Ян чихольд образцы шрифтов: «Образцы шрифтов» Яна Чихольда

01

Информация для авторов и правообладателей
2017, Скачайте книги на http://bookash. pro/ или читайте онлайн.

Ян Чихольд

Имя
Файл: Чихольд Сабон 1964

Имя файла: Ян Цзихольд Сабон Следующие

Имя файла: Jan Tschichold Sabon Etext Bold 2013

Имя файла: JF Porchez Sabon Next 2006D

Имя файла: Jan Tschichold Sabon 1964D

Имя файла: Jan Tschichold Sabon 1964

Имя файла: Jan Tschichold Sabon MT 1966

Имя файла: Jan Tschichold Sabon 1964 1967 Poster от Pamela Cruz 2017

Название файла: Jan Tschichold Sabon 1964 Poster by Стефани Ли 2014

Название файла: Jan Tschichold Sabon 1964 1967 Плакат Кристианы Костин 2014b

fil Название: Ян Цзихольд Сабон 1964 1967 г. Плакат Cristiana Costin 2014C

Имя файла: Jan Tschichold Sabon 1964 1967 Poster by Cristiana Cobon 2014D

Название файла: Jan Tschichold Sabon 1966 Poster by Claudia Moreira 2016

Имя файла: Ян Цзихольд Линотип Sabon

Имя файла: Jan Tschichold Schriftschreiben Fuer Setzer Klimsch Frankfurt 1931

Имя файла: Ralph M UNGER SASKIA PRO 2016 После Jan Tschichold 1931 207239

Название файла: Ralph M UNGRY SASKIA PRO 2016 После Jan Tschichold 1931 207241

Имя файла: Ralph m unger Saskia Pro 2016 После Jan Tschichold 1931 207242

Имя файла: Ralph M Unger Saskia Pro 2016 После Jan Tschichold 1931

Имя файла: Jan Tschichold Saskia

Имя файла: Schriftguss AG Saskia

имя файла: The Foundry Ar Chiitype Tschichold 2016 209431

Имя файла: литейный архитьп Tschichold 2016 209432

Tschichold 2016 209433

Имя файла: Литейщик Architype Tschichold 2016

Название файла: Jan Tschichold Pic

Имя файла: Jan TsChichold

Имя файла: PIC TSCHICHOLD 1920

Имя файла: PIC TSCHICHOLD 1930

Имя файла: PIC TSCHICHOLD 1948

Имя файла: PIC TSCHICHOLD 1962

Jan Tschichold, Мастер Типограф 20 век

Ян Чихольд (произносится как ян чих -колд ), 1902–1974, был уважаемым немецким каллиграфом, типографом, книжным дизайнером и педагогом. Он считается одной из самых влиятельных фигур в типографике и дизайне 20 ^-го -го века. Его набег на модернизм, а затем его возвращение к классицизму подчеркнули его постоянное исследование «правильного» использования и применения шрифта, сетки и общего дизайна. Мастерское понимание шрифта, надписей и дизайна Чихольда привело его к работе в качестве дизайнера, педагога, автора нескольких книг и дизайнера шрифтов, в том числе его уважаемого Сабона. Его влияние на полиграфическую промышленность Европы и США неоспоримо, а его шрифт Sabon используется до сих пор.

Его ранние годы

Родившийся в Лейпциге, Германия, в 1902 году, Чихольд обучался у своего отца, который был вывесщиком и каллиграфом, таким образом, он начал свое практическое обучение типографике и леттерингу. Как только он решил, что его целью будет стать дизайнером шрифтов, он поступил в престижную Академию графических искусств в Лейпциге. После изучения традиционных типографских условностей того времени посещение Баухауза и его функционального дизайна, а также влияние «радикальных» конструктивистов, таких как Ласло Мохой-Надь и Эль Лисицкий, оказали на него сильное влияние. Затем он адаптировал принципы модернистского дизайна, которые включали исключительное использование шрифта без засечек, нецентрированного шрифта на плакатах, обложках книг и т. д., а также другие жесткие правила.

1921

Впервые он опубликовал свои взгляды в статье под названием Elemental Typography в 1925 году, что вызвало бурю негодования в мире дизайна; но в конечном итоге он изменил ход того, что считалось традиционным дизайном, с его центрированным шрифтом, «устаревшими» стилями шрифта и роскошным орнаментом. Его непрерывная работа в этом направлении привела к написанию его учебной книги «Новая типографика » ( Die neue Typographie ), которая была опубликована в 1928 году.

Элементарная типография, 1925 год

1926, 1926, 1927

Оба с 1927 года

1927

По его собственным словам, он считал, что « суть новой типографики — ясность. Это намеренно противопоставляет ее старой типографике, целью которой была «красота»… Целью каждой типографской работы {должна быть} передача сообщения кратчайшим и наиболее эффективным способом… Белое пространство следует рассматривать как активный элемент. , а не пассивный фоновый период… Асимметрия – это ритмическое выражение функционального замысла.Помимо того, что асимметрия более логична, она имеет то преимущество, что ее внешний вид гораздо более оптически эффективен и симметричен». С момента своего первого выпуска Новая типография была признана окончательным трактатом по книжному и графическому дизайну в эпоху машин.

Новая типография, 1928 год

1929

1930, 1931

Вплоть до 1933 года дизайн Чихольда был в стиле Баухауза и «новой типографики».Однако в том же году он бежал от нацистского правительства после обыска в его доме, временного заключения и потери работы. Затем Чихольд нашел убежище в Швейцарии, где начал работать в Базельской школе прикладного искусства, а также подрабатывал в издательстве Benno Schwabe в Базеле.

Эти годы стали еще одним поворотным моментом для Чихольда, когда он постепенно отказался от своей строгой философии дизайна, влияния Баухауза, а также асимметричного расположения промышленной типографики и вернулся к классицизму.Позже он осудил свой собственный Die neue Typographie как слишком экстремальный, осудив свои собственные модернистские убеждения в дизайне как авторитарные с параллелями с национал-социализмом и фашизмом, а также с более или менее милитаристским расположением линий. С 1938 года он начал выравнивать почти все свои работы по центру. Затем он полностью посвятил себя книгопечатанию. Его цитаты того времени включают: « Мои ошибки были более плодотворными, чем я когда-либо мог себе представить… В свете моих нынешних знаний было юношеским мнением считать шрифт без засечек наиболее подходящим или даже самым современным шрифтом.

1941, 1945, 1951

Книги о пингвинах

В середине 1940-х Чихольд присоединился к издательству Penguin в Лондоне, где он начал переделывать шаблон для своих книг, устанавливая определенные шрифты и позиции для названия и имени автора с линией между ними. Его редизайн включал в себя различные стили Gill Sans, чтобы помочь сосредоточиться на простой и геометрической форме шрифта без засечек. (Не у всех книг был стандартный шрифт, но Gill Sans был основным шрифтом во многих книгах.) Этот редизайн привел к появлению правил композиции Penguin и стандартных сеток King Penguin, которые представляют собой один из аспектов типографской революции, которую Чихольд организовал в издательстве.

Книги о пингвинах

Разработка логотипа Penguin

После «Пингвина» Чихольд вернулся в Швейцарию в 1949 году, где продолжил свою работу в качестве мастера-типографа, писателя и педагога. Он несколько раз путешествовал по США, где выступал с докладами в Чикаго, а также в Гарвардском и Йельском университетах.Ян Чихольд умер 11 августа 1974 года в Локарно, Швейцария.

Sabon и другие шрифты

Чихольда отражал его философию того времени. 1930-е годы были очень богатым временем для его типов, включая Ивана Ращинева (1930), Транзито (1931), Саскию (1931–1932), Зевса (1931) и Чихольда (1933–1936). Несмотря на всплеск творчества в 30-х годах, его самый известный дизайн был разработан в 1967 году и называется Sabon.

Шрифт Tschichold

Sabon был самым важным творением Чихольда и был создан по образцу интерпретации Garamond 1952 года.Первоначально он был создан в ответ на запрос немецкой литейной мастерской о шрифтах с одинаковым интервалом в прямой и курсивной версиях, что упростило бы набор текста. Они также хотели шрифт, который вел бы себя одинаково в трех материальных формах технологий, доступных в то время: однотипная машинная композиция, литейный шрифт для ручной композиции и линейное литье.

Изначально было три начертания: обычный, курсив и полужирный. Позже, в 1984 году, Linotype расширила семейство Sabon, добавив курсив полужирным шрифтом.Затем последовал Sabon Next, возрождение возрождения, так сказать. Он был разработан Жаном-Франсуа Порше, который улучшил пропорции существующего цифрового Sabon, сохранив при этом его выравнивание. Так что же сказал Чихольд об отклонении от своей прежней жесткой философии? «В свете моих нынешних знаний было детским мнением считать шрифт без засечек наиболее подходящим или даже самым современным шрифтом».

С плаката Кристианы Костин, 2014 г.

Мало кто оставил более глубокий след в книгопечатании последних пятидесяти лет, чем Ян Чихольд.Он убрал старый подход к типографике до 1925 года и освободил место для более современного подхода.

Семейство шрифтов Sabon® История шрифтов

Смотрите также новую переработанную версию Sabon Next из коллекции Platinum.»

Дизайн Sabon тесно связан со стилями шрифта Garamond шестнадцатого века и считается красивым, хорошо читаемым шрифтом. Он был основан на особом шрифте Клода Гарамона (1480-1561), известного парижского издателя и одного из самых влиятельных печатников всех времен.

В то время в книжных публикациях широко использовался романский шрифт с засечками, а позже он стал популярным на литейном заводе Egenolff-Berner, базирующемся во Франкфурте, Германия.Один из учеников Гарамона, Жак Сабон, работал на литейном заводе после того, как бросил обучение Гарамона, и именно в честь Сабона было названо творение Чихольда.

Дизайн Sabon изначально был создан в ответ на запрос немецкой литейной мастерской о шрифтах с одинаковым интервалом в версиях Roman и Italic, что, таким образом, создавало бы меньшую рабочую нагрузку при наборе текста. Они также хотели шрифт, который вел бы себя одинаково в трех материальных формах технологии, доступных в то время: однотипная машинная композиция, литейный шрифт для ручной композиции и линейное литье.

Каталожные номера:
Идентификационный шрифт: EF Garamond No. 5
Типографский шрифт: Sabon
Клуб арт-директоров: Ян Чихольд
Идентификационный шрифт: Sabon

После выпуска в 1967 году дизайн Sabon был хорошо принят полиграфической промышленностью и продолжает часто использоваться в цифровом наборе текста.

Одним из наиболее заметных ранних применений шрифта было издание Библии Уошбернского колледжа в 1973 году американским графическим дизайнером Брэдбери Томпсоном.Этот шрифт по-прежнему очень популярен при публикации религиозных текстов; в 1979 году он снова был включен в Книгу общих молитв Епископальной церкви США.

Сегодня это официальный шрифт известного Стэнфордского университета, и его предпочитают использовать во всех официальных материалах, исходящих от колледжа.

Ян Чихольд: Мастер-типограф – Typographica

Ян Чихольд любил крайности. Его работа, в первую очередь «Die Neue Typographie», охватила и определила модернистские типографские идеи.В своих самых провокационных своих работах Чихольд только попустительствовал использованию шрифта без засечек. Позже в своей жизни он осудил свою промодернистскую позицию как слишком милитаристскую, сравнив ее с мышлением нацистов, которые вынудили Чихольда покинуть Германию.

Независимо от его дихотомических взглядов и стилей, работы Чихольда демонстрируют внимание к деталям и упор на коммуникацию, которая оказалась долговечной. Из-за своей сильной идеологической позиции Чихольд является одним из самых определяющих голосов в типографике 20-го века.

«Ян Чихольд: мастер-типограф: его жизнь, работа и наследие» берет на себя сложную задачу. Чтобы охарактеризовать разнообразную карьеру, замыслы и жизнь Чихольда, необходимо объединить крайности. В результате книга вынуждена смотреть вдаль. Но делает это таким образом, что позволяет тщательно изучить детали. Сборник эссе посвящен раннему обучению Чихольда, модернистским произведениям, современному дизайну плакатов, классическому дизайну Penguin и переосмыслению его Sabon в Sabon Next.Сосредоточение внимания на конкретных аспектах карьеры Чихольда позволяет сделать некоторые интересные выводы.

К сожалению, формат с несколькими авторами также приводит к некоторой избыточности. Почти все эти эссе начинаются с объяснения воспитания Чихольда и упоминают о его необходимости бежать из Германии от нацистского режима. Хотя это важно для любой истории Чихольда, чтение одних и тех же деталей становится утомительным. Кроме того, Чихольд, осуждающий все шрифты с засечками, упоминается в книге как минимум трижды. Хотя это и неудивительно — это поразительная цитата — она демонстрирует недостатки компиляций из нескольких эссе, подобных этому.

Несмотря на эти недостатки, «Мастер-типограф» работает. Особенно интересно эссе Doubleday о работе Чихольда для Penguin, в ходе которой Чихольд разработал сегодняшний логотип Penguin и объединил их дизайн обложки, представив культовые книги Penguin в мягкой обложке. Возможно, из-за недавнего возрождения популярности «Пингвинов в мягкой обложке», но, скорее всего, из-за интимных деталей эссе. Оригинальные заметки, наброски и подробная хронология дают потрясающее представление о переделке книги «Пингвин» в мягкой обложке.Дискуссия о Чихольде и дизайне плакатов имеет успех на тех же фронтах. Подробная хронология дизайнов плакатов Чихольда открывает нам скрытые жемчужины современного дизайна плакатов. К сожалению, широкий анализ плакатов оставляет желать лучшего. Выделяя эти два эссе, я не хочу сбрасывать со счетов другие в «Мастере типографа». За исключением раздела о Сабоне Некст, который в основном является пиршеством для глаз, каждый раздел представляет собой глубокое исследование характера и произведений Чихольда.

Несмотря на все успехи «Мастера типографа», я думаю, будет справедливо отметить, что было бы трудно написать книгу о Чихольде, которая не была бы хотя бы немного убедительной. Чихольд был самоуверенным человеком, который прожил удивительную жизнь. В какой-то момент он изменил свое имя на Иван в знак поддержки русской революции; писать и исследовать с такими, как Мохой-Надь, Эль Лисицкий и Реннер; бегство из нацистской Германии; и участие в послевоенном восстановлении книгопечатания в Англии.Жизнь Чихольда удивительна.

Я вижу этот том как заманчивое введение в Чихольда и проницательный компаньон для последователя Чихольда. Чихольд остается в значительной степени непризнанной фигурой в современном дизайне за пределами шрифтовых кругов. Я надеюсь, что такие сборники, как «Master Typographer», укрепят его наследие.

Наконец, похвалы заслуживают дизайнеры Master Typographer Корин Тойбен и Сиз В. де Йонг. Макет и композиция в Master Typographer на высшем уровне.

Кристофер Хамото — дизайнер и преподаватель из Беркли, Калифорния. Он получил степень магистра искусств в Школе дизайна Род-Айленда и является доцентом Калифорнийского колледжа искусств. Он участвовал в разработке и разработке Typographica .

Ян Чихольд: титан типографики | Дизайн

Будет преуменьшением сказать, что типограф Ян Чихольд был уверен в собственной значимости. По случаю своего 70-летия в 1972 году он написал дань уважения от третьего лица.Он начинался так: «Два человека оказали наибольшее влияние на книгопечатание 20-го века: Стэнли Морисон, умерший в 1967 году, и Ян Чихольд».

Морисон, создатель шрифта Times среди многих других, теперь в значительной степени скрыт в истории. Чихольд, однако, недавно приобрел новую известность. Немецкий типограф 1920-х годов, авангардист, Чихольд больше всего известен в Британии послевоенным переделыванием книг в мягкой обложке Penguin с их знаменитыми горизонтальными полосами на обложке: оранжевой для художественной литературы, зеленой для криминала и синей для биографии.Празднование 60-летия издателя в 2005 году помогло вывести его из круга профессиональных и академических почитателей на гораздо более широкую аудиторию. С тех пор вышло три книги, а теперь выходит журнальный том от Thames & Hudson.

Чихольд родился в 1902 году. Он был сыном вывески. Сначала он работал каллиграфом для рекламы. Его родной город Лейпциг был центром немецкой книжной торговли, и юного Яна естественным образом привлекал мир печати.Но он также слышал о новых «измах» в искусстве, и ему было любопытно. Конструктивизм был заметен недалеко от Веймара, когда Баухаус открыл свои двери для публичной выставки в 1923 году. Основанная архитектором Вальтером Гропиусом как школа искусств и ремесел в 1919 году, в Баухаус входили такие известные художники, как Пауль Клее. и Василий Кандинский. Абстрактное искусство, заимствованное из Мондриана и голландского движения Де Стейл, и, в частности, идеи русских конструктивистов, повлияло на Гропиуса, чтобы расширить цели Баухауза, воплощенные в лозунге «искусство и технология, новое единство».В каталоге выставки, который сам по себе является своего рода манифестом, венгерский художник, дизайнер и фотограф Мохоли-Надь заявил, что «типографика — это общение через печать», другими словами, сообщение не должно быть навязано предвзятой эстетике.

Чихольд ушел с выставки Баухауза «в состоянии сильного волнения», как он вспоминал в своем завещании 1972 года. Вскоре он стал главным пропагандистом нового движения в типографике, пересекая Европу с лекциями, а после пребывания в Берлине — центре трансъевропейского авангарда — в 1928 году была опубликована его первая крупная работа «Новая типография».

По словам своего подписного буклета, Чихольд связывал новую типографику с «всеобщим комплексом современной жизни». Название книги, заимствованное у Мохой-Надя, изложило ряд строгих основополагающих принципов хорошего дизайна: использование шрифтов без засечек, стандартизированных размеров бумаги, фотографий, а не нарисованных иллюстраций, асимметричного, а не центрированного макета. Отчасти из-за влияния Мондриана абстрактное искусство стало играть большую роль в творчестве Чихольда.Он использовал геометрические элементы и диагональные расположения не только в повседневной полиграфии — визитных карточках, фирменных бланках и брошюрах, — но и в серии киноафиш. Редко более чем в двух цветах, эти рисунки включают небольшие полутоновые фотографии, никогда не прямоугольные, а вырезанные в виде кругов или силуэтов. Текст, часто нарисованный от руки, всегда был без засечек.
Не все были впечатлены: нацистская партия по-прежнему с подозрением относилась к модернизму, считая его принципиально «негерманским», и после того, как Чихольд занял преподавательскую должность в Мюнхене по указанию Пауля Реннера (наиболее известного своим дизайном модернистский шрифт Futura), и он, и Чихольд были осуждены как «культурные большевики».Всего через 10 дней после прихода к власти нацистов в марте 1933 года Чихольд был взят под «охрану». Власти ясно дали понять, что прогрессивные идеи недопустимы.

После четырех недель в тюрьме и без перспективы работы в Германии Чихольд и его семья вскоре нашли убежище в Швейцарии, уехав оттуда в августе 1933 года благодаря сочувствующему немецкому полицейскому, который помог ему получить паспорт. Переход, похоже, не был трудным: имея устоявшуюся репутацию и связи со Школой искусств и ремесел в Базеле, Чихольд вскоре начал преподавать, создавать плакаты, курировать выставки и писать о типографской практике и истории.

Отношения Чихольда с Англией начались до 1935 года, когда он впервые посетил Лондон на выставке своих работ. С 1928 года в серии статей в отраслевых журналах он давал британским печатникам возможность заглянуть в континентальный авангард, объясняя Новую типографику, русский конструктивизм, фотомонтаж и работы Мохой-Надя, который сам сейчас работает внештатным сотрудником. В Лондоне. Воодушевленный успехом Мохоли, Чихольд очень хотел найти работу и в Англии.

Помогло то, что после отъезда из Германии книги стали главным интересом Чихольда: и, как назло, в 1946 году основатель Penguin Books Аллен Лейн искал кого-то, кто мог бы сделать дизайн и производство компании профессиональным. Основанная 11 лет назад, Penguin изменила экономику британского издательского дела, продавая (согласно лозунгу) «дешевые хорошие книги» — три миллиона экземпляров по шесть пенсов только в первый год — делая высокую культуру доступной для широкой публики по более низкой цене. стоимость, чем когда-либо прежде. Но дешевый не означал дрянной, и Лейн срочно хотел улучшить качество своей продукции. Посоветовавшись с одним из английских типографов-печатников Оливером Саймоном, немецкоязычным поклонником, Лейн и Саймон отправились на встречу с Чихольдом в Базель. В марте 1947 года у Penguin появился новый конструктор.

Аллен Лейн отметил, что «ничего не сравнится со штормом, когда прибыл Ян Чихольд. Кроткий человек с непреклонным характером. Крики слышны от Эдинбурга до Ипсвича и от Эйлсбери до Бангея». Это было результатом немедленных усилий Чихольда поднять стандарты недисциплинированного английского набора текста; к своему разочарованию, Чихольд обнаружил, что вынужден обращаться с наборщиком не как с мастером, а как с машиной, указывая точные размеры промежутков между каждой комбинацией букв в названии.Это был единственный способ получить желаемые результаты.

Помимо требований к своим типографиям, Чихольд привел в порядок обложки стандартных пингвинов с горизонтальными полосами и усовершенствовал эмблему пингвинов. Каждая из этих корректировок почти не изменила то, что мы сейчас называем «классическим» дизайном Penguin, но в результате были установлены новые стандарты для книжного производства в Англии. В другие специальные серии Чихольд привнес самобытную немецкую традицию. Небольшие «Королевские пингвины» в твердом переплете следовали элегантному формату книг Insel: обложка с белой окантовкой с титульным лейблом по центру цветного или узорчатого фона, внутренние страницы с безупречным и традиционно подробным типографским оформлением.Этот стиль, который он уже использовал в аналогичных книгах для базельского издателя Birkhäuser, был повторен в партитурах, серии «Справочная библиотека», в справочниках Penguin и названиях стихов.

Не все было заимствовано из опыта Чихольда на континенте. Одним из английских достижений, которое он уважал, было качество шрифтов, доступных для машинного набора. Для обложек основной серии Чихольд сохранил элегантные чистые шрифты Эрика Гилла Gill Bold и Gill Sans. И то, как открывалась книга, насколько удобно она лежала в руке, беспокоило Чихольда не меньше, чем детали типографики. Он учитывал вес и направление волокон бумаги, жесткость или гибкость обложки и переплет. После того, как ограничения военного времени на бумагу были сняты, Чихольд смог заменить сероватый материал на что-то более кремовое. Эти реформы были проведены в условиях ограниченного бюджета: стандартный Penguin стоил эквивалент 15 пенсов. Чихольд производил качественный продукт за очень небольшие деньги.

Каждый этап карьеры Чихольда имел неизгладимое влияние. Ранняя работа бескомпромиссного модернизма, объединившая различные направления движения «Модерн», вызывала много подражаний из-за своей бравурности. Теоретические высказывания его раннего периода в Швейцарии — о том, как расставлять буквы и слова, какие шрифты смешивать — это правила, которым следуют до сих пор. Его исследования книжных пропорций и критические истории надписей и шрифтов, а также элегантность его книжного дизайна стоят на полках рекламных агентств и дизайнерских студий. И теперь доступны его правила Penguin, адаптированные для Интернета. Возможно, в конце концов дань его 70-летию была точной.

Ян Чихольд – Новый типографский стиль | Габриэль Кеткути

Ян Чихольд

Ян Чихольд был типографом, дизайнером-верстальщиком, учителем и писателем, имевшим опыт работы ремесленником в области каллиграфии. Ян Чихольд не был напрямую связан с Баухаусом, но он действительно посетил выставку в 1923 году, хотя это и привело к тому, что он стал ведущим сторонником современного дизайна.1927 год ознаменовался его выставкой, на которой он представил « Die Neue Typographie» , свою книгу, ставшую кульминацией его отказа от традиционной типографской аранжировки, которая вызвала волновой эффект у других художников, поскольку в одночасье художники и другие типографы начали использовать Чиколдс. методы и аранжировки в книгах, журналах, брошюрах и так далее и тому подобное.

Ян Чихольд

Он действительно был пионером в разработке нового стиля типографики.

Типографский дизайн

Как только гений Чиколда был признан, он начал разрабатывать множество шрифтов, которые использовались и до сих пор используются и модифицируются.
Например, в 1931 году он разработал шрифт «Зевс».

Зевс – 1931
Ян Чихольд

Как упоминалось ранее, Чихольд действительно отвергал традиционные типографские схемы.
С «Зевсом» можно сразу отметить стиль без засечек, который он применил, сведение к геометрическим фигурам и формам.

Более традиционный шрифт, созданный Чиколдом, был «Sabon» в 1967 году. Это был взгляд Чиколда на традиционные шрифты с засечками.

Сабон – 1967
Ян Чихольд

Отражения

Мне кажется, что в типографских стилях происходят медленные, но неуклонные изменения. Глядя на производство Зевса в 1931 году, можно сразу увидеть убеждения Чиколда в его отказе от традиционных стилей и в том, как он начал отходить от стиля с засечками. Но по мере того, как время приближалось к 60-м годам, Чихольд бросил вызов своим убеждениям и вернулся к тому, что действительно считалось шрифтом с засечками, с Sabon (который по совпадению был основан на Garamond).

Шрифты Jan Tchicholds по-прежнему влияют на современный дизайн и до сих пор считаются инновационными, когда речь идет как о композиции, стиле, так и о переходе от традиционного к нетрадиционному и гармонизации того и другого.

Каталожные номера

http://www.moma.org/visit/calendar/exhibitions/1015 (дата обращения: 17.11.13)

Нравится:

Нравится Загрузка…

Sabon Скачать шрифт бесплатно

Шрифт Sabon

Sabon – это шрифт с засечками в старом стиле, разработанный немецким типографом и дизайнером Яном Чихольдом в период с 1964 по 1967 год. Он был выпущен совместными усилиями линотипов, монотипов и Stempel в 1967 году. Классический шрифт для основного текста, давняя популярность Sabon вышла за рамки того, что он создавался как заказ, чтобы соответствовать узкому набору бизнес-требований.

На дизайн повлияли шрифты Клода Гарамонда с курсивом, вдохновленным Робертом Гранжоном, современником Гарамонда. Это квинтэссенция шрифта с засечками для основного текста, который популярен в книжном дизайне, но, похоже, мало используется в Интернете.

С 4 стилями и элегантным внешним видом, Sabon идеально подходит для всех видов дизайна. Rounded Font, Somatic Font, Calibri Font и многие другие шрифты в основном похожи на шрифт Moon. Это бесплатный шрифт. Бесплатная загрузка доступна на нашем сайте. Чтобы скачать бесплатно, прокрутите вниз до нашего раздела загрузки шрифтов.

Использование

• Официальная работа: Sabon идеально подходит для официальных документов и печати. Вы можете легко использовать его в своих официальных документах и ​​в печатных целях.
• О дизайне:  Sabon хорошо подходит для сочетания вашей дизайнерской работы с четкой линией и кругом с несколькими разными весами. Вы можете использовать его для плакатов, журналов, модного дизайна или выдающейся упаковки, а также в качестве заголовка на странице блога или журнала.
• Логотип:  Этот шрифт создан для дизайна логотипов. Людям нравится этот тип элегантного шрифта для логотипов.

Всегда помните о шрифте Sabon. Внимательно прочитайте раздел лицензии, прежде чем использовать этот шрифт.

Вид шрифта Sabon

Информация о лицензии

Sabon — это бесплатный шрифт для личного использования. Для личного использования не требуется лицензии, регистрации или регистрации. Но в случае коммерческого использования настоятельно рекомендуется лицензия или вы можете приобрести этот шрифт, нажав здесь.

Информация о шрифте

Sabon Скачать шрифт бесплатно

Если вы ищете бесплатную версию шрифта Sabon, вот она. Ссылка для скачивания готова для шрифта Sabon. Нажмите на ссылку для скачивания ниже, и вы сразу же бесплатно получите шрифт.

Похоже на: Moon Font

Языковая поддержка

Албанский, эльзасский, арагонский, арапахо, аррумынский, арренте, астурийский, аймара, баскский, бислама, боснийский, бретонский, кебуанский, чаморро, шайеннский, кимбрийский, корсиканский, хорватский, чешский, датский, голландский, английский, эстонский, фарерский, фиджийский , финский, французский, французский креольский (Сент-Люсия), фризский, фриульский, галисийский, генуэзский, немецкий, гильбертский (Кирибати), гренландский, гаитянский креольский, гавайский, хилигайнон, хмонг, хопи, венгерский, ибанаг, исландский, илоко (илокано) , индонезийский, интерглосса (глоса), интерлингва, ирландский (гэльский), истро-румынский, итальянский, джерриа, кашубский, курдский (курманджи), ладинский, латышский, литовский, ложбанский, ломбардский, нижнесаксонский, люксембургский, малагасийский, мэнский, маори , меглено-румынский, могавк, науатль, норфолкский/питкэрнский, северный сото (педи), норвежский, окситанский, оромо, пангасинский, папиаментский, пьемонтский, польский, португальский, потаватоми, ретороманский, румынский, ретороманский (руманч), ротокас, саамы (луле), самоанцы, сардинцы (сарду), шотландцы (гэльцы), сейшельские креолы (сеселва), Шона, сицилийский, словацкий, словенский (словенец), сомалийский, южный ндебеле, южный сото (сесото), испанский, суахили, свати/свази, шведский, тагальский (филиппинский/филиппинский), таитянский, таусуг, тетум (тетун), ток-писин , тонганский (фака-тонга), тсвана, туркменский, туркменский (латинизированный), тувалуанский, уйгурский (латинизированный), вепсский, волапюкский, водский (латинизированный), валлонский, варлпири, коса, япский, зулусский.