Оригинальный шрифт русский: Русские шрифты | Шрифты онлайн

6543 просмотров

TT Marxiana является проектом по реконструкции набора дореволюционных шрифтов, которые использовались в вёрстке журнала «Нива», издававшемся Санкт-Петербургским издательством А.Ф. Маркса. В нашем проекте мы решили остановиться на конкретном наборе шрифтов, которые использовались в изготовлении и печати журнала «Нива» 1887 года выпуска, а именно на Антикве, Италике, Гротеске и Эльзевире.

Начало проекта

Летом 2018 года мы задумались о том, что было бы неплохо сделать проект ревайвала (или реконструкции) нескольких исторических шрифтов, которые достаточно активно использовались 100 и более лет назад. Мы подумали о том, что это было бы неплохим вкладом в частично потерянную дореволюционную культуру, а также было бы отличной возможностью познакомить современных дизайнеров с действительно историческим шрифтовым проектом.

В этот период в России уже существовало несколько крупных и продвинутых типографии, а сам архетип кириллицы был сформирован до привычного нам образа. Кроме того, несмотря на потерю самих шрифтовых наборов, сохранилось достаточно много печатных образцов книг того времени, а значит, среди них можно было бы найти самые интересные шрифты.

При поиске идей мы рассматривали период конца XIX – начала XX веков и фокусировались именно на русских дореволюционных типографиях.

Библиотека и источники

Первоначально, планируя походы в библиотеку, мы думали о том, что будем изучать только дорогие подарочные издания, и искать в них шрифтовые жемчужины. В библиотеках и электронных архивах действительно попадались очень интересные образцы шрифтов.

Первый поход в библиотеку

В процессе исследования мы обнаружили, что в книгах, отпечатанных в разных типографиях, можно было наткнуться на одни и те же шрифты, или близкие вариации на их тему.

Во время одного из посещений библиотеки мы нашли книгу от издательства А.Ф. Маркса, которая и стала точкой отсчёта нашего проекта. В этом трёхтомнике мы обнаружили комплект шрифтов, которые хорошо подходили для реализации нашей идеи.

Трёхтомник «История русской словесности» издательства А. Ф.Маркса

После этой находки мы окончательно остановились на идее создания комплекта шрифтов, которые бы не диссонировали между собой, а, наоборот, дополняли друг друга общим восприятием. При этом шрифты должны были быть абсолютно разными по стилистике и иметь индивидуальные особенности, такие как «стиль», «характер», «историчность», «эмоциональность», «дух времени» и др.

Отрисовка трёх начертании или первая версия проекта

Первоначально мы планировали делать все работы в шрифтовом редакторе, но так как он не позволял адекватно работать с растровыми референсами, всю трассировку с бумажных источников мы сделали в графическом редакторе.

Такой подход в дальнейшем осложнил нам работу, потому что кривые безье в графических редакторах не дают той свободы действия и бережного отношения к контуру, которые есть у специализированных шрифтовых редакторов. Однако для первого этапа этого было вполне достаточно. Первые цифровые наброски заставили подумать как об основных характеристиках шрифтов (пропорции, контраст, форма засечек), так и над общей концепцией проекта.

Первая попытка оцифровка шрифта

Работа над вариативным шрифтом или тупиковый путь

После появления первых набросков мы ещё раз вернулись к обсуждению концепции нашего проекта. Мы размышляли над составом шрифтового семейства и над самим понятием ревайвала (реконструкции). Понятие шрифтового реваивала можно трактовать двояко: с одной стороны, термин означает полную идентичность с оригиналом, а с другой он также даёт возможность на некоторое самостоятельное высказывание на заданную тему.

На тот момент времени мы не до конца понимали, куда именно нам нужно двигаться. Мы могли сделать как самостоятельный шрифт, основанный на старом источнике, и при этом имеющий определенную художественную и функциональную новизну, так и полностью восстановленный исторический шрифт без излишеств и наших «пожелалок».

В результате мы выбрали неправильный путь художественной самостоятельности – увлеклись трендами и новыми программными возможностями, и приняли решение развить наш проект в экспериментальный вариативный шрифт.

Идея была довольно любопытная и мы потратили немало времени на то, чтобы найти наиболее гармоничные переходы одного шрифта в другой через вариативность. Для большей плавности мы подправили формы засечек и некоторые другие детали шрифта, тем самым ещё больше удалившись от первоисточника.

Адаптация засечек под вариативную версию

В результате мы получили рабочую модель, но она выглядела странно и диковато, и нам стало понятно, что в таком виде проект существовать не может, и нужно либо пересматривать концепцию, либо отходить от графики референсных дореволюционных шрифтов.

Основные мастера для вариативного шрифта

Тестирование вариативности

Отказ от первоначальной идеи и поиск новых концепции

Спустя год после начала работы проект получил вторую жизнь. Мы пересмотрели концепцию и взяли в качестве референса журнал «Нива», который максимально подходил нам в смысле «историзма». Журнал «Нива» выходил еженедельно c конца 1869 года по сентябрь 1918 года и издавался издательством А. Ф. Маркса в Санкт-Петербурге. Благодаря своей дешевизне и политике А. Ф. Маркса журнал был очень популярным и достиг самых высоких печатных тиражей среди всех журналов России того времени (вплоть до 240 000 экз.). В журнале публиковались географические и исторические очерки, статьи «по наукам и искусству», обсуждались вопросы медицины, публиковалась переводная художественная литература, а также печатались произведения русских писателей. Журнал «Нива» открыл множество имён русских классиков и оказал огромное просветительское влияние на читателей.

Нас вдохновила эта история и, к тому же, нам показалось заманчивой идеей сделать шрифт, который при печати в современных условиях будет имитировать все неровности и шероховатости, характерные для печати конца 19 века. Кроме того, у одной из наших коллег на даче отыскалась подшивка журнала «Нивы» за 1887 год, так что мы в буквальном смысле погрузились в пыль веков.

Часть подшивки журналов «Нива» от 1887 год

Выводы, которые мы сделали после этого переосмысления, заключались в следующем: реконструированные шрифты, дополненные современной художественной составляющей, не являются редкостью, а вот шрифты, которые в полном объеме идентичны историческим, встречаются не так часто. И мы поменяли идею.

Работа с бумажными источниками

Итак, в нашем распоряжении оказалось около пятидесяти номеров журнала «Нива», и нам предстояло понять, как правильно с ними дальше работать. Условно каждый номер журнала «Нива» можно разделить на две части: содержательная часть (статьи и художественная литература) и дополнения (задачки и рекламные объявления). И если рекламные полосы пестрели акциденцией по принципу «кто громче», то содержательная часть журнала была свёрстана очень консервативно: две колонки с выключкой по ширине и заголовками по центру.

Обложка и внутренние страницы журнала «Нива» от 1887 года

Мы остановились на четырёх основных шрифтах: Антиква, Италик, Гротеск и Эльзевир.

Журнальная Антиква являлась достаточно узким шрифтом с очень характерными формами кириллических знаков б, л, д, у. Текстовой Антиквой были свёрстаны практически все полосы издания. Рисунок курсива очень близок к Антикве, и в журнале он использовался для выделения определённых моментов в тексте. Журнальный Гротеск достаточно жирный, и в основном он использовался в подзаголовках и подписях к иллюстрациям. Эльзевиром же были набраны все заголовки.

Шрифты прототипы для гарнитуры TT Marxiana

В журнале можно было встретить Антикву в разных размерах кегля, но для отрисовки мы решили остановиться на самом мелком (примерно 8 пт.), так как его ритм и рисунок показались нам наиболее интересными.

Соответственно, референсы для большей части шрифтовой кассы мы искали среди мелкого кегля, а если какие-то знаки попадались только в более крупном размере, мы старались уравнивать их по массе с мелкими знаками, работая с балансом чёрного и белого.

Разница в рисунке буквы у в 8 и 10 кегле

На протяжении всей работы над проектом мы перелистывали и пересматривали подшивку журналов «Нива» множество раз. Нам нужно было найти максимум знаков, деталей и артефактов, которые бы мы могли добавить в наш проект.

При изучении журнала мы наткнулись на некоторое количество знаков, в которых чернила распределялись неравномерно, что, в свою очередь, являлось одной из черт, характерных для не очень качественной печати того времени. При такой печати кое-где в знаках образуются лишние перемычки, а в некоторых знаках детали буквы, наоборот, пропадают.

Влияние не качественной печати на форму букв

Мы решили сохранить эту особенность и сделали отдельный стилистический сет с дефектами печати, благодаря которому современный дизайнер может прочувствовать проблемы, возникавшие у его печатника-предшественника.

Помимо основной кириллицы и латиницы, в шрифтах предполагалась расширенная касса знаков: большой набор пунктуации, служебные символы, знаки валют и др.

Как ни странно, но собрать базовую латиницу в журнале, выходящем на русском языке, оказалось вполне возможно. Во-первых, за это мы можем поблагодарить классиков, которые достаточно часто использовали французские фразы в своих текстах. Во-вторых, в журнале «Нива» выходили научные статьи, и многие названия и термины в этих статьях писались на латыни.

Но, несмотря на то, что мы пересмотрели весь архив журнала «Нива» почти за пятьдесят лет его выпуска, мы не смогли найти все нужные нам знаки. Тогда мы обратились к шрифтовым каталогам конца XIX – начала XX века. Идея была удачная, и мы смогли частично заполнить имеющиеся пробелы, а также найти обоснование для некоторых принятых нами решении.

Поиск латиницы в шрифтовых каталогах конца XIX—начала XX века

Самая интересная работа по сбору кассы знаков была связана с Эльзевиром. В журнале «Нива» он использовался исключительно в заголовках, в связи с чем у нас не было материалов для отрисовки латинской кассы Эльзевира. Для того чтобы найти подходящие референсы, мы пересмотрели около двухсот книг и каталогов, и в конце концов нарисовали латиницу.

Поиск форм латинских знаков для Эльзевира в шрифтовых каталогах

В процессе поисков мы также обнаружили, что шрифты монашеского типа, подобные нашему Эльзевиру, существовали как со строчными буквами, так и с капителью (более ранняя версия). Мало того, в первые десять лет существования журнала «Нива» заголовки в нём набирались как раз Эльзевиром с капителью. В конце концов мы решили объединить в нашем Эльзевире все три регистра, добавив в него и капитель.

К тому же нас посетила еще одна несомненная удача – на книжной полке одного из наших коллег обнаружился репринт «Сказок Гауфа» издательства Вольфа, где в заголовках использовался Эльзевир, и как раз с капителью.

Репринт «Сказок Гауфа» в котором использовался Эльзивир с капителью

Отдельно мы хотели бы отметить рекламные полосы журнала «Нива». Все эти объявления в рамках, набранные каждое своим шрифтом, иллюстрации дореволюционных фотоаппаратов или пузырьков с пилюлями и другие графические элементы завораживают и полностью олицетворяют дух того времени.

И нам очень хотелось добавить все эти декоративные элементы в наш шрифт, но здравый смысл подсказывал, что нужно знать меру и не перегружать и без того объёмный проект.

В итоге мы решили остановиться и добавить в проект стрелки-указатели, отбивки и рамки, которые можно использовать как бордюры, а также специальный сет-выворотку для гротеска.

Чтобы этот сет стал ещё интереснее, мы дополнили его некоторыми декоративными элементами из каталога Словолитни О.О. Гербека, который своей коллекцией шрифтов и орнаментов соответствует наборам, использовавшимся в издательстве А.Ф. Маркса.

Выворотка и бордюры в рекламном объявлении из журнала «Нива»

Параллельно с тем, как мы определялись со знаковым составом, мы начали сканировать страницы журнала. Мы старались делать это в большом разрешении: 2400–4800 dpi, и вначале сканировали страницы целиком, но быстро выяснилось, что с файлами такого объёма крайне сложно работать и на сканирование одной страницы уходит целая вечность. Поэтому мы начали сканировать буквально по строчкам или даже словам, в которых встречались нужные нам символы. В итоге на эту работу ушло довольно много времени, но результат полностью нас удовлетворил.

Сравнение сканирований в разных размерах (600 dpi и 4800 dpi)

Отрисовка Антиквы

Работа над Антиквой началась с переноса эскизных контуров из графического редактора в шрифтовой. В первую очередь мы подобрали базовые размеры букв – ширину стема, высоту строчных и прописных знаков, – таким образом, чтобы их цифровые контуры максимально точно попадали в пропорции исходного набора из журнала «Нива». Примечательно, что эти значения – x-height, H-height, ширина стема, – так и остались неизменными на протяжении всей работы над проектом, а вот отметки нижних и верхних выносных элементов не раз менялись.

Это объясняется тем, что ритм шрифта и общее впечатление от его пропорции уловить несложно, а вот выносные элементы зачастую плохо пропечатываются, или же наборная строка «уплывает» с базовой линии и их высотность трудно определить.

Cравнение высоты выносных элементов

Ранняя итерация работы над контурами Антиквы

С первого же дня работы над шрифтом нам стало очевидно, что засечки у букв необходимо делать корнер-компонентами. Это решение уберегло нас от бесконечных правок одних и тех же повторяющихся элементов в шрифте. По сути, каждая засечка в шрифте была сделана компонентом, поэтому, когда мы принимали очередное решение по изменению формы засечки, нам не нужно было вносить правки в каждый отдельный глиф, а достаточно было изменить только один глиф с корнер-компонентом.

Сначала нам казалось, что для решения нашей задачи достаточно сделать корнер-компонентами два типа основных и часто встречающихся засечек в шрифте, а именно крупную засечку для прописных букв и засечку поменьше для строчных букв. На практике же оказалось, что двумя видами засечек мы не отделаемся, и таким образом в шрифте появились засечки разных типов и размеров. Кроме того, мы приняли решение сделать корнеры для других характерных и повторяющихся элементов в шрифте – например, для скруглений. А скруглений в шрифте было множество. И так как перед нами стояла задача сохранить характер печати того времени, с характерным растаскиванием, заплывами и деформацией, то при работе над шрифтом нам пришлось задействовать 20 разных корнер-компонентов.

Создание засечек с помощью корнер-компонентов

Как оказалось, отрисовать шрифт по отсканированным страницам векового журнала – очень сложная задача. На самом деле такая шрифтовая реконструкция очень сильно напоминает археологические раскопки или разгадывание сложного шифра, и все эти усилия нужны лишь для того чтобы в конце концов понять, какие именно шаги нужно предпринять, чтобы итоговый шрифт получился не просто Антиквой, а конкретной и точной Антиквой из журнала «Нива».

Кроме того, из-за специфики печати одни и те же знаки в старом журнальном наборе выглядели совершенно по-разному, что сильно осложняло задачу. В одном месте набора краски было меньше, чем нужно, и буква в референсе была не пропечатанной и тонкой, а в другом месте краски было больше и у буквы появлялись заплывы. Важной задачей было сохранить и передать это ощущение типографской печати, но при этом выявить единую логику и характер растискиваний, чтобы шрифт сложился в гармоничную, единую, но при этом живую картину.

Разные варианты пропечатки буквы а из журнального набора

Поиск формы для буквы а

Часть латинских знаков отсутствовала в журнале, поэтому при их отрисовке мы опирались на каталоги шрифтов конца XIX – начала XX века. В первую очередь нас интересовала латиница, потому что в «Ниве» ее не очень много. Так, например, варианты знака germandbls были сначала отрисованы, опираясь на референс из каталога, но в процессе дальнейшей работы знак приобрёл форму и характер, которые больше соответствовали нашему шрифту.

Поиск формы для эсцета (germandbls)

Каким бы специфическим ни был этот проект, мы каждый раз пытались возвращаться на известный нам путь работы над шрифтом, а именно думать о шрифте как о некой системе, в которой все знаки живут и взаимодействуют по определённым правилам и законам. Если у нас возникал вопрос, как лучше распределить контраст или какими должны быть свисания, мы принимали решения, основываясь в первую очередь на своём опыте.

Но и тут нас поджидали сюрпризы и открытия. Когда мы наконец-то пришли к устраивающим нас контурам и пропорциям, мы обнаружили, что в дизайне новых знаков есть расхождения с оригинальным дизайном. Исправления этих знаков тянули за собой правки и в других, и таким образом весь шрифт снова претерпел значительные изменения.

Сравнение ранней версии шрифта с оригинальным набором

Наиболее сложно нам было работать с круглыми знаками. Мы неоднократно корректировали в них толщину горизонталей, размер свиданий, толщину и глубину влитии. В этом проекте было невозможно выбрать одно значение для тонких мест и придерживаться только его. Нам постоянно приходилось компенсировать толщины у знаков для того, чтобы набор с одной стороны был равномерным, а с другой – визуально соответствовал шрифту из журнала.

Особенное внимание мы уделяли характеру овалов в наборе, так как хотели максимально точно передать их стиль из оригинального набора. Для этого мы пристально отслеживали и правили такие трудноуловимые параметры знаков, как сквадраченнность, вытянутость, ромбовидность, пухлость овалов.

Мы множество раз правили капли на окончаниях штрихов, так как в отличие от засечек капли они не были корнер-компонентами и для каждого знака отрисовывались индивидуально. Если посмотреть на оригинальный набор, то можно увидеть, что у большинства знаков капли отличаются. Это связано с тем, что на этих элементах особенно сильно сказывалась неравномерность типографской печати того времени. Нам было важно сохранить живость и динамику капель, но при этом постараться привести их к единому знаменателю и размеру – для большей равномерности набора.

Разнокалиберные капли в буквах а, з, к, с

Несмотря на всю кропотливую работу, когда мы стали тестировать шрифт в наборе и сравнивать его с референсными страницами из «Нивы», нас ожидал неприятный сюрприз. Да, у нас безусловно получилась узкая текстовая Антиква конца XIX века, но это был не шрифт из журнала «Нива». Нам пришлось просмотреть и проанализировать каждый знак в шрифте, чтобы установить, откуда именно у шрифта появился другой характер. Мы увеличили свисания у круглых знаков, придали им еще более острую форму, прошлись по каплям, изменили форму хвостиков у, а, к и других букв. И хотя на экране и при печати влития смотрелись хорошо, при сравнении с «Нивой» они оказались слишком тёмными и потребовали переосмысления и перерисовки.

Изменения глубины и толщины влития в букве р

Когда основная работа над контурами была завершена, мы решили добавить в шрифт альтернативный сет букв, который имитирует дефекты печати.

Альтернативный стилистический сет, имитирующий дефекты печати

Благодаря работе над Антиквой мы смогли приобрести колоссальный опыт и навыки, которые в дальнейшем смогли приложить к оставшимся трём шрифтам семейства TT Marxiana.

Отрисовка курсива

Для отрисовки курсива мы привлекли нашего коллегу, с которым сотрудничаем удалённо. Мы передали ему все сканы и уже готовую Антикву, из которой можно было брать все базовые значения.

Рабочий процесс состоял из нескольких этапов:

— отрисовка базовых знаков A, O, H, a, o, x, i, u и их проверка;

— отрисовка знакомых нам всем HANDGLOVES и НОБЕЛЬФАИК;

— и отрисовка всей кассы по несколько знаков за раз.

В итоге для того чтобы прийти к нужному результату нам потребовалось чуть больше времени, чем мы планировали первоначально.

Некоторые комментарии и правки по дизайну Италика

Так как в журнале мы нашли лишь одно применение строчной латинской буквы k, и то она выглядела подозрительно похожей на кириллическую к, мы решили добавить в шрифт альтернативную форму латинской буквы k, которая более привычна современному пользователю.

Альтернативная версия латинской буквы k

На этапе первого тестирования в наборе и сравнения с набором журнала «Нива» мы продолжали править контуры, распечатывали и смотрели на результат, снова правили, печатали и смотрели на результат, и так по кругу. После того, как контуры были отредактированы, мы поправили все засечки и выставили метрики. Как результат можно сказать, что италик хорошо смотрится в наборе и прекрасно дополняет антикву.

Отрисовка Гротеска

Основная касса Гротеска была отрисована еще на первом подходе к проекту в графическом редакторе, и этот процесс был сопряжен с похожими проблемами, про которые мы уже рассказали в блоке с Антиквой. Оказалось, что в журнале «Нива» использовался тот же самый Гротеск, и нам оставалось его только доработать.

Создание скруглений в Гротеске с помощью корнер-компонентов

Если посмотреть на Гротеск в очень крупном кегле в журнале «Нива», то можно заметить, что шрифт не подразумевал такой сильной округлости. Однако в более мелких размерах происходило растискивание краски, и знаки будто бы надувались. Так как мы с самого начала придерживались концепции сохранения дефектов печати, мы оставили эти детали в исходном виде.

Рисунок Гротеска немного пугал своей подвижностью, потому что он значительно отличался от современных, к которым все привыкли. Иногда нам казалось, что, возможно, стоит немного усмирить его дизайн, но при тестировании в печати Гротеск смотрелся хорошо и гармонично.

Последним штрихом в работе над Гротеском была доработка толщины прописных знаков, так как они выглядели жирнее строчных. Нам нужно было немного уменьшить этот эффект, но не убирать его совсем, так как в журнальном оригинале прописные знаки также немного жирнили.

Это было ещё одним из решений в пользу историчности, которое мы приняли, работая над проектом TT Marxiana. Во всех наших проектах мы всегда стремимся к идеальному результату, но в данном случае идеал заключался в достижении исторического несовершенства.

Различия в толщине прописных и строчных знаков

Отрисовка Эльзевира

Эльзевир использовался в журнале как заголовочный шрифт для работы в крупном кегле, и поэтому отличается от других шрифтов семейства более четкими формами, на которые не сильно повлияла деформация от типографской печати. Высота строчных и прописных знаков Эльзевира совпадает с высотами у Антиквы, но Эльзевир является более светлым шрифтом и, в отличие от Антиквы и Гротеска, в нём много острых углов.

Как и при создании Антиквы, в начале работы над Эльзевиром мы отрисовывали буквы по имеющимся сканам журнала. Мы изучили пропорции знаков и подобрали толщины стемов, однако перед нами быстро встал вопрос спорной формы засечек. В референсных сканированиях засечки были достаточно расплывчатые: их можно было интерпретировать и как скругленные формы, и как абсолютно прямые элементы.

Разница между чёткими формами букв и расплывчатыми контурами засечек

На самых первых этапах работы над Эльзевиром мы сделали его засечки трапециевидной формы с острыми, не скругленными углами. Такие засечки придавали шрифту четкости, но при этом мы ощущали некоторую дисгармонию с остальными элементами букв, особенно в круглых знаках, и общее расхождение с референсами из журнала.

Мы приняли решение сделать засечки тоньше, а также добавить к ним небольшие скругления. Эти же скругления были внедрены во все окончания штрихов и стали стилеобразующим элементом шрифта.

Поиск массы и формы засечек в Эльзивире

Если в Антикве в таких буквах как a, c, f, r, y присутствуют «капли», то в эльзевире эти окончания нельзя назвать каплями в чистом виде, так как, в отличие от капель, у этих элементов острые окончания – мы назвали их саблевидными каплями. Мы посвятили много времени оттачиванию верной формы этих элементов – при их отрисовке необходимо было соблюдать баланс между остротой формы в создаваемом шрифте и сохранением ощущения от типографской печати в оригинальном наборе.

Поиск формы для саблевидных капель

Несмотря на то, что Эльзевир в «Ниве» выглядел чётче, чем другие шрифты, разнообразие его форм встречалось и тут, например капли в знаках могли варьироваться от очень полных до «скелетных».

Разнообразие форм буквы а в Эльзевире

Мало того, листая журнал, в одной строке можно было обнаружить разные формы знаков, например, буквы м. Для того чтобы сохранить такие артефакты, мы сделали в шрифте стилистические альтернативы. Кроме того, в заголовках журнала встречались своши, которые были расположены без видимой логики.

Две разные формы буквы м в одной строчке

Одной из интересных фич нашего Эльзевира являются своши для прописных знаков. Кроме того, для некоторых букв мы добавили альтернативные формы знаков, при включении которых перекладина меняется на «уголок», например, в букве А.

Использование альтернативной буквы О и капители в заголовке

Все своши в Эльзевире можно разделить на четыре группы:

— росчерки для круглых знаков О, С, S, U, Э, З,

— росчерки как продолжение стема для букв H, E, D, F, P и т. д.;

— росчерки как продолжение диагонали у букв A, V, X, M и т.д.;

— росчерки для букв R, К, Я, где «нога» буквы становится росчерком.

В ряде случаев добавление росчерка к букве вело за собой изменение графемы самого знака, как, например, это случилось в букве В.

Буква B и её альтернативная версия со свошем

Альтернативный сет с росчерками предназначен для набора первых букв в словах – так же, как это было реализовано в журнале.

Пример использования альтернативной буквы М и s

Так как капитель в Эльзевире встречалась лишь в журнальных выпусках ранних годов, то нам было необходимо пройтись по всем контурам и пропорциям, поправить их, и сделать так, чтобы шрифт выглядел целостно и однородно. В процессе правок мы обнаружили, что засечки у капители меньше по массе, чем засечки в других регистрах, а ширина знаков не вяжется с нашей устоявшейся системой.

Все расхождения мы правили или создавали для них альтернативные формы. Помимо этого, в шрифте были ещё более очевидные несоответствия. Например, у капители в буквах К и З на концах штрихов находились обычные капли, в то время как у основной кассы шрифта капли имели специфическую «саблевидную» форму.

Три типа наборов: прописной, капитель и строчный

После просмотра и небольших правок по контурам и метрикам, шрифт стал выглядеть цельно и впечатляюще и тем самым мы торжественно завершили основную работу над контурами в проекте.

Создание кернинга

Если говорить честно, то первоначально мы думали над тем, чтобы совсем не добавлять кернинг в шрифты семейства TT Marxiana. Дело в том, что в металлических шрифтах того периода такая возможность как принудительная компенсация набора существовала лишь частично. Поэтому текст в оригинальных печатных экземплярах местами был либо слишком плотным, либо слишком разряженным.

С одной стороны, для нас было очень заманчивым повторить этот эффект в TT Marxiana, но мы также осознавали, что в современных условиях это выглядело бы как брак по тексту, ведь дырки в наборе даже старых шрифтов сейчас выглядят не очень эстетично.

Мы с самого начала относились к проекту максимально серьёзно и с большим уважением и поэтому попытались разработать особую методологию кернинга – специально для TT Marxiana.

Сначала мы сделали кернинг-классы – группы знаков, в которых первым назначается знак, который будет иметь кернинг-пары с другими знаками, а следующие в этом классе знаки наследуют этот кернинг и применяют его к себе. Вот типичный пример такого класса: а’ a a a a a a a a a . В этом классе сначала кернится латинская буква a, а остальные знаки из этого класса заимствуют этот кернинг и применяют его к себе.

В процессе работы над кернингом мы сделали отдельные классы для всего латинского и кириллического алфавита, включая все их диакритические знаки. Самые интересные классы получились для небуквенных знаков, например класс _bottom содержит в себе точку, запятую, многоточие и нижние кавычки-лапки, класс _middle содержит в себе дефис, тире, длинное тире, а класс _top все верхние кавычки. Также в шрифтах семейства были сделаны классы для кириллических кавычек-елочек и скобок (всех трёх типов в одном классе).

После этого мы перешли к долгому и упорному этапу по созданию ручного кернинга. Для латинского прописного набора мы прокернили пары от АА до ZZ, для строчного – пары aa-zz. Для кириллицы мы прокернили набор пар от АА до ЯЯ, то же самое было проделано для строчных aa-яя. Также мы сделали отдельные комплекты кернинг-пар для всех пар типа «прописные + строчные», например, для имен собственных или слов, с которых начинается предложение, для латиницы это Aa-Zz и Аа-Яя для кириллицы. Кроме этого, по аналогичной методике был сделан кернинг в Эльзевире для капители. Ну и не забываем про цифры, которые в каждом из шрифтов также были прокернены от 00 до 99.

Кернинг прописных букв с круглыми скобками

Для полноты картины нам не хватало сочетания служебных знаков и текстовых знаков, поэтому классы со служебными знаками также были прокернены все со всеми: .X, X., -X, X-, ‘X, X’, (X, X), «X, X» (где вместо Х можно поставить каждый прописной латинский, каждый прописной кириллический, каждый строчный латинский, каждый строчный кириллический, каждый латинский капительный, каждый кириллический капительный знак, а также все цифры, включая минускульные).

В итоге в Гротеске получилось 1000+ кернинг-пар, в Антикве 1300+ кернинг-пар.

Декоративные элементы гарнитуры

Для начала мы отсортировали и логически сгруппировали декоративные элементы (заглушки) для выворотки в Гротеске – в таблице символов шрифта они стали располагаться следующим образом: верхний-левый, верхний-правый, нижний-левый, нижний-правый элемент рамки, состоящей из четырех частей. Эти заглушки используются тогда, когда выворотка набирается в две строки. В таком случае пользователю необходимо вручную отрегулировать междустрочные и межбуквенные интервалы, чтобы блок текста выглядел монолитным.

Заглушки для выворотки в две строчки

Для выворотки в одну строку мы сгруппировали заглушки парами – левая и правая.

Заглушки для выворотки в одну строчку

Если говорить об OpenType фичах, то они в целом стандартны для наших шрифтов и присутствуют во всех шрифтах семейства TT Marxiana – это фичи CASE, ORDN, FRAC, SUPS, SINF, NUMR, DNOM, TNUM, ONUM, SALT, SS01-SS05, LOCL, LIGA, CALT.

OpenType фичи SALT и SS01 дублируют друг друга. При использовании фичи SALT (или SS01) в Гротеске производится замена обычного текста (вне зависимости от регистра) на выворотку, которая имеет только прописные знаки. А в Антикве эти две фичи включают альтернативные символы с имитацией растискивания краски.

Стилистические альтернативы в Антикве

Мы также провели сортировку декоративных элементов в Антикве для того, чтобы сделать поиск нужных элементов рамок более удобным. А чтобы можно было набрать одну верхнюю сторону рамки с использованием только инструмента «текст», мы добавили правые углы рамок – там, где этот элемент расположен зеркально относительно левого угла.

Разнообразие рамок в Антикве

В ходе проверки рамок в графических редакторах мы обнаружили два вида рамок с не полностью симметричными угловыми элементами. Мы решили эту проблему путём добавления в них недостающих частей.

Изменение рамок после тестирования

Во время тестов шрифтов мы периодически сталкивались с разными интересными моментами. Например, в web вместо обычного пробела зачастую используется неразрывный пробел – нам пришлось отразить это в коде фичи, чтобы при работе с вывороткой можно было набрать несколько пробелов подряд, и они все бы заменились на нужную нам черную плашку.

Еще мы столкнулись с проблемой экспорта шрифтов в формате .otf с включенным Remove Overlap. Как оказалось, у нас в декоре находился элемент шириной около 10 тысяч единиц, а данный скрипт может обработать не больше 8191единиц. И нам пришлось исключить этот глиф с помощью кастомного параметра.

Дореволюционная орфография

Самая необычная OpenType фича, которая присутствует в семействе шрифтов TT Marxiana – это преобразование современной орфографии в дореволюционную. Эта функция носит скорее экспериментально-декоративный характер, потому что невозможно разместить в шрифте полный набор всех возможных слов для замены без ущерба для его размера и времени разработки.

Данная фича включает в себя множество контекстных альтернатив, но так как стандартная фича CALT у нас уже использовалась, то мы решили добавить данный код в стилистический сет SS02.

Для поиска правил применения дореволюционной орфографии мы использовали несколько источников: статью на сайте arzamas.academy «Какъ писать въ старои орѳографіи?». А для тестирования некоторых слов был использован сайт slavenica.com.

Для начала мы прописали замены для слов исключении: ф на фиту; и, стоящую перед гласной, на десятеричное и; различные замены е на ять; исключения с ижицей мы сразу отбросили, как редко используемые.

Сравнение современной и дореволюционной орфографии

Потом мы добавили замены в приставках рас-, ис-, вос-, бес-, черес-, которые в Петровской орфографии писались с «з». Для замены е на ять мы выписали все слова из стихов (из статьи с Арзамаса) со словами исключениями, выделили их корни и учли возможные варианты букв, следующих за корнем в разных временах и падежах. Также мы не забывали учитывать регистр, в котором написано слово.

Кроме того, мы добавили в код часто употребляемые наречия, местоимения и предлоги, содержащие ять, суффикс -еиш-, и окончания -еть, -еться. А в словах, оканчивающихся на -него, -ого мы прописали замены на -няго, -аго. Нам пришлось пожертвовать некоторыми правилами для окончании и суффиксов для того чтобы не прописывать огромное количество исключении, так как перед нами всё-таки стояла задача сделать шрифт, а не систему машинного перевода.

Хинтинг

Как и все наши актуальные шрифты, мы постарались сделать максимально качественный хинтинг в TT Marxiana.

Так как первым в работу на хинтинг попало начертание Гротеск, то и примеры будут с ним.

Во-первых, мы восстановили внутреннее белое пространство у знаков.

Сравнение знаков до и после хинтинга

Потом мы восстановили некоторые контуры.

Сравнение знаков до и после хинтинга

После этого мы синхронизировали толщины стемов, как между стемами внутри глифа, так и между глифами в целом.

Сравнение знаков до и после хинтинга

Кроме того, мы убрали выбросы и восстановили высоты знаков, и конечно мы исправили наложения диакритики на основные знаки.

Сравнение знаков до и после хинтинга

Сравнение текстовых блоков до и после хинтинга

Тестирование гарнитуры

Всю работу по тестированию TT Marxiana можно разделить на несколько этапов:

— внесение правок по составу глифов при написании и отладке OpenType фич,

— тестирование самих фич в разных программах,

— проверка хинтинга в разных размерах,

— внесение небольших правок в Font Info,

— исправление и добавление кернинг-пар,

— а также исправление фичи с дореволюционной орфографией через добавление вспомогательных лигатур и переписывание кода фичи.

Наибольшее количество новых глифов на этапе тестирования мы добавили в Эльзевир – это и табулярные цифры, альтернативные s с диакритикой, все глифы с диакритикой для стилистического сета SS01 со свошами, и капительные А – для удобства все новые знаки были покрашены розовым цветом и внесены в код фич.

Изменение кассового состава в Эльзивире после тестирования

Тестирование OpenType фич в основном выполнялось в графических редакторах. Для этой цели под каждый шрифт семейства мы сделали шаблон, показывающий все возможные сочетания одновременно включенных фич.

Одним из обязательных пунктов программы тестирования является проверка хинтинга. Кроме наших собственных инструментов для тестирования хинтинга мы также пользовались сайтом serpentype.ru. На вкладке hinting мы добавляли из шрифта все глифы с юникодом для каждого доступного размера от 48 до 12 пикселей. После этого тщательно отсматривали знак за знаком в поисках возможных недочетов, и если что-то находилось, то мы отправляли найденные недочёты нашему программисту на правки хинтинга. После этого мы просматривали исправленные знаки, а также проверяли знаки, включаемые через фичи.

Выявленные ошибки в хинтинге

Параллельно с этим мы раздали шрифты на тест всем нашим коллегам. После этой проверки мы обнаружили некоторые недочеты, которые были также исправлены.

Например, в Антикве и Италике размер курсора и Bounding Box был несоизмеримо больше основных глифов из-за наличия очень высоких декоративных элементов. Для решения этой проблемы нам пришлось удалить вертикальные части уголков у декоративных рамок.

Исправление Bounding Box

Мы также проверили и внесли правки в кернинг-группы и добавили несколько новых кернинг-пар.

Последним пунктом правок было частичное изменение принципа работы дореформенной орфографии через стилистический сет ss02. Изначально мы прописали в код фичи замены типа «one to many» для подстановки твердого знака в словах, оканчивающихся на согласную. Однако данная замена не работала «из коробки» в программах от Adobe. Для её активации пользователю нужно было сначала зайти в настройки, поставить одну галочку, потом на панели «абзац» изменить тип компоновщика символов, и только в этом случае фича начинала работать корректно. Чтобы облегчить жизнь пользователям, мы добавили в каждый шрифт семейства вспомогательные лигатуры нескольких видов: «Прописная согласная + Прописной Твердый знак», «Прописная согласная + Строчный Твердый знак», «Строчная согласная + Строчный Твердый знак», а в Эльзевир были дополнительно добавлены «Прописная согласная + Капительный Твердый знак». Всего в 4 шрифта мы суммарно добавили около 298 вспомогательных лигатур.

Мы также внесли значительные правки в код данной фичи, и теперь вместо замен типа «one to many» стали применяться замены «one to one», благодаря которым фича работает во всех программах одинаково и без дополнительных манипуляции.

Итоги проекта

Проект TT Marxiana стартовал в конце лета 2018 года и с самого своего начала выходил за рамки традиционных проектов от TypeType из-за важного фактора по сохранению исторической идентичности. Так как до этого момента мы никогда прежде не реконструировали шрифт по историческим бумажным источникам и с таким уровнем проработки и вниманию к деталям, то на реализацию этого проекта у нас ушло два года.

Работая над этим проектом, мы многому научились и даже пересмотрели некоторые внутренние производственные процессы у нас в студии. Надеемся, что вам понравилась наша история создания шрифта.

Проект TT Marxiana в числах

Над проектом создания шрифтовой гарнитуры TT Marxiana работало 7 человек, включая дизайнеров, технических специалистов и менеджеров. Полный список участников:

Иван Гладких — технический директор

Юлия Гонина — менеджер проекта

Марина Ходак — арт-директор проекта, шрифтовой дизайнер

Анна Тихонова — шрифтовой дизайнер

Надыр Рахимов — шрифтовой дизайнер

Виктор Рубенко — шрифтовой инженер, специалист по хинтингу

Юрий Наконечный — шрифтовой инженер, тестировщик

Мы будем рады услышать ваше мнение, вопросы по проекту или пожелания по содержанию следующих статей.

Оригинальные Шрифты GTA

Сам не фанат этой игры, но реально куда не глянь в поиске, то обязательно увидишь название или изображение ее, и из этого можно сделать вывод, что она в спросе и с каждым годом все больше.

Pricedown

Этот шрифт считался самым главным в третьей части и он был на обложке. Но главная его преимущество, что он полностью поддерживает кириллицу.

Скачать Pricedown

Rage Italic

Также присутствует в название, но он не бесплатный как мне известно и его можно только приобрести на MyFonts и на с кириллицей он не дружит.

Скачать Rage Italic

Old English Text

Да, этот тот самый шрифт, что была надпись San Andreas, также как многие пишут, он отлично подходит под тату, но мне кажется, дело в том, что его стиль просто шикарный.

Скачать Old English Text

United States

Этот тот самый шрифт из самых запоминающих, который применялся в GTA 5, кириллица с ним не идет. Но сами можете посудить, она здесь и не нужна, так как под логотип, это будет отличное решение.

Скачать United States

Copyright House Industries

Кто то говорит, что один из самых красивых шрифтов, которые применялись в GTA 5, где еще идет полная поддержка русского языка. Здесь нужно предупредить, чтоб с ним осторожнее были, так как на его идет лицензия от Only Desktop Use. Не чего не поделаешь, так как многие идут так.

Скачать Copyright House Industries

Вот она основная подборка, да она небольшая и состоит из 5 материалов, но как раз те, которые применялись во всех играх, что выходили.

Почему в Ворд не меняется шрифт

Почему в Microsoft Word не меняется шрифт? Этот вопрос является актуальным для многих пользователей, которые хотя бы раз сталкивались с такой проблемой в этой программе. Выделяете текст, выбираете подходящий шрифт из списка, но никаких изменений не происходит. Если и вам знакома эта ситуация, вы пришли по адресу. Ниже мы разберемся с тем, почему шрифт в Ворде не меняется и ответим на вопрос, можно ли эту проблему устранить.

Урок: Как изменить шрифт в Word

Причины

Как бы банально и грустно это не звучало, но причина того, что в Ворде не меняется шрифт, всего одна — выбранный вами шрифт не поддерживает язык, на котором написан текст. На этом все, и исправить эту проблему самостоятельно невозможно. Это просто факт, который нужно принять. Шрифт мог изначально создаваться для одного или нескольких языков, просто того, на котором вы набрали текст, в этом списке может не оказаться, и к этому следует быть готовым.

Подобная проблема особенно характерна для текста, напечатанного на русском языке, особенно, если выбран сторонний шрифт. Если у вас на компьютере установлена лицензионная версия Microsoft Office, официально поддерживающая русский язык, то при использовании классических шрифтов, представленных в программе изначально, вы не столкнетесь с рассматриваемой нами проблемой.

Примечание: К сожалению, более-менее оригинальные (в плане внешнего вида) шрифты, зачастую, полностью или частично неприменимы к русскому языку. Простой тому пример — один из четырех доступных типов шрифта Arial (показан на скриншоте).

Решение

Если вы можете самостоятельно создать шрифт и адаптировать его для русского языка — отлично, тогда вас проблема затронутая в данной статье уж точно не коснется. Всем остальным пользователям, столкнувшимся с невозможностью изменить шрифт для текста можно порекомендовать лишь одно — найти в большом перечне шрифтов Word максимально приближенный к тому, который вам нужен. Это та единственная мера, которая поможет найти хоть какой-то выход из положения.

Поискать подходящий шрифт можно и на бескрайних просторах интернета. В нашей статье, представленной по ссылке ниже, вы найдете ссылки на проверенные ресурсы, где доступно для скачивания огромное количество шрифтов для этой программы. Там же мы рассказываем и о том, как установить шрифт в систему, как затем активировать его в текстовом редакторе.

Урок: Как добавить новый шрифт в Word

Помогла ли вам эта статья?

Восстановление стандартных шрифтов в Windows 7

В этой статье поделюсь своим решение проблемы с некорректной отображением шрифтов в Windows 7, требующей восстановления всех стандартных шрифтов в Windows 7. Предыстория вопроса такова: недавно искал себе новые оригинальные шрифты для использования в графическом редакторе, скачал себе их целую гору, но тут заметил, что при добавлении нового шрифта в систему, если имеется совпадение, то оригинальный шрифт заменяется новым (инструкция как установить шрифты в windows 7 здесь). В результате такой деятельности, в половине системных панелях и приложениях стало невозможно работать из-за того, что они заговорили на незнакомых мне языках :).

Быстрое гугление по запросам «восстановить системные шрифты в Windows 7» и «стандартные шрифты для Win 7», особого результате не дало, предложенные решения не помогfkb (естественно, переустановка системы меня не устраивала). Поэтому я решил пойти своим путем и для начала просто скопировал оригинальные шрифты с заведомо нормальной системы (напомню, что шрифты хранятся в каталоге %windir%\fonts ) и заменил ими шрифты на своей системе. Решение помогло лишь отчасти, работать в системе стало возможно, появилась родные мне кириллические символы, однако параметры шрифтов оставляли желать лучшего. Во-первых, изменился размер некоторых шрифтов, либо же их написание перестало соответствовать  оригиналу, либо шрифт почему-то стал жирным.

Однако мне удалось понять, как победить и эту проблему. Для этого необходимо сбросить параметры шрифтов в реестре, для чего скачайте приложенный ниже файл, позволяющий восстановить ассоциации для стандартных шрифтов в Windows 7. Скачать его можно тут:

Данный файл представляет собой экспортированное содержимое ветки реестра HKEY_LOCAL_MACHINE\SOFTWARE\Microsoft\Windows NT\CurrentVersion\Fonts в Win 7. После применения данного .reg файла систему нужно перезагрузить, о чудо!  проблема со шрифтами должна пропасть!

Т.е. последовательность, которая помогла мне восстановить стандартные системные шрифты в Windows 7 такова:

• замена шрифтов в каталоге %windir%\fonts на шрифты с «чистой» системы
• экспорт  ветки реестра HLM\SOFTWARE\Microsoft\Windows NT\CurrentVersion\Fonts
• перезагрузка

Надеюсь, если у вас тоже слетели шрифты, то это решение поможет и вам. В любом случае, если найдете альтернативную методику, которая помогла именно в вашей ситуацией – не стесняйтесь, делитесь в комментариях. По идее инструкция подойдет и в тех случаях, когда случайно удалили нужный шрифт, а после того, как его нашли и скопировали назад,  глюки не пропадают.

PS. Если под рукой нет чистой Windows 7, архив со стандартными шрифтами можно скачать тут : http://narod.ru/disk/52061075001.99f42303cf1a0ac70dc978dd20406657/original_fonts.zip.html, размер архива около 350 Мб.

Где брать (действительно) модные шрифты для digital | by Denis Zolotarev

Обновление от 28 июня 2019

Вечный вопрос — где взять новый модный шрифт. На мой взгляд, в этом вопросе как минимум два лишних слова: «новый» и «модный». При умелой работе и Verdana выглядит отлично, а уж про ее качество и адаптированность под web можно не говорить, Мэтью Картер плохих шрифтов не делал.

Тем не менее, я попробовал составить список условно «нового» и в определенном смысле «модного» из мира экранной типографики.

Ниже приведен краткий список компаний и отдельных шрифтов, которые можно использовать в цифровых продуктах. Большая часть из них — гротески, но попадется и несколько антикв. Они разделены на две глобальные части: 🇷🇺 кириллические и 🇬🇧 не кириллические. При этом следует понимать, что компания может производить крутейшую латиницу, но вот с кириллицей беда. Как правило это связано с подходом самих дизайнеров шрифта. Кто-то не считает необходимым изучать кириллическую специфику. Кто-то слишком гордый, чтобы брать русскоязычных дизайнеров-консультантов или специально нанимать наших шрифтовиков. Поэтому если у тех, кто упомянут среди «не кириллических» вы найдете в библиотеке что-то с кириллицей — лучше не рискуйте.

Часто бывает, что дизайнеры проектируют отличные (английские) шрифты с ужасной кириллицей.

🔎 При выборе шрифтов и дизайнеров я руководствовался следующими критериями:

1. Старался избегать откровенной попсы и виденного всеми сто раз (никаких Proxima Nova и Montserrat!)
2. Выбирал в основном то, что можно использовать в прикладных целях в диджитал (и что не требует супер-мастерства для грамотной работы, то есть что сложнее сломать 😉), но немного разбавил «красотой» и экспериментами
3. Старался не слишком раздуть список, исходя в первую очередь из практической применимости здесь и сейчас, без необходимости недельного ресерча по списку из тысячи ссылок. Так что простите, если кого-то забыл или не упомянул.
4. Никаких шрифтов с Google Fonts (за редкими исключениями)

⚠️ Большая часть шрифтов, упомянутых ниже — платные.

• type.today — как собственного производства, так и адаптации крутых западных шрифтов
• Brownfox — российская компания с пока не очень большой, но крайне интересной библиотекой
• Swiss Typefaces — очень крутые швейцарцы с необычным подходом к дистрибуции и производству
• Commercial Type — их кириллические версии продаются в type.today
• Letters from Sweden — приятно, модно. Насчет кириллицы можно поспорить, но мне нравится (там, где есть)
• Type Together — в активе комании есть несколько неплохих кириллических шрифтов (в основном антикв и акциденции). Качество кириллицы неровное, так что рекомендую выбирать те, в производстве которых участвовали кириллические (болгарские, российские и тд) дизайнеры
• «Русские шрифты» — относительно свежая компания, которая начинала с акциденции, но недавно запилила очень бодрый (и рабочий) гротеск Dewi (о нем ниже)
• Typefaces of Temporary State — крайне любопытный отечественный проект, об авторах которого к сожалению ничего не сказано ни на сайте, ни в группе на фб. Хотя конечно кому надо, те все знают. Их шрифты не назовешь универсальными, но упоминания здесь они точно стоят.
• Contrast Foundry — Маша Дореули открыла свой магазин и мы наконец-то можем купить суперхитовую Chimera.

Из относительно нового или не слишком раскрученного:

• Aeroport от Brownfox
• Lab Grotesque от Letters from Sweden
• Suisse Int’l от Swiss Typefaces. Хочу отметить, что его Regular начертание можно абсолютно БЕСПЛАТНО скачать с официального сайта и использовать в работе
• Spectral от Google Fonts (то самое исключение). Полностью БЕСПЛАТНЫЙ шрифт, доступный даже в Google Docs, кириллицу для которого делали вышеупомянутые type.today
• Dewi гротеск с широкой палитрой начертаний от «Русских шрифтов» (есть даже такое модное сверхширокое)
• Plex — новая фирменная супергарнитура (гротеск, антиква, моноширинное начертание) IBM теперь с кириллицей! При этом совершенно БЕСПЛАТНАЯ.
• Graphik от type.today (кириллизация). Хит из хитов, один из самых распространенных сейчас, но тем не менее не мог его не поставить
• Druk от type.today (кириллизация). Семейство гарнитур от узких до широких
• Stratos от type.today (кириллизация). Необычный, но уверенный в наборе шрифт. Хорош и для текстов и для акциденции (а также отлично чувствует себя в инфографике)
• Cera от type.today (кириллизация). Еще один бестселлер. Есть даже скругленное и трафаретное.
• Neue Frutiger World — обновление бессмертной классики. Тот же Фрутигер, только новый, расширенный и дополненный.
• Styrene — кириллизация от type.today (оригинал шрифта от Commercial Type).
• CoFo Sans — еще один «просто гротеск», на этот раз от Contrast Foundry.
• iA Writer Font — Information Architects наконец прикрутили кириллицу к своему «псевдомоноширинному» шрифту, который используется в одноименном редакторе.
• PT Root UI — ПРОСТО БОМБА от ParaType. Полностью бесплатный шрифт для интерфейсов. Выглядит вполне прилично. Подробнее можно почитать здесь. Еще хочу привести цитату из канала «Шрифтовой дизайн»: «Это действительно шрифтовой праздник, спасибо! Главная особенность шрифта и его ценность для интерфейсов — униширинность. Назависимо от начертания, метрики и ширины знаков остаются неизменными, благодаря чему можно менять дизайн без ущерба интерфейсу или макету, не опасаясь, что что-то и где-то поедет.»
• 💎 Proto Grotesk — кириллизация от type.today (оригинал шрифта от Commercial Type).
• 💎 Gauge Type Family —легендарный шрифт той самой «Афиши». Впервые появился в журнале под названием Afisha Serif в 2006 году. Наконец его можно официально можно приобрести в type.today.
• 💎 CoFo Peshka — вариативный гротеск от Contrast Foundry. В процессе развития.
• 💎 Halvar Collection — довольно таки развернутая шрифтовая система (включая трафаретные начертания) от TypeMates (кириллическая версия выполнена при участии type. today и Марии Дореули).
• 💎 New York — обновление года от Apple, первая за очень много лет антиква для интерфейсов. Относиться к нему можно по-разному, но заметной частью ландшафта он становится прямо сейчас. Здесь развернутый разбор от type.today.

• Klim Type Foundry
• Letterwerk — декоративные, но очень красивые
• Colophon Foundry — создатели регулярно порицаемого мной (за плохую кириллицу) и дико модного Apercu, но латиница у них крутая
• Radim Pesko — необычные модные
• Sharp Type — есть пара интересных
• Feedtype — ребята из Канады сделали пока сделали лишь несколько шрифтов, но все выглядят свежо и отлично
• Dinamo Typefaces — швейцарцы, и этим все сказано. Есть и утилитарно-рабочие и необычные шрифты.
• New Letters — еще одна модная словолитня
• Hungarumlaut — австрийская компания, основанная Адамом Катием. Много хороших и необычных шрифтов.
• Pangram Pangram Foundry — много хорошего современного.
• 💎 Schick Toikka — бодро и одновременно культурно.
• 💎 TypeMates — создатели знаменитой Cera.

Всякие экспериментаторские студии, шрифты которых тем не менее могут очень круто зайти в какие-то культурные проекты (почему-то одни французы):

• GT Walsheim от Grilli Type (прекрасная промо-страница)
• Aspen от Ludwig Type
• Baton от Fatype
• GT America от тех же Grilli Type
• Gabriel Sans от Font Fabric
• Trade Gothic от Linotype
• Decima Pro от Tipografia Ramis — не слишком оригинален и похож на множество подобных, но для определенных задач ок
• Urban Grotesk от Suitcase Type Foundry — просто люблю его
• Franklin Gothic в вариации от Monotype — это классика и вообще-то его не должно быть в списке, но я мечтаю чтобы кто-то прикрутил его к интерфейсу. Кстати, у него имеется и неплохая кириллическая версия.
• Plaak от Editions205 — странная штуковина для узкого круга задач
• Guillon — свежачок от Feedtype
• Untitled Sans и Untitled Serif — в хорошем смысле скучные гротеск и антиква от Klim Type (здесь можно почитать про них подробнее)
• Ginto от Dinamo Typefaces — в крайне перспективном (и не менее модном) variable-формате (когда можно гибко настраивать любой из параметров шрифта). Подробнее про вариативные шрифты можно почитать здесь.
• Monumet Gtotesk — тоже от Dinamo.
• GT Zirkon — очередной шрифт с прекрасной презентацией от Grilli Type. Пожалуй, в 2018 году мы уже можем позволить себе шрифты с таким высоким контрастом в отдельных элементах для сплошного набора на экране.
• Media Sans — любопытная история от Production Type. Достаточно акцидентный гротеск, но с огромной палитрой начертаний и всякими модными фишечками в рисунке. В супер контрастных сопряжениях элементов схож с вышеупомянутым GT Zirkon. Жаль пока без кириллицы. Здесь подробнее про него.
• Lunchtype — бесплатный шрифт без кириллицы. Этакий дженерик, «просто еще один гротеск из 2018 года». Ни оригинальностью, ни безупречным качеством не блещет, зато есть такие модные сейчас широкие начертания.
• PVC — в меру безумный и довольно модный гротеск от Production Type.
• Mohol — концептуальный проект в честь Ласло Мохой-Надя (мне нравится именно такой вариант написания) наконец-то превратился в полноценный шрифт. Авторы — Hungarumlaut.
• Agrandir Typeface — неплохой вариативный шрифт от Pangram Pangram Foundry. Рассказ о проекте.
• 💎 Fira Code — моноширинный шрифт с лигатурами для программ
• 💎 White — минималистичный на первый взгляд гротеск от Dinamo Typefaces, cтановящийся слегка безумным в жирных начертаниях.
• 💎 Helvetica® Now — Monotype совершил немыслимое — переделал Гельветику (пока без кириллицы).
• 💎 Lyyra —выразительный гротеск от Schick Toikka.
• 💎 Signal — гротеск, вдохновленный старыми французскими дорожными знаками середины 20 века от Production Type.

P.S. И реально, не пренебрегайте Верданой

Алфавит древнерусского шрифта. Вектор. Кириллица. Клипарты, векторы, и Набор Иллюстраций Без Оплаты Отчислений. Изображение 127831589.

Алфавит древнерусского шрифта.Вектор. Кириллица на русском языке. Неорусский стиль 17-19 века. Все буквы начертаны от руки, произвольно. Стилизован под греческий или византийский устав.

Таблица размеров

Размер изображения	Идеально подходит для
Ю	Интернет и блоги, социальные сети и мобильные приложения.
м	Брошюры и каталоги, журналы и открытки.
л	Плакаты и баннеры для дома и улицы.
XL	Фоны, рекламные щиты и цифровые экраны.

Используете это изображение на предмете перепродажи или шаблоне?

Распечатать Электронный Всесторонний

3746 x 5000 пикселей | 31.7 см x 42,3 см | 300 точек на дюйм | JPG

Масштабирование до любого размера • EPS

3746 x 5000 пикселей | 31,7 см x 42,3 см | 300 точек на дюйм | JPG

Скачать

Купить одно изображение

6 кредитов

Самая низкая цена
с планом подписки

• Попробуйте 1 месяц на 2209 pyб
• Загрузите 10 фотографий или векторов.
• Нет дневного лимита загрузок, неиспользованные загрузки переносятся на следующий месяц

221 ру

за изображение любой размер

Цена денег

Ключевые слова

Похожие векторы

Нужна помощь? Свяжитесь с вашим персональным менеджером по работе с клиентами

@ +7 499 938-68-54

Мы используем файлы cookie, чтобы вам было удобнее работать. Используя наш веб-сайт, вы соглашаетесь на использование файлов cookie, как описано в нашей Политике использования файлов cookie

Бакалаврская диссертация Ильи Бажанова, посвященная новому шрифту, посвящена русской типографике 60-х годов.

На данный момент шрифт пользуется огромным успехом. Он не только был отмечен почетным упоминанием на современной кириллице 2019 года, но и стал частью международного студенческого конкурса в Польше, где он будет выставлен в конце месяца.

Триумф Ильи можно проследить до его полного обожания и желания покорить свою среду.Изучив свое ремесло, он посвятил большую часть своего времени овладению дизайном иллюстраций и типографики, что было достигнуто благодаря поездкам по полугодовому обмену студентами в Hochschule Düsseldorf, а также его текущему обучению в магистерской программе в Академии искусств, архитектуры и дизайна в Прага (UMPRUM), студия шрифтового дизайна и типографии.

Отстаивая свое мастерство, Илья теперь проводит день на лекциях, а после полудня работает над собственными проектами. «Иногда идея может возникнуть случайно, — говорит он, — и, как правило, я становлюсь одержимым ею, пока не попробую все варианты воплощения идеи в жизнь.«Чаще всего Илья обращается к страницам исторических материалов, чтобы черпать вдохновение. «Затем я пытаюсь записать все свои мысли в виде небольшого эссе, в котором я пытаюсь объяснить себе свою идею и воплощение». В дальнейшем этот процесс дает большую коллекцию набросков, на которые Илья может ссылаться, если процесс начинает замедляться. «Когда кажется, что я не знаю, что будет дальше, я иду мыть посуду или убирать комнату, и тогда порядок приходит не только в моем доме, но и в голове.

Книги, постеры, нестандартный шрифт и иллюстрации до сих пор составляют основу портфолио Ильи. А из-за его давних отношений с книжными магазинами, антиквариатом и различными историческими ресурсами неудивительно слышать, что культурные учреждения являются его предпочтительным местом работы, где он любит создавать визуальные эффекты для выставок или мероприятий. Но самым важным является то, что ему ближе всего: «Я вырос в Челябинске, очень промышленном городе, и меня всегда вдохновляли его промышленные зоны с их жестокостью и индустриализмом», — заключает он.«Я начал чувствовать, что наша история была важной составляющей моего самосознания, и меня все больше и больше интересовало, кто мир кириллицы может работать с латинским алфавитом. Кириллица, известная нам сегодня, была заимствована Петром Великим из латинского алфавита; для меня тема заключается в том, как кириллица и латынь могут взаимодействовать друг с другом, чтобы оставаться актуальными сегодня ».

Шрифт RaseOne Original скачать бесплатно (2021) • FontsIsland.com

На этой странице Вы можете скачать шрифт RaseOne Оригинальная версия Macromedia Fontographer 4.1.4 9/24/04, который принадлежит семейству RaseOne Original (Подсемейство Оригинальное). Изготовителем шрифта является RaseOne-Original. Загрузите RaseOne Original бесплатно на FontsIsland. com. Этот шрифт принадлежит к следующим категориям: кириллические шрифты, римские шрифты, иероглифические, комические шрифты, компьютерные шрифты, необычные шрифты, новогодние и рождественские шрифты, подчеркнутые шрифты, поцарапанные шрифты, праздничные шрифты, ретро шрифты, русские шрифты, курсив, фантастический шрифты, старославянские шрифты, узорчатые шрифты, шрифты ужасов, художественные шрифты, шрифты буквицы, шрифты из фильмов.Вам нужно будет купить шрифт, если лицензия на него не бесплатна.

Авторские права:

RaseOne был создан Мэтью Наполитано и является зарегистрированным авторским правом ÿ © Мэтью Наполитано и Highground Industries. Вы не имеете права распространять этот шрифт каким-либо образом. Для получения дополнительной информации посетите сайт www.fulltimeartists.com

Идентификатор:

Macromedia Fontographer 4. 1.4 RaseOne Оригинал

Полное название шрифта:

RaseOne Оригинал

Версия:

Macromedia Fontographer 4.1.4 24.09.04

Название PostScript:

RaseOneOriginal

Производитель:

RaseOne-Original

палатино курсивным шрифтом

palatino курсивный шрифт 2020

— LearnRussian

История кириллического алфавита

Кириллица получила свое название от византийского миссионера IX века Св.Кирилл, который вместе со своим братом Мефодием создал первую славянскую азбуку — глаголицу — для перевода греческих религиозных текстов на славянские. Именно на основе этого алфавита кириллица была разработана в Первой Болгарской империи в 10 веке нашей эры последователями братьев, которые были причислены к лику святых.

Основанный на греческом церемониальном письме, оригинальный кириллица включала 24 буквы греческого алфавита и 19 букв для звуков, характерных для славянского языка.

Кириллица претерпела множество реформ как в России, так и в других странах. В России первым реформатором кириллицы был типограф и издатель Иван Федоров. Он исключил буквы Е и С и многие формы буквы О .

В ходе большинства реформ количество букв уменьшилось, а простота их написания увеличилась. Но случилось и обратное: в конце 18 века русский писатель и историк Николай Карамзин предложил ввести букву Ё .Буквы Э и Й были официально добавлены к алфавиту в 18 веке.

Кириллица приобрела свой нынешний вид в 1708 году во время правления Петра Великого. Он ввел строчные буквы (до того, как все буквы были написаны заглавными) и обязал использовать западные формы букв, сделав современную кириллицу похожей на современный латинский шрифт.

Само существование кириллицы в России когда-то находилось под угрозой.В 1919 году возникла идея заменить его латинским и привести в соответствие с алфавитом, используемым в западных странах. Это могло бы значительно облегчить процесс изучения русского языка для некоторых, но этого не произошло, и мы все еще можем наслаждаться шедеврами русской литературы в их оригинальном сценарии.

Сегодня кириллица является третьим официальным письмом в Европейском Союзе после латинского и греческого алфавитов. Он используется более чем на 50 различных языках, особенно славянских, в основном в России, Центральной Азии и Восточной Европе.

В России старославянский язык, в котором используется кириллица, исторически использовался для богослужений и иногда используется для этих целей сегодня. Современный русский алфавит кардинально отличается от своего прародителя, и только специалисты смогут сказать, как выглядели буквы оригинального кириллического алфавита и как читались тексты с его использованием.

Подробнее:

Практика чтения русского алфавита

Научитесь читать слова, написанные кириллицей

Вы уже знаете кириллицу? Начни изучать русский язык с наших уроков!

Бесплатный шрифт DIN и его альтернативы — FontsArena

О DIN

Шрифт DIN получил свое название от Deutsches Institut für Normung (Немецкий институт стандартизации) и был разработан в 1931 году на основе шрифта, созданного в 1906 году Preußische Bahnverwaltung (Прусская железная дорога). Администрация) для собственного использования.

Этот шрифт, получивший название DIN 1451, был определен в 1931 году и в 1936 году стал стандартным шрифтом для немецких железных дорог, автомагистралей, дорожных знаков и номерных знаков автомобилей.

Стандарт 1936 года включал 3 варианта шрифта: Engschrift (сокращенный), Mittelschrift (обычный) и Breitschrift (расширенный).

Engschrift и Mittelschrift до сих пор используются с небольшими изменениями, а также используются за пределами Германии в качестве дорожных знаков. Breitschrift использовался для обозначения названий населенных пунктов, но был прекращен.Иногда можно встретить старые знаки. С 1 ноября 2000 года немецкие автомобильные номерные знаки заменили DIN на специально разработанный шрифт для защиты от подделки (FE-Schrift).

В этой статье вы можете загрузить шрифты DIN 1451 (также известные как Alte DIN 1451 , потому что они представляют собой оцифрованные исходные стандартные шрифты), а также современных вариантов DIN.

Бесплатные шрифты DIN 1451

DIN 1451 Mittelschrift

В OpenType-совместимом программном обеспечении, ß, используемый между прописными буквами, автоматически заменяется более крупной формой.

Вы можете скачать бесплатный шрифт или приобрести DIN 1451 Pro Mittelschrift

DIN 1451 Mittelschrift gepraegt (полужирный)

DIN 1451 Breitschrift (расширенный)

Bretischrift буквально переводится как «расширенный шрифт», и это расширенный DIN 1451.

DIN 1451 Engschrift (сокращенный)

Engschrift буквально переводится как «узкий шрифт», и это сокращенная версия DIN 1451.К сожалению, легальной бесплатной цифровой сжатой версии 1451 нигде нет. Питер Вигель воссоздал только Mittelschrift и Breitschrift.

Вы можете загрузить вариант OSP-DIN ниже (см. Раздел «Бесплатные современные шрифты DIN») или приобрести профессиональную версию DIN 1451 Pro Engschrift (на фото выше)

DIN 1451-4 Schriftform H (08.1987)

Это версия «Serifenlose Schablonenschrift für Gravuren und andere Verfahren» (шаблонный шрифт без засечек для гравировки и других процедур), где Mittelschrift имеет форму H и квадратные концы.Его узость и угловатые концы, повышающие удобочитаемость, делают его особенно подходящим для этой цели.

Имеет обширную языковую поддержку ( расширенная латиница и греческий ).

Бесплатные современные шрифты DIN

D-DIN

Семейство современных шрифтов DIN от Datto, оно включает не менее 8 вариантов: обычный, курсив, полужирный, сжатый, сжатый полужирный, расширенный, расширенный курсив, расширенный полужирный.

DIN Schablonierschrift Cracked

Проблемный (потрескавшийся) трафарет вариант DIN , очень хорошо имитирующий краску.Создано Питером Вигелем.

OSP-DIN

Краткий вариант, адаптированный после стандартной документации 1932 года. Создан OSP Foundry. Языковая поддержка ограничена базовой латиницей.

Бесплатные многоязычные шрифты DIN (греческий, кириллица)

Europa Mittelschrift

Europa Mittelschrift имеет широкую языковую поддержку, включая латинский, греческий и кириллический алфавиты. Создано Питером Вигелем. Включает некоторые лигатуры (функция OpenType).

Профессиональная версия кириллицы также доступна для покупки: DIN 1451 Pro Cyrillic

Бесплатные альтернативы DIN

Gidole

Gidole поддерживает расширенную латиницу и греческий язык.

BONUS

Preußische Musterzeichnung IV44

Это оригинальный шрифт, созданный Администрацией железных дорог Пруссии в 1906 году, из которого три десятилетия спустя был создан DIN.

TGL 0-1451 Engschrift

До объединения Германии DIN был стандартом в Западной Германии, поэтому DIN 1451 был стандартом Западной Германии. Стандартным аналогом Восточной Германии был TGL 0-1451, и это шрифт, созданный по образцу этого стандарта.Создано Питером Вигелем.

Педаль эффектов русского шрифта Wren And Cuff Tall

{ «slidesToShow»: 6, «slidesToScroll»: 6, «бесконечный»: ложь, «точки»: правда, «lazyLoad»: «ondemand», «pauseOnHover»: правда, «стрелки»: ложь, «centerMode»: ложь, «отзывчивый»: [ {«breakpoint»: 1024, «settings»: {«slidesToShow»: 5, «slidesToScroll»: 5}}, {«breakpoint»: 768, «settings»: {«slidesToShow»: 4, «slidesToScroll»: 4}}, {«точка останова»: 640, «настройки»: {«slidesToShow»: 2, «slidesToScroll»: 2}} ] }

Очки лояльности Значок

(16 долларов. 00 в кредит) Подробнее

Присоединяйтесь бесплатно и начните зарабатывать 8% с каждой покупки. Участники программы Rewards также получают предложения с двойным и тройным баллами, доступ к сделкам только для участников, а также выделенную телефонную линию для консультантов по Gear и купон на 25 долларов в день вашего рождения — все в нашем распоряжении.

• Транспортная компания позвонит вам, чтобы назначить дату и время доставки
• Кто-то должен будет быть дома, чтобы получить посылку
• Убедитесь, что вы измерили свой вход и у вас есть помощь, чтобы нести предмет в

Большинство заказов, размещенных до полудня по восточному времени, отправляются в тот же день (кроме выходных и праздничных дней).

1234567891011121314151617181920 Добавить в корзину

Педаль для эффектов Wren And Cuff Tall Fuzz с русским шрифтом

• Бесплатная доставка
• Самые популярные
• Гибкое финансирование
• Самая низкая цена

Защита золотого покрытия

Защитите свое снаряжение Получать Детали

Gold выходит за рамки гарантии производителя и защищает ваше снаряжение от неожиданного поломки, случайное повреждение при обращении и неудачи.Этот план покрывает ваш продукт в течение одного, двух, трех или до пяти лет с даты вашей даты. из покупка стоит всего копейки в день и дает вам Комплексное решение, не вызывающее беспокойства, для защиты ваших инвестиций.

Gold включает:

• Неожиданные и непреднамеренные разливы, капли и трещины
• Нормальный износ
• Скачки напряжения
• Пыль, внутреннее тепло и влажность

Другие функции плана включают:

• Для продуктов стоимостью более 200 долларов США не применяются правила продажи лимонов.Если один и тот же дефект выходит из строя 3 раза, он заменены на 4-й пробой. (Не относится к сбоям из-за падений, разливов и трещин)
• Для продуктов стоимостью менее 200 долларов, в которых возникают указанные выше неисправности, подарочная карта «Друг музыканта» будет изданный за полную стоимость товара + налог.
• Покрытие транспортных расходов при необходимости ремонта или замены
• Планы могут быть переданы в случае продажи товаров
• Планы можно продлить на новое снаряжение

* Действуют ограничения и исключения.См. Условия и условия (открывается в новом окне) для получения подробной информации о программе

для New Gear начинается с даты покупки, но не заменяет политику возврата магазина или производитель покрытие.

{«id»: «L56045», «categoryId»: «site1HBAR», «pageName»: «Педаль эффектов русского фузза с высоким шрифтом», «pageUrl»: «/ ampifiers-effects / wren-and-cuff-tall-font-russian-fuzz-effects-pedal», «thumbnailUrl»: «», «addToCartUrl»: «/ ampifiers-effects / wren-and-cuff-tall-font-russian-fuzz-effects-pedal», «hasFeatures»: «0», «isAccessory»: «0», «message»: «После всех педалей типа Muff, созданных Реном и Каффом, The Tall Font Russian была самой сложной педалью для прибивания.

Высокие частоты более присутствуют и отчетливы в высоких шрифтах, что приводит к открытости высоких частот, уникальной для этой педали. Как правило, они не такие темные по звучанию, что придает им легкую шероховатость, которой нет в боевых муфтах. Некоторым не нравится эта черта, но в их отношении есть грубость, которая отличает TF от C-War.

Торговая марка квадратного рычания помогает сделать их особенно хорошими на басу и фантастическими для грубых, менее дружелюбных гитарных тонов, подобных The Black Keys, White Stripes, Mars Volta и многим другим, ищущим мерзкое рычание F-you. Для многих других желательных муфт (и Wren and Cuff Tri Pie 70 ’) цель теплая, гладкая и маслянистая, но TFR преследует другую цель. Эти уродливые зеленые звери издают рычание и похабный, но по-настоящему музыкальный звук.

В низких частотах присутствует чрезмерная компрессия, которая удерживает их плотно, а в высоких частотах присутствует богатая верхняя гармоника, которая позволяет понять, как некоторые любят эту педаль. Средние частоты имеют стандартную муфту-совок, но она не так выражена, как у некоторых других поколений.Добавьте к этому менее приглушенный / размытый тон в целом, и вы получите уникальную муфту со своим характером. Хорошие вещи.

Облом по поводу винтажных высоких шрифтов? Дешевые, дешевые, дешевые пластиковые гнезда, установленные на печатной плате, которые требуют сильного удара, что приводит к треснувшей плате. Одинаково дешевые горшки (ручки, которые вы поворачиваете), которые кажутся хлипкими, легко ломаются и едва удерживают ручки на месте, поэтому редко можно найти такую ​​со всеми тремя оригинальными ручками. Неверный байпасный звук, отсутствие разъема для источника питания, огромная занимаемая площадь и чертовски тяжелый корпус завершают список негативов, которые несли оригиналы.

Так что возьмите в руки свой Wren и Cuff Tall Font Russian и получите все положительные моменты без отрицательных моментов! «, «value»: «199,99», «priceMin»: «199,99», «priceMax»: «199,99», «priceSavingsMaxPrice»: «0.00», «priceSavingsMaxPercent»: «0», «inventory»: «11», «brand»: «Wren And Cuff», «reviewStarImageUrl»: «https://static.musICALfriend.com/img/brand/mf/cmn/Sprit-Sm-Stars.png», «reviewStarRating»: «5.0», «reviewStarRatingInteger»: «10», «reviewHowManyReviews»: «1», «usedOrNew»: «новый», «прекращено»: «0», «onOrder»: «0», «оформление»: «0», «canBeSold»: «1», «accessoryCategories»: «», «stickerText»: «»}

{ «slidesToShow»: 6, «slidesToScroll»: 6, «бесконечный»: ложь, «точки»: правда, «lazyLoad»: «ondemand», «pauseOnHover»: правда, «стрелки»: ложь, «centerMode»: ложь, «отзывчивый»: [ {«breakpoint»: 1024, «settings»: {«slidesToShow»: 5, «slidesToScroll»: 5}}, {«breakpoint»: 768, «settings»: {«slidesToShow»: 4, «slidesToScroll»: 4}}, {«точка останова»: 640, «настройки»: {«slidesToShow»: 2, «slidesToScroll»: 2}} ] }

Высокие частоты более присутствуют и ясны в высоких шрифтах, что дает открытость высоких частот, уникальную для этой педали. Как правило, они не такие темные по звучанию, что придает им легкую шероховатость, которой нет в боевых муфтах. Некоторым эта черта не нравится, но в них есть грубость, которая отличает TF от C-War.

Торговая марка квадратного рычания помогает сделать их особенно хорошими на басу и фантастическими для грубых, менее дружелюбных гитарных тонов, подобных The Black Keys, White Stripes, Mars Volta и многих других, ищущих мерзкое рычание F-you.Для многих других желательных муфт (и Wren and Cuff Tri Pie 70 ’) цель теплая, гладкая и маслянистая, но TFR преследует другую цель. Эти уродливые зеленые звери издают рычание и похабный, но по-настоящему музыкальный звук.

Низкие частоты имеют перегрузочную компрессию, которая удерживает их плотно, а высокие имеют богатую гармонику верхних частот, которая дает понять, как некоторые любят эту педаль. Средние частоты имеют стандартную муфту-совок, но она не так выражена, как у некоторых других поколений. Добавьте к этому менее приглушенный / размытый тон в целом, и вы получите уникальную муфту со своим характером. Хорошая вещь.

Облом по поводу винтажных высоких шрифтов? Дешевые, дешевые, дешевые пластиковые гнезда, установленные на печатной плате, которые требуют сильного удара, что приводит к треснувшей плате. Одинаково дешевые горшки (ручки, которые вы поворачиваете), которые кажутся хлипкими, легко ломаются и едва удерживают ручки на месте, поэтому редко можно найти такую ​​со всеми тремя оригинальными ручками. Неверный байпасный звук, отсутствие разъема для источника питания, огромная занимаемая площадь и чертовски тяжелый корпус завершают список негативов, которые несли оригиналы.

Так что возьмите свой Wren and Cuff Tall Font Russian и получите все плюсы без минусов!

Позвоните или нажмите, чтобы заказать сегодня!

• Аккумулятор 9 В или адаптер 2,1 мм
• Настоящий байпас для проводов
• Сделано в США
• Пожизненная гарантия

{ «slidesToShow»: 6, «slidesToScroll»: 6, «бесконечный»: ложь, «точки»: правда, «lazyLoad»: «ondemand», «pauseOnHover»: правда, «стрелки»: ложь, «centerMode»: ложь, «отзывчивый»: [ {«breakpoint»: 1024, «settings»: {«slidesToShow»: 5, «slidesToScroll»: 5}}, {«breakpoint»: 768, «settings»: {«slidesToShow»: 4, «slidesToScroll»: 4}}, {«точка останова»: 640, «настройки»: {«slidesToShow»: 2, «slidesToScroll»: 2}} ] }

Магазин с другом

• Бесплатная стандартная наземная доставка (48 смежных штатов, исключая некоторые излишки веса и бывшие в употреблении / винтажные товары).
• Заказы размещены до 17:00. ET обычно отправляют в тот же рабочий день.

Каждая гитара или бас-гитара, приобретенная у Musician’s Friend (электрическая или акустическая, New или Open Box), имеет двухлетнюю защиту от дефектов производителя.

Наши консультанты по снаряжению помогут вам на протяжении всего процесса покупок. Позвоните или поговорите в чате, чтобы получить совет эксперта и узнать о последних предложениях.

Наши консультанты по снаряжению готовы помочь.

Наш контактный центр в настоящее время закрыт.

Наши консультанты по снаряжению готовы помочь.

{«product»: {«rep_id»: «site1prodL56045», «sku_rep_id»: «site1skuL56045000000000», «download»: false, «price»: «199,99», «контрольная сумма»: «150886026023», «name»: «Wren And Cuff Tall Font Russian Fuzz Effects Pedal «,» sku_id «:» L56045000000000 «,» id «:» L56045 «,» stock «:» instock «,» brand «:» Wren And Cuff «},» dept «:» Усилители и эффекты »,« category »:« Эффекты »,« subcategory »:« Педали эффектов »,« pageName »:« product_detail »}