязательно на той же странице, куда выноска относится, и не относи их к концу главы или даже книги, чем часто злоупотребляют. Этот каприз авторов утомляет, и нервирует читающего, при каждой выноске ищущего ее где-то вне страницы. Нарушение условной эстетики, вносимое в композицию страницы выносками, окупается удобствами их расположения при тексте.

Отделяй выноски от основного текста или простым пробелом, или простой тонкой линией на расстоянии несколько большем, чем кегль основного шрифта и избегай больших пробелов.

Выноски нужно обозначать в тексте не звездочками и другими значками с простой скобкой, а мелкими дробными цифрами. Можно ставить дробную верхнюю цифру с обращенной к ней тонкой квадратной скобкой (’]), давая соответственную цифру со скобкой или лучше без скобки в самой выноске.

23. Предисловия, оглавления и прочее
Предисловие, введение и оглавление должны быть набраны тем же шрифтом, что и основной текст; если они невелики, то допустим набор меньшим кеглем на интерлиньяже или без интерлиньяжа, или несколько более крупным шрифтом без интерлиньяжа.

Алфавитные указатели, вывода и таблицы вполне можно и следует набирать шрифтом меньшим основного шрифта книги; обычно вид страниц от этого выигрывает.

Отточия в оглавлениях, указателях, таблицах и выводах (т.е. таблицы без разделяющих колонны цифр линеек) должны быть с равными расстояниями между точками. Без ритмических перебоев, задерживающих глаз и утомляющих его.

24. Корректура
Не допускай переверсток при авторской корректуре. Настаивай, чтобы автор заменял выброшенные слова равной по числу букв вставкой, или вставлял — если это необходимо — целые строки с математической точностью, или выкидывал целиком абзацы или концы абзацев; словом, чтобы он старался не портить твоих художественных замыслов, нередко чуждых автору, переверсткой, от которой получаются или пробелы или слишком тесный набор. Если неизбежна переверстка — то настаивай, чтобы все правила набора были соблюдены.

25. Поля страницы
Когда читаешь страницу, то глаз, перебегая от строки к строке, имеет и должен иметь отдых: меньший — в конце каждой строки и больший — в конце страницы. Поэтому еще с средних веков поля книги получают соответственный размер: внешние средние и нижние — большие, в середине и сверху — меньший. Сумма двух внутренних полей при этом равна ширине каждого среднего бокового поля. Если внутренние поля велики — это не мотивируется физиологически и в то же время страницы книги эстетически не связаны между собой, как бы стремятся расползтись в разные стороны. Если внешние поля малы — книга приобретает кургузый, обрубленный вид.

Поэтому руководствуйся достижениями лучших европейских печатников, которые заключаются в следующем: внутреннее поле самое меньшее; внешнее верхнее — несколько большее; внешнее среднее — еще больше; внешнее нижнее — самое большое. Это соотношение можно выразить, как 2:3:4:5 или 2:3:4:6 или 2:3:5:6; первое хорошо для рабочих книг, третье — для роскошных изданий с малыми тиражами, где экономия в бумаге не имеет особого значения.

26. О приводке
Наблюдай строго, чтобы при верстке полос, печати и фальцовке листов наблюдалась точная приводка, т.е. строки одной страницы в точности совпадали со строками другой страницы, как стоящей рядом, так и идущей вслед, и чтобы полосы при фальцовке стояли ровно одна против другой. Вся типографская печать основана на математической точности, и все работники типографии обязаны эту точность соблюдать, чтобы небрежностью не испортить книги.

27. Перенос строк
Совершенно недопустимы как оставление внизу страницы одной строки нового абзаца, так и перенос на следующую страницу одной конечной в абзаце, «висячей» строчки. Нехорошо, если переносят и две конечные строки абзаца, особенно если последняя строка меньше половины строки. Лучше вогнать набор на одной или двух предыдущих страницах, что почти всегда возможно. Если невозможно — лучше уничтожить какой-либо абзац. Наиболее удобное и оптически оправданное начало новой страницы — с абзаца, но оно редко удается.

Не следует также начинать абзац на последней строке страницы.

28. Внутренние маргиналии
Заголовки глав, параграфов и пр., помещаемые в прямоугольниках («окошечках», «форточках») с левой стороны текста внутри полосы (внутренние маргиналии) — редко способствуют красоте полосы; вместе с тем, ограниченность места заставляет часто ломать слова и делает вид «форточек» весьма пестрым и некрасивым. При наличности умения выбрать шрифты для заголовков — нет никакой практической надобности применения этих «окошечек» и лучше прибегать, если это так необходимо, к боковушкам (вне полосы стоящим, внешним маргиналиям).

29. Маргиналии
Маргиналии или «боковушки», т.е., в теперешнем понимании — заголовки или параграфы и др. на полях страницы (в XV—XVI веках это были примечания и комментарии) должны, естественно, помещаться слева от полосы. Но при этом условии — внутреннее поле правой полосы должно быть увеличено; тогда — должно быть увеличено и внутреннее поле левой полосы; но при этом условии — страницы разъезжаются в стороны. Если же маргиналии правой страницы помещать на внешнем среднем поле — это будет нелогично и затруднит читателя. В маргиналиях редко бывает нужда, так же как во внутренних маргиналиях.

30. Колонцифер
Колонцифер не должен бросаться в глаза; его нужно набирать цифрами основного шрифта книги, не черным и не курсивом, и ставить или вверху или внизу страницы посередине или у внешнего края, но над ним, а не рядом. Лучше избегай всяких украшений при колонцифере, только мешающих в процессе чтения. Избегай при длинных предисловиях, нумерации страниц римскими цифрами — они иногда очень длинны, и всегда нужно даром затрачивать известное время, чтобы прочесть, например, ХCVX или СХХХIV.

31. Колонтитул
Колонтитулы редко удаются, если не брать хороших образцов, но приносят большое облегчение читающему и в то же время украшают страницу. Обычно хорошо удаются колонтитулы, если они отделены от текста тонкой чертой на расстоянии, чуть большем, чем кегель основного шрифта книги, от верхней строки и набраны капителью или заглавными основного шрифта. Такой колонтитул должен быть поставлен или в середине колонны, или у внутреннего края — в том случае, если колонтитул правой страницы служит логическим продолжением колонтитула левой страницы. Колонцифер ставится тогда внутри внешнего края колонтитула.

В начале глав или статей колонтитул ставить не следует из соображений эстетических; но в этих случаях он и логически не нужен.

32. Линейки вверху страниц
Часто, в целях придания странице цельного вида — ставят толстые черные линейки вверху, а иногда еще и внизу страницы. Избегай это надоевшее средство, иногда прикрывающее неумение монтера книги дать красивую композицию без искусственных мер. Черные линейки — раздражают глаза и особенно некрасиво выглядят, когда отстоят далеко от крайних строк.

Стоит ли упоминать, что рамки декадентского типа всех рисунков исключаются при сколько-нибудь серьезном подходе к задачам книжного искусства.

То же нужно сказать о двойных линейках конторского типа (одна толстая и одна тонкая параллельные линии), иногда бесстыдно опошляющих листы книги.

33. Декоративные рамки
Помни при композиции страницы, что твоя задача — выявить, наиболее лучше, текст. Поэтому — избегай всяких декоративных украшений полей, задавливающих самый текст и рисунки. Искусство книги заключается обычно не в декорировании страниц, а в устранении всяких помех при восприятии текста.

Очень редко линейки или бордюры узорчатого типа вносят красоту на страницы книг. Только при создании особых любительских изданий — ты можешь проявлять всю твою фантазию, однако лишь при условии талантливости или мастерского подражания лучшим образцам. Помни, что, давая что-то новое, ты должен стремиться не к новизне, а к совершенству.

34. Золотая печать
В роскошных изданиях, иногда, прибегают к золотым украшениям страниц, именно к золотым рамкам и бордюрам. Как бы искусно это ни делать — всегда от позолоты на листах текста веет мишурой и мещанством: золото менее благородно, чем бумага. Не делай также золотых рамок на полях рисунков. Оставь золото для переплета, где умелая позолота очень украшает и имеет крупное рекламное значение. Поменьше ненужной пестроты на страницах и побольше внимания к классической композиции текста.

35. Сигнатура и норма
Сигнатура (обозначение номера листа по порядку внизу первой страницы листа) не является необходимой; брошюровщики обходятся без нее. Если она ставится — то обязательно внизу страницы у левого угла текста и цифрами из шрифта той же гарнитуры, но более мелкими. То же относительно обозначения в виде «нормы» внизу нового листа автора и заглавия: нормочки нужно делать мало заметными, покороче, если можно, то вместо автора и заглавия.

36. Начало глав
Лучше располагать главы и статьи с новых страниц, со спуском в 1/4 — 1/3 страницы; но экономические соображения часто препятствуют этому. Тогда — отделяй главы или статьи простой черной или незамысловатой, например, английской чертой одну от другой…

37. Окончание глав
Нет серьезных возражений против окончания текста глав в виде треугольников, опущенных верхним углом вниз, в арабском стиле; но тогда — делай их или в каждое главе, или только раз, в конце книги. Конечно, если по окончании главы ты ставишь рисунок-концовку, то треугольники исключаются: рисунок требует ровных полей для его лучшего восприятия.

38. Задача иллюстратора
Заказывая художнику или подбирая иллюстрации к книге, помни, что задача иллюстраций — не мешать, а помогать читателю усваивать текст автора. Поэтому — ищи иллюстратора, который свой талант художника соединяет с чутким вниманием к замыслу автора книги, и всячески избегай художника, рассматривающего текст, как сырой и не обязательный материал для своего творчества; в результате бывает, что, например, изображенный на рисунке герой совсем расходится с портретом, который нарисован в тексте автором. Бывает, что иллюстратор дает рисунки, не прочтя книги. Бывает, что иллюстратор опошляет, принижает замысел автора. Дело иллюстрирования — нелегкое дело, и подходи к нему осторожно. Как много прекрасных произведений писателей испорчены плохими иллюстрациями художников, и как мало книг, где художник-иллюстратор в своем творчестве и таланте сливается духовно с творчеством художника-писателя.

39. Соответствие иллюстраций шрифтам
Иногда иллюстрации требуют применения в тексте шрифтов, не дисгармонирующих с ними; так, рядом с мягкими карандашными рисунками, резко выделяется несоответствие ему дидотовских шрифтов «английского» гравированного типа, созданных в эпоху господства гравюры на меди с ее резко-отчетливыми линиями. Английские шрифты трудно совместить и со штриховым рисунком, с его не тонкими линиями. Здесь чутье и вкус должны показать, как поступить с каждой данной книгой. Для рисунков мягкого типа — нужны и более мягкие, эльзевировского типа шрифты.

40. Соответствие иллюстрации тексту
Иллюстрация должна находиться рядом с текстом, к которому она относится; иногда читатель и не подозревает, что, прочтя еще страниц сто книги, он найдет там иллюстрацию, относящуюся к началу книги. Делай отступления только в случае непреоборимых технических препятствий, но тогда помечай в тексте, например: «см. рисунок на такой-то странице», или «в конце книги» и пр.

41. Размещение рисунков
При расположении рисунков среди текста — стремись их относить не к левой, а к правой стороне страницы, и делай исключения только при необходимости поместить их на обеих смежных страницах, но тогда придерживайся симметрии. Если рисунок занимает по ширине часть страницы, то помещай его посередине, или у внешнего поля, вверху или в середине, но старайся не относить его вниз страницы (кроме концовок), ибо глазу легче принять черное пятно рисунка вверху и посередине, но не снизу страницы. Впрочем, необходимость помещать рисунок ближе к соответствующему тексту здесь будет властно диктовать тебе правила.

Расстояние между боковым краем рисунка и втянутыми строками не должно превышать примерно кегля основного шрифта — иначе получается дырявая страница. Если оборка очень узка (например, меньше двух квадратов), лучше дать чистые поля с боков рисунка. Ставить под рисунками порядковые номера следует лишь в случае, если в тексте есть постоянные ссылки на рисунки.

42. Рисунок на полную страницу
Если рисунок занимает полную страницу, то при тонкой бумаге поставь его на правую сторону и оставь оборот пустым; если рисунок меньше полной страницы, но ты занимаешь им полную страницу – можно обвести ее тонкой рамкой из прямых линий, равной полосе книги, чтобы глаз не испытывал провала на уменьшенных полях. Если тебе нужно поставить два полных поперечных рисунка рядом на двух смежных страницах — то поверни рисунок на левой странице подписью к внутренней стороне, чтобы рисунки расположились один под другим; иначе читателю приходится выворачивать книгу то в одну, то в другую сторону. Избегай такой комбинации двух страничных рисунков, лучше отнеси, если можно, левый рисунок на предыдущую страницу.

44. Поля у рисунков
Ни в коем случае не следует допускать помещения в книге рисунков, напечатанных на полную страницу без полей, или хотя бы более широких, чем рядом стоящий текст. Глаз, привыкнув к ограничивающему полю, относится к таким рисункам, как к стремящимся убежать из книги. К тому же, при обрезке книги переплетчиком края рисунка невольно обрезаются. Как общее правило, необходимо установить, что рисунок должен быть не больше полосы набора на странице книги и по возможности — не меньше ее, если верстается во всю ширину страницы, чтобы опять-таки не было провалов с боков страницы.

45. Подписи под рисунками
Подписи под рисунками следует делать или черными той же гарнитуры и того же кегля, или капителью, или черным и капителью меньшего кегля, или просто меньшим кеглем, но обычно нет надобности давать под рисунками кегль больший основного шрифта.

46. Фронтиспис
Фронтиспис, при отсутствии живой текстовой обложки игравший такую крупную роль, в настоящее время потерял свое значение, но не говеем: он украшает книгу, привлекает внимание читателя, только что открывшего первую страницу. В иллюстрированных изданиях его дать легко, но следует иметь в виду, что он должен быть симметричен с выходным листом, если стоит против него. Для создания впечатления единства — его нужно делать равной величины с титульным листом или обводить тот и другой одинаковыми рамками.

47. Заставки и концовки
Заставки (виньетки) в начале глав и концовки в конце их оживляют и украшают книгу; но имей в виду, что они должны иметь отношение к тексту и не противоречить ему. Поэтому их надо поручать чуткому и талантливому художнику, или брать из лучших источников.

48. Краска
Пригодность книги для чтения сильно зависит от краски, которой она печатана; чем хуже краска, тем более бледными и неровными получаются отпечатанные страницы. Но чем хуже краска — тем она дешевле, и типографиям выгодно печатать плохими красками. Требуй, чтобы печать выходила ровной, четкой и достаточно насыщенной. Это зависит не только от количества, но и от качества краски. И на плохой печатной бумаге можно отпечатать хорошо, если краски и печатные платины хорошего качества.

49. Краска разных цветов
Печать текста разными красками, в особенности красной и черной, иногда дает красивый эффект, но удорожает печать. Глаз раздражается пестротой красок, в особенности яркой красной краской. Поэтому — не следует злоупотреблять пестротой красок, в особенности в массовых изданиях и учебных пособиях. Оставь красную или другого цвета краски для выходного листа и обложки, где они сыграют свою особую роль.

50. Формат книги
Отношение высоты к ширине не должно превышать 1,61:1; обычно это отношение равно 3:2, (т.е. при ширине в 20 см вышина 30 см.). Минимальный формат, может доходить до любых размеров, обычно, однако, не уменьшается за 15х10 см., ибо при этом формате длина строки достигает 4 квадратов.

51. Качество бумаги
Совершенно белые, «белоснежные» бумаги раздражают глаз; то же действие производят и цветные бумаги, кроме того, на них черная печать читается с трудом. Вредно действуют па зрение своим блеском глянцевые меловые бумаги. Лучшими по цвету, окулисты считают бумаги слегка голубоватого (ультрамаринового) и желтоватого оттенка матового типа. Наиболее эффектны бумаги рисовального типа (ватманские), японские и верже. К сожалению, эти последние бумаги дороги, и приходится настаивать только на выборе бумаги плотной, однородной по структуре, мелкозернистого и гладкого, но не блестящего типа.

Следует всячески избегать бумаги, сделанной из одной древесины, даже без примеси целлюлозы; эта бумага ломка, быстро желтеет и плохо берет краску.

52. Титульный лист
Ты не хозяин над титульным (выходным) листом; здесь тебе диктуют свои условия автор и издатель. Твоя задача — красиво выделить главное заглавие и воспользоваться остальным текстом, как декоративным материалом; всячески избегай ненужной разбивки и помни, что художник, давший рисунки шрифтов, имел в виду их ансамбль, и не удивляйся, что титул выходит тем более неудачным, чем больше пробелов между буквами в строках ты сделаешь.

Располагай по возможности главное заглавие по правилам золотого сечения, считая нижнюю его линию на конце большего отрезка.

Композиция титула — труднейшая задача для техника книги, и обычно последний прячется за художника, заказывая ему рисунок выходного листа и обложки.

Не забудь заглянуть на оборот титульного листа и настаивай, чтобы обычные на нем указания типографии, тиража и пр. были набраны шрифтом основной гарнитуры книги: не дай испортить этой мелочью общий стиль книги.

53. Шмуцтитул
Предтитульный лист (faux-titre) или шмуц-титул, с одной стороны, сохраняет титульный лист от порчи, с другой — придает книге нарядный вид. Применяй его всегда, разве только не в тонких брошюрах, обозначая на нем автора и главное заглавие книги (прописными буквами). Расход бумаги ничтожный, а внешность книги выигрывает много.

54. Обложка
Все то, что сказано о выходном листе, нужно сказать и об обложке или издательском переплете; кроме того, необходимо иметь в виду, что часто от красоты внешности книги зависит — будут ее покупать или равнодушно пройдут мимо. Если рядом лежат два издания одной книги: первое — с плохим внешним видом, второе — в яркой и заманчивой обложке, с умело выделенным заглавием — то обычно купят второе: люди привыкли судить по внешности. Помни, что ты должен стремиться к успеху книги, и не забывай этой коммерческой стороны.

Помни, что — если в композиции текста книги ты должен был стремиться к спокойствию и удобствам для глаза читающего, то в обложке ты должен, наоборот, всячески стремиться привлечь внимание к книге. Конечно, из этого не следует, что текст на обложке должен быть причудливым по рисунку и плохо разборчивым.

55. Бумага на обложку
Необходимо, чтобы края обложки несколько, но немного выступали за края страниц: это придает красивый вид книге и сберегает ее

56. Корешок
Стремись всегда дать надпись на корешке, если в книге есть несколько печатных листов. В надписи крупными буквами обозначь автора и название книги, если можно — год и место издания; этим ты упростишь работу всех пользующихся книгой.

57. Сшивание книги
Не допускай выпуска книги, не сшитой в лист, или сшитой проколом насквозь внутреннего поля листов, или — брошюрованной совсем без сшивки путем гладкого обрезания корешка и намазывания его клеем – как отрывной календарь. Не сшитая книга гибнет после нескольких читателей, сшитая сквозь внутренний край заставляет ломать ее и выворачивать в корешке, при сплошном срезе и проклейке корешка листки будут выпадать после продолжительного пользования книгой. Самое лучшее — прошивание белыми нитками, при чем все тетради должны быть хорошо соединены между собою.

Источник: http://www.imagextension.com

Tags: абзац, верстальщик, Верстка, верстка в программе, верстка книг, верстка макетирование, верстка оригинал-макета, верстка переводов, верстка текста, верстка чертежей, выключка, дизайн, интерлиньяж, кегль, книга, колонка, колонтитул, колонцифры, макет, настольные издательские системы, отточия, оформление, распознавание, сноски, создание макета, форматирование, формулы, шмуцтитул, шрифт

Какой шрифт наименее утомителен для зрения?

Удобочитаемость шрифта — одно из ключевых требований к любому тексту, будь то книжное издание, газета или статья в интернете. Если он подобран неправильно, текст плохо воспринимается читателем, а глаза сильно устают и начинают болеть. Такая нагрузка чревата ухудшением зрения. Какой же шрифт наиболее комфортен?

 

На удобочитаемость шрифта влияет целый ряд параметров: особенности начертания, размер самих букв и междустрочных интервалов, цвет, контрастность и даже фон, на котором напечатан текст. Для чтения с монитора и с бумаги некоторые требования к этому кардинально различаются.

Какой шрифт удобнее всего для чтения с бумаги?

Для печати книг (кроме детской литературы) и периодических изданий чаще всего используются простые, строгие шрифты нормальной ширины с засечками — небольшими выступающими штрихами в буквах, обычно более тонкими, чем основные линии. При чтении глаз «цепляется» за них, что позволяет легче и быстрее распознавать буквы, а значит, снижается нагрузка на зрительный аппарат. К самым популярным шрифтам с засечками относится гарнитура Times New Roman.

 

Книги, рассчитанные на маленьких детей, печатаются рублеными шрифтами без засечек, при этом используется увеличенный по сравнению со «взрослыми» изданиями кегль, ведь ребёнок ещё не владеет навыками беглого чтения, ему легче воспринимать крупные буквы простых форм.
Что касается размера шрифта, то наиболее удобным и безопасным для глаз считается кегль 10 или 12 с нормальным (не уменьшенным и не увеличенным) междустрочным интервалом. Для детских изданий обычно выбирают кегль 14 или 16.
Лучше всего читается текст чёрного цвета, набранный на бумаге кремового или сероватого оттенка. Ослепительно белая бумага, особенно мелованная или глянцевая, слишком сильно отражает свет, поэтому длительное чтение с неё может быть утомительным. Наименее удобочитаема и хуже всего влияет на глаза так называемая «выворотка» — белый текст на чёрном фоне.

Стоит заметить, что все правила выбора шрифта для печатного текста справедливы и для электронных книг, работающих по технологии E-Ink. Их экраны по свойствам отображения приближены к бумаге, поэтому удобочитаемость достигается теми же средствами.

Какой шрифт удобнее всего для чтения с монитора?

 

Тексты, предназначенные для чтения с экрана, лучше всего набирать шрифтом без засечек: он лучше сглаживается и потому легче воспринимается при беглом чтении. Наиболее безопасной для глаз гарнитурой, пригодной для набора текстов в электронном формате, признана Verdana: это выяснили американские учёные в 2011 году. Близки к ней по свойствам Calibri, Tahoma и Arial, хотя русская версия последнего имеет ряд недоработок и потому редко используется для оформления сайтов.
При чтении с монитора также немаловажен цвет фона и самого текста. Слишком яркая цветовая гамма или резкие контрасты в этом случае неуместны. Легче всего глаз воспринимает тёплый, пастельный оттенок фона (например, кремовый, светло-серый, розоватый) и тёмно-серый шрифт.

Команда MagazinLinz.ru

Выбор шрифта — Книга. Конец и продолжение

Выбор той или иной гарнитуры шрифта определяется самим изданием, его целью и читательским адресом. В научно-популярном издании уместны одни шрифты, в художественном – другие. Выбор шрифта определяет и способ печати. Всё это привело к большому разнообразию шрифтов, отличающихся рядом признаков. Есть несколько характеристик шрифтов:

— кегль шрифта (размер шрифта – высота в типографских пунктах прямоугольника, в который может быть вписан любой знак алфавита данного размера с учетом верхнего и нижнего просвета): текстовые (до 12 пунктов), титульные (более 12 пунктов).

— гарнитура шрифта (комплект шрифтов одинакового рисунка, но различного начертания и размера). Имеют условные названия: литературная, обыкновенная, плакатная и др.

— начертание шрифтов (насыщенность и толщина штрихов, высота знаков и характер заполнения): светлые, полужирные и жирные.

— наклон основных шрифтов (отклонение основных штрихов от вертикального положения): прямые, курсивные.

— размер шрифта (в нормальных шрифтах отношение ширины очка к высоте составляет приблизительно 3:4. в узких – 1:2, в широких – 1:1): сверхузкие, узкие, нормальные, широкие и сверхширокие.

— характер заполнения штрихов: шрифт нормальный, контурный, выворотный, оттененный, штрихованный и др. «Компьютерный» шрифт – это файл или группа файлов, обеспечивающий вывод текста со стилевыми особенностями шрифта. Обычно система файлов, составляющая шрифт, состоит из основного файла, содержащего описание символов и вспомогательных информационных и метрических файлов, используемых прикладными программами.

Пользователи имеют возможность использовать как растровые, так и векторные шрифты. Файлы растровых шрифтов содержат описания букв в виде матриц растра — последовательность печатаемых точек. Каждому кеглю какого-либо начертания растрового шрифта соответствует файл на диске, используемый программой при печати, поэтому для растровых шрифтов часто используется термин шрифторазмер.

Растровые шрифты при отсутствии динамической загрузки или шрифтового картриджа должны быть предварительно загружены в лазерный принтер.

В векторных шрифтах буквы описаны не как растровые матрицы, а как геометрические фигуры. Использование векторных шрифтов не ограничено перечнем имеющихся кеглей, определяемых наличием соответствующих шрифтовых файлов. Требования к шрифтам: Правильное использование шрифта играет важную роль. Шрифт должен быть не только красивым. Но и экономичным, что характеризуется емкостью и определяется средним количеством знаков, которые могут разместиться в строке, в полосе.

Производственно-технико-технологические требования к шрифтам — это точность воспроизведения графики шрифта в разных видах печати — высокой, глубокой, плоской, механическая прочность и линейная точность шрифта как элемента печатной формы при получении оттисков в печатной машине.

Под гигиеническими требованиями к шрифту понимается его удобочитаемость. исследования показали, что важно подбирать правильно и длину строки и размеры пробелов между словами. Так, например, для детей дошкольного и младшего школьного возраста необходимы четкие, простые по рисунку шрифты 12-16 пунктов, для взрослого читателя — шрифты 8-10 пунктов, в справочных изданиях — кегль шрифта может быть снижен.

Некоторые шрифты, конечно, настолько универсальны, что подходят практически для любой задачи. У других более ограниченное применение. Но все шрифты имеют свою специфику, отличающую их друг от друга.

Относительно восприятия трудно рекомендовать что-либо конкретное. История шрифта, его эстетика, «настроение» текста, возраст и социальный статус аудитории, вкус дизайнера — всё может влиять на выбор шрифта. Однако есть и некоторые закономерности. Так, результаты исследований показали:

— текст, набранный прописными буквами, замедляет скорость чтения, а кроме того, занимает больше места, порой на 50 процентов;

— курсив читать труднее, чем прямое начертание;

— очень короткие строки, так же как и очень длинные, читать труднее. Большинство художественных редакторов склонны в рамках своего издания придерживаться одного основного шрифта. Время от времени специальные статьи могут оформляться другим шрифтом. При выборе основного шрифта издания следует принимать во внимание характеристики бумаги. Например, романские шрифты «старого стиля» удачно сочетаются с грубой бумагой, а шрифты стиля «модерн» лучше смотрятся на гладкой или мелованной бумаге. Кроме того, на выбор шрифта влияет способ печати. Например, некоторые шрифты из-за очень тонких засечек плохо воспроизводятся офсетной печатью.

Как выбрать идеальную книгу для ребенка

Анастасия Корнилова

знает все о детских книгах

Профиль автора

Я придирчивая мама: мне хочется, чтобы у моего ребенка были интересные, красивые и безопасные для зрения книги.

В этой статье я не буду советовать авторов и конкретные произведения — их каждый родитель определит для ребенка самостоятельно. Зато расскажу о неочевидных параметрах и технических нюансах, на которые стоит обратить внимание в книжных магазинах.

Возраст ребенка

Консультанты в книжных магазинах обычно спрашивают возраст читателя, чтобы посоветовать подходящий сюжет: попроще — для тех, кто помладше и только учится читать, позамысловатее — для детей, которые уже хорошо владеют этим навыком и смогут уследить за неожиданными поворотами истории.

На самом деле, дело не только в содержании книги и количестве иллюстраций: возраст ребенка влияет еще и на оформление издания. Чтобы книга была безопасной для малыша, издатели должны учитывать особенности развития детского зрения в том или ином возрасте. Не ошибиться в этом им помогают санитарные правила, которые учитывают все возможные параметры от размера полей до допустимой длины строки.

Чтобы не ходить по книжному магазину с линейкой, родители могут ориентироваться на указание возраста читателя в выходных данных книги. Кратко расскажу об особенностях каждого возрастного периода, который выделяет санпин — и о том, что поможет родителям с первого взгляда определить подходящие издания.

УЧЕБНИК

Как победить выгорание

Курс для тех, кто много работает и устает. Цена открыта — назначаете ее сами

Начать учиться

С рождения до трех лет. Обычно в этом возрасте дети не умеют читать, но это не значит, что они не интересуются книгами: просто текст на страницах, если он есть, им озвучивают родители. В выходных данных так и написано: «книга для чтения взрослыми детям».

Для таких книг нет особенных требований по оформлению текста и количеству картинок: родители сами определят, какие издания им будет комфортно читать и показывать ребенку.

Малышам часто нравятся виммельбухи: книги с детализированными иллюстрациями, в которых совсем нет текста. Взрослые и дети могут просто знакомиться с предметами окружающего мира или сочинять разные истории по картинкам.

В «Прогулке» Свена Нурдквиста нет слов: только замысловатые картинки, которые могут сложиться во множество разных сюжетов, которые придумают читатели. Купить такую книгу можно на «Озоне» за 542 Р

С 4 до 6 лет. В этот период дети активно учатся читать. Ребенку еще сложно долго удерживать внимание на однородных строках, поэтому многие книги для дошкольников сочетают в себе текст, картинки и игровые элементы: например, открывающиеся окошки или задания, которые предлагают что-то найти на странице, угадать слово, сосчитать изображения.

Чтобы текст не рябил в глазах и ребенку было проще сосредоточиться на чтении, буквы должны быть достаточно крупными, а строки длинными: санитарные нормы запрещают использовать шрифт меньше 12 кегля или печатать текст в две колонки — за исключением стихов.

Помимо размера шрифта для удобства чтения важна форма букв. Чтобы графема легко считывалась, штрихи должны быть одинаковой толщины, а пространство внутри знака — максимально широкое: так ребенку будет проще определить, что именно перед ним за буква.

Примеры разных шрифтов

Еще для дошкольников важны картинки: они помогают понять содержание книги и дать передышку глазам. Чем больше картинок в книге — тем лучше: по санпину иллюстрации должны занимать не меньше половины каждой страницы.

Картинки должны быть цветными — их легче воспринимают дети, поэтому позволяют получить из иллюстрации больше информации и вызывают более сильный эмоциональный отклик.

Эту книгу можно смело покупать дошкольнику: на странице мало текста и достаточно картинок, которые позволят глазам ребенка отдохнуть от букв

Еще я советую выбирать такие иллюстрации, на которых предметы изображены со знакомых для ребенка ракурсов и одни детали не перегорожены другими.

Абстрактное мышление у дошкольников еще только развивается: ребенок может не догадаться, что перед ним изображено, если для этого требуется провести слишком много мыслительных операций — «отодвинуть» другие предметы или «повернуть» другой стороной.

Животные на иллюстрациях к «Проекту „Барнабус“» изображены так, чтобы маленьким читателям было удобно разглядеть каждого из них

С 7 до 10 лет. В начальной школе дети читают уже уверенно, но освоить большие объемы текста все еще сложно: при покупке книги стоит учитывать те же рекомендации по размеру и виду шрифта, которые подходят и дошкольникам.

А вот картинок в книге может быть уже меньше: ребенок этого возраста способен удерживать внимание на тексте в течение более долгого времени. Это позволяет школьникам уследить за развитием сложных сюжетов, но истории все равно должны быть занимательными: например, эмоционально вовлекать ребенка или предлагать ему разгадывать загадки на страницах книги.

Дети младшего школьного возраста часто «вживаются» в мир книги: истории с персонажами того же возраста и реалистические иллюстрации облегчают этот процесс.

Иллюстрации могут вторгаться прямо в текст — как на левой полосе этого разворота: ребенок видит их одновременно с чтением текста и сразу воспринимает историю более объемно Семилеткам и ребятам чуть старше будет достаточно просто идентифицировать себя с первоклассником Светликом Тучкиным

С 11 до 14 лет. В этом возрасте дети читают бегло: можно выбирать книги с более мелким шрифтом и минимальным количеством иллюстраций — абстрактное мышление уже достаточно развито, чтобы ребенок представил себе всех персонажей истории.

Вид шрифта тоже уже не важен: читатели этого возраста справятся с буквами любых начертаний.

Черно-белые иллюстрации, на которых толком не видно героев, тоже подойдут: воображение ребенка «дорисует» все необходимые детали

Мышление школьников становится более логичным: дети внимательно анализируют и сопоставляют события в книге, поэтому более требовательно относятся к сюжету — в нем не должно быть логических дыр.

При этом события и явления в мире перестают казаться однозначными: подростки ищут в книгах ответы на сложные морально-этические вопросы и стараются выбрать подходящую для себя модель поведения со сверстниками и взрослыми. Чтобы удовлетворить этот интерес, рекомендую выбирать книги, в которых есть приключения, путешествия, любовная интрига или актуальные события.

С 15 до 17 лет. Старшеклассники уже читают как взрослые: легко справляются с большими объемами текстов и не нуждаются в иллюстрациях.

В книге «Город солнца» Евгения Рудашевского оформление такое же, как для взрослых читателей — небольшой шрифт и нет картинок

В этом возрасте дети в основном заняты открытием внутреннего мира: они выбирают будущую профессию, осознают мечты и идеалы, пытаются определить свое место во взрослом мире. В книгах старшеклассники часто ищут подсказки, которые им в этом помогут: модели поведения в разных ситуациях и варианты реакций на те или иные обстоятельства.

Им подойдут книги, герои которых оказываются в сложных ситуациях: например, романы-антиутопии, детективные истории или научно-фантастические повести о далеких космических путешествиях.

На книге написано «для детей среднего школьного возраста» и 0+: для кого она предназначена?

По закону издатели должны указывать в выходных данных две разных возрастных метки. Одна относится к требованиям санпина по оформлению изданий: в книге для детей среднего школьного возраста будет достаточно мелкий текст и небольшое количество картинок — такая верстка может негативно сказаться на зрении малышей.

Маркировка 0+ — требование закона о защите детей от информации, причиняющей вред их здоровью и развитию: она дает понять, есть ли в книге сцены насилия, смерти, жестокого поведения, сексуальные сцены и бранные слова. Всего меток пять:

0+ — в книге можно изображать физическое и психическое насилие, но с ограничениями: оно должно быть оправдано жанром, не выглядеть слишком натуралистично и только при условии, что в конце добро восторжествует. Например, такая маркировка может стоять на сказке о Красной Шапочке, а вот детальную историю Зои Космодемьянской нельзя выпустить с такой меткой.

6+ — в книгах с такой маркировкой можно рассказать о нетяжелых болезнях, несчастных случаях, авариях и других случаях ненасильственной смерти, а еще об антиобщественных действиях: но обязательно с порицанием персонажей, которые их совершают. Главное, чтобы никакие описания в книге не могли вызвать у детей ужас и панику: натуралистичные описания похорон в таких изданиях встретить нельзя.

12+ — допускается жестокость без натуралистического изображения убийств и нанесения увечий, эпизодическое упоминание наркотиков и курения, описание половых отношений между мужчиной и женщиной без изображения секса. Все это должно быть описано так, чтобы у ребенка не появилось желания последовать примеру персонажей.

16+ — в книге можно встретить описание жестокости, тяжелых болезней, смерти, наркотиков, половые отношения и цензурные ругательства. Нельзя подробно описывать секс, призывать детей к употреблению психотропных веществ, ругаться матом, оправдывать насилие и вызывать у детей ощущение паники от описания смерти.

18+ — в книге может встретиться все что угодно.

Особенности текста

Выбирая подходящую книгу для ребенка, родители обычно обращают внимание на содержание текста: будет ли история интересной, нет ли в книге вредной информации и совпадает ли мировоззрение героев со взглядами семьи.

Все это, безусловно, важно, но я советую обратить внимание еще на несколько параметров.

Полный текст или адаптация. Издательства иногда публикуют текст произведения в урезанном формате: например, чтобы история стала доступна детям помладше или если хотят сделать акцент на художественном оформлении.

Издательства не всегда делают отметку, что книга выпущена в сокращенном или адаптированном варианте. Если покупаете книгу в интернете, посмотрите отзывы или уточните информацию на сайте издательства: там могут упомянуть, что текст в книге сокращен. А если выбираете книгу в офлайн-магазине и произведение вам незнакомо, обратите внимание на объем и проконсультируйтесь у продавца — или сравните несколько разных изданий друг с другом.

Издательство АСТ выпустило книгу про Буратино с объемными картинками и движущимися элементами, но ради этой красоты пришлось поступиться текстом — от истории остался пересказ

Перевод. Покупая книгу иностранного автора, обратите внимание на переводчика — особенно если это известная и старая книга, которую много раз переиздавали. Например, «Алиса в стране чудес» может встретиться в переводах Натальи Демуровой, Бориса Заходера или Владимира Набокова: игры слов, на которых построена книга, будут значительно друг от друга отличаться.

Некоторым родителям это неважно: главное, чтобы ребенок познакомился с интересной историей. А вот других может неприятно удивить, что книга совсем не похожа на ту, которую они помнят из детства: чтобы с вами этого не произошло, сравните в интернете разные варианты перевода — и выберите любимый.

Если книга вам не знакома, почитайте отрывки из разных переводов и отзывы других читателей, чтобы решить, какой вариант вам ближе.

На странице книги «Синдбад-мореход» в магазине «Лабиринт» развернулась целая дискуссия о корректном переводе

У некоторых книг есть только один вариант перевода: в таком случае я рекомендую хотя бы пролистать текст перед покупкой. Иногда качество русского текста оставляет желать лучшего — возможно, покупку захочется отложить, пока не выйдет новое издание с другим переводом.

Авторский стиль. Перед покупкой удостоверьтесь, что вам близки ценности автора и выражения, которые он использует. Например, некоторые родители не готовы покупать книги со словом «какашка» — а другие с удовольствием смеются над туалетным юмором вместе с детьми. Или кому-то может не понравиться, что автор истории ориентируется на гендерные стереотипы и рассказывает, что девочки должны играть в куклы и носить бантики, а мальчики — изображать солдат и собирать конструктор.

Конечно, можно просто не читать ребенку «неудачные» фрагменты или использовать эту ситуацию, чтобы обсудить в семье, какими разными бывают взгляды на мир. Но в любом случае лучше узнать о таких особенностях истории заранее, а не столкнуться с сюрпризом уже после покупки.

Состав текстов. Под одинаковым названием иногда выходят книги с разным содержанием: например, заглавие «Приключение электроника» может относиться только к изданию первой повести, а может стоять на книге, в которую входят все истории о школьнике и роботе. Проверьте заранее, что указано в содержании, чтобы не пришлось возвращаться в книжный за недостающими текстами или переплачивать за «лишние».

Детали оформления

Известные книги могут отличаться друг от друга не только переводами, но и стилем иллюстраций. Я рекомендую не полагаться на выбор издательства, а внимательно посмотреть перед покупкой, какие именно изображения украшают книгу: возможно, их стиль покажется вам неприемлемым или антиэстетичным.

Бывает и так, что картинки производят слишком сильное впечатление на ребенка: я знаю взрослых людей, которые до сих пор с содроганием вспоминают иллюстрации, которые видели в детстве. Если у вас впечатлительный ребенок, лучше подобрать книгу с какими-то нейтральными картинками, даже если пугающие иллюстрации давно стали классикой.

Родителям, которые покупают книги через интернет, я рекомендую обратить внимание на параметры издания: твердая или мягкая обложка, высота книги и ее вес. Иначе можно случайно заказать тяжелый том, который ребенок с трудом удержит в руках, или получить неформатное издание, которое не влезет ни на одну полку.

Иногда родителей настолько расстраивают некачественные иллюстрации, что книгу приходится выбрасывать

Дефекты книги

Перед покупкой внимательно осмотрите издание: некоторые дефекты могут повлиять не только на удобство чтения, но и вызвать проблемы со зрением.

Вот какие книги лучше не покупать:

1. С непропечатанными изображениями, смазанной краской, сдвоенной печатью, царапинами и пятнами.
2. С затеками клея на обрезы или внутрь страниц, из которых листы склеиваются, а текст и иллюстрации повреждаются.
3. С деформированными страницами или переплетом.
4. С текстом, размещенном на пестром фоне и с печатью белым по черному.
5. С тонкой газетной бумагой вместо стандартной, если эта книга предназначена для дошкольников.

Как настроить макет книги в Ridero? Верстка книги

Внешний вид текстового блока строго задан выбранным шаблоном (макетом): он определяет тип и размер шрифтов, расположение заголовков, выравнивание текста, абзацные отступы. Эта строгость компенсируется большим выбором макетов книги: мы предлагаем 44 варианта оформления. У каждого свои большие и маленькие особенности.

Важно! Нельзя выборочно изменить какой-то один параметр (например, положение заголовков) или применить макет к отдельному фрагменту текста.

По умолчанию используется универсальный макет Business regular на базе шрифта PT Sans. Для выбора другого макета зайдите в книгу в личном кабинете, в верхней панели выберите раздел «Текст», в открывшемся окне справа будет два меню: Стили и Макеты. Каждый макет представлен карточкой-превью с кратким описанием. Для выбора макета достаточно нажать на карточку. Это никак не повлияет на уже проделанную работу, вся разметка в книге сохранится.

Список всех макетов с их отличительными чертами Ridero можно найти здесь.

Настройки макета

Давайте возьмем для примера макет с крупным шрифтом и центрированными заголовками: Sans Buratino 14 centered. Нажмите на карточку, откроется меню настроек.

1. Настройка изображений.
   По умолчанию в любой загруженной книге изображения встают вверху ближайшей страницы. Здесь можно сменить эту настройку, чтобы картинки стояли строго по своим местам в тексте или занимали целую страницу. Подробнее о том, как работать с изображениями, читайте здесь.
2. Настройка колонтитулов и колонцифр.
   Содержимое колонтитулов редактируют в разделе «Публикация», а вот их отображение регулируется здесь, в настройках макета. ВАЖНО! Если в предпросмотре вы видите, что название или авторы не умещаются в одну строку в колонтитулах, отключите их. Во-первых, это не очень красиво, во-вторых — может попасть в обрез при печати книги.
3. Сноски
   Мы не рекомендуем делать концевые сноски. Это не очень удобно при чтении. Но если это необходимо, то именно здесь можно переключить режим отображения примечаний. Как оформить сноски.
4. Оглавление

   По умолчанию оглавление размещается в конце книги, но в настройках макета можно выбрать еще 2 опции: разместить его в начале книги или вовсе скрыть.

Особенности разных макетов

Основные отличия содержатся в коротком описании в карточке: выравнивание заголовков, шрифты, что подойдет для прозы, а что для поэзии. Самый простой способ выбрать — попробовать и проверить результат в предпросмотре. Но есть некоторые неочевидные особенности.

1. Для печатных книг рекомендуем макеты с выравниванием текста по ширине (таких большинство). Выключка по левому краю — это больше про веб-страницы. Но иногда такая необходимость возникает и при книжной верстке. Для этого используйте макеты: Business regular left, Fiction regular left.
2. Если книга содержит объемные сноски, используйте макет Business Elegance.
3. Для детских книг выбирайте макеты с крупным кеглем (например, макеты семейства BURATINO).

Макеты без абзацного отступа (красной строки) содержат в своем названии NO INDENT. Обратите внимание, что в таких макетах абзацы автоматически отбиваются друг от друга пустой строкой. Поэтому исходник не должен содержать пустых строк между абзацами. Пример макета без отступа:

ВАЖНО! Смена макета обязательно скажется на количестве страниц в книге. А от количества страниц зависит стоимость печати. Поэтому, если стоит задача свести стоимость экземпляра к минимуму, мы не рекомендуем выбирать макеты с крупным кеглем и большими отступами в заголовках. Уточнить количество страниц, а также проверить, как будет выглядеть печатная книга, можно в предпросмотре.

8 рекомендаций для лучшей удобности чтения в сети | by Writes

Хотя мультимедиа и становится всё популярнее в сети, вы не найдете лучшего способа общения с вашими посетителями, чем старый, добрый текст. Вы можете подумать: «Текст, ты думаешь мы не умеем с ним работать?» И я соглашусь — у нас было достаточно времени, чтобы усвоить основы письменного контента. Но тем не менее, по какой-то причине, существует множество сайтов, которые всё еще плохо справляются с отображением текста.

Вы знаете, что люди читают онлайн текст на 25% медленнее, чем печатные материалы? Согласно исследованию, проведенному Nielsen, ваши посетители прочитывают только 20–28% слов на вашем сайте.

При чтении книги или статьи в журнале, мы, обычно, читаем слово за словом, поглощая весь текст, пытаясь вникнуть в его суть. Информацию в сети, большинство из нас, просто просматривают, перепрыгивая с одного места, в другое, надеясь наткнуться на интересные факты. Вот 8 рекомендаций, которые помогут вам улучшить читабельность вашего контента, и в конечном счете, усовершенствовать общение с вашими посетителями.

Давайте начнем с самой основной части любого письменного контента. По началу, виды и стили шрифтов определялись используемым веб браузером. И только с выходом, и, в конечном итоге, стандартизацией HTML тэга <font>, веб дизайнеры смогли как-то контролировать отображение текста. Но шрифты, определенные под этим тэгом, все равно должны были быть установлены на компьютере пользователя, что могло стать проблемой из-за разных стандартов шрифтов на разных ОС. Только с представлением веб-шрифтов, дизайнеры получили возможность использовать любой шрифт по своему выбору.

Итак, плохо это, или хорошо? Стандартные шрифты были ограничены, но в то же время, такое положение вещей оставляло немного места плохим дизайнерским решениям. Творчество вполне может приходить ценой удобочитаемости. Например, недавно, меня попросили провести краткую оценку UX разных туристических сайтов для TTG Virtual: Technology. Я наткнулась на сайт Black Tomato, который выполнен в очень красивом стиле, но для большей части своего контента использует шрифт SteelfishRegular, который довольно сложно читать, не говоря о быстром просмотре.

Итак, что стоит учитывать при выборе шрифта для своего контента? Конечно, вы можете использовать разные шрифты в заголовках и самом контенте. Заголовки должны быть простыми, понятными, и, обычно, не длинными. Поэтому здесь вы можете применить креативность. Только убедитесь, что вы используете и заглавные, и строчные буквы, поскольку эта разница упрощает просмотр.

Для более длинных текстов, стоит использовать более четкие шрифты sans-serif. Хотя шрифты категории serif улучшают читабельность в печатной продукции, в сети они имеют противоположный эффект. На экране буквы этих шрифтов размываются, усложняя чтение текста. Вот стандартные шрифты sans-serif, которые удобно читать с экрана: Arial, Helvetica, Trebuchet, Lucida Sans и Verdana. Шрифт Verdana был специально создан для использования в сети.

Следующими в списке идут размер шрифта и межстрочный интервал. Они также улучшают читабельность вашего контента. В наше время, вы создаете дизайны для широкого спектра устройств и разрешений экранов. Хотя фиксированный размер шрифта может хорошо смотреться на больших экранах десктопов — этот размер будет слишком большим для мобильных телефонов. Также, люди предпочитают разные размеры шрифтов в зависимости от возраста, зрения, и личных предпочтений.

Кто-то говорит, что 16px — это идеальный размер шрифта, а кто-то, что нужно использовать процентные соотношения, а не фиксированный размер. Лично я, также считаю, что современный веб-дизайн нуждается в более гибком и модифицируемом подходе. Процентные соотношения адаптируются под настройки браузера, и разные разрешения экранов. Большинство браузеров, по умолчанию, используют шрифты, размером 16рх, так, что в основном, 1em равно 16px.

Однако тот факт, что большинство браузеров предлагают 16рх в качестве дефолтного размера шрифта не значит, что он идеально подойдет вашим посетителям. Можете спокойно использовать и меньшие размеры, только помните, что обычно, люди находятся от экрана дальше, чем от книги. По сути, рекомендуемое расстояние между пользователем и монитором должно составлять 71 сантиметр.

Очевидно, что ширина строки зависит от размера выбранного вами шрифта. Однако, вы должны знать, что стандартная высота строки, обычно, слишком мала. Больше пространства — значит больше ясности, а, следовательно, больше удобочитаемости.

Еще один важный момент — это контраст между фоном и текстом. Чем лучше контраст, тем лучше читабельность. Например, стоит избегать плохих комбинаций шрифтов, таких, как синий на красном, или белый на желтом. Довольно утомительно читать текст, написанный в низком контрасте к фону, особенно, если его много.

Также, шумные фоновые изображения могут существенно снизить читаемость. При работе с фоновыми изображениями, размещайте текст только в очень смазанных местах.

А теперь, давайте посмотрим на текст, как целое. В печатных изданиях, мы не возражаем против чтения длинных строчек текста, но оптимальная длина строки в сети должна составлять50–60 символов. Если вы удлините строку, то рискуете отпугнуть пользователей, поскольку такое чтение будет похоже на работу. Кроме того, длинные строки усложняют концентрацию, и переход с одной строки на другую. Однако, если вы сильно укоротите размер строки, то взгляд читателя будет слишком часто перемещаться от начала к концу строки, нарушая ритм, и, возможно, приводя к пропуску важных слов.

Как я уже говорила, чтение с экрана очень утомительно, и отнимает на 25% больше времени, чем чтение печатной продукции. Практически 75% людей не читают вебсайт слово за словом. Они быстро его просматривают, в поисках важных частей информации. Учитывая бесчисленное множество альтернативных вебсайтов, вы захотите привлечь внимание пользователя еще до того, как он решит уйти, и продолжить просмотр в другом месте.

Короткие абзацы позволяют вашим читателям быстро просматривать контент. Если они не увидят важных ключевых слов в одном абзаце, то смогут быстро переключиться на другой.

Вам это может показаться неважным, но стоит помнить о сжатости вашего текста. Когда вы пишете для оффлайн медиа, то можете позволить себе длинные тексты, просто потому, что вы так хотите. В сети всё иначе. Ваши читатели, по крайней мере 75% из них ленивы. Они хотят быстро находить то, что ищут. И если это значит просмотр всего текста, то убедитесь, что он краток, написан по сути, и без излишков, которые вы уже где-то упоминали.

Также, простые предложения намного проще просматривать, чем длинные и сложные. Попробуйте для каждого утверждения начинать новое предложение. К этому будет сложно привыкнуть, но не волнуйтесь о том, что будете глупо звучать. Людям нравятся короткие предложения, над которыми не нужно много думать, и с их помощью можно многое выразить.

Пользователи хотят быстро просмотреть ваш сайт и определить важные аспекты. Понятное дело, что ваши знания важны для установления доверия, но их наличие не значит, что вы знаете что-то, чего другие не смогут понять. Всё как раз наоборот. Вас будут уважать за то, что вы сумеете объяснить свои знания другим.

Люди будут доверять вам, и вы им понравитесь, если не будете утрировать только для того, чтобы доказать, что вы знаток своего дела. В противном случае вы их только отпугнете, создавая впечатление, что вы не желаете иметь никаких личных контактов. Однако именно личный контакт — это то, что делает существенный вклад в ваш авторитет и долгосрочные отношения с посетителями.

На ряду с таким поведением большей части пользователей, вот кое-что, что вы могли бы использовать, чтобы помочь им успешно просматривать контент.

• Для начала, выделяйте ключевые слова, определяющие главные моменты параграфа. Имеет смысл выделять одно слово или фразу на абзац, не более.
• Во-вторых, для структурирования контента используйте списки. Списки очень легко просматривать, и они прекрасно демонстрируют то, как один элемент, связан с другим. Например, пронумерованные списки могут отлично описывать пошаговый процесс, без необходимости рассказывать всю историю.
• И последнее: изображения помогают сохранять концентрацию, и просматривать контент. Используйте связанные с вашим контентом изображения, это поможет посетителю начать чтение.

То, как вы стилизуете и структурируете ваш контент, имеет первостепенное значение в вопросе эффективности общения с посетителями. Пользователи ленивы, и только небольшой их процент действительно читает контент вашего сайта. Остальные просто просматривают его, в надежде наткнуться на важные детали. Для того, чтобы удовлетворить как небольшую группу действительно заинтересованных людей, так и ленивое большинство, вам необходимо оптимизировать читаемость вашего веб-контента.

Вы можете улучшить читаемость оптимизируя шрифт и высоту строки, используя короткие предложения, строки, и абзацы, рассказывая по сути, и предлагая достаточное количество маяков для простого просмотра.

Перевод статьи Сабины Айдлер

Глава 24: iBooks — инструкция к iPhone на iOS 8 | iCanto

В этом руководстве описаны функции iOS 8 для iPhone 4S / 5 / 5c / 5s / 6 и 6 Plus.

Загрузка книг

Загрузка книг из iBooks Store. В iBooks используйте кнопки в нижней части экрана, чтобы войти в iBooks Store. Коснитесь раздела «Подборка», чтобы просмотреть новинки,
или раздела «Топ-чарты», чтобы увидеть наиболее популярные книги. Чтобы найти определенную книгу, коснитесь раздела «Поиск».

Открытие книги. Нажмите книгу, которую хотите прочитать. Если Вы не видите ее на полке, смахните влево или вправо для просмотра других коллекций.

Отображение элементов управления. Коснитесь около центра страницы. Разные книги имеют разные элементы управления, однако чаще всего Вам доступны поиск, просмотр оглавления и возможность поделиться тем, что Вы прочитали.

Закрытие книги. Коснитесь значка «Библиотека» или сведите пальцы на странице книги. Увеличение изображения. Дважды коснитесь изображения. В некоторых книгах можно нажать и удерживать изображение, чтобы вывести на экран увеличительное стекло, которое можно использовать для просмотра изображения.

Переход на определенную страницу. Используйте элементы навигации по страницам внизу экрана. Можно также коснуться  и ввести номер страницы, затем коснуться номера страницы в результатах поиска.

Просмотр определения слова. Дважды коснитесь слова, затем коснитесь «Дать определение» в появившемся меню. Определения доступны не для всех языков.

Сохранение места чтения. Коснитесь  , чтобы добавить закладку; коснитесь еще раз, чтобы удалить закладку. Можно добавить несколько закладок; для просмотра всех закладок коснитесь , затем коснитесь «Закладки». При закрытии книги закладку добавлять не нужно, поскольку iBooks запоминает место, на котором вы остановились.

Сохранение интересных фрагментов. Некоторые книги позволяют выделять текст и добавлять заметки. Чтобы выделить фрагмент, коснитесь слова и удерживайте палец, а затем передвиньте его, чтобы обозначить выделяемый фрагмент. Чтобы создать заметку, двойным касанием выберите слово, затем перетяните точки захвата для настройки выделенного фрагмента и коснитесь команды «Заметка» в появившемся меню. Для просмотра всех выделенных фрагментов и заметок коснитесь  , затем коснитесь «Заметки».

Отправка интересных фрагментов другим пользователям. Коснитесь выделенного текста, а затем в открывшемся меню выберите  . Если книга была загружена из iBooks Store, ссылка на книгу добавляется автоматически. (Функция отправки фрагментом доступна не во всех регионах.)

Отправка ссылки на книгу. Коснитесь рядом с центром страницы для отображения элементов управления, затем коснитесь . Выберите , затем коснитесь команды «Поделиться книгой».

Изменение внешнего вида книги. Некоторые книги позволяют изменить шрифт, размер шрифта и цвет страницы. (Коснитесь .) В разделе «Настройки» > «iBooks» можно также изменить разбивку и выравнивание. Эти настройки применяются ко всем книгам, которые их поддерживают.

Изменение яркости. Нажмите . Если не отображается, сначала коснитесь .

Уменьшите яркость экрана при низкой освещенности. Включите авторежим «Ночь», чтобы изменить вид книжной полки, а также цвет и яркость страниц при использовании iBooks в условиях низкой освещенности. (Не все книги поддерживают авторежим «Ночь».)

Упорядочивание книг

Просмотр книг по названию или обложке. Нажмите  или .

Упорядочивание книг по коллекциям. Нажмите «Выбрать» и выберите книги для перемещения в коллекцию. Чтобы создать или отредактировать коллекции, коснитесь имени текущей коллекции (вверху экрана). Некоторые встроенные коллекции, например «PDF», нельзя переименовать или удалить.

Изменение порядка книг. При просмотре книг коллекции по обложкам коснитесь и удерживайте обложку, затем перетяните ее в новое место. При просмотре книг
по названиям отсортируйте список, используя кнопки вверху экрана. Коллекция «Все книги» упорядочивается автоматически. Если Вы хотите упорядочить книги вручную, переключитесь на другую коллекцию.

Поиск книги. Потяните вниз, чтобы открыть поле поиска вверху экрана. Поиск выполняется по названию и автору.

Скрытие приобретенных, но не загруженных книг. Коснитесь имени коллекции (в верхней части экрана) и включите функцию «Скрыть книги iCloud».

Чтение PDF

Синхронизация PDF. На компьютере Mac добавьте PDF в iBooks для OS X, откройте iTunes, выберите PDF и выполните синхронизацию. В iTunes на компьютере под управлением Windows выберите «Файл» > «Добавить в медиатеку», выберите PDF и выполните синхронизацию. Подробнее о синхронизации см. в Справке программы iTunes.

Добавление вложенного PDF из письма в iBooks. Откройте сообщение электронной почты, затем коснитесь и удерживайте вложенный файл PDF. Выберите «Открыть в iBooks» в появившемся меню.

Печать PDF. Открыв PDF, коснитесь , затем выберите «Напечатать». Необходим принтер с поддержкой AirPrint. Подробную информацию о AirPrint см. в разделе Технология AirPrint.

Отправка PDF по электронной почте. Открыв PDF, коснитесь , затем выберите «E-mail».

Настройки iBooks

Выберите «Настройки» > «iBooks». Доступны следующие действия:

• Синхронизация коллекций и закладок (включая заметки и информацию о текущей странице) с другими устройствами.
• Отображение онлайн-контента книги. Некоторые книги могут обращаться к видео- или аудиоматериалам, которые хранятся в Сети.
• Изменение направления переворачивания страниц при касании левого поля.

Источник: manuals.info.apple.com

Вернуться к оглавлению

 

Выбор внутренних шрифтов для книг

На главную / Выбор внутренних шрифтов для книг

Выбор шрифтов для книги

Выбор правильного шрифта для интерьера и обложки вашей книги играет важную роль в создании привлекательной и легко читаемой книги. Сегодняшнее программное обеспечение для настольных издательских систем предоставляет огромное количество вариантов, поэтому мы хотим предоставить общий обзор вариантов и рекомендаций.

Шрифты

Typeface можно разделить на две категории; с засечками и без засечек. Шрифты с засечками имеют лишнюю обводку или небольшую кривую на концах символов. Поскольку «без засечек» буквально означает «без засечек», шрифты без засечек не содержат дополнительных штрихов на концах букв.

Пример шрифтов с засечками Пример шрифтов без засечек

Фактор жанра при выборе шрифтов

Хотя не существует каких-либо установленных правил, определяющих, какие шрифты подходят для каждого типа книг, есть некоторые ожидаемые нормы для жанров.Самое главное, вы не хотите, чтобы отвлекающие или конфликтующие шрифты уменьшали удовольствие читателя от вашей книги. Для большинства книг размер шрифта от 10 до 12 обычно используется для художественных и документальных печатных книг.

Основные рекомендации по выбору шрифта:

• Художественная литература, мемуары и (авто) биографии: Классический шрифт с засечками, который легко читать, является самым безопасным выбором. Гарамонд, Янсон и Бембо — одни из любимых вещей наших дизайнеров.
• Документальные справочники и учебники: Ведутся активные дебаты о том, какой шрифт с засечками или без засечек лучше всего подходит для научно-популярной литературы.Один из факторов, который следует учитывать, — это то, как выглядят стили форматирования (полужирный, курсив, подчеркивание). Мы хотим, чтобы книги наших клиентов были профессиональными, и надеемся, что шрифт отвлекает. Вероятно, следует избегать следующих шрифтов: Последний совет — ограничьте количество шрифтов, используемых в книге, и постарайтесь не смешивать шрифты с засечками и без засечек на обложке. Мы постоянно видим примеры несовпадающих шрифтов, и это обычно отвлекает от сообщения на обложке.
• Детские книги : размер и стиль шрифта должны соответствовать тону и цвету иллюстраций в вашей книге, поэтому нет определенного правила, какой тип шрифта использовать.Как правило, авторы детских книг используют шрифты, которые немного более декоративны и привлекают внимание.

Шрифты, которые нам не подходят для книг

Правильно подобрав шрифт, вы не только упростите чтение книги, но и сделаете ее более профессиональной. Наши дизайнеры имеют опыт работы со всеми типами книг и могут вам помочь.Свяжитесь с нами по телефону 800-662-0701 x250.

Книжное форматирование

Профессиональное внутреннее форматирование книг

250 страниц или меньше

Готовый к печати макет — самый важный ключ к профессионально выглядящей книге. Мы дорабатываем вашу книгу, чтобы включить профессиональные нюансы высококачественного форматирования книги.

Услуги включают:

• Исправление лишних пробелов
• Отступы абзацев
• Смешанные шрифты
• Нумерация страниц
• Поля страницы
• Обоснование страницы
• Верхние и нижние колонтитулы страниц
• Начало главы
• Авторское право, страница
• Содержание
• Желоб для книг
• Правильный порядок лицевых материалов и обновленное оглавление
• Форматирование не устраняет опечатки, орфографические ошибки, неправильную формулировку, неправильную пунктуацию или другие редакторские проблемы.

Что подавать:

• Файл рукописи окончательной корректуры.
• файлов Microsoft Word, разделенных по главам.
Номер
• ISBN (не требуется). Это появится на вашей странице авторских прав.

Поля и шрифт для печатных книг

2 мая 2016 г., автор художественной литературы Бет Хилл
Последнее изменение 2 мая 2016 г.

Эта статья — первая в серии, посвященной форматированию печатных книг.Если вы собираетесь самостоятельно издавать печатные книги (я могу рекомендовать опыт как положительный), то вам будет полезно получить несколько советов и идей о процессе до того, как вы начнете.

Поскольку нужно многое осветить, по этой теме потребуется несколько статей. И даже тогда я не смогу подробно осветить каждую тему. Тем не менее, если мне нужно углубиться в тему, я просто добавлю эту информацию в другую статью.

Имейте в виду, читая, что эта информация касается исключительно форматирования печатных книг, а не электронных книг.(Конкретные мои советы и предложения относятся к MS Word, хотя вы можете отформатировать рукопись для печати с помощью InDesign от Adobe или другого программного обеспечения.)

_________________________

После того, как вы написали, переписали, отредактировали и отшлифовали свою рукопись, вы готовы подготовить ее к выпуску. И для наших целей в этой статье это означает подготовить его к печати.

У вас есть много вариантов для печати и распространения, если вы хотите самостоятельно издавать печатные книги. Два популярных варианта — CreateSpace (группа самостоятельных публикаций Amazon) и IngramSpark.Оба стандартизировали процесс, и вы можете найти статьи и форумы, наполненные деталями и предложениями, которые могут вам помочь.

В этой статье мы рассмотрим три важных области форматирования, которые вам нужно будет решить на ранней стадии процесса: размер обрезки, выбор шрифта и размер поля.

Печатные книги

Вытащите книгу в мягкой обложке и изучите ее. Потом вытащите еще десяток. На первый взгляд интерьеры могут выглядеть одинаково, но после некоторого изучения вы заметите различия.А если вы изучите еще больше книг, вы найдете другие отличия.

Для каждого элемента на каждой странице, в каждом месте, где можно найти разницу между книгами, требовалось решение. А когда вы публикуете самостоятельно, должны принимать решения. Все они.

Даже когда элементы страниц в книгах кажутся одинаковыми, у вас все равно есть варианты.

Размер отделки

Прежде чем вы начнете форматировать текст, вам нужно выбрать размер обрезки.Размер обрезки относится к физическим размерам книги. В дюймах общие размеры обрезки для печатных и самоизданных книг — 5,25 x 8, 5,5 x 8,5 и 6 x 9. Однако вы, конечно, не ограничены этими размерами; их намного больше. Вытащите стопку книг и измерьте их — вы увидите, что у вас есть варианты. Для книг с большим количеством текста, особенно для документальной литературы, размер 6 x 9 — хороший выбор. Более длинная книга будет не такой уж большой, если вы сделаете страницы больше. И это может повлиять на чистую прибыль.

Компания, которая печатает и распространяет ваши книги, получает больший процент от розничной цены книг с большим количеством страниц, поэтому ваш выбор обрезки может иметь финансовые последствия.

Да, вы можете настроить шрифт, чтобы на каждой странице отображалось больше слов и, следовательно, уменьшалось количество страниц, но вы не хотели бы, чтобы размер шрифта был слишком трудным для чтения. И даже если текст разборчивый, он все равно может быть достаточно маленьким, чтобы читать было трудно или неудобно.

Лучший выбор для выбора размера обрезки — это изучить книги, похожие на вашу, и сделать свой выбор на основе того, что вы видите в этих книгах. И CreateSpace, и IngramSpark предоставляют списки своих опций обрезки.

Вы, , могли бы изменить размер обрезки после того, как вы поработали с форматированием, если бы вам пришлось, но это потребовало бы много дополнительной работы и времени.Постарайтесь с самого начала выбрать правильный размер обрезки.

Шрифт и размер шрифта

Выбор шрифта и размера шрифта следует производить одновременно с выбором размера обрезки. Вам нужно выбрать шрифт, который подходит для печатных книг. И Times New Roman, Courier и Arial не подойдут.

Печатная книга — в мягкой или твердой обложке — не является школьным отчетом, официальным документом для компании, информационным бюллетенем или диссертацией. Его не будут читать с экрана компьютера.Для печатной книги требуется шрифт, приятный глазу, который помогает читателям быстро переходить от строки к строке и от страницы к странице. Он должен побуждать читателей читать страницу за страницей прямого текста.

Вам, вероятно, понадобится шрифт с засечками — с украшениями, которые идут с этим стилем шрифта — для большей части вашего текста. Вы можете использовать шрифты без засечек для заголовков, таких как заголовки глав, но шрифты с засечками обычно легче читать на странице большого объема текста.

Caslon, Minion, Garamond, Bembo, и Dante часто упоминаются как хорошие шрифты для печатных книг.Есть и другие. Я предлагаю вам найти время, чтобы изучить рекомендации различных дизайнеров книг.

Хотя вы можете покупать шрифты, совершенно приемлемые шрифты поставляются со многими продуктами, так что у вас уже может быть шрифт, который вы можете использовать. Некоторые из «профессиональных» версий шрифтов действительно выглядят более красиво или безупречно — если вы собираетесь форматировать много книг, возможно, вы захотите приобрести хороший шрифт.

Можно ли на законных основаниях использовать шрифт со своего компьютера для печатной книги? Как пишет Дэвид Бергсланд в статье в The Book Designer: «Шрифты на вашем компьютере обычно лицензируются, поэтому их можно встраивать в PDF.Как вы знаете, PDF-файлы используются для печати книг. Таким образом, вы можете выбрать шрифт, который хорошо читается, и без проблем использовать его в PDF-файле, который вы загружаете в CreateSpace, Lulu, Lightning Source или у любого другого поставщика печати по запросу ».

Вам также необходимо выбрать размер шрифта. Во многих печатных книгах используется шрифт размером от 10 до 14 пунктов (в книгах с крупным шрифтом часто 14 пунктов). Несколько соображений при определении шрифта и размера шрифта: некоторые шрифты занимают больше места, чем другие, даже если сам размер шрифта может быть таким же; а для некоторых шрифтов сами буквы толще или тоньше, чем такие же буквы в других шрифтах.

Поиграйте с разными шрифтами и разными размерами, чтобы оценить эффект от различных комбинаций. Распечатайте несколько страниц с каждой комбинацией, чтобы сравнить их с печатными книгами.

Шаг

Помимо шрифта и размера шрифта, вы также захотите отрегулировать расстояние по вертикали между строками текста (интерлиньяж) и, возможно, расстояние между символами (кернинг).

В MS Word, хотя он не обозначен как в начале , вы можете изменить расстояние между строками текста.Вы уже знакомы с этим, если когда-либо меняли одинарный межстрочный интервал на двойной или наоборот.

Перейдите на вкладку «Главная» и щелкните стрелку, чтобы открыть диалоговое окно «Абзац». Выберите вкладку «Отступы и интервалы», перейдите в раздел «Интервал» и отрегулируйте межстрочный интервал. Для начала попробуйте несколько версий 1.1 или 1.2.

Возможно, вам не придется менять кернинг, но вы можете. Скорее всего, вы захотите отрегулировать расстояние между буквами для заголовков или подзаголовков, шрифт которых составляет 14 пунктов или больше.Если вы этого не сделаете, вы можете обнаружить, что между буквами слишком много места.

Для кернинга перейдите на вкладку «Главная» и щелкните стрелку, чтобы открыть диалоговое окно «Шрифт». Щелкните вкладку Advanced. Чтобы выполнить автоматическую настройку шрифтов размером 14 пунктов или больше, нажмите «Кернинг для шрифтов» и введите 14.

Чтобы помочь вам принять решение, вам нужно будет посмотреть количество символов в строке и количество строк на странице, полученных с помощью выбранных вами размеров обрезки, шрифта и полей. Это детали, которые помогут вам создать книгу, с которой читателям будет приятно проводить время, и которая не вызовет у них головной боли.

Типографы и дизайнеры книг тратят много часов на разработку правильного баланса элементов, чтобы страницы книги были привлекательными, а читатели легко читали. Они также расставляют элементы по потоку. И многие из этих дизайнеров свободно делились своими знаниями в Интернете.

Джоэл Фридлендер, Книжный дизайнер рекомендует 30-35 строк на страницу в торговой мягкой обложке 6 × 9 . Играя с обрезкой, шрифтом и размерами полей, вы сможете увидеть, как их изменение влияет на количество строк на странице.

В романе большая часть текста на странице будет иметь один и тот же стиль, что-то вроде основного текста. За исключением первой и последней страниц главы, вероятно, что на большинстве страниц романа будет одинаковое количество строк на странице.

Документальные книги могут иметь большее количество строк на странице, поскольку страницы в документальных книгах прерываются заголовками, примерами текста, изображениями или другими дополнениями. Вполне вероятно, что с помощью хотя бы некоторой научной литературы вам понадобится больше белого пространства на странице, поэтому вы можете добавить больше места между заголовком и текстом, который идет до или после него.Добавление вертикального промежутка между элементами на странице и использование шрифтов разного размера для разных текстовых элементов повлияет на количество строк на странице.

Шестьдесят пять символов (включая пробелы) кажутся стандартом для символов в строке в печатных книгах , хотя есть большая свобода действий с обеих сторон. Я нашел рекомендацию из 65 символов в нескольких местах в Интернете, в том числе в этой статье о длине строки и размере шрифта из журнала Smashing Magazine. (Статья посвящена веб-дизайну, но есть информация для печатных книг.)

Еще раз предлагаю вам изучить информацию и предложения, которые свободно и широко доступны в Интернете. Найдите такие темы, как форматирование, количество строк на странице, количество символов в строке, рекомендуемые шрифты и размеры шрифтов и т. Д. для печатных книг (рекомендации будут другими для электронных книг, журналов и веб-сайтов).

Маржа

Поля страницы — третья из основных областей, которые вам нужно учитывать, когда вы начинаете форматировать.

Форматируем художественную литературу рукописи с полями по одному дюйму с каждой стороны. Но когда пришло время форматировать для печати, вам нужно начать с полей.

Перед тем, как вы начнете изменять поля рукописи, измените размер бумаги вашего документа, чтобы он соответствовал размеру обрезки книги, которую вы выбрали. (Это хорошее время, чтобы сохранить документ и под другим именем.)

В MS Word настройте поля и размер бумаги на вкладке «Макет страницы». Выберите размер , а затем еще размеров бумаги .Введите свои размеры (если вы еще не сохранили размеры для печатной книги) и обязательно примените их ко всему документу — вы хотите, чтобы ваш размер бумаги был одинаковым на всех страницах.

Затем вы можете переключиться на вкладку полей, также в макете страницы.

У вас определенно есть варианты полей, но вы хотите, чтобы ваша книга выглядела как книга, а не как-то странно.

Поля помогают читателям следить за текстом, а также содержат некоторые элементы страницы, такие как заголовок, имя автора и номера страниц в верхних или нижних колонтитулах.Внутренние поля правильного размера, то есть поля между страницами, позволяют читателям видеть весь текст без необходимости ломать корешок книги.

Как правило, чем больше страниц в книге, тем шире должны быть поля, особенно внутреннее поле между разворачивающимися страницами.

Вы снова захотите узнать, что говорят дизайнеры книг. Я нашел тех, кто рекомендовал одни и те же поля сверху и снизу, но другие рекомендовали более крупные нижние поля, а третьи предлагали использовать большие верхние поля.Посмотрите печатные книги, чтобы увидеть, какой выбор был сделан за них и что вам нравится.

Что касается боковых полей, вы обязательно должны оставить на странице пустое пространство.

Для внутренних полей: чем толще книга, тем шире должны быть поля.

Чтобы помочь вам определиться с полями, достаньте книги и измерьте поля. Изучите макет многих книг — посмотрите, как поля создают определенное впечатление или дают вам определенное впечатление о книге.

Принтер / дистрибьюторы ваших книг для печати по запросу могут рекомендовать минимальные поля, но они могут быть слишком малы для ваших нужд.

Попробуйте для начала установить верхнее, нижнее и внешнее поля на 0,75 или 0,8 дюйма. Если вы собираетесь поместить заголовок, имя автора и номера страниц в верхний колонтитул, вам может потребоваться больший верхний колонтитул и меньший нижний колонтитул. Если номера страниц будут в нижнем колонтитуле, вы можете захотеть, чтобы верхнее и нижнее поля были одинаковыми. Для определенного эффекта вы можете захотеть, чтобы нижнее поле было больше верхнего.

Для внутренних полей начните с 0,8 ″ или даже больше. (В Word ничего не вводите в поле внутреннего поля в параметрах страницы, а вместо этого используйте поле с отступом и выберите зеркальные поля в параметре «Страницы».) Для книг с большим количеством страниц (то есть с более толстым корешком) выберите больше, даже до дюйма или больше. Если внутренние поля слишком малы, читатели не смогут легко увидеть текст, расположенный ближе всего к корешку. Для небольших и / или коротких книг вы можете пойти немного меньше.

Еще раз изучите, как форматировали другие до вас. Измерьте поля в нескольких десятках книг, особенно тех, которые по стилю, жанру и длине похожи на вашу книгу.

___________________________

Эти три компонента — обрезка, шрифт и поля — представляют собой настройку, которую вам нужно установить, прежде чем вы начнете форматировать текст своей истории.Выбор оптимальных вариантов этих компонентов для вашей книги может занять некоторое время, но не торопитесь. Вы хотите, чтобы читатели могли легко следить за вашим текстом.

■ Будьте готовы опробовать несколько комбинаций: распечатайте несколько страниц и сложите или разрежьте их, чтобы получить представление о том, как будут выглядеть напечатанные страницы.

■ Вставьте образцы страниц в книги и сравните их с текстом в этих книгах.

■ Добавьте верхние и нижние колонтитулы, даже временные, чтобы увидеть, как они будут выглядеть в пространстве, которое вы оставили для них на верхнем и нижнем полях.

■ Держите сложенные или обрезанные страницы в руках, чтобы увидеть, куда падают пальцы — достаточно ли широки ваши внешние поля, чтобы пальцы не закрывали текст?

■ Каким межстрочный интервал соотносится с печатными книгами, которые вы используете в качестве ориентира? Строки текста расположены слишком близко друг к другу? Слишком далеко друг от друга?

Определитесь с обрезкой, шрифтом и размером поля, прежде чем переходить к другому форматированию. Когда у вас есть эти элементы, вы можете заниматься такими темами, как расстановка переносов, вдовы и сироты, расстояние от заголовка до текста, расстояние между заголовком и заголовком главы, шрифты для заголовков глав, шрифты для заголовков и нижних колонтитулов, размещение страницы числа и так далее.

Работа с этими тремя компонентами дизайна — это только начало форматирования для печати, но это очень важное начало. Прежде чем принимать решение, рассмотрите несколько вариантов. Ваши решения повлияют на то, как текст будет выглядеть на странице, и на удобство чтения для читателей.

Теги: форматирование, печатные книги Размещено в: Самостоятельная публикация

Выбор размера шрифта для книги

Если вы плохо знакомы с «набором» книг (процессом набора текста на внутренних страницах), эта задача может вас немного смутить.Перед тем, как начать, вам нужно решить, насколько большим должен быть размер вашего шрифта.

Давайте посоветуем вам рекомендуемые размеры для наборных книг и позаботимся о том, чтобы никому не пришлось напрягать глаза.

---

1. Почему размер шрифта имеет значение?

---

Наборщик текста — незамеченный герой в издательском мире. Когда вы читаете книгу с качественным набором, вы, вероятно, даже не заметите этого. Хороший набор текста сделает книгу более разборчивой, удобной для восприятия и отлично впишется в жанр и контекст книги.

Неограниченные загрузки: более 1000000 шаблонов, мокапов и дизайнерских материалов InDesign

по

Размер шрифта является наиболее важным фактором при наборе текста в книге, но сделать это может быть непросто. «Идеальные» размеры шрифта, перечисленные в конце статьи, являются частью рекомендуемого диапазона. Если вы склоняетесь к меньшему или большему пределу диапазона, будет зависеть от некоторых из следующих факторов. Обратите внимание и выберите размер шрифта в соответствии с:

В: Книга длинная или короткая?

Издатель может захотеть сэкономить на количестве страниц, если книга будет длинной.В этом случае переместитесь ближе к меньшему концу шкалы размеров. Вы также можете уменьшить размер Margins на своих страницах, чтобы втиснуть больше текста на страницу.

Если книга короткая, издатель может захотеть увеличить количество страниц, чтобы книга выглядела толще и, следовательно, представлялась более ценной для браузера. Увеличьте размер шрифта (и интерлиньяж [расстояние между строками текста]), если это так.

В: Кто такие читатели?

На кого рассчитана книга? Это также связано с жанром книги.Будет ли аудитория интеллектуальной (литературная и классическая художественная литература) или они будут искать быстрое увлекательное чтение (художественная литература о аэропортах, романы, триллеры, художественная литература для молодежи)? Они взрослые или дети (в детских книгах часто требуется шрифт гораздо большего размера)?

Некоторые жанры идут рука об руку с определенным размером шрифта. Кажется негласным правилом, что более интеллектуальная художественная литература требует меньшего размера шрифта и, следовательно, большей концентрации (или напряжения глаз, в зависимости от того, как вы это видите), чтобы ее читать.Тем не менее, немного меньший размер шрифта передает интеллект и серьезность и одинаково хорошо подходит для современной художественной литературы и классических романов.

Шрифт большего размера удобнее для восприятия и больше подходит для набора 50 оттенков серого , чем репринт Франца Кафки.

Так что не забудьте принять во внимание круг ваших читателей и размеры шрифтов, которые они ожидают встретить.

---

2. Идеальный размер шрифта для книг

---

Конечно, у всех разные предпочтения к размеру книжного шрифта, и качество зрения может быть фактором в формировании этих предпочтений.

Но если предположить, что большинство людей попадут в середину спектра (ни зоркие, ни слабовидящие), эти диапазоны размера шрифта для заголовков и основного текста должны каждый раз сокращать горчичный оттенок…

Основной текст:

Минимум 10 пунктов — Максимум 12 пунктов

Неограниченные загрузки: более 1000000 шрифтов, мокапов и дизайнерских материалов

на

Заголовки групп (Заголовки «А»):

Минимум 14 пунктов — Максимум 16 пунктов

Подзаголовки (Заголовки «B»):

Минимум 12 пунктов — Максимум 14 пунктов

Обязательно подумайте и о своем Ведущий — как правило, старайтесь сделать его немного более щедрым, чем ведущее значение Авто в InDesign.

После того, как вы определились с идеальным размером шрифта, вам также нужно будет найти идеальный шрифт! Откройте для себя наш выбор из , всего 5 шрифтов, которые вам когда-либо понадобятся для книг , или освежите свои навыки для , создавая книги в InDesign .

Какой размер шрифта написан в книгах?

Издание книги — это кровопролитный процесс; от написания первого черновика до нескольких различных правок и форматирования всей книги. По мере накопления опыта вы начинаете знакомиться со многими аспектами форматирования.

Одна из причин этого в том, что вы начинаете понимать требования разных издателей и можете различать общие закономерности или потребности.

Но если вы только начинающий писатель, форматирование — один из самых сложных этапов в процессе написания книги, потому что, в отличие от письма, форматирование не приходит естественным образом.

Вы должны научиться форматировать!

Среди множества элементов форматирования, которые включают размер, набор текста, детали обложки (матовая илиглянцевый), цвет страницы и т. д. — решил взглянуть на размер шрифта.

Приступим!

Имеет ли значение размер шрифта?

Размер шрифта имеет большое значение при форматировании книги. Во-первых, вы должны подумать об издателях и их фиксированных требованиях — и, как правило, у них есть свои предпочтения в отношении размера шрифта.

Но даже если вы публикуете сами, размер шрифта влияет на многие вещи, включая эстетику, количество слов и страниц.Например, если вы используете большой шрифт, у вас будет меньше слов на странице (потому что более крупные буквы заполняют страницы быстрее, чем более мелкие).

Когда дело доходит до эстетической роли шрифта, большие размеры шрифта, как правило, делают книгу немного некрасивой (из-за отсутствия лучшего слова), а мелкие выглядят круто.

Однако большие шрифты легче читать, чем мелкие, поэтому, возможно, они подходят для людей, у которых проблемы со зрением.

Serif vs.Sans Serif

Если вы публикуете самостоятельно, высока вероятность того, что к вам не будут предъявляться какие-либо требования к шрифтам. Это означает, что вы должны сами выбрать шрифт для книги, вы должны знать разницу между шрифтами с засечками и без засечек. Словарное определение serif — это «короткая строка в конце основных штрихов символа».

Итак, шрифты с засечками имеют засечки — небольшое расширение по краям букв, тогда как шрифты без засечек не имеют засечек, следовательно, у них прямые края.

На основе этих двух категорий вы обнаружите, что шрифты в каждой категории соответствуют определенному жанру. Например, шрифты без засечек, установленные в блочных абзацах, хорошо подходят для документальных справочников и учебников. Классические шрифты с засечками, которые легко читать, подходят для художественной литературы, мемуаров и автобиографий.

Как выбрать правильный шрифт для моей книги?

Итак, как выбрать правильный шрифт для своей книги?

Вот несколько советов:

1.Следуйте правилам издателя

Я предполагаю, что вы публикуете самостоятельно; в противном случае издатель дал бы вам шрифт. Однако даже для писателей, которые публикуются на таких сайтах, как Amazon Kindle, Kindle предъявляет некоторые требования к шрифтам.

Если вы хотите, чтобы ваша книга имела печатную версию, вам нужно выбрать легкодоступные бесплатные шрифты, которые Amazon может использовать без каких-либо проблем с нарушением авторских прав. Обычно издатели предоставляют вам один или два шрифта, с которыми они работают.

2. Выберите шрифт, который хорошо сочетается с вашим жанром

Я уже вкратце касался этого, когда упоминал шрифты с засечками и шрифты без засечек. Успешные авторы знают, какой шрифт хорошо сочетается с их жанром, и избегают использования отвлекающих, диких шрифтов, не соответствующих нормам их жанра.

Как я уже сказал, классические шрифты с засечками идеально подходят для художественной литературы и мемуаров, а научные справочники и учебники лучше смотрятся со шрифтами без засечек.

Если вы издаете детские книги, я бы порекомендовал использовать более декоративные и привлекающие внимание шрифты, потому что для детей это не более чем кажется на первый взгляд. Не то чтобы я недооценивал этих маленьких монстров, декоративные тексты так хорошо подходят детям.

3. Избегайте плохих шрифтов

Вам следует знать одну вещь: вы не пытаетесь нарисовать граффити, вы просто выбираете шрифт для своей книги.

Выбирайте шрифты, которые вас не отвлекают.Шрифты, которые вы легко забудете, через несколько секунд после выбора книги.

Некоторые плохие шрифты, такие как Script MT, snap ITC или Comic Sans, могут — возможно — хорошо сочетаться с заголовками и другими частями вашей книги, но — определенно — не с основным текстом.

4. Забудьте Times New Roman / Arial

Возможно, эти два шрифта являются лучшими с обеих сторон — на экране. Times New Roman — это шрифт с засечками, а Arial — шрифт без засечек, оба хороши.

Каждое программное обеспечение для обработки текста имеет эти два, и они очень легко читаются.Однако ваша книга не будет только в электронном виде, вы, вероятно, собираетесь опубликовать ее и в печатном виде. Итак, чтобы избежать книги, напоминающей диссертацию в колледже (что наиболее вероятно, если вы используете один из этих двух шрифтов), попробуйте другие шрифты, которые легко читать и которые хорошо смотрятся в книге, а не только на экране компьютера. .

Выбор правильного размера шрифта

При выборе размера шрифта для книги следует помнить о нескольких вещах.

Вот некоторые из них:

1. Учитывайте обрезной размер

Поскольку вы собираетесь печатать книгу, вам следует выбирать шрифт и размер шрифта с учетом обрезного размера книги.

Вам нужно выбрать шрифт, который приятен глазу, один достаточно толстый, чтобы читатели могли переходить от строки к строке и от страницы к странице, а также подходящий размер шрифта для обрезки.

Очевидно, что для обрезки меньшего размера потребуются размеры шрифта и наоборот. Но обычно 15 пунктов — это слишком много, а 9 пунктов слишком мало для основного текста (хотя в некоторых книгах используются эти точки и они выглядят и читаются так же, как и любые другие).

Некоторые шрифты занимают больше места, чем другие, даже если размер шрифта такой же, а другие шрифты также толще других. Поэтому вам может потребоваться увеличить или уменьшить размер шрифта, чтобы он соответствовал размеру обрезки.

Если вы хотите напечатать свои книги, способ найти подходящий размер шрифта — это распечатать одну или две страницы с использованием разных шрифтов и разных размеров, чтобы увидеть, что выглядит хорошо.

2. Количество слов

Чем больше количество слов, тем больше страниц потребуется вашей книге.Чтобы обойти это, вы можете выбрать размер шрифта, который не занимал бы ваши страницы.

Если вы пишете художественную литературу, велика вероятность, что ваша книга будет иметь размер 5,25 x 8, 5,5 x 8,5 или 6 x 9, если она длиннее. Но с такими маленькими размерами и огромным количеством слов (около 130-200k) вам понадобится такой размер шрифта, который поможет вам уместить всю эту историю в эту маленькую книгу.

3. Читаемость

После сортировки размера обрезки и количества слов необходимо рассмотреть удобочитаемость.Вы должны учитывать тот факт, что не у всех ваших читателей будет четкое видение.

Можете ли вы легко читать с таким размером шрифта? Если да, проблема с размером шрифта решена.

Лучший способ выбрать размер шрифта для книги.

Что можно и чего нельзя делать (основные советы по использованию шрифтов, когда вам не предъявляются особые требования к форматированию)

Если вы публикуете самостоятельно, вот некоторые из моих практических правил:

1. Используйте 11 пунктов Шрифт с засечками для текста.
2. Используйте шрифт Serif с 14 пунктами для заголовков глав.
3. Используйте шрифт Serif размером 12 пунктов для заголовков разделов.
4. Избегайте моноширинных шрифтов (также известных как «пишущая машинка»), таких как Courier.
5. Используйте не более трех шрифтов. Слишком много шрифтов только испортят дело.

Какой шрифт лучше всего использовать для романа?

Я не собираюсь принимать решение за вас, но я собираюсь предложить эти шрифты: Garamond, Baskerville и Sabon.

Попробуйте эти три и посмотрите, подойдет ли вам один.

Резюме

Если вы окажетесь среди немногих избранных, которым посчастливилось публиковаться в традиционном издательстве, вам повезло, потому что в вашем распоряжении есть команда редакторов и дизайнеров книг, которые могут вам помочь выберите правильные шрифты для своей книги.

Но если вы издаете сами себя, вам, вероятно, придется выбирать шрифт и размер для себя, поэтому выберите книгу, в которой вы хотите, чтобы ваша книга выглядела, распечатайте несколько страниц своей книги и сравните результаты.

Как выбрать внутренний шрифт для вашей книги

Выбор правильного шрифта — как для внутренних страниц, так и для передней и задней обложек — необходим для создания легко читаемой книги. При таком большом количестве вариантов выбор нужных шрифтов может показаться сложной задачей. Наша невероятно талантливая команда дизайнеров поделилась своим мнением о выборе идеального шрифта для вашей книги.

и без засечек

Давайте начнем с базовой терминологии, разделив шрифты на две категории: с засечками и без засечек.Шрифты с засечками имеют маленькие хвосты по краям букв, тогда как шрифт без засечек имеет прямые края.

Выберите книжный шрифт, который подходит вашему жанру

Это кажется очевидным предложением, но вы будете удивлены, сколько авторов хотят, чтобы в основной копии своей книги использовались дикие, отвлекающие или несоответствующие шрифты, не соответствующие нормам жанра.

Вот несколько основных рекомендаций:

• Художественная литература, мемуары и (авто) биографии: Вам понадобится классический шрифт с засечками, который легко читать.Гарамонд, Баскервиль и Миньон — одни из наших любимых вариантов. Мы рекомендуем размер шрифта от 10 до 12.
• Документальные справочники и учебники: Вам понадобится шрифт без засечек, установленный в блочных абзацах. Мы также рекомендуем размер шрифта от 10 до 12 для этих типов заголовков.
• Детские книги: Именно здесь использование шрифтов, которые являются более декоративными и привлекающими внимание, поскольку основной текст может быть весьма эффективным. Вам просто нужно убедиться, что стиль и размер шрифта соответствуют тону и стилю иллюстраций вашей книги.

Избегайте плохих шрифтов

Хорошее практическое правило, позволяющее избегать заведомо плохих шрифтов, задает себе вопрос: «Хотел бы я прочитать книгу, написанную этим шрифтом?» Что касается основного текста, вам определенно следует избегать следующих шрифтов:

• Comic Sans
• Папирус
• Curlz
• Кисть-сценарий

Причина, по которой так много дизайнеров и опытных дизайнеров не любят эти шрифты, заключается в том, что они слишком часто используются, бросаются в глаза и устарели.

Как Mill City Press помогает

В

Mill City Press работает команда опытных дизайнеров, которые помогут вам выбрать правильный шрифт для вашей книги. Ознакомьтесь с нашей страницей внутреннего макета, чтобы узнать больше и просмотреть образцы интерьеров книг, разработанных нашими специалистами.

Какой шрифт мне использовать для моей книги?

Какой шрифт использовать? Скорее всего, это зависит от обстоятельств!

Один из наиболее распространенных вопросов, которые задают себе потенциальные издатели, которые намерены самостоятельно создавать и набирать свою книгу: « Какой шрифт мне использовать ?» Когда люди задают этот вопрос, это показывает нам, что они, по крайней мере, думают о своем выборе.Однако ответ не является однозначным. Вы получите разные ответы почти от каждого, кого спросите. И все они могут быть правы.

Скажите «Нет» Times New Roman или Time Roman

Хотя нам говорят одно из множества источников: не используйте Times New Roman или Times Roman. Это сделает ваш товар очень непрофессиональным. Есть и другие, очень практичные причины, по которым его не используют. Times Roman и Times New Roman были разработаны для узких столбцов газет, первоначально для лондонской Times еще в 1930-х годах.Сегодня он почти не используется в газетах. Я понятия не имею, как и почему он стал стандартом обработки текстов. Шрифт имеет тенденцию устанавливаться очень плотно, делая текстовый блок на странице плотным и темным.
//]]>
Перед тем, как перейти к нескольким рекомендациям, сделаем два предостережения:

1. Гарнитура может зависеть от того, как будет напечатана ваша книга.

Если вы внимательно посмотрите на большинство шрифтов с засечками (например, Times), вы заметите, что у каждой буквы есть толстые и тонкие части. Если ваша книга будет печататься в цифровом виде, вам следует избегать шрифтов с очень тонкими сегментами.Они имеют тенденцию становиться слишком бледными и ухудшать читаемость.

2. Не увлекайтесь тысячами доступных шрифтов.

Большинство из них — это специальные шрифты, подходящие для заголовков, заголовков, рекламы, эмоционального воздействия и т. Д. И никогда не используйте более нескольких шрифтов в одной книге — мы обычно выбираем один шрифт с засечками для основного текста, а для главы — без засечек. заголовки и заголовки в главах. В зависимости от книги мы можем выбрать третий шрифт для подписей к фотографиям, графике, таблицам и т. Д.(или, может быть, просто другого размера, веса или стиля одного из двух других). Мы можем выбрать специальный шрифт для использования на лицевой обложке для заголовка и подзаголовка.

Для 90% книг любой из следующих шрифтов является отличным выбором:

• Палатино линотип
• Book Antiqua (имеет тенденцию плотно схватываться, поэтому вам, возможно, придется немного ослабить)
• Грузия
• Goudy Old Style
• Adobe Garamond Pro (обычно имеет небольшую высоту по оси x, поэтому для типичных размеров он может показаться слишком маленьким)
• Книжник (название понятно, не так ли?)
• Century Schoolbook (имеет тенденцию быть немного шире, создавая лишние страницы)

Избегайте недоразумений относительно интервала между символами и кернинга

Вам нужно просмотреть несколько абзацев каждого шрифта, чтобы увидеть, какие корректировки, если таковые имеются, могут оказаться необходимыми в таких вещах, как межсимвольный интервал и кернинг.Вы хотите избежать небольших недоразумений, например:

• «vv» (двойная v), похожая на букву «w»
• «cl» (c l), который похож на букву «d»

Такие вещи могут раздражать чтение.

Если вы спросите других дизайнеров, вы, вероятно, получите другие предложения, но я не удивлюсь, если хотя бы некоторые из вышеперечисленных включены в их рекомендации.

Необычный выбор шрифта — не всегда плохо

Вы можете встретить некоторые книги с более необычным выбором шрифтов, но часто для этого есть веские причины.Может быть, это юмористическая книга, для которой дизайнер выбрал, например, беззаботный шрифт. Такие решения следует принимать с осторожностью и вдумчиво учитывать их влияние на удобочитаемость.

Размер шрифта важен

Никогда не выбирайте шрифт или размер шрифта, глядя на монитор. Большинство коммерческих книг в мягкой обложке печатаются размером 10 или 11 пунктов, но для некоторых шрифтов требуется больший или даже меньший размер. Если 12 точек кажутся слишком большими, а 11 слишком маленькими, вы можете попробовать 11,5 — не нужно придерживаться целых размеров.Вы можете быть удивлены, насколько пол-балла (или даже четверть балла) может повлиять на общее «ощущение» страницы.

Руководство тоже важно

Вы также должны выбрать подходящий интервал (произносится как металл), который представляет собой расстояние от базовой линии одной строки текста до базовой линии следующей строки, измеряемое в точках . Результат обычно выражается как отношение размера шрифта в пунктах к выбранному интерлиньяжу в пунктах. Итак, вы можете сказать, что вы установили основной текст в Georgia 11/14 или Bookman 10/12.5 (размер 11 пунктов с интервалом 14 пунктов и размер 10 пунктов с интервалом 12,5 пунктов соответственно).

Текстовые редакторы обычно работают с десятичными сантиметрами, заставляя вас преобразовывать интерлиньяж из точек в дюймы. Стандартная точка равна 0,0138 дюйма . Профессиональные программы набора / верстки (например, Adobe InDesign) позволяют использовать точки и картинки для определения всех типов размеров и настроек, хотя вы также можете указать эти настройки в различных других единицах (включая дюймы).

Как правило, книжные дизайнеры разрабатывают более одного дизайна для интерьера каждой книги, используя разные шрифты, размеры и начертания. Им следует набрать несколько страниц настоящей рукописи и распечатать их с теми же настройками страниц, которые они планируют использовать в окончательной книге (например, страницы 6 на 9 дюймов). Это позволяет клиенту сравнивать их бок о бок и оценивать их на удобочитаемость и общий вид.

Целевая аудитория — Отрегулируйте шрифт в соответствии с

И не забывайте свою целевую аудиторию.Очень молодые читатели и очень старые читатели лучше справляются с шрифтом большего размера. В книгах с очень плотным текстом и длинными абзацами часто требуется больший интерлиньяж и более широкий шрифт.

В конечном счете, вы должны выбирать, основываясь на вашей внутренней реакции на наборные образцы. Никогда не помешает попросить других прочитать это и сказать вам, легче ли читать один вариант, чем другой. (источники информации неизвестны, нажмите здесь)

Свяжитесь с нами для получения дополнительной информации.

248-429-ЧИТАТЬ

[адрес электронной почты защищен]

www.rochestermedia.com

Какой размер шрифта используется для книг?

Выбор размера шрифта для книги | Советы по типографике

Самым важным фактором при наборе книги является размер шрифта, который указан ниже как часть рекомендуемого диапазона.

В: Книга длинная или короткая?

Увеличьте размер шрифта (и размер интерлиньяжа [расстояние между строками текста], если ваша книга будет длинной), и уменьшите размер полей на ваших страницах, чтобы втиснуть больше текста на страницу, если ваша книга будет длинной.

Подзаголовки (Заголовки «B»):

Узнайте о пяти шрифтах, которые вам когда-либо понадобятся для книг, или освежите свои навыки в InDesign для создания книг.

Шрифт какого размера используется в большинстве книг?

В печатных книгах обычно используется шрифт размером от 10 до 14 пунктов (книги с крупным шрифтом часто имеют размер 14 пунктов).

Какой размер шрифта используется в романах?

Роман должен иметь размер шрифта 11u201312 пунктов.

Какой шрифт лучше всего подходит для книг?

Только 5 шрифтов, которые вам когда-либо понадобятся, — это лучшие шрифты для книг.

• Если не сломалось, не чинить.
• Баскервиль для художественной литературы
• Sabon для романтической фантастики
• Garamond для триллеров и Airport Page-Turners
• Caslon для научной литературы
• Утопия для всеобщего интереса.

Как определить размер шрифта в книге?

Колофоны обычно находятся на форзацах книг, но их также можно найти втиснутыми на лицевую страницу с авторскими правами.Базовый колофон идентифицирует используемые шрифты.

Какой шрифт стандартного размера?

Стандартный размер шрифта для большинства документов — 12 пунктов, размер шрифта варьируется от 8 пунктов (очень маленький) до 72 пунктов (очень большой). Вы можете предварительно просмотреть различные размеры шрифтов в окне предварительного просмотра в диалоговом окне «Шрифт».

Какой размер шрифта должен быть у книги 5 × 8?

Для большинства печатных книг размер шрифта 11 кажется достаточным.

Какой шрифт предпочитают издатели?

Хотя некоторые агенты и редакторы могут предпочесть другие шрифты с засечками или без засечек, такие как Arial или Courier New, Times New Roman с размером шрифта 12 пунктов является отраслевым стандартом.

Баскервиль хороший шрифт?

Baskerville — элегантный шрифт, который, как и Garamond, выглядит одновременно серьезно и интересно. Хотя такие шрифты, как Garamond и Helvetica, чаще используются в брендинге, одним из хороших примеров использования Baskerville является современный модный бренд Kate Spade.

Какой размер шрифта должны быть в мягкой обложке?

Мы требуем минимального размера шрифта 7 пунктов, чтобы текст вашей книги был разборчивым.

Какой шрифт наиболее читаемый?

По данным The Next Web, Helvetica, наряду с Georgia, является одним из наиболее легко читаемых шрифтов.Это шрифт без засечек и один из самых популярных гарнитур в мире до 2014 года, современная классика.

Какие шрифты наиболее разборчивы?

Шрифты без засечек (например, Arial, Verdana) обычно считаются более удобочитаемыми для онлайн-чтения, чем шрифты с засечками (например, Times New Roman), узкие шрифты или декоративные шрифты; декоративные и узкие шрифты, в частности, следует использовать только для заголовков и декоративных текстов.

Какого размера бывают книги?

Для вашего удобства ниже приведены стандартные размеры книг в дюймах:

• 4.25 х 6,87, 5 х 8, 5,25 х 8, 5,5 х 8,5, 6 х 9.
• Новелла: 5 x 8.
• Детские: 7,5 x 7,5, 7 x 10, 10 x 8.
• Учебники: 6 х 9, 7 х 10, 8,5 х 11.
• Научная литература: 5,5 x 8,5, 6 x 9, 7 x 10 ″
• Воспоминания: 5,25 x 8, 5,5

Какой стандартный шрифт и размер для большинства профессиональных бумаг?

Самый распространенный шрифт — Times New Roman, черный, 12 пунктов; другие легко читаемые шрифты с засечками: Georgie, Bell MT, Goudy Old Style и Garamond; к популярным шрифтам без засечек относятся Arial, Tahoma, Century Gothic и Lucida Sans.

Каким шрифтом написан Гарри Поттер?

В некоторых примечаниях, буквах и знаках в книгах о Поттере используются заглавные буквы, что снижает удобочитаемость; однако Adobe Garamond был отличным выбором в 2014 году, и книга была прекрасным образцом для набора.