Шрифты греческие кириллица: Коллекция греческих шрифтов с поддержкой кириллицы

Национальные — Латинские и Греческие шрифты

Fontzzz.com

Probably the best free fonts on the web

search

    English     Français     Русский     Español

Страницы: >> 1 2 3 4

Шрифт 300 Trojans

Автор: Iconian Fonts       Добавлен: 2013-08-29       Просмотров: 4596       Загрузок: 162

Шрифт Achilles

Автор: Iconian Fonts       Добавлен: 2013-04-05       Просмотров: 4840       Загрузок: 215

Шрифт Adonais

Автор: Edward A. Leach       Добавлен: 2012-02-20       Просмотров: 10520       Загрузок:

734

Шрифт Aegis

Автор: Iconian Fonts       Добавлен: 2012-04-13       Просмотров: 8216       Загрузок: 391

Шрифт Alfabetix

Автор: Apostrophic Labs       Добавлен: 2013-02-25       Просмотров: 4457       Загрузок: 221

Шрифт Ancient Hellenic

Автор:       Добавлен: 2019-06-06       Просмотров: 2073       Загрузок: 104

Шрифт Ancient Geek

Автор: Matthew Welch       Добавлен: 2012-04-09       Просмотров: 8720       Загрузок: 624

Шрифт Ancient Grease

Автор:       Добавлен: 2020-04-20       Просмотров: 1472       Загрузок: 74

Шрифт Archeologicaps

Автор: Manfred Klein       Добавлен: 2012-03-08       Просмотров: 5609       Загрузок: 362

Шрифт Art Greco

Автор: Cumberland Fontworks       Добавлен: 2012-07-25       Просмотров: 5015       Загрузок: 263

Шрифт Atene

Автор: Giovanni Landi       Добавлен: 2013-06-12       Просмотров: 4667       Загрузок: 221

Шрифт Augustus

Добавлен: 2013-02-19       Просмотров: 4982       Загрузок:

317

Шрифт Aztechno

Автор:       Добавлен: 2022-08-31       Просмотров: 101       Загрузок: 0

Шрифт Basileus

Автор: The Scriptorium       Добавлен: 2013-01-08       Просмотров: 4586       Загрузок: 182

Шрифт Big Caesar

Автор: Manfred Klein       Добавлен: 2012-10-12       Просмотров: 4319       Загрузок:

164

Шрифт Caesar

Добавлен: 2013-06-11       Просмотров: 5386       Загрузок: 217

Шрифт Caligo

Автор:       Добавлен: 2018-07-24       Просмотров: 2755       Загрузок: 127

Шрифт Capitalis Goreanis

Автор: stillerhimmel       Добавлен: 2013-07-03       Просмотров: 4517       Загрузок: 169

Шрифт Capitalis TypOasis

Автор: Manfred Klein       Добавлен: 2013-12-30       Просмотров: 4652       Загрузок: 237

Шрифт Cleopatra

Автор: Alphabet & Type       Добавлен: 2013-10-18       Просмотров: 4535       Загрузок: 194

Страницы: >> 1 2 3 4

Fontzzz. com © 2012   Home   Feedback   RSS   Twitter

Готический шрифт римские цифры. Греческие и римские шрифты

Один из верхних акцентов. Напоминает уголок, направленный вниз. Применяется над гласными и согласными в литовском, словацком, словенском, хорватском, чешском и др. языках.

Кавычки

Парные знаки препинания, употребляемые для выделения названий, прямой речи, цитат и др. Существует несколько разновидностей кавычек, применяемых в зависимости от национальных традиций типографики. В России в качестве основных кавычек приняты кавычки-«ёлочки» (French quotes, guillemots, chevrons), а в случае необходимости употребить цитату внутри цитаты применяются кавычки-„лапки“, например: «„Как это скучно!“ — воскликнул я невольно» (Лермонтов).

Во Франции кавычки применяются примерно так же, как в России, но в Германии основные кавычки-ёлочки применяются »наоборот«. Иногда применяются также одиночные кавычки-ёлочки. В Англии основые кавычки употребляются ‘так’, а дополнительные “так”, тогда как в США основными кавычками считаются “такие”, а дополнительными – ‘такие’. В некоторых странах, например, в Финляндии и Швеции, применяются сразу три вида кавычек, но зато открывающая кавычка не отличается от закрывающей: ”так”, »так» или ’так’. Употребление в русском тексте иностранных кавычек – серьезная, хотя и распространенная ошибка набора. Еще более грубая ошибка – применение вместо кавычек знака дюйма или угловой секунды («). Кавычки начали применяться в наборе в XVI в., а в России – в конце XVIII в.

Кавычки-«ёлочки»

Парные знаки препинания, употребляемые для выделения названий, прямой речи, цитат и др. Во Франции, Италии и России их обычно применяют остриями наружу, а в Германии – наоборот, остриями внутрь. В России в качестве основных кавычек приняты двойные кавычки-«ёлочки», а в случае необходимости употребить цитату внутри цитаты применяются двойные кавычки-„лапки“. Кавычки начали применяться в России в конце XVIII в. Английское название «ёлочек» Guillemots, возможно, прoизошло от имени французского пуансониста XVI в. Гийома Ле Бе, который их, как предполагается, придумал. Употребление в русском тексте кавычек иностранного типа – серьезная, хотя и распространенная ошибка набора. См. также Кавычки.

Кавычки-„лапки“

Парные знаки препинания в виде двух запятых, употребляемые для выделения названий, прямой речи, цитат и др. В России в качестве основных кавычек приняты «кавычки-ёлочки» (French quotes, guillemots, chevrons), а в случае необходимости употребить цитату внутри цитаты применяются „кавычки-лапки“, например: «„Как это скучно!“ — воскликнул я невольно» (Лермонтов). См. также Кавычки.

Каллиграфия

Искусство красивого художественного письма. История каллиграфии связана с историей шрифта и орудий письма (тростниковые и птичьи перья, кисти и т.д.), а также с изменением эстетических и стилистических предпочтений. Каллиграфии придавалось огромное значение на арабском Востоке, а также в Китае и Японии, где каллиграфия служила одним из средств философского постижения мира. Высокие образцы каллиграфии сохранились в европейской рукописной книге Средних веков, а также в византийской и древнерусской книге. Современная латинская каллиграфия возродилась в начале XX в. трудами английского художника и педагога Эдуарда Джонстона (Edward Johnston, 1872–1944), который восстановил средневековую технику письма ширококонечным пером.
Каллиграфия от греч. Kalligraphia – красивый почерк, от Kallos – красота и Grapho – пишу

Канцлей

Рукописная разновидность готических шрифтов. Возник в XVII – XVIII вв. в Германии как форма канцелярского письма. Отличается причудливыми и изысканными формами.
Канцлей от нем. Kanzlei – канцелярия.

Канчелляреска

Итал. Cancellaresca – канцелярское письмо. Разновидность письма, применявшегося в папской канцелярии в Риме и в канцеляриях других европейских дворов в эпоху Ренессанс. Выполнялось ширококонечным пером (formal pen) и послужило основой для многих наборных шрифтов XVI в. и более позднего времени. Среди мастеров каллиграфии этого типа – Людовико дельи Арриги (Ludovico degli Arrighi, ок. 1480–1527), Джованантонио Тальенте (Giovanantonio Tagliente, годы деят. 1500–1525) и др.

Капитальное письмо

Вид латинского маюскульного письма периода Римской империи (I в. до н.э. – V в. н.э.). Дошел до нас главным образом в виде надписей, высеченных на камне. Наиболее известный образец – надпись на постаменте колонны императора Траяна (114 г.). Прямой прообраз современных европейских шрифтовых форм, в особенности прописных. Характерно отсутствие пробелов между словами, иногда разделяемыми точками.

Капитель

Вариант прописных букв уменьшенного роста и чуть расширенных пропорций, несколько выше роста строчных. Появилась в XVI в. До сих пор в России бытует ошибочное представление о том, что капитель – это прописные буквы в рост строчных. Капитель применяется в латинском наборе для шрифтовых выделений в тексте, для набора определенных имен, названий и аббревиатур, а также для набора заголовков и первых строк разделов после крупного инициала. С капителью применяются, как правило, минускульные цифры. В кириллическом металлическом наборе капитель практически не использовалась, поскольку большинство русских строчных букв прямого начертания (за исключением семи: «а», «б», «е», «р», «с», «у», «ф») и так повторяют рисунок прописных. В связи с этим в кириллических шрифтах советского периода капительные знаки практически не изготовлялись. Однако, хотя в кириллице различия между капителью и строчными ощущаются гораздо слабее, чем в латинице, применение капители в кириллическом наборе может быть полезно практически в тех же случаях, что и в латинице, за исключением шрифтовых выделений. Поэтому сейчас во многих цифровых кириллических шрифтах разрабатывается капитель. Замена истинной капители прописными меньшего кегля в хорошей типографике не допускается, поскольку в результате получается более светлый набор.

Каплевидный элемент

Капля

Круглое или овальное (каплевидное) окончание штриха в рисунке некоторых знаков шрифта.

Каролингский минускул

Наиболее известный из средневековых минускульных шрифтов. Возник в VIII–IX вв., при императоре франков Карле Великом, которому и обязан своим названием. В каролингском минускуле прописные (на основе римского капитального письма) впервые сознательно отделяются на письме от Строчных. Позже в качестве прописных и инициалов применяются Ломбардские версалы. Обозначил практическое окончание формирования графем строчных латинских букв. Также характерно появление пробелов между словами и Знаков препинания. Применялся на протяжении всего средневековья. Послужил основой для гуманистического минускула XIV–XV вв.

Квадрат

1. Одна из основных единиц типометрической системы Дидо, равная 4 цицеро, или 48 пунктам. 1 квадрат равен 18,048 мм.

2. Пробельный материал, используемый при изготовлении наборных печатных форм способа высокой печати. Квадраты различают по кеглю (от 1 до 16 пунктов) и длине (1, 3/4 и 1/2 квадрата). Применяют для заполнения пробелов в неполных строках (в начале и конце абзаца), при наборе таблиц, формул, в акцидентных работах.

Квадрата

Рукописная форма римского капитального письма (III-IV вв.). Характерная черта – широкие торжественные буквы, многие из которых по пропорциям близки к квадрату, отсюда название.
Квадрата — от лат. Capitalis Quadrata.

Квадратичная кривая

Математическое представление кривой, использующее квадратичные полиномы. В TrueType используются квадратичные кривые Безье, а кубические кривые применяются в языке PostScript, включая шрифты формата Type 1.

Квадратные скобки

Парные знаки препинания. Скобки, имеющие квадратную форму. Применяются в формульном наборе и для выделений в тексте.

Кверти

Название стандартной английской клавиатуры (по первым шести буквам). Аналогичное название стандартной русской клавиатуры должно быть соответственно «Йцукен».

Кегельная площадка

В металлическом наборе – верхняя прямоугольная или квадратная часть ножки литеры, на которой расположено выпуклое (печатающее) изображение буквы или другого знака (очко). Края кегельной площадки наз. габаритами литеры. Ее высота, выраженная в типографских пунктах, наз. кеглем, а ширина – толщиной (total width) литеры. Боковые габариты также наз. стенками литеры. Расстояние по горизонтали от стенки литеры до ближайшей точки на контуре знака наз. полуапрошем. В металлическом шрифте величина кегельной площадки определяла все измерения литеры в наборе и верстке. В цифровом шрифте кегельная площадка важна только при проектировании шрифта как прямоугольник, в который вписывается изображение знака.

Кегельная шпация

Пробельный элемент, равный по высоте и ширине кеглю данного шрифта (примерно равен ширине прописной «М»).
См. также Круглая шпация.

Кегельный шпон

Шпон, равный по высоте кеглю набора.

Кегль

В металлическом наборе – размер литеры по вертикали, включающий высоту буквы (очка) и заплечики. Высота кегельной площадки, выраженная в типографских пунктах. Почти все кегли имели собственные названия (нонпарель, перл,бриллиант и др.). В цифровом шрифте кегль задается при верстке с клавиатуры и измеряется в типографских пунктах. Приблизительно соответствует росту строчного знака, плюс величина верхних выносных элементов, плюс величина нижних выносных элементов, плюс еще некая величина (заплечико), необходимая для того, чтобы выносные элементы смежных строк не слипались.
Кегль от нем. Kegel – размер.

Кернинг

Изменение расстояния между знаками, входящими в определенные сочетания (кернинговые пары), например: AV, ТД и пр. Кернинг может быть как положительный (когда знаки раздвигаются), так и отрицательный (когда знаки вдвигаются друг в друга). Служит для визуального выравнивания апрошей.

Кернинговые пары

Пары знаков, требующие дополнительного кернинга. Список этих пар встраивается в шрифтовой файл и может достигать нескольких сот и даже тысяч.
См. также Метрики.

Кириллица

Одна из двух древнейших славянских азбук, названная по имени славянского просветителя св. Кирилла (Константина Философа). Считается, что она возникла в IX в. под влиянием литургического греческого уставного письма. Известно несколько рукописных форм кириллицы: Устав, Полуустав, Скоропись и Вязь. Первая книга, набранная кириллицей, была издана в Кракове в 1491 г. Швайпольтом Феолем или Фиолем (Schweipolt Feol, Feyl, Feyol), шрифт для нее был нарезан Рудольфом Борсдорфом (Rudolf Borsdorf, Ludolf Borchdorp) из Брауншвейга. В 1708–10 г.г. кириллический шрифт был реформирован имп. Петром I (Гражданский шрифт), в результате чего форма кириллических знаков значительно приблизилась к латинской антикве. На основе древней кириллицы сложились современные белорусский, болгарский, македонский, русский, сербский и украинский алфавиты, а в 20–30-х гг. XX в. на основе русского алфавита были созданы алфавиты большинства народов СССР и Монголии.

Классификация наборных шрифтов

Группировка Шрифтов для удобства изучения и обращения в соответствии с их формой, контрастом, наличием засечек, происхождением, назначением и др. факторами. Общепринятая классификация наборных шрифтов отсутствует. Одна из возможных классификаций предусматривает выделение групп шрифтов с засечками (антикв), шрифтов без засечек (гротесков), декоративных, рукописных, неалфавитных. Каждая из этих групп может быть подразделена на подгруппы в зависимости от шрифтовых форм и др. факторов.
См. раздел Классификация на данном сайте.

Классицистические шрифты

См. Антиква нового стиля.

Кодировка шрифта

Упорядоченный комплект знаков шрифта (см. Кодовая страница). Кодировка зависит от операционной системы, для которой предназначен шрифт (MS Windows или Mac OS) и обозначается стандартным индексом или словом. Например, кириллическая кодировка (кодовая страница) для MS Windows обозначается СР 1251, а для Mac OS – Macintosh Cyrillic. В кириллическую кодировку обычно входят строчные и прописные знаки латинского и русского алфавита, дополнительные строчные и прописные знаки национальных алфавитов (белорусского, македонского, сербского, украинского), цифры, знаки препинания и др. наборные знаки.

Кодовая страница

Способ хранения информации о шрифте в памяти компьютера, включающий заранее заданный упорядоченный стандартный Комплект знаков (кодировку) для набора текста на определенных языках. Кодировка зависит от операционной системы, для которой предназначен шрифт (MS Windows или Mac OS) и обозначается стандартным индексом или словом. Например, кириллическая кодировка (кодовая страница) для MS Windows обозначается СР 1251, а для Mac OS – Macintosh Cyrillic. В кириллическую кодировку обычно входят строчные и прописные знаки латинского и русского алфавита, дополнительные строчные и прописные знаки национальных алфавитов (белорусского, македонского, сербского, украинского),цифры, знаки препинания и др. наборные знаки.

Количество точек на дюйм

Единица измерения разрешения выводного устройства (монитора или принтера). Разрешение свыше 1200 dpi считается высоким, большинство лазерных принтеров имеют разрешение 300–600 dpi, а мониторы – около 72 dpi.

Колонна Траяна

Мраморная колонна, стоящая на форуме Траяна в Риме. Сооружена ок. 114 г. в честь победы императора Траяна над даками. Покрыта по спирали рельефами, изображающими эпизоды войны. Сохранившаяся до наших дней надпись на ее постаменте считается лучшим образцом римского капитального шрифта.

Комплект знаков шрифта

Определенное количество знаков шрифта одного начертания, позволяющее набирать текст на том или ином языке. Обычно включает в себя cтрочные и прописные знаки определенного алфавита (иногда капительные), цифры различного рода, знаки препинания и др. наборные знаки. В цифровом шрифте комплект знаков определяется кодировкой.

Композитный знак

Составной знак шрифта, состоящий из двух частей, например, буквы и акцента над ней. В отличие от простого знака с акцентом, в котором описываются все контуры (и знака, и акцента), описание композитного знака состоит только из информации о глифах, из которых он состоит, и их взаимном расположении, что позволяет экономить место в памяти компьютера.

Компьютерный набор

Набор и обработка текста издания с применением компьютера в издательских системах, при котором обеспечивается выключка строк, техническое редактирование и корректура текста, верстка полос и др.

Коническая кривая

Сплайн второго порядка.

Контраст шрифта

Характеристика шрифта, обозначающая соотношение толщины основных и соединительных штрихов. Шрифт может быть неконтрастным (monoweight), малоконтрастным (low contrast), контрастным (contrast) и сверхконтрастным (high contrast).

Контрпуансон

Штамп, которым изготавливаются углубления в основном пуансоне, образующие внутрибуквенное пространство.

Контур знака

Граница изображения знака, граница между белым пространством и черным знаком. В цифровом шрифте существуют разные способы описания контура знака: с помощью отрезков прямых, отрезков дуг, опорных точек и кривых различного рода. Также замкнутая форма, часть общей формы знака. Некоторые знаки состоят из одного, двух, трех и более контуров.

Контурное начертание

Декоративное начертание, в котором каждый знак образован линией различной толщины по краю основного контура. Таким образом, середина контурного знака не запечатывается (остается белой). Применяется для заголовков и инициалов. Впервые появилось в начале XIX в. Не путать с контуром знака.

Контурные шрифты

См. Векторные шрифты

Концевой элемент

Окончание штриха без засечки.

Копирайт

Англ. copyright – авторское право. Знак, которым по закону РФ «Об авторском праве и смежных правах» обладатель исключительных авторских прав оповещает о своих правах и который печатается на каждом экземпляре произведения. Сообщение об авторских правах состоит из трех элементов: латинской буквы «С» в окружности, имени (наименования) обладателя исключительных авторских прав и года первого опубликования произведения.

Короткое тире

Тире шириной приблизительно в эн. Применяется для обозначения диапазона. Входит во все стандартные кодировки цифрового шрифта. Короткое тире между цифрами не отбивается от предыдущего и последующего знаков. Не путать со знаком «минус».

Корпус

Шрифт, кегль которого равен 10 пунктам (~3,51 мм в системе Pica; ~3,76 мм в системе Дидо). Применяется для набора основного текста в книгах и журналах.

Косая черта

Косой штрих, обычно наклоненный к вертикали на меньший угол, чем дробная черта. Служит как знак разделения, применяется в словарном и лингвистическом наборе. В некоторых странах его принято использовать в наборе дат, адресов и т.д. В средние века применялся как форма запятой.

Косой шрифт

Курсивный шрифт с наклоном влево. Как правило, используется в картографии.

Крестик

См. Обелиск

Кривые Безье

Математические уравнения, применяемые для описания форм знаков в цифровых шрифтах. Названы в честь французского математика Пьера Безье (1910–99), разработавшего математическое представление для описания кривых. В шрифтах формата PostScript Type 1 применяются кубические кривые Безье (кривые 3-го порядка), а в шрифтах формата TrueType применяется разновидность кривых, известная как квадратичные В-сплайны.

Кроссбар

См. Перекладина

Круглая шпация

Пробельный элемент, высота и ширина которого равна кеглю.
См. также Кегельная шпация.

Круглые скобки

Парные знаки препинания. Скобки, имеющие дугообразную форму. Применяются в формульном наборе и для выделений в тексте.

Кружок

Один из верхних акцентов. Применяется над гласной A в датском, норвежском и шведском языках и над гласной U в чешском языке, а также в некоторых других.

Кубическая кривая

Математическое представление кривой, использующее кубические полиномы. Кубические кривые Безье применяются в языке PostScript, включая шрифты формата Type 1. В TrueType используются квадратичные кривые.

Курсив

Наклонный шрифт, отличающийся от прямого начертания более рукописной формой строчных букв. Прописные знаки наклонные. Английское название Italic указывает на то, что впервые подобный шрифт появился в 1501 г. в Италии, в типографии Альда Мануция (Aldus Manutius, 1447–1515) в Венеции. Он был нарезан болонским гравером Франческо Гриффо (Francesco Griffo, ок. 1450–1518) на основе рукописных курсивов папской канцелярии и не имел прописных. Как правило, сейчас применяется вместе с прямым начертанием как выделительное, хотя Альд Мануций заказывал курсив как самостоятельный шрифт с большей ёмкостью, чем прямая антиква. Стал рассматриваться как выделительное начертание (с применением наклонных прописных) уже в середине XVI в.

Курсив — от лат. cursivus – бегущий.

Все Азбука Брайля Алфавитные формы представления Арабский Армянский алфавит Бенгальский Бирманский Бугийская письменность.

Лонтара Буквоподобные символы Бухид Варианты малого размера Ведические символы Вертикальные формы Верхняя часть суррогатных пар для частного использования Вложенные буквы и месяцы ККЯ Вложенные буквы и цифры Гексаграммы И-Цзин Геометрические фигуры Глаголица Греческий и коптский алфавиты Грузинский Гуджарати Гурмукхи Деванагари Дингбаты Дополнительная латиница-1 Дополнительная расширенная латиница Дополнительные знаки пунктуации Дополнительные иероглифические ключи ККЯ Дополнительные комбинируемые диакритические знаки Дополнительные математические операторы Дополнительные символы арабского письма Дополнительные символы грузинского алфавита Дополнительные символы эфиопской письменности Дополнительные стрелки-A Дополнительные стрелки-B Дополнительные фонетические расширения Знаки пунктуации Знаки совместимости ККЯ Значки управляющих кодов Иврит Иероглифические ключи словаря Канси Индийские числовые символы Кайях Ли Канадское слоговое письмо Канбун(китайский) Каннада Катакана Квадратное письмо Пагба-ламы Кириллица Кириллица. Дополнительные символы Комбинируемые диакритические знаки Комбинируемые диакритические знаки для символов Комбинируемые половинки символов Комбинируемые чамо Хангыля Коптский алфавит Кхмерская письменность Кхмерские символы Лаосская письменность Лису Малаялам Математические операторы Международный фонетический алфавит Мьянманская письменность. Расширение A Набор расширенных символов эфиопского письма-А Надстрочные и подстрочные знаки Некомбинируемые протяжённые символы-модификаторы Нко Новый алфавит тай лы Область для частного использования Огамическое письмо Ория Основная латиница Письменность Ол-чики Письменность Тай Вьет Письменность лимбу Письменность тай лы Письменность чероки Письменность чероки (дополнение) Полуширинные и полноширинные формы Радикалы. Письмо И Разнообразные математические символы-A Разнообразные математические символы-B Разнообразные символы Разнообразные символы и стрелки Разнообразные технические символы Расширенная кириллица A Расширенная кириллица-B Расширенная латиница C Расширенная латиница-A Расширенная латиница-B Расширенная латиница-D Расширенная латиница-E Расширенный бирманский-B Расширенный набор символов арабского письма-A Расширенный набор символов бопомофо, чжуинь Расширенный набор символов греческого алфавита Расширенный набор символов канадского слогового письма Расширенный набор символов эфиопского письма Реджанг Руническая письменность Самаритянское письмо Селекторы вариантов начертания Силоти нагри Символы валют Символы для рисования рамок Символы заполнения Символы и пунктуация ККЯ Символы изменения тона Символы описания иероглифов Символы оптического распознавания Сингальская письменность Сирийский Слоги Хангыля Слоги. Письмо И Слоговая письменность ваи Совместимые иероглифы ККЯ Специальные символы Старомонгольская письменность Стрелки Тайская письменность Тамильская письменность Тана Телугу Тибетская письменность Тифинаг (Древнеливийское письмо) Унифицированные иероглифы ККЯ Унифицированные иероглифы ККЯ. Расширение А Управляющие символы Фонетические расширения Фонетические расширения катаканы Формы представления арабских букв-A Формы представления арабских букв-B Формы совместимости ККЯ Хангыль чамо Хануноо Хирагана Чамское письмо Черты ККЯ Чжуинь. Бопомофо Числовые формы Эфиопская слоговая письменность Яванская письменность

Продолжаю свои заметки на полях шляпы. Делаю я это, скорее, для себя, чем для кого-то другого. Никакой секретной информации они не содержат, всё можно найти в Википедии или тематических изданиях, но на курсах мне очень не хватает фактов и их четкой подачи. По умолчанию, видимо, считается, что всё это начинающие каллиграфы должны знать и так, но поскольку я ничего этого никогда не учила, информация из книг у меня очень плохо усваивается — приходится вот так вот «проговаривать» всё ещё раз, раскладывая по полочкам. Это также своеобразные отчеты о проделанной работе — раз появился подобный пост, значит, изучать этот шрифт я закончила. Конечно, практиковать любой шрифт можно бесконечно, но коль уж я добралась от отчета — значит, определенных успехов я достигла:)

Сегодняшний наш разговор пойдет о главном столпе каллиграфии — римском капитальном шрифте.

Римское классическое письмо окончательно сформировалось в I в. в период расцвета Римской империи. Оно было неразрывно связано с архитектурой, как составная ее часть, в единстве стиля и ритма. Это определило законы его построения, пропорции, рисунок букв, их строгое расположение между двумя линиями шрифта, которым вторили горизонтальные засечки.

И.Т. Богдеско, «Каллиграфия».

Самое главное, что нужно знать о капитальном шрифте — он очень просчитанный и геометрически выверенный. Разумеется, каждый каллиграф вертит любым шрифтом, как хочет, но если в остальных шрифтах есть что-то свое, что надо улавливать, то с римским капитальным всё просто — там всё давно посчитано, не надо заморачиваться. Конечно, как всё это рассчитывали римляне, нам никогда не узнать, но в эпоху Возрождения (той самой римской античности) фанатики сильно заморочились на предмет геометрии во всём и всё посчитали за нас. При желании в любой букве римского капитального можно вычислить всё — вплоть до угла и длины каждой засечки. Пропорции шрифта 1:10 и соответствуют тосканскому ордеру в архитектуре. Вдаваться в подробности не будем: тосканский — это упрощенный вариант дорического, а про последний все всё знают:)

Римский капитальный — это, разумеется, не шрифт древнеримских надписей на надгробиях и прочей фигне. И даже не шрифт эпохи Возрождения. Уже в наше время он был проанализирован неким Эдвардом Катичем, католическим священником и каллиграфом, который примерно рассчитал все повороты пера при рисовании букв. Тут надо заметить, что перо приходится крутить так и сяк, вырисовывая все изгибы, именно поэтому в большинстве пособий о римском капитальном речь заходит только в самом конце как о довольно трудном в исполнении шрифте. Для простоты освоения сначала буквы мы выписываем кистью, а уже потом — пером (выше — композиция, выполненная кистью, ниже — копия с работы Ж. Ларше, выполненная пером).

Однако поскольку все остальные шрифты вышли, собственно, из римского капитального (или шрифта Колонны Траяна — короче, траянцы не зря разгромили даков, хехе), то довольно логично сначала научиться ему, а потом уже осваивать все остальные шрифты. Собственно, так оно и получается, потому как всё, что было после — упрощенная версия римского капитального и вариации на тему. Ну, за исключением кириллических шрифтов, пожалуй. Но о них — как-нибудь в другой раз.
В следующей серии нашей эпопеи я расскажу о шрифте «Гуманист» и базовом шрифте Джонстона, чтобы для самой себя уяснить разницу между ними %) Спасибо, что были с нами!

Чем можно заменить Times New Roman и Arial — Дизайн на vc.ru

Тема шрифтов в новостях обычно выглядит очень своеобразно, а сами новости не всегда точно соответствуют действительности 🙂 Так что же на самом деле произошло с Таймсом?

4073 просмотров

Если отвечать в двух словах, то ничего не изменилось. Times New Roman, Arial, Georgia, Verdana и другие системные шрифты продолжают работать на всех компьютерах и даже не думают превращаться в тыкву: если Windows или MS Office (не говоря о Mac OS) на компьютере лицензионный, то и шрифты лицензионные и их можно легально использовать, в том числе в коммерческих целях. А если и Windows, и Office пиратские, то и шрифты в них пиратские (но это мы знали и раньше).

Покупать лицензию именно на Таймс или Ариал отдельно от операционной системы или офисных программ нужно только тем, кто не пользуется ни Windows, ни MS Office, ни Mac OS, но при этом хочет легально использовать эти шрифты. Это очень редкий случай, потому что обычно пользователи операционных систем на основе Linux выбирают бесплатные шрифты, а не коммерческие.

С покупкой лицензий на шрифты сейчас ровно те же сложности, что и с любыми покупками в интернет-магазинах: заплатить картой получится только в тех шрифтовых магазинах, которые зарегистрированы как юридические лица в России. Это paratype.ru, brownfox-type.ru, letterhead.store, type.today, contrastfoundry.com, artlebedev.ru, russianfonts.ru и т.д.

Глядя на новости про «пропавший Таймс» более глобально, можно трактовать их как вопрос журналистов, а производятся ли вообще в России шрифты?

Если вы дочитали до этого места, то точно знаете ответ. Но на всякий случай и чтобы можно было показать родственникам и знакомым, напоминаем о надёжных текстовых шрифтах, способных выдержать любую нагрузку.

Вот подборка из пяти универсальных шрифтов с засечками, пяти универсальных шрифтов без засечек и пяти универсальных бесплатных шрифтов.

Шрифты с засечками

Mediator Serif — очень спокойная и уверенная современная антиква, которая из-за широких пропорций хорошо читается в мелком размере, в том числе на экране. У Медиатора большой диапазон по жирности — от Thin до Black, упругие и звонкие курсивы, есть линейка более узких начертаний.

Scientia задумана как шрифт для научных публикаций, поэтому кроме привычных кириллицы и латиницы в ней есть греческие буквы и дополнительные неалфавитные знаки, а ещё капитель и минускульные цифры. В рисунке интересно сочетаются оквадраченные формы овалов и изящные круглые капли и прогнутые штрихи, которые намекают на XIX век и шрифты Фирмена Дидо. При этом шрифт очень практичный — довольно узкий и с небольшим контрастом, так что на экране он тоже будет работать хорошо.

Circe Slab — современная брусковая антиква, очень дружелюбная и с богатыми типографическими возможностями, призёр Red Dot 2020 и Granshan 2019. В шрифте 47 начертаний — прямые и курсивы разной жирности и контраста, от Hairline до Black. В знаковый состав входят капитель, минускульные цифры и множество сказочно красивых альтернативных знаков.

PT Serif Pro — текстовый шрифт с ровной текстурой и современным характером, бронзовый призёр European Design Award 2011. Это продвинутая версия бесплатного PT Serif (о котором речь пойдёт чуть ниже) с бОльшим количеством начертаний и типографических возможностей. В шрифте есть минускульные цифры, капитель и огромный набор редких малоизвестных кириллических букв.

Bodoni PT — современная антиква с историческими корнями. В её основе лежит классический шрифт Бодони, при этом цифровая версия хорошо работает на экране и в печати, естественно смотрится в тексте и не выглядит архаичной по рисунку. В шрифте полная палитра типографических возможностей (например, там десять разных комплектов цифр), разные начертания для мелкого, среднего и крупного размера, расширенная языковая поддержка и очень красивое орнаментальное начертание. Лайфхак: если включить стилистический сет 02, то буква б меняет рисунок с более исторического на более привычный нам современный 🙂

Шрифты без засечек

PT Root — современный гротеск со строгими лаконичными формами. Это универсальный шрифт с большим диапазоном возможностей. Начертание Regular прекрасно работает в длинном тексте (и на экране, и в печати), а также в интерфейсе. Medium и Demibold хороши для навигации, а самые светлые и самые жирные начертания отлично выглядят в крупном размере и подходят для айдентики. Ссылка ведёт на бета-версию шрифта, поэтому он заметно дешевле, чем остальные из этой подборки. При этом после официального релиза обновление с бета-версии до финальной будет бесплатным.

Stem — геометрический гротеск, который особенно хорош в айдентике, с диапазоном начертаний от Hairline до Bold и настоящими курсивами. В шрифте есть специальные начертания для набора длинного текста — комплект Stem Text (Regular, Italic, Bold, Bold Italic), а ещё очень удачная капитель, набор индексных цифр и альтернативная круглая буква а.

Fact — универсальный открытый гротеск, призёр Red Dot 2020 и Granshan 2019. Рисунок шрифта и диапазон начертаний от Hairline до Black и от Compressed до Expanded позволяет использовать шрифт практически везде — в длинных текстах, в навигации, в интерфейсе, в айдентике и рекламе. Чтобы не перебирать 48 прямых и 48 курсивных начертаний вручную, есть вариативная версия.

DIN 2014 — современная интерпретация известного шрифта DIN. Начертание Regular подходит для набора достаточно длинного текста, а светлые и жирные вариации хорошо работают в крупном кегле. В шрифте есть наклонные начертания, которые превращаются в настоящие курсивы, если включить Stylistic Alternates, расширенная кириллица и набор неалфавитных знаков, в том числе стрелки. Ещё у DIN 2014 есть скруглённая и трафаретная версия.

А если вам нравятся DIN-подобные шрифты, но хочется добавить к индустриальной эстетике грубоватой человечности, посмотрите шрифт Gate A1. Он именно такой, а ещё в нём совершенно безумный набор стрелок и букв и цифр в рамках, кругах и квадратах.

Vast — спокойный и дружелюбный гуманистический гротеск, если говорить о регулярном начертании. У него большой диапазон начертаний от сверхтонких до сверхжирных и от нормальных до сверхшироких, а ещё есть одновременно и наклонные, и курсивы. Но главное достоинство Васта — его сверхширокие начертания. Они действительно очень, очень широкие, поэтому работают как яркое высказывание. В шрифте есть стрелки, минускульные и индексные цифры и вариативная версия.

Бесплатные шрифты

PT Astra Serif

Если вы не можете или не хотите использовать Times New Roman, но при этом нужно сохранить форматирование всех набранных им документов (т. к. Таймс — де-факто стандарт оформления), то, возможно, PT Astra Serif — именно тот шрифт, который вам нужен. Это версия PT Serif, специально адаптированная под пропорции и метрики Таймса (на самом деле это не единственный шрифт с такими свойствами, но, кажется, самый симпатичный). Проверено на собрании сочинений Льва Толстого — ничего не сдвинулось даже на последней странице.

Но если задача сохранить форматирование «как в документах, набранных Таймсом» не стоит, то лучше выбрать оригинальный PT Serif, там в кириллице более уверенные пропорции и лучше кернинг.

Literata — антиква, разработанная в студии TypeTogether специально для работы на экране в приложении Google Play Books. В шрифте есть оптические размеры (варианты для мелкого и крупного кегля) и вариативная версия, а его рисунок выглядит отличным балансом между классикой и современностью. В знаковый состав входят минускульные цифры, капитель, поддержка греческого, а кроме стандартной кириллицы — буквы для казахского и татарского языков.

PT Root UI — универсальный современный гротеск, который одинаково хорошо работает и в длинных текстах, и в интерфейсе. Специально для удобства работы с интерфейсами все четыре начертания PT Root UI сделаны одной ширины, т.е. длина слова или строки при их переключении не меняется. У шрифта есть вариативная версия, а в знаковый состав входят расширенная кириллица, индексы, дроби, три рисунка стрелок и другие неалфавитные знаки.

Golos Text — современный модернистский гротеск с чуть более мягким характером, чем San Francisco или Arial. Это универсальный шрифт, который подходит и для чтения длинных текстов с экрана, и для навигации, и для айдентики. У Golos Text очень эффектное сверхжирное начертание и есть вариативная версия. Знаковый состав шрифта включает минускульные цифры, расширенную кириллицу и стрелки.

Golos UI — интерфейсный компаньон Golos Text. Он заметно уже по пропорциям, чтобы вписываться в кнопки и строку меню, и жёстче по рисунку, чтобы работать на экране в самом мелком размере. Все три начертания Golos UI одной ширины, чтобы можно было безболезненно для макета изменять жирность шрифта. А чтобы делать это плавно, у шрифта есть вариативная версия. В знаковый состав входят стрелки и расширенная кириллица.

Бонус для тех, кто дочитал до конца — большой обзор бесплатных и системных шрифтов с приемлемой, хорошей или отличной кириллицей.

Часть I. РАЗВИТИЕ ШРИФТА И ЕГО ОСНОВНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Заглавная страница Избранные статьи Случайная статья Познавательные статьи Новые добавления Обратная связь КАТЕГОРИИ: Археология Биология Генетика География Информатика История Логика Маркетинг Математика Менеджмент Механика Педагогика Религия Социология Технологии Физика Философия Финансы Химия Экология ТОП 10 на сайте Приготовление дезинфицирующих растворов различной концентрации Техника нижней прямой подачи мяча. Франко-прусская война (причины и последствия) Организация работы процедурного кабинета Смысловое и механическое запоминание, их место и роль в усвоении знаний Коммуникативные барьеры и пути их преодоления Обработка изделий медицинского назначения многократного применения Образцы текста публицистического стиля Четыре типа изменения баланса Задачи с ответами для Всероссийской олимпиады по праву Мы поможем в написании ваших работ! ЗНАЕТЕ ЛИ ВЫ? Влияние общества на человека Приготовление дезинфицирующих растворов различной концентрации Практические работы по географии для 6 класса Организация работы процедурного кабинета Изменения в неживой природе осенью Уборка процедурного кабинета Сольфеджио. Все правила по сольфеджио Балочные системы. Определение реакций опор и моментов защемления

Стр 1 из 4Следующая ⇒ Введение   Типографика – это и ремесло и искусство, которое придает человеческому языку долговечную визуальную форму. И в современной жизни каждый человек практически ежеминутно, так или иначе, сталкивается со шрифтом – различные печатные издания, интернет, телевизор, телефон, плакаты, реклама на улице, в общественном транспорте..- все содержит различные шрифтовые вариации. Но вряд ли кто-то задумывается, что каждый шрифт есть произведение искусства и имеет свои стилевые особенности. Буква обладает рядом пространственных и цветовых признаков и отношений, являясь, независимо от своего условного значения, зрительным образом. Этот образ, прежде чем он будет вырезан и отлит (или размножен каким-либо иным способом), должен быть нарисован художником. Крупнейшие художники работали над созданием рисунков шрифта. Стиль шрифта не есть нечто случайное и незакономерное. Он обусловлен общим стилем изобразительного искусства той или иной эпохи. История шрифта – это процесс отбора простого, прекрасного и целесообразного, и шрифт – чувствительное и красноречивое средство выражения. В нем находят свое отражение как духовные устремления целой эпохи, так и общее настроение каждого человека. Основная цель нашей работы – это рассмотреть эстетические возможности рукописных шрифтов в рукописной графике. Для этого необходимо первоначально проследить историю развития рукописного шрифта на пример классический видов, а так же рассмотреть основные характеристики шрифта и уже на основе изученного материала в практической работе продемонстрировать различные возможности рукописной графики.       Часть I. РАЗВИТИЕ ШРИФТА И ЕГО ОСНОВНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ   История шрифта неразрывно связана с историей письменности, которая возникла в глубокой древности. Появление целостной системы письменных знаков, назначение которой передать речь человека, исходило из потребности закреплять в памяти какие-либо события, передавать важные известия, указывать дорогу, предупреждать об опасности и т. д. История развития шрифта Возникновение письменности   Считается, что первыми такими знаками, которые человек использовал для передачи информации, были рисунки – т.н. называемое пиктографическое письмо (от латинского pictus — нарисованный и от греческого grapho — пишу). То есть «рисую-пишу» (пиктографическим письмом и в наше время еще пользуются некоторые американские индейцы). Письмо это конечно же очень несовершенное, ведь прочесть рассказ в картинках можно по-разному. Для древнейших людей любое подобное изображение было одушевленным. Так что «рассказ в картинках», с одной стороны, наследовал эти традиции, с другой — требовал известной абстрагированности от изображения. В IV-III тысячелетиях до н. э. в Древнем Шумере (Передняя Азия), в Древнем Египте, а потом, во II, и в Древнем Китае возник другой способ письма: каждое слово передавалось рисунком, иногда конкретным, иногда условным. Например, когда речь шла о руке, рисовали кисть руки, а воду изображали волнистой линией. Так же определенным символом обозначали дом, город, лодку… Такие египетские рисунки греки назвали иероглифами: «иеро» — «священный», «глифы» — «высеченный на камне». Текст, составленный иероглифами, выглядит как серия рисунков. Это письмо можно назвать: «пишу понятие» или «пишу идею» (отсюда научное название такого письма — «идеографическое») (Г. Ф. Кликушин, Шрифты: для художников-оформителей). Однако стремление к упрощению и к ускорению процесса писания привело к тому, иероглиф в египетском письме стал употребляться для обозначения не слова и даже не слога, а только одного звука. Поэтому «можно считать, что египетское иероглифическое письмо родоначальником буквенных алфавитов» (Шрифты: для художников-оформителей, 1979). Такое упрощенное начертание получило название иератического или жреческого письма. Но такое письмо использовалось только для светских книг и личной переписке, религиозные книги по-прежнему писались с помощью иероглифов. В Средней Азии получило распространение т. н. клинописное идеографическое письмо. Шумерское письмо было частично пиктографическим и частично напоминало древнеегипетскую иероглифику. В последствии, шумерская письменность была заимствована вавилонянами, которые писали трехгранной палочкой, которая оставляла на глиняной доске характерные клинообразные знаки, отсюда и название – клинопись. От финикийцев — жителей восточного побережья Средиземного моря, морских торговцев и путешественников — буквенно-звуковое письмо перешло к грекам. От греков данный принцип письма проник в Европу. А от арамейского письма, как считают исследователи, свое происхождение ведут почти все буквенно-звуковые письменные системы народов Азии.   Развитие латинского шрифта   Греческое письмо произошло от финикийского. В греческом алфавите букв, передающих все звуковые оттенки речи, стало больше. Но порядок их и названия, часто не имевшие в греческом языке уже никакого смысла, сохранились, хотя и в несколько измененном виде: альфа, бета, гамма, дельта… Сначала в древнегреческих памятниках буквы в надписях, как и в семитских языках, располагались справа-налево, и далее, не прерываясь, строчка «вилась» слева-направо и снова справа-налево. Прошло время, пока наконец установился вариант письма слева-направо, ныне распространившийся на большей части земного шара (Б.М. Кисин 1989). Шрифт у древних греков был капитальный (большой) и использовался преимущественно в надписях на памятниках и архитектурных сооружениях. Капитальный шрифт греческих надписей VII — VI веков до н.э. отличается простотой, четкостью построения и ясностью форм. Капитальный греческий шрифт был заимствован римлянами. Однако он простой греческий шрифт сильно видоизменился и принял т.н. латинскую форму, которую отличает контраст основного и соединительного штрихов, изящные наплывы в округлых буквах и самое главное – появились засечки, которые стали основной характеристикой латинских шрифтов. Римское капитальное письмо, подобно греческому, не разделялось на слова и предложения. Иногда между словами ставились маленькие значки, но, тем не менее, расстояние между словами не изменялось. Наибольший расцвет этот шрифт приобрел при правлении первых римских императоров. Высшая точка развития – надпись на колонне Трояна в Риме (около 114 г. н.э.). Данная надпись принято считать классической, поскольку она является демонстрацией безупречного органического слияния шрифта с архитектурой. Капитальный шрифт римляне использовали и при написании книг, поэтому в последствии он трансформировался и приобрел новые качества – рукописные. Таким рукописным шрифтом стала – рустика. При письме перо держалось таком образом, что вертикальные штрихи получались тонкими, а горизонтальные – жирными. Другим рукописным шрифтом стал – квадрата, который очень близок к монументальным надписям, но, однако, имеющий и качества рукописного, беглого письма. Рустика и квадрата были достаточно трудны в написании, поэтому использовались только при писании книг, в повседневной же жизни римляне стали использовать курсив. Он был не столь выразителен, но зато был прост и удобен в написании. В начале нашей эры рукописный шрифт принял т.н. унциальную форму, которая стала попыткой соединить капитальный шрифт с курсивом с целью приспособить ее для переписки книг. В унциальном письме круг стал определяющим элементом. Появились буквы с верхними и нижними удлинениями, шрифт стал писаться не на двух строчных линиях, а на четырех. Возникло новое полуунциальное письмо, в котором преобладали малые строчные буквы. Принято называть шрифты унциального письма – маюскальными – большими, а полуунциального – минускального – малыми (Таранов 2000). Шрифты XVIII – XIX веков   В XVIII веке антиква претерпевает изменения и меняет свои формы. Появляется утонченность форм и большой контраст штрихов. Соединительные штрихи стали очень тонкими, а засечки – длинными. Буквы освободились от тяжелых закруглений. Шрифт стал легким и изящным. Над шрифтами работали известные типографы – В. Коэзлон и Д. Баскервилль, П. Фурнье (младший) , Ф. Гранжан, Ю. Вальбаум, Ф. Дидо, Д. Бодони. Антиква Дидо – это пример шрифта классицизма – строгое построение и тщательная вымеренность каждой буквы. Антиква Бодони – более живая, построение проще, рисунок более свободнее, изгибы и утолщения более плавные, соединения штрихов с засечками смягчены легкими округлениями. В это же время появляется огромное количество т.н. живописных шрифтов. Во время промышленного переворота XIX века в Англии появляется контрастный жирный шрифт Торна. В течение XIX в. шрифтовое хозяйство чрезвычайно разрастается. Появляются шрифты с «объемными» буквами, украшенными самым различным образом.Модифицируется шрифт антиква, появляются различные вариации контрастных рисунков шрифтов. Были созданы шрифты египетские с толстыми прямоугольными засечками, гротесковые и древние, которые были заимствованы у греческих надписей, совсем не имеющих засечек. Декоративные шрифты порой быль столь орнаментальными, что затрудняли чтение. В эпоху романтизма, когда повсюду возникает интерес к средневековью (нашедший свое отражение и в новоготическом стиле), намечается снова тяготение к шрифтам эльзевировского типа. Словолитчики подражают иенсоновским и гарамоновским шрифтам, которые делят успех с дидотовскими. Украшенные шрифты первой половины XIX в. очень различны по своим художественным качествам. Начало XX века   Три первых десятилетия XX в. могут быть названы в истории шрифта одной из самых плодовитых эпох. Если попытаться сгруппировать все текстовые шрифты, созданные в начале XX в., по стилевым признакам, то можно установить такие группы: · шрифты, повторяющие классические формы, · шрифты гротесковые, · шрифты декоративные, ставящие своей задачей не удобочитаемость, а «красивость» и затейливость … · шрифты рукописные.   Анализируя историческое развитие шрифта можно заметить, что одновременно существовало два различных по назначению типа шрифтов — «торжественные» шрифты, которые применялись, например, для заботливо ведущихся книг и записей и «текучие», быстро набрасываемые шрифты для ежедневного употребления в письмах, актах и для первоначальных записей всякого рода. Торжественные шрифты хотя и изменялись вследствие стилизации, украшений и усвоения чужих форм, но никогда не обладали способностью создавать новые формы. Эта способность жила в родственных им текучих шрифтах, которые отвечали требованию быстроты письма. На них постоянно сказывается стремление придать буквам возможно простые, удобные формы. Этому стремлению (в котором действуют два противоположных движения: желание придать шрифту единый характер и старание подчеркнуть различимость отдельных букв) обязаны своим существованием все вновь возникшие основные формы. В истории шрифта можно найти многочисленные примеры, когда вследствие принятия новых удобных форм разница между текучими и торжественными шрифтами доходит до такого предела, что в определенный момент — никогда не случайно, но постоянно вместе с глубокими внутренними изменениями — из текучих шрифтов образовываются новые торжественные шрифты. Так возник из шрифта римской древности из капитального шрифта косвенным путем, через родственный текучий шрифт, новый шрифт — унциальный, являющийся шрифтом ранего христианства. Подобным же образом возник полуунциальный шрифт, а из него каролингский минускул, из которого развились все строчные буквы, употребляемые в настоящее время. Изобретение и распространение книгопечатного искусства окончательно определило ход нового развития шрифта. Хотя наши текучие шрифты («рукописные» — можем мы теперь сказать) и далее изменялись по старому закону, но торжественные шрифты вследствие развития книгопечатания так определились в своих формах, что с XVI в. не могли возникнуть никакие новые торжественные шрифты. И все же, однако, каждое поколение достаточно заметно запечатлело на проходящих семействах шрифтов лицо своего времени. Семейства и виды шрифтов носили и носят самые разнообразные названия. Отчасти они идут от словаря средневековых писцов: Textura (связный, сплетенный), Rotunda (округлый, плавный). Bastarda (смешанный) и т. д. Другим дали имена ученые нового времени (капитальный, унциальный, минускул и т. д.), некоторые названы книгопечатниками (швабский, гротеск, медиэваль и т. д.). Многие шрифты в настоящее время носят имена создавших их мастеров (бодони, кэслон, девинне и т. д.) (Таранов 2000).   Развитие кириллицы   Древнейшие дошедшие до нас памятники славянского письма относятся к IX—X вв. Долгое время считалось, что до введения христианства славяне не имели своей письменности. Однако свидетельства многих путешественников и ученых говорят о том, что языческие племена славян имели свою систему письма и счета. В IX в. в славянских землях существовали две азбуки — глаголица и кириллица, почти полностью совпадающие по алфавитному составу, расположению и звуковому составу букв, однако резко отличающиеся по форме знаков, простой, четкой и близкой к греческому уставному письму IX в. у кириллицы и замысловатой, очень своеобразной у глаголицы. Свое название кириллица получила от имени славянского просветителя середины IX в. Кирилла (до принятия монашества — Константин), создавшего славянскую азбуку. С помощью этой азбуки были переведены с греческого на славянский язык христианские богослужебные книги. Кириллица и глаголица находились в употреблении параллельно до XI — XII вв. Затем кириллица, имевшая более четкие, простые, близкие по форме к греческому уставному письму IX в. буквы, постепенно вытеснила глаголицу. С X по XVIII в. графика кириллицы претерпевала изменения, проявившиеся в различных видах кириллического письма — уставе, полууставе, скорописи, вязи. Устав   Древние славянские книги написаны крупным шрифтом — уставом, который выглядит на странице очень величественно. В написании это был сложный и тяжелый шрифт. Устав широко использовался для написания различных деловых бумаг и в переписке. Считалось, что письменность на Руси была привилегией князей, бояр, церковников, однако найденные в г. Новгороде в 1951 г. берестяные грамоты, относящиеся к XV — XVII вв., доказали, что грамотой владели и простые люди. Буквенные знаки наносили на бересту специальными писалами, имевшими острый конец. Писала носили на поясе, для чего на другом конце писала имелось отверстие. Изготовляли писала из твердых пород дерева, кости или металла. В истории развития славянской письменности выделяют два основных вида устава: старый (IX — XIV вв. ) и поздний (XIV — XVII вв.). Буквы старого устава близки по пропорциям к квадрату — ширина букв почти равнялась высоте. Буквы свободно расставлялись в строке. Если в старом уставе место соединения находится на геометрической середине буквы, то в позднем уставе оно значительно выше ее. Для позднего устава характерно значительное увеличение контраста между основными и дополнительными штрихами букв. Буквы становятся мельче, плотнее и пишутся ближе друг к другу. Горизонтальный штрих некоторых букв устава оканчивается по обеим сторонам треугольными засечками. В южнославянской кириллической письменности буквы устава писались часто с наклоном вправо. Для устава характерно наличие тонких засечек в основных и некоторых дополнительных штрихах букв, которые выполняются путем дорисовывания кончиком пера. Полуустав   Полуустав является каллиграфическим вариантом, кириллического письма, употреблявшимся для написания книг. В развитии полуустава наблюдается несколько этапов: 1) старый полуустав (XIV — конец XV вв. )— характеризуется большой схожестью с уставом; 2) новый полуустав (XV — XVII вв.)— развивался под влиянием болгарских и сербских рукописей. Буквы полууставного письма значительно мельче букв устава, пишутся они свободно. Основные штрихи букв от быстроты написания иногда имеют наклон вправо. Общая картина письма более светлая. Слова и предложения в полууставе разделяются четкими пробелами. Выносные элементы (верхние и нижние) многих букв выходят на междустрочное расстояние, от чего строки не выглядят монотонными. Полуустав, в котором значительное развитие получили выносные элементы, является письмом, переходным от маюскульных к минускульным буквам. В полууставе появляется много сокращений слов, различных надстрочных знаков, указывающих ударения (силы), и знаков препинания. Многие буквы в полууставе имеют более округлые формы, чем в уставе. Если многие знаки устава рисовались, то в полууставе эти знаки пишутся. Переход от устава к полууставу следует воспринимать как закономерный процесс замены одного вида шрифта другим, более современным, отвечающим требованиям времени. Для полуустава характерно уменьшение контраста между основными и дополнительными штрихами. Писался полуустав исключительно птичьими перьями, эластичность которых привносила в письмо большую плавность. В некоторых буквах изменился дукт письма, что способствовало стабилизации положения пера и движений руки. Полуустав был более подвижный и легкий для написания. Писцы-профессионалы писали быстрее и убористее. Характерным для полуустава является употребление нескольких начертаний одной буквы.   Скоропись   На основе полуустава развился новый вид письма — скоропись. Элементы скорописи встречаются уже в рукописях XI в., но как вид письма скоропись сложилась в конце XIV — начале XV вв. Появление и распространение скорописи связано с применением письменности в деловых, хозяйственных, административных, дипломатических целях. Скоропись характеризуется непрерывностью движения пера и ярко выраженными выносными элементами. Буквы мелкие, округлые. Писался шрифт птичьими перьями, что позволяло делать плавные утолщения и декоративные росчерки. Скоропись XV в. по своим графическим особенностям очень близка к полууставу, но выглядит более беглой благодаря появляющимся удлинениям некоторых штрихов и связующих элементов букв. Скоропись получает широкое распространение — ею выполняются различные грамоты, акты, иногда книги. Она становится самым распространенным видом кириллического письма. Общая картина скорописи этого периода выглядит светлой и беспокойной. Складываются новые графические формы знаков. 1.3.4. Вязь Вязь — это своеобразное декоративное письмо, применявшееся чаще всего для оформления заглавий в славянских рукописных и старопечатных книгах. Для этого шрифта характерно очень маленькое межбуквенное расстояние, соединение отдельных элементов букв. Украшенная декоративными элементами надпись, выполненная вязью, приобретает вид орнамента, выглядит торжественно и нарядно, что предопределило ее использование не только в книжном, но и в декоративно-прикладном искусстве. круглую и угловатую. Округлая вязь с присущими ей плавными утолщениями штрихов, обтекаемыми элементами, наличием капле- и точковидных окончаний многих элементов букв получила распространение в украинских рукописях. В русских рукописях использовалась угловатая вязь. В отличие от круглой она имеет более строгий рисунок всех элементов. Наличие прямых вертикальных штрихов большинства букв придает ей сходство с декоративной металлической решеткой. Строго соблюдаемые верхняя и нижняя линии строки усиливают это впечатление. Однако по сравнению с готическим шрифтом угловатая вязь выглядит гораздо орнаментальнее и декоративнее. Для вязи характерно творческое изменение рисунка букв в зависимости от отводимого для них места. Буква то вырастает до границ строки, то уменьшается до размера декоративного элемента, изменяя свой рисунок как по вертикали (высокая — низкая), так и по горизонтали (узкая — широкая). Размеры отдельных элементов букв увеличиваются за счет соединения с элементами других букв или резко уменьшаются, уступая место Вероятно, что создание такой формы декоративного письма было вызвано, с одной стороны, соображениями экономии места на странице, а с другой — желанием придать тексту большую торжественность, орнаментальность. Не занятое штрихами букв пространство строки заполняли или уменьшавшимися до нужных размеров округлыми и овальными буквами, или декоративными элементами. Широкое распространение получила вязь в новгородских и псковских рукописных книгах. Лучшие образцы вязи были созданы в середине XVI в. в Москве в мастерской, которой руководил метрополит Макарий. Как декоративный шрифт вязь переходит в печатную книгу. Прекрасные образцы вязи содержатся в книгах русского первопечатника Ивана Федорова. С развитием книгопечатания и наборных шрифтов вязь теряет свое значение. В XVIII — XIX вв. в качестве выделительного шрифта вязь использовали лишь в старообрядческих книгах. Для выполнения подарочных или сувенирных работ вязь используют и в настоящее время, копируя или перерабатывая исторические образцы (Таранов 2000). Структура шрифта Каждый рисунок шрифта имеет свои особенности и композиционное решение построения, но прежде, чем говорить об особенностях построения того или иного штриха необходимо рассмотреть структуру штриха и его основные элементы: 1) кегль; 2) засечка; 3) внутрибуквенный просвет; 4) верхний выносной элемент буквы; 5) нижний выносной элемент буквы 6) базовая линия или линия шрифта. Для выделения текста или как декоративный шрифт используют курсивные и наклонные начертания. Наклонные шрифты образуются путем наклона знаков прямых начертаний, при этом буквы и цифры практически не изменяют форму. Курсивные шрифты отличаются от наклонных тем, что знаки в них приобретают форму рукописных. От основного начертания курсивы отличаются формой, пропорциями, насыщенностью В соответствии с назначением типографские шрифты подразделяются на текстовые — для печати основного текста книг, журналов и газет; титульные — для набора обложек, титульных листов, газетных заголовков: акцидентные — для придания выразительности плакатам и афишам (шрифты преимущественно декоративные).   Принцип построения шрифта Искусство шрифта – это искусство пропорций. Напряженность и гармония, симметрия и асимметрия, ритм формы и контрформы, однозначность отдельных элементов и целого – при работе над шрифтом необходимо учитывать множество пар противоположностей. Латинские и славяно-русские, прямые шрифты по принципу построения можно разделить на две типичные группы: антиквенную (от лат. «древний») и медиевальную (от франц. «средневековый»). В первой группе основой построения букв является прямоугольник большинство букв алфавита, за исключением широких (Ш, Ы, Ю), вписывается в прямоугольник и имеет одинаковую ширину, а буквы с округлыми очертаниями (О, В и др.) имеют овальную форму. В медиевальной группе основой построения букв является квадрат, и буквы с округлыми очертаниями (О, В и др.) представляют собой окружность (О) или закругления в виде дуг (В). Благодаря этому особому принципу буквы алфавита имеют разную ширину: В уже чем Н и П, а последние, в свою очередь, уже чем О. В пределах конкретного шрифта, а тем более начертания, должен соблюдаться единый принцип построения букв, который и определяет тот или иной стиль. Так, если буква О выполнена циркулем, то другим буквам округлых очертаний (В, Ю и др.) нельзя придавать овальную форму; или, например, буква Н имеет прямоугольную форму, значит, букву П нельзя вписывать в квадрат, и т. д. (http://lib.profi.net.ua/doc/lects/photo/lec4.html). Взаимоотношение толщины основных и дополнительных штрихов определяет общее впечатление от шрифта. Если контраст между штрихами велик, то шрифт будет производить впечатление большой цветности; при одинаковых штрихах цвет выявляется меньше, и общее впечатление от шрифта будет несколько монотонное. Пропорции между удлиненными кверху и удлиненными книзу буквами также могут быть различны. Чаще всего нижние удлинения равняются верхним. В некоторых шрифтах верхние удлинения больше нижних, в других — нижние удлинения больше верхних. Для ширины шрифта решающую роль играет отношение толщины основных штрихов литеры к расстоянию между штрихами. Это расстояние обозначается обычно термином «внутрибуквенный просвет». Различное отношение толщины основного штриха к просвету определяет характер буквы и, следовательно, шрифта в целом. В светлых шрифтах толщина основных штрихов литеры относится к просвету, как 3:5, т. е. приблизительно по золотому сечению или, округляя, как 3:6. В этом случае просвет в два раза шире основных штрихов. Шрифты с таким отношением имеют достаточно светлый фон и читаются легче других. В жирных шрифтах расстояние между основными штрихами должно быть несколько меньше толщины этих штрихов, иначе шрифт будет расплываться. Наиболее благоприятным отношением в данном случае будет приблизительно 9:11. В узких шрифтах просвет обычно равен толщине основного штриха. Иногда в узких шрифтах просвет имеет такое же отношение к толщине основных штрихов, как и в широких; впечатление узкого шрифта в этом случае создается вытянутыми пропорциями литер. Ритм шрифта Рукописный шрифт (и печатный в том числе) открывает много возможностей для работы с элементами ритма. Книжный шрифт дает ритмическую картину, образованную чередованием прямых, кривых, поперечных, продольных и косых, исходных и производных форм. Ритм шрифта зависит, в частности, от пропорциональности (геометрической или оптической) отдельных элементов букв. К числу таких ритмических элементов относятся: характер контура букв, отношение ширины букв к их высоте, размеры толщины штрихов, отношение толщины соединительных штрихов к толщине основных штрихов, характер засечек и других концевых элементов, размеры внутрибуквенных просветов, апрошей и т.д. Ритм в шрифте проявляется не только в построении букв, но и в построении слов, а также отдельных строк и страниц. Если проследить ритмическую организацию шрифтов на исторических примерах, то мы увидим, что ритм в шрифте создавался по-разному. Например, приводя построение всех элементов букв готического шрифта текстуры к вертикали, А.Дюрер писал: «Я возьму себе в качестве первой буквы букву I по той причине, что из нее могут быть сделаны почти все буквы, но только нужно прибавлять к ней или отнимать у нее какой-нибудь штрих». Рукописный шрифт полон ритмов: эффекты контрэффекты формируют облик шрифта: прямое- круглое , вертикальное- горизонтальное, косое- поперечное, выпуклое- вогнутое, нажим-отпор, порыв-возврат, восходящий- нисходящий штрих и т. д. В хорошем книжном шрифте чувствуется его рукописная первооснова. Словолитные операции (прорисовка, гравировка, штамповка или формовка, отливка) явно ухудшают ритмику рукописного шрифта, однако, рукописный первообраз литеры неизгладим (Рудер 1982). Форма шрифта Форме шрифта намеренно придано первостепенное значение — игра размерами шрифта и различными направлениями чтения, ведь в этом случае функция может быть отодвинута на задний план. Особенность исторического развития шрифта состоит в том, что шрифт, который возник под воздействием той или иной идеи, в последствии может использоваться для выражения уже другого замысла. Тем самым, «форма лишается своего первоначального содержания и может служить новой идеи. Духовное содержание формы шрифта не является некой абсолютной сущностью, оно отражает отношение художника к форме. Таким образом, неизменная форма шрифта может у другого читателя или в иную эпоху выражать иное содержание» (Капр 1979:24). Так, например восточная каллиграфия для нас – это, прежде всего, эстетическая форма, которую мы воспринимаем лишь визуально, поскольку содержание для нас остается неизвестным. Иноязычные, непонятные формы шрифта завораживают нас: мы упиваемся их формами, подобно тому, как любуемся произведениями искусства. Умей читать эти письмена, мы потеряли бы интерес к их форме. Как сказал Частертон при виде огней ночного Бродвея в Нью- Йорке: «каким фантастическим волшебным садом представлялось бы все это тому, кто имеет счастье быть неграмотным!» (Рудер 1982). Заключение   Шрифт – это чувствительное и красноречивое средство выражения. В нем могут найти отражение идеи и характерные черты целых эпох, но в то же время и настроение любого отдельно взятого человека. Шрифт нельзя считать всего лишь средством для передачи текста, нужно уметь вглядываться в его формы, чтобы познать дух, стремления и чувства, которые он выражает. В каком-то смысле шрифт – это музыка слова. Ведь шрифт не только читают, т.е. непосредственно трансформируют в мысли и слова текста;; его еще воспринимают эстетически, хотя читатель по больше части этого и не осознает. Возникают те или иные ассоциации, в основе которых лежат особенности шрифта. Шрифт может казаться энергичным и нежным, деловым или очень личным. Может случиться, что при соприкосновении с определенным типом шрифта читатель вспомнит об определенных книгах, которые он читал и которые были набраны этим шрифтом, и перенесут на него особенности литературных произведений, ранее набиравшихся этим же шрифтом. Поэтому вполне естественно, что с наиболее популярными и распространенными шрифтами у нас складываются определенные ассоциации, которые и используют художники и дизайнеры в своих работах. Поэтому шрифт – это не только содержание, но и внешнее визуальное воплощение, которое отражается через форму и внешний вид шрифтовой композиции. И в своей практической работе мы хотели наглядно продемонстрировать эти возможности шрифта в качестве рукописной графики, чтобы тем самым обратить внимание современного человека на то, какую роль может играть шрифт, рукописный или печатный (а сегодня и компьютерный)в визуальном мире современности, где визуальная сторона занимает главенствующую роль, но редко кто задумывается о ее внутреннем эстетическом содержании.     Список использованной литературы:   1. Капр, А Эстетика и искусство шрифта, Москва «Книга» 1979 2. Б.М. Кисин. Графическое оформление книги, Москва «Книга» 1989 3. Рудер, Э Типографика; Руководство по оформлению, Москва «Книга» 1982 4. Таранов Н. Н. Художественно-образная выразительность шрифтов: Монография. -Волгоград: Перемена, 2000 5. Шрифты: для художников-оформителей, Минск «Полымя» 1979 6. http://www.i-type.ru/fontbook5.html (20 февраля 2011) 7. http://www.vlasta-tula.ru/articles/show-31.htm ( 20 февраля 2011) 8. http://www.i-type.ru/article.html ( 20 февраля 2011) 9. http://www.prodtp.ru/index.php?CODE=03&act=recipes&id=13 ( 20 февраля 2011) 10. http://www.cans.ru/showthread.php?t=3098 ( 20 февраля 2011) 11. http://lib.profi.net.ua/doc/lects/photo/lec4.html ( 20 февраля 2011) 12. http://citkit.ru/articles/115/8.html ( 20 февраля 2011) 13. http://citforum. vision.am/open_source/fonts/theory/appendix2.shtml ( 20 февраля 2011) 14. http://www.megapro.ru/ru/main/messagepage/344 ( 20 февраля 2011)     Введение   Типографика – это и ремесло и искусство, которое придает человеческому языку долговечную визуальную форму. И в современной жизни каждый человек практически ежеминутно, так или иначе, сталкивается со шрифтом – различные печатные издания, интернет, телевизор, телефон, плакаты, реклама на улице, в общественном транспорте..- все содержит различные шрифтовые вариации. Но вряд ли кто-то задумывается, что каждый шрифт есть произведение искусства и имеет свои стилевые особенности. Буква обладает рядом пространственных и цветовых признаков и отношений, являясь, независимо от своего условного значения, зрительным образом. Этот образ, прежде чем он будет вырезан и отлит (или размножен каким-либо иным способом), должен быть нарисован художником. Крупнейшие художники работали над созданием рисунков шрифта. Стиль шрифта не есть нечто случайное и незакономерное. Он обусловлен общим стилем изобразительного искусства той или иной эпохи. История шрифта – это процесс отбора простого, прекрасного и целесообразного, и шрифт – чувствительное и красноречивое средство выражения. В нем находят свое отражение как духовные устремления целой эпохи, так и общее настроение каждого человека. Основная цель нашей работы – это рассмотреть эстетические возможности рукописных шрифтов в рукописной графике. Для этого необходимо первоначально проследить историю развития рукописного шрифта на пример классический видов, а так же рассмотреть основные характеристики шрифта и уже на основе изученного материала в практической работе продемонстрировать различные возможности рукописной графики.       Часть I. РАЗВИТИЕ ШРИФТА И ЕГО ОСНОВНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ   История шрифта неразрывно связана с историей письменности, которая возникла в глубокой древности. Появление целостной системы письменных знаков, назначение которой передать речь человека, исходило из потребности закреплять в памяти какие-либо события, передавать важные известия, указывать дорогу, предупреждать об опасности и т. д. История развития шрифта Возникновение письменности   Считается, что первыми такими знаками, которые человек использовал для передачи информации, были рисунки – т.н. называемое пиктографическое письмо (от латинского pictus — нарисованный и от греческого grapho — пишу). То есть «рисую-пишу» (пиктографическим письмом и в наше время еще пользуются некоторые американские индейцы). Письмо это конечно же очень несовершенное, ведь прочесть рассказ в картинках можно по-разному. Для древнейших людей любое подобное изображение было одушевленным. Так что «рассказ в картинках», с одной стороны, наследовал эти традиции, с другой — требовал известной абстрагированности от изображения. 1234Следующая ⇒ Читайте также:  Техника прыжка в длину с разбега Тактические действия в защите История Олимпийских игр История развития права интеллектуальной собственности 

Последнее изменение этой страницы: 2016-07-16; просмотров: 2811; Нарушение авторского права страницы; Мы поможем в написании вашей работы! infopedia. su Все материалы представленные на сайте исключительно с целью ознакомления читателями и не преследуют коммерческих целей или нарушение авторских прав. Обратная связь — 176.9.44.166 (0.039 с.)

3. Русский алфавит (кириллица)

3.1. Шрифт типа А с наклоном приведен на черт. 5.

3.2. Шрифт типа А без наклона приведен на черт. 6.

Черт. 5

Черт. 6

3.3. Шрифт типа Б с наклоном приведен на черт. 7.

Черт. 7

3.4. Шрифт типа Б без наклона приведен на черт. 8.

Черт. 8

4. Латинский алфавит

4.1. Шрифт типа А с наклоном приведен на черт. 9

Черт.9.

4.2. Шрифт типа А без наклона приведен на черт. 10.

Черт. 10

4.3. Шрифт типа Б с наклоном приведен на черт. 11.

Черт. 11

4.4. Шрифт типа Б без наклона приведен на черт. 12.

Черт. 12

4.5. Виды, форма и расположение диакритических знаков для шрифтов типов А и Б без наклона приведены в справочном приложении.

Диакритические знаки для шрифтов с наклоном следует выполнять по тем же правилам.

5. Греческий алфавит

5.1. Шрифт типа А с наклоном приведен на черт. 13.

Черт. 13

5.2. Шрифт типа А без наклона приведен на черт. 14.

Черт. 14

5.3. Шрифт типа Б с наклоном приведен на черт. 15.

Черт. 15

5.4. Шрифт типа Б без наклона приведен на черт. 16.

Черт.16

5.5. Наименования букв греческого алфавита, приведенных на черт. 13 — 16

1 — альфа	13 — ню
2 — бета	14 — кси
3 — гамма	15 — омикрон
4 — дельта	16 — пи
5 — эпсилон	17 — ро
6 — дзета	18 — сигма
7 — эта	19 — тау
8 — тэта	20 — ипсилон
9 — йота	21 — фи
10 — каппа	22 — хи
11 — ламбда	23 — пси
12 — мю	24 — омега

6.

Арабские и римские цифры

6.1. Шрифт типа А приведен на черт. 17.

Черт. 17

6.2. Шрифт типа Б приведен на черт. 18.

Черт. 18

Примечания:

1. Римские цифры L, C, D, M следует выполнять по правилам латинского алфавита.

2. Римские цифры допускается ограничивать горизонтальными линиями

7. Знаки

7.1. Шрифт типа А с наклоном приведен на черт. 19.

7.2. Шрифт типа А без наклона приведен на черт. 20.

7.3. Шрифт типа Б с наклоном приведен на черт. 21.

7.4. Шрифт типа Б без наклона приведен на черт.22.

Черт. 19

Черт. 20

Черт. 21

Черт. 22

7.5. Наименования знаков, приведены в табл. 3.

Таблица 3

Номера знаков на чертежах	Наименование знаков	Номера знаков на чертежах	Наименование знаков
1	Точка	24	Деление
2	Двоеточие	25	Процент
3	Запятая	26	Градус
4	Точка с запятой	27	Минута
5	Восклицательный знак	28	Секунда
6	Вопросительный знак	29	Параллельно
7	Кавычки	30	Перпендикулярно
8	И	31	Угол
9	Параграф	32	Уклон
10	Равенство	33	Конусность
11	Величина после округления	34	Квадрат
		35	Дуга
12	Соответствует	36	Диаметр
13	Асимптотически равно	37	Радикал
14	Приблизительно равно	38	Интеграл
15	Меньше	39	Бесконечность
16	Больше	40	Квадратные скобки
17 и 17а	Меньше или равно	41	Круглые скобки
18 и 18а	Больше или равно	42	Черта дроби
19	Плюс	43	Номер
20	Минус, тире	44	От . .. до
21	Плюс-минус	45	Знак подобия
22, 23	Умножение	46	Звездочка

Нерусские буквы. Почему мы не пишем латиницей по-русски и вряд ли будем

Призывы перевести русский язык на латиницу звучат уже как минимум полтора века. Однако кириллический алфавит пережил Петра Первого, Советскую власть и эпоху становления интернета в России и не собирается сдавать позиции.

Дальние родственники

У кириллицы и латиницы общий предок — греческий алфавит, однако латинский алфавит возник намного раньше кириллицы: он был разработан в VII веке до н.э. на основе этрусского алфавита, который восходит к греческому. Кириллица появилась намного позже, в конце IX — начале X века н.э. Ее создали на основе греческого алфавита специально для распространения христианства среди славянских народов. Католики в то время считали, что богослужение можно проводить только на древнееврейском, древнегреческом или латинском, а византийская церковь относилась к этому вопросу свободнее и, возможно, была больше заинтересована в культурном и политическом влиянии на соседей-славян.

Первая реформа кириллицы

Петр Первый, в рамках технических работ по прорубанию окна в Европу, наводил европейские порядки во многих сферах общественной жизни. Он провел и первую реформу кириллического алфавита, введя «гражданскую азбуку», однако касалась она только начертания букв: шрифт стал похож на те, что использовали в Западной Европе.

«Геометриа славенски землемерие» — первая книга, набранная гражданским шрифтом. Изображение: Wikimedia Commons / Общественное достояние

Одновременно Петр попытался избавиться от «лишних» букв, доставшихся кириллице в наследство от греческого алфавита: омеги Ѡ, кси Ѯ, пси Ѱ, и еще пяти других. В 1708 году без них были напечатаны три книги «Геометрiа славенскi землемерiе», «Прiклады како пiшутся комплементы» и «Кнiга о способах творящiх водохожденiе рекъ свободное». Правда, уже в том же году часть букв возвращается в печатную практику. В дальнейшем Академия наук в несколько реформ упраздняла и возвращала некоторые буквы, так что к началу XX века в алфавите все еще оставались фита Ѳ, и десятеричное І, ижица Ѵ и ять Ѣ.

Идеи перехода на латиницу

Мысль о полном переходе русской графики на латиницу впервые зафиксирована в 1833 году, когда вышла книга «Новыя усовершенствованныя литеры для русскаго алфавита» или «Орыt wedenія novыh russkih liter».

Автор, имя которого не указано, предлагал, «чтобы облегчить и сократить первоначальное учение … улучшить ныне употребляемую азбуку: переменить в оной некоторые буквы, сообразно с исправлениями, сделанными Петром Великим … к заимствованным прежде из Латинской принять или приспособить еще несколько букв, а излишние вовсе уничтожить». Излишними автор посчитал и, щ, ъ, ь, ять, э, ижицу и фиту, а для большинства оставшихся букв предложил использовать латинские символы — в русском алфавите стало бы 27 букв.

Алфавит из книги «Опыт введения новых русских литер», 1883 год

По мысли автора, это бы облегчило изучение русского языка и упростило печатное дело. «Иностранцы не будут смотреть на наши буквы как на полуазиатские; какое торжество для типографий, которые тогда прямо могут печатать красивыми Дидотовскими литерами или получать самые красивые шрифты из всех столиц Европы», — убеждал автор книги.

Вслед за ним в XIX веке появилось несколько проектов перехода на латиницу, однако они оставались на бумаге. В начале XX века об идее перевести русский язык на латиницу благосклонно отзывался Ленин, по свидетельству Луначарского. Однако вождь пролетариата считал, что столь масштабная реформа — дело будущего, а пока следовало провести хотя бы реформу орфографии, упразднив, в числе прочих изменений, и десятеричное, ять и фиту. К середине 1930-х годов, с отказом Сталина от идеи мировой революции, латинизацию свернули — от кириллицы решили не отказываться, а те алфавиты народов Советской России, которые успели латинизировать, стали переводить на кириллический алфавит.

Как это происходило, можно посмотреть на примере казахского языка. В XIX веке православные миссионеры разработали для него кириллическую азбуку, после прихода к власти большевиков для казахов была разработана латиница, затем там ввели кириллицу. А недавно президент Казахстана дал указание опять перевести письменность страны на латиницу.

«Переход языка на другую письменность всегда психологически сложное и очень затратное мероприятие, причем чем большее число людей говорит на этом языке, тем это сложнее. Как говорил один из специалистов в области создания письменностей, в период смены письменности все население оказывается на некоторое время практически неграмотным. У людей за много лет выработались привычки, которые надо ломать, а людям без каких-то очень больших стимулов обратного характера не хочется снова садиться за парту. Смена алфавита в некоторых республиках бывшего СССР связана со сменой не только политической, но и культурной ориентации, что в России вряд ли реально», — считает лингвист Владимир Алпатов.

На русском же продолжали писать кириллицей, и даже первые компьютерные программы, написанные в Советском Союзе, были кириллическими.

Пример программы на языке «Алгол-60» из книги В.М. Пентковского «Автокод Эльбрус», 1982 год

Вновь вспомнить об идее перейти на латиницу или хотя бы ввести латинский, который мог бы использоваться параллельно с кириллическим алфавитом, заставило распространение интернета в 2000-х годах: писать кириллицей электронные сообщения стало сложно из-за разнообразия кодировок. Те, кто хотел, чтобы их послание гарантированно дошло до адресата в виде читаемого текста, писали на транслите — кто как умел. «Чем на более дальнее время будем мы отодвигать начало процесса латинизации, тем дороже он нам обойдется, потому что начинать его придется все равно; более того, стихийно он уже начался в практике электронной переписки, но пока каждый придумывает для себя свой вариант транскрипции (это я могу видеть по своим корреспондентам), и хаос нарастает», — писал в 2005 году востоковед Сергей Арутюнов, выступавший за перевод русского языка на латиницу.

Однако с распространением Unicode — универсальной кодировки, которая прекрасно справляется с символами большинства алфавитов, эта проблема ушла в прошлое. Интернет не заставил всех русскоязычных пользователей перейти на латиницу, а, наоборот, подстроился под нужды носителей самых разных языков. И до тех пор, пока снова не наступит время перемен, переход на латиницу выглядит очень маловероятным событием.

 Екатерина Боровикова

Теги

ИсторияЛингвистика

Скачать — Латинские, Кириллические и Греческие Шрифты

Основные латинские, кириллические, греческие шрифты

Наши основные латинские, кириллические, греческие шрифты доступны для скачивания:

• Charis SIL
• Доулос SIL
• Гентиум Плюс
• Андика
• Галатия SIL

Модифицированные шрифты для специального использования

В дополнение к подмножествам шрифтов, описанным ниже, доступны некоторые модифицированные шрифты для определенных целей или регионов. Все эти шрифты являются производными от «родительского» шрифта.

ПРИМЕЧАНИЯ:

Эти шрифты были созданы с помощью SIL TypeTuner, и их дальнейшая настройка невозможна.

Кроме того, любой из наших латинских, кириллических или греческих шрифтов, в которых межстрочный интервал был изменен на более узкий, потенциально может иметь «обрезание» диакритических знаков, если над высоким символом имеется более одного диакритического знака. Обычно это просто проблема с экраном. Когда страница будет напечатана, диакритические знаки будут напечатаны.

Compact

Эти шрифты были созданы с помощью TypeTuner Web, для которых межстрочный интервал был установлен на «Tight». Их нельзя снова подвергнуть TypeTuned.

• Чарис SIL Compact
• Доулос SIL Compact
• Gentium Plus Compact
• Андика Компакт

Literacy и Literacy Compact

Эти шрифты были созданы с помощью TypeTuner Web путем установки для параметра «Альтернативы грамотности» значения «true». Для компактных шрифтов межстрочный интервал установлен на «плотный». Их нельзя снова подвергнуть TypeTuned. Обратите внимание, что шрифты Gentium Plus Literacy Compact были переименованы в Gentium Plus Lit Comp 9.0047 из-за технических ограничений на длину имени шрифта.

• Чарис SIL Грамотность
• Charis SIL Literacy Compact
• Доулос SIL Грамотность
• Doulos SIL Literacy Compact
• Gentium Plus Грамотность
• Gentium Plus Лит Комп

Americas Area

Эти шрифты были созданы с помощью TypeTuner Web путем установки для функции «Альтернативные варианты верхнего регистра английского языка» значение «Заглавная N с хвостом», для «Формы с перемычкой» — значение «Истина», для «Тоны Chinantec» — значение «Истина», «Показать устаревшие PUA» на «Через Unicode 5.1». Метрики межстрочного интервала изменены, чтобы соответствовать устаревшему межстрочному интервалу шрифта Mexico Branch. Их нельзя снова подвергнуть TypeTuned.

• Чарис SIL AmArea
• Доулос SIL AmArea
• Gentium Plus AmArea
• Андика AmArea

Americas Area Literacy

Эти шрифты были созданы с помощью TypeTuner Web путем установки для функции «Альтернативные варианты верхнего регистра английского языка» значение «Заглавная буква N с хвостом», для «Формы с перемычкой» — значение «Истина», для «Тоны Chinantec» — значение «Истина». , «Показать устаревшие PUA» на «Через Unicode 5.1» и «Грамотность чередуется» на «true». Метрики межстрочного интервала изменены, чтобы соответствовать устаревшему межстрочному интервалу шрифта Mexico Branch. Их нельзя снова подвергнуть TypeTuned. Обратите внимание, что шрифты Gentium Plus Literacy AmArea были переименованы в Gentium Plus Lit AmArea из-за технических ограничений длины имени шрифта.

• Чарис SIL Грамотность AmArea
• Doulos SIL Грамотность AmArea
• Gentium Plus Lit AmArea

Mali

Эти шрифты были созданы с помощью TypeTuner Web путем установки для функции «Заглавные буквы N-левый крючок» значение «строчный стиль», а для «Открытая-O альтернатива» — «Верхние засечки». Метрики межстрочного интервала изменены, чтобы соответствовать устаревшему межстрочному интервалу шрифта SIL Mali. Их нельзя снова подвергнуть TypeTuned.

• Чарис SIL Мали
• Доулос СИЛ Мали
• Гентиум Плюс Мали
• Андика Мали

Другие ресурсы Mali включают файлы сопоставления для преобразования стандартных устаревших шрифтов SIL Mali в кодировку Unicode и клавиатуры Keyman, разработанные для использования на малийских языках.

Tat

Этот шрифт был создан с помощью TypeTuner Web путем установки «Альтернативный штрих заглавной буквы H» на «Вертикальный штрих». Это не может быть TypeTuned снова.

• Чарис SIL Tat
• Доулос SIL Тат
• Гентиум Плюс Тат
• Андика Тат

Подмножества шрифтов

ОБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ:

Описанные здесь специальные подмножества шрифтов основаны на версии 5 шрифтов, а не на текущей версии. Они должны продолжать хорошо работать. В настоящее время мы не планируем предоставлять подмножества на основе версии 6, поскольку потребность в подмножествах шрифтов значительно уменьшилась благодаря современным шрифтам и технологиям браузеров. Если у вас есть особая потребность в обновлении любого из этих шрифтов до версии 6, свяжитесь с нами и опишите свою потребность.

Инициатива SIL по созданию нелатинских шрифтов создала комплексные шрифты для наборов символов латиницы и кириллицы. Это очень большие шрифты, которые охватывают почти все известные нам потребности в латинице и кириллице. Сейчас, в эпоху мобильных устройств и использования Интернета, нужны маленькие и компактные шрифты.

Мы предоставили подмножества для Африки, Америки, Азии/Тихоокеанского региона, Европы/Евразии, Вьетнама, фонетической, кириллической (базовой) и кириллической расширенной. За исключением фонетического шрифта, подмножества шрифтов предназначены только для орфографического использования. Мы ничего не помещали в другие подмножества для фонетического использования, транслитерации или транскрипции. Для этих целей используйте фонетическое подмножество. Для получения дополнительной информации о содержании и использовании подмножеств — и известных проблемах — см. нашу специальную страницу подмножеств шрифтов.

Все эти наборы шрифтов доступны в одном пакете:

бесплатных кириллических греческих шрифтов

Лучший веб-сайт с бесплатными высококачественными кириллическими греческими шрифтами, с 13 бесплатными кириллическими греческими шрифтами для немедленной загрузки и ➔ 53 профессиональными кириллическими греческими шрифтами по лучшей цене в Интернете.

• греческий 4 стиляСкрытьПоказатьДобавить в избранноеСкачать

• Греческое искусство СкрытьПоказатьДобавить в избранноеСкачать

• Греческие мифы HideShowДобавить в избранноеСкачать

• Греческий камень HideShowДобавить в избранноеСкачать

• Греческая классика HideShowДобавить в избранноеСкачать

• Греческий дом Жир 2 StylesHideShowДобавить в избранноеСкачать

• Символ греческого дома HideShowДобавить в избранноеСкачать

• Греческое старое лицо СкрытьПоказатьДобавить в избранноеСкачать

• Греческий медведь Tiny E HideShowДобавить в избранноеСкачать

• Греческая закусочная Inline TT HideShowДобавить в избранноеСкачать

• QuickГреческий HideShowДобавить в избранноеСкачать

• QuickГреческий, Жирный HideShowДобавить в избранноеСкачать

• СтарыйГреческийКнопки HideShowДобавить в избранноеСкачать

• Кириллица — Википедия

  Таким образом, в отличие от большинства современных греческих шрифтов, которые сохранили свой собственный набор принципов дизайна для строчных букв (таких как размещение засечек, формы концов штрихов и правила толщины штрихов, хотя греческие заглавные буквы действительно используют латинские принципов дизайна), современные кириллические шрифты во многом аналогичны современным латинским шрифтам того же семейства шрифтов. Разработка некоторых кириллических…

• FAQ — латинские, кириллические и греческие шрифты

  Наши латинские, кириллические и греческие шрифты предназначены для работы с двумя передовыми технологиями шрифтов: Graphite и OpenType. Чтобы воспользоваться расширенными типографскими возможностями этого шрифта, вы должны использовать приложения, обеспечивающие адекватный уровень поддержки Graphite или OpenType.

• Download — Латинские, кириллические и греческие шрифты

  Инициатива SIL по созданию нелатинских шрифтов создала комплексные шрифты для наборов символов латиницы и кириллицы. Это очень большие шрифты, которые охватывают почти все известные нам потребности в латинице и кириллице. Сейчас, в эпоху мобильных устройств и использования Интернета, нужны маленькие и компактные шрифты.

• Pivnaya-кириллица греческий шрифт | Веб-шрифты и рабочий стол | Мои шрифты

  Это латиница+кириллица+греческая версия плакатного/демонстрационного шрифта Pivnaya, разработанная и изданная Roman Type.

• 38 бесплатных кириллических шрифтов · 1001 шрифт

  Кириллические шрифты Шрифты 1 — 10 из 38. cyrillic x; обычный; смелый; текст; Заголовок; без засечек; курсив; отображать; греческий; современный; мелкий текст

• Греческие шрифты — линотип

  латинских и кириллических символа произошли от греческого алфавита. Текущий греческий алфавит состоит из 24 символов. Так же, как и в случае латиницы и кириллицы, здесь также есть прописные и строчные буквы. Первая правильная алфавитная система письма была разработана в Древней Греции на основе финикийского письма.

• Tobi Greek Cyrillic Шрифт – Скачать шрифт бесплатно

  Греческий кириллический шрифт Tobi. Читательский рейтинг 2 голоса. Просмотры сообщений: 2528. шрифт Шрифт Скачать бесплатно шрифт Tobi Greek Cyrillic Font. Предыдущая статья Фермерский шрифт. Следующая статья Шрифт Lucidity. свободный шрифт. Похожие сообщения. Шрифт NoiseStorm. Шрифт Sweet Carolina скачать бесплатно. Текстуры Истинный Север Скачать бесплатно. Молодой ананасовый шрифт. Один Ответ . 2020-01-12 хороший шрифт Ответить. хороший шрифт. Оставить комментарий Отмена…

• Греческие бесплатные шрифты

  Общество греческих шрифтов: Εταιρεία Ελληνικών Τυπογραφικών Στοιχείων. О ГФС. GFS была основана в 1992 покойного Майкла С. Макракиса (1925–2001) в качестве некоммерческой организации с выраженной целью внести свой вклад в исследования греческой типографики.

• Рукописные кириллические бесплатные шрифты

  Максим Жуков: Кириллица Ф и греческая Ф; Переменные шрифты; Каллиграфия и рукописное письмо; Диакритические знаки. Anchors в FontLab с Алексеем Ваняшиным (русский язык) Шрифтовый хинтинг; Letterbats – Союз изобразительного и типографского искусства; Обзор книг в Интернете. Книги образцов типа Бодони; Книги образцов типа Garamond; Вопросы и ответы. Создание шрифтов для новичков; Знаки и символы; Типовой дизайн. ..

• Зарубежные › Кириллические шрифты

  Ищете кириллический шрифт? Посетите Fonts2u и загрузите бесплатные кириллические шрифты для Windows или Macintosh.

Обратите внимание: если вы хотите создать профессиональную распечатку, вам следует рассмотреть коммерческий шрифт. Бесплатные шрифты часто содержат не все символы и знаки и не имеют пар кернинга (Avenue ↔ A venue, Tea ↔ T ea).

Проверьте это бесплатно с Typograph.

1. Самые популярные шрифты

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 29 долларов

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 351 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 65 долларов

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 65 долларов

2. Родственные и подобные шрифты

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 17,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 42,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 25,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 59,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 36,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 23,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 67,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 42,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 35,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 17,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 42,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 32,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 35,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 258,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 42,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 17,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 16,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 67,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 35,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 35,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 59,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 18,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 67,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 67,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 96,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 35,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 23,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 11,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 35,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 38,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с $73,00

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 35,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 35,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 17,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 36,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 183,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 23,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 72,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 183,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 35,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 35,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 96,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с $59,99

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 35,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 35,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 35,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 42,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 30,99 $

   • Скрыть Показывать Добавить в любимое Скачать

     Начать с 72,99 $

Откройте для себя огромную коллекцию шрифтов и проверенных вручную графических ресурсов. Все необходимые вам шрифты и многие другие элементы дизайна доступны для ежемесячной подписки на Envato Elements. Подписка стоит 16,50 долларов в месяц и дает вам неограниченный доступ к огромной и постоянно растущей библиотеке 1 500 000+ элементов, которые можно загружать так часто, как вам нужно (включая стоковые фотографии)!

OXYA Кириллический/греческий шрифт ручной работы Автор nantia

• Войти/Зарегистрироваться

Добавить в корзину

Дополнительная информация

Лицензирование: Полная лицензия, одно сиденье
*Пожалуйста, свяжитесь с нами, чтобы получить многофункциональное лицензирование

Типы файлов: OTF

Oxya Cyrillic Greek Handcrafted

Oxya Cyrillic Greek Handcrafted Font 59 Oxya Cyrillic Greek Crafted Font 55 Oxya Cyrillic Greek Crafted Font 509 Oxya Cyrillic Greek Crafted Font 509 Oxya Cyrillic , многоязычный отображаемый шрифт. Конечно, с этим шрифтом у вас есть доступ к греческому, кириллице и расширенному латинскому набору символов. Включены цифры и основные символы в двух типах файлов TrueType и Opentype.

С помощью этого забавного шрифта вы можете мгновенно добиться настоящей эстетики ручной работы для своих проектов. Аутентичный рукописный стиль этого шрифта идеально подходит для вашего современного графического дизайна.

Кроме того, этот шрифт с небрежным почерком идеально подходит для приглашений на вечеринку в честь рождения ребенка или любого рукоделия. Точно так же вы можете использовать его в постах с цитатами в Instagram или любом другом контенте в социальных сетях. Не говоря уже о том, что с помощью шрифта OXYA Handcrafted Font дизайн меню ресторана или упаковки любых натуральных органических продуктов еще никогда не был таким простым. Опять же, если вы поклонник рукоделия, это идеальный шрифт для скрапбукинга, который должен быть в вашей коллекции! Сделано с любовью перьевой ручкой.

Итак, при покупке шрифта вы получаете:

• Расширенный набор латинских символов,
• Набор символов кириллицы,
• Набор греческих символов,
• знаков препинания,
• диакритических знаков и
• номеров.

Типы файлов: .ttf .otf

Если вам нравится шрифт OXYA, проверьте также Evey.

Надеюсь, вы сделаете из него что-нибудь классное! Наслаждайтесь,

Nantia

нантия в шрифтах / с засечками

$16.00

5,0

на основании отзывов

11

купить сейчас

Дополнительная информация

Лицензирование:  Полная лицензия, одно рабочее место

   * Пожалуйста, свяжитесь с нами для получения лицензии на несколько рабочих мест

Типы файлов:  OTF

Ознакомьтесь с другими нашими популярными ресурсами по графическому дизайну и рукоделию.

5,0

0

5,0

0

5,0

0

5,0

0

5,0

0

5,0

0

5,0

0

5,0

0

Товар, который вы пытаетесь добавить в корзину, уже добавлен.

Товар, который вы пытаетесь добавить в корзину, уже куплен.

Товар, который вы пытаетесь добавить в корзину, уже добавлен.

TLG — Шрифты

Эта страница содержит список шрифтов Unicode и ссылки на информацию об этих шрифтах и ​​способах их загрузки. Он также предназначен для того, чтобы показать вам, как будут выглядеть различные символы, если в вашей системе правильно установлен греческий шрифт.

Мы исключили из этого списка как непрактичные те шрифты, которые имеют лишь частичную реализацию расширенного греческого языка.

Чтобы гарантировать оптимальное отображение, мы используем предварительно составленные политонические комбинации Unicode, где они доступны (форма нормализации C), а не комбинирование диакритических знаков (форма нормализации D). Например, A)/ отображается как одиночный символ ? (ἄ), а не комбинированные символы ? (ἄ). Две строки Unicode по определению полностью эквивалентны, и задачей операционной системы является отображение последней как первой. Консорциум World Wide Web рекомендует использовать форму нормализации C для документов World Wide Web.

Набор символов, необходимых для поддержки отображения текста TLG, по-прежнему несовместим от платформы к платформе и от шрифта к шрифту. Далее мы перечислили вероятные проблемные символы и их отсутствие в шрифтах, к которым у нас был доступ (Aisa, Alexander, Alkaios, Alphabetum, Antioch, Arial, Aristarcoj, Athena Unicode, Cardo, Caslon, CERG, Code 2000, Chrysanthi). Unicode, Computer Modern, DejaVu, Everson Mono Unicode, FreeMono, FreeSerif, Galatia SIL, Galilee Unicode Gk, Gandhari, Gentium, шрифты Greek Font Society, IFAOGrec, jGaramond, Junicode, KadmosU, Kerkis, LeedsUni, Linux Libertine, Lucida Grande, Magenta , MgOpen Canonica, Monospace, New Athena Unicode, Old Standard, Palatino, Porson, SBL Greek, Silver Humana, Tahoma, Tempora, Times, Thryomanes, TITUS Cyberbit). Как будет отмечено, разные шрифты имеют разное покрытие, и пользователям придется идти на компромисс между эстетикой и покрытием при выборе шрифта. (Эти два понятия несовместимы!)

В качестве общего комментария: для правильного отображения текстов TLG требуются символы не только из наборов символов Latin-1, Latin Extended-A, Greek и Greek Extended, но также знаки препинания и редакционные знаки, которые можно найти в общей пунктуации, стрелках , Математические операторы, Разные технические, Разные символы и Наборы символов CJK и пунктуации. (Последняя, ​​хотя номинально китайская пунктуация, включает двойные квадратные скобки [4,]4 (скобки удаления), которые встречаются в корпусе около 5000 раз.) Наборы символов и браузеры могут испытывать трудности с поиском многих из этих символов; однако в таких случаях проблема заключается не в Unicode, и было бы неправильно разрабатывать обходные пути (такие как, например, отображение двойных скобок как [[ ]]), пока продолжается работа по полной реализации стандартов Unicode. Поисковая система TLG также не может учитывать ошибочно отображаемые глифы, такие как U+1FEC Палатино (столица Ро с грубым дыханием, отображаемая как имеющая плавное дыхание) 9. 0005

Также обратите внимание, что некоторые системы (особенно MacOSX) достаточно хорошо извлекают символы из разных шрифтов, если текущий выбранный шрифт не содержит требуемого символа.

Поскольку недавние дополнения к Unicode включены в очень небольшое число шрифтов, мы разделили наш список на версии до Unicode 4.0 и Unicode 4 и выше.

Этот текст должен иметь за барной стойкой.

No related posts.

alexxlab Автор записи

Добавить комментарий Отменить ответ

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Комментарий *

Имя *

Email *

Сайт

Имя	Символ	Код UTF-16	Отсутствует в	Комментарии
Нижний регистр Дигамма	ϝ	U+03DD	Ариал, Хризанти, FreeMono, FreeSerif, Galilee Unicode Gk, Общество греческих шрифтов, jGaramond, Gentium, Junicode, Palatino, Porson, Silver Humana, Tahoma, Thryomanes, Times
Капитал Дигамма	Ϝ	U+03DC	Алкайос, Хризанти, FreeSerif, Galilee Unicode Gk, jGaramond, Gentium, Junicode, Porson, Silver Humana, Tahoma, Thryomanes, Times	Различие между заглавными и строчными буквами дигамма была введена в Unicode 3. 0.
Лунная сигма	ϲ	U+03F2	Айса, Алкайос, Компьютер Модерн, Chrysanthi, FreeMono, FreeSerif, Gentium, Общество греческих шрифтов, jGaramond, Junicode, Kerkis, Magenta, MgOpen Canonica, Palatino, Porson, Silver Humana, Tahoma, Thryomanes
Полумесяц столицы Сигма	Ϲ	U+03F9	Айса, Антиохия, Ариал, Athena Unicode, Caslon, CERG, Chrysanthi, Computer Modern, FreeMono, FreeSerif, Галатия СИЛ, Gentium, Общество греческих шрифтов, jGaramond, Junicode, Kerkis, Magenta, MgOpen Canonica, Monospace, Palatino, Porson, Silver Humana, Tahoma, Thryomanes, Times	Юникод 3.2 не различал заглавную и строчную полулунную сигму. (Различие, сделанное в Юникоде Антиохии и Афины, не является частью Unicode и не переносится на другие шрифты: U+03F4 имеет уже выделен как ГРЕЧЕСКИЙ ЗАГЛАВНЫЙ СИМВОЛ ТЕТА. ) Предложенный ГТВ Заглавная полулунная сигма была включена в Юникод версии 4.0.
Керайя	ʹ	U+0374	Айса, Алкайос FreeMono, Порсон, Сильвер Хумана, Тахома
«Молния» коппа	Ϟ	U+03DE	Алкайос, Хризанти, Компьютерный модерн, FreeMono, FreeSerif, Gentium, jGaramond, Junicode, Porson, Silver Humana, Тахома, Триоманес, Таймс	Vusilius Old Face, Aisa, Arial, Общество греческих шрифтов все отображают коппу «молния» как Q-подобную коппу. Vusilius, Palatino, Alphabetum, LeedsUni, SBL Greek, Athena & New Athena и IFAOGrec представляют Коппа «молния» более округлая, чем могла бы быть знаком грекам из современного употребления — особенно в столице форма. Aristarcoj, Galilee Unicode и SIL Galatia, с другой стороны, следуют современным угловатая форма.
Q-образный Коппа	Ϙ	U+03D8	Айза, Arial, Caslon, Chrysanthi, FreeMono, FreeSerif, Galatia SIL, Gentium, Общество греческих шрифтов, jGaramond, Junicode, Kerkis, Linux Libertine, Пурпурный, Monospace, Palatino, Porson, Silver Humana, Tahoma, Триоман, Таймс, Вузилиус Старый Лик (но не Вусилиус)	Юникод (начиная с версии 3.2, начало 2002 г.) различает эту коппу (эпиграфическая) и числовая коппа; это не влияет на TLG банка данных, так как в Бета-коде различия между двумя коппами нет. наблюдается дольше.
Стигма	Ϛ	U+03DA	Алкайос, Хризанти, FreeSerif, Gentium, jGaramond, Porson, Silver Humana, Тахома, Триоманес, Таймс	В Юникоде 3. 0 различаются заглавные и маленькие регистровые цифровые символы. (Маленькие падежные варианты стигмы, коппа а также sampi — это ϛ, ϟ и ϡ.) Бета-код не сохраняет числовой случай символа. В настоящее время они отображаются как заглавные буквы; в ближайшем будущее (после более широкого внедрения символов Unicode 3.0) регистр будет восстановлен контекстуально. Регистр в цифрах в настоящее время различается в Айса (но не для сампи), Александра, Азбуки, Антиохии, Аристаркой, Athena и New Athena Unicode (но не в Athena для Q-подобного Koppa), Cardo, Code 2000, FreeMono (только для стигмы), Galilee Unicode Gk (только для сампи и коппаса), Galatia SIL (не для Q-подобного Koppa), IFOAGrec, Kerkis, Lucida Grande, Old Standard, SBL Greek, Tempora, ТИТ Кибербит.
Альтернативная стигма	#4
Сампи	Ϡ	U+03E0	Хризанти, FreeMono, FreeSerif, Gentium, jGaramond, Junicode, Porson, Silver Humana, Тахома, Триоманес, Таймс
Низкая керайя	͵	U+0375	Айса, Алкайос, FreeMono, Junicode, Porson, Tahoma, Thryomanes
Капитал ипсилон диэрезис	и	U+03AB	Галилея Unicode Gk
Столичная йота диэрезис	Ϊ	U+03AA
Ро с гладким дыхание	и	U+1FE4	Гарамонд, Триоманы
Йота с циркумфлексом и диэрезис	по	U+1FD7	Гарамонд, Триоманы
Омикрон с ровным дыханием и циркумфлекс	ὀ͂	U+03BF U+0313 U+0342	Айса, FreeMono, Палатино, Порсон, Серебряный Хумана	Хорошо отображается в Athena и New Athena Unicode, Alphabetum, Antioch, Everson Mono, FreeSerif, Galatia SIL. Циркумфлекс появляется ниже или поверх метки дыхания в Arial, Gentium, Code 2000, Lucida Grande и ТИТ Кибербит. Циркумфлекс появляется сбоку от вдоха Тахома. Дыхание появляется сбоку от циркумфлекса в Галилее Unicode Gk. Комбинированные диакритические знаки не существуют в пурпурном или айсе; Только сочетание острого, серьезного и диэрезиса существует в FreeMono.
Капитал Альфа с йотой адскрипт	ᾼ	U+1FBC	Галилея Unicode Gk (но диакритические знаки с заглавными буквами и надписями присутствуют), jГарамонд (но FreeSerif не имеет других диакритических знаков в своей заглавной букве. adscripts), Триоман	Обратите внимание, что спецификация Unicode конкретно говорит об адскрипте ( prosgegrammeni ), а не нижний индекс ( ypogegrammeni ), хотя прилагаемый рисунок в спецификации Unicode 2. 0 показан нижний индекс; это было сделано соответствует Unicode 3.0. Нижний индекс отражает некоторые новогреческие упражняться; приписка отражает обычную западную практику. Адскрипт отображается следующим образом: Подстрочный индекс : Айза, Александр, Ариал, Афина, Chrysanthi, Computer Modern, DejaVu, FreeMono, FreeSerif, Общество греческих шрифтов, MgOpen Canonica, Old Standard, Segoe, Tempora, Tahoma, TITUS Cyberbit, Vusilius Old Face; Нижний регистр Adscript : Alkaios, Alphabetum, Aristarcoj, Cardo, CERG, Code 2000, Galatia SIL, Galilee Unicode, Gandhari, Gentium, Hindsight, Junicode, Kerkis, LeedsUni, Lucida Гранде, Новая Афина, Палатинос, Таймс; Надпись в верхнем регистре : IFOAGrec, Vusilius. Греческий язык SBL допускает в качестве вариантов как надстрочный, так и подстрочный индекс; по умолчанию это адскрипт.
Заглавная буква с острый	Ά	У+1ФББ	Гарамонд, Триоманы
Заглавная буква с циркумфлексом		U+0391 U+1FC0
Под точкой	α̣ ι̣ ω̣	U+0323	Александр, Алкайос, FreeMono, Галатия SIL, Керкис, Маджента, Порсон, Серебряная человеческая
Пропущенная буква точка	̣	U+0323	Александр Алкайос, FreeMono, Galatia SIL, Kerkis, Magenta, Порсон, Сильвер Хумана
Двойная вертикальная планка ( %17 )	‖	U+2016	Айса, Алкайос, DejaVu, FreeMono, FreeSerif, Galatia SIL, jGaramond, Kerkis, Порсон, Серебряная Хумана, Тахома, Темпора, Таймс
Бреве ( %40 )	˘	U+02D8	Александр, Галатия СИЛ, Порсон
Макрон ( %41 )	ˉ	U+02C9	Александр, Computer Modern (некоторые шрифты), Galatia SIL, Общество греческих шрифтов, Porsons, Times
Знак приближения ( %106 )	≅	U+2245	Айса, Александр, Алкайос, Cardo, Computer Modern, DejaVu, Galatia SIL, Gandhari, Gentium, Junicode, Kerkis, LeedsUni, Linux Libertine, Люсида Гранде, Маджента, MgOpen Canonica, Porson, SBL Greek, Silver Humana, Tahoma, Tempora, Thryomanes, Times, TITUS Cyberbit, Старое лицо Вузилиуса (не Вусилиус)
Знак с тремя звездочками ( %158 )	⁂	U+2042	Айса, Александр, Алкайос, Athena, Computer Modern, DejaVu, FreeMono, Galatia SIL, Gentium, Общество греческих шрифтов, jGaramond, Kerkis, Linux Libertine, Palatino, Porson, SBL Greek, Silver Humana, Tahomas, Times, Vusilius Old Face (не Vusilius)
Двойной квадратный кронштейн ( [4 )	〚	U+301A	Айса, Александр, Алкайос, Antioch, Athena, Caslon, CERG, DejaVu, Everson Mono Unicode, FreeMono, FreeSerif, Galatia SIL, Gandhari, Gentium, Общество греческих шрифтов, Hindsight, jGaramond, Junicode, Kerkis, KadmosU, LeedsUni, Linux Libertine, Lucida Grande, Magenta, MgOpen Canonica, Monospace, Palatino, Porson, Silver Humana, Tahoma, Триоманы, раз
Верхняя неполная квадратная скобка ( [5 )	⌞	U+231E	Айса, Александр, Алкайос, Antioch, CERG, Chrysanthi, Computer Modern, DejaVu, FreeSerif, Galatia SIL, Gandhari, Gentium, Общество греческих шрифтов, jGaramond, Junicode, Kerkis, LeedsUni, Linux Libertine, Lucida Grande, Magenta, MgOpen Canonica, Old Standard, Palatino, SBL Greek, Silver Humana, Tahoma, Tempora, Триоманы, раз	Афина имеет левая скобка, но отсутствует соответствующая правая скобка.
Нижняя частичная квадратная скобка ( [6 )	⌜	U+231C	Айса, Александр, Алкайос, Antioch, CERG, Chrysanthi, Computer Modern, DejaVu, FreeSerif, Galatia SIL, Gentium, Общество греческих шрифтов, jGaramond, Junicode, Kerkis, LeedsUni, Linux Libertine, Lucida Grande, Magenta, MgOpen Canonica, Old Standard, Palatino, Porson, SBL Greek, Silver Humana, Tahoma, Tempora, Thryomanes, Times, ТИТ Кибербит	Афина и Новая Афина в настоящее время имеют левый скобка, но отсутствует соответствующая правая скобка.
Двойной угловой кронштейн ( [18 )	《	У+300А	Айса, Александр, Алкайос, Antioch, Athena, Caslon, Computer Modern, DejaVu, FreeMono, Galatia SIL, Gandhari, Gentium, Общество греческих шрифтов, Взгляд в прошлое, IFOAGrec, jGaramond, Junicode, Kerkis, LeedsUni, Linux Libertine, Lucida Grande, Пурпурный, MgOpen Canonica, Monospace, New Athena Unicode, Palatino, Porson, Silver Humana, Tahoma, Tempora, Thryomanes, Times
Звездочка ( # 13 )	※	U+203B	Айса, Алкайос, DejaVu, FreeMono, Galatia SIL, Gentium, Общество греческих шрифтов, jGaramond, Kerkis, Palatino, Porson, SBL Greek, Silver Humana, Tahoma, Thryomanes, Times
Юпитер ( # 200 )	♃	U+2643	Айса, Александр, Алкайос, Aristarcoj, Computer Modern, FreeMono, Galatia SIL, Galilee Unicode Gk, Gandhari, Gentium, Общество греческих шрифтов, Hindsight, jGaramond, Junicode, Kerkis, LeedsUni, Linux Libertine, Lucida Grande, Magenta, MgOpen Canonica, Old Standard, Palatino, Porson, SBL Greek, Silver Humana, Tahoma, Tempora, Thryomanes, Times, ТИТ Кибербит, Вусилиус Старое Лицо (не Вусилиус)	Не все шрифты с Юпитером имеют полный набор планетарных символов.
Полый квадрат ( # 201 )	□	U+25A1	Айса, Алкайос, Компьютерный модерн, Galatia SIL, Gandhari, Gentium, Hindsight, Junicode, Kerkis, LeedsUni, Magenta, MgOpen Canonica, SBL Greek, Porson, Silver Humana, Tempora, Thryomanes, Times, Vusilius Old Face (не Vusilius)
Апогей ( # 220 )	☍	У+260Д	Айса, Александр, Алкайос, Компьютерный модерн, Дежавю, FreeMono, Galatia SIL, Gandhari, Gentium, Общество греческих шрифтов, Hindsight, jGaramond, Junicode, Kerkis, LeedsUni, Linux Libertine, Lucida Grande, Пурпурный, MgOpen Canonica, Old Standard, Palatino, Porson, SBL Greek, Silver Humana, Tahoma, Tempora, Thryomanes, Times, TITUS Cyberbit, Vusilius Old Face (не Vusilius)
Крест ( # 321 )	✠	U+2720	Айса, Александр, Алкайос, Aristarcoj, Athena, Cardo, Caslon, Computer Modern, DejaVu, FreeMono, Galatia SIL, Gandhari, Gentium, Общество греческих шрифтов, Взгляд в прошлое, jGaramond, Junicode, Kerkis, LeedsUni, Linux Libertine, Lucida Grande, MgOpen Canonica, Monospace, Old Standard, Palatino, Porson, SBL Greek, Silver Humana, Tahoma, Tempora Триоманы, Таймс, ТИТ Кибербит, Старое Лицо Вузилиуса (не Вусилиус)
Чи-ро орграф ( # 322 )	☧	U+2627	Айса, Александр, Алкайос, Aristarcoj, Computer Modern, DejaVu, FreeMono, FreeSerif, Galatia SIL, Gandhari, Gentium, Общество греческих шрифтов, Hindsight, jGaramond, Junicode, Kerkis, LeedsUni, Linux Libertine, Lucida Grande, Magenta, MgOpen Canonica, Old Standard, Palatino, Porson, SBL Greek, Silver Humana, Tahoma, Tempora, Thryomanes, Times, TITUS Cyberbit, Старое лицо Вузилиуса (не Вусилиус)
Имя	Символ	Код UTF-16	Присутствует в	Комментарии
Строчная греческая буква шо	ϸ	U+03F8	Александр, Алфавит, Аристаркой, Кардо, Код 2000, ДежаВю, Everson Mono, Gandhari, Hindsight, IFOAGrec, KadmosU, LeedsUni, Lucida Grande, New Athena, SBL Greek, Tempora, ТИТ Кибербит
Строчная греческая буква Сан	ϻ	U+03FB	Александр, Алфавит, Аристаркой, Кардо, Код 2000, ДежаВю, Gandhari, Hindsight, IFOAGrec, KadmosU, LeedsUni, Lucida Grande, New Athena, SBL Greek, Tempora, TITUS Cyberbit
Греческий Ро с символом штриха	ϼ	U+03FC	Александр, Alphabetum, Aristarcoj, Cardo, DejaVu, Gandhari, IFOAGrec, KadmosU, New Athena, SBL Greek, Tempora
Символ полулунной сигмы с заглавной греческой точкой	Ͼ	U+03FE	Александр, Alphabetum, Aristarcoj, Cardo, DejaVu, Gandhari, IFOAGrec, KadmosU, New Athena, SBL Greek, Tempora
Строчная греческая буква хета	ͱ	U+0371	Александр, Code 2000, DejaVu, IFOAGrec, New Athena
Четыре точки препинания	⁘	U+2058	Александр, Кардо, Code 2000, Gandhari, Junicode, IFOAGrec, KadmosU, New Athena, SBL Greek
Метрическая короткая по сравнению с длинной	⏓	U+23D3	Александр, Alphabetum, Cardo, Gandhari, IFOAGrec, KadmosU, New Athena, Old Standard
Белый треугольник, содержащий маленький белый треугольник	⟁	U+27C1	Cardo, Code 2000, IFOAGrec, KadmosU, New Athena
Маркер замены под прямым углом	⸀	U+2E00	Cardo, Code 2000, IFOAGrec, Junicode, KadmosU, New Athena, SBL Greek
Абзац	⸏	U+2E0F	Cardo, Code 2000, IFOAGrec, KadmosU, New Athena, SBL Greek
Греческий акрофонический аттик Одна драхма	𐅂	U+10142	Cardo, IFOAGrec, New Athena
Греческий знак двух третей	𐅷	U+10177	Cardo, IFOAGrec, New Athena
Греческий вокальный символ-1	𝈀	U+1D200	Кардо, IFOAGrec, Новая Афина