Шрифты кириллица греческие: Русский греческий шрифт ► DS Greece — Русские шрифты для сайта

11 бесплатных шрифтов с кириллицей

1. Arimo

Дизайнер: Стив Мэттэсон – увлеченный дизайнер из штата Колорадо. Более 25 лет Мэттисон разрабатывает шрифты, самыми крупными проектами стали дизайны для Android, Citrix, Microsoft, Nextel и Xbox.

Типы: Regular, Regular Italic, Bold, Bold Italic

Лицензия: Apache License, Version 2.0

Скачать шрифт

Arimo – без засечек, разработанный специально для работы с Arial. Шрифт слегка сжат по ширине. При небольшом кегле буквы тонкие и классические. Изящные черты достигаются при увеличении размера символов. Шрифт адаптирован для чтения на экране и отлично подойдет для документов на разных платформах.

2. PT Sans

Дизайнер: Дизайнеры Александра Королькова, Ольга Умпелева и Владимир Ефимов.

Типы: Regular, Regular Italic, Bold, Bold Italic

Лицензия: Open Font License

Скачать шрифт

Разработка PT Sans – часть проекта, посвященного 300-летию реформы русского алфавита. Шрифт имеет базовые очертания и классические пропорции. Он распространяется бесплатно, но может быть включён в коммерческие проекты. PT Sans предназначен для официальной и деловой переписки, нормативно-технической документации, обслуживает печатные издания и информационные ресурсы. Хорошо смотрится в печатном и электронном варианте.

3. Vollkorn

Дизайнер: Фридрих Альтаузен – немецкий графический дизайнер.

Типы: Regular, Regular Italic, Semi-Bold, Semi-Bold Italic, Bold, Bold Italic, Black, Black Italic

Лицензия: Open Font License

Скачать шрифт

Vollkorn имеет крупные, брусковые засечки без скругления. Шрифт меняет свои очертания в зависимости от размера, но всегда смотрится заметно. Его удобно использовать как в теле текста, так и для выделения отдельных фрагментов или заголовков. Как первый проект дизайнера Фридриха Альтаузена шрифт предназначен для ежедневного написания и имеет открытую лицензию.

4. Noto Sans

Дизайнер: Google

Типы: Regular, Regular Italic, Bold, Bold Italic

Лицензия: Apache License, Version 2.0

Скачать шрифт

Google разработал Noto как универсальное семейство, которое призвано избавить интернет от нечитаемых символов – маленьких прямоугольников, которые встречал каждый. На данный момент шрифт поддерживает латинские, кириллические и греческие символы и охватывает более 30 скриптов.

Шрифт происходит от Droid, о котором мы писали ранее, не имеет засечек и визуально совместим высотой и толщиной штрихов с разными языками. Отлично подходит для использования в интернете.

5. Fira Sans

Дизайнер: Компания Carrois Apostrophe. Студия работает над корпоративными шрифтами. С 1975 года дизайнеры разработали стиль для Suzuki, TYPO3, the Neue National Galerie, and the Museo de Art de Ponce и других.

<i>Типы: Thin, Thin Italic, Extra-Light, Extra-Light Italic, Light, Light Italic, Regular, Regular Italic, Semi-Bold, Semi-Bold Italic, Bold, Bold Italic, Black, Black Italic

Лицензия: Open Font License

Скачать шрифт

Fira Sans – шрифт с классическими очертаниями, без засечек. Такой тип подойдет для написания основного текста, так как подходит для широкого диапазона экранов телефонов. Разработчики предъявили большие требования к разборчивости символов и рендерингу.

6. Certa Sans

Дизайнер: Глен Жан – российский дизайнер из Уфы.

<i>Типы: Thin, Thin Italic, Extra-Light, Extra-Light Italic, Light, Light Italic, Regular, Italic, Medium, Medium Italic, Bold, Bold Italic, Extra Bold, Black, Black Italic

Лицензия:Creative Commons Attribution-NoDerivs License (CC BY-ND)

Скачать шрифт

Certa Sans – шрифт без засечек в 16 начертаниях. Бесплатно доступны два начертания: Medium и Medium Italic, остальные стоят 25$ за тип. Шрифт без засечек, формы грубые, машинные. Certa Sans подойдет для набора большого объема текста.

7. Museo Cyrillic

Дизайнер: Голландская компания exljbris Font Foundry предлагает свои услуги по созданию шрифтов более 15 лет.

<i>Типы: Museo Cyrillic 100, Museo Cyrillic 100 Italic, Museo Cyrillic 300, Museo Cyrillic 300 Italic, Museo Cyrillic 500, Museo Cyrillic 500 Italic, Museo Cyrillic 700, Museo Cyrillic 700 Italic, Museo Cyrillic 900, Museo Cyrillic 900 Italic

Скачать шрифт

Museo Cyrillic – еще один шрифт из семейства Museo, знаменитого своими засечками. Оригинальное начертание делает его акцентивным. Museo Cyrillic сможет выделить заголовок или важную цитату, привлекая внимание засечками необычной формы. За счет мелких деталей не рекомендуется для использования в теле текста. Бесплатно начертание Museo Cyrillic 500.

8. Casper

Дизайнер: Михаил Череда – молодой российский дизайнер из Екатеринбурга.

Типы: Italic, Regular, Bold, Bold Italic

Лицензия: SIL OFL 1.1

Скачать шрифт

Создатель позиционирует шрифт как акцидентный. Особенностью Casper является наличие декоративных элементов в конструкции букв и знаков. Шрифт не имеет засечек, символы легкие, подвижные. Дизайнер представил два вида написания цифр и добавил в гарнитуру широкий набор символов: ординалы, лигатуры, глифы, валютные и математические знаки. Casper подходит для импользования в рекламных буклетах, цитатах, крупных заголовках.

9. Geometria

Дизайнер: Гаянэ Багдасарян, Вячеслав Кириленко

Типы: Thin Italic, Thin, Medium Italic, Medium, Light, Light Italic, Italic, Regular, Heavy Italic, Heavy, Extra Light Italic, Extra Light, Extra Black Light, Extra Black, Bold, Bold Italic

Скачать шрифт

Шрифт Geometria соответствует названию и имеет точные, строгие формы. Интересную деталь имеют прописные буквы: их талия слегка завышена. Geometria – это нескучно, шрифт подойдет для визиток, презентаций, календарей или интерфейсов. Бесплатно начертание Geometria Light.

10. Raleway

Дизайнер: Мэтт Макинерни, Пабло Импаллари и Родриго Фуэнзалид.

Типы: Thin, Thin Italic, Extra-Light, Extra-Light Italic, Light, Light Italic, Regular, Regular Italic, Medium, Medium Italic, Semi-Bold, Semi-Bold Italic, Bold, Bold Italic, Extra-Bold, Extra-Bold Italic, Black, Black Italic.

Лицензия: Open Font License

Скачать шрифт

Raleway – представитель акцидентных шрифтов, предназначенный для использования в заголовках.

11. Open Sans

Дизайнер: Стив Мэттэсон – дизайнер из штата Колорадо. Более 25 лет Мэттисон разрабатывает шрифты.

<i>Типы: Light; Light Italic; Regular; Regular Italic; Semi-Bold; Semi-Bold Italic; Bold; Bold Italic; Extra-Bold; Extra-Bold Italic.

Лицензия: Apache License, Version 2.0

Скачать шрифт

Open Sans – шрифт с простыми формами без засечек. Начертание букв плавное и широкое. Пакет оптимизирован для печатных, веб и мобильных интерфейсов.

Подборку подготовила копирайтер Логомашины — Алена Коваленко

logomachine.ru — дизайн логотипов и не только

О выборе шрифтов — смешивание письменностей

Сочетание латинских литер с еврейскими или арабскими в принципе не отличается от сочетания антиквенного шрифта с готическим или антиквы с гротеском. Хотя эти алфавиты и выглядят по-разному и даже читаются в разных направлениях, все они произошли от одного источника, и для их написания используются похожие инструменты. Под бросающимися в глаза различиями скрываются многие сходные черты структуры. Таким образом, при наборе книги, в которой используется более одной формы письменности, встают многие из тех вопросов, которые возникают при работе с книгой на двух или нескольких языках, набирающейся полностью латиницей. Типограф должен в каждом случае решить, предварительно изучив текст: подчеркнуть различия или свести их к минимуму. Вообще, чем теснее сочетаются алфавиты различных письменностей, тем важнее становится, чтобы они были близки по цвету и размеру, независимо от поверхностных различий в их форме.

Латинский, греческий алфавиты и кириллица также тесно связаны, по структуре, как прямое начертание, курсив и капитель. Причём в большинстве шрифтов кириллицы строчные буквы похожи по цвету и форме на латинскую капитель.

Строчные буквы кириллицы прямого начертания на первый взгляд действительно напоминают латинскую капитель, особенно для глаза, привычного к латинским шрифтам. Причина этого в том, что большинство строчных в прямом начертании современного русского алфавита по форме подобны прописным (кроме 8 знаков: а, б, е, ё, р, с, у, ф). Такую форму кириллица приняла после шрифтовой реформы Петра I (1708-1710), который отменил наборный полуустав и ввёл для набора светской литературы новый шрифт, спроектированный по образцу латинской антиквы и позднее названный гражданским.

Поэтому в России бытовало ошибочное мнение, что для кириллического шрифта капитель как форма шрифтового выделения не нужна вовсе, поскольку это те же строчные, за исключением нескольких знаков, повторяющих форму прописных. На самом деле капительные знаки и в кириллице отличаются от строчных по размеру и пропорциям (как и в латинице), хотя и согласованы со строчными по цвету и форме. Конечно, степень выделения кириллической капителью не столь велика, как в латинице, но это не значит, что капитель для нашей типографики — излишество. Однако благодаря этому заблуждению в кириллических шрифтах металлического набора капитель практически не разрабатывалась, а в тех гарнитурах, где она была нарисована, капительные знаки не осваивались производством. Только недавно в цифровых кириллических шрифтах капитель стала разрабатываться на регулярной основе.

Составленные наугад сочетания латинских и греческих знаков или латиницы и кириллицы выглядят такими же неуклюжими и неоправданными, как случайные комбинации прямого начертания, курсива и капители, но есть специально разработанные серии связанных между собой шрифтов,, а также несколько многоязычных гарнитур.
Греческие буквы, а также слова широко применяются в странах, где не говорят по-гречески. Физики и члены студенческих союзов, астрономы и романисты растащили древний алфавит по буквам. В связи с частым употреблением в сочинениях по математике и технике почти в каждой цифровой наборной системе есть целая куча греческих символов для формульного набора. α, β, γ, θ, π, Ω (альфа, бета, гамма, тета, пи, прописная омега) и их собратья обычно загоняются вместе с другими математическими символами в гетто под названием «комплект неалфавитных знаков». Но набор греческого текста подобным шрифтом — задача неблагодарная. В комплекте греческих символов для формульного набора не хватает знаков придыханий и ударений, использующихся в классическом греческом, отсутствуют даже два простых акцента (акут и диэрезис), которые остались в современном греческом; причём в некоторые комплекты неалфавитных знаков включены только девять греческих прописных литер, так как остальные имеют знакомую латинскую форму, хотя и не всегда то же фонетическое значение.

Текст, включающих хотя бы одну греческую цитату, требует греческого текстового шрифта, а не знаков для формульного набора. В текстовом шрифте есть не только полных алфавит, но и соответствующие знаки препинания и все акценты для набора на новогреческом или древнегреческом языке. В нём также две формы строчной сигмы (ς, ставящаяся в конце слов, и σ, применяющаяся в других случаях) и три подстрочные йоты, помещаемые под тремя долгими гласными, с которыми они используются.

Если повезёт, шрифт может также включать разумную таблицу кернинга и рациональную раскладку клавиатуры.
В греческой типографике, как и во всякой другой, шрифт должен соответствовать тексту. Он также должен соответствовать начертанию латиницы, которое, скорее всего, будет прямым или курсивным.

В настоящее время на рынке в цифровой форме существует около 50 000 начертаний шрифта для латинского алфавита. Они образуют около 6 000 гарнитур. Всего около двух процентов из них действительно полезны для работы с текстом, но сотня шрифтов — всё же весьма большое число; и мы располагаем текстовыми шрифтами в широком диапазоне стилей. Если потратить немного времени на поиски, можно раскопать несколько десятков греческих цифровых шрифтов, но опять же только небольшой процент из них обладает реальным потенциалом для текстовой работы. Поэтому лучше в первую очередь выбрать греческих шрифт, а затем соответствующие ему прямое и курсивное начертания латиницы, даже когда в тексте, который вы намерены набрать, есть только несколько греческих слов или единственная греческая цитата.

Есть два греческих шрифта, давно и хорошо зарекомендовавших себя, — New Hellenic Виктора Молдерера, спроектированный в 1927 году, и Porson Ричарда Порсона, созданный в 1806 году. Шрифт Порсона был впервые заказан издательством Кембриджского университета, но в двадцатом веке стал любимым греческим шрифтом в Оксфорде, в то время как New Hellenic Шолдерера был основным греческим шрифтом в Кембридже. New Hellenic может, кроме того, похвастаться восходящей к Ренессансу родословной.

Текст, составленный на одном языке, может быть полон непоследовательностей и пробелов, в то время как текст, перескакивающий с одного языка или алфавита на другой, может быть совершенно гладким. Последовательность или непоследовательность, лежащие в основе текста, должны, как правило, выявляться, а не скрываться в его ткани, сотканной типографом.

Писатель, бегло и к месту приводящий греческие или еврейские, русские или арабские цитаты в речи, должен получить возможность делать то же самое на печатной странице. На практике это означает, что, когда алфавиты сталкиваются, они должны быть очень хорошо сбалансированы как по цвету, так и по контрасту.

Следует также принимать во внимание такие факторы, как характер и наклон, — особенно для сбалансированного сочетания латинского и греческого. Многие греческие текстовые шрифты (например, Porson и Didot)структурно сравнимы с курсивами, т. е. они обладают курсивным характером. Однако некоторые из них прямые (как Didot), а некоторые наклонные (как Porson). Когда прямой латинский шрифт, латинский курсив и греческий шрифт встречаются на странице, греческий шрифт может быть прямым, как латинский, или же может гармонично сочетаться с курсивом по своему сочетаться с курсивом по своему характеру и наклону. Он также может стоять особняком, обладая собственным шагом и наклоном.

Ещё два фактора, важных тогда, когда шрифты находятся бок о бок, — это величина их очка (рост строчных) и выносных элементов. Когда стройные греческие литеры сочетаются с коренастыми латинскими, их различие бросается в глаза. Значительная разница в росте строчных ещё более заметна. Это грубо ограничивает возможности сочетания шрифтов. При цифровой технологии легко точно подогнать рост строчных любого греческого шрифта с помощью микроскопических коррекций кегля. Но цель — оптическое, а не математическое соответствие. Классический греческий шрифт, окутанный облаком диакритических значков, нуждается в большем жизненном пространстве, чем латинских шрифт. А при наборе греческим шрифтом сносок внизу страницы минимальный практически возможный размер — размер, при котором акценты ещё читаются.

Источник: Р. Брингхёрст «Основы стиля в типографике».

история гарнитуры с открытым исходным кодом, используемая Figma, GitHub и Mozilla — UXPUB

Для того, чтобы разработать шрифт, требуется не мало усилий. При создании Inter дизайнер Figma Расмус Андерссон выяснил, что шрифт очень может облегчить чтение текста на экранах компьютеров.

Расмус придумал идею для Интера при работе над Фигмой. Мы использовали Roboto в качестве основного шрифта и столкнулись с его ограничениями. Первоначально он был создан для работы в качестве шрифта для заголовков и более длинных блоков текста, таких как абзацы. Но шрифт Roboto плохо читался, если он использовался в маленьком размере.

Расмус провел некоторые исследования и эксперименты и в конце концов понял, что бесплатных качественных текстовых шрифтов для компьютерных интерфейсов просто не существует. Для него это было шоком, учитывая, насколько типичны многие пользовательские интерфейсы. Поэтому он приступил к созданию одного из них и выпустил первый набор глифов в августе 2017 года.

Мы поговорили с Расмусом, чтобы узнать больше об Inter и выяснить, как продвигается создание совершенно новой гарнитуры.

Какой опыт создания шрифтов у вас был до Интер?

Совсем небольшой. Я никогда раннее не работал над созданием текстовых шрифтов. В свое время я сделал пару хобби-гарнитур и несколько экранных гарнитур в Spotify. [Примечание редактора: Расмус был первым дизайнером в Spotify в 2006 году]. Но ни один из них не сравнится по масштабу с этим проектом.

Когда я начал работу над этим проектом, я даже не осознавал, сколько усилий потребуется. Я хотел сделать все по уму, качественно, и я подумал, что это может занять около года или что-то в этом роде.

Как оказалось, потребовалось больше 5 лет, а точнее 10.

Сколько времени вам понадобилось, чтобы добраться до основного набора глифов?

Как вы определяете «основной набор глифов»? В мире существует более 150 различных письменных сценариев, по крайней мере, хорошо известных. Лишь небольшая часть из них основана на латинице. Где заглавная буква А выглядит как А и все такое.

Затем, существует греческий алфавит, который очень похож на латиницу и кириллицу. Также есть арабский и хангыль алфавиты, которые очень отличаются от латинской типографики. Интервалы разные, заглавные буквы, строчные буквы и т.д. Существует множество различий в самых основных понятиях и представлениях в дизайне шрифтов.

На создание единого уникального семейства шрифтов, вероятно, уйдет вся жизнь.

С чего вы решили начать?

Поскольку я человек латинского алфавита (это то, с чем я знаком), я сосредоточился на нем. В течение первого года, прежде чем сделать его открытым для всех, мои разработки охватывали 200 наиболее распространенных латинских символов.

Что вы сделали для всего остального?

Я заполнил глифы из Робото. Символы кириллицы и множество греческих символов долгое время приходили из Робото. По этой причине у гарнитуры двойная лицензия. Я не ожидал, что это будет настолько эффективно, но понял, что это уже отличное начало. По мере продвижения проекта я постепенно воссоздавал и подгонял символы под стиль Inter.

Что хорошо подошло для ваших разработок от Робото?

Единственное, что мне действительно понравилось в Roboto, – это соотношение x-height-to-cap-height – разница в масштабе или размере между заглавными и строчными буквами.

Если вы посмотрите на строчную букву «x» и заглавную «X» и измерите расстояние между двумя верхними частями, вы обнаружите, что в разных шрифтах пропорция высоты строчной буквы и заглавной сильно различается.

В Roboto хорошая пропорция между строчными и заглавными буквами, она похожа на некоторые другие гротескные шрифты, такие как San Francisco, Akkurat, Graphik, Aeonik, Helvetica и многие другие. Вот оно … это неоклассика, я не знаю, это стало … классикой что ли, в том смысле, что многие используют именно эти пропорции, потому что это хорошо работает.

Интер имеет относительную высоту х, равную 1/4 высоты колпачка.

Что не сработало с элементами из Робото?

Робото более сжатый. Элементы немного сжаты по оси X. Это действительно было проблемой.

Часть этого проекта, кажется, знает, когда нужно сократить потери и принять то, что есть, вместо создания с нуля

Я об этом не сильно беспокоюсь. Я могу вернуться домой после долгого дня и потратить 15 минут на разработку небольшого улучшения, например, для глифа. Я могу провести целые выходные, сосредоточившись на работе. Иногда я провожу час рано утром, перед работой.

Вы можете делать небольшие заметки на завтра или на будущее, когда у вас будет время поработать дольше. Вы можете сделать заметки по типу: “слишком толстый переход изгиба ‘n’ в вертикальный стержень, в таком то размере и в низком контрасте”.

Затем на следующий день или на следующей неделе, или что-то в этом роде, у вас, наконец, есть немного времени, чтобы просмотреть свои записи … и затем вы исправляете изгиб в ‘n’, верно? Я случайно начал делать подобные заметки, и они оказались очень эффективными. Весь процесс – это бесконечный поток забавных мелочей.

Когда я уезжаю в отпуск, я часто нахожу время, чтобы поработать над чем-то. Вот две фотографии из поездки в Национальный парк Зайон в начале этого года, где я работал над уменьшением толщины шрифта в Интер.

Мне нравится просыпаться пораньше, варить кофе и работать еще до начала дня.

Это звучит так размеренно

Большая часть этой медитативной работы вносит коррективы в вещи. Существует разница в том, на каких деталях вы делаете акцент при создании шрифта для дисплея.

На разработку шрифта для дисплея вы обычно тратите гораздо больше времени, форматируя кривые и расставляя глифы по своим местам. Толщина, расположение, углы стержня. Все детали очень важны.

Это похоже на бесконечность. Вы настраиваете один элемент, а это влияет на работу других

Я потратил почти три года на этот проект, и я понимаю, что легко смогу потратить еще три. Почти каждую неделю я что-то делаю, даже элементарно отвечаю на какой-то вопрос по теме.

Воспроизведение глифов “Rag”

Кто задает вам вопросы о Интер?

Люди по всему миру. Я получаю много писем, твитов, вопросов по этому поводу. Всегда есть обратная связь – как люди используют Inter, чего не хватает, что можно улучшить, исправить и т.д.

Например, я переделывал довольно много символов кириллицы. Я не являюсь носителем кириллицы, поэтому чувствую, что может быть много ошибок, и я учусь и исправляю их.

Кто-то из России увидел ошибку и сказал: «Этот символ выглядит совершенно неправильно. Я не привык к такому изображению этого символа». Я спросил: «Что нужно исправить?» И он говорит: «По правде говоря, я не знаю, но он точно выглядит не так, как нужно».

В типографике много интересных ситуаций, в которых многие элементы, к которым мы привыкли, не имеют определенной формы. Заглавная буква T обычно представляет собой два прямоугольника вместе. Правильно? Но как насчет строчной буквы? А как насчет S? Нет единого символа буквы “S”. Существует огромное количество вариаций одного символа, они кажутся бесконечными.

Какие инструменты вы использовали для разработки Интер?

Я начал с RoboFont, который является коммерческим программным обеспечением. Это основа, которую вы расширяете с помощью плагинов, поэтому, чтобы нарисовать прямоугольник в RoboFont, вам нужен плагин для прямоугольника.

По историческим причинам или, возможно, из-за братьев Ван Россумов, большинство инструментов для типографики основано на Python. Есть исключения, но все основные редакторы шрифтов предоставляют плагины и сценарии с Python.

Чуть больше года назад я начал работать с Glyphs – это одно из самых популярных коммерческих приложений. Опять же, Glyphs также использует систему плагинов на основе Python. Он предлагает отличную производительность. Георг Сейферт – один из создателей приложения, очень приятный человек, очень отзывчив, отвечал мне на многие вопросы и отправлял бета-сборки для немедленного решения проблемы, что, я думаю, невероятно для магазина из двух человек.

Редактирование в Glyphs

Что вам конкретно нужно от программного обеспечении для проектирования типографики, чего вы не можете получить в Illustrator или других приложениях?

Большая часть работы в типографике, не связана с рисованием, по крайней мере текстового шрифта. Вместо этого речь идет о механике, интервалах и метаданных – множестве метрик в гарнитуре, которые влияют на внешний вид текста. Таким образом, часть работы занимает отрисовка глифов, а остальное – это программирование, кернинг и внесения множества корректировок.

В этом процессе присутствует множество элементов композиции. В будущем, когда я выполню корректировку своего элемента “А”, он автоматически будет подстраивать все символы, основанные на букве “А”. С помощью различных компонентов вы можете создавать очень эффективные способы итерации в дизайне.

В основном, это похоже на компоненты Figma

Так и есть, на самом деле принцип работы очень похож на работу компонентов в Figma. Компоненты являются основными преимуществами шрифтовых инструментов дизайна.

Расскажите как Интер стал шрифтом пользовательского интерфейса в Figma? Это было запланировано?

Нет. Когда я начинал работу над проектом, я лишь надеялся что, если все удастся, его можно будет использовать в Figma, но это не было прям запланировано. Этот процесс занял не мало времени у нашей команды дизайнеров.

Почему это заняло какое-то время?

Поскольку я лично работаю в Figma, а Inter – мой сторонний проект, я почувствовал, что на самом деле не могу предложить Inter для использования в Figma. Я думал, что это может быть полезно, но я был не совсем уверен, поэтому сильно не настаивал.

В конце 2018 года мы работали над редизайном нашего пользовательского интерфейса, и в рамках этого мы оценивали типографику в инструменте. Я молчал, но остальная часть команды предложила мне поработать над типографикой. И это было верным и успешным решением.

Что конкретно сработало успешно?

Большая часть пользовательского интерфейса Figma основана на типографике. Мы организовываем информацию в пользовательском интерфейсе в основном с помощью пробелов и типографики, и используем текст для элементов, с которыми вы, возможно, редко взаимодействуете: меню, название слоев/разделов.

Мы поняли, что Inter легче читается в нашем пользовательском интерфейсе, чем другие альтернативы. Некоторые числа выглядели резче, такие символы, как знак «градус», знак процента и т. д.

Что было самым захватывающим в принятии Интер?

GitHub и Mozilla – довольно громкие компании. Это действительно захватывающе. Когда-то, одно японское агентство, использовало его для какой-то действительно большой выставки. Это было вообще случайностью. Невероятно.

Как вы узнали об этом? Они вам сообщили? Кто-нибудь сделал фотографию?

Да, они связались со мной. Я действительно хочу, чтобы люди делали делали это чаще. Если вы читаете это интервью и используете «Интер» для чего-то классного, я хотел бы знать об этом. Это же так круто.

Это единственный способ узнать, что к-то использует Интер? Люди должны связаться с вами?

С другими типами программных приложений все намного проще. Проводится огромное количество аналитики и подсчетов количества загрузок и тому подобного, а также циклов обратной связи.

В случае работы с гарнитуры, это просто черный ящик с информацией о том, кто ее использует. Вы полностью полагаетесь на то, что люди будут сообщать вам о использовании вашего продукта. Но большинство пользователей об этом даже не задумываются, не так ли?

Это что-то вроде, когда вы загружаете приложение в магазине приложений и открываете его, вы должны отправить электронное письмо создателю по типу: «Эй, я использовал ваше приложение», верно?

Да, то же самое относится и к гарнитурам. Я даже не знаю, сколько людей уже загрузили его. У меня есть счетчик. Что-то около 100 тысяч людей скачали ее, или просто просмотрели, я понятия не имею, что это значит. По крайней мере несколько тысяч используют его, в этом я уверен. Ха-ха

И сколько людей на самом деле сообщили вам, что они используют вашу гарнитуру?

Возможно, человек 100.

Inter в работе на GitHub.com и Mozilla.design

Мне кажется, я рассказывал вам, что Андреа [наш коллега] делал презентацию по контентной стратегии, и я сказал: «О, что это за шрифт? Он действительно крут» И она сказала: «Это Inter».

GitHub начал использовать Inter, может быть, год назад или что-то в этом роде, на самом деле очень быстро, я был очень удивлен. Однажды кто-то сказал: «Эй, ты видел это?» И я зашел на GitHub, и увидел, что Inter был повсюду на GitHub. Я просто сказал: «Хорошо, это круто. Я и понятия об этом не имел». Та же реакция была, когда Mozilla сделали Inter частью своего обновления бренда.

Вы знаете, как они узнали о гарнитуре?

Нет.

Забавно!

Я не знаю. Я вообще никогда не занимался маркетингом. Я не потратил ни копейки денег, только свое собственное время и деньги на покупку программного обеспечения.

Шрифт в римском стиле. Греческие и римские шрифты. Классификация наборных шрифтов

Один из верхних акцентов. Напоминает уголок, направленный вниз. Применяется над гласными и согласными в литовском, словацком, словенском, хорватском, чешском и др. языках.

Кавычки

Парные знаки препинания, употребляемые для выделения названий, прямой речи, цитат и др. Существует несколько разновидностей кавычек, применяемых в зависимости от национальных традиций типографики. В России в качестве основных кавычек приняты кавычки-«ёлочки» (French quotes, guillemots, chevrons), а в случае необходимости употребить цитату внутри цитаты применяются кавычки-„лапки“, например: «„Как это скучно!“ — воскликнул я невольно» (Лермонтов).

Во Франции кавычки применяются примерно так же, как в России, но в Германии основные кавычки-ёлочки применяются »наоборот«. Иногда применяются также одиночные кавычки-ёлочки. В Англии основые кавычки употребляются ‘так’, а дополнительные “так”, тогда как в США основными кавычками считаются “такие”, а дополнительными – ‘такие’. В некоторых странах, например, в Финляндии и Швеции, применяются сразу три вида кавычек, но зато открывающая кавычка не отличается от закрывающей: ”так”, »так» или ’так’. Употребление в русском тексте иностранных кавычек – серьезная, хотя и распространенная ошибка набора. Еще более грубая ошибка – применение вместо кавычек знака дюйма или угловой секунды («). Кавычки начали применяться в наборе в XVI в., а в России – в конце XVIII в.

Кавычки-«ёлочки»

Парные знаки препинания, употребляемые для выделения названий, прямой речи, цитат и др. Во Франции, Италии и России их обычно применяют остриями наружу, а в Германии – наоборот, остриями внутрь. В России в качестве основных кавычек приняты двойные кавычки-«ёлочки», а в случае необходимости употребить цитату внутри цитаты применяются двойные кавычки-„лапки“. Кавычки начали применяться в России в конце XVIII в. Английское название «ёлочек» Guillemots, возможно, прoизошло от имени французского пуансониста XVI в. Гийома Ле Бе, который их, как предполагается, придумал. Употребление в русском тексте кавычек иностранного типа – серьезная, хотя и распространенная ошибка набора. См. также Кавычки.

Кавычки-„лапки“

Парные знаки препинания в виде двух запятых, употребляемые для выделения названий, прямой речи, цитат и др. В России в качестве основных кавычек приняты «кавычки-ёлочки» (French quotes, guillemots, chevrons), а в случае необходимости употребить цитату внутри цитаты применяются „кавычки-лапки“, например: «„Как это скучно!“ — воскликнул я невольно» (Лермонтов). См. также Кавычки.

Каллиграфия

Искусство красивого художественного письма. История каллиграфии связана с историей шрифта и орудий письма (тростниковые и птичьи перья, кисти и т.д.), а также с изменением эстетических и стилистических предпочтений. Каллиграфии придавалось огромное значение на арабском Востоке, а также в Китае и Японии, где каллиграфия служила одним из средств философского постижения мира. Высокие образцы каллиграфии сохранились в европейской рукописной книге Средних веков, а также в византийской и древнерусской книге. Современная латинская каллиграфия возродилась в начале XX в. трудами английского художника и педагога Эдуарда Джонстона (Edward Johnston, 1872–1944), который восстановил средневековую технику письма ширококонечным пером.
Каллиграфия от греч. Kalligraphia – красивый почерк, от Kallos – красота и Grapho – пишу

Канцлей

Рукописная разновидность готических шрифтов. Возник в XVII – XVIII вв. в Германии как форма канцелярского письма. Отличается причудливыми и изысканными формами.
Канцлей от нем. Kanzlei – канцелярия.

Канчелляреска

Итал. Cancellaresca – канцелярское письмо. Разновидность письма, применявшегося в папской канцелярии в Риме и в канцеляриях других европейских дворов в эпоху Ренессанс. Выполнялось ширококонечным пером (formal pen) и послужило основой для многих наборных шрифтов XVI в. и более позднего времени. Среди мастеров каллиграфии этого типа – Людовико дельи Арриги (Ludovico degli Arrighi, ок. 1480–1527), Джованантонио Тальенте (Giovanantonio Tagliente, годы деят. 1500–1525) и др.

Капитальное письмо

Вид латинского маюскульного письма периода Римской империи (I в. до н.э. – V в. н.э.). Дошел до нас главным образом в виде надписей, высеченных на камне. Наиболее известный образец – надпись на постаменте колонны императора Траяна (114 г.). Прямой прообраз современных европейских шрифтовых форм, в особенности прописных. Характерно отсутствие пробелов между словами, иногда разделяемыми точками.

Капитель

Вариант прописных букв уменьшенного роста и чуть расширенных пропорций, несколько выше роста строчных. Появилась в XVI в. До сих пор в России бытует ошибочное представление о том, что капитель – это прописные буквы в рост строчных. Капитель применяется в латинском наборе для шрифтовых выделений в тексте, для набора определенных имен, названий и аббревиатур, а также для набора заголовков и первых строк разделов после крупного инициала. С капителью применяются, как правило, минускульные цифры. В кириллическом металлическом наборе капитель практически не использовалась, поскольку большинство русских строчных букв прямого начертания (за исключением семи: «а», «б», «е», «р», «с», «у», «ф») и так повторяют рисунок прописных. В связи с этим в кириллических шрифтах советского периода капительные знаки практически не изготовлялись. Однако, хотя в кириллице различия между капителью и строчными ощущаются гораздо слабее, чем в латинице, применение капители в кириллическом наборе может быть полезно практически в тех же случаях, что и в латинице, за исключением шрифтовых выделений. Поэтому сейчас во многих цифровых кириллических шрифтах разрабатывается капитель. Замена истинной капители прописными меньшего кегля в хорошей типографике не допускается, поскольку в результате получается более светлый набор.

Каплевидный элемент

Капля

Круглое или овальное (каплевидное) окончание штриха в рисунке некоторых знаков шрифта.

Каролингский минускул

Наиболее известный из средневековых минускульных шрифтов. Возник в VIII–IX вв., при императоре франков Карле Великом, которому и обязан своим названием. В каролингском минускуле прописные (на основе римского капитального письма) впервые сознательно отделяются на письме от Строчных. Позже в качестве прописных и инициалов применяются Ломбардские версалы. Обозначил практическое окончание формирования графем строчных латинских букв. Также характерно появление пробелов между словами и Знаков препинания. Применялся на протяжении всего средневековья. Послужил основой для гуманистического минускула XIV–XV вв.

Квадрат

1. Одна из основных единиц типометрической системы Дидо, равная 4 цицеро, или 48 пунктам. 1 квадрат равен 18,048 мм.

2. Пробельный материал, используемый при изготовлении наборных печатных форм способа высокой печати. Квадраты различают по кеглю (от 1 до 16 пунктов) и длине (1, 3/4 и 1/2 квадрата). Применяют для заполнения пробелов в неполных строках (в начале и конце абзаца), при наборе таблиц, формул, в акцидентных работах.

Квадрата

Рукописная форма римского капитального письма (III-IV вв.). Характерная черта – широкие торжественные буквы, многие из которых по пропорциям близки к квадрату, отсюда название.
Квадрата — от лат. Capitalis Quadrata.

Квадратичная кривая

Математическое представление кривой, использующее квадратичные полиномы. В TrueType используются квадратичные кривые Безье, а кубические кривые применяются в языке PostScript, включая шрифты формата Type 1.

Квадратные скобки

Парные знаки препинания. Скобки, имеющие квадратную форму. Применяются в формульном наборе и для выделений в тексте.

Кверти

Название стандартной английской клавиатуры (по первым шести буквам). Аналогичное название стандартной русской клавиатуры должно быть соответственно «Йцукен».

Кегельная площадка

В металлическом наборе – верхняя прямоугольная или квадратная часть ножки литеры, на которой расположено выпуклое (печатающее) изображение буквы или другого знака (очко). Края кегельной площадки наз. габаритами литеры. Ее высота, выраженная в типографских пунктах, наз. кеглем, а ширина – толщиной (total width) литеры. Боковые габариты также наз. стенками литеры. Расстояние по горизонтали от стенки литеры до ближайшей точки на контуре знака наз. полуапрошем. В металлическом шрифте величина кегельной площадки определяла все измерения литеры в наборе и верстке. В цифровом шрифте кегельная площадка важна только при проектировании шрифта как прямоугольник, в который вписывается изображение знака.

Кегельная шпация

Пробельный элемент, равный по высоте и ширине кеглю данного шрифта (примерно равен ширине прописной «М»).
См. также Круглая шпация.

Кегельный шпон

Шпон, равный по высоте кеглю набора.

Кегль

В металлическом наборе – размер литеры по вертикали, включающий высоту буквы (очка) и заплечики. Высота кегельной площадки, выраженная в типографских пунктах. Почти все кегли имели собственные названия (нонпарель, перл,бриллиант и др.). В цифровом шрифте кегль задается при верстке с клавиатуры и измеряется в типографских пунктах. Приблизительно соответствует росту строчного знака, плюс величина верхних выносных элементов, плюс величина нижних выносных элементов, плюс еще некая величина (заплечико), необходимая для того, чтобы выносные элементы смежных строк не слипались.
Кегль от нем. Kegel – размер.

Кернинг

Изменение расстояния между знаками, входящими в определенные сочетания (кернинговые пары), например: AV, ТД и пр. Кернинг может быть как положительный (когда знаки раздвигаются), так и отрицательный (когда знаки вдвигаются друг в друга). Служит для визуального выравнивания апрошей.

Кернинговые пары

Пары знаков, требующие дополнительного кернинга. Список этих пар встраивается в шрифтовой файл и может достигать нескольких сот и даже тысяч.
См. также Метрики.

Кириллица

Одна из двух древнейших славянских азбук, названная по имени славянского просветителя св. Кирилла (Константина Философа). Считается, что она возникла в IX в. под влиянием литургического греческого уставного письма. Известно несколько рукописных форм кириллицы: Устав, Полуустав, Скоропись и Вязь. Первая книга, набранная кириллицей, была издана в Кракове в 1491 г. Швайпольтом Феолем или Фиолем (Schweipolt Feol, Feyl, Feyol), шрифт для нее был нарезан Рудольфом Борсдорфом (Rudolf Borsdorf, Ludolf Borchdorp) из Брауншвейга. В 1708–10 г.г. кириллический шрифт был реформирован имп. Петром I (Гражданский шрифт), в результате чего форма кириллических знаков значительно приблизилась к латинской антикве. На основе древней кириллицы сложились современные белорусский, болгарский, македонский, русский, сербский и украинский алфавиты, а в 20–30-х гг. XX в. на основе русского алфавита были созданы алфавиты большинства народов СССР и Монголии.

Классификация наборных шрифтов

Группировка Шрифтов для удобства изучения и обращения в соответствии с их формой, контрастом, наличием засечек, происхождением, назначением и др. факторами. Общепринятая классификация наборных шрифтов отсутствует. Одна из возможных классификаций предусматривает выделение групп шрифтов с засечками (антикв), шрифтов без засечек (гротесков), декоративных, рукописных, неалфавитных. Каждая из этих групп может быть подразделена на подгруппы в зависимости от шрифтовых форм и др. факторов.
См. раздел Классификация на данном сайте.

Классицистические шрифты

См. Антиква нового стиля.

Кодировка шрифта

Упорядоченный комплект знаков шрифта (см. Кодовая страница). Кодировка зависит от операционной системы, для которой предназначен шрифт (MS Windows или Mac OS) и обозначается стандартным индексом или словом. Например, кириллическая кодировка (кодовая страница) для MS Windows обозначается СР 1251, а для Mac OS – Macintosh Cyrillic. В кириллическую кодировку обычно входят строчные и прописные знаки латинского и русского алфавита, дополнительные строчные и прописные знаки национальных алфавитов (белорусского, македонского, сербского, украинского), цифры, знаки препинания и др. наборные знаки.

Кодовая страница

Способ хранения информации о шрифте в памяти компьютера, включающий заранее заданный упорядоченный стандартный Комплект знаков (кодировку) для набора текста на определенных языках. Кодировка зависит от операционной системы, для которой предназначен шрифт (MS Windows или Mac OS) и обозначается стандартным индексом или словом. Например, кириллическая кодировка (кодовая страница) для MS Windows обозначается СР 1251, а для Mac OS – Macintosh Cyrillic. В кириллическую кодировку обычно входят строчные и прописные знаки латинского и русского алфавита, дополнительные строчные и прописные знаки национальных алфавитов (белорусского, македонского, сербского, украинского),цифры, знаки препинания и др. наборные знаки.

Количество точек на дюйм

Единица измерения разрешения выводного устройства (монитора или принтера). Разрешение свыше 1200 dpi считается высоким, большинство лазерных принтеров имеют разрешение 300–600 dpi, а мониторы – около 72 dpi.

Колонна Траяна

Мраморная колонна, стоящая на форуме Траяна в Риме. Сооружена ок. 114 г. в честь победы императора Траяна над даками. Покрыта по спирали рельефами, изображающими эпизоды войны. Сохранившаяся до наших дней надпись на ее постаменте считается лучшим образцом римского капитального шрифта.

Комплект знаков шрифта

Определенное количество знаков шрифта одного начертания, позволяющее набирать текст на том или ином языке. Обычно включает в себя cтрочные и прописные знаки определенного алфавита (иногда капительные), цифры различного рода, знаки препинания и др. наборные знаки. В цифровом шрифте комплект знаков определяется кодировкой.

Композитный знак

Составной знак шрифта, состоящий из двух частей, например, буквы и акцента над ней. В отличие от простого знака с акцентом, в котором описываются все контуры (и знака, и акцента), описание композитного знака состоит только из информации о глифах, из которых он состоит, и их взаимном расположении, что позволяет экономить место в памяти компьютера.

Компьютерный набор

Набор и обработка текста издания с применением компьютера в издательских системах, при котором обеспечивается выключка строк, техническое редактирование и корректура текста, верстка полос и др.

Коническая кривая

Сплайн второго порядка.

Контраст шрифта

Характеристика шрифта, обозначающая соотношение толщины основных и соединительных штрихов. Шрифт может быть неконтрастным (monoweight), малоконтрастным (low contrast), контрастным (contrast) и сверхконтрастным (high contrast).

Контрпуансон

Штамп, которым изготавливаются углубления в основном пуансоне, образующие внутрибуквенное пространство.

Контур знака

Граница изображения знака, граница между белым пространством и черным знаком. В цифровом шрифте существуют разные способы описания контура знака: с помощью отрезков прямых, отрезков дуг, опорных точек и кривых различного рода. Также замкнутая форма, часть общей формы знака. Некоторые знаки состоят из одного, двух, трех и более контуров.

Контурное начертание

Декоративное начертание, в котором каждый знак образован линией различной толщины по краю основного контура. Таким образом, середина контурного знака не запечатывается (остается белой). Применяется для заголовков и инициалов. Впервые появилось в начале XIX в. Не путать с контуром знака.

Контурные шрифты

См. Векторные шрифты

Концевой элемент

Окончание штриха без засечки.

Копирайт

Англ. copyright – авторское право. Знак, которым по закону РФ «Об авторском праве и смежных правах» обладатель исключительных авторских прав оповещает о своих правах и который печатается на каждом экземпляре произведения. Сообщение об авторских правах состоит из трех элементов: латинской буквы «С» в окружности, имени (наименования) обладателя исключительных авторских прав и года первого опубликования произведения.

Короткое тире

Тире шириной приблизительно в эн. Применяется для обозначения диапазона. Входит во все стандартные кодировки цифрового шрифта. Короткое тире между цифрами не отбивается от предыдущего и последующего знаков. Не путать со знаком «минус».

Корпус

Шрифт, кегль которого равен 10 пунктам (~3,51 мм в системе Pica; ~3,76 мм в системе Дидо). Применяется для набора основного текста в книгах и журналах.

Косая черта

Косой штрих, обычно наклоненный к вертикали на меньший угол, чем дробная черта. Служит как знак разделения, применяется в словарном и лингвистическом наборе. В некоторых странах его принято использовать в наборе дат, адресов и т.д. В средние века применялся как форма запятой.

Косой шрифт

Курсивный шрифт с наклоном влево. Как правило, используется в картографии.

Крестик

См. Обелиск

Кривые Безье

Математические уравнения, применяемые для описания форм знаков в цифровых шрифтах. Названы в честь французского математика Пьера Безье (1910–99), разработавшего математическое представление для описания кривых. В шрифтах формата PostScript Type 1 применяются кубические кривые Безье (кривые 3-го порядка), а в шрифтах формата TrueType применяется разновидность кривых, известная как квадратичные В-сплайны.

Кроссбар

См. Перекладина

Круглая шпация

Пробельный элемент, высота и ширина которого равна кеглю.
См. также Кегельная шпация.

Круглые скобки

Парные знаки препинания. Скобки, имеющие дугообразную форму. Применяются в формульном наборе и для выделений в тексте.

Кружок

Один из верхних акцентов. Применяется над гласной A в датском, норвежском и шведском языках и над гласной U в чешском языке, а также в некоторых других.

Кубическая кривая

Математическое представление кривой, использующее кубические полиномы. Кубические кривые Безье применяются в языке PostScript, включая шрифты формата Type 1. В TrueType используются квадратичные кривые.

Курсив

Наклонный шрифт, отличающийся от прямого начертания более рукописной формой строчных букв. Прописные знаки наклонные. Английское название Italic указывает на то, что впервые подобный шрифт появился в 1501 г. в Италии, в типографии Альда Мануция (Aldus Manutius, 1447–1515) в Венеции. Он был нарезан болонским гравером Франческо Гриффо (Francesco Griffo, ок. 1450–1518) на основе рукописных курсивов папской канцелярии и не имел прописных. Как правило, сейчас применяется вместе с прямым начертанием как выделительное, хотя Альд Мануций заказывал курсив как самостоятельный шрифт с большей ёмкостью, чем прямая антиква. Стал рассматриваться как выделительное начертание (с применением наклонных прописных) уже в середине XVI в.
Курсив — от лат. cursivus – бегущий.

Каллиграфия — искусство красивого и чёткого письма. Красиво писать учились ещё пещерные люди, изображая на каменных стенах и сводах своего жилища древних животных, природу, которая их окружала, постепенно придавая рисункам сюжетные композиции. Это было рисуночное письмо, и такая его форма называлась пиктографией, рисунок передавал сообщение целиком. Впоследствии, рисунки древних людей превращаются в символы, имеющие определенное смысловое значение. Постепенно они начинают выстраиваться в определённые комбинации, представляющие уже последовательность событий и персонажей, участвующих в этих событиях, и приобретают повествовательный характер. Это идеография — символьное письмо. В нём рисунок (иероглиф) обозначал отдельное слово. Таким образом, зарождается письменность.

«О, ты, который хочешь стать мастером в письме.
Стать людям приятным и другом,
Устроить край письма своим местопребыванием;
Чтоб весь мир знал тебя,
Тебе следует оставить покой и сон,
И это надо сделать со времени молодости;
Голову о бумагу, как колем тереть.
День и ночь от этой работы не отдыхать.
Отказаться от своих желаний,
Отвернуться от страсти стяжательства и алчности.
Бороться также с плотскими страстями,
Рубить шею плохим страстям,
Дабы ты знал, что такое малая священная война.
Что такое обращение к великой.
То, что считаешь невозможным для себя.
Этим никого не должен ты оскорбить.
Берегись, я сказал тебе, не обижай душу,
Так как от обижающего душу истина отвращается.
Сделай своим постоянным занятием — довольство и послушание,
Не будь ни одного часа нечистым,
Всегда признавай необходимым отстранение
От лжи, вожделения и клеветы,
Удаляйся от зависти и завистливых людей.
Так как от зависти происходит для тела сто несчастий;
Не имей в обычае козней и плутовства,
Не избирай нехороших свойств;
Всякий, кто от плутовства, козней и лицемерия,
Очистился,- стал мастером в письме.
Кази — Ахмед. Трактат о каллиграфах и художниках

Самый древний и самый простой способ письма появился, как считается, ещё в палеолите — «рассказ в картинках», так называемое пиктографическое письмо (от латинского pictus — нарисованный и от греческого grapho — пишу). То есть «рисую-пишу» (пиктографическим письмом и в наше время ещё пользуются некоторые американские индейцы). Письмо это, конечно же, очень несовершенное, ведь прочесть рассказ в картинках можно по-разному. Поэтому, пиктографию как форму письма далеко не все специалисты признают началом письменности. К тому же для древнейших людей любое подобное изображение было одушевленным. Так что «рассказ в картинках», с одной стороны, наследовал эти традиции, с другой — требовал известной абстрагированности от изображения.

Шумерская клинопись (четвёртое тысячелетие до н.э.).

Рисуночный характер символов, характерный для первобытных людей, теряет связь с изображениями, и постепенно заменяется на иероглифы. Это начальный этап возникновения письменности. На глине иероглифы изображались чёрточками с клиновидными утолщениями на конце, отсюда возникло её название — шумерская клинопись. Отдельным иероглифам соответствовали конкретные звуки, а из них в устной речи складывались слова или простые фразы.

Часто слова записывались по принципу ребусов: из знаков, звучание которых было похожим на звучание нужного слова, составлялось слово. Иногда идеографические знаки выступали в качестве «matres lectionis» («помощников чтения»): идеограмма с определённым значением употреблялась рядом со слоговым комплексом для пояснения значения слова. Клинопись насчитывала до 900 знаков. Постепенно система записи усложнилась и стала настолько неудобной, что вытеснилась другими, появившимися к тому времени системами записи языка.

Египетское иероглифическое письмо (четвёртое тысячелетие до н.э.)

Египетское иероглифическое письмо восходит к IV тысячелетию до н.э.. Египетский алфавит насчитывал порядка 600 знаков — довольно чёткие изображения предметов, людей, животных. Передавать видимые предметы не представляло сложности, а действия передавались при помощи их характерных моментов. Для отвлечённых понятий выбирались фигуры, связанные с данным словом: югу соответствовала лилия (гербовый цветок Южного Египта), прохладе — ваза с вытекающей водой, старости — сгорбленный человек.

В Египте развились скорописные формы письма: иератическое (от греч. hieratikos — жреческий) письмо, а из него — более упрощённое, демотическое (от греч. demotikos — народный). В эпоху создания демотического письма возникли первые школы светских писцов. Во II столетии до н.э. демотическое письмо стало вытесняться греческим письмом, более скорописным и более удобочитаемым.

Греческое капитальное письмо (III век до н.э.)

С юго-восточного побережья Средиземного моря алфавит распространился в районы, заселённые греками. Это произошло, вероятно, в XI веке до н.э. при посредничестве финикиян, сосредоточивших в своих руках большую часть торгово-промышленной деятельности Средиземного моря. Переняв финикийский алфавит, греки преобразовали его соответственно требованиям своего языка.

Финикийский алфавит, созданный во II тысячелетии до н. э., состоял из 22 согласных букв. Осознавая несовершенство такой фиксации речи, финикийцы для более точного понимания написанного использовали вспомогательные знаки, которые указывали, какой гласный звук должен идти за той или иной согласной буквой. Однако текст, записанный без гласных, был малопонятен.

Под влиянием египетской, ассиро-вавилонской, крито-микенской систем письма, знаки финикийского письма совершенствовались, принимая простую, удобную форму.
На Ближнем Востоке под влиянием финикийского письма возникло арамейское письмо, давшее начало всем восточным алфавитам. Финикийский алфавит в своей первичной форме был воспринят в Малой Азии, в Греции и Италии. Возникшее на его основе греческое письмо стало исходным для развития всех западных алфавитов.

Наиболее древние, дошедшие до нас греческие надписи, учёные датируют VIII — VII веками до н. э. К сожалению, древнегреческие рукописи почти не сохранились. Но по материалам, собранным археологами, по фрагментам книг, изображениям, можно получить представление о развитии и особенностях греческого алфавита. Письменность древние греки считали даром небес. Согласно одной из древнегреческих легенд, греков научил письму Кадм, сын финикийского царя Агенора, приплывший на своем быстроходном корабле на остров Фера (Санторин). Греки были поражены искусством писания и считали Кадма полубогом, отдавая ему надлежащие почести. Исторические данные свидетельствуют о том, что греки действительно заимствовали алфавит у финикийцев, значительно усовершенствовав его. В начале VII в. до н. э. греческое письмо испытывало его значительное влияние.
Так, пользуясь финикийским алфавитом, можно без особых трудностей прочитать древнегреческие надписи, найденные на острове Санторин.

Греки дополнили финикийский алфавит знаками для гласных звуков, геометризировали его и упростили.

Финикийские буквы, открытые влево, были повернуты лицом вправо. Изначально греческое письмо было левосторонним. Затем это левостороннее направление письма изменилось на правостороннее. Переходной формой явился так называемый бустрофедонический способ письма (от греч. Bustrophedon — поворачиваю быка), где первая строка текста писалась справа налево, следующая — слева направо и т. д., причём и буквы были повернуты «лицом» то влево, то вправо.

Такой метод письма был перенят от метода работы землепашцев. Рассуждали примерно так: пахарь, пройдя первую борозду, не возвращает быков вхолостую к началу поля, а разворачивается и пашет в обратном направлении. Под влиянием греческого письма изменилось направление письма и в латинской письменности. В IV веке до нашей эры греки переходят к письму слева направо.

Маюскульный и минускульный римские курсивы (I-VI вв.)

Латинских манускриптов дошло до наших времён немного. Древнейшие памятники являются по большей части эпиграфическими (высеченными на камне). Без сомнения, буквы, написанные от руки и высеченные на камне, были когда-то одинаковыми. Но постепенно они начинают всё больше отличаться друг от друга. Если эпиграфическое письмо стремилось к монументальности, то написанное от руки тяготело к простоте, округлённости форм и лучшей связи букв между собой, что обусловливалось необходимостью писать быстро.
В связи с этим развилось римское курсивное письмо, как наиболее устойчивая противоположность капитальному. В повседневной переписке римляне употребляли вощёные дощечки, на которых писали заостренной палочкой — stilus (отсюда — стиль). При быстром письме на таком материале некоторые элементы букв пропускались, для лучшей связи букв добавлялся плавный штрих, некоторые буквы сливали воедино, иную букву писали крупнее других, а всё письмо приобретало наклонное положение.
Курсив подразделяется на ранний и поздний. Ранний, или маюскульный курсив (majuscula — прописная буква), который употреблялся в I-VI веках, — это письмо прописными буквами, связующих элементов между буквами ещё мало.

В минускульном курсивном письме (minuscula — строчная буква), развившемся к IV столетию, форма букв приобрела резко отличный от маюскульного характер.

Римское капитальное письмо (I-V вв.)

В VIII веке до н. э. Среднюю Италию — земли между реками Тибр и Арно, населяли этрусские племена неизвестного происхождения, с нерасшифрованным до сих пор языком. Воинственные этруски покорили соседние племена и переняли их культуру. Для письма этруски вначале использовали западногреческую азбуку, а в последней четверти VII века уже имели свою азбуку, состоявшую из 21 (26) знаков. По форме буквы этрусской азбуки были сходны с буквами финикийско-греческой, письмо было направлено справа налево. Из этрусского письма, видимо, развилось латинское письмо.
Культура, созданная этрусками, стала колыбелью римской цивилизации. Историческая заслуга этрусской культуры состоит в том, что она послужила своеобразным мостом между греческой и римской цивилизацией. В I веке до н. э., когда Рим покорил Грецию, на культуру Римской империи большое влияние оказала культура греческого народа. Через посредство греческой литературы в римский язык перешло много греческих слов.
Латинская архаическая азбука имела 21 знак. Буквы этой азбуки напоминали буквы финикийско-греческой азбуки. Римляне писали справа налево. Изменение направления письма произошло в конце III века до н. э., становление графики букв продолжалось несколько веков. Во II веке до н. э. происходит стабилизация латинского письма. Архаические формы многих знаков были заменены более совершенными. Сложилась основная форма римского монументального письма. С III по I века до н. э. в римском монументальном письме образуются новые переходные формы, характерной чертой которых было появление засечек. Различают переходную форму с ярко выраженными засечками (II—I века до н. э.). В I в. до н. э. для нанесения рисунка букв на каменную плиту использовался ширококонечный инструмент, который оставлял тонкие или толстые штрихи в зависимости от угла письма. Под влиянием письма ширококонечным инструментом возникла классическая форма римского монументального письма. Красивое письмо становится искусством. Появляется новая профессия — мастер шрифта. Во II веке в Римском государстве было около 25 общественных библиотек, в которых не только хранились книги, но устраивались публичные чтения еще пишущихся книг. Наряду с общественными, росло и число частных библиотек. Римские шрифтовики развили искусство шрифта. Переписывалось очень много произведений греческих авторов. Богатые римские граждане, любители литературы, открывали предприятия по переписке и распространению книг. Книжные магазины открывали обычно на самых оживленных торговых улицах. В мастерских по переписке книг работали писари или копиисты -грамотные, специально обученные каллиграфии рабы. Рукописи писались на папирусе и имели форму свитков. С появлением писчего материала, допускающего фальцовку (пергамена), книга приобрела форму кодекса — скреплённых в блок листов материала для письма.
Чтобы лучше понять структуру римского капитального шрифта, его следует рассматривать в единстве с античной архитектурой.

Классический образец римского капитального письма — на знаменитой колонне Траяна в Риме (II век).

В чередовании его прямых и округлых линий проявляется тот же принцип, который замечается и у римских зданий. Вертикально поднимающиеся пилястры, меж ними полукруглый свод, над ним горизонтальный карниз — эти же элементы в преображённом виде прослеживаются и в буквах.

Кроме надписей на камне, капитальное письмо употребляли и в письме ширококонечным пером. Оно особенно стремительно стало развиваться после того, как появился пергамент. Буквы капитального письма, имеющие специфический характер оформления ширококонечным пером, известны под названием квадратных капиталов (capitalis quadrata).

Для длинных текстов ширококонечное перо было мало приемлемо из-за сложности письма и малой беглости. Но, всё же, капитальное письмо применялось приблизительно до X века, главным образом в декоративном письме и заголовках.
Вместе с квадратными капиталами из капитального письма уже довольно рано развивается более беглая и размашистая форма письма — рустика (capitalis rustica, т.е. крестьянское простое капитальное письмо).

Она сохранялась до XI века, несмотря на развитие новых видов письма. Рустика употреблялась уже на папирусе, что подтверждается находками в Помпее. Еще в VI веке рустикой писали целые книги, а позднее ею пользовались только для выполнения заглавий и выделения слов. Прекраснейшие тексты Вергилия и другие античные манускрипты, сохранившиеся до наших дней рукописи, в основном написаны рустикой, а частично — квадратным капитальным письмом.
Характерными чертами рустики являются тонкие вертикальные штрихи, причём горизонтальные штрихи выполнялись с сильным нажимом. В целом получается картина сжатого, узкого и высокого письма. Рустика встречается часто и в текстах, высеченных на камне, так как на ограниченной поверхности мрамора рустикой можно уместить много больше текста, чем капитальным письмом.

Унциальное письмо (IV-VIII вв.)

В конце первого века, под влиянием Востока в римскую архитектуру стал всё больше проникать стиль круглых сводов. Тот же принцип округления стал всё более проникать и в письмо. В произведениях третьего столетия, замечаются попытки такого округления формы, заимствованной из курсивного письма, но приспособленной к округлому стилю.

Вырабатывается новый стиль — унциальное письмо (scriptura uncialis). Унциальное письмо, полностью развившееся в IV веке, стало вскоре господствующим книжным письмом, и почти вся дошедшая до нас литература того времени исполнена унциалом. Так как унциалом писать было много легче, чем квадратным капиталом, и он был более чёток, чем рустика, то его считают первым письмом, специально предназначенным для письма ширококонечным пером.

В унциале горизонтальные штрихи имеют малое значение, и поэтому в письме нет резких отсечек наверху и внизу. Унциал оставался в употреблении до VIII столетия, но унциальные формы, смешанные с формами капитального письма, встречаются и в более поздние времена в заглавиях и инициалах.
Следует различать унциал старый и новый. Простейшим признаком старого унциала (IV-VI вв.) является диагональное, примерно 45 градусное направление пера и отсутствие засечек. В новом унциале (VI-VIII вв.) наблюдаются, в общем, легкие засечки и горизонтальное направление пера. Но встречаются и такие рукописи, в которых техника старого и нового унциалов смешана. Реже встречается унциал, писанный наклонно. Если в капитальном письме слова друг от друга не отделены, то в унциальном письме VII века это новшество уже введено в употребление.

Полуунциальное письмо (VI-IX вв.)

Со временем в унциал стали всё больше просачиваться элементы непрерывно развивающегося курсива. Таким образом, в V столетии был нарушен принцип размещения букв в строке в пределах двух линий, объединявший унциал с капитальным письмом, и унциал приблизился к строчному курсиву. Если в капитальном письме только связка буквы Q была выведена за нижнюю линию, немногим нарушая установленную закономерность строки, то в курсиве такие «нарушения» (удлиненная форма буквы S и другие) становятся обычными.
Возникшая на основе курсива модификация унциального письма, так называемое полуунциальное письмо (scriptura semiuncialis) переняла все эти инновации, в результате чего писать и читать такое письмо стало гораздо легче. Верхние и нижние удлинения некоторых букв (d, h, l, f, p, q) отчётливо выделяли своеобразные формы этих букв среди других букв строки. Развитие полуунциального письма знаменовало переход от прописных букв к строчным. Оно было первым строчным письмом для ширококонечного пера. В этом письме наблюдается уже целый ряд прообразов букв современного строчного алфавита (a, d, e, g, h и другие). Полуунциальное письмо распространяется по всей Западной Европе и в отдельных её районах подвергается различным изменениям.

После падения Римской империи и переселения народов, в Европе возник целый ряд новых государств. Государства эти освободились от политического и культурного влияния Рима, и в них стали свободно развиваться свои виды письма, применявшиеся до того очень ограниченно. По-прежнему быстро развивается полуунциал. Возникают новые виды латинского письма.

Шрифты раннего средневековья.

Раздробленность ранней средневековой Европы привела к появлению различных региональных видов письма. Их можно разделить на четыре основные группы, которые часто называются национальными видами:
1) ирландско-англосаксонское (островное), распространённое в Ирландии и Англии;
Ирландско-англосаксонское письмо заимствовало многое и от рун (угловатое письмо, распространенное у народов Скандинавии, у древних германских племен),

И от греческого капитального письма, поэтому округлые буквы преобразовывались часто в угловатые и надломленные.

2) меровингское письмо — во Франции;
3) вестготское — в Испании;
4) староиталийское — в Италии.
Характерной чертой ирландско-англосаксонского письма является наличие надломов и угловатости. Это письмо вышло из употребления в эпоху ранней готики. Отдалённость Ирландии изолировала художников от влияния римского и византийского искусства шрифта и оформления книги, и способствовала развитию самобытного искусства. В Ирландии было высоко развито искусство обработки драгоценных металлов, резьбы по дереву, кости, камню, нашедшее свое отражение в богато орнаментированных переплётных крышках книг. Украшение ирландско-англосаксонской книги отличается тёмными и мрачными тонами чёрных, золотых, зелёных и красных красок. В монастырских скрипториях Франции развивалось меровингское письмо, которое достигло каллиграфического совершенства в VIII веке. Письмо характеризуется сжатым, высоким и узловатым рисунком с удлинёнными выносными элементами некоторых букв, что придает ему динамичность. Имея декоративный вид, письмо, однако трудно читается. Шрифт употреблялся для написания грамот и других документов, широкое распространение получил в дипломатической переписке.
В меровингском письме развивается чёткая, стройная и изящная каллиграфическая форма заглавных букв, выполненных пером. Чаще всего это были контурные буквы, середина которых заполнялась другой краской. Меровингская книга оформлялась по определённому замыслу, страницы богато украшались орнаментом. Под влиянием иконописи византийских художников в меровингской книге появляется много украшений, имеющих символическое значение (крест, телец, звёзды, голубь). Орнаментальные мотивы содержат в себе строгие геометрические формы и изображения листьев, веток лозы, цветов, птиц, рыб, животных и т. д.

В Испании, прежней римской провинции, где в V столетии основали государство вестготы, из римского курсивного письма возникло вестготское письмо, но и курсив долгое время сохранял свои права. Вестготское письмо употреблялось в VIII-XI столетиях, причём до X столетия оно было широкое и жирное, а позже узкое и угловатое. Оно превосходит другие виды письма своей ясностью и удобочитаемостью.

Арабы, покорившие в начале VIII столетия Испанию, ввели здесь и свою культуру и своё письмо, основали здесь школы. Арабское (мавританское) письмо, распространявшееся среди населения, оказало сильное влияние и на характер вестготского письма.

Старо-италийское письмо (IX-XIII вв.)

Старо-италийские виды письма развивались с IX века, достигли своего совершенства в XI веке и были в употреблении ещё в XIII столетии. Округление букв и здесь совершалось на основе традиций раннего римского курсива. Как центры письма прославились два монастыря: в Южной Италии — монастырь бенедиктинцев Монте Кассино и монастырь Боббио в Верхней Италии. В старо-италийских видах письма в качестве прописных букв употреблялись элементы унциального и капитального письма и увеличенные строчные буквы.

Нередко традиции искусства письма переносились из одной страны в другую, где оказывая взаимное влияние переплетались так, что их невозможно было отделить друг от друга. Это смешение, по всей вероятности, создало почву для появления общепризнанного, унифицированного письма. Такое письмо, известное под названием каролингского минускула (по имени династии Каролингов) к концу VIII века сравнительно быстро распространилось не только во всём государстве швейцарских Франков, но и за его рубежами. Почву для этого подготовили предшествовавшие ему наиболее значительные виды письма.

В наиболее совершенной художественной форме каролингский минускул представлен в IX столетии. Письмо того времени было особенно удобочитаемым, формы отдельных букв, большей частью не соединенных с соседними, отличались чистотой стиля.
Таким образом, в каролингском минускульном письме завершилось создание строчных букв и делались попытки создать соответствующие им прописные знаки. Пока вместо них употреблялись минускулы в увеличенном виде или буквы капитального и унциального письма, а часто и оба вперемешку. Лишь к XI столетию из капитального и унциального письма развилась самостоятельная форма прописных букв, так называемые ломбардские версалы (часто называемые готскими маюскулами).

Готика, текстура (XI-XV вв.)

В конце XI столетия характер минускулов начинает изменяться. Причиной этого было развитие нового стиля — готики, которая, покорив архитектуру и пластику, стала завоёвывать и искусство письма. Круглая арка отступает, а её место занимает стрельчатая, и таким образом в течение всего XII века наблюдается медленный, но последовательный процесс становления нового стиля. В письмо проникают надломленные линии; закругления и эллипсы принимают форму остроконечного миндаля.

В начале XIII столетия готический стиль стал господствующим практически во всей Европе. Особенностями раннего готического письма являются тёмная общая картина письма, сжатость букв и надломленность их концов. Сжатость письма позволяет уместить в строке больше текста и разделить страницу на два столбца, что ещё раз подчеркивает принцип вертикальности и в построении страницы. Такое ломаное готическое письмо, объединяющее всю страницу в плотную ткань, старые мастера письма назвали текстурой (от латинского textura — ткань). Плотно и равномерно покрывающий страницу текст действительно напоминал сотканную ткань.

Текстурные минускулы имели правильные, «размеренные» расстояния между вертикальными штрихами, ширина внутри буквенного просвета приблизительно равна толщине штриха. Строчное «t» своей верхушкой выходит за верхнюю горизонтальную линию, над буквой «i» для выделения её стойки среди других появляется чёрточка — точка. По-иному стали писаться и некоторые другие знаки. В ранних видах готического письма прописными буквами служили ломбардские версалы. Позже они сохраняются лишь в виде инициалов, так как со временем готическое письмо вырабатывает свои особые формы прописных букв.

Ротунда, швабское письмо (XV в.)

В Италии развивается особый вид раннего готического письма — так называемое круглоготическое письмо или ротунда (итал. Rotondo — круглый, округлый). В его буквах сохраняются закругления, они размашисты и стремительны. Надломлены только верхние концы стоек. Круглоготическое письмо шире и просторнее других видов готического письма и по праву рассматривается в настоящее время как промежуточная форма между готикой и антиквой. Это один из немногих видов готического письма, к которым можно было приспособить маюскулы антиквы.

Круглоготическое письмо считается одним из красивейших стилей письма Западной Европы всех времен. Оно достигло расцвета в XV столетии и теряет свое значение лишь с переходом от готики к ренессансу.
Развитие готического письма в Южной Европе закончилось круглоготическими формами, в то время как в Северной Европе оно продолжалось в течение целого периода, названного поздней готикой.
Поскольку потребность в скорописи никуда не исчезла, в конце XII века появляется и готический курсив.

А в XIV веке в результате скрещивания книжного письма и канцелярского курсива возникает новая разновидность готического шрифта — бастарда (от французского bâtard — смешанный).

Из позднейших видов готического письма самым старшим было швабское письмо (или швабахер). Оно очень просторно, как и круглоготическое, и более удобочитаемо, чем текстура. Широкие пропорции придают этому письму размашистый характер.

В немецкоязычных странах разновидности готического шрифта активно использовались и после эпохи средневековья. Например, шедевр канцелярской эстетики XVII-XVIII веков — канцлей (от немецкого Kanzlei — канцелярия), утвердивший красоту бумаги, как высшую бюрократическую добродетель.

Или популярная в тех же XVII-XVIII веках фрактура, чьё название происходит от немецкого «Fraktur» — излом, перелом, и иногда употребляется в качестве названия готического шрифта как такового.

В эпоху Возрождения происходят огромные изменения в экономической и общественно-политической жизни европейских народов, вызванные зарождением в недрах феодализма буржуазных отношений.
Развитие городов, усиление в них классовых противоречий, изменения, происходившие в мировоззрении людей, способствовали созданию качественно новой литературы, опиравшейся на античность, народные литературные традиции.
В конце XIII и в начале XIV века зарождается капитализм в Италии, происходит образование государств-городов, таких, как Венеция, Флоренция. Этот процесс сопровождается быстрым развитием культуры. В Италии XIV века развивается книжное дело. Наряду со скрипториями появляются светские учреждения книгописания. Огромный вклад в развитие светской культуры внёс выдающийся гуманист итальянского Возрождения Франческо Петрарка (1304 — 1374 г.г.). Франческо Петрарка не только собирал рукописи, но и сам был хорошим каллиграфом. Ему приписывается создание нового вида письма — гуманистического минускула, послужившего в дальнейшем образцом для создания многих типографских шрифтов.

Поджо Брачолини (1380 — 1459), учёный-гуманист, переводчик, археолог и библиограф тоже собирал античные римские надписи, древние рукописи латинских авторов. Во Флоренции он основал училище, в котором обучали письму чётким и красивым каролингским минускулом. Его ученики распространили это письмо по всей Италии.
Эпохе Возрождения так и не удалось поставить точку в истории «варварской» средневековой эстетики. Более того, по иронии судьбы стремясь отмежеваться от мрачного средневековья и построить новую культуру на основе чистых античных образцов, каллиграфы Ренессанса на самом деле лишь возродили доготический, но всё же средневековый стиль письма. Они самозабвенно копировали исполненные каролингским минускулом манускрипты, ошибочно принимая их за подлинники греко-римской античности. Из этого копирования родился новый шрифт, названный гуманистической антиквой (от латинского antiquus — древний).

В деловых кругах ренессансной Италии стало употребляться так называемое «торговое» письмо — гуманистический курсив, большинство букв которого исполнялось одним движением пера. В его основе также лежит каролингский минускул.

Параллельно с развитием гуманистического минускула развивалось и рукописное письмо, выполняемое тонким или обыкновенным пером. Безупречное исполнение этого письма стало называться каллиграфией . Термин «каллиграфия» (от греч. kallos — красота и graphos — графическое изображение, письмо) появился в Европе в XVI веке одновременно с гуманистическим курсивом. В XVII веке, когда был разработан канон классического каллиграфического письма, служившего основным стилем до второй половины XX века, этот термин означал — «стилистически безупречное исполнение письма тонким пером».

Существует множество видов каллиграфического письма. Обычное каллиграфическое письмо — двухнажимное (имеет жирные основные и тонкие соединительные штрихи). В старину искусство каллиграфии ценилось очень высоко. В старой школе много внимания уделяли обучению каллиграфии, так как человек, владевший красивым почерком, уже мог работать писарем. Самым распространенным видом каллиграфического письма в XVIII веке было английское. Созданное на основе его русское письмо считается одним из красивейших образцов каллиграфического письма. Для старых образцов каллиграфического письма характерен большой наклон букв, например наклон букв английского письма равен 54°. Однако встречаются варианты без наклона (прямые) и с левосторонним наклоном. Вместе с искусством каллиграфии развивались и получили распространение линейно-орнаментальные украшения — росчерки.

В XIX — начале XX веков распространяется круглое письмо — рондо, которое значительно отличается от гуманистического курсива и приобретает качества каллиграфического письма, выполненного ширококонечным пером.

На основе рукописных каллиграфических образцов письма были созданы типографские каллиграфические шрифты.

Продолжаю свои заметки на полях шляпы. Делаю я это, скорее, для себя, чем для кого-то другого. Никакой секретной информации они не содержат, всё можно найти в Википедии или тематических изданиях, но на курсах мне очень не хватает фактов и их четкой подачи. По умолчанию, видимо, считается, что всё это начинающие каллиграфы должны знать и так, но поскольку я ничего этого никогда не учила, информация из книг у меня очень плохо усваивается — приходится вот так вот «проговаривать» всё ещё раз, раскладывая по полочкам. Это также своеобразные отчеты о проделанной работе — раз появился подобный пост, значит, изучать этот шрифт я закончила. Конечно, практиковать любой шрифт можно бесконечно, но коль уж я добралась от отчета — значит, определенных успехов я достигла:)

Сегодняшний наш разговор пойдет о главном столпе каллиграфии — римском капитальном шрифте.

Римское классическое письмо окончательно сформировалось в I в. в период расцвета Римской империи. Оно было неразрывно связано с архитектурой, как составная ее часть, в единстве стиля и ритма. Это определило законы его построения, пропорции, рисунок букв, их строгое расположение между двумя линиями шрифта, которым вторили горизонтальные засечки.

И.Т. Богдеско, «Каллиграфия».

Самое главное, что нужно знать о капитальном шрифте — он очень просчитанный и геометрически выверенный. Разумеется, каждый каллиграф вертит любым шрифтом, как хочет, но если в остальных шрифтах есть что-то свое, что надо улавливать, то с римским капитальным всё просто — там всё давно посчитано, не надо заморачиваться. Конечно, как всё это рассчитывали римляне, нам никогда не узнать, но в эпоху Возрождения (той самой римской античности) фанатики сильно заморочились на предмет геометрии во всём и всё посчитали за нас. При желании в любой букве римского капитального можно вычислить всё — вплоть до угла и длины каждой засечки. Пропорции шрифта 1:10 и соответствуют тосканскому ордеру в архитектуре. Вдаваться в подробности не будем: тосканский — это упрощенный вариант дорического, а про последний все всё знают:)

Римский капитальный — это, разумеется, не шрифт древнеримских надписей на надгробиях и прочей фигне. И даже не шрифт эпохи Возрождения. Уже в наше время он был проанализирован неким Эдвардом Катичем, католическим священником и каллиграфом, который примерно рассчитал все повороты пера при рисовании букв. Тут надо заметить, что перо приходится крутить так и сяк, вырисовывая все изгибы, именно поэтому в большинстве пособий о римском капитальном речь заходит только в самом конце как о довольно трудном в исполнении шрифте. Для простоты освоения сначала буквы мы выписываем кистью, а уже потом — пером (выше — композиция, выполненная кистью, ниже — копия с работы Ж. Ларше, выполненная пером).

Однако поскольку все остальные шрифты вышли, собственно, из римского капитального (или шрифта Колонны Траяна — короче, траянцы не зря разгромили даков, хехе), то довольно логично сначала научиться ему, а потом уже осваивать все остальные шрифты. Собственно, так оно и получается, потому как всё, что было после — упрощенная версия римского капитального и вариации на тему. Ну, за исключением кириллических шрифтов, пожалуй. Но о них — как-нибудь в другой раз.
В следующей серии нашей эпопеи я расскажу о шрифте «Гуманист» и базовом шрифте Джонстона, чтобы для самой себя уяснить разницу между ними %) Спасибо, что были с нами!

Цивилизация древнего Рима оставила нам в наследство один странный парадокс — книги древнего Рима до нас не дошли, наверное из за глубокой древности, а вот шрифт романский не просто дошел, а является самым употребимым шрифтом в 21 веке!

РИС.2

Клавиатура обычно настроена на один из вариантов римского шрифта — не правда ли странное дело?
Романский шрифт очень красив, он прекрасно сбалансирован, он гармоничен! Он легко пишется практически любыми инструментами! Даже майкрософтом! Этот хорошо рассчитанный шрифт есть продукт высокой технологии и большого опыта предыдущих поколений каллиграфов, как и всякая развитая технология она должна иметь свой путь развития, ну примерно как самолеты — сначала были фанерные этажерки, потом первый цельнометаллический самолет, а уж потом «сухой суперджет»! Я так думаю!
Когда вышла моя статейка про древние рукописи 19 века — в коментариях задали простой вопрос, а как выглядят по вашему действительно древние рукописи? Я думаю что вот так —

РИС.3

РИС.4

РИС.5

Как говорится — материал соответствует инструментам и технологиям нанесения… все логично, деревянная плашка и ножичек, ну и шрифт соответствующий!……вот черт….даже пошел покурил… мысль то какая — вот она логика оценки достоверности! Материал, инструмент и технология использования должны соответствовать друг другу! Не много пофилосовствую…. вот если взять пластиковую панель и на ней гвоздем криво нацарапать — вася, где здесь алогичность, не правильность — материал! Но если на березке тем же гвоздем красивым шрифтом романским нацарапать, нет даже так — написать — ВАСЯ! То опять будет нарушение логики! И если на березке криво выжечь лазером — того же васю, будет опять нарушение логики! По этому корга я вижу надпись на камне романским шрифтом я вижу нарушение логики! Постараюсь сейчас это доказать….

Вот древняя руническая надпись — все логично, кривенько

РИС.6

Вот древняя этрусская надпись, то же самое сикось накось и сбоку поперек!

РИС.7

Но как же так — этруски создали Рим, а писать как люди так и не научились — дикие, что с них возьмешь!
Что такое шрифт — это устоявшаяся форма написания, общепринятая, распространенная, стандартная как по ГОСТу! Что мы и видим в Риме все надписи выдержаны в одном стиле одним шрифтом!
Для формирования шрифта нужно время и куча бумаги, что бы писать, писать, писать, даже один человек за долгое время реального писарства вырабатывает как бы свой шрифт — мы это называем почерк, вспомните как раньше в школе нам пытались поставить почерк — чистописанием и что, какой он у Вас теперь?
Для формирования шрифта очень важен материал на котором пишешь и инструмент которым пишешь.
Вот берестяная грамота, материал очень сложный для письма так как имеет резко выраженную фактуру, по этому и определяет инструмент — специальный ножик и письмо — резы, причем обратите внимание — написано поперек волокон, а иначе ножик будет прорезать бересту и сложно будет четко закончить линию… вроде бы все логично, но есть в этом примере одно но — наклон букв (!!!) писал человек которого учили чистописанию на линованной в наклон тетрадке, привык он так! Я честно говоря не знаю, что это за береста и как она датируется но….

РИС.8

Вот эта береста уже больше похожа на реальность — буковки пляшут.

РИС.9

Вот еще один древний текст. Папирус, написано палочкой, посмотрите как по мере написания палочка высыхает и буквы не прописаны, но почерк хороший, нам бы такой каждому — значит школа письма есть. Но в общем то все логично — материал, ему соответствует инструмент — палочка и шрифт — обычная пропись. Вот если в 20 веке так написать логично очень сложно датировать будет! Значит либо очень хорошая подделка либо настоящая древняя надпись!

РИС.10.

Вот например классика письма пером гусиным — от силы нажима меняется ширина черты, от узкого до очень широкого — перо мягкое и позволяет, а вот например металлическое не позволяет, ширина черты определяется шириной пера — шире не получится!

РИС.11

А вот готика но написанная металическим пером — ширина и черта торцом одинаковые везде!

РИС.12

Надо немного рассказать о перьях для письма, современных, плакатных!Так будет понятнее что я имею ввиду!
Вот простые перья для письма
РИС.13

А это перья для каллиграфии, они широкие, что позволяет делать букву разной по толщине на разных участках — вертикальные черты и горизонтальные

РИС.14

Вот эта надпись либо пером гусиным но широко отрезанным, плоско или металическим но еще очень низкого качества, то есть эта надпись древняя.

РИС.15

Калиграфия, работа широким пером, очень хорошо видно это на символах в арабесках в виде кубиков!

РИС.16

РИС.17

Вот так калиграф пишет пером сверху вниз — широко в бок узко!

РИС.18

А теперь посмотрите на этот шедевр калиграфии — этот шрифт мог появиться только с появлением печати, руками так писать можно но очень сложно, а в рукописи важно время написания, не только качество, а вот если шрифты уже сделаны из металла то нет проблем!

кириллических греческих латинских шрифтов | FontSpace

Загрузить

• Темный режим
• Помощь Войти

Присоединиться бесплатно

• Шрифты
• Стили
• Коллекции
• Генератор шрифтов
• (͡ ° ͜ʖ ͡ °)
• Дизайнеры
• Материал

Связанные стили

• Скрипт

• Рукописный ввод

• Алфавит

• Sans Serif

• Полужирный шрифт

• Кисть

• Comic

• Comic

• Comic

• Комикс

• Японский

• Катакана

• Большой

• Candy

• Коптский

• Диакритические знаки

• Fat

• Расширенная латиница

• Расширенная латиница
• Расширенная латиница

• Расширенная латиница B

• Дополнение к латинскому языку

• Математические операторы

• Paint

• Русский

• Армянский

Коммерческое использование

Сортировать по

• Популярные
• В тренде
• Новейший
• Имя

100% бесплатно

Обычный

6309 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

125.2k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

28320 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

Тонкий

2537 загрузок

100% бесплатно

20002 загрузки

100% бесплатно

5531 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

7982 загрузок

100% бесплатно

3773 загрузки

Еще больше стилей

86000 + бесплатные шрифты 16000 + коммерческие шрифты 3100 + Дизайнеры
• Популярные шрифты
• Коммерческие шрифты
• Классные шрифты
• Курсивные шрифты
• Блог
• 10 Помощь
Контакты
• Бренд
• Конфиденциальность
• Условия
• DMCA
• Карта сайта

© 2006-2021 FontSpace

кириллических греческих шрифтов | FontSpace

Загрузить
• Темный режим
• Помощь Войти
Присоединиться бесплатно
• Шрифты
• Стили
• Коллекции
• Генератор шрифтов
• (͡ ° ͜ʖ ͡ °)
• Дизайнеры
• Разное

46

Связанные стили

• Sans Serif

• Полужирный

• Ретро

• Винтаж

• Логотип

• Комикс

• Плакат

• 1 Военный

  9000 Комикс

• Мультфильм

• Повседневный

• Дисплей

• Заголовок

• Сжатый

• Узкий

• США

• Еврей

• Race

• Scrapbook

• 1930S

• 1940S

• 1950S

• 1960S

• 1970S

• Русский

• Все заглавные буквы

900 0

Army

• Hot Rod

• Hotrod

• Racing

• Street Rod

Коммерческое использование

Сортировать по

• Популярные
• В тренде
• Новейший
• Имя

Для личного пользования Бесплатно

Обычный

578.4k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

859k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

Regular

267,1k загрузок

Personal Use Free

8769 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

71174 загрузок

100% бесплатно

Обычный

6309 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

283k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

223.9k загрузок

100% бесплатно

219,1k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

Обычный

301,5k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

125.2k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

13995 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

215.1k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

78761 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

2389 загрузок

От 1 до 15 из 46 Результаты

• 1
• 2
• 3
• 4
• Далее

Еще больше стилей

86000 + бесплатные шрифты 16000 + коммерческие шрифты 3100 + Дизайнеры
• Популярные шрифты
• Коммерческие шрифты
• Классные шрифты
• Курсивные шрифты
• Блог
• Справка
• Контакты
• Бренд
• Конфиденциальность
• Условия
• DMCA 9000pace4
• Карта сайта
1

26

Греческих шрифтов

Первая правильная буквенная система письма была разработана в Древней Греции из финикийского письма.Символы латиницы и кириллицы произошли от греческого алфавита. Современный греческий алфавит состоит из 24 символов. Как и в случае с латиницей и кириллицей, есть также прописные и строчные буквы.
Первая правильная буквенная система письма была разработана в Древней Греции из финикийского письма. Символы латиницы и кириллицы произошли от греческого алфавита. Современный греческий алфавит состоит из 24 символов. Как и в случае с латиницей и кириллицей, есть также прописные и строчные буквы.В 1982 году греческая орфография претерпела обширную реформу. В греческой политонической орфографии ранее использовались три разных акцента; два символа устремления (Spiritus asper и Spiritus lenis) и акцент для обозначения звука «i», который подавлялся с раннего периода. Система диакритических знаков была значительно упрощена с введением монотонной орфографии, в которой используется только один ударный акцент. Изменения учитывали тот факт, что греческий язык уже потерял большую часть своего политонального характера с годами.В современной Греции монотонная орфография является стандартной формой, используемой в государственном секторе, и это отражено в форме многочисленных монотонных греческих шрифтов, которые были созданы с тех пор.

Сравнение молитвы «Отче наш» на греческом языке, написанной в монотонной и политонной орфографии.

Доступно более 240 семейств греческих / монотонных шрифтов. Воспользуйтесь нашим онлайн-поиском

Font Search , чтобы найти их. Несколько семейств шрифтов, включая Arial® Unicode , Calibri , Cambria и Palatino® Linotype , также поддерживают политонную / древнегреческую орфографию.Как современные шрифты OpenType, они позволяют устанавливать тексты на новом греческом и старом греческом языках с помощью Office и последних приложений DTP.

Разработка шрифтов OpenType для стандартных сценариев — типографика

• 13.11.2021
• Читать 9 минут
Эта страница полезна?

Оцените свой опыт

да Нет

Любой дополнительный отзыв?

Отзыв будет отправлен в Microsoft: при нажатии кнопки «Отправить» ваш отзыв будет использован для улучшения продуктов и услуг Microsoft.Политика конфиденциальности.

Представлять на рассмотрение

В этой статье

В этом документе представлена ​​информация, которая поможет разработчикам шрифтов создавать или поддерживать шрифты OpenType для всех «стандартных» скриптов, охватываемых стандартом Unicode, например: латиница, кириллица, греческий и армянский языки.

Введение

В этом документе «стандартный» относится к любому несложному сценарию, то есть любому сценарию, который не требует изменения порядка или контекстного анализа.

Разработчики шрифтов узнают, как кодировать функции сценария в своих шрифтах, выбирать наборы символов, систематизировать информацию о шрифтах и ​​использовать существующие инструменты для создания стандартных шрифтов сценария. Определены и проиллюстрированы зарегистрированные функции стандартных сценариев, перечислены кодировки и включены шаблоны для составления таблиц макета для шрифтов OpenType.

В этом документе также представлена ​​информация о стандартном механизме формирования OpenType Uniscribe, компоненте операционной системы, отвечающем за разметку текста.

Этот документ не только является учебником и спецификацией для создания и поддержки стандартных скриптовых шрифтов, но и предназначен для более широкой иллюстрации архитектуры OpenType Layout, схем функций и поддержки операционной системой для формирования и позиционирования текста.

Глоссарий

Следующие термины полезны для понимания функций макета и правил сценария, обсуждаемых в этом документе.

Базовый символ — любой глиф, над или под которым может стоять диакритический знак.Операции компоновки определяются в терминах глифа с основанием , а не с помощью символа с основанием , поскольку лигатура может выступать в качестве основы.

Символ — Каждый символ представляет собой кодовую точку символа Юникода. Например, символ «A» — это U + 0041. У символа может быть несколько форм глифов.

Диакритические знаки — Символ, который располагается над или под символом, чтобы обеспечить руководство по произношению (т. Е. Острый ударение, серьезный удар, тильда и т.)

Глиф — Глиф представляет собой форму одного или нескольких символов.

Лигатура — комбинация глифов, которые соединяются в один глиф. Дизайнер шрифтов должен создавать лигатуры, которые он считает лучшими для шрифта, с которым он работает.

Стандартный скрипт — Любой несложный скрипт; любой сценарий, не требующий переупорядочивания или контекстного анализа в процессе формирования.

Формирующий двигатель

Стандартный движок формирования текста Uniscribe обрабатывает текст поэтапно.Этапы:

1. Формирование (замена) глифов с помощью OTLS (OpenType Library Services)
2. Позиционирование глифов с помощью OTLS

Следующие описания помогут разработчикам шрифтов понять логику стандартной модели кодирования функций и помогут разработчикам приложений лучше понять, как клиенты макета могут разделить обязанности с функциями операционной системы.

Формирование с помощью OTLS

Первым шагом Uniscribe при формировании строки символов является преобразование всех символов в их номинальные глифы формы.

Затем Uniscribe вызывает OTLS, чтобы применить эти функции. Вся обработка OTL разделена на набор предопределенных функций (описанных и проиллюстрированных в разделе «Функции» этого документа). Каждая функция применяется один за другим к соответствующим глифам в слоге, и OTLS их обрабатывает. Uniscribe делает столько вызовов OTL Services, сколько их функций. Это гарантирует выполнение функций в желаемом порядке.

Шаги процесса формовки описаны ниже.Не все перечисленные функции применимы ко всем стандартным языкам сценариев, но они включены по умолчанию. Однако вы можете реализовать дополнительные функции на основе скрипта или языковой системы.

Особенности формообразования:

1. Языковые формы
   1. Применение функции « ccmp » для предварительной обработки любых глифов, требующих композиции или декомпозиции
2. Типографские формы
   1. Примените элемент « liga » для создания любых дополнительных стандартных лигатур, например fi или fl
   2. Примените функцию clig для создания любых дополнительных контекстных лигатур

Позиционирование глифов с помощью OTLS

Далее

Uniscribe применяет функции, связанные с позиционированием, вызывая функции OTLS для позиционирования глифов.

Особенности позиционирования:

1. Кернинг
• Марка к базе
  1. Примените элемент « mark », чтобы разместить диакритические глифы на базовом глифе
• Отметить к Отметке
  1. Примените элемент « mkmk », чтобы расположить диакритические глифы с другими диакритическими знаками

Характеристики

Перечисленные ниже функции были определены для создания основных форм для стандартных скриптов и языков.Независимо от модели, которую приложение выбирает для поддержки разметки стандартных скриптов, Uniscribe требует фиксированного порядка выполнения функций в пределах отрывка текста, чтобы постоянно получать правильную базовую форму. Это достигается путем последовательного вызова функций в стандартном порядке, указанном ниже.

Порядок поиска в каждой функции также очень важен. Дополнительные сведения о поиске и определении функций в шрифтах OpenType см. В разделе «Информация о функциях кодирования» в разделе «Разработка шрифтов OpenType».

В приведенной ниже таблице «требуется» означает, что функция будет применена в процессе формирования и не может быть подавлена ​​приложением, в котором отображается текст. Приложения могут подавлять ненужные функции и запускать дополнительные функции (обычно по усмотрению пользователя). Полный список функций определен в спецификации OpenType.

Порядок применения стандартных функций, закодированных в шрифтах OpenType:

Элемент	Функция функции	Операция раскладки	Обязательно
Формы на основе языка:
куб.см	Подстановка состава / разложения символов	GSUB
Типографские формы:
лига	Стандартная замена лигатуры	GSUB
clig	Контекстная замена лигатуры	GSUB
Элементы позиционирования:
расст	Расстояния	GPOS	Х
ядро ​​	Парный кернинг	GPOS
марка	Отметить базовое положение	GPOS	Х
мкмк	Позиционирование от метки до метки	GPOS	Х
[GSUB = замена глифов, GPOS = позиционирование глифов]

Описание и примеры вышеуказанных функций

Состав персонажей (и декомпозиция)

Тег функции: «ccmp»

Функция «ccmp» используется для объединения нескольких глифов в один или разложения одного глифа на несколько глифов.Эта функция реализована раньше других функций, потому что могут быть случаи, когда поставщик шрифтов хочет управлять определенным формированием глифов. Пример использования этой таблицы показан ниже. Таблица ccmp сопоставляет алфавитные формы по умолчанию как составной форме (по сути, лигатуры, тип поиска GSUB 4), так и разложенным формам (тип поиска GSUB 2).


Пример: функция «ccmp» используется для формирования буквы i без точки (используется, когда за буквой «i» следует диакритический знак выше).

Стандартные лигатуры

Тег функции: «liga»

Функция «liga» используется для сопоставления глифов с их необязательной лигированной формой.Разработчики шрифтов должны использовать эту таблицу для всех лигатур, которыми, по их мнению, пользователь может управлять в соответствии с предпочтениями пользователя. Uniscribe имеет флаг, позволяющий отключить этот тип функции. Функция «лига» сопоставляет последовательности глифов с соответствующими лигатурами (тип поиска GSUB 4). Лигатуры с большим количеством компонентов должны храниться раньше, чем лигатуры с меньшим количеством компонентов, чтобы их можно было найти. См. Раздел «Порядок лигатур» в разделе «Информация о функциях кодирования». Набор дополнительных лигатур зависит от дизайна гарнитуры и шрифта.


Пример: стандартная лигатура.

Контекстные лигатуры

Тег функции: «clig»

Функция «clig» используется для сопоставления глифов с их контекстной лигированной формой, что может быть предпочтительным для типографских целей. В отличие от других функций лигатуры, clig определяет контекст, в котором рекомендуется лигатура. Эта возможность важна для некоторых сценариев и для лигатур автомата перекоса. Таблица clig сопоставляет последовательности глифов с соответствующими лигатурами в связанном контексте (тип поиска GSUB 8).Лигатуры с большим количеством компонентов должны храниться раньше, чем лигатуры с меньшим количеством компонентов, чтобы их можно было найти. См. Раздел «Порядок лигатур» в разделе «Информация о функциях кодирования». Набор дополнительных контекстных лигатур зависит от дизайна гарнитуры и шрифта.


Пример: глиф лигатуры «ft» заменяет последовательность f t, за исключением случаев, когда ей предшествует восходящая буква.

Кернинг

Тег функции: «kern»

Функция «керн» используется для регулировки расстояния между глифами, как правило, для обеспечения оптически согласованного расстояния между глифами.Хотя хорошо спроектированный шрифт имеет в целом постоянный интервал между глифами, некоторые комбинации глифов требуют корректировки для улучшения разборчивости. Помимо стандартной настройки в горизонтальном или вертикальном направлении, эта функция может предоставлять данные кернинга в зависимости от размера через таблицы устройств, «поперечный» кернинг в направлении текста Y и регулировку размещения глифов независимо от предварительной настройки. Обратите внимание, что эта функция не будет использоваться в моноширинных шрифтах.

Шрифт хранит набор настроек для пар глифов (тип поиска GPOS 2 или 8).Они могут храниться как одна или несколько таблиц, соответствующих левому и правому классам, и / или как отдельные пары. Если используются обе формы, классы должны быть перечислены последними, чтобы предоставить средства для замены любых неидеальных значений, которые могут быть получены из таблиц классов. Дополнительные настройки могут быть предусмотрены для больших наборов глифов (например, триплетов, четверок и т. Д.), Чтобы перезаписать результаты парных ядер в конкретных комбинациях. Они должны предшествовать парам.


Создание пары кернинга с помощью Microsoft VOLT

Отметка для базового позиционирования

Тег функции: «mark»

Элемент «метка» позиционирует глифы меток по отношению к базовому глифу или лигатурному глифу.Эта функция может быть реализована как поиск вложения MarkToBase (GPOS LookupType = 4) или поиск вложения MarkToLigature (GPOS LookupType = 5).


Метка позиционирования на основании с помощью Microsoft VOLT

Позиционирование от метки до метки

Тег функции: «mkmk»

Позиции элемента mkmk обозначают глифы по отношению к другому знаку. Эта функция может быть реализована как поиск вложения MarkToMark (GPOS LookupType = 6).


Позиционирующая метка для отметки с помощью Microsoft VOLT

Приложение

Функции кодируются как в соответствии с заданным сценарием, так и в соответствии с языковой системой.Тег языковой системы определяет типографское соглашение, связанное с языком или лингвистической подгруппой. Например, для латинского алфавита определены разные языковые системы; Английский, немецкий, испанский и др.

В настоящее время движок Uniscribe поддерживает только язык «по умолчанию» для каждого скрипта. Однако разработчики шрифтов могут захотеть создать специфичные для языка функции, которые поддерживаются в других приложениях и будут поддерживаться в будущих реализациях Microsoft OpenType.

• ПРИМЕЧАНИЕ. Настоятельно рекомендуется включать языковой тег «dflt» во все шрифты OpenType, поскольку он определяет базовую обработку сценария для шрифта. Языковая система «dflt» используется по умолчанию, если не определены другие специфические особенности языка или если приложение не поддерживает этот конкретный язык. Если тег «dflt» отсутствует для используемого скрипта, шрифт может не работать в некоторых приложениях.

В следующих таблицах перечислены зарегистрированные имена тегов для сценариев и языковых систем.

Зарегистрированные теги для стандартных скриптов		Зарегистрированные теги для стандартных языковых систем
Тег скрипта	Скрипт	Тег языковой системы	Язык
«латн»	Латиница	«dflt»	* обработка скрипта по умолчанию
		языков с Basic Latin и Latin-1:
		«ДАН»	Датский
		«НЛД»	Голландский
		«РУС»	Английский
		«ФОС»	Фарерские острова
		«ФИН»	финский
		«FLE»	Фламандский
		«ДЭУ»	Немецкий
		«ИСЛ»	Исландский
		«ИРИ»	Ирландский
		«ИТА»	Итальянский
		«НОР»	Норвежский
		«ПТГ»	Португальский
		«ЭСП»	Испанский
		«СВЭ»	Шведский
		языков с Unicode Extended Latin:
		«АФК»	Африкаанс
		«EUQ»	Баскский
		«БРЭ»	Бретонский
		«КОТ»	Каталонский
		«HRV»	Хорватский
		«CSY»	Чешский
		«НТО»	Эсперанто
		«ЭТИ»	Эстонский
		«FRA»	Французский
		«ФРИ»	фризский
		«ГРН»	гренландский
		«HUN»	Венгерский
		«LAT»	Латиница
		«ЛВИ»	латышский
		«LTH»	Литовский
		«МТС»	Мальтийский
		«ПЛК»	Польский
		«ПРО»	Провансальский
		«СКО»	Романский
		«ПЗУ»	Румынский
		«РОЙ»	Романы
		«НЕБО»	Словацкий
		«SLV»	словенский
		«LSB»	Sorbian (нижний)
		«USB»	Sorbian (Верхний)
		«ТРК»	Турецкий
		«ВЭЛ»	Валлийский
		«ВИТ»	Вьетнамский
«cyrl»	Кириллица	«dflt»	* обработка скрипта по умолчанию
		«РУСЬ»	Русский
«грек»	Греческий	«dflt»	* обработка скрипта по умолчанию
		«КС»	коптский
		«ЭЛЛ»	Греческий
«армн»	Армянский	«dflt»	* обработка скрипта по умолчанию
		«HYE»	Армянский
«геор»	Грузинский	«dflt»	* обработка скрипта по умолчанию
		«КАТ»	Грузинский
«бегунок»	Рунический	«dflt»	* обработка скрипта по умолчанию
«огам»	Огам	«dflt»	* обработка скрипта по умолчанию

Примечание: теги сценария и языка чувствительны к регистру (теги сценария должны быть строчными, языковые теги — все заглавными) и должны содержать четыре символа (т. Е.вы должны добавить пробел к трем символам языковых тегов).

Блог Typekit | Создание сценария Бикхема Pro 3: поддержка греческого и кириллического языков

Bickham Script Pro 3 расширяет диапазон шрифтов Bickham Script за пределы латинского алфавита до греческих и кириллических шрифтов. В XVIII веке круглые формы письма практиковались как в греческом, так и в русском и других языках с использованием кириллицы; были руководства по написанию и копии книг на обоих шрифтах, и есть даже пример греческого (но не кириллического) в The Universal Penman .Однако греческая и кириллица не были такими обширными и крупными, как английские круглые стрелки, выгравированные Бикхэмом.

Греческий шрифт из книги Джорджа Бикхема The Universal Penman (Лондон, 1743 г.), лист 208 (фрагмент). Изображение любезно предоставлено Архивом Letterform, Сан-Франциско.

При разработке подходящей греческой и кириллической версий Bickham Script Дэвид Лемон, старший менеджер Adobe по разработке шрифтов, привлек двух ведущих экспертов по координации шрифтового дизайна на разных алфавитах: Джерри Леонидаса для греческого и Максима Жукова для кириллицы.Леонид и Жуков консультировали Adobe и многие другие производители цифровых шрифтов по тонкостям дизайна греческого и кириллического шрифтов, указывая, какие похожие символы должны выглядеть одинаково в нескольких шрифтах, а какие нет, или какие элементы разных отдельных букв должны быть согласованы. внутри шрифта. Их опыт и точка зрения бесценны, особенно когда шрифтовой дизайнер не читает ни греческий, ни один из языков с кириллицей, как это было в случае с Ричардом Липтоном.

«Хотя я разработал кириллицу и греческий латинский шрифт и курсив, и даже работал с кириллицей и греческим шрифтом на Sloop для специального клиента, у меня был небольшой опыт работы с историческими круглыми формами на этих языках», — говорит Липтон.

Lipton также был озабочен «изучением того, как кириллические и греческие глифы (в основном строчные) будут взаимодействовать друг с другом, и сохранением ритма и потока, которые присутствовали в латинских строчных буквах».

Lipton работал над базовыми расширениями Bickham для греческого и кириллического языков для частного клиента, что положило начало работе, необходимой для превращения Bickham Script в шрифт Pro для Adobe.Именно в этом процессе расширения и усовершенствования были задействованы Леонид и Жуков, а также Роберт Слимбах.

Греческий: адаптация сценария с учетом чувствительности

Традиционное построение и написание греческих букв отличается от латинских букв, и это особенно заметно в плавном стиле круглой руки, написанной стальным пером. Джерри Леонидас описывает проблемы как двоякие: «структура штриха не соответствует характеристикам стального наконечника (например.g., изменение направления внутри буквы, вход и выход в «неправильных» точках компаса), а также соединение штрихов, которым не помогает шаблон штрихов и выходов в буквах ».

«Это можно увидеть, — продолжает он, — в первоначальных попытках Джозефа Чэмпиона (довольно неудачная попытка заставить греческий язык соответствовать латинскому ударению без учета форм) и Джорджа Бикхэма (который отбрасывает свод правил , и подходит к сценарию гораздо более свободно) ». Их попытки использовать греческий язык, показанные в The Universal Penman и других местах, успешны лишь частично.

Продолжение Леонидаса,

Adobe не делает того же в своих греческих шрифтах. Греки Adobe занимают промежуточное положение между характерными особенностями шрифта и ссылками на типографскую текстуру латыни, но прилагают значительные усилия для сохранения целостности форм. Следствием этого является то, что перед многоязычными читателями появляются шрифты, которые легко читать и с которыми работать, а также продвигается модель для шрифтовых дизайнеров, которой относительно легче следовать, чем модель, полностью основанная на греческом языке.(В этом случае очень оригинальный греческий язык Бикхема было бы гораздо труднее «продать» в качестве партнера знакомой латинской модели.)

Итак, для версии Adobe проблема заключалась в том, чтобы адаптировать латинский ductus к греческому, соблюдая при этом характеристики шрифта, а также используя возможность подстановок для приближения текстуры рукописных слов.

Слимбах описывает исследование исторических примеров греческого письма в процессе разработки и уточнения контекстных форм для греческого письма Бикхема, а затем разработку «исчерпывающего набора набросков альтернативных форм в основном строчных букв (смесь оригинальных и адаптированных исторических вариаций) для Ричарда. использовать как общее руководство для его набросков.Он и Леонидас обсудили ряд альтернативных вариантов и способов установления связи, задействовав знания Леонида об исторических формах и добавив глубины и достоверности окончательному выбору.

Роберт Слимбах набросал альтернативные формы греческой beta , отметив Липтону: «Вариант 4 может служить отправной точкой для формы по умолчанию» и «Бета-версии 9 и 10 являются дискреционными формами для вашего рассмотрения».

Bickham Script Pro 3, показывающий многие из последних греческих букв.

Кириллица: поиск гармоничного сочетания стилей перехода

Кириллица используется для ряда различных языков, но доминирующим языком в XVIII веке был русский. В Российской империи царь Петр Великий в начале XVIII века провел радикальную реформу письменности: так называемый «гражданский тип», который рационализировал старые церковнославянские формы и сделал их более похожими на западные. аналоги в латинском алфавите.Это, естественно, повлияло и на рукописный почерк, хотя изменение не было мгновенным.

Максим Жуков уточняет,

В России «английская рука» стала популярной и фактически стандартной в XIX веке. Однако многие кириллические символы в Bickham Script Pro можно проследить до официальных рук конца 18 века, как русских, так и нерусских.

В своих тетрадях 1776 и 1778 годов Захарий Орфелин, известный сербский ученый и педагог, установил высокие стандарты кириллицы.Интересно посмотреть, как богато украшенные глифы 18 века в стиле рококо взаимодействуют с допетровскими буквами в модернизированном стиле устава .

Учитывая нестабильный характер русского, сербского и другого кириллического почерка в период Универсальный перчаточный карандаш , это историческое влияние на дизайн Бикхэмского письма необходимо было уравновесить с сохранением соответствия букв латинским формам, которые уже существовали.

«И, конечно же, — говорит Жуков, — Ричарду следовало провести небольшую экстраполяцию дизайна, чтобы согласовать кириллические символы Bickham Script Pro с их латинскими и греческими сестрами.”

Эскиз кириллицы Роберта Слимбаха.

Bickham Script Pro 3, отображающий многие кириллические буквы.

В конце концов, Lipton был доволен результатами и процессом их достижения, получая удовольствие от достижения плавного ритма и плавности как для греческого, так и для кириллического языков в традиционном стиле круглой руки. «Кроме того, — добавляет он, — мне понравилось сотрудничество с Робертом, Максимом и Джерри, чей опыт, понимание и исторические исследования всех проблем, возникших в таком амбициозном проекте, выявились и, как я полагаю, , решено.”

Златовласка и три алфавита

Не так давно, когда я хотел установить греческую или русскую цитату, мне пришлось проделать утомительную махинацию, синтезируя недостающие символы и обманывая несовместимое программное обеспечение, чтобы ослабить его железную группу. Теперь многоязычная типографика сравнительно проста. Существуют хорошие панъевропейские шрифты, способные установить несколько сотен различных языков, использующих какой-либо вариант основного латинского алфавита, и около 50 или около того, которые используют какой-либо вариант кириллицы, а также современный и классический греческий.Доступны хорошие шрифты для китайского, японского, корейского, тайского и иврита. Так что программное обеспечение, необходимое для их запуска. Более сложные шрифты, такие как арабский и тибетский, которые никогда не были особенно удобны в металле, по-прежнему представляют собой серьезную проблему для компьютера, но решения для них также появляются. И у большинства из нас, серьезно занимающихся шрифтом, теперь есть цифровые литейные производства на наших ноутбуках. Когда нам нужен новый глиф, мы можем сделать его цифровыми инструментами почти так же и почти так же быстро, как наши предки могли использовать напильники, граверы, черные свечи и сталь.Многоязычная гибкость, которой типографика обладала 500 лет назад, была более или менее восстановлена ​​за последние 10 лет благодаря развитию программного обеспечения.

Я благодарен за эти ресурсы. У меня больше поводов для радости, чем для жалоб, но кое-чего все еще не хватает. Это что-то мультикультурная энергия. Лучшая многоязычная типографика шестнадцатого века обладала физической и интеллектуальной жизнеспособностью, которая редко достигается сегодня.

Проблема в том, что наши решения слишком просты.Многоязычная работа, которую мы делаем — которая десять лет назад была невыносимо грубой, — теперь чаще становится слишком гладкой, слишком чистой, слишком гладкой. Многие панъевропейские шрифты на самом деле настолько гладкие, такие чистые, настолько самосогласованные, что читатель едва замечает переход от одного алфавита к другому.

Это, по большому счету, было сознательным намерением дизайнеров и производителей. Похоже, им нужен гармоничный мир, в котором свободно текут торговля, информация и деньги: это орфографический аналог Европейского Союза, где большинство внутренних границ исчезло.Они не правы? Я не хочу этого говорить, но за их решение приходится платить.

^{Латинский и греческий шрифты Николаса Дженсона, Венеция, 1472 год, с теми же строками, сброшенными в Adobe Jenson Roman и новоэллинском греческом.}

К лучшему или к худшему — а, на мой взгляд, это было в основном к лучшему — дыроколы и печатники в пятнадцатом и шестнадцатом веках считали само собой разумеющимся, что каждый письменный язык имеет свою собственную визуальную традицию. Наряду с палитрой звуков, представленных буквами, которые используются для его написания, у каждого языка есть свои ритмы и интонации: свой родной акцент.А письмо пытается соответствовать речи. Язык, который звучит по-другому, как и любой другой язык, тоже имеет причину выглядеть по-другому, и когда-то это было обыкновенно. Писцы из разных языков и регионов имели свой собственный репертуар привычек и жестов писцов, свои способы обрезки и удержания пера, свой собственный графический словарь лигатур, росчерков и знаков препинания. Были руки писца и печатные шрифты, специально связанные с французским, немецким, испанским и голландским языками, хотя у них общий алфавит с латинским и итальянским.Там, где изменился алфавит — например, с латыни на греческий, иврит или кириллица, — переписчики изменились еще больше. И типографские условности последовали примеру писцов.

Николас Дженсон, Симон де Колин и другие великие типографы эпохи Возрождения с радостью смешали латынь и греческий язык на печатной странице. При этом они поместили рядом не только разные алфавиты, но и разные традиции писцов. Они хотели, как и любой типограф, баланса размера и баланса цвета — равной степени черноты в разных блоках текста — но не вводящего в заблуждение единообразия текстуры.Они хотели, чтобы грек выглядел и ощущался как греческий, а латынь — как латынь. Идея о том, что латинские и греческие лица должны выглядеть как части одного и того же большого транснационального алфавита или что они должны выглядеть так, как будто они написаны без изменения положения руки, показалась бы печатнику эпохи Возрождения абсурдной. Но альтернативой была не дисгармония; это было живое сосуществование.

Колинес, родившийся примерно в 1480 году, в год смерти Дженсона, сумел сопоставить по весу и цвету латынь и греческий язык лучше, чем любой типограф когда-либо делал это раньше.Его греческая и латинская заглавные буквы действительно составляют один большой алфавит, но это начальные буквы, вызывающие общую традицию рисования и резьбы по дереву. Нижний регистр в греческих шрифтах Колинеса во всех отношениях отличается от нижнего регистра в его римлянах и курсиве, потому что греческие шрифты воплощают в себе принципиально иной подход к написанию , написав . Тем не менее, эти греческий и латинский шрифты прекрасно работают вместе, создавая гармоничные текстуры и пропорции. В результате получается своего рода типографская полифония, которую очень немногие из нас достигают.

^{Латинский и греческий из двухколоночной страницы Симона де Колинеса, Париж, 1530 год, с тем же измененным отрывком в «Поэтике» Роберта Слимбаха и греческом Вильсона Мэтью Картера.}

В течение следующих 300 лет ряд квалифицированных перфораторов продолжили эту традицию балансирования греческого и латинского языков, не пытаясь их гомогенизировать. Роберт Гранжон, Миклош Кис, Уильям Кэслон и его сын, а также превосходный шотландский резак восемнадцатого века Александр Уилсон, который также был профессиональным астрономом, принадлежат к этой линии.Многие используемые в настоящее время латинские шрифты являются историческими возрождениями или производными от латинской стороны этой традиции: Adobe Jenson, Monotype Bembo и Poliphilus, Adobe Garamond, Linotype Janson, Adobe Caslon и многие другие. Но в обращении находятся только два цифровых грека, которые представляют собой удивительно разнообразную вторую половину одного и того же исторического предприятия. Это New Hellenic Виктора Шолдерера (теперь доступный от Общества греческих шрифтов) и Wilson Greek Мэтью Картера. Хотя эти два шрифта не похожи друг на друга, у них есть одна важная общая черта: они поддерживают подлинно греческую писцовую и типографскую традицию.Они не пытаются выглядеть и чувствовать себя как латыни.

Кириллица тоже когда-то была письмом со своими собственными переписчиками и типографскими традициями. Кириллица, которую Роберт Гранжон вырезал в Риме в 1582 году на основе русских и сербских образцов, совсем не похожа на его римляне или курсив, но она может с радостью поделиться с ними страницей. Однако кириллица получила внезапный и мощный толчок в латинском направлении в начале восемнадцатого века. В 1702 году Людовик XIV издал — в основном для других монархов — роскошную книгу с описанием своих королевских медалей, напечатанную его новым неоклассическим французским шрифтом.Царь Петр Великий ответил тем, что заказал ему новый неоклассический русский шрифт. С тех пор кириллица и латынь развивались почти параллельно.

Греческий шрифт и шрифт были вестернизированы гораздо медленнее, без какого-либо важного вмешательства государства до реформы письменности 1982 года. Именно тогда политонический греческий шрифт с его многочисленными диакритическими знаками, использовавшийся классическими учеными в течение 2000 лет, был заменен монотонной системой. , который использует только острый и диэрезис.Классицистов, конечно, этот указ не коснулся, и они продолжали использовать политонический шрифт. Но даже классики не остались в стороне от веков ползучих изменений в формах греческих букв.

Движение по вестернизации греческого языка и приданию ему максимально возможного сходства с латынью достигло пика примерно в 1930 году. В основе обоих лежит Perpetua Greek Эрика Гилла, разработанный в 1929 году, и Romulus Greek Яна ван Кримпена, созданный годом или двумя позже. на идее, что греческий шрифт должен отказаться от любых претензий на независимую традицию писцов.Это были первые попытки создать панъевропейские семейства шрифтов, и многие панъевропейские цифровые шрифты, созданные за последнее десятилетие с использованием технологии OpenType, идут по пути, намеченному экспериментами Гилла и ван Кримпена.

В течение многих лет в России и Греции дизайн шрифтов коренных народов сильно затмевался кириллицей и греческими «адаптациями» стандартных и популярных латинских начертаний, от Baskerville до Helvetica, Souvenir и не только. Эти приспособления обычно производятся на местном уровне; импортируются только модели.Но классики, использующие письменность, чтобы поддерживать связь с историей, не могут использовать эти лица. Нам все еще нужно то, что нужно для чтения и принтеров Renaissance. Нам нужно, чтобы греческий язык выглядел как греческий, русский — как русский, а алфавиты на основе латыни выглядели и напоминали латынь.

Буква омикрон — греческое сокращение o. Оно выглядит и даже звучит как латинское o и имеет тот же исторический корень. Поэтому неудивительно, что omicron и o могут быть идентичны по форме, так что только контекст делает одно греческим, а другое латинским.В большинстве панъевропейских шрифтов, выпущенных в последние годы, символы omicron и o действительно идентичны.

^{Слева: три греческих литейных шрифта двадцатого века: Perpetua Эрика Гилла (1929 г.), Romulus Яна ван Кримпена (около 1935 г.) и Heraklit Германа Цапфа (1954 г.). Текст Гераклита сброшен как на Palatino Linotype, так и на Palatino Nova Greek. В центре: латынь и греческий из трех последних семейств Adobe OpenType, разработанных Робертом Слимбахом. Справа: 18-пт. Греческий Клода Гарамонда (Париж, 1543 г.) с тем же измененным отрывком в Garamond Premier Pro Greek Роберта Слимбаха.(Опечатка — eta для эпсилона — в начале четвертой строки оригинала исправлена ​​в версии для сброса.)}

Греческая буква эта — греческое длинное e — выглядит как n с удлиненным хвостом, и есть много панъевропейских шрифтов, в которых eta и n максимально похожи. С точки зрения классициста, это плохая идея. Eta и n не имеют ничего общего, и их сходство случайное. Они должны совершенно отличаться друг от друга по внешнему виду и вкусу.В некоторых панъевропейских шрифтах они есть. (Примеры: Arno and Garamond Premier Роберта Слимбаха, Palatino Nova Германа Цапфа и Candara Гэри Мунка.) Во многих других подобных шрифтах (например, Minion, Warnock и Myriad Слимбаха), eta и n настолько похожи, насколько это возможно.

Все семейства панъевропейских шрифтов, которые я могу придумать, включают курсив, и здесь возникают некоторые другие проблемы. Как в латыни, так и в кириллице противопоставление римского шрифта и курсива (или прямого и курсивного) является давней установившейся традицией.В течение многих лет курсивный шрифт кириллицы был редкостью, но курсивный почерк практиковался, и именно так эта традиция сохранилась. В греческом же, прямое письмо и курсив оставались альтернативными и независимыми стилями, развивались по разным направлениям и почти никогда не сочетались. В большинстве случаев греческий шрифт написан курсивом, хотя часто и без наклона. Выделение его курсивом не имеет смысла в сценариях и обычно достигается просто путем принуждения к наклону. В результате получается скорее пародия, чем вариант. Некурсивные греческие буквы (например, новый эллинский) не имеют скорописного аналога, типографского или рукописного.Их тоже можно заставить наклониться, но, опять же, в результате обычно получается пародия.

Одним из самых больших достижений в дизайне латинского шрифта в последнее время является Adobe Garamond Роберта Слимбаха. Впервые он был выпущен в конце 1980-х годов на основе латинских букв, вырезанных в начале шестнадцатого века Клодом Гарамондом, и курсива, вырезанных несколько десятилетий спустя Робертом Гранжоном. Когда семейство было впервые обновлено до технологии OpenType, в 2000 году были добавлены восточноевропейские латинские глифы, но не греческий или кириллица. В 2005 году дизайн был снова выпущен, переработан и расширен и переименован в Garamond Premier.В этой форме он включает кириллицу и греческий язык.

Garamond Premier Кириллица — это именно то, что, по словам рынка, нужно: что-то максимально приближенное к латинскому шрифту и ничего похожего на кириллицу Granjon. Греческий был более экспериментальным. Он был чем-то обязан изучению греческих шрифтов, вырезанных Гарамондом и Гранжоном, но не был похож на эти модели. Греческие шрифты, вырезанные Гарамондом и Гранжоном, включают сотни альтернатив и лигатур. OpenType мог справиться с этой сложностью, но Garamond Premier Greek повернул в другую сторону.У него всего три или четыре альтернативы и совсем нет лигатур. Его заслуга в том, что он кардинально отличается от своего латинского компаньона. Даже омикрон и о совершенно разные. Я с удовольствием использовал его для набора греческих текстов, хотя я не могу использовать его, чтобы придать им оттенок шестнадцатого века.

Когда я пытаюсь довести многоязычную типографику до стандартов шестнадцатого века, я обнаруживаю, что ни один из панъевропейских шрифтов мне не нужен. Мне гораздо лучше смешивать и сопоставлять, выбирая нужные мне латинские лица из одного источника и выбирая греческие из другого. ок.

Почему кириллица в Thunderbird не отображается правильно | Форум поддержки Thunderbird

Попробуйте это: Значок меню> Параметры> Дисплей> вкладка «Форматирование» Нажмите кнопку «Дополнительно».

Шрифты для: Latin установите желаемые шрифты и размеры Выберите: «Разрешить сообщениям использовать другие шрифты». Выберите: «Использовать шрифт фиксированной ширины для текстовых сообщений». Исходящая почта: выберите Unicode (UTF-8) Входящая почта: выберите Unicode (UTF-8) снять отметку «По возможности использовать в ответах кодировку символов по умолчанию»


В раскрывающемся меню «Шрифты для» повторите процедуру для кириллицы и любых других, например: греческого

В раскрывающемся меню «Шрифты для» выберите «Другие системы письма» и повторите процедуру.Нажмите «ОК».


В том же окне «Параметры» выберите Дополнительно > вкладку «Общие» нажмите кнопку «Редактор конфигурации» Он скажет осторожно 🙂 Вверху тип поиска: кодировка ищите эту строку:

• mailnews.force_charset_override

Если Value = False, то все в порядке Если значение = истина дважды щелкните эту строку, чтобы переключить значение на «Ложь». Закрыть окно — вверху справа X Нажмите ОК, чтобы сохранить и закрыть окно настроек.


Теперь проверьте свойства папки. Щелкните правой кнопкой мыши папку и выберите «Свойства». Резервная кодировка текста должна указывать Unicode (UTF-8) Снимите флажок « Применить кодировку ко всем сообщениям в папке…………. ‘. нажмите ОК

Попробуйте это: Значок меню> Параметры> Дисплей> вкладка «Форматирование» Нажмите кнопку «Дополнительно». Шрифты для: Latin установите желаемые шрифты и размеры Выберите: «Разрешить сообщениям использовать другие шрифты». Выберите: «Использовать шрифт фиксированной ширины для текстовых сообщений». Исходящая почта: выберите Unicode (UTF-8) Входящая почта: выберите Unicode (UTF-8) » ‘снимите отметку’ » «По возможности используйте в ответах кодировку символов по умолчанию» В раскрывающемся меню «Шрифты для» повторите процедуру для кириллицы и любого другого, например: греческого. В раскрывающемся меню «Шрифты для» выберите «Другие системы письма» и повторите процедуру.Нажмите «ОК». В том же окне «Параметры» … выберите » ‘Дополнительно’ ‘> вкладку’ Общие ‘ нажмите кнопку «Редактор конфигурации» Он скажет осторожно 🙂 Вверху тип поиска: кодировка ищите эту строку: * mailnews.force_charset_override Если Value = False, тогда все в порядке. Если значение = истина дважды щелкните эту строку, чтобы переключить значение на «Ложь». Закрыть окно — вверху справа X Нажмите ОК, чтобы сохранить и закрыть окно настроек. Теперь проверьте свойства папки. Щелкните правой кнопкой мыши папку и выберите «Свойства».

No related posts.